,,dictionnaire ,,raisonn ,,de ,l',,ar*itecture ,,fran,,aise ,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle4 ,v ,droits de traduction et de reproduction rs]vs4 ,,p>is ,,imprim ,,*ez ,,bonav5ture ,,et ,,ducessois ,quai des ,augu/9s1 #ee1 prs du ,pont-,neuf4 ,,dictionnaire ,,raisonn ,,de ,l',,ar*itecture ,,fran,,aise ,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle ,,p> ,m4 ,,viollet-,,le-,,duc ,,ar*itecte ,,du ,,g\v]nem5t ,,inspecteur-,,g5,,ral ,,des ,,difices ,,dioc,,sa9s ,,tome ,,c9qui,,me ,illu/ration ,,p>is ,b4 ,,bance1 ,,diteur ,,rue ,,bonap>te1 #ac4 ,,mdccclxi ,d ,,dais1 s4 m4 ,c'e/ le nom que l'on donne des pi]res saillantes1 plus ou mo9s ornes de sculptures1 qui sont de/9es c\vrir des /atues l'extrieur et mme l'intrieur des difices religieux et civils du moy5 ge4 ,les arti/es de cette poque ne tr\vai5t pas qu'il ft conv5able d'adoss] une figure de sa9t ou de p]sonnage clbre un mur1 sans prs]v] sa tte de la pluie ou de la p\ssire p> une sorte de petit auv5t t5ant la con/ruction4 ,ce n'e/ gure qu' dat] du ,x,i,ie sicle1 cep5dant1 que les dais fur5t1 presque sans exception1 placs au-dessus des /atues extrieures4 ,quelquefois1 cette poque1 comme p> exemple sur la face du por*e de l'glise de ,moissac1 les dais ne sont qu'une assise basse1 une dalle taille sur ses faces en =me d'arcades 7#a74 ,nanmo9s1 on voit dans des monum5ts du ,x,i,ie sicle des dais ri*em5t dcors dj et qui figur5t de petits monum5ts susp5dus au-dessus des /atues4 ,l'glise du ,sa9t-,sauveur de ,d9an1 des deux cts du portail1 n\s montre deux dais1 importants comme masse et dlicatem5t travaills1 qui c\vr5t des figures de sa9ts4 ,taills dans un granit friable1 ils sont malheureusem5t trs-altrs p> le temps4 ,quelquefois les /atues tant adosses des colonnes1 les dais ti5n5t galem5t leur ft4 ,alors la colonne1 la /atue1 son support et le dais sont taills dans un seul morceau de pi]re4 ,au portail royal de la ca?drale de ,*>tres on rem>que1 susp5dus sur la tte des figures du ,x,i,ie sicle qui dcor5t les trois portes1 plusieurs dais d'un beau /yle2 n\s donnons ici 7#b7 l'un d'eux4 ,les dais n\s f\rniss5t s\v5t des motifs v>is de c\ronnem5ts d'difices1 c'e/--dire c]ta9es p>ties de ces difices qui sont presque t\j\rs dtruites ou modifies4 ,il e/ rem>qu]1 mme p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 que ces petits modles reproduis5t gnralem5t des exemples d'difices antrieurs l'poque o les dais ont t sculpts4 ,ce fait peut tre obs]v au-dessus des /atues de la porte c5trale du portail occid5tal de la ca?drale de ,p>is 7#c74 ,ces dais figur5t encore des c\poles1 des combles plats comme on n'en faisait plus alors dans cette p>tie de la ,france4 ,les dais qui protg5t les /atues du ,x,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 places dans les brasem5ts des portails1 sont taills sur un modle diffr5t4 ,*aque /atue possde son cul-de-lampe et son dais p>ticuli]s4 ,cep5dant il e/ cette rgle une exception =t rem>quable la porte de la ,vi]ge de la faade occid5tale de ,notre-,dame de ,p>is4 ,les /atues qui dcor5t les deux brasem5ts de cette porte sont surmontes d'une srie de dais t\s p>eils qui =m5t au-dessus de la tte de ces /atues un abri d'un /yle peu commun4 ,la sculpture de la porte de la ,vi]ge e/1 d'ailleurs1 empre9te d'un c>actre orig9al1 et n\s ne connaissons ri5 de cette poque 7#abae #abbj7 qui puisse lui tre comp> comme gr&eur de composition et comme beaut d'excution4 ,voici 7#d7 comm5t sont disposs ces dais =mant une sorte d'entablem5t au-dessus des *apiteaux des colonnettes places entre et d]rire les /atues1 et ne se confondant pas avec ces *apiteaux mmes1 a9si que cela se pratiquait alors4 ,les monum5ts religieux de la ,b\rgogne sont presque t\s dp\ills de leurs /atues extrieures4 ,dans cette prov9ce1 la rvolution du d]ni] sicle a mutil les glises avec plus d'a*>nem5t que dans l'le-de-,france et les prov9ces de l',oue/4 ,jetant bas les /atues1 la rage des iconocla/es n'a pas respect davantage ce qui les accompagnait1 et les sculptures des portails ont t non-seulem5t brises1 mais c\pes au ras des murs1 a9si qu'on peut le voir ,semur1 ,beaune1 ,notre-,dame de ,dijon4 ,le peu de dais qui re/5t du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 dans cette prov9ce1 font regrett] qu'on les ait presque p>t\t dtruits1 c> ces r>es exemples sont admirablem5t composs et sculpts4 ,on en jug]a p> l'exemple que n\s donnons ici 7#e71 et qui provi5t du portail de la petite glise de ,sa9t-,pre-s\s-,vzelay4 ,ce dais tait pe9t comme t\te la sculpture du portail4 ,la /atue tait adosse la colonnette ,a1 dont le *apiteau e/ pntr p> le dais4 cette poque dj1 les dais b\rguignons sont surmonts d'dicules en =me de pyramide ou de t\r1 poss sur l'assise engage dans la btisse4 ,cette sup]ftation ne se tr\ve que plus t>d dans les difices de l'le-de-,france et de la ,*ampagne4 ,v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 au mom5t o l'ar*itecture devi5t plus dlicate1 l'ornem5tation plus f9e1 les dais sont s\v5t d'une extrme ri*esse de sculpture2 alors ce sont de petits *teaux c\ronns de t\rs crneles1 avec leur donjon4 l'intrieur de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 au-dessus des d\ze aptres adosss aux pili]s1 on voit des dais crnels dont les t\relles sont p]ces de f5tres remplies de v]res bleus ou r\ges4 ,mais les dais les plus rem>quables1 en ce g5re1 que n\s connaissions1 exi/5t au-dessus des figures de la porte du nord de la ca?drale de ,bordeaux 7#f7a4 ,jusqu' cette poque1 a9si que n\s l'avons fait rem>qu] t\t l'heure1 les dais d'une mme ordonnance de /atues juxtaposes sont v>is dans leur =me et leur dim5sion2 mais1 dat] du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 les dais d'une mme range de figures sont habituellem5t semblables et =m5t une ce9ture d'arcatures uni=mes1 a9si qu'on le peut voir au portail occid5tal de la ca?drale de ,reims 7#g72 cep5dant ils ne sont pas encore surmonts de hautes pyramides1 si ce n'e/ en ,b\rgogne1 o l'on voit dj1 au milieu du ,x,i,i,ie sicle1 quelques dais t]m9s en faons de p9acles ou clo*etons4 ,p5dant le ,x,i,ve sicle les dais pr5n5t beauc\p d'importance1 se c\vr5t de dtails1 sont taills en =me de petites votes prcieusem5t travailles2 quelquefois1 dans les brasem5ts des portails1 s\s les por*es1 ils figur5t une arcature saillante dc\pe1 porte de di/ance en di/ance sur des pilettes trs-dlies1 entre lesquelles sont alors poses les figures4 ,on voit des p9acles a9si disposs s\s le por*e occid5tal non-t]m9 de l'glise ,sa9t-,urba9 de ,troyes 7#h71 s\s le por*e de l'glise de ,semur en ,auxois4 ,alors1 au lieu de pos] sur des culs-de-lampe1 les /atues sont deb\t1 sur une saillie cont9ue ,a1 recevant les pilettes ,b1 figure #h2 elles s'abrit5t a9si s\s une gal]ie pr(onde1 peuv5t pr5dre des m\vem5ts v>is1 se t\*]1 faire p>tie d'une mme scne1 comme l',adoration des ,mages1 la ,prs5tation au temple1 le ,baptme de ,jsus-,*ri/1 etc4 ,cette disposition n\velle se prtait au s5tim5t dramatique que *]*ait dj la /atuaire cette poque4 ,au-dessus des /atues isoles1 poses soit l'intrieur1 soit l'extrieur des difices1 au ,x,i,ve sicle1 les dais sont gnralem5t surmonts de ri*es pyramides j\r qui n'(fr5t ri5 de p>ticuli] et ressembl5t t\tes les t]m9aisons des clo*etons d'alors 7voyez ,,p9acle74 ,sans *ang] notablem5t les =mes de ces dais du ,x,i,ve sicle1 le ,x,ve sicle ne fait que les exagr]2 les dais se voi5t encore dans l'ar*itecture du ,x,v,ie sicle au-dessus des figures2 ils sont ref\ills l'excs1 c\v]ts de dtails sans nombre3 tels sont ceux du portail de la ca?drale de ,t\rs1 ceux de l'glise de ,sa9t-,mi*el de ,dijon4 ,il p>at inutile de donn] des exemples de ces d]ni]s dtails qui sont entre les ma9s de t\t le monde4 ,les /alles en bois des *oeurs des glises tai5t surmontes de dais qui prs]vai5t les religieux du froid4 ,ces dais ont une gr&e importance comme ouvrage de m5uis]ie 7voyez ,,/alle74 ,quelquefois des /atues assises du ,*ri/ ou de la sa9te ,vi]ge1 dp5dant de retables ou poses dans les tympans des portails ou mme des pignons d'glises1 sont sculptes s\s un dais port sur des colonnes1 dispos comme un cyborium4 ,ces sortes de c\ronnem5ts accompagnant des figures sacres mrit5t t\te l'att5tion des arti/es1 c> ils f\rniss5t des exemples de ces dcorations intrieures de sanctuaires1 dtruites en ,france1 auj\rd'hui1 sans exception4 ,un retable =t curieux1 du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 et qui fut1 il y a quelques annes1 l'objet d'un procs entre l'tat et un conseil de fabrique qui avait v5du cet objet un m>*& de curiosits 7procs gagn p> l'tat1 et la suite duquel le bas-relief fut rintgr dans l'glise de ,c>rires-,sa9t-,d5is1 prs ,p>is71 se compose de trois sujets3 d'une ,annonciation1 d'un ,baptme de ,jsus-,*ri/1 et1 au c5tre1 d'une figure assise de la ,vi]ge t5ant l',enfant sur ses g5\x4 ,la ,vi]ge e/ surmonte d'un dais figurant la ,jrusalem cle/e1 port sur deux colonnes 7#i74 la ca?drale de ,*>tres1 dans le tympan de la porte de droite du portail royal1 on voit aussi une ,vi]ge dans la mme attitude1 surmonte d'un dais4 la ca?drale de ,p>is1 la porte ,sa9te-,anne prs5te au sommet de son tympan un dais magnifique protgeant la /atue assise de la ,mre de ,dieu4 ,l'article ,,ar*e d'alliance1 du ,dictionnaire1 donne un dess9 du dais pos au-dessus de la /atue adosse au trumeau de la porte de la ,vi]ge 7mme difice74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,note #a3 ,cette porte se tr\ve auj\rd'hui engage dans une sacri/ie1 t\te la sculpture en e/ =t belle2 les /atues des d\ze aptres ont t enleves de cette porte et sont dposes depuis peu dans la ca?drale4 ,,dallage1 s4 m4 ,de t\t temps et dans t\s les pays on a employ1 p\r revtir les aires des rez-de-*ausses1 soit dans les difices publics1 soit dans les habitations p>ticulires1 des pi]res plates1 dures1 polies1 jo9tives1 sans ordre ou avec symtrie4 ,la plup>t des c>rires de pi]res calcaires possd5t des bancs suprieurs m9ces1 d'une contexture compacte1 propres ce g5re de pavage4 ,les ,roma9s avai5t employ comme dallages des matires prcieuses telles que le m>bre1 le porphyre1 le granit1 le jaspe mme1 et cela avec une prodigalit s+ulire4 ,il exi/e encore quelques-uns de ces dallages qui se font rem>qu] p> la gr&e et simple ordonnance du dess9 et la beaut des matires employes3 tels sont les dallages du ,pan?on de ,rome1 de la basilique du ,=um de ,trajan4 ,les ar*itectes du moy5 ge ne possdai5t pas1 comme les ,roma9s1 ces matires prcieuses1 et les euss5t-ils possdes1 qu'ils n'avai5t plus les facilits p\r les taill] en gr&s morceaux et les polir4 ,lorsqu'ils v\lur5t dcor] les aires des difices1 ils adoptr5t donc des moy5s plus simples et surt\t mo9s disp5dieux4 ,ds l'poque byzant9e les ,grecs avai5t essay de dcor] les surfaces planes1 v]ticales ou horizontales de leurs monum5ts au moy5 d'incru/ations de m>bres de c\leur ou de ma/ics colors dans des plaques de m>bre blanc ou de pi]re calcaire4 ,on obt5ait a9si des dess9s d'une gr&e ri*esse1 trs-v>is et trs-f9s1 avec des matires faciles se procur]2 ce n'tait plus qu'une affaire de ma9-d'oeuvre4 ,ces procds fur5t employs en ,france ds le ,x,i,ie sicle1 et peut-tre mme avant cette poque1 bi5 que les exemples n\s manqu5t absolum5t4 ,grgoire de ,t\rs p>le de pavages d'glises d'une gr&e magnific5ce2 mais il e/ croire que ces dallages tai5t faits con=mm5t aux procds antiques1 peut-tre mme avec des dbris de monum5ts roma9s1 ou se composai5t de grossires mosaques comme on en tr\ve encore un si gr& nombre sur la surface de la ,france 7voyez ,,mosa,,que74 ,p5dant le moy5 ge1 en ,france1 la mosaque ne fut employe que trs-r>em5t1 et ces sortes de pavages1 composs de petits morceaux de pi]res dures =mant des entrelacs1 connus s\s le nom d'opus ,alex&r9um1 si communs en ,italie et en ,sicile1 ne se r5contr5t qu'exceptionnellem5t2 encore sont-ils videmm5t imports d',italie4 ,on voit de ces pavages dans le sanctuaire de l'glise abbatiale de ,we/m9/]1 ,londres1 et dans celui de l'glise de ,sa9t-,b5ot-sur-,loire4 ,cette importation ne fut po9t imite p> nos ar*itectes cl]cs ou laques4 ,ceux-ci adoptr5t de prfr5ce les dallages en pi]re calcaire dure2 et lorsqu'ils v\lur5t les dcor]1 ils gravr5t des dess9s sur leur surface1 qu'ils remplir5t de plomb1 ou de ma/ics colors en noir1 en v]t1 en r\ge1 en brun1 en bleu clair ou sombre4 ,deux causes contribur5t dtruire ces dallages3 d'abord le passage frqu5t des fidles qui usai5t leur surface avec leurs *aussures1 puis l'usage admis gnralem5t1 dat] du ,x,i,i,ie sicle1 d'ent]r] les cl]cs et mme les laques s\s le pav des glises4 ,a9si beauc\p de dallages anci5s fur5t enlevs p\r faire place des pi]res tombales qui1 leur t\r1 composai5t une ri*e dcoration obt5ue p> les mmes procds de gravures et d'incru/ations 7voy4 ,,tombes74 ,les plus anci5s fragm5ts de dallages gravs que n\s possdions provi5n5t de l'glise de ,sa9t-,m5\x1 prs ,m\l9s4 ,ces fragm5ts 7#a et #a bis7 dat5t du ,x,i,ie sicle2 ils sont en pi]re blan*e incru/e d'un ma/ic rs9eux noir4 ,le morceau de dallage 7fig4 #a7 =mait le fond2 celui 7fig4 #a bis71 la bordure4 ,les nombreux fragm5ts de dallages gravs et incru/s que l'on voit encore dans l'anci5ne ca?drale de ,sa9t-,om]1 et qui ont t publis p> ,m4 ,e4 ,wallet#b1 n\s prs5t5t le spcim5 le plus complet de ces sortes d'ouvrages qui1 autrefois1 dcorai5t l'aire des *oeurs et des *apelles absidales des pr9cipales glises de ,france4 ,ces fragm5ts app>ti5n5t videmm5t div]ses poques#c2 dplacs auj\rd'hui1 ils faisai5t orig9airem5t p>tie des dallages du *oeur et de plusieurs *apelles1 et ne fur5t pas t\s excuts la fois4 ,con=mm5t la m?ode employe dans la sculpture du moy5 ge1 *aque dalle1 sauf quelques exceptions1 inscrit un dess9 complet1 et l'ensemble de la composition tait obt5u au moy5 de la juxtaposition de ces dalles4 ,a9si le dallage tait travaill et t]m9 l'ateli] avant la pose4 ,les dess9s sont trs-v>is2 plusieurs de ces dalles1 qui app>ti5n5t la f9 de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 reprs5t5t des gu]ri]s *eval1 c\v]ts seulem5t de l'cu et t5ant un p5non leurs armes4 ,quelques inscriptions se lis5t encore aut\r des figures et indiqu5t que ce pavage a t fait au moy5 de dons1 *aque dalle ayant t donne p> le p]sonnage reprs5t4 ,voici 7#b7 l'une de ces pi]res graves1 aut\r de laquelle on lit cette inscription3 ,,egidius ,,filius ,,fulconis ,,de ,,sancta ,,aldegunde ,,d$it ,,i/um ,,lapidem ,,9 ,,honore ,,beati ,,audom>i4 ,les fonds sont bruns a9si que l'inscription1 et les traits de la figure et du *eval sont r\ges4 ,d'autres plaques de pi]re prov5ant de la mme dcoration compose d'une runion de c>rs reprs5t5t des figures grotesques1 des ornem5ts1 des p]sonnages assis sur un trne4 ,une suite de dalles d'une dim5sion plus petite1 et qui p>aiss5t app>t5ir au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 reprs5t5t les ,arts libraux1 un zodiaque avec les travaux de l'anne#d4 ,une troisime srie nombreuse de petits c>reaux de pi]re r5f]me un nombre considrable d'animaux fanta/iques et d'ornem5ts d'un beau c>actre dont le dess9 remonte la f9 du ,x,i,ie sicle ou au comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,m4 ,e4 ,wallet#e a essay de recon/itu] les compositions d'ensemble de ces dalles1 et il les sp>e au moy5 de b&es =mes de petits c>reaux de m>bre noir4 ,n\s ne p5sons pas que cette re/auration puisse tre admise1 d'abord p>ce que1 dans les dallages gravs dont n\s possdons des ensembles encore exi/ants1 comme ceux de ,sa9t-,nicaise de ,reims1 de ,sa9t-,d5is et de ,cant]bury1 on ne tr\ve ri5 qui ju/ifie cette hypo?se2 puis1 p>ce qu'en excution le contra/e de ces b&es ple9es avec ces dess9s dlis produit le plus f*eux effet1 a9si que n\s avons t mme de le reconnatre4 ,les b&es ple9es1 noires ou r\ge sombre1 se m>i5t p>faitem5t avec les c>relages en t]res cuites mailles 7voy4 ,,c>relage7 dont les tons sont vifs et brillants et qui sont de mme matire que ces b&es2 mais cette h>monie ne peut exi/] entre des pi]res dont les f9es gravures sont remplies de ma/ics colors et des c>reaux de m>bre noir dont l'aspect e/ t\j\rs dur et froid4 ,les b&es de c>reaux noirs dtruis5t absolum5t l'effet des gravures4 dfaut d'un gr& nombre de monum5ts exi/ants1 n\s possdons les dess9s de feu ,p]ci] sur l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is2 ces dess9s n\s donn5t une quantit de dallages composs de pi]res graves1 et aucun de ces dallages ne prs5te de ces bordures ou encadrem5ts de pi]res de c\leur2 il e/ c]ta91 au contraire1 que les ar*itectes ont v\lu obt5ir dans leurs dallages cette h>monie tranquille des tapis qui convi5t si bi5 une surface horizontale faite p\r m>*]4 ,il e/ dplaisant de pos] les pi$s sur un pav dont les tons viol5ts font croire des saillies et des creux2 les arti/es des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles avai5t assez l'in/9ct des effets de coloration dans les difices1 p\r vit] ces dfauts avec so94 ,les dallages gravs qui dcorai5t l'aire de plusieurs des *apelles absidales de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is en ,france tai5t =t beaux4 ,ils exi/5t encore en p>tie1 ont t rtablis leur anci5ne place1 ou sont reproduits dans l',album de feu ,p]ci]4 ,n\s donnons ici 7#c7 une portion du dallage de la *apelle ,sa9te-,osmane4 ,la m>*e de l'autel1 dont notre plan*e laisse voir une portion en ,a1 reprs5te les quatre ,v]tus1 avec un encadrem5t d'ornem5ts trs-dlicats composs de quatre-feuilles cont5ant des animaux fanta/iques4 ,aut\r de cette m>*e1 releve de #j1ad c4 au-dessus du pav de la *apelle1 se dvelopp5t des sujets dans des mdaillons circulaires reprs5tant les travaux et plaisirs des d\ze mois de l'anne 7voy4 ,,zodiaque74 ,cet encadrem5t1 relev p> des fonds noirs1 se dta*e sur un fond plus simple compos de gr&s quatre-feuilles avec rosettes1 entre lesquels sont gravs des animaux symboliques1 des *asses entremles de feuillages4 ,une f9e bordure ,b encadre l'ensemble de cette composition4 ,on rem>qu]a combi5 l'aspect dcoratif de ce ri*e dallage e/ dlicat1 sans tre confus2 l'arti/e a eu le so9 de faire les ornem5ts de la m>*e de l'autel sur une *elle beauc\p plus petite que ceux du fond du dallage1 af9 de donn] cette m>*e releve quelque *ose de p>ticulirem5t prcieux4 di/ance1 le dess9 gnral se compr5d1 et de prs il attire les yeux p> la comb9aison gracieuse des gravures1 qui sont t\tes remplies de ma/ic noir4 ,quelquefois1 comme dans la *apelle de ,sa9t-,prgr9 de la mme glise1 le dallage se compose d'un dess9 uni=me ent\r d'une bordure ou d'une inscription 7#d74 ,ce dallage1 dont n\s donnons ci-contre un fragm5t au qu>t de l'excution1 e/ de mme en liais4 ,le fond des fleurs de lis e/ noir1 le fond des rosaces v]t olive1 les rosettes r\ges a9si que l'inscription2 de petits cubes de v]re dors incru/s en ,a gay5t l'ensemble de la coloration un peu sombre#f4 ,les dess9s des dallages de ,sa9t-,d5is sont d'une gr&e puret2 les figures sont traces de ma9 de matre et d'un /yle trs-rem>quable4 ,t\s ces dallages app>ti5n5t aux re/aurations comm&es p> sa9t ,l\is dans l'anci5ne abbatiale2 c'e/ dire qu'ils dat5t du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,les gravures sont faites dans du liais 7cliqu>t7 =t dur1 intailles de c9q millimtres environ et remplies de ma/ics noir1 r\ge1 v]t sombre1 bleu glauque et brun4 ,p> places sont incru/es des plaques de v]re color ou blanc v]dtre1 pe9t et dor p>-dess\s en manire de fixs1 ou encore de ces petits cubes de pte dore comme dans la figure prcd5te4 ,quelques-uns de ces beaux dallages ont t rp>s et remis en place2 leur effet e/ celui produit p> un tapis d'un ton trs-d\x et h>monieux4 ,il exi/e encore1 dans l'glise de ,sa9t-,remy de ,reims1 une portion du dallage qui autrefois c\vrait l'aire du *oeur de l'glise de ,sa9t-,nicaise de la mme ville4 ,ce dallage date des premires annes du ,x,i,ve sicle et reprs5te des scnes de l',anci5 ,te/am5t1 inscrites dans des comp>tim5ts c>rs 7#e74 ,*aque dalle porte un sujet1 et celui que n\s avons *oisi figure ,mose1 ,a>on et ,hur1 p5dant la bataille livre p> ,isral contre ,amale*#g4 ,l les traits gravs sont remplis de plomb sans autre coloration4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que ces sortes de dallages cotai5t =t *]1 et qu'on ne p\vait les plac] que dans des glises ri*es1 dans les sanctuaires et quelques *apelles privilgies4 ,s\v5t on se cont5tait de dallages unis ou composs de c>reaux noirs et blancs4 ,alors les dess9s sont v>is1 les c>reaux l'*elle du monum5t et gnralem5t de petite dim5sion4 ,la ca?drale d',ami5s cons]ve encore presque t\t son dallage du ,x,i,i,ie sicle1 qui ne consi/e qu'en petites dalles c>res de #j1cb c4 7un pi$7 de ct1 noires et blan*es1 =mant *aque trave un dess9 diffr5t4 ,voici 7#f7 une de ces comb9aisons4 ,p\r jug] de l'effet de ce dallage1 =t dtrior auj\rd'hui1 il faut mont] dans les gal]ies et le reg>d] de haut et di/ance2 les comp>tim5ts sont trs-heureusem5t comb9s2 dans la nef1 ils tai5t int]rompus p> un gr& labyr9! galem5t =m de c>reaux noirs et blancs 7voy4 ,,labyr9!74 ,ces dallages1 d'une date anci5ne1 sont assez peu communs4 ,on en tr\ve des dbris d'une poque plus rc5te dans beauc\p de petites glises trop pauvres p\r avoir pu remplac] ces anci5s pavs4 ,l'glise d',orbais 7,m>ne7 possde un dallage du ,x,ve sicle 7#g71 compos de petits c>reaux de m>bre noir de #j1ad c4 de ct et de dalles b>longues blan*es poses de faon figur] une sorte de natte d'un bon effet4 ,ces dess9s1 si simples qu'ils soi5t1 ne sont jamais vulgaires4 ,les dallages tai5t employs non-seulem5t dans les difices publics1 mais aussi dans les habitations prives4 ,la plup>t des gr&'salles des *teaux1 des v*s1 des htels de ville tai5t paves en gr&es dalles de pi]re dure4 ,s\v5t mme1 dans les *teaux1 ces dallages tai5t dcors d'incru/ations de pi]res de c\leur ou de ma/ics1 ou encore les dalles alt]nai5t avec les /ucs pe9ts4 ,dans un compte de la con/ruction du *teau de ,bellv]1 dans l'le ,mayorque#h1 il e/ "q des pavages de cette habitation seigneuriale1 faits de /ucs composs de *aux vive1 de pltre et de gr&es pi]res mlanges de c\leur2 le t\t si bi5 poli qu'on et pu croire ces aires composes de m>bre et de porphyre4 ,les anci5s avai5t compris l'importance des pavages comme moy5 de dcor] les intrieurs des difices1 et le moy5 ge ne fit que suivre et p]ptu] cette tradition4 ,en effet1 il faut avoir p]du le s5s dcoratif1 dirons-n\s1 p\r s\ffrir1 dans un intrieur dcor de sculptures1 de pe9tures et de vitraux colors1 des dallages gris1 uni=mes de ton1 qui1 p> la surface t5due qu'ils occup5t1 pr5n5t une valeur telle que t\te ornem5tation des p>em5ts1 si ri*e qu'elle soit1 e/ dtruite1 ou t\t au mo9s refroidie4 ,les dallages colors sont une des plus spl5dides et plaisantes dcorations qu'on puisse imag9]4 ,en ,france comme en ,italie1 le moy5 ge ne manqua jamais d'employ] cette sorte de dcoration trop r>em5t applique auj\rd'hui#i4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,note #b3 ,descript4 du pav de l'anci5ne ca?d4 de ,sa9t-,om]4 #ahdg4 ,note #c3 ,m4 ,vitet1 dans un rapport au m9i/re de l'intrieur 7#ahcj71 reg>de ces dalles comme app>t5ant la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,m4 ,h]m& ne les croit pas antrieures #abfj4 ,le fait e/ qu'elles n'app>ti5n5t pas t\tes la mme poque2 quelques-unes de ces dalles ont t\s les c>actres du dess9 du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 d'autres sont plus rc5tes4 ,note #d3 ,dans la ca?drale de ,cant]bury1 on voit encore un zodiaque a9si grav sur les dalles du *oeur1 qui date du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #e3 ,pl4 ,,viii4 ,note #f3 ,ces cubes de v]re sont fabriqus comme ceux que l'on tr\ve dans t\tes les mosaques itali5nes du ,x,i,i,ie sicle 7dites byzant9es71 c'e/--dire que la feuille d'or pose sur une pte e/ g>antie p> une c\v]te trs-m9ce en v]re4 ,note #g3 ,voy4 ,sa9t-,remy de ,reims1 dalles du ,x,i,i,ie sicle1 pub4 p> ,m4 ,p4 ,t>b4 ,reims1 #ahdg4 ,note #h3 ,ce compte comm5ce au #a;er avril #acji et se t]m9e la f9 de dcembre de la mme anne4 7,voy4 les ,mlanges gog4 et hi/4 de ,jovellanos2 dit4 de #ahde4 ,madrid1 t4 ,,iii47 ,note #i3 ,ce n'e/ que depuis le d]ni] sicle que l'on a cess d'employ] les dallages colors dans les difices1 et1 s\s ,l\is ,,xiv encore1 de magnifiques pavages ont t excuts2 n\s cit]ons entre autres ceux de la gr&e *apelle de ,fonta9ebleau et du *oeur de la ca?drale de ,p>is3 ce d]ni] e/ un *ef-d'oeuvre4 ,il e/ re/aur et replac4 ,,dallage employ comme c\v]ture4 ,lorsqu'on eut l'ide de remplac] les *>p5tes qui c\vrai5t les salles et les vaisseaux p> des votes1 on p5sa d'abord protg] l'extrados de ces votes p> des dalles ou de gr&es tuiles poses ba9 de morti]2 ce sy/me de c\v]ture s'appliquait p>faitem5t d'ailleurs sur les votes en b]ceau ple9 c9tre ou composes d'arcs briss4 ,dans le midi de la ,france1 en ,prov5ce1 sur les bords du ,rhne et dans le ,c5tre1 on voit encore des nefs d'glise dont les votes sont a9si c\v]tes p> des dalles sup]poses 7#h74 ,mais on reconnut bi5tt que1 si bi5 excuts que fuss5t ces dallages1 et si bonnes que fuss5t les pi]res employes1 ces pi]res cep5dant1 p> l'effet de la capill>it1 absorbai5t une gr&e quantit d'eau et ma9t5ai5t sur les votes une humidit p]man5te2 on reconnut aussi que1 du mom5t que les dalles tai5t isoles de l'extrados1 l'effet de la capill>it cessait1 ou du mo9s que l'humidit ne se communiquait plus aux votes4 ,on songea donc1 v]s le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 pos] les dallages sur des arcs au-dessus des votes1 de manire laiss] l'air circul] entre le dess\s des dalles et l'extrados des votes1 et comb9] ces dallages de manire vit] autant que possible les jo9ts dc\v]ts4 ,les con/ructeurs reconnur5t aussi que les dallages ayant une p5te assez faible1 il tait ncessaire d'activ] l'c\lem5t des eaux pluviales sur leur surface p\r vit] les dtriorations de la pi]re sur laquelle la pluie ne s'c\le pas rapidem5t4 ,en consqu5ce1 ils eur5t le so9 de taill] la surface extrieure des dalles en =me de cuvette 7#i74 ,p> ce moy51 l'eau runie au milieu de *aque dalle se tr\vait =m] un volume assez considrable p\r produire un c\lem5t rapide1 mme p5dant ces pluies f9es qui1 bi5 plus que les ondes1 pntr5t et dtruis5t les matriaux calcaires4 ,les jo9ts de ces sortes de dallages n'tai5t pas assez relevs cep5dant p\r ne pas tre baigns p5dant les av]ses2 on donna donc bi5tt un pr(il dcid aux rebords des dalles1 af9 de relev] entirem5t le jo9t et ne plus l'expos] qu'aux g\ttes d'eau tombant directem5t du ciel4 ,c'e/ a9si que sont excuts les dallages des t]rasses de la ca?drale de ,p>is poss sur des arcs et compltem5t isols des votes 7#aj74 ,ces gr&es dalles sont encore lgrem5t creuses en canal dans leur milieu1 af9 de prcipit] l'c\lem5t des eaux en =mant dans ces milieux de petits ruisseaux4 ,en outre1 le rec\vrem5t ,a de *aque dalle e/ taill en m\*ette1 a9si que l'indique le pr(il ,a'1 p\r vit] que les eaux en bavant sur les bords ne vi5n5t1 p> l'effet de la capill>it ou d'un v5t viol5t1 remont] dans le lit ,e4 ,les dallages des t]rasses de ,notre-,dame de ,p>is repos5t 7comme le fait voir notre fig4 #aj7 sur des pannes en pi]re dure ,b1 portes sur des arcs b&s de di/ance en di/ance et suivant la projection horizontale donne p> les arcs des votes1 af9 de ne pas multipli] les p\sses4 ,au sommet et l'extrmit infrieure de la p5te1 les dalles s'appui5t sur le *neau ,d et sur une assise saillante ,c incru/e dans le mur4 ,un ouvri] s'introduisant s\s ces dallages1 au moy5 de trappes mnages cet effet et p]ces a9si que l'indique le trac ,g1 on peut surveill] ces votes1 les rp>]1 les recon/ruire mme c\v]t1 s'assur] de l'tat des jo9ts des dalles1 enlev] celles-ci et les remplac] facilem5t si elles vi5n5t se dtrior]4 ,c]tes1 l'app>5ce extrieure de l'ar*itecture dem&e *ez l'ar*itecte un gt sr1 une p>faite connaissance des ress\rces de son art2 mais ces so9s apports dans la comb9aison des p>ties de la con/ruction qui contribu5t ess5tiellem5t la cons]vation des difices et leur facile entreti5 ne saurai5t trop tre recomm&s1 c> c'e/ cette att5tion dans les mo9dres dtails que l'on reconnat le vritable matre de l'oeuvre1 celui dont l'esprit embrasse la fois et les conceptions d'ensemble et l'organisation intime de l'difice qu'il con/ruit4 ,s\s ce rapport1 il faut av\]1 encore cette fois1 que n\s avons beauc\p pr5dre ces arti/es mconnus des sicles passs4 ,on tr\ve aussi des exemples de dallages dont la comb9aison e/ mo9s simple1 mais e/ plus propre encore vit] l'entreti51 en ce qu'aucun jo9t n'e/ dc\v]t4 ,ce sont des dallages comb9s peu prs comme l'tai5t les c\v]tures en m>bre ou en t]re cuite des difices grecs de l'antiquit4 ,des arcs lg]s 7#aa7 sont espacs de faon recevoir des rangs de dalles creuses sup]poses2 sur les ranges de dalles s]vant de canal sont poss d'autres rangs de dalles =mant un rec\vrem5t complet1 comme le fait voir le pr(il ,a4 ,dans ces sortes de dallages1 il n'e/ beso9 nulle "p de ma/ic ou de morti] p\r calfeutr] les jo9ts sont t\s masqus4 ,on tr\ve de ces sortes de dallages sur les bas-cts de l'glise de ,*aumont 7,haute-,m>ne7 et sur ceux de l'glise collgiale de ,poissy4 ,t\tefois ces dallages sont *]s1 en ce qu'ils oblig5t de multipli] les arcs et exig5t des tailles nombreuses4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,,dalles1 s4 f4 7voy4 ,,dallage74 ,dalles tumulaires 7voy4 ,,tombeau74 ,,dami]1 s4 m4 ,le dami] e/ un ornem5t d'ar*itecture frquemm5t employ1 p5dant le ,x,i,ie sicle1 p\r dcor] les b&eaux1 les ar*ivoltes1 les corni*es des difices en pi]re2 il =me1 avec les billettes et les d5ts-de-scie 7voy4 ces mots71 des dc\pures gomtriques qui romp5t la monotonie des m\lures horizontales ou conc5triques p> des jeux d'ombre trs-simplem5t obt5us sans avoir rec\rs la sculpture4 ,c'e/ surt\t dans l'le-de-,france1 le ,soissonnais et en ,norm&ie que l'on tr\ve l'emploi des dami]s dat] de la f9 du ,x,ie sicle jusqu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,l'glise de ,notre-,dame de ,p>is tait c\ronne1 dans sa p>tie suprieure1 p> une belle corni*e compose de quatre ranges de dami]s1 dont trois sont encore en place aut\r de l'abside4 ,voici 7#a71 en ,a1 comm5t sont taills ces dami]s1 dont *aque rang e/ pris dans une assise de #j1be c4 de hauteur4 ,quelquefois deux rangs de dami]s sont taills dans une seule assise ,b4 ,ils dcor5t alors la tablette suprieure d'une corni*e1 un b&eau ou un ar*ivolte4 ,les dami]s c\vr5t aussi1 en ,norm&ie1 des p>em5ts de murs1 des rampants de contre-=ts2 alors ils figur5t des ess5tes ou b>deaux de bois4 ,c'tait un moy5 peu disp5dieux de donn] de la ri*esse aux tympans1 aux surfaces des murs dont l'aspect p>aissait trop froid4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,dauph91 s4 m4 ,b\*e infrieure d'un tuyau de desc5te se rec\rbant p\r jet] les eaux dans un caniveau4 ,ds le ,x,i,i,ie sicle1 les tuyaux de desc5te en plomb fur5t employs 7voy4 ,,conduite1 ,,con/ruction72 mais n\s ne connaissons pas de dauph9s affectant la =me qui leur a donn ce nom avant le ,x,v,ie sicle4 ,on voit encore un dauph9 en fonte de f] de cette poque atta* la base d'une maison situe en face le portail royal de la ca?drale de ,*>tres4 ,la fig4 #a en donne une copie4 ,lorsque des tuyaux de desc5te sont appliqus des difices des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 les dauph9s 7c'e/--dire les b\*es infrieures de ces tuyaux7 se compos5t d'une pi]re vide de faon dt\rn] les eaux dans le caniveau qui les doit recevoir4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,d,,coration1 s1 f4 ,il y a dans l'ar*itecture deux g5res de dcoration3 la dcoration fixe1 qui ti5t aux difices1 et la dcoration d'emprunt1 applique l'occasion de c]ta9es sol5nits4 ,la dcoration fixe1 surt\t p5dant le moy5 ge1 tant inhr5te la /ructure1 il n'y a pas lieu de lui consacr] ici un article spcial1 et n\s r5voyons nos lecteurs t\s les mots qui trait5t des p>ties des difices susceptibles d'tre ornes1 et notamm5t aux articles ,,sculpture et ,,/atuaire4 ,quant la dcoration temporaire1 elle fut applique de t\t temps4 ,les anci5s dcorai5t leurs temples de fleurs1 de feuillages et de t5tures c]ta9es occasions1 et les *rti5s ne fir5t en cela que suivre leur exemple4 ,il ne p>at pas que1 p5dant le moy5 ge1 on ait fait dans les glises des dcorations temporaires qui puss5t *ang] les dispositions et la =me app>5te de ces difices4 ,c'tai5t des t5tures accro*es aux pili]s ou aux murs1 des guirl&es de feuillages1 des cussons armoys1 quelquefois cep5dant des *afauds tapisss de/9s recevoir c]ta9s p]sonnages et surt\t des exhibitions des pices composant les trsors si ri*es des abbayes et des ca?drales4 ,on tr\v]a1 dans le ,dictionnaire du ,mobili]1 des dtails sur ces sortes de dcorations4 ,ce que l'on doit obs]v] dans les dcorations temporaires employes autrefois1 c'e/ le so9 apport p> les dcorateurs dans le *oix de l'*elle des ornem5ts4 ,ceux-ci sont t\j\rs en proportion relative avec le monum5t auquel on les applique4 ,la plup>t de nos dcorations temporaires mod]nes1 p> suite de la non-obs]vation de cette rgle ess5tielle1 dtruis5t l'effet que doit produire un difice1 au lieu de l'augm5t]4 ,d,,lit 7voy4 ,,lit474 ,,d5t-,,de-,,scie1 s4 f4 ,t]me employ p\r indiqu] un g5re d'ornem5t que l'on voit natre au ,x,ie sicle et qui e/ =t usit p5dant le ,x,i,ie1 surt\t dans les prov9ces de l'le-de-,france1 de la ,norm&ie et de l',oue/4 ,les d5ts-de-scie s]v5t dcor] p>ticulirem5t les b&eaux1 les corni*es et les ar*ivoltes4 ,les plus anci5nes sont habituellem5t l>ges1 =mant des angles droits1 et portant une faible saillie 7#a74 ,bi5tt elles se s]r5t1 devi5n5t aiges7#b71 se dta*5t vivem5t sur un fond p>allle leur face ,a1 ou sur un fond taill en biseau ,b4 ,v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 les angles r5trants et saillants sont tronqus ,d4 ,quelquefois1 lorsque les d5ts-de-scie de cette poque ont une petite dim5sion1 p>ticulirem5t dans les monum5ts de l',oue/1 elles sont tailles encore angles droits ,g4 ,les d5ts-de-scie d\bles ou *evau*es sont tailles a9si que l'indique la figure #c1 de faon prs5t] un rang de po9tes passant sur l'autre4 ,dans les ar*ivoltes1 s\v5t plusieurs rangs de d5ts-de-scie sont sup]poss1 s'alt]nant et =mant les sailles indiques en ,e4 ,con=mm5t la m?ode employe p> les ar*itectes du moy5-ge1 *aque rang de d5ts-de-scie tait pris dans une hauteur d'assise1 les jo9ts v]ticaux tombant dans les vides4 ,comme ces ornem5ts tai5t taills avant la pose et que les app>eilleurs ne v\lai5t pas p]dre de la pi]re1 il en rsultait que les d5ts-de-scie tai5t s\v5t 9gales en l>geur1 puisqu'il fallait t\j\rs compr5dre un c]ta9 nombre de d5ts entires dans une pi]re1 quelle que ft sa longueur4 ,mais ces irrgul>its ne p>aiss5t pas avoir proccup les ar*itectes2 il faut dire cep5dant qu'elles sont beauc\p plus prononces dans les difices btis avec p>cimonie1 comme les glises de village1 p> exemple1 que dans des monum5ts importants4 ,les d5ts-de-scie app>ti5n5t bi5 au moy5 ge2 ri5 dans les difices roma9s ne p\vait donn] l'ide de cet ornem5t1 qui donne tant de vivacit aux pr(ils1 aux b&eaux1 et qui fait si bi5 valoir les p>ties nues de l'ar*itecture 7voy4 ,btons-rompus1 zigzags74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,,devis1 s4 m4 ,devise4 ,au ,x,i,ve sicle1 on appelait devis ou devise un projet graphique accompagn d'une description crite indiquant un travail faire#aj et l'e/imation de ce travail4 ,le devis fait1 on procdait une adjudication au rabais1 peu prs comme cela se pratique de nos j\rs1 si ce n'e/ que1 p\r conc\rir l'adjudication1 il fallait faire p>tie d'un corps de mti]1 et qu'il ne suffisait pas de se prs5t] aux autorits compt5tes avec un c]tificat dlivr1 s\v5t1 p> complaisance4 ,les devis tai5t faits ou en bloc ou dtaills3 s'ils tai5t faits en bloc1 la suite de la description des travaux excut]1 il tait dit que ces travaux valai5t tant2 s'ils tai5t dtaills1 *aque article de l'ouvrage tait suivi d'une e/imation4 ,les sries de prix jo9tes aux devis n'tant pas encore en usage1 les adjudications tai5t de vritables =faits4 ,nos ar*ives dp>tem5tales cons]v5t encore un gr& nombre de ces sortes de m>*s4 ,n\s ne savons si1 au ,x,i,i,ie sicle1 le matre de l'oeuvre faisait le devis gnral de t\t l'ouvrage qui lui tait comm&2 ce qui e/ c]ta91 c'e/ que1 p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 *aque *ef de corps de mti]s tait s\v5t appel faire un devis de la portion des travaux qui le conc]nait4 ,ce devis fait1 il s\missionnait l'ouvrage =fait2 mais alors il n'y avait pas d'adjudication1 c'e/--dire de concurr5ce entre g5s de mme tat4 ,note #aj3 ,guillaume de ,longueil1 vicomte d',auge1 au s]g5t de la s]g5t]ie de ,pont-l'vesque1 v\s m&ons que la taa*e de ma*on]ie qu'il e/ conv5ant faire au pont au pa91 dont m5cion e/ faite au deviz1 v\s fa*iez cri] rabais acc\/um p> t\z les lieux de vo/re s]g5t]ie o l'on a acc\/um faire iceulz cris444 ,l'an mil ccc ,,iiiixx et dix-neuf4 ,,m>*1 coll4 ,mill94 ,,diable1 s4 m4 ,deable4 ,ange d*u1 p]sonnification du mal4 ,dans les premi]s monum5ts du moy5 ge1 on ne tr\ve pas de reprs5tations du diable1 et n\s ne saurions dire quelle poque prcise les sculpteurs ou pe9tres ont comm5c figur] le dmon dans les bas-reliefs ou pe9tures4 ,les manuscrits grecs des ,v,i,ie et ,v,i,i,ie sicles qui reprs5t5t des rsurrections font voir les morts ressuscitants2 mais les pe9tres n'ont figur que les esprits cle/es1 le diable e/ abs5t de la scne4 ,une bible lat9e du ,i,xe ou ,xe sicle#aa1 orne de nombreuses vignettes au trait1 n\s montre ,job assis sur les ru9es de sa maison2 l'ange du mal lui p>le 7#a72 il e/ nimb et arm d'ailes2 dans sa ma9 gau*e1 il ti5t une cassolette ple9e de feu2 les ongles de ses pi$s sont cro*us3 c'e/ une des plus anci5nes reprs5tations du diable que n\s connaissions4 ,ici le dmon cons]ve les attributs de sa puissance premire4 ,dans la sculpture du ,x,ie sicle1 en ,france1 le diable comm5ce j\] un rle important3 il app>at sur les *apiteaux1 sur les tympans2 il se tr\ve ml t\tes les scnes de l',anci5 et du ,n\veau-,te/am5t1 a9si qu' t\tes les lg5des de sa9ts4 ,alors1 l'imag9ation des arti/es s'e/ plue lui donn] les figures les plus tranges et les plus hideuses3 tantt il se prs5te s\s la =me d'un homme mon/rueux1 s\v5t p\rvu d'ailes et de queue2 tantt s\s la =me d'animaux fanta/iques4 ,les *apiteaux de l'glise de ,vzelay1 qui dat5t de la f9 du ,x,ie sicle1 sont remplis de ces reprs5tations de l'esprit du mal4 ,voici l'un d'eux1 qui figure l'homme ri*e orgueilleux1 arra* de son palais p> trois dmons 7#b73 c'e/ une des nombreuses visions de sa9t-,anto9e1 que le sculpteur a reprs5t priant4 l'article ,,*apiteau1 n\s avons donn une reprs5tation du dmon *ass du veau d'or p> ,mose1 prov5ant de la mme glise3 c'e/ une des plus n]giques figures que n\s connaissions de cette poque4 ,dans ces images primitives1 le diable agit ou conseille3 lorsqu'il agit1 il pr5d la =me d'un tre huma9 plus ou mo9s dif=me1 p\rvu d'ailes et quelquefois d'une queue t]m9e p> une tte de s]p5t1 ses membres sont grles1 d*>ns1 ses ma9s et ses pi$s volum9eux1 sa *evelure b\riffe1 sa b\*e norme1 il e/ nu2 lorsqu'il conseille1 il pr5d la figure d'un animal fanta/ique1 sirne1 dragon1 s]p5t1 crapaud1 basilic 7oiseau queue de s]p5t71 *i5 tte d'homme4 ,au ,x,i,ie sicle dj1 les auteurs des be/iaires s'tai5t v]tus faire1 des animaux rels ou imag9aires1 des figures symboliques des v]tus et des vices 7voy4 ,,be/iaire72 alors1 dans les sculptures ou pe9tures1 lorsqu'on v\lait reprs5t] un p]sonnage s\s l'influ5ce d'une mauvaise passion1 on l'accompagnait d'un de ces animaux1 symbole de cette mauvaise passion4 ,dans le muse du moy5 ge de la ville d',avignon1 n\s voyons un fragm5t de *apiteau en m>bre blanc1 du ,x,i,ie sicle1 reprs5tant ,job auquel sa femme et ses amis vi5n5t faire des repro*es4 ct d',eliut1 l'un des amis de ,job1 e/ une sirne qui semble le conseill] 7#c74 ,or la sirne1 p5dant le moy5 ge1 e/ le symbole de la fausset1 de la dception4 ,sur les portails des glises de cette poque1 les vices sont p>fois p]sonnifis 7voy4 ,,vice71 et les p]sonnages qui figur5t les vices sont accompagns de diables qui se plais5t les t\rm5t]4 ,les diables app>aiss5t aussi dans les p>aboles et lg5des1 comme dans la p>abole du mauvais ri*e1 p> exemple1 et dans les lg5des de sa9t-,anto9e et de sa9t-,b5ot1 qui ont eu1 dis5t ces lg5des1 avec le diable1 des rapports si frqu5ts4 ,il s]ait assez inutile de copi] ici de nombreux exemples de ces figures mon/rueuses2 n\s n\s cont5t]ons d'indiqu] les c>actres donns aux reprs5tations du diable p5dant les priodes div]ses du moy5 ge4 ,p5dant la priode romane1 le diable e/ un tre que les sculpteurs ou pe9tres s'ef=c5t de r5dre t]rible1 effrayant1 qui j\e le rle d'une puissance avec laquelle il n'e/ pas p]mis de pr5dre des lib]ts4 ,*ez les sculpteurs occid5taux du ,x,i,i,ie sicle1 laques =t avancs comme arti/es1 l'esprit gaulois comm5ce p]c]4 ,le diable pr5d un c>actre mo9s t]rible2 il e/ s\v5t ridicule1 son c>actre e/ plus dprav qu'effrayant1 sa physionomie e/ plus ironique que sauvage ou cruelle2 p>fois il tri*e1 s\v5t il e/ dup4 ,la scne du ,psem5t des mes1 qui occupe une place pr9cipale dans le drame du ,jugem5t d]ni]1 n\s montre un diable qui s'ef=ce1 avec assez peu de loyaut1 de faire p5*] l'un des plateaux de la balance de son ct4 ,les dmons qui accompagn5t les damns sembl5t raill] la tr\pe des malheureux entrans dans les enf]s2 quelques-uns de ces subalt]nes de l'arme des tnbres ont mme p>fois un air de bonhomie brutale qui peut faire croire des accommodem5ts4 ,cep5dant l'ensemble des scnes inf]nales sculptes au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle a t\j\rs un aspect dramatique fait p\r m\voir4 la porte c5trale de la ca?drale de ,p>is1 p> exemple1 t\t le ct occup p> les dmons et les mes qui leur sont livres1 la gau*e du ,*ri/1 e/ sculpt de ma9 de matre2 quelques pisodes sont r5dus d'une faon m\vante 7voy4 ,,jugem5t ,,d]ni]74 ,p>mi les v\ssures *>ges de dmons et de damns semble trn] un diable suprieur2 il e/ c\ronn 7#d74 ,sa taille e/ ent\re d'un s]p5t2 il e/ assis sur un tas de p]sonnages1 p>mi lesquels on voit un vque et un roi4 ,ce diable s\v]a9 e/ gras1 lippu2 il e/ p\rvu de mamelles gonfles et semble se repos] dans son triomphe4 ct de lui sont reprs5tes des scnes de dsordre1 de confusion1 de dsespoir1 r5dues avec une n]gie et un tal5t d'excution vraim5t rem>quables4 ,les pe9tres et sculpteurs du moy5 ge ont admis une tr9it du mal1 en opposition avec la tr9it div9e 7voy4 ,,tr9it74 ,ds la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 le diable1 dans la sculpture et la pe9ture1 p]d beauc\p de son c>actre froce2 il e/ relgu au d]ni] rang1 il e/ baf\ et porte s\v5t la physionomie de ce rle2 dans beauc\p de lg5des refaites cette poque1 il e/ la dupe de fraudes pieuses1 comme dans la clbre lg5de du mo9e ,?ophile et celle du s]ruri] ,biscornet1 qui fit1 dit-on1 les p5tures des portes de la ca?drale de ,p>is4 ,ce s]ruri]1 qui vivait au ,x,i,ve sicle1 fut *>g de f]r] les trois portes pr9cipales de ,notre-,dame#ab4 ,v\lant faire un *ef-d'oeuvre1 et =t emp* de savoir comm5t s'y pr5dre1 il se donne au diable1 qui lui app>at et lui propose de =g] les p5tures1 une condition1 bi5 ent5du1 c'e/ que lui ,biscornet1 p> un m>* en rgle1 crit1 livr]a son me aux esprits des tnbres4 ,le m>* e/ sign1 le diable se met l'oeuvre et f\rnit les p5tures4 ,biscornet1 aid de son inf]nal =g]on1 pose les f]rures des deux portes latrales2 mais qu& il s'agit de f]r] la porte c5trale1 la *ose devi5t impossible1 p> la raison que la porte c5trale s]t de passage au ,sa9t-,sacrem5t4 ,le diable n'avait pas song cette difficult2 mais le m>* ne p\vant tre entirem5t rempli p> l'une des p>ties1 ,biscornet r$evi5t possesseur de son me1 et le diable en e/ p\r ses f]rures des deux portes4 ,on le voit1 v]s la f9 du moy5 ge1 le diable a vieilli et ne fait plus ses affaires4 ,les arts pla/iques de cette poque ne font que reproduire l'esprit de ces lg5des populaires dont n\s avons suivi les d]nires traces sur le ?tre des m>ionnettes1 o le diable1 malgr ses t\rs et ses f9esses1 e/ t\j\rs battu p> ,poli*9elle4 ,le gr& diable sculpt sur le tympan de la porte de la ca?drale d',autun1 au ,x,i,ie sicle1 e/ un tre effrayant bi5 fait p\r p\vant] des imag9ations neuves2 mais les diablot9s sculpts sur les bas-reliefs du ,x,ve sicle sont plus comiques que t]ribles1 et il e/ vid5t que les arti/es qui les faonnai5t se s\ciai5t assez peu des m*ants t\rs de l'esprit du mal4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #aa3 ,bibl4 imp4 ,mss4 b_/#b4 ,note #ab3 ,ces p5tures dat5t de la f9 du ,x,i,ie sicle ou des premires annes du ,x,i,i,ie1 et l'hi/oire du s]ruri] ,biscornet e/ un conte populaire2 il ne fait qu'indiqu] la t5dance des esprits1 au ,x,i,ve sicle1 ne plus voir dans le diable qu'une puissance d*ue1 dont on avait facilem5t raison avec un peu d'adresse4 ,,dieu4 ,le moy5 ge reprs5tait ,dieu1 dans les monum5ts religieux1 p> ses oeuvres2 il n'tait figur que dans les scnes de l',anci5 ,te/am5t1 dans la cration1 lorsqu'il p>le ,adam1 ,can1 ,no1 lorsqu'il app>at ,mose4 ,dans la n\velle loi1 le ,*ri/ reprs5te seul la div9it4 ,s'il exi/e des images de ,dieu le ,pre1 elles se tr\v5t avec le ,fils et le ,sa9t-,esprit 7voy4 ,,tr9it74 ,ce n'e/ qu' l'poque de la ,r5aissance que les arti/es sculpteurs ou pe9tres font int]v5ir ,dieu le ,pre dans les scnes qu'ils reprs5t5t#ac4 ,cep5dant on voit quelquefois1 au-dessus des tympans des portails des ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 reprs5tant le ,*ri/ dans sa gloire1 au j\r du jugem5t1 ,dieu le ,pre en bu/e1 bnissant2 il e/ nimb du nimbe crucifre1 porte une longue b>be1 sa *evelure tombe sur ses paules4 la f9 du ,x,ve sicle ,dieu le ,pre e/ habituellem5t coiff de la ti>e triple c\ronne1 comme un pape4 ,n\s ne connaissons pas une seule /atue des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles reprs5tant ,dieu le ,pre2 la seule p]sonne div9e pr5ant une place pr9cipale dans les difices religieux e/ le ,*ri/ homme ou le ,*ri/ triomphant 7voy4 ,,*ri/74 ,la ,vi]ge ,m>ie et son ,fils occup5t t\s deux l'imag9ation et la ma9 des arti/es 7voy4 ,,vi]ge ,,sa9te74 ,il semble que ,dieu leur ait dlgu t\te sa puissance sur les tres crs4 ,note #ac3 ,voy4 l',iconographie *rti5ne1 hi/oire de ,dieu1 de ,m4 ,didron4 ,imp4 roy41 #ahdc4 ,n\s r5voyons nos lecteurs cet ouvrage excell5t4 ,d,,me1 s4 m4 ,s'emploie 7improprem5t7 p\r c\pole4 ,duomo1 en itali51 s'ent5d p\r ca?drale1 glise piscopale2 comme beauc\p d'glises ca?drales d',italie sont surmontes d'une ou de plusieurs c\poles1 on a pris la p>tie p\r le t\t3 on dit le dme des ,invalides1 le dme du ,pan?on2 on devrait dire la c\pole des ,invalides ou du ,pan?on 7voy4 ,,c\pole74 ,il duomo di ,p>igi1 p\r un ,itali51 c'e/ l'glise ,notre-,dame de ,p>is1 laquelle1 comme on sait1 n'e/ pas surmonte d'une c\pole4 ,,donjon1 s4 m4 ,dongun1 doignon1 dangon#ad4 ,le donjon app>ti5t ess5tiellem5t la fodalit4 ,ce n'e/ pas le ca/ellum roma91 ce n'e/ pas non plus le retrait1 la d]nire df5se de la citadelle des premi]s temps du moy5 ge4 ,le donjon comm&e les df5ses du *teau1 mais il comm&e aussi les dehors et e/ indp5dant de l'ence9te de la =t]esse du moy5 ge1 en ce qu'il possde t\j\rs une issue p>ticulire sur la campagne4 ,c'e/ l ce qui c>actrise ess5tiellem5t le donjon1 ce qui le di/+ue d'une t\r4 ,il n'y a pas de *teau fodal sans donjon1 comme il n'y avait pas1 autrefois1 de ville =te sans *teau1 et comme1 de nos j\rs1 il n'y a pas de place de gu]re sans citadelle4 ,t\te bonne citadelle doit comm&] la ville et re/] cep5dant indp5dante de ses df5ses4 ,au moy5 ge1 il en tait de mme du *teau1 et le donjon tait au *teau ce que celui-ci tait la ville4 ,les g>nisons du moy5 ge possdai5t une df5se de plus que les ntres3 *asses de la cit1 elles se retirai5t dans le *teau2 celui-ci pris1 elles se rfugiai5t dans le donjon2 le donjon s]r de trop prs1 elles p\vai5t encore c\rir la *ance de s'*app] p> une issue habilem5t masque ou de pass] trav]s les lignes de circonvallation1 la nuit1 p> un c\p h>di4 ,mais cette disposition du donjon app>t5ant la =t]esse fodale n'tait pas seulem5t prise p\r rsi/] ou *app] l'ennemi du dehors1 elle tait la consqu5ce du sy/me fodal4 ,un seigneur1 si puissant qu'il ft1 ne t5ait sa puissance que de ses vassaux4 ,au mom5t du pril1 ceux-ci devai5t se r5dre l'appel du seigneur1 se r5f]m] au beso9 dans le *teau et conc\rir sa df5se2 mais il arrivait que ces vassaux n'tai5t pas t\j\rs d'une fidlit t\te preuve4 ,s\v5t l'ennemi les gagnait2 alors le seigneur trahi n'avait d'autre refuge que son donjon1 dans lequel il se r5f]mait avec ses g5s lui4 ,il lui re/ait alors p\r d]nire ress\rce1 ou de se df5dre jusqu' l'extrmit1 ou de pr5dre son temps p\r s'*app]1 ou de capitul]4 ,n\s l'avons dit ailleurs 7voy4 ,,*,,teau71 le sy/me de la df5se des places1 p5dant la fodalit1 n'tait qu'une srie de moy5s accumuls p> la dfiance1 non-seulem5t env]s un ennemi dcl>1 mais env]s les g>nisons mmes4 ,c'e/ p\rquoi l'tude des =t]esses de cette poque f\rnit un sujet 9puisable d'obs]vations intressantes2 la dfiance aiguise l'esprit et fait tr\v] des ress\rces4 ,en effet1 si quelques *teaux prs5t5t des dispositions d'ensemble peu prs semblables1 les donjons (fr5t1 au contraire1 une v>it inf9ie1 soit dans la conception gnrale1 soit dans les dtails de la df5se4 ,les seigneurs1 p\vant tre *aque in/ant en gu]re les uns avec les autres1 t5ai5t beauc\p ce que leurs vois9s ne tr\vass5t pas1 s'ils v5ai5t l'attaqu]1 des df5ses disposes comme celles qu'ils possdai5t *ez eux4 ,*acun s'+niait a9si dr\t] son ennemi1 p>fois l'ami de la veille2 aussi lorsqu'un seigneur recevait ses gaux dans son *teau1 fuss5t-ils ses amis1 avait-il le so9 de les log] dans un corps de btim5t spcial1 les recevait-il dans la gr&'salle1 dans les app>tem5ts des femmes1 mais ne les conduisait-il que trs-r>em5t dans le donjon1 qui1 en temps de paix1 tait f]m1 m5aant1 p5dant qu'on se donnait rciproquem5t des tmoignages d'amiti4 ,en temps de paix1 le donjon r5f]mait les trsors1 les armes1 les ar*ives de la famille1 mais le seigneur n'y logeait po9t2 il ne s'y retirait seulem5t1 avec sa femme et ses enfants1 que s'il lui fallait appel] une g>nison dans l'ence9te du *teau4 ,comme il ne p\vait y demeur] et s'y df5dre seul1 il s'ent\rait alors d'un plus ou mo9s gr& nombre d'hommes d'armes sa solde1 qui s'y r5f]mai5t avec lui4 ,de l1 ex]ant une surveillance m9utieuse sur la g>nison et sur les dehors 7c> le donjon e/ t\j\rs plac en face du po9t attaquable de la =t]esse71 ses fidles et lui t5ai5t en respect les vassaux et leurs hommes1 entasss dans les logis2 t\te heure p\vant sortir et r5tr] p> des issues masques et bi5 g>des1 la g>nison ne savait pas quels tai5t les moy5s de df5se1 et naturellem5t le seigneur faisait t\t p\r qu'on les crt =midables4 ,il e/ difficile de tr\v] un plus beau programme p\r un ar*itecte militaire2 aussi les donjons1 p>mi les difices du moy5 ge1 sont-ils s\v5t des *efs-d'oeuvre de prvoyance4 ,n\s avons tr\v dans ces con/ructions1 peu connues gnralem5t ou incompltem5t tudies1 des dispositions qui dem&5t un exam5 att5tif1 p>ce qu'elles mett5t en lumire un des cts de la vie fodale#ae4 ,la raison premire qui fit lev] des donjons fut l'invasion norm&e4 ,les vill mrov+i5nes devai5t =t ressembl] aux vill roma9es2 mais qu& les ,norm&s se jetr5t priodiquem5t sur le cont95t occid5tal1 les seigneurs1 les mona/res1 les rois et les villes elles-mmes1 songr5t protg] leurs doma9es p> des sortes de blockhaus en bois que l'on levait sur le bord des rivires et autant que possible sur des emplacem5ts dj df5dus p> la nature4 ,ces =t]esses1 dans lesquelles1 au beso91 on apportait la hte ce qu'on possdait de plus prcieux1 comm&ai5t des retran*em5ts plus ou mo9s t5dus1 composs d'un esc>pem5t c\ronn p> une palissade et protg p> un foss4 ,les ,norm&s eux-mmes1 lorsqu'ils eur5t pris l'habitude de desc5dre sur les ctes des ,gaules et de remont] les fleuves1 tablir5t1 dans quelques les prs des emb\*ures1 ou sur des promontoires1 des camps retran*s avec une =t]esse1 p\r mettre leur but9 l'abri des attaques et protg] leurs bateaux am>rs4 ,c'e/ aussi dans les contres qui fur5t p>ticulirem5t ravages p> les ,norm&s que l'on tr\ve les plus anci5s donjons1 et ces =t]esses primitives sont habituellem5t bties sur plan rectangulaire =mant un p>alllogramme divis quelquefois en deux p>ties4 ,sur beauc\p de po9ts des bords de la ,se9e1 de la ,loire1 de l',eure1 et sur les ctes du ,nord et de l',oue/1 on tr\ve des re/es de ces donjons primitifs2 mais ces con/ructions1 modifies pr(ondm5t depuis l'poque o elles fur5t leves1 ne laiss5t voir que des s\bassem5ts s\v5t mme incomplets4 ,il p>atrait que les premi]s donjons1 btis en maonn]ie suivant une donne peu prs uni=me1 ont t faits p> les ,norm&s lorsqu'ils se fur5t df9itivem5t tablis sur le cont95t 7voy4 ,,*,,teau72 et l'un des mieux cons]vs p>mi ces donjons e/ celui du *teau d',arques prs de ,dieppe1 con/ruit1 v]s #ajdj1 p> ,guillaume1 oncle de ,guillaume le ,bt>d4 ,en disant que le donjon d',arques e/ un des mieux cons]vs1 il ne faut pas croire que l'on tr\ve l un difice dont les dispositions soi5t faciles saisir au premi] c\p d'oeil4 ,le donjon d',arques1 rp> au ,x,ve sicle1 appropri au s]vice de l'artill]ie feu au ,x,v,ie sicle1 mutil depuis la rvolution p> les ma9s des habitants du village qui en ont enlev t\t ce qu'ils ont pu1 ne prs5te1 au premi] aspect1 qu'une masse in=me de blocages dp\ille de leurs p>em5ts1 qu'une ru9e ravage p> le temps et les hommes4 ,il faut obs]v] ces re/es avec la plus scrupuleuse att5tion1 t5ir compte des mo9dres traces1 exam9] les nombreux dt\rs des passages1 les rduits2 rev5ir v+t fois sur le t]ra91 p\r se r5dre compte des ef=ts d'intellig5ce dont les con/ructeurs ont fait preuve dans la comb9aison de cette =t]esse1 l'une des plus rem>quables notre avis4 ,disons d'abord un mot de la btisse4 ,ici1 comme dans la plup>t des difices militaires de l'poque romane1 la con/ruction e/ faite suivant le mode roma91 c'e/--dire qu'elle se compose d'un blocage compos de silex noys dans un ba9 de morti] trs-dur et grossi]1 p>em5t de petites pi]res d'app>eil de #j1ae c4 #j1bj c4 de hauteur entre lits1 sur #j1bj c4 #j1cb c4 de long4 ,ce p>em5t e/ en calcaire d'eau d\ce prov5ant de la valle de la ,sie1 d'une bonne qualit quoique assez t5dre1 mais durcissant l'air#af4 ,n\s devons rclam] t\te l'att5tion de nos lecteurs p\r n\s suivre dans la description suivante1 que n\s allons essay] de r5dre aussi claire que possible4 ,la fig4 #a donne le plan du rez-de-*ausse du donjon d',arques qui se tr\ve situ prs de la porte mridionale du *teau 7voy4 ,,*,,teau1 fig4 #d74 ,en ,a e/ l'entre avec son pont volant1 sa d\ble df5se ,b1 en =me de t\r intrieure1 avec l>ge m*ic\lis comm&ant la porte ,a4 ,un long c\loir dt\rn conduit dans la c\r intrieure4 ,en ,c tait un petit po/e1 sans communication directe avec l'intrieur du donjon1 mais enclav dans son primtre4 ,p\r pntr] dans le =t1 il fallait se dt\rn] gau*e et arriv] la porte ,d4 ,cette porte fran*ie1 on tr\vait une rampe droite avec une seconde porte ,e p]ce trav]s un contre-=t2 puis1 en t\rnant ma9 gau*e1 on montait un degr trs-long ,e'1 direct et assez roide4 ,n\s y revi5drons t\t l'heure4 ,le long du remp>t du *teau en ,f1 et masque du dehors p> le relief du *em9 de ronde crnel1 on arrive une autre porte ,g trs-troite1 qui donne entre dans une cage d'escali]1 cont5ant un degr c5tral se dt\rnant ma9 gau*e1 =mant une rvolution complte et arrivant un pali] ,i1 d'o1 p> une rampe t\rnant droite dans l'paisseur du mur1 on monte au second tage1 a9si que n\s allons le voir4 ,les deux salles basses ,,jj n'avai5t aucune communication directe avec le dehors 7le c\loir ,l ayant t ouv]t au ,x,ve sicle7 et n'tai5t mme pas en communication entre elles4 ,on devait desc5dre dans ces deux salles basses p> des escali]s ou *elles passant p> des trappes mnages dans le plan*] du premi] tage4 ,ces salles tai5t de vritables celli]s propres cont5ir des provisions4 ,en ,k e/ un puits de plus de #hj mtres de pr(ondeur et dont l'enveloppe e/ maonne jusqu' la hauteur du plan*] du second tage4 ,n'omettons pas de signal] l'escali] ,m taill dans le roc 7craie7 et desc5dant p> une p5te rapide jusqu'au fond du foss extrieur4 ,signalons aussi l'escali] ,n qui passe p>-dessus le c\loir d'entre ,b2 son utilit s]a bi5tt dmontre4 ,voyons le plan du premi] tage 7#b74 ,on ne p\vait arriv] cet tage que p> l'escali] vis ,o1 communiquant de ce premi] tage au second1 c'e/--dire qu'il fallait desc5dre au premi] tage aprs tre mont au second2 ou bi51 pr5ant l'escali] ,n 7m5tionn t\t l'heure7 passant trav]s la t\r comm&ant l'entre ,b1 montant un degr1 t\rnant ma9 droite1 dans un troit c\loir avec rampe1 on entrait dans l'antisalle ,p1 et de l on pntrait dans une des salles ,j' du premi] tage du donjon4 ,quant la salle ,j''1 il fallait1 p\r y arriv]1 se rs\dre pass] p> une trappe mnage dans le plan*] du second tage4 ,t\t cela e/ =t compliqu2 ce n'e/ ri5 encore cep5dant4 ,essayons de n\s s\v5ir de ces div]ses issues1 de ne pas p]dre la trace de ces escali]s et de ces c\loirs1 vritable ddale4 ,arrivons au second tage 7#c74 ,l encore exi/e le mur de ref5d non int]rompu1 int]disant t\te communication entre les deux salles du donjon4 ,repr5ons la gr&e rampe ,e' que n\s avons ab&onne t\t l'heure2 elle arrive droit un pali] sur lequel1 ma9 gau*e1 s'ouvre une porte entrant directem5t dans la salle ,j''''4 ,mais il ne faut pas croire qu'il ft facile de gravir cette longue rampe3 d'abord1 droite et gau*e exi/5t deux trottoirs ,r1 de ple9 pi$ avec le pali] suprieur1 qui p]mettai5t de nombreux df5seurs d'cras] l'assaillant gravissant ce long degr2 puis plusieurs m*ic\lis ouv]ts dans le plan*] suprieur de cet escali] faisai5t tomb] une pluie de pi]res1 de p\tres1 d'eau b\illante sur les assaillants4 ,de la cage d'escali] rvolution que n\s avons obs]ve droite dans les plans du rez-de-*ausse et du premi] tage1 p> la rampe dt\rne prise aux dp5s de l'paisseur du mur1 on arrive au c\loir ,s1 qui1 p> une porte1 p]met d'entr] dans la salle ,j''''4 ,de sorte que si1 p> surprise ou autrem5t1 un ennemi p>v5ait fran*ir la rampe ,e'1 les df5seurs p\vai5t pass] p> le c\loir ,s1 se drob]1 desc5dre p> la cage de l'escali] ,i 7plan du rez-de-*ausse71 sortir p> la porte ,g1 all] *]*] l'issue ,m communiquant avec le foss2 ou encore remont] p> l'escali] ,n1 la t\r ,b 7plan du premi] tage71 r5tr] dans la salle ,j' p> l'antisalle ,p1 pr5dre l'escali] vis et se jo9dre la portion de la g>nison qui occupait encore la moiti du donjon4 ,si1 au contraire1 l'assaillant1 p> la sape ou l'escalade 7ce qui n'tait gure possible71 s'emp>ait de la salle ,j''' 7plan du deuxime tage1 fig4 #c71 les df5seurs p\vai5t encore se drob] en sortant p> l'antisalle ,p' et en desc5dant les rampes ,t communiquant1 a9si que n\s l'avons vu1 soit avec la salle ,j' du premi] tage1 soit avec l'escali] ,n4 ,ou bi5 les df5seurs p\vai5t encore mont] ou desc5dre l'escali] vis ,o1 en passant trav]s le cab9et ,v4 ,du pali] ,t on desc5dait au t]re-ple9 ,u comm& p> des meurtrires p]ces dans les c\loirs ,,ss'4 ,de t\t ceci on peut admettre dj que la g>nison du donjon tait d\ble dans les deux tages 7premi] et second72 que ces deux fractions de la g>nison n'avai5t pas de communication directe entre elles2 que1 p\r tablir cette communication1 il fallait mont] au troisime tage occup p> le comm&ant1 et que1 p> consqu5t1 si l'un des cts du donjon tait pris1 la g>nison p\vait se runir la p>tie suprieure1 repr5dre l'(f5sive1 cras] l'assaillant g> au milieu de ce labyr9! de c\loirs et d'escali]s1 et regagn] la portion dj p]due4 ,le troisime tage 7#d7 e/ entirem5t dtruit1 et n\s ne p\vons en avoir une ide que p> les dess9s de #agjh1 reproduits dans l'ouvrage de ,m4 ,deville#ag4 ,ces dess9s indiqu5t les m*ic\lis qui exi/ai5t encore cette poque dans la p>tie suprieure et la disposition gnrale de cet tage1 conv]ti en plate-=me depuis le ,x,ve sicle1 p\r plac] de l'artill]ie feu4 ,m4 ,deville ne p>at pas reconnatre de l'ge des votes qui c\vrai5t encore en #agjh le second tage4 ,cep5dant les pr(ils des arcs de ces votes 7#e7 font assez voir qu'elles app>ti5n5t aux re/aurations de la f9 du ,x,ve sicle4 ,primitivem5t1 les tages du donjon1 con=mm5t la m?ode norm&e1 n'tai5t sp>s que p> des plan*]s en bois dont on tr\ve les traces sur les p>ois intrieures4 ,le plan de la plate-=me1 donn dans les dess9s de #agjh1 fait assez voir que le mur de ref5d n'exi/ait plus au troisime tage4 ,c'tait de cet tage1 en effet1 que le comm&em5t devait se faire et la df5se s'organis] avec ensemble4 ,ce plan donc 7fig4 #d7 indique une seule salle ,x1 avec un poteau c5tral1 de/9 s\lag] la *>p5te suprieure2 un rduit ,y1 qui p\vait s]vir de *ambre au comm&ant2 les m*ic\lis p]cs dans la *ambre ,z1 au-dessus de la gr&e rampe de l'escali]2 les deux m*ic\lis aa1 auxquels on arrivait p> les deux baies bb2 le c\loir cc de df5se1 pris dans l'paisseur du mur au-dessus des arcs de ces m*ic\lis1 et les m*ic\lis d'angle dd4 ,dans ce plan1 on voit aussi la df5se de la trav]se e qui comm&ait le dehors et p]mettait de voir ce qui se passait dans le foss du ct de la porte4 ,en f e/ une *em9e et en h un f\r1 c> le donjon cont5ait un m\l9 7 bras probablem5t74 ,n\s ne possdons sur la disposition de l'tage suprieur crnel que des donnes trs-vagues1 puisqu'en #agjh cet tage tait dtruit2 n\s voyons seulem5t1 dans un compte de rp>ations de #acee #achjah1 que des t\relles c\v]tes de plomb t]m9ai5t cet tage2 ces t\relles devai5t tre des *auguettes p\r abrit] les df5seurs1 a9si qu'il en exi/e encore au sommet du donjon de ,*ambois#ai4 ,le plan de cet tage1 que n\s donnons 7#f71 indique en l1 l' deux *auguettes2 l'*auguette l' montrant son m*ic\lis i ouv]t sur la rampe du gr& escali]2 de plus1 en m1 on ap]oit les ouv]tures des autres m*ic\lis comm&ant les r5trants des contre-=ts4 ,celui m' s'ouvrait sur la rampe infrieure du gr& escali]1 montant d]rire un simple mur de g>de non c\v]t1 trac en ,d' dans le plan du rez-de-*ausse1 fig4 #a4 ,la fig4 #g prs5te la faade du donjon d',arques1 sur la c\r4 ,en ,a e/ le db\* du gr& c\loir de la porte extrieure2 en ,b1 l'entre de la rampe du donjon4 ,les autres p>ties de cette figure s'expliqu5t d'elles-mmes p> l'exam5 des plans4 ,la fig4 #h donne la c\pe du btim5t sur la ligne brise ,,aa1 ,,bb des plans4 ,en ,c e/ le petit corps-de-g>de trac en ,c sur le plan du rez-de-*ausse2 en ,d1 l'escali] rvolution situ s\s la gr&e rampe dont le pali] arrive en ,e2 on voit1 en ,f1 les m*ic\lis qui comm&5t ce pali]4 ,auj\rd'hui1 la con/ruction ne s'lve pas au-dessus du niveau ,g2 en #agjh1 elle exi/ait jusqu'au niveau ,h1 et l'extrados des votes faites au ,x,ve sicle ne dpassait pas ce niveau ,g3 de sorte que les murs compris entre ,g et ,h s]vai5t de m]lons et les baies d'embrasures p\r des b\*es feu4 ,les pices braques sur cette plate-=me contribur5t1 en tirant sur les tr\pes du duc de ,may5ne1 au succs de la bataille gagne dans la valle d',arques p> ,h5ri ,,iv4 ,la fig4 #i trace la c\pe du donjon sur la ligne ,,cc1 ,,dd des plans4 ,en ,a se dta*e du corps pr9cipal le contre-=t s]vant de trav]se1 p\r voir le fond du foss et le comm&] du sommet du donjon4 ,en ,b e/ tran* le c\loir au niveau du deuxime tage qui comm&e le *em9 de ronde ,d et le t]re-ple9 ,c4 ,en ,e se voi5t les gr&s m*ic\lis avec la df5se suprieure deux tages prise aux dp5s des murs sur les arcs4 ,la c\pe 7#aj71 faite sur la ligne ,,ee1 ,,ff des plans1 p]met de compr5dre la comb9aison +nieuse des escali]s4 ,en ,a se pr(ile la gr&e rampe arrivant au second tage avec les m*ic\lis suprieurs qui comm&5t ses d]nires m>*es et son pali]4 ,en ,r1 on voit l'un des deux trottoirs disposs p\r recevoir les df5seurs de la rampe et p\r cras] les assaillants4 ,en ,d app>at la trace de l'troit degr intrieur qui ab\tit au c\loir ,s indiqu sur le plan du deuxime tage1 et qui p]met aux df5seurs de se drob] ou de sortir p> l'escali] rvolution ,b4 ,en ,c e/ un contre-pali] qui comm&e les rvolutions de l'escali] ,b4 ,le *teau d',arques1 admirablem5t situ1 ent\r de fosss l>ges et pr(onds1 comm& p> un donjon de cette importance1 devait tre une place inexpugnable avant l'artill]ie feu4 pe9e con/ruit1 il fut assig p> ,guillaume le ,conqurant et ne fut pris que p> fam9e aprs un long blocus4 ,rp> et recon/ruit en p>tie p> ,h5ri ,i] en #aabc1 il fut assig p> ,ge(froy ,plantag5et1 qui ne put y entr] qu'aprs la mort de son comm&ant1 ,guillaume ,lemo9e1 tu p> une fl*e2 ce sige avait dur une anne entire1 #aade4 ,philippe-,augu/e inve/it le *teau d',arques en #abjb1 et leva bi5tt le sige la n\velle de la captivit du jeune ,ar?ur de ,bretagne1 tomb entre les ma9s de ,jean sans ,t]re4 ,le donjon d',arques fut la d]nire =t]esse qui se r5dit au roi de ,france1 aprs la conqute de la ,norm&ie *appe des ma9s de ,jean sans ,t]re4 ,h5ri ,i]1 comme n\s l'avons dit1 fit excut] des travaux considrables au *teau d',arques2 mais l'exam5 des con/ructions exi/antes ne peut faire suppos] que le gros oeuvre du donjon app>ti5ne cette poque4 ,peut-tre ,h5ri re/aura-t-il les p>ties suprieures qui n'exi/5t plus1 peut-tre mme les gr&s m*ic\lis de la faade 7fig4 #g7 dat5t-ils du rgne de ce pr9ce1 c> les arcs de ces m*ic\lis1 que n\s avons figurs ple9 c9tre1 sont des arcs briss sur le dess9 de #agjh1 trac incorrect d'ailleurs1 puisqu'il n'indique pas avec exactitude les p>ties de la con/ruction que n\s voyons encore deb\t4 ,quant aux dispositions gnrales1 quant au sy/me de dgagem5ts1 d'escali]s1 avec un peu de so9 on en reconnat p>faitem5t les traces1 et c'e/ en cela que le donjon d',arques1 qui jamais ne fut pris de vive =ce1 e/ un difice militaire du plus haut intrt1 et1 malgr son tat de ru9e1 beauc\p plus complet1 au po9t de vue de la df5se1 que ne le sont les clbres donjons de ,lo*es1 de ,montri*>d1 de ,beaug5cy1 con/ruits peu prs d'aprs les mmes donnes4 ,ce qui fait surt\t du donjon d',arques un type complet1 c'e/ sa position dans le plan du *teau2 protg p> les c\rt9es de la place et deux t\rs1 il comm&e cep5dant les dehors2 il possde sa porte de sec\rs extrieure bi5 df5due2 il protge l'ence9te1 mais aussi il peut la battre au beso9 avec succs2 il e/ absolum5t inattaquable p> la sape1 seul moy5 employ alors p\r r5v]s] des murailles2 il p]met de r5f]m] et de ma9t5ir une g>nison peu sre1 c> ses df5seurs ne peuv5t agir qu'en aveugles et sur le po9t qui leur e/ assign4 ,une trahison1 une surprise n'tai5t pas praticables1 puisque1 une p>tie du donjon prise1 il dev5ait facile quelques hommes dt]m9s de c\p] les communications1 de r5f]m] l'assaillant1 de l'cras] avant qu'il ne se ft reconnu4 ,comme d]nire ress\rce1 le comm&ant et ses hommes dv\s p\vai5t encore s'*app]4 ,le feu seul p\vait avoir raison de cette =t]esse2 mais qu& on considre la l>geur des fosss du *teau creuss au sommet d'une coll9e1 l'lvation des murs1 l'abs5ce d'ouv]tures extrieures1 on ne compr5d pas comm5t un assaillant aurait pu jet] des matires inc5diaires sur les combles1 d'autant qu'il lui tait difficile de s'tablir une di/ance conv5able p\r faire agir ses ma*9es de jet avec succs4 ,les donjons norm&s et les donjons romans1 en gnral1 sont levs sur plan rectangulaire2 c'e/ une habitation =tifie1 la demeure du seigneur2 ils cont5ai5t des celli]s ou caves p\r les provisions1 une *apelle1 des salles avec cab9et1 et t\j\rs1 au sommet1 un gr& espace libre p\r organis] facilem5t la df5se4 ,la plup>t de ces logis quadrangulaires possd5t leur escali] pr9cipal sp> du corps de la btisse1 et quelquefois ce mur de ref5d qui les divise en deux p>ties gales4 ,l'entre e/ habituellem5t place beauc\p au-dessus du sol1 au niveau du premi] tage4 ,on ne peut s'introduire dans le donjon que p> une *elle ou au moy5 d'un pont volant avec escali] de bois que l'on dtruisait en temps de gu]re4 ,le petit donjon de ,*ambois 7,orne71 qui date du ,x,i,ie sicle1 prs5te la plup>t de ces dispositions de dtail4 ,son plan e/ rectangulaire1 avec quatre r5=ts c>rs aux angles4 ,une t\r c>re1 pose sur un de ses cts1 cont5ait dans l'orig9e de petits cab9ets et un escali] de bois c\ronn d'une df5se et ne montant que jusqu'au troisime tage4 ,on arrivait la df5se du sommet p> un escali] vis pratiqu dans un des contre-=ts d'angle4 ,les p>ties suprieures du donjon fur5t refaites au ,x,i,ve sicle et con=mm5t au sy/me de df5se de cette poque2 mais1 des dispositions premires1 il re/e encore trois tages et un *em9 de ronde suprieur extrmem5t curieux4 ,le plan du donjon de ,*ambois e/ donn ci-contre p> la fig4 #aa4 ,on voit1 en ,a1 la t\relle c>re accole au corps de logis et dans laquelle1 au ,x,i,ve sicle1 on a fait un escali] vis4 ,ce donjon n'tait pas vot1 non plus que la plup>t des donjons norm&s2 les tages tai5t sp>s p> des plan*]s en bois ports sur des corbelets intrieurs4 ,sa porte e/ releve six mtres au-dessus du sol1 et s'ouvre sur le flanc de la t\r c>re cont5ant l'escali] en bois2 on ne p\vait arriv] cette porte1 dont le seuil e/ au niveau du plan*] du premi] tage1 qu'au moy5 d'une *elle1 et le donjon ne se df5dait1 dans sa p>tie infrieure1 que p> l'paisseur de ses murs4 ,au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 l'anci5 crnelage fut remplac p> un p>apet avec m*ic\lis1 crneaux et meurtrires4 ,sur les quatre contre-=ts d'angle fur5t leves de belles *auguettes avec tage suprieur crnel1 la place1 probablem5t1 des anci5nes *auguettes flanquantes4 ,voici 7#ab7 l'lvation du donjon de ,*ambois du ct de la petite t\r c>re avant la con/ruction des crnelages du ,x,i,ve sicle4 ,la btisse du ,x,i,ie sicle s'lve intacte auj\rd'hui jusqu'au niveau ,b2 c'e/ au niveau ,c que s'ouvre la pot]ne4 ,mais la p>ticul>it la plus curieuse du donjon de ,*ambois consi/e en un *em9 de ronde suprieur qui1 s\s le crnelage1 mettait les quatre *auguettes et la petite t\r accole en communication les unes avec les autres1 sans qu'il ft ncessaire de pass] dans la salle c5trale occupe p> le comm&ant4 ,la df5se tait a9si compltem5t indp5dante de l'habitation1 et elle occupait deux tages1 l'un c\v]t1 l'autre dc\v]t4 ,voici1 en c\pe 7#ac71 quelle e/ la disposition de ce *em9 de ronde c\v]t qui fait le t\r du donjon et runit les *auguettes s\s le crnelage4 ,ce *em9 de ronde exi/e encore peu prs complet4 ,le donjon e/ con/ruit en moellons runis p> un excell5t morti]2 les contre-=ts d'angle sont btis en petites pi]res d'app>eil1 a9si que les ent\rages des baies4 ,les donjons c>rs1 comme celui d',arques1 ceux de ,lo*es1 de ,beaug5cy1 de ,domfront1 de ,falaise1 de ,br\e1 de ,pons1 de ,nog5t-le-,rotr\1 de ,montri*>d1 de ,montbason1 de ,*auvigny1 de ,blanzac1 de ,p\zanges 7,v5de71 qui t\s sont con/ruits s\s l'influ5ce norm&e1 p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 n'tai5t gure1 l'poque mme o ils fur5t levs1 que des df5ses passives1 se g>dant plutt p> leur masse1 p> l'paisseur de leurs murs et la difficult d'accs1 que p> des df5ses proprem5t dites4 ,c'tai5t des retraites excell5tes lorsqu'il n'tait beso9 que de se g>antir contre des tr\pes armes d'arcs et d'arbaltes1 possdant quelques eng9s imp>faits1 et ne p\vant rec\rir1 en d]ni] ressort1 qu' la sape4 ,mais si de l'intrieur de ces demeures on mprisait des assaillants munis de ma*9es de gu]re d'une faible puissance1 on ne p\vait non plus leur caus] des p]tes srieuses4 ,les seigneurs assigs n'avai5t qu' veill] sur leurs hommes1 faire des rondes frqu5tes1 s'assur] de la f]meture des portes1 lanc] quelques projectiles du haut des crneaux si les assaillants t5tai5t de s'appro*] des murs1 contre-m9] si on m9ait2 et d'ailleurs ils p\vai5t a9si re/] des mois enti]s1 mme devant un gros corps d'arme1 sans avoir ri5 cra9dre4 ,aussi tait-ce presque t\j\rs p> fam9e que l'on pr5ait ces =t]esses4 ,mais lorsque l'art de l'attaque se fut p]fectionn la suite des premires croisades1 que les assigeants mir5t en batt]ie des eng9s puissants1 que l'on fit des boyaux de tran*e1 que l'on mit en usage ces longs *>iots c\v]ts1 ces *ats1 p\r p]mettre de sap] les murs sans dang] p\r les m9eurs1 alors les donjons rectangulaires1 si pais que fuss5t leurs murs1 p>ur5t insuffisants2 leurs angles n'tai5t pas flanqus et (frai5t des po9ts saillants que le m9eur attaquait sans gr& pril2 les g>nisons enf]mes dans ces rduits voyai5t difficilem5t ce qui se passait l'extrieur2 elles ne p\vai5t t5t] des sorties p> ces portes places plusieurs mtres au-dessus du sol2 la complication des df5ses tait1 dans un mom5t pressant1 une cause de dsordre2 les assigs eux-mmes s'g>ai5t ou au mo9s p]dai5t beauc\p de temps au milieu de ces nombreux dt\rs1 ou encore se tr\vai5t pris dans les piges qu'eux-mmes avai5t t5dus4 ,ds le milieu du ,x,i,ie sicle1 ces dfauts de la df5se du donjon norm& fur5t c]ta9em5t reconnus1 c> on *angea compltem5t de sy/me1 et on ab&onna t\t d'abord la =me rectangulaire4 ,une des premires et une des plus heureuses t5tatives v]s un sy/me n\veau se voit tampes4 ,le donjon du *teau d'tampes1 quoique =t ru91 possde encore cep5dant plus de trois tages1 et on peut se r5dre compte des div]s dtails de sa df5se4 ,n\s ne saurions assign] cette con/ruction une date antrieure #aaej ni po/rieure #aagj4 ,quelques *apiteaux qui exi/5t encore et le mode de btir app>ti5n5t la d]nire priode de l'poque romane1 mais ne peuv5t cep5dant dat] du rgne de ,philippe-,augu/e4 ,la tradition fait remont] la con/ruction du donjon d'tampes au comm5cem5t du ,x,ie sicle1 ce qui n'e/ pas admissible4 ,philippe-,augu/e fit enf]m] sa femme ,isburge1 en #aaii1 dans le donjon que n\s voyons encore auj\rd'hui#bj3 donc il exi/ait avant cette poque4 ,le *apiteau dess9 ici 7#ad7 ne peut laiss] de d\tes sur la date de cette =t]esse3 c'e/ bi5 la sculpture du comm5cem5t de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle4 ,le plan du donjon d'tampes e/ un quatre-feuilles1 ce qui donne un meilleur flanquem5t qu'une t\r cyl9drique4 ,il e/ pos l'extrmit d'un plateau qui dom9e la ville d'tampes1 au-dessus de la g>e du *em9 de f]4 ,les df5ses du *teau s't5dai5t autrefois assez lo9 sur le plateau1 se dirigeant v]s l'oue/ et le midi2 aussi1 du ct de l'oue/1 ce donjon tait-il protg p> un mur de contre-g>de ou *emise dont on voit encore les s\bassem5ts4 ,ce mur 7#ae7 se ret\rnait probablem5t1 faisant face au sud1 et ab\tissait une sorte de *ausse diagonale ,a' de/9e recevoir l'extrmit du pont volant qui p]mettait d'entr] dans la t\r p> une pot]ne p]ce au-dess\s du niveau du premi] tage4 ,le rez-de-*ausse tait vot grossirem5t en moellons1 et ces votes reposai5t sur une grosse colonne c5trale qui montait jusqu'au deuxime tage4 ,il fallait du premi] tage desc5dre au niveau du rez-de-*ausse p> un escali] ,b1 pris aux dp5s de l'paisseur du mur1 qui n'a pas mo9s de quatre mtres4 ,en ,c e/ un puits et en ,d une fosse de latr9es4 ,du ve/ibule ,e de la pot]ne1 t\rnant ma9 gau*e1 on desc5dait donc p> le degr ,b l'tage infrieur2 t\rnant ma9 droite1 on montait p> quelques m>*es au niveau du premi] tage4 ,le ve/ibule ,e tait a9si plac mi-tage af9 que l'assaillant1 entrant prcipitamm5t p> la pot]ne et allant droit devant lui1 tombt d'une hauteur de quatre mtres au mo9s en ,f sur le sol de la cave1 o il se tr\vait enf]m2 les df5seurs po/s sur la rampe asc5dante de droite devai5t d'ailleurs le p\ss] dans cette fosse ouv]te4 ,la rampe de droite arrivait donc au niveau du premi] tage 7#af71 en ,g2 de l on entrait dans la salle p> l'embrasure d'une f5tre4 ,mais si l'on v\lait mont] au second tage1 il fallait entr] dans le petit corps-de-g>de ,h1 plac ju/e au-dessus du ve/ibule de la pot]ne et p]c d'un m*ic\lis1 pr5dre la rampe d'escali] ,i qui m5ait un escali] vis dess]vant le second tage et les tages suprieurs2 l'arrive au niveau du second tage tait place au-dessus du po9t ,g4 ,la m>gelle du puits ,c tait place sur les votes du rez-de-*ausse3 c'tait donc du premi] tage que l'on tirait l'eau ncessaire aux beso9s de la g>nison4 ,en ,l se voit un cab9et d'aisances4 ,le premi] tage tait primitivem5t c\v]t p> un plan*] dont les p\tres pr9cipales1 con=mm5t au trac ponctu1 portai5t sur la colonne c5trale4 ,v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 ce plan*] fut remplac p> des votes4 ,les pr(ils d'arti]s de ces votes1 les culs-de-lampe qui les port5t1 et la faon dont ils ont t incru/s aprs c\p dans la con/ruction1 sont des signes c]ta9s de la re/auration qui a modifi les dispositions premires du donjon d'tampes4 ,le petit corps-de-g>de ,h1 plac au-dessus de la pot]ne1 cont5ait probablem5t le mcanisme de/9 faire j\] le pont volant s'abattant sur la *ausse ,a'4 ,le second tage 7#ag7 tait de/9 l'habitation du seigneur4 ,il e/ muni de deux *em9es ,o et possde des latr9es en ,l4 ,on voit en ,g' l'arrive de l'escali] dans une embrasure de f5tre dont le sol e/ plac un peu au-dess\s du plan*]4 ,quatre colonnes engages port5t deux gros arcs d\bleaux diagonaux dont n\s reconnatrons l'utilit t\t l'heure2 de plus1 deux autres arcs d\bleaux sont b&s en ,p1 p\r port] le comble c5tral4 ,l'escali] vis cont9uait et arrivait au niveau du troisime tage crnel dispos p\r la df5se4 ,le comble se composait d'un pavillon c>r pntr p> des cr\pes coniques4 ,supposons ma9t5ant 7#ah7 une c\pe faite sur la ligne ,,ab des plans4 ,n\s voyons en ,f la fausse entre intrieure p]ce au niveau du sol de la pot]ne et tombant dans la cave2 en ,b'1 la rampe desc5dant sur le sol de cette cave le long du puits2 en ,g1 l'arrive de la rampe au niveau du sol du premi] tage2 en ,h1 la porte donnant entre dans le corps-de-g>de situ au-dessus du ve/ibule de la pot]ne et dans l'escali]1 p>tie vis1 dont la premire issue se voit en ,g'1 quelques m>*es au-dess\s du sol du second tage4 ,en cont9uant mont] cet escali] vis1 on arrivait la porte ,m1 p]ce au niveau du plan*] du troisime tage1 au-dessus de la gr&'salle1 tage uniquem5t de/9 la df5se4 ,mais p\r que les df5seurs puss5t recevoir facilem5t des ordres du comm&ant demeurant ans cette gr&'salle1 ou le prv5ir promptem5t de ce qui se passait au dehors1 on avait tabli des sortes de tribunes ,t mi-hauteur de cette salle1 dans les quatre lobes =ms p> le quatre-feuilles1 tribunes auxquelles on desc5dait p> des *elles de meuni] passant trav]s le plan*] du troisime tage1 a9si que l'indique le plan de la p>tie suprieure 7#ai74 ,cette disposition avait encore l'avantage de p]mettre de runir t\te la g>nison dans la gr&'salle sans encombrem5t1 et d'envoy] promptem5t les df5seurs aux crneaux4 ,on retr\ve en place auj\rd'hui les scellem5ts des p\tres pr9cipales de ces quatre tribunes1 les corbeaux qui recevai5t les li5s1 les naissances des arcs d\bleaux diagonaux et des arcs p>allles avec l'amorce des deux murs qu'ils portai5t2 les baies suprieures sont cons]ves jusqu' moiti environ de leur hauteur4 ,le plan 7fig4 #ai7 fait voir que la p>tie suprieure tait compltem5t libre1 trav]se seulem5t p> les murs portant sur les deux arcs d\bleaux m>qus ,p dans le plan du second tage1 murs p]cs de baies et de/9s port] la toiture c5trale4 ,les deux gros arcs d\bleaux diagonaux supportai5t le plan*] et le po9on du comble4 ,en effet1 ce plan*]1 sur lequel il tait ncessaire de mettre en rs]ve un approvisionnem5t considrable de projectiles1 et qui avait rsi/] au m\vem5t des df5seurs1 devait (frir une gr&e solidit4 ,il fallait donc que les solives fuss5t s\lages dans leur porte2 les arcs diagonaux remplissai5t p>faitem5t cet (fice4 ,l'tage suprieur tait p]c de nombreux crneaux1 a9si que l'indique une vue cavalire grave p> ,*a/illon1 et devait p\voir tre g>ni de h\rds en temps de sige1 con=mm5t au sy/me df5sif de cette poque4 ,ces h\rds1 que n\s avons figurs en plan 7fig4 #ai71 se retr\v5t en ,s' sur l'un des lobes de la t\r en lvation extrieure 7#bj74 ,cette lvation e/ prise du ct de la pot]ne4 ,auj\rd'hui les con/ructions suprieures1 p>tir du niveau ,v1 n'exi/5t plus2 mais1 quoique ce donjon#ba soit =t ru91 cep5dant t\tes ses dispositions intrieures sont p>faitem5t visibles et s'expliqu5t p\r peu qu'on apporte quelque att5tion dans leur exam54 ,la btisse e/ bi5 faite2 les pi$s-droits des f5tres1 les arcs1 les piles et angles sont en pi]re de taille2 le re/e de la maonn]ie e/ en moellon runi p> un excell5t morti]4 ,le donjon d'tampes devait tre une puissante df5se p\r l'poque2 trs-habitable d'ailleurs1 il p\vait cont5ir une nombreuse g>nison relativem5t la surface qu'il occupe4 ,les donjons sont c]ta9em5t de t\tes les con/ructions militaires celles qui expliqu5t le plus clairem5t le g5re de vie1 les habitudes et les moeurs des seigneurs fodaux du moy5 ge4 ,le seigneur fodal cons]vait encore quelque *ose du *ef frank1 il vivait dans ces demeures au milieu de ses compagnons d'armes2 mais cep5dant on s'ap]oit dj1 ds le ,x,i,ie sicle1 qu'il *]*e s'isol]1 se sp>]1 lui et sa famille1 de sa g>nison2 on s5t la dfiance p>t\t1 au d$ans comme en dehors de la =t]esse4 ,la nuit1 les clefs du donjon et mme celles du *teau tai5t remises au seigneur1 qui les plaait s\s son *evet#bb4 ,comme n\s l'avons vu et le v]rons1 le vritable donjon e/ rappro* des dehors2 il possde s\v5t mme des issues secrtes indp5dantes de celles du *teau1 p\r s'*app] ou faire des sorties dans la campagne2 ses tages infrieurs1 bi5 murs1 sont de/9s aux provisions2 ses tages int]mdiaires conti5n5t une *apelle et l'habitation2 son sommet s]t la df5se2 on y tr\ve t\j\rs un puits1 des *em9es et mme des f\rs4 ,d'ailleurs1 les donjons prs5t5t des dispositions trs-v>ies1 et cette v>it indique l'att5tion p>ticulire apporte p> les seigneurs dans la con/ruction d'une p>tie si importante de leurs *teaux4 ,il e/ vid5t que *aque seigneur v\lait dr\t] les assaillants p> des comb9aisons df5sives n\velles et qui lui app>t5ai5t4 ,c'e/ dat] du ,x,i,ie sicle que l'on rem>que une s+ulire div]sit dans ces demeures =tifies2 autant de donjons en ,france1 autant d'exemples4 ,n\s *oisirons p>mi ces exemples ceux qui prs5t5t le plus d'intrt au po9t de vue de la df5se1 c> il faudrait sortir des limites que n\s n\s sommes imposes dans cet ouvrage p\r les donn] t\s4 ,sug]#bc dit quelques mots du *teau de ,la ,ro*e-,guyon1 propos de la trahison de ,guillaume1 beau-frre du roi1 env]s son g5dre ,gui4 ,sur un promontoire que =m5t dans un endroit de difficile accs les rives du gr& fleuve de la ,se9e1 e/ bti un *teau non noble1 d'un aspect effrayant1 et qu'on nomme ,la ,ro*e-,guyon3 invisible sa surface1 il e/ creus dans une ro*e leve2 la ma9 habile de celui qui le con/ruisit a c\p sur le p5*ant de la montagne1 et l'aide d'une troite et *tive ouv]ture1 le ro*] mme1 et =m s\s t]re une habitation d'une trs-va/e t5due4 ,c'tait autrefois1 selon l'op9ion gnrale1 soit un antre prophtique o l'on pr5ait les oracles d',apollon1 soit le lieu dont ,luca9 dit3 444 ,nam quamvis ,!ssala vates ,vim faciat satis1 dubium e/ quid tra erit illue1 ,aspiciat ,/ygias1 an quod desc5d]it1 umbras4 ,de l peut-tre desc5d-on aux enf]s4 ,sug] p>le a9si du *teau dont n\s voyons auj\rd'hui les re/es4 ,les s\t]ra9s taills dans le roc exi/5t encore1 et s'ils ne sont po9t des antres antiques1 s'ils ne desc5d5t pas aux enf]s1 ils dat5t d'une poque assez loigne4 ,les logem5ts n'tai5t cep5dant pas creuss dans la falaise1 a9si que le prt5d ,sug]1 mais adosss un esc>pem5t de craie taill ma9 d'homme 7voy4 ,,*,,teau1 fig4 #h et #i74 ,le *teau de ,la ,ro*e-,guyon e/ de nos j\rs peu prs mconnaissable p> suite des *angem5ts qu'il a subis2 on y retr\ve quelques traces de btisses du ,x,i,ie sicle2 quant au donjon1 il e/ entirem5t cons]v1 sauf ses c\ronnem5ts1 et sa con/ruction p>at app>t5ir au milieu de ce sicle4 ,la fig4 #ba donne1 en ,a1 l'emplacem5t du *teau de ,la ,ro*e-,guyon4 ,p> un pont volant ,b communiquant avec les tages suprieurs du *teau1 on arrivait la plate-=me ,c taille dans la coll9e c\pe pic2 cette plate-=me donnait entre dans un premi] s\t]ra9 asc5dant1 qui ab\tissait une seconde plate-=me ,d ciel ouv]t4 ,une c\pure ,e int]ceptait t\te communication avec une troisime plate-=me ,f4 ,un pont de bois1 que l'on p\vait dtruire en cas d'attaque1 p]mettait seul d'arriv] cette troisime plate-=me4 ,de l1 p> un long s\t]ra9 asc5dant dont les m>*es tailles dans la craie et le silex n'ont pas mo9s de #j1cj c4 #j1dj c4 de hauteur1 on arrivait1 en ,g1 dans la seconde ence9te du donjon1 bti sur le p5*ant de l'esc>pem5t4 ,en ,k e/ trace la c\pe transv]sale de ce s\t]ra94 ,il tait absolum5t impossible de =c] une semblable entre1 et l'assaillant qui se s]ait emp> du *teau et t facilem5t cras p> la g>nison du donjon4 ,voyons ma9t5ant comm5t sont disposes les df5ses du donjon proprem5t dit1 plac1 ,la ,ro*e-,guyon1 dans une position exceptionnelle4 ,voici 7#bb7 le plan1 rez-de-*ausse1 de ce donjon4 ,c'e/ en ,a que db\*e le passage s\t]ra92 ct sont disposes des latr9es dans l'paisseur de la *emise4 ,un petit r$an comm&e l'orifice infrieur du tuyau de *ute de ces latr9es4 ,du db\* ,a p\r mont] au donjon1 il faut se dt\rn] brusquem5t droite et mont] le degr ,b qui ab\tit la pot]ne ,c4 gau*e1 on tr\ve l'escali] vis qui dess]t les tages suprieurs4 ,le pali] devant la pot]ne1 l'extrieur1 tait en bois et mobile1 a9si que le ponceau ,d qui ab\tissait au *em9 de ronde ,e1 comm&ant l'esc>pem5t4 ,en ,p e/ un puits2 en ,s1 un petit silo de/9 cons]v] des salaisons#bd4 ,de l'ence9te intrieure du donjon1 on db\*ait dans l'ence9te extrieure p> deux pot]nes ,,gg'1 qui sont intactes4 ,passant sur une fosse ,f1 les assigs p\vai5t sortir au dehors p> la pot]ne extrieure ,h1 p>faitem5t df5due p> les deux p>apets se c\pant angle droit4 ,en ,i1 une poque assez rc5te1 on a p]c une seconde pot]ne extrieure2 mais1 primitivem5t1 la t\r ,i tait ple9e et =mait un p]on pais et df5dable du ct o l'assaillant devait dirig] son attaque4 ,un foss taill dans le roc ent\rait la premire ence9te1 et un sy/me de palissades et de tran*es reliait le donjon un ouvrage avanc indiqu dans les fig4 #h et #i de l'article ,,*,,teau4 ,si n\s c\pons le donjon longitud9alem5t sur la ligne ,,ox1 n\s obt5ons la fig4 #bc4 ,dans cette c\pe1 on voit comme les deux *emises de la t\r pr9cipale s'lv5t en suivant la p5te du plateau p\r comm&] les dehors du ct attaquable1 comme ces *emises et la t\r elle-mme =m5t p]ons de ce ct4 ,de la t\r pr9cipale1 la g>nison se rp&ait sur le *em9 de ronde de la seconde *emise au moy5 du pont volant indiqu en ,d au plan2 p> une suite de degrs1 elle arrivait au po9t culm9ant ,r4 ,p> des portes mnages dans le p>apet de cette seconde ence9te1 elle se jetait sur le *em9 de ronde de la premire1 dont le po9t culm9ant e/ en ,t4 ,un assaillant ne p\vait song] attaqu] le donjon p> les deux flancs ,m et ,n 7voy4 le plan fig4 #bb74 ,il devait ncessairem5t dirig] son attaque pr9cipale au sommet de l'angle en ,i2 mais l1 s'il v\lait escalad] les remp>ts1 il tr\vait d]rire les p>apets les df5seurs masss sur une l>ge plate-=me2 s'il v\lait employ] la sape1 il r5contrait une masse norme de ro*] et de maonn]ie4 ,en admettant qu'il pt pntr] entre la premire et la seconde ence9te1 il lui tait difficile de mont] sur le *em9 de ronde de la *emise extrieure1 et il se tr\vait expos aux projectiles lancs du haut des *em9s de ronde de la premire et de la seconde *emise4 ,les mmes difficults se r5contrai5t s'il v\lait p]c] cette seconde *emise4 ,s'il p>v5ait la fran*ir1 il lui tait impossible de se ma9t5ir et d'agir dans l'troit espace laiss entre la seconde *emise et la t\r4 ,il n'y avait d'autre moy5 de s'emp>] de ce donjon que de *em9]1 p> la m9e s\t]ra9e1 du po9t ,i au po9t ,s2 or on compr5d qu'une p>eille entreprise ft longue et d'une excution difficile1 d'autant que l'assig p\vait contre-m9] facilem5t entre les deux *emises et dtruire les travaux des assigeants4 ,l'lvation latrale 7#bd7 indique la p5te du plateau de craie1 son esc>pem5t fait ma9 d'homme1 la position des s\t]ra9s communiquant avec le *teau et les niveaux diffr5ts des p>apets des deux *emises1 a9si que le comm&em5t de la t\r pr9cipale4 ,t\t1 dans cette con/ruction entirem5t dp\rvue d'ornem5ts1 e/ pr(ondm5t calcul au po9t de vue de la df5se4 ,le r5=cem5t des murs des deux *emises1 mesure que ces murs pr5n5t plus d'lvation et se rappro*5t du po9t attaquable1 la disposition des p]ons de/9s rsi/] la sape et recevoir un nombre considrable de df5seurs l'extrmit du saillant en face la p>tie dom9ante du plateau1 la manire dont les pot]nes sont disposes de faon tre masques p\r les assaillants1 t\t cela e/ =t sagem5t conu et excut avec so94 ,ici la rgle ce qui df5d doit tre df5du e/ p>faitem5t obs]ve4 ,les con/ructions sont bi5 faites1 en moellons avec artes1 arcs et pi$s-droits en pi]re de taille4 ,dans cette btisse1 pas un pr(il1 pas un c\p de ciseau inutile2 celui qui l'a comm&e et celui qui l'a excute n'ont eu que la p5se d'lev] sur ce promontoire un po/e impr5able2 l'artill]ie mod]ne seule peut avoir raison de cette petite =t]esse4 ,il e/ c]ta9 que les seigneurs fodaux qui habitai5t ces demeures devai5t y m\rir d'ennui1 lorsqu'ils tai5t obligs de s'y r5f]m] 7ce qui arrivait s\v5t72 aussi ne doit-on pas s'tonn] si1 la f9 du ,x,ie sicle et p5dant le ,x,i,ie1 ils s'empressr5t de se crois] et de c\rir les av5tures en t]re sa9te4 ,p5dant les longues heures de loisir laisses un *tela9 enf]m dans un de ces tri/es donjons1 l'envie1 les s5tim5ts de ha9e et de dfiance devai5t g]m] et se dvelopp] sans ob/acles2 mais aussi1 dans les mes bi5 faites1 les rsolutions gnreuses1 mries1 les p5ses leves devai5t se faire j\r3 c> si la solitude e/ dang]euse p\r les esprits faibles1 elle dveloppe et agr&it4 les coeurs bi5 ns4 ,c'e/1 en effet1 du fond de ces sombres donjons que sont sortis ces pr9cipes de *eval]ie qui ont pris dans l'hi/oire de notre pays une si l>ge "p1 et qui1 malgr bi5 des fautes1 ont contribu assur] sa gr&eur4 ,respectons ces dbris2 s'ils rappell5t des abus odieux1 des crimes mme1 ils cons]v5t l'empre9te de l'n]gie morale dont heureusem5t n\s possdons encore la tradition4 ,on obs]v]a que les donjons romans que n\s avons reproduits jusqu' prs5t ne sont pas vots l'intrieur1 mais que leurs tages sont habituellem5t sp>s p> des plan*]s de bois2 les df5seurs admettai5t qu'un tage infrieur tant pris1 la df5se p\vait encore se prolong] et la g>nison repr5dre l'(f5sive4 ,l'assaillant avait cep5dant un moy5 bi5 simple de s'emp>] de la =t]esse s'il p>v5ait pntr] dans les tages bas3 c'tait de mettre le feu aux plan*]s4 ,les assigs devai5t dploy] une bi5 gr&e activit s'ils v\lai5t emp*] cette cata/rophe4 ,il e/ c]ta9 que ce moy5 fut s\v5t employ p> des assaillants2 aussi p5sa-t-on bi5tt vot] au mo9s les tages infrieurs des donjons4 ,il exi/e encore ,prov9s un donjon bti sur le po9t culm9ant de cette ville1 si curieuse p> la quantit d'difices publics et privs qu'elle r5f]me3 c'e/ la t\r dite de ,cs>1 ou la ,t\r-le-,roi1 ou ,notre-,sire-le-,roi4 ,c'e/ un vritable donjon dont relevai5t la plup>t des fiefs du doma9e de ,prov9s1 et qui fut con/ruit v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,le donjon de ,prov9s prs5te en plan un octogone quatre cts plus petits que les quatre autres1 les petits cts tant flanqus de t\relles engages leur base1 mais qui1 se dta*ant du corps de la con/ruction dans la p>tie suprieure1 p]mett5t a9si de battre t\s les al5t\rs4 ,ce donjon p\vait tre g>ni d'un gr& nombre de df5seurs1 cause des diffr5ts tages en retraite et de la position flanquante des t\relles4 ,voici 7#be7 le plan du rez-de-*ausse de ce donjon dont la base fut t]rasse1 au ,x,ve sicle1 p> les ,anglais1 p\r recevoir probablem5t de l'artill]ie feu4 ,en ,c1 on voit la place qu'occupe ce t]rassem5t4 ,en ,p e/ un puits auquel on desc5d p> une rampe dont l'entre e/ en ,f4 ,en ,g1 un f\r tabli au ,x,ve sicle2 en ,h1 une anci5ne *apelle4 ,la fig4 #bf donne le plan du premi] tage de ce donjon2 c'e/ seulem5t au niveau de cet tage que l'on tr\vait quatre pot]nes ,i mises en communication avec la *emise extrieure au moy5 de ponts volants4 ,d'un ct1 au sud1 l'un de ces ponts volants1 tombant sur une *ausse dt\rne1 correspondait au mur de prolongem5t ,d ab\tissant la porte de ,p>is et mettant le p>apet de la *emise en communication avec le *em9 de ronde de ce remp>t4 ,p> l'escali] vis ,k1 on montait aux *em9s de ronde suprieurs indp5dants du logis4 ,il fallait du premi] tage desc5dre au rez-de-*ausse1 qui n'avait avec les dehors aucune communication4 ,on tr\ve dans l'paisseur du mur du rez-de-*ausse un assez va/e ca*ot qui1 dit-on1 s]vit de prison ,jean le ,bon1 duc de ,bretagne4 ,le premi] tage prs5te un gr& nombre de rduits1 de pices sp>es propres au logem5t des *efs4 ,on p\vait du premi] tage1 p> les quatre pot]nes ,i1 se rp&re facilem5t sur le *em9 de ronde de la *emise1 t]rasse auj\rd'hui4 ,le second tage 7#bg7 fait voir1 en ,k1 l'arrive de l'escali] vis2 en ,l1 les *em9s de ronde crnels auxquels on arrive p> les petites rampes d\bles ,n2 en ,m1 les quatre t\relles flanquantes4 ,ici1 comme ,*ambois1 un *em9 de ronde vot en b]ceau se tr\ve s\s le crnelage suprieur4 ,la c\pe 7#bh71 faite sur la ligne ,,ab des plans du rez-de-*ausse et du premi] tage1 indique la desc5te au puits1 les pot]nes p]ces des niveaux diffr5ts1 celle de droite1 pr9cipale 7puisqu'elle e/ p]ce en face le *em9 d'arrive71 n'tant pas en communication directe avec la salle intrieure du premi] tage4 mi-hauteur du premi] tage1 on voit un crnelage df5dant les quatre faces pr9cipales2 puis1 la hauteur du second tage1 le *em9 de ronde vot en b]ceau et le crnelage suprieur dont les crnelages sont munis de h\rds saillants dbordant les t\relles4 ,auj\rd'hui1 la con/ruction e/ peu prs dtruite p>tir du niveau ,,xx4 ,la position des h\rds en bois des quatre faces suprieures ne p>at pas d\teuse2 on ne s'expliqu]ait pas autrem5t la retraite mnage au-dessus du *em9 de ronde de l'entre-sol1 retraite qui p>at avoir t de/9e port] les pi$s des gr&s li5s de ces h\rds1 assez saillants p\r =m] m*ic\lis en avant du *em9 de ronde suprieur4 ,ces h\rds1 a9si disposs1 flanqu5t les t\relles qui1 elles-mmes1 flanqu5t les faces4 ,une lvation intrieure 7#bi71 en supposant le mur de la *emise c\p suivant la ligne ,,rs du plan1 fig4 #bf1 explique la disposition des pot]nes avec les ponts volants ,c1 a9si que les tages de df5ses sup]poses avec les h\rds de bois4 ,le donjon de ,prov9s e/ bti avec gr& so94 ,au ,x,v,ie sicle1 ces ponts volants n'exi/ai5t plus2 le mur de la *emise1 dras1 t]rass1 laissait le seuil des pot]nes quelques mtres au-dessus du niveau de la plate-=me1 et on n'entrait dans le donjon que p> des *elles#be4 ,le rez-de-*ausse et le premi] tage1 a9si que le fait voir la c\pe 7fig4 #bh71 sont vots1 la vote suprieure tant p]ce d'un oeil af9 de p]mettre de hiss] facilem5t des projectiles sur les *em9s de ronde suprieurs et de donn] des ordres du sommet aux g5s po/s dans la salle du premi] tage4 ,le pr9cipal dfaut de ces =t]esses1 en se reportant mme au temps o elles ont t bties1 c'e/ la complication des moy5s df5sifs1 l'exigut des passages1 ces dispositions de dtail multiplies1 ces *icanes qui1 dans un mom5t de presse1 ral5tissai5t l'action de la df5se1 l'emp*ai5t d'agir avec vigueur et promptitude sur un po9t attaqu4 ,ces donjons des ,x,ie et ,x,i,ie sicles sont plutt faits p\r se g>antir des surprises et des trahisons que contre une attaque de vive =ce dirige p> un capita9e h>di et t5ace4 ,de ces sommets troits1 encombrs1 on se df5dait mal4 ,au mom5t d'une al]te un peu *aude1 les df5seurs1 p> leur empressem5t mme1 se gnai5t rciproquem5t1 encombrai5t les *em9s de ronde1 s'g>ai5t dans les nombreux dt\rs de la =t]esse4 ,aussi1 qu& des pr9ces dev9r5t assez puissants p\r mettre en campagne des armes passablem5t organises1 nombreuses et agissant avec quelque ensemble1 ces donjons romans ne pur5t se df5dre autrem5t que p> leur masse4 ,leurs g>nisons1 rduites un rle presque passif1 ne p\vai5t faire beauc\p de mal des assaillants bi5 c\v]ts p> des mantelets ou des gal]ies1 procdant avec m?ode et employant dj des eng9s d'une c]ta9e puissance4 ,philippe-,augu/e et son t]rible adv]saire1 ,ri*>d-,coeur-de-,lion1 t\s deux gr&s pr5eurs de places1 t5aces dans l'attaque1 possdant des corps arms ple9s de confiance dans la valeur de leurs *efs1 excell5ts +nieurs p\r leur temps1 fir5t une vritable rvolution dans l'art de =tifi] les places et p>ticulirem5t les donjons4 ,t\s deux s5tir5t l'inutilit et le dang] mme1 au po9t de vue de la df5se1 de ces dt\rs prodigus dans les d]nires =t]esses romanes4 ,n\s avons essay de faire ressortir l'importance de la citadelle des ,&elys1 le ,*teau-,gaill>d1 bti s\s la direction et s\s les yeux de ,ri*>d#bf2 le donjon de cette =t]esse e/1 p\r le temps1 une oeuvre t\t fait rem>quable4 ,le premi]1 ,ri*>d remplaa les h\rds de bois des crnelages p> des m*ic\lis de pi]re1 conu de manire enfil] entirem5t le pi$ de la =tification du ct attaquable4 ,la vue p]spective 7#cj7 du donjon du ,*teau-,gaill>d1 prise du ct de la pot]ne1 explique la disposition savante de ces m*ic\lis1 composs d'arcs ports sur des contre-=ts plus l>ges au sommet qu' la base et naissant sur un talus prononc trs-propre faire rico*] les projectiles lancs p> les l>ges ra9ures laisses entre ces arcs et le nu du mur4 ,le plan 7#ca7 de ce donjon1 pris au niveau de la pot]ne qui s'ouvre au premi] tage1 fait voir la disposition de cette pot]ne ,p1 avec sa meurtrire enfilant la rampe trs-roide qui y conduit et le l>ge m*ic\lis qui la surmonte2 les f5tres ouv]tes du ct de l'esc>pem5t2 l'p]on saillant ,a r5=ant la t\r du ct attaquable et contraignant l'assaillant se dmasqu]2 le front ,b dvelopp en face la porte du *teau4 ,le degr ,c ab\tissait une pot]ne d'un accs trs-difficile mnage sur le prcipice et s'ouvrant dans l'ence9te bi5 flanque dcrite dans l'article ,,*,,teau1 fig4 #aa4 ,le donjon1 dont le pi$ e/ entirem5t ple9 et p> consqu5t l'abri de la sape1 se composait d'une salle ronde rez-de-*ausse laquelle il fallait desc5dre1 d'un premi] tage au niveau de la pot]ne ,p1 d'un second tage au niveau des m*ic\lis avec *em9 de ronde crnel1 d'un troisime tage en retraite1 f]m1 propre aux approvisionnem5ts de projectiles1 et d'un quatrime tage crnel et c\v]t1 comm&ant le *em9 de ronde et les dehors au lo9 7fig4 #cj74 ,du ct de l'esc>pem5t abrupt ,d1 qui dom9e le c\rs de la ,se9e 7fig4 #ca71 les m*ic\lis tai5t inutiles1 c> il n'tait pas possible des assaillants de se prs5t] sur ce po9t2 aussi ,ri*>d n'en fit po9t tablir4 l'intrieur1 les div]s tages n'tai5t en communication entre eux qu'au moy5 d'escali]s de bois trav]sant les plan*]s4 ,a9si1 dans ce donjon1 ri5 de trop1 ri5 d'inutile1 ri5 que ce qui e/ absolum5t ncessaire la df5se4 ,cet ouvrage1 notre avis1 dvoile1 *ez le roi ,ri*>d1 un gnie militaire vraim5t rem>quable1 une tude appr(ondie des moy5s d'attaque employs de son temps1 un esprit pratique =t loign de la f\gue inconsidre que les hi/ori5s mod]nes prt5t ce pr9ce4 ,auj\rd'hui les con/ructions sont drases la hauteur de la naissance des m*ic\lis en ,o 7fig4 #cj74 ,cep5dant ce donjon fut pris p> ,philippe-,augu/e1 sans que les df5seurs1 rduits un petit nombre d'hommes1 euss5t le temps de s'y rfugi]2 ces df5ses tai5t encore trop troites1 l'espace manquait2 il faut dire que cette t\r ne doit tre considre que comme le rduit d'un ouvrage trs-=t qui lui s]vait de *emise4 ,les portes releves des donjons romans1 auxquelles on ne p\vait arriv] qu'au moy5 d'*elles ou de rampes d'un accs difficile1 tai5t1 en cas d'attaque vive1 une difficult p\r les df5seurs aussi bi5 que p\r les assigeants1 si ces df5seurs1 cause de la faiblesse de la g>nison1 se tr\vai5t =cs de desc5dre t\s p\r g>d] les dehors4 ,mais alors1 comme auj\rd'hui1 t\te g>nison qui n'tait pas en rapport de nombre avec l'importance de la =t]esse tait compromise1 et ces rduits devai5t cons]v] leur g>nison propre1 quitte sacrifi] les df5seurs des ouvrages extrieurs1 si ces ouvrages tai5t pris4 la prise du ,*teau-,gaill>d1 ,rog] de ,lascy1 qui comm&ait p\r le roi ,jean sans ,t]re1 ne possdant plus que les dbris d'une g>nison rduite p> un sige de huit mois1 avait d se port] avec t\t son monde sur la br*e de la *emise extrieure du donjon p\r la df5dre2 ses hommes et lui1 ent\rs p> les nombreux soldats de ,philippe-,augu/e se prcipitant l'assaut1 ne pur5t se faire j\r jusqu' cette rampe troite du donjon3 ,rog] de ,lascy fut pris1 et le donjon tomba entre les ma9s du va9queur l'in/ant mme4 ,il semble que cette expri5ce pr(ita ,philippe-,augu/e1 c> lorsque ce pr9ce btit le donjon du ,l\vre1 il le p]a d'une pot]ne presque au niveau du sol extrieur avec pont bascule et foss4 ,du donjon du ,l\vre il ne re/e que des descriptions trs-laconiques et des figurs =t imp>faits2 n\s savons seulem5t qu'il tait cyl9drique1 que son diamtre extrieur tait de v+t mtres et sa hauteur de qu>ante mtres environ4 ,philippe-,augu/e p>at avoir considr la =me cyl9drique comme tant celle qui conv5ait le mieux ces df5ses suprmes4 ,si le donjon du ,l\vre n'exi/e plus1 celui du *teau de ,r\51 bti p> ce pr9ce1 exi/e encore1 du mo9s en gr&e p>tie1 et n\s donne un dim9utif de la clbre t\r du ,l\vre dont relevai5t t\s les fiefs de ,france4 ,ce donjon tait *eval sur la c\rt9e du *teau et possdait deux entres le long des p>em5ts intrieurs de cette c\rt9e4 ,ces entres1 peu releves au-dessus du sol1 tai5t en communication avec de petits degrs isols1 sur la tte desquels tombai5t des ponts bascule4 ,voici 7#cb7 le plan du rez-de-*ausse du donjon du *teau de ,r\54 ,en ,,aa' sont les deux pot]nes2 en ,,bb'1 les murs de la c\rt9e dont on voit encore les arra*em5ts4 ct de l'escali] vis qui monte aux tages suprieurs sont des latr9es1 et en ,c e/ un puits4 ,ce rez-de-*ausse et le premi] tage 7#cc7 sont vots2 les murs ont prs de quatre mtres d'paisseur4 ,auj\rd'hui 7#cd7bg1 les con/ructions sont drases au niveau ,d1 et n\s n'avons1 p\r re/aur] la p>tie suprieure1 que des donnes insuffisantes4 ,t\tefois on doit admettre que cette p>tie suprieure compr5ait1 suivant l'usage1 un tage sans plan*] et l'tage de la df5se avec son *em9 de ronde muni de h\rds ports sur des corbeaux de pi]re4 ,le donjon du *teau de ,r\5 t5ait deux c\rt9es1 en int]rompant absolum5t la communication d'un *em9 de ronde l'autre1 puisque aucune issue ne s'ouvrait de l'intrieur du donjon sur ces *em9s de ronde4 ,au ,l\vre1 le donjon1 plant au c5tre d'une c\r c>re1 tait entirem5t isol et ne comm&ait pas les dehors suivant la rgle ord9aire4 ,mais le ,l\vre t\t enti] p\vait tre considr comme un va/e donjon dont la grosse t\r c5trale tait le rduit4 ,cep5dant la =me cyl9drique1 adopte p> ,philippe-,augu/e1 tait videmm5t celle qui conv5ait le mieux ce g5re de df5se1 eu g>d aux moy5s d'attaque de l'poque4 ,ce pr9ce p5sait avec raison que ses ennemis emploi]ai5t1 p\r pr5dre ses *teaux1 les moy5s que lui-mme avait mis en pratique avec succs3 or ,philippe-,augu/e avait eu faire le sige d'un gr& nombre de *teaux btis con=mm5t au sy/me norm&1 et il avait pu reconnatre1 p> expri5ce1 que les angles des t\rs et donjons quadrangulaires donnai5t t\j\rs prise aux assaillants2 c> ces angles saillants1 mal df5dus1 p]mettai5t aux pionni]s de s'atta*] leur base1 de sap] les fondations droite et gau*e1 et de faire tomb] deux pans de mur4 ,la =me cyl9drique ne donnait pas plus de prise sur un po9t que sur un autre1 et1 admettant que les pionni]s puss5t sap] un segm5t du c]cle1 il fallait que ces excavations fuss5t trs-t5dues p\r faire tomb] une tran*e du cyl9dre3 de plus1 ,philippe-,augu/e1 a9si que le fait voir le plan du donjon du *teau de ,r\51 donnait aux murs de ses donjons cyl9driques une paisseur norme comp>ativem5t leur diamtre2 il tait av>e d'ouv]tures1 r5onait aux plan*]s de bois infrieurs af9 d'vit] les *ances d'inc5die4 ,ce sy/me prvalut p5dant le c\rs du ,x,i,i,ie sicle4 ,le donjon du ,l\vre tait pe9e bti et ,philippe-,augu/e dans la tombe1 que le seigneur de ,c\cy1 ,engu]r& ,,iii1 prt5dit lev] un *teau fodal dont le donjon surpasst de beauc\p1 en =ce et en t5due1 l'oeuvre de son suz]a94 ,cette entreprise colossale fut conduite avec une activit prodigieuse1 c> le *teau de ,c\cy et son donjon1 comm5cs sitt aprs la mort de ,philippe-,augu/e en #abbc1 tai5t a*evs en #abcj 7voy4 ,,*,,teau1 ,,con/ruction74 ,le donjon de ,c\cy e/ la plus belle con/ruction militaire du moy5 ge qui exi/e en ,europe1 et heureusem5t elle n\s e/ cons]ve peu prs intacte4 ,auprs de ce gant1 les plus grosses t\rs connues1 soit en ,france1 soit en ,italie ou en ,allemagne1 ne sont que des fuseaux4 ,de plus1 cette belle t\r n\s donne de prcieux spcim5s de la sculpture et de la pe9ture du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle appliqus aux rsid5ces fodales4 ,les plans que n\s avons donns du *teau de ,c\cy l'article ,,*,,teau1 fig4 #af1 #ag et #ah1 font assez connatre l'assiette de la =t]esse p\r qu'il ne soit pas ncessaire de rev5ir ici sur cet ensemble de con/ructions militaires4 ,n\s n\s occup]ons exclusivem5t ici du donjon1 en r5voyant nos lecteurs l'article prcit1 p\r l'explication de ses abords1 de sa *emise1 de ses df5ses1 de ses issues extrieures et de son excell5te assiette1 si bi5 *oisie p\r comm&] les dehors de la =t]esse du ct attaquable1 p\r protg] les df5ses du *teau lui-mme4 ,le diamtre de l'norme t\r1 non compris le talus infrieur1 a tr5te mtres c9quante c5timtres hors oeuvre2 sa hauteur1 du fond du foss dall au sommet1 non compris les p9acles1 e/ de c9quante-c9q mtres4 ,voici 7#ce7 le plan du rez-de-*ausse du donjon de ,c\cy4 ,la pot]ne e/ en ,a2 c'e/ l'unique entre df5due p> un pont bascule trs-adroitem5t comb9 7voy4 ,,pot]ne71 p> un m*ic\lis1 une h]se1 un v5tail b>r1 un second v5tail au del de l'entre de l'escali] et une grille4 ,une haute *emise en maonn]ie protge la base du donjon du ct des dehors1 et1 entre cette *emise et la t\r1 e/ un foss de huit mtres de l>geur1 entirem5t dall1 dont le fond e/ c9q mtres en contre-bas du seuil de la pot]ne4 ,le c\loir d'entre p]met de pr5dre droite une rampe ab\tissant un l>ge escali] vis qui dess]t t\s les tages4 ,en se dt\rnant gau*e1 on arrive des latr9es ,b4 ,en ,d e/ un puits trs-l>ge1 qui n'a pas encore t vid1 mais qui1 dans l'tat actuel1 n'a pas mo9s de tr5te mtres de pr(ondeur4 ,de pla9-pi$1 p> le c\loir de la pot]ne1 on entrait dans une salle d\ze pans p]cs de d\ze ni*es d\ble tage p\r p\voir rang] des provisions et des armes2 une de ces ni*es1 la seconde aprs le puits1 s]t de *em9e4 ,cette salle1 claire p> deux f5tres c>res trs-releves au-dessus du sol1 tait vote au moy5 de d\ze arcs ab\tissant une clef c5trale p]ce d'un oeil1 p\r p]mettre de hiss] au sommet les armes et eng9s de df5se4 ,n\s avons fait1 au c5tre de cette salle1 une f\ille1 af9 de reconnatre s'il exi/ait un tage s\t]ra92 mais la f\ille ne n\s a montr que le roc une assez faible pr(ondeur1 de sorte que les pionni]s qui s]ai5t p>v5us p]c] le cyl9dre au niveau du fond du foss aurai5t pu *em9] sans r5contr] de vide nulle "p4 ,on rem>qu]a que1 du fond des ni*es la circonfr5ce de la t\r1 la maonn]ie n'a pas mo9s de c9q mtres c9quante c5timtres4 ,l'escali] vis n\s conduit au premi] tage 7#cf71 vot comme le rez-de-*ausse1 possdant des ni*es1 trois f5tres1 des latr9es et une *em9e ,e avec un f\r p>-d]rire4 ,au-dess\s de l'une des baies de f5tres1 on tablit1 au ,x,ve sicle1 un cab9et avec passage p>ticuli]2 cette modification e/ indique au plan p> une te9te grise4 ,au fond d'une des ni*es de droite e/ p]c un c\loir troit ab\tissant un pont volant ,d communiquant avec le *em9 de ronde de la *emise 7voy4 la description du *teau l'article ,,*,,teau1 fig4 #ag74 ,repr5ant l'escali] vis1 n\s montons au second tage 7#cg71 qui n\s prs5te l'une des plus belles conceptions du moy5 ge4 ,cet tage1 vot comme ceux du dess\s1 se composait d'une salle dodcagone ent\re d'une gal]ie releve de #cm1#cj au-dessus du pav de cette salle et =mant a9si un l>ge portique avec balcons disposs p\r runir t\te la g>nison sur un seul po9t1 en p]mettant *acun d'ent5dre les ordres gnraux et de voir le comm&ant plac au c5tre4 ,deux f5tres et l'oeil c5tral clairai5t cette salle4 ,s\s les balcons1 en ,g1 sont des ni*es qui aj\t5t la surface de la salle4 ,l'escali] vis e/ dispos de faon donn] entre droite et gau*e dans le portique4 ,le troisime tage 7#ch7 e/ ciel ouv]t1 p]c de nombreuses meurtrires et de crneaux2 des corbeaux en pi]re1 =mant une =te saillie l'extrieur1 tai5t de/9s support] un d\ble h\rdage en bois1 propre la df5se4 ,la vote c5trale tait c\v]te de plomb a9si que celles du portique4 ,les crneaux1 f]ms p> des arcs briss1 sont surmonts d'une belle corni*e d\bles cro*ets avec l>mi]4 ,une c\pe de ce donjon 7#ci71 faite sur ,,op1 explique mieux que t\te description les dispositions gr&ioses de la grosse t\r du *teau de ,c\cy4 ,n\s avons reprs5t1 au sommet1 une p>tie des h\rds d\ble df5se1 poss sur les corbeaux de pi]re4 ,quatre gr&s p9acles en pi]re avec fleurons et cro*ets surmontai5t le *ap]on suprieur du mur crnel2 ces p9acles sont indiqus dans la gravure de ,duc]ceau1 et1 dans les dcombres extraits du foss1 n\s en avons retr\v des fragm5ts d'un beau /yle du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,t\t1 dans ce donjon1 e/ bti sur une *elle plus gr&e que nature2 les allges des crneaux1 les m>*es des escali]s1 les bornes1 les appuis sembl5t faits p\r des hommes d'une taille au-dessus de l'ord9aire4 ,les salles tai5t entirem5t pe9tes l'intrieur1 sur un enduit m9ce la *aux1 rec\vrant l'app>eil qui e/ grossi] 7voy4 ,,pe9ture74 ,la maonn]ie1 leve en assises rgulires de #j1dj c4 #j1ej c4 de hauteur1 e/ bi5 faite2 le morti] excell5t1 les lits pais et bi5 remplis4 ,la sculpture e/ traite avec un so9 p>ticuli] et des plus belles de cette poque2 elle e/ compltem5t pe9te4 ,l'+nieur ,mtezeau1 qui fut *>g p> le c>d9al ,maz>9 de dtruire le *teau de ,c\cy1 v\lut faire saut] le donjon4 cet effet1 il *>gea1 au c5tre1 deux mtres au-dess\s du sol1 un f\rneau de m9e dont n\s avons retr\v la trace4 ,il p5sait a9si faire crev] l'norme cyl9dre2 mais l'explosion n'eut d'autre rsultat que d'envoy] les votes c5trales en l'air et d'occasionn] trois pr9cipales lz>des dans les p>ois du tube de pi]re4 ,les *oses re/r5t en cet tat jusqu' ces d]ni]s temps4 ,de n\veaux m\vem5ts ayant fait cra9dre l'cr\lem5t d'une des tran*es de la t\r lz>de1 des travaux de re/auration fur5t entrepris s\s la direction des ,monum5ts hi/oriques dp5dant du m9i/re d'tat1 et auj\rd'hui cette belle ru9e e/ l'abri des intempries2 les lz>des ont t reprises fond1 les p>ties crases consolides4 ,si les votes tai5t rtablies1 on retr\v]ait le donjon d',engu]r& ,,iii dans t\te sa spl5deur sauvage4 ,la disposition vraim5t orig9ale du donjon de ,c\cy e/ celle de ce second tage de/9 runir la g>nison4 ,n\s essayons d'en donn] une faible ide dans la fig4 #dj4 ,qu'on se reprs5te p> la p5se un milli] d'hommes d'armes runis dans cette rotonde et son portique dispos comme des loges d'une salle de spectacle1 des j\rs r>es clairant cette f\le2 au c5tre1 le *tela9 donnant ses ordres1 p5dant qu'on s'empresse de mont]1 au moy5 d'un treuil1 des armes et des projectiles trav]s les oeils des votes4 ,ou encore1 la nuit1 quelques lampes accro*es aux p>ois du portique1 la g>nison sommeillant ou causant dans ce va/e rs]voir d'hommes2 qu'on c\te les bruits du dehors qui arriv5t p> l'oeil c5tral de la vote1 l'appel aux armes1 les pas prcipits des df5seurs sur les h\rds de bois1 c]tes on se pe9dra une scne d'une s+ulire gr&eur4 ,si lo9 que puisse all] l'imag9ation des romanci]s ou des hi/ori5s *]*eurs de la c\leur locale1 elle leur reprs5t]a difficilem5t ce que la vue de ces monum5ts si gr&s et si simples dans leurs dispositions r5d intelligible au premi] c\p d'oeil4 ,aussi conseillons-n\s t\s ceux qui aim5t vivre quelquefois dans le pass d'all] voir le donjon de ,c\cy1 c> ri5 ne pe9t mieux la fodalit dans sa puissance1 ses moeurs1 sa vie t\te gu]rire1 que cet admirable dbris du *teau d',engu]r&4 ,les donjons norm&s sont des logis plus ou mo9s bi5 df5dus1 levs p> la ruse et la dfiance2 les petits moy5s sont accumuls p\r dr\t] l'assaillant3 ce sont des tanires plutt que des difices4 ,au fond1 dans ces =t]esses1 nulle disposition d'ensemble1 mais =ce expdi5ts4 ,le donjon norm& ti5t encore de la demeure du sauvage rus2 mais1 ,c\cy1 on reconnat la conception m?odique de l'homme civilis qui sait ce qu'il veut et dont la volont e/ puissante2 ici plus de ttonnem5ts3 la =t]esse e/ btie rapidem5t1 d'un seul jet2 t\t e/ prvu1 calcul1 et cela avec une ampleur1 une simplicit de moy5s faites p\r tonn] l'homme indcis de notre temps4 ,cep5dant1 au ,x,i,i,ie sicle dj1 la fodalit p]dait ces moeurs hroques1 peut-on dire1 dont ,engu]r& ,,iii e/ le d]ni] et le plus gr& modle4 ,ces demeures de gants ne p\vai5t conv5ir une noblesse aimant ses aises1 politiquem5t affaiblie1 ru9e p> son luxe1 p> ses luttes et ses rivalits1 prvoyant la f9 de sa puissance et incapable de la ret>d]4 ,les gr&s vassaux de sa9t ,l\is et de ,philippe le ,h>di n'tai5t plus de taille con/ruire de p>eilles =t]esses2 ils ne p\vai5t se rs\dre pass] les j\rnes d'un long sige dans ces gr&es salles votes1 pe9e claires1 en compagnie de leurs hommes d'armes1 p>tageant leur pa9 et leurs provisions4 ,*ose digne de rem>que1 d'ailleurs1 le donjon norm& e/ divis en un assez gr& nombre de *ambres2 le seigneur peut y vivre seul2 il *]*e s'isol] des si5s1 et mme1 au beso91 se g>antir d'une trahison4 ,le donjon de ,philippe-,augu/e1 dont ,c\cy n\s prs5te le spcim5 le plus complet1 e/ la =t]esse d]nire1 le rduit d'un corps arm1 agissant avec ensemble1 mu p> la p5se d'unit d'action4 ,la t\r e/ cyl9drique2 cette =me de plan seule indique le sy/me de df5se p>tant d'un c5tre1 qui e/ le comm&ant1 p\r se rp&re suivant le beso9 et rayonn]1 p\r a9si dire4 ,c'e/ a9si qu'on voit po9dre *ez n\s1 en ple9e fodalit1 ce pr9cipe de =ce militaire qui rside1 avant t\t1 dans l'unit du comm&em5t et la confiance des soldats en leur *ef suprme4 ,et ce pr9cipe1 que ,philippe-,augu/e avait si bi5 compris et mis en pratique1 ce pr9cipe admis p> quelques gr&s vassaux au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 la fodalit l'ab&onne ds que le p\voir mon>*ique s't5d et attire lui les =ces du pays4 ,c'e/ a9si que les monum5ts g>d5t t\j\rs l'empre9te du temps qui les a levs4 ,les pe9tures intrieures du donjon de ,c\cy ne consi/5t qu'en ref5ds blancs sur fond ocre jaune1 avec de belles bordures aut\r des ar*ivoltes4 ,bi5tt on ne se cont5ta pas de ces dcorations d'un /yle svre2 on v\lut c\vrir les p>ois des salles de sujets1 de p]sonnages1 d'armoiries1 de lg5des4 ,la noblesse fodale aimait les lettres1 s'occupait d'art1 t5ait in/ruire la jeunesse et lui prs5t] sans cesse devant les yeux de beaux exemples de *eval]ie4 ,en l'an que l'on contoit mil quatre c5s et ,,xvi1 et le premi] j\r de may1 je1 le seigneur de ,caumont1 e/ant de l'aage de ,,xxv ans1 me e/oie en ung beau j>d9 de fleurs o il avoit foyson de oiseaux qui *antoi5t de beaux et gracieux *ans1 et en plusieurs de manires1 don ils me feir5t resj\ir1 si que1 emprs1 je fuy tant en pansant sur le fait de ce/ monde1 que je veoye m\lt s\til et incl9 mault fre1 et que t\t ce e/oit nant1 comp>] l'autre qui dure sans f9444 ,et lors il me va s\v5ir de mes petits enfants qui sont jeunes et ignoc5s1 lesquelx je v\droie que bi5 et honneur t\rnass5t1 et bon cu] euss5t1 a9xi comme pre doit v\loir de ces filz4 ,et p>ce que1 selon nature1 ils doyv5t vivre plus que moy1 et que je ne leur p\rroie pas enseign] ne endoctr9i]1 c> il faudra que je laisse ce/ monde1 comme les autres1 me suis pans que je leur feisse et laissasse1 tant ds que je y surs1 ung livre de ens5hem5s1 p\r leur demon/r] comm5t ilz se devront g\v]n]1 selon se que e/ ma semblance444#bh ,ce passage indique assez quelles tai5t1 au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 les t5dances de la noblesse fodale2 le temps de la sauvage rudesse tait pass2 beauc\p de seigneurs s'adonnai5t l'tude des lettres et des arts1 *]*ant s'ent\r] dans leurs *teaux de t\t ce qui tait propre r5dre ces demeures supportables et lev] l'esprit de la jeunesse4 444,au *ef de le ditte ville 7de ,mazires7 a ung trs beau *a/eau et =t sur une rivire1 bi5 enmurr et de grosses t\rs ma*acolles t\t aut\r1 et p> d$5s e/ t\t dp9t m]veilleusemant de batailles2 et y trov]ez de t\x les gnracions ,cre/i5s et ,s>raz9s1 ung p>eil1 mascle et femle1 *acun sellon le porteure de son pas#bi4 ,n\s tr\vons la trace de ces dcorations intrieures des donjons dj au ,x,i,i,ie sicle4 ,de v]t m>bre fu li muralz 7du donjon71 ,mult p> e/eit esps halz2 ,n'i out =s une sule entre1 ,cele fu noit jur g>de4 ,de l'altre "p fu clos de m] ,nuls ne p\t issir ne entr]1 ,si ceo ne fu/ od un batel1 ,qui busu9 u/ ca/el4 ,li ,sire out fair d$5z le meur1 ,pur sa femme metre seur4 ,*aumbre s\z ciel n'ont plus bele2 l'entre fu la capele3 ,la caumbre e/ pa9te tut entur2 ,vnus la dieuesse d'amur1 ,fu trs bi5 mis en la pe9ture1 ,les traiz mu/rez la nature1 ,cum5t hum deit amur t5ir1 ,e lalm5t bi5 s]vir1 ,le livre ,ovide il enseigne1 ,com5t cascuns s'am\r tesmegne1 ,en un fu ard5t les jett\t2 ,e tuz iceux escum5g\t1 ,ki jamais cel livre lirei5t1 ,et sun enseignem5t f]ei5t#cj4 ,ici les sujets de pe9ture sont emprunts l'antiquit paenne4 ,s\v5t1 dans ces pe9tures1 les arti/es int]prtai5t1 de la faon la plus s+ulire1 les traits de l'hi/oire grecque et roma9e1 les s\mettant aux moeurs *eval]esques de l'poque4 ,hector1 ,josu1 ,scipion1 ,judas-,mac*abe1 ,cs>1 se tr\vai5t compris p>mi les preux1 avec ,*>lemagne1 ,rol& et ,godefroy de ,b\illon4 ,les hros de l'hi/oire sacre et pr(ane avai5t leurs armoiries t\t comme les *evali]s du moy5 ge4 ,des hommes qui se piquai5t de s5tim5ts *eval]esques1 qui considrai5t la c\rtoisie comme la plus belle des qualits et la socit des femmes comme la seule qui pt =m] la jeunesse1 devai5t ncessairem5t ab&onn] les tri/es donjons du temps de ,philippe-,augu/e4 ,cep5dant il fallait t\j\rs song] la df5se4 ,au ,x,i,ve sicle1 la fodalit r5once aux gros donjons cyl9driques2 elle adopte de prfr5ce la t\r c>re flanque de t\relles aux angles1 comme plus propre l'habitation4 ,c'e/ sur ce programme que ,*>les ,v fit rebtir le clbre donjon de ,v9c5nes1 qui exi/e encore1 sauf quelques mutilations qui ont modifi les dtails de la df5se#ca4 ,ce donjon1 comm&ant les dehors et plac sur un des gr&s cts de l'ence9te du *teau1 e/ protg p> un foss revtu et p> une *emise c>re1 avec porte bi5 df5due du ct de la c\r du *teau4 ,il se compose1 comme *acun sait1 d'une t\r c>re de qu>ante mtres de haut environ avec quatre t\relles d'angle montant de fond4 ,sa p>tie suprieure se df5d p> deux tages de crneaux4 ,il fut t\j\rs c\v]t p> une plate-=me pose sur vote4 l'intrieur1 *aque tage tait divis en plusieurs pices1 une gr&e1 oblongue1 une de dim5sion moy5ne et un cab9et1 sans compt] les t\relles2 ces pices possdai5t1 la plup>t1 des *em9es1 un f\r1 et sont claires p> de belles f5tres t]m9es p> des ar*ivoltes brises4 ,dj le donjon du ,temple ,p>is1 a*ev en #acjfcb1 avait t bti sur ce plan2 sa p>tie suprieure1 au lieu d'tre t]m9e p> une plate-=me1 tait c\v]te p> un comble en pavillon1 avec quatre toits coniques sur les t\relles d'angle2 mais le donjon du ,temple tait plutt un trsor1 un dpt de *>tes1 de f9ances1 qu'une df5se4 ,n\s croyons inutile de multipli] les exemples de donjons des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 c> ils ne se font pas rem>qu] p> des dispositions p>ticulires2 ils sont c>rs ou cyl9driques3 s'ils sont c>rs1 ils ressembl5t =t aux t\rs bties cette poque et n'en diffr5t que p> les dim5sions 7voy4 ,,t\r72 s'ils sont cyl9driques1 p>tir de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 ils conti5n5t des tages vots1 et ne saurai5t tre comp>s au donjon de ,c\cy que n\s v5ons de donn]4 ,ce n'e/ qu'au mom5t o les moeurs fodales se trans=m5t1 o les seigneurs *tela9s prt5d5t avoir des demeures mo9s f]mes et mo9s tri/es1 que le donjon ab&onne la =me d'une t\r qu'il avait adopte v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 p\r revtir celle d'un logis df5du1 mais cont5ant t\t ce qui peut r5dre l'habitation facile4 ,l\is de ,france1 duc d',orlans1 second fils de ,*>les ,v1 n en #acga et assass9 ,p>is en novembre #adjg1 dans la rue ,b>bette1 tait gr& amateur des arts4 ,ce pr9ce rebtit les *teaux de ,pi]refonds1 de la ,f]t-,milon1 de ,vill]s-,cott]ets2 fit excut] des travaux considrables dans le *teau de ,c\cy1 qu'il avait acquis de la d]nire hritire des sires de ,c\cy4 ,l\is d',orlans fut le premi] qui sut alli] les dispositions df5sives adoptes1 la f9 du ,x,i,ve sicle1 dans les demeures fodales1 aux agrm5ts d'une habitation seigneuriale4 ,les *teaux qu'il n\s a laisss1 et dont n\s tr\vons le spcim5 le plus complet ,pi]refonds1 sont non-seulem5t de magnifiques demeures qui s]ai5t encore trs-habitables de nos j\rs1 mais des places =tes de premi] ordre1 que l'artill]ie dj p]fectionne du ,x,v,i,ie sicle put seule rduire4 ,il e/ trange que l'influ5ce des pr9ces de la bran*e cadette issue de ,*>les ,v sur les arts en ,france n'ait pas encore t con/ate comme elle mrite de l'tre4 ,les monum5ts laisss p> ,l\is d',orlans et p> son fils ,*>les sont en avance de prs d'un demi-sicle sur le m\vem5t des arts dans notre pays4 ,le *teau de ,pi]refonds1 comm5c en #adjj et t]m9 avant la mort du premi] des ,valois1 e/ encore une place =te du ,x,i,ve sicle1 mais dcore avec le gt dlicat des habitations du temps de ,*>les ,,viii4 ,le donjon de ce *teau conti5t les logis du seigneur1 non plus r5f]ms dans une t\r cyl9drique ou c>re1 mais di/ribus de manire prs5t] une demeure va/e1 commode1 p\rvue des accessoires exigs p> une exi/5ce lgante et re*]*e1 en mme temps qu'elle e/ une df5se puissante p>faitem5t ent5due1 impossible attaqu] autrem5t que p> des batt]ies de sige2 or1 au comm5cem5t du ,x,ve sicle1 on ne savait pas encore ce que c'tait que l'artill]ie de sige4 ,les b\*es feu tai5t de petite dim5sion1 portes en campagne sur des *evaux ou des *>iots1 et n'tai5t gure employes que contre la =midable g5d>m]ie de l'poque4 ,exam9ons les dispositions du donjon de ,pi]refonds1 que n\s avons dj donnes dans le plan d'ensemble de ce *teau 7voy4 ,,*,,teau1 fig4 #bd74 ,le donjon de ,pi]refonds 7#da7cc e/ vois9 de l'entre pr9cipale ,a du *teau1 et flanque cette entre de faon en int]dire compltem5t l'appro*e4 ,il possde1 en outre1 une pot]ne ,b1 trs-releve au-dessus du sol extrieur4 ,a9si remplit-il les conditions ord9aires qui v\lai5t que t\t donjon et deux issues1 l'une app>5te1 l'autre drobe4 ,la porte ,a du *teau1 df5due p> un pont-levis1 des vantaux1 un corps-de-g>de a1 une h]se et une seconde porte b>re1 avait1 comme annexe oblige cette poque1 une pot]ne p\r les pitons1 avec son pont-levis p>ticuli] b et entre dt\rne le long du corps-de-g>de2 de plus1 le c\loir de la porte tait enfil p> une *auguette pose sur le contre-=t ,c4 ,p\r entr] dans le logis1 on tr\vait un beau p]ron ,d avec deux montoirs 7voy4 ,,montoir1 ,,p]ron71 puis un l>ge escali] vis ,e montant aux tages suprieurs4 ,une porte bt>de ,f donnait entre dans le rez-de-*ausse vot s]vant de magas9 p\r les approvisionnem5ts4 ,p> un degr assez l>ge ,g1 de ce rez-de-*ausse on desc5d dans une cave peu spacieuse1 mais dispose avec des ni*es comme p\r recevoir des v9s de div]ses sortes4 ,les murs de ce rez-de-*ausse1 pais de trois quatre mtres1 sont p]cs de r>es ouv]tures1 p>ticulirem5t du ct extrieur4 ,une petite porte ,h1 masque dans l'angle r5trant de la t\r c>re1 p]met de pntr] dans la salle vote ,i =mant le rez-de-*ausse de cette t\r1 et de pr5dre un escali] rampes droites montant seulem5t au premi] tage4 ,n\s allons y rev5ir t\t l'heure4 ,la pot]ne ,b1 munie d'une h]se et de vantaux1 surmonte de m*ic\lis qui rgn5t t\t le long de la c\rt9e1 a son seuil pos sept mtres environ au-dessus du sol extrieur qui1 cet endroit1 ne prs5te qu'un *em9 de six mtres de l>geur2 puis1 au-dess\s de ce *em91 e/ un esc>pem5t prononc1 inaccessible1 au bas duquel passe une des rampes qui montai5t au *teau1 rampe df5due p> une trav]se p]ce d'une porte2 de l'autre ct de la porte1 comm&ant le vallon1 e/ une motte faite ma9 d'hommes qui tait c]ta9em5t c\ronne d'un ouvrage dtruit auj\rd'hui4 ,de la pot]ne ,b1 on p\vait donc1 soit p> une trmie1 soit p> un pont volant1 df5dre la porte de la rampe du *teau1 pass] p>-dessus cette porte et arriv] l'ouvrage avanc qui comm&e le vallon au lo94 ,la pot]ne ,b s]vait a9si de sortie la g>nison1 p\r pr5dre l'(f5sive contre un corps d'inve/issem5t1 de porte de sec\rs et d'approvisionnem5t4 ,on obs]v]a que l'espace ,k e/ une c\r dont le sol e/ au-dess\s du sol de la c\r pr9cipale du *teau1 et que1 p\r s'introduire dans cette c\r pr9cipale1 il faut pass] p> une seconde pot]ne ,l1 dont le seuil e/ relev au-dessus du sol ,k1 et qui e/ df5due p> une h]se1 des vantaux et des m*ic\lis avec crneaux4 ,l'escali] ,m1 qui donne dans la *apelle ,n et dans la c\r1 monte de fond et p]met d'arriv] la *ambre de la h]se4 ,en cont9uant mont] p> cet escali] vis1 on arrive 7#db7 au-dessus de la *ambre de la h]se1 dans l'tage p]c de m*ic\lis2 trav]sant un c\loir2 on desc5d une rampe ,o1 qui v\s conduit au premi] tage de la t\r c>re1 d'o on peut pntr] dans les gr&es pices du logis pr9cipal1 lesquelles se compos5t d'une va/e salle ,p1 en communication directe avec le gr& escali] vis ,e1 de deux salons ,r avec logis ,s au-dessus de la porte d'entre1 et des *ambres prises dans les deux grosses t\rs df5dant l'extrieur4 ,en ,t sont des g>de-robes1 latr9es et cab9ets4 ,on voit encore en place la belle *em9e qui *auffait la gr&e salle ,p1 bi5 claire p> de gr&es f5tres m5eaux1 avec d\bles trav]ses4 ,un second tage tait peu prs p>eil celui-ci1 au mo9s quant aux dispositions gnrales2 l'un et l'autre ne se df5dai5t que p> l'paisseur des murs et les flanquem5ts des t\rs4 ,ce n'e/ qu'au troisime tage 7#dc7 que comm5c5t p>atre les df5ses4 la base des gr&s pignons qui f]m5t les c\v]tures du logis pr9cipal sont pratiqus des m*ic\lis avec crnelages en c et en d4 ,les deux grosses t\rs rondes et la t\r c>re cont9u5t s'lev]1 se dgag5t au-dessus des combles du logis1 et sont t\tes trois c\ronnes de m*ic\lis avec meurtrires et crnelages c\v]ts2 puis1 au-dessus1 d'un d]ni] p>apet crnel ciel ouv]t la base des toits4 ,la t\r c>re possde en outre sur ses trois contre-=ts trois *auguettes flanquantes4 la hauteur du second tage1 en cont9uant gravir l'escali] ,m de la pot]ne1 on tr\ve un p>apet crnel au-dessus des m*ic\lis de cette pot]ne et une porte donnant entre dans la t\r c>re2 de l on pr5d un petit escali] vis ,v qui monte aux trois d]ni]s tages de cette t\r n'tant plus en communication avec l'intrieur du gros logis4 ,cep5dant1 de l'tage des m*ic\lis de la t\r c>re1 on peut pr5dre un escali] rampant au-dessus de la c\v]ture des gr&s pignons crnels du logis pr9cipal1 et all] rejo9dre les m*ic\lis de la grosse t\r d'angle1 de mme que1 p> l'escali] de l'*auguette ,c1 on peut1 en gravissant les degrs d]rire les pignons crnels de ce ct1 arriv] aux m*ic\lis de la grosse t\r pro*e l'entre4 ,sur le front extrieur1 ces deux t\rs sont mises en communication p> un p>apet crnel la base des combles4 ,des dgagem5ts et g>de-robes ,t1 on desc5dait sur le *em9 de ronde ,x de la gr&e c\rt9e df5dant l'extrieur avec son *auguette ,x' au-dessus de la pot]ne4 ,ce *em9 de ronde tait aussi en communication avec les *em9s de ronde infrieurs de la t\r de la *apelle ,n4 ,de la salle ,r ou de la t\r ,r'1 on p\vait communiqu] galem5t aux df5ses du *teau du ct sud p> la pice ,s situe au troisime tage au-dessus de l'entre en desc5dant l'escali] ,u4 ,si l'on a suivi notre description avec quelque att5tion1 il s]a facile de compr5dre les dispositions d'ensemble et de dtail du donjon de ,pi]refonds1 de se faire une ide exacte du programme rempli p> l'ar*itecte4 ,va/es magas9s au rez-de-*ausse avec le mo9s d'issues possible4 ,sur le dehors1 du ct de l'entre1 qui e/ le plus favorable l'attaque1 normes et massives t\rs ple9es dans la hauteur du talus1 et p\vant rsi/] la sape4 ,du ct de la pot]ne1 c\rt9e de g>de trs-paisse et haute avec c\r intrieure entre cette c\rt9e et le logis2 seconde pot]ne p\r pass] de cette premire c\r dans la c\r pr9cipale4 ,comme surcrot de prcaution1 de ce ct1 trs-haute t\r c>re enfilant le logis sur deux de ses faces1 comm&ant t\te la c\r ,k et aussi les dehors1 avec *auguettes au sommet flanquant les faces mmes de la t\r c>re4 ,d'ailleurs1 possibilit d'isol] les deux t\rs rondes et la t\r c>re en f]mant les troits passages donnant dans le logis1 et de r5dre a9si la df5se indp5dante de l'habitation4 ,possibilit de communiqu] d'une de ces t\rs aux deux autres p> les *em9s de ronde suprieurs1 sans pass] p> les pices de/9es l'habitation4 ,outre la porte du *teau et le gr& escali] avec p]ron1 issue p>ticulire p\r la t\r c>re1 soit p> la petite porte de l'angle r5trant1 soit p> l'escali] de la *apelle4 ,issue p>ticulire de la t\r du co9 p> la c\rt9e dans laquelle e/ p]ce la pot]ne et p> les escali]s de la *apelle4 ,issue p>ticulire de la t\r de la porte d'entre p> les salles situes au-dessus de cette porte et l'escali] ,u qui desc5d de fond4 ,communication facile tablie entre les t\rs et les df5ses du *teau p> les *em9s de ronde4 ,logis d'habitation se df5dant lui-mme1 soit du ct de la c\r ,k1 soit du ct de l'entre du *teau1 au moy5 de crnelages et m*ic\lis la base des pignons4 ,ce logis1 bi5 protg du ct du dehors1 masqu1 flanqu1 n'ayant qu'une seule entre p\r les app>tem5ts1 celle du p]ron1 et cette entre1 place dans la c\r d'honneur1 comm&e p> une des faces de la t\r c>re4 ,impossibilit t\te p]sonne n'tant pas familire avec les di/ributions du logis de se reconnatre trav]s ces passages1 ces escali]s1 ces dt\rs1 ces issues secrtes2 et p\r celui qui habite1 facilit de se port] rapidem5t sur t\s les po9ts de la df5se1 soit du donjon lui-mme1 soit du *teau4 ,facilit de faire des sorties si l'on e/ attaqu4 ,facilit de recevoir des sec\rs ou provisions p> la pot]ne ,b1 sans cra9dre les surprises1 puisque cette pot]ne s'ouvre dans une premire c\r qui e/ isole1 et ne donne dans la c\r pr9cipale que p> une seconde pot]ne dont la h]se et la porte b>re sont g>des p> les g5s du donjon4 ,belles salles bi5 disposes1 bi5 ori5tes1 bi5 claires2 app>tem5ts privs avec cab9ets1 dgagem5ts et escali]s p>ticuli]s p\r le s]vice4 ,c]tes1 il y a lo9 du donjon de ,c\cy1 qui n'e/ qu'une t\r o *efs et soldats devai5t vivre ple-mle1 avec ce d]ni] donjon1 qui1 encore auj\rd'hui1 s]ait une habitation agrable et commode2 mais c'e/ que les moeurs fodales des seigneurs du ,x,ve sicle ne ressemblai5t gure celles des *tela9s du comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,n\s compltons la srie des plans du donjon de ,pi]refonds p> une lvation gomtrale de ce logis 7#dd7 prise du ct de la pot]ne sur la ligne ,,qz des plans4 ,en ,a1 on voit la grosse t\r du co92 en ,b1 la t\r c>re2 entre elles1 les deux pignons crnels des salles2 en ,c e/ la t\r de la *apelle1 dans laquelle les habitants du donjon p\vai5t se r5dre directem5t en passant p> la t\r c>re et le petit escali] vis m>qu ,m sur les plans1 sans mettre les pi$s dehors4 ,on voit la haute c\rt9e de g>de1 entre la grosse t\r de co9 et celle de la *apelle1 qui masque la c\r isole ,r4 ,au milieu de cette c\rt9e e/ la pot]ne releve qui communiquait avec un ouvrage avanc en passant p>-dessus la porte ,d de la rampe extrieure du *teau4 ,comme con/ruction1 ri5 ne peut rivalis] avec le donjon de ,pi]refonds2 la p]fection de l'app>eil1 de la taille1 de la pose de t\tes les assises rgles et d'une paisseur uni=me de #j1cc c4 7un pi$7 entre lits1 e/ faite p\r surpr5dre les p]sonnes qui pratiqu5t l'art de btir4 ,dans ces murs d'une hauteur peu ord9aire et 9gaux d'paisseur1 nul tassem5t1 nulle d*irure2 t\t cela a t lev p> arasem5ts rguli]s2 des *anages1 on n'en tr\ve pas trace1 et bi5 qu'on ait fait saut] les deux t\rs rondes p> la m9e1 que les murs ai5t t saps du haut en bas1 cep5dant les p>ties encore deb\t sembl5t avoir t con/ruites hi]4 ,les matriaux sont excell5ts1 bi5 *oisis1 et les morti]s d'une p>faite rsi/ance#cd4 ,les traces nombreuses de bois]ies1 d'atta*es de t5tures que l'on ap]oit encore sur les p>ois intrieures du donjon de ,pi]refonds1 indiqu5t assez que les app>tem5ts du seigneur tai5t ri*em5t dcors et meubls1 et que cette rsid5ce runissait les avantages d'une place =te de premi] ordre ceux d'une habitation plaisante situe dans un *>mant pays4 ,l'habitude que n\s avons des dispositions symtriques dans les btim5ts depuis le ,x,v,i,ie sicle f]a p>atre tranges1 peut-tre1 les irrgul>its que l'on rem>que dans le plan du donjon de ,pi]refonds4 ,mais1 comme n\s le faisons obs]v] l'article ,,*,,teau1 l'ori5tation1 la vue1 les exig5ces de la df5se1 ex]ai5t une influ5ce majeure sur le trac de ces plans4 ,a9si1 p> exemple1 le biais que l'on rem>que dans le mur ori5tal du logis 7biais qui e/ inap]u en excution7 e/ videmm5t impos p> le dsir d'obt5ir des j\rs sur le dehors d'un ct o la campagne prs5te de *>mants po9ts de vue1 de laiss] la place ncessaire au flanquem5t de la t\r c>re1 a9si qu' la pot]ne intrieure entre cette t\r et la *apelle1 la disposition du plateau ne p]mettant pas d'ailleurs de faire saillir davantage la t\r cont5ant cette *apelle4 ,le plan de la p>tie de/9e aux app>tem5ts e/ donn p> les beso9s mmes de cette habitation1 *aque pice n'ayant que la dim5sion ncessaire4 ,en lvation1 les diffr5ces de hauteurs des fractions du plan sont de mme imposes p> les ncessits de la df5se ou des di/ributions4 ,il tait peu de *teaux des ,x,i,ve et ,x,ve sicles qui possdass5t des donjons aussi t5dus1 aussi beaux et aussi propres log] un gr& seigneur1 que celui de ,pi]refonds4 ,la plup>t des donjons de cette poque1 bi5 que plus agrables habit] que les donjons des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 ne se compos5t cep5dant que d'un corps de logis plus ou mo9s bi5 df5du4 ,n\s tr\vons un exemple de ces demeures seigneuriales1 sur une *elle rduite1 dans la mme contre4 ,le *teau de ,vz relevait du *teau de ,pi]refonds2 il e/ situ non lo9 de ce doma9e1 sur les limites de la =t de ,compigne1 prs de ,mori5val1 sur un plateau lev qui dom9e les valles de l',automne et de ,v&i4 ,sa situation militaire e/ excell5te en ce qu'elle complte au sud la ligne de df5se des abords de la =t1 protge p> les deux c\rs d'eau ci-dessus m5tionns1 p> le *teau mme de ,pi]refonds au nord-e/1 les dfils de la =t de l',aigle et de la rivire de l',aisne au nord1 p> les plateaux de ,*amplieu et le b\rg de ,v]b]ie l'oue/1 p> le c\rs de l',oise au nord-nord-oue/4 ,le *teau de ,vz e/ un po/e trs-anci51 plac l'extrmit d'un promontoire entre deux petites valles4 ,l\is d',orlans dut le rebtir presque entirem5t lorsqu'il v\lut pr5dre ses srets au nord de ,p>is1 p\r tre en tat de rsi/] aux prt5tions du duc de ,b\rgogne1 qui1 de son ct1 se =tifiait au sud du doma9e royal4 ,vz n'e/1 comp>ativem5t ,pi]refonds1 qu'un po/e df5du p> une ence9te et un petit donjon m]veilleusem5t plant1 bti avec le plus gr& so91 probablem5t p> l'ar*itecte du *teau de ,pi]refonds#ce4 ,ce donjon 7#de7 s'lve en ,a 7voy4 le plan d'ensemble71 l'angle =m p> deux c\rt9es1 dont l'une1 celle ,b1 dom9e un esc>pem5t ,b'1 et l'autre1 ,c1 flanque extrieurem5t d'*auguettes1 e/ sp>e d'une basse-c\r ou baille ,e p> un l>ge foss4 ,du ct ,g1 le plateau desc5d rapidem5t v]s une valle pr(onde2 aussi les deux c\rt9es ,,hh' sont-elles plus basses que les deux autres ,,bc1 et leur *em9 de ronde se tr\ve-t-il au niveau du plateau sur lequel s'levait un logis ,k du ,x,i,ie sicle presque entirem5t rebti au comm5cem5t du ,x,ve4 ,ce logis1 en ru9e auj\rd'hui1 tait une *>mante con/ruction4 ,la porte du *teau1 df5due p> deux t\rs de petite dim5sion1 e/ en ,i4 ,on voit encore quelques re/es des df5ses de la baille ,e1 mais conv]ties auj\rd'hui en murs de t]rasses#cf4 ,le donjon e/ dtaill dans le plan du rez-de-*ausse ,x4 ,son entre e/ en ,l1 et consi/ait en une troite pot]ne avec pont bascule#cg donnant sur un l>ge escali] vis montant de fond4 ,*aque tage cont5ait deux pices1 l'une gr&e et l'autre plus petite1 munies de *em9es et de rduits4 ,en ,p e/ un puits4 ,on voit en ,f le foss et en ,m l'entre du *teau avec ses t\rs et son pont dt\rn4 ,la c\rt9e ,c e/ df5due p> des *auguettes extrieures flanquantes ,o1 t&is que la c\rt9e ,b1 qui n'avait gure cra9dre une attaque du dehors1 cause de l'esc>pem5t1 tait protge l'intrieur p> des *auguettes flanquantes ,r4 ,p> les t\relles ,,ss'1 bties aux deux extrmits des c\rt9es leves1 on montait sur les *em9s de ronde de ces c\rt9es au moy5 d'escali]s4 ,en ,v tait une pot]ne desc5dant de la plate-=me sur l'esc>pem5t4 ,qu& on exam9e la situation du plateau1 on s'explique p>faitem5t le plan du donjon d'angle dont les faces extrieures enfil5t les abords du *teau les plus accessibles4 ,les t\relles d'angle montant de fond =m5t d'ailleurs un flanquem5t de second ordre1 en prvision d'une attaque rappro*e4 ,la fig4 #df1 qui donne l'lvation p]spective du donjon de ,vz1 prise de l'intrieur de l'ence9te1 fait voir la disposition des *auguettes flanquantes ,r de la c\rt9e ,b1 la pot]ne avec son petit foss et son pont bascule1 l'ouv]ture du puits1 la disposition des m*ic\lis-latr9es1 le long de l'escali]1 le sommet de l'escali] t]m9 p> une t\relle s]vant de guette4 ,du premi] tage du donjon1 on communiquait aux *em9s de ronde des deux c\rt9es p> de petites portes bi5 df5dues4 ,a9si la g>nison du donjon p\vait1 en cas d'attaque1 se rp&re promptem5t sur les deux c\rt9es faisant face aux deux fronts qui seuls tai5t attaquables4 ,si l'un de ces fronts1 celui ,c1 tait pris 7c'e/ le plus faible cause de la nature du t]ra9 et du p]cem5t de la porte71 les df5seurs p\vai5t encore cons]v] le second front ,b1 r5du plus =t p> les *auguettes intrieures ,r 7voy4 les plans72 s'ils ne p\vai5t g>d] ce second front1 ils r5trai5t dans le donjon et de l repr5ai5t l'(f5sive ou capitulai5t loisir4 ,dans un po/e si bi5 dispos1 une g>nison de c9quante hommes arrtait facilem5t un corps d'arme p5dant plusieurs j\rs2 et il faut dire que l'assaillant1 ent\r de rav9s1 de petits c\rs d'eau et de =ts1 arrt sur un p>eil t]ra91 avait gr&'pe9e se g>d] contre un corps de sec\rs4 ,or le *teau de ,vz n'tait autre *ose qu'un =t de/9 cons]v] un po9t d'une gr&e ligne de df5ses trs-bi5 *oisie4 ,peut-tre n'a-t-on pas encore assez obs]v la corrlation qui exi/e presque t\j\rs1 au moy5 ge1 entre les div]ses =t]esses d'un t]ritoire2 on les tudie isolm5t1 mais on ne se r5d pas compte gnralem5t de leur importance et de leur utilit relative4 ce po9t de vue1 il n\s p>at que les =tifications du moy5 ge ouvr5t aux tudes un *amp n\veau4 ,telle e/ l'influ5ce p]si/ante des traditions1 mme aux poques o on a la prt5tion de s'y s\/raire1 que n\s voyons les d]ni]s ve/iges du donjon fodal pntr] jusque dans les *teaux btis p5dant le ,x,v,i,ie sicle1 alors que l'on ne songeait plus aux demeures =tifies des *tela9s fodaux4 ,la plup>t de nos *teaux des ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles cons]v5t encore1 au c5tre des corps de logis1 un gros pavillon1 qui c]tes n'tait pas une importation trangre1 mais bi5 plutt un d]ni] s\v5ir du donjon du moy5 ge4 ,n\s retr\vons encore ce logis dom9ant ,*ambord1 ,sa9t-,g]ma9-en-,laye1 aux ,tuil]ies1 et plus t>d aux *teaux de ,ri*elieu en ,poit\1 de ,maisons1 de ,vaux prs ,p>is1 de ,c\lommi]s1 etc4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,note #ad3 ,dongi] ou do+i]1 en vieux franais1 veut dire dom9ation1 puissance4 ,cu] se ma dame ne t'ait *i]1 ,j'ai por ceu ne la gu]pirois1 ,ads sois en son do+i]4 7,*anson de ,*re/i5 de ,troies4 ,wack]n1 p4 #ah47 ,note #ae3 ,jusqu' prs5t on ne s'e/ gure occup1 dans le monde ar*ologique1 que de l'ar*itecture religieuse ou de l'ar*itecture civile2 cep5dant l'ar*itecture fodale1 dont le donjon e/ l'expression la plus saisissante1 e/ suprieure1 notre avis1 t\t ce que l'art du con/ructeur a produit au moy5 ge4 ,note #af3 ,cette qualit de pi]re tait employe dj p> les ,roma9s1 on la retr\ve dans le ?tre antique de ,lillebonne4 ,depuis le ,x,i,i,ie sicle on a cess de l'exploit]1 n\s ne savons p\rquoi4 ,note #ag3 ,hi/oire du *teau d',arques1 ,r\51 #ahci4 ,note #ah3 ,manuscrit de la biblio?que impriale4 ,note #ai3 ,voir plus lo9 ce donjon4 ,note #bj3 ,dom ,fleureau4 ,voy4 la notice sur le donjon d'tampes1 insre dans le t4 ,,xii du ,bull4 monum41 p4 #dhh1 p> ,m4 ,victor ,petit4 ,note #ba3 ,connu s\s le nom de t\r de la ,gu9ette4 ,note #bb3 ,si que la nuyt v5ue qu'il le devoit livr]1 il alla 7le *ambellan7 pr5dre les clefz dess\bz le *evet de ,g]>t qui se dormoit avec ma dame ,b]te en son donion1 et ouvrit la porte du *a/eau au roy et aux ,franoys4 7,gr>d de ,r\ssillon1 dit4 de ,lyon1 #ahef47 ,note #bc3 ,vie de ,l\is le ,gros1 *4 ,,xvi4 ,mm4 rel4 l'hi/4 de ,france1 trad4 de ,m4 ,guizot4 ,note #bd3 ,dans cette petite excavation1 les pi]res sont pr(ondm5t pntres de sel4 ,note #be3 ,voy4 l'excell5t ouvrage de ,m4 ,flix ,b\rquelot sur l',hi/4 de ,prov9s4 ,prov9s1 #ahci4 ,t4 ,i1 p4 #cje et suivantes4 ,note #bf3 ,voy4 ,,*,,teau1 fig4 #aa et #dd4 ,note #bg3 ,n\s devons ces figurs1 plans1 c\pes et lvations1 l'obligeance de ,m4 ,b>?lemy1 ar*itecte diocsa9 de ,r\54 ,note #bh3 ,voyaige du seigneur de ,caumont1 pub4 p> le m>quis de ,la ,grange4 ,p>is1 #aheh4 ,introd41 p4 ,,vi4 ,note #bi3 ,ibid41 p4 #bg4 ,note #cj3 ,lai de ,gugem]4 ,posies de ,m>ie de ,france1 ,x,i,i,ie sicle1 pub4 p> ,roquelort4 ,p>is1 #ahcb4 ,note #ca3 ,item1 dehors ,p>is 7,*>les ,v fit btir71 le *a/el du bois de ,v9c5es1 qui m\lt e/ notable et bel444 ,le ,livre des fais et bonnes meurs du sage roy ,*>les4 7,*ri/9e de ,pisan47 ,note #cb3 ,du ,breul1 ,antiquits de ,p>is4 ,note #cc3 ,on rem>qu]a1 entre ce plan et celui donn dans l'ensemble du *teau1 quelques diffr5ces de dtail1 rsultat des dblais excuts en #aheh et #ahei dans ce doma9e1 d'aprs les ordres de l',emp]eur4 ,ces dblais ont mis au j\r c]ta9es p>ties infrieures des btim5ts dont on ne p\vait pr5dre qu'une ide trs-incomplte4 ,le plan que n\s donnons auj\rd'hui peut tre reg>d comme p>faitem5t exact4 ,note #cd3 ,l',emp]eur ,napolon ,,iii a reconnu l'importance des ru9es de ,pi]refonds1 au po9t de vue de l'hi/oire et des arts4 ,le donjon repr5dra son anci5 aspect2 dj la p>tie de la t\r c>re qui avait t jete bas e/ remonte2 n\s p\rrons voir bi5tt le plus beau spcim5 de l'ar*itecture fodale du ,x,ve sicle en ,france r5atre s\s l'augu/e volont du s\v]a94 ,n\s n'avons que trop de ru9es dans notre pays1 et n\s en apprcions difficilem5t la valeur4 ,le *teau de ,pi]refonds1 rtabli en p>tie1 f]a connatre cet art la fois civil et militaire qui1 de ,*>les ,v ,l\is ,,xi1 tait suprieur t\t ce que l'on faisait alors en ,europe4 ,note #ce3 ,les pr(ils du donjon de ,vz1 le mode de con/ruction et c]ta9s dtails de df5se1 rappell5t exactem5t la con/ruction1 les pr(ils et dtails du *teau de ,pi]refonds4 ,le donjon de ,vz date p> consqu5t de #adjj4 ,note #cf3 ,ce doma9e app>ti5t auj\rd'hui ,m4 ,paillet2 le donjon seul s]t d'habitation4 ,note #cg3 ,cette pot]ne a t remplace1 au ,x,v,ie sicle1 p> une baie au niveau du sol4 ,,dormant1 s4 m4 7,btis-dormant74 ,c'e/ le nom que l'on donne au *ssis fixe1 en m5uis]ie1 sur lequel e/ f]re une porte ou une croise4 ,dans les premi]s temps du moy5 ge1 les portes et f5tres tai5t f]res dans les feuillures en pi]re sans dormants2 mais ce moy5 primitif1 tradition de l'antiquit1 avait l'inconvni5t de laiss] pass] l'air p> ces feuillures et de r5dre les intrieurs trs-froids en hiv]4 ,lorsque les habitudes de la vie ord9aire comm5cr5t dev5ir plus molles1 on prt5dit avoir des pices bi5 closes1 et on f]ra les portes et croises sur des dormants ou btis-dormants en bois1 scells au fond des feuillures rs]ves dans la pi]re4 ,les dormants n'app>aiss5t dans l'ar*itecture prive que v]s le ,x,ve sicle4 ,,dortoir1 s4 m4 ,dort\oir4 ,naturellem5t1 les dortoirs occup5t1 dans les anci5s tablissem5ts religieux1 une place importante4 ,ils sont le plus s\v5t btis dans le prolongem5t de l'un des bras du transsept de l'glise1 de manire mettre les religieux en communication facile avec le *oeur1 et sans sortir dans les clotres1 p\r les (fices de nuit4 ,qu& la saison tait rude ou le temps mauvais1 les religieux desc5dai5t c\v]t dans le transsept et de l se rp&ai5t dans le *oeur4 ,les dortoirs sont tablis au premi] tage1 sur des celli]s1 ou des s]vices du c\v5t qui ne peuv5t donn] ni odeur1 ni humidit1 ni trop de *aleur4 ,les dortoirs des mona/res sont ord9airem5t diviss longitud9alem5t p> une range de colonnes =mant deux nefs votes ou t\t au mo9s lambrisses2 ils pr5n5t du j\r et de l'air l'oue/ et l'e/1 p> suite de la position du btim5t impose p> l'ori5tation inv>iable de l'glise4 ,les gr&es abbayes possdai5t des dortoirs btis avec magnific5ce et prs5tant un aspect vraim5t monum5tal4 ,la sci5ce mod]ne a reconnu qu'il fallait p\r *aque dormeur1 p5dant le temps du sommeil1 #cbm cubes d'air respirable au mo9s4 ,les p\mons des mo9es des ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 p\vai5t consomm] un beauc\p plus volum9eux cube d'air1 si bon leur semblait1 et encore se levai5t-ils m9uit pass1 p\r *ant] mat9es4 ,lebeuf#ch dcrit a9si le dortoir des religieux de l'abbaye du ,val-,notre-,dame1 dp5dant du doy5n de ,montmor5cy3 ,le rfectoir e/ un assez petit qu>r2 il e/ au-dess\s du dortoir1 qui e/ trs-clair1 et dont la vote e/ s\t5ue p> des colonnes ou pili]s anci5s dlicatem5t travaills1 a9si qu'on en voit dans plusieurs autres dortoirs de l'ordre de ,cteaux con/ruits au ,x,i,i,ie sicle ou au ,x,i,ve4 ,il ne faut pas croire que les dortoirs des religieux fuss5t disposs comme les dortoirs de nos cas]nes ou de nos lyces4 ,ces gr&es salles tai5t divises1 au moy5 de cloisons peu leves1 en autant de cellules qu'il y avait de religieux2 ces cellules ou /alles cont5ai5t un lit et les meubles les plus indisp5sables2 elles devai5t re/] ouv]tes1 ou f]mes seulem5t p> une c\rt9e4 ,au ,x,v,ie sicle1 t\s les ordres religieux v\lur5t avoir des cellules ou *ambres p>ticulires p\r *aque mo9e1 a9si que cela se pratique dans nos sm9aires4 ,les mmes habitudes fur5t obs]ves dans les c\v5ts de femmes4 ,ds le ,x,i,ie sicle cep5dant1 les clunisi5s1 qui tai5t des g5s aimant leurs aises1 avai5t dj tabli des *ambres ou cellules di/9ctes p\r *aque religieux1 et p>fois mme ces cellules tai5t ri*em5t meubles4 ,pi]re le ,vnrable s'en plaignait de son temps1 et sa9t ,b]n>d s'levait avec son n]gie habituelle contre ces abus qu'il reg>dait comme opposs l'humilit mona/ique4 ,aussi les premi]s dortoirs des ci/]ci5s sembl5t avoir t des salles communes g>nies de lits1 mais sans sp>ations entre eux4 ,voici 7#a7 l'aspect extrieur d'un de ces dortoirs communs3 c'e/ le dortoir du mona/re de ,*elles 7abbaye de femmes72 il avait t con/ruit au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle#ci2 le rez-de-*ausse tait occup p> des celli]s et un *auffoir2 une p9e de colonnes supportait la *>p5te =mant deux b]ceaux lambrisss avec entraits app>5ts4 ,dans l'article ,,ar*itecture ,,mona/ique1 n\s avons eu l'occasion de donn] un c]ta9 nombre de ces btim5ts2 il p>at inutile de s't5dre ici sur leurs dispositions gnrales1 leur =me et les dtails de leur ar*itecture =t simple1 mais p>faitem5t approprie l'objet4 ,a9si1 p> exemple1 les f5tres tai5t habituellem5t composes d'une p>tie suprieure dormante1 p]ce surt\t p\r clair] la salle1 et d'une p>tie infrieure p\vant s'ouvrir p\r l'ar] 7voy4 ,,f5,,tre74 ,si les religieux possdai5t *acun une *ambre1 on n'en donnait pas mo9s le nom de dortoir au btim5t ou l'tage qui les cont5ait1 et p>ticulirem5t au l>ge c\loir c5tral qui donnait entre droite et gau*e dans *aque cellule4 ,cep5dant il exi/ait encore1 au ,x,v,ie sicle1 des dortoirs de c\v5ts de femmes disposs comme les *ambres de nos cas]nes1 c'e/--dire consi/ant en plusieurs gr&es *ambres cont5ant *acune quelques lits4 ,n\s en tr\vons la preuve dans le ,pantagruel de ,rabelais#dj4 ,mais1 di/ l'abbesse1 mes*ante que tu es1 p\rquoy ne faisois-tu signe tes vois9es de *ambre8 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #ch3 ,hi/4 du dioc4 de ,p>is1 t4 ,,iv1 p4 #bac4 ,note #ci3 ,voy4 la ,monog4 d'abbayes4 ,bib4 ,sa9te-,g5evive4 ,note #dj3 ,liv4 ,,iii1 *ap4 ,,xix4 ,,doss]et1 s4 m4 ,c'e/ un b\t de mur en ret\r d'qu]re sur un autre1 portant un l9teau de porte ou un arc4 ,,aa 7#a7 sont les doss]ets d'une baie4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,d\elle1 s4 f4 ,c'e/ le p>em5t intrieur d'un arc1 qu'on dsigne aussi s\s le nom d'intrados4 ,dans une vote1 *aque claveau possde sa d\elle4 ,a e/ la d\elle du claveau reprs5t fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,e ,,brasem5t1 s4 m4 ,indique l'ouv]ture comprise entre le tableau d'une f5tre et le p>em5t du mur intrieur d'une salle4 ,l'brasem5t s'l>git du dehors au d$ans1 af9 de facilit] l'introduction du j\r et aussi de dgag] les vantaux d'une croise ouvrante 7voy4 ,,f5,,tre74 ,,cailles1 s4 f4 ,s'emploie seulem5t au pluriel1 et dsigne une sorte d'ornem5tation =t usite dans les difices1 au moy5 ge1 p\r dcor] des rampants de contre-=ts1 des talus de *neaux1 des c\ronnem5ts de p9acles1 des fl*es en pi]re1 etc4 ,les cailles sont videmm5t une imitation de la c\v]ture en b>deaux de bois ou ess5tes 7voy4 ,,b>deau72 aussi e/-ce p>ticulirem5t dans les prov9ces o cette sorte de c\v]ture tait employe1 c'e/--dire en ,norm&ie1 en ,pic>die1 dans le ,soissonnais et dans l'le-de-,france1 que les cailles app>aiss5t sur les con/ructions de pi]re dat] du ,x,i,ie sicle4 ,en ,norm&ie mme1 il n'e/ pas r>e1 ds le comm5cem5t de ce sicle1 de voir c]ta9s p>em5ts v]ticaux1 des fonds d'arcatures aveugles1 p> exemple1 dcors d'cailles sculptes sur la pi]re et prs5tant une trs-faible saillie4 ,c'tait un moy5 de di/+u] ces fonds au milieu des p>ties solides de la con/ruction1 de les color]1 p\r a9si dire1 et de les r5dre mo9s l\rds en app>5ce4 ,les bas-reliefs des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 dans lesquels sont figurs des difices1 montr5t s\v5t les p>em5ts de ces difices a9si dcors4 ,n\s en avons donn un exemple rem>quable l'article ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #dg1 et prov5ant d'un *apiteau de l'glise de ,sa9t-,sauveur de ,nev]s4 ,la curieuse glise de ,?aon1 prs de ,ca51 n\s montre une p>tie de ses p>em5ts extrieurs dcors d'cailles de =me c>re1 rappelant ces revtem5ts en b>deaux si =t en usage dans les con/ructions prives con/ruites en pans-de-bois4 ,ces cailles sont quelquefois sup]poses ou le plus s\v5t contr>ies1 c'e/--dire ple9s sur vides1 a9si que l'indique la fig4 #a4 ,en divisant l'eau de pluie qui f\ette sur les p>em5ts1 en loignant l'humidit des jo9ts et lui donnant un c\lem5t1 ces cailles1 outre leur effet dcoratif1 ont encore l'avantage de cons]v] les ravalem5ts extrieurs4 ,si cet effet e/ s5sible sur les p>em5ts v]ticaux1 plus =te raison l'e/-il sur les surfaces incl9es1 sur les talus directem5t exposs la pluie4 ,sur les surfaces incl9es leves en pi]re1 t\te saillie propre1 p> sa =me1 dirig] les eaux e/ m9emm5t favorable la cons]vation de la maonn]ie1 en vitant l'imbibition uni=me de la pluie4 ,que les ar*itectes du ,x,i,ie sicle ai5t fait cette expri5ce ou qu'ils ai5t simplem5t eu en vue la dcoration des surfaces incl9es 7dcoration logique d'ailleurs1 puisqu'elle rappelait une c\v]ture en tuiles ou en b>deaux71 t\j\rs e/-il que ces ar*itectes ont adopt les cailles sculptes sur la pi]re p\r t\te surface en talus4 ,les =mes les plus anci5nes donnes ces cailles prs5t5t une suite de c>rs ou de billettes1 comme la figure ci-dessus1 ou de petits arcs ple9 c9tre et briss1 a9si que l'indique la fig4 #bda4 ,il faut obs]v] que *aque rang d'cailles e/ t\j\rs pris dans une hauteur d'assises1 les jo9ts v]ticaux tant placs au milieu des vides laisss entre les cailles4 ,l'eau pluviale tombant de ,a en ,b e/ conduite p> la taille de la pi]re le long des deux artes ,,ac1 ,,bc2 en ,c1 elle s'g\tte1 arrive l'extrmit ,d1 et a9si successivem5t jusqu' la corni*e4 ,les p>ties les plus humectes sont donc t\j\rs les artes des cailles2 mais1 p> leur saillie mme1 ces artes s*5t plus facilem5t que les p>em5ts unis2 l'humidit demeure donc mo9s longtemps s\s les p>em5ts3 c'e/ l t\t le secret de la cons]vation de ces surfaces c\v]tes d'cailles4 ,les ombres f9es et les lumires qui se j\5t sur ces petites surfaces dc\pes donn5t de la lgret et de l'lgance aux c\ronnem5ts2 aussi les ar*itectes ont-ils u de ce moy5 l'poque de la r5aissance4 ,n\s ne p\vons prt5dre donn] t\s les exemples d'cailles tailles sur p>em5ts2 n\s n\s cont5t]ons d'indiqu] les pr9cipaux4 la f9 du ,x,i,ie sicle1 les cailles1 p>ticulirem5t dans les difices de la ,norm&ie et de l'le-de-,france1 affect5t la =me de petits arcs briss avec p>tie droite1 a9si que l'indique la fig4 #c4 ,jusqu'alors les cailles sont peu saillantes et prs5t5t un relief gal dans t\te leur longueur4 ,mais dans les gr&s monum5ts con/ruits au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 il fallait obt5ir des effets prononcs dans l'excution de dtails d'une aussi petite *elle2 aussi voyons-n\s1 en ,pic>die1 p> exemple1 sur les pyramides qui surmont5t les escali]s des deux t\rs de la faade de la ca?drale d',ami5s1 des cailles d'un puissant relief et d'une =me videmm5t de/9e produire un gr& effet di/ance 7#d74 ,jamais1 dans l'le-de-,france1 les ar*itectes n'ont a9si exagr l'importance de dtails qui1 aprs t\t1 ne doiv5t pas dtruire la tranquilit de surfaces planes et ne sont pas faits p\r lutt] avec la sculpture4 ,cep5dant p>fois les cailles tailles sur les difices de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 dans l'le-de-,france1 prs5t5t plus de saillie leur extrmit infrieure qu' leur sommet2 leur =me la plus gnrale e/ celle prs5te dans la fig4 #e4 ,dans ce cas1 les cailles sont vides suivant le pr(il ,a ou suivant le pr(il ,b4 ,les cailles =tem5t dta*es leur extrmit infrieure1 con=mm5t au pr(il ,a1 app>ti5n5t plutt aux fl*es des clo*]s1 c'e/--dire qu'elles sont places une gr&e hauteur4 ,sur les rampants des contre-=ts1 leur saillie e/ gale dans t\te leur longueur4 ,au ,x,i,ve sicle1 les cailles se rappro*5t davantage de la =me des b>deaux2 elles se t\*5t presque1 ont leurs deux cts p>allles1 sont allonges et t]m9es p> des angles abattus 7#f74 ,les p9acles des contre-=ts du *oeur de la ca?drale de ,p>is 7,x,i,ve sicle7 et ceux du *oeur de l'glise d',eu 7,x,ve sicle7 sont c\v]ts d'cailles tailles suivant cette =me4 ,les cailles app>t5ant aux monum5ts con/ruits dans des prov9ces o les c\v]tures en pi]re ont t adoptes ds l'poque romane1 comme dans le midi de la ,france et dans l'oue/1 ne sont pas disposes comme des b>deaux de c\v]tures en bois2 elles sont ret\rnes1 de faon laiss] entre *acune d'elles comme autant de petits canaux propres loign] les eaux des jo9ts v]ticaux 7voyez ce que n\s disons propos de ces sortes d'cailles1 l'article ,,clo*]1 fig4 #ad et #ae74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,note #da3 ,t\r de l'escali] du ,x,i,ie sicle de l'glise d',eu4 ,,*afaud1 s4 m4 ,*affaud4 ,dans l'art de btir on ent5d p> *afaud l'oeuvre de *>p5te provisoirem5t tablie p\r p]mettre d'lev] les maonn]ies4 ,les *afauds sont adhr5ts la con/ruction qu'on lve ou en sont indp5dants4 ,les con/ructions du moy5 ge1 a9si que les con/ructions roma9es1 tai5t montes au moy5 d'*afauds t5ant la maonn]ie1 et qu'on posait en levant celle-ci4 cet effet1 on rs]vait dans les murs soit en brique1 soit en moellon1 soit en pi]re1 des tr\s de #j1ae c4 de ct environ1 pr(onds1 et dans lesquels on engageait des *evrons ou des rond9s en bascule que l'on s\lageait leur extrmit oppose p> des pices de bois v]ticales4 ,ces *evrons ou rond9s engags sont les b\l9s1 et les tr\s rs]vs p\r les recevoir s'appell5t tr\s de b\l9s2 les pices de bois v]ticales sont dsignes s\s le nom d'*asses4 ,les ar*itectes du moy5 ge levai5t a9si leurs plus gr&s difices au moy5 de b\l9s et d'*asses d'un mdiocre qu>rissage4 ,sur ces b\l9s1 placs des di/ances assez rappro*es1 on posait des plan*es1 plateaux1 plabords1 sur lesquels se t5ai5t les ouvri]s2 ces plan*]s1 plus ou mo9s l>ges1 suivant le beso91 se rptai5t de six pi$s en six pi$s au plus2 af9 de r5dre *aque p>tie de la con/ruction accessible aux travailleurs4 ,les matriaux de gros volume n'tai5t jamais monts sur ces plan*]s ou ponts1 mais sur les murs eux-mmes1 au moy5 d'eng9s placs sur le sol correspondant des grues ou *vres haubannes sur la con/ruction mme4 ,d'ailleurs1 presque t\j\rs1 les matriaux tai5t monts p> l'intrieur1 b>ds sur les murs1 poss et jo9toys p> les ouvri]s circulant sur ces murs mmes ou sur les *afauds4 ,l'*afaud d'un difice roma9 ou du moy5 ge montait donc en mme temps que la con/ruction4 ,les con/ructeurs de ces temps reculs ne faisai5t c]ta9em5t pas de gr&s frais d'*afaudages4 ,ils laissai5t les tr\s de b\l9s app>5ts sur les p>em5ts1 ne se donnant pas la pe9e de les b\*] mesure qu'ils dmontai5t les *afauds lorsque la con/ruction tait t]m9e4 ,alors on ne ravalait pas les difices2 *aque pi]re tait pose t\te taille1 et il n'y avait plus y t\*]2 donc le j\r o la d]nire pi]re tait mise en place1 l'difice tait a*ev1 et l'*afaud p\vait tre enlev4 ,il faut obs]v] aussi que les gr&s difices go?iques prs5t5t des retraites prononces diffr5tes hauteurs1 ce qui p]mettait de repr5dre sur *acune de ces retraites un sy/me d'*afaudage1 sans qu'il ft ncessaire de port] les *afauds de fond4 ,cep5dant il e/ tels difices1 comme les t\rs de df5se1 p> exemple1 qui s'lv5t v]ticalem5t une gr&e hauteur sans ressauts1 sans retraite aucune4 ,il e/ intressant d'tudi] comm5t ont t montes ces normes btisses4 ,la con/ruction du donjon de ,c\cy1 qui prs5te un cyl9dre dont les p>ois v]ticales ont #fj mtres d'lvation1 n'a exig qu'un *afaudage extrmem5t simple1 *afaudage qui avait encore le mrite d'vit] les montages l5ts obt5us p> des eng9s4 ,on rem>que sur la surface de l'norme cyl9dre1 l'extrieur1 une suite de tr\s de b\l9s disposs en spirale et =mant1 cause de la l>geur extraord9aire du diamtre1 une p5te assez d\ce4 ,ces tr\s de b\l9s1 espacs de quatre en quatre mtres environ1 sont d\bles1 c'e/--dire qu'ils prs5t5t deux spirales1 a9si que le fait voir la fig4 #a4 ,au moy5 de *evrons engags dans les tr\s ,a suprieurs et s\lags p> des li5s portant dans les tr\s ,b infrieurs1 le con/ructeur tablissait a9si1 en mme temps qu'il levait sa btisse1 un *em9 en spirale dont l'incl9aison peu prononce p]mettait de mont] t\s les matriaux sur de petits *>iots tirs p> des hommes ou au moy5 de treuils placs de di/ance en di/ance4 ,la fig4 #b f]a compr5dre cette opration4 ,les maons et poseurs avai5t le so9 d'aras] t\j\rs la con/ruction sur t\t le p\rt\r du donjon1 comme on le voit ici1 et1 sur cet arasem5t1 ils circulai5t et b>dai5t leurs pi]res4 ,af9 de pos] les p>em5ts extrieurs v]ticalem5t 7p>em5ts taills l'avance sur le *anti]71 il suffisait d'un fil--plomb et d'un rayon de bois t\rnant horizontalem5t sur un arbre v]tical plant au c5tre de la t\r4 ,auj\rd'hui1 nos maons procd5t de la mme manire lorsqu'ils lv5t ces gr&es *em9es en brique de nos us9es1 de l'intrieur du tuyau1 sans *afaudage4 ,l'*afaud dont la trace exi/e sur les p>ois du donjon de ,c\cy n'e/ rellem5t qu'un *em9 de b>dage1 et ce *em9 p\vait tre =t l>ge1 a9si que le dmontre la fig4 #c1 donnant une de ses f]mes engages4 ,en ,a et ,b sont les deux tr\s espacs de #am1#hj2 au moy5 des deux moises ,c treignant les p\trelles leur sortie des tr\s1 on p\vait avoir deux li5s ,,ef1 le second =mant croix de ,sa9t-,&r avec une contre-fi*e ,g4 ,la tte du li5 ,f et le pi$ de la contre-fi*e ,g s'assemblai5t dans un potelet ,h1 mois son extrmit infrieure avec la p\trelle ,b4 ,un li5 extrme ,k1 assembl dans le pi$ de cette p\trelle ,b1 s\lageait l'extrmit de la p\trelle suprieure ,a4 ,il tait a9si facile d'avoir un *em9 de #em1#cj de l>geur1 non compris un g>de-corps4 ,ces f]mettes recevai5t des solives qui portai5t les madri]s poss en trav]s de manire prs5t] un ob/acle au glissem5t des *>iots4 ,il et fallu un poids norme p\r rompre des f]mettes a9si comb9es1 bi5 qu'elles ne fuss5t ma9t5ues dans la muraille que p> deux scellem5ts4 ,non-seulem5t la comb9aison de ces f]mettes ne leur p]mettait pas de quitt] les scellem5ts2 mais1 tant runies p> des solives =mant une suite de polygones aut\r du cyl9dre1 elles tai5t t\j\rs brides contre la muraille4 ,dans les prov9ces o l'on btit encore sans faire de ravalem5ts aprs la pose1 on a cons]v ces moy5s primitifs d'*afaudages4 ,les *afauds ne se compos5t que de b\l9s engags dans des tr\s mnags en con/ruisant et d'*asses1 les b\l9s tant lis aux *asses p> des cordelettes4 ,p>is mme ces traditions se sont cons]ves1 et nos ,lim\s9s dploi5t une habilet s+ulire dans la comb9aison de ces lg]s *afaudages composs de br9s de bois qui n'ont gure que #j1aj c4 de diamtre en moy5ne4 ,en ,b\rgogne et en ,*ampagne 7pays de bois71 n\s avons vu s\v5t employ] des *afauds en pot5ce taills con=mm5t au trac p]spectif 7#d74 ,la p>tie ,a de la p\trelle horizontale ,,ab e/ engage dans le tr\ de b\l92 cette p\trelle e/ entaille en ,c au ras du mur1 a9si que l'indique le dtail ,c'4 ,deux jambettes ,,dd1 assembles la tte mi-bois1 entr5t dans cette entaille ,c1 et1 s'appuyant le long du mur1 sont relies entre elles p> l'entre-toise ,e4 ,deux li5s ,,gg1 assembls dans le pi$ de ces jambettes1 vont s\t5ir1 au moy5 de deux jo9ts--paume1 l'extrmit de la pice horizontale ,,ab4 ,c'e/ une pot5ce avec deux li5s qui emp*5t la p\trelle horizontale de fl*ir droite ou gau*e s\s la *>ge et la ma9ti5n5t rigide4 ,il n'e/ pas d\teux que les *>p5ti]s du moy5 ge1 qui tai5t =t +nieux1 ne fiss5t1 dans c]ta9s cas1 des *afauds en *>p5te1 indp5dants de la con/ruction1 *afauds montant de fond ou susp5dus4 ,n\s ne p\vons avoir une ide de ces *afauds que p> les traces de leurs scellem5ts encore exi/antes sur les monum5ts4 ,il arrive1 p> exemple1 qu'au-dessus d'un tage de btim5t dispos de telle faon que l'on ne p\vait tablir des *afauds de fond1 on ap]oit des tr\s c>rs de #j1cj c4 sur #j1cc c41 p]ant la muraille de "p en "p1 et espacs de manire laiss] entre eux la longueur d'une solive2 au-dessus de ces l>ges tr\s bi5 faits1 on rem>que d'autres petits tr\s de b\l9s de #j1aj c4 sur #j1aj c4 environ et ne trav]sant pas la maonn]ie4 ,ceci n\s indique la pose d'un *afaud dispos comme l'indique la fig4 #e4 ,,ab e/ l'paisseur du mur2 les p\trelles ,c le trav]sai5t de "p en "p et tai5t armes1 l'intrieur1 d'une =te clef moise ,d2 deux moises ,e v]ticales p9ai5t la p\trelle au ras du mur sur le p>em5t extrieur2 dans ces moises s'assemblai5t deux li5s ,f runis mi-bois qui v5ai5t s\lag] la p\trelle en ,g et ,h4 ,sur cette pice1 r5due rigide1 on levait alors les *afaudages en *asses ,i et b\l9s ,k1 avec contre-fi*es ,l1 les b\l9s tant ret5us au moy5 de calles de bois dans les tr\s laisss sur les p>em5ts extrieurs4 ,un p>eil *afaud prs5tait t\te la solidit d'une *>p5te montant de fond4 ,la hauteur excessive de c]ta9s difices go?iques1 et notamm5t des t\rs des glises surmontes de fl*es en pi]re1 tait telle qu'on ne p\vait song] lev] ces con/ructions au moy5 d'*afauds montant de fond1 c> l'tablissem5t de ces *afaudages et absorb des sommes considrables1 et ils aurai5t eu le temps de p\rrir dix fois p5dant le travail des maons4 ,on levait les s\bassem5ts avec des *asses et des b\l9s2 on pr(itait des retraites mnages avec so9 dans ces sortes de con/ructions p\r pr5dre des po9ts d'appui n\veaux au-dessus du sol2 puis1 arriv la hauteur des plates-=mes ou gal]ies d'o les t\rs s'lv5t indp5dantes1 on d*afaudait les p>ties infrieures p\r mont] les *>p5tes ncessaires la con/ruction de ces t\rs4 ,les baies de ces t\rs tai5t alors d'un gr& sec\rs p\r pos] des *afauds solides1 propres rsi/] la viol5ce du v5t et t\tes les causes de dgradations qui augm5t5t du mom5t qu'on s'lve beauc\p au-dessus du sol4 ,p\r peu que l'on exam9e avec so9 les con/ructions go?iques1 on demeure p]suad que les ar*itectes *>gs de les lev] ont s\v5t manqu de ress\rces en rapport avec la nature et l'importance de ces btisses4 ,ils devai5t donc tre =t av>es d'*afaudages1 lesquels cot5t =t *] et ne reprs5t5t ri51 du mom5t que l'difice e/ a*ev4 ,au-dessus d'une c]ta9e hauteur1 on reconnat encore1 p> la position des tr\s d'*afauds1 que ceux-ci tai5t susp5dus4 ,susp5dre un *afaud un monum5t exi/ant ne dem&e pas des comb9aisons bi5 savantes2 mais susp5dre un *afaud p\r lev] un difice1 avant que cet difice ne soit con/ruit1 c'e/ un problme qui p>at difficile rs\dre3 on sait que les difficults matrielles n'arrtai5t pas les ar*itectes go?iques4 ,habituellem5t les t\rs des gr&es glises sont1 dans leur p>tie suprieure1 la hauteur des beffrois1 s\s les fl*es1 p]ces1 sur *aque face1 de d\bles baies troites et longues4 ,les angles sont r5=cs de contre-=ts t]m9s p> des p9acles2 mais dans les angles r5trants =ms p> ces contre-=ts1 et suivant les diagonales du c>r sur lequel le plan de ces t\rs e/ trac1 on rem>que presque t\j\rs1 la base des beffrois1 des tr\s plus ou mo9s gr&s et quelquefois des repos4 ,au-dessus de la p>tie v]ticale des t\rs1 la base des fl*es qui s'lv5t sur plan octogonal1 on voit1 sur les huit faces1 des luc>nes1 des issues plus ou mo9s l>ges1 mais troites et longues4 ,ces dispositions n\s conduis5t admettre que les *afauds de/9s lev] les p>ties suprieures et dgages des t\rs d'glises tai5t susp5dus1 c'e/--dire qu'ils laissai5t la p>tie infrieure des faades compltem5t libre4 ,p>tant de ce pr9cipe1 soit ,a 7#f7 le plan d'une t\r de faade d'une gr&e glise la base du beffroi1 et ,b le plan de cette t\r la base de la fl*e en pi]re qui la c\ronne4 ,ayant deux baies sur *acune des faces du beffroi1 n\s disposons trav]s ces baies des f]mes d'*afauds se croisant en ,g et se rappro*ant le plus possible des contre-=ts d'angles4 ,en lvation1 *acune de ces f]mes donne le trac ,f2 les quatre poteaux ,g mont5t d'une seule pice ou sont ents 7en raison de la hauteur du beffroi7 de ,e en ,h2 de ,h en ,k e/ un *apeau qui trav]se d'une baie l'autre4 ,les deux li5s ,,il assembls mi-bois s\lag5t puissamm5t ces *apeaux4 ,du po9t ,m p5d5t de d\bles moises incl9es ,,mn1 qui port5t l'extrmit de la pice horizontale ,,no posant sur l'appui des baies2 des moises horizontales ,p1 s]rant t\t le sy/me intrieur et se runissant leur extrmit extrieure p\r tre p9ces leur t\r p> les gr&es moises incl9es ,,mn1 compos5t autant de plan*]s p\r les maons4 ,a9si1 avant que la t\r ne soit leve1 cet *afaud susp5du peut tre tabli4 ,la con/ruction arase au niveau des *apeaux ,,hk1 n\s posons sur les premi]s poteaux ,g d'autres poteaux ,g'1 d'autres *apeaux ,,rs1 d'autres li5s ,,tv1 puis des moises d\bles ,x qui susp5d5t encore l'extrmit des premi]s *apeaux et les ponts int]mdiaires4 ,on rem>qu]a que les seconds *apeaux ,,rs et les li5s ,t pass5t trav]s la fl*e en pi]re dans des tr\s mnags exprs1 b\*s aprs c\p ou mme laisss app>5ts4 ,des luc>nes sur les quatre faces de la fl*e1 p>allles celles de la t\r1 p>t5t des pices en g\sset emp*ant le hiem5t de l'*afaudage4 ,les huit baies du beffroi p]mett5t donc a9si de sortir1 au dehors de la con/ruction1 des *afauds saillants1 sur lesquels on peut tablir des ponts4 ,re/5t les angles *afaud]4 ,p\r ce faire1 n\s avons un gr& poteau c5tral ab1 un repos en c dans l'angle r5trant1 et un tr\ rs]v en d suivant la diagonale du c>r 7voy4 le trac ,j sur la diagonale ,,uz du plan72 cela suffit4 ,les *apeaux ef1 passant trav]s ces tr\s1 repos5t sur les poteaux ,g et le poteau c5tral1 sont s\lags p> les gr&s li5s il2 deux moises p5dantes no susp5d5t les ponts int]mdiaires4 ,arass au niveau ef1 n\s retr\vons la cont9uation du poteau c5tral et des poteaux ,g2 n\s assemblons le second *apeau pq1 les li5s rs qui le s\lag5t en passant trav]s les luc>nes de la fl*e2 n\s disposons les moises p5dantes tv1 et n\s runissons ces pices diagonales avec les pices p>allles au moy5 de solives horizontales1 qui font1 diffr5tes hauteurs1 t\t le t\r du clo*]4 ,la con/ruction t]m9e1 t\s ces *afaudages sont facilem5t dposs p> l'intrieur4 voir les dispositions encore exi/antes l'extrieur des gr&s difices du moy5 ge1 il e/ c]ta9 que les *afauds susp5dus tai5t alors =t usits4 ,p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 on rhabilla beauc\p de monum5ts d'une poque antrieure1 soit p>ce que leurs p>em5ts tai5t dgrads1 soit p>ce qu'on v\lait les mettre en h>monie avec les =mes n\velles4 ,dans le cas de reprises ou de re/aurations extrieures1 ces *afauds tai5t trs-utiles en ce qu'ils n'emb>rassai5t pas les rez-de-*ausse et qu'ils cotai5t mo9s *] que des *>p5tes montant de fond4 ,les *>p5ti]s tablissai5t une suite de ponts pr9cipaux 7#g71 au moy5 de p\tres ,a engages dans la maonn]ie1 dont la bascule tait ma9t5ue p> de gr&s li5s ,b et p> des moises p5dantes ,c4 ,si l'espace qu'il fallait laiss] entre *aque armature tait trop l>ge p\r pos] de l'une l'autre des solives simples1 on tablissait d'une p\tre l'autre des f]mes p5dantes ,d1 dont la disposition e/ dtaille dans le trac p]spectif 7#h74 ,les b\ts ab sont engags dans le mur2 les moises p5dantes sont indiques en ,m1 les entre-toises armes en ,e4 ,des plats-bords ,p1 portant sur ces entre-toises1 composai5t les ponts pr9cipaux sur lesquels on p\vait b>d] les matriaux4 ,suivant la m?ode employe p> les *>p5ti]s du moy5 ge1 les moises tai5t s]res au moy5 de clefs de bois1 sans qu'il ft beso9 de b\lons et de f]rem5ts4 ,dans les *afauds1 comme dans t\tes les con/ructions de cette poque1 on *]*ait conomis] les matriaux1 et on ne se proccupait pas de la ma9-d'oeuvre4 ,de notre temps1 n\s voyons faire des *afauds simplem5t et solidem5t comb9s2 cep5dant il faut dire que les ar*itectes ab&onn5t trop facilem5t la direction de cet accessoire ncessaire t\te con/ruction importante3 un peu d'tude et d'att5tion de leur "p vit]ai5t bi5 des dp5ses inutiles1 et1 grce au dplorable sy/me des adjudications1 n\s sommes s\v5t obligs d'employ] des entrepr5eurs de *>p5te qui sont hors d'tat de tr\v] les moy5s les plus propres lev] des *afauds solides en employant peu de bois4 ,un *afaud bi5 fait e/ cep5dant une des p>ties de l'art du con/ructeur qui accuse le mieux son intellig5ce et sa bonne direction4 ,on peut jug] la sci5ce relle du con/ructeur la manire dont il dispose ses *afauds4 ,les *afauds bi5 tablis font gagn] du temps aux ouvri]s1 leur donn5t de la confiance1 les oblig5t plus de rgul>it1 de m?ode et de so92 s'ils sont massifs1 s'ils emploi5t le bois avec pr(usion1 les ouvri]s sav5t p>faitem5t le reconnatre2 ils jug5t sur ce travail provisoire du degr de connaissances pratiques de leur *ef et ne lui sav5t aucun gr de cet abus de moy5s4 ,si1 au contraire1 des maons sont appels travaill] sur des *afauds h>dis1 lg]s en app>5ce1 mais dont quelques j\rs d'preuve suffis5t p\r reconnatre la solidit1 ils apprci5t bi5 vite ces qualits et compr5n5t que1 dans l'oeuvre1 ce qu'on exig]a d'eux1 c'e/ du so91 de la prcision1 que l'on ne se cont5t]a pas d'-peu-prs4 ,dans les re/aurations d'anci5s difices1 les *afauds dem&5t *ez l'ar*itecte une gr&e f]tilit de comb9aisons2 on ne saurait donc trop attir] leur att5tion sur cette tude3 l'conomie1 l'ordre dans le travail1 et1 plus que t\t cela1 la vie des ouvri]s en dp5d5t4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,,*auguette1 s4 f4 ,es*auguette1 es*>gaite1 esc>gaite1 es*egaite1 esg>itte1 g>ite4 *auguette1 au moy5 ge1 dsignait la s5t9elle4 ,s]vanz i mi/ *evali]s1 ,et es*>gaites porti]s1 ,puiz e/ repairiez ,danfront#db4 ,ses es*auguettes a li rois devis#dc4 ,aussi la g>de1 le po/e3 ,p> l'esc>gaite ,droom le ,poitev91 ,le fil le roi en laissa =s issir#dd4 ,on disait esc>gait] p\r g>d]1 pi]3 ,l'o/ esc>gate ,salemon li ,s5s#de4 ,p5dant les ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 dans le nord de la ,france1 les petites loges de/9es aux s5t9elles1 sur les t\rs et les c\rt9es1 sont appeles indiffremm5t g>ites1 es*>guettes1 pionnelles1 esg>ittes1 maisoncelles1 c5t9elles ou s5t9elles1 hobettes#df4 ,a9si le po/e pr5d le nom de la qualit de ceux qu'il r5f]me4 ,dans les plus anci5nes =tifications du moy5 ge1 il y avait des *auguettes4 ,il e/ croire que ces premires *auguettes tai5t en bois1 comme les h\rds1 et qu'on les posait en temps de gu]re4 ,t\s les c\ronnem5ts de =t]esses antrieures au ,x,i,ie sicle tant dtruits1 n\s ne p\vons donn] une ide de la =me exacte de ces *auguettes primitives2 lorsqu'elles ne consi/ai5t pas seulem5t en petites loges de bois1 mais si elles tai5t con/ruites en maonn]ie1 ce n'tai5t que de petits pavillons c>rs ou cyl9driques c\ronnant les angles des df5ses pr9cipales1 comme ceux que n\s avons figurs au sommet du donjon du *teau d',arques 7voy4 ,,donjon1 fig4 #g1 #h et #i74 ,les premires *auguettes p]man5tes dont n\s tr\vons des exemples ne sont pas antrieures au ,x,i,ie sicle2 alors on les prodiguait sur les df5ses2 elles sont ou f]mes1 c\v]tes et munies mme de *em9es1 ou ne prs5t5t qu'une saillie sur un angle1 le long d'une c\rt9e1 de manire (frir un petit flanquem5t de/9 facilit] la surveillance1 pos] une s5t9elle1 une guette4 ,c'tait p>ticulirem5t dans le vois9age des portes1 aux angles des gros ouvrages1 au sommet des donjons1 que l'on con/ruisait des *auguettes4 ,n\s voyons quatre belles *auguettes c\ronnant le donjon de ,prov9s 7voy4 ,,donjon1 fig4 #bg et suivantes72 celles-ci tai5t c\v]tes et ne p\vai5t cont5ir *acune qu'un homme4 ,quelquefois l'*auguette e/ un petit po/e clos capable de r5f]m] deux ou trois soldats1 comme un corps de g>de suprieur4 ,au sommet du donjon de ,*ambois 7,orne71 il exi/e encore une de ces *auguettes1 du ,x,i,i,ie sicle1 au-dessus de la cage de l'escali] du ,x,i,ie4 ,voici 7#a7 l'aspect intrieur de ce po/e1 qui peut cont5ir quatre hommes4 ,il e/ vot et surmont d'un t]rasson autrefois crnel4 ,une petite f5tre donnant sur la campagne l'claire2 une *em9e p]met de le *auff]2 droite de la *em9e e/ la tablette de/9e recevoir une lampe4 ,les g5s du po/e p\vai5t facilem5t mont] sur le t]rasson suprieur p\r voir ce qui se passait au lo94 ,ces gr&es *auguettes deux tages sont assez communes2 il e/ croire qu'en temps de gu]re les soldats abrits dans l'tage c\v]t tai5t poss en faction1 t\r de rle1 sur la t]rasse suprieure4 ,des deux cts de la t\r du ,trsau1 ,c>cassonne1 n\s voyons de mme deux hautes *auguettes a9si comb9es2 seulem5t il fallait de l'tage f]m mont] sur le t]rasson p> une *elle1 en passant trav]s un tr\ pratiqu dans le milieu de la petite vote 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #aed74 ,il faut di/+u] t\tefois les *auguettes de/9es uniquem5t la surveillance au lo9 de celles qui s]v5t en mme temps de guette et de df5se4 ,les donjons possdai5t t\j\rs une *auguette1 au mo9s1 au sommet de laquelle se t5ait la s5t9elle de j\r et de nuit qui1 sonnant du cor1 av]tissait la g>nison en cas de surprise1 de m\vem5t extraord9aire l'extrieur1 d'inc5die2 qui annonait le lev] du soleil1 le c\vre-feu1 la r5tre d'un corps de tr\pes1 l'arrive des trang]s1 le d"p ou le ret\r de la *asse3 ,la nuit dormi et fu aise et quant il o le gaite corn] le j\r1 si se leva et ala l'glise proij] ,dieu1 qu'il li aida/#dg4 ,ces sortes de guettes consi/5t en une t\relle dom9ant les al5t\rs p>-dessus les crnelages et les combles4 ,c]ta9s donjons1 p> leur situation mme1 comme les donjons des *teaux ,gaill>d1 de ,c\cy1 n'avai5t pas beso9 de guette3 leur df5se suprieure en t5ait lieu2 mais les donjons composs de plusieurs logis agglomrs1 comme le donjon d',arques et1 beauc\p plus t>d1 celui de ,pi]refonds p> exemple1 devai5t ncessairem5t possd] une guette4 ,dans le *teau de ,c>cassonne1 qui date du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 la guette e/ une t\r spciale sur plan b>long1 cont5ant un escali] avec un t]rasson crnel au sommet4 ,cette t\r dom9e t\tes les df5ses du *teau et mme celles de la cit2 elle r5f]mait1 v]s les deux ti]s de sa hauteur1 un petit po/e clair p> une f5tre donnant sur la campagne 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #ab et #ac74 ,les *auguettes de/9es seulem5t l'obs]vation n'(fr5t ri5 de p>ticuli]3 ce sont des t\relles c>res1 pans1 ou le plus s\v5t cyl9driques1 qui t]m95t les escali]s au-dessus des t\rs pr9cipales des *teaux1 en dpassant de beauc\p le niveau de la crte des combles les plus levs4 ,les *auguettes s]vant cont5ir un po/e ou mme une s5t9elle p\vant au beso9 agir p\r la df5se d'une place sont1 au contraire1 =t intressantes tudi]1 leurs dispositions tant trs-v>ies1 suivant la place qu'elles occup5t4 ,v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 les portes sont habituellem5t munies d'*auguettes bties en encorbellem5t aux angles du logis c\ronnant l'entre 7voy4 ,,porte74 ,ces *auguettes s]v5t en mme temps de gurites p\r les s5t9elles et de flanquem5t4 ,la belle porte qui1 ,prague en ,bohme1 df5d l'entre du vieux pont jet sur la ,moldau1 du ct de la ville basse1 e/ munie1 sur les quatre angles1 de *>mantes *auguettes dont n\s prs5tons ici l'aspect 7#b74 ,elles pr5n5t naissance sur une colonne surmonte d'un l>ge *apiteau avec encorbellem5t sculpt2 sur ce premi] plateau sont poses des colonnettes 7voy4 le plan ,a7 laissant entre elles un aj\r purem5t dcoratif2 la hauteur du crnelage suprieur e/ une gurite p]ce elle-mme de crneaux#dh4 ,cet ouvrage date du milieu du ,x,i,ve sicle2 il e/ d'une cons]vation p>faite et bti en grs4 ,mais ici les *auguettes sont autant une dcoration qu'une df5se2 t&is que celles qui flanquai5t la porte de ,notre-,dame ,s5s 7#c71 leve v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 avai5t un c>actre purem5t df5sif2 la gurite suprieure tait deux tages et prs5tait des meurtrires et crneaux bi5 disposs p\r enfil] les faces de la porte et protg] les angles#di4 ,si on plaait des *auguettes flanquantes aux cts des portes1 plus =te raison en mettait-on aux angles saillants =ms p> des c\rt9es1 lorsqu'une raison emp*ait de munir ces angles d'une t\r ronde4 ,il arrivait1 p> exemple1 que la disposition du t]ra9 ne p]mettait pas d'lev] une t\r d'un diamtre conv5able1 ou bi5 que les ar*itectes militaires v\lai5t faire un r$an soit p\r masqu] une pot]ne1 soit p\r flanqu] un front1 sans cep5dant encombr] la place p> une t\r qui et pu nuire l'ensemble de la df5se4 ,c'e/ a9si1 p> exemple1 que sur le front sud-e/ de l'ence9te extrieure de la cit de ,c>cassonne il exi/e un r$an ,a 7#d71 motiv p> la prs5ce d'un gros ouvrage cyl9drique avanc ,k1 dit la t\r du ,papegay1 qui tait lev sur ce po9t1 au sommet d'un angle trs-ouv]t1 p\r comm&] en mme temps les dehors en ,g et l'intrieur des lices 7espace laiss entre les deux ence9tes7 en ,l1 p>-dessus le r$an4 ,il ne fallait pas1 p> consqu5t1 l'angle de ce r$an1 en ,c1 lev] une t\r qui et dfil le *em9 de ronde ,b2 cep5dant il fallait protg] le front ,b1 le flanc ,a et l'angle saillant lui-mme4 ,on btit donc sur cet angle une l>ge *auguette qui suffit p\r protg] l'angle saillant1 mais ne peut nuire au comm&em5t de la grosse t\r ,k4 ,la fig4 #e reproduit la vue extrieure de cette *auguette#ej1 dont le crnelage tait un peu plus lev que celui des c\rt9es vois9es4 ,cet ouvrage p\vait tre1 en temps de gu]re1 muni de h\rds1 ce qui en augm5tait beauc\p la =ce4 ,entre la porte ,n>bonnaise et la t\r du ,trsau de la mme cit1 on a a9si pratiqu un r$an qui enfile l'entre de la b>bacane leve en avant de cette porte3 ce r$an e/ surmont d'une belle *auguette4 ,une longue meurtrire flanquante e/ ouv]te sur son flanc4 ,la fig4 #f prs5te en ,a le plan du r$an au niveau du sol de la ville1 avec son petit po/e ,e et la meurtrire ,f donnant v]s la porte ,n>bonnaise4 ,de ce po/e ,e1 p> un escali] vis1 on arrive l'*auguette 7plan ,b71 qui n'e/ que le crnelage de la c\rt9e =mant un flanquem5t oblique en encorbellem5t sur l'angle ,g4 ,la c\pe ,c faite sur la ligne ,,op du plan ,b explique la con/ruction de cette *auguette1 qui p\vait tre munie de h\rds comme les c\rt9es2 en ,d1 n\s avons figur le pr(il de l'encorbellem5t ,h4 ,t\tefois1 jusqu'au ,x,i,ve sicle1 les *auguettes flanquantes poses sur les c\rt9es ne sont que des accid5ts et ne se ratta*5t pas un sy/me gnral df5sif2 t&is qu' dat] de cette poque1 n\s voyons les *auguettes adoptes rgulirem5t1 soit p\r suppler aux t\rs1 soit p\r df5dre les c\rt9es entre deux t\rs4 ,mais ce fait n\s oblige quelques explications4 ,depuis l'poque roma9e jusqu'au ,x,i,ie sicle1 on admettait qu'une place tait d'autant plus =te que ses t\rs tai5t plus rappro*es1 et n\s avons vu qu' la f9 du ,x,i,ie sicle encore ,ri*>d ,coeur-de-,lion1 en btissant le *teau ,gaill>d1 avait compos sa d]nire df5se d'une suite de t\rs ou de segm5ts de c]cle se t\*ant presque4 ,lorsqu'au ,x,i,i,ie sicle les armes de jet eur5t t p]fectionnes et que l'on disposa d'arbaltes de ma9 d'une plus longue porte1 on dut1 comme consqu5ce1 laiss] entre les t\rs une di/ance plus gr&e1 et1 en allongeant a9si les fronts1 mettre les flanquem5ts en rapport avec leur t5due1 c'e/--dire donn] aux t\rs un plus gr& diamtre1 af9 d'y p\voir plac] un plus gr& nombre de df5seurs4 ,si c'tait un avantage d'allong] les fronts1 il y avait un inconvni5t augm5t] de beauc\p le diamtre des t\rs1 c> c'tait donn] des dfilem5ts l'assaillant dans un gr& nombre de cas1 comme1 p> exemple1 lorsqu'il p>v5ait *em9] prs des murailles entre deux t\rs et qu'il avait dtruit leurs df5ses suprieures4 ,t\t sy/me porte avec lui les dfauts inhr5ts ses qualits mmes4 ,puisque les armes de jet avai5t une plus longue porte1 il fallait t5dre autant que possible les fronts2 cep5dant on ne p\vait nglig] les flanquem5ts1 c> si l'assaillant s'atta*ait au pi$ de la c\rt9e1 ils dev5ai5t ncessaires3 or1 plus ces flanquem5ts tai5t =midables1 mo9s les fronts p\vai5t r5dre de s]vices p\r la df5se loigne4 ,soit 7#g7 un front ,,ab muni de t\rs2 ,,bc e/ la l>geur du foss2 le jet d'arbalte e/ ,,ef4 ,si l'assaillant dispose son attaque con=mm5t au trac ,,fgh1 neuf embrasures le dc\vr5t4 ,mais soit ,,ik un front cont9u non flanqu de t\rs1 l'attaque tant dispose de mme que ci-dessus en ,,fgh1 les embrasures tant d'ailleurs p]ces des di/ances gales celles du front ,,ab1 treize de ces embrasures p\rront dc\vrir l'assaillant4 ,que celui-ci trav]se le foss et vi5ne se po/] en ,m1 les assigs ne peuv5t se df5dre que p> les m*ic\lis directem5t placs au-dessus de ce po9t ,m2 mais ils voi5t sur une gr&e longueur la nature des oprations de l'ennemi1 et l'inquit5t p> des sorties dans le fond du foss1 o il ne tr\ve aucun dfilem5t4 ,qu& on assigeait rgulirem5t une place1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,si,,ge71 on attaquait ord9airem5t deux t\rs1 seulem5t p\r te9dre leur feu1 comme on dirait auj\rd'hui1 en dmantelant leurs df5ses suprieures1 et on faisait br*e au moy5 de la sape dans la c\rt9e comprise entre ces deux t\rs2 c>1 celles-ci rduites l'impuissance1 leur masse protgeait l'assaillant en c\vrant ses flancs4 ,au mom5t de l'application df9itive des m*ic\lis de pi]re la place des h\rds1 v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 il y eut videmm5t une raction contre le sy/me df5sif des fronts c\rts2 on espaa beauc\p plus les t\rs1 on agr&it les fronts entre elles1 et1 p\r protg] ces fronts1 sans ri5 t] leurs qualits1 on les munit d'*auguettes ,p1 a9si que l'indique le trac ,,no1 fig4 #g4 ,ce n\veau sy/me fut p>ticulirem5t appliqu dans les df5ses de la ville d',avignon1 leves cette poque4 ,ces df5ses ont t\j\rs d tre assez faibles2 mais1 eu g>d au peu de relief des c\rt9es1 on a tir un excell5t p>ti de ce sy/me d'*auguettes flanquantes1 et la faiblesse de la df5se ne rsulte pas du n\veau p>ti adopt1 qui avait p\r rsultat d'oblig] l'assaillant comm5c] ses travaux de sige une plus gr&e di/ance de la place4 ,duguescl91 en brusquant les assauts t\j\rs1 donna tort au sy/me des gr&s fronts flanqus seulem5t de t\rs trs-espaces2 les *auguettes n'tai5t pas assez =tes p\r emp*] une *elade vig\reuse2 on y r5ona donc v]s la f9 du ,x,i,ve sicle p\r rev5ir aux t\rs rappro*es1 et surt\t p\r augm5t] s+ulirem5t le relief des c\rt9es4 ,exam9ons donc ces *auguettes des murailles papales d',avignon4 ,la fig4 #h prs5te le plan d'une de ces *auguettes au-dess\s des m*ic\lis2 elles ne consi/5t qu'en deux contre-=ts extrieurs ,a1 entre lesquels e/ pratiqu un talus dont n\s allons reconnatre l'utilit2 un arc runit ces deux contre-=ts4 ,voici 7#i7 en ,a l'lvation extrieure de cet ouvrage1 et en ,b sa c\pe4 ,l'*auguette s'lve beauc\p au-dessus de la c\rt9e2 elle e/ munie1 son sommet1 comme celle-ci1 de beaux m*ic\lis de pi]re sur sa face et ses deux ret\rs2 de plus1 a9si que le fait voir la c\pe1 au droit du mur faisant fond entre les contre-=ts1 e/ pratiqu un second m*ic\lis ,c1 comme une ra9ure de #j1be c4 de l>geur environ4 ,si l'assaillant se prs5tait devant l'*auguette1 il recevait d'aplomb les projectiles lancs p> les m*ic\lis vus ,d et1 obliquem5t1 ceux qu'on laissait tomb] p> le second m*ic\lis masqu ,c2 c> on obs]v]a que1 grce au talus ,e1 les b\lets de pi]re qu'on laissait *oir p> ce second m*ic\lis devai5t ncessairem5t rico*] sur ce talus ,e et all] frapp] les assaillants une c]ta9e di/ance du pi$ de l'*auguette au fond du foss4 ,les deux contre-=ts1 le vide entre eux et le talus tai5t donc une df5se de rico*et1 faite p\r =c] l'assaillant s'loign] du pi$ du remp>t et1 en s'loignant1 se prs5t] aux c\ps des arbaltri]s g>nissant les *em9s de ronde de la c\rt9e4 ,ces *auguettes flanqu5t les c\rt9es1 a9si que le font voir les plans suprieurs 7#aj et #aj bis74 ,elles p]mettai5t encore un petit po/e de se t5ir c\v]t1 l'intrieur1 s\s la gal]ie ,g1 et de se r5dre in/antanm5t sur le *em9 de ronde suprieur ,h1 au premi] appel de la s5t9elle#ea4 ,la vue p]spective intrieure 7#aa7 fait compr5dre la disposition du petit po/e c\v]t qui int]cepte le passage au niveau du *em9 de ronde de la c\rt9e2 elle explique les degrs qui mont5t la plate-=me de l'*auguette1 et r5d compte de la con/ruction de l'ouvrage4 ,n'oublions pas de m5tionn] la prs5ce des corbeaux ,a qui tai5t placs a9si l'intrieur du remp>t p\r recevoir une filire portant des solives et un plan*]1 dont l'autre extrmit reposait intrieurem5t sur des poteaux1 af9 d'augm5t] la l>geur du *em9 de ronde en temps de gu]re1 soit p\r facilit] les communications1 soit p\r dpos] les projectiles ou tablir des eng9s4 ,n\s avons expliqu ailleurs l'utilit de ces *em9s de ronde supplm5taires 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #cb et #cc74 ,ces sortes d'*auguettes int]rompant la circulation sur les c\rt9es avai5t1 comme les t\rs1 l'avantage d'oblig] les rondes se faire reconnatre soit p> la s5t9elle place au sommet de l'ouvrage1 soit p> le po/e abrit s\s la petite plate-=me suprieure4 ,quelquefois mme ces *auguettes sont f]mes1 b>r5t compltem5t le *em9 de ronde3 ce sont de vritables corps de g>de4 ,n\s voyons encore une *auguette de ce g5re sur la c\rt9e occid5tale de la =t]esse de ,vill5euve-ls-,avignon4 ,cette *auguette ne flanque pas la c\rt9e et dborde pe9e son p>em5t extrieur2 elle e/ rs]ve p\r le s]vice de la g>nison4 ,voici son plan 7#ab74 ,en ,a e/ le *em9 de ronde int]rompu p> l'*auguette et ses deux portes ,b2 un seul crneau ,c a vue sur l'extrieur2 en ,d e/ une petite *em9e4 ,deux ou trois hommes au plus p\vai5t se t5ir dans ce po/e dont n\s prs5tons 7#ac7 l'aspect intrieur1 en supposant le comble1 trac en ,e1 enlev4 ,cette p>tie des murs de la citadelle de ,vill5euve-ls-,avignon date de la premire moiti du ,x,i,ve sicle4 ,les =mes donnes aux *auguettes1 p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 sont trs-v>ies2 lorsqu'elles s]v5t de flanquem5ts1 elles sont ou b>longues comme celles d',avignon1 ou semi-circulaires1 ou pans1 portes sur des contre-=ts1 sur des encorbellem5ts ou des corbeaux1 suivant le beso9 ou la nature des df5ses2 elles sont ou c\v]tes ou dc\v]tes1 cont5ant un ou plusieurs tages de crnelages1 avec ou sans m*ic\lis4 ,il exi/ait encore1 en #ahce1 au sommet des remp>ts de l'abbaye du ,mont-,sa9t-,mi*el-en-,m]1 du ct du midi1 une belle *auguette avec m*ic\lis sur la face et sur les cts1 int]ceptant1 comme celle de ,vill5euve-ls-,avignon1 la communication sur le *em9 de ronde de la c\rt9e4 ,cette *auguette t5ait aux con/ructions du ,x,i,ve sicle#eb4 ,le plan 7#ad71 pris au niveau du crnelage1 fait voir les deux baies f]mant l'*auguette1 la petite *em9e qui s]vait *auff] les g5s de guet1 l'ouv]ture du m*ic\lis de face en ,a et celles des m*ic\lis latraux en ,b4 ,ces m*ic\lis se f]mai5t au moy5 de plan*ettes munies de gonds4 ,la fig4 #ae donne une vue p]spective extrieure de ce po/e avec sa c\v]ture4 ,cette con/ruction tait en granit r\ge4 ,la fig4 #ae bis prs5te1 en ,a1 la c\pe de l'*auguette sur la ligne ,,eg1 et1 en ,b1 sur la ligne ,,cd du plan4 ,dans la premire de ces c\pes e/ indique l'ouv]ture du m*ic\lis de face en ,h avec la saillie ,k1 sur le p>em5t du mur1 p\r emp*] les traits dco*s d'en bas de remont] en glissant le long du p>em5t jusqu'aux df5seurs4 ,dans la seconde c\pe ,b1 on voit l'ouv]ture du m*ic\lis de face en ,l1 et1 en ,m1 celles des m*ic\lis latraux avec les arrts ,o p\r les traits v5ant du dehors4 ,ces m*ic\lis latraux s]vai5t1 avec les meurtrires ,p1 flanqu] la c\rt9e1 c> on rem>qu]a que les df5seurs p\vai5t non-seulem5t laiss] tomb] des pi]res v]ticalem5t1 mais aussi envoy] des traits d'arbalte obliquem5t1 a9si que l'indique le trac ponctu ,,mn4 ,on tr\ve assez s\v5t1 dans nos anci5nes =t]esses1 beauc\p d'*auguettes disposes de cette manire1 au mo9s quant au m*ic\lis de face2 mais il ne faut pas pr5dre p\r telles des latr9es qui s\v5t ont la mme app>5ce extrieure1 et ont leur vidange sur le dehors 7voy4 ,,latr9e71 qu& ce dehors e/ un foss ou un esc>pem5t4 ,a9si que n\s avons l'occasion de le con/at] bi5 des fois dans le ,dictionnaire1 les ar*itectes des ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 employai5t les encorbellem5ts t\tes les fois que ce sy/me de con/ruction p\vait leur tre utile2 il arrive s\v5t qu'on e/ oblig1 dans les btisses1 de donn] aux p>ties suprieures plus de surface qu'aux p>ties infrieures des maonn]ies4 ,les ar*itectes du moy5 ge s'tai5t s\mis ces beso9s2 ils n'hsitai5t jamais faire emploi du sy/me des encorbellem5ts1 et se tirai5t avec beauc\p d'adresse des difficults qu'il prs5te1 t\t en obt5ant des con/ructions p>faitem5t solides4 ,sur l'un des fronts de l'ence9te du *teau de ,vz 7voy4 le plan d'ensemble de ce *teau l'article ,,donjon1 fig4 #de71 il exi/e encore de belles *auguettes semi-circulaires flanquantes1 dont n\s donnons la vue p]spective extrieure 7#af74 ,sur le talus de la c\rt9e nat un contre-=t rectangulaire peu saillant1 qui1 au moy5 de trois corbelets1 porte un demi-cyl9dre infrieur sur lequel pos5t quatre assises pr(iles arrivant =m] un puissant encorbellem5t portant l'*auguette4 ,la bascule de cette masse e/ p>faitem5t ma9t5ue p> le massif de la c\rt9e4 ,sur l'autre front de la mme ence9te1 l'intrieur de la c\r du *teau1 il exi/e des *auguettes rectangulaires cette fois1 d\bles flanquem5ts1 c'e/--dire =mant deux r$ans de *aque ct 7#ag71 de/9s flanqu] la c\rt9e droite et gau*e3 le premi] r$an assez long p\r p]mettre un tir p>allle aux p>em5ts de cette c\rt9e2 le second plus c\rt1 mais suffisant p\r le tir oblique1 a9si que l'indique le plan ,a4 ,ici encore1 c'e/ un l>ge contre-=t rectangulaire naissant sur le talus infrieur et portant l'encorbellem5t du premi] r$an2 puis un second contre-=t en encorbellem5t lui-mme portant la saillie du second r$an4 ,des l>mi]s abrit5t les pr(ils et emp*5t la pluie de bav] sur les p>em5ts4 ,dans l'ar*itecture militaire1 les *auguettes n'ont t ab&onnes qu'aprs ,vauban4 ,on les reg>dait comme utiles1 mme avec l'artill]ie feu1 p5dant les ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles2 les angles saillants des ba/ions portai5t encore des *auguettes1 il y a deux c5ts ans1 de/9es uniquem5t abrit] les s5t9elles4 ,il va sans dire qu'en cas de sige c'tait la premire *ose qu'abattait l'assaillant4 ,cette p]si/ance de l'*auguette con/ate seulem5t son importance dans les ouvrages militaires du moy5 ge1 puisqu'on eut tant de pe9e l'ab&onn]1 mme aprs que t\t le sy/me de la df5se s'tait trans=m4 ,les d]nires *auguettes sont en =me de poivrire1 trs-troites1 portes sur un cul-de-lampe et n'ayant que la valeur d'une gurite1 c'e/--dire bonnes seulem5t p\r surveill] les dehors1 mais ne p\vant s]vir la df5se4 ,cep5dant1 au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 et au mom5t o l'on tablit dj des b\lev>ds revtus1 en dehors des anci5nes ence9tes1 lorsque ces b\lev>ds prs5t5t un angle saillant 7ce qui e/ r>e1 la =me circulaire tant alors admise71 cet angle saillant e/ g>ni quelquefois d'une assez l>ge *auguette quadrangulaire1 pose la face sur l'angle du b\lev>d1 a9si que l'indique la fig4 #ah4 ,ces *auguettes p\vai5t recevoir un fauconneau2 elles tai5t ord9airem5t revtues de combles en dalles poses sur une vote1 dcores d'armoiries et d'autres ornem5ts qui donnai5t aux saillants des b\lev>ds un c]ta9 air monum5tal4 ,le temps et les b\lets ont laiss peu de traces de ces petits ouvrages que n\s ne retr\vons plus que dans d'anci5nes gravures2 et c'e/ pe9e si1 auj\rd'hui1 sur nos vieux ba/ions franais1 on ap]oit quelques assises des encorbellem5ts qui portai5t ces sortes d'*auguettes4 ,sur les b\lev>ds en t]re et clayonnages dont on fit un gr& usage p5dant les gu]res du ,x,v,ie sicle p\r c\vrir d'anci5nes =tifications1 on tablissait des *auguettes en bois en dehors de l'angle saillant des ba/ions et au milieu des c\rt9es 7#ah bis71 af9 de p]mettre aux s5t9elles de voir ce qui se passait au fond des fosss4 ,ces sortes d'*auguettes sont employes jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,on tablissait aussi des *auguettes transitoires en bois sur les *em9s de ronde des =tifications du moy5 ge2 ces *auguettes se reliai5t aux h\rds et =mai5t des sortes de bret*es 7voy4 ce mot74 ,quant aux *auguettes demeure en *>p5te1 n\s les avons scrupuleusem5t dtruites en ,france4 pe9e si n\s en ap]cevons les traces sur quelques t\rs ou clo*]s4 ,p\r tr\v] de ces sortes d'ouvrages encore enti]s1 il faut se dcid] pass] le ,rh9 et p>c\rir l',allemagne cons]vatrice4 ,sur le bord ori5tal du lac de ,con/ance e/ une *>mante petite ville qui a nom ,l9dau2 c'e/ une tte du *em9 de f] bav>ois4 ,l9dau a respect ses murailles du moy5 ge1 avec quelques-unes des anci5nes t\rs flanquantes4 ,l'une de ces t\rs1 dont la con/ruction remonte au ,x,i,ve sicle1 e/ c\ronne de quatre *auguettes du ,x,ve sicle1 en bois1 posant sur des encorbellem5ts de pi]re4 ,voici 7#ai7 l'ensemble de cette con/ruction4 ,les combles sont c\v]ts en tuiles v]nisses1 avec b\les et gir\ettes en cuivre dor4 ,depuis le ,x,ve sicle1 pas une ma9 pr(ane n'a t\* cette innoc5te df5se que p\r l'entret5ir2 aucun ,conseil municipal n'a prt5du que les bois du comble fuss5t p\rris ou que la t\r gnt les prom5eurs4 ,n\s donnons 7#bj7 le dtail de l'une de ces quatre *auguettes1 dont les pans-de-bois sont h\rds en maonn]ie1 avec meurtrires sur *acune des faces4 ,il suffit de jet] les yeux sur les gravures d',isral ,sylve/re1 de ,mrian1 de ,*a/illon1 p\r con/at] qu'en ,france t\tes les villes du ,nord et de l',e/ r5f]mai5t quantit de ces t\rs c\ronnes d'*auguettes qui se dc\pai5t si heureusem5t sur le ciel et donnai5t aux cits une physionomie pittoresque4 ,auj\rd'hui n\s en sommes rduits admir] ces re/es du pass en ,allemagne1 en ,belgique ou en ,anglet]re4 ,dans la campagne1 et surt\t dans les pays de pla9es1 les combles des t\rs des *teaux se g>nissai5t d'*auguettes qui p]mettai5t de dc\vrir au lo9 ce qui se passait2 la ,pic>die et les ,fl&res surmontai5t les combles de leurs donjons d'*auguettes de bois rec\v]tes de plomb ou d'ardoises4 ,les gravures n\s ont cons]v quelques-unes de ces guettes de *>p5t]ie4 ,n\s donnons ici l'une d'elles 7#ba7 en ,a#ec4 la base du pignon se voi5t deux autres *auguettes de pi]re ,b1 deux tages1 flanquant le *em9 de ronde des m*ic\lis4 ,n\s retr\vons encore la tradition de ces guettes c\ronnant les combles des t\rs dans la plup>t des *teaux de la ,r5aissance1 comme ,*ambord1 ,tanlay1 ,ancy-le-,franc1 et1 plus t>d1 au *teau de ,ri*elieu en ,poit\1 de ,blranc\rt en ,pic>die1 etc4 ,ce ne fut que s\s le rgne de ,l\is ,,xiv1 et lorsque les combles ne fur5t plus de mise sur les difices publics ou privs1 que disp>ur5t ces d]ni]s re/es de la guette du *teau fodal4 ,les combles des beffrois de ville tai5t s\v5t munies d'*auguettes de bois4 ,comme les combles des donjons1 on a eu gr& so9 de les dtruire *ez n\s1 et il n\s faut sans cesse avoir rec\rs aux anci5nes gravures si n\s v\lons pr5dre une ide de leur disposition4 ,la plup>t des t\rs de beffrois des villes du nord en ,france1 leves p5dant les ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 tai5t c>res#ed2 elles se t]m9ai5t p> une gal]ie f]me ou ciel ouv]t1 avec *auguettes aux angles2 de plus1 le comble en *>p5te1 trs-lev et trs-orn gnralem5t 7c> les villes atta*ai5t une sorte de gloire possd] un beffroi magnifique71 tait p]c de lant]nes ou d'*auguettes1 s]vant de gurites au guetteur4 ,il n\s faut bi51 cette fois encore1 emprunt] aux pays d'outre-,rh91 p\r appuy] nos descriptions sur des monum5ts4 ,ret\rnons donc ,prague1 la ville des *auguettes1 et celle dont l'ar*itecture go?ique se rappro*e le plus de notre cole pic>de4 ,la ca?drale de cette ville possde deux t\rs sur sa faade occid5tale dont les c\ronnem5ts affect5t bi5 plutt la =me de nos beffrois municipaux du ,nord que celle d'un clo*] d'glise4 ,ces t\rs1 dfaut d'autres r5seignem5ts exi/ants1 vont n\s s]vir recon/itu] les *auguettes des t\rs de ville des ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,sur un d]ni] tage c>r 7#bb7 s'pan\it un l>ge encorbellem5t dcor d'cussons armoys aux quatre angles2 cet encorbellem5t arrive =m] des portions d'octogones1 a9si que l'indique le plan ,a4 ,une balu/rade de pi]re p\rt\rne le c\ronnem5t et e/ surmonte aux angles de logettes galem5t en pi]re c\v]tes de pavillons aigus en *>p5te4 ,en retraite1 sur le p>em5t intrieur de la t\r1 s'lve un gr& comble huit pans sur quatre faces duquel sont poses des *auguettes en bois c\v]tes aussi de pyramides huit pans4 ,t\s ces combles sont revtus d'ardoises et de plomb1 avec pis1 b\les1 gir\ettes4 ,quatre petits combles diagonaux p]mett5t de pass] c\v]t de la base de la *>p5te dans *acune des *auguettes d'angle4 ,la fig4 #bc donne le dtail de l'une des quatre *auguettes suprieures du comble4 ,c'tait un c\ronnem5t de ce g5re1 mais plus somptueux probablem5t1 qui devait t]m9] le beffroi de la ville d',ami5s con/ruit v]s #adaj et brl en #aefb4 ,un guetteur avait *>ge1 du haut de ce beffroi1 de sonn] les clo*es p\r annonc] le bannissem5t de quelque malfaiteur1 les inc5dies qui se dcl>ai5t dans la ville ou la banlieue1 p\r donn] l'al>me s'il voyait s'avanc] v]s la cit une tr\pe d'hommes d'armes1 p\r prv5ir les s5t9elles poses aux portes4 ,le son diffr5t des clo*es mises en branle faisait connatre aux habitants le motif p\r lequel on les runissait4 ,ce guetteur1 au ,x,ve sicle1 recevait p\r traitem5t un cu qu>ante sols p> an1 plus une cotte en drap moiti r\ge moiti bleu qu'il portait cause des grans vans et froidures e/ant au hault dudict beffroi4 ,il logeait dans la t\r1 devait j\] de sa pipette la sonn]ie du mat92 il cornait p\r annonc] aux b\rgeois rassembls hors la ville1 l'occasion de quelque fte ou crmonie1 qu'ils p\vai5t tre en paix et que ri5 de f*eux ne surv5ait dans la cit4 ,il lui fallait aussi j\] c]ta9s airs lorsque des processions circulai5t dans la ville#ee4 ,c'tait1 on en convi5dra1 un homme qui gagnait bi5 un cu qu>ante sols et un habit r\ge et bleu p> an4 ,c]ta9s m\/i]s1 c]ta9es glises tai5t =tifies p5dant le moy5 ge1 et ces glises tant habituellem5t ent\res de contre-=ts1 on surmontait ceux-ci d'*auguettes4 ,on voit encore1 sur la faade occid5tale de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 des traces d'*auguettes circulaires bties au ,x,ve sicle sur les contre-=ts du ,x,i,ie4 ,p5dant les gu]res avec les ,anglais1 s\s ,*>les ,,vi et ,*>les ,,vii1 en ,norm&ie1 sur les frontires de la ,bretagne1 sur les bords de la ,loire1 beauc\p d'glises abbatiales fur5t a9si munies d'*auguettes4 ,dans les contres exposes aux c\rses d'av5turi]s1 dans les montagnes et les lieux ds]ts1 presque t\j\rs les glises fur5t remanies1 l'extrieur1 de manire p\voir se df5dre contre une tr\pe de brig&s4 ,les *auguettes alors s]vai5t non-seulem5t po/] des guetteurs de j\r et de nuit1 mais encore elles flanquai5t les murs et en comm&ai5t les appro*es4 ,l'glise abbatiale de ,sa9t-,claude1 dans le ,jura1 auj\rd'hui ca?drale1 btie v]s la f9 du ,,xiv sicle1 porte sur ses contre-=ts des *auguettes bi5 f]mes et comm&ant p>faitem5t les dehors4 ,ces *auguettes 7#bd7 sont un tage c\v]t sur les contre-=ts latraux1 et deux tages 7#be7 sur les contre-=ts d'angle4 ,on communique d'un de ces tages l'autre p> une trappe rs]ve dans le plan*] et une petite *elle de meuni]4 ,dans le midi de la ,france1 on rem>que1 sur des glises romanes1 des *auguettes con/ruites la hte au ,x,i,ve sicle1 p\r mettre ces difices en tat de rsi/] aux c\rses des tr\pes du ,pr9ce ,noir4 ,on leva encore des *auguettes sur les difices religieux p5dant les gu]res de religion du ,x,v,ie sicle1 et quelquefois mme des *auguettes fur5t disposes p\r recevoir de petites b\*es feu4 ,du j\r o *acun n'eut plus song] sa df5se p]sonnelle1 l'*auguette disp>ut de nos difices civils ou religieux2 et il faut reconnatre que la g5d>m]ie de notre temps remplace avec avantage ces petits po/es de surveillance4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,note #db3 ,le ,roman de ,r\1 v]s #ieai et suiv4 ,note #dc3 ,roman de ,g>9 le ,loh]a94 ,la leon es*>gaite e/ prfrable2 elle e/ employe dans le mme roman3 ,de l'*>gaite1 por ,dieu1 qu'en s]a-t-il8 ,ce mot e/ =m de sc>a1 int]prt dans les monum5ts du ,v,i,i,ie sicle p> turma1 acies1 et de wa*te1 g>de4 ,sc>aguayta4 ,note #dd3 ,roman d',ogi] l',ard5ois1 v]s #aabb et suiv4 ,note #de3 ,ibid41 v]s #ajgcf4 ,note #df3 ,ar*iv4 de ,b?une1 de ,pronne1 de ,noyon4 ,voy4 ,les arti/es du nord de la ,france aux ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 p> ,al4 de la ,fons1 b>on de ,mlicocq4 ,b?une1 #ahdh4 ,rp>4 des =tif4 de ,b?une1 d',arras1 de ,guise1 de ,noyon1 de ,pronne1 etc4 ,regi/re des comptes1 p4 #ahe et suiv4 ,note #dg3 ,la ,*ronique de ,ra9s1 *ap4 ,,viii4 ,note #dh3 ,si n\s donnons ici cet exemple1 c'e/ qu'il n\s semble tre l'oeuvre d'un ar*itecte pic>d4 ,en effet1 en ,bohme1 p5dant le ,x,i,ve sicle1 on avait eu rec\rs des ar*itectes de notre pays4 ,a9si le *oeur de la ca?drale de ,prague e/ btie en #acdd p> un ,franais1 ,ma?ieu d',arras1 appel en ,bohme p> le roi ,jean et son fils ,*>les1 m>grave de ,moravie4 ,p>mi les cussons armoys qui dcor5t la porte1 sur le vieux pont1 on tr\ve l'cu de ,france sem de fleurs de lis sans nombre1 p> consqu5t antrieur ,*>les ,v4 ,note #di3 ,cette porte1 qui cons]vait encore la trace des b\lets des armes allies lors de l'invasion de #ahad1 a t dtruite1 sans motif srieux1 il y a quelques annes4 ,c'tait une *>mante ru9e4 ,note #ej3 ,cette *auguette date du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #ea3 ,le plan #aj e/ pris au niveau du p>apet du *em9 de ronde de la c\rt9e2 le plan #aj bis1 au niveau du p>apet de l'*auguette4 ,note #eb3 ,depuis cette poque1 la portion du remp>t dont il e/ ici "q a t re/aure et l'*auguette dtruite2 depuis longtemps elle s]vait de latr9es4 ,note #ec3 ,du *teau de ,be]sel en ,brabant4 7,voy4 ,ca/ella et prtoria nobilium ,brabanti1 ex mus4 ,jac4 b>onis ,le ,roy1 etc4 ,anv]s1 #afif47 ,note #ed3 ,les beffrois d',ami5s1 de ,b?une1 de ,val5ci5nes1 qui exi/5t ou exi/ai5t encore il y a peu d'annes1 sont btis sur plan c>r 7voy4 ,,beffroi74 ,note #ee3 ,voy4 ,descript4 du beffroi et de l'htel de ville d',ami5s1 p> ,m4 ,dusevel4 ,ami5s1 #ahdg4 ,,*elle1 s4 f4 ,n\s ne p>lons pas ici de l'*elle dont se s]v5t les ouvri]s p\r mont] sur les *afauds1 non plus des *elles qui tai5t en p]man5ce sur les places rs]ves aux excutions1 et auxquelles on atta*ait les g5s c\pables de faux s]m5ts ou de quelque dlit honteux p\r les laiss] a9si exposs aux quolibets de la f\le#ef4 ,n\s ne n\s occupons que de l'*elle relative4 ,en ar*itecture1 on dit l'*elle d'un monum5t444 ,cet difice n'e/ pas l'*elle4 ,l'*elle d'une cabane *i5 e/ le *i51 c'e/--dire qu'il convi5t que cette cabane soit en proportion avec l'animal qu'elle doit cont5ir4 ,une cabane *i5 dans laquelle un ne p\rrait entr] et se c\*] ne s]ait pas l'*elle4 ,ce pr9cipe1 qui p>at si naturel et si simple au premi] abord1 e/ cep5dant un de ceux sur lesquels les div]ses coles d'ar*itecture 7de notre temps7 s'ent5d5t le mo9s4 ,n\s avons t\* cette "q dj dans l'article ,,ar*itecture1 et notre confrre regrett1 ,m4 ,lassus1 l'avait traite avant n\s#eg4 ,dans la pratique1 cep5dant1 il ne semble pas que les obs]vations mises en avant sur ce sujet ai5t produit des rsultats4 ,n\s n'avons pas la vanit de n\s en tonn]2 n\s croyons simplem5t que nos explications n'ont t ni assez t5dues ni assez claires4 ,il faut donc repr5dre la "q et la trait] fond1 c> elle en vaut la pe9e4 ,les ,grecs1 dans leur ar*itecture1 ont admis un module1 on n'en saurait d\t]2 ils ne p>aiss5t pas avoir eu d'*elle4 ,a9si1 qu'un ordre grec ait c9q mtres ou dix mtres de hauteur1 les rapports h>moniques sont les mmes dans l'un comme dans l'autre1 c'e/--dire1 p> exemple1 que si le diamtre de la colonne la base e/ un1 la hauteur de la colonne s]a six1 et l'entre-colonnem5t un et demi v]s le milieu du ft1 dans le petit comme dans le gr& ordre4 ,en un mot1 la dim5sion ne p>at pas *ang] les proportions relatives des div]s membres de l'ordre4 ,cep5dant les ,grecs ont t p\rvus de s5s si dlicats qu'on ne saurait gure admettre *ez eux la non application d'un pr9cipe vrai en matire d'art1 sans une cause majeure4 ,n\s ignorons le mcanisme h>monique de l'ar*itecture grecque2 n\s ne p\vons que con/at] ses rsultats sans avoir dc\v]t1 jusqu' prs5t1 ses =mules4 ,n\s reconnaissons bi5 qu'il exi/e un module1 des tonalits diffr5tes1 des rgles ma?matiques1 mais n\s n'en possdons pas la clef1 et ,vitruve ne peut gure n\s aid] en ceci1 c> lui-mme ne semble pas avoir t initi aux =mules de l'ar*itecture grecque des beaux temps1 et ce qu'il dit au sujet des ordres n'e/ pas d'accord avec les exemples laisss p> ses matres4 ,laissons donc ce problme rs\dre1 ne voyons que l'app>5ce4 ,si n\s considrons seulem5t les deux ar*itectures mres des arts du moy5 ge1 c'e/--dire l'ar*itecture grecque et l'ar*itecture roma9e1 n\s tr\vons dans la premire un art complet1 t\t d'une pice1 consqu5t1 =mul1 dans lequel l'app>5ce e/ d'accord avec le pr9cipe2 dans la seconde1 une /ructure indp5dante s\v5t de l'app>5ce1 le beso9 et l'art1 l'objet et sa dcoration4 ,le beso9 tant manife/ dans l'ar*itecture roma9e1 tant imprieux mme habituellem5t1 et le beso9 se rapportant l'homme1 l'h>monie pure de l'art grec e/ dtruite2 l'*elle app>at dj dans les difices roma9s2 elle devi5t imprieuse dans l'ar*itecture du moy5 ge4 ,de mme que1 dans la socit antique1 l'individu n'e/ ri51 qu'il e/ le j\et du de/91 qu'il e/ p]du dans la *ose publique1 aussi ne peut-il ex]c] une influ5ce sur la =me ou les proportions des monum5ts qu'il lve4 ,un temple e/ un temple2 il e/ gr&1 si la cit peut le faire gr&2 il e/ petit1 si sa de/9ation ou la pnurie des ress\rces exige qu'il soit petit2 s'il e/ gr&1 il y a une gr&e porte2 s'il e/ petit1 il n'a qu'une petite porte4 ,les impossibilits rsultant de la nature des matriaux mett5t seules une limite aux dim5sions du gr& monum5t1 comme l'obligation de pass] s\s une porte emp*e seule qu'elle ne s'abaisse au-dess\s de la taille huma9e2 mais il ne v5ait c]ta9em5t pas l'esprit d'un ,grec de mettre en rapport son difice avec lui-homme1 comme il ne supposait pas que son moi pt modifi] les arrts du de/94 ,les rapports h>moniques qui exi/5t entre les membres d'un ordre grec sont si bi5 comm&s p> l'art et non p> l'objet1 que1 p> exemple1 un portique de colonnes doriques devant t\j\rs s'lev] sur un socle compos d'assises en retraite les unes sur les autres comme des degrs1 la hauteur de ces degrs devant tre dans un rapport h>monique avec le diamtre des colonnes1 si le diamtre de ces colonnes e/ tel que *acun des degrs ait la hauteur d'une m>*e ord9aire1 c'e/ tant mieux p\r les jambes de ceux qui veul5t entr] s\s le portique4 ,mais si le diamtre de ces colonnes e/ beauc\p plus gr&1 la hauteur h>monique des degrs augm5t]a en proportion2 il devi5dra impossible des jambes huma9es de les fran*ir1 et comme1 aprs t\t1 il faut mont]1 on pratiqu]a1 mme ces degrs1 des m>*es sur quelques po9ts1 comme une concession faite p> l'art aux beso9s de l'homme1 mais faite1 on s'en ap]oit1 avec regret4 videmm5t le ,grec considrait les *oses d'art plutt en amant qu'en matre4 ,*ez lui1 l'ar*itecture n'obissait qu' ses propres lois4 ,cela e/ bi5 beau assurm5t1 mais ne peut exi/] qu'au milieu d'une socit comme la socit grecque1 *ez laquelle le culte1 le respect1 l'am\r et la cons]vation du beau tai5t l'affaire pr9cipale4 ,r5dez-n\s ces temps favorables1 ou mettez vos difices l'*elle4 ,d'ailleurs il ne faut pas espr] p\voir en mme temps sacrifi] ces deux pr9cipes opposs4 ,qu&1 dans une cit1 les difices publics et privs sont t\s con/ruits suivant une h>monie propre1 t5ant l'ar*itecture elle-mme1 il s'tablit entre ces oeuvres de dim5sions trs-diffr5tes des rapports qui probablem5t donn5t aux yeux le plaisir que procure l'oue une symphonie bi5 crite4 ,l'oeil fait facilem5t ab/raction de la dim5sion qu& les proportions sont les mmes1 et on conoit trs-bi5 qu'un ,grec pr\vt autant de plaisir voir un petit ordre tabli suivant les rgles h>moniques qu'un gr&2 qu'il ne ft pas *oqu de voir le petit et le gr& ct l'un de l'autre1 pas plus qu'on n'e/ *oqu d'ent5dre une mlodie *ante p> un soprano et une basse-taille4 ,peut-tre mme les ,grecs tablissai5t-ils dans les relations entre les dim5sions les rapports h>moniques que n\s reconnaissons entre des voix *antant l'octave4 ,peut-tre les monum5ts de/9s tre vus ensemble tai5t-ils composs p> antiphonies8 ,n\s p\vons bi5 croire que les ,grecs ont t capables de t\t en fait d'art1 qu'ils pr\vai5t p> le s5s de la vue des j\issances que n\s sommes trop grossi]s p\r jamais connatre4 ,le mode grec1 que les ,roma9s ne comprir5t pas1 fut p]du4 la place de ces pr9cipes h>moniques1 bass sur le module ab/rait1 le moy5 ge mit un autre pr9cipe1 celui de l'*elle1 c'e/--dire qu' la place d'un module v>iable comme la dim5sion des difices1 il prit une mesure uni=me1 et cette mesure uni=me e/ donne p> la taille de l'homme d'abord1 puis p> la nature de la matire employe4 ,ces n\veaux pr9cipes 7n\s disons n\veaux1 c> n\s ne les voyons appliqus nulle "p dans l'antiquit7 ne font pas que1 p>ce que l'homme e/ petit1 t\s les monum5ts s]ont petits2 ils se born5t1 mme dans les plus va/es difices 7et le moy5 ge ne se fit pas faute d'en lev] de cette sorte71 =c] l'ar*itecte rappel] t\j\rs la dim5sion de l'homme1 t5ir compte t\j\rs de la dim5sion des matriaux qu'il emploie4 ,dornavant1 une porte ne gr&ira plus en proportion de l'difice1 c> la porte e/ faite p\r l'homme1 elle cons]v]a l'*elle de sa de/9ation2 un degr s]a t\j\rs un degr praticable4 ,la taille de l'homme 7n\s *oisissons1 bi5 ent5du1 p>mi les plus gr&s7 e/ divise en six p>ties1 lesquelles sont divises en d\ze1 c> le sy/me duodcimal1 qui peut se divis] p> moiti1 p> qu>ts et p> ti]s1 e/ d'abord admis comme le plus complet4 ,l'homme e/ la toise1 le sixime de l'homme e/ le pi$1 le d\zime du pi$ e/ le p\ce4 ,arms de cette mesure1 les ar*itectes vont y subordonn] t\s les membres de leurs difices3 c'e/ donc l'homme qui devi5t le module1 et ce module e/ inv>iable4 ,cela ne veut pas dire que l'ar*itecture du moy5 ge1 son orig9e et son apoge1 soit un simple calcul1 une =mule numrique2 non1 ce pr9cipe se borne rappel] t\j\rs la taille huma9e4 ,a9si1 quelle que soit la hauteur d'une pile1 la base de cette pile ne dpasse jamais la hauteur d'appui2 quelle que soit la hauteur d'une faade1 la hauteur des portes n'excd]a pas deux toises1 deux toises et demie au plus1 p>ce qu'on ne suppose pas que des hommes et ce qu'ils peuv5t port]1 tels que bannires1 dais1 btons1 puiss5t dpass] cette hauteur4 ,quelle que soit la hauteur d'un vaisseau1 les gal]ies de s]vice diffr5ts tages s]ont proportionnes1 non la gr&eur de l'difice1 mais la taille de l'homme4 ,voil p\r c]ta9s membres pr9cipaux4 ,entrons plus avant dans la ?orie4 ,on a t *]*] =t lo9 l'orig9e des colonnes engages qui1 dans les monum5ts du moy5 ge1 s'allong5t indf9im5t1 quel que soit leur diamtre1 contrairem5t au mode grec2 il n'tait beso9 cep5dant que de rec\rir au pr9cipe de l'*elle admis p> les ar*itectes de ces temps p\r tr\v] la raison de cette innovation4 ,on n\s a dni l'influ5ce de l'*elle huma9e1 en n\s disant1 p> exemple1 que les colonnes engages des piles de la ca?drale de ,reims sont bi5 plus grosses que celles d'une glise de village2 n\s rpondons que les colonnes engages de la ca?drale de ,reims ne sont pas dans un rapport proportionnel avec des colonnes engages d'un difice quatre fois plus petit4 ,c'e/ matire de gomtrie4 ,pr5ons un monum5t fran*em5t go?ique1 la nef pr9cipale de la ca?drale d',ami5s4 ,cette nef a1 d'axe en axe des piles1 #adm1#ej2 les colonnes c5trales port5t #am1#cf de diamtre1 et les quatre colonnettes engages qui cantonn5t ces colonnes c5trales1 #j1djem4 ,n\s dem&ons que l'on n\s indique une nef de la mme poque1 n'ayant que #gm1#be de l>geur d'axe en axe des piles1 dont les colonnes c5trales n'aurai5t que #j1fh c4 de diamtre et les colonnes engages #j1bj c41 c'e/--dire tant dans un rapport exact de proportion avec la nef de la ca?drale d',ami5s4 ,voici un monum5t qui se prs5te propos1 con/ruit en matriaux trs-rsi/ants1 t&is que ceux dont se compose la ca?drale d',ami5s ne le sont que mdiocrem5t3 c'e/ la nef de l'glise de ,semur-en-,auxois1 btie en mme temps que celle de la ca?drale d',ami5s4 ,la nef n'a en l>geur qu'un peu mo9s de la moiti de celle-ci1 #fm1#bi4 ,or les colonnes c5trales ont #am1#jh de diamtre1 et les colonnes engages qui les cantonn5t1 #j1bg c41 au lieu de #j1fd c4 et #j1ai c4 ,ces rapports proportionnels que n\s tr\vons dans l'ar*itecture antique n'exi/5t donc pas ici2 notez que #j1djem font ju/e #ae p\ces1 et #j1bg c41 #aj p\ces1 et les colonnettes cantonnantes des piles de l'glise de ,semur sont les plus grles que n\s connaissions de cette poque2 ord9airem5t ces colonnettes1 qui ont une si gr&e importance p>ce qu'elles port5t en app>5ce les membres pr9cipaux de l'ar*itecture1 ont1 dans les plus petits difices1 #j1cb c4 7#a pi$71 dans les plus gr&s #j1dj c4 7#ae p\ces72 p> cas exceptionnel1 comme ,reims1 #j1di c4 7#ah p\ces7#eh2 c'e/--dire l'unit1 l'unit plus #a_/d1 l'unit plus #a_/b4 ,mais ce qui donne l'*elle d'un difice1 ce sont bi5 plus les mesures en hauteur que les mesures en l>geur4 ,or1 dans cette petite glise de ,semur1 le niveau du dessus des bases e/ #am1#jf du sol1 et les piles n'ont que #em1#jj de haut1 compris le *apiteau1 jusqu'aux naissances des votes des bas-cts4 ,dans la ca?drale d',ami5s1 les piles qui rempliss5t le mme objet ont #acm1#hj1 et le niveau du dessus des bases444 #am1#jf4 ,dans la ca?drale de ,reims1 les piles ont #aam1#bj de haut1 et les bases #am1#cj2 #am1#jf font ju/e #c pi$s #c p\ces2 #am1#cj1 #d pi$s1 c'e/--dire #c units #a_/d1 #d units4 ,les *apiteaux de ces piles de la nef d',ami5s ont1 t\t compris1 #am1#ad de haut2 ceux de ,reims1 #am1#ad1 c'e/--dire #c pi$s #f p\ces2 ceux des petites piles de l'glise de ,semur1 #am1#jf1 comme les bases 7#c pi$s #c p\ces74 ,la nef de la ca?drale de ,reims a #cgm1#jj s\s clef2 les colonnettes de son tri=ium ont #cm1#ej de haut4 ,la nef de la ca?drale d',ami5s a #dbm1#jj s\s clef2 les colonnes de son tri=ium ont de hauteur #cm1#jj4 ,la nef de l'glise de ,semur a1 s\s clef1 #bdm1#jj2 les colonnettes de son tri=ium ont de hauteur #bm1#jj3 c'e/ le m9imum1 p>ce que le tri=ium e/ un passage de s]vice1 qu'il indique la prs5ce de l'homme2 aussi ne gr&it-il pas en proportion de la dim5sion de l'difice4 ,les ar*itectes1 au contraire1 mme lorsque1 comme ,ami5s1 la con/ruction les oblige donn] au tri=ium une gr&e hauteur s\s plafond1 rappell5t1 p> un dtail important1 trs-visible1 comme les colonnettes1 la dim5sion huma9e4 ,c'e/ p\r cela qu' la base des difices1 dans les intrieurs1 s\s les gr&es f5tres1 les ar*itectes ont le so9 de plaqu] des arcatures qui1 quelle que soit la dim5sion de ces difices1 ne sont t\j\rs portes que p> des colonnettes de #bm1#jj de hauteur au plus1 colonnettes qui sont a9si1 t\t au p\rt\r du monum5t1 la hauteur de l'oeil1 comme des moy5s multiplis de rappel] l'*elle huma9e1 et cela d'une faon d'autant plus frappante1 que ces colonnettes d'arcatures port5t t\j\rs sur un banc1 qui1 bi5 ent5du1 e/ fait p\r s'asseoir1 et n'a que la hauteur conv5able cet usage1 c'e/--dire de #j1dj #j1de c4 ,il va sans dire que les balu/rades1 les appuis n'ont jamais1 quelle que soit la dim5sion des difices1 que la hauteur ncessaire1 c'e/--dire #am1#jj 7#c pi$s74 ,non-seulem5t la taille de l'homme1 mais aussi la dim5sion des matriaux dt]m95t l'*elle de l'ar*itecture roma9e et surt\t de l'ar*itecture go?ique4 ,t\t membre d'ar*itecture doit tre pris dans une hauteur d'assise2 mais comme les pi]res btir ne sont pas p>t\t de la mme hauteur de banc1 c'e/ l o l'on reconnat la s\plesse des pr9cipes de cette ar*itecture4 ,avec un tact et un s5tim5t de l'art assez peu apprcis de nos j\rs1 l'ar*itecte du moy5 ge lve sa con/ruction de faon la mettre d'accord avec la dim5sion de l'difice qu'il btit4 ,peu importe que les matriaux soi5t hauts ou bas1 il sait en mme temps le s\mettre l'*elle impose p> ces matriaux et aux proportions conv5ables un gr& ou un petit monum5t4 ,supposons qu'il ne possde que des pi]res calcaires dont la hauteur de banc e/ de #j1dj c4 au plus1 et qu'il veuille btir un difice d'une trs-gr&e dim5sion1 comme la faade de la ca?drale de ,p>is1 p> exemple2 admettons mme qu'il ti5ne donn] cette faade de gr&es proportions1 ou1 p\r mieux dire1 une *elle suprieure l'*elle commune4 ,il lv]a les s\bassem5ts en assises rgulires1 basses2 si1 dans ces s\bassem5ts1 il veut faire saillir des b&eaux1 il ne donn]a ces b&eaux qu'une trs-faible hauteur1 et encore les f]a-t-il taill] sur des pr(ils f9s1 dlicats1 af9 de laiss] la masse infrieure t\te son importance2 il ma9ti5dra les lignes horizontales1 comme indiquant mieux la /abilit4 ,arriv une c]ta9e hauteur1 il s5t qu'il faut vit] l'uni=mit conv5able un s\bassem5t1 que les lits horizontaux donns p> les assises dtruiront l'effet des lignes v]ticales4 ,alors1 devant cette /ructure compose d'assises1 il place des colonnettes en dlit qui sont comme un dess9 d'ar*itecture indp5dant de la /ructure2 il surmonte ces colonnettes d'arcatures prises dans des pi]res poses de mme en dlit et app>eilles de telle faon qu'on n'ap]oive plus les jo9ts de la con/ruction3 a9si donne-t-il son ar*itecture les proportions qui lui convi5n5t1 et il laisse ces proportions d'autant plus de gr&eur que1 d]rire ce placage dcoratif1 l'oeil retr\ve l'*elle vraie de la btisse1 celle qui e/ donne p> la dim5sion des matriaux4 ,la gr&e gal]ie j\r qui1 s\s les t\rs1 t]m9e la faade de ,notre-,dame de ,p>is1 e/ un *ef-d'oeuvre de ce g5re4 ,la /ructure vraie1 comme un ?me inv>iable1 se cont9ue du haut en bas1 p> assises rgles de #j1dj c4 de hauteur environ4 ,devant cette masse uni=me se dess9e d'abord la gal]ie des ,rois1 avec ses colonnes monoli!s de #j1be c4 de diamtre1 dresses entre des /atues de #cm1#jj de hauteur4 ,puis vi5t se pos] immdiatem5t une balu/rade l'*elle huma9e1 c'e/--dire de #am1#jj de hauteur1 qui r5d la gal]ie sa gr&eur1 en rappelant1 prs des figures colossales1 la hauteur de l'homme4 ,au-dessus1 les assises horizontales2 le ?me cont9ue sans ri5 qui altre son effet4 ,l'oeuvre se t]m9e p> cette gr&e gal]ie v]ticale dont les colonnes monoli!s ont #em1#aj de hauteur sur #j1ah c4 de diamtre1 c\ronne p> une arcature et une corni*e saillante1 haute1 f]me1 dans laquelle cep5dant l'ornem5tation et les pr(ils se s\mett5t la dim5sion des matriaux 7voy4 ,,corni*e1 fig4 #ag74 ,les t\rs s'lv5t sur ce va/e s\bassem5t2 elles se compos5t1 comme *acun sait1 de piles cantonnes de colonnettes engages bties p> assises de #j1de c4 de hauteur2 mais p\r que l'oeil1 cette di/ance1 puisse saisir la con/ruction1 norme empilage d'assises1 dans les angles1 *acune de ces assises porte un cro*et saillant se dc\pant sur les fonds ou sur le ciel4 ,ces longues sries de cro*ets1 m>quant a9si l'*elle de la con/ruction1 r5d5t aux t\rs leur dim5sion vritable en faisant voir de combi5 d'assises elles se compos5t4 ,sur la faade de ,notre-,dame de ,p>is1 l'*elle donne p> la dim5sion de l'homme et p> la nature des matriaux e/ donc soigneusem5t obs]ve de la base au fate4 ,la /atuaire1 qui s]t de po9t de comp>aison1 n'exi/e que dans les p>ties infrieures2 les c\ronnem5ts en sont dp\rvus1 et1 en cela1 l'ar*itecte a procd sagem5t3 c>1 dans un difice de cette hauteur1 si l'on place des /atues sur les c\ronnem5ts1 celles-ci p>aiss5t trop petites lorsqu'elles ne dpass5t pas du d\ble au mo9s la dim5sion de l'homme2 elles cras5t l'ar*itecture lorsqu'elles sont colossales4 ,en entrant dans une glise ou une salle go?ique1 *acun e/ dispos croire ces intrieurs beauc\p plus gr&s qu'ils ne le sont rellem5t2 c'e/ encore p> une judicieuse application du pr9cipe de l'*elle huma9e que ce rsultat e/ obt5u4 ,comme n\s l'avons dit t\t l'heure1 les bases des piles1 leurs *apiteaux1 les colonnettes des gal]ies suprieures rappell5t div]ses hauteurs la dim5sion de l'homme1 quelle que soit la proportion du monum5t4 ,de plus1 la multiplicit des lignes v]ticales aj\te s+ulirem5t l'lvation4 ,dans ces intrieurs1 les pr(ils sont cam>ds1 f9s1 t\j\rs pris dans des assises plus basses que celles des piles ou des p>em5ts4 ,les vides entre les m5eaux des f5tres ne dpass5t jamais la l>geur d'une baie ord9aire1 soit #am1#be 7#d pi$s7 au plus4 ,si les f5tres sont trs-l>ges1 ce sont les m5eaux qui1 en se multipliant1 rappell5t t\j\rs ces dim5sions auxquelles l'oeil e/ habitu1 et font qu'en effet ces f5tres p>aiss5t avoir leur l>geur relle4 ,d'ailleurs ces baies sont g>nies de panneaux de vitraux sp>s p> des armatures en f]1 qui contribu5t encore donn] aux ouv]tures vitres leur gr&eur vraie2 et p\r en rev5ir aux colonnes engages indf9im5t allonges1 dans l'emploi desquelles les uns voi5t une dcad5ce ou plutt un oubli des rgles de l'antiquit sur les ordres1 les autres une influ5ce d'un art trang]1 d'autres encore un produit du has>d1 elles ne sont que la consqu5ce d'un pr9cipe qui n'a aucun po9t de rapport avec les pr9cipes de l'ar*itecture antique4 ,d'abord il faut admettre que les ordres grecs n'exi/5t plus1 p>ce qu'en effet ils n'ont aucune raison d'exi/] *ez un peuple qui ab&onne compltem5t la plate-b&e p\r l'arc4 ,la plate-b&e n'tant plus admise1 le po9t d'appui n'e/ plus colonne1 c'e/ une pile4 ,la colonne qui porte une plate-b&e e/ et doit tre dim9ue1 c'e/--dire prs5t] sa base une section plus l>ge que s\s le *apiteau2 c'e/ un beso9 de l'oeil d'abord1 c'e/ aussi une loi de /atique2 c> la plate-b&e tant un poids in]te1 il faut que le quillage sur lequel pose ce poids prs5te une /abilit p>faite4 ,l'arc1 au contraire1 e/ une pesanteur agissante qui ne peut tre ma9t5ue que p> une action oppose4 ,quatre arcs qui repos5t sur une pile se contre-butt5t rciproquem5t1 et la pile n'e/ plus qu'une rsi/ance oppose la rsultante de ces actions opposes4 ,il ne vi5dra jamais la p5se d'un ar*itecte 7n\s disons ar*itecte qui con/ruit7 de repos] quatre arcs sur une pile conique ou pyramidale4 ,il les b&]a sur un cyl9dre ou un prisme1 puisqu'il sait que la rsultante des pressions obliques de ces quatre arcs1 s'ils sont gaux de diamtre1 d'paisseur et de *>ge1 passe dans l'axe de ce cyl9dre ou de ce prisme sans dvi]4 ,il p\rrait se cont5t] d'un po9on pos sur sa po9te p\r port] ces arcs4 ,or1 comme n\s l'avons assez fait ressortir dans l'article ,,con/ruction1 le sy/me des votes et d'arcs adopt p> les ar*itectes du moy5 ge n'tant autre *ose qu'un sy/me d'quilibre des =ces opposes les unes aux autres p> des buttes ou des *>ges1 t\t dans cette ar*itecture t5d se rs\dre en des pressions v]ticales1 et le sy/me d'quilibre tant admis1 comme il faut t\t prvoir1 mme l'imp]fection dans l'excution1 comme il faut compt] sur des erreurs dans l'valuation des pressions obliques opposes ou *>ges1 et p> consqu5t sur des dviations dans les rsultantes v]ticales1 mieux vaut dans ce cas une pile qui se prte ces dviations qu'une pile inflexible sur sa base4 ,en effet1 soit 7#a71 sur une pile ,a1 une rsultante de pressions qui1 au lieu d'tre p>faitem5t v]ticale1 soit oblique suivant la ligne ,,cd1 cette rsultante oblique t5dra faire faire la pile le m\vem5t indiqu en ,b4 ,alors la pile s]a broye sur ses artes4 ,mais soit1 au contraire1 sur une pile ,e1 une rsultante de pressions obliques1 la pile t5dra pivot] sur sa base de manire ce que la rsultante r5tre dans la v]ticale1 comme le dmontre le trac ,f4 ,alors1 si la pile e/ *>ge1 ce m\vem5t ne peut avoir aucun inconvni5t srieux4 ,t\t le monde peut faire cette expri5ce avec un cne sur le sommet ou la base duquel on appui]ait le doigt4 ,dans le premi] cas1 on f]a sortir la base du plan horizontal2 dans le second1 le cne obira1 et mo9s de faire sortir le c5tre de gravit de la surface conique1 on s5tira s\s la pression une rsi/ance t\j\rs aussi puissante4 ,a9si laissons donc l les rapports de la colonne des ordres antiques1 qui n'ont ri5 faire avec le sy/me de con/ruction de l'ar*itecture du moy5 ge4 ,ne comp>ons pas des modes opposs p> leurs pr9cipes mmes4 ,les ar*itectes go?iques et mme romans du ,nord n'ont pas1 proprem5t p>l]1 connu la colonne2 ils n'ont connu que la pile4 ,cette pile1 qu& l'ar*itecture se p]fectionne1 ils la dcompos5t en autant de membres qu'ils ont d'arcs port]2 ri5 n'e/ plus logique assurm5t4 ,ces membres ont des pressions gales ou peu prs gales recevoir2 ils admett5t donc qu'en raison de l't5due des monum5ts ils donn]ont *acun d'eux le diamtre conv5able1 #a pi$1 #ae p\ces1 ou #ah p\ces1 comme n\s l'avons dmontr plus haut2 cela e/ encore trs-logique4 ,ils pos]ont ces membres runis sur une base unique1 non faite p\r eux1 mais faite p\r l'homme1 comme les portes1 les balu/rades1 les m>*es1 les appuis sont faits p\r l'homme et non p\r les monum5ts2 cela n'e/ pas con=me la donne antique1 mais c'e/ encore con=me la logique1 c> ce ne sont pas les difices qui entr5t p> leurs propres portes1 qui mont5t leurs propres degrs ou s'appui5t sur leurs propres balu/rades1 mais bi5 les hommes4 ,ces membres1 ou fractions de piles1 ces po9ts d'appui ont1 celui-ci un arc s\t5ir c9q mtres du sol3 on l'arrte cette hauteur1 on pose son *apiteau 7qui n'e/ qu'un encorbellem5t propre recevoir le sommi] de l'arc1 voy4 ,,*apiteau72 cet autre doit port] son arc huit mtres du sol3 il s'arrte son t\r ce niveau2 le d]ni] recevra sa *>ge qu9ze mtres1 son *apiteau s]a plac qu9ze mtres de hauteur4 ,cela n'e/ ni grec1 ni mme roma91 mais cela e/ t\j\rs p>faitem5t logique4 ,la colonne engage go?ique1 qui s'allonge a9si ou se racc\rcit suivant le niveau de la *>ge qu'elle doit port]1 n'a pas de module1 mais elle a son *elle1 qui e/ son diamtre2 elle e/ cyl9drique et non conique1 p>ce qu'elle n'indique qu'un po9t d'appui recevant une *>ge passant p> son axe1 et qu'en supposant mme une dviation dans la rsultante des pressions1 il e/ mo9s dang]eux p\r la /abilit de l'difice qu'elle puisse s'incl9] comme le f]ait un poteau1 que si elle avait une l>ge assiette s'opposant ce m\vem5t4 ,son diamtre e/ aussi peu v>iable que possible1 quelle que soit la dim5sion de l'difice1 p>ce que ce diamtre uni=me1 auquel l'oeil s'habitue1 p>aissant grle dans un va/e monum5t1 l>ge dans un petit1 indique a9si la dim5sion relle1 s]t d'*elle1 en un mot1 comme les bases1 les arcatures1 balu/rades1 etc4 ,mais comme les ar*itectes du moy5 ge ont le dsir manife/e de faire p>atre les intrieurs des monum5ts gr&s 7ce qui n'e/ pas un mal71 ils vit5t avec so9 t\t ce qui p\rrait nuire cette gr&eur4 ,a9si ils vit5t de plac] des /atues dans ces intrieurs1 si ce n'e/ dans les p>ties infrieures1 et1 alors1 ils ne leur donn5t que la dim5sion huma9e1 t\t au plus4 ,l'ide de jet] des figures colossales s\s une vote ou un plafond ne leur e/ jamais v5ue la p5se1 p>ce qu'ils tai5t ar*itectes1 qu'ils aimai5t l'ar*itecture et ne p]mettai5t pas aux autres arts de dtruire l'effet qu'elle doit produire4 ,les sculpteurs n'en tai5t pas plus malheureux ou mo9s habiles p\r faire de la /atuaire l'*elle2 ils y tr\vai5t leur compte et l'ar*itecture y tr\vait le si5 7voy4 ,,/atuaire74 ,que1 d'un po9t de d"p si vrai1 si logique1 si con=me aux pr9cipes inv>iables de t\t art2 que1 de ce s5tim5t exquis de l'arti/e se s\mettant une loi rig\reuse sans affaiblir l'expression de son gnie p]sonnel1 on en soit v5u dress] dans une ville1 c5tre de ces coles dlicates et s5ses1 un monum5t comme l'arc de triomphe de l'toile1 c'e/--dire hors d'*elle avec t\t ce qui l'ent\re1 une porte s\s laquelle pass]ait une frgate mte2 un monum5t dont le mrite pr9cipal e/ de faire p>atre la plus gr&e prom5ade de l',europe un bosquet d'arbrisseaux2 il faut que le s5s de la vue ait t p>mi n\s s+ulirem5t fauss et que1 p> une longue suite d'abus en matire d'art1 n\s ayons p]du t\t s5tim5t du vrai4 ,il y a plus d'un sicle dj1 le prsid5t ,de ,brosses#ei1 p>lant de sa premire visite la basilique de ,sa9t-,pi]re de ,rome1 dit que1 l'intrieur1 ce va/e difice ne lui sembla ni gr&1 ni petit1 ni haut1 ni bas1 ni l>ge1 ni troit4 ,il aj\te3 ,on ne s'ap]oit de son norme t5due que p> relation1 lorsqu'en considrant une *apelle1 on la tr\ve gr&e comme une ca?drale2 lorsqu'en mesurant un m>m\set qui e/ l au pi$ d'une colonne1 on lui tr\ve un p\ce gros comme le poignet4 ,t\t cet difice1 p> l'admirable ju/esse de ses proportions1 a la proprit de rduire les *oses dmesures leur ju/e valeur4 ,voil une proprit bi5 heureuse6 ,faire un difice colossal p\r qu'il ne p>aisse que de dim5sion ord9aire1 faire des /atues d'enfants de trois mtres de hauteur p\r qu'elles p>aiss5t tre des m>mots de gr&eur naturelle6 ,le prsid5t ,de ,brosses e/ cep5dant un homme d'esprit1 trs-clair1 aimant les arts2 ses lettres sont ple9es d'apprciations trs-ju/es4 ,c'e/ qui1 depuis lui1 a rpt ce jugem5t d'amateur t]rible1 a fait ,sa9t-,pi]re de ,rome ce mauvais complim5t4 ,on p\rrait en dire autant de notre arc de triomphe de l'toile et de quelques autres de nos monum5ts mod]nes3 ,l'arc de l'toile1 p> l'admirable ju/esse de ses proportions1 ne p>at qu'une porte ord9aire2 il a la proprit de rduire t\t ce qui l'ent\re des dim5sions tellem5t exigus1 que l'av5ue des ,*amps-lyses p>at un s5ti] bord de haies et les voitures qui la p>c\r5t des f\rmis qui vont leurs affaires sur une trane de sable4 ,si c'e/ l le b de l'art1 le mont ,blanc e/ fait p\r dsespr] t\s les ar*itectes1 c> jamais ils n'arriv]ont faire un difice qui ait ce degr le mrite de rduire nant t\t ce qui l'ent\re4 ,dans la ville o n\s n\s v]tuons lev] des difices publics qui ne rappell5t en ri5 l'*elle huma9e1 p]cs de f5tres tellem5t hors de proportion avec les s]vices qu'elles sont de/9es clair]1 qu'il faut les c\p] en deux et en quatre p> des plan*]s et des cloisons1 si bi5 que des pices pr5n5t leurs j\rs a9si que l'indique la figure ci-contre 7#b71 ce qui n'e/ ni beau ni commode2 que n\s c\ronnons les corni*es de ces difices de luc>nes avec lesquelles on f]ait une faade raisonnable p\r une habitation2 dans cette mme ville1 disons-n\s1 on n\s impose 7et l'dilit en soit l\e67 des dim5sions p\r les hauteurs de nos maisons et de leurs tages4 ,la raison publique veut qu'on se ti5ne1 qu& il s'agit d'difices privs1 dans les limites qu'impos5t le bon s5s et la salubrit4 ,voil qui n'e/ plus du t\t con=me la logique1 c> les difices publics 7ou n\s n\s abusons trangem5t7 sont faits p\r les hommes aussi bi5 que les maisons1 et n\s ne gr&issons pas du d\ble ou du triple qu& n\s y entrons4 ,p\rquoi donc ces difices sont-ils hors d'*elle avec n\s1 avec nos beso9s et nos habitudes8444 ,cela e/ plus maje/ueux1 dit-on4 ,mais la faade de ,notre-,dame de ,p>is e/ suffisamm5t maje/ueuse1 et elle e/ l'*elle de notre faiblesse huma9e2 elle e/ gr&e1 elle p>at telle1 mais les maisons qui l'ent\r5t sont t\j\rs des maisons et ne ressembl5t pas des botes s\ris1 p>ce que1 sur cette faade de ,notre-,dame1 si gr&e qu'elle soit1 les ar*itectes ont eu le so9 de rappel]1 du haut en bas1 cette *elle huma9e1 *elle infime1 n\s le v\lons bi51 mais dont n\s ne sommes pas les auteurs4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,note #ef3 ,voy4 le curieux bas-relief qui se tr\ve la base du portail mridional de ,notre-,dame de ,p>is1 et qui reprs5te un coli] atta* une *elle2 d'autres coli]s l'ent\r5t et p>aiss5t le baf\]4 ,sur la poitr9e du c\pable e/ atta* un petit criteau c>r sur lequel sont graves ces lettres ,p4 ,,favs4,s4 por faus s]m5s4 ,note #eg3 ,annales ar*ol41 de ,m4 ,didron4 ,t4 ,,ii4 ,de l'art et de l'ar*ologie4 ,note #eh3 ,dans l'ar*itecture *amp5oise du ,x,i,i,ie sicle1 les colonnes sont d'un plus =t diamtre que dans l'cole de l'le-de-,france4 ,les plus grles se tr\v5t dans l'cole b\rguignonne1 et cela ti5t la rsi/ance extraord9aire des matriaux de cette prov9ce4 ,note #ei3 ,lettres familires crites d',italie en #agdj1 p> ,c4 ,de ,brosses4 ,t4 ,,ii4 p4 #c4 ,,*iffre 7,mur d'74 ,c'e/ le mur sur lequel s'appui5t les m>*es d'un escali]1 qu& ce mur ne dpasse pas les niveaux ressautants du degr 7voy4 ,,escali]74 ,,cole1 s4 f4 ,p5dant le moy5 ge1 il y a eu1 sur le t]ritoire de la ,france de nos j\rs1 plusieurs coles1 soit p5dant l'poque romane1 soit p5dant la priode go?ique4 ,les coles romanes sont sorties1 la plup>t1 des tablissem5ts mona/iques2 quelques-unes1 comme l'cole romane de l'le-de-,france et de ,norm&ie1 ti5n5t l'organisation politique de ces contres2 d'autres1 comme les coles de la ,prov5ce et d'une p>tie du ,langu$oc1 ne sont que l'expression du sy/me des municipalits roma9es qui1 dans ces contres1 se cons]va jusqu' l'poque de la gu]re des ,albigeois2 ces d]nires coles suiv5t1 plus que t\te autre1 les traditions de l'ar*itecture antique4 ,d'autres encore1 comme les coles du ,prigord1 de la ,sa9tonge1 de l',ang\mois et d'une p>tie du ,poit\1 ont subi1 v]s le ,x,ie sicle1 les influ5ces de l'art byzant94 ,on ne compte1 dans nos prov9ces1 que quatre coles p5dant la priode go?ique3 l'cole de l'le-de-,france1 du ,soissonnais1 du ,beauvoisis2 l'cole b\rguignonne2 l'cole *amp5oise1 et l'cole norm&e 7voy41 p\r les dveloppem5ts1 les articles ,,ar*itecture religieuse1 mona/ique1 ,,ca?,,drale1 ,,clo*]1 ,,con/ruction1 ,,glise1 ,,pe9ture1 ,,sculpture1 ,,/atuaire74 ,,cu1 s4 m4 7voy4 ,,armoiries74 ,,glise ,,p]sonnifi,e1 ,,synagogue ,,p]sonnifi,e4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 les con/ructeurs de nos ca?drales1 se con=mant l'esprit du temps1 v\lur5t retrac] sur les portails de ces gr&s difices la fois religieux et civils1 non-seulem5t l'hi/oire du monde1 mais t\t ce qui se ratta*e la cration et aux connaissances de l'homme1 ses p5*ants bons ou mauvais 7voy4 ,,ca?,,drale74 ,en sculptant s\s les v\ssures de ces portails et les va/es brasem5ts des portes les scnes de l',anci5 ,te/am5t et celles du ,n\veau1 ils prt5dir5t cep5dant indiqu] la f\le des fidles la di/9ction qu'il faut tablir entre la loi ,n\velle et l',anci5ne2 c'e/ p\rquoi1 une place app>5te1 sur ces faades1 ils posr5t deux /atues de femme1 l'une t5ant un t5d>d qui se brise dans ses ma9s1 ayant une c\ronne r5v]se ses pi$s1 laissant *app] des tablettes1 baissant la tte1 les yeux voils p> un b&eau ou p> un dragon qui s'enr\le aut\r de son front3 c'e/ l',anci5ne loi1 la ,synagogue1 re9e d*ue dont la gloire e/ passe1 aveugle p> l'esprit du mal1 ou incapable au mo9s de connatre les vrits t]nelles de la ,n\velle loi4 ,l'autre /atue de femme porte la c\ronne en tte1 le front lev2 son expression e/ fire2 elle ti5t d'une ma9 l't5d>d de la foi1 de l'autre un calice2 elle triomphe et se t\rne du ct de l'assemble des aptres1 au milieu de laquelle se dresse le ,*ri/ enseignant3 c'e/ la loi ,n\velle1 l'glise4 ,ce beau programme tait rempli de la faon la plus complte sur le portail de la ca?drale de ,p>is4 ,les /atues de l'glise et de la ,synagogue se voyai5t encore des deux cts de la porte pr9cipale1 la f9 du d]ni] sicle1 dans de l>ges ni*es pratiques sur la face des contre-=ts3 l'glise la droite du ,*ri/ ent\r des aptres1 la ,synagogue la gau*e#fj4 ,n\s ne possdons plus en ,france qu'un trs-petit nombre de ces /atues4 ,l'glise de ,sa9t-,seur9 de ,bordeaux a cons]v les si5nes1 a9si que la ca?drale de ,/rasb\rg4 ,l'glise et la ,synagogue manqu5t p>mi les /atues de nos gr&es ca?drales vraim5t franaises1 comme ,*>tres1 ,ami5s1 ,reims1 ,b\rges2 elles n'exi/5t qu' ,p>is4 ,on doit obs]v] ce propos que les /atues de l'glise et de la ,synagogue1 mises en p>allle et occupant des places trs-app>5tes1 ne se tr\v5t que dans des villes o il exi/ait1 au moy5 ge1 des populations juives nombreuses4 ,il n'y avait que peu ou po9t de juifs ,*>tres1 ,reims1 ,b\rges1 ,ami5s2 t&is qu' ,p>is1 ,bordeaux1 dans les villes du ,rh91 en ,allemagne1 les familles juives tai5t considrables1 et fur5t s\v5t l'objet de p]scutions4 ,la p>tie infrieure de la faade de ,notre-,dame de ,p>is ayant t btie s\s ,philippe-,augu/e1 ennemi des juifs1 il n'e/ pas surpr5ant qu'on ait1 cette poque1 v\lu faire voir la f\le l'tat d'infriorit dans lequel on t5ait ma9t5ir l',anci5ne loi4 ,bordeaux1 ville passablem5t peuple de juifs1 au ,x,i,i,ie sicle1 les arti/es /atuaires qui sculptr5t les figures du portail mridional de ,sa9t-,seur9 ne se bornr5t pas pos] un b&eau sur les yeux de la ,synagogue1 ils ent\rr5t sa tte d'un dragon 7#a71 a9si que l'avai5t fait les arti/es p>isi5s4 ,la ,synagogue de ,sa9t-,seur9 de ,bordeaux a laiss *oir sa c\ronne ses pi$s2 elle ne ti5t que le tronon de son t5d>d et ses tablettes sont r5v]ses2 sa ce9ture e/ atta*e une b\rse4 ,e/-ce un emblme des ri*esses que l'on supposait aux juifs8 ,en ,a e/ un dtail de la tte de cette /atue4 la ca?drale de ,bamb]g1 dont la /atuaire e/ si rem>quable et rappelle1 plus qu'aucune autre en ,allemagne1 les bonnes coles franaises des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 les reprs5tations de l'glise et de la ,synagogue exi/5t encore des deux cts du portail nord2 et1 fait curieux en ce qu'il se ratta*e peut-tre quelque acte politique de l'poque1 bi5 que ce portail soit du ,x,i,ie sicle1 les deux /atues de l',anci5ne et de la ,n\velle loi sont de #abcj environ2 de plus1 elles sont accompagnes de figures accessoires qui leur donn5t une signification plus m>que que p>t\t ailleurs4 ,la ,synagogue de la ca?drale de ,bamb]g 7#b7 repose sur une colonne laquelle e/ adosse une petite figure de juif1 facile reconnatre son bonnet po9tu#fa4 ,au-dessus de cette /atuette e/ un diable dont les jambes sont p\rvues d'ailes2 il s'appuie sur le bonnet du juif4 ,la /atue de l',anci5ne loi e/ belle2 ses yeux sont voils p> un b&eau d't(fe2 de la ma9 gau*e elle laisse *app] c9q tablettes1 et de la droite elle ti5t pe9e son t5d>d bris4 ,on ne voit pas de c\ronne ses pi$s4 ,en p5dant1 la gau*e du spectateur1 p> consqu5t la droite de la porte1 l'glise repose de mme sur une colonnette dont le ft1 sa p>tie infrieure1 e/ occup p> une figure assise ayant un phylactre dploy sur ses g5\x 7#c72 de la ma9 droite 7mutile auj\rd'hui71 ce p]sonnage p>at bnir2 la tte manque1 ce qui n\s emb>rasse un peu p\r dsign] cette /atuette que cep5dant n\s croyons tre le ,*ri/4 ,au-dessus sont les quatre vangli/es1 c'e/--dire en bas le lion et le boeuf1 au-dessus l'aigle et l'ange4 ,malheureusem5t les deux bras de la loi ,n\velle sont briss4 ,au ge/e1 on reconnat t\tefois qu'elle t5ait l't5d>d de la ma9 droite et le calice de la gau*e4 ,cette /atue1 d'une belle excution1 ple9e de noblesse1 et nullem5t manire comme le sont dj les /atues de cette poque en ,allemagne1 e/ c\ronne4 ,elle e/1 a9si que son p5dant1 c\v]te p> un dais4 ,la ca?drale de ,/rasb\rg cons]ve encore1 des deux cts de son portail mridional1 qui date du ,x,i,ie sicle1 deux /atues de l'glise et de la ,synagogue sculptes v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,a9si ces reprs5tations sculptes sur les portails des glises p>aiss5t avoir t faites de #abaj #abfj1 c'e/--dire p5dant la priode p>ticulirem5t fune/e aux juifs1 celle o ils fur5t p]scuts avec le plus d'n]gie en ,occid5t4 ,la ,synagogue de la ca?drale de ,/rasb\rg que n\s donnons 7#d7 a les yeux b&s2 son t5d>d se brise dans sa ma92 son bras gau*e1 p5dant1 laisse tomb] les tables4 ,l'glise 7#e7 e/ une gracieuse figure1 presque s\riante1 sculpte avec une f9esse r>e dans ce beau grs r\ge des ,vosges qui pr5d la c\leur du bronze4 ,cette manire de p]sonnifi] la religion *rti5ne et la religion juive n'e/ pas la seule4 ,n\s voyons au-dessus de la porte mridionale de la ca?drale de ,worms1 dans le tympan du gble qui surmonte cette porte1 une gr&e figure de femme c\ronne1 t5ant un calice de la ma9 droite comme on ti5t un vase dans lequel on se fait v]s] un liquide4 ,cette femme c\ronne 7#f7 e/ firem5t assise sur une bte ayant quatre ttes1 aigle1 lion1 boeuf1 homme2 quatre jambes1 pi$ huma91 pi$ f5du1 patte de lion et s]re d'aigle3 c'e/ encore la ,n\velle loi4 ,dans le tympan de la porte qui surmonte cette /atue1 on voit un c\ronnem5t de la ,vi]ge2 dans les v\ssures1 la ,nativit1 l'ar*e de ,no1 ,adam et ve1 le crucifiem5t1 les trois femmes au tombeau1 ,jsus-,*ri/ ressuscitant et des prophtes4 ,p>mi les /atues des brasem5ts1 on rem>que l'glise et la ,synagogue4 ,la religion *rti5ne porte l't5d>d lev1 elle e/ c\ronne2 la religion juive a les yeux b&s1 elle gorge un b\c2 sa c\ronne tombe d'un ct1 ses tablettes de l'autre4 ,n\s tr\vons l'explication t5due de la /atue assise sur la bte quatre ttes dans le manuscrit d',h]rade de ,l&sb]g1 le ,hortus delici>um1 dpos auj\rd'hui dans la biblio?que de ,/rasb\rg#fb4 ,l'une des vignettes de ce manuscrit reprs5te le ,*ri/ en croix4 ,au-dessus des deux bras de la croix1 on voit le soleil qui pleure et la lune1 puis les voiles du temple d*irs4 ,au-dess\s1 deux ,roma9s t5ant l'un la lance1 l'autre l'ponge imprgne de v9aigre et de fiel2 la ,vi]ge1 sa9t ,jean et les deux l>rons4 ,sur le premi] plan1 la droite du ,sauveur1 une femme c\ronne assise1 comme celle de la ca?drale de ,worms1 sur la bte1 symbole des quatre vangiles2 elle t5d une c\pe dans laquelle tombe le sang du ,*ri/2 dans la ma9 gau*e1 elle porte un t5d>d t]m9 p> une croix4 la gau*e du div9 supplici e/ une autre femme1 assise sur un ne dont les pi$s butt5t dans des cordes n\es2 la femme a les jambes nues2 un voile tombe sur ses yeux2 sa ma9 droite ti5t un c\teau1 sa ma9 gau*e des tablettes2 sur son giron repose un b\c2 son t5d>d e/ r5v]s4 ,en bas de la m9iature1 des morts sort5t de leurs tombeaux4 ,bi5 que la sculpture de ,worms date du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 elle n\s donne1 en /atuaire d'un beau /yle1 un fragm5t de cette scne si compltem5t trace au ,x,i,ie p> ,h]rade de ,l&sb]g1 c'e/--dire l'glise recueillant le sang du ,sauveur assise sur les quatre vangiles4 ,la femme porte p> l'ne buttant p]sonnifie la ,synagogue3 c'tait trait] l',anci5 ,te/am5t avec quelque duret4 ,s\v5t1 dans nos vitraux franais1 on voit de mme un ,*ri/ en croix avec l'glise et la ,synagogue ses cts1 mais reprs5tes sans leurs montures1 l'glise recueillant le sang du ,sauveur dans un calice1 et la ,synagogue voile1 se dt\rnant comme les /atues de ,bamb]g et de ,/rasb\rg1 ou t5ant un jeune b\c qu'elle gorge4 ,vill>d de ,honnec\rt p>at1 dans la vignette #eg;e de son manuscrit1 avoir copi une de ces figures de l'glise sur un vitrail ou peut-tre sur une pe9ture de son temps4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,note #fj3 ,ces deux /atues fur5t r5v]ses en aot #agib4 ,elles vi5n5t d'tre replaces4 ,note #fa3 ,p]sonne n'ignore qu'au moy5 ge1 dans les villes1 les juifs tai5t obligs de port] un bonnet d'une =me p>ticulire1 ressemblant assez celle d'un entonnoir ou d'une lampe de susp5sion r5v]se4 ,note #fb3 ,ce manuscrit e/ une sorte d'encyclopdie2 il date du ,x,i,ie sicle4 ,plusieurs de ses m9iatures ont t reproduites p> n\s dans le ,dictionnaire du mobili] franais4 ,,glise1 s4 f4 ,lieu de runion des fidles4 ,p5dant le moy5 ge1 on a divis les glises en glises ca?drales1 abbatiales1 conv5tuelles1 collgiales et p>oissiales4 ,les glises p>oissiales se tr\vai5t s\s la juridiction piscopale ou s\s celle des abbs2 aussi c'tait qui1 des vques et des abbs1 aurai5t g\v]n] un nombre de p>oisses plus considrable2 de l une des premires causes du nombre prodigieux d'glises p>oissiales leves dans les villes et les b\rgades p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 c'e/--dire l'poque de la lutte entame entre le p\voir mona/ique et le p\voir piscopal4 ,d'ailleurs1 la division1 l'antagonisme exi/5t dans t\tes les in/itutions religieuses ou politiques du moy5 ge2 *acun1 dans l'ordre civil comme dans l'ordre spirituel1 veut avoir une "p di/9cte4 ,les gr&es abbayes1 ds le ,x,ie sicle1 *]*r5t mettre de l'unit au milieu de ce morcellem5t gnral2 mais il dev9t bi5tt vid5t que l'in/itut mona/ique tablissait cette unit son propre avantage2 l'piscopat le reconnut assez tt p\r pr(it] du dveloppem5t municipal du ,x,i,ie sicle et ram5] les populations v]s lui1 soit en btissant d'imm5ses ca?drales1 soit en faisant recon/ruire1 surt\t dans les villes1 les glises p>oissiales sur de plus gr&es proportions4 ,si n\s p>c\rons1 en effet1 les villes de la ,france1 au nord de la ,loire1 n\s voyons que1 non-seulem5t t\tes les ca?drales1 mais aussi les glises p>oissiales1 sont rebties p5dant la priode comprise entre #aaej et #abej4 ,ce m\vem5t1 provoqu p> l'piscopat1 enc\rag p> la noblesse sculire1 qui voyait dans les abbs des seigneurs fodaux trop puissants1 fut suivi avec ardeur p> les populations urba9es1 *ez lesquelles l'glise tait alors un signe d'indp5dance et d'unit4 ,aussi1 du ,x,i,ie au ,x,i,i,ie sicle1 l'arg5t affluait p\r btir ces gr&es ca?drales et les p>oisses qui se gr\pai5t aut\r d'elles4 ,les glises abbatiales des clunisi5s avai5t fait cole1 c'e/--dire que les p>oisses qui en dp5dai5t imitai5t1 autant que possible1 et dans des proportions plus mode/es1 ces monum5ts types4 ,il en fut de mme p\r les ca?drales lorsqu'on les rebtit la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie2 elles s]vir5t de modles p\r les p>oisses qui s'levai5t dans le diocse4 ,il ne faudrait pas croire cep5dant que ces petits monum5ts fuss5t des rductions des gr&s2 l'imitation se bornait sagem5t adopt] les m?odes de con/ruire1 les dispositions de dtail1 l'ornem5tation et c]ta9s c>actres iconographiques des va/es glises abbatiales ou des ca?drales4 ,v]s le ,ve sicle1 lorsque le n\veau culte put s'ex]c] publiquem5t1 deux pr9cipes eur5t une action m>que dans la con/ruction des glises en ,occid5t3 la tradition des basiliques antiques qui1 p>mi les monum5ts paens1 s]vir5t les premi]s de lieu de runion p\r les fidles2 puis le s\v5ir des sanctuaires vnrables creuss s\s t]re1 des cryptes qui avai5t r5f]m les re/es des m>tyrs1 et dans lesquelles les sa9ts my/res avai5t t pratiqus p5dant les j\rs de p]scution4 ,ri5 ne ressemble mo9s une crypte qu'une basilique roma9e2 cep5dant la basilique roma9e possde1 son extrmit oppose l'entre1 un hmicycle vot en cul-de-f\r1 le tribunal4 ,c'e/ l que1 dans les premires glises *rti5nes1 on tablit le sige de l'vque ou du m9i/re ecclsia/ique qui le remplaait2 aut\r de lui se rangeai5t les cl]cs2 l'autel tait plac en avant1 l'entre de l'hmicycle relev de plusieurs m>*es4 ,les fidles se t5ai5t dans les nefs1 les hommes d'un ct1 les femmes de l'autre4 ,habituellem5t nos premires glises franaises possd5t1 s\s l'hmicycle1 l'abside1 une crypte dans laquelle tait dpos un corps sa9t1 et quelquefois le fond de l'glise lui-mme rappelle les dispositions de ces con/ructions s\t]ra9es1 bi5 que la nef cons]ve la physionomie de la basilique antique4 ,ces deux g5res de con/ructions si opposs laiss5t longtemps des traces dans nos glises1 et les sanctuaires sont vots1 levs suivant la m?ode concrte des difices roma9s btis en briques et blocages1 que les nefs ne consi/5t qu'en des murs lg]s reposant sur des rangs de piles avec une c\v]ture en *>p5te comme les basiliques antiques4 ,n\s ne possdons sur les glises primitives du sol de la ,france que des donnes trs-vagues1 et ce n'e/ gure qu' dat] du ,xe sicle que n\s p\vons n\s faire une ide passablem5t exacte de ce qu'tai5t ces difices2 encore1 cette poque1 prs5tai5t-ils des v>its suivant les prov9ces au milieu desquelles on les levait4 ,les glises primitives de l'le-de-,france ne ressembl5t pas celles de l',auv]gne2 celles-ci ne rappell5t en ri5 les glises de la ,*ampagne1 ou de la ,norm&ie1 ou du ,poit\4 ,les monum5ts religieux du ,langu$oc diffr5t ess5tiellem5t de ceux levs en ,b\rgogne4 ,*aque prov9ce1 p5dant la priode romane1 possdait son cole1 issue de traditions div]ses4 ,p>t\t l'influ5ce lat9e se fait j\r d'abord2 elle s'altre plus ou mo9s1 suivant que ces prov9ces se mett5t en rapport avec des c5tres actifs de civilisation vois9s ou tr\v5t dans leur propre se9 des f]m5ts n\veaux4 ,l',auv]gne1 p> exemple1 qui1 depuis des sicles1 passe p\r une des prov9ces de ,france les plus arrires1 possdait1 au ,x,ie sicle1 un art trs-avanc1 trs-complet1 qui lui p]mit d'lev] des glises belles et solides1 encore deb\t auj\rd'hui4 ,la ,*ampagne1 de t\tes les prov9ces franaises1 la ,prov5ce excepte1 e/ celle qui g>da le plus longtemps les traditions lat9es1 peut-tre p>ce que son t]ritoire r5f]mait encore1 dans les premi]s sicles du moy5 ge1 un gr& nombre d'difices roma9s4 ,il en e/ de mme du ,soissonnais4 ,en ,occid5t1 prs des rivages de l',ocan1 n\s tr\vons1 au contraire1 ds le ,xe sicle1 une influ5ce byzant9e m>que dans la con/ruction des difices religieux4 ,cette influ5ce byzant9e se fait j\r l',e/ le long des rives du ,rh91 mais elle pr5d une autre allure4 ,ayant ma9tes fois1 dans ce ,dictionnaire1 l'occasion de n\s occup] des glises et des div]ses p>ties qui entr5t dans leur con/ruction 7voy4 ,,abside1 ,,ar*itecture ,,religieuse1 ,,ca?,,drale1 ,,*apelle1 ,,*oeur1 ,,clo*]1 ,,con/ruction1 ,,nef1 ,,trav,e71 n\s n\s born]ons signal] ici les c>actres gnraux qui peuv5t aid] class] les glises p> coles et p> poques4 ,,cole ,,fran,,aise4 ,l'une des plus anci5nes glises de l'cole franaise1 proprem5t dite1 e/ la ,basse-,o,euvre de ,beauvais1 dont la nef app>ti5t au ,v,i,i,ie ou ,i,xe sicle4 ,cette nef e/ celle d'une basilique roma9e avec ses collatraux4 ,elle se compose de deux murs p]cs de f5tres t]m9es en ple9 c9tre1 de deux rangs de pili]s section c>re portant des ar*ivoltes ple9 c9tre et les murs suprieurs p]cs galem5t de f5tres4 ,cette con/ruction si simple tait c\v]te p> une *>p5te app>5te4 ,l'abside1 dtruite auj\rd'hui1 se composait probablem5t d'un hmicycle c\v]t en cul-de-f\r2 exi/ait-il un transsept8 c'e/ ce que n\s ne saurions dire4 ,quant la faade recon/ruite au ,x,ie sicle1 elle tait vraisemblablem5t prcde1 dans l'orig9e1 d'un portique ou d'un n>!x1 suivant l'usage de l'glise primitive4 ,la con/ruction de cet difice e/ encore t\te roma9e1 avec p>em5ts de petits moellons faces c>res et cordons de brique4 ,nulle app>5ce de dcoration1 si ce n'e/ sur la faade leve po/rieurem5t4 ,il faut voir l l'glise franco-lat9e dans sa simplicit grossire4 ,les murs1 l'intrieur1 devai5t tre dcors de pe9tures1 puisque les auteurs qui s'occup5t des monum5ts religieux mrov+i5s et c>lov+i5s1 ,grgoire de ,t\rs en tte1 p>l5t sans cesse des pe9tures qui tapissai5t les glises de leur temps4 ,les f5tres devai5t tre f]mes de treillis de pi]re ou de bois dans lesquels s'en*ssai5t des morceaux de v]re ou de gypse 7voy4 ,,f5,,tre74 ,l'anci5 ,beauvoisis cons]ve encore d'autres glises peu prs contempora9es de la ,basse-,o,euvre1 mais plus petites1 sans collatraux1 et ne se composant que d'une salle quadrangulaire avec abside c>re ou semi-circulaire4 ,ce sont de vritables granges4 ,telles sont les glises d',abbec\rt1 d',auvill]1 de ,bailleval1 de ,bresles#fc4 ,ces glises n'tai5t po9t votes1 mais c\v]tes p> des *>p5tes app>5tes4 ,n\s voyons cette tradition p]si/] jusque v]s le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle4 ,les nefs cont9u5t tre lambrisses2 les sanctuaires seuls1 c>rs gnralem5t1 sont petits et vots4 ,les transsepts app>aiss5t r>em5t2 mais1 qu& ils exi/5t1 ils sont trs-prononcs1 dbordant les nefs de t\te leur l>geur4 ,l'glise de ,montmille#fd e/ une des plus c>actrises p>mi ces d]nires4 ,la nef avec ses collatraux tait lambrisse a9si que le transsept4 ,quatre arcs d\bleaux1 sur la croise1 portai5t une t\r trs-probablem5t2 le *oeur seul e/ vot4 ,ds le ,x,ie sicle1 on con/ruit ,p>is l'glise du prieur de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps de l'ordre de ,cluny1 dont le *oeur exi/e encore4 ,dj1 dans cet difice1 le sanctuaire e/ ent\r d'un bas-ct avec *apelles rayonnantes#fe4 ,mme disposition dans l'glise abbatiale de ,mori5val 7,oise71 qui date du comm5cem5t du ,x,ie sicle4 ,mais c'e/ au ,x,i,ie sicle que1 dans l'le-de-,france1 l'ar*itecture religieuse pr5d un gr& essor4 ,au milieu de ce sicle1 l'abb ,sug] btit l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is avec nombreuses *apelles rayonnantes aut\r du *oeur4 ,immdiatem5t aprs s'lv5t les ca?drales de ,noyon1 de ,s5lis#ff1 de ,p>is#fg1 l'glise abbatiale de ,sa9t-,g]m]1 les glises de ,sa9t-,macl\1 de ,pontoise1 dont il ne re/e que quelques p>ties anci5nes l'abside1 les glises de ,bagneux et d',arcueil1 celle de l'abbaye de ,montm>tre1 la petite glise de ,sa9t-,juli5-le-,pauvre ,p>is1 celle de ,v]n\illet1 de ,v!uil dont le *oeur seul du ,x,i,ie sicle subsi/e1 l'glise de ,nesles 7,se9e-et-,oise71 le *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs ,p>is1 les glises de ,sa9t-ti5ne de ,beauvais#fh1 de ,sa9t-vremont de ,creil1 de ,sa9t-,m>t9 de ,laon1 l'glise abbatiale de ,sa9t-,leu d',ess]5t 7,oise71 la ca?drale de ,soissons#fi4 ,note #fc3 ,voy4 les ,monum5ts de l'anci5 ,beauvoisis1 p> ,m4 ,e4 ,woillez4 ,p>is1 #ahci-ahdi4 ,note #fd3 ,prieur de ,montmille1 glise de ,sa9t-,maxi51 ,x,ie sicle4 ,note #fe3 ,presque t\tes les votes hautes et basses de ce *oeur ont t remanies v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,note #ff3 ,au ,x,i,ie sicle1 la ca?drale de ,s5lis n'avait pas de transsept4 ,note #fg3 ,t\t fait suppos] que le plan de la ca?drale de ,p>is avait t primitivem5t conu sans transsept1 comme l'glise ,notre-,dame de ,mantes et l'glise collgiale de ,poissy1 et plus t>d la ca?drale de ,b\rges4 ,note #fh3 ,la nef seule date du ,x,i,ie sicle1 le *oeur a t rebti4 ,note #fi3 ,il ne s'agit ici que du bras de croix mridional de cette ca?drale4 ,,cole ,,franco-,,*amp5oise4 ,cette cole e/ un driv de la prcd5te2 mais elle emprunte c]ta9s c>actres l'cole *amp5oise1 qui e/ plus robu/e et cons]ve des traditions de l'ar*itecture antique4 ,les matriaux de la ,brie sont peu rsi/ants1 et les con/ructeurs ont t5u compte de leur dfaut de solidit en donnant aux pili]s1 aux murs1 une plus =te paisseur1 en t5ant leurs difices plus trapus que dans l'le-de-,france proprem5t dite4 ,la ca?drale de ,meaux app>ti5t encore entirem5t l'cole franaise#gj2 mais l'influ5ce de l'cole *amp5oise se fait s5tir la f9 du ,x,i,ie sicle dans les glises de ,sa9t-,quiriace de ,prov9s1 de ,moret#ga1 de ,nem\rs1 de ,*ampeaux1 de ,brie-,comte-,rob]t4 ,note #gj3 ,la ca?drale de ,meaux a t modifie depuis la f9 du ,x,i,ie sicle1 poque de sa con/ruction 7voy4 ,,ca?,,drale74 ,note #ga3 ,le *oeur seul date du ,x,i,ie sicle2 il e/ dp\rvu de bas-cts4 ,,cole ,,*amp5oise4 ,c'e/ une des plus brillantes2 elle se dveloppe rapidem5t1 et ses premi]s essais sont considrables4 ,les glises *amp5oises des ,xe et ,x,ie sicles possdai5t1 comme celles de l'le-de-,france1 des nefs c\v]tes en *>p5te2 alors les sanctuaires seuls tai5t vots4 ,la gr&e glise abbatiale de ,sa9t-,remy de ,reims1 d'une t5due peu commune1 se composait d'une nef lambrisse avec d\bles bas-cts vots deux tages4 ,un *oeur va/e1 avec bas-cts et *apelles1 remplaa1 au ,x,i,ie sicle1 les absides en cul-de-f\r#gb4 ,l'glise de ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne ne portait1 sur la nef c5trale1 que des *>p5tes4 ,lorsqu'au ,x,i,ie sicle on recon/ruisit le *oeur de cette glise1 on leva des votes sur la nef4 ,les glises importantes de la basse ,*ampagne possd5t1 comme celles de l'le-de-,france1 des gal]ies votes au-dessus des bas-cts1 compr5ant la l>geur de ces collatraux4 ,au ,x,i,ie sicle1 on lve1 dans la haute ,*ampagne1 des glises qui se rappro*5t encore davantage de l'ar*itecture antique roma9e et qui se fond5t dans l'cole b\rguignonne3 telle e/1 p> exemple1 la ca?drale de ,sa9t-,mamms ,langres1 et plus t>d la *>mante glise de ,montir5d]1 les glises d',isomes et de ,sa9t-,jean-,bapti/e ,*aumont4 ,note #gb3 ,la nef de ,sa9t-,remy de ,reims1 qui date du ,xe sicle1 fut vote au ,x,i,ie4 ,ces votes fur5t refaites en lattis et pltre il y a peu d'annes4 ,,cole ,,b\rguignonne4 ,elle nat *ez les clunisi5s4 ,ds le ,x,ie sicle1 elle r5once aux *>p5tes sur les nefs2 elle fait1 la premire1 des ef=ts p]si/ants p\r alli] la vote au plan de la basilique antique4 ,n\s en avons un exemple complet dans la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay4 ,au ,x,i,ie sicle1 cette cole e/ puissante1 btit en gr&s et solides matriaux2 elle pr5d aux re/es des difices antiques c]ta9s dtails d'ar*itecture1 tels que les pila/res cannels1 p> exemple1 les corni*es modillons2 elle c\vre le sol d'une gr&e quantit d'glises dont n\s citons seulem5t les pr9cipales3 ,cluny1 ,vzelay1 la ,*>it-sur-,loire1 d'abord2 puis les glises de ,p>ay-le-,monial1 de ,semur-en-,brionnais1 de ,*teauneuf1 de ,saulieu1 de ,beaune1 de ,sa9t-,philib]t de ,dijon1 de ,montrale 7,yonne71 la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,l'cole b\rguignonne ab&onne difficilem5t les traditions romanes1 et p5dant que dj on con/ruisait1 dans l'le-de-,france et la basse ,*ampagne1 des glises qui prs5t5t t\s les c>actres de l'ar*itecture go?ique1 on suivait en ,b\rgogne1 avec succs1 les m?odes clunisi5nes en les p]fectionnant4 ,,cole ,,auv]gnate4 ,elle peut pass] p\r la plus belle cole romane2 seule1 elle sut1 ds le ,x,ie sicle1 lev] des glises entirem5t votes et p>faitem5t solides2 aussi1 le type tr\v1 elle ne s'en c>te pas4 la f9 du ,x,ie sicle et p5dant le ,x,i,ie1 on btissait1 dans cette prov9ce1 l'glise de ,sa9t-,paul d',issoire1 la ca?drale du ,puy-en-,vlay1 les glises de ,sa9t-,nectaire1 de ,notre-,dame-du-,port 7,cl]mont71 de ,sa9t-,juli5 de ,bri\de1 et quantit de petits monum5ts peu prs t\s conu d'aprs le mme pr9cipe4 ,cette cole s't5dait1 au nord1 jusque sur les bords de l',alli]1 breuil1 ,*tel-,montagne1 ,cogniat1 jusqu' ,nev]s dans la con/ruction de l'glise de ,sa9t-ti5ne2 au sud1 jusqu' ,t\l\se 7glise de ,sa9t-,s]n971 et mme jusqu' ,sa9t-,pap\l4 ,,cole ,,poitev9e4 ,trs-fconde en monum5ts1 cause de la quantit et de la qualit des matriaux calcaires1 cette cole e/ mo9s avance que l'cole auv]gnate2 elle possde un degr mo9s lev le s5tim5t des belles dispositions4 ,comme cette d]nire1 elle sut btir des glises votes durables1 ds le ,x,ie sicle1 en contre-buttant les votes en b]ceau des gr&es nefs p> celles des collatraux1 mais sans les gal]ies de premi] tage des glises d',auv]gne1 c'e/--dire que les glises romanes du ,poit\ se compos5t gnralem5t de trois nefs peu prs gales en hauteur s\s clef1 votes au moy5 de trois b]ceaux1 celui c5tral plus l>ge que les deux autres2 t&is que les glises auv]gnates compr5n5t des collatraux vots en artes1 avec gal]ies suprieures votes en demi-b]ceaux1 contre-buttant le b]ceau c5tral#gc4 ,dans le ,poit\1 et en ,auv]gne trs-anci5nem5t1 les sanctuaires sont ent\rs d'un bas-ct avec *apelles rayonnantes1 comme dans l'glise de ,sa9t-,sav9 prs ,poiti]s1 qui date du ,x,ie sicle1 dans l'glise haute de ,*auvigny 7comm5cem5t du ,x,i,ie sicle74 ,l'cole poitev9e se s\met des influ5ces div]ses4 ,en dehors du pr9cipe dcrit ci-dessus1 elle admet le sy/me des c\poles de l'cole de la ,sa9tonge et du ,prigord1 comme dans la con/ruction de l'glise ,sa9t-,hilaire de ,poiti]s1 et dans celle de ,sa9te-,radegonde1 compr5ant une seule nef4 ,au ,x,i,ie sicle1 l'cole de l',oue/ 7du ,prigord et de la ,sa9tonge7 eut une si puissante influ5ce qu'elle t\ffa non-seulem5t l'cole poitev9e1 mais qu'elle pntra jusque dans le ,lim\s9 et le ,qu]cy au sud1 et1 au nord1 jusque dans l',anj\ et le ,ma9e4 ,note #gc3 ,voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #aj4 ,,cole ,,du ,p,,rigord4 ,son type primitif se tr\ve ,prigueux dans l'anci5ne ca?drale de cette ville1 et dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,front2 c'e/ une importation byzant9e#gd4 ,le pr9cipe de cette cole e/ celui de la c\pole porte sur p5d5tifs4 ,dans un temps o la plup>t des coles romanes en ,france ne savai5t trop comm5t rs\dre le problme consi/ant pos] des votes sur les plans de la basilique antique1 cette importation trangre dut avoir et eut en effet un gr& succs4 ,on ab&onna donc1 dans les prov9ces de l',oue/1 p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 sauf de r>es exceptions1 le plan roma9 p\r adopt] le plan byzant94 ,les prov9ces plus p>ticulirem5t atta*es aux traditions lat9es1 comme l'le-de-,france1 la ,*ampagne et la ,b\rgogne1 rsi/r5t seules cette n\velle influ5ce et p\rsuivir5t la solution du problme pos1 ce qui les conduisit au sy/me de con/ruction go?ique4 ,outre les deux types que n\s v5ons de cit]1 l'cole du ,prigord prs5te une quantit prodigieuse d'exemples d'glises drives de ces types4 ,n\s n\s born]ons en cit] quelques-uns3 la ca?drale de ,cahors1 l'glise abbatiale de ,s\illac 7,x,ie sicle71 celle de ,solignac1 la ca?drale d',ang\lme1 les glises de ,sa9t-,avit-,seigneur1 du ,vieux-,m>euil1 de ,sa9t-,jean de ,cole1 de ,trmolac1 l'glise abbatiale de ,fontevrault 7,x,i,ie sicle71 et la majeure p>tie des petites glises de la ,*>5te4 ,note #gd3 ,voy4 l',ar*itecture byzant9e en ,france1 de ,m4 ,flix de ,v]neilh4 ,,cole ,,norm&e4 ,les glises norm&es antrieures au ,x,i,ie sicle tai5t c\v]tes p> des *>p5tes app>5tes1 sauf les sanctuaires1 qui tai5t vots en cul-de-f\r4 ,c'e/ d'aprs ce pr9cipe que fur5t leves les deux glises abbatiales de ,sa9t-ti5ne et de la ,tr9it ,ca5#ge1 fondes p> ,guillaume le ,bt>d et ,ma?ilde sa femme4 ,ces dispositions primitives se retr\v5t dans un assez gr& nombre d'glises d',anglet]re1 t&is qu'en ,france elles ont t modifies ds le ,x,i,ie sicle2 les votes remplacr5t les anci5nes *>p5tes4 ,les ,norm&s fur5t bi5tt d'habiles et actifs con/ructeurs2 aussi leurs glises des ,x,ie et ,x,i,ie sicles sont-elles gr&es1 si on les comp>e aux glises de l'le-de-,france2 les nefs sont allonges1 a9si que les transsepts2 les *oeurs ne fur5t envelopps de bas-cts que v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,ces coles1 div]ses p> leurs orig9es et leurs travaux1 progress5t *acune de leur ct jusqu'au mom5t o se fait s5tir l'influ5ce de la n\velle ar*itecture de l'le-de-,france et de la ,*ampagne1 l'ar*itecture go?ique4 ,l'ar*itecture go?ique e/ une des expressions les plus vives des s5tim5ts des populations v]s l'unit4 ,en effet1 peu aprs sa naissance1 n\s voyons les coles romanes 7dont n\s n'avons indiqu que les divisions pr9cipales7 s'te9dre et accept] les n\velles m?odes adoptes p> les ar*itectes du doma9e royal4 ,cep5dant1 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 on di/+ue encore trois coles bi5 di/9ctes3 l'cole de l'le-de-,france1 qui compr5d le bass9 de la ,se9e entre ,mont]eau et ,r\51 ceux de l',oise et de l',aisne entre ,laon1 ,noyon et ,p>is1 le bass9 de la ,m>ne entre ,meaux et ,p>is et une p>tie du bass9 de la ,somme2 l'cole *amp5oise1 qui a son sige ,reims1 et l'cole b\rguignonne1 qui a son sige ,dijon4 ,l'cole go?ique norm&e ne se dveloppe que plus t>d1 v]s #abdj1 et son vritable sige e/ en ,anglet]re4 ,la passion de btir des glises1 de #abjj #abej1 fut telle au nord de la ,loire1 que non-seulem5t beauc\p de monum5ts romans fur5t dtruits p\r faire place de n\velles con/ructions1 mais encore que l'on modifia1 sans autre raison que l'am\r de la n\veaut1 la plup>t des difices rebtis p5dant le ,x,i,ie sicle2 les ca?drales de ,p>is1 de ,s5lis1 de ,soissons1 de ,laon1 de ,r\51 du ,mans1 de ,*>tres1 de ,bayeux1 n\s prs5t5t des exemples frappants de ce beso9 de *ang] ce qui v5ait d'tre a*ev pe9e4 ,les mona/res1 avec plus de rs]ve cep5dant1 suivir5t ce m\vem5t v]s un r5\vellem5t de l'ar*itecture2 quant aux p>oisses1 celles qui tai5t ri*es ne manqur5t pas de jet] bas leurs vieilles glises p\r en con/ruire de neuves4 ,si bi5 qu'on ne peut s'expliqu] comm5t il se tr\va1 p5dant un espace de c9quante annes pe9e1 assez d'ouvri]s de btim5t1 de sculpteurs1 de /atuaires1 de pe9tres v]ri]s1 p\r excut] un nombre aussi prodigieux d'difices sur un t]ritoire qui ne compr5d peu prs que le ti]s de la ,france actuelle4 ,bi5tt mme les prov9ces du ,c5tre1 de l',e/ et de l',oue/ suivir5t l'impulsion1 et ces ouvri]s se rp&ir5t en dehors des contres o l'ar*itecture go?ique avait pris naissance4 ,bi5 qu'on ait dmoli plus de la moiti des glises anci5nes depuis la f9 du d]ni] sicle1 il re/e encore en ,france une quantit considrable de ces difices4 ,n\s n\s bornons donn] ici un catalogue de celles qui prs5t5t assez d'intrt au po9t de vue de l'art p\r tre mises au rang des monum5ts hi/oriques1 comme ca?drales1 glises conv5tuelles ou p>oissiales4 ,note #ge3 ,au ,x,i,ie sicle1 les nefs de ces glises fur5t votes2 le *oeur de l'glise de ,sa9t-ti5ne fut rebti au ,x,i,i,ie sicle4 ,af9 de facilit] les re*]*es1 n\s classons ces glises p> dp>tem5ts et arrondissem5ts1 en suivant l'ordre alphabtique4 ,,a94 ,arrond4 de ,b\rg4 glise de ,br\#gf1 g4 de ,sa9t-,&r de ,bag4 ,arrond4 de ,nantua4 g4 de ,nantua#gg4 ,arrond4 de ,trv\x4 g4 de ,sa9t-,paul de ,v>ax4 ,note #gf3 ,ar*itecture du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle2 cette glise fut btie p> la soeur de ,*>les-,qu9t2 elle conti5t de belles v]rires et de magnifiques tombeaux4 ,auj\rd'hui elle s]t de *apelle au sm9aire4 ,note #gg3 ,curieuse glise du ,x,i,ie sicle1 vote au ,x,i,i,ie4 ,/yle de la ,haute-,sane4 ,,aisne4 ,arrond4 de ,laon4 g4 ,notre-,dame de ,laon 7anci5ne ca?drale7#gh1 g4 ,sa9t-,m>t9 de ,laon#gi1 g4 ,sa9t-,juli5 de ,royauc\rt1 g4 de ,n\vion-le-,v9eux1 g4 de ,m>le4 ,arrond4 de ,*teau-,?i]ry4 g4 de ,mezy-,m\l9s1 g4 d',essomes1 g4 de ,la ,f]t-,milon4 ,arrond4 de ,sa9t-,qu5t94 g4 collg4 de ,sa9t-,qu5t9#hj4 ,arrond4 de ,soissons4 g4 ca?drale de ,soissons#ha1 g4 abb4 de ,sa9t-,md>d ,soissons1 g4 abb4 de ,sa9t-,jean-des-,vignes1 id4#hb1 g4 abb4 de ,sa9t-,juli51 id41 g4 abb4 de ,sa9t-,yv$ de ,braisne#hc4 ,arrond4 de ,v]v9s4 g4 d',aub5ton1 g4 de ,sa9t-,mi*el 7prs d',hirson71 g4 d',esquehries1 g4 de la ,vacqu]esse4 ,note #gh3 ,l'un des plus beaux spcim5s de l'ar*itecture du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #i2 ,,clo*]1 fig4 #gc74 ,dans l'orig9e1 la ca?drale de ,laon1 possdait une abside circulaire1 avec bas-ct4 ,v]s #abcj1 cette abside fut dmolie p\r tre remplace p> une abside c>re4 ,il e/ difficile de se r5dre compte des motifs de ce *angem5t4 ,les fondations du *oeur circulaire ont t retr\ves p> l'ar*itecte ,m4 ,boeswilwald1 et des *apiteaux faisant p>tie de ce sanctuaire primitif ont t replacs dans l'abside c>re4 ,la sculpture de la ca?drale de ,laon e/ =t belle4 ,vill>d de ,honnec\rt cite les clo*]s de ,laon et en donne un figur4 ,note #gi3 glise du ,x,i,ie sicle1 d'un beau /yle1 avec *apelles dans le transsept4 ,la faade e/ un des meilleurs exemples de l'ar*itecture du ,x,i,ve sicle4 ,note #hj3 glise d\bles transsepts1 de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #ha3 ,l'un des bras de croix e/ semi-circulaire comme ceux des glises ca?drales de ,t\rnay et de ,noyon 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cj et #ca74 ,le *oeur date des premires annes du ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,arc-,,b\tant1 fig4 #eb74 ,note #hb3 ,cette glise e/ en gr&e p>tie dtruite auj\rd'hui2 la faade et ses deux clo*]s exi/5t seuls4 ,note #hc3 ,l'glise ,sa9t-,yv$ de ,braisne e/ un des plus beaux monum5ts de cette p>tie de la ,france4 ,le plan de l'abside prs5te une disposition excell5te et r>e 7voy4 la ,monog4 de l'g4 abb4 de ,braisne1 p> ,m4 ,pri\x74 ,cette glise p>at avoir t con/ruite p> l'ar*itecte de la ca?drale de ,laon2 elle date du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,la faade et quelques traves de la nef ont t dtruites il y a peu d'annes4 ,les sculptures du portail sont en p>tie dposes dans le muse de ,soissons4 ,l'glise ,sa9t-,yv$ cont5ait1 avant la ,rvolution1 de magnifiques tombes en cuivre maill1 dont les dess9s se tr\v5t auj\rd'hui dans la collection ,gaignres de la bib4 ,bodli5ne d',ox=d4 ,,alli]4 ,arrond4 de ,m\l9s4 ,ca?drale de ,m\l9s1 g4 de ,b\rbon-l',ar*ambault1 g4 de ,sa9t-,m5\x#hd1 g4 abb4 de ,s\vigny#he1 g4 de ,meilli]s1 g4 de ,t\lon4 ,arrond4 de ,gannat4 g4 de ,gannat#hf1 g4 d'breuil#hg1 g4 de ,biozat1 g4 de ,sa9t-,p\ra9#hh1 g4 de ,cogniat#hi1 g4 de ,vicq1 g4 abb4 de ,*antel#ij4 ,arrond4 de ,la ,palisse4 g4 de ,*tel-,montagne#ia4 ,arrond4 de ,montluon4 g4 d',huriel1 g4 de ,nris4 ,note #hd3 glise dont la nef1 autrefois c\v]te p> une *>p5te1 remonte au ,i,xe ou ,xe sicle4 ,le *oeur date du ,x,i,ie sicle2 il app>ti5t un /yle mixte1 entre celui de l',auv]gne et celui de ,b\rgogne4 ,note #he3 ,gr&e glise des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 mais presque entirem5t recon/ruite au ,x,ve4 ,note #hf3 ,le *oeur de l'glise de ,gannat e/ du pur /yle auv]gnat de la f9 du ,x,ie sicle4 ,la nef a t recon/ruite au ,x,i,ve2 elle e/ d'un bon /yle4 ,note #hg3 ,la nef et le *oeur de l'glise d'breuil sont du ,x,ie sicle2 le clo*]1 qui repose sur un n>!x1 e/ du ,x,i,ie4 ,note #hh3 ,nef du ,x,ie sicle1 auv]gnate2 *oeur du ,x,i,i,ie4 ,note #hi3 ,trs-jolie petite glise du ,x,i,ie sicle1 /yle auv]gnat2 nef sans bas-cts2 abside sans bas-cts et deux absidioles donnant dans les bras de croise2 clo*] sur le milieu du transsept4 ,note #ij3 ,jolie glise de /yle auv]gnat du ,x,i,ie sicle4 ,note #ia3 ,/yle auv]gnat1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,n>!x magnifique aj\t au ,x,i,ie sicle1 avec tribune au-dessus1 s'clairant sur la faade2 clo*] sur le transsept4 ,,alpes 7,,basses-74 ,arrond4 de ,digne4 g4 de ,notre-,dame ,digne 7ca?d471 g4 de ,seyne4 ,arrond4 de ,b>celonnette4 g4 d',allos4 ,arrond4 de ,ca/ellane4 ,anci5ne ca?d4 de ,s5ez4 ,arrond4 de ,=calqui]4 g4 de ,manosque4 ,arrond4 de ,si/]on4 g4 de ,si/]on4 ,,alpes 7,,hautes-74 ,arrond4 de ,gap4 g4 de ,lagr&4 ,arrond4 d',embrun4 ,anci5ne ca?d4 d',embrun4 ,,ard,,*e4 ,arrond4 de ,privas4 g4 de ,b\rg-,sa9t-,&ol1 g4 de ,cruas1 g4 ca?d4 de ,vivi]s#ib4 ,arrond4 de l',arg5tire4 g4 de ,?9es4 ,arrond4 de ,*ampagne4 g4 de ,*ampagne4 ,note #ib3 ,*oeur du ,x,i,ve sicle1 sans bas-cts4 ,,ard5nes4 ,arrond4 de ,braux4 g4 de ,braux4 ,arrond4 de ,r!l4 g4 de ,sa9t-,nicolas de ,r!l4 ,arrond4 de ,sdan4 g4 de ,m\zon#ic4 ,arrond4 de ,v\zi]s4 g4 de ,v\zi]s1 g4 de ,b\illy1 g4 de ,v]pel1 g4 abb4 d',attigny1 g4 de ,sa9te-,vauxb\rg4 ,note #ic3 ,beau plan du ,x,i,i,ie sicle4 ,,ari,,ge4 ,arrond4 de ,foix44 g4 d',unac4 ,arrond4 de ,sa9t-,girons4 g4 de ,sa9t-,lizi]#id4 ,arrond4 de ,pami]s4 g4 de la ,roque1 g4 de ,mirepoix4 ,note #id3 glise sans bas-cts1 avec un *oeur et deux *apelles dans le transsept2 beau plan du ,x,i,ie sicle2 clotre4 ,,aube4 ,arrond4 de ,troyes4 g4 de ,sa9t-,pi]re 7ca?d47#ie1 g4 ,sa9t-,urba9 ,troyes#if1 g4 de la ,madele9e1 id4#ig1 g4 ,sa9t-,&r1 id41 g4 ,sa9t-,jean1 id41 g4 ,sa9t-,nizi]1 id41 g4 ,sa9t-,pantalon1 id41 g4 ,sa9t-,gilles#ih1 g4 de ,brulle1 g4 de ,montiramey4 ,arrond4 d',arcis sur-,aube4 g4 d',arcis-sur-,aube1 g4 d',uitre4 ,arrond4 de ,b>-sur-,aube4 g4 ,sa9t-,macl\ ,b>-sur-,aube1 g4 ,sa9t-,pi]re1 id41 g4 de ,rosnay4 ,arrond4 de ,b>-sur-,se9e4 g4 de ,f\*res#ii1 g4 de ,mussy-sur-,se9e1 g4 de ,ricey-,bas1 g4 de ,rumilly-les-,vaudes1 g4 de ,*a\rce4 ,arrond4 de ,nog5t-sur-,se9e4 g4 de ,sa9t-,laur5t ,nog5t-sur-,se9e1 g4 de ,vill5auxe4 ,note #ie3 ,*oeur du ,x,i,i,ie sicle1 nef des ,x,i,ve et ,x,ve1 faade du ,x,v,ie2 le *oeur e/ un des plus l>ges qu'il y ait en ,france2 son ar*itecture rappelle s+ulirem5t celle du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is2 il e/ encore g>ni de t\tes ses v]rires1 qui sont magnifiques4 ,note #if3 ,l'glise ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 btie p5dant les d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle1 e/ l'exemple le plus rem>quable du /yle go?ique *amp5ois arriv son d]ni] dveloppem5t 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #ajb1 #ajc1 #ajd1 #aje et #ajf74 ,la nef e/ re/e ina*eve4 ,cette glise1 qui e/ petite1 et dont le *oeur e/ dp\rvu de bas-cts1 devait possd] trois clo*]s1 l'un sur le transsept et les deux autres sur la faade4 ,note #ig3 ,re/e d'une *>mante glise de la f9 du ,x,i,ie sicle2 jub du ,x,v,ie4 ,note #ih3 ,petite glise en pans-de-bois de la f9 du ,x,i,ve sicle4 ,note #ii3 ,nef romane1 *oeur du ,x,i,i,ie sicle4 ,,aude4 ,arrond4 de ,c>cassonne4 ,anci5ne ca?d4 de ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne#ajj1 g4 ,sa9t-,mi*el de la ville basse ,c>cassonne 7ca?d4 actuelle71 g4 de ,rieux-,m9]vois#aja1 g4 de ,sa9t-,v9c5t de ,montral4 ,arrond4 de ,ca/elnaud>y4 ,anci5ne ca?d4 de ,sa9t-,pap\l#ajb4 ,arrond4 de ,lim\x4 ,anci5ne ca?d4 d',alet1 g4 abb4 de ,sa9t-,hilaire ,lim\x4 ,arrond4 de ,n>bonne4 ,anci5ne ca?d4 de ,n>bonne#ajc1 g4 ,sa9t-,paul1 id4#ajd1 g4 abb4 de ,fontfroide#aje4 ,note #ajj3 ,l'un des plus rem>quables difices du midi de la ,france2 la nef date du ,x,ie sicle1 le *oeur et le transsept du comm5cem5t du ,x,i,ve 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #di2 ,,con/ruction1 fig4 #aji1 #aaj1 #aaa1 #aab1 #aac et #aad74 ,magnifiques vitraux du ,x,i,ve sicle1 re/es de pe9tures de la mme poque4 ,note #aja3 glise circulaire de la f9 du ,x,ie sicle4 ,note #ajb3 ,ve/iges1 l'abside1 du /yle auv]gnat du ,x,ie sicle4 ,note #ajc3 ,con/ruite au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 le *oeur seul fut a*ev 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #dh74 ,note #ajd3 ,*oeur du ,x,i,ie sicle1 avec bas-cts et *apelles rayonnantes2 tri=ium au-dessus des *apelles dans la hauteur du bas-ct4 difice trs-mutil auj\rd'hui1 mais qui prs5te une disposition unique4 ,note #aje3 glise ci/]ci5ne de la f9 du ,x,ie sicle2 nef vote en b]ceau ogival1 avec collatraux vots en demi-b]ceaux4 ,,aveyron4 ,arrond4 de ,rodez4 ,ca?d4 de ,rodez1 g4 abb4 de ,sa9te-,foi ,conques#ajf4 ,arrond4 d',espalion4 g4 de ,p]se4 ,arrond4 de ,sa9t-,affrique4 g4 abb4 de ,belmont4 ,arrond4 de ,villefran*e4 g4 abb4 de ,villefran*e4 ,note #ajf3 ,gr&e glise du ,x,i,ie sicle1 avec collatraux dans le transsept2 bas-cts aut\r du *oeur2 trois *apelles absidales et quatre *apelles ori5tes dans le transsept4 ,/yle rappelant beauc\p celui de l'glise ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se2 nef vote en b]ceau ple9 c9tre1 avec gal]ies de premi] tage1 dont les votes en demi-b]ceau contre-butt5t la p\sse du b]ceau c5tral2 c\pole et clo*] sur le milieu de la croise2 n>!x4 ,,b\*es-,,du-,,rh,,ne4 ,arrond4 de ,m>seille4 g4 abb4 de ,sa9t-,victor ,m>seille#ajg4 ,arrond4 d',aix4 g4 ca?d4 d',aix1 g4 ,sa9t-,jean ,aix1 g4 abb4 de ,silvacane#ajh1 g4 ,sa9t-,laur5t ,salon4 ,arrond4 d',arles4 g4 abb4 de ,sa9t-,trophyme ,arles#aji1 g4 de ,sa9t-,csaire1 id41 g4 ,sa9t-,jean1 id4 7,muse71 g4 ,sa9t-,honorat1 id41 g4 de ,sa9t-,gabriel1 g4 abb4 de ,montmaj\r1 g4 des ,sa9tes-,m>ies#aaj1 g4 de ,sa9te-,m>! ,t>ascon4 ,note #ajg3 glise abbatiale =tifie1 ,x,ie1 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,note #ajh3 glise ci/]ci5ne du ,x,i,ie sicle1 d'une gr&e simplicit2 abside c>re2 quatre *apelles c>res ori5tes donnant dans le transsept2 nef vote en b]ceau lgrem5t bris1 avec votes des collatraux contre-buttantes en trois qu>ts de b]ceau ple9 c9tre4 ,note #aji3 ,beau clotre2 portail du ,x,i,ie sicle1 trs-ri*e en sculptures4 ,note #aaj3 glise une seule nef1 avec abside semi-circulaire vote en cul-de-f\r ple9 c9tre4 ,la nef e/ vote en b]ceau lgrem5t bris avec arcs d\bleaux4 ,cette glise e/ =tifie et date du ,x,i,ie sicle 7voy4 les ,ar*4 de la comm4 des ,mon4 hi/oriques1 pub4 s\s les ausp4 de ,m4 le m9i/re d'tat74 ,,calvados4 ,arrond4 de ,ca54 g4 abb4 de la ,tr9it ,ca5#aaa1 g4 abb4 de ,sa9t-ti5ne1 id4#aab1 g4 ,sa9t-,gilles1 id4#aac1 g4 ,notre-,dame1 id41 g4 ,sa9t-,pi]re1 id4#aad1 g4 ,sa9t-,jean1 id41 g4 ,sa9t-,nicolas1 id4#aae1 g4 de ,b]nires1 g4 de ,sa9t-,conte/1 g4 de ,fresne-,camilly1 g4 du prieur de ,sa9t-,gabriel1 g4 de ,norey1 g4 d',oui/reham1 g4 de ,secqueville-en-,bess91 g4 de ,?aon1 g4 de ,bretteville-l',orgueilleuse1 g4 de ,langrune1 g4 de ,ma?ieu1 g4 de ,cully1 g4 d',audri51 g4 de ,m\51 g4 de ,d\vres1 g4 de ,fonta9e-,h5ry4 ,arrond4 de ,bayeux4 g4 ca?d4 de ,bayeux#aaf1 g4 de ,t\r prs ,bayeux#aag1 g4 de ,sa9t-,l\p1 id4#aah1 g4 d',asnires1 g4 de ,colleville1 g4 d',etreham1 g4 de ,=migny1 g4 de ,l\vires1 g4 de ,ryes1 g4 de ,vi]ville1 g4 de ,campigny1 g4 de ,guron1 g4 de ,m>igny1 g4 de ,briqueville1 g4 de ,sa9te-,m>ie-aux-,anglais#aai1 g4 de ,v\illy4 ,arrond4 de ,falaise4 g4 ,sa9t-,g]vais ,falaise1 g4 ,sa9t-,jacques1 id41 g4 de ,guibray prs ,falaise1 g4 de ,maizires1 g4 de ,sassy4 ,arrond4 de ,lizieux4 g4 de ,sa9t-,pi]re ,lizieux1 g4 de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive1 g4 de ,vieux-,pont-en-,auge1 g4 du ,breuil4 ,arrond4 de ,pont-l'vque4 g4 de ,sa9t-,pi]re ,t\ques4 ,arrond4 de ,vire4 g4 de ,vire4 ,note #aaa3 ,fonde p> ,ma?ilde1 femme de ,guillaume le ,conqurant1 mais presque entirem5t recon/ruite au ,x,i,ie sicle4 ,abside sans collatraux2 n>!x2 un clo*] sur le milieu de la croise et deux clo*]s sur la faade4 ,note #aab3 ,fonde p> ,guillaume le ,conqurant4 ,les p>ties suprieures de la nef refaites au ,x,i,ie sicle2 le *oeur rebti au ,x,i,i,ie1 avec bas-cts et *apelles rayonnantes2 deux clo*]s sur la faade1 un clo*] sur le c5tre de la croise4 ,note #aac3 ,nef d'une *>mante glise de la f9 du ,x,i,ie sicle1 dont les votes ont t refaites au ,x,ve2 les ar*ivoltes des bas-cts sont ple9 c9tre4 ,note #aad3 glise presque entirem5t du ,x,v,ie sicle1 d'un /yle trs-fleuri4 ,note #aae3 ,beau plan de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,note #aaf3 ,nef dont les p>ties infrieures dat5t du ,x,i,ie sicle et les p>ties hautes du ,x,i,i,ie4 ,*ur du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 /yle go?ique norm&2 deux clo*]s sur la faade1 un clo*] sur la croise4 ,note #aag3 ,petite glise dont l'abside1 du ,x,i,ve sicle1 prs5te une disposition p>ticulire 7voy4 ,,abside1 fig4 #ab7 imite de l'abside de la *apelle du sm9aire de ,bayeux1 qui date du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #aah3 ,*>mant clo*] du ,x,i,ie sicle4 ,note #aai3 ,petite glise du ,x,i,ie sicle1 compose d'une seule nef avec abside c>re2 cette abside seule e/ vote2 elle cons]ve encore des traces de pe9tures du ,x,i,i,ie sicle4 ,,cantal4 ,arrond4 d',aurillac4 g4 de ,montsalvi4 ,arrond4 de ,sa9t-,fl\r4 g4 abb4 de ,ville-,dieu4 ,arrond4 de ,mauriac4 g4 ,notre-,dame des ,miracles ,mauriac1 g4 d',ydes1 g4 de ,brageac1 g4 ,sa9t-,m>t9-,valm]\x4 ,arrond4 de ,murat4 g4 de ,br$ons4 ,,*>5te4 ,arrond4 d',ang\lme4 g4 ca?d4 d',ang\lme#abj1 g4 abb4 de ,sa9t-,amant de ,boixe#aba1 g4 abb4 de la ,c\ronne1 g4 ,sa9t-,mi*el d',entraigues#abb1 g4 de ,*>mant1 g4 de ,r\llet#abc1 g4 de ,plassac1 g4 de ,torsac1 g4 de ,montb]on#abd1 g4 de ,m\?i]s4 ,arrond4 de ,b>bezieux4 g4 d',aubet]re1 g4 de ,montmoreau1 g4 de ,ri\-,m>t94 ,arrond4 de ,cognac4 g4 de ,*teauneuf1 g4 de ,g5sac#abe1 g4 de ,ri*emont4 ,arrond4 de ,confol5s4 g4 ,sa9t-,b>?lemy ,confol5s1 g4 de ,le/]ps4 ,note #abj3 glise c\poles1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #da et #db74 ,note #aba3 glise du ,x,i,ie sicle1 c\poles1 avec gal]ie s\s la calotte de la c\pole c5trale4 ,beau plan4 ,abside avec *apelles dans l'axe des collatraux de la nef et deux *apelles plus va/es ori5tes dans les bras de la croise4 ,l'un des difices religieux les plus rem>quables de la ,*>5te4 ,note #abb3 glise circulaire1 ,x,i,ie sicle4 ,note #abc3 glise une seule nef1 c\poles4 ,note #abd3 glise avec une disposition absidale t\te p>ticulire2 *apelle dans l'axe du sanctuaire2 quatre ni*es droite et gau*e de cette *apelle qui p>aiss5t avoir t de/9es dpos] des reliquaires2 deux *apelles ori5tes dans les deux bras de croix1 ,x,i,ie sicle4 ,note #abe3 glise une seule nef troite1 c\v]te p> quatre c\poles1 ,x,i,ie sicle2 *oeur du ,x,i,i,ie4 ,,*>5te-,,inf,,rieure4 ,arrond4 de ,la ,ro*elle4 g4 d',esn&es4 ,arrond4 de ,m>5nes4 g4 de ,m>5nes1 g4 d',e*illais1 g4 de ,mose1 g4 ,sa9t-,d5is d',ol]on4 ,arrond4 de ,ro*e=t4 g4 de ,surgres#abf4 ,arrond4 de ,sa9tes4 g4 ,sa9t-,eu?rope ,sa9tes#abg1 g4 ,sa9t-,pi]re1 id41 g4 ,sa9te-,m>ie-des-,dames1 id4#abh1 g4 de ,sa9t-,gemmes1 g4 de ,rtaud1 g4 de ,?zac4 ,arrond4 de ,sa9t-,jean-d',angely4 g4 ,sa9t-,pi]re ,aulnay1 g4 de ,fni\x4 ,note #abf3 ,belle faade du ,x,i,ie sicle dont la p>tie infrieure seule subsi/e4 ,/yle de la ,sa9tonge4 ,note #abg3 ,va/e crypte1 des ,x,ie et ,x,i,ie sicles 7voy4 ,,crypte1 fig4 #aj et #aa74 ,l'un des exemples les plus purs de l'ar*itecture du ,x,i,ie sicle en ,sa9tonge 7voy4 ,,*apelle1 fig4 #cc74 ,clo*] du ,x,ve sicle4 ,note #abh3 ,clo*] trs-rem>quable sur la croise 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #ad74 ,monum5t des ,x,ie et ,x,i,ie sicles dont il re/e de belles p>ties1 notamm5t sur la faade2 sculpture de la ,sa9tonge d'un beau /yle4 ,,*]4 ,arrond4 de ,b\rges4 g4 ca?d4 de ,b\rges#abi1 g4 de ,sa9t-,bonnet ,b\rges1 g4 des ,aix-d',angillon1 g4 de ,mehun-sur-,yvre1 g4 de ,plaimpi$4 ,arrond4 de ,sa9t-,am&4 g4 de la ,celle-,brure1 g4 de ,*>ly1 g4 de ,cond1 g4 abb4 de ,noirlac1 g4 de ,dun-le-,roy1 g4 de ,sa9t-,pi]re-des-tieux1 g4 d',ineuil1 g4 de ,*teaumeillant4 ,arrond4 de ,sanc]re4 g4 d',aubigny1 g4 de ,j>s1 g4 de ,sa9t-,satur4 ,note #abi3 glise du ,x,i,i,ie sicle1 avec crypte et sans transsept2 d\bles collatraux2 belle collection de vitraux des ,x,i,i,ie et ,x,v,ie sicles 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #f74 ,,corr,,ze4 ,arrond4 de ,tulle4 g4 ca?d4 de ,tulle#acj1 g4 d',uz]*e#aca4 ,arrond4 de ,brives4 g4 ,sa9t-,m>t9 ,brives-la-,gaill>de#acb1 g4 d',arnac-,pompad\r1 g4 d',aubaz9e#acc1 g4 de ,beaulieu#acd1 g4 de ,sa9t-,cyr-la-,ro*e1 g4 de ,sa9t-,rob]t4 ,arrond4 d',ussel4 g4 d',ussel1 g4 de ,sa9t-,angel#ace1 g4 de ,meymac4 ,note #acj3 ,nef du ,x,i,ie sicle2 clo*] sur le por*e1 des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve2 l'abside n'exi/e plus4 difice d'un /yle bt>d qui ti5t l'ar*itecture auv]gnate et celle du ,lyonnais4 ,note #aca3 ,joli monum5t du ,x,i,ie sicle trs-simple4 ,/yle mixte4 ,note #acb3 glise trs-curieuse2 abside auv]gnate2 nef du ,x,i,i,ie sicle1 avec bas-cts dont les votes sont aussi leves que celles de la nef2 piles cyl9driques4 ,note #acc3 ,transsept avec six *apelles c>res ori5tes2 c\pole1 et t\r sur le c5tre de la croise2 vote en b]ceau bris1 ,x,i,ie sicle4 ,beau tombeau de sa9t ti5ne1 vque1 ,x,i,i,ie sicle4 ,note #acd3 ,belle glise du ,x,i,ie sicle4 ,note #ace3 ,petite glise avec abside p]ce de ni*es basses1 comme p\r plac] des tombeaux ou des reliquaires1 ,x,i,ie sicle4 ,/yle simple4 ,c,,te-,d',,or4 ,arrond4 de ,dijon4 g4 abb4 de ,sa9t-,bnigne de ,dijon 7ca?47#acf1 g4 ,notre-,dame de ,dijon#acg1 g4 ,sa9t-,mi*el1 id4#ach1 g4 ,sa9t-ti5ne1 id41 g4 ,sa9t-,philib]t1 id41 g4 ,sa9t-,jean1 id41 g4 de la ,*>treuse1 id41 g4 de ,sa9t-,se9e1 g4 de ,r\vres1 g4 de ,plombires1 g4 de ,?il-,*tel4 ,arrond4 de ,beaune4 g4 de ,beaune#aci1 g4 de ,meursault1 g4 de ,sa9te-,sab9e#adj4 ,arrond4 de ,*tillon-sur-,se9e4 g4 de ,sa9t-,vorle ,*tillon-s4-,se9e1 g4 d',aignay-le-,duc4 ,arrond4 de ,semur4 g4 ,notre-,dame de ,semur#ada1 g4 de ,flavigny#adb1 g4 abb1 de ,font5ay prs ,montb>d#adc1 g4 ,sa9t-,&o*e de ,saulieu#add1 g4 de ,sa9t-,?ibault#ade4 ,note #acf3 ,re/es d'une crypte du ,x,ie sicle 7voy4 ,,crypte1 fig4 #e74 glise rebtie1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 la place d'une glise du ,x,ie sicle4 ,abside sans collatraux2 deux *apelles dans les deux bras de croix2 nef d'une gr&e simplicit2 *apiteaux dp\rvus de sculpture2 deux t\rs sur la faade d'un pauvre /yle2 fl*e en bois1 du ,x,v,i,ie sicle1 sur le c5tre de la croise4 ,note #acg3 ,le type le plus complet de l'ar*itecture b\rguignonne du ,x,i,i,ie sicle 7#abcj environ74 ,por*e va/e1 abside sans bas-cts2 t\r sur le c5tre de la croise dont la disposition e/ des plus rem>quables1 quoiqu'on n'en puisse jug] auj\rd hui p> suite d'adjonctions 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #ge1 #gf1 #gg1 #gh1 #gi1 #gi bis1 #hj1 #ha et #hb74 ,note #ach3 ,faade du ,x,v,ie sicle1 /yle de la ,r5aissance b\rguignonne4 ,note #aci3 glise du ,x,i,ie sicle1 /yle de la ,b\rgogne1 l'un des drivs de la ca?drale d',autun4 ,pila/res cannels2 vote en b]ceau bris avec arcs d\bleaux2 *oeur avec bas-cts et trois *apelles circulaires2 por*e du ,x,i,i,ie sicle1 non a*ev2 t\r sur le c5tre de la croise4 ,note #adj3 ,clo*] sur la faade avec por*e au-dess\s4 glise du ,x,i,ie sicle1 refaite au ,x,i,i,ie1 en ru9es auj\rd'hui4 ,note #ada3 ,/yle b\rguignon pur du ,x,i,i,ie sicle2 bas-ct et trois *apelles aut\r du *oeur2 por*e va/e2 beauc\p de po9ts de ressemblance avec l'glise de ,notre-,dame de ,dijon2 tri=ium trs-lgant dans le *oeur4 ,belle sculpture4 ,note #adb3 ,petite glise du ,x,i,i,ie sicle1 avec un jub et des *apelles du ,x,v,ie4 ,note #adc3 glise ci/]ci5ne pure4 ,note #add3 ,/yle b\rguignon contempora9 de la ca?drale d',autun et de l'glise de ,beaune4 ,la nef seule exi/e1 ,x,i,ie sicle4 ,deux t\rs sur la faade2 tribune d'orgues en bois1 du ,x,ve sicle4 ,fragm5ts de /alles du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #ade3 ,*oeur en p>tie dtruit1 fait sur le modle de celui de l'glise ,sa9t-,urba9 de ,troyes4 ,porte du ,x,i,i,ie sicle1 avec /atuaire rem>quable4 ,c,,tes-,,du-,,nord4 ,arrond4 de ,sa9t-,brieuc4 g4 ca?d4 de ,sa9t-,brieuc1 g4 de ,lanleff1 g4 ,notre-,dame de ,lamballe1 g4 de ,montcont\r4 ,arrond4 de ,d9an4 g4 de ,sa9t-,sauveur de ,d9an1 g4 du pr4 de ,lehon4 ,arrond4 de ,lannion4 g4 ,sa9t-,pi]re de ,lannion1 g4 de ,trgui] 7anci5ne ca?d474 ,,creuse4 ,arrond4 de ,guret4 g4 de la ,s\t]ra9e#adf4 ,arrond4 d',aubusson4 g4 d',evaux1 g4 de ,felle94 ,arrond4 de ,b\rganeuf4 g4 de ,bnv5t4 ,arrond4 de ,b\ssac4 g4 ,sa9te-,valrie ,*ambon4 ,note #adf3 ,belle glise de la f9 du ,x,i,ie sicle1 avec abside c>re et quatre *apelles dans les bras de croix2 bas-ct de la nef trs-troit2 c\pole sur la premire trave avec clo*] au-dessus2 c\pole au c5tre de la croise2 crypte 7voy4 ,ar*4 de la comm4 des ,mon4 hi/oriques1 pub4 s\s les ausp4 de ,m4 le m9i/re d'tat74 glise dispose p\r tre =tifie2 collatraux trs-levs dont les votes contre-butt5t celles de la nef4 ,l'un des exemples les plus rem>quables de ce /yle mixte qui comm5ce v]s ,*teaur\x1 suit la r\te de ,limoges et s't5d jusque dans la ,corrze4 ,,dordogne4 ,arrond4 de ,prigueux4 g4 abb4 de ,sa9t-,front ,prigueux 7ca?d47#adg1 g4 de la ,cit1 id4 7anc4 ca?d471 g4 abb4 de ,brantme#adh4 ,arrond4 de ,b]g]ac4 g4 de ,beaumont1 g4 de ,montpazi]1 g4 abb4 de ,sa9t-,avit-,seigneur#adi4 ,arrond4 de ,nontron4 g4 de ,c]cles1 g4 de ,sa9t-,jean-de-,col1 g4 de ,bussires-,badil4 ,arrond4 de ,s>lat4 g4 de ,s>lat 7anc4 ca?d171 g4 de ,sa9t-,cypri54 ,arrond4 de ,ribrac4 g4 de ,sa9t-,privat4 ,note #adg3 glise dont la disposition e/ t\te byzant9e et les dtails sont lat9s1 ,xe sicle4 ,le type de t\tes les glises c\poles de l'oue/ de la ,france 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #d et #e2 ,,clo*]1 fig4 #a74 ,note #adh3 glise d'un beau /yle1 sans collatraux2 abside c>re2 clo*] latral4 ,x,ie1 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,note #adi3 ,l'un des drivs de l'glise de ,sa9t-,front1 ,x,i,ie sicle4 ,,d\bs4 ,arrond4 de ,besanon4 g4 ca?d4 de ,besanon#aej1 g4 de ,sa9t-,v9c5t de ,besanon4 ,arrond4 de ,montbelli>d4 g4 de ,c\rtefonta9e4 ,arrond4 de ,pont>li]4 g4 abb4 de ,montb5ot1 g4 du prieur de ,morteau1 g4 abb4 de ,sept-,fonta9es4 ,note #aej3 glise plan rhnan du ,x,i,ie sicle1 avec deux absides sans collatraux1 l'une l'ori5t1 l'autre l'occid5t4 difice =t mutil4 ,une crypte autrefois s\s l'abside occid5tale4 ,,dr,,me4 ,arrond4 de ,val5ce4 g4 ca?d4 de ,val5ce#aea1 g4 de ,sa9t-,b]n>d ,romans4 ,arrond4 de ,die4 g4 de ,die 7anc4 ca?d471 g4 de ,*abrillan4 ,arrond4 de ,montlim>t44 g4 de ,grignan1 g4 de ,sa9t-,paul-,trois-,*teaux 7anc4 ca?d472 g4 de ,sa9t-,re/itut1 g4 de ,sa9t-,m>cel-des-,sauzet1 g4 de la ,g>de-,adhm>4 ,note #aea3 glise du ,x,i,ie sicle1 /yle du ,lyonnais4 ,vote en b]ceau avec arcs d\bleaux4 ,,eure4 ,arrond4 d'vreux4 g4 ca?d4 d'vreux#aeb1 g4 de ,sa9t-,taur9 vreux1 g4 de ,con*es#aec1 g4 de ,pacy-sur-,eure1 g4 de ,v]non1 g4 de ,v]nonet1 g4 de ,sa9t-,luc4 ,arrond4 des ,&elys4 g4 du ,gr&-,&ely1 g4 du ,petit-,&ely1 g4 de ,gisors4 ,arrond4 de ,b]nay4 g4 abb4 ,b]nay1 g4 de ,broglie1 g4 de ,fonta9e-la-,sort1 g4 d',h>c\rt1 g4 de ,s]quigny1 g4 de ,boisney1 g4 ,notre-,dame-de-,l\vi]s1 g4 de ,pont-de-l',ar*e4 ,arrond4 de ,pont-,audem]4 g4 d',annebaut1 g4 de ,quillebeuf4 ,note #aeb3 glise des ,x,ie1 ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 ,fl*e en *>p5te et plomb sur la croise4 ,note #aec3 ,magnifiques vitraux du ,x,v,ie sicle4 ,,eure-,,et-,,loir4 ,arrond4 de ,*>tres4 g4 ,notre-,dame-de-,*>tres 7ca?47#aed1 g4 de ,sa9t-,aignan ,*>tres1 g4 abb4 de ,sa9t-,pre1 id4#aee1 g4 ,sa9t-,&r1 id41 g4 de ,gall>don4 ,arrond4 de ,*teaudun4 g4 de ,sa9te-,madele9e ,*teaudun1 g4 de ,bonneval4 ,arrond4 de ,dreux4 g4 ,sa9t-,pi]re ,dreux1 g4 de ,nog5t-le-,roi4 ,note #aed3 ,crypte du ,x,ie sicle1 clo*] et portail du ,x,i,ie1 nef et *oeur du ,x,i,i,ie sicle4 ,trs-beaux vitraux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #aa et #ab2 ,,clo*]1 fig4 #eh et #ei74 ,note #aee3 glise du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 rem>quable p\r la lgret de sa con/ruction4 ,beaux vitraux de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,cet difice a subi d'importantes modifications4 ,,f9i/,,re4 ,arrond4 de ,quimp]4 g4 ca?d4 de ,quimp]1 g4 de ,loctudy1 g4 de ,p5-,m>c'h1 g4 de ,ploga/el-,sa9t-,g]ma91 g4 de ,pontcroix4 ,arrond4 de ,bre/4 g4 ,notre-,dame du ,folgot1 g4 de ,g\lv54 ,arrond4 de ,*teaul94 g4 de ,pleyb51 g4 de ,loc-,ronan4 ,arrond4 de ,morlaix4 g4 de ,sa9t-,jean-du-,doigt1 g4 de ,lambad]1 g4 de ,sa9t-,pol-de-,lon 7anc4 ca?d471 g4 ,notre-,dame du ,creisqu] ,sa9t-,pol-de-,lon4 ,arrond4 de ,quimp]l4 g4 ,sa9te-,croix de ,quimp]l#aef4 ,note #aef3 glise circulaire du ,x,ie sicle4 ,,g>d4 ,arrond4 de ,nmes4 g4 abb4 de ,sa9t-,gilles#aeg1 g4 ,sa9te-,m>! de ,t>ascon4 ,arrond4 d',uzs4 g4 de ,vill5euve-ls-,avignon4 ,note #aeg3 ,portail du ,x,i,ie sicle1 dont la sculpture prs5te un des exemples les plus complets de l'cole des /atuaires de cette poque en ,prov5ce4 ,nef trs-mutile2 crypte du ,x,i,ie sicle2 *oeur 7dtruit7 de la f9 du ,x,i,ie sicle1 dont les dbris prs5t5t un gr& intrt comme p]fection d'excution4 ,,g>onne 7,,haute-74 ,arrond4 de ,t\l\se4 g4 ca?d4 de ,t\l\se#aeh1 g4 conv4 des ,jacob9s ,t\l\se#aei1 g4 du ,taur1 id41 g4 abb4 de ,sa9t-,s]n91 id4#afj1 g4 conv4 des ,cordeli]s1 id4 ,arrond4 de ,muret4 g4 de ,v5]que4 ,arrond4 de ,sa9t-,gaud5s4 g4 de ,sa9t-,gaud5s#afa1 g4 de ,sa9t-,av5t91 g4 de ,sa9t-,b]tr&-de-,comm+es 7anc4 ca?d471 g4 ,sa9t-,j de ,valcabrre#afb1 g4 abb4 de ,montsauns#afc4 ,note #aeh3 ,nef va/e1 sans bas-cts1 du ,x,i,ie sicle2 *oeur du ,x,ve sicle4 ,note #aei3 glise deux nefs1 de la f9 du ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #bd bis2 ,,clo*]1 fig4 #gf1 #gg et #gh74 ,note #afj3 ,le plus va/e difice du midi de la ,france1 ,x,i,ie sicle2 *oeur avec collatral et *apelles rayonnantes2 transsepts avec *apelles circulaires ori5tes2 nef avec d\bles bas-cts se ret\rnant dans le transsept4 ,clo*] du ,x,i,i,ie sicle sur le c5tre de la croise4 ,faade ina*eve4 ,la nef rebtie au ,x,ve sicle1 en suivant les donnes primitives4 ,votes en b]ceau contre-buttes p> les demi-b]ceaux des gal]ies de premi] tage4 ,con/ruction1 pi]re et brique4 ,belle sculpture2 fragm5ts importants d'un difice plus anci54 ,crypte rebtie au ,x,i,ve sicle et mutile depuis peu4 ,/yle auv]gnat dvelopp4 ,note #afa3 glise moy5ne1 du ,x,i,ie sicle1 d'un beau /yle4 ,note #afb3 ,petite glise =t anci5ne2 quelques p>ties p>aiss5t remont] au ,xe sicle4 ,con/ruction presque entirem5t reprise au ,x,i,ie4 ,autel avec exposition d'un reliquaire releve au-dessus du sanctuaire4 ,note #afc3 ,ru9e4 ,belle con/ruction du ,x,i,ie sicle4 ,,g]s4 ,arrond4 d',au*4 g4 ca?d4 d',au*#afd4 ,arrond4 de ,condom4 g4 de ,condom 7anc4 ca?d474 ,arrond4 de ,lect\re4 g4 de ,fleurance4 ,arrond4 de ,lombez4 g4 de ,lombez1 g4 de ,simorre#afe4 ,note #afd3 glise des ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 ,magnifiques /alles et vitraux du ,x,v,ie sicle4 ,faade du ,x,v,i,ie sicle4 ,note #afe3 ,petite glise du ,x,i,ve sicle1 sans collatraux1 avec transsept et abside c>re1 btie en brique et entirem5t =tifie4 ,pas de faade4 ,jolis vitraux du ,x,ve sicle4 ,,gironde4 ,arrond4 de ,bordeaux4 g4 ,sa9t-,&r 7ca?d4 de ,bordeaux71 g4 ,sa9te-,croix ,bordeaux#aff1 glise ,sa9t-,seur91 id4#afg1 g4 ,sa9t-,mi*el1 id41 g4 d',av5san1 g4 de ,b\illac1 g4 de ,lognan1 g4 de ,l\piac de ,cadillac#afh1 g4 de ,m\lis1 g4 de la ,sauve4 ,arrond4 de ,bazas4 g4 de ,bazas 7anc4 ca?d471 g4 d',aillas1 g4 du ,pondaurat1 g4 d',uze/e4 ,arrond4 de ,la ,role4 g4 ,sa9t-,pi]re de ,la ,role1 g4 de ,blazimon1 g4 de ,sa9t-,f]me1 g4 de ,sa9t-,macaire#afi1 g4 de ,sa9t-,mi*el4 ,arrond4 de ,lesp>re4 g4 de ,bgadan1 g4 de ,gaillan1 g4 de ,v]!uil1 g4 de ,sa9t-,vivi54 ,arrond4 de ,lib\rne4 g4 de ,sa9t-,d5is de ,piles1 g4 de ,sa9t-milion1 g4 de ,sa9t-,pi]re de ,petit-,palais1 g4 de ,pujols4 ,note #aff3 ,re/es d'une belle faade du ,x,i,ie sicle4 ,note #afg3 glise du ,x,i,i,ie sicle1 trs-mutile4 ,por*e pr9cipal du ,x,ie sicle1 s\s le clo*]4 ,por*e latral du ,x,i,i,ie sicle1 rempli de bonnes /atues4 ,crypte4 ,note #afh3 ,trs-jolie petite glise du ,x,i,ie sicle2 trs-complte4 ,la faade e/ d'un excell5t /yle4 ,le clo*] a t rebti depuis peu avec adresse4 ,note #afi3 glise du ,x,i,ie sicle1 avec abside et bras de croix circulaires1 sans collatraux4 ,faade du ,x,i,i,ie sicle4 ,pe9tures l'intrieur de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 malheureusem5t =t gtes p> une mal5contreuse re/auration4 ,h,,rault4 ,arrond4 de ,montpelli]4 g4 de ,ca/ries1 g4 ,sa9te-,croix ,cell5euve1 g4 abb4 de ,sa9t-,guilhem-le-,ds]t#agj1 g4 abb4 de ,maguelonne1 g4 abb4 de ,vignog\l ,pignan1 g4 abb4 de ,vallemagne1 g4 de ,vill5euve-ls-,maguelonne4 ,arrond4 de ,bzi]s4 g4 de ,sa9t-,nazaire de ,bzi]s 7anc4 ca?d47#aga1 g4 d',agde 7anc4 ca?d471 g4 d',espondeilhan4 ,arrond4 de ,lodve4 g4 ,sa9t-,fulcran de ,lodve1 g4 ,sa9t-,paul de ,cl]mont1 g4 ,sa9t-,p>goire4 ,arrond4 de ,sa9t-,pons4 g4 de ,sa9t-,pons4 ,note #agj3 ,jolie glise du ,x,i,ie sicle1 d'un c>actre franc app>t5ant cette p>tie des prov9ces mridionales4 ,note #aga3 glise btie au ,x,i,ie sicle et ds lors =tifie1 recon/ruite en gr&e p>tie la f9 du ,x,i,i,ie et =tifie de n\veau4 ,abside sans collatral1 surmonte de m*ic\lis avec crnelage dcor4 ,,ille-,,et-,,vila9e4 ,arrond4 de ,mont=t-sur-,meu4 g4 de ,montauban4 ,arrond4 de ,r$on4 g4 ,sa9t-,sauveur de ,r$on4 ,arrond4 de ,sa9t-,malo44 g4 de ,dol 7anc4 ca?d47#agb4 ,arrond4 de ,vitr4 g4 de ,vitr4 ,note #agb3 ,belle glise du ,x,i,i,ie sicle1 avec abside c>re dans laquelle s'ouvre une l>ge v]rire comme au fond des absides anglaises de cette poque4 ,,indre4 ,arrond4 de ,*teaur\x4 g4 de ,*tillon-sur-,indre1 g4 abb4 de ,dols prs ,*teaur\x#agc1 g4 de ,levr\x1 g4 de ,mobecq1 g4 de ,sa9t-,g5\#agd1 g4 de ,sa9t-,m>t9 d',ard5tal4 ,arrond4 du ,blanc4 g4 abb4 de ,fontgombaud#age1 g4 de ,mzires-en-,br5ne4 ,arrond4 de la ,*tre4 g4 de la ,*tre#agf1 g4 de ,g>gilesse1 g4 de ,neuvy-,sa9t-,spulcre#agg1 g4 de ,nohant-,vic4 ,note #agc3 glise ru9e du ,x,i,ie sicle1 mais dont les fragm5ts sont d'une gr&e puret de /yle4 ,le clo*] exi/e seul enti]2 il se t]m9e p> un cne en pi]re4 ,note #agd3 ,trs-curieuse glise du ,x,i,ie sicle1 qui cons]ve l'intrieur l'aspect d'une basilique antique4 ,note #age3 ,gr&e et belle glise du ,x,i,ie sicle1 avec collatral aut\r du *oeur2 t\r sur la croise2 votes en b]ceau et votes d'arte2 gal]ies extrieures aut\r de l'abside4 ,la nef a t dtruite2 le *oeur et le transsept seuls sont deb\t et occups auj\rd'hui p> des trappi/es4 ,note #agf3 ,por*e avec clo*] au-dessus4 ,note #agg3 glise circulaire du ,x,ie sicle1 btie l'imitation du ,sa9t-,spulcre4 ,nef accole1 trs-anci5ne1 mais rebtie au ,x,i,ie sicle 7voy4 ,ar*4 de la comm4 des ,mon4 hi/oriques1 pub4 s\s les ausp4 de ,m4 le m9i/re d'tat74 ,,indre-,,et-,,loire4 ,arrond4 de ,t\rs4 g4 ca?d4 de ,t\rs#agh1 g4 abb4 de ,sa9t-,m>t9 ,t\rs#agi1 g4 abb4 de ,sa9t-,juli51 id4#ahj1 g4 ,sa9t-,d5is ,amboise1 g4 de ,v]non4 ,arrond4 de ,*9on4 g4 abb4 de ,sa9t-,mesme ,*9on1 g4 d',azay-le-,rideau1 g4 de ,c&es1 g4 de ,langeais1 g4 de ,rivire4 ,arrond4 de ,lo*es4 g4 ,sa9t-,ours de ,lo*es#aha1 g4 de ,beaulieu1 g4 de ,montrsor1 g4 de ,preuilly4 ,note #agh3 ,*oeur du ,x,i,i,ie sicle1 d'un beau /yle4 ,vitraux de la mme poque et intacts4 ,faade du ,x,v,ie sicle4 ,note #agi3 ,il ne re/e que le clo*] pr9cipal de cette glise clbre4 ,note #ahj3 glise du ,x,i,i,ie sicle1 avec abside c>re4 ,t\r sur le por*e de la faade du ,x,ie sicle4 ,pe9tures4 ,note #aha3 glise drive des glises c\poles1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 sans collatraux4 ,ici les c\poles sont remplaces p> des pyramides creuses 7voy4 ,,c\pole1 fig4 #ae2 ,,clo*]1 fig4 #bg74 ,un clo*] sur l'abside1 l'autre sur le por*e4 ,,is,,re4 ,arrond4 de ,gr5oble4 g4 ca?d4 de ,gr5oble4 ,arrond4 de ,sa9t-,m>cell94 g4 ,sa9t-,anto9e prs ,sa9t-,m>cell91 g4 de ,m>nans4 ,arrond4 de la ,t\r-du-,p94 g4 de ,sa9t-,*ef#ahb4 ,arrond4 de ,vi5ne44 g4 ,sa9t-,&r-le-,bas ,vi5ne1 g4 ,sa9t-,maurice1 id41 g4 ,sa9t-,pi]re1 id4 ,note #ahb3 glise compose d'une l>ge nef avec collatraux1 d'un transsept troit avec abside circulaire et quatre absidioles prises dans l'paisseur du mur des bras de croix1 ,x,i,ie sicle4 ,*>p5te sur la nef4 ,l'abside et le transsept sont seuls vots4 ,pe9tures de la f9 du ,x,i,ie sicle dans une des deux tribunes qui t]m95t les deux bras de croix4 ,les quatre traves de ces deux bras de croix sont votes au moy5 de b]ceaux p]p5diculaires aux murs et reposant sur des arcs d\bleaux con/ruits la hauteur des ar*ivoltes runissant les piles de la nef4 ,clo*]s sur plan b>long aux extrmits du transsept sur les tribunes4 ,le clo*] sud seul exi/e4 ,,jura4 ,arrond4 de ,lons-le-,sauni]4 g4 de ,baume-les-,messieurs4 ,arrond4 de ,dle4 g4 de ,*issey4 ,arrond4 de ,poligny4 g4 ,sa9t-,anatole de ,sal9s4 ,,l&es4 ,arrond4 de ,dax4 g4 de ,sordes1 g4 de ,sa9t-,paul-ls-,dax4 ,arrond4 de ,sa9t-,sev]4 g4 de ,sa9t-,gron ,hagetman1 g4 de ,sa9te-,quitt]ie au ,mas-d',aire#ahc4 ,note #ahc3 ,prs du sanctuaire de cette glise1 on rem>que une logette rs]ve en ple9 mur et dans laquelle on enf]mait les alins4 ,,loir-,,et-,,*]4 ,arrond4 de ,blois4 g4 de ,sa9t-,latim] ,blois#ahd1 g4 de ,sa9t-,aignan1 g4 de ,mesl&1 g4 de ,nanteuil ,montri*>d1 g4 de ,c\rs-sur-,loire1 g4 ,sa9t-,lub9 ,suvres4 ,arrond4 de ,romorant94 g4 de ,romorant91 g4 de ,lassay1 g4 de ,sa9t-,?aur9 ,selles-,sa9t-,d5is1 g4 de ,sa9t-,g5\x1 id41 g4 de ,s elles-sur-,*]4 ,arrond4 de ,v5dme4 g4 abb4 de la ,tr9it ,v5dme#ahe1 g4 de ,troo1 g4 de ,lav>d91 g4 ,sa9t-,gilles de ,montoire4 ,note #ahd3 ,belle glise du ,x,i,ie sicle4 ,note #ahe3 ,le clo*] de cette glise abbatiale exi/e encore 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #ec1 #ed1 #ee et #ef74 ,c'e/ une des plus belles con/ructions du ,x,i,ie sicle1 qui n'e/ surpasse que p> celle du clo*] vieux de la ca?drale de ,*>tres4 ,,loire4 ,arrond4 de ,roanne4 g4 d',ambi]le1 g4 abb4 de ,*>lieu#ahf1 g4 de la ,b5ison-,dieu4 ,note #ahf3 ,re/es d'un trs-beau /yle2 ,x,i,ie sicle4 ,,loire 7,,haute-74 ,arrond4 du ,puy4 g4 ca?d4 du ,puy#ahg1 g4 ,sa9t-,jean au ,puy#ahh1 bapti/re au ,puy1 g4 ,sa9t-,laur5t1 id41 g4 ,sa9t-,mi*el-de-l',aiguilhe1 id41 g4 de ,*amalires1 g4 de ,mone/i]1 g4 de ,polignac#ahi1 g4 de ,sa9t-,pauli51 g4 de ,saugues4 ,arrond4 de ,bri\de4 g4 de ,sa9t-,juli5 de ,bri\de#aij1 g4 abb4 de ,*aise-,dieu1 g4 de ,*anteuges4 ,arrond4 d',yss+eaux4 g4 de ,bauzac1 g4 de ,sa9t-,didi]-la-,sauve1 g4 de ,riotord4 ,note #ahg3 ,monum5t dont la disposition e/ unique4 ,en passant s\s un por*e trs-relev comme une loge imm5se1 on pntre s\s le pav de l'glise et on db\*e1 p> un escali]1 devant le matre-autel4 ,ce degr se prolonge au lo9 dans la rue p]ce en face le portail4 ,cette disposition si trange avait t prise p\r p]mettre aux nombreux pl]9s qui visitai5t ,notre-,dame du ,puy d'arriv] processionnellem5t jusqu' l'image vnre4 ,la ca?drale du ,puy prs5te des traces d'un difice trs-anci54 ,les con/ructions en lvation dat5t du ,x,ie sicle2 elles ont t c\ronnes au ,x,i,ie p> des c\poles4 ,une lant]ne s'lve sur le c5tre de la croise4 ,l'abside tait c>re1 et les extrmits du transsept sont t]m9es1 au nord et au sud1 p> des absidioles peu leves4 ,les p>em5ts extrieurs sont composs de pi]re blan*e 7grs7 et de lave noire1 de faon =m] de gr&es mosaques4 ,il y avait autrefois1 l'intrieur1 de nombreuses pe9tures du ,x,i,ie sicle1 d'un gr& /yle1 qui ont t en p>tie dtruites4 ,la ca?drale du ,puy a cons]v ses dp5dances3 une gr&e salle du ,x,i,ie sicle1 un clotre du ,xe et du ,x,i,ie1 une salle capitulaire et une matrise avec des pe9tures du ,x,i,ve4 ,note #ahh3 difice dont quelques p>ties dat5t du ,xe sicle4 ,note #ahi3 ,trs-jolie petite glise du ,x,ie sicle1 avec trois absidioles4 ,note #aij3 ,belle glise du ,x,i,ie et du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 le *oeur e/ de cette d]nire poque1 mais les masses de l'ar*itecture et le sy/me de con/ruction sont re/s romans4 ,le /yle n\veau ne se fait s5tir que dans les dtails de la sculpture et les pr(ils4 ,traces nombreuses de pe9tures4 ,,loire-,,inf,,rieure4 ,arrond4 de ,nantes4 g4 ca?d4 de ,nantes1 g4 ,sa9t-,jacques ,nantes4 ,arrond4 de ,sap5ay4 g4 de ,sa9t-,gildas-des-,bois1 g4 de ,sa9t-,gon/an1 g4 de ,gur&e4 ,,loiret4 ,arrond4 d',orlans4 g4 ca?d4 d',orlans1 g4 ,sa9t-,aignan ,orlans1 g4 de ,beaug5cy1 g4 ,sa9t-ti5ne de ,beaug5cy#aia1 g4 ,notre-,dame de ,clry1 g4 de ,g]migny-les-,prs#aib1 g4 de ,meung1 g4 de la *apelle ,sa9t-,mesm94 ,arrond4 de ,gi54 g4 abb4 de ,sa9t-,b5ot-sur-,loire#aic1 g4 de ,sa9t-,brisson4 ,arrond4 de ,mont>gis4 g4 de ,f]rires1 g4 de ,lorris4 ,arrond4 de ,pi?ivi]s4 g4 de ,puiseaux1 g4 de ,yvres-le-,*tel4 ,note #aia3 glise =t anci5ne1 ,i,xe ou ,xe sicle4 ,nef troite1 longue1 sans bas-cts4 ,transsept trs-prononc1 avec *apelles semi-circulaires ori5tes2 *oeur presque gal la nef1 avec abside en cul-de-f\r4 ,votes en b]ceaux1 votes d'arte sur le c5tre de la croise1 avec l>ge clo*] au-dessus4 ,abs5ce totale d'ornem5tation2 enduits4 ,note #aib3 ,petite glise du ,i,xe sicle1 avec abside circulaire et deux absidioles4 ,clo*] c5tral port sur quatre piles isoles1 avec circulation aut\r1 comme dans c]ta9es glises grecques et de l',ang\mois4 ,transsept passant s\s le clo*]1 t]m9 p> deux absides circulaires2 votes d'arte et en b]ceau4 ,mosaque fond d'or revtissant le cul-de-f\r de l'abside pr9cipale4 ,clo*] avec colonnettes et b&eaux dcors de /ucs4 7,ce monum5t a t publi p> ,m4 ,con/ant ,dufeux dans la ,revue d',ar*itecture de ,m4 ,daly1 t4 ,,viii47 ,note #aic3 glise du ,x,i,ie sicle1 avec crypte et *oeur relev4 ,va/e n>!x du ,x,ie sicle1 avec premi] tage de/9 port] un clo*] 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #da et #db74 ,le sanctuaire e/ pav en opus alex&r9um1 comme beauc\p d'glises itali5nes4 ,,lot4 ,arrond4 de ,cahors4 g4 ca?d4 de ,cahors#aid1 g4 de ,montat4 ,arrond4 de ,figeac4 g4 abb4 de ,sa9t-,sauveur ,figeac1 g4 d',assi]4 ,arrond4 de ,g\rdon4 g4 de ,g\rdon1 g4 abb4 de ,s\illac#aie4 ,note #aid3 glise drive de l'glise abbatiale de ,sa9t-,front ,prigueux4 ,c\poles4 ,cet difice a subi de nombreuses mutilations depuis le ,x,i,ve sicle4 ,note #aie3 glise abbatiale drive de celle de ,sa9t-,front4 ,c\poles4 ,abside circulaire2 re/es d'un por*e4 ,bas-reliefs trs-curieux l'intrieur de la porte d'entre4 ,,lot-,,et-,,g>onne4 ,arrond4 d',ag54 g4 ca?d4 d',ag5#aif1 anci5ne g4 des ,jacob9s d',ag5#aig1 g4 de ,layrac1 g4 de ,moiran4 ,arrond4 de ,m>m&e4 g4 de ,m>m&e1 g4 du ,mas-d',ag5ais4 ,arrond4 de ,nrac4 g4 de ,mz94 ,note #aif3 glise c\poles1 refaite en gr&e p>tie au ,x,i,i,ie sicle et vote cette poque4 ,abside rappelant1 l'extrieur1 les absides auv]gnates4 ,note #aig3 ,pe9tures intrieures du ,x,i,i,ie sicle4 glise deux nefs4 ,,loz,,re4 ,arrond4 de ,m5de44 g4 ca?d4 de ,m5de1 g4 de ,langogne4 ,,ma9e-,,et-,,loire4 ,arrond4 d',ang]s4 g4 ca?d4 d',ang]s#aih1 g4 abb4 de ,sa9t-,s]ge ,ang]s1 g4 de ,sa9t-,m>t91 id41 g4 abb4 de la ,tr9it1 id41 g4 du ,ronc]ay1 id41 g4 du ,lion-d',ang]s1 g4 de ,sav5nires1 g4 de ,beaulieu4 ,arrond4 de ,bauge4 g4 de ,pontign4 ,arrond4 de ,beauprau4 g4 de ,*emill4 ,arrond4 de ,saumur4 g4 de ,nantilly ,saumur1 g4 de ,sa9t-,pi]re1 id41 g4 de ,cunault1 g4 abb4 de ,fontevrault#aii1 g4 de ,sa9t-,georges-,*atelaison1 g4 de ,montreuil-,bellay1 g4 du ,puy-,notre-,dame1 g4 ,sa9t-,eusbe de ,g5nes1 g4 ,sa9t-,vtr91 id4 ,note #aih3 ,va/e glise avec nef2 transsept1 *oeur et abside sans *apelles ni collatraux4 ,btie v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 mais prs5tant des traces de con/ructions antrieures4 ,votes d'arte plan c>r1 et rappelant la c\pole p> leur =me trs-bombe4 ,vitraux4 ,/yle des ,plantag5et 7voy4 l',ar*itecture byzant9e en ,france1 p> ,m4 ,flix de ,v]neilh2 voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #dc74 ,note #aii3 glise c\poles1 mais avec *oeur ent\r de *apelles avec bas-cts 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #f et #g74 ,,man*e4 ,arrond4 de ,sa9t-,l4 g4 ,sa9te-,croix de ,sa9t-,l1 g4 ,notre-,dame1 id41 g4 de ,c>5tan1 g4 de ,m>tigny4 ,arrond4 d',avran*es4 g4 abb4 du ,mont-,sa9t-,mi*el-en-,m]#bjj4 ,arrond4 de ,*]b\rg4 g4 de ,qu]queville4 ,arrond4 de ,c\tances4 g4 ca?d4 de ,c\tances#bja1 g4 ,sa9t-,pi]re ,c\tances#bjb1 g4 de ,lessay1 g4 de ,pri]s4 ,arrond4 de ,morta94 g4 abb4 de ,morta94 ,arrond4 de ,valognes4 g4 de ,sa9te-,m>ie-du-,mont1 g4 de ,sa9te-,mre-glise1 g4 abb4 de ,sa9t-,sauveur-le-,vicomte1 g4 de ,sa9t-,mi*el ,le/re4 ,note #bjj3 glise dont la nef remonte au ,x,ie sicle2 le *oeur date du ,x,ve 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #ai1 #bj1 #ba et #bb74 ,note #bja3 glise norm&e pure de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle2 *apelles aj\tes la nef au ,x,i,ve 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ch74 ,note #bjb3 ,jolis clo*]s du ,x,v,ie sicle4 ,,m>ne4 ,arrond4 de ,*lons4 g4 ca?d4 de ,*lons#bjc1 g4 ,notre-,dame de ,*lons#bjd1 g4 ,sa9t-,jean1 id4#bje1 g4 ,sa9t-,alp91 id41 g4 ,notre-,dame de l'p9e#bjf1 g4 des ,v]tus1 g4 de ,c\rtisols#bjg4 ,arrond4 d'p]nay4 g4 d'p]nay1 g4 de ,montmort1 g4 d',orbay#bjh1 g4 d',av5ay1 g4 de ,dormans1 g4 d',og]#bji4 ,arrond4 de ,reims4 g4 ,notre-,dame de ,reims 7ca?d47#baj1 g4 abb4 de ,sa9t-,remy ,reims#baa1 g4 de ,cauroy4 ,arrond4 de ,sa9te-,m5eh\ld44 g4 de ,sommepy4 ,arrond4 de ,vitry4 g4 de ,maisons-s\s-,vitry#bab1 g4 de ,maurupt1 g4 de ,*em9on1 g4 de ,sa9t-,am&#bac4 ,note #bjc3 glise *amp5oise prs5tant des dispositions trs-anci5nes4 ,le *oeur1 primitivem5t dp\rvu de bas-cts1 tait flanqu de deux t\rs sur plan b>long4 ,l'une de ces t\rs date du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle4 ,le *oeur1 le transsept et la nef ont t recon/ruits au ,x,i,i,ie sicle4 ,au ,x,i,ve sicle1 des *apelles avec collatral ont t aj\tes aut\r du sanctuaire4 ,la nef remanie sur quelques po9ts4 ,aprs un inc5die1 l'difice fut re/aur au ,x,v,i,ie sicle d'une faon b>b>e4 ,beaux fragm5ts de vitraux 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #cc74 ,note #bjd3 glise *amp5oise btie au ,x,i,ie sicle1 remanie bi5tt aprs la f9 de ce sicle4 ,la nef primitivem5t dispose p\r tre c\v]te p> une *>p5te4 ,le *oeur dp\rvu de bas-cts dans l'orig9e2 collatral et *apelles aj\tes v]s #aahj4 ,quatre t\rs1 dont deux sont encore c\v]tes p> des fl*es en plomb2 l'une de celles-ci refaite depuis peu 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #da1 #db et #dc74 ,note #bje3 ,nef du ,x,ie c\v]te p> une *>p5te2 bas-cts recon/ruits4 ,*oeur et transsept rebtis au ,x,i,i,ie sicle1 remanis aux ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie4 ,note #bjf3 glise clbre du ,x,ve sicle1 l'un des exemples les plus complets de cette poque qui modifia ou t]m9a tant d'glises anci5nes1 et qui en btit si peu de fond en comble4 ,note #bjg3 ,trois glises4 ,nefs avec *>p5tes1 ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bjh3 ,le *oeur seul de cette glise prs5te de l'intrt et possde des *apelles absidales2 il date du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 la *apelle c5trale e/ plus gr&e que les autres4 ,/yle de l'le-de-,france4 ,note #bji3 difice du ,x,i,i,ie sicle4 ,abside c>re4 ,note #baj3 7,voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ac1 #ad1 #ae1 #af et #ag47 ,note #baa3 ,nef du ,xe sicle1 con/ruite p\r recevoir une *>p5te avec d\bles collatraux vots1 dans l'orig9e1 au moy5 de b]ceaux p]p5diculaires la nef4 ,*oeur de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,beaux fragm5ts de vitraux4 ,transsept avec *apelles ori5tes deux tages4 ,gal]ie de premi] tage vote t\t aut\r de l'difice4 ,faade du ,x,i,ie sicle 7re/aure74 ,pignon du transsept sud du ,x,v,ie sicle4 ,tombeau de ,sa9t-,remy1 du ,x,v,ie sicle1 d'un trs-mdiocre /yle4 ,note #bab3 ,nef c\v]te p> une *>p5te1 comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,abside polygonale4 ,joli petit difice4 ,note #bac3 difice du ,x,i,i,ie sicle1 d'un beau /yle4 ,por*e bas1 c\v]t en app5tis2 nef avec collatraux2 abside polygonale *amp5oise sans bas-ct4 ,transsept4 ,,m>ne 7,,haute-74 ,arrond4 de ,*aumont4 g4 de ,sa9t-,jean-,bapti/e ,*aumont1 g4 de ,vignory#bad4 ,arrond4 de ,langres4 g4 de ,sa9t-,mamms de ,langres 7ca?d47#bae1 g4 d',issmes1 g4 de ,vill>s-,sa9t-,m>cell94 ,arrond4 de ,vassy4 g4 de ,vassy1 g4 de ,blc\rt1 g4 de ,ceffonds1 g4 de ,jo9ville1 g4 de ,m\tir5d]#baf1 g4 ,sa9t-,aub9 ,mosla9s1 g4 abb4 de ,trois-,fonta9es4 ,note #bad glise du ,xe sicle4 ,nefs c\v]tes en *>p5te2 abside vote avec bas-ct et *apelles circulaires 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #b et #c74 ,note #bae3 difice bti de #aaej #abjj 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #bh et #bi74 ,faade mod]ne4 ,note #baf3 ,*oeur et transsept du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,le meilleur exemple de l'ar*itecture de cette poque dans la haute ,*ampagne4 ,,may5ne4 ,arrond4 de ,laval4 g4 de la ,tr9it ,laval1 g4 de ,sa9t-,m>t91 id41 g4 d',avesnires1 g4 d'vron4 ,arrond4 de ,*teau-,gonti]4 g4 de ,sa9t-,jean ,*teau-,gonti]1 g4 abb4 de la ,roe4 ,arrond4 de ,may5ne4 g4 de ,javron4 ,,meur!4 ,arrond4 de ,nancy4 g4 de ,latre-s\s-,amance1 g4 de ,sa9t-,nicolas-du-,port1 g4 de ,m\sson#bag4 ,arrond4 de ,s>reb\rg4 g4 de ,f5e/range4 ,arrond4 de ,t\l4 g4 de ,t\l 7anc4 ca?d47#bah1 g4 de ,sa9t-,g5g\lf ,t\l1 g4 de ,bl5od-aux-,oignons1 g4 de ,m9orville4 ,note #bag3 ,gr&e glise du ,x,i,i,ie sicle4 ,beau plan4 ,note #bah3 ,*oeur et transsept du ,x,i,i,ie sicle1 sans collatral4 ,faade du ,x,ve sicle1 =t ri*e4 ,,meuse4 ,arrond4 de ,b>-le-,duc4 g1 de ,ramb]c\rt-aux-,pots4 ,arrond4 de ,montmdy4 g4 d',avio?4 ,arrond4 de ,v]dun4 g4 ca?d4 de ,v]dun#bai1 g4 d'ta91 g4 abb4 de ,la*alade4 ,note #bai3 7,voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ci47 ,,morbihan4 ,arrond4 de ,vannes4 g4 de ,sa9t-,gildas-de-,ruys1 g4 de l'le d',arz4 ,arrond4 de ,lori5t4 g4 d',h5nebon4 ,arrond4 de ,plormel4 g4 de ,plormel4 ,arrond4 de ,pontivy4 g4 de ,quelv5 ,gu]n4 ,,moselle4 ,arrond4 de ,metz4 g4 ca?d4 de ,metz#bbj1 g4 de ,sa9t-,v9c5t ,metz1 g4 de ,*azelle1 g4 de ,norroy-le-,v5eur1 g4 de ,jussy4 ,arrond4 de ,briey4 g4 d',olley1 g4 de ,longuyon4 ,note #bbj3 glise dont la nef date du ,x,i,i,ie sicle et le *oeur du ,x,ve2 cette d]nire con/ruction refaite t\tefois en se raccordant aux prcd5tes4 ,/yle go?ique empre9t dj du gt allem&4 ,trs-beaux vitraux du ,x,v,ie sicle dans le transsept1 lequel e/ clair1 non p> des roses1 mais p> des f5tres imm5ses compr5ant l'espace enti] laiss entre la premire gal]ie et les votes4 ,les clo*]s1 au lieu d'tre levs sur la faade1 sont poss sur les troisimes traves des collatraux de la nef4 ,,ni,,vre4 ,arrond4 de ,nev]s4 g4 ca?d4 de ,nev]s#bba1 g4 ,sa9t-ti5ne ,nev]s#bbb1 g4 de ,sa9t-,saulge1 g4 de ,sa9t-,p>ize-le-,*tel4 ,arrond4 de ,clamecy4 g4 ,sa9t-,m>t9 ,clamecy#bbc1 g4 de ,corbigny1 g4 de ,sa9t-,rev]i51 g4 de ,sa9t-,lg] ,tannay1 g4 de ,v>zy4 ,arrond4 de ,cosne4 g4 abb4 de ,sa9te-,croix la ,*>it#bbd1 g4 de ,donzy1 g4 de ,prem]y4 ,note #bba3 glise ayant une abside l'occid5t con/ruite au ,x,ie sicle4 ,va/e transsept dans lequel donne cette abside2 date galem5t de cette poque4 ,la nef fut rebtie au ,x,i,i,ie sicle2 puis le *oeur1 aprs un inc5die1 fut refait la f9 de ce sicle4 ,re/aurations et adjonctions p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,cette glise m5ace ru9e2 la nef e/ dv]se2 son tri=ium prs5te une ornem5tation de c>iatides et de figures d'anges dans les tympans1 qui donn5t cet intrieur un aspect trs-orig9al4 ,l'difice e/ trs-mutil p> la ma9 des hommes et p> le temps4 ,note #bbb3 glise auv]gnate du ,x,ie sicle 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #h74 ,note #bbc3 glise de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 avec abside c>re et bas-ct t\rnant d]rire le sanctuaire4 ,faade et clo*] de la f9 du ,x,ve sicle4 ,note #bbd3 ,gr&e glise de l'ordre de ,cluny1 dont il ne re/e que le *oeur1 un clo*] et des ru9es4 ,trs-va/e n>!x avec collatraux1 ,x,i,ie sicle4 ,/yle de l'ar*itecture d',autun1 de ,beaune1 de ,p>ay-le-,monial1 de ,cluny4 ,,nord4 ,arrond4 de ,lille4 g4 ,sa9t-,maurice ,lille4 ,arrond4 d',avesnes4 g4 de ,solre-le-,*teau4 ,arrond4 de ,dunk]que4 g4 de ,sa9t-loi de ,dunk]que4 ,,oise4 ,arrond4 de ,beauvais4 g4 ca?d4 de ,beauvais#bbe1 g4 de la ,basse-,o,euvre ,beauvais#bbf1 g4 de ,sa9t-ti5ne1 id4#bbg1 g4 abb4 de ,sa9t-,g]m]#bbh1 g4 de ,montagny1 g4 de ,trye-,*teau4 ,arrond4 de ,cl]mont4 g4 de ,cl]mont1 g4 d',agnetz1 g4 de ,maignelay1 g4 du pr4 de ,bury1 g4 de ,sa9t-,m>t9-aux-,bois1 g4 de ,magneville#bbi4 ,arrond4 de ,compigne4 g4 ,sa9t-,anto9e ,compigne1 g4 abb4 de ,sa9t-,jean-aux-,bois#bcj1 g4 ,notre-,dame de ,noyon 7anc4 ca?d47#bca1 g4 de ,pi]refonds#bcb1 g4 de ,tracy-le-,val#bcc4 ,arrond4 de ,s5lis4 g4 de ,s5lis 7anc4 ca?d47#bcd1 g4 collg4 de ,sa9t-,framb\rg ,s5lis1 g4 ,sa9t-,v9c5t1 id41 g4 d',acy-en-,multi51 g4 abb4 de ,*aalis1 g4 ,notre-,dame de ,*ambly1 g4 de ,creil 7en l'le7#bce1 g4 abb4 de ,sa9t-,leu d',ess]5t#bcf1 g4 collg4 de ,mello#bcg1 g4 collg4 de ,montataire1 g4 abb4 de ,mori5val#bch1 g4 de ,nog5t-les-,vi]ges1 g4 d',erm5onville1 g4 de ,b>on1 g4 de ,v]b]ie4 ,note #bbe3 ,*oeur du ,x,i,i,ie sicle2 transsept et morceau de nef du ,x,v,ie4 ,c'e/ le plus va/e *oeur des glises franaises 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #bb2 ,,con/ruction1 fig4 #aja1 #aja bis et #aja t]74 ,note #bbf3 ,nef d'une glise du ,v,i,i,ie ou ,i,xe sicle1 c\v]te p> une *>p5te4 ,faade du ,x,ie sicle4 ,con/ruction dp\rvue de t\te ornem5tation1 roma9e b>b>e4 ,traces de pe9tures du ,x,i,ie sicle4 ,note #bbg3 ,nef du ,x,i,ie sicle2 *oeur du ,x,ve4 ,beaux vitraux de la ,r5aissance4 ,porte du ,x,i,ie sicle1 trs-ornem5te sur le ct nord1 avec traces de pe9tures4 ,note #bbh3 ,gr&e glise du ,x,i,ie sicle1 avec gal]ie vote de premi] tage4 ,sa9te *apelle du ,x,i,i,ie sicle1 isole l'abside1 peu prs copie sur la ,sa9te-,*apelle du ,palais ,p>is4 ,note #bbi3 ,voy41 p\r ces glises1 l'ouvrage sur le ,beauvoisis1 de ,m4 le ,dr ,woillez4 ,note #bcj3 ,jolie petite glise du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,beaux fragm5ts de vitraux grisailles4 ,note #bca3 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #g74 ,note #bcb3 ,crypte d'une poque trs-anci5ne en p>tie creuse dans le roc4 ,clo*] t]m9 p> un c\ronnem5t du ,x,v,ie sicle4 ,note #bcc3 ,*>mant clo*] de la f9 du ,x,i,ie sicle 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #di74 ,note #bcd3 difice de la f9 du ,x,i,ie sicle1 avec gal]ie vote de premi] tage4 ,cette glise n'avait pas de transsept dans l'orig9e2 ses bras de croix ont t tablis1 au ,x,ve sicle1 en c\pant deux traves de la nef4 ,*apelles rayonnantes trs-exigus4 ,beau clo*] du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #fc74 ,note #bce3 ,dbris d'une =t belle glise du ,x,i,ie sicle4 ,note #bcf3 ,n>!x du ,x,ie sicle1 avec salle au premi] tage4 ,*oeur de la f9 du ,x,i,ie4 ,nef du comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,petites *apelles rayonnantes aut\r du bas-ct de l'abside4 ,clo*] du ,x,i,i,ie sicle4 ,la *apelle extrme du *evet possde un tage la hauteur du tri=ium4 ,note #bcg3 ,f9 du ,x,i,ie sicle4 ,trs-mutile4 ,note #bch3 glise de la f9 du ,x,ie sicle1 avec *apelles aut\r du bas-ct du sanctuaire qui dat5t de cette poque4 ,un clo*] du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle sur la faade et deux clo*]s des deux cts du *oeur4 ,remaniem5ts considrables au ,x,i,ve sicle4 ,,orne4 ,arrond4 d',al5on4 g4 ,notre-,dame d',al5on1 g4 ca?d4 de ,sez#bci4 ,arrond4 d',arg5tan4 g4 de ,sa9t-,m>t9 ,arg5tan1 g4 de ,*ambois4 ,arrond4 de ,domfront4 g4 de ,notre-,dame-s\s-l'eau ,domfront1 g4 de ,lonlay-l',abbaye4 ,note #bci3 ,re/es d'un portail de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,nef du ,x,i,i,ie sicle1 /yle norm&4 ,*oeur de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 /yle franais4 ,deux clo*]s du ,x,i,i,ie sicle sur la faade4 ,cet difice m5ace ru9e sur plusieurs po9ts et a subi de graves mutilations4 ,les *apelles absidales dat5t du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,,pas-,,de-,,calais4 ,arrond4 de ,sa9t-,om]4 g4 ,notre-,dame ,sa9t-,om] 7anc4 ca?d471 g4 abb4 de ,sa9t-,b]t9 ,sa9t-,om]1 g4 d',acre-sur-la-,lys4 ,,puy-,,de-,,dome4 ,arrond4 de ,cl]mont4 g4 ca?dr4 de ,cl]mont#bdj1 g4 ,notre-,dame-du-,port ,cl]mont#bda1 g4 de ,sa9t-,c]neuf ,billom1 g4 de ,*auriat1 g4 de ,notre-,dame d',orcival1 g4 de ,montf]r&1 g4 de ,royat#bdb1 g4 de ,sa9t-,saturn91 g4 de ,*amalires4 ,arrond4 d',issoire4 g4 ,sa9t-,paul ,issoire#bdc1 g4 de ,*ambon1 g4 de ,manglieu1 g4 de ,sa9t-,nectaire#bdd4 ,arrond4 de ,riom4 g4 ,notre-,dame-du-,m>turet ,riom1 g4 de ,sa9t-,amable de ,riom1 g4 d',ennezat#bde1 g4 de ,sa9t-,hilaire-la-,croix1 g4 de ,mozat1 g4 de ,?uret1 g4 de ,volvic#bdf1 g4 de ,condat1 g4 de ,m5at4 ,arrond4 de ,?i]s4 g4 ,sa9t-,g5e/ de ,?i]s1 g4 du ,dorat4 ,note #bdj3 glise recon/ruite la f9 du ,x,i,i,ie sicle sur un anci5 difice du ,x,ie 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #df74 ,note #bda3 difice du ,x,ie sicle1 /yle auv]gnat pur 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #i1 #aj et #aj bis74 ,crypte4 ,note #bdb3 ,petite glise auv]gnate du ,x,ie sicle1 =tifie et re/aure la f9 du ,x,i,ie4 ,crypte4 ,note #bdc3 ,/yle auv]gnat pur4 ,gr&e glise du ,x,ie sicle4 ,crypte4 ,note #bdd3 ,idem4 ,note #bde3 ,nef du ,x,ie sicle2 *oeur et transsept du ,x,i,i,ie4 ,pe9tures4 ,note #bdf3 ,trs-joli *oeur du ,x,i,i,ie sicle1 /yle auv]gnat4 ,,pyr,n,,es 7,,basses-74 ,arrond4 de ,pau4 g4 de ,lembeye1 g4 de ,lesc>1 g4 de ,morlaas4 ,arrond4 de ,bayonne4 g4 ca?d4 de ,bayonne#bdg4 ,arrond4 de ,maulon4 g4 de ,sa9t-,engrace4 ,arrond4 d',oloron4 g4 ,sa9te-,croix ,oloron1 g4 ,sa9te-,m>ie ,oloron4 ,note #bdg3 ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,,pyr,n,,es 7,,hautes-74 g4 de ,luz#bdh1 g4 de ,sa9t-,sav91 g4 d',ibos prs ,t>bes4 ,note #bdh3 ,petite glise =tifie4 ,,pyr,n,,es-,,ori5tales4 ,arrond4 de ,p]pignan4 g4 ,sa9t-,jean ,p]pignan 7auj\rd'hui ca?d471 g4 d',elne#bdi4 ,arrond4 de ,cret4 g4 de ,c\/\ges4 ,arrond4 de ,prades4 g4 de ,m>ceval1 g4 abb4 de ,sa9t-,m>t9 du ,canig\#bej1 g4 de ,corneilla1 g4 de ,s]rabone#bea1 g4 de ,villefran*e4 ,note #bdi3 ,x,i,ie sicle4 ,note #bej3 ,x,i,ie sicle4 ,note #bea3 ,x,i,ie sicle4 ,,rh9 7,,bas-74 ,arrond4 de ,/rasb\rg4 g4 ca?d4 de ,/rasb\rg#beb1 g4 ,sa9t-,pi]re ,/rasb\rg1 g4 abb4 de ,sa9t-ti5ne1 id41 g4 ,sa9t-,?omas1 id41 g4 de ,ni$]hasla*4 ,arrond4 de ,sav]ne4 g4 de ,sa9t-,jean-des-,*\x1 g4 abb4 de ,m>m\ti]#bec1 g4 de ,neuwill]#bed4 ,arrond4 de ,s*ele/adt4 g4 ,sa9t-,georges de ,s*ele/adt1 g4 ,sa9te-,foi ,s*ele/adt#bee1 g4 d',&lau1 g4 abb4 de ,sa9t-,odile1 g4 de ,ro%eim#bef4 ,arrond4 de ,wissemb\rg4 g4 de ,walb\rg4 ,note #beb3 ,*oeur et transsept du ,x,i,ie sicle4 ,crypte4 ,nef du ,x,i,i,ie sicle4 ,faade des ,x,i,ve et ,x,ve4 ,beaux vitraux4 ,fl*e en pi]re trs-rem>quable au po9t de vue de la con/ruction 7voy4 ,,fl,,*e74 ,note #bec3 ,/yle rhnan1 ,x,i,ie sicle4 ,por*e entre deux clo*]s4 ,note #bed3 glise de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,*apelle isole l'abside1 du ,xe sicle 7voy4 ,,*apelle1 fig4 #bb et #bc74 ,note #bee3 glise des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 /yle rhnan4 ,clo*] sur le c5tre de la croise4 ,por*e entre deux clo*]s sur la faade4 ,note #bef3 ,jolie glise de /yle rhnan1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,belle sculpture4 ,,rh9 7,,haut-74 ,arrond4 de ,colm>4 g4 ,sa9t-,m>t9 ,colm>1 g4 de ,gueb]s*wyr1 g4 de ,guebwill]#beg1 g4 de ,pfaff5heim1 g4 de ,r\ffa*1 g4 de ,sigol%eim1 g4 de ,lutt5ba*1 g4 abb4 de ,murba*#beh4 ,arrond4 d',altkirck4 g4 d',ottm>%eim#bei4 ,arrond4 de ,bel=t4 g4 de ,?ann4 ,note #beg3 ,jolie glise de la f9 du ,x,i,ie sicle et du ,x,i,i,ie4 ,por*e entre deux t\rs sur la faade4 ,clo*] sur le milieu de la croise4 ,belle con/ruction /yle rhnan4 ,note #beh3 ,re/es d'une belle glise du ,x,i,ie sicle4 ,deux clo*]s des deux cts du *oeur4 ,/yle rhnan pur4 ,note #bei3 glise octogone2 imitation d',aix-la-,*apelle4 ,,rh,,ne4 ,arrond4 de ,lyon4 g4 ca?d4 de ,lyon#bfj1 g4 de ,sa9t-,nizi] ,lyon1 g4 d',a9ay1 id4#bfa1 g4 ,sa9t-,paul1 id41 g4 ,sa9t-,irne1 id41 g4 de l'le-,b>be4 ,arrond4 de ,villefran*e4 g4 de ,villefran*e1 g4 de ,salles1 g4 de ,belleville1 g4 de ,*tillon-d',az]gue4 ,note #bfj3 ,*oeur de la f9 du ,x,i,ie sicle1 sans bas-ct1 avec deux *apelles pr(ondes donnant sur le transsept4 ,nef des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,faade du ,x,i,ve4 ,clo*]s des deux cts du *oeur4 ,s+uli] mlange des /yles go?iques de la haute ,b\rgogne1 du ,b\rbonnais1 de la ,haute-,m>ne et du ,rh94 ,note #bfa3 ,petite glise dont quelques p>ties sont trs-anci5nes et dat5t du ,i,xe sicle4 ,clo*] du ,x,ie2 abside de la mme poque4 difice qui a subi beauc\p de remaniem5ts4 ,l'abside1 sans collatral1 app>ti5t au /yle auv]gnat4 ,,sa,,ne 7,,haute-74 ,arrond4 de ,ves\l4 g4 abb4 de ,*]lieu1 g4 de ,fav]nay1 g4 de ,*amb>nay-les-,bellevaux4 ,arrond4 de ,lure4 g4 abb4 de ,luxeuil4 ,,sa,,ne-,,et-,,loire4 g4 abb4 de ,sa9t-,v9c5t ,macon1 g4 abb4 de ,sa9t-,philib]t ,t\rnus#bfb1 g4 de ,brancion1 g4 de ,*apaise1 g4 abb4 de ,cluny#bfc1 g4 ,notre-,dame ,cluny#bfd4 ,arrond4 d',autun4 g4 ca?d4 d',autun#bfe4 ,arrond4 de ,*lon4 g4 ,sa9t-,v9c5t ,*lon1 g4 ,sa9t-,m>cel1 g4 de ,s5necey-le-,gr&4 ,arrond4 de ,*>olles4 g4 de ,p>ay-le-,monial#bff1 g4 de ,semur-en-,brionnais#bfg1 g4 d',anzy1 g4 de ,bois-,sa9te-,m>ie#bfh1 g4 de ,*teauneuf#bfi1 g4 de ,sa9t-,g]ma94 ,note #bfb3 ,nef du comm5cem5t du ,x,ie sicle1 avec va/e n>!x4 ,les votes hautes de la nef prs5t5t cette p>ticul>it qu'elles se compos5t de b]ceaux ple9-c9tre b&s p]p5diculairem5t l'axe sur des arcs d\bleaux4 ,les votes c5trales sont contre-buttes p> celles des collatraux1 qui sont d'arte4 ,les pili]s sont mono/yles1 t]m9s p> des *apiteaux plats sans ornem5ts1 comme de simples cordons4 ,le n>!x e/ deux tages4 ,transsept et *oeur du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 avec crypte1 bas-ct et *apelles rectangulaires4 ,clo*] c>r sur le c5tre de la croise et deux clo*]s sur les premires traves du n>!x1 du ,x,i,ie sicle 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig1 #c1 et les ,ar*ives des mon4 hi/474 ,note #bfc3 ,voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #b4 glise dont il ne re/e auj\rd'hui qu'un des bras du transsept4 ,note #bfd3 ,jolie glise du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 du meilleur /yle de la haute ,b\rgogne4 ,lant]ne sur le c5tre de la croise4 ,note #bfe3 glise du ,x,i,ie sicle1 avec por*e ouv]t peu po/rieur la con/ruction primitive4 ,/yle de la haute ,b\rgogne4 ,nef vote en b]ceau bris avec arcs d\bleaux4 ,*oeur sans collatral 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #bj2 ,,ca?,,drale1 fig4 #bg74 ,fl*e du ,x,ve sicle1 en pi]re1 sur le c5tre de la croise4 ,arcs-b\tants du ,x,ve sicle contre-buttant les votes hautes4 ,note #bff3 ,trs-rem>quable difice contempora9 de la ca?drale d',autun 7,x,i,ie sicle71 avec por*e f]m deux tages2 sanctuaire avec collatral et trois *apelles rayonnantes4 ,t\r c5trale huit pans4 ,deux t\rs sur les deux premires traves du por*e 7voy4 les ,ar*ives des mon4 hi/474 ,belle con/ruction excute en beaux matriaux4 ,note #bfg3 difice de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,/yle de la haute ,b\rgogne4 ,roman fleuri de transition4 ,belle con/ruction4 ,note #bfh3 ,petite glise du ,x,i,ie sicle1 dont le *oeur prs5te en plan une disposition t\te p>ticulire4 ,bas-ct sans *apelles rayonnantes1 et sanctuaire port sur des runions de colonnes1 deux grosses poses suivant le rayon et deux plus grles poses sur la circonfr5ce4 ,t\r c5trale2 nef en b]ceau bris avec arcs d\bleaux2 votes d'arte sur les bas-cts1 sans arcs-b\tants4 ,note #bfi3 ,petite glise du ,x,i,ie sicle1 sans transsept2 nef avec collatraux troits et trois absides4 ,clo*] c>r en avant du sanctuaire4 ,votes hautes en b]ceau bris1 contre-buttes p> des votes d'artes rampantes sur les bas-cts4 ,le b]ceau c5tral se ret\rnant accuse seul le transsept en lvation4 ,,s>!4 ,arrond4 du ,mans4 g4 ca?d4 du ,mans#bgj1 g4 ,notre-,dame-du-,pr au ,mans#bga1 g4 ,notre-,dame-de-la-,c\lture au ,mans#bgb4 ,arrond4 de la ,fl*e4 g4 du pr4 de ,solesmes1 g4 de ,baz\ges1 g4 de la ,brure4 ,arrond4 de ,mam]s4 g4 de la ,f]t-,b]n>d#bgc4 ,arrond4 de ,sa9t-,calais4 g4 de ,sa9t-,calais4 ,note #bgj3 ,nef du ,x,ie sicle1 remanie et vote au ,x,i,ie2 primitivem5t c\v]te p> une *>p5te4 ,*oeur du ,x,i,i,ie sicle4 ,/yle mixte franais-norm& 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #cd et #ce74 ,vitraux4 ,note #bga3 ,petite glise du comm5cem5t du ,x,ie sicle1 remanie au ,x,i,ie2 c\v]te primitivem5t p> une *>p5te app>5te4 ,note #bgb3 ,nef sans bas-ct1 du ,x,i,ie sicle4 ,influ5ce du /yle occid5tal2 *oeur de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,por*e du ,x,i,i,ie4 ,crypte4 ,note #bgc3 ,trs-jolie glise du ,x,v,ie sicle1 dans laquelle les traditions go?iques sont trs-habilem5t cons]ves s\s une n\velle =me4 ,vitraux4 ,,se9e4 ,arrond4 de ,p>is4 g4 ,notre-,dame 7ca?d4 de ,p>is7#bgd1 g4 abb4 de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs ,p>is#bge1 g4 de ,sa9t-,g]ma9-l',aux]rois1 id4#bgf1 g4 ,sa9t-,eu/a*e1 id4#bgg1 g4 ,sa9t-,m]ry1 id41 g4 ,sa9t-,sv]91 id41 g4 du pr4 de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps1 id4#bgh1 g4 ,sa9t-,juli5-le-,pauvre1 id4#bgi1 g4 ,sa9t-ti5ne-du-,mont1 id41 g4 ,sa9t-,g]vais et ,sa9t-,protais1 id4 ,arrond4 de ,sceaux4 g4 d',arcueil1 g4 de ,vitry1 g4 d',issy1 g4 de ,sa9t-,maur1 g4 de ,nog5t-sur-,m>ne1 g4 de ,bagneux#bhj4 ,arrond4 de ,sa9t-,d5is4 g4 abb4 de ,sa9t-,d5is#bha1 g4 de ,b\logne#bhb1 g4 abb4 de ,montm>tre#bhc1 g4 de ,suresne1 g4 abb4 de ,long*amp1 g4 de ,*>onne4 ,note #bgd3 ,ca?drale de la f9 du ,x,i,ie sicle2 nef et portail du comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,pignons du transsept du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,*apelles du *oeur du ,x,i,ve 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #a1 #b1 #c1 #d et #e74 ,note #bge3 ,nef du ,x,ie sicle1 entirem5t recon/ruite4 ,*oeur de la f9 du ,x,i,ie sicle1 qui a subi des altrations notables4 ,une t\r sur la faade =mant por*e1 dont la con/ruction remontait au ,i,xe sicle4 ,deux t\rs des deux cts du transsept1 dtruites auj\rd'hui4 ,note #bgf3 ,nef des ,x,i,ve et ,x,ve sicles2 *oeur du ,x,ve2 por*e du ,x,v,ie4 ,t\r romane prs le bras de croix sud dtruite auj\rd'hui4 ,note #bgg3 ,va/e glise des ,,xvi et ,x,v,i,ie sicles4 ,note #bgh3 ,*oeur du ,x,ie sicle1 revot au ,x,i,ie4 ,nef sans bas-cts1 du ,x,i,i,ie sicle1 c\v]te p> une *>p5te app>5te lambrisse4 ,cet difice religieux e/1 aprs ,notre-,dame1 le plus intressant de ceux qui exi/5t encore dans ,p>is4 ,note #bgi3 ,*>mante petite glise de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,note #bhj3 ,jolie glise de la f9 du ,x,i,ie sicle2 =t gte p> des re/aurations mod]nes4 ,note #bha3 ,crypte du ,i,xe sicle4 ,p\rt\r du *oeur1 *apelles et p>tie antrieure de la nef btis p> l'abb ,sug] au milieu du ,x,i,ie sicle4 ,*oeur1 transsept et nef levs s\s sa9t ,l\is4 ,anci5s vitraux du ,x,i,ie sicle4 ,quantit de fragm5ts prcieux 7voy4 l',abbaye de ,sa9t-,d5is1 p> ,m4 le b>on de ,guilh]my74 ,note #bhb3 ,*oeur et transsept du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bhc3 ,petite glise de la f9 du ,x,i,ie sicle 7voy4 la ,/ati/4 mon4 de ,p>is1 p> ,m4 ,alb]t ,l5oir74 ,,se9e-,,inf,,rieure4 ,arrond4 de ,r\54 g4 ca?d4 de ,r\5#bhd1 g4 de ,sa9t-,macl\ ,r\5#bhe1 g4 abb4 de ,sa9t-,ou51 id4#bhf1 g4 ,sa9t-,patrice1 id41 g4 ,sa9t-,v9c5t1 id41 g4 ,sa9t-,god>d1 id41 g4 ,sa9t-,g]vais1 id41 g4 du ,mont-aux-,malades1 id41 g4 abb4 de ,sa9t-,georges de ,bo*]ville#bhg1 g4 ,duclair1 g4 ,sa9t-ti5ne ,elbeuf1 g4 ,sa9t-,jean1 id41 g4 abb4 de ,jumiges#bhh1 g4 de ,m\l9eaux1 g4 d',ya9ville1 g4 d',h\ppeville4 ,arrond4 du ,havre4 g4 d',ang]ville-l',or*]1 g4 d'tretat1 g4 de ,graville-l',eure1 g4 de ,h>fleur1 g4 de ,lillebonne1 g4 de ,montivill]4 ,arrond4 de ,dieppe4 g4 ,sa9t-,jacques de ,dieppe1 g4 abb4 de ,sa9t-,victor1 g4 d',arques1 g4 d',aufray1 g4 de ,b\rgdun1 g4 abb4 d',eu#bhi1 g4 du collge d',eu1 g4 de ,trport4 ,arrond4 de ,neuf*tel4 g4 de ,g\rnay1 g4 d',aumale4 ,arrond4 d',yvetot44 g4 de ,caudebec1 g4 de ,sa9te-,g]trude1 g4 de ,valliqu]ville1 g4 d',auzebosq1 g4 abb4 de ,sa9t-,w&rille#bij1 g4 de ,sa9t-,w&rille4 ,note #bhd3 ,p\rt\r du *oeur de la f9 du ,x,i,ie sicle2 nef et *oeur du ,x,i,i,ie4 ,pignons du transsept du ,x,i,ve4 ,faade du ,x,v,ie4 ,t\r du ,x,i,ie1 ct nord de la faade2 t\r du ,x,v,ie1 sur le ct sud4 ,cette va/e glise a subi de nombreux remaniem5ts 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ci74 ,note #bhe3 glise des ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 ,joli plan4 ,note #bhf3 ,cette glise peut pass] p\r le *ef-d'oeuvre de l'ar*itecture religieuse du ,x,i,ve sicle2 t]m9e seulem5t au ,x,ve4 ,note #bhg3 glise norm&e du ,x,i,ie sicle4 ,note #bhh3 ,ru9es du ,x,i,ie sicle4 ,note #bhi3 ,curieuse glise1 dont le *oeur date de la f9 du ,x,i,ie sicle et la nef du ,x,i,i,ie4 ,le *oeur a t remani compltem5t au ,x,ve sicle4 ,crypte4 ,/yle franais dans le *oeur et norm& dans la nef 7voy4 les ,ar*ives des mon4 hi/474 ,note #bij3 ,ru9es du ,x,i,ie sicle4 ,,se9e-,,et-,,m>ne4 ,arrond4 de ,melun4 g4 ,notre-,dame de ,melun#bia1 g4 ,sa9t-,aspais ,melun1 g4 de ,brie-,comte-,rob]t1 g4 de ,*ampeaux#bib4 ,arrond4 de ,c\lommi]s4 g4 de ,sa9t-,cyr1 g4 de ,vill5euve-le-,comte4 ,arrond4 de ,fonta9ebleau4 g4 de ,*teau-,l&on1 g4 de ,l>*ant1 g4 de ,moret#bic1 g4 de ,nem\rs4 ,arrond4 de ,meaux4 g4 ca?d4 de ,meaux#bid1 g4 de ,*amigny1 g4 de la ,*apelle-s\s-,crcy#bie1 g4 de ,f]rires#bif1 g4 d',o?is4 ,arrond4 de ,prov9s4 g4 de ,sa9t-,quiriace ,prov9s#big1 g4 ,sa9te-,croix1 id41 g4 ,sa9t-,ay\l1 id41 g4 de ,donnem>ie1 g4 de ,sa9t-,l\p de ,naud#bih1 g4 de ,rampillon#bii1 g4 de ,v\lton4 ,note #bia3 ,petite glise avec *oeur sans collatral1 et clo*]s latraux4 ,les s\bassem5ts de ces clo*]s et des transsepts dat5t du ,xe sicle2 la nef date du ,x,i,ie sicle et tait autrefois c\v]te p> une *>p5te app>5te2 le *oeur e/ du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bib3 ,jolie glise du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,nef avec oeils circulaires t5ant lieu de tri=ium comme au-dessus de la gal]ie de ,notre-,dame de ,p>is1 avant les *angem5ts apports au ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bic3 glise dont le *oeur date de la f9 du ,x,i,ie sicle1 sans collatral2 oeils aj\rs s]vant de tri=ium4 ,transsept avec f5tres m5eaux pr5ant t\te la surface du mur-pignon4 ,note #bid3 difice contempora9 de ,notre-,dame de ,p>is1 mais presque entirem5t recon/ruit v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 puis remani successivem5t p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 ,note #bie3 ,trs-jolie glise du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bif3 glise sans transsept2 la nef claire p> des roses4 ,bonne disposition des *apelles l'extrmit des bas-cts4 ,la faade e/ dtruite4 ,x,i,i,ie sicle4 ,note #big3 glise d'un beau /yle1 de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,note #bih3 glise de la f9 du ,x,ie sicle4 ,por*e du ,x,i,ie1 avec /atuaire rem>quable4 ,note #bii3 ,x,i,i,ie sicle4 ,portail sculpt4 ,,se9e-,,et-,,oise4 ,arrond4 de ,v]sailles4 g4 de ,poissy#cjj1 g4 de ,triel1 g4 de ,b\gival1 g4 de ,v]n\illet#cja1 g4 de ,?iv]val4 ,arrond4 de ,corbeil4 g4 ,sa9t-,spire de ,corbeil1 g4 d',a?is-,mons1 g4 abb4 de ,longpont4 ,arrond4 d'tampes4 g4 ,notre-,dame tampes#cjb1 g4 ,sa9t-,m>t91 id41 g4 ,sa9t-,basile1 id41 g4 abb4 de ,m>igny1 g4 de la ,f]t-,aleps#cjc4 ,arrond4 de ,mantes44 g4 ,notre-,dame de ,mantes#cjd1 g4 de ,h\dan1 g4 de ,v!uil#cje1 g4 de ,gassic\rt#cjf1 g4 de ,limay1 g4 de ,fusi]s1 g4 de ,ri*eb\rg4 ,arrond4 de ,pontoise4 g4 ,sa9t-,macl\ de ,pontoise1 g4 de ,deuil1 g4 d',ec\51 g4 de ,tav]ny1 g4 de ,luz>*es1 g4 de ,m>eil-en-,france1 g4 ,sa9t-,m>t9 ,montmor5cy1 g4 de ,belloy#cjg1 g4 de ,*ampagne#cjh1 g4 abb4 de ,royaumont1 g4 de ,beaumont-sur-,oise1 g4 de ,nesles#cji1 g4 de ,gonesse1 g4 abb4 de ,maubuisson4 ,arrond4 de ,ramb\illet4 g4 de ,mont=t-l',amaury#caj1 g4 de ,sa9t-,sulpice de ,favires#caa4 ,note #cjj3 ,por*e de la faade du ,i,xe sicle2 quelques piles l'intrieur de la f9 du ,x,ie2 nef du ,x,i,ie1 remanie au ,x,v,ie et au ,x,v,i,ie sicles2 *oeur de la f9 du ,x,i,ie sicle2 *apelle absidale du ,x,i,i,ie2 *apelles de la nef et por*e latral du ,x,v,ie4 ,clo*] c5tral du ,x,i,ie2 clo*] sur la faade du ,x,i,ie1 recon/ruit en p>tie au ,x,v,ie4 ,pas de transsept4 ,bas-ct p\rt\rnant le *oeur avec deux *apelles latrales ori5tes de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,note #cja3 ,trs-jolie petite glise de la f9 du ,x,i,ie sicle1 avec clo*] c5tral du ,x,i,i,ie4 ,abside c>re4 ,faade dtruite4 ,note #cjb3 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,clo*] avec fl*e en pi]re4 ,note #cjc3 difice du ,x,i,ie sicle2 clo*] de la mme poque1 t]m9 p> une fl*e en pi]re4 ,note #cjd3 glise qui prs5te une copie rduite de ,notre-,dame de ,p>is1 btie d'un seul jet la f9 du ,x,i,ie sicle2 *apelles du *oeur du ,x,i,ve sicle2 t\rs sur la faade du ,x,i,i,ie4 ,vitraux4 ,note #cje3 ,abside simple sans bas-cts du ,x,i,ie sicle2 nef du ,x,v,ie2 joli por*e de la ,r5aissance4 ,note #cjf3 ,petite glise abside c>re du ,x,i,i,ie sicle2 faade du ,x,ie2 nef du ,x,ve4 ,note #cjg3 glise trs-mutile2 jolie faade du ,x,v,ie sicle1 bi5 cons]ve4 ,note #cjh3 ,petite glise du ,x,i,i,ie sicle1 d'un excell5t /yle4 ,note #cji3 ,petite glise du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 clo*] latral du ,x,i,ie4 ,note #caj3 ,beaux vitraux de la ,r5aissance4 ,note #caa3 ,*>mante con/ruction du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 t\te claire-voie4 ,beaux vitraux4 ,s,,vres 7,,deux-74 ,arrond4 de ,niort4 g4 ,notre-,dame de ,niort1 g4 de ,*ampd5i]s1 g4 de ,sa9t-,maix5t4 ,arrond4 de ,bressuire4 g4 de ,bressuire1 g4 d',oyron1 g4 ,sa9t-,d5is ,?\>s4 ,arrond4 de ,melle4 g4 ,sa9t-,pi]re ,melle#cab1 g4 ,sa9t-,hilaire1 id4#cac1 g4 ,sa9t-,sav9i51 id41 g4 de ,celles1 g4 de ,jav>zay4 ,arrond4 de ,p>!nay44 g4 ,sa9t-,laur5t ,p>!nay1 g4 ,sa9te-,croix1 id41 g4 ,notre-,dame-de-la-,c\ldre1 id41 g4 ,sa9t-,pi]re ,airvault1 g4 de ,sa9t-,gn]\x1 g4 de ,m>nes1 g4 ,sa9t-,l\is de ,m>nes1 g4 de ,p>!nay-le-,vieux#cad1 g4 de ,v]r9es-s\s-,celles4 ,note #cab3 ,jolie glise du ,x,i,ie sicle4 ,note #cac3 ,du ,x,i,ie sicle4 ,beau /yle du ,poit\4 ,note #cad3 ,t\tes ces glises app>ti5n5t au meilleur /yle du ,poit\2 ,x,i,ie sicle4 ,,somme4 ,arrond4 d',ami5s4 g4 ,notre-,dame 7ca?d4 d',ami5s7#cae1 g4 ,notre-,dame d',ara9es1 g4 de ,namps-au-,val1 g4 ,sa9t-,d5is de ,poix4 ,arrond4 d',abbeville4 g4 coll4 de ,sa9t-,wulfran d',abbeville#caf1 g4 abb4 de ,sa9t-,riqui]#cag1 g4 de ,rue4 ,arrond4 de ,d\ll5s4 g4 de ,beauval4 ,arrond4 de ,montdidi]4 g4 d',ailly-sur-,noye1 g4 abb4 de ,b]!auc\rt1 g4 de ,folleville1 g4 ,sa9t-,pi]re de ,roye1 g4 de ,tilloloy4 ,note #cae3 difice entirem5t bti p5dant le ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ai et #bj74 ,note #caf3 difice bti au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,la nef seule a t leve4 ,note #cag3 ,x,v,ie sicle4 ,,t>n4 ,arrond4 d',alby4 g4 ,sa9te-,ccile 7ca?d4 d',alby7#cah1 g4 ,sa9t-,salvy ,alby4 ,arrond4 de ,ca/res4 g4 de ,burlatz4 ,note #cah3 glise une seule nef sans transsept1 avec *apelles1 btie en brique2 ,x,i,ve et ,x,ve sicles 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ej74 ,pe9tures de l'poque de la ,r5aissance4 ,,t>n-,,et-,,g>onne4 ,arrond4 de ,montauban4 g4 de ,caussade#cai1 g4 de ,montpezat#cbj1 g4 de ,v>5#cba4 ,arrond4 de ,ca/el-,s>raz94 g4 de ,beaumont-de-,lomagne1 g4 abb4 de ,moissac#cbb4 ,note #cai3 ,clo*] du ,x,i,ve sicle4 ,note #cbj3 glise une seule nef sans transsept2 ,x,i,ve sicle4 ,note #cba3 glise du ,x,i,ie sicle1 deux absides jumelles4 ,note #cbb3 ,n>!x du ,x,ie sicle1 trois tages2 por*e du ,x,i,ie2 nef du ,x,i,ve1 sans bas-cts et sans transsept4 ,,v>4 ,arrond4 de ,draguignan4 g4 ca?4 de ,frjus1 g4 abb4 du ,?oronet#cbc1 g4 de ,caunet1 g4 du ,luc4 ,arrond4 de ,brignoles4 g4 de ,sa9t-,maxim94 ,arrond4 de ,grasse44 g4 de ,v5ce 7anc4 ca?d474 ,arrond4 de ,t\lon4 g4 ,sa9t-,l\is ,hyres1 g4 de ,sollies-,ville1 g4 de ,sixf\rs4 ,note #cbc3 glise ci/]ci5ne du ,x,i,ie sicle1 d'une gr&e simplicit 7voy4 les ,ar*ives des mon4 hi/474 ,,vaucluze4 ,arrond4 d',avignon44 g4 ,notre-,dame-des-,dons 7ca?d4 d',avignon7#cbd1 g4 de ,cavaillon 7anc4 ca?d47#cbe1 g4 du ,?or#cbf1 g4 de ,vaucluze1 g4 abb4 de ,snanque4 ,arrond4 d',apt4 g4 d',apt 7anc4 ca?d474 ,arrond4 de ,c>p5tras4 g4 de ,sa9t-,siffr9 ,c>p5tras1 g4 de ,p]nes1 g4 bapt4 de ,vnasques#cbg1 g4 de ,c>omb4 ,arrond4 d',orange4 g4 de ,vaison 7anc4 ca?d471 g4 de ,valrz4 ,note #cbd3 difice du ,x,i,ie sicle1 mais mconnaissable p> suite des mutilations qu'il a subies4 ,note #cbe3 glise du ,x,i,i,ie sicle1 qui cons]ve t\s les c>actres de l'ar*itecture romane de la ,prov5ce4 ,note #cbf3 ,x,i,ie sicle4 ,trs-dlicate ar*itecture dans laquelle on s5t l'influ5ce immdiate des arts roma9s4 ,note #cbg3 difice du ,v,i,i,ie ou ,i,xe sicle1 vot2 ressemblant une trs-petite salle de !rmes antiques1 mais d'une con/ruction trs-grossire4 ,,v5d,e4 ,arrond4 de ,font5ay4 g4 de ,font5ay-le-,comte1 g4 de ,maillezais1 g4 abb4 de ,nieuil-sur-,au?ise1 g4 de ,v\vant4 ,,vi5ne4 ,arrond4 de ,poiti]s44 g4 ca?d4 de ,poiti]s#cbh1 g4 ,notre-,dame-la-,gr&e ,poiti]s#cbi1 g4 de ,m\/i]-,neuf1 id41 g4 abb4 de ,sa9t-,hilaire1 id4#ccj1 g4 de ,sa9te-,radegonde1 id4#cca2 g4 de ,fonta9e-,lecomte1 g4 abb4 de ,ligug1 g4 de ,n\aill1 g4 de ,lusignan4 ,arrond4 de ,civray4 g4 ,sa9t-,nicolas de ,civray1 g4 abb4 de ,*>r\x#ccb4 ,arrond4 de ,montmorillon4 g4 de ,montmorillon1 g4 d',antigny1 g4 ,sa9t-,pi]re ,*auvigny1 g4 ,notre-,dame1 id41 g4 de la ,puye1 g4 abb4 de ,sa9t-,sav9#ccc4 ,note #cbh3 glise btie la f9 du ,x,i,ie sicle con=mm5t aux traditions romanes du ,poit\1 mais avec des =mes dj go?iques4 ,belle con/ruction4 ,plan simple 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #dd et #de74 ,faade de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #cbi3 ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,faade de cette d]nire poque1 entirem5t c\v]te de sculptures4 ,pe9tures l'intrieur4 ,note #ccj3 glise du ,x,ie sicle1 autrefois vote en c\poles1 =t mutile auj\rd'hui4 ,beau plan1 va/e1 bi5 conu4 ,note #cca3 glise du ,x,ie sicle4 ,pe9tures l'intrieur1 refaites depuis peu4 ,crypte4 ,note #ccb3 ,va/e glise t]m9e p> une rotonde1 ,x,i,ie sicle1 en ru9es auj\rd'hui 7v4 ,,sa9t-,s,,pulcre74 ,note #ccc3 ,por*e du ,i,xe sicle2 nef du ,x,ie2 *oeur du comm5cem5t du ,x,i,ie4 ,fl*e sur le por*e du ,x,ve sicle4 ,pe9tures l'intrieur du ,x,i,ie sicle 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #aa et #ab74 ,/yle poitev9 roman4 ,crypte4 ,,vi5ne 7,,haute-74 ,arrond4 de ,limoges4 g4 ca?d4 de ,limoges#ccd4 ,arrond4 de ,bellac4 g4 abb4 du ,dorat#cce4 ,arrond4 de ,ro*e*\>t4 g4 de ,ro*e*\>t1 g4 de ,sa9t-,juni51 g4 de ,solignac#ccf4 ,arrond4 de ,sa9t-,yriex4 g4 de ,sa9t-,yriex4 ,note #ccd3 ,por*e du ,xe sicle2 nef ru9e du ,x,ie2 *oeur des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve2 transsept du ,x,ve 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #dg74 ,note #cce3 ,belle glise du ,x,i,ie sicle4 ,/yle mixte auv]gnat et des ctes occid5tales4 ,note #ccf3 ,/yle du ,prigord1 ,x,i,ie sicle4 ,c\poles4 ,,vosges4 ,arrond4 d'p9al4 g4 d'p9al4 ,arrond de ,sa9t-,di4 g4 ca?4 de ,sa9t-,di#ccg1 g4 de ,moy5m\ti]4 ,note #ccg3 ,nef du ,x,ie sicle1 remanie au ,x,i,ie4 ,abside c>re de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,,yonne4 ,arrond4 d',aux]re4 g4 ,sa9t-ti5ne ,aux]re 7anc4 ca?d47#cch1 g4 ,sa9t-,pi]re ,aux]re1 g4 ,sa9t-,g]ma91 id4#cci1 g4 ,sa9t-,eusbe1 id4#cdj1 g4 de ,sa9t-,flor5t9#cda1 g4 abb4 de ,pontigny#cdb1 g4 de ,*itri-le-,=t1 g4 de ,m\ti]s1 g4 de ,*ablis1 g4 de ,v]manton1 g4 de ,mailly-le-,*teau4 ,arrond4 d',avallon4 g4 ,sa9t-,laz>e d',avallon1 g4 ,sa9t-,m>t91 id41 g4 abb4 de ,sa9te-,madele9e ,vzelay#cdc1 g4 de ,sa9t-,pre s\s ,vzelay#cdd1 g4 de ,civry1 g4 de ,montral#cde1 g4 de ,pontaub]t#cdf4 ,arrond4 de ,joigny4 g4 de ,sa9t-,juli5-du-,sault#cdg1 g4 de ,vill5euve-le-,roi#cdh1 g4 de ,sa9t-,f>geau4 ,arrond4 de ,s5s4 g4 ,sa9t-ti5ne 7ca?d4 de ,s5s7#cdi1 g4 de l'hpital de ,s5s#cej1 g4 ,sa9t-,sav9i5 et ,sa9t-,pot5ti51 id4 ,arrond4 de ,tonn]re4 g4 ,sa9t-,pi]re de ,tonn]re1 g4 de l'hospice de ,tonn]re#cea1 g4 de ,neuvy-,sault\r4 ,note #cch3 ,beau *oeur b\rguignon du ,x,i,i,ie sicle1 avec une seule *apelle c>re au *evet4 ,transsept et nef des ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,p>ties infrieures de la faade de la f9 du ,x,i,i,ie sicle2 p>ties suprieures du ,x,ve4 ,vitraux4 ,crypte du ,i,xe sicle4 ,pe9tures dans la crypte4 ,note #cci3 ,crypte du ,i,xe sicle1 trs-mutile2 *oeur de la f9 du ,x,i,i,ie4 ,nef dtruite4 ,clo*] du ,x,i,ie sicle4 ,note #cdj3 ,nef du ,x,i,ie sicle1 trs-mutile4 ,faade du ,x,i,i,ie sicle2 *oeur du ,x,v,ie4 ,vitraux4 ,clo*] du ,x,i,ie sicle4 ,note #cda3 ,*oeur du ,x,v,ie sicle4 ,vitraux4 ,note #cdb3 ,gr&e glise de l'ordre de ,cteaux4 ,nef du ,x,i,ie1 avec por*e2 *oeur du comm5cem5t du ,x,i,i,ie 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #h74 ,note #cdc3 ,gr&e glise de l'ordre de ,cluny4 ,nef de la f9 du ,x,ie sicle2 n>!x f]m du ,x,i,ie2 *oeur et transsept de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,quatre clo*]s autrefois4 ,cette glise e/ la tte de la gr&e cole b\rguignonne4 ,note #cdd3 ,jolie petite glise du ,x,i,i,ie sicle2 /yle b\rguignon pur4 ,*>mant clo*]4 ,por*e ouv]t1 bti au ,x,i,i,ie sicle et refait en p>tie au ,x,i,ve4 ,*oeur de la f9 du ,x,i,ve sicle4 ,trois *apelles rayonnantes4 ,pas de transsept4 ,note #cde3 ,l'une des glises les plus pures comme /yle b\rguignon de la f9 du ,x,i,ie sicle2 btie d'un seul jet4 ,abside c>re1 flanque de deux *apelles c>res4 ,transsept4 ,tribune4 ,note #cdf3 ,petite glise du ,x,i,ie sicle1 en /yle b\rguignon pur4 ,note #cdg3 ,vitraux du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #cdh3 glise du ,x,i,i,ie sicle4 ,/yle mixte b\rguignon et *amp5ois4 ,note #cdi3 glise du milieu du ,x,i,ie sicle1 remanie presque entirem5t au ,x,i,i,ie 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #cj74 ,note #cej3 ,*oeur du ,x,i,i,ie sicle4 ,/yle mixte *amp5ois et b\rguignon4 ,note #cea3 ,gr&e glise une seule nef c\v]te p> une *>p5te1 avec petite abside vote2 ,x,i,i,ie sicle4 ,,g,t1 s4 m4 ,conduit s\t]ra9 en maonn]ie de/9 c\l] les eaux pluviales et mnagres4 ,les ,roma9s tai5t gr&s con/ructeurs d'gts1 et lorsqu'ils btissai5t une ville1 ils p5sai5t d'abord l'tablissem5t de ces s]vices s\t]ra9s4 ,qu& les b>b>es dev9r5t possesseurs des villes gallo-roma9es1 ils ne songr5t pas entret5ir les gts antiques1 qui bi5tt s'engorgr5t ou fur5t p]dus2 les villes r5f]mai5t alors de vritables cloaques1 les eaux cr\pies pntrai5t le sol1 les rues tai5t infectes et la pe/e dcimait priodiquem5t les populations4 ,on comm5a p> faire des tran*es au milieu des voies pr9cipales1 des ruisseaux pr(onds1 encaisss1 que l'on rec\vrait de dalles ou que l'on laissait l'air libre4 ,les orages se *>geai5t de cur] ces pr(onds caniveaux encombrs de dtritus de t\tes sortes4 ,ce ne fut gure qu'au ,x,i,ie sicle que l'on rev9t la m?ode antique1 et que l'on con/ruisit des gts s\t]ra9s en maonn]ie s\s les voies pr9cipales des villes4 ,corrozet p>le d'gts tr\vs vis--vis le ,l\vre lorsqu'on recon/ruisit ce palais en #aech4 ,il exi/ait1 s\s le qu>ti] de l',univ]sit de ,p>is1 des gts 7roma9s probablem5t7 qui fur5t longtemps utiliss et refaits en #adabceb1 p>ce qu'ils tai5t hors de s]vice4 ,n\s avons vu s\v5t1 en faisant des f\illes dans le vois9age d'difices du moy5 ge1 des re/es d'gts con/ruits en belles pi]res de taille4 ,les tablissem5ts religieux et les *teaux fodaux sont dj munis d'gts bi5 disposs et con/ruits ds la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,il arrive s\v5t mme que ces gts sont praticables p\r des hommes4 ,lorsqu'on dmolit l'htel de la ,trmoille ,p>is1 en #ahdj1 on dc\vrit dans le j>d9 un premi] gt qui p>aissait =t anci5 et qui prs5tait la section indique fig4 #a4 ,cet gt tait trav]s p> un autre plus mod]ne du ,x,i,i,ie sicle probablem5t7#b71 qui se composait d'une suite d'arcs ple9 c9tre sur lesquels reposai5t des dalles trs-paisses4 ,ces dalles tai5t ues comme si elles euss5t t longtemps exposes au passage des *>iots1 *evaux et pitons2 elles se raccordai5t avec un pavage de petit *antillon en grs4 ,s\s le ,palais de ,ju/ice de ,p>is et s\s les t]ra9s de l'anci5 v*1 il exi/e encore des gts qui dat5t de l'poque de sa9t ,l\is et de ,philippe-le-,bel4 ,ils sont btis en pi]re dure avec gr& so9 et vots en b]ceau ple9 c9tre1 dalls au fond et d'une l>geur de #jm1#ge environ 7#b pi$s et demi74 ,t\tefois1 les gts tai5t r>es dans les villes du moy5 ge relativem5t au nombre et l't5due des rues2 ils n'tai5t gure con/ruits que s\s les voies pr9cipales ab\tissant aux rivires1 avec b\*es au niveau du sol p\r recevoir les eaux des ruisseaux tracs dans les rues p]p5diculaires ces voies4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,note #ceb3 ,sauval4 ,,embrasure1 s4 f4 ,baie p]ce dans un mur de =t]esse ou dans un p>apet de c\ronnem5t p\r plac] la b\*e d'une pice d'artill]ie feu4 ,les embrasures n'app>aiss5t donc dans l'ar*itecture militaire qu'au mom5t o l'on fait un usage rguli] du canon p\r la df5se des places4 ,n\s avons dit ailleurs 7voy4 ,,*,,teau7 qu' la f9 du ,x,ve sicle1 sans *ang] d'une manire notable la disposition gnrale des df5ses1 on s'tait cont5t de p]c]1 au rez-de-*ausse des c\rt9es et des t\rs1 des ouv]tures p\r battre les dehors p> un tir rasant1 ou de plac] des b\*es feu au sommet des t\rs dont on supprimait les toits p\r tablir des plates-=mes avec p>apets4 ,le *teau de ,bonaguil1 qui date du rgne de ,l\is ,,xi1 possde la base des remp>ts quelques embrasures dont la disposition et la =me sont indiques dans la fig4 #a4 ,la b\*e de la pice e/ peu prs mi-paisseur du mur1 comme le fait voir le plan ,a4 l'intrieur de la muraille ,b1 l'embrasure e/ con/ruite en arcade et f]me p> une paisse dalle p]ce d'un tr\ circulaire avec une mire4 l'extrieur ,c1 on n'ap]oit que le tr\ et sa mire dgags p> un brasem5t qui p]met de po9t] la pice droite et gau*e4 ,la p>tie extrieure de ces sortes d'embrasures tait promptem5t gueule p> le s\ffle de la pice2 aussi p5sa-t-on leur donn] plus d'air 7#b71 en c\vrant l'brasem5t extrieur p> un arc4 ,ou bi5 encore1 comme dans les batt]ies casemates du gr& b\lev>d de ,s*affhaus5 7#c71 les ar*itectes avancr5t la b\*e des canons prs du p>em5t extrieur =mant intrieurem5t une *ambre vote1 et disposr5t l'brasem5t du dehors en ovale1 avec r$ans curvilignes1 p\r dt\rn] les projectiles lancs p> les assigeants4 ,ces prcautions de dtail ne p\vai5t tre efficaces qu'autant que l'ennemi ne mettait pas en batt]ie de grosses pices d'artill]ie et qu'il n'avait sa disposition que de la m\squet]ie ou de trs-petites pices4 ,cep5dant ces sortes d'embrasures fur5t encore employes p\r les batt]ies c\v]tes jusque v]s le comm5cem5t du ,x,v,ie sicle#cec4 ,les ar*itectes militaires *]*ai5t des comb9aisons qui puss5t facilit] le tir oblique en mme temps qu'elles g>antissai5t les s]vants des pices2 mais l'artill]ie feu faisait de rapides progrs4 ,au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 les armes assigeantes possdai5t dj des pices de gros calibre qui d'une vole ru9ai5t ces df5ses trop faibles1 c> il e/ rem>qu] que1 depuis le mom5t o l'artill]ie feu e/ dev5ue d'un emploi gnral1 les moy5s df5sifs ont t infrieurs la puissance t\j\rs croissante de cette arme4 ,il ne faut donc pas s'tonn] si les premires =tifications faites p\r rsi/] au canon prs5t5t une v>it s+ulire de moy5s df5sifs1 t\s trs-+nieux1 trs-subtils1 mais bi5tt ab&onns comme insuffisants1 p\r tre remplacs p> d'autres qui ne l'tai5t gure mo9s4 ,a9si1 dans les =tifications bties p> ,alb]t ,dr] ,nuremb]g1 n\s voyons des embrasures de batt]ies c\v]tes 7#d7 qui p]mettai5t de po9t] un canon et d'obt5ir un tir plongeant et oblique p\r des arquebusi]s4 ,muni*1 il exi/e sur la face de la porte en brique de ,c>l/hor1 qui remonte au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 des embrasures disposes p\r un tir oblique et plongeant 7#e71 de/9es de petites pices d'artill]ie4 la porte ,lauf] de ,nuremb]g1 le long du b\lev>d extrieur1 on rem>que encore des embrasures de/9es de trs-petites pices d'artill]ie1 et dont les ouv]tures sont protges p> des cyl9dres en bois pivots1 p]cs de tr\s 7#f71 comme les crneaux d'une des portes de ,ble en ,suisse 7voy4 ,,cr,,neau7#ced4 ,en ,france1 ces moy5s subtils1 tradition des arts militaires du moy5 ge1 fur5t promptem5t mis de ct2 on adopta de prfr5ce1 p\r les batt]ies c\v]tes1 les embrasures pr(ondes1 prs5tant un angle peu ouv]t1 ne laissant qu'un tr\ avec une mire p\r la b\*e de la pice1 et l'extrieur ne montrant qu'une l>ge f5te horizontale prise dans une hauteur d'assise 7#g71 quelquefois avec un talus infrieur lorsqu'on v\lait obt5ir un tir plongeant4 ,cette m?ode fut habituellem5t suivie en ,italie ds les premires annes du ,x,v,ie sicle4 ,quant aux embrasures des batt]ies dc\v]tes1 ,alb]t ,dr] les a con/ruites ,nuremb]g1 a9si que l'indique la fig4 #h1 sur les c\rt9es et quelques-uns de ses b\lev>ds4 ,le p>apet1 l>ge1 en pi]re1 prs5te une surface convexe p\r mieux rsi/] l'effet des projectiles ennemis4 ,un volet t\rnant sur un axe g>antit les artilleurs lorsqu'on *>ge la pice4 ,ces volets tai5t assez pais et solides p\r que les b\lets1 v5ant horizontalem5t1 puss5t rico*] sur leur surface ext]ne1 c> alors le tir de ple9 f\et tait m\ cause de la qualit mdiocre de la p\dre et de la proportion vicieuse des pices1 dont l'me tait relativem5t d'un trop gr& diamtre p\r la *>ge employe4 ,quelquefois1 en ,france et en ,italie1 on eut l'ide de pr(il] les embrasures a9si que l'indique la fig4 #i1 af9 d'emp*] les b\lets ennemis de gliss] sur les p>ois des brasem5ts et de frapp] la pice4 ,il va sans dire que ces r$ans sont promptem5t dtruits p> l'artill]ie des assigeants et mme altrs p> le s\ffle de la pice4 ,ds l'poque de ,franois ,i]1 on en v9t1 lorsqu'on v\lut arm] une =t]esse1 c\ronn] les b\lev>ds et les c\rt9es p> des talus en t]re mlange avec des br9s de bois ou du *aume4 ,en cas de sige1 on ouvrait des embrasures dans ces talus 7#aj71 et on ma9t5ait leurs p>ois v]ticales p> des madri]s4 ,cette m?ode e/ encore suivie de nos j\rs4 ,on augm5tait au beso9 le relief du p>apet p> des gabionnades ou des sacs t]re4 ,quelquefois mme ces p>apets1 avec leurs embrasures1 tai5t faits de clayonnages triangulaires juxtaposs et remplis de t]re et de fumi] 7#aa74 ,ces moy5s tai5t p>ticulirem5t employs p\r des ouvrages de campagne qu'il fallait faire la hte1 et qu& on n'avait pas le loisir de laiss] tass] les t]rassem5ts4 ,comme auj\rd'hui1 les +nieurs militaires se proccupai5t de masqu] les embrasures lorsqu'on *>geait les pices en batt]ie4 cet effet1 ils employai5t des claies paisses1 des volets glissant sur des c\lisses1 des rideaux d't\pe capitonns4 ,de t\s ces moy5s1 l'un des plus +nieux e/ celui que n\s donnons 7#ab74 ,en ,a1 on voit la plate-=me en *>p5te rec\v]te de madri]s sur laquelle r\le la pice en batt]ie4 ,contre la p>oi intrieure du p>apet e/ pos le btis ,b1 muni1 sa p>tie suprieure1 d'un volet triangulaire r\lant sur un axe et mu p> deux levi]s ,c4 ,la pice *>ge1 on appuyait sur les deux levi]s ju/e ce qu'il fallait p\r p\voir po9t]2 sitt la balle p>tie1 on laissait retomb] le volet qui1 p> son propre poids1 repr5ait la position v]ticale4 ,les embrasures ont de t\t temps =t proccup des ar*itectes ou +nieurs militaires1 et1 aprs bi5 des t5tatives1 on en e/ rev5u t\j\rs aux clayonnages1 aux =mes en t]re p\r les batt]ies dc\v]tes4 ,quant aux embrasures des batt]ies c\v]tes ou casemates1 on n'a pas encore tr\v un sy/me qui prs5tt des g>anties de dure contre des batt]ies de sige1 et depuis le ,x,v,ie sicle1 s\s ce rapport1 l'art de la =tification n'a pas fait de progrs s5sibles4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,note #cec3 ,voy41 l'article ,,b\lev>d1 fig4 #e1 une embrasure dispose p\r un tir oblique1 avec pilettes de rs]ve de/9es g>antir les artilleurs4 ,note #ced3 ,a donne le plan de l'embrasure1 ,b son lvation intrieure1 ,c la section horizontale du cyl9dre en bois1 et ,d sa =me et sa dim5sion4 ,,ence9te1 s4 f4 ,murs en palissades ent\rant une ville1 un b\rg ou un camp4 ,les ,gaulois1 au dire de ,cs>1 faisai5t des ence9tes de villes1 de b\rgades ou de camps =tifis1 au moy5 de troncs d'arbres entremls de pi]res4 ,les ,g]ma9s les composai5t de palissades de bois entre lesquelles on amassait de la t]re1 des bran*es d'arbres1 de l'h]be1 de faon =m] une vritable muraille trs-propre rsi/] aux ef=ts du bli]2 le feu mme n'avait que peu de prise sur ces ouvrages1 presque t\j\rs humides4 ,les ,roma9s1 dans leurs camps d'hiv] 7camps-p]man5ts71 employai5t peu prs les mmes procds ou se cont5tai5t d'une leve en t]re c\ronne p> une palissade et protge extrieurem5t p> un foss4 ,habituellem5t les portes de ces camps tai5t df5dues p> une sorte d'ouvrage avanc1 clavicula1 ressemblant assez aux b>bacanes du moy5 ge 7#a74 ,en ,a tai5t des ponts de bois jets sur le foss1 et1 en ,b1 la porte du camp4 ,ce mlange de pi]re et de bois employ dans les ence9tes des villes ou camps gaulois donna l'ide quelques-unes des peuplades de ce pays d'obt5ir des remp>ts vitrifis1 p> consqu5t d'une duret et d'une cohsion compltes4 ,il exi/e1 v+t-huit kilomtres de ,sa9t-,brieuc1 une ence9te ovale compose de granit1 d'argile et de troncs d'arbre1 que l'on e/ p>v5u vitrifi] en mettant le feu au bois aprs avoir envelopp le retran*em5t de fagots4 ,n\s donnons 7#b7 une c\pe de cette ence9te1 dite de ,pron4 ,on a comm5c p> faire un vallum compos de morceaux de granit entremls de troncs d'arbres ,a2 l'extrieur1 on a revtu ce vallum d'une c\*e d'argile ,b2 le t\t a d tre envelopp d'une quantit considrable de fagots auxquels on a mis le feu2 le granit s'e/ vitrifi1 s'e/ agglut92 l'argile a fait un corps solide adhr5t cette vitrification2 un foss et un petit paulem5t en t]re ,c df5d5t l'extrieur cette s+ulire ence9te4 ,n\s ne connaissons pas d'autre exemple de ce g5re de retran*em5t en ,france2 on prt5d qu'il en exi/e en ,irl&e et dans le nord de l'cosse4 ,dans les premi]s temps du moy5 ge1 beauc\p de villes en ,france ne possdai5t que des ence9tes de bois4 l'poque des invasions des ,norm&s1 on en voyait un gr& nombre de ce g5re auxquelles1 bi5 ent5du1 les b>b>es mettai5t le feu4 ,on fit donc en sorte de remplac] ces df5ses fragiles p> des murailles en maonn]ie2 mais la =ce de l'habitude et la facilit avec laquelle on p\vait se procur] du bois en gr&e quantit fir5t que1 p5dant longtemps1 beauc\p de villes du ,nord ne fur5t encloses que de palissades de bois t]rasses ou non t]rasses4 ,alors mme que l'on leva des murailles en maonn]ie aux ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 le bois remplit encore un rle trs-important dans ces df5ses1 soit p\r g>nir leurs c\ronnem5ts1 soit p\r faire des ence9tes extrieures en dehors des fosss1 devant les portes1 les ponts et l'extrieur des faub\rgs4 ,p5dant les gu]res du ,x,ve sicle1 il e/ s\v5t "q de b\rgades df5dues simplem5t p> des ence9tes de palissades4 ,et puis v9dr5t ,p]repont 7,pi]repont71 dit ,pi]re de ,f59#cee1 et pr9dr5t la ville1 qui e/oit close de palais et de fosss4 ,froiss>d#cef p>le aussi de plusieurs villes dont les ence9tes ne se composai5t1 de son temps1 que de palissades avec bret*es de bois et fosss4 ,beauc\p de villes1 p5dant le moy5 ge1 tai5t ouv]tes1 c> p\r les f]m] il fallait en obt5ir la p]mission du suz]a91 et comme la con/ruction de ces ence9tes tait habituellem5t la *>ge des b\rgeois1 les populations urba9es n'tai5t pas t\j\rs assez ri*es p\r faire une aussi gr&e dp5se4 ,en temps de gu]re1 on f]mait ces villes la hte p\r se mettre l'abri d'un c\p de ma9 ou p\r s]vir d'appui un corps d'arme4 ,si s'en ala ,ypre1 et entra en la ville 7le cu5s de ,b\loigne73 onques li b\rgois n'i mis5t contr$it1 a9s le re*ur5t grant joie4 ,quant li cu5s et si home fur5t d$ans ,ypre1 m\lt fur5t bo5 gr z b\rgois de lor bo9 samblant que il fait lor avoi5t2 ils devisr5t que il l arrie/]oi5t1 et frem]oi5t la ville1 et l s]oit lor repaires de la gu]re4 ,m\lt i fis5t bo9s fosss et ri*es1 et bo9e soif hyreon et bo9es portes de fu/ et bo9s pons et bo9es b>bacanes et bo9es t\retes de fu/ ent\r la ville#ceg4 ,comme les armes roma9es1 les armes occid5tales du moy5 ge faisai5t des ence9tes aut\r de leurs camps1 lorsqu'elles v\lai5t t5ir une contre s\s leur obissance ou possd] une base d'oprations4 ,t\tefoys 7,gr>d de ,r\ssillon7 avec ce peu de g5s qu'il avoit appro*a le roy et v9t en ,b\rgongne1 et *oisit une place belle et emple l o e/oit une montaigne sur laquelle il se arre/a et la fi/ clore de fossez et de b\lev]s de boys dont ses g5s eur5t grant m]veille#ceh4 ,les ence9tes en bois faites en dehors des murs aut\r des places =tes tai5t dsignes1 au ,x,i,i,ie sicle1 s\s les noms de =s rollis3 ,clos de fosss et de =s rollis#cei2 de =close3 la =close li dus ,begues en v9t#cfj2 et plus t>d s\s les noms de polis1 de b>rire4 ,les espaces libres laisss entre ces cltures extrieures et les ence9tes de maonn]ie s'appelai5t les lices4 ,on ne considrait une ence9te de ville comme trs-=te qu'autant qu'elle tait d\ble2 lorsqu'on ne p\vait con/ruire deux murailles flanques de t\rs en maonn]ie1 on disposait au mo9s des palissades avec fosss en avant de l'ence9te maonne1 de manire cep5dant que l'ence9te intrieure pt t\j\rs comm&] celle extrieure1 et que celle-ci ne ft di/ante que d'une petite porte d'arbalte4 ,si les ence9tes extrieures tai5t en maonn]ie1 flanques de t\rs et munies de b>bacanes1 ces t\rs et b>bacanes tai5t ouv]tes du ct de la ville1 ouv]tes la gorge1 comme on dirait auj\rd'hui1 af9 d'emp*] les assigeants de s'y tablir aprs s'en tre emp>s4 ,lorsqu'on veut se r5dre compte des moy5s d'inve/issem5t et d'attaque des places =tes au moy5 ge1 on compr5d p>faitem5t de quelle valeur tai5t les ence9tes extrieures2 aussi atta*ait-on leur cons]vation une gr&e importance4 ,entre les deux ence9tes1 une g>nison avait une entire lib]t d'action1 soit p\r se df5dre1 soit p\r faire entr] des sec\rs1 soit p\r pr5dre l'(f5sive en t5tant des sorties4 ,dans les lices1 les tr\pes assiges s5tai5t une protection puissante d]rire eux2 elles p\vai5t se port] en masses sur les po9ts attaqus en s'appuyant aux murailles intrieures1 d'o1 cause de leur relief1 on dirigeait leurs ef=ts1 on leur envoyait des sec\rs1 on protgeait leur retraite4 ,c'tait dans les lices que les assigs plaai5t leurs gr&s eng9s de gu]re p\r oblig] les assigeants faire des travaux d'appro*e1 l5ts et =t difficiles p\ss] sur un t]ra9 pi]reux4 ,si l'ennemi s'emp>ait d'une c\rt9e ou d'une t\r extrieure1 les assigs remp>ai5t les lices en tablissant deux trav]ses droite et gau*e de l'attaque1 ce qui p\vait emp*] les assigeants de s'appro*] de l'ence9te intrieure 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,b>bacane1 ,,*,,teau1 ,,porte1 ,,si,,ge1 ,,t\r74 ,dans les villes1 on tr\vait s\v5t plusieurs ence9tes contigus4 ,les abbayes possdai5t leurs ence9tes p>ticulires1 a9si que la plup>t des clotres des ca?drales2 les *teaux1 les palais et mme c]ta9s qu>ti]s tai5t clos de murs1 et leurs portes se f]mai5t la nuit4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,note #cee3 ,mmoires4 ,collect4 ,mi*aud1 ,p\j\lat4 ,t4 ,,ii1 p4 #fad 7#adbb74 ,note #cef3 ,l4 ,,ii4 ,les villes de ,gravel9es1 de ,sa9t-,v5ant en ,fl&re1 de ,b]ghes1 de ,b\rb\r*1 sont signales p> cet auteur comme n'tant f]mes que de palis et de fosss4 ,note #ceg3 ,hi/4 des ducs de ,norm&ie et des rois d',anglet]re1 d'ap4 deux mss4 de la ,bib4 imp4 7,x,i,i,ie sicle74 ,pub4 p> la ,soc4 de l'hi/4 de ,france2 #ahej4 ,note #ceh3 ,gr>d de ,r\ssillon4 dit4 du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,lyon4 ,rimp4 ,lyon4 ,l\is ,p]r91 #ahef4 ,note #cei3 ,li ,roman de ,g>91 t4 ,i1 p4 #bca4 dit4 ,te*5]1 #ahcc4 ,note #cfj3 ,ibid41 t4 ,,ii1 p4 #agb4 ,,enclosure1 s4 f4 ,p\rpris1 paliz 7voy4 ,,cl,,ture74 ,,encorbellem5t1 s4 m4 ,sy/me de con/ruction de pi]re ou de bois qui p]met de port] une *>ge en surplomb sur le nu d'un mur1 d'une pile1 d'un contre-=t4 ,on dit con/ruction en encorbellem5t p\r dsign] la p>tie d'une btisse pose sur un encorbellem5t 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #dj1 #ha1 #hb1 #if1 #aja1 #abh1 #abi1 #acj1 #aca1 #acb1 #acc1 #acd1 #ace1 #acf1 #acg2 ,,*auguette1 ,m,,*ic\lis74 ,,enduit1 s4 m4 ,c\v]te en morti]1 en pltre ou en blanc-en-b\rre1 pose sur une maonn]ie de moellon1 de brique1 p>fois mme sur de la pi]re de taille1 af9 d'obt5ir une surface unie1 homogne1 propre recevoir de la pe9ture4 ,les ,grecs mettai5t des enduits sur t\tes leurs con/ructions1 l'extrieur comme l'intrieur1 mo9s qu'elles ne fuss5t faites de m>bre blanc4 ,encore colorai5t-ils cette d]nire matire1 p\r vit] l'aspect froid et uni=me de surfaces d'une mme c\leur et p\r di/+u] les div]s membres de l'ar*itecture4 ,l'enduit qu'ils posai5t sur leurs con/ructions de pi]res1 si bi5 app>eilles qu'elles fuss5t1 e/ trs-m9ce 7un ou deux millimtres7 et t\j\rs color#cfa4 ,t\s les jo9ts et lits de la con/ruction se tr\vai5t a9si masqus s\s cette lgre c\v]te4 ,les ,roma9s excellai5t dans l'art de prp>] et de pos] les enduits4 ,les gr&s difices comme les habitations prives tant con/ruits en brique et blocage1 ils revtissai5t leurs p>em5ts extrieurs et intrieurs de plaques de m>bre et d'enduits poss en plusieurs c\*es1 une grossire d'abord1 une plus f9e et une d]nire trs-m9ce1 bi5 dresse1 polie et c\v]te de pe9tures4 ,dans les premi]s temps du moy5 ge1 on v\lut imit] ces procds2 mais les b>b>es ne savai5t pas faire de bonne *aux et savai5t encore mo9s l'employ]4 ,aussi les enduits que l'on tr\ve sur quelques r>es monum5ts de l'poque mrov+i5ne et c>lov+i5ne sont-ils friables1 s\ffls et mal dresss4 ,ce n'e/ qu'au ,x,i,ie sicle que les enduits sont faits avec so92 encore ne saurai5t-ils tre comp>s ceux des ,roma9s4 ,il faut dire que le sy/me de con/ruction adopt p> les ar*itectes du moy5 ge n'admettait les enduits que l o il y avait du moellon brut2 ces ar*itectes1 dat] du ,x,i,ie sicle1 ne posr5t qu'exceptionnellem5t des enduits sur de la pi]re de taille1 qui1 dt-elle tre pe9te1 laissait voir son p>em5t4 ,c'tait l'intrados des votes faites en moellon brut comme celles des difices de la ,b\rgogne et du ,c5tre1 sur les murs de remplissage entre des piles engages1 que les enduits s'appliquai5t1 et alors ils tai5t t\j\rs c\v]ts de pe9tures 7voy4 ,,pe9ture74 ,dans les habitations1 les intrieurs des *teaux1 on passait cep5dant p>fois un enduit trs-m9ce1 mme sur la pi]re de taille4 ,c'e/ a9si que sont tapisses les salles du *teau de ,c\cy1 qui dat5t du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 af9 de dissimul] les jo9ts et de pos] la pe9ture sur des surfaces unies4 ,mais ces enduits1 assez semblables aux enduits grecs1 ne sont qu'une c\*e paisse de *aux et de sable trs-f9 pose au p9ceau et comprime au moy5 d'une petite talo*e4 ,les c\leurs tai5t appliques sur cette c\v]te p5dant qu'elle tait encore humide1 puis encau/ique lorsque le t\t tait p>faitem5t sec3 procd qui rappelle la pe9ture monum5tale des anci5s4 ,ds le ,x,i,i,ie sicle1 dans les intrieurs1 on employait les enduits au pltre1 soit sur les murs en maonn]ie1 soit sur les pans-de-bois et cloisons4 ,ces enduits au pltre sont gnralem5t trs-solides1 trs-m9ces et poss sur un pigeonnage de pltre ou de morti] dans lequel il entre t\j\rs du gros sable4 ,n\s avons vu de ces enduits qui avai5t acquis une extrme duret1 le pltre prs5tant dans la cassure un gr& nombre de p>celles brillantes4 ,les enduits en blanc-en-b\rre se faisai5t et se font encore auj\rd'hui avec de la *aux1 du sable f9 ou de la p\ssire de pi]re et du poil de va*e4 ,qu& ils ne sont pas exposs l'humidit et qu'ils s'atta*5t un bon fond1 ces enduits dur5t longtemps2 mais ils n'acquir5t jamais de f]met4 ,ils n'ont d'autre avantage que de ne pas cot] *] et d'tre =t lg]s4 ,note #cfa3 ,les temples grecs de pi]re de la ,sicile1 de ,pe/um1 ont cons]v de nombreuses traces d'un enduit extrmem5t f91 qui p>at fait de *aux et de p\ssire de m>bre4 ,,enf]1 s4 m4 ,le sj\r des damns e/ reprs5t habituellem5t dans les pe9tures et les sculptures du moy5 ge p> une gueule mon/rueuse dans laquelle s'engl\tiss5t les rpr\vs4 ,dans l',(fice des morts1 on lit cette prire3 ,lib]a me1 ,dom9e1 de morte oet]na1 de manu inf]ni1 de ore leonis1 etc4 ,les arti/es anci5s ont traduit le texte la lettre4 ,sur le l9teau de la porte pr9cipale de la ca?drale d',autun1 qui date du ,x,i,ie sicle1 on voit1 en effet1 dans le ,jugem5t d]ni]1 du ct des damns1 deux ma9s colossales qui s'emp>5t d'un ressuscit4 ,quant aux gueules indiquant l'entre de l'enf]1 on les retr\ve sur quantit de bas-reliefs et de pe9tures4 ,l'ide de classification des damns dans l'enf] p> g5res de pe9es en raison des causes de la damnation e/ une ide dont on retr\ve trs-anci5nem5t la trace dans les monum5ts du moy5 ge1 et le ,dante n'a fait que donn] ces traditions une =me potique1 qui rsume dans son oeuvre t\t ce que les arti/es occid5taux avai5t pe9t ou sculpt sur les monum5ts religieux4 ,en effet1 dans des difices des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 n\s voyons l'av>ice1 la luxure1 l'orgueil1 la p>esse1 etc41 subissant en enf] des pe9es proportionnes ces vices4 ,les av>es sont accabls s\s le faix de saco*es d'arg5t susp5dues leur c\2 ceux qui se sont ab&onns aux plaisirs des s5s sont dvors p> des animaux immondes2 les orgueilleux sont prcipits bas de *evaux lancs au galop2 des crapauds s'atta*5t aux lvres des calomniateurs1 etc4 7voy4 ,,jugem5t ,,d]ni]1 ,,vices74 ,,eng91 s4 m4 ,on donnait ce nom t\te ma*9e2 d'o e/ v5u le mot eng9eor1 eng+neur1 p\r dsign] l'homme *>g de la fabrication1 du montage et de l'emploi des ma*9es2 d'o le nom d'+nieur donn de nos j\rs t\te p]sonne occupe de l'rection des ponts1 du trac des voies1 de la con/ruction des us9es1 des ma*9es1 des navires1 des =tifications1 etc42 d'o enf9 le nom de gnie donn au corps4 ,p>mi les eng9s du moy5 ge1 il y a les eng9s employs p\r un s]vice civil1 comme les eng9s propres mont] ou transport] des f>deaux1 les grues1 les *vres1 les treuils1 les ma*9es hydrauliques1 les presses2 puis les eng9s de gu]re1 lesquels se divis5t en eng9s (f5sifs1 eng9s df5sifs et eng9s la fois (f5sifs et df5sifs4 ,il e/ c]ta9 que les ,roma9s possdai5t des ma*9es puissantes p\r transport] et mont] les matriaux normes qu'ils ont si s\v5t mis en oeuvre dans leurs con/ructions4 ,vitruve ne n\s donne sur ce sujet que des r5seignem5ts peu t5dus et trs-vagues4 ,les ,grecs tai5t =t avancs dans les arts mcaniques2 ce qui ne peut surpr5dre1 si l'on songe aux connaissances qu'ils avai5t acquises en gomtrie ds une poque =t anci5ne et qu'ils t5ai5t peut-tre des ,phnici5s4 ,depuis l'antiquit1 les puissances mcaniques n'ont pas fait un pas2 les applications seules de ces puissances se sont t5dues1 c> les lois de la mcanique driv5t de la gomtrie2 ces lois ne v>i5t pas1 une fois connues2 et p>mi tant de *oses1 ici-bas1 qu'on donne comme des vrits1 ce sont les seules qui ne peuv5t tre mises en d\te4 ,les anci5s connaissai5t le levi]1 le co91 la vis1 le plan incl91 le treuil et la p\lie2 comme =ce motrice1 ils n'employai5t que la =ce de l'homme1 celle de la bte de somme1 les c\rants d'air ou d'eau et les poids4 ,ils n'avai5t pas beso91 comme n\s1 d'conomis] les bras de l'homme1 puisqu'ils avai5t des esclaves1 et ils ignorai5t ces =ces mod]nes produites p> la vapeur1 la dilatation des gaz et l'lectricit4 ,le moy5 ge hrita des connaissances laisses p> les anci5s sans y ri5 aj\t]1 jusqu' l'poque o l'esprit laque prit la tte des arts et *]*a des voies n\velles en multipliant d'abord les puissances connues1 puis en essayant de tr\v] d'autres =ces motrices4 ,de mme qu'en *]*ant la pi]re philosophale1 les al*imi/es du moy5 ge fir5t des dc\v]tes prcieuses1 les mcanici5s gomtres1 en *]*ant le m\vem5t p]ptuel1 b de leurs travaux1 rsolur5t des problmes intressants et qui tai5t ignors avant eux ou peut-tre oublis2 c> n\s sommes dispos croire que les ,grecs1 d\s d'une activit d'esprit m]veilleuse1 les =ces motrices de leur temps admises seules1 avai5t p\ss les arts mcaniques aussi lo9 que possible4 ,,eng9s ,,appliqu,s ,,la ,,con/ruction4 ,n\s voyons1 dans des manuscrits1 bas-reliefs et pe9tures du ,i,xe au ,x,i,ie sicle1 le treuil1 la p\lie1 la r\e d'engr5age1 la roma9e1 les applications div]ses du levi] et des plans incl9s4 ,n\s ne saurions prcis] l'poque de la dc\v]te du cric2 mais dj1 au ,x,i,ve sicle1 son pr9cipe e/ p>faitem5t admis dans c]ta9es ma*9es de gu]re4 ,d'ailleurs *acun sait que le pr9cipe en mcanique e/ celui-ci1 savoir3 que la quantit de m\vem5t d'un corps e/ le produit de sa vitesse1 c'e/--dire de l'espace qu'il p>c\rt dans un temps donn1 p> sa masse2 et une fois ce pr9cipe reconnu1 les div]ses applications devai5t s'ensuivre naturellem5t1 avec plus ou mo9s d'adresse4 ,dans les con/ructions romanes1 on ne voit gure que de petits matriaux employs1 matriaux qui tai5t monts soit l'paule1 soit au b\rriquet au moy5 de p\lies1 soit en employant le treuil r\es que des hommes de pe9e faisai5t t\rn] p> leur poids 7#a74 ,cet eng9 primitif e/ encore mis en oeuvre dans c]ta9s dp>tem5ts du c5tre et de l'oue/ de la ,france2 il e/ puissant lorsque la r\e e/ d'un diamtre de six mtres1 comme celle que n\s avons trace dans cet exemple1 et qu'on peut la faire m\voir p> la =ce de trois hommes2 mais il a l'inconvni5t d'occup] beauc\p de place1 d'tre d'un transport difficile1 et il ne p]met pas de rgl] le m\vem5t d'asc5sion comme on peut le faire avec les ma*9es de notre temps employes aux mmes usages4 ,le seul moy5 de donn] une gr&e puissance aux =ces motrices autrefois connues1 c'tait de les multipli] p> les longueurs des levi]s4 ,aussi1 p5dant le moy5 ge1 comme p5dant l'antiquit1 le levi] j\e-t-il le pr9cipal rle dans la fabrication des eng9s4 ,les ,roma9s avai5t lev des blocs de pi]re d'un volume norme une gr&e hauteur1 et ils dressai5t t\s les j\rs des mono/yles de granit ou de m>bre de deux mtres de diamtre la base sur qu9ze dix-huit mtres de hauteur4 ,les ,phnici5s et les gypti5s l'avai5t fait bi5 avant eux2 or de p>eils rsultats ne p\vai5t tre obt5us que p> la puissance du levi] et les applications trs-t5dues et p]fectionnes de ce moy5 primitif4 ,on compr5d1 p> exemple1 quelle puissance peut avoir un eng9 dispos comme celui-ci 7#b74 ,soit ,,ab un mono/yle pos sur *anti] incl9 ayant en ,c un axe r\lant dans une entaille longitud9ale pratique dans une =te pice de bois ,e1 que l'on calle en ,x lorsque le *anti] e/ arriv sa place2 soi5t1 assembles dans l'axe et les pices incl9es1 deux bigues ,,cd1 runies leur sommet ,d comme un pi$ de *vre1 a9si que le fait voir le trac ,p2 soi5t des *>pes en bois ,g1 puis un sy/me de haubans en cordages ,h =tem5t s]rs p> des clefs2 soi5t1 le long des deux bigues1 des p\lies ,k1 et sur le sol1 fixes deux pices longitud9ales1 d'autres p\lies correspondantes ,l dont les d]nires r5voi5t les cbles deux cabe/ans placs di/ance4 ,il faudra que le mono/yle ,,ab1 si pesant qu'il soit1 arrive dcrire un arc de c]cle et pr5dre la position a b2 on pass]a s\s son lit infrieur des calles ou un bon lit de morti]1 et l*ant les cordes qui le li5t peu peu1 il gliss]a sur son *anti] et se pos]a de lui-mme sur sa base ,m4 ,il ne s'agit que d'avoir des bigues d'une dim5sion proportionne la hauteur du bloc dress] et un nombre de p\lies ou de m\fles en rapport avec le poids du bloc4 ,c'e/ ce mme pr9cipe qui e/ adopt de temps immmorial dans la con/ruction des petits f>di]s 7#b bis7 propres s\lev] et transport] de grosses pices de bois4 ,mais il tait =t r>e que les ar*itectes du moy5 ge miss5t en oeuvre des mono/yles d'une dim5sion telle qu'elle exiget de p>eils moy5s4 ,p\r lev] des colonnes monoli!s comme celles de la ca?drale de ,mantes1 de l'glise de ,semur en ,auxois1 du *oeur de l'glise de ,vzelay1 de la ca?drale de ,langres1 etc41 les ar*itectes p\vai5t n'employ] que le gr& treuil levi] que n\s voyons figur dans les vitraux et dans les vignettes des manuscrits4 ,ce treuil1 malgr son volume1 p\vait tre transport sur des r\leaux1 et s'il ne s'agissait que d'lev] les colonnes d'un sanctuaire1 il n'tait beso9 que de lui faire faire une conv]sion1 de faon plac] son axe normal la c\rbe du *evet #cfb4 ,voici 7#c7 un de ces eng9s que n\s avons essay de r5dre pratique1 c> les tracs que n\s donn5t les pe9tures anci5nes sont d'une navet telle qu'on ne doit les considr] que comme une indication de conv5tion1 une faon d'hiroglyphe4 ,en ,a1 on voit le plan de l'eng91 dont le treuil horizontal ,b e/ dispos de manire p\voir enr\l] deux cbles4 ,le pr(il ,d de cet eng9 montre l'un des deux plateaux circulaires ,c du plan1 lesquels sont munis1 sur *acune de leurs faces1 de huit d5ts mobiles1 dont le dtail e/ prs5t en ,g de face et de pr(il4 ,les gr&s levi]s ,e sont f\r*ettes et embrass5t les plateaux circulaires2 ab&onns eux-mmes1 ces levi]s pr5n5t la position ,,kl1 v5ant frapp] leur extrmit sur la trav]se ,l1 cause des contre-poids ,i4 ,alors les d5ts ,m1 tombes sur la p>tie infrieure de leur entaille1 p> leur propre poids et la position de leur axe1 oppos5t un arrt l'extrmit de la fl*e du levi] entre la f\r*ette2 les hommes qui1 tant monts p> l'*elle ,n1 pos5t leurs pi$s sur la trav]se ,o1 en tirant1 s'il e/ beso91 sur les *elons1 comme l'indique le p]sonnage trac sur notre pr(il1 font desc5dre l'extrmit du levi] ,o jusqu'en ,o'4 ,le plateau a a9si fait un huitime de sa rvolution et les cbles se sont enr\ls sur le treuil4 ,ab&onnant la trav]se ,o1 le levi] remonte sa premire position1 s\s l'action du contre-poids2 les hommes remont5t se plac] sur la trav]se1 et a9si de suite4 ,l'*elle ,n et la trav]se ,o occupant t\te la l>geur de l'eng9 entre les deux levi]s1 six hommes au mo9s peuv5t se plac] sur cette trav]se faonne a9si que l'indique le dtail ,p1 et donn] aux levi]s une puissance trs-considrable1 d'autant que ces hommes n'agiss5t pas seulem5t p> leur poids1 mais p> l'action de tirage de leurs bras sur les *elons4 ,dans le dtail ,g1 n\s avons figur1 en ,r1 une des d5ts tombe1 et1 en ,s1 la d5t correspondante releve4 ,ces sortes d'engr5ages mobiles1 opposant une rsi/ance dans un s5s et s'annulant dans l'autre1 pr5ant leur fonction de d5t p> suite de la position de la r\e1 sont trs-frqu5ts dans les ma*9es du moy5 ge4 ,vill>d de ,honnec\rt en donne plusieurs exemples1 et entre autres dans sa r\e m>teaux1 au moy5 de laquelle il prt5d obt5ir une rotation sans le sec\rs d'une =ce motrice trangre4 ,le vr91 cet eng9 compos auj\rd'hui de =tes pices de bois horizontales dans lesquelles pass5t deux grosses vis en bois qui trav]s5t l'une des deux pices et d'un po9tail v]tical qui les runit1 tait employ1 p5dant le moy5 ge1 p\r s\lev] des poids trs-considrables1 et a d prcd] le cric4 ,vill>d de ,honnec\rt donne un de ces eng9s#cfc dont la puissance e/ suprieure celle du cric1 mais aussi e/-il beauc\p plus volum9eux 7#d74 ,une grosse vis en bois v]ticale1 t]m9e sa p>tie infrieure p> un cabe/an1 passe trav]s la pice ,a et t\rne au moy5 des pivots engags dans la sablire ,b et dans le *apeau ,c2 deux montants incl9s reli5t ensemble les trois pices horizontales4 ,deux montants c\lisses ,d reoiv5t1 con=mm5t la section ,e1 un gros cr\ en bois dur arm de brides de f] et supportant un anneau avec sa l\ve ,f4 ,en virant au cabe/an1 on faisait ncessairem5t mont] l'cr\ entre les deux ra9ures des montants ,d1 et l'on p\vait a9si s\lev] d'normes f>deaux1 p\r peu que l'eng9 ft d'une assez gr&e dim5sion4 ,l'emploi des plans incl9s tait trs-frqu5t dans les con/ructions de l'antiquit et du moy5 ge2 n\s en avons donn un exemple rem>quable l'article ,,*afaud 7fig4 #a et #b74 ,on vitait a9si le dang] des ruptures de cbles dans un temps o les *anes en f] n'tai5t pas employes p\r lev] des matriaux d'un =t volume1 et on n'avait pas beso9 d'employ] des puissances motrices extraord9aires4 ,il e/ c]ta9 qu'au moy5 d'une trmie leve suivant un angle de #de degrs1 p> exemple 7#e71 deux p\lies tant places au sommet en ,a1 deux autres p\lies de r5voi en ,d1 et un ou deux cabe/ans en ,b1 le poids ,c tant pos sur des r\leaux1 on p>gnait beauc\p de =ces2 mais il va sans dire que cette manire d'lev] des matriaux propres la con/ruction ne p\vait s'employ] qu'autant que les btim5ts n'atteignai5t qu'une hauteur trs-mdiocre3 or les difices du moy5 ge sont s\v5t =t levs4 ,aussi1 p\r la con/ruction des oeuvres hautes de ces difices1 p>at-il que l'on employa la *vre et la grue4 ,il exi/ait encore1 v]s le comm5cem5t de notre sicle1 sur le clo*] sud de la ca?drale de ,cologne1 alors leve au niveau des votes hautes de la nef environ1 une grue soigneusem5t rec\v]te d'une *ape en plomb et qui datait du ,x,i,ve sicle1 c'e/--dire du mom5t o les travaux avai5t t int]rompus4 ,n\s ne possdons pas1 sur cet eng9 curieux1 de docum5ts c]ta9s2 n\s n'en connaissons que la =me gnrale1 qui rappelait celle des grues encore employes p5dant le d]ni] sicle4 ,les matriaux tai5t apports pi$ d'oeuvre s\s le bec de la grue au moy5 de gr&s b9>ds ou f>di]s deux r\es1 a9si que l'indique la fig4 #f4 ,un long timon s]vant de levi] p]mettait1 lorsque la pi]re avait t b>de sur le plateau ,a1 de s\lev] ce plateau en abaissant l'extrmit ,b1 et de faire r\l] l'eng9 jusqu'au po9t o le cble de la grue p\vait saisir la pi]re au moy5 d'une l\ve4 ,ces eng9s sont encore en usage auj\rd'hui dans les prov9ces du ,midi4 ,il n'y a pas plus de v+t ans que des p]fectionnem5ts notables ont t apports dans le sy/me et la fabrication des eng9s employs p\r les con/ructions2 jusqu'alors les eng9s dont on se s]vait au ,x,i,i,ie sicle tai5t aussi employs soit p\r transport] les matriaux d'un po9t un autre1 soit p\r les lev] v]ticalem5t4 ,la *vre1 cette admirable et simple inv5tion qui remonte la plus haute antiquit1 e/ encore en usage auj\rd'hui1 et il e/ probable qu'on s'en s]vira longtemps4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration2 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,note #cfb3 ,les eng+neurs du moy5 ge n'tai5t pas emb>rasss p\r faire m\voir d'normes *>p5tes t\tes br&ies2 n\s en aurons t\t l'heure la preuve4 ,note #cfc3 ,pl4 ,,xliii4 ,voy41 dans l'dit4 anglaise de l',album de ,vill>d1 ,londres1 #ahei1 la bonne description que donne ,m4 ,willis de cet eng94 ,voy4 l'dit4 franaise2 ,album de ,vill>d de ,honnec\rt1 ,delion1 #aheh4 ,,eng9s ,,de ,,gu]re4 ,il e/ ncessaire1 p\r mettre de la cl>t dans notre texte1 de divis] ces ma*9es en raison de leur fonction3 eng9s d'attaque1 eng9s d'attaque et de df5se1 eng9s de df5se seulem5t4 ,eng9s (f5sifs avant l'artill]ie feu4--,vitruve#cfd p>le de trois ma*9es propres l'attaque3 les catapultes1 les scorpions et les bali/es4 ,les catapultes et les scorpions sont rangs p> lui dans la mme catgorie2 ces eng9s tai5t de/9s projet] des d>ds d'une gr&e longueur et d'un poids assez considrable4 ,naturellem5t c'e/ la dim5sion du projectile qui donne celle de la ma*9e4 ,le propulseur consi/ait en des ressorts de bois t5dus au moy5 de cordes et de treuils4 ,malheureusem5t ,vitruve1 qui relve scrupuleusem5t les dim5sions relatives de *aque p>tie de ces ma*9es1 oublie de n\s dcrire leur /ructure2 de sorte qu'il e/ difficile de se faire une ide passablem5t exacte du sy/me adopt4 ,p]rault1 dans sa traduction du texte lat91 n\s donne la reprs5tation d'une catapulte#cfe2 mais n\s av\ons ne pas tre satisfait de son int]prtation4 ,son propulseur ne p\rrait avoir qu'une action trs-faible et f]ait plutt bascul] le trait qu'il ne l'env]rait suivant une ligne droite4 ,vgce#cff p>le des bali/es1 des onagres1 des scorpions1 des arcs-bali/es2 mais ses descriptions sont d'un laconisme tel que l'on ne peut en ri5 tir] de concluant2 n\s savons seulem5t p> lui que la bali/e tait t5due au moy5 de cordes ou de n]fs1 que le scorpion tait une bali/e de petite dim5sion1 une sorte d'arbalte1 scorpiones dicebant1 quas nunc manubali/as vocant2 que l'onagre lanait des pi]res et que la =ce des n]fs devait tre calcule en raison du poids des projectiles2 mais il se g>de bi5 de n\s faire savoir si ces onagres sont des ma*9es mises en m\vem5t p> des contre-poids1 des cordes tordues ou des ressorts4 ,les comm5tateurs de ces auteurs anci5s sont d'autant plus prolixes que les textes sont plus laconiques ou plus obscurs2 mais ils ne n\s donn5t pas de solutions pratiques4 ,si ,vgce semble indiqu] que la bali/e soit une gr&e arbalte fixe propre lanc] des traits1 ,vitruve prt5d que la bali/e e/ de/9e lanc] des pi]res dont le poids v>ie de deux livres deux c5t c9quante livres2 il ne n\s fait pas connatre si cet eng9 e/ mu p> des contre-poids ou des ressorts4 ,la bali/e donne p> ,p]rault env]rait son projectile dix pas1 si mme il ne tombait pas sur l'afft4 ,ammi5 ,m>cell9#cfg e/ un peu mo9s obscur dans les descriptions qu'il n\s a laisses des ma*9es de gu]re (f5sives employes de son temps1 c'e/--dire au ,i,ve sicle4 ,d'aprs cet auteur1 la bali/e e/ une sorte de gr&e arbalte dont le projectile 7le javelot7 e/ lanc p> la =ce de raction de plusieurs cordes boyaux tordues4 ,le scorpion1 que de son temps on appelait onagre1 e/ positivem5t le cable du moy5 ge1 c'e/--dire un eng9 compos d'un /yle dont le pi$ e/ tortill entre des cordes t5dues1 comme la clef d'une scie1 et dont la tte1 munie d'une cuill]1 reoit un b\let que ce /yle en dcliquant envoie en bombe4 ,ammi5 ,m>cell9 dsigne aussi cet eng9 s\s le nom de torm5tum1 de torqu]e1 tordre4 ,nos lecteurs ne n\s sauront pas mauvais gr de ne ri5 aj\t] aux textes aussi diffus que peu concluants des comm5tateurs de ,vitruve1 de ,vgce1 d',ammi5 ,m>cell92 ils v\dront bi5 n\s p]mettre de pass] l'tude des eng9s du moy5 ge sur lesquels n\s possdons des donnes un peu mo9s vagues4 ,les eng9s d'attaque1 depuis l'invasion des b>b>es jusqu' l'emploi de l'artill]ie feu1 sont en gr& nombre3 les uns sont mus p> des contre-poids comme les trbu*ets1 les mangonneaux2 d'autres p> la t5sion de cordes1 de n]fs1 de bran*es de ressorts de bois ou d'aci]1 comme les caables1 malvis9es ou male-vois9es1 les pi]rires2 d'autres p> leur propre poids et l'impulsion des bras1 comme les m\tons1 bli]s1 bossons4 ,ri5 ne n\s indique que les ,roma9s1 avant le ,ve sicle1 ai5t employ des ma*9es de jet contre-poids1 t&is qu'ils connaissai5t et employai5t1 a9si que n\s v5ons de le dire1 les eng9s ressorts1 les gr&es arbaltes t\r#cfh un ou deux pi$s1 a9si qu'on peut s'en assur] en exam9ant les bas-reliefs de la colonne ,trajane4 ,les ma*9es de jet mues p> des contre-poids sont d'une inv5tion po/rieure aux ma*9es ressorts1 p> la raison que les eng9s ressorts ne sont que l'application en gr& d'une autre arme de ma9 connue de t\te antiquit1 l'arc4 ,les ma*9es contre-poids exig5t1 dans leur fabrication1 un si gr& nombre de prcautions1 de calculs1 et des moy5s si puissants1 qu'on ne peut admettre qu'elles ai5t t connues des b>b>es qui envahir5t les ,gaules4 ,ceux-ci dur5t imit] d'abord les ma*9es de gu]re roma9es1 puis all] dem&] plus t>d ,byzance les inv5tions trs-p]fectionnes des ,grecs4 ,les eng9s inconnus jusqu'alors dont p>l5t les annales de ,sa9t-,b]t91 et qui fur5t dresss devant les murailles d',ang]s occupe en #hgc p> les ,norm&s1 avai5t probablem5t t imports en ,france p> ces arti/es que ,*>les le ,*auve faisait v5ir de ,byzance4 ,les annali/es et les potes de ces temps reculs1 et mme ceux d'une poque plus rc5te1 sont d'un laconisme dsesprant lorsqu'ils p>l5t de ces eng9s1 et ils les dsign5t indiffremm5t p> des noms pris au has>d dans l'ars5al de gu]re1 p\r les beso9s de la mesure ou de la rime1 de sorte que1 jusque v]s le temps de ,*>les ,v1 o les *roniqueurs devi5n5t plus prcis1 plus clairs1 il e/ c]ta9es ma*9es auxquelles on peut difficilem5t donn] leur nom propre4 ,n\s allons essay] cep5dant de tr\v] l'emploi et la =me de ces div]s eng9s4 ,dans la *anson de ,rol&1 on lit3 ,li reis ,m>silie e/ de gu]re v5cud1 ,vus li avez tuz ses ca/els toluz1 ,od vos caables avez fruiset ses murs1 444 ,or1 p\r que les murs ai5t t froisss1 endommags p> les caables1 il faut admettre que les caables lanai5t des blocs de pi]re4 ,le caable e/ donc une pi]rire4 ,une gr&e p]ire1 que l'on claime *aable1 si grosse444 #cfi4 ,guib]t de ,nog5t1 dans son ,hi/oire des ,croisades#cgj1 p>le des nombreuses bali/es qui fur5t dresses aut\r des murailles de la ville de ,cs>e p> l'arme des *rti5s4 ,ces caables ou *aables et ces bali/es n\s p>aiss5t tre une imitation des eng9s ressorts en usage *ez les ,roma9s et p]fectionns p> les ,byzant9s4 ,il e/ c]ta9 que ces eng9s avai5t une gr&e puissance1 c> le mme auteur rapporte que ces ma*9es vomissai5t avec fureur les plus grosses pi]res qui1 non-seulem5t allai5t frapp] les murs extrieurs1 mais s\v5t mme atteignai5t de leur *oc les palais les plus levs dans l'intrieur de la ville4 ,ces bali/es tai5t poses sur des r\es et p\vai5t a9si tre *anges de place suivant le beso92 c'tait l1 d'ailleurs1 une tradition roma9e1 c> sur les bas-reliefs de la colonne ,trajane on voit quelques-uns de ces eng9s poss sur des *>iots trans p> des *evaux4 ,beauc\p d'auteurs ont essay1 en s'appuyant sur les reprs5tations pe9tes ou sculptes du moy5 ge1 de r5dre compte de la con/ruction de ces ma*9es de jet2 mais ces int]prtations figures n\s p>aiss5t tre en dehors de la pratique et ressembl] des j\ets d'enfants assez navem5t conu4 ,cep5dant leur effet1 bi5 qu'il ne pt tre comp> celui produit p> l'artill]ie feu1 occasionnait de tels dsordres dans les travaux de =tification1 qu'il faut bi5 croire leur puissance et t*] d'en donn] une ide exacte4 ,c'e/ ce quoi n\s n\s atta*ons dans les figurs qui vont suivre1 et qui1 t\t en respectant les donnes gnrales que n\s f\rniss5t les vignettes des manuscrits et les bas-reliefs1 sont tudis comme s'il fallait en v5ir l'excution4 ,bi5 ent5du1 dans ces figurs1 n\s n'avons admis que les procds mcaniques connus des +nieurs du moy5 ge4 ,voici donc d'abord un de ces eng9s1 bali/e1 caable ou pi]rire1 mu p> des ressorts et des cordes brides1 propre lanc] des pi]res 7#g74 ,la pice pr9cipale e/ la v]ge ,a1 dont l'extrmit infrieure passe dans un faisceau de cordes tordues au moy5 de clefs ,b et de r\es d5ts ,c1 arrtes p> des cliquets4 ,les cordes sont passes dans deux anneaux t5ant la tige laquelle la r\e d5ts vi5t s'adapt]1 a9si que l'indique le dtail ,d4 ,ces cordes ou n]fs tordus volont la p>tie infrieure de la v]ge avai5t une gr&e =ce de rappel#cga4 ,mais p\r augm5t] encore la rapidit de m\vem5t que devait pr5dre la v]ge1 des ressorts en bois et n]fs ent\rs de cordes1 =mant deux bran*es d'arcs ,e atta*es la trav]se-ob/acle1 =ai5t la v]ge v5ir frapp] violemm5t cette trav]se ,f1 lorsqu'au moy5 du treuil ,g on avait am5 cette v]ge la position horizontale4 ,lorsque la v]ge ,a tait abaisse autant que possible1 un homme1 tirant sur la cordelette ,h1 faisait *app] la bran*e de f] ,i 7voy4 le dtail ,k71 et la v]ge ram5e rapidem5t la position v]ticale1 arrte p> la trav]se-ob/acle ,f1 envoyait au lo9 le projectile plac dans la cuill] ,l4 ,on rglait le tir en aj\tant ou en supprimant des f\rrures en d$ans de la trav]se ,f1 de manire avanc] ou recul] l'ob/acle1 ou en atta*ant des c\ss9s de cuir remb\rrs de *iffons la p>oi antrieure de l'arbre de la v]ge4 ,plus l'ob/acle tait avanc1 plus le tir tait lev2 plus il tait recul1 plus le tir tait rasant4 ,le projectile obissait la =ce c5trifuge dt]m9e p> le m\vem5t de rotation de la cuill] et la =ce d'impulsion horizontale dt]m9e p> l'arrt de la trav]se ,f4 ,la p>tie infrieure de la v]ge prs5tait la section ,m1 af9 d'emp*] la dviation de l'arbre qui1 d'ailleurs1 tait ma9t5u dans son plan p> les deux tirages des bran*es du ressort ,e4 ,les cro*ets ,o s]vai5t fix] le *>iot en place1 au moy5 de cordes lies des piquets enfoncs en t]re1 et atta*] les traits et palonni]s ncessaires lorsqu'il tait beso9 de le tran]4 ,quatre hommes p\vai5t abaiss] la v]ge en agissant sur le treuil ,g4 ,p\r qu'un eng9 p>eil ne ft pas dtraqu promptem5t p> la sec\sse t]rible que devait occasionn] la v]ge en frappant sur la trav]se-ob/acle1 il fallait ncessairem5t que cette trav]se ft ma9t5ue p> des contre-fi*es en *>p5te et p> des brides en f]1 a9si que l'indique notre fig4 #g4 ,un pr(il gomtral 7#h7 fait voir la v]ge abaisse au moy5 du treuil et la v]ge frappant la trav]se-ob/acle1 a9si que le d"p du projectile de la cuill]1 les ressorts t5dus lorsque la v]ge e/ abaisse1 et dt5dus lorsqu'elle e/ rev5ue sa position normale4 ,des ma*9es analogues celle-ci s]vai5t aussi lanc] des traits2 mais n\s y revi5drons bi5tt en p>lant des gr&es arbaltes t\r4 ,n\s allons cont9u] la revue des eng9s propres jet] des pi]res ou autres projectiles en bombe4 ,vill>d de ,honnec\rt#cgb n\s donne le plan d'un de ces gr&s trbu*ets contre-poids si =t employs p5dant les gu]res des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,quoique l'lvation de cet eng9 manque dans le manuscrit de notre ar*itecte pic>d du ,x,i,i,ie sicle1 cep5dant la figure qu'il prs5te et l'explication qu'il y jo9t jett5t une vive lumire sur ces sortes de ma*9es4 ,vill>d crit au bas de son plan la lg5de suivante#cgc3 ,se vus voles faire le =t engi5g con apiele trebucet pr5des ci g>d4 ,ves ent ci les soles si com il siet sor ti]re4 ,ves la devant les4 ij4 w9das#cgd et le corde ploie a coi ou ravale la v]ge4 ,veir le poes en cele autre pag5e 7c'e/ cette seconde page qui manque74 ,il y a grant fais al raval]1 c> li contrepois e/ mult pesans4 ,c> il i a une huge pla9ne de ti]re4 ,ki4 ij4 grans toizes a de lonc et4 viiij4 pies de le1 et4 xij4 pies de pr(ont4 ,el al descoci] de le fleke#cge p5ses4 ,et si vus en donez g>d1 c> ille doit e/re at5ue a cel e/ancon la devant4 ,le plan donn p> ,vill>d prs5te deux sablires p>allles espaces l'une de l'autre de huit pi$s1 et ayant *acune tr5te-quatre pi$s de long4 quatorze pi$s de l'extrmit antrieure des sablires e/ une trav]se qui1 l'*elle1 p>at avoir v+t-c9q pi$s de long2 puis quatre gr&s g\ssets1 une croix de ,sa9t-,&r horizontale entre les deux sablires longitud9ales2 prs de l'extrmit po/rieure1 les deux treuils accompagns de deux gr&s ressorts horizontaux en bois4 ,c'e/ l un eng9 norme1 et ,vill>d a raison de recomm&] de pr5dre g>de soi au mom5t o la v]ge e/ dco*e4 ,prs5tons de suite une lvation p]spective de cette ma*9e1 af9 que nos lecteurs puiss5t en pr5dre une ide gnrale4 ,vill>d ne n\s donne que le plan des sablires sur le sol1 mais nombre de vignettes de manuscrits n\s p]mett5t de complt] la figure4 ,un des po9ts importants de la description de ,vill>d1 c'e/ le cube du contre-poids4 ,ces hu*es ne sont pas des p>alllipipdes1 mais des portions de cyl9dres dans la plup>t des anci5nes reprs5tations3 or1 en donnant cette hu*e la =me indique dans notre fig4 #i et les dim5sions exprimes dans le texte de ,vill>d1 n\s tr\vons un cube d'environ #bj mtres2 en mettant le mtre de t]re #a1bjj kil41 n\s obt5ons #bf1jjj kil4 ,il y a gr& faix raval]4 ,p\r faire *ang] de place un p>eil poids1 il fallait un levi] d'une gr&e longueur3 la v]ge tait ce levi]2 elle avait de quatre toises six toises de long 7de huit d\ze mtres71 se composait de deux pices de bois =tem5t runies p> des frettes en f] et des cordes1 et recevant entre elles deux un axe en f] faonn a9si que l'indique le dtail ,a4 ,les t\rillons de cet axe entrai5t dans les deux pices v]ticales ,b1 r5=ces1 f]res leur extrmit et ma9t5ues dans leur plan p> des contre-fi*es4 ,en cas de rupture du t\rillon1 un repos ,c recevait le r5=t ,c'1 af9 d'vit] la *ute de la v]ge et t\s les dgts que cette *ute p\vait caus]4 ,voyons comme on manoeuvrait cet eng91 dont le pr(il gomtral e/ donn 7#aj74 ,lorsque la v]ge tait laisse libre1 sollicite p> le contre-poids ,c1 elle pr5ait la position v]ticale ,,ab4 ,c'tait p\r lui faire ab&onn] cette position v]ticale qu'il fallait un plus gr& ef=t de tirage1 cause de l'aiguit de l'angle =m p> la corde de tirage et la v]ge2 alors on avait rec\rs aux deux gr&s ressorts de bois tracs sur le plan de ,vill>d et reproduits sur notre vue p]spective 7fig4 #i74 ,les cordes atta*es aux extrmits de ces deux ressorts v5ai5t1 en passant dans la gorge de deux p\lies de r5voi1 s'atta*] des *evilles plantes dans le second treuil ,d 7fig4 #aj72 en manoeuvrant ce treuil reb\rs1 on b&ait les deux cordes autant que p\vai5t le p]mettre les deux ressorts4 ,pralablem5t1 la b\cle ,e1 avec ses p\lies jumelles ,f1 dans lesquelles passait la corde de tirage1 avait t fixe l'anneau ,g au moy5 de la *eville ,h 7voy4 le dtail ,x74 ,la p\lie ,i r\lait sur un cordage peu t5du ,k1 ,l1 af9 de r5dre le tirage des treuils aussi direct que possible4 ,au mom5t donc o il s'agissait d'abaiss] la v]ge1 t\t tant a9si prp>1 un s]vant tant mont atta*] la corde d\ble l'anneau de la p\lie de tirage1 on dcliquait le treuil t\rn reb\rs1 les ressorts t5dai5t repr5dre leur position1 ils faisai5t faire un ou deux t\rs au treuil ,d dans le s5s v\lu p\r l'abattage et aidai5t a9si aux hommes qui comm5ai5t agir sur les deux treuils1 ce qui dem&ait d'autant mo9s de =ce que la v]ge s'loignait de la v]ticale4 ,alors on dta*ait les b\cles des cordes des ressorts et on cont9uait l'abattage sur les deux treuils en a b et a' b'4 ,huit hommes 7deux p> levi] p\r un eng9 de la dim5sion de celui reprs5t fig4 #aj71 ds l'in/ant que la v]ge tait sortie de la ligne v]ticale au moy5 des ressorts1 p\vai5t am5] celle-ci suivant la position ,a',b'4 ,le *>geur pr5ait la po*e en cuir et cordes ,m1 la rangeait dans la rigole horizontale en ,m'1 plaait d$ans un projectile2 puis1 d'un c\p de maillet1 le dcliqueur faisait saut] la *eville ,h4 ,la v]ge1 n'tant plus ret5ue1 repr5ait la position v]ticale p> un m\vem5t rapide et envoyait le projectile au lo94 ,c'e/ ici o l'on ne se r5d pas1 faute de l'expri5ce acquise p> la pratique1 un compte exact de l'effet des =ces comb9es1 de la rvolution suivie p> le projectile et du mom5t o il doit quitt] sa po*e4 ,quelques comm5tateurs p>aiss5t avoir considr la po*e du projectile comme une vritable fronde se composant de deux atta*es1 dont une fixe et l'autre mobile1 de manire que1 p> le m\vem5t de rotation imprim au projectile1 l'une des deux atta*es de la fronde quittait son po9t d'atta*e provisoire1 et le projectile a9si ab&onn lui-mme dcrivait dans l'espace une p>abole plus ou mo9s allonge4 ,d'abord1 bi5 des causes p\vai5t modifi] le dcro*em5t de l'une des cordes de la fronde3 le poids du projectile1 son tirage plus ou mo9s prononc sur l'une des deux cordes1 un lg] ob/acle1 un frottem5t4 ,il p\vait se faire ou que le dcro*em5t et lieu trop tt1 alors le projectile tait lanc v]ticalem5t et retombait sur la tte des t5deurs2 ou qu'il ne se dcro*t pas du t\t1 et qu'alors1 rabattu avec viol5ce sur la v]ge1 il ne la brist4 ,en consultant les bas-reliefs et les vignettes des manuscrits1 n\s ne voyons pas figurs ces ceux brides de fronde et l'atta*e provisoire de l'une d'elles2 au contraire1 les brides de la fronde p>aiss5t ne faire qu'un seul faisceau de cordes ou de lanires1 avec une po*e l'extrmit1 comme l'indique nos figures4 ,de plus1 n\s voyons s\v5t1 dans les vignettes des manuscrits1 une seconde atta*e place en contre-bas de l'atta*e de la fronde et qui p>at devoir brid] celle-ci1 a9si que le fait voir mme la vignette 7#aa7 reproduite dans les ditions franaise et anglaise de ,vill>d de ,honnec\rt4 ,ici le t5deur ti5t la ma9 cette bride secondaire et p>at l'atta*] la queue de la fronde4 ,c'e/ cette bride1 ce s\s-t5deur1 que dans nos deux fig4 #i et #aj n\s avons trac en ,p1 le supposant d\ble et p\vant tre atta* diffr5ts po9ts de la queue de la fronde2 on va voir p\rquoi4 ,soit 7#ab7 le m\vem5t de la v]ge1 lorsque aprs avoir t abaisse elle repr5d brusquem5t la position v]ticale p> l'effet du contre-poids4 ,le projectile devra dcrire la c\rbe ,,abc4 ,or il arrive un mom5t o la fronde s]a normale l'arc de c]cle dcrit p> la v]ge1 c'e/--dire o cette fronde s]a exactem5t dans le prolongem5t de la v]ge qui e/ le rayon de cet arc de c]cle4 ,alors le projectile1 mu p> une =ce c5trifuge considrable1 t5dra s'*app] de sa po*e4 ,il e/ clair que la fronde s]a plus rapidem5t am5e dans la ligne de prolongem5t de la v]ge suivant que cette fronde s]a plus c\rte et que le poids du projectile s]a plus considrable4 ,si la fronde arrive dans le prolongem5t de la ligne de la v]ge lorsque celle-ci e/ au po9t ,d de l'arc de c]cle1 le projectile ne s]a pas lanc du ct des ennemis1 mais au contraire sur ceux qui sont placs d]rire l'eng94 ,il y avait donc un premi] calcul faire p\r donn] la fronde une longueur v\lue1 af9 qu'ayant lanc] un poids de444 elle arrivt dans le prolongem5t de la ligne de la v]ge lorsque celle-ci tait prs d'atte9dre son apoge4 ,mais il fallait alors dt]m9] p> une sec\sse brusque le d"p du projectile1 qui autrem5t aurait quitt le rayon en s'loignant de l'eng9 presque v]ticalem5t4 ,c'tait p\r dt]m9] cette sec\sse qu'tait fait le s\s-t5deur ,p4 ,si ce s\s-t5deur ,p tait atta* en ,p'1 p> exemple1 de manire =m] avec la v]ge et la queue de la fronde le triangle ,p',,or1 la queue ,,op' ne p\vait plus sortir de l'angle ,p',,or1 ni se m\voir sur le po9t de rotation ,o4 ,mais le projectile ,c cont9uant sa c\rse =ait la po*e de la fronde obir ce m\vem5t d'impulsion jusqu'au mom5t o cette po*e1 se r5v]sant t\t fait1 le projectile ab&onn lui-mme tait appel p> la =ce c5trifuge et la =ce d'impulsion donne p> l'arrt brusque du s\s-t5deur dcrire une p>abole ,c',e4 ,si1 comme l'indique le trac ,s1 le s\s-t5deur ,p tait fix en ,p''1 c'e/--dire plus prs de l'atta*e de la queue de la fronde1 et =mait un triangle ,p'',o'',r'' dont l'angle ,o' tait mo9s obtus que celui de l'exemple prcd5t1 la sec\sse se faisait s5tir plus tt1 la portion de la fronde laisse libre dcrivait une portion de c]cle ,c'',c'''1 ou plutt une c\rbe ,c'',c''''1 p> suite du m\vem5t pr9cipal de la v]ge2 le projectile ,c''''1 ab&onn lui-mme s\s le d\ble m\vem5t de la =ce c5trifuge pr9cipale et de la =ce c5trifuge secondaire occasionne p> l'arrt ,p''1 tait lanc suivant une ligne p>abolique ,c'''',e''1 se rappro*ant plus de la ligne horizontale que dans l'exemple prcd5t4 ,en un mot1 plus le s\s-t5deur ,p tait raidi et fix prs de l'atta*e de la fronde1 plus le projectile tait lanc horizontalem5t2 plus1 au contraire1 ce s\s-t5deur tait l*e et atta* prs de la po*e de la fronde1 plus le projectile tait lanc v]ticalem5t4 ,ces s\s-t5deurs tai5t donc un moy5 ncessaire p\r rgl] le tir et assur] le d"p du projectile4 ,s'il fallait rgl] le tir1 il fallait aussi vit] les effets de/ructeurs du contre-poids qui1 arriv son po9t extrme de *ute1 devait occasionn] une sec\sse t]rible la v]ge1 ou bris] t\s les assemblages des contre-fi*es4 cet effet1 non-seulem5t le m\vem5t du contre-poids tait d\ble1 c'e/--dire que ce contre-poids tait atta* deux bielles avec deux t\rillons1 mais encore1 s\v5t aux bielles mmes1 tai5t fixs des poids en bascule1 a9si que le font voir nos figures prcd5tes4 ,voici quel tait l'effet de ces poids ,t4 ,lorsque la v]ge se relevait brusquem5t s\s l'influ5ce de la hu*e *>ge de t]re ou de pi]res1 les poids ,t1 en desc5dant rapidem5t1 ex]ai5t une influ5ce sur les bielles au mom5t o la hu*e arrivait au po9t extrme de sa *ute et o elle tait ret5ue p> la rsi/ance oppose p> la v]ge4 ,les poids n'ayant pas subir directem5t cette rsi/ance1 cont9uant leur m\vem5t de *ute1 faisai5t incl9] les bielles suivant une ligne gh et dtruisai5t a9si en p>tie le m\vem5t de sec\sse imprim p> la t5sion brusque de ces bielles4 ,les poids ,t dcomposai5t1 jusqu' un c]ta9 po9t1 le tirage v]tical produit p> la hu*e1 et neutralisai5t la sec\sse qui et fait rompre t\s les t\rillons1 sans altr] en ri5 le m\vem5t rapide de la v]ge1 en sub/ituant un frottem5t sur les t\rillons un *oc produit p> une brusque t5sion4 ,ces eng9s contre-poids fur5t en usage jusqu'au mom5t o l'artill]ie feu v9t remplac] t\tes les ma*9es de jet du moy5 ge4 ,le savant bibliophile ,m4 ,pi*on possde un compte 7atta*em5t7 de ce qui a t pay p\r le transport d'un de ces eng9s en #acgh1 lequel avait s]vi au sige de ,*]b\rg4 ,voici ce curieux docum5t1 que son possesseur a bi5 v\lu n\s communiqu]3 ,la mon/re ,?om9 le b\rgois de ,pontorson g\v]n\r de l'eng9 de la dite ville1 du mai/re *>p5ti]1 de ,v autres *>p5ti]s1 de ,x maons et canc\rs1 de ,,xl t5deurs et ,,xxxi *>rt compt] le c>iot qui porte la v]ge d'iceluy eng92 p\r trois *>relti]s qui sont ord5ns s]vir celui eng9 au sige de ,*]b\rt1 v5u ,c>5tan et n\s ,end\9 ,*ann]on1 dotteur en la seigneurie1 bailly de ,co/5t9 et ,jehan des les1 bailly illec p\r le roy notre sire es t]res qui fur5t au roy de ,nav>re1 comis et dputez en ce/e p>tie1 de p> nos seigneurs les gnraulx commis1 du roy notre sire p\r le fait dudit sige2 le ,,xv j\r de novembre l'an ,,mccclxxviii4 ,et premirem5t3 ,le dit ,?om9 le mai/re gonduom dudit eng91 ,x j\rs4 ,x symbole 99 vault p\r ,x j\rs ,d9999 symbole 99 ,"s ci dessus4 ,mi*el ,r\ffe1 mai/re *>p5ti] dudit eng91 ,x j\rs4 ,v symbole 99 vault p\r ,x j\rs ,c symbole 99 ,etc4 99 ,l ,tte-b*e4 9999 ,d inv]s 7mirroir74 ,suit le compte des *>p5ti]s1 maons1 t5deurs1 *>rettes et *evaux4 ,cet atta*em5t fait connatre l'importance de ces ma*9es qui exigeai5t un p]sonnel aussi nombreux p\r les mont] et les faire agir4 ,le *iffre de qu>ante t5deurs indique assez la puissance de ces eng9s3 c>1 en supposant qu'ils fuss5t diviss en deux brigades 7leur s]vice tant trs-fatigant1 puisqu'ils tai5t *>gs de la manoeuvre des treuils71 il fallait donc v+t t5deurs p\r abaiss] la v]ge du trbu*et4 ,les maons tai5t probablem5t employs dress] les aires de niveau sur lesquelles on asseyait l'eng9#cgf4 ,pi]re de ,vaux-,c]nay1 dans son ,hi/oire des ,albigeois1 p>le de nombreux mangonneaux dresss p> l'arme des croiss devant le *teau des ,t]mes1 et qui jetai5t contre cette place des pi]res normes1 si bi5 que ces projectiles fir5t plusieurs br*es4 ,au sige du *teau de ,m9]ve 7en ,m9]vois71 dit ce mme auteur1 on leva du ct des ,gascons une ma*9e de celles qu'on nomme mangonneaux1 dans laquelle ils travaillai5t nuit et j\r avec beauc\p d'ardeur4 ,p>eillem5t1 au midi et au nord1 on dressa deux ma*9es1 savoir une de *aque ct2 enf91 du ct du comte1 c'e/--dire l'ori5t1 tait une excell5te et imm5se pi]rire1 qui *aque j\r cotait v+t et une livres p\r le salaire des ouvri]s qui y tai5t employs4 ,au sige de ,ca/elnaud>y1 entrepris contre ,simon de ,mont=t1 le comte de ,t\l\se fit prp>] un eng9 de gr&eur mon/rueuse p\r ru9] les murailles du *teau1 lequel lanait des pi]res normes1 et r5v]sait t\t ce qu'il atteignait444 ,un j\r le comte 7,simon de ,mont=t7 s'avanait p\r dtruire la susdite ma*9e2 et comme les ennemis l'avai5t ent\re de fosss et de b>rires tellem5t que nos g5s ne p\vai5t y arriv]444 ,en effet1 on avait t\j\rs le so9 d'ent\r] ces eng9s de b>rires1 de claies1 tant p\r emp*] les ennemis de les dtruire que p\r prs]v] les hommes qui les s]vai5t4 ,au sige de ,t\l\se1 ,pi]re de ,vaux-,c]nay raconte que1 dans le combat o ,simon de ,mont=t fut tu1 le comte et le peu de monde qui tait avec lui se retirant cause d'une grle de pi]res et de l'insupportable nue de fl*es qui les accablai5t1 s'arrtr5t devant les ma*9es1 d]rire des claies1 p\r se mettre l'abri des unes et des autres2 c> les ennemis lanai5t sur les ntres une norme quantit de caill\x au moy5 de deux trbu*ets1 un mangonneau et plusieurs eng9s444 ,c'e/ alors que ,simon de ,mont=t fut atte9t d'une pi]re lance p> une pi]rire que s]vai5t des femmes sur la place de ,sa9t-,s]n91 c'e/--dire c5t toises au mo9s de l'endroit o se livrait le combat4 ,quelquefois les anci5s auteurs sembl5t di/+u]1 comme dans ce passage1 les trbu*ets des mangonneaux4 ,les mangonneaux sont c]ta9em5t des ma*9es contre-poids comme les trbu*ets2 mais les mangonneaux avai5t un poids fixe plac la queue de la v]ge au lieu d'un poids mobile1 ce qui leur donnait une qualit p>ticulire4 ,vill>d de ,honnec\rt appelle l'eng9 contre-poids susp5du p> des bielles1 contre-poids en =me de hu*e1 trbu*et2 d'o l'on doit conclure que si le mangonneau e/ aussi un eng9 contre-poids1 ce ne peut tre que l'eng9-balanci]1 tel que celui figur dans le bas-relief de ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne#cgg et dans beauc\p de vignettes de manuscrits#cgh4 ,n\s avons vu que la fronde du trbu*et a ses deux bran*es atta*es la tte de la v]ge1 et que le projectile quitte la po*e de cette fronde p> l'effet d'une sec\sse produite p> des s\s-t5deurs4 ,dans les reprs5tations des eng9s v]ge et balanci]1 l'un des bras de la fronde e/ fix l'extrmit de la v]ge et l'autre e/ simplem5t pass dans un /yle dispos de telle faon que1 qu& la v]ge arrive son apoge1 ce bras de fronde quitte son /yle et le projectile e/ lanc comme la balle d'une fronde ma94 ,cet eng91 a9si que n\s le disions t\t l'heure1 possde d'autres qualits que le trbu*et4 ,le trbu*et1 p> son m\vem5t brusque1 saccad1 tait bon p\r lanc] les projectiles p>-dessus de hautes murailles1 sur des combles1 comme nos morti]s lanc5t les bombes2 mais il ne p\vait faire dcrire au projectile une p>abole trs-allonge se rappro*ant de la ligne horizontale4 ,le tir du mangonneau p\vait se rgl] beauc\p mieux que celui du trbu*et1 p>ce qu'il dcrivait un plus gr& arc de c]cle et qu'il tait possible d'acclr] son m\vem5t4 ,essayons donc d'expliqu] cet eng94 ,d'abord 7voy4 fig4 #ac7 la v]ge1 au lieu de pass] dans l'axe du t\rillon1 se tr\vait fixe en dehors1 a9si que l'indique le trac en ,a4 son extrmit infrieure1 qui s'l>gissait beauc\p 7n\s allons voir comm5t et p\rquoi71 tai5t atta*s des poids1 l+ots de f] ou de plomb1 ou des pi]res1 ma9t5us p> une armature et un c(fre de plan*es ,b4 ,dans son tat normal1 la v]ge1 au lieu d'tre v]ticale comme dans le trbu*et1 devait ncessairem5t s'incl9] du ct de l'ennemi1 c'e/--dire sur la face de l'eng9#cgi1 cause de la position du contre-poids et celle de l'arbre4 ,p\r abaiss] la v]ge1 on se s]vait de deux r\es ,c1 fixes un treuil et correspondant deux p\lies de r5voi ,d4 ,il e/ clair que devant l'ennemi1 il n'tait pas possible de faire mont] un s]vant au sommet de la v]ge p\r y fix] la corde d\ble de tirage avec sa p\lie et son cro*et1 d'abord p>ce que cette corde et cette p\lie devai5t tre d'un poids assez considrable1 puis p>ce qu'un homme qui se s]ait a9si expos aux reg>ds ennemis et s]vi de po9t de mire t\s les ar*]s et arbaltri]s4 ,n\s avons vu t\t l'heure que ces eng9s tai5t ent\rs de b>rires et de claies de/9es g>antir les s]vants qui re/ai5t sur le sol4 ,au moy5 d'un petit treuil ,e1 atta* aux p>ois de la caisse du contre-poids et mu p> deux manivelles1 on am5ait1 l'aide de la corde d\ble ,f passant p> deux =tes p\lies ,g1 la p\lie ,h et son cro*et auquel pralablem5t on avait accro* l'autre p\lie ,k4 ,la v]ge abaisse suivant l'incl9aison ,,lm1 on faisait saut] le cro*et de la p\lie ,k1 et la v]ge dcrivait l'arc de c]cle ,,mn4 ,les s]vants prcipitai5t ce m\vem5t en tirant sur plusieurs cordes atta*es en ,o1 suivant la direction ,,or4 ,si1 lors du dcliquem5t de la v]ge1 les s]vants tirai5t vivem5t et bi5 ensemble sur ces cordes1 ils faisai5t dcrire l'extrmit suprieure de la v]ge un arc de c]cle beauc\p plus gr& que celui donn p> la seule action du contre-poids1 et ils augm5tai5t a9si la =ce d'impulsion du projectile ,s au mom5t de son d"p4 ,p\r ratta*] la p\lie ,k la p\lie ,h1 on tirait celle-ci au moy5 d'un fil ,p en dr\lant le treuil ,e1 on desc5dait cette p\lie ,h aussi bas qu'il tait ncessaire1 on y ratta*ait la p\lie ,k1 on appuyait de n\veau sur le treuil ,e4 ,cette manoeuvre tait assez rapide p\r qu'il ft possible d'envoy] d\ze projectiles en une heure4 ,p\r facilit] l'abaissem5t de la v]ge1 lorsque les t5deurs agissai5t sur les deux gr&es r\es ,c1 les hommes prposs la manoeuvre des cordes du balanci] ,b tirai5t sur ces cordes atta*es en ,o1 suivant la ligne ,,ov4 ,lorsque la v]ge tait abaisse1 les s]vants *>gs de l'atta*e de la fronde t5dai5t les deux brides de cette fronde dans la rigole ,t4 ,l'une de ces brides re/ait fixe l'anneau ,x1 l'autre tait sortie d'elle-mme du /yle ,u2 les s]vants avai5t le so9 de replac] l'anneau de cette seconde bride dans le /yle et1 bi5 ent5du1 laissai5t pass] ces deux brides p>-dessus la corde d\ble de tirage de la v]ge1 a9si que l'indique la c\pe ,z1 prs5tant en a l'extrmit de la v]ge abaisse avec sa p\lie ,h en h1 sa p\lie ,k en k1 les deux p\lies ,d en d1 les deux brides de la fronde en gg4 ,lorsque le dcliqueur agissait sur la petite bascule e du cro*et1 la p\lie ,k tombait entre les deux sablires1 la v]ge se relevait et les deux brides gg tirai5t le projectile ,s4 ,on obs]v]a ici que le projectile ,s tant pos dans la po*e de la fronde1 les deux brides de cette fronde devant tre gales en longueur1 l'une1 celle atta*e l'anneau ,x1 e/ l*e1 t&is que celle fixe au /yle e/ presque t5due4 ,l'utilit de cette manoeuvre va t\t l'heure tre dmontre4 ,on v\dra bi5 encore exam9] la position du contre-poids lorsque la v]ge e/ abaisse2 cette position e/ telle que la v]ge devait se tr\v] en quilibre2 que1 p> consqu5t1 l'ef=t des t5deurs1 p\r l'am5] son dcl91 devait tre peu prs nul1 ce qui p]mettait de t5dre la corde sur la p\lie k1 a9si que l'indique la c\pe ,z2 que cet quilibre1 obt5u p> les pesanteurs pr9cipales reportes sur le t\rillon ,a1 r5dait efficace le tirage des hommes prposs au balanci]1 puisqu'au mom5t du dcliquem5t il devait y avoir une sorte d'indcision dans le m\vem5t de la v]ge2 que ce tirage aj\tait alors un puissant appo9t au poids du balanci]1 ce qui tait ncessaire p\r que la fronde fonctionnt conv5ablem5t4 ,la fig4 #ad reprs5te le mangonneau du ct de sa face antrieure1 au mom5t o la v]ge e/ abaisse4 ,les six hommes agissant sur les deux gr&s treuils sont re/s dans les r\es af9 de dr\l] le cble d\bl lorsque la v]ge aura lanc le projectile qui e/ plac dans la po*e de la fronde4 ,seize hommes s'apprt5t tir] sur les quatre cordes atta*es la p>tie infrieure du contre-poids4 ,le dcliqueur e/ son po/e1 en ,a1 prt faire saut] le cro*et qui reti5t l'extrmit de la v]ge abaisse4 ,le matre de l'eng9 e/ en ,b2 il va donn] le signal qui doit faire agir simultanm5t le dcliqueur et les tireurs2 sa voix1 la v]ge n'tant plus ret5ue1 sollicite p> les seize hommes placs en avant1 va se relev] brusquem5t1 entranant sa fronde1 qui1 en sifflant1 dcrira une gr&e c\rbe et lanc]a son projectile4 ,exam9ons ma9t5ant comm5t la fronde devait tre atta*e p\r qu'une de ses bran*es pt quitt] en temps opportun le /yle de l'eng91 af9 de laiss] au projectile la lib]t de s'*app] de la po*e4 ,voici 7#ae7 l'extrmit de la v]ge2 on voit1 en ,a1 l'atta*e fixe qui se compose d'un long tri] t\rnant sur un b\lon ,b2 puis1 en ,c1 le /yle en f]1 l>gi sa base1 et en ,d la b\cle qui n'entre dans ce /yle que jusqu' un c]ta9 po9t qu'elle ne peut dpass] cause de cet l>gissem5t4 ,lorsque l'tri] e/ sollicit p> l'une des brides de la fronde 7voy4 le pr(il ,g71 il faut que son anneau ,e tombe sur la circonfr5ce dcrite p> l'anneau ,f de la b\cle1 circonfr5ce dont1 bi5 ent5du1 la v]ge e/ le rayon2 il faut aussi que l'tri] ne puisse dpass] la ligne ,,ie et soit arrt en ,k p> la l>geur du b\t de la v]ge4 ,tant que la bride de la fronde atta*e l'anneau ,e de l'tri] n'a pas1 p> suite du m\vem5t imprim1 dpass la ligne ,,ee'2 prolongem5t de la ligne ,,ie1 l'autre bride de la fronde tire sur la b\cle ,f obliquem5t1 de telle faon que cette b\cle ne peut quitt] le /yle ,c4 ,ceci compris1 la figure #af indique le m\vem5t de rotation de la v]ge4 ,la bride mobile de la fronde ne quitt]a le /yle que lorsque le projectile aura dpass le rayon du c]cle dcrit p> la v]ge1 qu'au mom5t o les brides de la fronde =m]ont avec la v]ge un angle1 a9si qu'il e/ trac dans la position ,a4 ,alors1 l'une des brides de la fronde cont9u]a tir] sur l'tri]1 t&is que l'autre se rel*]a1 et la =ce c5trifuge imprime au projectile f]a *app] la b\cle du /yle1 comme n\s le voyons en ,m4 ,le projectile libre dcrira sa p>abole4 ,si le m\vem5t de rotation de la v]ge tait gal ou progressivem5t acclr1 il arriv]ait un mom5t o le projectile se tr\v]ait dans le prolongem5t de la ligne de la v]ge 7rayon7 p\r ne plus quitt] cette ligne qu'au mom5t o la v]ge s'arrt]ait4 ,mais il n'en e/ pas a9si1 grce la disposition du t\rillon hors de la ligne de la v]ge1 de la place du contre-poids hors d'axe et du tirage des hommes p\r ht] le m\vem5t de rotation au mom5t du dcliquem5t2 une =ce d'impulsion trs-viol5te e/ d'abord donne la v]ge et p> suite au projectile2 celui-ci1 s\s l'empire de cette =ce premire1 dcrit sa c\rbe plus rapidem5t que la v]ge ne dcrit son arc-de-c]cle1 d'autant que le m\vem5t de celle-ci se ral5tit mesure qu'elle appro*e de son apoge2 ds lors1 les brides de la fronde doiv5t faire un angle avec la v]ge1 a9si qu'on le voit en ,m4 ,c'tai5t donc les hommes placs la base du contre-poids qui rglai5t le tir1 en appuyant plus ou mo9s sur les cordes de tirage4 ,s'ils appuyai5t =tem5t1 la v]ge dcrivait son arc de c]cle avec plus de rapidit1 la =ce c5trifuge du projectile tait plus gr&e2 il dpassait plus tt la ligne de prolongem5t de la v]ge2 le bras mobile de la fronde se dta*ait plus tt et le projectile s'levait plus haut1 mais p>c\rait un mo9s gr& espace de t]ra94 ,si1 au contraire1 les hommes du contre-poids appuyai5t mollem5t sur les cordes de tirage ou n'appuyai5t pas du t\t1 le projectile tait plus l5t dpass] la ligne de prolongem5t de la v]ge2 le bras mobile de la fronde se dta*ait plus t>d1 et le projectile1 n'ab&onnant sa po*e que lorsque celle-ci avait dpass la v]ticale1 s'levait mo9s haut1 mais p>c\rait un espace de t]ra9 plus t5du4 ,a9si le mrite d'un bon matre eng+neur tait1 d'abord1 de donn] aux brides de la fronde la longueur v\lue en raison du poids du projectile1 puis de rgl] l'atta*e de ces deux brides1 puis enf9 de comm&] d'appuy] plus ou mo9s sur les cordes de tirage1 suivant qu'il v\lait envoy] son projectile plus haut ou plus lo94 ,il y avait donc une diffr5ce notable entre le trbu*et et le mangonneau4 ,le trbu*et tait un eng9 beauc\p mo9s docile que le mangonneau1 mais il exigeait mo9s de pratique1 puisque p\r en rgl] le tir il suffisait d'un homme qui st atta*] les brides de s\s-t5sion de la fronde4 ,le mangonneau devait tre dirig p> un eng+neur habile et s]vi p> des hommes au fait de la manoeuvre1 s9on il tait dang]eux p\r ceux qui l'employai5t4 ,il e/1 en effet1 quelquefois "q de mangonneaux qui bless5t et tu5t leurs s]vants3 une fausse manoeuvre1 un tirage ex]c mal propos sur les cordes du contre-poids1 et alors que celui-ci avait dj fait une p>tie de sa rvolution1 p\vait faire dcro*] la bride de la fronde trop t>d et projet] la pi]re sur les s]vants placs la p>tie antrieure de l'eng94 ,il s]ait sup]flu d'insi/] davantage sur le mcanisme de ces eng9s contre-poids2 n\s n'avons prt5du ici que donn] cette tude un t\r plus pratique que p> le pass4 ,il e/ clair que p\r connatre exactem5t les effets de ces =midables ma*9es de gu]re1 il faudrait les faire fabriqu] en gr& et les mettre l'preuve1 ce qui auj\rd'hui devi5t inutile en face des canons rays2 n\s avons p5s qu'il tait bon de faire connatre seulem5t que nos pres apportai5t dans l'art de tu] les hommes la subtilit et l'att5tion qu'ils mettai5t leur btir des palais ou des glises4 ,ces batt]ies d'eng9s contre-poids1 qui nuit et j\r envoyai5t sans trve des projectiles dans les camps ou les villes ennemies1 causant de si t]ribles dommages qu'il fallait v5ir composition1 n'tai5t donc pas des j\j\x comme ceux que l'on n\s montre habituellem5t dans les ouvrages sur l'art militaire du moy5 ge4 ,les projectiles tai5t de div]ses sortes3 b\lets de pi]re1 paquets de caill\x1 amas de *>ognes1 matires inc5diaires1 etc#chj4 ,les ,ori5taux1 qui p>aiss5t tre les premi]s inv5teurs de ces eng9s contre-poids1 s'en s]vai5t avec avantage dj ds le ,x,ie sicle4 ,ils employai5t aussi les pi]rires1 *aables1 pi]rires turques1 au moy5 desquelles ils jetai5t sur les ouvrages ennemis non-seulem5t des pi]res1 mais aussi des b>ils ple9s de matires inflammables 7feu grgeois7 que l'eau ne p\vait te9dre1 et qui s'atta*ai5t en brlant sur les *>p5tes des h\rds ou des ma*9es4 ,jo9ville n\s a laiss une description saisissante des t]ribles effets de ces eng9s4 ,le roy ot conseil1 dit-il1 qu& il s'agit de pass] un des bras du ,nil devant les ,s>ras9s1 que il f]oit faire une *aucie p> mi la rivire p\r pass] v]s les ,s>ras9s4 ,p\r g>d] ceux qui ouvroi5t 7travaillai5t7 la *aucie1 et fit faire le roy deux beffrois que l'en appele *as-*a/iau 7n\s p>l]ons t\t l'heure de ces sortes d'eng9s72 c> il avoit deux *a/iaus devant les *as et deux massons 7palissades7 d]rire les *a/iaus1 p\r c\vrir ceulz qui guiet]oi5t 7qui f]ai5t le guet71 p\r 7contre7 les copz des eng9s aux ,s>raz9s1 lesquiex avoi5t seize eng9s t\z drois 7sur une mme ligne1 en batt]ie74 ,quant n\s v5imes l1 le roy fi/ faire dix huit eng9s1 dont ,jocel9 de ,cornaut e/oit me/re eng+neur 7un matre eng+neur comm&ait donc la manoeuvre de plusieurs eng9s74 ,nos eng9s getoi5t au leur1 et les leurs aus no/res2 ms onques n'oy dire que les no/res feiss5t biaucop444 ,un soir av9t1 l o n\s guietions les *as-*a/iaus de nuit1 que il n\s avir5t un eng9 que l'en apple p]rire1 ce que il n'avoi5t encore fait1 et mi/r5t le feu gregoiz en la fonde de l'eng9 7cuill] de l'eng97444 ,le premi] cop que il jetr5t v9t entre nos deux *a/elz1 et *a en la place devant n\s que l'o/ avoit fait p\r b\*] le fleuve4 ,nos e/e+neurs 7on avait donc des hommes spcialem5t *>gs d'te9dre les inc5dies allums p> les ennemis7 fur5t app>eills p\r e/a9dre le feu2 et p\r ce que les ,s>raz9s ne pooi5t trre eulz 7tir] sur ces teigneurs71 p\r les deux eles des paveillons que le roy y avoit fait faire 7 cause des ouvrages palissads qui runissai5t les *as-*atelz71 il traioi5t t\t droit v]s les nues1 si que li pylet 7les d>ds7 leur *eoi5t t\t droit v]s eulz 7tombai5t v]ticalem5t sur eux74 ,la manire du feu gregois e/oit tele1 que il v5oit bi5 devant aussi gros comme un tonnel de v]jus 7comme un b>il71 et la queue du feu qui p>toit de li 7la fuse71 e/oit bi5 aussi grant comme un grant glaive2 il faisoit tele noise au v5ir 7tel dommage en tombant71 que il sembloit que ce feu/ la f\dre du ciel2 il sembloit un dragon qui vola/ p> l'air1 tant getoit grant cl>t1 que l'on voit p>mi l'o/ comme se il feu/ j\r1 p\r la grant foison du feu qui jetoit la grant cl>t444 ,ces b>ils remplis de matires inflammables p>aiss5t tre lancs p> des pi]rires ou caables comme celui reprs5t fig4 #g et #h2 ils tai5t munis d'une fuse et cont5ai5t une matire compose de s\fre1 d'huile de naphte1 de camphre1 de bitume ou de rs9e1 de p\ssire de *>bon1 de salptre et peut-tre d'antimo9e4 cette poque1 au milieu du ,x,i,i,ie sicle1 il semble1 d'aprs ,jo9ville1 que nos ma*9es de jet fuss5t infrieures celles des ,turcs1 puisque notre auteur1 t\j\rs s9cre1 a le so9 de dire que nos eng9s ne produisai5t pas gr& effet4 ,ce n'e/ gure1 en effet1 qu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle que les eng9s p>aiss5t tre arrivs1 en ,france1 une gr&e p]fection4 ,on s'en s]vait beauc\p dans les gu]res du ,x,i,ve sicle et mme aprs l'inv5tion de l'artill]ie feu4 ,les trbu*ets1 les mangonneaux tai5t placs1 p> les assigs1 d]rire les c\rt9es1 sur le sol1 et envoyai5t leurs projectiles sur les ennemis en passant p>-dessus la tte des arbaltri]s poss sur les *em9s de ronde4 ,mais1 outre les pi]rires ou caables1 que l'on mettait en batt]ie au niveau des *em9s de ronde sur des plates-=mes en bois l>gissant ces *em9s de ronde 7a9si que n\s l'avons fait voir dans l'article ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #cb71 les armes du moy5 ge possdai5t encore l'arbalte t\r1 qui tait un eng9 t]rible1 avec lequel on lanait des d>ds d'une gr&e longueur1 des b>res de f] r\gies au feu1 des traits g>nis d't\pe et de feu grgeois#cha en =me de fuses4 ,ces arbaltes t\r avai5t cet avantage qu'elles p\vai5t tre po9tes comme nos pices d'artill]ie1 ce que l'on ne p\vait faire avec les mangonneaux ou les trbu*ets3 c>1 p\r ces d]ni]s eng9s1 s'il tait possible de rgl] le tir1 ce ne p\vait tre t\j\rs que dans un mme plan2 si on v\lait faire dvi] le projectile droite ou gau*e1 il fallait manoeuvr] l'eng9 enti]1 ce qui tait long4 ,aussi les mangonneaux et les trbu*ets n'tai5t employs que dans les siges1 soit p> les assigeants p\r envoy] des projectiles sur un po9t des df5ses de la ville1 soit p> les assigs p\r battre des travaux d'appro*e ou des qu>ti]s ennemis4 ,les arbaltes t\r tirai5t sur des gr\pes de travailleurs1 sur des eng9s1 sur des colonnes s]res1 et elles produisai5t l'effet de nos pices de campagne1 la porte prs2 c> leurs projectiles tuai5t des files entires de soldats1 rompai5t les eng9s1 c\pai5t leurs cordes1 trav]sai5t les mantelets et les palissades4 ,voici 7#ag7 un ensemble p]spectif et des dtails de l'arbalte t\r4 ,on la faisait m\voir au moy5 des trois r\es1 dont deux tai5t fixes la trav]se infrieure ,a et la troisime la p>tie mobile ,b de l'affut4 ,un po9tail ,c1 pos sur une crapaud9e ovode ,d1 a9si que l'indique le dtail ,c'1 ma9t5ait l'afft sur un po9t fixe s]vant de pivot4 ,il tait donc facile de rgl] le tir sur plan horizontal4 ,p\r abaiss] ou relev] le tir1 c'e/--dire p\r vis] de bas en haut ou de haut en bas1 on p\vait d'abord dmont] la r\e extrme ,e1 laiss] repos] l'afft sur les deux galets en olive ,f2 alors le tir pr5ait la direction ,f',g 7voy4 le pr(il ,x74 ,si on v\lait abaiss] quelque peu le tir1 on relevait la p>tie suprieure ,h de l'afft au moy5 de la d\ble crmaillre ,k et des deux r\es d'engr5age ,i1 auxquelles on adaptait deux manivelles4 ,s'il tait ncessaire d'abaiss] le tir1 on laissait la r\e ,e et on levait la p>tie suprieure de l'afft au moy5 des crmaillres4 ,la p>tie infrieure de l'afft se m\vait sur le t\rillon ,l4 ,le propulseur se composait de deux bran*es d\bles d'aci] passes dans des cordages de n]fs tortills1 comme on le voit dans notre trac p]spectif1 et appuyes leur extrmit contre les deux montants du *ssis4 ,p\r b&] ces cordes de n]fs autant qu'il tait beso91 des tubes de f] tai5t passs entre elles2 on introduisait des levi]s dans ces tubes1 soit p> une de leurs extrmits1 soit p> l'autre1 p\r ne pas p]mettre aux cordes de se dtortill]1 et on fixait l'extrmit de ces levi]s aux deux branc>ds ,m4 ,si l'on s5tait que les cordes se dt5diss5t1 on appuyait un peu sur ces levi]s en ress]rant leurs atta*es de manire ce que les deux bran*es de l'arc fuss5t t\j\rs galem5t brides4 ,p\r b&] cet arc1 dont les deux extrmits tai5t runies p> une corde faite avec des cr9s1 des n]fs ou des boyaux1 on accro*ait les deux griffes ,n cette corde2 puis1 agissant sur les deux gr&es manivelles ,o1 on am5ait la corde de l'arc1 au moy5 des deux crmaillres horizontales1 jusqu' la d\ble dt5te ,p1 laquelle1 p\r laiss] pass] la corde1 tait r5tre a9si que l'indique le dtail ,r4 ,cette dt5te tait manoeuvre p> une tige ,s munie1 son extrmit1 d'un anneau mobile ,t1 que l'on passait dans une *eville lorsque la dt5te tait releve ,u4 ,ram5ant alors quelque peu les crmaillres1 la corde v5ait s'arrt] sur cette d\ble dt5te ,u1 qui ne p\vait r5tr] dans l'afft4 ,on appuyait la base du projectile sur la corde en le laissant libre dans la ra9ure4 ,et le po9teur ayant t\t prp> faisait sortir l'anneau ,t de la *eville d'arrt1 tirait lui la tige ,s2 la d\ble dt5te disp>aissait1 et la corde rev5ait sa place normale en projetant le d>d 7voy4 le plan ,y74 ,une lgre pression ex]ce sur le d>d p> un ressort l'emp*ait de gliss] dans sa ra9ure si le tir tait trs-plongeant4 ,avec un eng9 de la dim5sion donne dans notre figure1 on p\vait lanc] de ple9 f\et un d>d de plus de c9q mtres de long1 vritable soliveau arm de f]1 une assez gr&e di/ance1 c'e/--dire c9quante mtres au mo9s1 de faon rompre des ma*9es1 palis1 etc4 ,ces eng9s lanant des projectiles de ple9 f\et tai5t ceux qui causai5t le plus de dsordre dans les corps de tr\pes et p>ticulirem5t dans la caval]ie2 aussi ne s'en s]vait-on pas seulem5t dans les siges1 mais encore en campagne1 au mo9s p\r protg] des campem5ts ou p\r appuy] un po/e important4 ,on se s]vait aussi d'un eng9 ressort1 dont la puissance tait mo9dre1 mais dont l'tablissem5t tait plus simple et p\vait se faire en campagne avec le bois qu'on se procurait1 sans qu'il ft ncessaire d'employ] ces crmaillres et t\tes ces f]rures qui dem&ai5t du temps et des ouvri]s spciaux p\r les faonn]4 ,cet eng9 e/ =t anci5 et rappelle la catapulte des ,roma9s de l'antiquit4 ,il se compose 7#ah7 d'un arbre v]tical cyl9drique1 avec une face plate 7voy4 le plan ,a7 t\rnant au moy5 de deux t\rillons4 la base de cet arbre e/ fix un *ssis triangulaire pos sur deux r\es et reli audit arbre p> deux li5s ou contre-fi*es4 ,des ressorts en bois v]t sont =tem5t atta*s au pi$ de l'arbre avec des brides en f] et des cordes de n]fs4 ,un treuil fix sur deux montants1 entre les contre-fi*es1 e/ mu p> des manivelles et r\es d'engr5age4 ,un b\t de corde avec un cro*et e/ fix l'extrmit suprieure du ressort1 et une autre corde1 munie d'un cro*et bascule ,b1 s'enr\le sur le treuil aprs avoir pass dans une p\lie de r5voi4 ,quatre hommes amn5t le ressort4 ,un d>d passe p> un tr\ pratiqu l'extrmit suprieure de l'arbre ,d1 et un support mobile f\r*ette ,e1 s'engageant dans les crans d'une crmaillre ,f1 p]met d'abaiss] ou de relev] le tir1 a9si que le fait voir le pr(il ,g4 ,lorsque le ressort e/ t5du1 le po9teur fixe le d>d1 fait m\voir le *ssis infrieur sur sa plate-=me suivant la direction du tir et1 appuyant sur la cordelle ,c1 fait saut] le cro*et3 le ressort va frapp] le d>d sa base et l'envoie au lo9 dans la direction qui lui a t donne4 ,la fig4 #ai donne le plan de cet eng94 ,l'artill]ie feu tait employe que1 longtemps encore1 on se s]vit de ces eng9s contre-poids1 p]cussion1 et de ces arbaltes t\r1 tant on se fiait en leur puissance2 et mme la premire artill]ie feu n'essaya pas t\t d'abord d'obt5ir d'autres effets4 ,les caables1 les pi]rires1 les trbu*ets1 les mangonneaux envoyai5t t\te vole de gros b\lets de pi]re qui pesai5t jusqu' deux et trois c5ts livres2 ces ma*9es ne p\vai5t lanc] des projectiles de ple9 f\et4 ,on les remplaa p> des bomb>des avec lesquelles on obt5ait les mmes rsultats2 et les eng9s feu envoyant des balles de b-en-blanc1 ds le ,x,i,ve sicle1 n'tai5t que de petites pices portant des projectiles de la grosseur d'un biscaen4 ,eng9s (f5sifs feu4--,du j\r o l'on eut reconnu la puissance des gaz dgags in/antanm5t p> la p\dre canon1 on eut l'ide d'utilis] cette =ce p\r envoy] au lo9 des projectiles ple9s1 des b\lets de pi]re ou des botes de caill\x4 ,on tr\va qu'il y avait un gr& avantage remplac] les normes et disp5dieux eng9s dont n\s v5ons de donn] quelques exemples p> des tubes de f] que l'on transportait plus facilem5t1 qui cotai5t mo9s *] tablir et que l'ennemi ne p\vait gure endommag]4 ,n\s n'avons vu nulle "p que la noblesse militaire se soit occupe de p]fectionn] les eng9s de gu]re1 ou de prsid] leur excution4 ,t\s les noms d'eng+neurs sont des noms roturi]s4 ,si ,philippe-,augu/e1 ,ri*>d ,coeur de ,lion et quelques autres s\v]a9s gu]ri]s p>aiss5t avoir atta* de l'importance la fabrication des eng9s1 ils rec\rai5t t\j\rs des matres eng+neurs qui p>aiss5t tre sortis du peuple4 ,ce dda9 p\r les comb9aisons qui dem&ai5t un travail ma?matique et la connaissance de plusieurs mti]s1 tels que la *>p5t]ie1 la s]rur]ie1 la mcanique1 la noblesse l'apporta t\t d'abord dans la premire tude de l'artill]ie feu2 elle ne p>ut pas t5ir compte de cette =midable application de la p\dre explosible1 et laissa aux g5s de mti] le so9 de *]*] les premi]s lm5ts de l'art du bomb>di]4 ,en #acef1 le pr9ce ,noir assigea le *teau de ,romorant92 il employa1 entre autres armes de jet1 des canons lanc] des pi]res1 des c>reaux et des ballottes ple9es de feu grgeois4 ,ces premi]s canons tai5t longs1 m9ces1 fabriqus au moy5 de d\ves de f]1 ou fondues en f] ou en cuivre1 r5=cs de di/ance en di/ance d'anneaux de f]1 et transports dos de mulet ou sur des *>iots4 ,ces b\*es feu1 qu'on appelait alors acquraux1 s>res ou spiroles1 et plus t>d veuglaires1 se composai5t d'un tube ouv]t *aque b\t2 l'une des extrmits s'adaptait une bote cont5ant la *>ge de p\dre et le projectile1 c'e/--dire qu'on *>geait la pice p> la culasse2 seulem5t cette culasse tait compltem5t indp5dante du tube et s'y adaptait au moy5 d'un tri] mobile1 a9si que l'indique la fig4 #bj4 ,en ,a1 on voit la bote et la pice c\pes longitud9alem5t2 en ,b1 la c\pe sur ab2 en ,c1 la bote runie la pice au moy5 de l'tri] qui s'arrte sur les saillies dd' des anneaux d5tels2 en ,d1 la mme bote se prs5tant latralem5t avec l'tri] e1 muni de sa poigne p\r le s\lev] et enlev] la bote lorsque la pice a t tire4 ,les po9ts culm9ants g rs]vs sur *acun des anneaux d5tels s]vai5t de mire4 ,n\s ne savons trop comm5t se po9tai5t ces pices2 elles tai5t probablem5t susp5dues des trteaux p> les anneaux dont elles tai5t munies4 ,les botes mobiles adaptes l'un des b\ts du tube laissai5t *app] une p>tie notable des gaz1 et devai5t s\v5t caus] des accid5ts2 aussi on r5ona aux botes adaptes1 p\r faire des canons fondus d'une seule pice et se *>geant p> la gueule4 ,il y a quelques annes1 on a tr\v dans l'glise de ,ruffec 7,*>5te7 deux canons qui p>aiss5t app>t5ir au ,x,i,ve sicle3 ce sont des tubes en fonte de f]1 sans botes1 f]ms la culasse et susp5dus p> deux anneaux4 ,n\s donnons 7#ba7 ces deux pices1 qui sont d'une petite dim5sion2 en ,a1 n\s avons trac un fragm5t de canon qui n\s p>at app>t5ir la mme poque1 et qui a t tr\v dans des f\illes ,b\logne-sur-,m]4 ,en #achj1 les ,vniti5s se s]vir5t de b\*es feu dans la gu]re contre les ,gnois1 et ces pices tai5t appeles ribaudequ9s4 ,ces premires pices d'artill]ie feu fur5t remplaces p> les bomb>des et les canons4 ,ds #adab1 l'usage des bomb>des et canons faisait disp>atre les eng9s (f5sifs p\r la df5se des places4 ,il rsulte1 dit ,jollois dans son ,hi/oire du sige d',orlans 7#adbh71 d'un relev fait avec so9 p> feu l'abb ,dubois1 qu'en #adbh et #adbi la ville d',orlans possdait soixante-onze b\*es feu1 tant canons que bomb>des1 t\tes en cuivre4 ,dans le nombre de ces b\*es feu sont compris le canon qui avait t prt la ville d',orlans p> la ville de ,mont>gis1 un gros canon qu'on avait nomm ,riffl>d#chb1 une bomb>de faite1 dit le j\rnal du sige1 p> un nomm ,guillaume ,duisy1 trs-subtil ouvri]1 qui lanait des b\lets de pi]re de c5t v+t livres pesant1 et si norme qu'il fallt v+t-deux *evaux#chc p\r la conduire avec son afft du port l',htel-de-ville4 ,ces deux canons et cette norme bomb>de tai5t mis en batt]ie sur la t\r de la croi*e de ,meuffray1 sise entre le pont et la pot]ne ,*esneau1 d'o ils f\droyai5t le =t des ,t\rnelles dont les ,anglais s'tai5t emp>s4 ,p>mi les b\*es feu que n\s v5ons d'indiqu]1 il faut compt] un canon#chd qui lanait des b\lets de pi]re jusqu' l'le ,*>lemagne444 ,ce ne fut que s\s le rgne de ,l\is ,,xi qu'on sub/itua des b\lets de f] aux b\lets de pi]re4 ,cep5dant on employait encore ces d]ni]s la f9 du ,x,ve sicle4 ,quoique les noms de canon et de bomb>de ai5t t donns indiffremm5t aux b\*es feu qui lanai5t des b\lets de pi]re cep5dant la bomb>de p>at avoir t donne de prfr5ce un canon c\rt et d'un trs-gros diamtre1 lanant les projectiles t\te vole2 t&is que le canon1 d'un plus faible diamtre1 plus long1 p\vait envoy] des b\lets de b en blanc4 ,ces bomb>des sont quelquefois dsignes s\s le nom de basilics4 ,au sige de ,con/ant9ople1 en #adac1 ,mahomet ,,ii mit en batt]ie des bomb>des de #bjj livres de b\lets de pi]re4 ,ces pices avai5t t fondues p> un ,hongrois4 ,une de ces bomb>des tait mme de/9e envoy] un b\let de #hej livres2 deux mille hommes devai5t la s]vir et dix paires de boeufs la tran]2 mais elle creva la premire preuve et tua un gr& nombre de g5s4 ,en #adfj1 ,jacques ,,ii d'cosse fit fondre une bomb>de mon/rueuse1 qui creva au premi] c\p4 ,v]s cette poque1 on r5ona aux botes emb\tis1 mais on fit des canons et bomb>des avec botes enca/res1 pr9cipalem5t p\r les pices qui n'tai5t pas d'un trs-gros diamtre2 c> p\r les bomb>des qui portai5t #fj livres de balles et plus1 on les fabriqua en fonte de f] ou de cuivre1 ou mme en f] =g1 en =me de tube1 avec un seul orifice4 ,il exi/e encore quelques bomb>des fabriques au moy5 de d\ves de f] plat1 c]cles p> des colli]s de f] comme des b>ils2 peut-tre ces pices sont-elles les plus anci5nes3 elles ne se *>geai5t pas au moy5 de botes p\dre1 mais comme nos b\*es feu mod]nes1 si ce n'e/ qu'on introduisait la p\dre au moy5 d'une cuill]1 puis une b\rre1 puis le b\let1 puis un tampon de fo9 ou d't\pes1 l'aide d'un ref\loir4 ,la plus belle b\*e feu que n\s connaissions a9si fabrique se tr\ve dans l'ars5al de ,ble 7,suisse7 7#bb74 ,elle e/ en f] =g4 ,la culasse ,a e/ =ge d'un seul morceau2 l'me se compose d'un d\vage de lames de f] de #j1jc c4 d'paisseur sur #j1jf c4 de l>geur4 ,ces d\ves sont ma9t5ues unies p> une suite d'anneaux de f] plus ou mo9s pais2 en ,b e/ un anneau beauc\p plus =t s\s lequel e/ int]pos une b&e de cuivre4 ,en ,c e/ figure la gueule du canon1 dont l'me n'a pas mo9s de #j1cc c4 de diamtre4 ,la lumire e/ trs-troite4 ,dans le mme ars5al1 on voit une autre pice de cuivre de #bm1#jj de longueur2 elle date de #addd et porte un cu aux armes de ,b\rgogne4 ,p5dant le ,x,ve sicle1 on fabriquait des b\*es feu de dim5sions trs-v>iables1 depuis le fauconneau1 qui ne portait qu'une livre de balle1 jusqu' la bomb>de1 qui envoyait des projectiles en pi]re de deux c5ts livres et plus#che4 ,ces bomb>des n'tai5t gure longues en proportion de leur diamtre et remplissai5t peu prs l'(fice de morti]s envoyant le projectile t\te vole3 elles se *>geai5t p> la gueule4 ,on se s]vait aussi de projectiles creux que l'on remplissait de matires dtonnantes1 de feu grgeois1 et c'e/ une erreur de croire que les bombes sont une inv5tion des d]nires annes du ,x,v,ie sicle1 c> plusieurs traits de la f9 du ,x,ve et du comm5cem5t du ,x,v,ie#chf n\s montr5t de vritables bombes faites de deux hmisphres de f] battu runis p> des brides ou des frettes 7#bc74 la f9 du ,x,ve sicle1 les b\*es feu se class5t p> natures1 en raison du diamtre des projectiles2 il y a les basilics1 qui sont les plus grosses2 les bomb>des1 les ribaudequ9s1 les canons1 les dragons volants1 scorpions1 c\levr9es1 pi]ri]s1 syrnes1 passe-murs1 passe-avants1 s]p5t9es4 ,s\s ,*>les ,,vii1 l'arme royale possdait dj une nombreuse artill]ie1 et ,*>les ,,viii1 en #adid1 entra en ,italie faisant tran] plus de c5t qu>ante b\*es feu de bronze montes sur affts r\es1 tranes p> des attelages de *evaux1 et bi5 s]vies#chg4 ,les ,itali5s1 alors1 ne possdai5t que des canons de f] trans p> des boeufs1 et si mal s]vis qu' pe9e p\vai5t-ils tir] un c\p en une heure4 ,exam9ons ma9t5ant les canons botes enca/res4 ,l'ide de *>g] les canons p> la culasse tait la premire qui s'tait prs5te1 comme ce s]a probablem5t le d]ni] p]fectionnem5t apport dans la fabrication des b\*es feu4 ,on dut r5onc] aux premires botes1 qui s'adaptai5t mal1 laissai5t pass] les gaz1 envoyai5t p>fois une gr&e p>tie de la *>ge sur les s]vants et se dtraquai5t promptem5t p> l'effet du recul4 ,on se cont5ta de faire dans la culasse du canon une entaille p]mettant l'introduction d'une bote de f] ou de cuivre qui cont5ait la *>ge de p\dre ma9t5ue p> un tampon de bois4 ,cette bote tait fixe de plusieurs manires2 elle tait munie d'une anse af9 de facilit] sa pose et son enlvem5t aprs le tir4 ,la balle tait glisse dans l'me du canon avant l'introduction de la bote et ref\le avec une b\rre de fo9 ou de gazon aprs cette introduction4 ,*aque b\*e feu possdait plusieurs botes qu'on remplissait de p\dre d'avance af9 de ne pas ret>d] le tir#chh4 ,*aque bote tait p]ce d'une lumire laquelle on adaptait une fuse de tle remplie de p\dre que l'artilleur enflammait au moy5 d'une baguette de f] r\gie au feu d'un f\rneau4 ,cette m?ode avait quelques avantages3 elle vitait l'*auffem5t de la pice et les accid5ts qui en sont la consqu5ce2 elle p]mettait de prp>] les *>ges l'avance1 c> ces botes n'tai5t que des g>g\sses enca/res dans la culasse1 comme les c>t\*es des fusils ,lefau*eux1 sauf que le b\let devait tre introduit avant la bote et ref\l aprs le placem5t de celle-ci4 ,elle avait des inconvni5ts qu'il e/ facile de reconnatre3 une p>tie considrable des gaz devait s'*app] la jonction de la bote avec l'me1 p> consqu5t la =ce de propulsion tait p]due en p>tie3 il fallait nettoy] s\v5t le fond de l'enca/rem5t et la feuillure p\r enlev] la crasse qui s'opposait la jonction p>faite de la bote avec la pice2 le po9t de runion s'gueulait aprs un c]ta9 nombre de c\ps1 et alors presque t\te la *>ge s'*appait sans agir sur la balle4 ,n\s donnons 7#bd7 des tracs de ces canons botes enca/res4 ,en ,a e/ une pice enca/rem5t avec j\es2 la c\pe transv]sale sur l'enca/rem5t e/ indique en ,b2 la bote ,c1 portant son anse ,d et sa lumire ,e1 e/ loge la place qui lui e/ de/9e2 deux clavettes ,g1 passant dans deux tr\s des j\es1 s]r5t la bote contre la p>oi infrieure de l'enca/rem5t4 ,en ,h1 n\s donnons la c\pe longitud9ale de la bote dispose p\r le tir2 au moy5 de la clavette ,k1 on a rep\ss l'orifice de la bote dans la feuillure ,i pratique l'entre de l'me2 les deux clavettes horizontales ont t enfonces c\ps de m>teau4 ,la bote e/ ple9e de p\dre b\rre au moy5 du tampon de bois ,t2 la balle e/ ref\le4 ,en ,m1 on voit la bote d*>ge avec son tampon et sa fuse de lumire ,o4 ,en ,p1 n\s avons figur un autre sy/me d'enca/rem5t sans j\es1 dans lequel la bote tait rep\sse en feuillure de mme1 avec une clavette la culasse1 et tait ma9t5ue au moy5 d'une seule b>re longitud9ale pivotant sur un b\lon ,n2 une seule clavette ,r1 passant dans deux oeils d'une frette en f] =g1 s]rait cette b>re longitud9ale4 ,dans ce d]ni] cas1 la lumire de la bote se prs5tait latralem5t4 ,il faut croire que les inconvni5ts inhr5ts ce sy/me le fir5t ab&onn] assez promptem5t1 c> on r5ona bi5tt l'emploi de ces b\*es feu botes p\r ne plus employ] que les tubes de fonte de cuivre ou de f] avec un seul orifice4 ,d'ailleurs1 si on gagnait du temps en *>geant d'avance plusieurs botes1 on devait en p]dre beauc\p enlev] les clavettes et les r5fonc]1 sans compt] que les oeils de passage des clavettes devai5t se fatigu] promptem5t1 s'l>gir et ne plus p]mettre de s]r] conv5ablem5t les botes2 il fallait alors *ang] ces clavettes et en pr5dre de plus =tes4 ,on voit encore quelques-unes de ces b\*es feu dans nos ars5aux et au muse d'artill]ie de ,p>is2 quelques-unes sont en f] =g1 les plus grosses sont en fonte de f]4 ,les premires b\*es feu fur5t montes sur des affts sans r\e et mises simplem5t en bois1 ou *>p5tes comme on disait alors1 c'e/--dire enca/res dans un auget pratiqu dans de grosses pices de bois et s]res avec des b\lons1 des brides de f] ou mme des cordes4 ,le po9tage ne s'obt5ait qu'en calant cette *>p5te en avant ou en arrire au moy5 de levi]s et de co9s en bois 7#be74 ,on disait afft] une bomb>de p\r la po9t]4 ,du ,cl]cq1 en racontant la mort de ,jacques ,de ,lala91 dit que le m>es*al de ,b\rgo+ne1 messire ,anto9e1 ba/>d de ,b\rgo+ne1 messire ,jacques de ,lalla+1 allr5t 7au sige du *teau de ,p\cques7 faire affu/] une bomb>de p\r battre l$it *a/el2 et comme ils faisoi5t asseoir la dicte bomb>de1 ceulx du *a/el tirr5t d'un veuglaire aprs les dessus dicts seigneurs1 duquel veuglaire ils frir5t messire ,j4 de ,lalla+ et luy emportr5t le hanepire de la te/e444 ,d'afft] on fit le mot afft1 qui1 dat] du ,x,v,ie sicle1 fut employ p\r dsign] les pices de *>p5te portant le canon1 p]mettant de le mettre en batt]ie et de le po9t]4 ,les vignettes des manuscrits du milieu du ,x,ve sicle n\s donn5t un assez gr&e v>it de ces affts primitifs#chi4 ,s\s ,*>les ,,vii et ,l\is ,,xi1 cep5dant1 l'artill]ie de campagne faisait de rapides progrs2 on possdait1 cette poque dj1 des affts disposs p\r le tir1 p]mettant de po9t] les pices assez rapidem5t2 mais on tait encore lo9 d'avoir imag9 l'avant-tra9 mobile1 et1 lorsqu'on transportait des b\*es feu1 il fallait les mont] sur des *>iots spciaux indp5dants des affts4 ,p5dant une bataille1 on ne p\vait faire manoeuvr] l'artill]ie1 sauf quelques petits canons1 comme on le fait depuis deux c5t c9quante ans4 ,les artilleurs se dfiai5t tellem5t de leurs eng9s 7et c]tes c'tait bon esci5t71 qu'ils *]*ai5t se g>antir contre les accid5ts trs-frqu5ts qui surv5ai5t p5dant le tir4 ,non cont5ts d'enca/r] les b\*es feu dans de grosses *>p5tes et de les y reli] solidem5t p\r les emp*] de crev] ou p\r r5dre au mo9s l'effet de la rupture de la pice mo9s dang]eux1 ils fixr5t s\v5t leurs gros canons1 leurs bomb>des1 dans des caisses composes d'pais madri]s solidem5t relis4 ,ces caisses =mai5t aut\r de la pice une g>de qui1 en cas d'accid5t1 prs]vait les s]vants4 ,au mom5t du tir1 *acun se baissait1 et l'artilleur *>g de mettre le feu l'aide d'une longue bro*e de f] r\gie l'une de ses extrmits se plaait ct de l'encaissem5t4 ,voici 7#bf7 un de ces affts-caisses4 ,la b\*e feu tait incl9e af9 d'envoy] le projectile t\te vole2 sa gueule tant enca/re dans le bord antrieur de la caisse et sa culasse posant sur le fond4 ,en ,a1 on voit la c\pe transv]sale de la pice dans son encaissem5t et la disposition des cordes qui la ma9ti5n5t fixe4 ,le recul de la pice tait vit au moy5 des piquets ,b enfoncs en t]re4 ,en ,c e/ plac le f\rneau propre *auff] les lances b\t] le feu4 ,la *>ge de p\dre tait introduite au moy5 de gr&es cuill]s en f] battu4 ,on conoit qu'un p>eil eng9 devait tre peu maniable et qu'on ne p\vait que l'afft] une fois1 c'e/--dire le mettre en position de manire envoy] les projectiles sur un mme po9t3 aussi ces pices n'tai5t-elles employes que dans les siges et ne s'en s]vait-on pas en campagne4 ,si les artilleurs prt5dai5t se g>d] des clats d'une b\*e feu dfectueuse1 ils p5sai5t aussi se mettre l'abri des projectiles ennemis4 cet effet1 d'pais mantelets en bois tai5t dresss devant les pices d'artill]ie4 ,ces mantelets r\lai5t sur un axe horizontal1 tai5t relevs au mom5t du tir1 et retombai5t v]ticalem5t p> leur propre poids lorsque la pice tait d*>ge1 de manire la masqu] compltem5t a9si que les s]vants occups la re*>g] 7#bg7cij4 ,on fabriquait aussi alors des affts triangulaires1 plus maniables que les prcd5ts et p]mettant de po9t] dans l't5due d'un c]ta9 arc de c]cle4 ,ces affts-caisses triangulaires tai5t fixs au sommet du triangle au moy5 d'un pivot et se manoeuvrai5t l'aide de deux r\lettes engages aux extrmits des bran*es latrales4 ,mais on allait r5onc] ces bomb>des d'un norme diamtre propres seulem5t lanc] des b\lets de pi]re3 on adoptait les b\lets de f]1 on brlait une quantit de p\dre mo9s considrable1 et les b\*es feu n'atteignai5t plus ces proportions colossales qui en r5dai5t le transport difficile4 la f9 du ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie1 on fondit des canons de bronze d'une dim5sion et d'une beaut rem>quables4 ,il exi/e1 dans l'ars5al de ,ble1 un de ces gr&s canons de #dm1#ej c4 de longueur1 c\v]t d'ornem5ts et t]m9 p> une tte de dragon2 il fut fondu ,/rasb\rg en #aead4 ,fleurange1 dans ses ,mmoires1 *ap4 ,,vii1 dit qu'en #aeji les ,vniti5s1 la bataille d',aignadel1 p]due contre les ,franais1 possdai5t soixante grosses pices1 entre lesquelles il y en avoit une manire plus longue que longues c\leuvr9es1 lesquelles se nomm5t basilics1 et tir5t b\lets de canon2 et avoit dessus t\tes un lion1 ou avoit crit1 l'ent\r du dit lion1 ,m>co4 ,v]s cette poque1 on se s]vait dj de morti]s propres lanc] de gros b\lets de pi]re ou des b$a9es remplies de matires inflammables4 ,un tableau pe9t p> ,fesel5 7,mel*ior71 mort en #aech1 et faisant p>tie auj\rd'hui de la collection dpose dans la ,p9aco?que de ,muni* 7n #cj71 reprs5tant le sige d',alesia p> ,jules-,cs>1 n\s montre un gros morti] mont sur afft dans lequel un artilleur dpose un projectile sphrique 7#bh74 ,les deux r\es ont t enleves et gis5t t]re des deux cts de l'afft4 ,le morti] p>at a9si repos] sur le sol1 et on lui donnait l'angle conv5able l'aide de levi]s et de co9s glisss s\s la culasse4 ,on se s]vait aussi1 la f9 du ,x,ve sicle et ds le temps de ,l\is ,,xi1 de projectiles de f] r\gis au feu4 ,georges ,*a/ela9#cia dit qu'au sige d',aud5>de les ,gantois battir5t de leurs bomb>des1 canons et veuglaires1 ladite ville1 et entre les autres1 fir5t tir] de plusieurs gros b\lets de f] ard5t du gros d'une tasse d'arg5t1 p\r cuid] ardoir la ville4 ,mais rev5ons aux affts4 ,af9 de r5dre le po9tage des pices possible soit v]ticalem5t1 soit horizontalem5t1 on adapta d'abord deux r\es la p>tie antrieure de l'afft1 et on divisa celui-ci en deux pices sup]poses1 celle du dessus p\vant dcrire un c]ta9 arc de c]cle 7#bi74 ,le canon tait enca/r et ma9t5u dans des pices de bois assembles jo9tives1 pivotant sur un b\lon horizontal ,c pos s\s la b\*e4 ,la queue trs-allonge de ces pices de bois faisait levi]1 tait s\leve et arrte plus ou mo9s haut l'aide de bro*es de f] passes dans la d\ble crmaillre ,b4 ,a9si la queue p\vait tre leve jusqu'en ,a'4 ,la p>tie infrieure fixe de l'afft reposait t]re et tait arme de deux po9tes de f] ,d de/9es prv5ir les effets du recul4 ,en ,e e/ reprs5t le b\t infrieur de l'afft avec ses deux po9tes et les deux membrures sup]poses4 ,t\tefois1 les membrures suprieures recevant la b\*e feu1 si longue que ft la queue1 il n'en fallait pas mo9s beauc\p d'ef=ts p\r s\lev] cette masse1 ce qui r5dait le po9tage =t l5t4 ,d'ailleurs1 p\r faire gliss] jusqu' la *>ge de p\dre les normes b\lets de pi]re qu'on introduisait alors dans les bomb>des1 il tait ncessaire de donn] une incl9aison la pice1 de la gueule la culasse2 il fallait1 aprs *aque c\p1 r$esc5dre la membrure suprieure de l'afft sur celle infrieure1 *>g] la pice1 puis po9t] de n\veau en relevant la queue de la membrure au po9t v\lu4 ,on *]*a donc r5dre cette manoeuvre plus facile4 ,au lieu de faire m\voir t\te la membrure suprieure sur un axe plac s\s la gueule de la pice1 ce fut la p>tie infrieure de l'afft qu'on r5dit mobile1 et au lieu de plac] le b\lon en tte1 on le plaa au droit de la culasse 7#cj73 l'ef=t p\r s\lev] la pice tait a9si de beauc\p dim9u1 p>ce que le poids de celle-ci se tr\vait t\j\rs report sur l'essieu1 et que plus on s\levait la queue de l'afft1 mo9s le poids du canon agissait sur la membrure4 ,ces div]s sy/mes fur5t ab&onns v]s #aecj2 alors1 outre les deux r\es1 on en aj\ta une troisime la queue2 c'e/ ce qui fut cause qu'on sp>a celle-ci en deux =ts madri]s de *amp 7les flasques7 entre lesquels on monta cette troisime r\e4 ,on po9ta la pice1 non plus en relevant l'afft1 mais en agissant l'aide de co9s ou de vis s\s la culasse du canon1 ma9t5u sur l'afft au moy5 de t\rillons2 c> on obs]v]a que1 jusque v]s le milieu du ,x,v,ie sicle1 les b\*es feu tai5t prives de t\rillons et d'anses1 qu'elles n'tai5t ma9t5ues dans l'enca/rem5t longitud9al de l'afft que p> des brides en f] ou mme des cordes4 la f9 du ,x,v,ie sicle1 les pices d'artill]ie de bronze tai5t divises en lgitimes et bt>des3 les lgitimes prs5tai5t les v>its suivantes3 le dragon1 ou d\ble c\levr9e1 envoyant #dj livres de balle de f] et portant #acfd pas de deux pi$s et demi de b en blanc2 la c\levr9e lgitime1 dite ord9aire1 envoyant #bj livres de balle de f] et portant #abjj pas1 id42 la demi-c\levr9e1 envoyant #aj l4 de balle de f] et portant #ijj pas1 id42 le sacre ou qu>t de c\levr9e1 envoyant #e l4 de balle de f] et portant #gjj pas1 id42 le fauconneau1 ou huitime de c\levr9e1 envoyant #b l4 #a_/b de balle de f] et portant #efh pas1 id42 le ribaudequ91 envoyant #a l4 #d onces de balle de f] et portant #daa pas1 id42 l'm]illon1 envoyant #ae onces de plomb et portant #cae pas1 id4 ,les pices bt>des compr5ai5t3 le dragon volant1 ou d\ble c\levr9e extraord9aire1 envoyant #cb l4 de balle de f] et portant #abgf pas de #b pi$s et demi de b en blanc2 le passe-mur1 envoyant #af l4 de balle et portant #aabj pas1 id42 le passe-volant1 envoyant #h l4 de balle et portant #hdj pas1 id42 le sacre extraord9aire1 envoyant #d l4 de balle et portant #fcc pas1 id42 le fauconneau extraord9aire1 envoyant #b l4 de balle et portant #dih pas1 id42 le ribaudequ9 ou passag]1 envoyant #a l4 de balle et portant #chd pas1 id42 l'm]illon1 envoyant #a_/b l4 de balle et portant #bid pas1 id4 ,il y avait encore les canons1 qui compr5ai5t3 le canon commun1 dit sifflant ou batte-mur1 envoyant #dh l4 de balle et portant #afjj pas de #b pi$s et demi de b en blanc2 le demi-canon1 envoyant #af l4 de balle et portant #hej pas1 id42 le qu>t de canon1 dit p]scuteur1 envoyant #ab l4 de balle et portant #gej pas1 id42 le huitime de canon1 envoyant #f l4 de balle et portant #fdj pas1 id4 ,il y avait aussi quelques canons bt>ds appels rebuffs1 crpans1 v]rats1 les crpans tant des demi-canons et les v]rats des qu>ts de canon1 mais un peu plus longs que les canons ord9aires4 ,n\s ne croyons pas ncessaire de p>l] ici des s+ulires inv5tions auxquelles rec\rai5t les artilleurs la f9 du ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie1 inv5tions qui n'ont pu que caus] de f*eux accid5ts et faire des victimes p>mi ceux qui les mettai5t excution2 tels sont les canons c\ds1 les canons rayonnants avec une seule *>ge au c5tre1 les jeux d'orgues en qu9conce1 etc4 ,eng9s (f5sifs et df5sifs4--,n\s rangeons t\t d'abord dans cette srie d'eng9s les bli]s c\v]ts1 m\tons1 bossons1 qui tai5t en usage *ez les ,grecs1 les ,roma9s de l'antiquit1 a9si que *ez les ,byzant9s1 et qui ne cessr5t d'tre employs qu'au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 c> on se s]vait encore des bli]s p5dant le ,x,ve sicle2 les *ats1 vignes et beffrois4 ,le bli] ou le m\ton consi/ait en une longue p\tre arme d'une tte de f] son extrmit antrieure1 susp5due en quilibre horizontalem5t des cbles ou des *anes1 et mue p> des hommes au moy5 de cordes fixes sa queue4 ,en imprimant un m\vem5t de va-et-vi5t cette pice de bois1 on frappait les p>em5ts des murs1 que l'on p>v5ait a9si disloqu] et faire cr\l]4 ,les hommes tai5t abrits s\s un toit rec\v]t de peaux fra*es1 de fumi] ou de gazon1 tant p\r amortir le *oc des projectiles que p\r vit] l'effet des matires enflammes lances p> les assigs4 ,l'eng9 t\t enti] tait pos sur des r\leaux ou des r\es1 af9 de l'appro*] des murs au moy5 de cabe/ans ou de levi]s4 ,les assigs *]*ai5t bris] le bli] au moy5 de p\tres qu'on laissait tomb] sur sa tte au mom5t o il frappait la muraille2 ou bi5 ils saisissai5t cette tte l'aide d'une d\ble m*oire en f] qu'on appelait l\p ou l\ve#cib4 ,le bli] s'attaquait aux portes et les avait bi5tt brises4 ,au sige de ,*teaur\x1 ,philippe-,augu/e1 aprs avoir inve/i la ville1 atta*e les m9eurs au pi$ des remp>ts1 dtruit les m]lons au moy5 de pi]rires1 dresse un bli] devant la porte t\te d\ble de f]1 fait avanc] des t\rs mobiles en face des df5ses de l'ennemi1 c\vre les p>apets d'une pluie de c>reaux1 de fl*es et de balles de fronde#cic4 ,l'effet du bli] tait dsa/reux p\r les remp>ts non t]rasss2 on ouvrait des br*es assez promptem5t1 au moy5 de cet eng9 puissant1 dans des murs pais1 si les assigs ne p>v5ai5t pas neutralis] son action rpte2 aussi les assigeants mettai5t-ils t\t leur so9 bi5 protg] cette p\tre mobile a9si que les hommes qui la mettai5t en m\vem5t4 ,p\r (frir le mo9s de prise possible aux projectiles des assigs1 on donnait la c\v]ture du bli] beauc\p d'incl9aison2 on en faisait une sorte de gr& toit aigu deux p5tes1 avec une cr\pe v]s l'extrmit po/rieure1 le t\t rec\v]t de trs-=ts madri]s r5=cs de b&es de f] et revtu1 comme il e/ dit ci-dessus1 de peaux de *eval ou de boeuf fra*es1 enduites de t]re grasse ptrie avec du gazon ou du fumi]4 ,la fig4 #ca montre la *>p5te de cet eng9 dp\ille de ses madri]s et de ses pannes4 ,le bli] ,a1 p\tre de #ajm1#jj de long au mo9s1 tait susp5du deux *anes p>allles ,b atta*es au s\s-fate1 de manire obt5ir un quilibre p>fait4 ,p\r mettre en m\vem5t cette p\tre et obt5ir un *oc puissant1 des cordelles tai5t atta*es au ti]s environ de sa longueur en ,c2 elles p]mettai5t huit1 dix ou d\ze hommes1 de se plac] droite et gau*e de l'eng92 ces hommes1 trs-rgulirem5t poss1 manoeuvrai5t a9si3 un pi$ ,d re/ait la mme place1 le pi$ droit p\r les hommes de la droite1 le pi$ gau*e p\r ceux de la gau*e4 ,le premi] m\vem5t tait celui figur en ,e2 il consi/ait1 la p\tre tant dans sa position normale ,,ah1 la tir] en arrire2 aprs quelques ef=ts mesurs1 la p\tre arrivait au niveau ,a',h'4 ,alors le second m\vem5t des s]vants tait celui ,f4 ,la p\tre p>c\rait alors t\t l'espace4 ,le troisime m\vem5t e/ indiqu en ,g4 ,la tte ,h du bli] r5contrant la muraille comme ob/acle1 les s]vants cont9uai5t la manoeuvre avec les deux premi]s m\vem5ts1 celui ,e et celui ,f4 ,on compr5d qu'une c\rse ,,kl faite p> une p\tre de #ajm1#jj de long devait produire un t]rible effet la base d'une muraille4 ,la tte de la p\tre tait arme d'une masse de f] ayant peu prs la =me d'une tte de m\ton 7voy4 le dtail ,p74 ,les *ats et vignes#cid n'tai5t autre *ose que des gal]ies de bois rec\v]tes de cuirs frais1 que l'on faisait avanc] sur des r\leaux jusqu'aux pi$s des murailles1 et qui p]mettai5t aux m9eurs de sap] les maonn]ies leur base4 ,n\s avons reprs5t un de ces eng9s dans l'article ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #ae4 ,ces *ats s]vai5t aussi protg] les travailleurs qui comblai5t les fosss4 ,s\v5t les beffrois ou t\rs mobiles en bois que l'on dressait devant les remp>ts assigs t5ai5t lieu de *ats leur p>tie infrieure2 aussi1 dans ce cas1 les nommait-on *as-*a/els4 ,cet eng9 mon/rueux tait employ p> les ,roma9s1 et ,cs> en p>le dans ses ,comm5taires4 ,on ne manqua pas d'en faire un usage frqu5t p5dant les siges du moy5 ge4 ,sug] raconte1 dans son ,hi/oire de la vie de ,l\is le ,gros1 que ce pr9ce1 assigeant le *teau de ,g\rnay1 aprs un assaut infructueux1 fit fabriqu] une t\r trois tages1 ma*9e d'une prodigieuse hauteur1 et qui1 dpassant les df5ses du *teau1 emp*ait les frondeurs et les ar*]s de se prs5t] aux crneaux444 l'eng9 colossal tait fix un pont de bois qui1 s'levant au-dessus des p>apets de la place1 p\vait1 lorsqu'on l'abaissait1 facilit] aux assigeants la prise des *em9s de ronde4 ,dans le pome1 du ,x,i,ie sicle1 d',ogi] l',ard5ois1 ,*>les1 assigeant le *teau dans lequel ,ogi] e/ enf]m1 m&e l'engigneor ,malr91 qui ne met que qu9ze j\rs pr5dre la place la plus =te4 ,cet engigneor occupe trois c5t quatre-v+ts *>p5ti]s ouvr] un beffroi d'assaut3 ,devant la porte lor dre*a un eng9#cie ,sor une e/ace l'a lev et ba/i1 sept e/ages fu li eng9s furnis1 ,amont z brances qi desc5d5t z puis1 ,fu b5 clois et cov]s et porpris1 ,p> les e/ages mont5t *evali] mil1 ,arbale/ri] c5t soixante et dix4 444 ,et l'engign]es qi ot l'eng9 ba/i1 ,il ve/ l'aub]c1 lace l'elme bruni1 ,el mai/re e/age s'en va amont sir4 ,l'auteur1 en sa qualit de pote1 peut tre s\ponn de quelque exagration en faisant entr] #aagj hommes dans son beffroi2 mais il ne prt5d pas qu'il ft mobile4 ,plus lo91 cep5dant1 il dit3 ,de l'o/ a fait v5ir les c>p5ti]s#cif1 ,un grant ca/el de fu/ fi/ com5*i] ,sus quatre roes lev] et batill]1 ,et el m>s fi/ les cloies lanci]1 ,que b5 i pass5t s]jant et *evali]4 444 ,on lit aussi1 dans le ,roman de ,brut1 ce passage3 ,le b]froi fi/ al mur jo/] 7appro*]7 ,et les prires fi/ jet]#cig4 ,et dans le cont9uateur de ,ville-,h>d\93 ,dont fi/ ,hues d',aires 7au sige de ,?bes7 faire un *at1 si le fi/ bi5 cury] 7c\vrir de cuirs7 et acemm]2 et quant il fu t\ fais1 si le fis5t m5] p> desus le foss444 ,les exemples abond5t4 ,ces beffrois1 ca/els-de-fu/1 *as-*a/iaux1 tai5t s\v5t faonns avec des bois v]ts1 c\ps dans les =ts vois9es des lieux assigs#cih1 ce qui r5dait leur de/ruction p> le feu beauc\p plus difficile4 ,ils tai5t ord9airem5t poss sur quatre r\es et mus au moy5 de cabe/ans monts dans l'intrieur mme de l'eng91 rez-de-*ausse4 ,au moy5 d'ancres ou de piquets et de cbles1 on faisait avanc] ces l\rdes ma*9es exactem5t comme on fait port] un navire sur ses ancres4 ,le t]ra9 tait aplani et g>ni de madri]s jusqu'au bord du foss4 ,celui-ci tait combl1 en mnageant une p5te lgre de la contresc>pe au pi$ de la muraille4 ,le remblai du foss c\v]t galem5t de madri]s1 lorsque le beffroi tait am5 la crte de la contresc>pe1 on le laissait r\l] p> son propre poids1 en le ma9t5ant avec des haubans1 jusqu'au remp>t attaqu4 ,le tal5t de l'eng+neur consi/ait bi5 calcul] la hauteur de la muraille1 af9 de p\voir1 au mom5t opportun1 abattre le pont sur le crnelage4 ,une figure n\s e/ ici ncessaire p\r n\s faire compr5dre4 ,soit 7#cb7 une muraille ,a qu'il s'agit de =c]4 ,avant t\t1 au moy5 des projectiles lancs p> les trbu*ets et mangonneaux1 les assigeants ont dtruit ou r5du impraticables les h\rds ,b1 ils ont combl le foss ,d et ont c\v]t le remblai d'un bon plan*] incl94 ,le beffroi1 am5 au po9t ,c1 engag sur ce plan*]1 r\le de lui-mme2 les p]ons ,e1 dont la longueur e/ calcule1 vi5n5t butt] contre le pi$ de la muraille2 leurs contre-fi*es ,g1 c\v]tes de =ts madri]s1 =m5t un *at propre g>antir les pionni]s et m9eurs1 s'il e/ beso94 ,alors le pont ,h e/ abattu brusquem5t2 il tombe sur la crte des m]lons1 brise les c\v]tures des h\rds1 et les tr\pes d'assaut se prcipit5t sur le *em9 de ronde ,k4 ,p5dant ce temps1 des ar*]s et des arbaltri]s1 po/s en ,i au d]ni] tage1 c\vr5t ces *em9s de ronde1 qu'ils dom95t1 de projectiles1 p\r dconc]t] les df5seurs qui de droite et de gau*e s'oppos]ai5t au torr5t des tr\pes assaillantes4 ,outre les escali]s intrieurs1 au mom5t de l'assaut de nombreuses *elles tai5t poses contre la p>oi po/rieure ,l du beffroi1 laisse peu prs ouv]te4 ,n\s avons supprim1 dans cette figure1 les madri]s et peaux fra*es qui c\vrai5t la *>p5te1 af9 de laiss] voir celle-ci2 mais n\s avons donn1 dans l'article ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #af1 un de ces beffrois g>ni au mom5t d'un assaut4 ,v]s le milieu du ,x,ve sicle1 on plaa de petites pices d'artill]ie au sommet de ces beffrois et sur le plan*] infrieur p\r battre le pi$ des murs et c\vrir les *em9s de ronde de mitraille#cii4 ,p>mi les eng9s propres donn] l'assaut1 il ne faut pas nglig] les *elles qui tai5t frquemm5t employes et disposes s\v5t d'une faon +nieuse4 ,galb]t1 dans sa ,vie de ,*>les le ,bon1 p>le d'une c]ta9e *elle faite p\r escalad] les murs du *teau de ,bruges1 laquelle tait trs-l>ge1 protge p> de hautes palissades sa base et munie son sommet d'une seconde *elle plus troite devant s'abattre en d$ans des murs4 ,les palis g>antissai5t les assaillants qui se prp>ai5t mont] l'assaut2 l'*elle se dressait l'aide d'un mcanisme1 et1 une fois dresse1 la seconde s'abattait4 ,on lit1 dans le roman d',ogi] l',ard5ois1 ces v]s3 ,vs grans alnois 7aulnes7 en ces m>s plants2 ,faites-les to/ et tran*] et cop]1 ,caisnes et saus 7*nes et saules7 ens el foss jet]1 ,et la ramille 7bran*age7 e quanc'on puet trov]1 ,tant que pussons dessi z murs al]2 ,et puis f]s eskeles c>p5t]1 ,sus grans roeles dessi z murs m5]2 ,en dix p>ties et dre*i] et lev]#djj4 444 ,dix grans eskeles fi/ li rois c>p5t]1 ,sus les fosseis et conduire et m5]1 ,puis les ont fait contre les murs lev]3 ,de front i po5t v+t *evali]s mont]#dja4 ,l'*elle1 munie d'tais mobiles1 p>at avoir t1 de t\tes celles employes dans les assauts1 la plus +nieuse4 ,la fig4 #cc en donne le pr(il en ,a4 ,t\t le sy/me tait pos sur un *ssis r\es que l'on am5ait prs du pi$ de la muraille escalad]2 il se composait de deux bran*es d'*elle ,,bc1 munies de r\lettes ,b la base1 runies p> un b\lon2 ces r\lettes1 faites comme des p\lies1 a9si que l'indique le dtail ,o1 s'engageai5t sur les longr9es ,,de du *ssis2 deux b\cles en f] ,p1 ma9t5ues l'extrmit du b\lon1 s'atta*ai5t deux cordages qui passai5t dans les p\lies de r5voi ,f et v5ai5t s'enr\l] sur le treuil ,g4 ,en appuyant sur ce treuil au moy5 des deux manivelles1 on am5ait les pi$s ,b de l'*elle en ,b'4 ,alors les deux tais pivot ,,hi se relevai5t en ,,hi'2 c'e/--dire que le triangle ,,bhi dev5ait le triangle ,b',,hi'1 sa base tant racc\rcie1 et le sommet de l'*elle ,c1 qui reposait sur une trav]se ,k1 s'levait en ,c'4 ,on tirait alors sur le fil ,l et on abattait le d\ble cro*et en f]1 r\lant au sommet de l'*elle1 sur les m]lons du remp>t escalad]1 de faon fix] l'eng9 7voy4 le dtail ,r74 ,les hommes qui tai5t *>gs d'appuy] sur le treuil ,g s'avanai5t mesure que le pi$ de l'*elle se rappro*ait du po9t ,b'4 ,ces sortes d'*elles tai5t assez l>ges p\r que trois hommes puss5t mont] de front l'assaut4 ,solidem5t am>res leur pi$1 ma9t5ues v]s le milieu p> les deux tais pivot1 accro*es leur sommet aux p>apets1 il fallait des moy5s puissants p\r drang] ces *elles4 ,d'ailleurs1 p5dant cette manoeuvre et p5dant l'assaut1 les assigeants c\vrai5t les remp>ts d'une nue de projectiles1 et on avait le so9 d'ent\r] l'eng9 de gr&s mantelets de claies4 ,on se s]vait aussi d'*elles qui se montai5t p> pices1 qui s'emb\tissai5t et p\vai5t a9si tre apportes facilem5t au pi$ des remp>ts p\r tre dresses en peu de temps4 ,les ouvrages des ,x,ve et ,x,v,ie sicles sur l'art militaire sont remplis de modles d'eng9s de gu]re et notamm5t de div]ses inv5tions d'*elles qu'il s]ait impossible de mettre en pratique2 aussi n'en p>l]ons-n\s pas ici1 d'autant que dans les siges o les *elades sont employes1 comme s\s ,*>les ,v1 p> exemple1 et p5dant la gu]re de l'indp5dance1 les armes assigeantes ne p>aiss5t s'tre s]vies que d'*elles ord9aires p\r escalad] les remp>ts4 ,la "q1 alors comme auj\rd'hui1 tait d'apport] un assez gr& nombre d'*elles1 et assez promptem5t p\r dconc]t] les df5seurs et leur t] la possibilit de les r5v]s] t\tes la fois4 ,eng9s df5sifs4--,les seuls eng9s df5sifs employs p5dant le moy5 ge sont les mantelets4 ,les ,roma9s s'en s]vai5t t\j\rs dans les siges et les =mai5t de claies poses en demi-c]cle et montes sur trois r\es 7#cd71 ou encore de panneaux assembls angle droit1 galem5t monts sur trois r\es 7#ce74 ,p5dant le moy5 ge1 on cons]va ces usages1 qui s'tai5t p]ptus dans les armes4 ,les ar*]s et arbaltri]s qui tai5t *>gs de tir] sans cesse contre les crneaux d'un remp>t attaqu p5dant le travail des m9eurs ou la manoeuvre des eng+neurs occups faire avanc] les beffrois1 les *ats et les *elles1 se c\vrai5t de mantelets lg]s tels que ceux reprs5ts dans les fig4 #cf et #cg4 ,ces tirailleurs devai5t sans cesse *ang] de place1 p\r vit] les projectiles des assigs2 il tait ncessaire que les mantelets leur s]vant d'abri fuss5t facilem5t transportables4 ,n\s donnons1 dans l'article ,,si,,ge1 les dispositions d'ensemble de ces moy5s d'attaque et de df5se4 ,avant n\s1 un auteur illu/re#djb avait reconnu la valeur de ces eng9s de gu]re du moy5 ge et combi5 peu jusqu'alors ils avai5t t tudis et apprcis2 n\s devons la vrit de dire que ces premi]s travaux n\s ont mis sur la voie des quelques ap]u n\veaux prs5ts dans cet article4 ,mais l'art de la gu]re au moy5 ge mrit]ait un livre spcial2 n\s s]ions heureux de voir ce ct si peu connu de l'ar*ologie mis en lumire p> un auteur compt5t en ces matires4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,note #cfd3 ,l4 ,x1 cap4 ,,xv et ,,xvi4 ,note #cfe3 ,pl4 ,,lxiv4 ,note #cff3 ,de re milit>i1 l4 ,,iv1 cap4 ,,xxii4 ,note #cfg3 ,l4 ,,xxiii1 cap4 ,,iv4 ,note #cfh3 ,voy4 ,cabulus1 ,bali/a4 ,ducange1 ,gloss4 ,note #cfi3 ,guillaume de ,tyr1 liv4 ,,vi1 *ap4 ,,xv4 ,note #cgj3 ,l4 ,,vii4 ,note #cga3 ,on sait que les m5uisi]s t5d5t les lames de scie au moy5 de cordes a9si tordues et brides p> un petit morceau de bois qui fait absolum5t l'effet de la v]ge de notre eng94 ,note #cgb3 ,voy4 l',album de ,vill>d de ,honnec\rt1 pub4 p> ,,mm4 ,lassus et ,alfr$ ,d>cel 7,p>is1 ,delion1 dit4 #aheh71 et l'dition anglaise pub4 p> ,m4 ,willis 7,ox=d1 ,p>k]74 ,note #cgc3 ,si v\s v\lez faonn] le =t eng9 qu'on appelle trbu*et1 faites ici att5tion4 ,en voici les sablires comme elles repos5t t]re4 ,voici devant les deux treuils et la corde d\ble avec laquelle on ravale la v]ge4 ,voir le p\vez en cette autre page4 ,il y a gr& faix raval]1 c> ce contre-poids e/ trs-pesant2 c> il se compose d'une hu*e ple9e de t]re qui a deux gr&es toises de long1 sur neuf pi$s de l>ge et d\ze pi$s de pr(ondeur4 ,et au dco*] de la fl*e 7de la *eville71 p5sez6 et v\s en donnez g>de1 c> elle doit tre ma9t5ue cette trav]se du devant4 ,note #cgd3 ,,mm4 ,lassus et ,d>cel ont traduit w9das p> ressort2 w9das ou gu9das e/ employ1 en vieux franais pic>d1 comme cabe/an et comme treuil1 comme cyl9dre aut\r duquel s'enr\le une corde4 ,p]rault1 dans sa traduction du *apitre3 ,de bali/>um rationibus 7,vitruve1 ,l4 ,x1 cap4 ,,xvi71 se s]t du mot v9das dans le s5s de treuil et non de cabe/an2 auj\rd'hui on dit encore une gu9de1 en langage de ma*9i/e de ?tre1 p\r dsign] une cordelle s'enr\lant sur un cyl9dre horizontal ou treuil2 d'o gu9d]1 qui veut dire1 en /yle de ma*9i/e1 appuy] sur le treuil1 c'e/--dire le faire t\rn] de manire enr\l] la corde s\t5ant un f>deau4 ,diego ,veano1 dans la ,vraie in/ruction de l'artill]ie 7,franc=t1 #afae1 p4 #abb1 fig4 #bd71 donne un cric qu'il nomme m>t9et en franais1 w9de en flam&2 puis une *vre s\lev] les pices1 qu'il appelle gu9dal4 ,w9das n'tait donc pas1 comme le croit ,m4 ,willis1 un cabe/an1 d'aprs l'autorit de ,la ,hire et de ,flibi51 autorits trop rc5tes p\r tre de quelque poids en ces matires4 ,m4 ,willis1 dans l'dition anglaise de ,vill>d de ,honnec\rt relve avec raison l'erreur commise p> les comm5tateurs franais2 mais il en conclut1 tort suivant n\s1 que les w9das sont de petits cabe/ans fixs sur les deux bran*es antrieures du plan de ,vill>d1 bran*es qui sont videmm5t des ressorts que ,m4 ,willis gratifie1 dans la gravure jo9te son comm5taire1 d'assemblages omis p> ,vill>d2 au contraire1 notre auteur a le so9 de faire voir que les deux bran*es d\bles sont *acune d'un seul morceau1 qu'elles sont faites au moy5 de f\r*es naturelles4 ,d'ailleurs les deux treuils horizontaux1 w9das1 m5tionns et tracs p> ,vill>d1 r5d5t la fonction des cabe/ans inutile1 et une corde s'enr\lant aut\r d'un cabe/an ne saurait pralablem5t faire le t\r d'un treuil horizontal1 c> alors le cabe/an ne p\rrait fonctionn] cause de la rsi/ance de frottem5t qu'(frirait le cble enr\l sur le treuil4 ,m4 ,willis aurait d suppos] des p\lies et non des treuils2 mais le dess9 de ,vill>d n'indique des p\lies qu' l'extrmit des ressorts4 ,les comm5tateurs franais de ,vill>d de ,honnec\rt ont donc1 n\s semble-t-il1 compris la fonction des deux ressorts indp5dante de celle des deux treuils horizontaux2 ces ressorts tai5t =t utiles p\r =c] la v]ge quitt] la ligne v]ticale1 au mom5t o les t5deurs comm5ai5t abattre son sommet2 c>1 contrairem5t ce que dit ,m4 ,willis1 l'ef=t le plus gr& devait avoir lieu lorsque la corde de tirage faisait un angle aigu avec la v]ge3 c'tait alors que l'aide des ressorts tait vraim5t utile4 ,du re/e1 nos figures expliqu5t l'action du mcanisme4 ,quant l'arrt ou la fi*e v]ticale que ,m4 ,willis croit tre le moy5 propre arrt] la v]ge lorsqu'elle e/ abattue1 n\s dirons d'abord que ,vill>d indique cette fi*e sur plan horizontal1 puis que cette fi*e e/ trop lo9 du plan d'abattage de la v]ge p\r p\voir la ma9t5ir4 ,ce moy5 n'aurait ri5 de pratique2 cette fi*e s]ait arra*e2 comm5t s]ait-elle ma9t5ue la sablire8 comm5t ne s]ait-elle pas attire en dehors de la v]ticale p> l'ef=t de la v]ge8 ,cette b>re indique dans le plan de ,vill>d n\s semble un des levi]s du premi] treuil1 muni peut-tre d'un anneau son extrmit p\r pass] une corde1 de manire facilit] l'abattage4 ,note #cge3 ,,mm4 ,lassus et ,d>cel suppos5t qu'il e/ ici "q d'une fl*e propre tre lance2 le trbu*et ne lance pas de fl*es1 mais bi5 des pi]res1 c'e/--dire des projectiles t\te vole4 ,m4 ,mrime a relev cette erreur et prt5d que la fleke doit tre prise p\r la v]ge de l'eng94 ,l'op9ion de ,m4 ,willis n\s p>at prfrable3 il prt5d que la fl*e doit s'ent5dre ici comme v]r\ f]m1 %ot2 que le mot fleke se rapporte la *eville qui ma9ti5t la corde de tirage l'extrmit de la v]ge1 *eville que le matre de l'eng9 fait saut] d'un c\p de maillet4 ,c'e/ le mot anglais click qui correspond au mot franais dclic4 ,si le mot fleke s'ent5dait p\r un projectile1 le texte de ,vill>d n'aurait pas de s5s1 t&is que notre auteur a p>faitem5t raison de recomm&] aux s]vants de l'eng9 de pr5dre g>de eux au descoci] de la fleke1 c'e/--dire de la *eville qui arrte la v]ge l'e/anon antrieur2 c> s'ils ne s'loignai5t pas1 ils p\rrai5t tre tus d'un rev]s de la fronde au mom5t o la v]ge dcrit son arc de c]cle 7voy4 les fig4 #i1 #aj et #ab74 ,n\s n'avons pas la prt5tion d'avoir compltem5t int]prt le trbu*et de ,vill>d1 mais n\s n\s sommes ef=c de r5dre son jeu possible2 gnralem5t1 lorsqu'il s'agit de figur] ces anci5s eng9s de gu]re1 on n'apporte pas dans les dtails le scrupule du pratici5 oblig de mettre excution le programme donn4 ,de t\s ces eng9s figurs1 n\s n'en connaissons aucun qui puisse fonctionn]2 n\s avons p5s qu'il tait bon une fois de les trac] comme s'il n\s fallait les faire excut] devant n\s et n\s en s]vir4 ,note #cgf3 ,on peut encore con/at] l'importance de la con/ruction de ces eng9s en consultant les anci5s comptes et inv5taires de =t]esses4 ,qu&1 en #adbh1 on dtruisit l'eng9 tabli sur la t\r de ,sa9t-,paul ,orlans1 p\r le remplac] p> une bomb>de1 la *>p5te de cette ma*9e de gu]re1 qui tait ou un trbu*et ou un mangonneau1 remplit v+t-six voitures qui fur5t conduites la *ambre de la ville4 7,jollois1 ,hi/oire du sige d',orlans1 *4 ,i4 ,p>is1 #ahcc47 ,note #cgg3 ,bas-relief que l'on suppose reprs5t] la mort de ,simon de ,mont=t1 et qui e/ dpos dans la *apelle ,sa9t-,laur5t de l'glise ,sa9t-,nazaire de la cit de ,c>cassonne4 ,note #cgh3 ,librilla dicitur in/rum5tum libr&i1 id e/1 projici5di lapides 9 ca/ra1 ,mangonus 7voy4 ,ducange1 ,gloss4 ,mangonus71 ,en ront mangoniaus et p]i]es1 ,qui s\v5t t5d5t et de/5d5t ,en de/a*ant grant escrois r5d5t1 ,pi]res qui p> l'air se remue4 7,,guill4 ,,gui>t47 ,note #cgi3 ,dans ce pr(il1 n\s supposons l'une des faces du *evalet enleve p\r laiss] voir l'emman*em5t du t\rillon avec la v]ge4 ,note #chj3 ,voy4 le ,prcis hi/orique de l',influ5ce des armes feu sur l'art de la gu]re1 p> le pr9ce ,l\is-,napolon ,bonap>te1 prsid5t de la ,rpublique4 ,l'illu/re auteur con/ate l'importance des gr&es ma*9es de jet du moy5 ge et en reconnat la valeur4 ,note #cha3 ,trois foiz n\s getr5t le feu gregois1 celi soir1 et le n\s lancr5t quatre foiz l'arbale/re t\r4 ,jo9ville1 ,hi/4 de sa9t ,l\is4 ,les frres le roi gaitoi5t les *as-*a/iaus en haut 7c'e/--dire qu'ils tai5t de s]vice au sommet des beffrois7 p\r traire aus ,s>raz9s des arbale/res de qu>riaus qui aloi5t p>mi l'o/ aus ,s>raz9s4 ,note #chb3 ,voy4 le j\rnal du sige1 p4 #ba4 ,il tait d'usage de donn] des noms aux eng9s p5dant le moy5 ge1 comme de nos j\rs on donne des noms aux canonnires de la m>9e4 ,jusqu'au ,x,v,ie sicle1 les b\*es feu avai5t *acune leur nom2 peut-tre avai5t-elles des p>ra9s comme les clo*es4 ,note #chc3 ,ce fait e/ le rsultat de la dp5se consigne dans les comptes de =t]esses p\r payem5t de ce transport4 ,note #chd3 ,on voit1 dans les comptes de =t]esses de la ville d',orlans1 qu'un habile ouvri]1 nomm ,naud9-,b\*>t1 fondit1 p5dant le sige1 un canon trs-beau et trs-long p\r jet] des b\lets1 de dessus le pont1 dans l'le de ,*>lemagne1 aux ,anglais qui trav]sai5t la ,loire p\r pass] de cette le au *amp de ,sa9t-,pryv o ils avai5t une ba/ille4 ,du vieux pont au milieu de l'le ,*>lemagne il y avait qu9ze c5ts mtres2 les bomb>des et canons ne p\vai5t alors port] une aussi gr&e di/ance2 le canon de ,naud9-,b\*>t fut une innovation4 ,note #che3 ,il exi/e encore dans beauc\p de villes anci5nes1 et notamm5t ,ami5s1 des b\lets de pi]re1 b$a9es1 qui ont jusqu' #j1fj c4 de diamtre1 et qui ps5t jusqu' #abe kil4 et plus4 ,ces b\lets sont p>faitem5t sphriques1 taills avec so9 dans un grs dur4 ,note #chf3 ,voy4 ,rob4 ,valturius1 de ,re milit>i1 pl4 de #adhc1 dit4 de ,p>is1 #aecd1 lib4 ,x1 p4 #bfg2 et le ,flave ,vgce1 ,front91 etc41 trad4 fran4 de #aecf1 p4 #aaf4 ,p>is1 imp4 de ,*re/ian ,we*el4 ,note #chg3 ,gui*>d91 ,comm9es1 ,paul ,jove4 ,note #chh3 ,le nom de bote que l'on donne aux pt>ds tirs dans les ftes vi5t de l4 ,lors des rj\issances publiques1 au lieu de *>g]1 comme auj\rd'hui1 des pices d'artill]ie avec des g>g\sses de p\dre sans balle1 on se cont5tait de *>g] les botes des b\*es feu et de b\rr] la p\dre avec des tampons de bois enfoncs c\ps de m>teau4 ,on tr\vait encore1 au comm5cem5t du sicle1 dans la plup>t de nos vieilles villes1 de ces botes anci5nes qui avai5t t rs]ves p\r cet usage4 ,note #chi3 ,voy4 l'article ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #db1 #dc et #dc bis4 ,note #cij3 ,au sige du *teau de ,p\ques1 en #adec1 o fut tu ,jacques ,de ,lala91 lui et d'autres seigneurs alr5t visit] l'artill]ie1 et une bomb>de nomme la ,b]gre1 qui m\lt bi5 faisoit la besongne2 et se t5oy5t pavess et c\v]ts du mantel de celle bomb>de444 ,mm4 d',olivi] de la ,m>*e1 *4 ,,xxvii4 ,et avoi5t 7les ,gantois7 bannires1 *>rois1 pavois1 c\leuvr9es et artill]ie 7bataille de ,b]selle74 ,*ron4 de ,j4 ,de ,lala94 444 et allr5t 7les ,gantois7 t\t droit devant la ville de ,hul/1 m5ants grant nombre de *>rois1 artill]ie1 tant de canons1 c\l5vr9es1 pavois et autres *oses app>t5ants ladicte artill]ie 7sige de ,hul/7444 ,ibid4 ,note #cia3 ,*ron4 de ,j4 ,de ,lala94 ,note #cib3 ce propoz1 de pr5dre *a/eaulx1 dit encore l$it livre1 comm5t1 p> aucuns eng9s fais de m]ri51 que l'en peut m5] jusques aux murs1 l'en peut pr5dre le lieu assailly3 l'en fait un eng9 de m]ri51 que l'en appelle m\ton1 et e/ comme une maison1 faite de m]ri51 qui e/ c\v]te de cuirs crus1 aff9 que feu n'y puisse pr5dre1 et devant celle maison a un grant tref1 lequel a le b\t c\v]t1 de f]1 et le lieve l'en *ay5nes et cordes1 p> quoy ceulz qui sont d$5s la maison pu5t embatre le tref jusques aux murs1 et le retrait-on en arrire quant on veult1 en manire d'un m\ton qui se recule quant il veut frir1 et p\r ce e/-il appellez m\ton444 ,assez d'autres manires sont p\r grev] ceuls de dehors1 mais contre l'eng9 que on appelle m\ton1 on fait un autre que on appelle l\p2 ceulx du *a/el font un f] c\rbe1 trs =s d5s agus1 et le lie-l'en cordes1 p> quoy ilz pr5n5t le tref1 qui e/ appell m\ton2 adont1 quant il e/ pris1 ou ilz le tray5t du t\t amont1 ou ilz le li5t si hault que il ne peut plus nuire aux murs du *a/el4 7,*ri/4 de ,pisan1 le ,liv4 des fais et bonnes meurs du sage roy ,*>les1 *4 ,,xxxv et ,,xxxvii47 ,note #cic3 ,guill4 le ,breton1 la ,philippide1 *ant ,,ii4 ,note #cid3 ,item1 un autre eng9 on fait1 qui e/ appell vigne2 et cel eng9 fait-on de bons ays et de m]ri5 =t1 aff9 que pi]re d'eng9 ne le puisse brisi]1 et le cueuvre l'en de cuir cru que feu n'i pui/ pr5dre2 et e/ cel eng9 de huit piez de l et seize de long1 et de tel hauteu que pluseurs hommes y pui/ entr]1 et le doit l'en g>d] et m5] jusques aux murs1 et ceuls qui sont d$5s foyss5t les murs du *a/el2 et e/ m\lt pr\ffitable1 quant on le peut appro*i] des murs4 7,*ri/4 de ,pisan1 *4 ,,xxxv47 ,note #cie3 ,v]s #fgcd et suiv4 ,note #cif3 ,v]s #hacg et suiv4 ,note #cig3 ,v]s #cbc4 ,note #cih3 ,au sige de ,*teau-,gaill>d1 p> exemple4 ,note #cii3 ,voy4 ,rob]tus ,valturius1 de ,re milit>i4 ,p>is1 #aecd4 ,figures de #adhc4 ,note #djj3 ,v]s #fabd et suiv4 ,note #dja3 ,v]s #faej et suiv4 ,note #djb3 ,voy4 le ,prcis hi/4 de l'influ5ce des armes feu sur l'art de la gu]re1 p> le pr9ce ,l\is-,napolon ,bonap>te1 prsid4 de la ,rpublique4 ,,enrayure1 s4 f4 ,assemblage de pices de bois horizontales sur lesquelles repos5t les *>p5tes et qui ma9ti5n5t leur c>tem5t4 ,une *>p5te peut avoir plusieurs enrayures tages3 ce sont alors autant de plates-=mes1 de repos1 qui p]mett5t d'adopt] une n\velle comb9aison et qui reli5t t\t le sy/me4 ,les fl*es en *>p5te1 p> exemple1 possd5t plusieurs enrayures 7voy4 ,,*>p5te1 ,,fl,,*e74 ,,entrait1 s4 m4 ,c'e/ la pice de bois horizontale qui s]t de base au triangle =m p> une f]me de comble1 et qui arrte l'c>tem5t des arbaltri]s4 ,l'entrait peut tre susp5du p> le po9on et p> des clefs p5dantes 7#a74 ,a e/ un entrait 7voy4 ,,*>p5te74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,entr,e1 s4 f4 ,c'e/ le nom que l'on donne au passage de la clef dans une bote de s]rure2 on dit l'entre d'une s]rure1 p\r dire l'ouv]ture p> laquelle on introduit la clef 7voy4 ,,s]rure74 ,,entrelacs1 s4 m4 ,ne s'emploie qu'au pluriel4 ,on dsigne a9si c]ta9s ornem5ts p>ticulirem5t adopts p5dant l'poque romane4 ,des r9ceaux de tigettes qui s'en*evtr5t1 des galons qui =m5t des dess9s v>is en passant les uns sur les autres1 comme des ouvrages de passem5t]ie1 sont des entrelacs en matire de sculpture ou de pe9ture dcorative 7voy4 ,,pe9ture1 ,,sculpture74 ,,entresol1 s4 m4 tage bas pratiqu dans la hauteur d'une ordonnance d'ar*itecture1 prs5tant l'extrieur l'aspect d'un seul tage4 ,les entre-sols ont t peu employs dans l'ar*itecture civile du moy5 ge1 *aque tage sp> p> un plan*] tant presque t\j\rs indiqu l'extrieur p> un b&eau4 ,cep5dant les ar*itectes du moy5 ge ne sont pas exclusifs1 et si imprieux que soi5t les pr9cipes auxquels ils se s\mett5t1 ils sav5t concili] les beso9s1 les programmes1 avec les exig5ces de l'art2 ou1 p\r mieux dire1 leur art ne se refuse jamais l'expression vraie d'un beso94 ,il arrivait1 p> exemple1 qu'on avait beso9 de dispos]1 prs d'une gr&e salle1 de petites pices ou des gal]ies de s]vice1 auxquelles il n'tait pas ncessaire de donn]1 s\s plan*]1 la hauteur de cette gr&e salle2 ces s]vices tai5t alors entresols4 ,n\s avons donn des exemples de ces dispositions intrieures dans l'article ,,con/ruction1 fig4 #aai et #abj4 ,,entretoise1 s4 f4 ,c'e/ une pice de bois qui s'assemble horizontalem5t dans deux arbaltri]s ou dans deux p\tres pr9cipales d'un plan*]4 ,les f]mes d'un comble peuv5t recevoir des pannes1 lesquelles sont poses sur les arbaltri]s et cales p> des *antignolles1 t&is que les entre-toises sont assembles t5on et mortaise dans ces arbaltri]s4 ,dans les plan*]s en *>p5te1 les entre-toises sont de vritables *evtres 7voy4 ,,*>p5te1 ,,plan*]74 ,,pannelage1 s4 m4 ,c'e/ la taille prp>atoire d'une m\lure ou d'un ornem5t4 ,auj\rd'hui1 dans les con/ructions de pi]re de taille1 on pose t\tes les pi]res panneles seulem5t2 le ravalem5t se faisant sur le tas1 lorsque la con/ruction e/ leve4 ,jusqu'au ,x,v,ie sicle1 *aque pi]re tait pose ravale et mme sculpte2 aussi les difices ne risquai5t-ils jamais de re/] pannels1 comme cela e/ arriv s\v5t depuis4 ,les ,grecs et les ,roma9s posai5t les pi]res de taille panneles seulem5t1 et le ravalem5t se faisait aprs la pose4 ,on voit encore quelques monum5ts grecs et beauc\p de con/ructions roma9es qui sont re/es pannels4 ,le temple de ,sge/e en ,sicile n'e/ qu'pannel4 ,la porte ,majeure ,rome1 quelques p>ties du ,colyse1 l'amphi?tre de ,pola1 etc41 n'ont jamais t compltem5t ravals4 ,,p]on1 s4 m4 ,on emploie s\v5t le mot p]on p\r contre-=t1 bi5 que le contre-=t et l'p]on ne soi5t pas *oses semblables3 le contre-=t e/ une pile extrieure de/9e r5=c] un mur au droit d'une p\sse2 la dnom9ation d'p]on ne doit s'appliqu] qu' c]ta9s r5=ts de maonn]ie1 angulaires en plan1 =mant saillie sur la surface cyl9drique extrieure des t\rs de df5se1 p\r loign] l'assaillant et s'oppos] l'ef=t des bli]s ou au travail des m9eurs 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,con/ruction1 ,,porte1 ,,t\r74 ,ces p]ons s'appell5t aussi des becs4 ,,pi1 s4 m4 ,on donne le nom d'pi c]ta9es dcorations en t]re cuite ou en plomb qui envelopp5t l'extrmit des po9ons de cr\pe ou de pavillon leur sortie d'un comble4 ,t\t pavillon ou cr\pe en *>p5te doit s'assembl] dans un po9on c5tral v]tical1 qui ne saurait tre c\p au ras du fate1 puisqu'il faut que les t5ons des arti]s de cr\pe ou de pavillon r5contr5t une =te rsi/ance au-dessus des mortaises4 ,a 7#a7 tant un po9on recevant quatre arti]s ,b1 on doit t\j\rs laiss] un b\t de bois ,,ba au-dessus des t5ons p\r que l'assemblage soit solide4 ,la p>tie ,,ba se tr\ve a9si dpass] la c\v]ture1 et il e/ ncessaire de la revtir4 ,si le comble e/ c\v]t en tuiles1 le revtem5t ,,ba du b\t du po9on e/ en t]re cuite2 si le comble e/ c\v]t en ardoise ou en plomb1 l'enveloppe de l'extrmit du po9on e/ galem5t faite en plomb1 c> on ne saurait mettre du plomb sur de la tuile1 pas plus qu'il ne convi5t de pos] de la t]re cuite sur de l'ardoise ou du plomb4 ,les ar*itectes du moy5 ge se plaisai5t dcor] avec luxe ces b\ts sortants des po9ons de pavillons et de cr\pes qui se dta*ai5t sur le ciel et pr5ai5t a9si beauc\p d'importance4 ,ils ne faisai5t d'ailleurs1 en ceci1 que suivre une tradition antique1 c> les ,roma9s et les ,grecs avant eux avai5t gr& so9 de c\ronn] les combles de leurs difices p> des ornem5ts en t]re cuite ou en mtal qui se dc\pai5t sur le ciel2 et en cela1 comme en beauc\p d'autres *oses1 les prt5dues imitations de l'ar*itecture antique t5tes depuis le ,x,v,i,ie sicle s'loign5t un peu des modles que l'on croyait suivre4 ,les pis de l'poque romane ne se sont pas cons]vs jusqu' nos j\rs4 ,ces accessoires sont fragiles1 =t exposs aux intempries de l'atmosphre1 et ont t dtruits depuis longtemps avec les *>p5tes qui les portai5t4 pe9e1 dans les bas-reliefs ou les manuscrits1 peut-on tr\v] la trace de ces dcorations avant le ,x,i,i,ie sicle1 et les premi]s temps du moy5 ge ne n\s ont pas laiss sur leurs difices ces mdailles qui n\s donn5t des r5seignem5ts prcieux t\*ant l'aspect extrieur des monum5ts roma9s4 ,il faut di/+u] d'abord les pis en t]re cuite des pis en plomb4 ,les plus anci5s pis en t]re cuite sont figurs dans des bas-reliefs du ,x,i,i,ie sicle2 n\s n'en connaissons pas qui soi5t antrieurs cette poque2 ils p>aiss5t tre composs de plusieurs pices s'embotant les unes dans les autres1 t]m9es p> un *apeau4 ,voici 7#b7 quelle e/ la =me la plus habituelle des pis de cette poque4 ,ils figur5t ord9airem5t une colonnette avec son *apiteau c\v]t d'un cne4 ,le pr(il ,,ab indique les div]ses pices dont se compose l'pi enveloppant le b\t du po9on4 ,la pice infrieure ,c e/ une d]nire fatire rec\vrant les tuiles extrmes de la c\pe du comble4 mesure que l'ar*itecture dev5ait plus ri*e et que les c\ronnem5ts des difices se dc\pai5t davantage1 il fallait ncessairem5t donn] plus d'importance ces dtails se dta*ant en silh\ette sur le ciel4 ,il exi/e encore quelques fragm5ts d'pis en t]re cuite1 du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 dans les contres o cette matire tait employe p> des ma9s ex]ces4 ,troyes e/ une des villes de ,france o les fabriques de t]res cuites tai5t p>ticulirem5t florissantes p5dant le moy5 ge2 elle possdait1 il y a peu d'annes1 un gr& nombre d'pis =t beaux en t]re v]nisse qui1 la plup>t1 ont t dtruits ou dplacs4 ,m4 ,valtat1 sculpteur ,troyes1 a recueilli l'un des plus rem>quables spcim5s de cette dcoration de combles4 ,c'e/ une pice 7#c7 qui n'a pas mo9s de #j1ge c4 de hauteur1 d'un seul morceau1 et qui tait t]m9e p> une =te tige en f] recevant probablem5t une gir\ette4 ,le s\bassem5t ,,ab manque1 et n\s l'avons re/aur ici p\r complt] cette dcoration4 ,sur un b\t de ft s'pan\it un *apiteau feuillu portant un dicule circulaire t]m9 p> c9q gbles et un cne p]c son sommet4 ,le t\t e/ v]niss au plomb1 v]t et jaune1 et les petites ouv]tures simulant des f5tres sont p]ces vivem5t au moy5 d'un outil tran*ant4 ,il e/ facile de voir que cette pot]ie a t modele la ma91 c> elle prs5te beauc\p d'irrgul>its2 le travail e/ grossi]1 et c'e/ p> la composition et le /yle1 mais non p> l'excution1 que se recomm&e notre exemple4 ,la tige de f] s'emman*ait simplem5t l'extrmit du po9on en *>p5te1 a9si que l'indique la c\pe ,d4 ,c'tait l un objet vulgaire2 on ne peut en d\t]1 lorsqu'on voit ,troyes et dans les environs la quantit de dbris de pot]ies de ce g5re qui exi/5t encore sur les combles des maisons ou des difices4 ,la cramique e/ un art en ret>d sur les autres2 les fabriques cont9uai5t des traditions qui n'tai5t plus en h>monie s\v5t avec le sicle2 c'e/ ce qui explique l'app>5ce romane de cet pi1 auquel cep5dant on ne peut assign] une date antrieure #abbj4 ,un c]ta9 nombre de ces objets p\vai5t d'ailleurs re/] plusieurs annes dans une fabrique avant d'tre v5dus1 et ce n'tait qu' la longue que les poti]s se dcidai5t modifi] leurs modles4 ,ces colonnettes portant des dicules fur5t trs-longtemps admises p\r la dcoration des po9ons2 cep5dant1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle ou le comm5cem5t du ,x,i,ve1 ce type tait trop en dsaccord avec les =mes de l'ar*itecture de cette poque3 on en v9t aux p9acles de t]re cuite p\r c\ronn] les cr\pes ou pavillons c\v]ts en tuiles4 ,on voit1 dans le muse de l'v* de ,troyes1 un de ces pis prov5ant de l'anci5 htel de ville 7#d72 n\s croyons qu'il a pu tre fabriqu v]s le milieu du ,x,i,ve sicle3 il e/ c>r en plan1 dcor de petites baies seulem5t r5fonces et remplies d'un v]nis brun1 de quatre gbles et d'une pyramide quatre pans4 ,le fleuron suprieur e/ bris et la pice ,c du bas manque1 c'e/--dire que la p>tie exi/ante e/ celle comprise entre ,a et ,b4 ,cet pi e/ v]niss en r\ge brun et en jaune1 comme les c>reaux des ,x,i,ve et ,x,ve sicles2 il devait se t]m9] p> une bro*e en f] et une gir\ette4 ,son excution e/ grossire1 sans m\les1 le t\t p>aissant mont en t]re la ma92 mais il faut reconnatre qu' la hauteur laquelle ces objets tai5t placs1 il n'tait pas beso9 d'une excution soigne p\r produire de l'effet4 ,on allait *]*] ces pis en fabrique1 comme auj\rd'hui on va *]*] des pots fleurs et t\tes les pot]ies ord9aires1 et on les employait tels quels4 ,bi5tt ces =mes p>ur5t trop rigides1 pas assez dc\pes2 les p9acles en pi]re se c\vrai5t de cro*ets saillants1 les fatages des combles se fleuronnai5t2 on donna aux pis de t]re cuite une app>5ce mo9s ar*itectonique et plus libre2 on v\lut y tr\v] des aj\rs1 des saillies prononces2 on fit leur tige pr9cipale plus grle2 elle n'enveloppa plus le b\t du po9on en bois1 mais une bro*e de f]4 ,l'emploi de la tuile tait mo9s frqu5t cep5dant1 celle-ci tant remplace p> le mtal ou l'ardoise2 les po9ons en t]re cuite dev5ai5t p> consqu5t mo9s communs4 ,n\s avons dess9 ,vill5euve-l',ar*evque1 il y a plusieurs annes1 un po9on en t]re cuite1 sur une maison qui datait du ,x,ve sicle2 il tait compos de trois pices 7#e71 compltem5t v]niss d'mail brun2 les jo9ts tai5t en ,a et ,b2 la tige de f]1 qui ma9t5ait la pot]ie1 s'emman*ait sur un moignon du po9on1 a9si qu'il e/ indiqu en ,c4 ,le ,x,v,ie sicle remplaa les pis en t]re cuite v]nisse p> des pis en faence1 c'e/--dire en t]re maille4 ,les environs de ,lizieux en possdai5t un gr& nombre sortis des fabriques de la valle d',orbec#djc2 la plup>t de ces objets ont t a*ets p> des m>*&s de curiosits qui les v5d5t aux amateurs comme des faences de ,palissy1 et il faut auj\rd'hui all] plus lo9 p\r r5contr] encore quelques-uns de ces pis en faence de la ,r5aissance1 si communs il y a v+t ans4 ,l'un des plus rem>quables p>mi ces produits de l'indu/rie norm&e se tr\ve au *teau de ,sa9t-,*ri/ophe-le-,jajolet 7,orne74 ,n\s en donnons ici 7#f7 une copie#djd4 ,cet pi en faence se compose de quatre pices dont les jo9ts sont en ,a1 ,b1 ,c4 ,le t\t e/ enfil p> une bro*e de f]4 ,le socle e/ jaune m\*et de brun1 le vase e/ bleu clair avec ornem5ts jaunes et ttes naturelles1 les fleurs sont blan*es avec feuilles v]tes et gra9es jaunes1 le culot e/ blanc1 la b\le jaune bi/re et l'oiseau blanc ta*et de brun4 ,les fabriques de faences de ,r\51 de ,beauvais1 de ,nev]s1 f\rnissai5t ces objets de dcoration extrieure t\tes les prov9ces environnantes2 malheureusem5t l'incurie1 l'am\r de la n\veaut1 la mode des combles dp\rvus de t\te dcoration les ont fait disp>atre1 et les muses de ces villes n'ont pas su mme en sauv] quelques dbris4 ,les ides n\velles qui1 au ,x,v,ie sicle1 t5dai5t enlev] notre ar*itecture nationale son orig9alit1 dtruisai5t peu peu cette fabrication prov9ciale1 prospre encore au ,x,v,ie sicle4 ,l'art du poti] rsi/a plus longtemps que t\t autre cette tri/e influ5ce1 et s\s ,l\is ,,xiii on cont9uait fabriqu] des fatires1 des pis en t]re maille ou v]nisse1 p\r dcor] les combles des habitations prives4 ,le muse de la ca?drale de ,ses possde un pi de cette poque qui1 t\t b>b>e qu'il e/1 cons]ve quelques re/es de ces traditions du moy5 ge2 c'e/ p\rquoi n\s en prs5tons ici 7#g7 une copie4 ,cet pi e/ compltem5t pass au v]nis brun v]dtre4 ,le plomb se prtait beauc\p mieux que la t]re cuite l'excution de ces dcorations suprieures des toits2 aussi l'employait-on p\r faire des pis sur les combles1 t\tes les fois que ceux-ci tai5t c\v]ts en mtal ou en ardoise4 ,au ,x,i,ie sicle1 et avant cette poque1 on n'employait gure1 p\r les c\v]tures des combles1 que la tuile et1 exceptionnellem5t1 le plomb2 l'ardoise n'tait en usage que dans les contres o le s*i/e e/ abondant 7voy4 ,,ardoise1 ,,plomb]ie1 ,,tuile74 ,ce n'tait donc que sur des monum5ts con/ruits avec luxe que l'on p\vait pos] des pis en plomb1 et1 les c\v]tures en mtal poses avant le ,x,i,i,ie sicle n'exi/ant plus1 il n\s s]ait difficile de donn] des exemples d'pis antrieurs cette poque4 ,l'pi le plus anci5 que n\s ayons vu et dess9 se tr\vait sur les combles de la ca?drale de ,*>tres#dje2 il tait plac l'int]section du bras de croix1 et p\vait avoir environ #bm1#ej de hauteur4 ,c'tait un bel ouvrage de plomb]ie rep\sse1 mais =t dlabr 7#h74 ,son fleuron se divisait en quatre folioles avec quatre b\tons int]mdiaires4 ,une l>ge bague orne de grosses p]les lui s]vait de base4 ,il e/ croire que son me tait une tige de f] enf\r*e dans la tte du po9on de bois4 ,v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 les c\v]tures en ardoises dev9r5t trs-communes et remplacr5t presque p>t\t la tuile1 laquelle cep5dant la ,b\rgogne1 l',auv]gne1 le ,lyonnais et la ,prov5ce re/r5t fidles4 ,les fatages et les pis en plomb dev9r5t a9si plus communs4 ,n\s en possdons encore un assez gr& nombre d'exemples qui dat5t du ,x,i,ve sicle4 ,il exi/e un de ces pis sur le btim5t situ d]rire l'abside de la ca?drale de ,laon4 ,en voici un autre 7#i7 qui c\ronne la t\relle d'escali] de la salle dite des ,ma*abes1 dp5dante de la ca?drale d',ami5s4 ,cet pi e/ fait entirem5t au rep\ss et model avec une extrme re*]*e2 il date de l'poque de la con/ruction de la salle1 c'e/--dire de #accj environ4 ,en ,a1 n\s prs5tons la section de la tige sur a b et le plan de la bague faite de deux coquilles s\des4 ,l'pi e/ ma9t5u p> une tige de f] atta*e la tte du po9on de *>p5te4 ,sur le pignon nord du transsept de la ca?drale d',ami5s1 on voit encore un trs-bel pi en plomb1 deux rangs de feuilles1 qui date de la f9 du ,x,i,ve sicle ou comm5cem5t du ,x,ve4 ,cet pi c\ronne un pan-de-bois qui remplace1 depuis cette poque1 le gble en pi]re4 ,beauc\p trop dlicat p\r la hauteur laquelle il e/ plac1 il convi5drait mieux au c\ronnem5t d'un comble de *teau4 ,n\s en donnons 7#aj7 la reproduction2 *aque b\quet se compose de trois feuilles trs-dc\pes1 vivem5t modeles au rep\ss1 et =mant en plan deux triangles quilatraux se contr>iant4 ,s\s la bague sont s\des de petites feuilles en plomb c\l2 c'e/1 en effet1 dat] du ,x,ve sicle1 que l'on voit la plomb]ie c\le employe en mme temps que la plomb]ie rep\sse4 ,mais n\s traitons cette "q en dtail dans l'article ,,plomb]ie4 ,on voit que les pis de plomb suiv5t les trans=mations de l'ar*itecture2 mesure que celle-ci e/ plus lgre1 plus ref\ille1 ces c\ronnem5ts devi5n5t plus grles1 laiss5t plus de j\r pass] entre leurs ornem5ts1 re*]*5t les dtails prcieux4 ,cep5dant les silh\ettes sont t\j\rs heureuses et se dc\p5t sur le ciel de manire laiss] aux masses pr9cipales leur importance4 ,l',htel-,dieu de ,beaune1 fond en #adda1 cons]ve encore sur les pignons en pans-de-bois de ses gr&es luc>nes1 sur ses t\relles et sur les cr\pes de ses combles1 de beaux pis du ,x,ve sicle1 t]m9s p> des gir\ettes armories4 ,ces pis sont p>tie en plomb rep\ss1 p>tie en plomb c\l4 ,n\s donnons ici 7#aa7 une copie de l'un d'eux4 ,les b\quets suprieurs1 dont le dtail se voit en ,a1 sont en plomb rep\ss2 les c\ronnes et dais1 dtaills en ,b et en ,c1 sont =ms de b&es c\les dans des creux et s\des des rondelles circulaires4 ,la s\*e de l'pi e/ compltem5t faite au rep\ss1 sauf le soleil rapport1 qui e/ m\l4 ,la ,b\rgogne tait1 au ,x,ve sicle1 une prov9ce ri*e1 puissante1 et ses habitants p\vai5t se p]mettre d'orn] les combles de leurs htels et maisons de belle plomb]ie1 t&is que le nord de la ,france1 ru9 p> les gu]res de cette poque1 ne p\vait se livr] au luxe des con/ructions prives4 ,aussi1 malgr l'espce d'a*>nem5t que l'on a mis depuis plus d'un sicle supprim] les anci5s c\ronnem5ts hi/oris des combles1 re/e-t-il encore dans les villes de la ,b\rgogne quelques exemples oublis de ces pis du ,x,ve sicle4 ,dijon1 il en exi/e plusieurs sur des maisons p>ticulires1 et notamm5t dans la ,petite rue ,p\ffi] 7#ab74 ,en ,a1 n\s donnons la moiti du plan du po9on1 dont la s\*e e/ un triangle curviligne concave s\s la bague4 dat] du ,x,i,ve sicle1 on r5contre assez s\v5t des bagues d'pis ornes de prismes ou de cyl9dres qui les pntr5t horizontalem5t1 et qui se t]m95t p> une fleurette ou un quatre-feuilles4 ,ces sortes de bagues produis5t une silh\ette assez heureuse4 ,il ne faut pas oubli] de m5tionn] ici les quelques pis de plomb qui surmont5t encore les combles de l'htel de ,jacques ,coeur ,b\rges1 et dont les s\*es sont dcores de feuillages en petit relief1 de coquilles et de coeurs4 ,s\v5t les pis de plomb tai5t pe9ts et dors1 ce qui aj\tait s+ulirem5t l'effet qu'ils produisai5t au sommet des combles4 ,l'poque de la ,r5aissance1 qui1 en *angeant les dtails de l'ar*itecture franaise1 en cons]vait cep5dant les donnes gnrales1 surt\t dans les habitations prives1 ne ngligea pas le luxe de la plomb]ie4 ,les combles fur5t1 comme prcdemm5t1 enri*is de crtes et d'pis4 ,on en rev9t alors au plomb rep\ss1 et on ab&onna presque p>t\t les procds du m\lage4 ,plusieurs *teaux et htels de cette poque cons]v5t encore d'assez beaux pis orns de fruits1 de *apiteaux1 de feuillages et mme de figures1 le t\t rep\ss avec beauc\p d'adresse4 ,p>mi ces pis1 on peut cit] ceux de l'htel du ,b\rg!r\lde ,r\51 des *teaux d',amboise1 de ,*5onceaux1 du ,palais-de-,ju/ice ,r\54 ,on en voit de trs-beaux1 quoique =t mutils1 sur les luc>nes places la base de la fl*e de la ca?drale d',ami5s1 dans les n\es4 ,n\s reproduisons 7#ac7 un de ces pis dont les plombs sont rep\sss p> une ma9 trs-habile4 ,il s]ait difficile de dire ce que fait ,cupidon sur les combles de ,notre-,dame d',ami5s1 mais cette figure se tr\ve trs-frquemm5t rpte cette poque au sommet des pis4 ,on voit aussi quelques-uns de ces enfants tirant de l'arc1 sur des maisons de ,r\5 leves au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,au sommet du *evet de la *apelle absidale de ,notre-,dame de ,r\51 il exi/e un trs-bel pi du ,x,v,ie sicle1 qui reprs5te une sa9te ,vi]ge t5ant l',enfant4 ,comme ouvrage de plomb]ie1 c'e/ une oeuvre rem>quable4 la f9 du ,x,v,ie sicle1 les pis p]d5t leur c>actre p>ticuli]3 ils figur5t des vases de fleurs1 des colonnettes avec *apiteaux1 des pots feu1 des *imres atta*es des balu/res4 mesure qu'on se rappro*e du ,x,v,i,ie sicle1 l'art de la plomb]ie va s'affaiblissant1 bi5 que s\s ,l\is ,,xiv on ait encore excut d'assez beaux ouvrages en ce g5re2 mais alors ils ne s'appliqu5t plus qu'aux gr&s monum5ts1 aux habitations pr9cires3 c'e/ un luxe que ne se p]met pas le simple p>ticuli]#djf 7voy4 ,,cr,,te1 ,,gir\ette74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,note #djc3 ,voy4 le ,bullet4 monum5t4 de ,m4 de ,caumont1 t4 ,,xvi1 ,notes sur quelques procds cramiques du moy5 ge4 ,note #djd3 ,ce dess9 n\s a t f\rni p> ,m4 ,rupri* ,rob]t4 ,note #dje3 ,cette c\v]ture et la *>p5te qui la portait datai5t de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle2 la *>p5te fut brle en #ahcf4 ,note #djf3 ,il faut dire que depuis peu cet art ou cette indu/rie1 si l'on veut1 a repris une c]ta9e importance4 ,c'e/ encore une des s\rces de ri*esse que n\s devons l'tude des arts du moy5 ge4 ,,escali]1 s4 m4 ,degr4 ,n\s di/+u]ons les escali]s extrieurs 7qu'il ne faut pas confondre avec les p]rons7 des escali]s intrieurs1 les escali]s rampes droites des escali]s girons et vis1 les escali]s de pi]re des escali]s de bois4 ,dans les difices roma9s1 les ?tres et amphi?tres excepts1 les escali]s sont assez troits et peu nombreux4 ,d'ailleurs les ,roma9s employai5t les escali]s rampes droites et vis2 mais ils ne p>aiss5t pas 7du mo9s dans les intrieurs7 avoir jamais considr l'escali] comme un motif de dcoration monum5tale1 a9si qu'on l'a fait dans les temps mod]nes4 ,les escali]s des difices antiques sont un beso9 satisfait de la manire la plus simple1 un moy5 p\r communiqu] d'un tage l'autre1 ri5 de plus4 ,n\s ne dcid]ons pas si1 en cela1 les anci5s avai5t tort ou raison2 n\s con/atons seulem5t le fait1 af9 qu'on ne puisse accus] les ar*itectes des premi]s temps du moy5 ge d'tre re/s en cela =t au-dess\s de leurs matres4 ,d'ailleurs les ar*itectes du moy5 ge1 comme les ar*itectes roma9s1 n'euss5t jamais tabli1 dans un btim5t1 un escali] dont les rampes aurai5t b\* une ordonnance de baies1 a9si que cela se fait volonti]s de notre temps1 mme dans de gr&s difices4 ,les ,roma9s g>dai5t les dispositions monum5tales des escali]s p\r les degrs extrieurs ciel ouv]t4 l'intrieur1 ils plaai5t t\j\rs les rampes p]p5diculairem5t aux murs de face1 af9 que les hauteurs des pali]s puss5t concord] avec les hauteurs des plan*]s et p> consqu5t avec l'ordonnance des baies2 mais n\s revi5drons sur cette "q importante4 ,p\r peu qu'on se soit occup de di/ributions intrieures1 on sait combi5 il e/ difficile de dispos] conv5ablem5t les escali]s1 soit p\r satisfaire aux programmes1 soit p\r ne pas gn] des dispositions ar*itectoniques extrieures ou intrieures4 ,les anci5s ne s\levai5t pas la difficult2 c'tait un moy5 de ne pas avoir beso9 de la rs\dre4 ,l'escali] roma9 le plus ord9aire e/ a9si dispos 7#a74 ,il se compose de deux rampes sp>es p> un mur de ref5d1 la premire arrivant un pali] d'entresol ,a1 la seconde au pali] de premi] tage ,b1 et a9si de suite4 ,les m>*es sont alors portes sur les votes rampantes1 si les degrs sont trs-l>ges1 ou simplem5t engages p> les deux b\ts dans les murs1 si ces degrs sont troits4 ,c'e/ a9si que sont conu et excuts les escali]s des !rmes1 des ?tres et amphi?tres roma9s4 ,on ne *]*a pas d'autre sy/me d'escali] dans les premi]s monum5ts du moy5 ge4 ,mais il e/ facile de voir que ces d\bles rampes conduisai5t t\j\rs au-dessus du po9t dont on tait p>ti1 ce qui p\vait1 dans bi5 des cas1 ne pas s'arrang] avec les di/ributions2 on eut donc rec\rs l'escali] vis ou en limaon1 qui prs5te cet avantage de faire mont] dans un petit espace et de donn] accs sur t\s les po9ts de la circonfr5ce du cyl9dre dans lequel s'lv5t ces sortes de degrs4 ,ces premi]s pr9cipes poss1 n\s n\s occup]ons d'abord des escali]s rampes droites1 extrieurs1 dc\v]ts ou c\v]ts4 ,escali]s extrieurs4--,bi5 qu'on ne fasse plus gure auj\rd'hui de ces sortes d'escali]s1 il faut reconnatre qu'ils tai5t =t commodes1 en ce qu'ils ne gnai5t en ri5 les dispositions intrieures et ne c\pai5t pas les btim5ts du haut en bas1 en int]ceptant a9si les communications pr9cipales4 ,l'un des plus anci5s et des plus beaux escali]s a9si disposs se voit encore dans l'ence9te des btim5ts de la ca?drale de ,cant]bury4 ,cet escali]1 bti au ,x,i,ie sicle1 e/ situ prs de l'entre pr9cipale et conduisait la salle de rception 7salle de l'trang]72 il se compose d'une l>ge rampe p]p5diculaire l'entre de la salle1 avec pali] suprieur2 il e/ c\v]t1 et le comble1 dont les sablires sont horizontales1 e/ support p> une d\ble arcature j\r =t ri*e1 dont les colonnes dim9u5t suivant l'lvation des degrs#djg4 ,la plup>t des gr&'salles des *teaux tai5t situes au premi] tage1 et on y montait soit p> de l>ges p]rons1 soit p> des rampes droites c\v]tes1 accoles ou p]p5diculaires ces salles4 ,la gr&'salle du *teau de ,mont>gis1 qui datait de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle1 possdait un escali] trois rampes avec gal]ie de communication porte sur des arcs 7voy4 ,,*,,teau1 fig4 #ae74 ,cet escali] tait dispos de telle faon que1 de la gr&'salle ,a 7voy4 le plan fig4 #b71 on p\vait desc5dre sur l'aire de la c\r p> les trois degrs ,,bcd4 ,il tait c\v]t p> des combles en bois posant sur des colonnes et pili]s en pi]re#djh4 ,on appelait1 dans les palais1 ces sortes d'escali]s le degr1 p> excell5ce4 ,la rampe avait nom puiem5t#dji3 ,el pals v9t1 l'puiem5t ,de sanc le truva tut sanglant4 ,les c\v]tures de ces rampes droites tai5t ou en bois1 comme ,cant]bury et ,mont>gis1 ou votes1 comme1 beauc\p plus t>d1 la ,*ambre des comptes et la ,sa9te-,*apelle de ,p>is4 ,ces deux d]ni]s degrs montai5t le long du btim5t4 ,celui de la ,*ambre des comptes1 leve s\s ,l\is ,,xii1 tait un *ef-d'oeuvre d'lgance2 il ab\tissait une loge ,a s'ouvrant sur les app>tem5ts 7fig4 #c1 voy4 le plan74 ,cette loge et le por*e ,b tai5t vots2 la rampe tait c\v]te p> un lambris4 ,sur la face du por*e1 on voyait1 en bas-relief1 un cu c\ronn aux armes de ,france1 ayant p\r supports deux c]fs ails1 la c\ronne passe au c\ et le tab> du hraut d'armes de ,france dploy au dos4 ,s\s l'cu1 un porc-pic surmont d'une c\ronne1 avec cette lg5de au bas3 ,regia ,francorum probitas ,ludovicus1 hone/i ,cultor1 et !re religionis apex4 ,le t\t sur un semis de fleurs de lis et de dauph9s c\ronns4 ,le semis de fleurs de lis tait sculpt aussi sur les tympans des arcs et sur les pila/res4 ,la balu/rade ple9e prs5tait1 en bas-relief1 des ,l passant trav]s des c\ronnes1 puis des dauph9s#daj4 ,p\r mont] sur les *em9s de ronde des =tifications1 on tablissait1 ds le ,x,i,ie sicle1 de longues rampes droites le long des c\rtilles1 avec p>apet au sommet4 ,les m>*es reposai5t alors sur des arcs et se pr(ilai5t t\j\rs l'extrieur1 ce qui p]mettait de donn] plus de l>geur l'emm>*em5t et produisait un =t bon effet1 en indiquant bi5 clairem5t la de/9ation de ces rampes1 =t longues1 si les *em9s de ronde dom9ai5t de beauc\p le sol intrieur de la ville4 ,aigues-,mortes1 ,avignon1 ,vill5euve-ls-,avignon1 ,jrusalem1 ,beaucaire1 ,c>cassonne1 on voit encore quantit de ces escali]s extrieurs dc\v]ts qui ont un aspect trs-monum5tal 7#d7daa4 ,mais il arrivait s\v5t que1 faute de place1 ou p\r vit] la con/ruction de ces arcs1 ou lorsqu'il fallait mont]1 le long d'un remp>t trs-lev1 au sommet d'une t\r c>re1 on posait les m>*es des escali]s dc\v]ts en encorbellem5t4 ,af9 de donn] ces m>*es une saillie suffisante p\r p]mettre deux p]sonnes de se crois] et une p>faite solidit1 les ar*itectes obt5ai5t la saillie v\lue p> un procd de con/ruction =t +nieux4 ,*aque m>*e tait taille a9si que l'indique le trac ,a 7#e71 la p>tie ,b tant de/9e tre engage dans la muraille4 ,posant ces m>*es1 a9si comb9es1 les unes sur les autres1 de manire ce que le po9t ,c vnt tomb] sur le po9t ,d1 elles tai5t t\j\rs portes p> une suite de retraites prs5tant un encorbellem5t des plus solides1 a9si que le font voir le trac p]spectif ,g1 l'lvation ,h et le pr(il ,k4 ,on voit encore un de ces escali]s1 p>faitem5t excut1 l'intrieur de la t\r dite d',orange1 ,c>p5tras 7comm5cem5t du ,x,i,ve sicle74 ,ord9airem5t1 il faut1 p\r qu'un escali] soit facilem5t praticable1 que *aque m>*e ait en l>geur la longueur d'un pi$ d'homme1 soit #j1bh c4 #j1cj c41 et en hauteur de #j1ae c4 #j1bj c4 au plus1 ce qui donne une incl9aison de #bb degrs ou environ4 ,mais1 p>fois1 la place manque p\r obt5ir une p5te aussi d\ce1 et on e/ oblig1 surt\t dans les ouvrages de =tifications1 de mont] suivant un angle de #de degrs1 ce qui donne des m>*es aussi l>ges que hautes et ce qui r5d l'asc5sion dang]euse ou =t pnible4 ,en p>eil cas1 les con/ructeurs1 obs]vant avec raison que l'on ne met jamais qu'un pi$ la fois sur *aque m>*e1 soit p\r mont]1 soit p\r desc5dre1 et que p> consqu5t il e/ inutile qu'une m>*e ait la l>geur ncessaire la pose du pi$ dans t\te sa longueur1 ces con/ructeurs1 disons-n\s1 ont dispos leurs m>*es en co9s1 a9si que l'indique la fig4 #f1 de manire ce que deux m>*es euss5t ensemble #j1cj c4 de hauteur et *acune #j1cj c4 d'emm>*em5t p> un b\t1 ce qui p]mettait d'inscrire la rampe dans un angle de #de degrs4 ,seulem5t il fallait t\j\rs pos] le pi$ gau*e sur la m>*e ,a1 le pi$ droit sur la m>*e ,b en desc5dant1 ou le contraire en montant4 ,le trac p]spectif ,c fait compr5dre le sy/me de ces degrs#dab4 ,on le reconnatra1 ce n'e/ jamais la subtilit qui fait dfaut nos ar*itectes du moy5 ge4 ,mais ces d]ni]s exemples ne f\rniss5t que des escali]s de s]vice4 ,escali]s intrieurs4--,c'e/--dire1 dess]vant plusieurs tages d'un btim5t1 poss dans des cages comprises dans les con/ructions ou accoles ces con/ructions4 ,les escali]s vis1 comme n\s l'avons dit prcdemm5t1 fur5t employs p> les ,roma9s2 les ar*itectes du moy5 ge adoptr5t ce sy/me de prfr5ce t\t autre1 v>iant les dim5sions des escali]s noyau en raison des s]vices auxquels ils devai5t satisfaire4 ,ces sortes d'escali]s prs5tai5t plusieurs avantages qu'il e/ important de signal]3 #a ils p\vai5t tre englobs dans les con/ructions ou n'y t5ir que p> un faible segm5t2 #b ils pr5ai5t peu de place2 #c ils p]mettai5t d'ouvrir des portes sur t\s les po9ts de leur circonfr5ce et t\tes hauteurs2 #d ils s'clairai5t aism5t2 #e ils tai5t d'une con/ruction simple et facile excut]2 #f ils dev5ai5t d\x ou rapides volont2 #g p\r les *teaux1 les t\rs1 ils tai5t b>ricads en un mom5t2 #h ils montai5t de fond jusqu' des hauteurs considrables sans nuire la solidit des con/ructions vois9es2 #i ils tai5t facilem5t rp>ables4 ,les plus anci5s escali]s vis du moy5 ge se compos5t d'un noyau en pi]re de taille1 d'une con/ruction en t\r ronde1 d'un b]ceau en spirale bti en moellon1 reposant sur le noyau et sur le p>em5t circulaire intrieur4 ,cette vote porte des m>*es en pi]re dont les artes sont poses suivant les rayons d'un c]cle4 ,la fig4 #g reprs5te en plan et en c\pe1 suivant la ligne ,,ab du plan1 un de ces escali]s si frqu5ts dans les difices des ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,la porte extrieure de l'escali] tant en ,d1 la premire m>*e e/ en ,c4 ,ces m>*es sont poses sur un massif jusqu'au p>em5t ,g2 p>tir de ce po9t comm5ce la vote spirale que l'on voit figure en c\pe4 ,les tamb\rs du noyau port5t un petit paulem5t ,h p\r recevoir les sommi]s du b]ceau qui1 de l'autre "p1 sont entaills dans le mur circulaire ,i4 ,les m>*es sont poses sur l'extrados du b]ceau rampant et se compos5t de pi]res d'un ou de plusieurs morceaux *acune4 ,gnralem5t ces votes rampantes sont assez grossirem5t faites en petits moellons maonns sur c\*is4 ,les votes des escali]s du *oeur de l'glise abbatiale d',eu1 qui dat5t du ,x,i,ie sicle1 sont cep5dant excutes avec une gr&e prcision2 mais les ,norm&s tai5t ds lors de trs-soigneux app>eilleurs4 ,voici1 fig4 #h1 comme sont taills les tamb\rs du noyau qui reoiv5t les sommi]s du b]ceau rampant2 il arrive aussi que les portes de la vote sont frquemm5t entailles dans le noyau cyl9drique1 ce qui affaiblit beauc\p celui-ci4 ,ces sortes d'escali]s ne dpass5t gure #am1#jj c4 d'emm>*em5t1 et s\v5t sont-ils mo9s l>ges1 les cages cyl9driques n'ayant que six pi$s1 ou #am1#ij c4 environ1 dont dduisant le noyau1 qui dans ces sortes d'escali]s a au mo9s un pi$ de diamtre1 re/e p\r les m>*es #j1hj c4 au plus4 ,on reconnut bi5tt que les votes rampantes p\vai5t tre supprimes2 lorsqu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle on exploita les pi]res en plus gr&s morceaux qu'on ne l'avait fait jusqu'alors1 on tr\va plus simple de faire port] *aque m>*e un morceau du noyau1 de les faire mordre quelque peu l'une sur l'autre1 et de leur mnag] une porte entaille de quelques c5timtres le long du p>em5t cyl9drique de la cage4 ,ce procd vitait les c9tres1 les c\*is1 une ma9-d'oeuvre assez longue sur le tas2 il avait encore l'avantage de reli] le noyau avec la cage p> t\tes ces m>*es qui =mai5t autant d'trsillons4 ,ces m>*es p\vant tre tailles l'avance1 sur un mme trac1 un escali] tait pos trs-rapidem5t4 ,or1 il ne faut pas p]dre de vue que p>mi tant d'innovations introduites dans l'art de btir p> les ar*itectes laques de la f9 du ,x,i,ie sicle1 la ncessit d'arriv] promptem5t un rsultt1 de btir vite en un mot1 tait un des beso9s les plus manife/es4 ,la fig4 #i donne le plan et la c\pe#dac d'un de ces escali]s4 ,la porte extrieure e/ en ,a1 la premire m>*e en ,b4 ,les rec\vrem5ts sont indiqus p> lignes ponctues1 et le dtail ,c prs5te une des m>*es en p]spective1 avec le rec\vrem5t ponctu de la m>*e suivante4 ,quelquefois1 p\r facilit] l'*appem5t1 les m>*es sont *anfre9es p>-dess\s a9si qu'on le voit en ,d4 ,les dim5sions de ces escali]s v>i5t2 il en e/ dont les emm>*em5ts n'ont que #j1ej c42 les plus gr&s n'ont pas plus de #bm1#jj1 ce qui exigeait des pi]res trs-longues2 aussi1 p\r faire les m>*es du gr& escali] du ,l\vre1 ,*>les ,v avait-il t oblig d'a*et] d'anci5nes tombes l'glise des ,sa9ts-,innoc5ts#dad1 probablem5t p>ce que les c>rires de liais de ,p>is n'avai5t pu f\rnir la fois un nombre de morceaux de la dim5sion v\lue2 en effet cet escali] tait trs-l>ge2 n\s y revi5drons4 ,dans l'intrieur des *teaux les escali]s vis tai5t s+ulirem5t multiplis2 en dehors de ceux qui montai5t de fond1 et qui dess]vai5t t\s les tages1 il y en avait qui tablissai5t1 dans l'paisseur des murs1 une communication entre deux tages seulem5t1 et qui n'tai5t frqu5ts que p> les p]sonnes qui occupai5t ces app>tem5ts sup]poss4 propos de la dom9ation que la re9e ,blan*e de ,ca/ille avait cons]ve sur l'esprit de son fils1 ,jo9ville raconte3 ,que la royne ,blan*e ne v\loit s\frir son pooir que son filz feu/ en la compa+nie sa femme1 ne mez que le soir qu& il aloit c\*] avec li 7elle74 ,les ho/iex 7logis7 l o il plesoit miex dem\r]1 c'e/oit ,pontoise1 entre le roy et la royne1 p\r ce que la *ambre le roy e/oit desus et la *ambre 7de la re9e7 e/oit des\s4 ,et avoi5t a9si acord leur besoigne1 que il t5oi5t leur p>lem5t en une viz qui desc5doit de l'une *ambre en l'autre2 et avoi5t leur besoignes si attires 7conv5ues d'avance71 que quant les huissi]s veoi5t v5ir la royne en la *ambre du roy son filz1 il batoi5t les huis de leur v]ges1 et le roy s'en v5oit c\rant en sa *ambre1 p\r ce que 7dans la cra9te que7 sa mre ne l'i tr\va/2 et a9si refesoi5t les huissi]s de la *ambre de la royne ,m>gu]ite quant la royne ,blan*e y v5oit1 p\r ce qu'elle 7af9 qu'elle7 y tr\va/ la royne ,m>gu]ite4 ,une fois e/oit le roy de ct la royne sa femme1 et e/oit 7elle7 en trop grant pril de mort1 p\r ce qu'elle e/oit blecie d'un enfant qu'elle avoit eu4 ,l v9t la royne ,blan*e1 et pri/ son filz p> la ma9 et li di/3--,v5s-v\s-en1 v\s ne faites ri5s ci#dae4 ,ces escali]s1 mettant en communication deux pices sup]poses1 n'tai5t pas pris t\j\rs aux dp5s de l'paisseur des murs2 ils tai5t visibles en p>tie1 poss dans un angle ou le long des p>ois de la *ambre infrieure1 et aj\rs sur cette pice4 ce propos1 il e/ important de se pntr] des pr9cipes qui ont dirig les ar*itectes du moy5 ge dans la con/ruction des escali]s4 ,ces ar*itectes n'ont jamais vu dans un escali] autre *ose qu'un app5dice indisp5sable t\t difice compos de plusieurs tages1 app5dice devant tre plac de la manire la plus commode p\r les s]vices1 comme on place une *elle le long d'un btim5t en con/ruction1 l o le beso9 s'en fait s5tir4 ,l'ide de faire d'un escali] une faon de dcoration ?trale dans l'intrieur d'un palais1 de plac] cette dcoration d'une manire symtrique p\r n'arriv] s\v5t qu' des s]vices secondaires1 de pr5dre une place norme p\r dvelopp] des rampes d\bles1 cette ide n'tait jamais entre dans l'esprit d'un ar*itecte de l'antiquit ou du moy5 ge4 ,un escali] n'tait qu'un moy5 d'arriv] aux tages suprieurs d'une habitation4 ,d'ailleurs les gr&es salles des *teaux tai5t t\j\rs disposes presque rez-de-*ausse1 c'e/--dire au-dessus d'un tage bas1 le plus s\v5t vot1 sorte de cave ou de celli] s]vant de magas9s4 ,on arrivait au sol des gr&es salles p> de l>ges p]rons1 comme celles des palais de ,p>is et de ,poiti]s1 ou p> des rampes extrieures comme celle du *teau de ,mont>gis 7voy4 fig4 #b74 ,les escali]s proprem5t dits n'tai5t donc de/9s gnralem5t qu' dess]vir les app>tem5ts privs4 ,t\te gr&e runion1 fte1 crmonie ou banquet1 se t5ait dans la gr&e salle2 il n'y avait pas utilit tablir p\r les tages frqu5ts p> les famili]s de l>ges degrs2 l'important tait de dispos] ces degrs proximit des pices auxquelles ils devai5t donn] accs4 ,c'e/ ce qui explique la multiplicit et l'exigut des escali]s de *teaux jusqu'au ,x,ve sicle4 ,cep5dant n\s v5ons de dire qu'au ,l\vre1 ,*>les ,v avait dj fait con/ruire un gr& escali] vis p\r mont] aux tages suprieurs du palais2 mais c'tait l une exception2 aussi cet escali] passait-il p\r une oeuvre nulle autre p>eille4 ,sauval#daf n\s a laiss une description assez t5due de cet escali]1 elle mrite que n\s la donnions en enti]4 ,le gr& escali]1 ou plutt la gr&e vis du ,l\vre 7puisqu'en ce temps-l le nom d'escali] n'tait pas connu71 cette gr&e vis1 dis-je1 fut faite du rgne de ,*>les ,v1 et conduite p> ,raimond du ,temple1 maon ord9aire du roi#dag4 ,or1 il faut savoir que les ar*itectes des sicles passs ne faisoi5t po9t leurs escali]s ni droits1 ni qu>rs1 ni deux1 ni trois1 ni quatre ban*es1 comme n'ayant po9t encore t inv5ts#dah1 mais les t\rnoi5t t\j\rs en rond1 et proportionnoi5t du mieux qu'il leur toit possible leur gr&eur et leur petitesse la petitesse et la gr&eur des maisons#dai4 ,la gr&e vis de ce palais toit t\te de pi]re de taille a9si que le re/e du btim5t1 et de mme que les autres de ce temps-l3 elle toit t]m9e d'une autre 7vis7 =t petite1 t\te de pi]re encore et de p>eille figure1 qui conduisoit une t]rasse1 dont on l'avoit c\ronne 7dont on avait c\ronn la gr&e vis72 *aque m>*e de la petite 7vis7 portoit trois pi$s de long et un et demi de l>ge2 et p\r celles de la gr&e1 elles avoi5t sept pi$s de longueur sur un demi d'paisseur1 avec deux et demi de giron prs de la coquille qui l'environnoit4 ,on voit1 dans les regi/res de la ,*ambre des comptes1 qu'elles portoi5t ensemble dix toises un demi-pi$ de hauteur#dbj1 que la gr&e 7vis7 consi/oit en quatre-v+t-trois m>*es#dba1 et la petite en qu>ante et une#dbb2 elles fur5t faites l'ord9aire de la pi]re qu'on tira des c>rires d'aut\r de ,p>is4 ,et comme si p\r les faire1 ces c>rires euss5t t puises1 p\r l'a*ev] on fut oblig d'avoir rec\rs au cimetire ,sa9t-,innoc5t1 et tr\bl] le repos des morts3 de sorte qu'en #acfe1 ,raimond du ,temple1 conducteur de l'ouvrage1 enleva v+t tombes le #bg septembre1 qu'il a*eta quatorze sols p>isis la pice de ,?ibault de la ,nasse1 m>guilli] de l'glise1 et enf9 les fit taill] p> ,pi]re ,angu]r& et ,jean ,colombel p\r s]vir de palli]4 ,n\s l'avons vu ru9] 7cet escali]71 en #afjj1 qu& ,l\is ,,xiii fit repr5dre l'difice du ,l\vre1 s\s la conduite d',anto9e ,lem]ci]4 ,p\r le r5dre plus visible et plus ais tr\v]1 matre ,raimond le jeta entirem5t hors-d'oeuvre en d$ans la c\r#dbc1 contre le corps de logis qui reg>doit sur le j>d9#dbd2 et p\r le r5dre plus sup]be 7l'escali]71 il l'enri*it p> dehors de basses-tailles1 et de dix gr&es figures de pi]re c\v]tes *acune d'un dais1 poses dans une ni*e1 portes sur un pide/al3 au premi] tage1 de ct et d'autre de la porte1 toi5t deux /atues de deux s]g5s-d'armes1 que fit ,jean de ,sa9t-,roma9#dbe1 et aut\r de la cage fur5t rp&ues p> dehors1 sans ordre ni symtrie1 de haut en bas de la coquille1 les figures du roi1 de la re9e et de leurs enfans mles#dbf2 ,jean du ,lige travailla celles du roi et de la re9e2 ,jean de ,launay et ,jean de ,sa9t-,roma9 p>tagr5t entre eux les /atues du duc d',orlans et du duc d',anj\2 ,jacques de ,*>tres et ,gui de ,dampm>t91 celles des ducs de ,b]ri et de ,b\rgogne2 et ces sculpteurs1 p\r *aque figure1 eur5t v+t francs d'or1 ou seize livres p>isis4 ,enf91 cette vis toit t]m9e des figures de la ,vi]ge et de sa9t ,jean de la faon de ,jean de ,sa9t-,roma92 et le fronton de la d]nire croise#dbg toit lambrequ9 des armes de ,france1 de fleurs de lis sans nombre#dbh1 qui avoi5t p\r support deux anges1 et p\r cimi] un heaume c\ronn1 s\t5u aussi p> deux anges1 et c\v]t d'un timbre *>g de fleurs de lis p> d$ans4 ,un s]g5t-d'armes haut de trois pi$s1 et sculpt p> ,sa9t-,roma91 g>doit *aque porte des app>tem5s du roi et de la re9e qui t5oi5t cet escali]2 la vote qui le t]m9oit toit g>nie de d\ze bran*es d'orgues 7n]vures71 et arme dans le *ef 7 la clef7 des armes de ,leurs ,maje/s1 et dans les panneaux 7remplissages entre les n]vures7 de celles de leurs enfans#dbi et fut travaille 7la sculpture de cette vote71 tant p> le mme ,sa9t-,roma9 que p> ,dampm>t91 raison de tr5te-deux livres p>isis1 ou qu>ante francs d'or4 ,il faut aj\t] cette description que cet escali] communiquait avec la grosse t\r du ,l\vre au moy5 d'une gal]ie qui devait avoir t btie de mme s\s ,*>les ,v1 c> du temps de ,philippe-,augu/e1 le donjon tait entirem5t isol4 ,essayons donc de recon/itu] cette p>tie si intressante du vieux ,l\vre1 l'aide de ces r5seignem5ts prcis et des monum5ts analogues qui n\s re/5t encore dans des *teaux des ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 ,la gr&e vis du ,l\vre tait entirem5t dta*e du corps de logis du nord1 et ne s'y reliait que p> une sorte de pali]2 cela ressort du texte de ,sauval2 de l'autre ct l'escali] tait en communication avec le donjon p> une gal]ie4 ,cette gal]ie devait ncessairem5t =m] portique j\r1 rez-de-*ausse1 p\r ne pas int]cept] la communication d'un ct de la c\r l'autre4 ,mnageant donc les espaces ncessaires l'amorce du portique et de l'entre dans le corps de logis du nord1 t5ant compte de la longueur des m>*es et de leur giron1 obs]vant qu' l'extrieur l'ar*itecte avait pu plac] dix gr&es /atues rez-de-*ausse dans des ni*es surmontes de dais1 que1 p> consqu5t1 ces figures ne p\vai5t tre poses que sur des faces de contre-=ts1 t5ant compte des d\ze bran*es d'arcs de votes m5tionnes p> ,sauval1 de la longueur et du giron des m>*es de la petite vis1 n\s sommes am5 trac] le plan du rez-de-*ausse1 fig4 #aj4 ,en ,a e/ la jonction de l'escali] avec le corps de logis du nord ,b4 ,en ,c e/ le portique portant la gal]ie de runion de l'escali] avec le donjon4 ,la premire m>*e e/ en ,d4 ,jusqu'au pali] ,e1 t5ant compte du giron des m>*es1 on tr\ve seize degrs4 ,seize autres degrs conduisai5t au second pali] pos au-dessus de la vote ,f4 ,seize degrs arrivai5t au troisime pali] au-dessus de celui ,e4 ,de ce troisime pali] on montait d'une vole jusqu'au quatrime pali]1 t\j\rs au-dessus de celui ,e1 p> tr5te-c9q m>*es1 total1 quatre-v+t-trois4 ,le noyau c5tral1 assez l>ge p\r port] le petit escali] suprieur1 devait tre vid p\r p]mettre1 rez-de-*ausse1 de pass] directem5t du portique ,c au logis ,b4 ,au-dessus ce noyau vide p\vait tre de/91 a9si que cela se pratiquait s\v5t1 recevoir des lampes p\r clair] les degrs p5dant la nuit4 ,la premire rampe tait probablem5t pose sur massif ou sur votes basses2 la seconde reposait sur des votes ,g qui p]mettai5t de circul] s\s cette rampe4 ,notre plan n\s donne en ,h dix contre-=ts p\vant recevoir les dix gr&es /atues4 ,une c\pe1 fig4 #aa1 faite sur la ligne ,,cb1 explique les rvolutions des rampes et les div]s pali]s de pla9-pi$ avec les tages du logis ,b4 ,elle n\s indique la /ructure du noyau aj\r1 et1 en ,k1 le niveau du d]ni] pali] de la gr&e vis1 p>tir duquel comm5ce mont] la petite vis portant qu>ante et une m>*es jusqu'au niveau de la t]rasse suprieure4 ,cette petite vis pr5ait ses j\rs dans la cage de la gr&e au moy5 d'arcatures ressautantes4 ,n\s ne prt5dons pas1 cela va sans dire1 prs5t] ces figurs comme un relev scrupuleux de ce monum5t dtruit depuis le ,x,v,i,ie sicle1 et dont il ne re/e aucun dess92 n\s essayons ici de rsum] dans une tude les div]ses comb9aisons employes p> les ar*itectes des ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 lorsqu'ils v\lai5t donn] leurs escali]s un aspect t\t fait monum5tal4 ,on compr5d trs-bi5 comm5t ,raymond du ,temple s'tait procur difficilem5t un nombre aussi considrable de m>*es et de pali]s de gr&es dim5sions1 devant (frir une p>faite rsi/ance1 puisque1 suivant la m?ode alors adopte1 ces m>*es1 sauf celles des deux premires rvolutions1 ne portai5t que p> leurs extrmits4 ,quant aux pali]s1 qu'il et t impossible de faire d'un seul morceau1 n\s les avons supposs ports1 soit p> des votes1 soit p> des arcs aj\rs1 a9si que l'indique la vue p]spective 7#ab7 prise au-dess\s du pali] suprieur4 ,les ar*itectes1 dev5us trs-habiles traceurs-gomtres ds la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 tr\vai5t dans la composition des escali]s un sujet propre dvelopp] leur savoir1 excit] leur imag9ation4 ,leur sy/me de con/ruction1 leur /yle d'ar*itecture se prtait m]veilleusem5t l'emploi de comb9aisons compliques1 savantes1 et empre9tes d'une gr&e lib]t2 aussi 7bi5 que les monum5ts exi/ants soi5t malheureusem5t =t r>es7 les descriptions de *teaux et de mona/res font-elles m5tion d'escali]s rem>quables4 ,s\v5t1 p> exemple1 ces gr&es vis de palais tai5t d\ble rvolution1 de sorte que l'on p\vait desc5dre p> l'une et remont] p> l'autre sans se r5contr] et mme sans se voir4 ,d'autres fois1 deux vis s'levai5t l'une dans l'autre2 l'une dans une cage intrieure1 l'autre dans une cage extrieure2 comb9aison dont on peut se faire une ide1 en supposant que la petite vis figure dans la c\pe1 figure #aa1 desc5d jusqu'au rez-de-*ausse4 ,la vis intrieure dev5ait escali] de s]vice1 et le degr circonvolutant1 escali] d'honneur4 ,indp5damm5t des avantages que l'on p\vait tir] de ces comb9aisons1 il e/ c]ta9 que les ar*itectes1 aussi bi5 que leurs cli5ts1 se plaisai5t ces raff9em5ts de btisses2 dans ces *teaux o les j\rnes p>aissai5t =t longues1 ces biz>r]ies1 ces surprises1 tai5t autant de di/ractions la vie monotone des *tela9s et de leurs htes4 ,on voyait aux ,b]n>d9s de ,p>is1 dit ,sauval#dcj1 une vis t\rnante d\ble colonne 7noyau7 o l'on entre p> deux portes1 et o l'on monte p> deux endroits1 sans que de l'un on puisse tre vu dans l'autre2 cette vis a dix pi$s de pr(ondeur 7#cm1#be71 et *aque m>*e porte de hauteur huit neuf p\ces 7#jm1#bc74 ,les m>*es sont dl>des1 et ne sont po9t revtues d'autres pi]res4 ,c'e/ le degr de la manire la plus simple1 et la plus r>e de ,p>is2 t\tes les m>*es sont p> dess\s dl>des4 ,sa beaut et sa simplicit consi/5t dans les girons de l'un et de l'autre1 portant un pi$ ou environ1 qui sont entrelasss1 enclavs1 embots1 en*ans1 en*sss1 entretaills l'un dans l'autre1 et s'entremordant d'une faon aussi f]me que g5tille4 ,les m>*es de l'autre b\t sont appuyes sur la muraille de la t\r qui l'environne2 ces deux escali]s sont gaux l'un l'autre en t\tes leurs p>ties2 la faon du noyau e/ semblable de haut en bas1 et les m>*es p>eilles en longueur1 en l>geur et en hauteur4 ,l'glise et le degr fur5t comm5cs p> le pape ,b5ot ,,xii du nom1 de l'ordre de sa9t ,b]n>d1 cont9u p> un c>d9al du mme ordre nomm ,guillaume4 ,ces degrs n'ont que deux croises1 l'une qui les claire t\s deux p> en haut1 l'autre p> en bas#dca4 ,en *]*ant expliqu] p> une figure la description de ,sauval1 on tr\v]ait le plan 7#ac74 ,en ,a et ,b sont les deux entres1 en ,c et ,d les deux premires m>*es2 le nombre de m>*es mont] de ,c en ,e1 vu la hauteur de ces m>*es1 p]met de dgag] s\s le giron ,e p\r pr5dre la seconde rampe ,d2 les degrs cont9u5t a9si mont] en passant l'un au-dessus de l'autre4 ,il e/ clair que deux p]sonnes montant p> ,c et p> ,d ne p\vai5t ni se voir ni se r5contr]4 ,sauval dcrit encore de trs-jolis escali]s qui se tr\vai5t ,sa9t-,md]ic de ,p>is et qui datai5t de la f9 du ,x,ve sicle4 ,voici ce qu'il en dit#dcb3 ,il exi/ait deux vis de ,sa9t-,gille dans les deux t\relles qui sont aux deux cts de la croise hors-d'oeuvre4 ,l'une e/ pans et l'autre ronde4 ,t\tes deux ont t dess9es p> un ar*itecte trs-savant et =t ent5du la c\pe des pi]res4 ,la ronde e/ c\v]te d'une vote en cul-de-f\r ou coquille1 si bi5 et si d\cem5t conduite1 qu'il e/ difficile d'en tr\v] une dont les traits =t d\x et h>dis soi5t ni mieux conduits ni mieux excuts4 ,sa beaut consi/e p>ticulirem5t en six portes qui se r5contr5t t\tes ensemble en un mme endroit et sur un mme pali] aussi bi5 que les traits de t\s leurs jambages1 et cela sans confusion1 *ose surpr5ante et admirable4 ,la colonne de cette vis ronde e/ en quelques endroits torse ou onde1 et quoique les traits p>t5t des deux artes o l'onde e/ r5f]me1 ils sont t\tefois si bi5 conduits que la vote en e/ t\j\rs et p>t\t de semblable ordonnance4 ,l'autre vis pans e/ tantt p5tagone et tantt hexagone4 ,son noyau e/ des plus grles et ses artes des plus po9tues1 et e/ de haut en bas conduit avec la mme dlicatesse et la mme excell5ce de l'autre4 ,la m]veille de ces deux vis consi/e en leur petitesse et en la t5dresse des murailles qui les s\ti5n5t1 ne portant pas neuf p\ces d'paisseur 7#jm1#bc74 ,n\s n'en f9irions pas si n\s v\lions cit] t\s les textes qui s'occup5t des escali]s du moy5 ge et p>ticulirem5t de ceux du comm5cem5t de la ,r5aissance1 c> cette poque c'tait qui1 dans les rsid5ces seigneuriales1 les htels et les c\v5ts mmes1 lv]ait les plus belles vis et les plus surpr5antes4 ,dans la description de l'abbaye de ,?lme1 ,rabelais ne p\vait manqu] d'indiqu] une vis magi/rale c5t fois plus magnifique que n'e/ celle de ,*ambord4 ,au milieu 7des btim5ts1 dit-il7#dcc e/oit une m]veilleuse viz1 de laquelle l'entre e/oit p> les dehors du logis en un arceau l>ge de six toises4 ,icelle e/oit faite en telle symtrie et capacit1 que six hommes d'armes1 la lance sur la cuisse1 p\voi5t de front mont] jusques au-dessus de t\s le ba/im5t#dcd4 ,n\s avons vu comm5t ,raymond du ,temple avait dispos le gr& escali] du ,l\vre en dehors des btim5ts af9 de n'tre po9t gn dans la disposition des entres1 des passages de rampes et des pali]s4 ,cette m?ode1 excell5te d'ailleurs1 p]si/e longtemps dans la con/ruction des habitations seigneuriales2 n\s la voyons adopte dans le *teau de ,gaillon 7#ad74 ,ici l'escali] pr9cipal tait pos l'angle r5trant =m p> deux portiques ,e ,f4 ,on p\vait pr5dre la vis en entrant p> deux arcs extrieurs ,a ,a et p> deux arcs ,b ,b donnant s\s le portique1 la premire m>*e tant en ,d4 ,cette disposition p]mettait1 aux tages suprieurs1 d'entr] dans les gal]ies p> une ouv]ture p]ce dans l'angle en ,g#dce4 ,un p>eil escali] ne p\vait en ri5 gn] les di/ributions intrieures4 ,blois n\s retr\vons un escali] indp5dant des corps de logis et plac au milieu d'une des ailes au lieu d'tre lev dans un angle4 ,dans la con/ruction du palais des ,tuil]ies1 ,philib]t ,delorme avait encore cons]v cette tradition de la gr&e vis du moy5 ge1 et son escali] plac dans le pavillon dit de l',horloge auj\rd'hui passait1 comme celui de ,*ambord1 p\r une m]veille d'ar*itecture4 ,d'ailleurs1 les vis de ,gaillon1 de ,blois1 de ,*ambord et des ,tuil]ies tai5t t]m9es p> des lant]nes qui1 comme celle du gr& escali] du ,l\vre1 c\ronnai5t le fate et donnai5t entre sur une t]rasse#dcf4 ,quelquefois aussi ces vis tai5t int]cales dans les con/ructions1 mais de telle faon qu'elles cons]vai5t leurs montes indp5dantes4 ,on retr\ve cette disposition adopte dans des *teaux du ,x,ve sicle et du comm5cem5t du ,x,v,ie4 ,alors la vis1 au lieu d'tre en dehors du portique comme ,gaillon1 laissait le portique pass] devant elle4 ,la figure #ae prs5te en plan un escali] tabli d'aprs cette donne4 ,un portique ,a ,b e/ plant rez-de-*ausse devant les pices d'habitation4 ,la cage d'escali] e/ en retraite et c>re1 son entre e/ en ,e1 la premire m>*e en ,c4 ,dans les angles du c>r des trompes arriv5t une corni*e spirale et s\ti5n5t les m>*es d'angles1 qui sont plus longues que les autres4 ,de cette manire les g5s qui mont5t ou desc5d5t pr(it5t entirem5t de la cage c>re1 et1 cep5dant1 les m>*es dl>des p> dess\s sont t\tes de la mme longueur1 comme si elles gironnai5t dans un cyl9dre4 ,la c\pe de cet escali]1 faite sur la ligne ,a ,b1 figure #af1 indique clairem5t la disposition des rampes1 de leurs balu/rades1 des arrives sur le sol du portique l'entre-sol en ,g1 et au premi] en ,h4 ,il exi/e une disposition d'escali] absolum5t semblable celle-ci dans le *teau de ,*teaudun#dcg4 ,mais dans la vis de ,*teaudun les trompes d'angle arriv5t du c>r l'octogone1 et des culs-de-lampes poss aux angles de l'octogone port5t la corni*e spirale1 dont la projection horizontale tant un c]cle p>fait s\ti5t les b\ts des m>*es4 ,une vue prise la hauteur de la premire rvolution de l'escali] de ,*teaudun1 figure #ag1 l o cette rvolution c\pe le portique du rez-de-*ausse dans sa hauteur1 fait saisir l'arrangem5t des trompes1 des culs-de-lampes1 de la corni*e en spirale et des m>*es dl>des en dess\s4 ,cet arrangem5t e/ d'ailleurs reprs5t en projection horizontale dans le plan 7#ah74 ,les trompes de la vis de ,*teaudun sont app>eilles2 ce sont des plates-b&es lgrem5t incl9es v]s l'angle2 cet escali] tait d'un assez gr& diamtre p\r exig] cet app>eil4 ,dans des vis d'un mo9s gr& dveloppem5t1 les angles1 qui du c>r arriv5t un octogone1 n'ont pas autant d'importance2 ces angles =m5t seulem5t un pan abattu de faon donn] en projection horizontale un octogone quatre gr&s cts et quatre plus petits4 ,alors ces trompes1 ou ces g\ssets plutt1 sont app>eills d'une seule pi]re4 ,l'escali] de l'htel de la ,trmoille ,p>is#dch donnait en plan un c>r avec un gr& pan abattu2 les trois angles droits re/ant l'intrieur tai5t1 s\s les m>*es1 g>nis de trompillons pris dans une seule pi]re sculpte4 ,n\s donnons1 figure #ai1 l'un de ces trompillons4 ,c'tait dans ces angles que l'on plaait les flambeaux de/9s clair] les degrs4 ,ces flambeaux tai5t1 soit ports sur de petits culs-de-lampes1 quelquefois dans de petites ni*es1 soit scells dans la muraille en manire de bras4 ,les textes que n\s avons cits prcdemm5t indiqu5t assez combi51 dans les habitations seigneuriales1 on t5ait donn] 7au mo9s dat] du ,x,i,ve sicle7 une app>5ce de luxe aux gr&s escali]s4 ,les ar*itectes dployai5t les ress\rces de leur imag9ation dans les votes qui les t]m9ai5t et dans la composition des noyaux4 ,il exi/e encore ,p>is1 dans la rue du ,petit-,lion-,sa9t-,sauveur1 une grosse t\r qui dp5dait autrefois de l'htel que les ducs de ,b\rgogne possdai5t rue ,pave-,sa9t-,sauveur4 ,cette t\r1 btie sur plan quadrangulaire1 c\ronne de m*ic\lis1 conti5t une belle vis f]me son sommet p> une vote retombant sur le noyau2 les n]vures de cette vote en arcs d'ogive figur5t des troncs de *ne d'o p>t5t des bran*es feuillues se rp&ant s\s les v\ssures#dci4 ,les noyaux des escali]s vis primitifs1 ou portai5t une vote spirale 7figure #g71 ou faisai5t p>tie des m>*es elles-mmes 7figure #i74 ,lorsque l'on donna un gr& diamtre ces escali]s1 il ne fut plus possible de pr5dre le noyau dans la m>*e2 on l>git ces noyaux p\r vit] l'aiguit des m>*es se rappro*ant du c5tre1 et celles-ci fur5t enca/res dans ce noyau bti p> assises1 ou bi5 encore on composa les noyaux de gr&es pi]res en dlit comme on le fait p\r les poteaux des vis en *>p5te4 ,ce fut alors que l'on enri*it ces noyaux de sculptures dlicates1 qu'on les mit j\r quelquefois1 et que les app>eilleurs eur5t l'occasion de faire preuve de sci5ce4 ,ces noyaux portr5t des ma9s-c\rantes prises dans la masse et des saillies en =me de b&eau spirale1 p\r recevoir les petits b\ts des m>*es4 ,le noyau de l'escali] de ,*teaudun1 donn fig4 #ag1 e/ c\v]t d'ornem5ts trs-dlicats2 il e/ mont en assises hautes2 n\s en donnons1 fig4 #bj1 un morceau4 ,en ,a e/ la ma9-c\rante1 et en ,b le b&eau recevant les m>*es dont l'incru/em5t e/ indiqu dans notre dess94 ,le noyau de la vis de l'htel de la ,trmoille tait fait de trois morceaux de pi]re du haut en bas1 poss en dlit1 c\v]ts de sculptures1 et recevant de mme1 dans des enca/rem5ts1 les h\ts des degrs#ddj4 ,les morceaux sup]poss de cet arbre de pi]re tai5t relis entre eux au moy5 de =ts g\jons de pi]re dure4 ,inutile de dire que la taille de p>eils noyaux1 faite avant la pose1 devait exig] une adresse et une connaissance du trait =t rem>quables4 ,p>fois1 ds le ,x,i,ve sicle1 lorsqu'on n'avait qu'un trs-petit espace p\r dvelopp] les escali]s vis intrieurs1 on supprimait entirem5t le noyau af9 de laiss] du dgagem5t p\r ceux qui montai5t ou desc5dai5t4 ,les m>*es tai5t alors simplem5t sup]poses en spirale1 et portai5t *acune un b\d9 leur extrmit1 prs du c5tre1 p\r (frir une ma9-c\rante2 la place du noyau tait un vide4 ,voici 7#ba71 en ,a la moiti du plan d'une vis de ce g5re1 en ,b sa c\pe sur la ligne ,,cd1 et en ,g une de ses m>*es en p]spective1 avec l'indication au po9till des surfaces non vues et du lit infrieur4 ,il arrivait aussi que dans les intrieurs des app>tem5ts1 et p\r communiqu] d'un tage l'autre1 on levait des escali]s pr5ant j\r sur les salles1 des vis enf]mes dans des cages en p>tie ou totalem5t claire-voie4 ,il exi/e deux *>mants escali]s de ce g5re1 qui dat5t du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 dans les deux salles de premi] tage des t\rs de ,notre-,dame de ,p>is4 ,n\s ne croyons pas ncessaire de les donn] ici1 c> ils ont t gravs plusieurs fois dj1 et sont p>faitem5t connus4 ,on voit une de ces vis1 enclose entre des colonnes1 dans la ca?drale de ,may5ce1 et qui date du milieu du ,x,i,i,ie sicle2 n\s donnons 7#bb7 la moiti de son plan et une rvolution entire#dda4 p>tir du mur circulaire qui ne monte que jusqu'au niveau ,a1 la con/ruction consi/e seulem5t en des m>*es portant noyau1 et en des colonnettes1 t\tes d'gale hauteur1 s\t5ant *acune l'extrmit extrieure d'une m>*e4 ,ri5 n'e/ plus simple et plus lgant que cette petite con/ruction4 ,on voit aussi des escali]s de ce g5re la p>tie suprieure des t\rs des ca?drales de ,laon et de ,reims4 ,ces vis s'lv5t au milieu des gr&s p9acles qui1 du d]ni] tage de la faade1 =m5t aux quatre angles des t\rs une dcoration aj\re dans t\te leur hauteur4 ,les vis des t\rs de ,reims ont cela de p>ticuli]1 que trois m>*es sont prises dans une seule assise 7les matriaux avec lesquels ce monum5t fut lev sont normes71 et que les b\ts extrieurs de ces m>*es sont s\lags p> des morceaux de pi]res en dlit4 ,*aque bloc e/ donc taill con=mm5t au trac p]spectif1 fig4 #bc4 ,des *&elles de pi]re ,b vi5net s\lag] les portes ,a1 puis se pos] au-dessus des extrmits des m>*es en ,c4 ,p> le fait1 c'e/ le noyau ,d qui porte t\te la *>ge1 et les pi]res ,b ne sont qu'une suite d'tanons =mant clture j\r4 ,il arrive aussi que ces vis sont mi-p>tie engages dans la muraille1 mi-p>tie aj\res2 c'tait a9si qu'tai5t disposs la plup>t des escali]s intrieurs qui mettai5t en communication deux pices sup]poses4 ,l'escali] de la tribune de l'glise ,sa9t-,macl\ de ,r\5 7,x,v,ie sicle71 celui du *oeur de la ca?drale de ,m\l9s 7,x,ve sicle71 f\rniss5t de trs-jolis exemples de ces sortes de vis pr5ant j\r sur les intrieurs4 ,n\s avons vu comm5t les m>*es des vis =m5t naturellem5t plafond rampant p>-dess\s les degrs2 comm5t ces m>*es sont dl>des ou simplem5t *anfre9es1 ou mme laisses angles vifs1 donnant a9si comme plafond la contre-p>tie du degr4 ,mais il arrivait que l'on tait p>fois oblig d'tablir des rampes droites ou circulaires trav]s des con/ructions massives1 dans les *teaux1 dans les t\rs4 ,les c\v]tures de ces rampes avai5t alors un poids considrable port]4 ,si ces rampes tai5t l>ges 7comme le sont en gnral les desc5tes de caves dans les *teaux71 les ar*itectes n'osai5t pas f]m] ces escali]s p> des plafonds rampants1 composs d'une suite de l9teaux1 dans la cra9te des ruptures4 ,alors1 que faisai5t-ils8 ,ils b&ai5t une suite d'arcs briss ,a ou ple9 ce9tres ,a' juxtaposs 7#bd71 mais suivant la dclivit des degrs1 a9si que l'indique la c\pe ,b4 ,ces arcs avai5t t\s leur naissance sur le mme nu2 ils tai5t t\s taills sur la mme c\rbe4 ,si l'intrados de leurs sommi]s v5ait m\rir au nu du mur1 l'extrados arrivait en ,c4 ,ces sommi]s tai5t donc galem5t assis1 et les app>eilleurs ou poseurs vitai5t les difficults de c\pe et de pose des votes rampantes1 dont les sommi]s sont longs trac]1 occasionn5t des d*ets de pi]re considrables et ncessit5t des so9s p>ticuli]s la pose4 ,si ces degrs1 trav]s des con/ructions1 tai5t troits1 si les ar*itectes possdai5t des pi]res =tes1 ils se cont5tai5t de juxtapos]1 suivant la dclivit des rampes1 une srie de l9teaux s\lags p> des corbeaux au droit des portes 7voy41 fig4 #bd1 le trac ,d et la c\pe ,e74 ,ces con/ructions1 =t simples1 produis5t un bon effet1 ont un aspect solide et rsi/ant2 elles indiqu5t p>faitem5t leur de/9ation et peuv5t impunm5t tre pratiques s\s des *>ges considrables4 ,les votes b&es p> ressauts n'ont pas1 s\s des gros murs ou des massifs1 l'inconvni5t de faire gliss] les con/ructions suprieures1 comme cela peut arriv] lorsque l'on tablit s\s ces *>ges des b]ceaux rampants4 ,quelquefois dans les rampes c\v]tes p> des l9teaux1 au lieu de simples corbeaux poss s\s *acun de ces l9teaux1 c'e/ un l>ge pr(il cont9u qui ressaute d'qu]re au droit des pi]res =mant c\v]ture1 a9si que l'indique la fig4 #be4 ,d'une ncessit de con/ruction ces ar*itectes ont fait ici1 comme p>t\t1 un motif de dcoration4 ,,escali]s ,,de ,,*>p5te ,,et ,,de ,,m5uis]ie4--,des escali]s de bois antrieurs au ,x,v,ie sicle1 il ne n\s re/e que trs-peu de fragm5ts4 ,les plus anci5s sont peut-tre les deux vis du sacraire de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is#ddb2 il e/ vrai que ce sont des *efs-d'oeuvre de m5uis]ie du ,x,i,i,ie sicle4 ,cep5dant les ar*itectes du moy5 ge avai5t p\ss trs-lo9 l'art de dispos] les escali]s de bois dans des logis1 et en ceci leur subtilit avait d leur v5ir en aide1 c> de t\tes les p>ties de la con/ruction des difices ou maisons p>ticulires1 l'escali] e/ celle qui dem&e le plus d'adresse et d'tude1 surt\t lorsque1 comme il arrivait s\v5t dans les villes et mme les habitations seigneuriales du moy5 ge1 on manquait de place4 ,a9si qu'on peut le reconnatre en exam9ant les intrieurs des *teaux et des maisons1 les ar*itectes faisai5t des escali]s de bois un ou deux ou quatre noyaux1 d\ble rampe2 ils allai5t jusqu' faire des escali]s vis en bois t\rnant sur un pivot1 de manire masqu] d'un c\p t\tes les portes des app>tem5ts des tages suprieurs4 ,dans son ,?tre de l'art du ,*>p5ti]1 ,ma?ur9 ,j\sse 7#afbg7 n\s a cons]v quelques-unes de ces m?odes encore usites de son temps#ddc4 ,p]sonne n'ignore1 dit cet auteur#ddd1 qu'entre t\tes les pices de la *>p5te d'un logis1 la monte ne cde en commodit et utilit aucune autre2 e/ant le passage1 e/ comme l'in/rum5t commun de l'usage et s]vice que r5d5t les *ambres1 e/ages et t\t l'difice3 et si elle e/ utile1 elle n'e/ pas mo9s g5tille1 mais aussi difficile1 tant p\r le tracem5t1 jo9ctures et assemblages1 que p\r la div]sit qui se retr\ve en icelles3 c> outre les ord9aires1 qui se font communes t\tes les *ambres d'un logis1 il y en a qui 7bi5 qu'elles soi5t communes7 ont nantmo9s telle proprit1 que deux p]sonnes de deux div]s logis ou *ambres peuv5t mont] p> icelles sans s'entre-p\voir voir3 et p> a9si une seule f]a fonction de deux1 et s]a commune sans l'e/re4 ,il s'en fait encores d'autres faons1 non mo9s g5tilles que les prcd5tes3 c> e/ans ba/ies sur un pivot1 elles se t\rn5t aism5t1 de sorte qu'en un demy-t\r elles peuv5t f]m] t\tes les *ambres d'une maison1 et =clorre le passage aux endroicts o aup>avant elle le donnoit444 ,avant de prs5t] quelques exemples d'escali]s en *>p5te ou m5uis]ie1 il e/ ncessaire d'indiqu] d'abord quels sont les lm5ts dont se compos5t ces montes4 ,il y a les escali]s limons droits avec poteaux1 les escali]s noyaux et les escali]s vis sans noyaux et limons spirales4 ,les m>*es1 dans les escali]s en bois du moy5 ge1 sont t\j\rs ple9es1 assembles dans le limon t5ons et mortaises4 ,soit 7#bf7 un limon droit prs5t en face intrieure en ,a et en c\pe en ,b2 *aque m>*e port]a un t5on ,c avec un paulem5t ,d1 et s]a lgrem5t embrve dans le limon en ,e4 ,ces m>*es s]ont dl>des p>-dess\s et =m]ont plafond rampant4 ,le limon port]a aussi les poteaux de balu/rades ,g qui vi5dront s'assembl] dans des mortaises pratiques dans les r5=ts ,h4 ,les b\ts des m>*es avec leur t5on sont figurs en ,k4 ,ces m>*es tant ple9es sont prises1 habituellem5t1 dans des billes de bois a9si que l'indique le trac ,l4 ,trois sciages ,i divis5t la bille en *ne de #j1ej c4 de diamtre1 ou environ en six triangles dans *acun desquels on tr\ve une m>*e1 de faon ce que le devant de *aque m>*e soit plac du ct du coeur du bois1 le devant des m>*es tant la p>tie qui fatigue le plus4 ,s'il re/e quelques p>ties d'aubi] ou des fla*es1 elles se tr\v5t a9si dans la queue de la m>*e qui ne subit pas le frottem5t des pi$s4 ,cette faon de pr5dre les m>*es en ple9 bois1 le devant v]s le coeur1 a en outre l'avantage d'emp*] les bois de se g]c] ou de se gau*ir1 les sciages tant prcism5t faits dans le s5s des g]ces4 ,ce dbill>dem5t des m>*es ne p]d aucune des p>ties solides et rsi/antes du bois1 les m>*es se tr\v5t t\tes dans les mmes conditions de duret1 et il re/e en ,m de belles dosses que l'on peut utilis] ailleurs4 ,on reconnat que les con/ructeurs ont1 soit p\r les limons1 soit p\r les m>*es1 *oisi leurs bois avec gr& so9 af9 d'vit] ces dislocations et ces g]ces si fune/es dans des ouvrages de ce g5re4 ,quelquefois1 mais r>em5t1 les m>*es sont en noy] ou en *taigni]#dde4 ,ces premi]s pr9cipes de con/ruction poss1 exam9ons d'abord un escali] deux rampes et pali]s avec m>*es palires1 limons droits et poteaux d'angle2 c'e/ l'escali] de *>p5te le plus simple1 celui qui se con/ruit p> les moy5s les plus naturels4 ,voici1 fig4 #bg1 en ,a1 le plan d'une monte tablie d'aprs ce sy/me2 la premire m>*e e/ en ,b1 on arrive au premi] pali] ,c1 on pr5d la seconde rampe dont la m>*e e/ en ,d1 on monte jusqu'au pali] ,e1 qui e/ au niveau du premi] tage1 et a9si de suite p\r *aque tage4 ,l'*elle du plan e/ de #j1ja c4 p\r mtre4 ,faisons une c\pe longitud9ale sur a b1 et prs5tons la au d\ble p\r plus de cl>t4 ,ses quatre poteaux d'angles mont5t de fond et se pos5t sur un p>pa+ de pi]re4 ,le premi] limon repose galem5t sur cette assise et vi5t s'assembl] dans le poteau ,f qui reoit mi-bois la m>*e palire ,g1 s\lage encore p> une p\trelle assemble t5ons et mortaises1 et reposant sur le r5=t ,h4 ,passons la troisime rampe qui e/ semblable en t\t la seconde1 et qui e/ figure dans la c\pe4 ,le limon e/ s\lag dans sa p>tie p> un g\sset ,i et un li5 ,k4 ,les gr&s li5s sont surt\t ncessaires p\r emp*] le r\lem5t et les p\sses qui ne manqu5t pas de se produire dans un escali] de ce g5re s'il dess]t plusieurs tages2 ils roidiss5t t\t le sy/me de *>p5te1 surt\t si1 comme n\s l'avons trac1 on tablit un panneau j\r dans le triangle =m p> le poteau1 le limon et ce li54 ,les montants des balu/rades sont assembls dans les limons1 et leurs ma9s-c\rantes dans les poteaux4 ,exam9ons ma9t5ant comm5t se comb95t les assemblages des limons dans les poteaux1 les m>*es palires1 les p\trelles de butte des pali]s1 etc4 ,fig4 #bh3 en ,a1 n\s avons trac sur une mme projection v]ticale les poteaux en reg>d1 la m>*e palire1 la m>*e d'arrive et celle de d"p 7c'e/ le dtail de la p>tie ,l de la fig4 #bg72 en ,b e/ figur le poteau2 en ,c1 la p\trelle de butte avec son d\ble t5on et son pr(il en ,c'2 en ,d1 le g\sset du limon de d"p2 en ,,ee'1 le limon d'arrive2 en ,,ff'1 le limon de d"p avec son t5on2 en ,g1 la d]nire m>*e faisant m>*e palire2 en ,h1 la premire m>*e de d"p posant sur la m>*e palire avec son t5on ,i s'assemblant dans le poteau2 en ,k1 la p>tie de la m>*e palire vue en c\pe entre les deux poteaux4 ,cette m>*e palire1 assemble mi-bois dans le poteau et reposant en p>tie sur la p\trelle ,c1 e/ =tem5t s]re dans son assemblage au moy5 d'un b\lon qui vi5t pr5dre le g\sset ,d4 ,les poteaux ont #j1ah c4 sur #j1bj poss de *amp dans le s5s de l'emm>*em5t4 ,le g\sset ,d et les limons ,,ee'1 ,,ff' ne sont pas assembls dans les milieux des poteaux2 ces limons port5t #j1ae c4 d'paisseur1 et affleur5t le nu extrieur des poteaux 7voir le plan74 ,voyons les div]s assemblages pratiqus dans le poteau1 tracs dans le dtail p]spectif ,o4 ,en ,n e/ le r5=t de/9 recevoir la p\trelle de butte ,c2 en ,p1 les deux mortaises et l'embrvem5t d'assemblage de cette p\trelle2 en ,r1 l'entaille dans laquelle se loge la m>*e palire avec le tr\ ,s du b\lon2 en ,t1 le g\sset4 ,le trac p]spectif ,q n\s montre la m>*e palire du ct de ses entailles entrant dans celles ,r des poteaux4 ,la d]nire m>*e d'arrive e/ figure en ,u2 la premire m>*e de d"p en ,v avec son embrvem5t et son t5on ,x2 on voit en ,y le tr\ de passage du b\lon4 ,ce sy/me d'escali]s rampes droites avec pali]s p]si/a jusqu'au ,x,v,i,ie sicle2 il tait =t solide1 ne p\vait se d=m] comme la plup>t de nos escali]s1 dont les limons atta*s seulem5t aux m>*es palires f9iss5t t\j\rs p> fl*ir4 ,c'e/ de la vritable *>p5te dont t\s les assemblages sont visibles1 solides1 et compos5t seuls la dcoration4 ,ri5 ne s'opposait d'ailleurs ce qu'on c\vrt ces poteaux1 ces limons1 ces li5s1 ces balu/rades1 de sculptures et de pe9tures2 aussi le faisait-on s\v5t4 ,on faisait en bois des escali]s vis aussi bi5 qu'en pi]re4 ,les plus anci5s tai5t con/ruits de la mme manire1 c'e/--dire que les m>*es tai5t ple9es1 sup]poses1 et portai5t noyau4 ,on en faonnait d\bles limons qui p\vai5t possd] deux rampes1 a9si que n\s l'avons dit plus haut1 c'e/--dire 7#bi7 qu'en entrant indiffremm5t p> l'une des deux portes ,,cc'1 on pr5ait l'une ou l'autre rampe dont la premire m>*e e/ en ,a4 ,c'tait un moy5 de donn] entre dans les pices des tages suprieurs p> des portes p]ces au-dessus de celles ,,cc'4 ,la p]sonne qui sortait p> la porte ,c ne p\vait rejo9dre celle sortant p> la porte ,c'1 les deux rampes gironnant l'une au-dessus de l'autre4 ,les deux noyaux tai5t runis p> deux limons ,b se croisant4 ,ces escali]s1 =t communs p5dant le moy5 ge et jusqu'au ,x,v,i,ie sicle1 tai5t commodes1 et on ne s'explique pas p\rquoi on a cess de les mettre en oeuvre4 ,d'un b\t les m>*es dbill>des1 ple9es1 s'assemblai5t t5on et mortaise dans les deux noyaux et dans les limons2 de l'autre1 elles tai5t engages dans la maonn]ie ou portai5t sur un filet en *>p5te cl\ le long d'un pan de bois4 ,mais s\v5t les escali]s vis en bois tai5t compltem5t isols1 =mai5t une oeuvre indp5dante de la btisse4 ,ces escali]s mettai5t en communication deux tages1 et on les plaait dans l'angle d'une pice p\r communiqu] seulem5t celle au-dessus4 ,c'tait l plutt une oeuvre de m5uis]ie que de *>p5t]ie1 traite avec so9 et s\v5t avec une gr&e ri*esse de m\lures et de sculpture4 ,t\tefois1 les m>*es de ces escali]s de m5uis]ie re/r5t ple9es jusque p5dant le ,x,ve sicle1 portai5t noyaux1 et tai5t runies au c5tre au moy5 d'une tige de f] rond1 d'un b\lon1 qui les emp*ait de dvi]4 ,*aque m>*e 7#cj71 possdait son montant dans lequel elle v5ait s'assembl]4 ,ces montants1 d'un seul morceau p\r *aque tage1 tai5t assembls au pi$ dans un plateau en *>p5te1 et au sommet dans un c]cle galem5t en *>p5te4 ,cela =mait une cage cyl9drique ou un prisme ayant autant de pans qu'il y avait de m>*es en projection horizontale4 ,n\s donnons en ,a le plan d'un qu>t d'un escali] de ce g5re portant d\ze m>*es sur sa circonfr5ce4 ,les montants sont en ,b1 et le noyau port p> *aque m>*e en ,c4 ,les espaces ,,ef donn5t le rec\vrem5t des m>*es l'une sur l'autre1 le devant de *aque m>*e tant en ,f1 et le d]rire en ,e4 ,si n\s faisons une lvation de ce qu>t de circonfr5ce de l'escali]1 n\s obt5ons la projection v]ticale ,g4 ,on voit en ,i le b\lon qui enfile les assises de noyau t5ant *aque m>*e4 ,les ab\ts des m>*es p>aiss5t en ,k1 et repos5t sur un g\sset embrv dans les montants4 ,le dtail ,o donne la section horizontale d'un montant au dixime de l'excution4 ,en a e/ le t5on du d]rire de la m>*e indique en a' sur le trac p]spectif ,m2 en b e/ l'embrvem5t de la tte du g\sset2 son t5on e/ indiqu en b' sur le trac p]spectif ,n2 le d]rire de la m>*e tant en e1 et le devant de la m>*e au-dessus en f4 ,*aque m>*e1 reposant sur la queue de celle au-dess\s qui porte le t5on a1 n'a pas beso9 d'un t5on sur le devant1 d'autant que ces m>*es port5t en ple9 sur le g\sset ,j muni d'une languette ,p de/9e arrt] leurs ab\ts ,t4 ,une entaille ,r faite dans le poteau p]met en outre la m>*e de s'embrv] dans ce montant4 ,le trac p]spectif ,m montre le devant de la m>*e lgi en ,s1 l'ab\t visible l'extrieur en ,t1 les deux entailles laissant pass] les montants et s'y embrvant en ,q1 l'embrvem5t de la languette du g\sset s\s l'ab\t et le dbill>dem5t po/rieur en ,v1 pratiqu p\r dgag] et allgir4 ,c'e/ d'aprs ce pr9cipe que sont taills les deux escali]s du sacraire de la ,sa9te-,*apelle du ,palais 7,x,i,i,ie sicle71 et quelques escali]s de beffroi1 notamm5t celui de la t\r ,sa9t-,roma9 ,r\5 7,x,ve sicle74 ,deux des montants1 c\ps deux mtres du sol1 et reposant sur une trav]se assemble dans les poteaux vois9s1 p]mettai5t d'entr] dans ces cages et de pr5dre la vis4 ,il e/ clair qu'on p\vait orn] les montants de *apiteaux1 de m\lures1 que les g\ssets p\vai5t tre =t ri*es et les ab\ts des m>*es pr(ils4 ,le b\lon d'axe except1 ces escali]s tai5t br&is et ma9t5us assembls sans le sec\rs de f]rures2 c'tait oeuvre de m5uis]ie1 sans emploi d'autres moy5s que ceux propres cet art si +nieux lorsqu'il s'en ti5t aux m?odes et procds qui lui convi5n5t4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,ve sicle1 on cessa gnralem5t1 dans la /ructure des escali]s vis en *>p5te ou m5uis]ie1 de faire port] *aque m>*e un morceau du noyau4 ,celui-ci fut mont d'une seule pice1 et les m>*es v9r5t s'y assembl] dans une suite de mortaises creuses les unes au-dessus des autres suivant la rampe4 ,c'e/ ce qu'on faisait la mme poque p\r les escali]s vis en pi]re1 a9si que n\s l'avons dit plus haut4 ,de mme que l'on sculptait les noyaux en pi]re1 qu'on y taillait des ma9s c\rantes1 qu'on y mnageait des r5=ts p\r recevoir les petits b\ts des m>*es1 de mme on faonnait les noyaux en *>p5te4 ,n\s avons vu dmolir dans l'anci5 collge de ,montaigu1 ,p>is1 un joli escali] vis en m5uis]ie1 dont le noyau pris dans une longue pice de bois de d\ze qu9ze mtres de hauteur tait =t habilem5t travaill en faon de colonne n]vures torses avec portes s\s les m>*es et ma9 c\rante4 ,n\s donnons 7#ca7 la disposition de ces noyaux de *>p5te au droit de l'assemblage des m>*es4 ,en ,a on di/+ue les mortaises de *acune de ces m>*es avec l'paulem5t infrieur ,b p\r s\lag] les portes2 en ,c e/ la ma9 c\rante prise dans la masse comme l'paulem5t2 son pr(il e/ trac en ,d c\p p]p5diculairem5t son incl9aison2 le pr(il de la corni*e avec l'paulem5t e/ trac en ,e4 ,avant de f9ir cet article1 disons un mot de ces escali]s pivotants dont p>le ,ma?ur9 ,j\sse1 et qui devai5t tre employs dans des logis o l'on avait cra9dre les surprises de nuit1 dans les manoirs et les donjons4 ,ces escali]s s'tablissai5t dans une t\r ronde1 dans un cyl9dre de maonn]ie p]c de portes la hauteur des tages o l'on v\lait arriv]4 ,l'escali] tait indp5dant de la maonn]ie1 et se composait 7#cb7 d'un arbre ou noyau pivot supportant t\t le sy/me de *>p5te4 ,le plan de cet escali] e/ figur en ,a1 et sa c\pe en ,b4 *aque tage auquel il fallait donn] accs tait mnag un pali] ,c dans la maonn]ie4 ,n\s supposons t\tes les portes p]ces au-dessus de celle ,d du rez-de-*ausse4 ,la premire m>*e e/ en ,e2 de ,e en ,f1 les m>*es sont fixes et sont indp5dantes du noyau en *>p5te mont sur un pivot infrieur en f] ,g1 et ma9t5u au sommet de la vis dans un c]cle pris aux dp5s de deux pices de bois horizontales4 ,la premire m>*e assemble dans le noyau e/ celle ,h2 elle e/ puissamm5t s\lage a9si que les trois suivantes p> des pot5ces ,i4 p>tir de cette m>*e s\lage ,h1 comm5ce un limon spirale assembl dans les ab\ts des m>*es1 et portant une cloison en bois cyl9drique p]ce de portes au droit des baies de maonn]ie ,d4 ,au-dessus de la troisime m>*e 7p>tant de celle ,h7 les autres m>*es jusqu'au sommet de la vis ne sont plus s\lages que p> les petits li5s ,k1 mo9s longs que les pot5ces ,i1 af9 de facilit] le dgagem5t4 ,a9si t\tes les m>*es1 le limon et la cloison cyl9drique port5t sur l'arbre pivotant ,o4 ,lorsqu'on v\lait f]m] d'un c\p t\tes les portes des tages1 il suffisait de faire faire un qu>t de c]cle au cyl9dre en t\rnant le noyau sur son axe4 ,ces portes se tr\vai5t donc masques2 entre la m>*e ,f et celle ,h il re/ait un int]valle1 et les p]sonnes qui l'aurai5t fran*i p\r pntr] dans les app>tem5ts1 tr\vant une muraille en face les ouv]tures pratiques dans le cyl9dre1 ne p\vai5t dev9] la place des portes vritables correspondant ces ouv]tures lorsque l'escali] tait remis sa place4 ,un simple arrt pos p> les habitants sur l'un des pali]s ,c emp*ait de faire pivot] cette vis4 ,c'tait l un moy5 sr d'vit] les importuns4 ,n\s avons quelquefois tr\v des cages cyl9driques en maonn]ie dans des *teaux1 avec des portes *aque tage1 sans aucune trace d'escali] de pi]re ou de bois2 il e/ probable que ces cages r5f]mai5t des escali]s de ce g5re1 et n\s p5sons que cette inv5tion e/ =t anci5ne2 il e/ c]ta9 qu'elle p\rrait tre utilise lorsqu'il s'agit d'arriv] sur plusieurs po9ts de la circonfr5ce d'un c]cle un mme niveau4 ,n\s avons l'occasion de p>l] des escali]s dans les articles ,,*,,teau1 ,,maison1 ,,manoir1 ,,palais4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,note #djg3 ,voy4 ,"s acc\nt ( ,dome/4 ,ar*it4 9 ,engl&1 f ! conque/ to ! end ( ! ?irte5? c5tury1 by ,t4 ,hudson ,turn]4 ,j4 ,p>k]1 ,ox=d1 #ahea4 ,note #djh3 ,voy4 ,du ,c]ceau1 ,des plus excell5s ba/im5s de ,frane4 ,note #dji3 ,lai d',yw5ec2 posies de ,m>ie de ,france1 ,x,i,i,ie sicle4 ,note #daj3 ,voy4 ,topog4 de la ,france2 ,bib4 imp4 ,note #daa3 ,des remp>ts de ,c>cassonne1 f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #dab3 ,on voit encore un escali] de ce g5re sur les p>ties suprieures de l'glise de ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne1 et ,notre-,dame de ,p>is dans les gal]ies du transsept4 ,note #dac3 ,la c\pe e/ faite suivant a b1 en p\rt\rnant le noyau p\r faire voir le rec\vrem5t des m>*es4 ,note #dad3 ,sauval4 ,note #dae3 ,mmoires du sire de ,jo9ville1 pub4 p> ,fr4 ,mi*el1 p4 #aij4 ,p>is1 #aheh4 ,note #daf3 ,hi/4 et ,antiq4 de la ville de ,p>is1 t4 ,,ii1 p4 #bc4 ,note #dag3 ,raymond du ,temple tait s]g5t d'armes et en mme temps matre des oeuvres du roi ,*>les ,v4 ,note #dah3 ,sauval e/ ici dans l'erreur1 ces sortes d'escali]s tai5t inv5ts ds l'poque roma9e2 mais1 il vrai dire1 les ar*itectes du moy5 ge prfrai5t t\j\rs l'escali] vis1 p> les motifs dduits plus haut4 ,note #dai3 ,sauval r5d en cela ju/ice nos vieux matres des oeuvres qui faisai5t les escali]s proportionns aux s]vices auxquels ils devai5t satisfaire4 ,note #dbj3 ,c'e/--dire que la d]nire m>*e de l'escali] tait #aj toises pi$ du sol de la c\r1 soit #bj mtres1 et devait a9si dess]vir deux tages au-dessus du rez-de-*ausse1 plus la t]rasse4 ,note #dba3 pi$ *acune1 cela fait #da pi$s ou #acm1#cj environ4 ,note #dbb3 pi$ *acune1 cela fait #bj pi$s 1 soit #fm1#fj environ4 ,ces mesures de dtail sont d'accord avec la mesure gnrale et produis5t environ #bj mtres4 ,note #dbc3 ,c'tait bi5 l en effet le b que se proposai5t les ar*itectes du moy5 ge4 ,de plus1 en plaant a9si les gr&s escali]s hors-oeuvre1 ils ne drangeai5t pas les di/ributions intrieures1 pr5ai5t autant de j\rs qu'ils v\lai5t et disposai5t leurs pali]s sans emb>ras4 ,note #dbd3 ,c'e/--dire en d$ans du corps de logis du nord4 7,voy4 ,,*,,teau1 fig4 #bj1 #ba et #bb47 ,note #dbe3 ,on voit que ,raymond avait sign son oeuvre en plaant a9si deux s]g5ts d'armes des deux cts de la porte pr9cipale donnant au premi] tage sur l'escali]4 ,note #dbf3 ,sauval ent5d indiqu] videmm5t ici que ces d]nires /atues tai5t poses suivant le giron de l'escali]4 ,en effet1 dans ces escali]s vis1 l'ar*itecture suivait le m\vem5t des m>*es et les /atues devai5t ressaut] *aque pili]1 p\r cadr] avec l'ar*itecture4 ,note #dbg3 ,le gble de la d]nire croise4 ,note #dbh3 ,ce fut ,*>les ,v qui le premi] ne *>gea plus l'cu de ,france que de trois fleurs de lis2 ce *angem5t aux armes de ,france n'eut donc lieu que po/rieurem5t #acfe4 ,note #dbi3 ,il ne peut tre ici "q que de la vote leve au sommet de la petite vis4 ,note #dcj3 ,hi/4 et ,antiq4 de la ville de ,p>is1 l4 ,,iv1 t4 ,i1 p4 #dce4 ,note #dca3 ,ce fut en #accf que le pape ,b5ot ,,xii comm5a l'glise des ,b]n>d9s de ,p>is4 ,note #dcb3 ,hi/4 et ,antiq4 de la ville de ,p>is1 l4 ,,iv1 t4 ,i4 p4 #dch4 ,note #dcc3 ,l1 ,i1 *4 ,,liii4 ,note #dcd3 videmm5t ,rabelais avait1 en crivant ceci1 le s\v5ir du gr& escali] de ,*ambord dans l'esprit2 t\tefois il e/ surpr5ant qu'il n'ait pas fait m5tion de la d\ble rampe4 ,note #dce3 ,voy4 ,les plus excell5s ba/im5s de ,france4 ,du ,c]ceau4 ,note #dcf3 ,au palais des ,tuil]ies1 la lant]ne c\ronnait une c\pole flanque de quatre lant]nons en =me d'*auguettes4 ,note #dcg3 ,ce *teau1 qui ne fut jamais t]m91 app>ti5t ,m4 le duc de ,luynes2 la p>tie laquelle app>ti5t l'escali] date des premires annes du ,x,v,ie sicle4 ,note #dch3 ,dmoli en #ahdj2 quelques fragm5ts de cet htel sont dposs l'cole des ,beaux-,arts4 ,note #dci3 ,voy4 dans l',it9raire ar*ologique de ,p>is1 p> ,m4 de ,guilh]my1 #ahee1 p4 #bii1 une description de cette t\r et une vue de l'escali]4 ,note #ddj3 ,il exi/e des fragm5ts importants de ce noyau l'cole des ,beaux-,arts4 ,note #dda3 ,cet escali] montait autrefois au-dessus de la clture du *oeur4 ,note #ddb3 ,un seul de ces escali]s e/ anci51 le second a t refait exactem5t sur le modle de celui qui exi/ait encore au mom5t o les travaux de re/auration ont t entrepris4 ,note #ddc3 ,n\s l'avons dit dj bi5 des fois1 la ,r5aissance en ,france ne fut gure qu'une p>ure n\velle dont on revtissait l'ar*itecture2 le con/ructeur1 jusqu'au milieu du ,x,v,i,ie sicle1 re/ait franais1 cons]vait et reproduisait ses vieilles m?odes beauc\p meilleures que celles admises depuis cette poque jusqu' la f9 du d]ni] sicle4 ,note #ddd3 ,c,x,v,i,i,ie figure1 page #aee4 ,note #dde3 ,p>ticulirem5t dans le c5tre de la ,france4 ,,es*if1 s4 m4 ,petite =tification flanquante que l'on faisait p\r df5dre les appro*es d'une porte1 p\r enfil] un foss1 lorsque les ence9tes des villes consi/ai5t en une simple muraille4 ,s\v5t les es*ifs tai5t des ouvrages en bois que l'on tablissait provisoirem5t si le temps ou les ress\rces manquai5t p\r lev] des t\rs4 ,lebeuf1 dans son ,hi/oire de la ville d',aux]re#ddf1 dit qu' la f9 du ,x,i,ve sicle1 on leva aut\r de la ville d',aux]re plusieurs es*ifs4 ,on dmolissoit en c]ta9s endroits et on rebtissoit en d'autres2 on donnoit la =me de vritables t\rs ce qui1 aup>avant1 n'toit qu'un simple es*if2 en un mot on =tifioit la ville proportion du produit des octrois que les rois ,*>les ,v et ,*>les ,,vi avoi5t accords4 ,aprs un sige durant lequel les murailles avai5t t endommages et les t\rs dmanteles1 on posait sur les c\rt9es des es*ifs 7#a7 p\r comm&] les dehors1 p5dant qu'on faisait excut] les rp>ations juges ncessaires#ddg4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #ddf3 ,mm4 conc]n4 l'hi/4 civ4 et eccls4 d',aux]re1 p> l'abb ,lebeuf1 publ4 p> ,,mm4 ,*alle et ,quant94 ,aux]re1 #ahee4 ,t4 ,,iii1 p4 #bgi4 ,note #ddg3 ,des anci5nes =tifications de ,blois4 ,civitat4 orbis t]r>um1 #aegd4 ,,escop]*e1 s4 f4 ,p]*e ou baliveau pos v]ticalem5t p\r s\t5ir les b\l9s d'un *afaud de maon 7voy4 ,,*afaud74 ,l'escop]*e e/ aussi une pice de bois munie d'une p\lie son extrmit suprieure1 et qu'on atta*e au sommet d'une *vre p\r en augm5t] la hauteur ou lui donn] plus de nez4 ,,e/a*es1 s4 f4 ,s'emploie au pluriel1 et signifiait1 p5dant le moy5 ge1 une runion de pieux 7voy4 ,,cl,,ture74 ,,tai1 s4 m4 ,pice de bois droite1 rigide1 dont on se s]t p\r s\t5ir une con/ruction qui m5ace ru9e4 ,on ne peut mettre en d\te que les ar*itectes1 dat] du ,x,i,i,ie sicle1 n'ai5t t =t habiles dans l'art d'tay] les con/ructions1 soit p\r les consolid] au moy5 de reprises en s\s-oeuvre1 soit p\r en modifi] les dispositions premires4 ,la facilit avec laquelle on se dcidait1 au mom5t o l'ar*itecture go?ique app>ut1 *ang] et recon/ruire en p>tie des btim5ts pe9e a*eve af9 de les mettre en h>monie avec les m?odes n\velles qui progressai5t rapidem5t1 ti5t du prodige1 et ne peut tre comp>e qu' ce que n\s voyons faire de notre temps4 ,comme les ar*itectes de cette poque du moy5 ge oprai5t sur des con/ructions gnralem5t lgres1 dans lesquelles on ne tr\ve jamais un excs de =ce1 il fallait ncessairem5t que leurs procds d'taiem5t fuss5t trs-p>faits1 c> ces con/ructions pondres1 t5ues en quilibre p> des =ces agissant en s5s inv]se1 ne p\vai5t se ma9t5ir deb\t du mom5t qu'on en enlevait une p>tie1 et il y avait cra9dre1 dans c]ta9s cas1 que les taiem5ts n'euss5t une puissance de p\sse assez =te p\r drang] l'quilibre des con/ructions que l'on prt5dait cons]v]4 voir la nature des reprises en s\s-oeuvre excutes p> les con/ructeurs du moy5 ge1 on ne peut d\t] qu'ils n'ai5t employ trs-frquemm5t les *evalem5ts1 g5re d'taiem5t qui porte v]ticalem5t sans ex]c] aucune p\sse ni pression4 ,a9si les reprises faites v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle dans le *oeur de l'glise de ,sa9t-,d5is1 celles beauc\p plus h>dies faites la f9 de ce sicle dans le *oeur de la ca?drale de ,beauvais2 v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 dans les collatraux du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is1 prs de la croise1 dans la ca?drale de ,nev]s1 dans celle de ,meaux1 dnot5t une h>diesse et une habilet s+ulires4 ,il n\s s]ait impossible de f\rnir des exemples de t\s les cas d'taiem5t qui peuv5t se prs5t]2 l'adresse1 le savoir et l'expri5ce du con/ructeur peuv5t seulem5t lui prescrire le sy/me d'taiem5t que *aque cas p>ticuli] dem&e4 ,n\s n\s g>d]ons de prescrire des m?odes bonnes en telle circon/ance1 fune/es en d'autres2 n\s n\s cont5t]ons d'indiqu] des pr9cipes gnraux4 ,a9si1 lorsqu'on taye une p>tie d'un difice1 on ne doit pas song] seulem5t prv5ir les effets d'un m\vem5t dang]eux qui s'e/ produit dans la con/ruction1 il faut pr5dre ses dispositions p\r que1 la p>tie remplac] tant enleve1 les pesanteurs ou les p\sses ne puiss5t agir dans le s5s ou contrairem5t l'effet produit2 il faut que t\t taiem5t soit neutre4 ,si1 p> exemple1 n\s devons repr5dre en s\s-oeuvre les piles d'un vaisseau dans lequel l'effet indiqu1 fig4 #a1 se s]ait produit1 l'taiem5t ,,ab1 excell5t p\r arrt] la torsion des pili]s ,,cd1 s]a dang]eux si n\s enlevons la colonne ,,de p\r la remplac] p> une autre1 c> les pesanteurs1 agissant de ,c en ,e1 sollicit]ont l'tai ,,ab pivot] sur son pat9 ,g1 et faire r5tr] l'arc ,,ik en ,i',k2 ce qui produira une dislocation de t\te la con/ruction et un affaissem5t des p>ties suprieures4 ,dans ce cas1 il faut se bi5 g>d] de ri5 faire qui puisse modifi] le b\clem5t de ,b en ,e4 ,on doit se cont5t] de pos] une batt]ie d'trsillons ,,lm1 fig4 #a bis1 et de plac] de *aque ct de la pile repr5dre des *evalem5ts ,,no1 les arcs latraux bi5 ent5du tant c9trs2 alors on p\rra enlev] la pile ,,rp et la recon/ruire v]ticalem5t en ram5ant son pi$ en ,r'4 ,lorsqu'il s'agit d'tay] un mur d]rire lequel sont con/ruites des votes1 p\r le repr5dre en totalit ou en p>tie1 fig4 #b1 la premire opration faire c'e/ de c9tr] les arcs ,,ab de la vote2 quant la pose des tais extrieurs1 leur tte doit port] exactem5t au-dessus du po9t o la rupture e/ p>ticulirem5t app>5te4 ,si la rupture du mur ou du contre-=t e/ en ,c1 la tte de l'tai doit port] en ,d1 et p\r recevoir cette tte1 il e/ prud5t de relanc] d'abord dans la maonn]ie un bon morceau de pi]re dure af9 de ne pas faire port] sur cette tte un p>em5t friable1 fatigu ou sans liaison avec le massif4 ,soit ,a1 fig4 #b bis1 le vieux p>em5t1 on relanc]a avant t\t une =te b\tisse ,b en pi]re dure faisant saillie sur le p>em5t1 et1 posant s\s son lit infrieur une bonne calle ,c en coeur de *ne1 on s]r]a au-dess\s la tte de l'tai ,d4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que l'ar*itecte doit apport] la plus gr&e att5tion1 en t\s cas1 au sol sur lequel repose la plate-=me1 plateselle1 sole ou pat9 recevant le pi$ d'un tai2 trop s\v5t on nglige de s'assur] de la qualit rsi/ante de ces po9ts d'appuis2 il en rsulte que les tais enfonc5t leurs pat9s s\s la *>ge4 ,ces plates-=mes doiv5t tre poses sur un sol uni2 elles doiv5t tre l>ges1 paisses1 bi5 calles suivant l'incl9aison v\lue1 et g>nies en bon pltre p>-dess\s4 ,p>is1 l'habitude que l'on a de faire de trs-gr&es con/ructions1 de repr5dre en s\s-oeuvre des maisons trs-leves et trs-l\rdes1 fait que l'on taye gnralem5t avec adresse et solidit2 mais en prov9ce1 nos ar*itectes et entrepr5eurs n'apport5t pas t\j\rs1 dans ces oprations dlicates1 l'att5tion et le so9 qu'elles exig5t4 ,le meilleur bois p\r faire des tais e/ videmm5t le sap91 p>ce qu'il e/ droit1 long et extrmem5t roide2 il e/ difficile de faire de bons taiem5ts en *ne1 d'une longueur mdiocre gnralem5t1 c\rbe s\v5t1 l\rd1 d'un levage plus pnible p> consqu5t4 ,t\tefois1 dans les taiem5ts1 le *ne doit tre de prfr5ce employ p\r les plates-=mes1 p\r les calles et les *apeaux des *evalem5ts1 p>ce que son tissu ne s'crase pas s\s la *>ge comme celui du sap94 ,le peupli]1 que dans quelques p>ties de la ,france on emploie comme tai1 e/ un bois beauc\p trop flexible2 il se c\rbe et se t\rm5te en t\t s5s s\s la *>ge1 si bi5 mois qu'il soit4 ,p\r obt5ir un taiem5t simple d'une gr&e puissance1 on ne doit jamais se fi] un seul br9 de sap91 si gros et sa9 qu'il soit2 il e/ ncessaire de d\bl] l'tai1 c'e/--dire de plac] deux tais dans le mme plan p]p5diculaire la face du mur ou de la pile tay]1 et de mois] ensemble ces deux tais4 ,un taiem5t puissant e/ celui-ci1 fig4 #c1 et jamais les deux ou trois br9s poss dans un mme plan ne doiv5t tre p>allles2 ils doiv5t t\j\rs =m] un triangle ou une portion de triangle1 p> cette raison qu'un triangle ne peut se d=m]3 tant moiss1 les br9s poss non p>allles prs5t5t un t\t homogne1 comme une qu]re norme2 t&is qu'tant p>allles1 ils peuv5t1 a9si que le dmontre la fig4 #c bis1 si bi5 moiss qu'ils soi5t1 se cont\rn] s\s la *>ge4 ,il n'e/ pas indiffr5t de pos] les tais plus rappro*s au sommet ou au pi$4 ,si 7fig4 #c7 un mur ,,ab prs5te un b\clem5t brusque en ,c1 la batt]ie d'tais devra tre pose comme l'indique le trac ,d1 c'e/--dire que les deux br9s s]ont plus c>ts leur pi$ qu' leur sommet1 c> le b\clem5t tant en ,c1 s'il faut s\t5ir et but] la p>tie suprieure ,a1 il s]ait dang]eux d'agir s\s =me de pression de l'extrieur l'intrieur en ,e1 ce qui arriv]ait infailliblem5t si le gr& br9 ,,gh pr5ait *>ge2 alors on risqu]ait d'aggrav] la rupture de la maonn]ie au-dess\s du b\clem5t4 ,mais si un mur e/ b\cl d'une manire uni=me1 a9si que l'indique le trac ,f1 les deux br9s d'tais doiv5t tre plus c>ts leur sommet qu' leur pi$1 c> si la maonn]ie s'appuie sur le br9 suprieur ,g',h'1 et que ce br9 pr5ne *>ge1 t\te la pesanteur et la p\sse du d$ans au dehors se report]ont sur le second br9 ,,ik2 il faut alors que celui-ci ne porte pas seulem5t1 mais qu'il contre-butte1 p> son incl9aison1 le b\clem5t qui t5drait s'augm5t] en ,k4 ,s'il e/ ncessaire de pos] des br9s d\bls et mme tripls dans un plan p]p5diculaire au mur tay] lorsqu'on veut obt5ir une gr&e =ce1 et p\r emp*] les br9s de se c\rb] dans leur plan1 il faut aussi les emp*] de se c\rb] en sortant du plan p]p5diculaire1 de se gau*ir1 en un mot2 p\r ce faire1 il e/ bon de pos] des batt]ies d'tais comme l'indique la fig4 #d1 en plan et en p]spective2 ces deux batt]ies non p>allles devront tre r5dues solidaires p> des moises4 ,a9si1 p> la disposition des tais1 le sy/me ne =m]a plus qu'un corps solide1 trs-rsi/ant1 reprs5t p> le trac ,o1 une manire de contre-=t d'un seul morceau ne p\vant ni gliss] ni se d=m]4 ,ces sortes d'taiem5ts sont trs-bons p\r ma9t5ir des murs de t]rasses p\sss p> des t]res1 et qui m5ac5t de cd] une trs-=te pression4 ,ri5 n'e/ plus satisfaisant p\r l'oeil qu'un taiem5t bi5 comb9 et excut4 ,t\t ar*itecte qui aime son art ne doit pas seulem5t indiqu] la disposition des taiem5ts1 il doit encore veill] avec une sorte de coquett]ie ce que le *>p5ti] emploie des bois proportionns comme =ce leur de/9ation2 ce que les br9s soi5t nets1 bi5 c\ps comme il convi5t2 ce que les moises soi5t entailles1 c\pes de longueur1 ni trop =tes ni trop m9ces2 ce que les plates-=mes prs5t5t s\s le pi$ des tais une surface lisse1 plane1 un sciage1 autant que possible1 af9 de p]mettre de s]r] les tais p>faitem5t dans leur plan2 ce que les calles soi5t proprem5t c\pes1 en bon bois1 les bro*es ou po9tes qui les ma9ti5n5t enfonces droit2 ce que les maonn]ies s\s les plates-=mes soi5t faites avec so91 dbordant rgulirem5t de *aque ct la l>geur des plates-=mes4 ,il se prs5te des circon/ances o on ne peut1 ni pos] des *evalem5ts1 ni des tais ord9aires1 ni des trsillons1 et o il faut repr5dre1 p> exemple1 une pile en s\s-oeuvre1 p>ce que les assises infrieures se s]ai5t crases ou aurai5t t endommages gravem5t4 ,soit1 fig4 #e1 une pile cyl9drique ,a portant des arcs dans t\s les s5s1 quatre arcs d\bleaux et quatre arcs ogives2 cette pile s\ti5t deux ou trois tages d'autres piles avec votes3 impossible1 ni d'tay]1 ni d'tablir des *evalem5ts4 ,on peut c9tr] les huit arcs1 mais cela n'emp*]a pas le poids des piles suprieures d'agir sur la pile infrieure4 ,les assises basses de cette pile sont crases4 ,n\s tablirons un *ssis en bois de *ne d'un =t qu>rissage qui s]a fait a9si que l'indique le trac ,b en p]spective1 et ,b' en plan1 avec des jo9ts1 des t5ons et mortaises gais1 des b\lons b et des clefs c qui p]mettront de s]r] =tem5t ce *ssis contre le cyl9dre4 ,ce *ssis envelopp]a la pile cyl9drique au-dess\s de l'a/ragale du *apiteau 7voir le trac ,d72 n\s maonn]ons en bon pltre t\t l'int]valle entre le dessus du *ssis ,c et les cornes du tailloir ,e du *apiteau4 ,s\s les angles du *ssis n\s pos]ons huit *&elles ,g1 indiques aussi en ,g' sur le trac ,b1 assez incl9es p\r n\s p]mettre de pass] les assises remplac] ,h4 ,mais s\s le *apiteau il exi/e un ou deux tamb\rs intacts qu'il faut cons]v]4 ,n\s f]ons faire quatre qu]res en f]1 suivant le trac ,f1 de la hauteur des tamb\rs cons]v]2 ces qu]res s]ont fixes avec des vis tte c>re et entailles sur le *ssis2 leur patte ,i vi5dra mordre le lit infrieur du tamb\r cons]v]4 ,cela fait1 n\s p\rrons enlev] l'assise ,k la masse et au po9on1 puis dpos] les tamb\rs infrieurs et les remplac] en pi]re neuve4 ,si t\te la pile infrieure e/ crase1 si son *apiteau e/ bris1 si les sommi]s des arcs sont mauvais1 n\s procd]ons de la mme manire p\r le *apiteau de la colonne au-dessus1 fig4 #f3 n\s f]ons pass] les huit *&elles trav]s les huit remplissages des votes 7voir le plan ,m7 en ,p1 n\s f]ons desc5dre nos qu]res en f] jusqu'au po9t malade1 soit ,o1 et n\s dmolirons t\te la p>tie infrieure p\r la rebtir en s\s-oeuvre2 enlevant les votes 7une fois la pile suprieure taye71 n\s remont]ons d'abord la pile infrieure avec ses sommi]s d'arcs1 et1 cela t]m91 on enlv]a les *&elles et le *ssis1 et on repos]a les votes sur c9tres sans emb>ras4 ,si l'on ne peut se fi] la solidit des *apiteaux ou si les piles n'en possd5t pas1 si ces *apiteaux eux-mmes sont repr5dre p>ce qu'ils s]ai5t briss1 on peut avoir rec\rs des *evalem5ts avec *apeaux en f]4 ,il arrive1 p> exemple1 que des pili]s 7#g7 recevant deux ar*ivoltes ,a1 deux arcs ogives ,b et un arc-d\bleau ,c1 plus en ,d la *>ge de piles suprieures portant des votes hautes1 ont t affams1 briss1 ou qu'ils se sont crass jusques au-dessus des sommi]s des arcs4 ,dans ce cas1 p\r repr5dre ces pili]s1 leurs *apiteaux et leurs sommi]s en s\s-oeuvre1 il ne s'agit pas seulem5t d'tay] les con/ructions suprieures2 il faut encore que ces taiem5ts p]mett5t de manoeuvr] de gros blocs entre eux et de les faire arriv] leur place1 sans trop de difficult1 de les bi5 pos] et de les bi5 fi*]4 tay] n'e/ ri51 mais tay] de manire p]mettre de recon/ruire entre les tais e/ s\v5t un problme difficile rs\dre4 ,soit donc ,e'1 en lvation la pile ,e2 non-seulem5t cette pile e/ mauvaise1 mais les sommi]s des arcs sont briss jusqu'en ,f4 p>tir de ce niveau1 la maonn]ie1 qui pr5d plus d'paisseur1 s'e/ cons]ve2 il s'agit d'enlev] t\te la con/ruction comprise entre ,f et ,g4 ,d'abord1 n\s pos]ons un c9tre s\s l'arc-d\bleau ,c1 deux c9tres s\s les deux arcs-ogives ,b1 puis1 fig4 #g bis1 n\s pos]ons s\s les deux ar*ivoltes ,a deux taiem5ts disposs comme l'indique notre trac2 en ,,hh n\s plac]ons deux tais ord9aires p\r bi5 ma9t5ir le dv]s de la pile1 n\s enlv]ons les premi]s claveaux des ar*ivoltes de ,i en ,k2 ce qui n\s p]mettra de faire deux entailles ,l dans les tas de *>ge cons]vs p\r faire pass] deux =tes pices de f] composes de quatre f]s runis ,m et fretts1 d'une =ce proportionne la *>ge4 ,ces deux f]s repos]ont sur des *evalets ,n portant des *apeaux en *ne ,o4 ,en plan1 cet taiem5t prs5te la projection horizontale trace en ,p2 la pile e/ en ,e''1 les c9tres en ,c' ,b',b'1 les contre-fi*es d'ar*ivoltes en ,a'1 les *evalets en ,n' avec leurs *apeaux en ,o'4 ,les b>res de f] sont m>ques p> deux traits noirs4 ,les tais de dv]s opposs aux p\sses sont projets en ,h'4 ,ceci doit tre comb9 et plac de manire que1 la hauteur des assises des *apiteaux1 tailloirs et sommi]s1 assises que n\s supposons en deux morceaux *aque1 l'c>tem5t ,,/ entre les contre-fi*es ,a' et les pi$s du *evalem5t ,n' soit assez l>ge p\r faire pass] ces morceaux4 ,il faut aussi que le *apeau du *evalet po/rieur dgage l'arc-d\bleau ,c et ne puisse gn] le remplacem5t des premi]s claveaux de cet arc s'il y a lieu4 ,les assises reposes doiv5t tre =tem5t calles s\s le tas de *>ge ,v4 ,les claveaux bi5 poss et fi*s au-dessus des sommi]s1 on enlve les deux f]s ,l et on b\*e les tr\s peu considrables qu'ils ont laisss4 ,les *evalets et b>res de f] tant enlevs en premi]1 on enlve les contre-fi*es d'ar*ivoltes et1 seulem5t qu& les morti]s sont bi5 secs1 les deux tais ,h4 ,on compr5d que l'ordre dans lequel des tais doiv5t tre enlevs n'e/ pas une *ose indiffr5te1 c> si les tais rempliss5t bi5 leur fonction 7et1 dans un cas p>eil1 il faut qu'ils la rempliss5t puisqu'ils port5t seuls t\te la *>ge71 lorsque les reprises en s\s-oeuvre sont t]m9es1 si bi5 faites qu'elles soi5t1 ce sont t\j\rs les tais qui port5t4 ,du mom5t qu'on les dess]re1 les con/ructions n\velles pr5n5t *>ge2 il e/ donc important3 #a qu'elles ne pr5n5t *>ge que successivem5t2 #b que les pesanteurs agiss5t sur elles galem5t et dans le s5s v]tical4 ,s\v5t un tai dess]r trop tt ou intempe/ivem5t fait clat] les sub/ructions les mieux tablies4 ,l'important1 c'e/ de dess]r] ensemble les tais en reg>d1 comme1 p> exemple1 dans la fig4 #g bis1 les deux batt]ies d'tais d'ar*ivoltes ,a4 ,du re/e1 il en e/ des taiem5ts comme de beauc\p d'autres *oses qui ti5n5t de l'art du con/ructeur3 autant d'exemples1 autant de cas p>ticuli]s2 p> consqu5t1 autant de procds applicables ces cas p>ticuli]s4 ,on ne peut que pos] des pr9cipes gnraux et indiqu] quelques-unes des mille applications qui se prs5t5t *aque j\r4 ,n\s dirons que le premi] so9 d'un ar*itecte qui veut tay] des con/ructions1 c'e/ de savoir exactem5t comm5t elles ont t faites1 quels ont t les procds employs p> les con/ructeurs1 quelles sont leurs habitudes1 leurs app>eils1 quels sont leurs dfauts et leurs qualits ord9aires1 c> on doit p>] d'avance ces dfauts et pr(it] de ces qualits4 ,les difices de la priode go?ique tant la/iques1 t\j\rs quilibrs1 il arrive que ces proprits peuv5t v\s s]vir si v\s les connaissez exactem5t1 ou qu'elles peuv5t dt]m9] des accid5ts si v\s n'en t5ez compte4 ,n\s avons vu repr5dre et en s\s-oeuvre des con/ructions qui1 cause de leur hauteur et de leur poids norme1 ne p\vai5t tre tayes1 comme des clo*]s1 p> exemple1 poss sur quatre pili]s1 et cela p> des moy5s trs-simples1 trs-peu disp5dieux1 p>ce que les con/ructeurs qui dirigeai5t ces reprises savai5t pr(it] de la flexibilit de ces btisses et utilisai5t les conditions d'quilibre4 ,mais qu& une reprise en s\s-oeuvre1 p> les moy5s extraord9aires employs1 cote plus *] que ne cot]ait la recon/ruction totale de la portion du monum5t consolid]1 ce n'e/ plus de l'art4 ,disons encore que t\t difice tay p\r tre repris exige une surveillance con/ante4 ,l'ar*itecte doit obs]v] les mo9dres symptmes qui se manife/5t2 l'ouv]ture d'un j\r1 la flure d'une pi]re1 sont t\j\rs alors le signe d'un m\vem5t qui1 si faible qu'il soit1 doit tre con/at1 et l'ar*itecte ne se donn]a pas de repos qu'il n'en ait reconnu la cause p\r y remdi]4 ,une calle mise propos1 une *&elle pose temps1 prvi5n5t s\v5t les plus srieux accid5ts4 ,si des m\vem5ts se manife/5t1 faut-il au mo9s qu'ils vi5n5t p\r a9si dire en aide l'ar*itecte1 qu'ils entr5t dans son sy/me gnral de s\tnem5t4 ,il e/ mme de ces cas trs-graves o l'ar*itecte doit provoqu] ces m\vem5ts1 comme l'habile mdec91 p\r trait] une inflammation locale1 attire le mal sur une autre p>tie du corps4 ,on p\rrait dire que t\t taiem5t dans les con/ructions consi/e prv5ir un mal2 mais dans les difices go?iques1 il ne suffit pas de prv5ir1 il faut dt\rn] ce mal3 c>1 le sy/me de la btisse go?ique reposant sur les lois d'quilibre1 si un po9t faiblit1 t\tes les pesanteurs v]ticales ou obliques se report5t sur ce po9t faible3 il s'agit donc de rtablir ces lois d'quilibre1 et1 p\r cela1 non-seulem5t il faut s\t5ir et repr5dre la p>tie qui s\ffre1 mais il faut report] ailleurs les pesanteurs excdantes2 autrem5t1 la reprise a*eve1 l'quilibre s]ait t\j\rs rompu1 et le mal auquel on aurait apport remde sur un po9t se produirait bi5tt ailleurs4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 bis ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 bis4 ,,tan,,on1 s4 m4 ,pice de bois pose v]ticalem5t s\s une con/ruction p\r arrt] un crasem5t4 ,l'tanon ne fait que rsi/] dans le s5s v]tical2 il e/ gnralem5t c\rt2 lorsqu'il dpasse une longueur de deux trois mtres1 on lui donne le nom de *&elle4 ,on dsignait aussi p> tanon1 p5dant le moy5 ge1 des potelets v]ticaux que les m9eurs posai5t s\s les murailles sapes p\r les emp*] de s'cr\l] sur les ouvri]s4 ,lorsqu'on v\lait faire tomb] les murs1 on mettait le feu aux tanons 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,si,,ge74 ,,tayem5t1 s4 m4 ,on crit aussi taiem5t1 action d'tay]1 ou comb9aison d'tais 7voy4 ,,tai74 ,,tonn1 p4 ,on dit3 ,ce f] e/ tonn1 cette pi]re e/ tonne2 ce qui signifie que ce f] a subi un *oc1 une preuve qui1 n'ayant pas caus une rupture immdiate1 ont cep5dant prdispos le mtal se rompre facilem5t2 que la pi]re a de mme t dsagrge p> une action physique1 ou fle p> un *oc1 et qu'elle se tr\ve aussi dans de mauvaises conditions de rsi/ance4 ,un =g]on maladroit peut tonn] son f] s'il lui donne un c\p de m>teau faux lorsqu'il comm5ce se refroidir2 un tailleur de pi]re peu soigneux tonne son bloc en le taillant1 si1 p> exemple1 il fait un videm5t sans pr5dre le temps d'enlev] la pi]re peu peu4 ,il tonne les p>em5ts en employant la b\*>de1 c'e/--dire qu'il les prdispose se dcompos] plus facilem5t s\s l'action des ag5ts atmosphriques4 ,les ar*itectes du moy5 ge1 qui n'tai5t pas av>es d'videm5ts1 avai5t le so9 de les pr(il] de faon ce que le tailleur de pi]re ne ft pas entran tonn] la pi]re4 ,a9si1 p> exemple1 les sections horizontales des piles composes de faisceaux de colonnettes1 celles des arcs m\lurs port5t t\j\rs1 dans les angles r5trants1 des gorges ou des filets plats qui arrt5t l'outil assez temps p\r l'emp*] d'tonn] la pi]re4 ,si n\s pr(ilons une pile d'aprs le trac ,a1 fig4 #a1 il e/ c]ta9 que p\r obt5ir les aiguits ,b1 le tailleur de pi]re tonn]a son bloc2 mais si n\s traons la section ,c1 en rs]vant des filets plats ,d dans ces angles r5trants1 n\s vit]ons ce gr& inconvni5t2 la pi]re1 quoique vide1 cons]v]a son n]f 7voy4 ,,pr(il74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,tr,,sillon1 s4 m4 ,pice de bois de/9e emp*] deux p>ties d'une con/ruction de se rappro*]4 ,lorsqu'un mur p]c de baies fl*it1 se disloque1 la premire opration faire e/ d'tanonn] les baies 7#a74 ,a sont les tanons s]rs entre les tableaux des baies sur des c\*es v]ticales ,b4 ,dans les maonn]ies1 les ar*itectes du moy5 ge ont s\v5t admis l'trsillonnem5t comme un moy5 de con/ruction fixe1 a9si que les arcs-b\tants1 qui peuv5t bi5 pass] p\r un taiem5t p]man5t4 ,le por*e sud de la ca?drale du ,puy-en-,vlay1 bti v]s #aaej1 prs5te un exemple trs-trange de l'emploi des trsillons fixes dans la maonn]ie4 ,ce por*e s'ouvre p> une gr&e ar*ivolte possdant un arc isol conc5trique 7#b71 absolum5t inutile1 pure dcoration qui e/ ma9t5ue au moy5 de trois petits pila/res isols1 de/9s emp*] son relvem5t ou sa dviation hors du plan v]tical4 ,la c\pe ,a1 faite sur le milieu de l'ar*ivolte1 indique1 en ,b1 le s\s-arc isol et son petit pila/re d'axe ,c4 ,avec plus de raison1 des roses circulaires1 inscrites dans des triangles curvilignes1 sont trsillonnes dans les deux angles infrieurs p> de petites colonnettes qui emp*5t les claveaux de sortir de la c\rbe 7#c74 ,on voit une disposition de ce g5re adopte p\r ma9t5ir les claveaux des roses des deux f5tres ouv]tes au-dessus des portes latrales de la faade de la ca?drale d',ami5s4 ,p> le fait1 les gr&es roses de nos glises franaises1 dat] du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 ne se compos5t que d'un sy/me d'trsillonnem5t de pi]re 7voy4 ,,rose74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,,tuve1 s1 f4 ,ba9s4 ,p]sonne n'ignore le so9 avec lequel les ,roma9s tablissai5t des ba9s publics et privs4 ,les anci5s considrai5t les ba9s *auds et froids non-seulem5t comme un des meilleurs moy5s d'entret5ir la sant2 mais encore c'tait p\r eux une habitude1 un plaisir4 ,nos c]cles dans les gr&es villes1 et nos cafs dans les petites localits1 sont les seuls tablissem5ts1 auj\rd'hui1 qui peuv5t n\s donn] l'ide de ce qu'tai5t les ba9s *ez les ,roma9s4 ,on se r5dait aux ba9s p\r se baign]1 mais plus encore p\r se runir1 p\r connatre les n\velles du j\r1 p\r p>l] de ses affaires et de ses plaisirs4 ,ces usages qui ti5n5t une civilisation avance devai5t s'altr] videmm5t lorsque les b>b>es se rp&ir5t dans l',occid5t4 ,cep5dant les ,g]ma9s1 si n\s en croyons ,tacite1 se levai5t t>d et se baignai5t le plus s\v5t dans de l'eau tide2 aprs quoi ils pr5ai5t quelque n\rriture#ddh4 ,*>lemagne p>at avoir adopt entirem5t cet g>d les usages des ,roma9s4 ,eg9h>d#ddi dit que ce pr9ce aimait beauc\p les ba9s d'eaux !rmales4 ,passionn p\r la natation1 aj\te-t-il1 ,*>les y dev9t si habile1 que p]sonne ne p\vait lui tre comp>4 ,c'e/ p\r cela qu'il fit btir un palais ,aix-la-,*apelle1 et qu'il y demeura con/amm5t p5dant les d]nires annes de sa vie1 jusqu' sa mort4 ,il invitait pr5dre le ba9 avec lui1 non-seulem5t ses fils1 mais encore ses amis1 les gr&s de sa c\r et quelquefois mme ses soldats et ses g>des du corps1 de sorte que s\v5t c5t p]sonnes et plus se baignai5t la fois4 ,il n'e/ pas d\teux que ,*>lemagne en ceci1 comme en beauc\p d'autres *oses1 ne faisait que repr5dre les habitudes des ,roma9s de l'antiquit4 ,on ne tr\ve plus trace de ces gr&es dispositions p>tir du ,xe sicle2 et les ba9s1 depuis le ,x,i,ie sicle1 ne sont que des tuves1 c'e/--dire des tablissem5ts analogues ceux que n\s possdons encore auj\rd'hui1 si ce n'e/ que les baignoires tai5t en bois1 en m>bre ou en pi]re1 et les *ambres de ba9s probablem5t mo9s incommodes que les ntres4 ,il tait assez d'usage1 p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 de se baign] en compagnie1 quelquefois mme dans la mme cuve4 ,puis revont entr'eus z e/uves1 ,et se baign5t ensemble s cuves ,qu'ils ont es *ambres t\tes pre/es1 ,les *apels de flors es te/es1 444#dej ,et ,qu& v5droit la froide saisons1 444 t\t tant bi5 clos1 on allum]ait bon feu2 ,on f]oi5t e/uves *audes1 ,en quoi lor bal]ies baudes ,tuit nuz porroi5t dem5]1 ,quant l'air v]roi5t =c5]1 ,et get] pi]res et tempe/es1 ,qui tuass5t z *amps les be/es1 ,et gr&s flueves pr5dre et glaci]#dea4 ,il p>atrait qu'alors 7au ,x,i,i,ie sicle7 il y avait des salles de ba9s dans les *teaux1 mais qu'il exi/ait des tuves publiques trs-frqu5tes dans les villes4 ,en effet1 beauc\p de villes anci5nes ont cons]v leur rue des tuves4 ,dans l'excell5te ,hi/oire de ,prov9s1 de ,m4 ,b\rquelot#deb1 n\s lisons ce passage3 ,quant aux tuves1 la premire m5tion que n\s en tr\vons exi/e dans un titre de mai #abcf1 d'aprs lequel ,ra\l de ,brezelle1 *evali]1 donne aux pauvres de la ,maison-,dieu de ,prov9s ,,xii d54 de c5s qu'il avait et p]cevait annuellem5t sur c9q *ambres sises d]rire l',htel-,dieu1 entre le monnayeur et les ba9s1 int] monet>ium et balnea4 ,il e/ probable que ces ba9s1 qui occupai5t l'emplacem5t o l'on voit encore le gracieux htel des ,lions1 tai5t les seuls qu'il y et primitivem5t ,prov9s1 et leur anci5net leur avait fait donn] le nom de vieux-ba9s4 ,ils tombai5t en ru9es en #acef4 ,l\is-le-,hut9 en tablit de n\veaux en #acji cause de l'afflu5ce du peuple1 ob afflu5tiam populi1 dit ,moissant#dec2 mais cette afflu5ce ne fut pas de longue dure1 c> n\s voyons quelque temps plus t>d le l\age des ba9s dim9u] d'anne en anne d'une manire s5sible#ded4 ,ces tuves ne consi/ai5t qu'en des *ambres plus ou mo9s spacieuses dans lesquelles on disposait des cuves remplies d'eau tide au moy5 de conduites1 comme cela se pratique encore auj\rd'hui4 ,dans les palais1 les salles de ba9s tai5t dcores s\v5t =t ri*em5t4 ,sauval#dee rapporte qu' l'htel ,sa9t-,pol1 et l'htel du ,petit-,muce1 le roi ,*>les ,v avait fait dispos] p\r la re9e des *ambres de ba9s qui tai5t paves de pi]res de liais1 f]mes de portes en f] treillis1 et ent\res de lambris de bois d',irl&e2 les cuves tai5t de mme bois1 ornes t\t aut\r de bossettes dores1 et lies de c]ceaux atta*s avec des cl\s de cuivre dor4 ,depuis le ,x,i,ve sicle1 dit ailleurs le mme auteur#def1 nos rois btir5t des tuves la po9te de cette isle 7du ,palais7#deg1 et p\r celles fir5t faire un logis nomm la maison des tuves1 tant p\r eux et p\r leurs enfans que p\r les pr9ces et autres gr&s seigneurs logs avec eux2 c> en ce temps-l il y en avoit non-seulem5t dans t\s les palais et les gr&s htels1 mais mme dans plusieurs rues de ,p>is1 de/9es exprs p\r cela2 d'o vi5t que quelques-unes cons]v5t encore ce nom de rue des tuves444 ,p\r ce qui e/ des tuves de cette ,isle1 elles fur5t donnes p> ,h5ri ,,ii aux ouvri]s de la ,monnoie1 au m\l9 qu'il fit fabriqu] en cet endroit-l1 mais qu'on ru9a lorsqu'on entreprit le ,pont-,neuf4 ,*ez les p>ticuli]s on avait des cuvi]s qui s]vai5t de baignoires et que l'on plaait dans une *ambre lorsqu'on v\lait se baign]2 on appelait cela tir] le ba9444 ,il fit tanto/ tir] les ba9s1 *auff] les e/uves4 ,on pr5ait mme p>fois ses repas tant a9si au ba93 ,tanto/ se b\t]5t au ba91 devant lequel beau s\p] fut en ha/e c\v]t et s]vi#deh4 ,et ailleurs3 ,un j\r entre les autres ,madame eut v\l5t de soi baign]1 et fi/ tir] le ba+ et *auff] les e/uves en son ho/el#dei4 ,un gr& nombre de vignettes1 de manuscrits des ,,xiv et ,x,ve sicles1 n\s montr5t des p]sonnages pr5ant des ba9s dans des sortes de cuvi]s de bois in/alls dans une *ambre4 ,*acun connat le conte du ,cuvi]#dfj1 qui date du ,x,i,i,ie sicle4 ,de t\tes les citations qui prcd5t1 et auxquelles n\s p\rrions en aj\t] beauc\p d'autres si n\s ne craignions d'tre trop long1 on peut conclure ceci3 que1 p5dant le moy5 ge1 l'usage des ba9s1 comme on les pr5d auj\rd'hui1 tait =t rp&u2 qu'il exi/ait des tablissem5ts publics de ba9s dans lesquels on tr\vait des tuves1 t\t ce qui ti5t la toilette2 o l'on mangeait et o l'on passait mme la nuit2 que dans les *teaux et les gr&s htels il y avait des salles affectes aux ba9s1 presque t\j\rs dans le vois9age des *ambres c\*]2 que l'usage des ba9s1 p5dant les ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles1 fut beauc\p mo9s rp&u qu'il ne l'tait avant cette poque et presque exclusivem5t admis p> les classes leves2 que ces tablissem5ts publics1 p5dant le moy5 ge1 ne prs5tai5t pas des dispositions p>ticulires1 et ne consi/ai5t qu'en des *ambres dans lesquelles on plaait des cuvi]s4 ,note #ddh3 ,/atim e somno1 quem pl]umque 9 diem extrabunt1 lavantur1 spius calida1 ut apud quos plurimum hiems occupat4 ,lauti cibum capiunt444 7,g]mania1 cap4 ,,xxii47 ,note #ddi3 ,vita ,k>oli imp]atoris1 ,,xii4 ,note #dej3 ,le ,roman de la ,rose1 v]s #aa1acb et suiv4 ,note #dea3 ,ibid41 v]s #ag1hge et suiv4 ,note #deb3 ,t4 ,i1 p4 #bgg4 #ahci4 ,note #dec3 ,en #acji1 on fait le pavem5t des ba9s avec des pi]res de ,p>is1 on app>eille f\rnel1 *audires et tuves4 ,note #ded3 ,en #acaa1 les ba9s-neufs sont l\s #bdj livres2 en #acae1 #ajj2 en #acbj1 #fj2 en #acbe1 #ie4 ,note #dee3 ,hi/4 et antiq4 de la ville de ,p>is1 t4 ,,ii1 p4 #bhj4 ,note #def3 ,ibid41 t4 ,i1 p4 #ii4 ,note #deg3 ,v]s le t]re-ple9 du ,pont-,neuf4 ,note #deh3 ,la ,mdaille rev]s4 7,c5t n\velles n\velles47 ,note #dei3 ,la ,p*e de l'anneau4 7,c5t n\velles n\velles47 ,note #dfj3 ,voy4 l'extrait donn dans le ,recueil de fabliaux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 t4 ,,iii1 page #ace4 ,,vang,,li/es1 s4 m4 ,les quatre vangli/es1 sa9t ,luc1 sa9t ,ma?ieu1 sa9t ,jean et sa9t ,m>c1 sont1 ds les premi]s sicles du moy5 ge1 reprs5ts1 soit s\s =me de figures d'hommes draps1 t5ant un livre1 soit p> quatre figures symboliques3 ,sa9t ,luc1 p> le boeuf2 sa9t ,ma?ieu1 p> l'homme2 sa9t ,jean1 p> l'aigle2 sa9t ,m>c1 p> le lion4 ,quelquefois le p]sonnage et le symbole se tr\v5t runis1 et mme les vangli/es ont des corps d'hommes avec des ttes de boeuf1 d'homme1 d'aigle et de lion4 ,dans l'article ,,animaux1 n\s avons donn des exemples des figures symboliques appliques aux vangli/es1 et dans l'article ,,glise p]sonnifie1 on peut voir la ,n\velle ,loi assise sur une bte quatre ttes et quatre pi$s app>t5ant aux quatre symboles des vangli/es4 ,les sculpteurs et les pe9tres du moy5 ge ont aussi reprs5t les quatre vangli/es assis ou monts sur les paules des quatre gr&s prophtes de l',anci5 ,te/am5t4 ,au portail du nord de la ca?drale de ,bamb]g1 de belles sculptures du ,x,i,ie sicle n\s montr5t les quatre vangli/es a9si placs 7#a74 ,bamb]g1 l'vangli/e ti5t un volum52 il e/ mont sur les paules du prophte1 auquel l'arti/e a donn la pose d'un quilibri/e2 le prophte t\rne son visage du ct de l'vangli/e3 ce d]ni] e/ nimb4 ,une colombe 7l',esprit-,sa9t71 place dans le *apiteau1 porte un phylactre dans son bec4 ,le vitrail du croisillon mridional de la ca?drale de ,*>tres n\s a cons]v en pe9ture1 le mme sujet2 mais ,*>tres les vangli/es sont assis sur les paules des prophtes1 jambe de-ci1 jambe de-l4 ,dans ce vitrail1 sa9t ,jrmie porte sa9t ,luc2 ,isae1 sa9t ,ma?ieu2 z*iel1 sa9t ,jean2 ,daniel1 sa9t ,m>c4 ,la place1 dit ,m4 ,didron#dfa1 que ces attributs et les vangli/es doiv5t occup] e/ celle-ci1 en ligne asc5dante1 de bas en haut3 le boeuf1 le lion1 l'aigle1 l'ange 7l'homme7#dfb444 ,dans les angles d'un c>r1 comme on les met trs-s\v5t1 les attributs des vangli/es doiv5t tre con/amm5t placs dans cet ordre hir>*ique3 en haut1 l'ange e/ droite et l'aigle gau*e 7du ,*ri/72 en bas1 le lion e/ droite et le boeuf s\s l'aigle4 ,qu& cet ordre n'e/ pas suivi1 il y a erreur4 ,cep5dant on n'a pas t\j\rs t d'accord1 ni sur la place leur donn]1 ni sur l'application spciale qu'on en devait faire *acun des vangli/es444 ,depuis le ,x,i,ie sicle1 dans les monum5ts occid5taux1 l'ordre que n\s donnons e/ suivi sans exceptions1 quant l'application des symboles1 *acun des vangli/es4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #dfa3 ,manuel d',iconograp4 *rt41 grecque et lat9e1 avec une introduction et des notes1 p> ,m4 ,didron2 trad4 du manuscrit byzant9 le ,guide de la pe9ture1 p> le ,dr ,paul ,dur&4 ,imp4 roy41 #ahde4 ,note #dfb3 ,ces quatre figures sont ailes4 ,dans l',iconographie grecque elles ont quatre ailes2 mais dans les sculptures du moy5 ge1 en ,france1 elles n'en possd5t que deux4 ,,vangile1 s4 m4 ,livre r5f]mant les quatre vangiles4 ,dans les sculptures et pe9tures du moy5 ge1 dat] du ,,xi sicle1 le livre des vangiles e/ plac entre les ma9s du ,*ri/-,homme1 s\s la =me d'un livre ouv]t ou f]m2 le plus s\v5t f]m p>tir du ,x,i,i,ie sicle4 ,dans les reprs5tations d'autels1 on voit le livre des vangiles pos sur la table et f]m4 ,v,,*1 s4 m4 vesquie1 ves*ie4 ,palais piscopal4 ,les palais piscopaux ou ar*ipiscopaux ne diffr5t en ri5 des habitations seigneuriales urba9es du moy5 ge4 ,ils possd5t leur gr&'salle 7salle synodale71 leurs portiques ouv]ts1 de va/es logem5ts2 presque t\j\rs ils cons]v5t les signes de la demeure fodale1 c'e/--dire qu'ils sont =tifis sur les dehors1 munis de crneaux et de t\rs 7voy4 ,,palais1 ,,salle1 ,,t\r74 ,il ne n\s re/e en ,france que peu d'v*s ou ar*ev*s anci5s4 ,t\tefois1 n\s signal]ons ici le palais ar*ipiscopal de ,n>bonne1 ,x,i,ve sicle 7auj\rd'hui htel de ville et muse72 les v*s de ,laon1 ,x,i,i,ie sicle 7palais de ju/ice auj\rd'hui71 de ,meaux 7sub/ruction et *apelle du ,x,i,ie sicle71 d',aux]re1 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles 7prfecture auj\rd'hui72 les palais ar*ipiscopaux de ,r\5 7re/es des ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles71 de ,s5s 7salle du ,x,i,i,ie sicle71 de ,reims 7re/es des ,x,i,i,ie et ,x,ve sicles72 les v*s d'vreux 7,x,ve sicle71 de ,luon 7,x,ve sicle71 de ,beauvais1 ,x,i,ie et ,x,ve sicles 7palais de ju/ice auj\rd'hui71 de ,soissons 7re/es des ,x,i,i,ie et ,x,v,ie sicles74 ,,vi]1 s4 m4 ,vidange des eaux mnagres4 ,dans les (fices des *teaux on retr\ve presque t\j\rs la trace d'vi]s de/9s rejet] au dehors les eaux qui s]vai5t lav] la vaisselle4 ,ces vi]s consi/5t en une pi]re taille en =me de cuvette avec un tr\ au fond et place dans un r5foncem5t de la muraille4 ,le tr\ de la pi]re vi] correspond une conduite en pi]re prise dans l'paisseur du mur ou =mant saillie au dehors4 ,c'e/ a9si qu'e/ dispos l'vi] que l'on voit encore dans le *teau de ,v]teuil 7,gironde77#a71 et dont la pi]re e/ place au premi] tage#dfc4 ,d'autres vi]s jett5t leurs eaux directem5t au dehors p> une g>g\ille place immdiatem5t au-dess\s de la cuvette4 ,s\v5t ces vi]s sont disposs dans l'embrasure d'une f5tre4 ,m4 ,p>k]1 dans son ,ar*itecture dome/ique de l',anglet]re1 a donn quelques-uns de ces vi]s1 tablis avec un so9 p>ticuli]#dfd4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #dfc3 ,ce dess9 n\s a t f\rni p> ,m4 ,alaux1 ar*itecte ,bordeaux4 ,note #dfd3 ,voy4 ,"s acc\nt ( dome/4 ar*it4 9 ,engl&1 f ,ri*>d ,,ii to ,h5ry ,,viii1 "p ,i1 p4 #abi et #acj4 ,,extrados1 s4 m4 ,dos d'un arc ou d'une vote4 ,t\t arc en maonn]ie1 ou =m d'app>eil1 possde son intrados et son extrados4 ,soit un arc ou une section de vote #a1 la surface intrieure ,,ab des claveaux e/ l'intrados1 celle extrieure ,,cd l'extrados 7voy4 ,,con/ruction74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,f ,,fabliau1 s4 m4 ,n\s n'entrepr5drons pas ici d'expliqu] comm5t et quelle poque les apologues v5us de l',ori5t et de la ,grce pntrr5t dans la posie du moy5 ge1 d'autant qu'il exi/e sur ce sujet des travaux =t bi5 faits#dfe2 n\s con/at]ons seulem5t que v]s le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 on tr\ve sur les difices religieux et civils des reprs5tations sculptes de quelques apologues attribus sope1 et qui ds cette poque tai5t =t populaires en ,france4 ,alex&re ,neckam1 dont la naissance p>at remont] l'anne #aaeg1 et qui apprit et enseigna les lettres ,p>is1 fit un recueil de fables intitul ,novus ,,aesopus1 dans lequel n\s retr\vons en effet beauc\p de fables d'sope remises en lat91 l'usage des coles#dff4 ,neckam ne fit probablem5t que donn] une =me littraire1 approprie au gt de son temps1 des apologues connus de t\s et reproduits ma9tes fois en sculpture et en pe9ture4 ,le premi] apologue de ce recueil e/ intitul3 ,de ,lupo et ,grue4 ,et1 en effet1 cette fable e/ une de celles que n\s tr\vons sculptes le plus frquemm5t dans des difices du ,x,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,sur le portail de la ca?drale d',autun1 #aacj #aadj1 il exi/e un *apiteau qui reproduit cet apologue si connu 7#a74 ,mais c'e/ p>tir du ,x,i,i,ie que la sculpture et la pe9ture prir5t s\v5t des fabliaux comme sujets secondaires sur les portails des glises1 pr9cipalem5t des ca?drales et sur les difices civils2 les arti/es en ornr5t les *apiteaux1 les culs-de-lampes1 les panneaux4 ,au ,x,ve sicle les fabliaux1 s+ulirem5t nombreux1 presque t\s satiriques1 inv5ts ou arrangs p> les tr\vres-jongleurs des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 f\rnir5t aux arts pla/iques un recueil 9puisable de sujets que n\s voyons reproduits sur la pi]re1 sur le bois1 dans le lieu sa9t comme dans la maison du b\rgeois4 ,il y a qu9ze ans1 un auteur v]s dans la connaissance de notre vieille posie franaise crivait ceci#dfg3 ,p\r ne p>l] que des tr\vres1 auteurs de fabliaux1 on leur repro*e surt\t le cynisme avec lequel ils traitai5t les *oses les plus respectables1 les ecclsia/iques et les femmes4 ,mais n'oublions pas qu'il n'y avait alors ni presse1 ni tribune1 ni ?tre4 ,il exi/ait p\rtant1 comme t\j\rs il en exi/]a1 =ce ridicules et abus4 ,la socit e/ malheureusem5t a9si faite1 qu'il faut une sorte d'v5t1 d'exutoire1 au mcontem5t populaire2 les tr\vres-jongleurs1 moqueurs et satiriques1 tai5t une ncessit1 un beso9 de cette socit malade et corrompue4 ,leurs satires trop vives1 mmes grossires s\v5t p\r nos oreilles dlicates1 ne p>aissai5t pas telles leurs contempora9s1 puisque le sage et *a/e roi sa9t ,l\is c\tait ces satires1 s'en amusait et rcomp5sait leurs auteurs3 tmo91 ,rutebeuf1 l'un des mo9s ret5us de ces vieux potes4 ,et1 d'ailleurs1 ces satires contre les mo9es1 p> exemple1 tai5t-elles si peu motives8 ,qui ne compr5drait1 au contraire1 la colre qu'exprim5t t\s les criva9s du ,x,i,ie et du ,x,i,i,ie sicle1 qui voyai5t leurs propres seigneurs1 les rois mmes de leur pays1 quitt] la patrie1 ab&onn] leurs tats et leur famille1 s'expos] t\tes les fatigues1 les has>ds1 les dang]s1 p\r la cause d'une religion dont les m9i/res1 hriti]s de la =tune et des t]res des croiss1 vivai5t en ,france au milieu de l'abondance1 du luxe1 et s\v5t de la dbau*e8 ,et1 de nos j\rs1 n'avons-n\s pas vu faire bi5 pis que des contes p\r rprim] des abus mo9s criants que ceux-l8 ,les fabliaux app>ti5n5t notre pays4 ,nulle "p en ,europe1 aux ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 on ne faisait de ces contes1 de ces lais1 de ces romans1 vifs1 nets1 cau/iques1 lg]s dans la =me1 pr(onds p> l'obs]vation du coeur huma94 ,l',allemagne crivait les ,niebelung51 sorte de pome hroque et s5tim5tal o les p]sonnages p>l5t et agiss5t en dehors du doma9e de la ralit4 ,l',italie p5*ait v]s la posie tragique et my/ique dont le ,dante e/ re/ la plus complte expression4 ,l',espagne rcitait le ,romanc]o1 n]gique p> la p5se1 concis dans la =me1 o la raill]ie e/ amre1 env5ime1 respirant la v5geance pati5te1 o les s5tim5ts les plus t5dres cons]v5t l'pret d'un fruit sauvage4 ,ce peuple de ,france1 tempr comme son climat1 seul au milieu du moy5 ge t\t ple9 de massacres1 de misres1 d'abus1 de luttes1 cons]ve sa bonne humeur3 il mord sans bless]1 il corrige sans pdantisme2 le co?urne tragique provoque son s\rire2 la satire amre lui semble tri/e4 ,il conte1 il raille1 mais il apporte dans le t\r lg] de ses fables1 de ses romans1 de ses *ansons de ge/es1 cet esprit positif1 cette logique inflexible que n\s lui voyons dvelopp] dans les arts pla/iques2 il semble t\t effleur]1 mais si lgre que soit son empre9te1 elle e/ ineffaable4 ,p\r compr5dre les arts du moy5 ge en ,france1 il faut connatre les oeuvres littraires de nos tr\vres des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 dont ,rabelais et ,la ,fonta9e ont t les d]ni]s desc5dants4 ,faire song] en se j\ant1 sond] les replis du coeur huma9 les plus ca*s et les plus dlicats dans une phrase1 les dvoil] p> un ge/e1 en laissant l'esprit dev9] ce qu'on ne dit pas ou ce qu'on ne montre pas1 c'e/ l t\t le tal5t de nos vieux auteurs et de nos vieux arti/es si mal connus4 ,quoi de plus f9 que ce prologue du roman du ,r5>d8 ,en quelques v]s l'auteur n\s montre le t\r de son esprit1 dispos se moqu] un peu de t\t le monde1 avec un fond d'obs]vation trs-ju/e et de philosophie pratique4 ,dieu *asse ,adam et ve du p>adis t]re/re4 ,pitiez l'empri/1 si lor dona ,une v]ge1 si lor mo/ra ,quant il de ri5s me/i] auroi5t1 ,de ce/e v]ge en m] f]roi5t4 ,adam t9t la v]ge en sa ma91 ,en m] f]i devant ,eva93 ,sito/ con en la m] f]i1 ,une brebiz =s en sailli4 ,lors di/ ,adam1 dame pr5ez ,ce/e brebiz1 si la g>dez2 ,tant nos donra let et fromage1 ,assez i aurons comp5age4 ,eva9 en son cu] porp5soit ,que s'ele encore une en avoit1 ,plus belle e/roit la conpaignie4 ,ele a la v]ge to/ saisie1 ,en la m] f]i roidem5t3 ,un ,leus 7l\p7 en saut1 la brebis pr5t1 ,grant alure et granz galos ,s'en va li ,leus fuiant au bos4 ,quant ve vit qu'ele a p]due ,sa brebiz1 s'ele n'a aue1 ,bret et crie =m5t1 ha6 ha6 ,adam la v]ge reprise a1 ,en la m] fi]t p> mautal5t1 ,un *i5 en saut ha/ivem5t4 ,c'e/ le/e1 vif1 comme une fable de ,la ,fonta9e3 le ,crateur qui pr5d en piti ceux qu'il vi5t de punir1 la bonhomie d',adam qui remet la brebis sa mnagre1 l'indiscrte ambition d've1 l'int]v5tion de l'homme qui rtablit le bon ordre p> un n\vel ef=t1 des actes qui dnot5t les p5ses1 pas de disc\rs1 pas de repro*es2 c'e/ le monde qui m>*e tant bi5 que mal1 mais qui va t\j\rs1 et des spectateurs qui reg>d5t1 obs]v5t et ri5t4 ,p\r naf ce ne l'e/ pas1 ce ne l'e/ jamais2 ne dem&ez pas nos tr\vres ces dveloppem5ts de la passion viol5te1 la passion les fait s\rire comme t\t ce qui e/ exagr2 s'ils ont un s5tim5t t5dre exprim]1 ils le font en deux mots2 ils ont la pudeur du coeur s'ils n'ont pas t\j\rs la p>ole *tie4 ,jamais dans les situations les plus tragiques les p]sonnages ne se rp&5t en longs disc\rs4 ,n'e/-ce po9t l une obs]vation trs-vraie des s5tim5ts huma9s8 ,qu& le seigneur de ,fayel a fait mang] le coeur du *tela9 de ,c\cy sa femme1 il se cont5te de lui dire en lui montrant la lettre qu'envoyait le *evali] son amie3 ,connoisss-v\s ces armes-cy8 ,c'e/ d'ou *a/ela9 de ,c\cy4 ,en sa ma9 la lettre li baille1 ,et li dit3 ,dame1 crs sans faille ,que v\s son cu] m5gi avs4 ,la dame se rp&-elle en imprcations1 tord-elle ses bras1 fait-elle de longs disc\rs1 exprime-t-elle son horreur p> des exclamations8 ,l'auteur n\s dit-il qu'elle devi5t livide1 qu'elle re/e sans voix1 ou ne peut articul] que des sons rauques8 ,non1 l'auteur compr5d que p\r un peu1 cette v5geance1 qui se traduit p> un s\p] dgtant1 va tomb] dans le ridicule4 ,la passion et le dsespoir de la femme s'exprim5t p> quelques p>oles ple9es de noblesse et de simplicit2 si bi5 que le m>i re/e va9cu4 ,la dame a tant li respondy3 ,p> ,dieu1 sire1 ce poise my2 ,et puis qu'il e/ si faitem5t1 ,je v\s affi c]ta9em5t ,qu' nul j\r ms ne m5g]ay1 ,d'autre morsel ne mett]ay ,deseure si g5til vi&e4 ,or m'e/ ma vie trop pez&e port]1 je ne voel plus vivre1 ,mort1 de ma vie me dlivre6 ,lors e/ i cel mot pasme4 ,ce n'e/ que lorsqu'elle e/ au milieu de ses femmes1 lo9 de la scne du tragique banquet1 qu'avant de m\rir elle exprime en quelques v]s les regrets les plus t\*ants3 ,lasse6 j'at5doie con=t ,qu'il rev5i/1 s'ai at5du3 ,mais quant le voir ai ent5du ,qu'il e/ mors1 p\rquoi viv]oie1 ,quant je jamais joie n'aroie8 ,p>fois une p5se ple9e d'n]gie p]ce trav]s le murmure discret de la passion dans les posies franaises du moy5 ge4 ,dans le mme roman1 lorsque les deux amants vont se sp>]1 la dame veut que le sire de ,c\cy emporte les longues tresses de ses *eveux2 lui1 rsi/e3 ,he6 dieux1 di/ li *a/ela9s1 dame1 ,j ne les cop]s1 p> m'ame1 ,p\r moy1 se lessi] le v\ls4 ,et elle di/3 ,se tant m'ams1 ,v\s les emport]s o v\s1 ,et avoec v\s e/ mes cu]s t\s2 ,et se sans mort je le povoie ,p>tir1 je le v\s baill]oie4 ,mais n\s voici lo9 du fabliau et de son allure frondeuse4 ,les arts pla/iques sont la vivante image de ces s5tim5ts1 t5dres p>fois1 levs mme1 sans jamais tre b\rs\fls2 les arti/es1 comme les potes franais du moy5 ge1 sont t\j\rs cont5us p> la cra9te de dpass] le b en insi/ant2 c'e/ le cas de suivre ici leur exemple4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle seulem5t1 les arti/es comm5c5t *oisir p>mi ces fabliaux quelques scnes satiriques4 ,au ,x,i,ve sicle ils s'mancip5t t\t il fait1 et ne craign5t pas de donn] une figure aux critiques de moeurs admises p>t\t s\s la =me de l'apologue4 ,au ,x,ve sicle c'e/ un vritable d*anem5t1 et ces sujet grotesques1 scabreux1 que n\s voyons reprs5ts alors1 mme dans les difices rs]vs au culte1 ne sont pas le produit d'un caprice b>b>e1 mais une prote/ation de plus en plus vive contre les abus du sicle1 et p>ticulirem5t des ordres religieux4 ,n\s ne saurions trop le rpt]1 la classe laque infrieure1 p5dant le moy5 ge1 suit du ,x,i,ie au ,x,ve sicle une m>*e logique4 ,elle ne p\vait exprim] ses s5tim5ts1 ses colres1 son p5*ant p\r la satire1 sa v]ve moqueuse1 que dans les productions d'art2 c'tait la seule lib]t qu'on lui laissait2 elle en pr(itait l>gem5t1 et avec une p]si/ance qui1 malgr la lib]t de la =me1 dc\lait d'un in/9ct du ju/e et du vrai1 =t l\able1 que n\s aurions gr& tort de mconnatre4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #dfe3 ,voy4 ,posies 9dites du moy5 ge1 prcd4 d'une ,hi/4 de la fable sopique1 p> ,m4 dle/& du ,mril4 ,p>is1 #ahed4 ,note #dff3 ,voy4 la ,notice sur ,alex4 ,neckam1 de ,m4 d4 du ,mril4 ,note #dfg3 ,voy4 l'art4 de la ,posie au moy5 ge1 p> ,m4 ,viollet-,le-,duc pre4 ,annales ar*ol41 t4 ,,ii1 p4 #bfd1 pub4 p> ,m4 ,didron4 ,,fa,,ade1 s4 f4 ,vi/z4 ,on applique le nom de faade auj\rd'hui t\te ordonnance d'ar*itecture donnant sur les dehors1 sur la voie publique1 sur une c\r1 sur un j>d94 ,mais ce n'e/ que depuis le ,x,v,ie sicle1 en ,france1 que l'on a lev des faades comme on dress]ait une dcoration devant un difice1 sans trop se s\ci] du plus ou mo9s de rapports de ce placage avec les dispositions intrieures4 ,les anci5s1 non plus que les ar*itectes du moy5 ge1 ne savai5t ce que c'tait qu'une faade dresse avec la seule p5se de plaire aux yeux des passants4 ,les faces extrieures des bons monum5ts de l'antiquit ou du moy5 ge ne sont que l'expression des dispositions intrieures4 ,p\r les glises1 p> exemple1 les faades pr9cipales1 celles qui sont opposes au *evet1 ne sont autre *ose que la section transv]sale des nefs4 ,p\r les maisons1 les faades sur la rue consi/5t en un pignon si la maison se prs5te p> son petit ct1 en un mur p]c de portes et de f5tres si au contraire la maison prs5te v]s l'extrieur son gr& ct4 ,t\t corps de logis du moy5 ge e/ t\j\rs bti sur un p>alllogramme1 des pignons tant levs sur les deux petits cts opposs4 ,a9si1 fig4 #a1 le corps de logis du moy5 ge prs5te deux pignons ,a et deux murs latraux ,b4 ,si plusieurs btim5ts sont agglomrs1 ils =m5t une runion1 fig4 #b1 d'un plus ou mo9s gr& nombre de ces logis di/9cts1 et leurs faades ne sont autre *ose que la disposition plus ou mo9s dcore des j\rs ouv]ts sur les dehors4 ,ce pr9cipe fait assez voir que ce que n\s ent5dons auj\rd'hui p> faade n'exi/e pas dans l'ar*itecture du moy5 ge4 ,une glise1 un palais1 une maison1 possd5t leurs faces extrieures1 leurs vi/z2 mais ces faces ne sont autre *ose que l'app>5ce ncessaire des dispositions du plan1 des logem5ts ou des con/ructions intrieures4 ,en un mot1 dans l'ar*itecture du moy5 ge1 la faade ne peut tre sp>e de l'ordonnance gnrale du btim5t1 elle en e/ la consqu5ce4 ,n\s r5voyons donc nos lecteurs aux articles3 ,,ca?,,drale1 ,,*,,teau1 ,,maison1 ,,palais1 ,,ar*itecture religieuse1 mona/ique et militaire4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,,fa,,tage1 s4 m4 ,p>tie suprieure d'un comble deux gts 7voy4 ,,*>p5te1 ,,cr,,te1 ,,fa,,ti,,re74 ,,fa,,te1 s4 m4 ,pice de bois horizontale qui runit les deux extrmits suprieures des po9ons de f]mes 7voy4 ,,*>p5te74 ,,fa,,ti,,re1 s4 f4 ,tuile de c\ronnem5t d'un comble deux gts4 ,ces tuiles sont unies ou ornes1 simples ou d\bles4 ,lorsque les fatires sont ornes1 elles compos5t une vritable crte de pot]ies plus ou mo9s dc\pe sur le ciel4 ,les tuiles fatires de l'poque romane sont gnralem5t d'une trs-gr&e dim5sion1 poses jo9tives1 et s\v5t ornes de b\tons s]vant les pos] facilem5t4 ,ces b\tons =m5t la dcoration cont9ue ou la crte du fatage4 ,n\s avons vu encore sur les combles de l'glise de ,vzelay des dbris de trs-anci5nes fatires 7du ,x,i,ie sicle probablem5t7 qui n'avai5t pas mo9s de #j1gj c4 de longueur1 et qui devai5t tre poses jo9tives avec un calfeutrage en morti] entre-deux4 ,voici1 fig4 #a1 une de ces fatires en t]re cuite d'une bonne qualit1 v]nisse l'extrieur d'une c\v]te brun-v]dtre4 ,les bords ,a extrmes tai5t lgrem5t relevs p\r loign] l'eau de pluie du jo9t1 lequel tait g>ni de morti]4 ,les b\tons1 d'une saillie de #j1ab c4 #j1ae c41 tai5t assez grossirem5t models la ma94 ,plus t>d on reconnut que ces tuiles fatires jo9tives1 malgr les calfeutrages en morti]1 laissai5t pass] l'humidit dans les *>p5tes1 et on *evau*a ces fatires1 a9si que l'indique la fig4 #b4 ,t\tefois1 p\r vit] leur drangem5t p> l'effet du v5t1 on les posait t\j\rs sur morti]1 en ayant le so9 de ne pas laiss] de bavures4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle on fabriquait aussi des fatires rec\vrem5t sur les combles en tuiles 7#c71 *aque fatire portant un b\rrelet ,a revtissant le rebord ,b de sa vois9e4 ,une c\v]te v]nisse au feu rec\vrait t\j\rs ces fatires p\r les r5dre mo9s p]mables l'humidit et donn] mo9s de prise au v5t1 c> le v5t n'agit pas sur une surface polie comme sur un corps rugueux4 ,il e/ c]ta9 que les tuili]s du moy5 ge obs]vai5t1 dans la confection des fatires1 les lois qui guidai5t les plombi]s2 ils avai5t compris que ces fatires devai5t avoir un poids assez considrable p\r rsi/] au v5t et p\r appuy] le fatage des combles1 lequel a t\j\rs beso9 d'tre *>g1 pr9cipalem5t lorsque ces combles se compos5t de *evrons portant f]me 7voy4 ,,*>p5te1 ,,cr,,te72 aussi1 donnr5t-ils bi5tt aux app5dices dcoratifs1 qui ne sont gure que des b\tons peu saillants ou de lg]s reliefs p5dant l'poque romane1 des =mes plus dcides1 plus saillantes1 et un plus gr& poids p> consqu5t4 ,on voyait1 il y a quelques annes1 dans le petit muse que ,m4 ,rupri* ,rob]t avait in/all dans une des dp5dances de la ca?drale de ,bayeux1 deux fatires en t]re cuite trs-curieuses p> leur fabrication4 ,n\s les donnons ici t\tes deux 7#d et #d bis74 ,elles p>aiss5t app>t5ir au ,x,i,i,ie sicle1 sont d'une petite dim5sion1 et le v]nis qui les c\vre e/ brun4 ,ces fatires tai5t poses jo9tives4 ,on voit encore ,troyes1 sur des maisons vois9es de la ca?drale1 quelques tuiles fatires con=mes au dess91 fig4 #e1 v]nies en brun4 ,ces app5dices aj\rs1 =mant crte1 tai5t ncessairem5t s\ds sur la fatire avant la cuisson4 ,mais au feu beauc\p se g]ai5t ou se d=mai5t4 ,ces pices de t]re1 cause de leur =me et de leur dim5sion1 pr5ai5t beauc\p de place dans le f\r1 tai5t difficiles cas]1 et leur cuisson devait tre s\v5t 9gale4 ,lorsqu'au ,x,i,ve sicle les difices publics et privs dev9r5t plus ri*es et plus dlicats1 il fallut ncessairem5t donn] aux crtes de combles rec\v]ts en tuiles des =mes plus sveltes1 se dta*ant plus lgrem5t sur le ciel2 alors on fit des fatires dont les ornem5ts se rapportai5t4 ,c'e/ d'aprs ce sy/me que sont fabriques les tuiles fatires de l'glise ,sa9te-,foi de ,s*ele/adt#dfh4 ,elles se compos5t de la fatire proprem5t dite1 fig4 #f1 portant une tige d\ble aj\re1 p]ce au sommet d'un tr\ cyl9drique dans lequel entre un petit g\jon en f]4 ,la p>tie suprieure de ce g\jon1 dpassant le lit ,b1 reoit une feuille d'rable ,a1 proprem5t m\le et v]nisse4 ,ces fatires dat5t du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle4 ,l'oxydation des g\jons et le peu d'assiette de ces ornem5ts devai5t s\v5t caus] la brisure de ces tiges dlicates2 cep5dant on prt5dait de plus en plus donn] de l'importance aux crtes en t]re cuite2 on rev9t donc v]s le ,x,ve sicle aux s\dures avant la cuisson1 mais en faisant port] les ornem5ts levs aux s\s-fatires qui tai5t c\rtes1 et ne dcorant les fatires de rec\vrem5t que d'ornem5ts peu saillants4 ,c'e/ suivant ce mode qu'tai5t fabriques les anci5nes fatires du comble de la ca?drale de ,s5s1 dont la c\v]ture en tuiles v]nisses date de la f9 du ,x,ve sicle 7#g74 ,les s\s-fatires ,a sont v]nies en jaune1 et les gr&es fatires de rec\vrem5t en v]t#dfi4 ,on rem>qu]a les tr\s qui trav]s5t de "p en "p le vase d\ble panse de la s\s-fatire2 ces tr\s1 qui sont pe9e visibles la hauteur o e/ place cette crte1 n'ont d'autre b que de produire des sifflem5ts s\s l'action du v5t1 ce qui probablem5t plaisait =t aux vois9s de l'glise4 ,n\s avons s\v5t tr\v sur les c\ronnem5ts des difices1 et p>ticulirem5t des combles1 la trace de ces s+ulires fantaisies musicales4 ,on n'atta*ait pas1 p5dant le moy5 ge1 c]ta9s phnomnes naturels1 les ides romanesques qui n\s ont t suggres p> la littrature mod]ne2 le sifflem5t du v5t trav]s les crneaux et les dc\pures des difices1 qui fait natre dans notre esprit de s9i/res p5ses1 tait peut-tre p\r les oreilles de nos pres une h>monie rj\issante4 ,quoi qu'il en soit1 l'ide de c\ronn] le comble d'un difice p> une c5ta9e de sifflets e/ passablem5t orig9ale4 ,p\r vit] les difficults que prs5tait encore la cuisson des pices ,a de la figure prcd5te1 on imag9a de =m] ces pices leves de pot]ies poses les unes sur les autres en rec\vrem5t1 comme n\s voyons qu'on le faisait aussi p\r les pis en t]re cuite 7voy4 ,,pis74 ,voici 7#h7 un fatage a9si comb9#dgj4 ,la s\s-fatire porte une sorte de g\lot ,b 7voir le pr(il ,b'71 sur lequel vi5t s'emb\tir le *apeau ,c en =me de t\relle p]ce de quatre tr\s4 ,les s\s-fatires sont v]nies en noir-v]dtre a9si que les fatires1 les *apeaux sont c\v]ts d'un v]nis jaune1 le petit toit e/ noir4 ,il y a lieu de croire que t\s les combles en tuiles tai5t autrefois c\ronns p> ces fatires dc\pes2 on n'en tr\ve auj\rd'hui qu'un bi5 petit nombre en place2 mais grce la nglig5ce bi5 connue des c\vreurs qui ne pr5n5t pas la pe9e de desc5dre les tuiles remplaces1 lorsqu'ils rp>5t les toitures1 on peut recueillir dans les re9s des votes de nos difices du moy5 ge quantit de dbris de pot]ies1 =t prcieux s\v5t1 puisqu'ils n\s donn5t en fragm5ts des spcim5s de ces dcorations de combles3 aussi1 ne saurions-n\s trop recomm&] aux ar*itectes appels rp>] de vieux btim5ts l'exam5 de ces dbris accumuls s\s les toits p> la nglig5ce des c\vreurs4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,note #dfh3 ,ce dess9 n\s a t f\rni p> ,m4 ,roeswilwald4 ,note #dfi3 ,des fragm5ts de ces fatires recueillies p> ,m4 ,le=t1 inspecteur diocsa9 de ,s5s1 sont dposs dans le bureau de l'ag5ce des travaux4 ,note #dgj3 ,fragm5ts tr\vs sur les votes de l'glise de ,semur en ,auxois1 qui p>aiss5t dat] du ,x,ve sicle4 ,,fanal1 s4 m4 7voy4 ,,lant]ne des morts74 ,les fanaux de/9s prs5t] la nuit un po9t lum9eux p\r guid] les navigateurs1 sur m] ou sur les fleuves1 ne consi/ai5t qu'en une grosse lant]ne susp5due une pot5ce au sommet d'un t\r4 ,la ,t\r de ,nesle1 ,p>is1 portait un fanal que l'on allumait t\tes les nuits p\r indiqu] aux m>9i]s l'entre de ,p>is4 ,sur le bord de la m]1 o ces lant]nes ne p\vai5t f\rnir un feu assez vif p\r tre vu de lo91 on plaait sur des t\rs des cages en f] que l'on remplissait d't\ppe g\dronne4 ,un guetteur tait *>g d'entret5ir ces feux p5dant la nuit4 ,,f5,,tre1 s4 f4 ,f5e/re1 f5e/rele 7petite f5tre71 voirrire1 vo]rire4 ,l'ar*itecture du moy5 ge tant peut-tre de t\tes les ar*itectures connues celle qui se s\met le plus exactem5t aux beso9s1 aux conv5ances1 aux dispositions des programmes1 il n'en e/ pas qui prs5te une plus gr&e v>it de f5tres1 p>ticulirem5t au mom5t o cette ar*itecture ab&onne les traditions romanes4 ,en effet1 une f5tre e/ faite p\r donn] du j\r et de l'air l'intrieur d'une salle1 d'une *ambre2 si le vaisseau e/ gr&1 il e/ naturel que la f5tre soit gr&e2 s'il ne s'agit que d'clair] et d'ar] une cellule1 on compr5d que la f5tre soit petite4 ,dans une glise o l'on se runit p\r ador] la ,div9it1 on n'a pas beso9 de voir ce qui se passe au dehors2 mais dans une salle affecte un s]vice civil1 il faut p\voir au contraire reg>d] p> les f5tres2 p\r reg>d] p> les f5tres il faut les ouvrir facilem5t4 ,voil donc des donnes gnrales qui doiv5t ncessairem5t tablir une diffr5ce dans les =mes des f5tres app>t5ant des difices religieux et civils4 ,les habitations prives des ,roma9s n'tai5t po9t du t\t disposes comme les ntres4 ,les pices rs]ves p\r le c\*]1 les *ambres1 en un mot1 tai5t petites1 et ne recevai5t s\v5t de j\r que p> la porte qui donnait sur un portique4 ,*ez les g5s ri*es on tablissait1 outre les c\rs ent\res de portiques1 de gr&es pices qui tai5t de/9es aux runions1 aux banquets1 aux jeux1 et on avait le so9 de dispos] autant que possible ces pices v]s l'ori5tation le plus favorable2 s\v5t alors les j\rs1 les f5tres n'tai5t f]ms que p> des claires-voies en bois1 en mtal1 ou mme en pi]re et en m>bre4 ,bi5 que les ,roma9s connuss5t le v]re1 ils ne le fabriquai5t pas en gr&es pices2 c'tait videmm5t un objet de luxe1 et dans les habitations vulgaires il e/ probable qu'on s'en passait1 ou du mo9s qu'on ne l'employait qu'avec p>cimonie4 ,p5dant les premi]s sicles du moy5 ge le v]re devait tre une matire assez r>e p\r qu'on vitt de l'employ]4 ,obs]vons ceci d'abord1 c'e/ qu'auj\rd'hui encore1 en ,italie1 en ,espagne1 et mme dans le midi de la ,france1 on ne dem&e pas dans les intrieurs la lumire que n\s aimons rp&re dans nos app>tem5ts ou dans nos difices publics4 ,dans les pays mridionaux la vie e/ extrieure1 on ne s'enf]me gure que p\r mdit] et p\r dormir2 or1 p\r se livr] la mditation1 on n'a pas beso9 d'une gr&e lumire1 encore mo9s p\r dormir et se repos]4 ,les ,roma9s1 qui ne modifiai5t pas leur ar*itecture en raison du climat1 mais qui btissai5t ,p>is ou ,cologne comme ,rome1 avai5t laiss dans les ,gaules des traditions qui ne fur5t ab&onnes qu'assez t>d4 ,dans les difices publics1 les f5tres tai5t de gr&es baies c9tres p]ces s\s les votes trav]s les murs de remplissage2 dans les habitations1 les f5tres n'tai5t que des ouv]tures assez troites1 rectangulaires1 p\r p\voir recevoir des *ssis de bois sur lesquels on posait du papi] huil1 des canevas ou des morceaux de v]re en*sss dans un treillis de bois ou de mtal4 ,r>em5t dans les difices publics les f5tres tai5t vitres2 ou bi5 elles tai5t assez troites p\r emp*] le v5t de s'eng\ffr] dans les intrieurs2 ou1 si elles tai5t l>ges1 on les g>nissait de rseaux de pi]re1 de mtal ou de bois de/9s tamis] l'air v5ant de l'extrieur4 ,beauc\p d'glises et de salles romanes1 jusqu'au ,x,i,ie sicle1 possdai5t des f5tres sans aucune f]meture ou claire-voie4 ,la =me de ces f5tres e/ indique dans la fig4 #a4 ,ne devant pas tre g>nies de *ssis1 il tait naturel de c9tr] ces baies et de leur donn] l'intrieur un l>ge brasem5t p\r facilit] l'entre de la lumire4 ,lorsque ces baies tai5t troites 7ce qui tait frqu5t1 af9 de rompre autant que possible l'ef=t du v5t71 on ne se donnait pas la pe9e de b&] un arc app>eill au-dessus des jambages l'extrieur2 mais on se cont5tait de taill] une pi]re suivant la figure d'un c9tre1 et l'arc app>eill tait rs]v p\r l'brasem5t1 af9 de s\t5ir la *>ge de la con/ruction suprieure4 ,la pi]re taille extrieure1 =mant l9teau c9tr1 n'avait alors que l'paisseur du tableau ,,ab 7#b74 ,presque t\j\rs p5dant les premi]s sicles1 c'e/--dire du ,v,i,i,ie au ,x,ie1 les jambages de ces baies se compos5t de gr&es pi]res en dlit avec liaisons au-dessus de l'appui et s\s l'arc4 ,la f5tre primitive romane tait a9si con/ruite comme la f5tre antique4 ,quant aux proportions de ces f5tres p]ces dans des difices1 elles sont s\mises la place qui leur e/ assigne2 elles sont habituellem5t c\rtes dans les tages infrieurs1 et longues dans les tages suprieurs4 ,d'ailleurs1 l'ide de df5se dom9ant dans t\tes les con/ructions romanes du ,v,i,i,ie au ,x,i,ie sicle1 on avait le so9 de ne p]c] que de petites f5tres rez-de-*ausse1 assez troites s\v5t p\r qu'un homme n'y pt pass]2 ou bi51 si l'on t5ait pr5dre des j\rs assez l>ges1 on divisait la f5tre p> une colonnette a9si que l'indique la fig4 #c4 ,dans ce cas1 la baie consi/ait rellem5t en une arcade ayant la l>geur ,,ef et le c9tre ,d2 du ct de l'extrieur on posait un l9teau d\ble c9tre ,g sur une colonnette dont la fonction vritable tait de s]vir de clture1 de claire-voie4 ,le c9tre ,d n'app>aissait pas l'extrieur et s]vait d'arc de d*>ge de ,h en ,k4 ,notre figure montre en ,a la f5tre du ct extrieur1 et en ,b en c\pe sur les milieux des petits arcs ,c et du gr& arc ,d4 ,suivant les prov9ces1 les f5tres prs5t5t p5dant la priode romane1 et jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 des dissemblances frappantes4 ,l>ges relativem5t dans le ,nord1 elles sont de plus en plus troites lorsqu'on se rappro*e du ,midi2 et cep5dant il e/ cette rgle gnrale quelques exceptions3 a9si les f5tres des difices religieux de l',auv]gne1 de la ,sa9tonge1 du ,prigord1 et d'une p>tie du ,langu$oc1 sont p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles aussi gr&es que les f5tres de l'le-de-,france et de la ,norm&ie1 t&is que sur les bords de la ,sane et du ,rhne elles sont =t petites4 ,n\s donn]ons ici quelques exemples qui confirm]ont notre dire4 ,comm5ons p> les f5tres des difices religieux ou des monum5ts publics levs sur les mmes donnes quant la disposition des j\rs4 ,il e/ une loi obs]ve dj p> les ar*itectes romans et dveloppe avec beauc\p d'intellig5ce p> les con/ructeurs du ,x,i,i,ie sicle1 qu'il n\s faut avant t\t faire connatre nos lecteurs1 c> elle p>at tre peu prs oublie de notre temps4 ,la lumire qui passe trav]s une baie donnant dans un intrieur =me un cne ou une pyramide suivant la figure de la baie2 c'e/--dire qu'au lieu d'tre div]g5ts1 les rayons lum9eux sont conv]g5ts de l'extrieur l'intrieur3 a9si 7#d71 soit une baie abcd1 l'extrieur tant en ,a1 la lumire directe1 ple9e1 =m]a la pyramide abcde1 et t\t ce qui ne s]a pas compris dans cette pyramide ne recevra qu'une lumire diffuse ou de reflet4 ,la pyramide s]a plus ou mo9s allonge suivant que la baie s]a plus ou mo9s ori5te v]s le c\rs du soleil4 ,si mme les rayons du soleil vi5n5t trav]s] cette baie1 le faisceau lum9eux =m]a un prisme1 mais qui e/ po9t indf9i4 ,en supposant1 p> exemple1 un tr\ c>r dans un mur 7#e71 abcd1 l'extrieur tant en ,a1 les rayons solaires passant p> cette baie =m]ont le prisme abcd1 a'b'c'd'4 ,mais si n\s avons en ,b un mur loign de la baie de plus de v+t fois la diagonale du c>r1 la projection des rayons solaires p]ce-mur s]a dj =t altre2 si ce mur e/ une di/ance de c5t fois la longueur de la diagonale du tr\ c>r1 il n'y aura plus qu'un spectre diffus2 si beauc\p plus lo91 les rayons solaires ne laiss]ont plus de trace3 la lumire directe solaire e/ donc elle-mme altre p> les bords du diaphragme qui lui p]met de s'introduire dans un vaisseau f]m4 ,une p]sonne place au fond d'un s\t]ra9 de c9q c5t mtres de long dont l'orifice ne s]ait que de deux mtres1 en admettant que les rayons solaires passass5t p> l'axe de ce s\t]ra91 di/+u]ait p>faitem5t son orifice1 mais ne recevrait aucune lumire4 ,a9si1 en admettant mme l'int]v5tion directe des rayons solaires1 le faisceau lum9eux va t\j\rs en dim9uant de diamtre de l'extrieur l'intrieur3 donc1 t\te f5tre doit avoir une ouv]ture proportionne l't5due du vaisseau clair]2 si cette ouv]ture e/ trop petite1 on voit la f5tre1 mais elle ne donne plus de lumire directe1 et ce n'e/ pas tant la multiplicit des j\rs qui donne de la lumire fran*e dans un intrieur que leur dim5sion relative4 ,une salle c>re de v+t-c9q mtres de ct1 qui s]ait claire p> v+t f5tres de #am1#jj c4 de surface *acune1 s]ait p>faitem5t sombre dans son milieu1 t&is que deux f5tres de dix mtres de surface *acune1 p]ces dans deux de ses p>ois opposes1 clair]ai5t assez ce milieu p\r qu'on y pt lire4 ,les surfaces lum9euses1 les f5tres en un mot1 doiv5t donc tre calcules en raison de l't5due des intrieurs4 ,il e/ ent5du d'ailleurs que n\s ne p>lons que des f5tres pr5ant le j\r direct du ciel1 c> si elles ne reoiv5t que des j\rs de reflet1 il e/ vid5t que la pyramide ou le cne lum9eux qu'elles produiront l'intrieur s]a beauc\p plus c\rt4 ,l'obs]vation avait peu peu am5 les ar*itectes du ,x,i,ie sicle appliqu] ces lois que l'am\r p\r la symtrie n\s a fait nglig]1 c> n\s en sommes arrivs1 p\r obt5ir l'extrieur des faades p]ces de j\rs de p>eilles dim5sions1 clair] de gr&es salles et de petites pices au moy5 de j\rs semblables entre eux2 n\s ne savons plus1 ou n\s ne v\lons plus 7p\r cont5t] c]ta9es lois classiques que les anci5s se sont bi5 g>ds d'appliqu]7 produire de gr&s effets de lumire intrieurs au moy5 de j\rs plus ou mo9s l>ges2 n\s avons p]du le s5tim5t du pittoresque dans la faon d'clair] les intrieurs4 ,cep5dant la disposition des j\rs dans un intrieur1 surt\t si le vaisseau e/ gr&1 divis1 e/ un des moy5s d'obt5ir sans frais des effets puissants4 ,n\s voyons l'ar*itecture romane1 qu& elle se dgage de la b>b>ie1 p\ss] trs-lo9 dj cette connaissance de l'introduction de la lumire du j\r dans l'intrieur de ses glises et de ses gr&es salles2 cette ar*itecture admet que c]ta9es p>ties d'un vaisseau doiv5t tre plus claires que d'autres2 elle inond]a un sanctuaire de lumire et laiss]a la nef dans un demi-j\r1 ou bi5 elle pr5dra dans les extrmits du transsept des j\rs normes1 t&is qu'elle laiss]a le sanctuaire dans l'obscurit1 ou bi5 encore elle p]c]a de petites f5tres dans les murs des collatraux1 t&is qu'elle r5dra les votes hautes lum9euses2 elle procd]a avec la lumire comme elle procde qu& il s'agit de dcor] une ordonnance1 elle sait faire des sacrifices2 elle e/ sobre ici p\r p>atre plus brillante sur tel po9t2 elle use des moy5s qui ont t le privilge de notre art avant l're classique2 elle p5se que les f5tres n'exi/5t pas p> elles-mmes2 que leur dim5sion1 leur =me1 sont la consqu5ce du vide clair]4 ,il e/ croire que les ar*itectes grecs1 les ar*itectes roma9s et ceux du moy5 ge s]ai5t =t surpris s'ils n\s voyai5t donn] dans des publications sur l'art de l'ar*itecture des exemples de f5tres sans dire comm5t1 o et p\rquoi ces baies sont faites1 quelles sont les salles qu'elles clair5t4 ,cela e/1 en effet1 aussi trange que le s]ait1 dans une publication sur l'hi/oire naturelle des animaux une collection d'oreilles prs5tes sans t5ir compte des ttes qui les port5t4 ,une oreille d'ne e/ =t belle assurm5t1 mais la condition qu'elle orn]a la tte d'un ne4 ,n\s essai]ons donc1 en prs5tant des exemples de f5tres1 puisqu'il s'agit ici de ce membre important de l'ar*itecture1 d'indiqu] leur place et leur fonction1 d'expliqu] les raisons qui ont fait adopt] telle ou telle =me et disposition4 ,,f5,,tres ,,app>t5ant ,l',,ar*itecture ,,religieuse4--,n\s avons dit dj que dans les glises anci5nes1 c'e/--dire dans celles qui ont t con/ruites du ,v,i,i,ie au ,x,ie sicle1 les f5tres ne recevai5t pas de vitraux1 que les vitraux tai5t une exception2 que ces f5tres tai5t bantes ou f]mes1 p\r bris] le v5t1 p> des claires-voies en pi]re1 en bois ou en mtal4 ,c'tait une tradition antique4 ,dans les rudes contres de la haute ,b\rgogne1 les glises clunisi5nes n'admettai5t aucune f]meture leurs f5tres jusqu'au ,x,i,ie sicle4 ,les f5tres de la nef de l'glise de ,vzelay1 #aaij #aaaj1 hautes et basses1 tai5t sans vitres1 sans claires-voies1 laissant pass] librem5t l'air et la lumire4 ,voici1 fig4 #f1 une de ces f5tres#dga4 ,la section horizontale de ces baies en ,a donne un d\ble biseau sans feuillure ni repos p\r recevoir un *ssis4 ,ce bizeau l'extrieur avait l'avantage3 #a de p]mettre la lumire de s'introduire facilem5t2 #b de rompre l'action du v5t qui s'eng\ffrait entre ces deux surfaces incl9es4 ,une p5te ,b l'extrieur rejette les eaux pluviales4 l'intrieur l'appui ,c rgne au niveau des tailloirs des *apiteaux4 ,l'ar*ivolte ,d e/ immdiatem5t place s\s le =m]et de la vote2 le c9tre de ces baies n'e/ donc po9t conc5trique au c9tre des =m]ets1 mais pr(ite de t\te la hauteur du collatral p\r introduire le plus de j\r possible4 ,en ,e n\s prs5tons l'aspect extrieur de la f5tre4 ,dans les prov9ces de l',oue/ cep5dant1 v]s la mme poque1 les moeurs tai5t plus d\ces1 et on ne laissait pas a9si les intrieurs exposs t\s les v5ts2 les f5tres1 la f9 du ,x,ie sicle1 tai5t petites1 troites1 et s\v5t g>nies de claires-voies en pi]re d'un travail assez dlicat et d'un joli dess94 ,il n'exi/e qu'un trs-petit nombre d'exemples de ces claires-voies1 remplaces plus t>d p> des v]rires4 ,n\s en donnons un1 fig4 #g1 qui provi5t de l'glise de ,f5i\x#dgb4 ,c'e/ une dalle de #j1jeem d'paisseur sur une l>geur de #j1bg c4 ,la pi]re e/ dure et f9em5t taille2 les aj\rs biseauts l'intrieur et l'extrieur4 ,notre figure prs5te la face extrieure de la dalle qui n'e/ po9t pose en feuillure1 mais dans l'brasem5t mme de la baie1 a9si que l'indique la fig4 #g bis1 ,a tant le ct extrieur4 ,les jambages des f5tres ouv]tes dans les murs des difices religieux des ,xe et ,x,ie sicles tai5t habituellem5t dp\rvus de t\te dcoration2 les ar*ivoltes seules1 au ,x,ie sicle1 tai5t p>fois ent\res d'un cordon m\lur1 uni ou avec billettes2 cep5dant dj1 dans les sanctuaires1 on *]*ait vit] cet excs de simplicit en plaant s\s les ar*ivoltes deux colonnettes en guise de pi$s-droits1 et cela comme une sorte d'encadrem5t qui donnait de l'importance et de la ri*esse la baie4 ,cette m?ode e/ suivie dans les monum5ts des prov9ces du c5tre qui dat5t de cette poque1 en ,auv]gne1 dans le ,niv]nais et le ,b]ri1 dans une p>tie du ,langu$oc1 du ,lyonnais et du ,lim\s94 ,les tableaux de la f5tre re/5t simples1 et sont comme ent\rs p> une arcade porte l'intrieur sur des colonnettes4 ,c'e/ a9si que sont faites les f5tres du sanctuaire des glises de ,notre-,dame-du-,port ,cl]mont#dgc1 de ,sa9t-ti5ne de ,nev]s#dgd4 ,ces d]nires f5tres fur5t t\j\rs f]mes p> des panneaux de morceaux de v]res en*sss dans du plomb et ma9t5us au moy5 de b>res de f] 7voy4 ,,vitrail74 ,lorsque les nefs tai5t votes en b]ceau1 bi5 r>em5t les f5tres hautes pntrai5t la vote1 l'extrados de leur ar*ivolte tait pos immdiatem5t s\s la naissance du b]ceau2 cette disposition obligeait les ar*itectes mont] les murs g\tt]ots beauc\p au-dessus des ar*ivoltes de ces f5tres af9 de p\voir pos]1 soit un massif portant une c\v]ture cr sur la vote1 soit une *>p5te4 ,cette portion de muraille nue au-dessus de baies relativem5t petites produisait un assez mauvais effet2 aussi1 dans les contres o l'art de l'ar*itecture romane tait arriv un c]ta9 degr d'lgance et de f9esse1 *]*ait-on meubl] ces p>ties nues4 ,les murs de la nef de la ca?drale du ,puy-en-,vlay prs5t5t un de ces motifs de dcoration murale extrieure entre les f5tres p]ces s\s la vote haute et la corni*e 7#h74 ,des panneaux r5foncs1 pratiqus dans l'paisseur de la muraille et dcors de mosaques et de colonnettes1 occup5t les p>ties vagues1 encadr5t les baies d'une faon gracieuse sans enlev] la con/ruction l'aspect de solidit qu'elle doit cons]v]4 ,la f5tre e/ elle-mme f]me p> une d\ble ar*ivolte bi5 app>eille1 celle extrieure portant sur deux colonnettes4 ,a9si1 d'une petite baie trs-simple en ralit1 les ar*itectes auv]gnats de la f9 du ,x,ie sicle ont fait un motif de dcoration d'une gr&e importance l'extrieur4 ,il n'e/ pas ncessaire de n\s t5dre longuem5t sur les f5tres romanes des difices religieux2 outre qu'elles prs5t5t peu de v>its1 n\s avons tant de fois l'occasion d'en donn] des exemples dans le c\rs de cet ouvrage1 que ce s]ait faire d\ble emploi d'en prs5t] ici un gr& nombre2 cep5dant n\s devons signal] c]ta9es f5tres qui app>ti5n5t exclusivem5t aux monum5ts c>lov+i5s de l',e/1 et qui possd5t un c>actre p>ticuli]4 ,ces f5tres1 d\bles ou triples1 repos5t leurs ar*ivoltes 7#i7 sur des colonnettes simples1 en m>bre ou en pi]re trs-dure 7af9 de rsi/] la *>ge71 surmontes d'un tailloir gagnant dans un s5s l'paisseur du mur2 disposition que fait compr5dre la c\pe ,a#dge4 ,les colonnettes n'tai5t1 dans ce cas1 que des tanons poss au milieu de l'paisseur du mur et portant une *>ge quilibre4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que ces f5tres n'tai5t po9t vitres2 aussi1 n'tai5t-elles p]ces ord9airem5t que dans des clo*]s ou des gal]ies ne s'ouvrant pas sur l'intrieur4 ,ces sortes de f5tres se voi5t encore dans quelques clo*]s itali5s btis en brique1 clo*]s prt5dus lomb>ds4 ,arrivons l'poque de transition p5dant laquelle les f5tres des difices religieux adopt5t des =mes trs-v>ies4 ,la ca?drale de ,noyon1 btie v]s #aaej1 n\s fait voir dj un sy/me de f5e/rage entirem5t n\veau4 ,les p>ties suprieures des bras de croix de cette glise1 btis sur plan circulaire1 sont claires p> de longues f5tres jumelles ple9 c9tre1 s'ouvrant sur une gal]ie extrieure passant trav]s de gros contre-=ts buttant les artes des votes4 ,le plan1 fig4 #aj1 n\s montre les f5tres jumelles en ,c avec leur feuillure p\r recevoir un vitrage1 la gal]ie extrieure en ,b1 l'intrieur du vaisseau tant en ,a4 ,une longue colonnette monoli! rpte extrieurem5t la d\ble baie en laissant pass] t\t le j\r possible4 ,un arc de d*>ge reposant sur les pi$s-droits et colonnettes ,d porte la corni*e suprieure4 ,la vue p]spective 7#aa71 prise l'extrieur1 fait saisir l'ensemble de cette disposition1 n\velle alors4 ,p> ce moy5 l'ar*itecte obt5ait l'intrieur1 s\s les votes1 un trs-beau j\r2 il possdait une gal]ie de s]vice qui facilitait la pose et l'entreti5 des v]rires1 une saillie qui mettait celles-ci l'abri du v5t et de la pluie1 une con/ruction lgre et solide la fois1 c> le gr& arc de d*>ge1 d\ble1 portait la p>tie suprieure de la con/ruction et la *>p5te4 ,on s'ap]oit ici1 dj1 que les ar*itectes *]*ai5t introduire de l>ges rayons lum9eux dans les intrieurs1 qu'ils supprimai5t les murs et s5tai5t la ncessit d'augm5t] les surfaces translucides mesure qu'ils levai5t des monum5ts plus va/es4 ,ce pr9cipe si vrai am5a rapidem5t des modifications trs-importantes dans la /ructure des difices religieux4 ,l'espace laiss entre les piles portant les votes et les =m]ets de ces votes dev5ait claire-voie vitre2 mais comme il fallait ma9t5ir les armatures en f] de/9es port] les v]rires1 et que ces armatures prs5tai5t au v5t une norme surface1 on divisa les vides p> des piles1 des arcs1 des oeils et des dc\pures en pi]re qui opposai5t un ob/acle solide aux ef=ts du v5t1 qui tai5t durables et p]mettai5t de remplac] facilem5t les p>ties de vitraux enfoncs p> les ouragans4 ,les remplissages en pi]re tai5t si bi5 p\r les ar*itectes une ncessit de con/ruction1 qu'ils n'en posai5t po9t dans les baies qui1 p> leur position prs du sol ou leur troitesse impose p> le faible c>tem5t des piles1 p\vai5t1 sans inconvni5t1 tre armes de simples b>res de f]4 ,dans les collatraux1 p> exemple1 les ar*itectes ne croyai5t pas encore qu'il ft ncessaire d'ouvrir compltem5t les murs entre les contre-=ts1 p>ce que ces collatraux1 n'tant pas trs-l>ges1 n'avai5t pas beso9 d'une aussi gr&e surface de lumire que les nefs pr9cipales1 puis p>ce qu'on s'atta*ait encore aux traditions romanes1 t5ant t\j\rs bi5 f]m] les p>ties basses des difices4 ,dans l'glise ,sa9t-,yv$ de ,braisne1 les bas-cts du *oeur et la nef haute mme prs5t5t a9si des f5tres l'tat de transition 7#ab71 t&is que dans la ca?drale de ,soissons1 les f5tres basses sont peu prs semblables celles de ,sa9t-,yv$1 mais les f5tres hautes de la nef possd5t dj des claires-voies de pi]re1 des m5eaux1 con/ruits en assises s\s les ar*ivoltes conc5triques aux =m]ets des votes hautes4 ,la fig4 #ac n\s fait voir une de ces baies l'extrieur2 en ,a n\s avons trac la c\pe de l'ar*ivolte et de la claire-voie faite sur ab4 ,un *em9 saillant passant l'extrieur s\s l'appui de ces f5tres1 et c\vrant le tri=ium1 p]met de pos] et de rp>] les vitraux sans difficults4 ,que l'on veuille bi5 jet] les yeux un in/ant sur la con/ruction de la claire-voie de pi]re1 des m5eaux1 en un mot2 on v]ra que la /ructure se compose d'une pile c5trale1 de deux arcs extradosss1 d'un oeil indp5dant1 recevant1 en feuillure1 des r$5ts =mant une rose six lobes4 ,entre l'oeil et les arcs e/ pos un remplissage en maonn]ie4 ,les r$5ts ma9ti5n5t p> leurs extrmits1 comme p> autant de griffes1 un c]cle en f] qui s]t atta*] les panneaux de v]re4 ,dans *aque espace vide1 s\s les arcs1 monte une b>re v]ticale croise p> des b>res horizontales =mant une suite de panneaux rguli]s4 ,les vitraux sont ma9t5us ces b>res p> des clavettes passant dans des pitons et p> des feuillures tailles dans les pi$s-droits et le m5eau c5tral 7voy4 ,,armature74 ,a9si1 ds la f9 du ,x,i,ie sicle 7c> ces f5tres dat5t de cette poque ou des premires annes du ,x,i,i,ie71 les m5eaux con/ruits tai5t adopts p\r les gr&es f5tres des gr&s difices religieux app>t5ant aux prov9ces franaises4 ,il faut reconnatre que les ar*itectes de cette poque de transition *]*5t1 ttonn5t1 essay5t de plusieurs m?odes1 en n'employant cep5dant que des moy5s vrais1 simples1 en sa*ant p>faitem5t ce qu'ils veul5t1 mais en arrivant au b p> div]s *em9s4 ,*lons-sur-,m>ne1 v]s #aagj1 l'ar*itecte du *oeur de ,notre-,dame v\lait aussi quitt] les traditions romanes et ouvrir de gr&s j\rs s\s les votes hautes4 ,comm5t s'y pr5ait-il8 ,ayant obt5u p> la plantation des piles du sanctuaire des traves =t l>ges1 il relevait les =m]ets des votes le plus possible1 en ayant le so9 mme de les trac] suivant une c\rbe brise trs-aplatie1 fig4 #ad4 ,s\s ces =m]ets il p]ait trois f5tres1 peu prs d'gale hauteur1 sp>es p> deux pilettes4 ,le gnie *amp5ois1 t\j\rs en avant sur les prov9ces vois9es1 porte le con/ructeur reli] le f5e/rage au tri=ium2 il fait donc desc5dre les deux colonnettes monoli!s ,a des pilettes sp>ant les baies jusque sur l'appui du tri=ium1 et pose l deux corbelets p\r recevoir leur base4 ,quant aux deux autres colonnettes ,b d'encadrem5t1 elles desc5d5t jusque sur les tailloirs des *apiteaux infrieurs1 c> on obs]v]a qu'ici il n'y a pas d'arc =m]et saillant m\lur1 et que la vote vi5t port] directem5t sur le tympan suprieur ,c#dgf4 ,l'ordonnance des f5tres1 au lieu d'tre sp>e de l'ordonnance du tri=ium1 comme dans les difices de l'le-de-,france de la mme poque1 s'y ratta*e2 ce qui gr&it s+ulirem5t l'intrieur du vaisseau4 ,ce tri=ium1 qui e/ =t petit1 repr5d de l'*elle p>ce qu'il ne devi5t plus qu'un appui aj\r du f5e/rage4 ,en ,d n\s avons donn le plan des baies au niveau ,d'1 et en ,e la face extrieure des ar*ivoltes des trois f5tres qui peuv5t tre vitres l'extrieur p> la gal]ie s]vant de c\v]ture au tri=ium#dgg4 ce propos on devra obs]v] aussi que gnralem5t les f5tres hautes sont vitres du dehors1 t&is que celles des collatraux plus prs du sol sont vitres de l'intrieur4 ,il y a p\r procd] a9si de bonnes raisons3 c'e/ qu'une f5tre basse tant vitre du dehors1 il e/ facile des malfaiteurs d'enlev] la nuit quelques clavettes et les tr+lettes1 de dpos] un panneau des v]rires1 et de s'introduire dans l'glise2 t&is que cette opration ne peut tre t5te si les panneaux de vitres sont poss1 les clavettes et tr+lettes tant l'intrieur4 ,mais la p>tie suprieure de l'difice on n'avait pas r$\t] ce dang]1 t&is qu'il fallait pr5dre c]ta9es prcautions p\r emp*] la pluie f\ettant contre les v]rires de s'introduire entre les panneaux3 or1 les panneaux tant poss l'intrieur1 les gr&s v5ts *assant la pluie contre eux1 l'eau s'arrte *aque b>re transv]sale 7b>lottire7 et s'infiltre facilem5t entre leurs jo9ts2 il y a donc avantage vitr] les f5tres les plus exposes au v5t p> le dehors2 on peut a9si mnag] un rec\vrem5t du plomb d'un panneau sur l'autre1 obt5ir une surface unie1 sans ressauts1 et n'arrtant les g\ttes de pluie sur aucun po9t4 ,on p5s]a peut-tre que n\s entrons dans des dtails m9utieux2 mais1 vrai dire1 il n'y a pas de dtail dans l'excution des oeuvres d'ar*itecture qui n'ait son importance1 et les vritables arti/es sont ceux qui sav5t apport] du so91 de l'obs]vation et de l'tude dans les mo9dres *oses comme dans les plus importantes3 aussi les ar*itectes du moy5 ge tai5t-ils de vritables arti/es4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 l'ar*itecte de la ca?drale de ,*>tres *]*ait des comb9aisons de f5tres entirem5t neuves p\r clair] la haute nef4 ,il s'tait a/re9t1 dans les collatraux1 aux habitudes de son temps1 c'e/--dire qu'il avait p]c des f5tres t]m9es p> des arcs en ti]s-po9t1 ne remplissant pas l'espace compris entre les piles2 il avait v\lu laiss] ce s\bassem5t l'aspect d'un mur4 ,mais n\s voyons que dans la p>tie suprieure de son difice il *ange de sy/me2 d'une pile l'autre il b&e des =m]ets ple9 c9tre1 puis dans l'norme espace vide qui re/e *aque trave au-dessus du tri=ium il lve deux l>ges f5tres surmontes d'une gr&e rose1 fig4 #ae 7voir la c\pe ,c73 ,a e/ le =m]et faisant ar*ivolte l'extrieur1 d\ble d'un gr& arc ,d donnant l'paisseur de la vote ,v4 ,l'ent\rage de la rose ,r reoit en feuillure des dalles p]ces de quatre feuilles1 et =mant de l>ges claveaux4 ,en ,b sont traces les portes des arcs-b\tants4 ,il e/ bon de comp>] ces f5tres avec celles donnes ci-dessus 7fig4 #ad7 ou celles anci5nes1 de la nef de la ca?drale de ,p>is1 bi5 peu antrieures4 ,on reconnat dans cette con/ruction de ,notre-,dame de ,*>tres une h>diesse1 une puissance qui contra/5t avec les ttonnem5ts des ar*itectes de l'le-de-,france et de la ,*ampagne4 ,c'e/ ,*>tres o l'on voit1 p\r la premire fois1 le con/ructeur abord] fran*em5t la claire-voie suprieure occupant t\te la l>geur des traves1 et pr5ant le =m]et de la vote comme ar*ivolte de la f5tre4 ,simplicit de conception1 /ructure vraie et solide1 app>eil puissant1 beaut de =me1 emploi judicieux des matriaux1 t\tes les qualits se tr\v5t dans ce magnifique spcim5 de l'ar*itecture du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,n'oublions pas d'ailleurs que ces arcs1 ces piles1 ces dalles p]ces1 sont faits en pi]re de ,b]*re d'une solidit t\te preuve1 facile extraire en gr&s morceaux1 d'une app>5ce grossire2 ce qui aj\te encore l'effet gr&iose de l'app>eil4 ,on ne peut d\t] que la qualit des matriaux calcaires employs p> les ar*itectes de l'poque primitive go?ique n'ait te p\r beauc\p dans l'adoption du sy/me de con/ruction des gr&es f5tres4 ,ce qu'on faisait ,*>tres au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 on n'aurait pu le faire avec les matriaux des bass9s de l',oise1 de la ,se9e1 de l',aisne et de la ,m>ne4 ,dans ces contres on ne songeait pas employ] les dalles p]ces1 on ne le p\vait pas2 on acc\plait les f5tres1 on les l>gissait autant que possible1 mais on n'osait encore les f]m] avec des claires-voies de pi]re4 ,en ,b\rgogne1 o les matriaux sont trs-rsi/ants1 v]s la seconde moiti du ,x,i,ie sicle1 les roses se remplissai5t de rseaux de dalles p]ces 7voy4 ,,rose71 mais non les f5tres4 ,laon1 v]s #aaej1 les ar*itectes balanai5t encore entre les =mes de f5tres de l'poque romane et celles n\vellem5t p]ces dans les difices religieux vois9s1 comme la ca?drale de ,noyon1 comme l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,dans le mur pignon du transsept de l'glise abbatiale de ,sa9t-,m>t9 ,laon1 bi5 que la /ructure de l'difice soit dj go?ique1 n\s voyons des f5tres qui n'ab&onn5t pas entirem5t les traditions romanes 7#af74 ,le ple9 c9tre et l'arc bris se ml5t1 et l'cole n\velle ne se montre que dans la =me des m\lures4 ,ici mme1 le ple9 c9tre app>at au-dessus de l'arc bris2 ce qui pr\ve encore combi51 p5dant l'poque de transition1 les ar*itectes se croyai5t libres d'adopt] l'un ou l'autre de ces arcs suivant les beso9s de la con/ruction4 ,la f5tre infrieure e/ f]me p> un arc bris1 p>ce que cette f5tre e/ plus l>ge que l'autre1 et que le con/ructeur a v\lu donn] plus de solidit sa con/ruction en faisant port] les pi$s-droits de la f5tre suprieure sur les re9s d'un arc dont les c\pes se rappro*]ai5t davantage de la ligne horizontale4 ,il a t videmm5t proccup de l'effet qu'et pu produire un jambage de f5tre sur les claveaux d'un ple9 c9tre entre les sommi]s et la clef2 l'arc bris n'e/ qu'un moy5 de p>] au dang] d'une rupture v]s la p>tie moy5ne de l'ar*ivolte droite et gau*e4 ,ne p]dons pas de vue ceci3 c'e/ que1 v]s le milieu du ,x,i,ie sicle1 les ar*itectes avai5t vu tomb] un si gr& nombre d'difices romans1 surt\t au mom5t o on avait prt5du leur donn] de trs-gr&es dim5sions1 qu'ils avai5t d obs]v] les effets de tassem5ts et de rupture qui s'tai5t produits dans les con/ructions1 et qu'ils r$\tai5t sans cesse de voir se reproduire ces f*eux effets4 ,l'arc bris leur p>aissait un moy5 excell5t d'vit] des dsa/res2 ils s'en s]vai5t donc comme on se s]t d'un n\veau procd reconnu bon1 c'e/--dire t\tefois qu'ils avai5t un d\te sur l'efficacit des vieilles m?odes4 ,il ne p\vait tre donn qu' des hommes dj exprim5ts1 h>dis1 et srs de leurs moy5s d'excution1 de se s]vir encore du ple9 c9tre p\r d'assez gr&es portes1 comme le fit l'ar*itecte de ,notre-,dame de ,*>tres4 ,avec la pi]re de ,b]*re on p\vait comb9] un sy/me de claires-voies mixte tel que celui qui fut adopt p\r les f5tres hautes de la ca?drale de ,*>tres1 c'e/--dire compos de claveaux =mant une ossature la/ique et rsi/ante1 et de dalles m9ces p]ces j\r comme les f]metures de baies antiques2 mais t\s les matriaux ne se prtai5t pas l'emploi de ces procds4 ,en ,*ampagne1 bi5 que les con/ructeurs possdass5t des matriaux de gr&es dim5sions1 ils ne tr\vai5t pas1 dans les c>rires du pays1 des bancs d'une rsi/ance assez =te p\r se p]mettre l'emploi de ces l>ges claires-voies composes de dalles de *amp4 ,ils procdr5t autrem5t et fir5t des *ssis de pi]re1 p\r ma9t5ir les panneaux des vitraux1 au moy5 d'arcs app>eills1 b&s l'un dans l'autre et indp5dants4 ,ce sy/me app>at complet dans la /ructure de f5tres des *apelles du *oeur de la ca?drale de ,reims1 qui ont d tre leves v]s #abae4 ,con=mm5t la m?ode *amp5oise1 les f5tres prs5t5t des b]ceaux d'arcs briss1 de l>ges brasem5ts se t]m9ant l'intrieur en faon de =m]et p\r recevoir les remplissages des votes1 et portant l'extrieur un pr(il saillant s\s lequel s'engag5t deux arcs briss et une rose reposant seulem5t sur ces deux arcs sans pntr] dans les m\lures de l'ar*ivolte4 ,une figure e/ ncessaire p\r expliqu] cette /ructure trs-importante en ce qu'elle n\s donne la transition entre les claires-voies bties et les claires-voies *ssis4 ,n\s donnons donc 7#ag7 un trac p]spectif de la p>tie suprieure de ces f5tres pris de l'intrieur des *apelles4 ,on voit en ,a le =m]et-b]ceau qui app>ti5t au /yle go?ique primitif de la ,*ampagne1 =m]et dont le pr(il e/ donn en ,b4 ,s\s ce b]ceau-=m]et e/ b&e l'ar*ivolte ,c1 ne faisant que cont9u] la section des colonnettes ,d et du d\ble biseau recevant la feuillure de la v]rire4 ,en ,e e/ un sommi] qui reoit l'un des arcs retombants sur un m5eau c5tral ,g4 ,la clef de cet arc e/ pntre p> la rose1 qui e/ seulem5t prise entre les claveaux de l'ar*ivolte ,c4 son t\r la rose reoit en feuillure les r$5ts ,h qui ne port5t po9t feuillure1 mais des pitons l'intrieur p\r ma9t5ir les panneaux des vitraux4 ,n'oublions pas de m5tionn] que les colonnettes du m5eau c5tral aussi bi5 que celles des pi$s-droits ne sont po9t relies la con/ruction1 mais sont poses en dlit1 suivant la m?ode usite p\r la plup>t des colonnettes1 la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,du ct extrieur1 ces f5tres donn5t le trac gomtral 7#ah74 ,l'ar*ivolte ,c1 tant un arc de d*>ge1 se tr\ve naturellem5t s\mise aux tassem5ts et m\vem5ts qu'et subi la btisse3 or1 la rose tant laisse libre1 ma9t5ue seulem5t p> le frottem5t entre les re9s de l'ar*ivolte1 ne risque pas d'tre brise p> ces tassem5ts2 elle peut tre quelque peu d=me1 comme le s]ait un c]ceau de f] ou de bois que l'on press]ait1 mais ne saurait se rompre4 ,c'e/ l une m>que de prvoyance acquise p> une longue obs]vation des effets qui se manife/5t dans d'aussi va/es con/ructions4 ,t\tes les f5tres de la ca?drale de ,reims sont con/ruites d'aprs ce pr9cipe4 ,notre figure gomtrale 7#ah7 indique en ,a la c\pe de la p>tie suprieure de la f5tre1 ,b tant le b]ceau-=m]et intrieur4 ,on voit en ,c la faon dont sont inca/rs les r$5ts de la rose1 ma9t5us leur extrmit ,d p> un c]cle en f] et des clavettes ,e2 en ,g les feuillures des vitraux poss l'intrieur4 ,on rem>qu]a que cette feuillure dans l'appui1 dont la c\pe e/ trace en ,i1 se ret\rne p\r rejet] sur le talus extrieur ,h les eaux pluviales ou de bue c\lant le long des vitraux4 ,un dtail p]spectif ,k fait saisir cette disposition d\ble des feuillures4 ,en ,l n\s avons trac une section horizontale des m5eaux et pi$s-droits avec la saillie du talus circulaire ,m2 en ,o la pntration des bases des colonnettes des pi$s-droits et m5eaux tablis sur plan droit dans ce talus 7voy4 ,,*apelle1 fig4 #cf et #cg74 ,que les f5tres de la ca?drale de ,reims soi5t troites ou l>ges1 elles ne possd5t t\j\rs qu'un m5eau c5tral et deux vides2 il en rsulte que ces vides ont1 soit #am1#bj c4 de l>geur1 soit #bm1#cj c4 ,p\r ma9t5ir les panneaux des vitraux dans d'aussi l>ges baies1 il fallait des armatures en f] trs-=tes4 ,on prit donc bi5tt le p>ti de multipli] les m5eaux p\r les f5tres l>ges1 af9 d'avoir t\j\rs des vides peu prs gaux4 ,au lieu d'un seul m5eau on en monta trois1 de faon divis] la baie en quatre p>ties d'gales l>geurs4 ,ce ne fut que v]s #abdj que cette modification importante eut lieu1 et ds lors1 *aque fois que la nature des matriaux le p]mit1 les m5eaux ne fur5t plus que des *ssis composs de pi]res en dlit et engags en feuillure s\s les ar*ivoltes4 ,p>mi les plus belles et les premires f5tres de ce g5re il faut m5tionn] celles de la ,sa9te-,*apelle haute du ,palais ,p>is4 ,on retr\ve l1 fig4 #ai1 le pr9cipe qui comm&e la con/ruction des f5tres de la ca?drale de ,reims1 c'e/--dire que le vide e/ divis en deux p> un m5eau v]tical ,a portant deux arcs briss et une rose4 ,mais les deux gr&es divisions ,,ab sont elles-mmes subdivises en deux p> des m5eaux secondaires ,c qui port5t aussi des arcs briss et des roses plus petites1 de sorte que les espaces vitr] n'ont que #am1#jj de l>geur4 ,l'ar*ivolte ,d 7voir la c\pe ,e7 remplit l'intrieur l'(fice de =m]et et reoit les remplissages des votes ,f4 ,la seconde ar*ivolte ,g s]t d'arc de d*>ge1 porte le *neau1 la balu/rade extrieure et le bahut ,h sur lequel repose la *>p5te4 ,on voit en ,i des g>g\illes dont la queue pntre jusqu'aux re9s des votes p\r rejet] en dehors les eaux pluviales qui tombai5t sur ces votes avant l'a*vem5t de la con/ruction et la pose de la c\v]ture4 ,c'e/ la ,sa9te-,*apelle du ,palais o l'on voit natre1 les gbes sur les ar*ivoltes des f5tres2 gbes qui sont la fois et une dcoration et un moy5 de ma9t5ir les ar*ivoltes dans leur plan 7voy4 ,,con/ruction1 fig4 #ajh74 ,en ,k n\s avons trac l'ensemble de la f5tre1 qui porte en hauteur trois fois sa l>geur2 en ,l sont des *anages en f] qui ma9ti5n5t la dviation des contre-=ts1 les reli5t entre eux et emp*5t les m5eaux de sortir de leur plan4 ,d'ailleurs ces m5eaux ne sont plus con/ruits p> assises1 mais sont taills dans de gr&es pi]res poses en dlit1 ce qui p]mettait de leur donn] mo9s de l>geur et de laiss] plus de *amp aux vitraux2 quant ceux-ci1 leurs panneaux sont ma9t5us dans les f5tres de la ,sa9te-,*apelle p> des armatures en f] ouvrags et p> des feuillures creuses au milieu de l'paisseur des m5eaux a9si qu'il e/ indiqu en ,m4 ,ces f5tres sont vitres du d$ans1 et les armatures en f]1 =mant saillie sur les panneaux en dehors1 sont poses de manire dgag] compltem5t les feuillures4 ,la c\pe de l'appui e/ trace en ,n1 ces appuis portant t\j\rs un petit paulem5t ,o l'intrieur1 p\r rejet] en dehors les eaux de pluie pntrant trav]s les int]/ices des panneaux4 ,dans les f5tres de la ,sa9te-,*apelle haute on voit que les arcs et dc\pures des m5eaux sont exactem5t compris dans la hauteur de l'ar*ivolte4 ,cette disposition avait un dfaut1 elle faisait p>atre les colonnettes des m5eaux trop hautes1 ne donnait pas assez d'importance aux dc\pures suprieures4 ,les ar*itectes du milieu du ,x,i,i,ie sicle obs]vr5t l'effet f*eux de cette disposition1 et ils desc5dir5t bi5tt les arcs des m5eaux et les dc\pures suprieures au-dess\s de la naissance des ar*ivoltes4 ,mais v]s la f9 de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 dans les difices religieux1 les f5tres se comb9ai5t1 soit avec une arcature de s\bassem5t lorsqu'elles tai5t p]ces rez-de-*ausse1 soit avec les gal]ies j\r de premi] tage 7tri=ium7 lorsqu'elles s'ouvrai5t dans la p>tie suprieure des hautes nefs4 la ,sa9te-,*apelle du ,palais dj1 une arcature intrieure s]t d'appui aux gr&es f5tres comme celles de la *apelle basse 7voy4 ,,arcature1 fig4 #h74 ,si1 dans la ,sa9te-,*apelle haute1 cette arcature ne se relie pas absolum5t aux m5eaux des f5tres1 cep5dant les divisions correspond5t aux espacem5ts des m5eaux2 les ar*itectes semblai5t a9si v\loir faire p>tir les f5tres du sol1 c'e/--dire ne plus compos] leurs difices que de piles et d'aj\rs dont une portion tait cloisonne p> le bas4 ,c'tait un moy5 de donn] de la gr&eur l'intrieur des difices religieux4 ,n\s avons vu que les ar*itectes des glises de ,notre-,dame de ,*lons 7sur-,m>ne7 et du *oeur de ,sa9t-,remy de ,reims avai5t *]* reli] les f5tres suprieures avec le tri=ium4 ,dans la ca?drale de ,reims ce pr9cipe n'avait po9t t suivi1 mais n\s voyons que dans l'le-de-,france et la ,pic>die on l'adopte avec fran*ise1 du mo9s1 p\r les f5tres suprieures4 ,la nef de la ca?drale d',ami5s n\s prs5te un des premi]s et des plus beaux exemples de ce p>ti4 ,dans cette nef1 les f5tres suprieures et le tri=ium ne =m5t qu'un t\t1 bi5 que ce tri=ium soit encore clos et qu'il adopte une ordonnance p>ticulire4 ,ce n\veau mode a une telle importance1 il indique si clairem5t le b que les ar*itectes se proposai5t d'atte9dre1 savoir3 de supprim] entirem5t les murs1 ce qu'en t]me de mti] on appelle les tapiss]ies1 que n\s devons ici donn] une figure de ces f5tres hautes de la nef de ,notre-,dame d',ami5s 7#bj74 ,en ,a e/ trace la face intrieure de l'une de ces f5tres1 et en ,b sa c\pe sur ,,cc',c''4 ,les arcs-d\bleaux des gr&es votes port5t sur les colonnes ,d1 et les arcs ogives sur les colonnettes ,e2 c'e/ l'ar*ivolte ,g de la f5tre qui ti5t lieu de =m]et4 ,il n'y a donc dans cette con/ruction que des piles et des f5tres4 ,le tri=ium e/ ess5tiellem5t li cette baie1 non-seulem5t p> sa dcoration1 mais aussi p> sa /ructure4 ,cep5dant1 le comble ,h du bas-ct tant adoss ce tri=ium1 une cloison ,i f]me la gal]ie1 et un arc de d*>ge ,o porte le filet1 le passage suprieur1 et =me trsillonnem5t entre les piles ,k qui reoiv5t les colonnes de tte ,m des arcs-b\tants4 ,les piles milieux sont places au-dessus de la clef des ar*ivoltes des collatraux1 de sorte que t\tes les pesanteurs se report5t sur les piles de la nef4 ,le m5eau c5tral de la baie e/ con/ruit en assises hautes1 mais dj les m5eaux int]mdiaires ne se compos5t que de gr&s morceaux de pi]re en dlit4 ,les r$5ts des roses1 gr&es et petites1 sont incru/s en feuillure dans l'app>eil pr9cipal de la claire-voie suprieure#dgh4 ,ces baies tant d'une dim5sion considrable1 on a jug propos de multipli] les b>lottires en f]1 de plac] des montants dans le milieu de *aque int]valle1 et de g>nir la rose suprieure d'une puissante armature p\r s\lag] d'autant les r$5ts et p\r rsi/] au poids des panneaux de vitraux4 ,si le tri=ium p>ticipe dj ici la f5tre1 cep5dant il e/ encore un membre di/9ct de l'ar*itecture1 il n'e/ pas claire-voie et laisse voir des portions de tapiss]ies entre ses ar*ivoltes et l'appui des gr&es baies4 ,ces aj\rs obscurs et ces surfaces ple9es s\s les gr&es p>ties vitres des f5tres hautes t\rm5tr5t l'esprit logique des ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle4 ,le tri=ium1 en effet1 n'tait plus une gal]ie f]me passant s\s les f5tres1 c'tait dj un s\bassem5t de la f5tre1 mais un s\bassem5t qui ne s'y reliait pas assez intimem5t4 ,en disposant les combles des bas-cts en pavillons ou en t]rasses1 on p\vait mettre j\r aussi la cloison du tri=ium2 mais alors il fallait faire disp>atre ces tympans ple9s1 ces appuis hauts1 et faire dcidm5t desc5dre les gr&es baies des nefs jusqu' l'appui de la gal]ie en ne donnant celle-ci que les ple9s absolum5t ncessaires p\r tr\v] un *em9 de s]vice en ,r4 ,dans le *oeur de la mme ca?drale ce n\veau programme fut rsolu avec c]ta9s ttonnem5ts3 les tympans ple9s au-dessus des ar*ivoltes du tri=ium exi/5t encore2 on a bi5 *]* les allgir en les dcorant de gbes avec cro*ets1 mais la solution de cont9uit entre la f5tre et la gal]ie aj\re n'en exi/e pas mo9s 7voy4 ,,tri=ium74 ,c'e/ en ,*ampagne et dans l'le-de-,france o le problme p>at avoir t rsolu d'une manire absolue p\r la premire fois4 ,la nef et les p>ties hautes du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 bties v]s #abde 7v+t ans environ aprs la nef de ,notre-,dame d',ami5s71 n\s montr5t des f5tres ne faisant plus qu'un t\t avec le tri=ium#dgi4 ,ces f5tres prs5t5t d'ailleurs c]ta9es dispositions p>ticulires qui ont une signification au po9t de vue de la /ructure4 ,indiquons d'abord cette rgle laquelle on tr\ve peu d'exceptions3 c'e/ que p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 et mme au comm5cem5t du ,x,i,ve1 les m5eaux des f5tres (fr5t t\j\rs une division pr9cipale1 de manire f\rnir deux vides seulem5t si ces baies ont peu de l>geur1 et deux vides subdiviss p> des m5eaux secondaires si ces baies sont plus l>ges2 a9si les f5tres possd5t des traves en nombre pair1 deux et quatre4 ,ces divisions se subdivis5t encore si les f5tres atteign5t une l>geur extraord9aire af9 de compos] huit traves#dhj1 c'e/--dire un m5eau pr9cipal1 deux m5eaux secondaires et quatre m5eaux t]tiaires1 en t\t sept m5eaux4 ,on reconnat l l'emploi de ce sy/me de cri/allisation1 disons-n\s1 v]s lequel l'ar*itecture go?ique tombe p> une p5te fatale ds le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,on conoit1 p> exemple1 que les ar*itectes ayant admis que p\r ma9t5ir les panneaux de vitraux il ne fallait pas laiss] plus d'un mtre environ de vide entre les m5eaux1 mo9s d'tre entran plac] des montants en f] entre ces m5eaux comme dans l'exemple prcd5t2 que du mom5t que les m5eaux tai5t considrs comme des *ssis de pi]re de/9s ma9t5ir ces panneaux1 il tait illogique de d\bl] ces m5eaux p> des b>res de f] v]ticales1 ces ar*itectes ai5t t bi5tt entrans pos] autant de montants v]ticaux de pi]re qu'il y avait d'int]valles de trois pi$s de l>ge g>nir de vitraux4 ,soit une f5tre de deux mtres de l>ge vitr]1 l'ar*itecte pose un m5eau 7#ba74 ,soit de quatre mtres1 il pose un m5eau pr9cipal et deux m5eaux secondaires 7#bb74 ,soit de huit mtres1 il pose un m5eau pr9cipal1 deux m5eaux secondaires et quatre t]tiaires 7#bc74 ,mais alors la rose ,a et les comp>tim5ts ,b devi5n5t si gr&s qu'il e/ impossible de les vitr]1 mo9s d'employ] des armatures en f] trs-compliques2 c'e/ ce qu'il faut vit]4 ,on *]*e des comb9aisons de r$5ts de pi]re p\r g>nir ces int]valles comme n\s le traons en ,c1 p> exemple4 ,le *ssis e/ alors complet1 et le f] n'e/ qu'un accessoire1 ne se pose que s\s =me de b>lottires armes de pitons4 ,n\s avons dit prcdemm5t que le dfaut des f5tres hautes de la ,sa9te-,*apelle du ,palais tait de prs5t] des m5eaux trop longs p\r les claires-voies suprieures1 celles-ci ne desc5dant pas au-dess\s de la naissance des ar*ivoltes4 ,l'ar*itecte de la nef de ,notre-,dame d',ami5s1 avant la con/ruction de la ,sa9te-,*apelle1 avait dj desc5du les claires-voies suprieures au-dess\s de la naissance des ar*ivoltes-=m]ets 7fig4 #bj74 ,mais plus on multipliait les m5eaux1 et plus il fallait desc5dre ces claires-voies1 a9si que le dmontr5t les deux fig4 #ba et #bb1 ou bi5 il fallait1 comme on le voit1 fig4 #bc1 trac] les arcs briss intrieurs se rappro*ant plus du ple9 c9tre que dans les deux autres exemples4 ,les f5tres hautes de la nef de ,notre-,dame d',ami5s possd5t un m5eau c5tral (frant plus de *amp que les deux autres4 ,en effet1 le poids de la claire-voie se reporte presque entirem5t sur ce m5eau2 cela n'avait po9t d'inconvni5ts alors que ce m5eau c5tral tait encore compos ou d'assises ou de pi]res hautes1 mais n'tant pas de nature se dlit]4 ,si1 au contraire1 on v\lait en v5ir =m] ces m5eaux de longues pi]res deb\t p\vant se dlit]1 il y avait un dang] srieux report] t\te la *>ge sur le pi$-droit c5tral4 ,les ar*itectes des glises de ,sa9t-,d5is1 de la ca?drale de ,troyes et de quelques autres monum5ts religieux levs au milieu du ,x,i,i,ie sicle1 cons]vr5t la disposition gnrale indique dans la fig4 #bj1 mais donnr5t p\r plus de sret un *amp gal1 s9on une gale paisseur1 aux trois montants des gr&es baies3 c'e/--dire 7fig4 #bddha7 qu'ils accolr5t deux f5tres un seul montant *acune4 ,a9si t\s les n]fs pr9cipaux de la claire-voie cons]vai5t le mme *amp1 et le *ssis de pi]re avait sur t\te sa surface une gale rigidit4 ,en ,a1 n\s avons trac la section du m5eau c5tral et de l'un des m5eaux int]mdiaires2 en ,b1 la c\pe de la f5tre faite sur son axe4 ,ici les r$5ts des roses ne sont plus embrvs en feuillure comme ,ami5s1 mais ti5n5t l'app>eil gnral2 ce qui p]mettait1 en leur donnant plus de lgret1 d'obt5ir plus de rsi/ance et de dim9u] la =ce des armatures en f]4 ,le tri=ium e/1 comme n\s le disions t\t l'heure1 intimem5t li la f5tre1 il e/ aj\r comme elle1 et les tympans de/9s port] le plafond du passage ,c ne prs5t5t que des surfaces ple9es peu importantes4 ,la cloison extrieure ,d e/ aj\re comme la gal]ie ,e1 quoique d'une taille plus simple4 ,c'e/ cette cloison ,d que sont atta*s les panneaux de vitraux4 ,les b>res de f] ,g =m5t un *anage cont9u passant trav]s les piles et les m5eaux1 et reliant t\te la con/ruction4 ,bi5tt on v\lut mme supprim] ces petits tympans ple9s au-dessus des ar*ivoltes du tri=ium1 et ne plus avoir qu'une claire-voie sans autre int]ruption que l'assise de plafond entre le haut de la gal]ie et les baies4 ,les f5tres et le tri=ium ne p>ur5t plus tre qu'une seule ouv]ture divise p> des m5eaux et des dc\pures compltem5t aj\res4 7voy4 ,,tri=ium74 ,alors les traves des gr&es nefs ne fur5t composes que des arcades des bas-cts et d'un f5e/rage compr5ant t\t l'espace laiss entre le dessus des ar*ivoltes de ces traves et les votes hautes4 ,si les sanctuaires n'avai5t po9t de collatraux1 on les mettait entirem5t j\r au moy5 d'une gal]ie vitre surmonte d'un f5e/rage compr5ant t\t le vide entre les piles4 ,c'e/ a9si qu'e/ con/ruit le *oeur de l'glise ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 qui n'(fre aux reg>ds qu'une spl5dide lant]ne de v]rires pe9tes reposant sur un s\bassem5t ple91 de trois quatre mtres seulem5t de hauteur#dhb4 ,n\s avons donn au mot ,,*apelle1 fig4 #d1 #e et #f1 la disposition des f5tres de la *apelle royale du *teau de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye1 disposition qui met j\r t\t l'espace compris entre les contre-=ts de l'difice en isolant les =m]ets de la vote1 de manire qu' l'extrieur cette *apelle laisse voir1 seulem5t comme p>ties solides1 des piles et de gr&s f5e/rages c>rs4 ,cette t5dance laiss] entirem5t j\r les tapiss]ies des difices religieux entre les contre-=ts1 de ne plus faire que des piles portant des votes avec une dcoration translucide la place des murs1 e/ videmm5t la proccupation des ar*itectes ds le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,du mom5t o l'on adopta les v]rires colores1 la pe9ture murale ne p\vait produire dans les intrieurs que peu d'effet1 cause du dfaut de lumire blan*e et de l'clat des vitraux2 on prit donc le p>ti de n'avoir plus que de la pe9ture translucide1 et on lui donna la plus gr&e surface possible4 ,la ,*ampagne prcde les autres prov9ces de ,france1 lorsqu'il s'agit d'adopt] ce p>ti4 ,les bas-cts de la nef de ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 dont la con/ruction date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 prs5t5t entre les contre-=ts cette disposition d'un f5e/rage rectangulaire1 trs-ri*e1 indp5dant des votes4 ,l'ar*itecte de cette glise si curieuse1 v\lant adopt] un p>ti l>ge dans un petit difice1 ce qu'on ne saurait trop l\]1 n'a divis sa nef qu'en trois traves4 ,les bas-cts sont c\v]ts p> des votes d'arte sur plan c>r2 mais comme l'espace entre les contre-=ts et t trop l>ge p\r ouvrir entre les piles une seule f5tre1 mo9s de lui donn] une l>geur plus gr&e que sa hauteur1 ce qui et t d'un effet trs-dsagrable1 ou de laiss] entre les baies et les piles de l>ges pi$s-droits1 ce qu'on v\lait vit]1 cet ar*itecte donc1 fig4 #be1 a divis *aque trave du bas-ct p> une n]vure ,a qui vi5t retomb] sur une pile et un contre-=t ,b mo9s puissant que les contre-=ts ,c1 lesquels reoiv5t les arcs-b\tants4 ,dans les espaces laisss entre les gros et petits contre-=ts il a ouv]t des f5tres en ,d1 t]m9es c>rm5t s\s le *neau1 et indp5dantes des =m]ets ,e des votes4 ,il a v\lu cep5dant donn] l'extrieur comme l'intrieur une gr&e ri*esse ce f5e/rage4 ,la fig4 #bf prs5te la face extrieure d'une de ces baies1 l'*elle de #jm1#jb c4 p\r mtre4 ,en ,a e/ l'un des gros contre-=ts1 en ,b l'un des petits4 ,la c\pe ,e e/ faite sur la balu/rade en ,e'4 ,l'assise =mant *neau et reposant sur la claire-voie e/ en ,g4 ,la section ,c1 #jm1#jd c4 p\r mtre1 e/ faite sur le m5eau la hauteur ,h1 et celle ,d1 sur ce mme m5eau1 la hauteur ,i4 ,les vitraux sont poss dans les feuillures ,k4 ,si n\s faisons une c\pe sur l'axe de cette f5tre1 fig4 #bg1 n\s avons le m5eau c5tral en ,a1 le petit contre-=t en ,b1 et s\s le =m]et de la vote1 en ,c1 une claire-voie qui n'e/ qu'une dcoration4 ,on voit que le *neau ,g repose sur ce =m]et et sur la claire-voie extrieure4 ,exam9ons cette f5tre de l'intrieur du bas-ct1 fig4 #bh4 ,en ,a n\s avons indiqu la claire-voie vitre1 la f5tre qui porte le *neau ,g1 et qui e/ exactem5t comprise entre les contre-=ts2 en ,b e/ trace la claire-voie intrieure1 s\s le =m]et ,c de la vote4 ,d'aprs l'app>eil1 qui e/ exactem5t trac1 on reconnat que ces claires-voies sont compltem5t indp5dantes de la /ructure des contre-=ts1 qu'elles ne sont que des dalles aj\res tailles dans un excell5t liais de ,tonn]re4 ,la con/ruction ne consi/e donc qu'en des contre-=ts ou piles portant les votes2 puis1 comme clture1 il n'y a que des cloisons aj\res1 poses en dehors et recevant les *neaux4 ,ce sont de vritables *ssis que l'on peut pos] aprs c\p1 *ang]1 rp>]1 remplac] sans t\*] l'difice4 ,il n'e/ pas beso9 de faire ressortir les avantages qui rsult5t de ce sy/me1 p>faitem5t raisonn1 qui p]met les dcorations les plus ri*es et les plus lgres sans ri5 t] la btisse de sa solidit et de sa simplicit4 ,p5dant le ,x,i,ve sicle cep5dant1 on ab&onne1 mme en ,*ampagne1 ce sy/me de f5e/rage inscrit dans des =mes rectangulaires p\r les difices religieux1 et on en revi5t pr5dre les =m]ets des votes comme ar*ivoltes des baies2 mais les m5eaux devi5n5t de plus en plus dlis1 et arriv5t des sections d'une extrme dlicatesse af9 de laiss] aux vitraux1 c'e/--dire aux surfaces dcoratives colores1 le plus de surface possible 7voy4 ,,m5eau74 ,,f5,,tres ,,app>t5ant ,l',,ar*itecture ,,civile ,,et ,,militaire4--,dans l'ar*itecture antique grecque et roma9e1 c'e/ la /ructure intrieure des vaisseaux clair] qui comm&e la =me et la dim5sion des f5tres4 ,ce mme pr9cipe e/ appliqu avec plus de rigueur encore p> les ar*itectes du moy5 ge4 ,si la =me c9tre convi5t des baies dont les vitraux sont dormants1 et qui sont inscrites p> des votes1 on convi5dra que cette =me ne peut gure tre applique des baies qu'il faut ouvrir s\v5t et qui sont p]ces entre des plan*]s4 ,a9si que n\s l'avons dit en comm5ant cet article1 les f5tres des premi]s sicles du moy5 ge sont trs-r>em5t g>nies de vitraux dans les difices publics2 mais il fallait bi51 dans les habitations prives1 se g>antir du froid et du v5t1 ne ft-ce que p5dant la nuit3 alors les f5tres tai5t closes p> des volets de bois2 qu& on v\lait de l'air et de la lumire1 on ouvrait les volets4 ,les inconvni5ts de ce moy5 primitif obligr5t bi5tt les ar*itectes p]c] ces volets de quelques tr\s que l'on g>nissait de v]re ou de p>*em94 ,puis on en v9t faire des *ssis de bois recevant les vitraux1 du papi]1 du p>*em9 ou de la toile4 ,quelques f5tres d'habitations du ,x,ie sicle1 comme celles de nos anci5s donjons norm&s1 p> exemple1 ne laiss5t voir nulle trace de f]meture anci5ne2 il e/ croire qu'elles tai5t closes au moy5 de nattes1 de c\rt9es de la9e ou de grosse toile2 on voit en effet s\v5t figures dans les manuscrits c>lov+i5s des baies g>nies de ces t5tures mobiles glissant sur des tr+les1 et ret5ues p> des embrasses lorsqu'on v\lait faire entr] l'air et la lumire dans les intrieurs4 ,dj c]ta9em5t1 les habitations urba9es1 celles des b\rgeois qui se livrai5t un travail quelconque dans l'intrieur de leurs maisons1 tai5t p]ces de f5tres vitres ou p>*em9es alors que les *teaux cons]vai5t encore les anci5s usages1 c> les seigneurs fodaux et leurs hommes ne se runissai5t gure que le soir dans leurs rduits p\r mang] et dormir2 ils ne se livrai5t aucun travail intrieur1 et passai5t presque t\tes leurs j\rnes c\rir la campagne4 ,dans les maisons des villes1 le beso9 de faire pntr] le j\r dans les intrieurs 7les rues tant gnralem5t troites7 motivait ces colonnades vitres que n\s tr\vons dans presque t\tes les habitations franaises dat] du ,x,i,ie sicle4 ,l'ouvrage de ,,mm4 ,v]di] et ,cattois sur l'ar*itecture civile du moy5 ge n\s f\rnit un gr& nombre d'exemples de ces f5e/rages cont9us qui occupai5t t\t un ct de la pice pr9cipale au premi] et mme au second tage1 pice qui s]vait de lieu de travail et de runion p\r t\te la famille4 ,mais ces claires-voies ne peuv5t tre considres1 proprem5t p>l]1 comme des f5tres2 n\s avons l'occasion de les dcrire l'article ,,maison4 ,la f5tre romane civile e/ ord9airem5t troite1 compose de deux pi$s-droits t]m9s p> un c9tre app>eill ou dc\p dans un l9teau avec un arc de d*>ge p> d]rire1 ou un second l9teau prs5tant une assise assez =te p\r recevoir les solivages du plan*]4 ,quelquefois la f5tre n'e/ autre *ose qu'une baie c9tre1 comme celles prs5tes fig4 #a et #b4 ,cep5dant ces ouv]tures 7 cause du c9tre qui les t]m9ait7 se f]mai5t difficilem5t au moy5 de volets1 ceux-ci ne p\vant se dvelopp] s\s les c9tres2 on r5ona donc bi5tt employ] ce mode1 on l>git les baies en les divisant p> un m5eau1 une colonnette4 ,la fig4 #bi n\s montre une f5tre romane de la f9 du ,x,ie sicle qui1 p> la cons]vation de t\s ses accessoires1 f\rnit un exemple rem>quable du sy/me de f]meture gnralem5t adopt cette poque4 ,elle provi5t du *teau de ,c>cassonne#dhc4 ,en ,a e/ trac le plan4 ,sa l>geur totale entre les pi$s-droits de l'brasem5t e/ de #am1#bj1 et la pr(ondeur de cet brasem5t e/ de #j1fj c41 moiti de la l>geur4 ,une colonnette en m>bre blanc porte le l9teau extrieur vid en deux portions d'arcs 7voir la face extrieure de la baie ,b74 ,ce l9teau ,i e/ d\bl intrieurem5t d'un second l9teau ,k1 et d'un troisime ,l 7voir la c\pe ,c7 qui e/ fait d'un bloc de bton#dhd et qui reoit le solivage du plan*]4 ,deux gonds ,g1 encore en place 7voir la face intrieure ,d71 recevai5t un volet bris qui1 ouv]t1 se dveloppait dans l'brasem5t et sur le mur a9si que l'indique le plan4 ,lorsqu'on v\lait clore la f5tre1 on rabattait les deux feuilles du volet et on tirait la b>re de bois dont la loge e/ indique sur ce plan et sur le trac ,d1 en ,f1 jusqu' ce que l'extrmit de cette b>re s'engaget dans l'entaille ,p#dhe4 ,l'allge de la f5tre =mait banc l'intrieur de la pice4 ,n\s donnons 7#cj7 la face intrieure de ce volet en ,o1 et sa c\pe sur ab en ,m2 la b>re tire e/ indique en ,r4 ,des aj\rs vitrs au moy5 de morceaux de v]re en*sss dans du plomb donnai5t de la lumire dans la pice lorsque les volets tai5t f]ms4 ,les p5tures tai5t brises comme les volets1 a9si que l'indique notre figure4 ,ici la hauteur entre plan*]s tait trop faible p\r p]mettre l'emploi de l'arc de d*>ge intrieur2 mais habituellem5t l'brasem5t des f5tres romanes divises p> une colonnette e/ surmont d'un arc de d*>ge ple9 c9tre4 ,voici 7#ca7 l'une des f5tres du donjon de ,falaise1 dont la con/ruction date peu prs de la mme poque4 ,le plan ,a n\s fait voir que la baie consi/e rellem5t en une loge ou arcade c9tre1 f]me extrieurem5t p> une allge1 une colonnette et deux tableaux4 ,sur le dehors 7voir le trac ,b7 la f5tre ne laisse pas p]c] le c9tre de l'brasem5t1 mais seulem5t les deux petits arcs retombant sur la colonnette4 ,intrieurem5t 7voir le trac ,d7 on rem>que que la f5tre (fre un rduit duquel1 en s'avanant jusqu' l'allge ,c1 on peut reg>d] au pi$ du mur extrieur4 ,ces f5tres ne sembl5t pas avoir t f]mes primitivem5t p> des volets1 mais seulem5t1 comme n\s le disions t\t l'heure1 p> des nattes ou des tapiss]ies p5dues s\s le gr& c9tre4 ,un peu plus t>d n\s obs]vons que dans ces *teaux norm&s on emploie les volets de bois ple9s p\r f]m] les baies1 en faisant p>atre le gr& c9tre de l'brasem5t l'extrieur et en ouvrant un j\r dormant s\s ce c9tre4 ,c'e/ a9si que sont con/ruites quelques f5tres du *teau d',h>c\rt ,lillebonne 7,se9e-,infrieure7 et de plusieurs autres *teaux norm&s du ,x,i,ie sicle4 ,la fig4 #cb explique cette disposition4 ,le trac ,a n\s montre la f5tre l'extrieur1 et celui ,b sa c\pe4 ,s\s le b]ceau ple9 c9tre ,e de l'brasem5t e/ b& un arc ,d dont les sommi]s repos5t sur les extrmits d'un l9teau ,c et sur deux pi$s-droits4 ,un m5eau s\lage ce l9teau au milieu de sa porte4 ,l'espace compris entre le l9teau ,c et l'arc ,d tait vitr demeure1 et des volets ple9s1 briss1 b>rs1 f]mai5t la baie d]rire le m5eau4 ,plus t>d1 lorsqu'on vitra les f]metures des f5tres1 on cons]va encore ces *ssis dormants au-dessus de la p>tie ouvrante4 ,cette tradition se cons]va en ,france jusqu' nos j\rs1 puisque dans beauc\p d'habitations du d]ni] sicle on voit encore des f5tres avec des j\rs d'impo/es qui s\v5t tai5t dormants4 ,en effet1 lorsqu'on veut reg>d] p> une f5tre1 il e/ assez incommode d'ouvrir un *ssis de trois ou quatre mtres de hauteur1 difficile s\v5t manoeuvr]1 que l'humidit fait gonfl] ou la s*]esse rtrcir1 et qui laisse pass] en hiv] un volume d'air beauc\p plus considrable qu'il n'e/ beso94 ,il faut dire aussi que les pices de/9es l'habitation tant beauc\p plus va/es que celles de nos app>tem5ts1 on ne s5tait pas le beso91 comme auj\rd'hui1 de r5\vel] l'air intrieur aussi s\v5t4 ,les *em9es l>ges faisai5t un appel suffisant de l'air extrieur en hiv]1 p\r qu'il ne ft pas ncessaire d'ouvrir les f5tres2 et1 en t1 on obt5ait de la fra*eur en les t5ant f]mes4 ,ce n'tait que lorsqu'on v\lait reg>d] dans la rue qu'on entre-billait les *ssis ouvrants d'une petite dim5sion1 et p]mettant une seule p]sonne ou deux1 t\t au plus1 de se p5*] sur l'appui4 ,on r5ona cep5dant1 au ,x,i,i,ie sicle1 aux b>res se logeant dans l'paisseurs des murs1 tires d]rire les volets1 et1 au lieu de volets ple9s ou p]cs de petits aj\rs1 on tablit des *ssis de bois presque entirem5t vitrs4 ,voici 7#cc7 une des f5tres du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 p]ces dans les anci5s btim5ts dp5dant auj\rd'hui de la citadelle de ,v]dun4 ,c'e/ encore le sy/me roman4 ,le l9teau1 d*>g p> le b]ceau bris de l'brasem5t qui app>at au dehors1 e/ aj\r d'un quatre-feuilles vitr dormant2 mais les deux claires-voies sont g>nies de *ssis vitrs r\lant sur des gonds scells dans les feuillures1 et ma9t5us le long du m5eau p> des t>gettes s'enfonant dans une g*e ,b en pi]re1 rs]ve l'intrieur de ce m5eau4 ,l'esprit +nieux des ar*itectes laques du ,x,i,i,ie sicle allait tr\v] des dispositions n\velles et trs-v>ies p\r les f5tres des difices civils et des habitations4 ,n\s voyons que dans c]ta9s cas ils cons]v5t la tradition romane pure1 c'e/--dire qu'ils ouvr5t dans un mur une arcade ple9 c9tre1 et pos5t un l9teau s\s ce c9tre p\r recevoir un *ssis c>r1 comme dans une t\relle dp5dant de l'v* de ,soissons 7#cd7 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle72 ou bi5 que1 p\r de petites pices1 ils adopt5t des baies l>ges1 relativem5t leur hauteur1 sp>es p> un lgant m5eau c5tral1 c\v]tes extrieurem5t p> un l9teau dcor d'arcatures1 et =mant intrieurem5t un brasem5t t]m9 p> un b]ceau de d*>ge et muni d'un banc ,b 7#ce7dhf4 ,ici le m5eau e/ r5=c intrieurem5t d'un app5dice ,a s]vant d'acc\doir1 et recevant les t>gettes de f]meture des deux *ssis 7voy4 l'article ,,banc1 fig4 #d74 ,n\s voyons encore que p\r clair] des pices assez hautes entre plan*]s1 ils dispos5t les f5tres de manire p\voir n'ouvrir la fois qu'une p>tie de leur surface2 alors le m5eau c5tral e/ divis p> une trav]se 7#cf71 la baie porte quatre *ssis mobiles3 ceux infrieurs s'ouvrant p\r reg>d] dehors1 et ceux suprieurs p\r donn] de l'air dans le haut de la pice1 t\j\rs avec des r5=ts aux m5eaux p\r recevoir les t>gettes#dhg4 ,cep5dant on dem&ait aux ar*itectes1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 des f5tres plus gr&es p\r clair] les habitations ou les difices publics2 mesure que les moeurs s'ad\cissai5t1 on v\lait des maisons ouv]tes1 non plus mures comme des =t]esses4 ,c'e/ surt\t dans les villes de l'le-de-,france et de la ,*ampagne que l'on ap]oit1 s\s le rgne de sa9t ,l\is1 une t5dance v]s ces beso9s de la civilisation mod]ne4 ,il exi/e encore ,reims une faade de maison assez complte rue du ,tamb\r1 maison dite des ,musici5s 7voy4 ,,maison71 qui date de #abdj environ4 ,les pices du premi] tage sont claires p> de l>ges et hautes f5tres 7#cg71 dont n\s donnons en ,a la face extrieure1 en ,b la face intrieure et en ,c la c\pe4 ,la corni*e ,d1 de la maison1 e/ immdiatem5t pose sur les l9teaux de ces f5tres1 d]rire lesquels sont b&s des arcs de d*>ge ,e qui port5t la *>p5te du comble4 ,les m5eaux sont comb9s de faon recevoir les *ssis vitrs sans le sec\rs d'aucune f]rure4 ,d'abord en ,g e/ pos1 s\s l'arc de d*>ge1 un l9teau de *ne1 p]c ses extrmits de tr\s correspondant aux r5=ts circulaires ,f mnags aux deux b\ts de la trav]se de pi]re ,h4 ,ces r5=ts1 dont le dtail p]spectif e/ trac en ,i1 reoiv5t les pivots ,k des *ssis infrieurs et ceux des *ssis suprieurs4 ,d'autres r5=ts analogues ,o1 pris aux dp5s de l'appui ,p1 recevai5t les pivots bas de ces *ssis infrieurs4 ,les t>gettes des quatre *ssis entrai5t dans les r5flem5ts ,r rs]vs l'intrieur du m5eau c5tral4 ,n\s donnons au dixime de l'excution1 en ,l la section du m5eau1 en ,m la face latrale d'une des g*es1 et en ,n sa face intrieure#dhh4 ,ces exemples font ressortir le so9 que les ar*itectes de cette poque mettai5t dans l'tude des m5us dtails de l'ar*itecture dome/ique4 ,t\t tait prvu p5dant la con/ruction1 et t\t tait prvu avec conomie4 ,ils vitai5t ces scellem5ts de f]rures qui1 aprs l'a*vem5t d'un ravalem5t1 vi5n5t d%onor] les faades en c\pant les m\lures1 cornant les *ambranles1 mutilant les tableaux et les appuis2 qui ncessit5t ces raccords en pltre bi5tt dtruits p> le temps et accusant a9si le peu d'h>monie qui exi/e1 dans nos difices1 entre l'app>5ce et les beso9s4 ,dans les maisons go?iques1 reg>des de nos j\rs comme des habitations trangres notre civilisation1 les f5tres1 a9si que les autres membres de l'ar*itecture1 ne sont po9t imites de l'antique ou de la r5aissance itali5ne2 mais elles sont disposes et faites p\r donn] de l'air et de la lumire1 elles sont proportionnes aux salles1 et compr5n5t dans leur /ructure t\s les accessoires indisp5sables l'ouv]ture des *ssis mobiles1 comme leur clture4 ,n\s p\rrions donc tr\v] encore ici quelques bons enseignem5ts si n\s v\lions n\s pntr] de ces moy5s simples1 de ce so9 en t\te *ose qui n'exclu5t nullem5t les p]fectionnem5ts et leur vi5n5t1 au contraire1 en aide4 ,mais les exemples que n\s v5ons de donn] en d]ni] lieu sont tirs d'difices privs2 cep5dant les ar*itectes du moy5 ge levai5t de va/es salles affectes des s]vices civils ou qui runissai5t la fois les c>actres religieux et civils4 ,telles tai5t les salles synodales1 gr&s vaisseaux de/9s des runions nombreuses1 o il fallait tr\v] de la lumire1 de l'air1 de gr&es dispositions2 en un mot1 ce qu'on dem&e dans nos salles de tribunaux4 ,on voit encore1 prs la ca?drale de ,s5s1 une de ces salles qui dp5dait autrefois du palais ar*ipiscopal4 ,c'e/ v]s #abde1 s\s le roi sa9t ,l\is1 que fut btie la salle synodale de ,s5s4 ,sur la place publique1 v]s l'oue/1 elle e/ claire p> des f5tres1 admirables comme /yle d'ar*itecture1 p>faitem5t appropries leur de/9ation et d'une con/ruction qui montre la ma9 d'un matre4 ,n\s donnons 7#ch7 l'extrieur de ces f5tres4 ,la salle tant vote1 les ar*ivoltes de la baie sont conc5triques aux =m]ets des votes1 et disposes con=mm5t au sy/me *amp5ois4 ,les vitraux compris dans les claires-voies ,a sont dormants1 comme dans les f5tres des difices religieux2 mais les ouv]tures ,b sont rectangulaires et g>nies de *ssis ouvrants1 af9 de p]mettre aux p]sonnes places dans la salle de donn] de l'air et de reg>d] au dehors4 l'intrieur1 ces f5tres prs5t5t le trac p]spectif 7#ci74 ,cette belle composition se reproduit l'extrmit mridionale de la salle1 mais avec quatre traves au lieu de deux2 une imm5se claire-voie suprieure1 d'une f]met de /yle peu commune cette poque1 surmonte ces quatre ouv]tures4 ,on voit ici que les m5eaux sont munis de r5=ts de/9s recevoir plusieurs t>gettes dans la hauteur des *ssis ouvrants1 af9 d'emp*] le gau*issem5t de ces *ssis#dhi4 ,on rem>qu]a combi5 l'app>eil de ces claires-voies e/ bi5 dispos p\r prs5t] une gr&e solidit et p\r vit] les videm5ts4 ,les r$5ts de la rose 7fig4 #ch7 sont poss en feuillure1 et les l9teaux des p>ties ouvrantes sont d*>gs p> les deux ar*ivoltes puissantes qui repos5t sur la =te pile du milieu4 ,ces f5tres ont un c>actre p>ticuli] qui n'app>ti5t pas au /yle de l'ar*itecture religieuse1 bi5 qu'elles soi5t comprises s\s des votes comme les f5tres des glises 7voy4 ,,salle74 ,les ar*itectes des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles n'employai5t pas ce sy/me de claires-voies vitres dormantes avec *ssis ouvrants dans les gr&es salles seulem5t4 ,n\s voyons des f5tres de dim5sion mdiocre a9si disposes dans des habitations2 les deux volumes sur l',ar*itecture civile et dome/ique1 de ,,mm4 ,v]di] et ,cattois#dij1 n\s en f\rniss5t de nombreux exemples1 bi5 qu'ils n'ai5t pu les runir t\s4 ,il exi/e au second tage de la porte ,n>bonaise1 ,c>cassonne1 btie v]s #abhe1 une salle mdiocrem5t haute entre plan*]s1 claire du ct de la ville p> des baies qui n\s prs5t5t un dim9utif des f5tres de la gr&'salle de ,s5s4 ,la p>tie suprieure de ces baies 7#dj7 recevait des vitraux dormants4 l'intrieur1 d]rire le l9teau ,a1 tait tabli une trav]se en bois ,b 7voir la c\pe ,c7 sur laquelle v5ai5t battre en feuillure deux *ssis ouvrants4 ,un montant en bois1 ma9t5u p> un assemblage s\s cette trav]se et p> un g\jon sur le r5=t ,d1 pos d]rire le m5eau1 tait muni des g*es recevant les t>gettes des *ssis ouvrants4 ,ces *ssis ouvrants n'ayant pas de jets d'eau1 et ne rec\vrant pas l'appui ,e 7voir le dtail ,g71 mais battant contre cet appui l'intrieur en ,h1 la pluie qui f\ettait contre les vitrages devait ncessairem5t c\l] l'intrieur4 ,af9 d'vit] cet inconvni5t1 le con/ructeur a creus en ,f de petits caniveaux munis de deux tr\s ,k1 p> lesquels l'eau tait rejete l'extrieur4 ,les *ssis ouvrants tai5t f]rs dans la feuillure au moy5 de gonds et de p5tures4 ,le trac ,i montre la f5tre v]s le dehors4 ,la claire-voie suprieure e/ m\lure l'intrieur comme l'extrieur1 puisque le vitrail e/ pris au milieu de l'paisseur de la pi]re1 a9si que l'indique notre c\pe1 t&is que les pi$s-droits1 le m5eau et le l9teau sont c\ps c>rm5t du ct de l'intrieur p\r recevoir les btis et *ssis en m5uis]ie1 a9si que l'indique notre plan4 ,les =mes des f5tres ouv]tes dans les difices civils et les maisons des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles sont trop v>ies p\r que n\s puissions prs5t] nos lecteurs un spcim5 de *acune de ces sortes de baies4 ,c'tait t\j\rs la dim5sion ou la nature des salles qui comm&ait les dispositions1 les hauteurs et les l>geurs de ces baies2 ce qui tait raisonnable4 ,cette faon de procd] donnait aux ar*itectes plus de pe9e qu'ils n'en pr5n5t auj\rd'hui1 o la mme f5tre s]t p\r t\t un tage d'un palais ou d'une maison1 que cet tage comporte de gr&es salles et de petites pices1 qu'il r5f]me des cages d'escali]s et des entre-sols4 ,cep5dant1 v]s la f9 du ,x,i,ve sicle1 les moeurs des *tela9s et des b\rgeois s'tai5t =t amollies1 et on tr\vait que les *ssis ouvrants poss en feuillure dans la pi]re mme1 sans dormants1 laissai5t pass] l'air froid du dehors2 on songea donc r5dre le *ssis de bois indp5dant du *ssis de pi]re1 c'e/--dire des m5eaux et trav]ses4 ,le *teau de ,pi]refonds1 bti en #adjj1 n\s f\rnit de beaux exemples de f5tres disposes avec des *ssis de bois dormants enca/rs dans les feuillures de pi]re1 et recevant des *ssis mobiles vitrs et des volets intrieurs4 ,la fig4 #da donne en ,a le plan d'une de ces baies1 en ,b sa face extrieure1 et en ,c sa face intrieure4 ,sur ce d]ni] trac1 dans lequel n\s avons indiqu la baie avec ses volets en ,d1 avec ses *ssis vitrs en ,e et dp\ille de sa m5uis]ie en ,f1 on voit que les *ssis ouvrants a9si que les volets sont f]rs1 non dans la pi]re1 mais sur des *ssis dormants poss dans les l>ges feuillures des pi$s-droits1 du m5eau et des trav]ses2 que l'on peut ouvrir sp>m5t *aque volet et *aque *ssis vitr1 ce qui1 p\r de gr&es f5tres1 prs5te des avantages2 que les volets sont plus ou mo9s dc\ps j\r af9 de p]mettre la lumire extrieure d'clair] quelque peu les *ambres lorsque ces volets sont clos2 que ces baies f]m5t aussi bi5 que les ntres1 s9on mieux2 qu'elles peuv5t tre h]mtiquem5t calfeutres1 et qu'on p\vait1 au moy5 de ces *ssis sp>s1 donn] aux intrieurs plus ou mo9s d'air et de lumire4 ,on a remplac t\t cela auj\rd'hui p> des vasi/as1 mais n\s n'avons pas encore repris les volets s'ouvrant p> petites p>ties4 ,comme t\j\rs1 lorsque les murs ont beauc\p d'paisseur1 des bancs g>niss5t les embrasures p\r p\voir s'asseoir prs de la f5tre et respir] l'aise4 ,les f5tres de l'ar*itecture civile du ,x,ve sicle sont con=mes ces donnes gnrales1 et reoiv5t des *ssis dormants2 leurs m\lures devi5n5t plus compliques l'extrieur1 les m5eaux et les trav]ses de plus en plus m9ces p\r laiss] pass] plus de j\r2 leurs l9teaux se dcor5t a9si que leurs appuis1 elles s'enri*iss5t de sculptures1 et la f9 du ,x,ve sicle n\s a laiss nombre de baies de croises d'une dlicatesse de travail qui dpasse de beauc\p ce que l'on faisait au ,x,i,ve sicle1 et ce que l'on fit l'poque de la ,r5aissance4 ,n\s t]m9]ons cet article en donnant l'une des f5tres du premi] tage de l'htel de la ,trmoille ,p>is#dia4 ,ces f5tres 7#db7 pos5t sur une balu/rade ple9e cont9ue qui =me allge2 leurs l9teaux sont poss au niveau de la corni*e du btim5t qui reoit le *neau et le comble4 ,tr\vant probablem5t que cette faon de t]m9] la baie tait pauvre1 l'ar*itecte a jug propos d'lev] au-dessus de ces l9teaux une haute dcoration en pi]re aj\re qui =me comme le timbre de la f5tre1 et qui c\pe la masse monotone du toit4 ,le *neau se tr\ve a9si int]rompu *aque baie1 et porte une g>g\ille saillante en plomb au-dessus de *aque trumeau4 ,s\v5t 7et cela tait ju/ifi p> un beso97 ces timbres des baies poses sur la corni*e ne sont autre *ose que de gr&es luc>nes de pi]re qui clair5t l'tage du comble4 ,c'e/ a9si que se t]m95t les f5tres du palais de ju/ice de ,r\51 qui sont en ce g5re ce qu'il y a de plus ri*e en ,france comme comb9aison1 de plus surpr5ant comme c\pe de pi]re et comme ma9-d'oeuvre 7voy4 ,,luc>ne74 ,les m5eaux et les trav]ses p]si/5t dans les f5tres de l'ar*itecture civile franaise jusqu'au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 p>ce que jusqu'alors les croises s'ouvrai5t p> petites p>ties1 et qu'on ne supposait pas qu'il ft commode de manoeuvr] des *ssis et des volets de trois mtres de hauteur4 ,duc]ceau n\s montre encore les f5tres du ,l\vre1 de ,franois ,i] et de ,h5ri ,,ii1 avec des m5eaux de pi]re4 ,des m5eaux g>niss5t galem5t les baies du palais des ,tuil]ies4 ,la suppression de ces accessoires1 reconnus ncessaires jusque s\s le rgne de ,l\is ,,xiv1 a *ang compltem5t le c>actre de cette ar*itecture en lui retirant son *elle2 les croises de m5uis]ie n'ont pas l'aspect monum5tal des m5eaux de pi]re1 sans p\r cela donn] plus de j\r l'intrieur des app>tem5ts 7voy4 ,,maison1 ,,palais74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,note #dga3 ,des collatraux2 celles de la nef haute sont traces sur le mme plan1 seulem5t elles sont plus longues et port5t l'intrieur un appui trs-incl9 p\r p]mettre la lumire du ciel de frapp] directem5t le pav4 ,note #dgb3 ,m4 ,abadie a recueilli des fragm5ts de claires-voies qu'il a bi5 v\lu n\s communiqu]4 ,l'glise de ,f5i\x dp5d de la ,sa9tonge1 elle e/ situe auj\rd'hui dans le dp>tem5t de la ,*>5te-,infrieure2 c'e/ un des plus curieux monum5ts de cette p>tie de la ,france4 ,note #dgb3 ,voy4 ,,*apelle1 fig4 #bf et #bg4 ,note #dgd3 ,voy4 ,,arcature1 fig4 #af4 ,note #dge3 ,de la ca?drale de ,spire 7clo*]s71 ,x,i,ie sicle4 ,note #dgf3 ,voy4 la c\pe de ces f5tres1 avec le sy/me gnral de la con/ruction de ce *oeur1 l'article ,,con/ruction1 fig4 #dc4 ,sa9t-,remy de ,reims1 la con/ruction des f5tres suprieures du *oeur e/ p>eille celle-ci4 ,note #dgg3 ,voy4 la fig4 #dc 7,,con/ruction74 ,note #dgh3 ,voy4 p\r les dtails de la con/ruction de ces claires-voies l'article ,,m5eau4 ,note #dgi3 ,mme disposition dans l'oeuvre haute du *oeur de la ca?drale de ,troyes1 qui semble tre antrieure de quelques annes aux con/ructions du ,x,i,i,ie sicle de l'glise de ,sa9t-,d5is4 ,l'ar*itecture de la ,*ampagne e/ presque t\j\rs en avance sur celle des prov9ces vois9es et mme de l'le-de-,france4 ,note #dhj3 ,n\s tr\vons des exceptions cette rgle la f9 du ,x,i,i,ie sicle dans l'glise de ,sa9t-,urba9 de ,troyes4 ,on le voit1 c'e/ t\j\rs la ,*ampagne qui introduit des innovations dans l'ar*itecture4 ,note #dha3 ,f5tre suprieure du *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,note #dhb3 ,voy4 ,,con/ruction1 fig4 #ajc1 #ajd1 #aje et #ajf4 ,note #dhc3 ,face intrieure des t\rs de la porte4 ,note #dhd3 ,voy41 l'article ,b,,ton1 la fig4 #a4 ,note #dhe3 ,voy4 l'article ,,b>re1 les moy5s de tirage de ces sortes de cltures4 ,note #dhf3 ,d'une maison de ,flavigny 7,cte-d',or74 ,note #dhg3 ,d'une maison de ,flavigny 7,cte-d',or71 milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #dhh3 ,voy4 l',ar*itecture civile de ,,mm4 ,v]di] et ,cattois4 ,la maison des ,musici5s e/ donne dans cet ouvrage avec la plup>t des dtails de la faade sur la rue du ,tamb\r4 ,note #dhi3 ,la re/auration de cette salle admirable1 mutile p> le temps et l'incurie des d]ni]s sicles1 a t entreprise p> les so9s du m9i/re d'tat4 ,le g\v]nem5t a compris t\te l'importance de ce monum5t unique auj\rd'hui en ,france1 et qui f\rnit un exemple dont on peut tir] les plus utiles enseignem5ts p\r la con/ruction de nos gr&es salles mod]nes de/9es de nombreuses runions4 ,le btim5t1 qui avait t v5du p5dant la rvolution1 a t a*et p> le m9i/re de l'in/ruction publique et des cultes4 ,il app>ti5t donc auj\rd'hui l'tat4 ,la cons]vation de la salle synodale de ,s5s s]a un fait d'autant plus rem>quable1 que l'adm9i/ration avait lutt] contre c]ta9s esprits p\r lesquels t\te dp5se qui ne prs5te pas un c>actre d'utilit matrielle1 immdiate et locale1 e/ une dp5se p]due2 n\s ne p\vons cep5dant n\s born]1 en ,france1 lev] des m>*s1 des abattoirs1 des hpitaux et des viaducs4 ,il faut reconnatre qu' ,s5s1 comme au pont du ,g>d1 comme ,c>cassonne1 la p]si/ance claire de l'adm9i/ration tr\ve *aque j\r l'approbation la plus vive de la "p des nombreux visiteurs qui *ez n\s1 heureusem5t1 p5s5t que les monum5ts du pass mrit5t d'tre cons]vs et tirs de l'oubli o on les laissait autrefois4 ,note #dij3 ,deux vol4 9-#d1 #ahee4 ,note #dia3 ,cet htel a t dmoli en #ahda4 ,n\s en possdons une monographie complte4 7,voy4 l',ar*itecture civile et dome/ique de ,,mm4 ,v]di] et ,cattois1 t4 ,,ii47 ,,f]me1 s4 f4 ,con/ructions rurales de/9es l'exploitation d'un doma9e4 ,les ,roma9s tai5t =t amateurs d'tablissem5ts ruraux1 et dans le vois9age de leurs vill1 quelquefois dans leur ence9te mme1 ils possdai5t des btim5ts de/9s cons]v] les rcoltes1 log] les colons et r5f]m] des be/iaux4 ,les *efs francs p>aiss5t avoir v\lu pr5dre ces habitudes lorsqu'ils s'emp>r5t du sol des ,gaules2 mais leur mpris p\r le travail manuel et p\r ceux qui s'y livrai5t1 leur gt p\r les armes et la vie d'av5tures ne leur p]mettai5t gure de s'occup] des dtails de la vie des *amps4 ,s'ils faisai5t approvisionn] dans leurs vill des amas de gra9s1 de v91 de f\rrages et de produits de t\te sorte1 c'tait p\r les consomm] avec leurs compagnons d'armes1 et p\r dilapid] en quelques nuits d'orgies la rcolte d'une anne4 ,on compr5d que ces moeurs n'tai5t pas propres enc\rag] la culture et l'tablissem5t de btim5ts de/9s l'exploitation m?odique4 ,les mona/res1 v]s le comm5cem5t du ,x,ie sicle1 s'occupai5t dj srieusem5t de la culture en gr&4 ,ils con/ruisir5t des granges1 des celli]s1 des pressoirs1 des tables2 ils fir5t des travaux d'irrigation importants1 et s'appliqur5t amlior] les t]res1 dfri*] les bois1 runir de nombreux tr\peaux4 vrai dire1 mme les premi]s mona/res btis p> les ,clunisi5s ressemblai5t plus ce que n\s appelons une f]me auj\rd'hui qu' t\te autre *ose 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique74 ,plus t>d1 les mo9es1 les seigneurs laques1 les *apitres1 fir5t con/ruire des f]mes con=mes aux dispositions adoptes de nos j\rs1 et n\s voyons qu'en #abcd un *ano9e de ,notre-,dame de ,p>is s'oblige btir dans le dlai d'un an une grange devant faire ret\r au *apitre aprs sa mort4 ,la c\r ou p\rpris de la grange devait avoir qu>ante toises de long et tr5te de l>ge2 le mur de clture dix-huit pi$s de haut1 non compris le *ap]on4 ,dans ce mur devait tre pratiqu une porte avec une pot]ne1 et au-dessus de la porte et de la pot]ne devai5t tre levs des gr5i]s va/es et solides2 c'tait la grange proprem5t dite4 ,elle devait avoir v+t toises au mo9s de longueur et neuf toises ou environ de l>geur1 avec une g\ttire la hauteur de d\ze pi$s4 ,prs de la porte un app5tis de dix ou d\ze toises tait de/9 l'habitation4 ,sur le pignon de d]rire devait tre con/ruite une t\relle assez gr&e p\r cont5ir un lit et un escali]4 ,on devait employ] la con/ruction de cette t\relle de bon bois de *ne1 gros et =t1 et de bonnes tuiles4 ,les angles des murs a9si que la porte devai5t tre en pi]re de taille4 ,enf9 il devait tre con/ruit un gr& et bon pressoir c\v]t d'un bon app5tis en tuiles#dib4 ,il exi/e encore dans le ,beauvoisis1 le ,soissonnais1 les environs de ,p>is et la ,t\ra9e1 un assez gr& nombre de ces btim5ts de f]mes des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles#dic1 notamm5t de =t belles granges 7voy4 ,,grange71 des colombi]s 7voy4 ,,colombi]71 qui ont presque t\j\rs app>t5u des tablissem5ts religieux4 ,quant la disposition gnrale des btim5ts de f]mes1 elle e/ subordonne au t]ra91 aux beso9s p>ticuli]s1 l'ori5tation4 ,ce n'e/ jamais qu'une agglomration de corps de btisses sp>s les uns des autres1 enclos de murs et s\v5t de fosss4 ,quelquefois mme1 ces f]mes tai5t =tifies1 les murs d'ence9te tai5t g>nis d'*auguettes ou de t\relles4 ,on en voit encore quelques-unes de ce g5re en ,b\rgogne1 dans l',auxois1 dans le ,lyonnais et le ,poit\4 ,note #dib3 ,voy4 la prface au ,c>tulaire de l'glise ,notre-,dame de ,p>is1 pub4 p> ,m4 ,gur>d1 p4 ccx1 et le t4 ,,ii1 p4 #bcf4 ,note #dic3 ,voy4 ,ar*4 civ4 et dome/41 p> ,,mm4 ,v]di] et ,cattois4 ,,f]me41 s4 f4 ,t]me de *>p5t]ie4 ,on ent5d p> f]me t\te membrure de *>p5te qui compose une suite de traves4 ,on dit une f]me de comble1 une f]me d'*afaud 7voy4 ,,*>p5te1 ,,*afaud74 ,,f]meture1 s4 f4 7,voy4 ,,b>re1 ,,f5,,tre1 ,,porte1 ,,s]rur]ie74 ,,f]rure1 s4 f4 7,voy4 ,,armature1 ,,s]rur]ie74 ,,feuillure1 s4 f4 ,entaille pratique dans l'brasem5t d'une porte ou d'une f5tre p\r recevoir les vantaux ou les *ssis 7voy4 ,,f5,,tre1 ,,porte74 ,les *ssis dormants port5t aussi des feuillures1 qu& ils reoiv5t des *ssis ouvrants 7voy4 ,,m5uis]ie74 ,,fi*age4 ,action de fi*]4 ,,fi*]1 v4 ,fi*] une pi]re1 c'e/ introduire du morti] s\s son lit de pose et dans ses jo9ts lorsque cette pi]re e/ pose sur cales4 ,habituellem5t1 p5dant le moy5 ge1 on ne fi*ait pas les pi]res1 on les posait ba9-de-morti]1 ce qui e/ de beauc\p prfrable2 c> il e/ difficile1 lorsqu'une pi]re e/ pose sur cales1 d'introduire le morti] dans son lit et ses jo9ts1 et surt\t de comprim] le morti] de manire vit] les tassem5ts4 ,cep5dant1 lorsqu'on procde p> reprises et incru/em5ts1 il e/ impossible de pos] les pi]res ba9-de-morti]2 dans ce cas1 p\r vit] le retrait du lit de morti]1 p\r le comprim]1 il e/ bon1 lorsque ce morti] comm5ce pr5dre1 de le ref\l] au moy5 d'une palette de f] et c\ps de masses4 ,p\r fi*] les pi]res1 on emploie un outil que l'on appelle fi*e3 c'e/ une lame de tle d5tele1 munie d'un man*e en bois2 cette lame e/ plate 7#a7 ou c\de 7#a bis74 ,on applique un plateau ,a de bois1 arm de deux petites pot5ces en f] ,c et de pattes ,b1 au niveau du lit de la pi]re fi*]1 les pattes entrant dans ce lit4 ,un g>on met du morti] sur ce plateau1 que le fi*eur1 avec sa truelle et sa fi*e1 introduit peu peu s\s le bloc4 ,lorsque le morti] refuse d'entr] et qu'il ressort p> le lit suprieur de la pi]re1 c'e/ que la pi]re e/ bi5 fi*e et que sa queue e/ remplie4 ,alors1 et aprs que ce morti] a acquis de la consi/ance1 on le b\rre au moy5 du ref\loir en f] 7#b74 ,il e/ bon de laiss] deux ou trois c5timtres de vide s\s le lit1 le long du p>em5t4 ,on remplit ce vide1 plus t>d1 en rejo9toyant2 c'e/ le moy5 de s'assur] que la pi]re ne pose pas sur ses artes et qu'elle ne s'pauffr]a pas s\s la *>ge4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,,filet1 s4 m4 ,sol94 ,on donne ce nom une saillie de pi]re de/9e emp*] l'eau pluviale glissant le long des p>em5ts de s'introduire entre les c\v]tures et les maonn]ies4 ,une c\v]ture en mtal1 en ardoise ou en tuiles1 ne peut tre adhr5te la pi]re2 il exi/e t\j\rs une solution de cont9uit entre cette c\v]ture et la con/ruction de pi]re qui s'lve au-dessus d'elle4 ,si cette jonction1 ncessairem5t imp>faite1 n'e/ pas masque p> une saillie qui en loigne les eaux1 des infiltrations ont lieu s\s les combles1 p\rriss5t les plan*]s ou les votes4 ,auj\rd'hui1 on incru/e une lame de z9c dans la pi]re au-dessus de la c\v]ture1 ou1 plus s\v5t encore1 on calfeutre la jonction au moy5 d'un sol9 de pltre1 qui se dgrade promptem5t ou qui se brise p> suite du m\vem5t des *>p5tes sujettes des gonflem5ts et des retraits successifs4 ,les ar*itectes du moy5 ge avai5t sur n\s l'avantage prcieux de t\t prvoir p5dant la con/ruction des difices publics ou privs4 ,scellem5ts des *ssis1 feuillures1 emplacem5t des f]rures1 les dtails nombreux qui doiv5t conc\rir l'ensemble d'une btisse simple ou complique1 tai5t calculs1 prvus et excuts au fur et mesure de la con/ruction4 ,mais c'tait p>ticulirem5t dans le sy/me d'c\lem5t des eaux que ces ar*itectes n\s surpassai5t4 ,ils apportai5t donc1 dans l'tablissem5t demeure des filets propres masqu] la jonction des c\v]tures avec les p>em5ts v]ticaux1 un so9 m9utieux1 surt\t dat] de la f9 du ,x,i,ie sicle1 mom5t o ils comm5ai5t lev] de trs-va/es difices1 sur lesquels1 cause mme de leur gr&e surface1 l'c\lem5t des eaux prs5tait des difficults4 ,dans les glises romanes du ,x,ie sicle1 on voit dj cep5dant que les ar*itectes ont prs]v la jonction du comble en app5tis des bas-cts avec le mur de la nef c5trale1 au moy5 de filets prononcs 7#a74 ,ces filets p\rt\rn5t les saillies des contre-=ts1 horizontalem5t d'abord 7voy4 le trac ,a71 puis bi5tt suivant la p5te donne p> le comble 7voy4 le trac ,b71 af9 de ne laiss] p>t\t1 entre ce filet et la c\v]ture1 qu'une di/ance gale1 suffisante p\r introduire le plomb1 l'ardoise ou la tuile4 ,mais des difficults se prs5tr5t lorsque1 p> exemple1 des s\*es d'arcs-b\tants ou de *em9es v9r5t p]c] les p5tes d'un comble 7#b74 ,si le filet ,,ab emp*ait l'eau glissant le long du p>em5t ,d de s'introduire entre la c\v]ture et les p>ois de la pile1 il fallait1 en ,c1 tr\v] un moy5 de rejet] les eaux1 c\lant sur le comble1 droite et gau*e de l'paisseur de cette pile4 ,l1 le filet ne p\vait tre bon ri52 il fallait1 en ,c1 un caniveau p\r recevoir les eaux du comble1 et il fallait que ce caniveau r5voyt ses eaux soit sur le comble1 soit dans un autre caniveau pratiqu suivant la p5te de la c\v]ture4 ,c'e/ ce d]ni] moy5 que l'on songea d'abord4 ,en effet1 les s\*es des arcs-b\tants du *oeur de la ca?drale de ,langres1 qui date du milieu du ,x,i,ie sicle1 n\s prs5t5t des caniveaux disposs a9si que l'indique la fig4 #c4 ,le caniveau ,a reoit les eaux de la p5te suprieure de la c\v]ture2 celui ,b1 latral1 reoit les eaux tombes dans le caniveau ,a et sur les extrmits des tuiles en contre-bas4 ,lorsque la c\v]ture e/ pose aut\r de cette s\*e1 elle affecte la disposition donne dans le trac ,t4 ,a9si1 pas de sol9s de pltre ou de morti]1 un caniveau suprieur rejetant ses eaux dans des caniveaux rampants se dgorgeant la p>tie infrieure de la pile dans le *neau ,c4 la ca?drale de ,langres1 les filets-caniveaux rampants sont taills dans une seule gr&e pi]re1 ce que la p5te faible des combles r5dait possible4 ,ce moy5 primitif prs5tait des inconvni5ts4 ,il fallait relev] la tuile p\r jo9dre le caniveau suprieur ,a1 et laiss] a9si un int]valle entre ce relvem5t et la p5te cont9ue du comble2 de plus1 le long de la j\e ,d du caniveau suprieur1 les eaux pluviales p\vai5t encore pass] entre la tuile et cette j\e4 ,plus t>d1 des p5tes plus =tes tant donnes aux c\v]tures1 on r5ona aux caniveaux rampants qui ne p\vai5t ds lors tre taills dans une seule assise2 on rev9t aux filets de rec\vrem5t p\r les p>ties incl9es1 et on laissa des caniveaux seulem5t dans la p>tie suprieure1 l'arrive des eaux sur l'paisseur des s\*es de contre-=ts et de *em9es 7#d74 ,de petites g>g\illes1 mnages des deux cts de l'paisseur1 rejetr5t les eaux de ce caniveau suprieur sur les p5tes de la c\v]ture4 ,le trac ,a donne le gomtral de cette disposition4 ,un faible relvem5t de l'ardoise1 de la tuile ou du mtal1 en ,c1 jetait les eaux dans le caniveau1 lesquelles1 p> suite de l'incl9aison du comble1 p\vai5t facilem5t tre v]ses sur la c\v]ture passant s\s le filet rampant ,e4 ,le trac ,b prs5te le caniveau et le filet rampant en p]spective1 le comble tant suppos enlev4 ,ces dtails font assez ressortir le so9 apport p> les ar*itectes du moy5 ge dans ces p>ties de la con/ruction si =t ngliges auj\rd'hui1 mais qui ont une gr&e importance1 puisqu'elles contribu5t la cons]vation des difices4 ,c'e/ grce ce so9 que la plup>t de nos monum5ts des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sont encore deb\t auj\rd'hui1 malgr un ab&on prolong et s\v5t des rp>ations in9tellig5tes4 ,n\s n'osons prdire une aussi longue dure nos monum5ts mod]nes1 s'ils ont subir les mmes nglig5ces et la mme incurie2 ils n'vit]ont de pr(ondes dgradations que si l'on ne cesse de les entret5ir1 leur /ructure ne portant pas en elle-mme les moy5s de cons]vation que n\s voyons adopts dans l'ar*itecture antique comme dans celle du moy5 ge4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,,fix1 s4 m4 ,pe9ture faite s\s une feuille de v]re et prs]ve de l'action de l'air p> la sup]position de cette matire4 ,on a =t employ les fixs dans la dcoration des meubles#did et mme des intrieurs p5dant le moy5 ge4 ,on en tr\ve bon nombre d'exemples dans la ,sa9te-,*apelle du ,palais ,p>is et dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,on employait aussi les fixs1 p> petites p>ties1 p\r orn] les vtem5ts des /atues1 les devants d'autels1 les retables1 les tombeaux4 ,on en voit jusque dans les pavages 7voy4 ,,application1 ,,pe9ture74 ,note #did3 ,voy4 le ,dict4 du ,mobili]1 t4 ,i4 ,,fl,,*e1 s4 f4 ,ne s'emploie habituellem5t que p\r dsign] des clo*]s de *>p5t]ie rec\v]ts de plomb ou d'ardoise1 se t]m9ant en pyramide aigu4 ,cep5dant1 les pyramides en pi]re qui surmont5t les clo*]s d'glises sont de vritables fl*es1 et l'on peut dire3 la fl*e du clo*] vieux de ,*>tres1 la fl*e de la ca?drale de ,/rasb\rg1 p\r dsign] les sommets aigus de ces t\rs4 ,en pr9cipe1 t\t clo*] app>t5ant l'ar*itecture du moy5 ge e/ fait p\r recevoir une fl*e de pi]re ou de bois2 c'tait la t]m9aison oblige des t\rs religieuses#die4 ,ces fl*es coniques ou base c>re1 dans les monum5ts les plus anci5s1 sont d'abord peu leves p> rapport aux t\rs qu'elles surmont5t 7voy4 ,,clo*]72 mais bi5tt elles pr5n5t plus d'importance3 elles affect5t la =me de pyramides base octogone2 elles f9iss5t p> dev5ir trs-aigus1 pr5dre une hauteur gale s\v5t aux t\rs qui leur s]v5t de supports2 puis elles se p]c5t de luc>nes1 d'aj\rs1 et arriv5t ne plus =m] que des rseaux de pi]re1 comme les fl*es des ca?drales de ,/rasb\rg1 de ,frib\rg en ,brisgau1 de ,burgos en ,espagne4 ,con/ructeurs trs-subtils1 a9si qu'on peut le reconnatre en p>c\rant les articles du ,dictionnaire1 les ar*itectes du moy5 ge ont d apport] une tude t\te p>ticulire dans la con/ruction de ces gr&es pyramides creuses de pi]re1 qui s'lv5t des hauteurs considrables et sont a9si s\mises des causes nombreuses de de/ruction4 ,s'ils ont dploy1 dans ces travaux difficiles1 une connaissance appr(ondie des lois de /abilit et d'quilibre1 des matriaux et de l'effet des ag5ts atmosphriques sur leur surface1 ils ont fait preuve s\v5t d'une f9esse d'obs]vation bi5 r>e dans la composition de ces gr&es pyramides dont la silh\ette t\t entire se dta*e sur le ciel4 ,ils ne tr\vai5t1 d'ailleurs1 aucun exemple1 dans l'antiquit ou les premi]s monum5ts du moy5 ge1 de ces sortes de compositions1 qui app>ti5n5t exclusivem5t cet art franais laque du milieu du ,x,i,ie sicle4 ,on rem>qu]a1 en effet1 qu'avant cette poque 7voy4 ,,clo*]71 les c\ronnem5ts plus ou mo9s aigus des t\rs d'glises base circulaire ou c>re ne sont que des toits de pi]re ou de bois1 qui n'ont qu'une importance m9ime ou qui ressembl5t plutt un amas qu' une composition ar*itectonique4 ,malgr l'ef=t des ar*itectes1 on s5t que ces c\v]tures ne se reli5t pas au corps de la btisse1 que ce ne sont que des sup]positions2 t&is que1 dj1 la fl*e du clo*] vieux de ,notre-,dame de ,*>tres =me avec sa base un ensemble1 une composition homogne4 ,ces qualits sont bi5 plus s5sibles encore dans les fl*es de ,s5lis1 de ,v]n\illet1 de ,laon1 de ,reims1 d'tampes#dif4 ,c'e/ p> des transitions habilem5t mnages que les ar*itectes arriv5t alors1 de la base c>re1 massive de la t\r1 la po9te extrme de la fl*e4 ,leur att5tion se porte pr9cipalem5t sur les silh\ettes de ces masses1 c> la mo9dre imp]fection1 lorsqu'on a le ciel p\r fond1 *oque les yeux les mo9s ex]cs4 ,l'expri5ce de *aque j\r 7p\r n\s qui songeons t\te autre *ose qu'aux silh\ettes de nos difices1 et qui avons pris p\r rgle de faire de l'ar*itecture une dcoration de placage comprise dans une masse insignifiante si elle n'e/ dsagrable7 n\s dmontre que les objets qui se dta*5t sur le ciel p]d5t ou acquir5t de leur importance relative1 suivant c]ta9es lois qui sembl5t =t tranges au premi] abord1 et dont cep5dant on peut se r5dre compte p> le calcul et la rflexion4 ,ces lois1 les ar*itectes qui levai5t les imm5ses fl*es du moy5 ge les connaissai5t p>faitem5t1 et mme1 dans leurs oeuvres les plus ord9aires1 on en con/ate l'obs]vation4 ,cep5dant1 ces lois n'avai5t pu s'impos] qu'aprs des essais1 que p> la m?ode exprim5tale1 ou plutt l'aide d'une dlicatesse des s5s trs-dveloppe1 puisque les monum5ts de ce g5re surgiss5t t\t c\p v]s le milieu du ,x,i,ie sicle1 l'tat p>fait dj4 ,la fl*e du clo*] vieux de ,notre-,dame de ,*>tres1 la plus gr&e que n\s possdions en ,france1 e/ celle peut-tre qui runit1 au plus haut degr ces qualits de composition si difficiles acqurir4 ,la simplicit de sa masse1 la ju/e proportion de ses div]ses p>ties1 son heureuse silh\ette1 en font une oeuvre ar*itectonique qu'on ne saurait trop mdit]4 ,il e/ ncessaire d'abord de pos] c]ta9es lois gnrales qui1 bi5 que trs-naturelles1 sont s\v5t mconnues lorsqu'il s'agit d'lev] des fl*es1 p>ce que n\s avons p\r habitude de compos] les ensembles1 comme les div]ses p>ties des difices1 en gomtral1 sans n\s r5dre un compte exact des effets1 de la p]spective et des dveloppem5ts de plans4 ,soit 7#a7 une t\r ce ,,abcd1 sur laquelle n\s v\lons lev] une fl*e base octogonale abcdefgh3 n\s traons l'lvation gomtrale ,e sur une des faces du c>r de la t\r2 n\s donnons la hauteur de la pyramide trois fois et qu>t le ct du c>r1 et n\s tr\vons une proportion conv5able entre la hauteur de la fl*e et sa base2 mais si n\s faisons une lvation sur le plan ,,gh p>allle l'un des diamtres gc de l'octogone1 n\s obt5ons le trac ,f4 ,dj1 dans ce trac1 les proportions qui n\s semblai5t bonnes sur le dess9 ,e sont modifies d'une faon dsagrable2 la t\r devi5t trop l>ge p\r la pyramide1 et celle-ci mme n'a plus en hauteur que trois fois sa base app>5te1 qui e/ le diamtre gc4 ,de plus1 les ombres produiront un f*eux effet sur ce c\ronnem5t1 en donnant t\j\rs la t\r des faces claires qui s]ont plus troites que celles de la pyramide2 ce qui f]a p>atre celle-ci de trav]s sur sa base4 ,or il faut compt] que l'aspect gomtral ,e ne peut se prs5t] que sur quatre po9ts1 t&is que les aspects ,f sont inf9is2 il y aura donc une quantit inf9ie d'aspects dsagrables contre quatre bons4 ,mais le dsappo9tem5t s]a bi5 plus gr& lorsque l'difice s]a lev et que la p]spective vi5dra drang] encore le trac gomtral ,e4 ,supposons que n\s sommes placs sur le prolongem5t de la ligne ,i1 p]p5diculaire au plan ,,gh1 #de mtres du po9t ,c 7voy4 le trac ,,aa7 en ,k1 la t\r ayant #aj mtres de ,a' en e'2 que cette t\r a #dj mtres de hauteur du sol la base de la fl*e4 ,la fl*e1 vue cette di/ance1 donn]a le trac ,,bb1 c> celle-ci1 p> suite de la p]spective1 ne p>at plus avoir en hauteur que trois fois environ la longueur du diamtre lm1 a9si que le dmontre la projection p]spective mo4 ,si1 cette di/ance1 n\s v\lions obt5ir l'app>5ce ,,opr1 il faudrait d\bl] la hauteur de la fl*e et am5] son sommet en n4 ,si n\s prt5dions obt5ir en p]spective une proportion semblable celle du trac gomtral ,e1 il faudrait tripl] la hauteur de la fl*e et am5] son sommet en p2 n\s obti5drions alors l'app>5ce ,,spr4 ,en supposant que n\s n\s reculions plus de #aej mtres en ,k'1 n\s voyons mme que la fl*e p]drait encore la hauteur tu4 ,si1 sur cette fl*e1 n\s posons un po9t au milieu de sa hauteur en v1 et que n\s soyons placs en ,k''7voy4 le trac ,m71 en p]spective la di/ance xv' p>atra plus gr&e que la di/ance v'r4 ,si1 en y1 n\s plaons un ornem5t dont la saillie ne dpasse pas le dixime de la hauteur totale de la pyramide1 en projection p]spective cet ornem5t s]a le sixime de la hauteur app>5te de la fl*e4 ,ces lois1 qui sembl5t assez compliques dj1 ne sont cep5dant que trs-lm5taires qu& il s'agit de la composition des fl*es4 ,,fl,,*es ,,de ,,pi]re4--,les fl*es con/ruites en pi]re1 dat] du ,x,i,ie sicle1 tant1 sauf de r>es exceptions1 base octogone et plantes sur des t\rs c>res1 il fallait d'abord tr\v] une transition entre la =me prismatique c>re et la =me pyramidale octogone4 ,sans ef=t app>5t1 l'ar*itecte du clo*] vieux de ,*>tres sut obt5ir ces transitions 7#b74 ,au niveau du b&eau ,k qui t]m9e la t\r1 les angles saillants ont t drobs au moy5 des contre-=ts peu saillants qui les flanqu5t4 ,l'tage ,l1 v]tical encore1 prs5te en plan un octogone dont les quatre cts p>allles aux faces de la t\r sont plus gr&s que les quatre autres4 ,quatre luc>nes-p9acles occup5t les cornes de la base c>re et rempliss5t les vides laisss p> le plan octogonal4 ,au-dessus1 l'tage v]tical1 orn de quatre gr&es luc>nes sur les faces1 se retraite plus sur les petits cts que sur les gr&s1 et arrive l'octogone peu prs rguli] la base de la pyramide4 ,celle-ci prs5te encore cep5dant quatre pans 7ceux des faces7 un peu plus l>ges 7d'un qu>t7 que ceux des angles4 ,la fig4 #c n\s donne1 en ,a1 le plan d'un huitime de la fl*e du clo*] vieux de ,notre-,dame de ,*>tres1 au niveau ,l1 et1 en ,b1 au niveau de la base de la pyramide4 ,en ,c1 on voit comme les saillies des contre-=ts port5t les pi$s-droits des luc>nes-p9acles1 et1 en ,d1 comme les angles de la t\r se drob5t p\r que1 vue sur la diagonale1 la fl*e cont9ue1 presque sans ressauts1 la silh\ette rigide de cette t\r4 ,les p9acles ,e se dta*5t compltem5t de la pyramide au-dessus de l'tage v]tical1 de faon laiss] la lumire pass] entre eux et la fl*e4 ,il en e/ de mme des gbles poss sur les luc>nes des faces2 ces gbles se dta*5t de la pyramide4 ,celle-ci e/ accompagne p> ces app5dices qui l'ent\r5t et conduis5t les yeux de la v]ticale la ligne incl9e2 mais elle n'e/ pas empte sa s\*e et laisse dev9] sa =me pr9cipale4 ,notre lvation 7#d71 prise entre le niveau ,l et le sommet des gbles1 fait ressortir le mrite de cette composition1 une poque o les ar*itectes n'avai5t pu encore acqurir l'expri5ce que leur donna plus t>d la con/ruction si frqu5te des gr&es fl*es de pi]re sur les t\rs des glises4 ,ce trac n\s fait s5tir l'tude et le so9 que l'on apportait dj cette poque dans l'arrangem5t si difficile de ce po9t de jonction entre la btisse base c>re et les pyramides2 mais aussi n\s dvoile-t-il des inc]titudes et des ttonnem5ts4 ,ces arti/es n'ont pas encore tr\v une m?ode sre1 ils la *]*5t2 leur gt1 leur c\p d'oeil ju/e1 leur press5tim5t de l'effet les conduis5t dans le vrai1 mais p> des moy5s dt\rns1 indcis4 ,la re*]*e du vrai *ez des arti/es1 d\s d'ailleurs d'une f9esse peu ord9aire1 donne un *>me p>ticuli] cette composition1 d'autant que ces arti/es ne mett5t en oeuvre que des moy5s simples1 qu'ils p5s5t avant t\t la /abilit1 que1 comme con/ructeurs1 ils ne nglig5t aucune p>tie2 si bi5 que cette fl*e norme1 dont le sommet e/ #aab mtres au-dessus du sol1 comptant sept sicles d'exi/5ce et ayant subi deux inc5dies t]ribles1 e/ encore deb\t et n'inspire aucune cra9te p\r sa dure4 ,la pyramide porte d'paisseur #j1hj c4 sa base et #j1cj son sommet2 elle e/1 comme t\te la ca?drale1 btie en pi]re dure de ,b]*re et admirablem5t app>eille4 ,les pans des pyramidioles des angles ont #j1ej c4 d'paisseur4 ,au niveau ,k cep5dant 7voy4 la fig4 #b71 la t\r s'arrte brusquem5t1 s'arase1 et c'e/ sur cette sorte de plate-=me que s'lance le c\ronnem5t4 ,plus t>d1 les ar*itectes p5sr5t mieux reli] encore les t\rs aux fl*es1 a9si qu'on peut le reconnatre en exam9ant le clo*] de la ca?drale de ,s5lis 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #fc et #fd7 et le sommet des t\rs de la ca?drale de ,p>is1 dont les contre-=ts se t]m95t p> des p9acles et des fleurons prp>ant dj les retraites que devai5t faire les fl*es sur ces t\rs#dig1 comme on peut aussi le con/at] la ca?drale de ,laon1 dont les t\rs1 leur p>tie suprieure1 sont accompagnes de gr&s p9acles j\r qui flanqu5t un gr& tage octogonal =mant une base trs-bi5 aju/e1 propre recevoir les fl*es4 ,la fl*e du clo*] vieux de ,*>tres n'e/ dcore que p> des cailles qui figur5t des b>deaux1 ce qui convi5t une c\v]ture1 p> des ctes sur les milieux des huit pans et p> des arti]s4 ,lorsque l'ar*itecture s'allgit1 p5dant la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 on tr\va que ces pyramides1 ple9es en app>5ce1 semblai5t l\rdes au-dessus des p>ties aj\res infrieures2 on donna donc plus d'lgance et de lgret aux luc>nes1 et on p]a1 dans les pans1 de longues meurtrires qui fir5t compr5dre que ces pyramides sont creuses4 ,n\s voyons ce p>ti adopt p> les con/ructeurs de la fl*e de ,s5lis4 ,l'ar*itecte du clo*] vieux de ,*>tres avait dj *]* dtruire en p>tie la s*]esse des gr&es lignes droites de sa fl*e p> des po9ts saillants1 des ttes1 int]rompant de di/ance en di/ance les ctes dess9es sur les huit faces1 et p> des figures *imriques poses aux naissances des artes1 dans les tympans et sur les amortissem5ts des p9acles et des gbles4 ,ces dtails1 d'un gr& relief1 portant des ombres vives1 occupai5t les yeux et donnai5t de l'*elle la masse4 ,on alla plus lo93 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle dj1 on g>nit les arti]s de cro*ets saillants qui1 se dc\pant sur le ciel1 donnai5t de la vie et plus de lgret aux lignes rigides des pyramides 7voy4 ,,clo*]1 fig4 #fc74 ,n\s voyons mme que1 le long des contre-=ts des t\rs de la ca?drale de ,p>is1 on avait sculpt dans *aque assise un cro*et saillant prp>ant une silh\ette d5tele s\s les fl*es1 comme p\r mieux reli] leurs arti]s aux angles de ces t\rs4 ,la fl*e de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 btie v]s #abae1 cons]vait encore ses arti]s sans ornem5ts2 mais l1 on l'levait sur une t\r du ,x,i,ie sicle1 dont les =mes svres1 v]ticales1 ne se prtai5t pas ces dc\pures4 ce po9t de vue1 la fl*e de ,sa9t-,d5is tait un *ef-d'oeuvre4 ,l'ar*itecte qui l'leva avait su1 t\t en adoptant une composition du ,x,i,i,ie sicle1 m>i]1 avec beauc\p d'art1 les =mes admises de son temps avec la /ructure encore romane d'aspect sur laquelle il v5ait se plant]4 ,cette fl*e donnait une silh\ette des plus heureuses2 aussi faisait-elle1 ju/e titre1 l'admiration des ,p>isi5s et des trang]s4 ,sa de/ruction1 ncessaire p\r vit] un dsa/re1 fut considre comme un malheur public4 ,il faut bi5 reconnatre que les fl*es de nos glises du moy5 ge excit5t dans la f\le une admiration trs-vive et trs-s9cre4 ,la h>diesse de ces longues pyramides qui sembl5t se p]dre dans le ciel1 leur silh\ette heureuse1 font t\j\rs une vive impression sur la multitude1 s5sible *ez n\s t\t ce qui indique un ef=t de l'intellig5ce1 une ide exprime avec n]gie4 ,ce sont les prov9ces franaises qui les premires conur5t et excutr5t ces difices faits p\r signal] au lo9 les communes et leur puissance4 ,l'exemple qu'elles donnr5t a9si1 ds le ,x,i,ie sicle1 fut suivi en ,allemagne1 en ,anglet]re1 p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles2 mais1 quelle que soit la h>diesse et la lgret des fl*es de ,frib\rg en ,brisgau1 de ,salisbury en ,anglet]re1 de ,vi5ne en ,autri*e1 il y a lo9 de ces inspirations aux monum5ts de ce g5re qui subsi/5t encore *ez n\s1 rem>quables t\j\rs p> la sobrit d'ornem5ts1 p> l'tude f9e des silh\ettes et p> une ent5te p>faite de la con/ruction4 ,nos lecteurs tr\v]ont opportun probablem5t de leur donn] ici cette fl*e clbre de l'glise de ,sa9t-,d5is1 que n\s avons pu tudi] avec gr& so9 dans t\s ses dtails1 puisque la tri/e t*e de la dmolir n\s fut impose4 ,la fl*e de ,sa9t-,d5is e/ un sujet d'tude d'autant plus intressant1 que l'ar*itecte a montr1 dans cette oeuvre1 une connaissance appr(ondie des effets de la p]spective1 des lumires et des ombres2 que1 s'appuyant sur une t\r grle1 mal empatte et con/ruite en matriaux faibles1 il a su lev] une fl*e de #chm1#ej c4 d'une extrme lgret1 af9 de ne po9t cras] sa base insuffisante #dih2 que1 reconnaissant la faiblesse des p>em5ts extrieurs de la t\r de ,sug] et leur peu de liaison avec la maonn]ie intrieure1 il avait habilem5t report t\tes les pesanteurs en d$ans4 ,voici 7#e7 le qu>t du plan de la p>tie infrieure de la fl*e de ,sa9t-,d5is4 ,en ,a sont les p>em5ts intrieurs de la t\r du ,x,i,ie sicle4 ,les cts ,b de l'octogone sont ports sur quatre trompillons4 ,sur cette base1 l'ar*itecte a lev une colonnade intrieure compose de monoli!s de/9s report]1 p> suite de leur incompressibilit1 t\te la *>ge v]s l'intrieur4 ,quatre luc>nes ,c s'ouvr5t dans quatre des faces de l'octogone2 les quatre angles ,d sont occups p> des p9acles4 ,cette colonnade =mait une gal]ie ,e intrieure1 laquelle on arrivait p> un escali] mnag dans l'un des quatre angles et remplaant l'un des p9acles2 elle p]mettait de surveill] et d'entret5ir les con/ructions de la fl*e4 ,on obs]v]a que l'assise d]nire de la t\r1 qui porte les p9acles1 ne suit pas exactem5t le c>r donn p> la con/ruction antrieure1 mais s'avance en =me de bec saillant1 p\r donn] aux angles plus d'aiguit1 un aspect plus rsi/ant2 que les colonnes portant les p9acles font s5tir davantage encore cette aiguit et se rappro*5t1 p> la manire dont elles sont plantes1 d'un triangle quilatral2 qu'a9si l'ar*itecte a v\lu videmm5t accus] vivem5t les angles1 craignant avec raison l'aspect froid et sec du plan c>r4 ,exam9ons l'lvation de cette fl*e 7#f74 ,si la lumire du soleil claire obliquem5t l'une de ces faces 7ce qui e/1 bi5 ent5du1 le cas le plus frqu5t71 si cette lumire frappe cette face de droite gau*e1 l'angle ,a de la corni*e infrieure1 biaise1 comme l'indique le plan1 se color]a d'une lgre demi-te9te1 t&is que l'angle ,b s]a en ple9e lumire1 plus =te raison les faces ,,cd des p9acles2 l'opposition de la demi-te9te rp&ue sur la face ,c1 biaise1 du p9acle de droite f]a ressortir la lumire accro*e p> la face oblique de la pyramide et p> sa face p>allle au spectateur1 comme l'ombre rp&ue sur la face oblique de cette pyramide f]a d'autant mieux ressortir la vive lumire que pr5dra la face ,d1 biaise1 du p9acle de gau*e4 ,a9si a-t-on vit qu'une p>tie de l'difice ft entirem5t dans l'ombre1 t&is que l'autre s]ait dans la lumire1 disposition qui produit un mauvais effet et fait p>atre de trav]s t\te pyramide ou cne se dta*ant sur le ciel4 ,jetons les yeux sur la c\pe de la fl*e de ,sa9t-,d5is 7#g7 faite sur l'un des axes passant p> le milieu des luc>nes4 ,les gbles allongs ,a de ces luc>nes sont v]ticaux1 mais ne p>aiss5t tels qu'en gomtral2 en p]spective1 ils sembl5t ncessairem5t plus ou mo9s incl9s1 mo9s que le spectateur ne se tr\ve prcism5t dans le plan de ces gbles4 ,on voit comm5t la colonnade n'e/ qu'un taiem5t rigide reportant la *>ge de la fl*e sur le p>em5t intrieur de la t\r4 ,le trac p]spectif ,c indique un des p9acles d'angle dmoli et son amorce le long des faces de la fl*e4 ,p> suite de l'incl9aison de ces faces1 les colonnettes engages dans la con/ruction et prises dans ses assises1 jusqu'au niveau ,d1 s'en dta*5t p>tir de ce niveau et sont mono/yles4 ,les sommi]s ,e1 les deux assises de corni*es ,,gh sont engags dans les assises de la fl*e2 l'on obs]v]a que la seconde assise ,h n'e/ pas p>allle la premire ,g1 mais qu'elle t5d ouvrir un peu l'angle de la pyramide p\r accro*] plus de lumire4 ,cette seconde assise ,h1 se ret\rnant le long de la face de la fl*e sur un r5=t ,i1 =me une saillie ,h' portant la face po/rieure de la pyramide triangulaire du p9acle et un *neau rejetant ses eaux p> deux g>g\illes4 ,en ,k1 n\s avons trac le plan de cette pyramide1 dont le sommet e/ plac de telle sorte que les trois faces ont une incl9aison p>eille4 ,le jeu de ces lignes plus ou mo9s incl9es tait des plus heureux1 c\pait adroitem5t les artes rigides de la fl*e sans emp*] l'oeil de les suivre1 avait quelque *ose de h>di et de f9 t\t la fois qui *>mait4 ,les ar*itectes du ,x,i,ie sicle avai5t donn aux fl*es en pi]re une importance considrable1 relativem5t aux t\rs qui leur s]vai5t de base4 ,la fl*e du clo*] vieux de la ca?drale de ,*>tres a #fj mtres de hauteur1 t&is que la t\r n'a que #db mtres4 ,la fl*e de l'glise de ,sa9t-,d5is portait #chm1#ej d'lvation1 la t\r #ce mtres4 ,les proportions donnes p> la faade de la ca?drale de ,p>is doiv5t faire admettre que les fl*es d\blai5t la hauteur des t\rs4 ,peu peu1 les ar*itectes donn5t aux fl*es une mo9s gr&e importance 7voy4 l'article ,,clo*]1 fig4 #fc et #ge74 ,celles de la faade de la ca?drale de ,reims n'aurai5t eu gure que la moiti de la hauteur des t\rs1 comme celles de l'glise de ,sa9t-,nicaise de la mme ville4 ,la fl*e de la ca?drale de ,/rasb\rg e/ c\rte1 grle1 comp>ativem5t la dim5sion de la t\r2 elle ne fut a*eve que v]s le milieu du ,x,ve sicle4 ,comme /ructure1 cette fl*e e/ la plus trange conception qu'on puisse imag9]4 ,l'effet qu'elle produit e/ lo9 cep5dant de rpondre aux ef=ts d'intellig5ce qu'il a fallu faire p\r la trac] et p\r l'lev]4 ,il y a t\t lieu de croire1 d'ailleurs1 qu'elle ne fut pas entirem5t excute comme elle avait t conue1 et il manque c]ta9em5t sa silh\ette des app5dices trs-importants qui jamais n'ont t t]m9s4 ,dans le muse de l',o,euvre de ,notre-,dame de ,/rasb\rg1 il exi/e un curieux dess9 sur vl91 de la f9 du ,x,i,ve sicle1 qui n\s donne les projections horizontales du projet de la fl*e4 ,ce dess91 trs-habilem5t trac1 signale des diffr5ces de dtail entre ce projet et l'excution2 t\tefois on peut considr] la fl*e de ,/rasb\rg comme une conception du ,x,i,ve sicle4 ,l'ar*itecte a prt5du r5dre accessible t\s le sommet de cette fl*e1 non p> des *elles ou un petit escali] intrieur1 mais au moy5 de huit escali]s faciles qui se comb95t avec les huit artes de la pyramide1 et qui conduis5t un d]ni] escali] c5tral montant jusqu' une petite plate-=me suprieure1 sommet d'une lant]ne c\ronne p> la po9te extrme4 ,ces huit escali]s1 les pans de la fl*e et l'escali] c5tral ne sont qu'une con/ruction aj\re1 sorte d'*afaudage de pi]re comb9 avec une sci5ce de trac =t extraord9aire1 mais assez mdiocrem5t excut1 pauvre de /yle et t]m9 tant bi5 que mal avec hte et p>cimonie4 ,n\s donnons 7#h7 un huitime du dess9 de la fl*e de ,/rasb\rg d'aprs le trac du ,x,i,ve sicle4 ,au moy5 de quatre escali]s j\r circonvolutant dans quatre imm5ses p9acles poss sur quatre des angles de la t\r1 on devait1 d'aprs ce dess91 arriv] la gal]ie ,a situe la base de la fl*e4 ,de l1 passant trav]s la claire-voie1 on entrait dans les escali]s en ,b1 =mant les huit arti]s2 montant deux m>*es1 on devait tr\v] un pali]1 puis la premire m>*e des girons en ,c4 ,la p5te des arti]s tant naturellem5t trs-incl9e1 il fallait1 p\r arriv] aux premi]s pali]s ,d de la lant]ne1 tr\v] un nombre trs-considrable de m>*es4 ,l'ar*itecte avait donc eu l'ide +nieuse de pos] six hexagones se pntrant1 prs5tant a9si une succession de t\relles entirem5t j\r1 dans lesquelles les emm>*em5ts gironnant aut\r des noyaux1 tantt dans un s5s1 tantt dans l'autre1 p]mettai5t de s'lev] rapidem5t une gr&e hauteur1 dans un trs c\rt espace4 ,arriv aux pali]s ,d 7t\j\rs d'aprs le trac du projet primitif71 on pr5ait la gr&e vis1 d\ble probablem5t1 ,e1 qui devait s'lev] jusqu' une seconde plate-=me1 d'o1 p> un escali] d'un plus faible diamtre1 on montait la lant]ne suprieure4 ,l'espace ,g re/ait j\r et p]mettait1 p> les lunettes p]ces dans les votes de la t\r1 de voir le pav de l'glise4 ,c'tait l une conception prodigieuse de h>diesse4 l'excution1 on modifia quelque peu ce projet 7voy4 le trac ,x74 ,les six t\relles hexagones ont t montes2 mais1 arriv la d]nire en ,h de *aque arti]1 on passe trav]s une demi-t\relle ,i p\r s'lev] jusqu'en ,k1 et a9si *aque trave4 ,une p]sonne qui monte p> les t\relles d'arti]s ,l arrive a9si la plate-=me de la lant]ne en ,k4 ,l1 on tr\ve une vis c5trale comme dans le projet1 si ce n'e/ que l'enveloppe de cette vis c5trale e/ octogone l'extrieur1 au lieu d'tre c>re4 ,quant aux pans ,m de la pyramide1 ils ne sont po9t monts p> assises horizontales1 comme dans les fl*es que n\s avons prs5tes au comm5cem5t de cet article1 mais sont composs de gr&s *ssis j\r compris entre des arti]s1 a9si que l'indique le trac ,p1 et sp>s p> des l9teaux ,q qui s]v5t d'trsillonnem5ts entre ces arti]s trs-*>gs1 puisqu'ils port5t les montants des t\relles d'escali]s4 ,suivant le projet1 les angles ,r de la lant]ne c>re tai5t ports1 *acun1 sur les deux arti]s ,o1 comme p> deux contre-fi*es de pi]re4 ,les quatre gr&s p9acles recevant les quatre escali]s arrivant la plate-=me ,a1 et les t\relles hexagones des escali]s d'arti]s de la fl*e1 avai5t t comb9s p\r tre t]m9s p> des pyramidions aj\rs1 ce qui eut produit une silh\ette surpr5ante et d'un gr& effet4 ,les ress\rces auront probablem5t fait dfaut1 et t\s ces c\ronnem5ts se t]m95t c>rm5t1 ce qui de lo9 produit une suite de grad9s gigantesques d'un effet dplorable4 ,il e/ ent5du1 n\s ne prt5dons pas le ni]1 que la fl*e de la ca?drale de ,/rasb\rg e/ un *ef-d'oeuvre2 mais cette admiration assez gnrale e/ surt\t motive sur la hauteur excessive de l'difice4 ,p\r n\s1 ar*itectes1 dont l'admiration ne crot pas avec le niveau des monum5ts1 n\s devons considr] la fl*e de ,/rasb\rg comme une des plus +nieuses conceptions de l'art go?ique son dcl91 mais comme une conception pauvrem5t excute4 ,ce n'tait pas c]tes l ce qu'avait imag9 l'auteur du plan sur vl9 dont n\s v5ons de donn] un fragm5t2 il avait v\lu1 sans aucun d\te1 obt5ir une silh\ette rampante et f9em5t dc\pe p> le moy5 d'une suite de pyramidions pntrs p> ces hexagones si adroitem5t en*evtrs1 et non po9t une srie de grad9s qui arrt5t l'oeil de la faon la plus dsagrable4 ,plantant une lant]ne c>re sur la pyramide octogone de la fl*e1 il prt5dait rveill] le c\ronnem5t p> une =me contra/ant avec les angles obtus de la base4 ,il devait c]ta9em5t c\ronn] cette lant]ne p> une d]nire pyramide octogone trs-aigu1 et non p> ce lant]non r5fl qui t]m9e la fl*e actuelle4 ,mais si1 v]s le milieu du ,x,ve sicle1 les ar*itectes go?iques tai5t dev5us d'excell5ts gomtres1 des app>eilleurs subtils1 ils avai5t p]du ce s5tim5t exquis de la =me qui se tr\ve *ez leurs devanci]s4 ,leurs comb9aisons +nieuses1 leur prt5tion la lgret excessive1 les conduis5t la l\rdeur p> la multiplicit des dtails et la complication des =mes dont on ne peut plus dml] le s5s4 ,c'e/ surt\t dans les silh\ettes qu'app>aiss5t ces dfauts2 les =mes simples1 comprh5sibles1 tant les seules qui produis5t de l'effet qu& on en vi5t dc\p] un difice sur le ciel4 ,t\tefois1 l'exam5 des plans de l',o,euvre de ,/rasb\rg laisse dev9] quelque *ose de bi5 suprieur ce que n\s voyons1 et1 p\r l'honneur des successeurs d',erw9 de ,/e9ba*1 il faut croire que l'arg5t leur a manqu comme t\s les ar*itectes qui ont eu la *>ge de t]m9] ou de cont9u] les ca?drales p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,d'aprs le projet1 les six hexagones =mant l'escali] s]p5tant1 con/ruits au moy5 de montants de pi]re relis p> des claires-voies et des l9teaux1 devai5t se t]m9] en pyramidions aj\rs pntrs *acun p> deux cts de l'hexagone suprieur2 si bi5 que quatre faces de ces pyramidions sur six devai5t seulem5t tre app>5tes en paulant les noyaux successifs recevant les angles saillants de *acun de ces hexagones4 ,un trac p]spectif 7#i7 r5dra compte de cette disposition orig9ale4 ,a9si les sommets sup]poss des t\relles hexagonales t]m9es c>rm5t auj\rd'hui1 comme une suite de grad9s1 donnai5t1 au moy5 de ces pyramidions1 une ligne rampante dc\pe p> des p9acles et des /atues4 ,de plus1 la con/ruction j\r des t\relles1 t\te compose de montants v]ticaux et qui ne ti5t gure qu' l'aide du f]1 p\vait tre p>faitem5t paule p> ces pyramidions qui font l'(fice de contre-fi*es4 ,c'tait la con/ruction logique1 con=me aux donnes de l'ar*itecture de cette poque1 qui n'admettait po9t1 p>ticulirem5t au sommet des difices1 des repos horizontaux4 ,d'aprs l'exam5 du plan 7fig4 #h71 il ne semble pas que l'ar*itecte auteur du projet ait v\lu tablir seulem5t1 entre les arti]s1 des claires-voies composes de dalles aj\res p\r =m] les faces de la pyramide2 il lui fallait une con/ruction plus rsi/ante p\r port] la gr&e lant]ne suprieure1 con/ruction indique p> les solides pi$s-droits ,s4 ,on ne peut pas admettre cep5dant que ces pi$s-droits fuss5t incl9s comme les pans de la pyramide1 ce qui eut produit un trs-mauvais effet4 ,n\s v]rions bi5 plutt1 dans ces pi$s-droits1 des naissances d'arcs assez peu levs1 mais dans un plan v]tical et recevant des gbles j\r qui surmontai5t1 p> l'effet de la p]spective1 les c\ronnes aj\res ,t4 ,d'ailleurs1 dans la fl*e actuelle1 l'ar*itecte a tabli1 au niveau de la troisime trave en ,n1 des passages horizontaux mettant en communication les huit escali]s2 ces passages1 ports sur des l9teaux1 =m5t une seconde c\ronne qui c\pe la fl*e d'une manire f*euse4 ,n\s admettons que ces passages tai5t prvus p> l'auteur du projet1 mais que leur horizontalit tait int]rompue p> la silh\ette des gbles passant devant eux2 disposition qu'explique notre fig4 #i4 ,le pi$ de la pyramide =tem5t ma9t5u au moy5 des pi$s-droits ,s1 celle-ci p\vait tre con/ruite1 au-dessus des arcs ,v1 au moy5 de *ssis de pi]re entre les arti]s1 con=mm5t l'excution df9itive4 ,on p5s]a peut-tre que n\s prtons l'ar*itecte1 auteur du projet de la fl*e de ,/rasb\rg1 des ides qu'il n'a pas eues1 mais on ne prte qu'aux ri*es4 ,l'art de l'ar*itecture1 surt\t aux poques o il devait employ] des sommes normes p\r mettre ses ides excution1 peut tre difficilem5t jug p> ce que le temps n\s a laiss4 ,le plus s\v5t1 les conceptions les plus heureuses1 les plus tudies1 sont r5dues d'une manire incomplte1 faute de ress\rces1 ou ont t mutiles p> le temps et des re/aurations malheureuses4 ,c'e/ le malheur de cet art1 de ne p\voir transmettre ses conceptions dans leur puret4 ,ayant prs5t la fl*e actuelle de la ca?drale de ,/rasb\rg comme une oeuvre manque1 d'une excution mdiocre1 on ne n\s saura pas mauvais gr d'avoir en mme temps *]* faire ressortir les qualits de la conception primitive1 d'avoir relev le mrite de l'arti/e1 puisque n\s n\s montrions svre p\r une oeuvre videmm5t incomplte4 ,bi5 d'autres con/ructions f*euses ont dtruit l'unit de conception de la faade occid5tale de ,notre-,dame de ,/rasb\rg2 le beffroi c5tral1 entre les deux t\rs1 e/ une adjonction mon/rueuse qui *ange absolum5t les proportions de cette faade1 adjonction inutile et qui doit =t t\rm5t] les ,/e9ba* dans leur tombe1 si t\tefois les ar*itectes1 dans l'autre monde1 ont connaissance des *angem5ts qu'on fait subir leurs oeuvres1 ce qui s]ait p\r t\s1 sans exception1 un supplice cont9uel4 ,si les ar*itectes du ,x,ve sicle avai5t possd les ress\rces dont disposai5t ceux du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle p\r la con/ruction des gr&es ca?drales1 ils n\s aurai5t laiss des fl*es de pi]re m]veilleuses p> leur comb9aison1 c> l'ar*itecture de ce temps se prtait plus qu'aucune autre ces jeux d'app>eil4 ,il e/ d\teux1 t\tefois1 que ces monum5ts puss5t produire plus d'effet que nos fl*es de pi]re des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 sobres dans les dtails1 mais d'une si p>faite lgance comme silh\ette et1 au demeurant1 beauc\p plus solides et durables4 ,le doma9e royal e/ la vritable patrie des fl*es2 c'e/ l o il faut tudi] les pr9cipes qui ont dirig nos ar*itectes de l'cole laque son orig9e4 ,la ,norm&ie a lev1 p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 un gr& nombre de fl*es qui exi/5t encore1 grce la bont des matriaux de cette prov9ce2 mais ces conceptions sont lo9 de valoir celles de l'le-de-,france4 ,les fl*es des glises de l'abbaye aux hommes de ,ca51 des ca?drales de ,c\tances et de ,bayeux1 ne n\s prs5t5t pas une ent5te p>faite des dtails avec l'ensemble3 leurs p9acles sont mesqu9s1 confus1 c\v]ts de membres trop petits p\r la place qu'ils occup5t2 les silh\ettes sont molles1 indcises1 et n'ont jamais cette mle n]gie qui n\s *>me dans les cont\rs des fl*es de ,*>tres1 de ,sa9t-,d5is1 de ,s5lis1 de ,v]n\illet et d'tampes4 ,,fl,,*es ,,de ,,*>p5t]ie4--,il n\s s]ait difficile de dire quelle poque remont5t les premires fl*es con/ruites en bois4 ,il en exi/ait au ,x,i,ie sicle1 puisqu'il e/ fait m5tion alors d'inc5dies de clo*]s de *>p5te2 mais n\s n'avons sur leur =me que des donnes trs-vagues4 ,ces fl*es consi/ai5t alors probablem5t en de gr&es pyramides poses sur des t\rs c>res1 c\v]tes d'ardoises ou de plomb et p]ces de luc>nes plus ou mo9s monum5tales4 ,il faut1 d'ailleurs1 bi5 df9ir ce qu'on doit ent5dre p> fl*e en *>p5te4 ,dans le nord de la ,france1 beauc\p de t\rs en maonn]ie tai5t et sont encore c\v]tes p> des pavillons en bois qui ne sont1 proprem5t p>l]1 que des combles trs-aigus4 ,la fl*e de *>p5t]ie e/ une oeuvre "p1 complte1 qui possde son s\bassem5t1 ses tages et son toit2 elle peut1 il e/ vrai1 tre pose sur une t\r en maonn]ie1 comme tai5t les fl*es de la ,ca?drale d',ami5s avant le ,x,v,ie sicle1 celle de ,beauvais avant la *ute du transsept1 celle de ,notre-,dame de ,r\5 avant l'inc5die1 comme e/ encore celle de la ca?drale d'vreux2 mais cep5dant elle se di/+ue t\j\rs p> une ordonnance p>ticulire1 elle app>t5ant3 c'e/ un difice de bois1 enti]1 pos sur un difice de pi]re qui lui s]t d'assiette1 comme les c\poles mod]nes de ,sa9t-,pi]re de ,rome1 du ,val-de-,grce1 des ,invalides1 sont des monum5ts di/9cts1 indp5dants de la masse des con/ructions qui les port5t4 ,ces oeuvres de *>p5t]ie sont les seules qui mrit5t le nom de fl*es4 ,on peut croire que1 p> suite des inc5dies1 du dfaut d'entreti5 et du temps1 les fl*es du moy5 ge1 d'une poque anci5ne1 doiv5t tre peu communes2 on en leva un si gr& nombre cep5dant1 p>tir de la f9 du ,x,i,ie sicle1 que n\s en possdons encore quelques-unes1 et qu'il n\s re/e sur beauc\p des r5seignem5ts prcieux4 ,t\t porte croire que les plans des gr&es glises1 et des ca?drales du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle notamm5t1 avai5t t conu avec l'ide d'lev] une t\r c>re sur les quatre pili]s de la croise4 ,plusieurs de nos gr&es ca?drales ont possd ou possd5t encore ces t\rs c>res4 ,ami5s1 ,reims1 ,beauvais ont eu leur t\r de maonn]ie sur le milieu du transsept2 ,r\51 ,laon1 ,bayeux1 vreux1 ,c\tances1 les ont cons]ves en t\t ou p>tie4 ,mais soit que l'arg5t manqut1 soit que les ar*itectes ai5t recul devant le dang] de trop *>g] les piles isoles des transsepts1 presque p>t\t ces t\rs ne fur5t po9t a*eves ou fur5t c\ronnes p> des fl*es en *>p5te rec\v]tes de plomb1 qui1 malgr leur poids considrable1 tai5t lo9 de *>g] autant les p>ties infrieures que l'et fait une con/ruction de pi]re4 ,quelques ca?drales cep5dant ne p>aiss5t pas avoir jamais d recevoir sur la croise des t\rs en maonn]ie4 ,p>is1 ,*>tres1 ,soissons n'en prs5t5t aucune trace1 non plus que ,s5lis1 ,meaux et ,b\rges1 p> la raison que ces d]ni]s monum5ts avai5t t conu sans transsept4 dfaut de t\rs de maonn]ie sur la croise des glises1 on eut l'ide d'lev] de gr&s clo*]s de *>p5te se comb9ant avec les combles4 ,notre-,dame de ,p>is possdait une fl*e en bois rec\v]te de plomb1 qui datait du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,cette fl*e1 dmolie il y a c9quante ans environ1 tait c]ta9em5t la plus anci5ne de t\tes celles qui exi/ai5t encore cette poque2 sa s\*e tait re/e entire1 l'int]section des combles1 jusqu' ces d]ni]s temps4 ,or1 des fl*es de *>p5te1 la p>tie la plus importante1 celle qui dem&e le plus d'tudes et de so9s1 au po9t de vue de la con/ruction1 e/ la s\*e4 ,aussi avons-n\s relev exactem5t ces dbris de l'anci5 clo*] c5tral de ,notre-,dame de ,p>is1 avant de les enlev] p\r y sub/itu] la *>p5te n\velle1 qui1 du re/e1 e/ tablie d'aprs le sy/me primitif4 ,voici en quoi consi/e ce sy/me 7#aj73 ,,ab1 ,,ab tant les quatre pili]s du transsept et ,,cd les fatages des deux combles se c\pant angle droit2 la fl*e1 au-dessus des combles1 e/ tablie sur plan octogone1 ses angles tant poss sur les fatages des deux combles et dans les quatre n\es4 ,la base octogonale e/ porte p> deux f]mes diagonales ,,aa1 ,,bb1 se r5contrant en un seul po9on ,g qui e/ l'arbre v]tical de la fl*e2 de plus1 les quatre angles ,i sont ma9t5us dans les plans v]ticaux ,,aa1 ,,bb1 au moy5 de gr&es contre-fi*es ,,ia1 ,,ib4 ,ces contre-fi*es1 se r5contrant en ,k1 =m5t a9si les arbaltri]s de quatre f]mes incl9es ,,kab1 dont les sommets ,k s\ti5n5t les quatre angles ,l de l'octogone4 ,p> ce moy51 les huit angles de la fl*e sont ports directem5t sur des f]mes1 et le r\lem5t de t\t le sy/me e/ arrt p> les contre-fi*es croises ,,ia1 ,,ib4 ,il faut savoir que ces *>p5tes =t leves priss5t t\j\rs p> suite d'un m\vem5t de torsion qui se produit de pro*e en pro*e de la base au fate4 ,en effet1 les bois ne peuv5t r5tr] en eux-mmes1 ils ne se racc\rciss5t pas2 l'ef=t des v5ts1 le poids f9iss5t p> fatigu] un po9t plus faible que les autres2 t\t l'ef=t se produit ds lors sur ce po9t1 et il se fait un m\vem5t de rotation qui brise les assemblages1 c\rbe les bois et entrane la ru9e de la *>p5te4 ,le sy/me adopt p\r la s\*e de la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is a p\r rsultat de faire que1 non-seulem5t la torsion de la base e/ r5due impossible p> le croisem5t des contre-fi*es1 mais encore que *aque angle de l'octogone reporte sa *>ge sur deux et mme trois piles4 ,les angles ,l port5t sur les deux piles ,,ab1 et les po9ts ,i sur trois piles ,,abb ou ,,baa4 ,ce sy/me a donc encore cet avantage que1 qu& la pression du v5t agit sur un ct1 il y a t\j\rs au mo9s deux piles du transsept qui reoiv5t la *>ge supplm5taire occasionne p> cette pression4 ,exam9ons1 ma9t5ant que ce sy/me e/ connu1 l'application qu'on en avait fait ,notre-,dame de ,p>is4 ,les piles du transsept de la ca?drale ne =m5t po9t un c>r1 mais un quadrilatre assez irrguli]1 ce qui aj\tait la difficult d'tablir une *>p5te reposant sur quatre po9ts seulem5t et supportant une pyramide base octogone4 ,la fig4 #aa donne la projection horizontale de la s\*e de cette fl*e1 en supposant la section faite au-dessus du fatage des combles2 les pices ,,ab sont les gr&es contre-fi*es qui port5t la fois les poteaux ,c au po9t de leur croisem5t et les poteaux ,d qu'ils vi5n5t en mme temps contre-butt]4 ,ces contre-fi*es ,,ab sont ma9t5ues rigides p> de =tes moises horizontales ,,eg1 s]res au moy5 de clefs de bois2 de sorte que les triangles ,,ceg sont des f]mes incl9es auxquelles les poteaux ,,* s]v5t de po9ons4 ,deux gr&es f]mes diagonales ,,ik port5t directem5t quatre des angles de l'octogone4 ,n\s donnons 7#ab7 l'une de ces deux gr&es f]mes diagonales1 qui se compos5t d'un entrait arm portant sur le bahut en maonn]ie et s\lag p> de =tes pot5ces dont le pi$ ,a s'appuie sur les ttes des piles en contre-bas de ce bahut2 de deux arbaltri]s ,,cd et de s\s-arbaltri]s c\rbes ,,ef s'assemblant dans le po9on c5tral1 l'arbre de la fl*e4 ,les gr&es contre-fi*es ,,ag sont des moises4 ,les poteaux pr9cipaux =mant l'octogone de la fl*e sont triples de ,h en ,i1 c'e/--dire composs d'une me et de deux moises4 ,les poteaux de contre-=ts ,,kl sont simples et assembls mi-bois dans les arbaltri]s ,,cd4 ,on rem>qu]a que ces poteaux sont =tem5t incl9s v]s l'arbre pr9cipal4 ,les poteaux contre-=ts ,,kl tai5t primitivem5t butts p> de gr&es contre-fi*es ,,ml1 lesquelles se tr\vai5t au-dessus des n\es et prs5tai5t une cte saillante dcore jadis au moy5 des moises p5dantes ,,op rec\v]tes de plomb et accompagnes de pices de bois dc\pes dont les dbris ,r ont t retr\vs4 ,le poteau ,s1 qui se comb9ait avec cette dcoration et qui tait re/ en place1 =mait la tte de ce sy/me d'taiem5t1 visible au-dessus des quatre n\es4 ,un *apiteau ,v sculpt dans le po9on c5tral donnait la date exacte de cette fl*e 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle7#dii4 une poque assez anci5ne1 ces tais visibles et dcors placs dans les n\es1 si ncessaires la solidit de la fl*e1 avai5t t enlevs 7probablem5t p>ce qu'ils avai5t t altrs p> le temps1 faute d'un bon entreti572 ce qui a d contribu] fatigu] les arbaltri]s qui1 alors1 avai5t port] t\te la *>ge des poteaux ,,kl4 ,la fig4 #ac donne l'enrayure au niveau ,t1 et la fig4 #ad l'enrayure au niveau ,x4 ,la fig4 #ae p]met de saisir la disposition des gr&es contre-fi*es ,,ab du plan fig4 #aa4 ,on voit comm5t ces contre-fi*es s\ti5n5t1 leur croisem5t ,g1 les poteaux ,,*1 comm5t elles s'assembl5t la tte dans les poteaux ,,dk en ,d1 comm5t les moises horizontales ,,ef s]r5t et ces contre-fi*es et l'extrmit infrieure des poteaux ,,*1 comm5t le triangle ,,gef prs5te un sy/me de f]me incl9e rsi/ant la *>ge des poteaux ,,*4 ,si n\s repr5ons la fig4 #aa1 n\s rem>qu]ons que non-seulem5t les poteaux qui =m5t les huit angles de la fl*e sont incl9s v]s l'arbre c5tral de manire =m] une pyramide et non un prisme1 mais que ces poteaux donn5t un d\ble sy/me de supports4 ,n\s ne p>lons pas des moises qui tripl5t quelques-uns de ces poteaux1 p>ce que ces moises ne sont que des f\rrures propres donn] plus de roide aux po9ts d'appui1 dans le s5s de leur plat1 et surt\t de/9es recevoir les assemblages latraux1 af9 de ne po9t affam] les poteaux pr9cipaux p> des mortaises4 ,ce sy/me de poteaux jumeaux sp>s p> un int]valle e/ un moy5 trs-puissant de rsi/] la pression des v5ts4 ,on compr5d que ces poteaux1 bi5 relis entre eux p> des moises horizontales de di/ance en di/ance1 (fr5t des po9ts d'appui extrmem5t rigides4 ,en effet1 soi5t 7#af7 deux poteaux ,,ab1 ,,cd ens]rs entre des moises ,,efg3 p\r que le poteau ,,cd se c\rbt suivant la ligne ,,cid1 il faudrait que le poteau ,,ab se racc\rcit1 r5trt en lui-mme1 ce qui n'e/ pas possible2 p\r qu'il se c\rbt suivant la ligne ,,ckd1 il faudrait que le poteau ,,ab s'allonget1 ce qui e/ de mme impossible4 ,le quadrilatre ,,acbd1 reli p> les moises ,,efg1 n'e/ donc pas susceptible de d=mation4 ,aussi1 fidles ce pr9cipe lm5taire1 les ar*itectes go?iques n'ont-ils jamais manqu de l'appliqu] dans la con/ruction de leurs fl*es de *>p5te1 et1 comme t\j\rs1 ils en ont fait un motif de dcoration4 ,la s\*e de la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is1 bi5 qu'elle ft comb9e d'une manire +nieuse1 que le sy/me de la *>p5te ft trs-bon1 prs5tait cep5dant des po9ts faibles2 a9si1 les gr&es f]mes diagonales 7fig4 #ab7 n'tai5t pas suffisamm5t armes au pi$1 les contre-fi*es-moises ,,ag ne buttai5t pas p>faitem5t les poteaux extrieurs de la pyramide1 les arbaltri]s tai5t faibles1 les entraits retr\sss sans puissance4 ,les f]mes de fatage 7celles qui v5ai5t s'appuy] sur les gr&es contre-fi*es1 disposes en croix de ,sa9t-,&r1 fig4 #ae7 ne tr\vai5t pas1 la r5contre de ces deux gr&es contre-fi*es1 un po9t d'appui 9branlable2 d'ailleurs ces contre-fi*es1 cause de leur gr&e longueur1 p\vai5t se c\rb]1 ce qui avait eu lieu du ct oppos aux v5ts4 ,p> suite1 la fl*e t\t entire avait d s'incl9] et fatigu] ses assemblages4 ,gnralem5t1 les pices infrieures n'tai5t pas d'un assez =t qu>rissage2 puis1 p\r des *>p5tes qui sont s\mises aux oscillations causes p> les ouragans1 les clefs de bois sont videmm5t insuffisantes1 surt\t qu&1 la longue1 ces bois v5ant se dess*] ne rempliss5t plus les entailles dans lesquelles ils sont engags4 ,aussi1 t\t en respectant le pr9cipe d'aprs lequel cette *>p5te avait t taille1 a-t-on d1 lors de la recon/ruction de la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is1 amlior] l'ensemble du sy/me et y introduire les p]fectionnem5ts f\rnis p> l'indu/rie mod]ne4 ,on se fait difficilem5t une ide1 avant d'en avoir fait l'preuve1 de la puissance des v5ts sur ces *>p5tes qui1 poses une assez gr&e hauteur1 sur quatre pi$s seulem5t1 s'lv5t elles-mmes dans les airs au-dessus des autres difices d'une cit#ejj4 ,la pression des c\rants d'air e/ telle qu' c]ta9s mom5ts t\t le poids de la *>p5te se reporte sur le ct oppos la direction du v5t2 il faut donc qu'entre t\tes les p>ties du sy/me il y ait une solid>it complte1 af9 que cette pression ne puisse1 en aucun cas1 faire agir t\t le poids sur un seul po9t d'appui4 ,on doit p5s] que ces *>p5tes sont comme un bras de levi]1 qui1 s'il n'e/ pas bi5 ma9t5u p> un empattem5t 9branlable1 ne manqu]ait pas d'cras] ou de disloqu] l'une des quatres piles qui lui s]v5t d'appui1 d'autant que1 dans notre climat1 les gr&s v5ts vi5n5t t\j\rs du mme po9t de l'horizon1 du nord-oue/ au sud-oue/4 ,cette pression1 rpte sur un seul ct de ces *>p5tes1 doit tre un sujet de mditation p\r le con/ructeur4 ,p>tant du sy/me admis p> l'ar*itecte du ,x,i,i,ie sicle1 on a donc *]*3 #a =m]1 la base de la s\*e de la n\velle fl*e1 un quatre-pi$s absolum5t rigide et p\vant rsi/] t\te oscillation2 #b reli] ce quatre-pi$s avec la s\*e elle-mme1 d'une manire si puissante1 que t\te pression agissant dans un s5s ft reporte au mo9s sur deux po9ts d'appui et mme sur trois2 #c s\t5ir galem5t les huit artes de la pyramide1 t&is que1 dans le sy/me anci51 quatre de ces artes tai5t mieux portes que les quatre autres2 #d d\bl] du haut en bas t\t le sy/me =mant l'octogone de la fl*e1 af9 d'avoir non-seulem5t les artes rigides1 mais mme les faces2 #e vit] les assemblages t5ons et mortaises qui se fatigu5t p> l'effet des oscillations1 et les remplac] p> le sy/me de moises qui n'affame pas les bois1 les relie et leur donn une rsi/ance considrable2 #f n'employ] le f] que comme b\lons1 p\r laiss] aux *>p5tes leur la/icit2 #g dim9u] le poids mesure que l'on s'levait1 en employant des bois de plus en plus faibles d'qu>rissage1 mais en augm5tant cep5dant1 p> la comb9aison de la *>p5te1 la =ce de rsi/ance#eja4 ,n\s l'avons dit t\t l'heure3 les quatre piles du transsept sur lesquelles repose la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is ne sont pas plantes aux angles d'un c>r1 mais d'un quadrilatre quatre cts 9gaux1 ce qui aj\tait la difficult4 ,p\r ne pas compliqu] les figures1 n\s ne t5ons pas compte ici des faibles irrgul>its1 et n\s supposons un p>alllogramme dont le gr& ct a #adm1#ge et le petit #abm1#ge4 ,quatre des angles de l'octogone de la fl*e devant ncessairem5t pos] sur les deux diagonales du quadrilatre1 cet octogone e/ irrguli]1 possdant quatre cts plus gr&s que les quatre autres4 ,la fig4 #ag donne1 en ,a1 le plan de l'enrayure basse1 au niveau des gr&s entraits diagonaux1 qui sont *acun composs de trois pices de bois sup]poses ayant #j1be c4 de roide s\s le po9on4 ,ce trac fait voir en projection horizontale le quatre-pi$s sur lequel s'appuie le sy/me sa base4 ,ce quatre-pi$s se compose d'une comb9aison de pot5ces s\s les entraits et de f]mes incl9es ,,bc1 passant dans les plans d'une pyramide tronque dont la base e/ le quadrilatre donn p> les piles1 et la section suprieure p> le plan de l'enrayure au niveau des entraits4 ,*acun des angles du corps de la fl*e se compose de trois poteaux qui ne s'lv5t pas v]ticalem5t mais =m5t une pyramide trs-allonge1 base octogone2 c'e/--dire qu'en s'levant1 ces poteaux se rappro*5t du po9on4 ,exam9ons ma9t5ant une des gr&es f]mes diagonales ,,de 7#ah74 ,on voit1 en ,a1 les trois entraits sup]poss1 roidis et ma9t5us d'abord p> les deux li5s ,b assembls mi-bois et =mant pot5ce2 puis p> les deux =tes contre-fi*es moises ,,cd qui reoiv5t les li5s incl9s indiqus en ,,bc dans la figure prcd5te4 ,la tte de ces deux contre-fi*es-moises vi5t p9c]1 en ,e1 le pi$ des trois poteaux des angles de la fl*e4 ,le po9on c5tral e/ en ,f4 ,les gr&es contre-fi*es ,,gh trac5t la n\e donne p> la r5contre des combles2 p> consqu5t1 t\t ce qui e/ au-dessus de ces contre-fi*es e/ vu4 ,les contre-fi*es ,,ik sont des moises1 =m5t arte dans la n\e1 en rejetant1 au moy5 d'un *evronnage1 les eaux droite et gau*e1 et laiss5t voir les grad9s aj\rs dcors d'arcatures et surmonts1 sur les quatre poteaux1 de /atues4 ,d'autres contre-fi*es-moises ,,mn runiss5t t\t le sy/me et s'assembl5t dans le po9on c5tral en ,o4 ,en outre1 cette demi-f]me e/ ma9t5ue p> des moises horizontales qui s]r5t ensemble ses div]ses pices1 emp*5t t\te dislocation et font de cette *>p5te un plan roide1 immobile1 ne p\vant se d=m]4 ,le trac ,,aa de la fig4 #ag n\s donne le plan de l'enrayure au niveau ,p de la fig4 #ah2 le trac ,,aaa celui de l'enrayure au niveau ,r1 et le trac ,a' celui de l'enrayure la base de la pyramide qui t]m9e la fl*e au-dessus du second tage j\r4 ,dans le trac ,,aa de la fig4 #ag1 on voit comme s'arrang5t les *evronnages divisant la n\e en deux et laissant pass] les quatre poteaux portant les /atues4 ,ce sy/me de poteaux v]ticaux trav]sant les demi-f]mes diagonales et faisant dcoration au-dessus des n\es 7sy/me qui avait t adopt p> les con/ructeurs du ,x,i,i,ie sicle7 prs5te plusieurs avantages3 il fait de ces demi-f]mes de vritables pans-de-bois p>faitem5t rigides2 il con/itue une suite de po9ons qui roidiss5t les contre-fi*es1 les ma9ti5n5t dans leur plan v]tical sans *>g] en aucune faon l'entrait4 ,il prs5te aussi une dcoration +nieuse en ce qu'elle explique1 l'extrieur1 comm5t la fl*e vi5t s'appuy] sur les quatres pili]s de la croise1 aussi p>ce qu'elle tablit une transition entre la maonn]ie de l'glise et le corps de la fl*e1 p>ce qu'elle lui s]t de base1 d'arc-b\tant1 p\r a9si dire4 ,on voit1 en ,v 7fig4 #ah71 comm5t sont dcors ces grad9s des gr&es contre-fi*es au-dessus des n\es4 ,il e/ facile de compr5dre ma9t5ant comm5t sont s\t5us les quatre angles de l'octogone qui port5t sur les diagonales2 p\r les quatre angles tombant sur les fatages des combles1 voici quel a t le sy/me adopt4 ,en ,,bb 7fig4 #ag7 sont leves de =tes f]mes1 reposant sur les bahuts et les quatre piles du transsept2 sur le milieu des entraits de ces f]mes repos5t les pices horizontales ,,lm puissamm5t s\lages en ,c p> les pices incl9es ,,bc4 ,c'e/ au-dessus de ce po9t ,c que port5t les triples poteaux =mant les quatre autres angles de l'octogone2 le po9t ,m ne porte que le pi$ des contre-fi*es qui sont de/9es ma9t5ir les poteaux dans leur plan4 ,la fig4 #ai prs5te l'une de ces f]mes ,,bb1 qui s]t en mme temps de f]me de comble4 ,en ,a1 on voit l'extrmit de la pice horizontale trace en ,,lm dans la fig4 #ag2 en ,a'1 cette extrmit e/ vue en c\pe sur ab4 ,il n'e/ pas beso9 d'explication p\r faire s5tir que cette extrmit ,a ne peut fl*ir4 ,en ,b'1 n\s avons donn le dtail des assemblages ,b1 et en ,c' celui de la croix de ,sa9t-,&r ,c1 avec le po9on4 ,ma9t5ant1 exam9ons ce sy/me de s\*e en p]spective 7#bj74 ,en ,a1 on voit les gr&s entraits triples des f]mes diagonales2 en ,b1 la disposition des li5s =mant f]mes incl9es1 roidissant la base de la s\*e et v5ant port] en ,c quatre des angles de l'octogone2 en ,d1 app>aiss5t les fragm5ts de l'entrait de la f]me donne dans la figure prcd5te1 avec le pan-de-bois qui ma9ti5t les poteaux d'angles reposant en ,c1 ,e tant le po9on de cette f]me4 ,des contre-fi*es ,f vi5n5t s\lag] les poteaux ,c et report] leur *>ge sur les quatre po9ts rsi/ants pr9cipaux ,a2 ces contre-fi*es ont encore l'avantage d'arrt] le r\lem5t de t\t le sy/me4 ,au-dessus1 des croix de ,sa9t-,&r ,g1 d\bles1 report5t encore1 la *>ge des poteaux ,c sur les po9ts d'appui diagonaux4 ,les pices ,i et ,f rempliss5t avec avantage les gr&es pices incl9es de l'anci5ne *>p5te que n\s avons dcrite plus haut4 ,ce sy/me e/ d'ailleurs tripl dans la *>p5te actuelle1 n\s le voyons reproduit en ,,kl et en ,,km2 de sorte que si une pression extraord9aire se produit en ,o1 cette pression ne *>ge pas le po9t ,c1 mais bi5 les pi$s ,i1 et mme1 de pro*e en pro*e1 p> la disposition des croix de ,sa9t-,&r et des contre-fi*es ,f1 trois des piles du transsept4 ,on obs]v]a que ces croix de ,sa9t-,&r sont d\bles1 c'e/--dire assembles dans deux des poteaux sur les trois qui =m5t *aque angle la base de la fl*e4 ,il n'y a donc pas possibilit de r\lem5t dans cette *>p5te2 aucune de ses p>ties ne peut recevoir un supplm5t de *>ge sans transmettre ce supplm5t deux et mme trois des quatre po9ts d'appui sur lesquels elle porte4 ,en supposant mme qu'une des quatre piles du transsept ft enleve1 la *>p5te re/]ait deb\t et report]ait t\tes ses pesanteurs sur les trois piles cons]ves4 ,le sy/me d'aprs lequel a t tabli la s\*e de la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is tant bi5 connu1 exam9ons cette fl*e au-dessus du fatage du comble1 c'e/--dire au-dessus du niveau d'o elle comm5ce se dta*] sur le ciel 7#ba74 ,une vue p]spective prs5te1 du ct droit1 la fl*e dp\rvue de sa dcoration1 et1 du ct gau*e1 la fl*e dcore4 ,en ,a e/ une des quatre f]mes correspondant aux f]mes diagonales2 on obs]v]a l'incl9aison des poteaux =mant les artes de cette fl*e au-dess\s de la pyramide suprieure1 qui ne se dgage qu'au niveau ,b4 ,cette incl9aison1 y compris les retraites successives1 n'a pas mo9s de #j1hj c4 dans une hauteur de #aem1#jj2 et cep5dant1 p> l'effet de la p]spective1 pe9e si l'on ap]oit une dim9ution dans le corps de la fl*e autre que celle produite p> les retraites ,c4 ,bi5 mieux1 si les huit angles de l'octogone tai5t monts d'aplomb1 le corps de la fl*e p>atrait plus l>ge s\s la pyramide suprieure qu' sa base4 ,l'illusion de l'oeil e/ ici d'accord avec les conditions de /abilit2 en effet1 ces huit angles1 qui t5d5t se rappro*] du po9on mesure qu'ils s'lv5t1 conduis5t l'oeil la =me pyramidale prononce du c\ronnem5t1 et =m5t en mme temps une suite d'tais qui ma9ti5n5t l'arbre c5tral dans la v]ticale4 ,p> l'effet s+uli] du contra/e des lignes v]ticales et incl9es se dta*ant sur le ciel une gr&e hauteur1 si les p9acles ,d qui t]m95t les poteaux d'angle tai5t v]ticaux1 vus ct des arti]s de la pyramide suprieure1 ils sembl]ai5t s'c>t] en dehors4 ,il faut que1 dans un monum5t aussi lev et dont la =me gnrale e/ aussi grle1 t\tes les lignes t5d5t s'incl9] v]s l'axe1 si l'on veut que ri5 dans l'ensemble ne vi5ne contr>i] la silh\ette4 ,n\s donnons1 en ,e1 le c\ronnem5t de la fl*e1 dont la pomme ,f e/ #dem1#jj au-dessus du fatage du comble4 ,n\s avons dit que la *>p5te1 en s'levant1 se composait de pices de plus en plus lgres1 mais assembles avec plus de =ce4 ,en exam9ant l'enrayure trace en ,g1 on reconnatra combi5 elle prs5te de rsi/ance2 ce sy/me e/ adopt p\r les quatre enrayures indiques en ,g dans le gomtral ,a4 ,cette enrayure se compose de moises assembles mi-bois1 a9si que le fait voir le dtail ,i1 se c\pant angle droit1 p9ant le po9on1 quatre arti]s1 et roidies p> des g\ssets ,k de manire =m] un c>r2 immdiatem5t au-dess\s1 une seconde enrayure contr>iant celle-ci et comb9e de la mme manire produit1 en projection v]ticale1 une toile huit po9tes1 qui donne la section de la pyramide4 ,non-seulem5t ce sy/me prs5te une gr&e rsi/ance1 mais il a l'avantage de donn] la pyramide des ombres t\j\rs accuses qui la r$ress5t l'oeil et lui donn5t une app>5ce plus svelte4 ,lorsque les pyramides des fl*es aussi aigus sont leves sur une section simplem5t octogonale1 si le soleil frappe d'un ct1 une p>tie de la pyramide e/ entirem5t dans le clair et l'autre dans l'ombre2 di/ance1 le ct clair se confond avec le ciel et le ct ombr donne une ligne incl9e qui n'e/ po9t balance1 de sorte que la pyramide p>at tre hors d'aplomb4 ,les gr&s p9acles avec leurs cro*ets qui f\rniss5t t\j\rs des po9ts ombrs et brillants t\t aut\r de la pyramide1 du ct du clair comme du ct oppos la lumire1 contribu5t encore vit] ces illusions de l'oeil qui sont produites p> des masses d'ombres opposes sans rappel de lumire des masses claires sans rappel d'ombre4 ,n\s ne saurions trop le rpt]3 lorsqu'un difice ou p>tie d'un difice se dc\pe entirem5t sur le ciel1 ri5 n'e/ indiffr5t dans la masse comme dans les dtails2 la mo9dre inatt5tion dans l'adoption d'un ornem5t1 dans le trac d'un cont\r1 drange entirem5t l'h>monie de la masse4 ,il e/ ncessaire que t\t soit clair1 facile compr5dre1 que les pr(ils et ornem5ts soi5t l'*elle1 qu'ils ne contr>i5t jamais la silh\ette1 et cep5dant qu'ils soi5t t\s visibles et apprciables4 ,la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is e/ entirem5t con/ruite en *ne de ,*ampagne2 t\s les bois sont rec\v]ts de lames de plomb1 et les ornem5ts sont en plomb rep\ss#ejb4 ,alors comme auj\rd'hui1 l'occasion d'lev] des fl*es de *>p5te aussi importantes ne se prs5tait pas s\v5t4 ,le plomb tait plus *] autrefois qu'il n'e/ auj\rd'hui1 bi5 que son prix soit encore =t lev2 sur de petites glises de b\rgades1 de villages ou d'abbayes pauvres1 on ne p\vait p5s] revtir les fl*es de *>p5te qu'en ardoise4 ,il fallait1 dans ce cas1 adopt] des =mes simples1 vit] les gr&s aj\rs et bi5 g>antir les bois contre la pluie et l'action du soleil4 ,n\s avons con/at bi5 des fois dj que l'ar*itecture du moy5 ge se prte l'excution des oeuvres les plus mode/em5t conues comme celle des oeuvres les plus ri*es3 cela seul pr\v]ait que c'e/ un art complet4 ,si l'ar*itecture ne peut s'appliqu] qu' de somptueux difices et si elle se tr\ve prive de ses ress\rces qu& il faut s'en t5ir au /rict ncessaire1 ce n'e/ plus un art1 mais une p>ure sans raison1 une affaire de mode ou de vanit4 ,n\s donnons 7#bb7 un exemple de ces fl*es entirem5t revtues d'ardoises1 leve1 comme celle de ,notre-,dame de ,p>is1 la r5contre des combles sur le transsept3 c'e/ la fl*e de l'glise d',orbais 7,m>ne71 autrefois dp5dante d'une abbaye4 ,except les extrmits des po9ons1 qui sont revtues de *apeaux de plomb trs-simples1 t\te la *>p5te e/ c\v]te en ardoise4 ,on voit1 en ,a1 la moiti d'un des pans-de-bois de la s\*e2 ,,cd e/ l'arbaltri] du comble4 ,comme t\j\rs1 cette s\*e e/ dim9ue1 ayant #dm1#hh sa base et #dm1#ff son sommet au niveau de l'enrayure de la pyramide4 ,celle-ci e/ octogone et pose ses angles sur les milieux des pans-de-bois1 a9si que le fait voir le trac ,b4 ,les arti]s ,e sont s\lags p> des contre-fi*es ,g assembles dans les poteaux d'angle ,h1 et sur les angles ,f sont poss quatre petits p9acles1 visibles sur le trac p]spectif4 ,le corps de la fl*e1 la pyramide1 les p9acles et les luc>nes sont c\v]ts d'ardoises petites1 paisses1 cl\es sur de la volige de *ne4 ,il y a des lames de plomb dans les n\es4 ,cet difice1 si simple1 e/ d'un effet *>mant1 cause de ces saillies1 et surt\t cause de l'heureuse proportion de l'ensemble2 il date du ,x,i,ve sicle4 ,le beffroi e/ indp5dant de la *>p5te de la fl*e et repose seulem5t1 comme celle-ci1 sur les quatre piles du transsept4 ,on voit encore1 sur la croise de l'anci5ne glise abbatiale d',eu1 la s\*e d'une fl*e1 du ,x,ve sicle1 en *>p5te1 dont la disposition orig9ale mrite d'tre signale4 ,c'tait une pyramide passant du plan c>r au plan octogone dans la hauteur du comble1 de manire que l'incl9aison des faces se suivait1 sans int]ruption1 du fatage de ces combles au sommet de la fl*e4 ,ce sy/me prs5tait une gr&e solidit4 ,soit 7#bc7 ,,ab deux des quatre po9ts d'appui du transsept1 des f]mes incl9es ,,abc =m5t les faces d'une pyramide base c>re4 ,la projection des f]mes des combles e/ donne p> le triangle ,,abd2 donc1 les triangles ,,adc1 ,,bdc sont vus au-dessus de la p5te de ces combles2 la contre-fi*e ,,ae passe dans le plan des deux arbaltri]s ,,ag1 ,,af4 ,les po9ons ,,ic pass5t dans le plan de la pyramide octogone4 ,au niveau du fatage des combles e/ pose une enrayure sur plan octogone ,,gfk1 etc41 embrve dans les pices pr9cipales incl9es ,,ap1 ,,ag1 ,,ac1 ,,bc1 etc4 ,l'lvation ,x1 prise sur la moiti de la fl*e de ,b en ,i1 fait voir la projection du comble en ,b',d'1 la gr&e f]me incl9e en ,b',c'1 incl9e suivant le plan ,b',o4 ,les contre-fi*es ,,ae du plan horizontal se voi5t en ,b',e' et la premire enrayure octogone en ,l1 sur laquelle repos5t les vritables arti]s de la fl*e4 ,ici1 les angles de l'octogone ne correspond5t pas aux fatages des quatre combles et aux quatre n\es1 mais bi5 le milieu des faces de cet octogone4 ,en ,n e/ trace l'une des contre-fi*es diagonales ,,ae et la section ,,ep faite au milieu d'une des quatre faces de la pyramide donnant sur les n\es2 des luc>nes ,r sont ouv]tes sur ces quatre faces4 ,une gal]ie ,s rompt l'aspect uni=me de la fl*e et s]t de guette4 ,l'enrayure du sol de cette gal]ie e/ trace en ,m4 ,l'enrayure ,q e/ trace en ,q'1 les quatrime et c9quime enrayures tant comb9es de la mme faon4 ,en ,v1 un trac p]spectif indique la r5contre des pices incl9es de la s\*e avec la premire enrayure octogone ,l4 ,cette fl*e a t drase au niveau ,q2 mais un tableau du ,x,v,i,ie sicle qui e/ dpos dans l'glise d',eu1 prs5tant une vue =t bi5 faite des btim5ts de l'abbaye1 n\s donne le complm5t de la fl*e et son sy/me de dcoration qui ne manquait pas d'lgance4 ,la fig4 #bd reproduit l'aspect gomtral de la fl*e d',eu1 revtue de sa plomb]ie et de sa c\v]ture en ardoise1 la plomb]ie n'tant applique qu'au c\ronnem5t suprieur de la pyramide1 la gal]ie1 aux luc>nes et aux n\es4 vreux1 sur une t\r c5trale en maonn]ie qui surmonte la croise de la ca?drale s'lve une fl*e en *>p5te rec\v]te de plomb1 =t dnature p> des re/aurations successives1 mais qui prs5te cep5dant encore une assez bonne silh\ette4 ,elle e/ compltem5t aj\re de la lant]ne au fate1 et cette lant]ne e/ d'un bon /yle du ,x,ve sicle4 ,le dfaut de ce c\ronnem5t1 c'e/ d'tre trop grle p\r la s\*e en maonn]ie qui lui s]t de base2 elle s'y relie mal1 et la trop gr&e quantit d'aj\rs fait encore p>atre ce dfaut plus *oquant4 ,l'une des plus belles fl*es du ,x,ve sicle tait celle de la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 recon/ruite depuis peu p> feu ,lassus sur un anci5 dess9 cons]v la ,biblio?que ,impriale4 ,cette fl*e e/ grave dans la ,monographie de la ,sa9te-,*apelle publie p> ,m4 ,bance1 avec ses dtails de *>p5te et de plomb]ie4 ,n\s engageons nos lecteurs rec\rir cet ouvrage4 ,mais1 cette poque1 les ar*itectes avai5t dj p]du ce s5tim5t dlicat de la silh\ette des difices1 et ils sur*>geai5t tellem5t leurs ensembles de dtails re*]*s que les masses p]dai5t de leur gr&eur4 ,on ne tr\ve plus1 dans la fl*e de la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 cette incl9aison des poteaux de la p>tie infrieure portant la pyramide2 ceux-ci s'lv5t v]ticaux1 ou peu prs1 ce qui al\rdit l'ensemble et emp*e l'oeuvre de fil]1 d'une v5ue1 du fatage du comble au sommet4 ,les dtails1 trop petits d'*elle1 p>aiss5t confus1 gn5t les lignes pr9cipales au lieu de les faire ressortir4 ,cep5dant1 n\s voyons encore1 sur le transsept de la ca?drale d',ami5s1 une fl*e du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 dans l'excution de laquelle les qualits signales ci-dessus sont dveloppes avec un r>e bonheur4 ,si la fl*e de la ca?drale d',ami5s e/ une oeuvre rem>quable en elle-mme1 elle n'e/ nullem5t en rapport de proportions avec l'difice3 sa base e/ grle1 sort du comble brusquem5t1 sans transition2 l'ensemble e/ mesqu91 si on le comp>e la gr&eur magi/rale du monum5t4 ,quant la comb9aison de la *>p5te1 elle p*e p> l'amas des bois1 p> le dfaut de simplicit4 ,les *>p5ti]s1 matres de l'oeuvre1 ,l\is ,cordon et ,simon ,taneau1 eur5t l'ide de port] cette fl*e sur une plate-=me compose de pices horizontales entre-croises1 r5dues rigides au moy5 de f]mes armes au nombre de dix2 ce qui produit1 la s\*e1 un amas de bois si considrable qu' pe9e si l'on peut circul] trav]s les arbaltri]s et les clefs p5dantes4 ,quelque bi5 armes que soi5t ces f]mes1 ce sy/me ne prs5tant pas des supports directs1 il y a t\j\rs rel*em5t cause du retrait des bois dans les assemblages et1 p> suite1 flexion4 ,l'int5tion vid5te des matres a t d'tablir un plan*] rigide sur lequel ils ont mont une fl*e1 indp5dante de ce plan*]1 comme s'ils l'euss5t leve sur le sol4 ,il y a donc dans la *>p5te de la fl*e d',ami5s deux *oses3 la plate-=me infrieure et la fl*e proprem5t dite que cette plate-=me e/ de/9e port]4 ,cette donne admise1 ces matres en ont tir le meilleur p>ti possible2 mais le pr9cipe e/ vicieux4 ,la fig4 #be fait voir1 en p]spective1 cette plate-=me ou plutt cette enrayure basse1 arme4 ,p\r r5dre la figure mo9s confuse1 n\s avons suppos les clefs p5dantes enleves4 ,on di/+ue les dix f]mes se pntrant1 aux arbaltri]s desquels des clefs p5dantes vont s\t5ir les entraits au droit de la porte de *acune des pices horizontales4 ,deux gr&s entraits diagonaux repos5t sur ce plan*] susp5du4 ,comme ,notre-,dame de ,p>is1 l'octogone de la fl*e a ses angles dans les n\es et dans l'axe des combles se croisant4 ,si n\s pr5ons une des f]mes de fl*e p]p5diculaires aux cts du c>r1 n\s obt5ons la fig4 #bf4 ,le po9on1 l'arbre c5tral e/ en ,a#ejc4 ,en ,b sont traces en c\pe les f]mes armes de clefs p5dantes et en face l'une de ces f]mes dans le plan p>allle notre projection4 ,les poteaux ,c de l'octogone sont donc ports sur les entraits s\lags de ces f]mes armes1 a9si que les contre-fi*es pr9cipales ,d4 ,comme t\j\rs1 le po9on e/ susp5du p> la butte des contre-fi*es4 ,une premire enrayure compose de moises e/ en ,e1 une seconde en ,f1 et une troisime en ,g un peu au-dessus du fatage ,h des combles4 ,c'e/ cette d]nire enrayure qui reoit la premire plate-=me de la fl*e1 de sorte que l'aj\r comm5ce immdiatem5t au niveau de ce fatage2 ce qui contribue donn] de la maigreur l'oeuvre de *>p5t]ie1 puisque au-dessus de la masse ple9e des combles comm5ce1 sans transition1 le sy/me des poteaux isols laissant voir le ciel entre eux4 ,si bi5 assembls que soi5t les arbaltri]s ,b1 si bi5 s]res que soi5t les clefs p5dantes supportant les entraits1 il y a1 p> suite de la multiplicit de ces pices de bois1 de nombreuses causes de retrait ou de rel*em5t2 il en rsulte que le plan*] infrieur a quelque peu plong1 p>ticulirem5t du ct oppos l'action des v5ts d'oue/1 c> on obs]v]a qu'ici les pesanteurs des poteaux ne sont pas rp>ties1 comme dans la *>p5te de ,notre-,dame de ,p>is1 sur plusieurs po9ts1 mais agiss5t directem5t leur pi$4 ,il y a donc t\j\rs une p>tie de ce plan*] susp5du plus *>ge que l'autre1 puisque les v5ts d'oue/ sont les plus frqu5ts et les plus viol5ts1 surt\t ,ami5s4 ,l'ensemble du sy/me s'e/ incl9 v]s l'e/1 et on a d1 peu aprs la con/ruction1 aj\t] de ce ct une longue contre-fi*e qui vi5t port] sur une f]me du *oeur trs-solidem5t arme4 ,les f]mes diagonales sont peu rsi/antes 7#bg72 leur entrait ,a repose sur le plan*] infrieur1 a9si qu'on le voit dans le trac p]spectif 7fig4 #be72 mais1 comme supplm5t de =ce1 les *>p5ti]s ont pos s\s ce plan*]1 qui passe dans l'int]valle ,b1 des pot5ces armes ,c dont le pi$ s'appuie sur la tte des quatre piles du transsept dans les re9s de la vote4 ,ces pot5ces1 faiblem5t relies au sy/me de la f]me diagonale1 ont donn du nez s\s la dpression du plan*]4 ,d'ailleurs1 la contre-fi*e pr9cipale ,e de cette demi-f]me diagonale e/ la n\e1 c'e/--dire qu'elle e/ pose suivant la ligne d'int]section des combles1 ce qui lui donne une position trop incl9e p\r avoir une gr&e =ce4 ,si1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 les *>p5ti]s avai5t pos une contre-fi*e gh au-dessus de cette n\e1 visible1 et relie la pot5ce ,c au moy5 de gr&es moises v]ticales m1 ils euss5t donn aux f]mes diagonales une beauc\p plus gr&e rsi/ance1 en faisant de gr&s pans-de-bois rigides1 dont t\tes les p>ties euss5t t solidaires4 ,on rem>qu]a qu'ici1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 les poteaux de l'octogone sont d\bls et =tem5t incl9s v]s l'axe de la fl*e4 ,c'e/ l une rgle dont les ar*itectes du moy5 ge ne se sont pas dp>tis dans la con/ruction de ces sortes d'difices4 ,la silh\ette de la fl*e de ,notre-,dame d',ami5s e/ heureuse2 il ne manque cette oeuvre de *>p5t]ie que d'tre sur un monum5t mo9s gr&iose4 ,la fig4 #bh prs5te le gomtral de cette fl*e rec\v]te de sa plomb]ie4 ,malheureusem5t la fl*e d',ami5s a subi des mutilations2 son c\ronnem5t a t refait d'une faon b>b>e dans le d]ni] sicle1 la suite d'un inc5die p>tiel caus p> la f\dre4 ,la plomb]ie1 en p>tie repose au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 e/1 sur quelques po9ts1 extrmem5t grossire1 et masque les pr(ils ou les dc\pures du bois4 ,la section de la pyramide ne donne pas un octogone cts droits1 mais cts curvilignes concaves 7voy4 le dtail ,a71 af9 d'obt5ir1 comme n\s l'avons dit plus haut1 des filets de lumire dans l'ombre1 et d'vit] le f*eux effet produit p> les pyramides faces planes lorsqu'elles sont places une gr&e hauteur et que le soleil les claire4 ,quelques p>ties primitives de la plomb]ie sont =t rem>quables4 ,en rsum1 si la fl*e de ,notre-,dame d',ami5s n'e/ pas une oeuvre irrpro*able1 elle mrite cep5dant d'tre tudie2 d'ailleurs c'e/ la seule de cette dim5sion qui exi/e encore en ,france4 ,son poids e/ compris le plomb1 de #ejj1jjj kilogrammes4 ,sa hauteur1 au-dessus du fatage 7niveau ,b7 jusqu' la pomme1 tait de #dg mtres2 elle n'e/ plus auj\rd'hui que de #de mtres4 ,les bois sont d'une belle qualit1 ess5ce de *ne4 ,autrefois la plomb]ie tait pe9te et dore2 on voit de nombreuses traces de cette dcoration4 ,n\s cit]ons encore1 p>mi les fl*es de *>p5t]ie rec\v]tes de plomb1 celles de l'glise ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne1 qui sont de la f9 du ,x,i,ve sicle1 trs-simples1 mais d'une assez belle =me1 et qui c\ronn5t des t\rs en pi]re de la f9 du ,x,i,ie sicle2 celle de la cr\pe de la ca?drale de ,reims1 qui date de la f9 du ,x,ve sicle1 et dont la plomb]ie e/ assez bi5 cons]ve 7voy4 ,,plomb]ie74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,note #die3 ,voy41 dans le #g;e ,entreti5 sur l',ar*itecture1 la faade de l'glise ,notre-,dame de ,p>is avec ses fl*es projetes et laisses ina*eves4 ,note #dif3 ,les fl*es de ,laon n'exi/5t plus1 mais on en connat la disposition2 celles de la ca?drale de ,reims se dev95t facilem5t1 et n\s connaissons p> de bonnes gravures celles de ,sa9t-,nicaise4 ,note #dig3 ,voyez1 dans le #g;e ,entreti5 sur l',ar*itecture1 l'lvation gomtrale de la faade de ,notre-,dame de ,p>is avec ses deux fl*es4 ,note #dih3 ,en effet1 on doit attribu] en p>tie la *ute imm95te de la fl*e de ,sa9t-,d5is au supplm5t de poids qui lui avait t donn1 lors de la re/auration1 p> la sub/itution de la pi]re de ,sa9t-,non la pi]re de ,v]gel qui1 primitivem5t1 imposait la pyramide4 ,il faut dire aussi que les p>ties infrieures1 les tages de la t\r1 n'avai5t pas t consolids1 mais au contraire affaiblis p> des reprises extrieures faites en placages1 sans aff]mir les massifs trs-altrs p> le temps4 ,note #dii3 ,ce *apiteau a t cons]v lors de la desc5te de la s\*e4 ,note #ejj3 ,le sommet de la fl*e de ,notre-,dame de ,p>is e/ #if mtres au-dessus du pav de l'glise4 ,note #eja3 ,le #bf fvri] #ahfj1 un c\p de v5t qui a r5v]s ,p>is un gr& nombre de *em9es1 enlev des toits et jet bas quelques-unes des *>p5tes de/9es la triangulation1 n'a fait oscill] la fl*e de ,notre-,dame que de #j1bj c4 environ son sommet1 bi5 que cette fl*e ne ft pas alors compltem5t t]m9e et qu'elle ne ft g>nie de plomb qu' sa p>tie suprieure1 ce qui ncessairem5t devait r5dre l'oscillation plus s5sible4 ,note #ejb3 ,la *>p5te de cette fl*e a t excute p> ,m4 ,bellu1 et la plomb]ie p> ,,mm4 ,dur& frres et ,monduit4 ,l'ensemble1 compris les f]rures1 pse environ #ejj1jjj kilog4 ,*acune des piles du transsept p\rrait port] ce poids sans s'cras]4 ,les d\ze /atues des aptres et les quatre figures des symboles des vangli/es qui g>niss5t les quatre arti]s des n\es sont en cuivre rep\ss1 sur les modles excuts p> ,m4 ,ge(froy-,de*aume4 ,note #ejc3 ,la f]me donne ici e/ celle qui e/ p]p5diculaire au ct ab de la fig4 #be4 ,,fleur1 s4 f4 7,voy4 ,,flore47 ,,fleuron1 s4 m4 pan\issem5t vgtal qui t]m9e c]ta9s membres de l'ar*itecture go?ique1 tels que p9acles1 pignons1 dais1 r$5ts1 etc4 ,le fleuron n'app>at dans l'ar*itecture qu'au ,x,i,ie sicle1 c'e/--dire au mom5t o l'cole laque va *]*] l'ornem5tation de ses difices dans la flore des campagnes4 ,ds l'antiquit grecque1 on amortissait les combles de c]ta9s difices au moy5 d'une dcoration vgtale1 a9si qu'on peut le reconnatre en exam9ant le monum5t *oragique de ,lysicrates ,a?nes4 ,bi5 que1 dans ce cas1 l'amortissem5t fut probablem5t de/9 port] le trpi$ qui rappelait la victoire de ,lysicrates sur ses rivaux1 ce n'en e/ pas mo9s un c\ronnem5t emprunt au rgne vgtal4 ,la clbre pomme de p9 en bronze qui se voit dans les j>d9s du ,vatican e/ un vritable fleuron t]m9ant un gr& monum5t antique4 ,l'ide n'e/ donc pas neuve1 et1 en cela comme en beauc\p d'autres *oses1 les ar*itectes go?iques ont suivi une tradition =t anci5ne qui leur avait t transmise p> les matres de l'cole romane4 ,mais ce qui e/ neuf1 ce qui app>ti5t ces ar*itectes go?iques1 c'e/ le c>actre p>ticuli] qu'ils ont su donn] ces amortissem5ts1 c'e/ leur physionomie fran*em5t vgtale4 ,on voit app>atre les fleurons bi5 c>actriss aux sommets des p9acles et luc>nes du clo*] vieux de la ca?drale de ,*>tres 7milieu du ,x,i,ie sicle72 du mo9s ce sont les plus anci5s qui n\s soi5t re/s4 ,quoique dtriors p> le temps1 ces fleurons laiss5t voir leur =me primitive4 ,ils sort5t brusquem5t de l'extrmit des artes d'angles de ces p9acles1 sans bagues int]mdiaires2 ils prs5t5t 7#a7 une runion de jeunes feuilles1 de b\rgeons1 t]m9s p> des ttes huma9es4 ,la sculpture e/ l>ge1 grasse1 comme il convi5t une p>eille lvation4 ,t\t l'ornem5t e/ pris dans une seule pi]re de plus de #am1#jj de hauteur4 ,cep5dant l'tude des vgtaux conduit bi5tt les ar*itectes *]*] dans les div]s membres des plantes ceux qui se prt5t le mieux cette =me de c\ronnem5t2 ils obs]v5t que les pi/ils des fleurs1 p> exemple1 donn5t s\v5t un ornem5t rguli]1 p>faitem5t propre t]m9] un sommet2 ils voi5t que ces pi/ils sont habituellem5t accompagns d'un collet et d'app5dices4 ,ils int]prt5t donc1 sans trop *]*] imit] s]vilem5t la nature1 ces =mes vgtales2 ils en saisiss5t le c>actre puissant1 vivace1 et compos5t des fleurons comme celui-ci 7#b71 qui date des d]nires annes du ,x,i,ie sicle et provi5t des gbles infrieurs des contre-=ts de la ca?drale de ,p>is 7ct nord74 ,cette =me simple ne leur p>at pas prs5t] une silh\ette assez dc\pe1 ces arti/es rec\r5t encore la nature1 et ils ouvr5t davantage les folioles qui accompagn5t le pi/il 7#c7ejd1 de manire obt5ir un pan\issem5t2 ou bi5 encore1 un peu plus t>d 7v]s #abbj71 ils re*]*5t l'imitation des b\rgeons 7#d7eje2 ils les dissqu5t1 ils en enlv5t c]ta9es p>ties1 comme l'indique cette c\ronne ,a de ptioles c\ps1 p\r dgag] la tige pr9cipale ,b2 puis ils comm5c5t ml] cette vgtation des =mes gomtriques1 des pr(ils ,c d'ar*itecture sans la bague imite d'un fruit4 ,t\t en tudiant avec so9 les vgtaux1 les sculpteurs du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle ne les copi5t pas s]vilem5t2 ils les s\mett5t aux dispositions monum5tales1 l'*elle de l'ar*itecture4 ,de l'imitation du pi/il des fleurs1 des gra9es1 des b\rgeons1 ils arriv5t bi5tt l'imitation de la feuille dveloppe1 mais en s\mettant t\j\rs cette imitation aux donnes dcoratives qui convi5n5t la sculpture sur pi]re 7#e7ejf4 ,ils sav5t alli] la pondration des masses la lib]t du vgtal4 ,les tiges des fleurons prs5t5t1 dat] du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 des sections c>res ou octogones2 ces tiges se divis5t t\j\rs en quatre membres de feuillages un seul tage1 avec b\ton suprieur1 ou deux tages4 ,dans ce d]ni] cas1 les feuilles du deuxime rang alt]n5t avec celles du premi]1 de manire contr>i] les lignes de fuite produites p> la p]spective1 donn] plus de m\vem5t et plus d'effet ces amortissem5ts dcoratifs1 a9si que l'indique la fig4 #f1 et r$ress] p> l'apposition des ombres et des lumires la ligne v]ticale4 ,s\v5t les pan\issem5ts des fleurons ne sont autre *ose que des cro*ets1 comme ceux qui accompagn5t les rampants des gbles ou des p9acles 7#g7ejg4 ,c'e/ v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle que les fleurons1 d'une gr&e dim5sion1 port5t deux rangs de feuilles4 ,t\s les membres de l'ar*itecture t5dant s'lev]1 faire dom9] la ligne v]ticale1 il fallait donn] une importance de plus en plus considrable ces c\ronnem5ts des p>ties aigus des difices4 ,l'imitation des vgtaux dev5ait plus scrupuleuse1 plus f9e1 mais aussi mo9s monum5tale4 ,cette vgtation ne t5ait po9t la pi]re1 elle tait comme une sup]position2 ce n'tait plus la pi]re elle-mme qui s'pan\issait1 mais bi5 des feuillages ent\rant un noyau d'une =me gomtrique 7#h7ejh4 ,ce que l'on ne saurait trop admir] dans ces amortissem5ts de gbles1 de p9acles1 c'e/ leur ju/e proportion p> rapport aux membres de l'ar*itecture qu'ils c\ronn5t4 ,il y a une aisance1 une grce1 une f9esse de cont\r1 une f]met dans ces t]m9aisons1 bi5 difficiles reproduire p\r n\s1 habitus que n\s sommes l'ornem5tation s*e et banale des temps mod]nes4 ,ou1 p> suite d'une fausse int]prtation de la sculpture antique1 n\s p5*ons v]s l'ornem5tation de conv5tion1 symtrique1 morte1 fossile1 copie sur des copies2 ou n\s n\s lanons dans le doma9e du caprice1 de la fantaisie1 p>ce qu'il y a un sicle des arti/es possdant plus de v]ve que de gt n\s ont ouv]t cette voie dang]euse4 ,autant la fantaisie e/ sduisante p>fois1 lorsqu'elle arrive naturellem5t1 qu'elle e/ une b\tade de l'esprit1 autant elle fatigue si on la *]*e4 ,les ornem5ts que n\s f\rnit cet article 7ornem5ts d'une importance s+ulire1 puisqu'ils s]v5t de t]m9aison aux p>ties dom9antes des difices7 ne sont po9t le rsultat d'un caprice1 mais bi5 de l'tude att5tive et f9e des vgtaux4 ,il y a une flore go?ique qui a ses lois1 son h>monie1 sa raison d'exi/] p\r a9si dire1 comme la flore naturelle2 on la retr\ve dans les b&eaux1 dans les *apiteaux1 et surt\t dans ces fleurons de c\ronnem5ts1 si visibles1 se dta*ant s\v5t sur le ciel1 dont le galbe1 le model1 l'allure1 peuv5t gt] un monum5t ou lui donn] un aspect attrayant4 ,la v>it des fleurons du ,x,i,i,ie sicle e/ inf9ie1 c>1 bi5 que nos difices de cette poque en soi5t c\v]ts1 on n'en connat pas deux qui ai5t t sculpts sur un mme modle4 ,aussi n'en p\vons-n\s prs5t] nos lecteurs qu'un trs-petit nombre1 en *oisissant ceux qui se di/+u5t p> des dispositions p>ticulires ou p> une gr&e p]fection d'excution4 ,dans les difices de l'le-de-,france et de la ,*ampagne1 ces fleurons sont incomp>ablem5t plus beaux et v>is que dans les autres prov9ces2 ils sont aussi mieux proportionns1 plus l>gem5t composs et excuts4 ,ceux1 en gr& nombre1 qu'on voit encore aut\r de la ca?drale de ,p>is1 ceux du tombeau de ,dagob]t ,sa9t-,d5is1 ceux de l'glise de ,poissy 7#i7 qui t]m95t les arcs-b\tants du *oeur1 ceux de la ca?drale de ,reims 7n\s p>lons des anci5s71 sont1 la plup>t1 d'un bon /yle et excuts de ma9 de matre4 ,aut\r des balu/rades suprieures de ,notre-,dame de ,p>is1 on peut voir des fleurons1 base c>re1 t]m9ant les pila/res1 qui sont d'une l>geur de /yle incomp>able 7voy4 ,,balu/rade1 fig4 #aj74 ,ceux de la balu/rade extrieure de la gal]ie du *oeur1 dont n\s avons recueilli des dbris1 avai5t un c>actre de puissance et d'n]gie qu'on ne tr\ve exprim au mme degr dans aucun autre monum5t de cette poque 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle7 7#aj74 ,v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 ces ornem5ts devi5n5t plus ref\ills1 imit5t s]vilem5t la flore1 puis ils adopt5t des =mes t\tes p>ticulires empruntes aux excroissances de la feuille de *ne 7noix de galle71 aux feuilles d'eau4 ,cette transition e/ s5sible dans l'glise de ,sa9t-,urba9 de ,troyes1 leve p5dant les d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,les gr&s fleurons trois rangs de feuilles qui t]m95t les gbles des f5tres sont sculpts avec une h>diesse1 une ds9volture qui atteign5t l'exagration 7#aa74 ,p5dant le ,x,i,ve sicle1 les fleurons ne sont composs1 habituellem5t1 que de la runion de quatre ou huit cro*ets1 suivant les =mes donnes alors cet ornem5t4 ,la dcoration1 cette poque1 devi5t monotone comme les lignes de l'ar*itecture4 ,cep5dant ces fleurons sont sculpts avec une v]ve et un entra9 rem>quables 7#ab74 ,on voit d'assez beaux fleurons la ca?drale d',ami5s1 aut\r de celle de ,p>is1 ,sa9t-,ou5 de ,r\51 ,sa9t-ti5ne d',aux]re1 la ca?drale de ,cl]mont1 ,sa9t-,j de ,n>bonne et ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne2 mais le gr& dfaut de la sculpture du ,x,i,ve sicle1 c'e/ le manque de v>it1 et ce dfaut e/ p>ticulirem5t *oquant lorsqu'il s'agit de c\ronnem5ts qui se voi5t t\s peu prs dans les mmes conditions4 ,au ,x,ve sicle1 les fleurons qui t]m95t les p9acles ou les gbles sont s\v5t dp\ills de feuillages1 ce sont de simples amortissem5ts de =mes gomtriques dans le g5re de la fig4 #ac4 ,cep5dant si l'difice e/ trs-ri*em5t sculpt1 comme1 p> exemple1 le t\r du *oeur de l'glise abbatiale d',eu1 ces amortissem5ts se revt5t de feuilles d'eau ou plutt d'un ornem5t qui ressemble assez des algues m>9es 7#ad74 ,v]s #aejj1 les fleurons ne sont autre *ose que la runion des cro*ets des rampants de gbles ou de p9acles1 et f9iss5t p> une longue tige prismatique 7voy4 ,,contre-,,c\rbe1 fig4 #b2 ,,cro*et1 ,,f5,,tre1 fig4 #db2 ,g,,ble1 ,,p9acle74 ,on donne aussi le nom de fleurons des pan\issem5ts de feuilles qui t]m95t des r$5ts 7voy4 ce mot74 ,que les fleurons de c\ronnem5t app>ti5n5t au ,x,i,i,ie ou au ,x,ve sicle1 ils sont t\j\rs bi5 plants1 firem5t galbs1 en rapports p>faits de proportion avec les p>ties de l'ar*itecture qu'ils surmont5t4 ,les ar*itectes go?iques savai5t c\ronn] leurs difices4 ,notre att5tion doit d'autant plus se port] sur ces qualits1 qu'auj\rd'hui la plup>t de nos monum5ts mod]nes p*5t videmm5t p> le dfaut contraire4 ,l're classique1 qui f9it1 reg>dait les c\ronnem5ts comme une sup]ftation de mauvais gt4 ,les ,grecs et les ,roma9s ne manquai5t pas cep5dant de t]m9] les p>ties suprieures de leurs difices p> des ornem5ts en pi]re1 en m>bre ou en mtal1 qui se dc\pai5t sur le ciel2 mais les exemples n'exi/ant plus en place1 il tait conv5u que l'ar*itecture antique se passait de ces accessoires4 ,c'tait un moy5 d'lud] la difficult4 ,peu peu cep5dant les tudes ar*ologiques1 l'inspection de fragm5ts p>s1 de mdailles1 ont fait reconnatre que les anci5s tai5t lo9 de se priv] de ces ress\rces dcoratives2 on *]*a donc timidem5t et un peu au has>d rompre les lignes s*es et froides de nos palais1 de nos difices publics3 or1 lorsqu'il s'agit de silh\ettes1 ce qu'il faut1 ce sont des tracs h>dis1 un c\p d'oeil sr1 l'expri5ce de l'effet p]spectif1 l'obs]vation du jeu des ombres4 ,cette expri5ce1 il n\s faut l'acqurir1 c> n\s l'avons absolum5t p]due4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,note #ejd3 ,des gbles de contre-=ts des t\rs de la ca?drale de ,p>is4 ,note #eje3 ,de la faade de l'glise abbatiale de ,vzelay4 ,note #ejf3 ,de la ca?drale de ,troyes 7#abbe environ74 ,note #ejg3 ,de la ca?drale d',ami5s2 faade 7#abcj environ74 ,note #ejh3 ,du portail du nord de la ca?drale de ,p>is 7#abfj74 ,,flore1 s4 f4 ,n\s avons s\v5t l'occasion de p>l] de la flore sculpte de l'ar*itecture du moy5 ge2 c'e/ qu'en effet cette ar*itecture possde sa flore1 qui se modifie mesure que l'art progresse et dcl9e4 ,p5dant la priode romane1 la flore n'e/ gure qu'une imitation de la sculpture roma9e et byzant9e2 cep5dant on ap]oit1 v]s le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 dans c]ta9s difices romans1 une t5dance manife/e *]*] les modles de l'ornem5tation sculpte p>mi les plantes des bois et des *amps4 ,mais comm5t cette re*]*e comm5ce-t-elle8 quels lm5ts s'atta*e-t-elle d'abord8 ,qui la provoque8 ,comm5t s'rige-t-elle en sy/me et p>vi5t-elle =m] une cole8 ,rs\dre ces que/ions1 c'e/ faire l'hi/oire de notre art franais au mom5t o il se dveloppe1 o il e/ rellem5t orig9al et n'emprunte plus ri5 au pass4 ,il semble1 en exam9ant les monum5ts1 que les clunisi5s ont t les premi]s =m] des coles de sculpteurs allant *]*]1 dans les productions naturelles1 les lm5ts de leur dcoration4 ,les *apiteaux de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay ne sont plus dj des imitations abt>dies de la sculpture antique3 leur vgtation sculpte possde une physionomie qui lui e/ propre1 qui a l'pret d'un art neuf plutt que l'empre9te b>b>e d'un art1 d]ni] reflet de traditions vieillies4 ,sur les bords de la ,loire1 de la ,g>onne1 en ,poit\ et en ,sa9tonge1 au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 on voit aussi la sculpture *]*] d'autres lm5ts que ceux laisss p> l'antiquit4 ,ces essais1 t\tefois1 sont p>tiels2 ils sembl5t app>t5ir des arti/es isols1 fatigus de t\j\rs reproduire des types dont ils ne compr5ai5t plus le s5s1 p>ce qu'ils n'en connaissai5t plus l'orig9e4 ,quoi qu'il en soit1 ces essais ont une c]ta9e importance3 ils ont ouv]t la voie la n\velle cole des ar*itectes laques2 c'e/ du mo9s probable4 ,prs5tons t\t d'abord un de ces exemples1 qui f]a ressortir d'une faon plus claire ce que n\s allons dire4 ,n\s donnons ici un *apiteau de l'glise abbatiale de ,b\rg-,dieu prs ,*teaur\x 7,dols7 sculpture date de #aacj environ 7#a74 ,or voici 7#b7 des feuilles de f\gre au mom5t o elles comm5c5t se dvelopp]1 sortir de leur tissu cotonneux4 ,il n'e/ pas beso91 p5sons-n\s1 de faire rem>qu]1 dans ce *apiteau1 l'int5tion vid5te de l'arti/e2 il a c]ta9em5t v\lu se s]vir de ces =mes puissantes donnes p> ces b\rgeons de f\gre1 de la f\gre qu'on tr\ve p>t\t1 en ,france1 s\s les gr&s bois4 ,le sculpteur ne s'e/ inspir ni des traditions roma9es1 ni des ornem5ts byzant9s3 il a cueilli un br9 de f\gre1 l'a exam9 curieusem5t1 s'e/ pris de passion p\r ces *>mantes productions naturelles1 puis il a compos son *apiteau4 ,obs]vons notre t\r cette fig4 #b2 n\s aurons l'occasion d'y rev5ir4 ,c'e/ l1 p\r cette poque1 disons-le encore1 un fait isol4 ,mais bi5tt l'cole des ar*itectes laques s'lve1 s'emp>e de t\tes les con/ructions1 p>ticulirem5t dans le doma9e royal4 ,ds ses premi]s pas1 on s5t que cette cole laque veut rompre avec les traditions d'art des mo9es4 ,il y avait peut-tre de l'+ratitude dans le procd1 puisque cette cole s'tait leve s\s les votes des clotres2 mais cela n\s importe peu auj\rd'hui4 ,comme sy/me de con/ruction 7voy4 ,,ca?,,drale1 ,,con/ruction71 comme m?ode de btir1 les ar*itectes laques de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle *]*5t rompre avec les traditions mona/iques4 ,les =mes qu'ils adopt5t1 les m\lures qu'ils trac5t1 les pr(ils qu'ils taill5t et les ornem5ts qu'ils sculpt5t s'appui5t sur des pr9cipes trang]s l'art roman2 l'exam51 la re*]*e1 remplac5t la tradition4 ,qu& il s'agit d'ornem5ts1 ils ne veul5t plus reg>d] les vieux *apiteaux et les frises romanes3 ils vont dans les bois1 dans les *amps2 ils *]*5t1 s\s l'h]be1 les plus petites plantes2 ils exam95t leurs b\rgeons1 leurs b\tons1 leurs fleurs et leurs fruits1 et les voil qui1 avec cette humble flore1 compos5t une v>it inf9ie d'ornem5ts d'une gr&eur de /yle1 d'une f]met d'excution qui laiss5t bi5 lo9 les meilleurs exemples de la sculpture romane4 ,soit in/9ct1 soit raisonnem5t1 ces arti/es compr5n5t que les plus petites plantes1 comme les insectes1 sont d\es d'organes relativem5t beauc\p plus =ts que les arbres et les gr&s animaux2 de/9es vivre dans le mme milieu1 rsi/] aux mmes ag5ts1 la nature prvoyante a en effet donn ses crations les plus humbles une puissance relativem5t suprieure celle des gr&s tres4 ,les =mes des plus petits insectes1 comme celles des plus petites plantes1 ont une n]gie1 une puret de lignes1 une vigueur d'organisation qui se prt5t m]veilleusem5t exprim] la gr&eur et la =ce2 t&is qu'au contraire on rem>que1 dans les =mes des gr&s vgtaux p>ticulirem5t1 une sorte d'indcision1 de mollesse1 qui ne peut f\rnir d'exemples la sculpture monum5tale4 ,d'ailleurs1 qui sait8 ,ces arti/es laques qui s'lv5t en ,france la f9 du ,x,i,ie sicle1 et qui s'lv5t au milieu d'une socit mal con/itue1 ces arti/es pe9e compris de leur temps1 =t peu auj\rd'hui1 tr\vai5t peut-tre un c]ta9 *>me envelopp] leur art de my/re2 de mme qu'ils se transmettai5t leurs gr&s pr9cipes l'ombre d'une sorte de franc-maonn]ie1 de mme aussi1 en allant *]*] leurs motifs de dcorations au bord des ruisseaux1 dans les prs1 au fond des bois1 dans les plus infimes productions vgtales1 se laissai5t-ils conduire p> cet in/9ct du pote qui ne veut pas dc\vrir au vulgaire les secrets de ses conceptions4 ,l'art vritable a sa pudeur3 il ca*e aux reg>ds ses am\rs fcondes4 ,qui sait si ces arti/es ne tr\vai5t pas des joies intimes dans la reproduction monum5tale de ces humbles plantes1 d'eux seuls connues1 aimes d'eux seuls1 cueillies et obs]ves longuem5t dans le sil5ce des bois8 ,ces rflexions n\s sont v5ues s\v5t lorsqu'en exam9ant les m]veilleux dveloppem5ts de vgtaux p]dus s\s l'h]be1 leurs ef=ts p\r rep\ss] la t]re1 la puissance vitale de leurs b\rgeons1 les lignes n]giques de leurs tigettes naissantes1 les =mes des beaux ornem5ts de la premire priode go?ique n\s rev5ai5t en mmoire4 ,puisque n\s allions *]*] des lm5ts d'un art dans ces productions infimes sur lesquelles la nature semble avoir jet un de ses plus d\x reg>ds1 p\rquoi d'autres avant n\s ne l'aurai5t-ils pas fait aussi8 ,p\rquoi des arti/es obs]vateurs1 ennuys de la monotonie des arts romans1 ne se s]ai5t-ils pas pris de cette mode/e flore des *amps1 et1 *]*ant un art1 n'aurai5t-ils pas dit1 en dc\vrant ces trsors ca*s3 ,je l'ai tr\v8 ,une fois sur cette voie1 n\s suivmes pas pas1 et non sans un vif intrt1 les int]prtations +nieuses de nos devanci]s2 notre exam5 n\s conduisit de s+uli]s rsultats4 ,n\s reconnmes que les premi]s arti/es 7il e/ ent5du que n\s ne p>lons ici que de l'cole laque qui s'lve1 de #aadj #aahj1 dans l'le-de-,france et les prov9ces vois9es7 s'tai5t atta*s imit] la physionomie de ces mode/es plantes des *amps au mom5t o elles se dvelopp5t1 o les feuilles sort5t pe9e de leurs b\rgeons1 o les b\tons app>aiss5t1 o les tiges paisses ple9es de sve n'ont pas atte9t leur dveloppem5t2 qu'ils avai5t t jusqu' *]*] comme motifs d'ornem5ts des embryons1 ou bi5 encore des pi/ils1 des gra9es et jusqu' des tam9es de fleurs4 ,c'e/ avec ces lm5ts qu'ils compos5t ces l>ges *apiteaux que n\s admirons aut\r du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is1 dans l'glise ,sa9t-,juli5-le-,pauvre1 dans celle de ,sa9t-,quiriace de ,prov9s1 ,s5lis1 ,s5s1 ,sa9t-,leu d',ess]5t1 dans le *oeur de ,vzelay1 dans l'glise de ,montrale1 ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne1 aut\r du sanctuaire de ,sa9t-,remy de ,reims4 ,bi5tt 7c> n\s savons que ces arti/es ne s'arrt5t pas en *em97 de l'imitation de la flore naissante ils pass5t l'imitation de la flore qui se dveloppe3 les tiges s'allong5t et s'amaigriss5t2 les feuilles s'ouvr5t1 s'tal5t2 les b\tons devi5n5t des fleurs et des fruits4 ,plus t>d1 ces arti/es oubli5t leurs humbles modles primitifs3 ils vont *]*] leurs exemples sur les arbu/es2 ils s'emp>5t du li]re1 de la vigne1 du h\x1 des mauves1 de l'glanti]1 de l'rable4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 ils en vi5n5t copi] s]vilem5t le *ne1 le pruni] sauvage1 le figui]1 le poiri]1 aussi bi5 que les feuilles d'eau1 le lis]on1 le p]sil1 les h]baces1 comme les feuillages des gr&s arbres de nos =ts2 t\t leur e/ bon1 t\t leur e/ un motif d'ornem5t4 ,disons t\t de suite que l'imitation s'appro*e d'autant plus de la ralit que l'art go?ique avance v]s sa dcad5ce4 la f9 du ,x,i,ie sicle1 et encore au comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 cette imitation e/ s\mise des donnes monum5tales qui prt5t la sculpture une beaut p>ticulire4 ,disons encore que cette sculpture e/ d'autant plus gr&e1 l>ge1 puissante1 monum5tale enf91 qu'elle va *]*] ses inspirations p>mi les plantes les plus mode/es2 t&is qu'elle tombe dans la s*]esse et la maigreur lorsqu'elle veut copi] les feuilles des gr&s vgtaux4 ,les arti/es laques du ,x,i,ie sicle1 se s]vant de ces plantes1 en saisiss5t les c>actres pr9cipaux1 la physionomie2 elles devi5n5t p\r eux un sujet d'inspiration plutt qu'un modle banal4 ,mais pr5ons quelques exemples4 ,n'e/-il pas vid5t1 p> exemple1 que les r9ceaux qui dcor5t l'un des cts du trumeau de la porte c5trale de la ca?drale de ,s5s 7#aagj environ7 ont t inspirs de ces jeunes p\sses de f\gre dont n\s avons donn plus haut quelques br9s1 et ces feuilles naissantes de planta9 7#c7 n'ont-elles pas inspir les arti/es qui sculptai5t les *apiteaux du *oeur de l'glise de ,vzelay1 ceux de la gal]ie du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is 7#c bis71 ou ceux de l'glise de ,montrale 7,yonne77#d78 ,n'y a-t-il pas entre les petites fleurs de la corolle pe9e dveloppes 7#e7 et les cro*ets primitifs qui orn5t les angles de ces *apiteaux une gr&e analogie8 ,la section d'une de ces feuilles de planta9 7fig4 #c71 faite sur ab et trace en ,a1 e/ obs]ve fidlem5t dans les sculptures que n\s donnons ici4 ,avant de p\ss] plus lo9 l'exam5 de la flore monum5tale de l'cole laque1 il e/ ncessaire de se r5dre un compte exact du mlange qui s'tait fait1 p5dant la priode romane1 des traditions antiques avec c]ta9es =mes inspires videmm5t p> quelques vgtaux de nos bois4 ,des criva9s ont dj fait1 ce sujet1 des obs]vations +nieuses1 sans t\tefois appuy] ces obs]vations p> des figures tudies3 les uns prt5d5t que les ornem5ts qui1 au ,x,i,ie sicle1 sont arrivs =m] ce qu'on appelle la fleur de lis1 ont t inspirs de l'iris ou du glaeul2 les autres1 que ces ornem5ts sculpts et pe9ts1 si frqu5ts dat] de la f9 du ,x,ie sicle1 sont une rm9isc5ce des plantes arodes4 ,n\s laiss]ons *acun jug] le procs1 n\s n\s born]ons f\rnir les pices2 aussi bi5 importe-t-il assez peu1 notre avis1 que les sculpteurs des ,x,ie et ,x,i,ie sicles ai5t copi l'iris ou l'arum3 la "q e/ de savoir si ces sculpteurs ont aj\t quelque *ose aux traditions ues des arts romans dans leur ornem5tation4 ,le fait ne p>at pas d\teux4 ,pr5ons d'abord les ,arodes1 qui p>aiss5t avoir inspir nos sculpteurs ds une poque =t anci5ne4 ,d'aprs ,jussieu1 les ,arodes sont des plantes rac9es tubreuses1 feuilles simples1 alt]nes1 enganantes2 fleurs unisexuelles1 runies dans une vritable spa! colore1 avec ou sans prian! p>ticuli]2 un /yle2 fruit bacci=me4 ,l',arum maculatum1 connu vulgairem5t s\s le nom de ,g\et ou ,pi$-de-veau1 porte une tige dresse1 simple1 nue1 haute de #j1bj c4 environ1 glabre2 les feuilles sont radicales1 portes sur de longs ptioles1 gr&es1 sagittes-cordi=mes1 comme tronques obliquem5t des deux cts la base1 entires1 sans ta*es1 glabres2 la spa! t]m9ale e/ allonge1 aigu2 le spadice e/ moiti mo9s long qu'elle2 en mrissant1 la portion qui e/ au-dessus des baies tombe2 celles-ci re/5t grosses1 nombreuses1 r\ges et conti5n5t deux gra9es *agr9es4 ,les fleurs 7spa!7 sont d'un v]t ple et t\rn5t au violet en se fanant4 ,l',arum app>at en avril et mai1 et e/ trs-commun dans les bois humides des environs de ,p>is1 de ,*ampagne et de ,b\rgogne4 ,comme il n'e/ pas c]ta9 que t\s les ar*itectes soi5t botani/es1 n\s donnons 7#f7 une reprs5tation de l',arum4 ,en ,a1 la spa! e/ f]me2 elle enveloppe encore le spadice4 ,en ,b1 la plante e/ montre entire avec sa rac9e tubreuse2 la spa! s'e/ dveloppe1 s'e/ ouv]te et laisse voir le spadice4 ,les feuilles sont sagittes4 ,en ,c e/ donne une c\pe de la spa!1 laissant voir le spadice enti] avec ses tam9es et ses pi/ils la base4 ,qu& le fruit e/ mr1 ,d1 la p>tie suprieure du spadice se dtruit2 la spa! demeure l'tat de dbris1 ,e4 ,en ,f e/ une des tam9es4 ,il n'e/ p]sonne qui1 en se prom5ant au pr9temps dans les bois1 n'ait exam9 cette plante d'une physionomie rem>quable1 dj pan\ie lorsque les arbres et les buissons port5t quelques feuilles t5dres pe9e sorties des b\rgeons4 ,l',arum et l',iris sont les premi]s signes du ret\r des beaux j\rs4 ,e/-ce p\r cela que les sculpteurs romans p>aiss5t avoir affectionn ces plantes1 comme le rveil de la nature8 ,faut-il atta*] l'imitation des ,arodes une ide symbolique1 y voir quelque tradition antique8 ,n\s n\s g>d]ons de tran*] la "q4 ,le fait e/ que1 dans les sculptures de la f9 du ,x,ie sicle1 n\s tr\vons la trace vid5te de cette imitation4 ,les beaux *apiteaux de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay n\s montr5t des imitations d',arodes 7#g7 qui t]m95t des feuillages plus ou mo9s drivs de la sculpture roma9e du *apiteau cor9?i54 ,en ,a1 la spa! de l',arum e/ dveloppe1 l'extrmit du spadice e/ tombe et les gra9es re/5t app>5tes4 ,en ,b1 ce sont les feuilles de l',arum qui se r\l5t en volutes ou cro*ets aux angles d'un *apiteau4 ,dans la fig4 #g bis1 le sculpteur a d\bl le spadice en ,a1 l'a laiss simple en ,b2 mais1 dans l'un et l'autre cas1 la spa! enveloppe le fruit4 ,ces plantes de bois m>cageux ne p>aiss5t pas seules avoir inspir les sculpteurs romans2 n\s voyons qu'ils ont une affection p>ticulire p\r les nnuph>s1 p\r les feuilles d'eau4 ,deux autres *apiteaux de la nef de ,vzelay prs5t5t encore1 en guise de cro*ets1 des feuilles fanes de nnuph>s avec ou sans fleurs 7#h74 ,on sait avec quelle rapidit se fltriss5t les plantes d'eau lorsqu'elles ont t cueillies2 il semble1 dans l'exemple ,a1 que le sculpteur a susp5du prs de lui1 p\r dcor] l'angle de son *apiteau1 des feuilles de nnuph>s si communs dans nos tangs1 et que celles-ci se soi5t f]mes1 comme il arrive bi5tt lorsqu'elles ne peuv5t plus s't5dre sur la surface de l'eau4 ,ces imitations sont =t libres1 a9si qu'il arrive *ez les arti/es primitifs1 mais elles ne p>aiss5t gure d\teuses4 ,il ne s'agissait pas1 en effet1 de reproduire1 avec t\t le so9 d'un naturali/e1 telle ou telle plante1 mais de tr\v] un motif d'ornem5t4 ,d'ailleurs les yeux d'obs]vateurs nafs se cont5t5t d'une int]prtation1 et t\s les j\rs n\s voyons des enfants p\r lesquels un pant9 grossirem5t taill dans un morceau de bois e/ l'image complte d'un p]sonnage4 ,il faut bi5 reconnatre aussi que le /yle dans les arts1 p\r les ornem5ts comme p\r t\te *ose emprunte la nature1 dem&e l'int]prtation plutt que l'imitation scrupuleuse de l'objet4 ,les plantes ont une allure1 une physionomie1 un port1 qui frapp5t t\t d'abord un obs]vateur inexprim5t4 ,celui-ci saisit ces c>actres gnraux sans all] au del2 il produit une seconde cration qui devi5t une oeuvre d'art1 bi5 qu'on retr\ve dans cette seconde cration l'empre9te puissante de la nature4 ,les arti/es romans se sont t5us ces inspirations primitives2 ils les corromp5t mme mesure que leur ma9 acqui]t de l'habilet1 et il e/ intressant de voir comm5t1 lorsque l'art devi5t laque1 l'esprit d'exam5 s'introduit promptem5t dans la sculpture d'ornem5t2 comm5t l'inspiration libre1 ou s\mise c]ta9es traditions de mti]1 e/ bi5tt t\ffe p> le dsir d'arriv] l'imitation s]vile de la nature4 ,disons un mot ma9t5ant de la fleur d',iris1 qui j\e aussi un gr& rle dans l'ornem5tation romane des ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,la fleur de l'iris e/ enveloppe dans une spa! membraneuse avant son pan\issem5t4 ,la corolle1 d'aprs ,l9n1 e/ six divisions pr(ondes1 alt]nativem5t dresses et rfl*ies2 le /yle e/ c\rt1 portant trois lanires ptalodes1 s\v5t *ancres1 qui ti5n5t lieu de /igmates2 la capsule infre e/ trois valves1 trois loges polysp]mes4 ,voici 7#i7 une fleur d'iris1 connue s\s le nom de flambe1 copie de gr&eur naturelle4 ,si n\s prs5tons cette fleur de manire rgul>is] ses div]ses p>ties1 n\s obt5ons la fig4 #aj4 ,les six divisions de la corolle sont visibles en ,,aa1 ,,bb1 ,,cc4 ,deux des lanires ptalodes sont app>5tes en ,d1 la troisime devant se tr\v] dans l'axe de la fleur4 ,la spa! e/ en ,e4 ,de cette figure l'ornem5t connu s\s le nom de fleur de lis1 il n'y a pas lo94 ,dans les ornem5ts romans du ,x,i,ie sicle 7#aaeji1 #ab et #aceaj71 on reconnat l'essai d'arti/es qui *]*5t s'inspir] des =mes gnrales de la fleur d'iris1 t\t en cons]vant le faire de l'art roma9 dgnr4 ,ces arti/es affectionn5t t\t p>ticulirem5t l'arum et l'iris2 ces deux plantes donn5t1 ds le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 une physionomie p>ticulire l'ornem5tation sculpte ou pe9te 7voy4 ,,pe9ture74 ,quelle tait la raison qui avait fait *oisir de prfr5ce ces vgtaux des lieux humides1 qui arriv5t leur floraison ds les premi]s j\rs du pr9temps8 ,m4 ,woillez1 auteur d'une bro*ure =t intressante sur ce sujet#eaa1 n'hsite pas voir dans cette imitation des plantes arodes une ide symbolique de la puissance4 ,il voit l un re/e du paganisme1 et s'exprime a9si#eab3 ,je p5se que le g\et1 type actuel de la famille botanique des arodes1 ou une autre plante du mme g5re#eac1 dev9t1 en quelque sorte1 le phalle transfigur p> le *ri/ianisme4 ,la simple appellation ru/ique de la premire plante dans c]ta9s lieux de la ,pic>die1 et notamm5t dans les environs de ,cl]mont 7,oise71 a suffi p\r me suggr] d'abord cette op9ion4 ,je savais que ce vgtal1 ca* s\s les bois humides et ombrags1 biz>re dans ses =mes extrieures1 tait en gr& crdit p>mi les magici5s et les en*anteurs du moy5 ge1 lorsque j'appris sa dnom9ation la plus vulgaire4 ,cette qualification correspond aux mots lat9s presbit]i phallus2 le spadice envelopp de sa spa! v]te e/ encore appel vicaire1 t&is que1 au mom5t de la fcondation1 et lorsque ce spadice a pris une te9te violette1 c'e/ un cur444 ,le g\et1 que l'on p\rrait appel] le phalle vgtal1 e/ une des premires plantes qui annonc5t le ret\r de la vgtation1 ou1 comme le phalle proprem5t dit1 le rveil de la nature2 il peut bi5 tre l'expression ou l'emblme de la puissance gnratrice imprissable1 puisque1 *aque anne1 sans culture pralable1 on le voit p]c] la t]re1 puis disp>atre aprs la fructification1 p\r rep>atre aprs l'hiv] suivant4 ,mais il y a plus3 de mme que le phalle1 il a t figur comme l'attribut de la puissance en gnral1 ce qui pr\v]ait son id5tit avec lui444 ,m4 ,woillez rappelle propos la notice du docteur ,colson#ead sur une mdaille de ,julia ,mame1 au rev]s de laquelle on voit ,junon t5ant un phallus d'une ma9 et un lis de l'autre1 et il e/ rem>qu]1 en effet1 que les premi]s sceptres ports p> des rois ou mme la ,vi]ge sa9te sont t]m9s p> une fleur d'arum ou une fleur de lis assez semblable celle que n\s avons donne plus haut 7fig4 #aj72 seulem5t ,m4 ,woillez ne voit dans ces ornem5ts que l'imitation des plantes arodes4 ,je p5se qu'on y tr\ve et l'arum et l'iris 7flambe72 quelquefois mme1 comme dans l'ornem5t 7fig4 #ac71 un mlange des deux plantes pr9tanires4 ,il ne n\s p>at pas1 t\tefois1 que l'on puisse1 dans l'tat des connaissances actuelles1 donn] comme des faits c]ta9s l'influ5ce de ces traditions paennes d'une haute antiquit dans les arts du moy5 ge4 ,si la flore sculpte romane mle aux d]ni]s dbris des arts roma9s des inspirations n\velles provoques p> l'obs]vation des plantes pr9tanires des bois1 elle subit aussi l'influ5ce des arts de l',ori5t4 ,p5dant les ,xe1 ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 quantit d'objets apports de ,byzance et de ,syrie remplissai5t les trsors des mona/res et des palais3 t(fes1 ivoires sculpts1 u/5siles1 m5us meubles1 v5ai5t en gr& nombre d',ori5t et f\rnissai5t aux arti/es franais des motifs d'ornem5ts qu'ils int]prtai5t leur manire4 ,beauc\p de ces ornem5ts byzant9s tai5t emprunts eux-mmes la flore ori5tale4 ,il ne faut donc pas s'tonn] si l'on tr\ve sur nos *apiteaux et nos frises des ,x,ie et ,x,i,ie sicles des =mes qui rappell5t c]ta9s vgtaux qui alors n'tai5t pas connus en ,occid5t 7voy4 ,,sculpture74 ,telles tai5t les div]ses s\rces auxquelles avai5t t puis] les sculpteurs romans lorsqu'app>ut l'cole laque de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle2 cette cole ne p\vait rompre t\t c\p avec celle qui la prcdait4 ,dans un mme difice on voit1 comme la ca?drale de ,p>is1 comme aut\r du *oeur de l'glise de ,sa9t-,leu d',ess]5t1 comme ,noyon1 des sculptures empre9tes encore des traditions romanes ct d'ornem5ts d'un /yle entirem5t trang] ces traditions1 recueillis dans la flore franaise4 ,ce sont les feuilles de l',ancolie1 de l',ari/olo*e1 de la ,primevre1 de la ,r5oncule1 du ,planta91 de la ,cymbalaire1 de la ,*lido9e1 de l',hpatique1 du ,cresson1 des ,graniums1 de la ,petite-,oseille1 de la ,violette1 des ,rumex1 des ,f\gres1 de la ,vigne2 les fleurs du ,mufli]1 de l',aconit1 du ,pois1 du ,nnuph>1 de la ,rue1 du ,g5t1 des ,or*ides1 des ,cucurbitaces1 de l',iris1 du ,safran1 du ,muguet2 les fleurs1 fruits ou pi/ils des ,papav]aces1 des ,polygales1 du ,l91 des ,malvaces1 de quelques ,rosaces1 du ,s\ci1 des ,euphorbiaces1 des ,alismaces1 des ,irides et ,col*icaces qui inspir5t les sculpteurs d'ornem5t4 ,mais il ne faudrait pas se mpr5dre sur la valeur de notre obs]vation1 ces arti/es ne sont pas botani/es2 s'ils *]*5t r5dre la physionomie de c]ta9s vgtaux1 ils ne se piqu5t pas d'exactitude organographique2 ils ne se font pas faute de ml] les espces1 de pr5dre un b\ton telle plante1 une feuille celle-ci1 une tige celle-l2 ils obs]v5t avec une att5tion scrupuleuse les c>actres pr9cipaux des vgtaux1 le model des feuilles1 la c\rbure et la dim9ution des tiges1 les atta*es1 les cont\rs si purs et si f]mes des pi/ils1 des fruits ou des fleurs2 ils crent une flore qui leur app>ti5t1 mais qui1 t\te monum5tale qu'elle e/1 cons]ve un c>actre de vraisemblance ple9 de vie et d'n]gie4 ,cette flore monum5tale a ses lois1 son dveloppem5t1 ses allures2 c'e/ un art1 p\r t\t dire en un mot1 non po9t une imitation4 ,n\s sommes auj\rd'hui si lo9 de la voie suivie t\tes les belles poques1 qu'il n\s faut faire quelques ef=ts p\r compr5dre la puissance de cette cration de second ordre1 loigne autant de l'imitation s]vile et de la banalit que de la fantaisie pure4 ,nos monum5ts se c\vr5t d'imitations de l'ornem5tation roma9e1 qui n'e/ qu'une copie incomprise de la flore monum5tale des ,grecs2 n\s copions les copies de copies1 et gr&s frais2 notre p>ure ar*itectonique tombe dans la vulg>it1 t&is que l'cole laque de la f9 du ,x,i,ie sicle allait aux s\rces *]*] ses inspirations4 ,non-seulem5t a9si elle tr\vait une dcoration orig9ale1 mais elle s'appuyait sur un pr9cipe t\j\rs neuf1 t\j\rs vivant1 t\j\rs applicable4 ,l'art franais de la gr&e cole laque d'ar*itecture e/ logique2 dans la con/ruction1 il met des pr9cipes n\veaux qui1 sans impos] une =me1 sont applicables p>t\t et dans t\s les temps2 dans la dcoration1 cet art ne fait de mme qu'mettre des pr9cipes2 il ne prescrit pas l'emploi d'une =me hiratique1 comme l'a fait l'art ori5tal4 ,le gnie de *aque arti/e peut sans cesse tir] de ces pr9cipes fconds des =mes neuves1 imprvues4 ,de nos j\rs1 on a remplac en ,france la m?ode1 l'nonc des pr9cipes1 p> l'enseignem5t1 non raisonn1 d'une ou de plusieurs =mes de l'art2 on a pris l'une des applications du pr9cipe p\r l'art lui-mme1 et on a dit alors avec beauc\p de raison3 ,t\te imitation e/ fune/e1 si n\s proscrivons l'imitation des arts de l'antiquit1 n\s ne p\vons prescrire l'imitation des arts du moy5 ge4 ,mais remplaant l'enseignem5t de telle ou telle =me1 d'une des applications du pr9cipe1 p> l'enseignem5t du pr9cipe lui-mme1 on ne prescrit pas l'imitation1 on ne fait que se s]vir d'une m?ode vraie qui p]met *acun de suivre ses inspirations4 ,n\s savons bi5 qu'il e/ une cole p\r laquelle des pr9cipes sont un emb>ras3 elle veut que la fantaisie soit le seul guide de l'arti/e4 ,la fantaisie a des t\rs *>mants qu& elle n'e/ que le v]nis d'un esprit rfl*i1 obs]vateur1 qu& elle c\vre d'un vtem5t mille reflets imprvus un corps solide1 bi5 fait et sa92 mais ri5 n'e/ plus monotone et fatigant que la fantaisie lorsqu'elle e/ seule et ne drape qu'un corps inconsi/ant1 *tif et pauvre4 ,il y a c]ta9em5t de la fantaisie1 et beauc\p1 dans l'ornem5tation ar*itectonique de notre cole franaise2 mais elle ne fait que se j\] aut\r des pr9cipes solides1 vrais1 drivs d'une obs]vation subtile de la nature2 la fantaisie alors n'e/ autre *ose que la grce qui sait vit] la pdant]ie4 ,p\rsuivons notre tude4 ,voici 7#ad7 une plante bi5 vulgaire1 le ,cresson4 ,reg>dons cep5dant avec att5tion ces tiges s\ples et grasses1 ces ptioles bi5 s\des1 ces c\rbes gracieuses des limbes1 leur pr(il ,a4 ,dans ces limbes cep5dant1 il y a une indcision de cont\r qui ne se prte pas la dcoration monum5tale2 les /ipules ,b jett5t de la confusion au milieu des masses4 ,p\r faire un ornem5t avec cette plante1 il faut en sacrifi] quelque *ose1 donn] de la f]met aux silh\ettes des ptioles2 il faut pr5dre et laiss]1 aj\t] et retran*]2 ce qu'il faut cons]v]1 c'e/ la =ce1 la grce1 la s\plesse1 l'aisance de ces cont\rs4 ,avec une adresse incomp>able1 les sculpteurs de ,notre-,dame de ,p>is sont arrivs ce rsultat 7#ae7eae4 ,t\t en cons]vant la silh\ette de ces feuilles de cresson1 ils leur ont donn un acc5t plus f]me1 monum5tal1 prcis2 entre ces limbes1 ils ont aj\t des grappes qui donn5t de la gr&eur et de la f9esse en mme temps l'ornem5t4 ,ils ont vu1 tudi la nature1 et en ont tir une cration n\velle4 ,ici1 po9t de traditions des ornem5ts roma9s ou byzant9s3 c'e/ orig9al1 vivant1 bi5 compris comme composition1 excut avec habilet4 ,cela se fait reg>d] comme t\te oeuvre o l'art s'appuie sur la nature sans la copi] platem5t4 ,exam9ons encore cette feuille de ,*lido9e 7claire7 7#af71 plante si commune dans nos campagnes2 ces feuilles sont pr(ondm5t p9natifides1 folioles ovales1 d5ts et lobes arrondis2 leur faisceau fibreux e/ accus1 pais2 les /ipules latrales dveloppes4 ,il s'agit d'int]prt] cette plante1 belle p> sa =me gnrale et p> ses dtails4 ,les mmes sculpteurs#eaf compos5t l'ornem5t 7#ag74 ,ils ret\rn5t le limbe suprieur1 le font retomb] sur lui-mme1 le d\bl5t d'une seconde feuille p\r augm5t] sa masse4 ,ils obs]v5t les deux /ipules latrales2 ils l>giss5t dmesurm5t le ptiole2 ils cons]v5t ces oeils qui donn5t un c>actre p>ticuli] la feuille de *lido9e1 ces lobes arrondis2 de ce faisceau fibreux1 puissant1 ils exagr5t la /ructure3 a9si1 fig4 #af1 la section transv]sale d'une des /ipules donne le trac ,a2 ,b tant le dess\s de la feuille1 ils adopt5t la section ,c dans leur sculpture4 ,t\j\rs att5tifs saisir les c>actres pr9cipaux1 tran*s1 qui se prt5t l'ornem5tation monum5tale1 ils font bon m>* des dtails dont la reproduction rapetisse ou amaigrit la sculpture4 ,sans *]*] la symtrie absolue1 cep5dant ils vit5t les irrgul>its inc]ta9es de la plante4 ,ils compos5t un ornem5t avec plusieurs membres de vgtaux1 mais ils ont assez bi5 obs]v la nature p\r donn] leur composition la vraisemblance4 ,beauc\p de ces inspirations sont des mon/res1 au po9t de vue de la sci5ce1 mais ce sont des mon/res qui sont crs viables4 ,n\s retr\vons ces mmes qualits *ez les sculpteurs du ,x,i,i,ie sicle1 lorsqu'ils compos5t des animaux fanta/iques 7voy4 ,,sculpture1 ,,g>g\ille74 ,si ces arti/es ne possd5t pas la sci5ce du botani/e1 s'ils ne copi5t pas exactem5t telle plante ou telle p>tie de plante1 ils ont cep5dant obs]v avec dlicatesse c]ta9es lois organiques dont ils ne s'c>t5t pas2 ils connaiss5t l'anatomie du vgtal et suiv5t ses rgles gnrales3 a9si le faisceau fibreux1 qui e/ comme l'ossature de la feuille1 e/ t\j\rs dispos d'une manire vraisemblable2 le model du limbe e/ f9em5t r5du et1 comme n\s le disions plus haut1 inspir de prfr5ce sur ces petits vgtaux dont la puissance d'organisation e/ relativem5t plus dveloppe que *ez les gr&s1 dont les =mes sont plus c>actrises1 plus simples et d'un /yle plus f]me4 ,dans la fig4 #ah1 p> exemple1 qui n\s donne1 en ,a1 des feuilles de la famille des ,scr(uliaces#eag1 on voit comme le d]ni] limbe ,b se ret\rne sur lui-mme lorsqu'il e/ rcemm5t sorti du b\rgeon2 comme cette feuille d',ombellifre ,c1 de gr&eur naturelle1 e/ bi5 dc\pe1 puissante1 l>gem5t modele4 l'aide de ces humbles vgtaux1 nos sculpteurs du ,x,i,i,ie sicle vont compos] une frise d'un aspect monum5tal1 n]gique et gr&4 ,la petite feuille ,b leur aura f\rni le motif de ces cro*ets aux ttes saillantes de la fig4 #aieah1 et la feuille d'ombellifre ce b\quet qui s'int]pose entre *aque tige du cro*et4 ,sur la faade occid5tale de la ca?drale de ,p>is#eai1 le sculpteur a su faire de la feuille du ,rumex 7#bj7ebj une gr&e ornem5tation 7#ba71 d'une l>geur de model et d'une puret de =me incomp>ables4 ,quelquefois d'une fleur 7c> r>em5t les fleurs se prt5t la sculpture monum5tale7 ils compos5t un ornem5t qui n'a ri5 de la fleur1 si ce n'e/ une silh\ette p>ticulire1 un galbe trange2 mais aux corolles1 dont les =mes sont presque t\j\rs indcises1 ils sub/itu5t de vritables feuilles trs-nettem5t c>actrises4 ,a9si 7#bb71 de la fleur du ,mufli]1 dont n\s donnons les div]s aspects en ,a1 ils ont compos une tte de cro*et ,b#eba1 dont les trois membres rappell5t la feuille de l',hpatique 7#bc74 ,de ces mmes fleurs de mufli]s encore jeunes1 ,c1 ils ont fait des cro*ets feuillus extrmem5t simples ,d1 que l'on tr\ve aux angles des *apiteaux du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,de cette feuille de l'hpatique1 fig4 #bc1 les arti/es de cette poque ont tir un gr& p>ti3 ils en ont orn les b&eaux1 les corbeilles des *apiteaux2 quelquefois ils ont sup]pos ces limbes p\r =m] des cordons d'ar*ivoltes2 en cons]vant exactem5t ce model concave1 simple1 lisse1 mais en acc5tuant un peu les dc\pures du limbe4 ,bi5 que l'cole laque v\lt videmm5t rompre avec les traditions de la sculpture romane1 on s5t encore1 jusque v]s #abdj1 p]c] p>fois quelques re/es vagues de cette influ5ce4 ,peut-tre aussi les objets d'art que l'on rapportait alors de l',ori5t en ,occid5t f\rnissai5t-ils c]ta9s motifs d'ornem5ts qui ne peuv5t tre drivs de la flore franaise2 mais ces exemples sont si r>es1 ils sont1 dirons-n\s1 tellem5t effacs1 qu'ils ne font que confirm] la rgle4 ,d'ailleurs1 les matres qui con/ruisai5t nos difices du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle tai5t obligs de rec\rir un si gr& nombre de sculpteurs p\r ralis] leurs conceptions1 qu'ils devai5t s\v5t employ] et des vieill>ds et des jeunes g5s2 les premi]s1 ncessairem5t imbus des traditions romanes1 ne p\vai5t t\t c\p se faire la mode n\velle et mlai5t1 timidem5t il e/ vrai1 les re/es de l'art de leur temps aux modles qu'on leur imposait4 ,comme preuve de la rpulsion de l'cole laque p\r ces traditions vieillies1 c'e/ que l'on ne tr\ve des rm9isc5ces du pass1 dans la sculpture1 que sur c]ta9es p>ties sacrifies1 peu app>5tes des monum5ts4 ,l o la sculpture tait visible1 o elle occupait une place importante1 on reconnat1 au contraire1 l'emploi de la flore n\velle ds les premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,l'esprit d'analyse1 de re*]*e1 de rationalisme de l'cole laque rep\ssait1 dans l'ornem5tation ar*itectonique comme dans la con/ruction1 les traditions romanes3 d'abord1 p>ce que ces traditions app>t5ai5t aux anci5s ordres religieux1 et qu'une raction gnrale s'tait faite contre ces ordres2 puis1 p>ce que la n\velle cole t5ait se r5dre compte de t\t1 ou plutt donn] la raison de t\t ce qu'elle crait4 ,c'tait un sy/me qui1 comme t\t sy/me1 tait inflexible1 imprieux dans son expression1 n'admettait nulle concession1 nul c>t4 ,c'tait une r=me radicale4 ,si1 comme n\s l'avons vu au comm5cem5t de cet article1 les mo9es clunisi5s avai5t introduit dans leur dcoration sculpte quelques vgtaux emprunts la flore locale2 s'ils avai5t1 peut-tre les premi]s1 plac l'art de l'ornemani/e sur cette voie1 il faut bi5 reconnatre qu'ils avai5t adopt un gr& nombre d'ornem5ts qui drivai5t de la dcad5ce roma9e1 quelques autres pris sur les objets ou les t(fes que l',ori5t leur f\rnissait4 ,comme n\s avons eu plusieurs fois l'occasion de signal] ce d]ni] fait1 il e/ ncessaire1 t\t en re/ant dans le sujet de cet article1 de donn] nos preuves4 ,n\s possdons en ,france auj\rd'hui1 grce nos j>d9s et nos s]res-*audes1 un gr& nombre de vgtaux qui n\s vi5n5t du fond de l',ori5t1 et qui1 au ,x,ie sicle1 tai5t p>faitem5t inconnus en ,france4 ,telle e/1 p> exemple1 cette plante *>mante dsigne p> les botani/es s\s le nom de ,diclytra1 dont les belles grappes de fleurs affect5t des =mes si lgantes et d'un cont\r si orig9al 7#bd74 ,la ,diclytra vi5t de ,*9e et de l',inde4 ,n\s ne savons si1 au ,x,ie sicle de notre re1 elle se tr\vait sur les rives du ,tigre et de l',euphrate2 mais ce qui e/ app>5t p\r t\s1 c'e/ que la =me bi5 c>actrise de ces fleurs e/ reproduite sur les t(fes ou les m5us objets sculpts les plus anci5s qui sont v5us d',ori5t p> ,byzance4 ,or n\s tr\vons p>mi les cordons d'arcs d\bleaux et d'ar*ivoltes de l'glise abbatiale de ,vzelay des ornem5ts qui ne sont qu'une int]prtation mal comprise et de seconde ma9 de ces fleurs 7#be74 ,n\s p\rrions multipli] ces exemples1 mais il faut n\s born]4 ,on compr5d trs-bi5 que ces ornem5ts1 aux yeux de g5s qui prt5dai5t tr\v] t\te *ose une raison d'tre1 une orig9e1 n'tai5t que des conceptions b>b>es1 dues au has>d1 n'ayant aucune signification1 qu'ils devai5t rejet]1 p> consqu5t4 ,aussi1 l'cole laque tombe-t-elle bi5tt dans l'abus de son sy/me2 aprs avoir int]prt1 arrang la flore naturelle des *amps1 p\r l'appropri] aux donnes svres de la sculpture monum5tale1 elle arrive imit] scrupuleusem5t cette flore1 d'abord avec rs]ve1 en *oisissant soigneusem5t les vgtaux qui1 p> leur =me1 se prt5t le mieux la sculpture1 puis plus t>d en pr5ant les plantes les plus s\ples1 les plus dlies1 puis en exagrant mme le model de ces productions naturelles4 ,cette seconde phase de l'art go?ique e/ plus facile faire connatre que la premire2 elle e/ encore ple9e d'intrt4 ,en se rappro*ant davantage de la nature1 les sculpteurs du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 obs]vateurs f9s et scrupuleux1 saisiss5t les c>actres gnraux de la =me des plantes et reproduis5t ces c>actres avec adresse4 ,ils aim5t les vgtaux1 ils connaiss5t leurs allures1 ils sav5t comm5t s'atta*5t les ptioles des feuilles1 comm5t se dispos5t leurs faisceaux fibreux2 ils cons]v5t et reproduis5t avec so9 ces cont\rs si beaux1 p>ce qu'ils exprim5t t\j\rs une fonction ou se s\mett5t aux ncessits de l'organisme2 ils tr\v5t dans les vgtaux les qualits qu'ils *]*5t faire ressortir dans la /ructure de leurs difices1 quelque *ose de vrai1 de pratique1 de raisonn3 aussi y a-t-il h>monie p>faite entre cette /ructure et l'ornem5tation4 ,jamais celle-ci n'e/ un placage1 une sup]ftation4 ,l'ornem5tation de l'ar*itecture go?ique de la belle poque e/ comme une vgtation naturelle de la /ructure2 c'e/ p\r cela qu'on ne fait ri5 qui puisse satisfaire le gt1 lorsqu'en adoptant le mode de con/ruire de ces ar*itectes raisonneurs1 on veut y appliqu] une ornem5tation prise ailleurs ou de fantaisie4 ,la con/ruction go?ique e/ 7n\s l'avons dmontr ailleurs7 la consqu5ce d'un sy/me raisonn1 logique2 les pr(ils sont tracs en raison de l'objet2 de mme1 aussi1 l'ornem5tation a ses lois comme les produits naturels qui lui s]v5t de types4 ,ces arti/es vont jusqu' admettre la v>it que l'on rem>que dans les feuilles ou fleurs d'un mme vgtal1 ils ont obs]v comm5t procde la nature et ils procd5t comme elle4 ,p\rquoi et comm5t avons-n\s p]du ces *>mantes facults1 inhr5tes notre pays8 ,p\rquoi avons-n\s ab&onn ces m?odes d'art sorties de notre esprit gaulois8 ,p\rquoi1 au lieu d'all] rec\rir aux s\rces vraies1 aux modles que n\s f\rnit notre intellig5ce1 notre facult de compr5dre la nature1 avons-n\s t *]*] des arts trang]s1 abt>dis1 p\r les copi] sans les compr5dre1 puis recopi] ces copies8 ,n\s n\s g>d]ons de le dire ici1 p>ce que ce sujet n\s entran]ait trop lo9 7voy4 ,,g,t1 ,,/yle74 ,con/atons simplem5t que ce que l'on appelle vulgairem5t les fantaisies de l'art go?ique sont1 dans la /ructure comme p\r l'ornem5tation1 des dductions trs-logiques et trs-dlicates d'un sy/me complet1 d'un corps de doctr9e tabli sur une suite d'obs]vations vraies1 pr(ondes et ju/es4 ,une preuve que le pr9cipe d'ornem5tation admis p> la gr&e cole laque d'ar*itecture e/ f]tile1 c'e/ que *aque prov9ce en fait une application diffr5te en raison de son c>actre propre4 ,dans l'le-de-,france1 l'imitation s]vile des vgtaux ne se fait s5tir qu'assez t>d1 v]s la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle2 p5dant longtemps1 l'int]prtation de la nature1 le /yle1 p]si/5t dans les gr&s ornem5ts1 l'imitation matrielle tant p]mise seulem5t dans quelques dtails trop peu importants p\r influ] sur les lignes de l'ar*itecture4 ,en ,*ampagne1 l'imitation matrielle p>at plus tt2 elle incl9e rapidem5t v]s la s*]esse et la manire4 ,en ,b\rgogne1 l'imitation se fait s5tir ds que le go?ique app>at2 mais elle cons]ve longtemps un tel c>actre de gr&eur1 de puissance1 elle e/ si vivante1 qu'elle t\ffe1 p\r a9si dire1 ses modles s\s sa plantureuse app>5ce4 ,la flore ar*itectonique de la ,b\rgogne possde1 jusqu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 un c>actre l>ge1 n]gique1 qui ne tombe jamais dans la manire2 elle e/ t\j\rs monum5tale1 bi5 qu'elle reproduise s\v5t les vgtaux avec une scrupuleuse exactitude4 ,ce n'e/ pas en ,b\rgogne qu'il faut all] *]*] ces dlicates frises et ar*ivoltes de feuillages que n\s voyons sculptes1 ds #abeg1 sur le portail mridional et s\s les v\ssures de la porte ,r\ge de ,notre-,dame de ,p>is1 ou de l'anci5ne porte de la *apelle de la ,vi]ge de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs#ebb2 mais n\s y tr\vons encore1 dans les monum5ts du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 de gr&s *apiteaux l>ges feuillages1 de hautes frises dont la vgtation de pi]re e/ l>gem5t traite4 ,les sculpteurs b\rguignons vont *]*] les vgtaux dont les feuilles sont h>dim5t dc\pes1 comme celles de l',ancolie 7#bf71 de la ,*rysantme 7#bg71 du ,p]sil 7#bh72 dont les ptioles et les faisceaux fibreux sont longs1 bi5 atta*s1 vivem5t acc5tus4 ,ils aim5t les jeunes p\sses de la ,vigne 7#bi71 les b\tons du ,lis]on 7#cj71 les feuilles1 d'un si beau c>actre1 de la ,scabieuse 7#ca74 ,ils ddaign5t l'glanti]1 s\v5t reproduit p> les sculpteurs du ,x,i,i,ie sicle1 le ,trfle1 les feuilles de la ,mauve1 de la ,brione1 des ,ombellifres1 de la ,*lido9e1 d'un model si d\x1 de la ,pot5tille1 si f9es1 des ,graniums1 si dlicates4 ,s'ils veul5t se s]vir des feuillages cont\rs simples mais d'un model puissant1 ils cueill5t l',ari/olo*e1 la ,violette1 l',oseille1 l',hpatique1 le ,fraisi]1 le ,planta91 le ,li]re4 ,obs]vons1 p> exemple1 comm5t ces h>dis sculpteurs ont tir p>ti des feuilles de la ,*rysan?me et du ,p]sil4 ,on voit1 sur la porte pr9cipale de la faade de l'glise abbatiale de ,vzelay1 une belle ar*ivolte refaite v]s #abdj aut\r d'un c9tre du ,x,i,ie sicle4 ,cette ar*ivolte se compose d'une suite de claveaux portant *acun1 dans une gorge1 un l>ge b\quet de feuilles vig\reusem5t ret\rnes sur elles-mmes et ref\illes de ma9 de matre4 ,l'un de ces b\quets ,a1 que n\s donnons ici 7#cb71 reproduit des feuilles de ,p]sil2 l'autre1 ,b1 des feuilles de ,*rysan?me4 ,ce n'e/ pas l cette sculpture range1 cont5ue1 s\mise aux pr(ils1 que n\s tr\vons la mme poque sur les monum5ts de l'le-de-,france4 ,c'e/ une vritable vgtation reproduite avec un surcrot de sve4 ,le sang b\rguignon a p\ss la ma9 de l'arti/e4 ,il pr5d la nature1 il ne l'arrange pas comme son confrre des bords de la ,se9e et de la ,m>ne2 il la dveloppe1 il l'exagre4 ,n'e/-ce po9t un art1 celui qui p]met a9si l'arti/e d'imprim] si vivem5t son c>actre sur son oeuvre1 t\t en suivant un pr9cipe admis8 ,bi5 que les sculpteurs de nos trois coles laques franaises *oisiss5t les vgtaux qui s'accord5t avec leur tempram5t1 t\s appliqu5t scrupuleusem5t c]ta9es lois qui1 aux yeux du botani/e1 ne sont pas suffisantes p\r indiqu] l'individualit de la plante1 mais qui1 p\r les arti/es1 sont les vritables3 celles dont l'obs]vation donne *aque imitation d'un vgtal sa physionomie1 son c>actre propre4 ,lorsque auj\rd'hui n\s copions une c5time copie d'une feuille d',acan! ou d',anglique1 p>ce que les ,grecs ont imit ces vgtaux1 n\s p\vons faire faire nos sculpteurs d'ornem5t une oeuvre p>faite1 comme excution1 sur le m>bre1 la pi]re1 le /uc ou le bois2 mais n\s ne saurions donn] les qualits app>5tes de la vie ces imitations de c5time ma93 ce ne sont l que des dcorations glaces qui n'intress5t p]sonne1 ne font song] autre *ose1 s9on que n\s avons fait faire un *apiteau ou une frise4 ,il e/ mme admis que p\r occup] le mo9s possible l'oeil du passant1 n\s rpt]ons dix1 v+t1 c5t fois le mme *apiteau1 sur un modle id5tique4 ,ce po9t tabli1 que l'ar*itecture p\r tre classique doit tre ennuyeuse1 n\s ne p\vons1 s\s pe9e d'tre mis au ban de l'cole classique1 essay] d'intress] le public nos oeuvres4 ,p\rvu que l'ornem5tation sculpte soit propre1 gale1 uni=me1 *acun doit tre satisfait2 on ne s'inquite po9t de savoir si ces feuilles qui c\r5t sur nos tympans1 si ces enr\lem5ts qui se dvelopp5t sur une frise1 ont quelques po9ts de rapport avec les vgtaux2 s'ils sont crs viables1 s'ils se s\mett5t ces lois admirables1 p>ce qu'elles sont raisonnables1 de la flore naturelle4 ,les arti/es du ,x,i,i,ie sicle1 que l'on veut bi5 croire livrs la fantaisie1 ont d'autres scrupules3 ils p5s5t que des ornem5ts s\mis une mme ordonnance ne doiv5t pas1 p\r cela1 tre t\s c\ls dans un mme m\le2 que le public pr5dra quelque plaisir voir v+t *apiteaux diffrant p> les dtails2 qu'il aim]a retr\v] aut\r de ces *apiteaux1 sur ces b&eaux1 s\s ces ar*ivoltes1 les plantes de ses *amps2 qu'imit] p\r imit]1 mieux vaut *]*] ses modles dans la nature1 qui e/ t\j\rs vraie1 s\v5t belle et v>ie1 que d'all] copi] des passem5t]ies byzant9es ou des ornem5ts roma9s excuts la t*e p> des arti/es peu s\cieux de la =me1 d'aprs des traditions mal comprises2 que la flore locale tant admise comme po9t de d"p de t\te ornem5tation1 les types tant suffisamm5t v>is1 faciles tr\v]1 vivants1 *acun peut1 suivant son gt ou son mrite1 tr\v] des applications innombrables de ces types2 que1 dans les arts1 s'il faut tablir des pr9cipes trs-rig\reux1 il e/ ncessaire de p]mettre t\tes les applications qu'on en peut faire4 ,si bi5 que ces arti/es laques du ,x,i,i,ie sicle1 qui ont f]mem5t cru ouvrir aux arts une re de lib]t1 de progrs1 et qui l'ont ouv]te en effet1 s]ai5t probablem5t tonns s'ils ent5dai5t dire auj\rd'hui1 p> ceux qui veul5t n\s riv] aux arts de l'antiquit et leurs imitations non raisonnes1 que cet art du ,x,i,i,ie sicle e/ un art surann1 sans applications n\velles4 ,eh6 qui v\s emp*e d'en faire8 p\rrai5t-ils rpondre2 n\s n'avons pas impos des =mes1 n\s n'avons mis que des pr9cipes en avant1 soit en con/ruction1 soit en ornem5tation2 n\s avons pris la =me1 il e/ vrai1 qui n\s semblait le mieux s'accord] avec ces pr9cipes et notre gt2 mais qui v\s int]dit d'en pr5dre d'autres1 ou de modifi] celles que n\s avons adoptes8 ,croyez-v\s tre neuf p>ce que v\s imitez un *apiteau du temple de ,m>s ,v5geur1 ou d'une maison de ,pompi1 ou une arabesque de la ,r5aissance1 ou un c>t\*e du ,x,v,i,ie sicle1 ou une frise du b\doir de madame de ,pompad\r8 ,ne p5sez-v\s po9t qu'il y aurait plus de *ances de tr\v] des =mes neuves en allant cueillir dans les bois quelques-unes de ces h]bes sur lesquelles v\s m>*ez1 indiffr5ts2 en analysant ces plantes1 comme n\s le faisions n\s-mmes2 en exam9ant les angles de leurs ptioles1 le galbe de leurs feuilles1 les atta*es de leurs tigettes8 ,qui v\s dem&e de copi] nos *apiteaux8 ,allez *]*] les mmes modles que n\s1 t*ez de les mieux compr5dre que n\s1 ce qui ne v\s s]a pas difficile1 puisque v\s tes plus savants et que t\te la t]re apporte ses vgtaux dans vos s]res4 ,e/-ce que n\s n\s copiions rciproquem5t8 e/-ce que nos arti/es n'allai5t pas rec\rir sans cesse ces s\rces naturelles8 ,il y a peut-tre un million de *apiteaux de notre temps en ,france1 v\s n'en tr\v]ez pas deux id5tiquem5t semblables2 il en e/ de mme p\r t\te notre ornem5tation sculpte4 ,n\s avons reproduit des milli]s de fois et la feuille de vigne1 et celle du figui]1 et celle du li]re1 et celles des graniums1 et celle de l'rable1 et celle de la gr5ad9e1 et celle de la violette1 et celles des f\gres2 mais p\r faire une feuille d'rable n\s n'allions pas copi] la sculpture de notre vois91 n\s allions n\s prom5] dans les taillis2 aussi nos feuilles d'rable sculptes sur les difices que n\s avons levs sont aussi v>ies que peuv5t l'tre celles qui p\ss5t dans les bois4 ,d'ailleurs1 avec ces fragm5ts de vgtaux1 n\s composions1 n\s inv5tions des comb9aisons neuves2 p\rquoi ne pas faire comme n\s avons fait1 et en quoi cette m?ode v\s f]a-t-elle rtrograd]8--,rtrograd] e/ votre plus gr&e cra9te4--,bi52 e/-ce p\r cela que v\s rep\ssez le seul art qui p]mette d'all] en avant cause de la l>geur et de la libralit de ses pr9cipes8 ,et1 p\r ne p>l] que de l'ornem5tation sculpte1 p5sez-v\s ouvrir des voies n\velles en copiant une fleur cisele p> les trusques1 ou en reproduisant pauvrem5t quelque beau *apiteau du temps d',augu/e1 ou en imitant la sculpture tiole de la f9 du d]ni] sicle8 ,cep5dant que v\s disputez s'il e/ plus con=me au gt immuable de copi] les ,roma9s ou les l\rdes fantaisies du sicle de ,l\is ,,xiv1 les *amps cont9u5t se c\vrir1 *aque pr9temps1 de leur *>mante p>ure1 les arbres b\rgeonn5t t\j\rs1 les fleurs ne cess5t d'clore2 que n'allez-v\s donc puis] cet cr9 9puisable8 ,c'e/ p>ce que n\s v\lions fond] une m?ode d'art t\j\rs jeune1 t\j\rs vivante1 que n\s allions y puis] n\s-mmes4 ,les vgtaux sont-ils mo9s v>is1 ont-ils mo9s de grce et de s\plesse que de notre temps8 ,que p\rrions-n\s rpondre ces arti/es1 qui p>l5t dans leurs oeuvres1 nos devanci]s de six sicles1 mais plus jeunes que n\s et surt\t plus amis du progrs8 ,ce que l'on ne saurait trop tudi] dans les applications que ces arti/es ont faites de la flore l'ornem5tation sculpte1 c'e/ l'exacte obs]vation des c>actres pr9cipaux de la =me4 ,les dtails1 ils les nglig5t ou les supprim5t2 mais ce qu'ils exprim5t avec l'att5tion d'amants passionns de la nature1 ce sont les gr&es lignes1 celles qui c>actris5t *aque vgtal1 comme1 p> exemple1 les angles =ms p> les faisceaux fibreux des feuilles1 le port des ptioles1 les belles lignes donnes p> le bord de ces feuilles1 le c>actre de leurs *ancrures1 les pr(ils saillants du model1 le r5flem5t n]gique des c\ss9ets4 ,analysons1 c>1 sur ce sujet qui n\s p>at important1 il ne faut laiss] aucune inc]titude dans l'esprit de nos lecteurs4 ,les feuilles1 p> exemple1 ne sont flexibles que dans un s5s1 elles peuv5t se rec\rb] dans le s5s de leur plat2 mais1 cause du tissu fibreux qui =me un trsillonnem5t entre leurs ctes1 elles ne peuv5t se cont\rn] dans le s5s de leur *amp4 ,a9si 7#cc7 une feuille d'rable ,a peut tre tortille comme l'indique le trac ,b1 mais ne saurait donn] le trac ,g sans dtruire ou *iffonn] son tissu et altr] sa =me4 ,cep5dant n\s voyons que1 depuis la ,r5aissance1 o l'tude de ces productions naturelles a t remplace p> des imitations de la sculpture antique de plus en plus corrompues1 nos sculpteurs d'ornem5t ont enfre9t cette loi pr9cipale4 ,son obs]vation1 au contraire1 laisse la sculpture monum5tale une f]met1 une vie ncessaires4 ,les arti/es go?iques ont-ils une frise ou une guirl&e de feuilles faire3 en plaant les feuilles dans t\s les s5s1 suivant les beso9s de l'ornem5tation1 ils ont le so9 de cons]v] *aque feuille l'immobilit qu'elle doit ncessairem5t g>d] dans le s5s du *amp4 ,p\r obt5ir de la v>it dans le model1 ils prs5t5t quelquefois ces feuilles tantt du ct du dos1 tantt du ct du plat1 a9si que le fait voir la fig4 #cdebc4 ,ils obs]v5t que les faisceaux fibreux impos5t ncessairem5t la =me au tissu1 comme les os des animaux impos5t la =me des muscles4 ,c'e/ donc sur les faisceaux fibreux qu'ils port5t t\te leur att5tion1 af9 qu'tant obligs de supprim] c]ta9s dtails p\r donn] la sculpture l'aspect monum5tal qu'elle doit g>d]1 ils puiss5t cons]v] t\j\rs la physionomie du vgtal4 ,a9si1 p> exemple1 d'une feuille de ,figui] 7#ce71 ils retran*]ont beauc\p de d5telures1 assez molles de =me1 qui al\rdiss5t la feuille1 mais 7#cf7ebd ils cons]v]ont exactem5t les angles du faisceau fibreux2 ils exagr]ont le c>actre des *ancrures pr9cipales2 ils saisiront t\s les po9ts saillants1 les belles lignes des r$5ts2 ils donn]ont au model assez plat de cette feuille une gr&e n]gie1 t\t en respectant son galbe4 ,mais si n\s jetons les yeux sur la fig4 #ce1 n\s voyons que dans la feuille de figui]1 comme dans la plup>t des feuilles1 les cont\rs se contr>i5t1 en cons]vant cep5dant1 de *aque ct des bran*es fibreuses1 des portions de tissus qui prs5t5t une c]ta9e symtrie4 ,a9si1 en face des dpressions ,a se tr\v5t des r5flem5ts ,b4 ,la mme obs]vation peut tre faite sur les cont\rs musculeux des animaux4 ,cette disposition des bords des tissus donne aux feuilles une s\plesse et une lgance p>ticulires4 ,les sculpteurs du moy5 ge ont1 en cela1 suivi fidlem5t les rgles naturelles dans t\s les cas o les beso9s de l'ornem5tation n'exigeai5t pas une pondration rig\reuse des deux bords1 comme dans les p>ties milieux4 ,la fig4 #cf1 qui n\s montre comme ces sculpteurs ont int]prt la feuille du figui]1 ne donne deux bords absolum5t pondrs que sur le membre c5tral de la feuille2 quant aux six autres membres1 ils sont galbs suivant le pr9cipe naturel4 ,leur imitation de la flore e/ donc p>faitem5t intellig5te2 l'arti/e sait faire les sacrifices ncessaires2 d'une plante1 il produit une oeuvre d'art qui lui app>ti5t1 bi5 qu'elle cons]ve et fasse ressortir mme les c>actres di/9ctifs1 les qualits1 les allures de l'objet naturel4 ,la feuille sculpte que n\s donnons ici a une physionomie beauc\p plus c>actrise que la feuille de l'arbre4 ,elle e/ 7au po9t de vue de l'art s9on de la sci5ce7 plus feuille de figui] que n'e/ la vritable4 ,il e/ r>e que les sculpteurs du ,x,i,i,ie sicle pr5n5t p\r modles des feuilles aussi gr&es d'*elle que celle-ci2 habituellem5t1 a9si que n\s l'avons dit plus haut1 ils vont *]*] leurs inspirations dans les vgtaux les plus petits1 p>ce qu'ils possd5t des =mes plus simples1 des cont\rs plus n]giques1 un model plus puissant4 ,on a pu voir1 p> les exemples dj donns1 quel p>ti l'ornemani/e peut tir] de ces plantes qui s'lv5t pe9e au-dessus du sol4 ,ce qui p>at avoir dt]m9 le *oix de ces arti/es1 c'e/1 d'abord1 la belle disposition des ptioles et des faisceaux fibreux2 puis1 les angles et les cont\rs donns p> les tissus des feuilles4 ,lorsque les cont\rs sont m\s1 n'accus5t pas clairem5t l'anatomie1 contr>i5t la direction des faisceaux fibreux1 ce qui arrive quelquefois1 ils rejett5t la feuille4 ,or les feuilles dont l'anatomie e/ la plus belle et la plus claire1 ce sont celles des plus petites plantes4 ,voici 7#cg7 une ,f\gre =t commune1 copie un peu plus gr&e que nature4 ,y a-t-il ri5 de plus n]gique comme disposition de lignes et comme model que cette petite plante8 ,que l'on obs]ve les belles c\rbes des ptioles1 la dlicatesse et la f]met des jonctions1 on compr5dra qu'un sculpteur peut tir] un gr& p>ti de ce modle2 aussi1 ne s'e/-on pas fait faute de s'en inspir] dans les ornem5ts du ,x,i,i,ie sicle et mme du ,x,i,ve4 ,ces f9es d5telures des extrmits des feuilles ont s\v5t s]vi galem5t comme moy5 dcoratif de gr&s ornem5ts auxquels on t5ait donn] un aspect dlicat et prcieux 7#ch7ebe4 ,les arti/es du ,x,i,ve sicle ne vont *]*] des exemples que p>mi les plantes d'un model t\rm5t3 ils *oisiss5t l',ellbore noire1 les ,*rysan?mes1 la ,sauge1 la ,gr5ad9e1 le ,fraisi]1 la ,mauve1 les ,graniums1 les ,f\gres l>ges feuilles1 le ,*ne1 l'rable1 la ,passiflore1 le ,li]re1 la ,vigne1 et ils copi5t les feuilles de ces vgtaux avec une r>e p]fection1 en exagrant s\v5t leur model ou leurs cont\rs4 ,ils ab&onn5t ces b\rgeons1 ces gra9es1 avec lesquels les arti/es de la f9 du ,x,i,ie sicle avai5t su compos] de si beaux ornem5ts4 ,non-seulem5t ils *oisiss5t des feuilles p>v5ues leur enti] dveloppem5t1 mais encore ils aim5t les froiss]2 ce qu'ils veul5t1 c'e/ produire de l'effet1 et t\t pr5dre1 leurs ornem5ts devi5n5t confus1 mesqu9s1 p> le manque de simplicit dans les cont\rs et le model4 ,de la feuille de vigne1 dont le galbe e/ l>ge1 dispos p> gr&s plans1 ils tr\v5t moy5 de compos] l'ornem5t 7#ci7ebf4 ,ils aim5t les lignes ondules1 les feuilles plisses1 *iffonnes2 ils cueill5t cette gr&e f\gre qui vi5t sur les p>ois des murs humides 7#dj72 ils obs]v5t ces capsules ou coques ,a1 places sur la surface infrieure des feuilles et qui =m5t des bosses sur leur face ext]ne1 et en exagrant encore les plis des app5dices foliacs1 ils obti5n5t des ornem5ts d'un cont\r *iffonn1 d'un model gras1 dont l'aspect e/ saisissant de prs1 mais qui1 di/ance1 ne prs5t5t plus qu'une suite de ressauts de lumires et d'ombres trs-difficiles compr5dre 7#da7ebg4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,ve sicle1 l'imitation des vgtaux tombe absolum5t dans le ralisme4 ,les sculpteurs alors *oisiss5t les feuillages les plus dc\ps1 la ,passiflore1 les ,*>dons1 les p9es1 l',armoise 7#db72 et1 de cette d]nire plante1 si petite qu' pe9e l'ap]oit-on sur les t]ra9s pi]reux o elle p\sse1 ils compos5t de gr&es et l>ges frises1 des cordons1 des cro*ets n]giques1 mais ref\ills l'excs4 ,cep5dant on conoit qu'avec ces feuilles1 dont les lignes sont belles1 on puisse faire de gr&s ornem5ts3 c'tait encore l un re/e des traditions de l'cole laque du ,x,i,i,ie sicle1 qui *]*ait ses modles d'ornem5ts p>mi les infimes crations de l'ordre vgtal4 ,les arti/es du ,x,ve sicle aim5t aussi imit] les algues d'eau d\ce ou m>9es1 d'un model trs-puissant 7voy4 ,,fleuron1 ,,sculpture74 la f9 du ,x,ve sicle1 les arti/es go?iques avai5t atte9t les d]nires limites du possible dans l'art de la con/ruction2 p\r l'ornem5tation1 ils tai5t de mme arrivs aussi lo9 que faire se p\vait dans l'imitation des vgtaux les plus dlicats et les plus difficiles r5dre sur la pi]re ou le bois2 la ,r5aissance v9t arrt] cette progression de la sculpture v]s le ralisme outr4 ,p5dant quelques annes1 de #adhj #aeaj1 on voit la vieille cole franaise de sculpture ml] ses traditions aux rm9isc5ces de l'antiquit2 mais il e/ facile de reconnatre que les arti/es ne vont plus puis] aux s\rces naturelles1 qu'ils ne consult5t plus la flore1 et que leurs ornem5ts ne sont autre *ose que des poncifs plus ou mo9s habilem5t excuts4 ,ils copi5t1 ou int]prt5t plutt1 les ornem5ts emprunts l'antiquit sans les compr5dre2 en mlant ces imitations aux d]ni]s ve/iges de l'art go?ique1 ils produis5t encore des oeuvres rem>quables1 tant le gt de la sculpture tait vivace *ez n\s alors1 tant les excutants tai5t habiles de la ma94 ,mais1 trav]s cette confusion de /yles et d'orig9es1 on a bi5 de la pe9e suivre la m>*e d'un art2 c'e/ un m\vem5t imprim p> une cole puissante1 qui cont9ue longtemps aprs la disp>ition de cette cole4 ,peu peu1 cep5dant1 l'excution s'amollit1 et l'art de la sculpture d'ornem5t1 la f9 du ,x,v,ie sicle1 n'e/ plus qu'un ple reflet de ce qu'il tait encore en ,france s\s le rgne de ,l\is ,,xii2 l'tude de la nature n'entre plus p\r ri5 ni dans la composition ni dans le travail de l'arti/e2 les ornem5ts p]d5t ce c>actre vivant et orig9al qu'ils possdai5t un sicle aup>avant p\r se reproduire de pro*e en pro*e sur des types qui1 *aque j\r1 s'abt>diss5t4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 l'ornem5tation se relve quelque peu p> suite d'une tude plus att5tive de l'antiquit2 mais l'orig9alit1 la sve manqu5t depuis lors cet art que notre vieille cole laque avait su port] si haut4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 bis4 ,illu/ration2 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,note #eji3 ,muse de ,t\l\se 7frise74 ,note #eaj3 ,*apiteaux dposs dans les magas9s de l'glise impriale de ,sa9t-,d5is4 ,note #eaa3 ,iconog4 des plantes arodes figures au moy5 ge en ,pic>die1 et considres comme orig9e de la fleur de lis de ,france4 ,ami5s1 #ahdh4 ,note #eab3 ,page #da4 ,note #eac3 ,l'iris1 comme n\s v5ons de le faire voir1 a s]vi de type aux sculpteurs romans4 ,note #ead3 ,mmoires de la ,socit des antiq4 de ,pic>die1 t4 ,,viii1 p4 #bde4 ,note #eae3 ,portail occid5tal de la ca?drale de ,p>is1 premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #eaf3 ,de ,notre-,dame de ,p>is4 ,cet ornem5t se tr\ve s\s les /atues du portail1 au droit des contre-=ts2 comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #eag3 ,un peu plus gr&es que nature4 ,note #eah3 ,de la corni*e extrieure de la salle synodale de ,s5s2 #abce environ4 ,note #eai3 ,b&eau s\s la gr&e gal]ie2 #abae environ4 ,note #ebj3 ,de gr&eur naturelle4 ,note #eba3 ,de la ca?drale de ,p>is2 #abbj environ4 ,note #ebb3 ,fragm5ts dposs ,sa9t-,d5is2 #abej environ4 ,note #ebc3 ,du jub de la ca?drale de ,*>tres2 fragm5ts1 #abde environ4 ,note #ebd3 ,de ,notre-,dame de ,p>is2 portail mridional1 #abeg4 ,note #ebe3 ,*apiteau de la nef de ,notre-,dame de ,p>is2 tri=ium1 #abje environ4 ,note #ebf3 ,du tombeau de l'vque ,pi]re de ,roque=t4 ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne2 #acbe environ4 ,note #ebg3 ,de l'glise abbat4 d',eu4 ,,fondation1 s4 f4 ,les ,roma9s de l'empire ont t\j\rs fond leurs difices sur un sol rsi/ant1 au moy5 de l>ges blocages qui =m5t1 s\s les con/ructions1 des empattem5ts homognes1 solides1 composs de dbris de pi]res1 de caill\x1 quelquefois de fragm5ts de t]re cuite et d'un morti] excell5t4 ,les fondations roma9es sont de vritables ro*]s factices sur lesquels on p\vait asseoir les btisses les plus l\rdes sans cra9dre les ruptures et les tassem5ts4 ,d'ailleurs la con/ruction roma9e tant concrte1 sans la/icit1 il fallait ncessairem5t l'tablir sur des bases immuables4 ,p5dant la priode romane1 les difices sont gnralem5t mal fonds1 et cela t5ait plusieurs causes3 on connaissait peu la nature des sols1 les approvisionnem5ts considrables de matriaux tai5t difficiles1 on ne savait plus cuire et employ] conv5ablem5t la *aux4 ,n\s avons expliqu ailleurs 7voy4 ,,c>ri,,re1 ,,con/ruction7 les raisons qui s'opposai5t ce que les con/ructeurs romans puss5t runir beauc\p de matriaux en un c\rt espace de temps1 et p\rquoi1 n'ayant pas les ress\rces dont disposai5t les ,roma9s1 ils ngligeai5t s\v5t les fondations des difices les plus importants4 ,les ar*itectes laques de l'cole du ,x,i,ie sicle avai5t vu tant de con/ructions romanes s'cr\l]1 p> faute de fondations ou p> suite de la p\sse des votes mal contre-buttes1 qu'ils v\lur5t cep5dant faire en sorte d'vit] ces s9i/res2 cet effet1 ils mir5t un so9 p>ticuli] tablir des fondations durables et r5dre leurs con/ructions assez la/iques p\r que les tassem5ts ne fuss5t plus cra9dre4 ,mais si habile que n\s supposions un ar*itecte1 faut-il qu'on lui f\rnisse les moy5s matriels de con/ruire2 or1 dans l'dification des gr&es ca?drales et de beauc\p d'glises1 l'empressem5t et le zle des vques ne correspondai5t pas t\j\rs l't5due de leurs ress\rces f9ancires2 alors le cl]g sculi] t5ait surt\t faire p>atre son influ5ce3 il s'agissait p\r lui d'amo9drir la puissance des mona/res1 d'attir] lui les fidles2 dans bi5 des cas on v\lut donc1 avec des moy5s relativem5t insuffisants1 lev] des difices religieux qui puss5t dpass] en t5due et en ri*esse les glises des mo9es ,bndict9s4 ,c'e/ ce qui explique p\rquoi quelques-unes de nos gr&es ca?drales1 comme celles de ,troyes1 de ,*lons-sur-,m>ne1 de ,sez1 de ,meaux1 sont mal fondes4 ,il fallait lev] rapidem5t des difices somptueux1 d'une belle app>5ce1 et1 les ress\rces tant relativem5t mdiocres1 on ne v\lait pas les enf\ir en gr&e p>tie au-dess\s du sol4 ,d'autres ca?drales1 leves au milieu de diocses ri*es1 comme celles de ,p>is1 de ,reims1 d',ami5s1 de ,b\rges1 sort au contraire fondes avec un luxe de matriaux extraord9aire4 ,quant aux *teaux1 quant aux con/ructions militaires et civiles1 elles sont t\j\rs bi5 fondes2 les seigneurs laques comme les municipalits t5ai5t mo9s l'app>5ce1 v\lai5t des con/ructions durables1 p>ce que le *tela9 con/ruisait p\r se g>d] lui et les si5s p]ptuit1 que les villes btissai5t p\r une longue suite de gnrations4 ,les fondations de la priode romane sont t\j\rs faites en gros blocages jets ple-mle dans un ba9 de morti]2 r>em5t elles sont revtues4 ,les fondations des con/ructions go?iques sont au contraire s\v5t revtues de p>em5ts de pi]res de taille 7libages7 poses p> assises rgulires et proprem5t tailles2 les massifs sont maonns en moellons bloqus dans un bon morti]4 ,ces fondations sont 7qu& les ress\rces ne manquai5t pas7 trs-l>gem5t empattes et s'appui5t sur des sols rsi/ants4 ,il faut dire cep5dant1 ce sujet1 que les con/ructeurs go?iques n'avai5t pas les mmes scrupules que n\s3 qu& ils tr\vai5t un sol de remblai anci51 bi5 comprim et tass p> les eaux1 ils n'hsitai5t pas s'tablir dessus4 ,d'anci5nes vases1 des limons dposs p> les eaux1 des remblais longtemps infiltrs1 leur p>aissai5t tre des sols suffisants2 mais aussi1 dans ce cas1 donnai5t-ils la base des fondations une l>ge assiette4 ,ils ne manquai5t jamais de reli] entre eux t\s les murs et massifs en fondation2 c'e/--dire que1 s\s un difice compos de murs et de piles isoles1 p> exemple1 ils =mai5t un gril de maonn]ie s\s le sol1 af9 de r5dre t\tes les p>ties des fondem5ts solidaires4 ,p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 les fondations sont t\j\rs tablies avec un so9 extrme sur le sol vi]ge1 avec libages s\s les po9ts d'appui pr9cipaux et murs nombreux de liaison4 ,il arrive mme s\v5t alors que les p>em5ts en fondation sont aussi bi5 dresss que ceux en lvation 7voy4 ,,con/ruction74 ,,fonta9e1 s4 f4 t\tes les poques1 les fonta9es ont t considres comme des monum5ts d'utilit publique de premi] ordre4 ,les ,roma9s1 lorsqu'ils tablissai5t une ville1 ou lorsqu'ils pr5ai5t possession d'anci5nes cits1 avant t\te *ose1 p5sai5t l'amnagem5t des eaux4 ,ils allai5t au lo91 s'il le fallait1 *]*] des s\rces abondantes1 pures1 et ne reculai5t devant aucun travail1 aucune dp5se1 p\r conduire des masses d'eau considrables dans les c5tres de population4 ,rome1 bi5 que les quatre c9quimes des aqu$ucs antiques soi5t dtruits1 ceux qui re/5t suffis5t cep5dant p\r f\rnir la ville mod]ne une quantit d'eau plus considrable que celle qui alim5te la ville de ,p>is1 c9q fois plus populeuse4 ,nmes1 ,lyon1 ,frjus1 ,arles1 ,autun1 ,p>is mme1 n\s tr\vons encore des traces d'aqu$ucs roma9s allant *]*] les eaux trs-lo9 et des niveaux suprieurs p\r p\voir obt5ir une di/ribution facile au moy5 de gr&s rs]voirs4 ,p>t\t1 en ,france1 o se tr\ve une s\rce abondante et salubre1 on e/ presque c]ta9 de dc\vrir des re/es de con/ructions roma9es4 ,les ,roma9s atta*ai5t une importance majeure la police urba9e2 il n'y a pas de police sans une bonne dilit1 il ne peut y avoir une bonne dilit sans eau4 cet g>d1 n\s avons quelque *ose faire2 beauc\p de nos gr&es villes manqu5t d'eau encore auj\rd'hui2 on ne doit donc pas s'tonn] si1 p5dant le moy5 ge1 les fonta9es n'tai5t pas trs-communes au milieu des cits4 ,*ez les ,roma9s1 l'eau tait la vritable dcoration de t\te fonta9e2 on n'avait pas encore song lev] des fonta9es dans lesquelles l'eau n'e/ qu'un accessoire plus incommode qu'utile4 ,les quelques fonta9es du moy5 ge que n\s avons pu recueillir n'ont pas cet aspect monum5tal1 ne prs5t5t po9t ces amas de pi]re1 de m>bre et de bronze1 que l'on se croit oblig d'accumul] de nos j\rs p\r accompagn] un filet d'eau4 ,cep5dant 7et cela drivait probablem5t des traditions de l'antiquit7 l'eau semblait une *ose si prcieuse1 qu'on ne la donnait au public qu'ent\re de ce qui p\vait faire ressortir sa valeur2 on la mnageait1 on la mettait la porte de t\s1 mais avec plus de respect que de vanit4 ,la fonta9e du moy5 ge e/ donc un monum5t d'utilit1 non po9t une dcoration1 un prtexte p\r figur] des allgories de m>bre et de mtal plus ou mo9s +nieuses1 mais qui ont t\tes le gr& dfaut d'tre ridicules p\r des g5s qui croi5t mdiocrem5t la my?ologie1 aux fleuves b>bus et aux naades c\ronnes de roseaux4 ,la fonta9e qui imprime une trace vive dans le s\v5ir1 c'e/ celle qu'on tr\ve au bord de la r\te p\dreuse1 laissant voir son petit bass9 d'eau limpide s\s un abri1 sa tasse de cuivre atta*e une *ane et la mode/e inscription rappelant le nom du fondateur4 ,sans tre t\j\rs aussi humble1 la fonta9e du moy5 ge cons]ve quelque *ose de la simplicit de ce programme2 elle n'ass\rdit et n'clab\sse pas1 mais elle invite le passant l'appro*]4 ,il n'e/ pas ncessaire de recevoir une d\*e p\r s'y dsaltr]4 ,la fonta9e du moy5 ge e/ un petit bass9 c\v]t dans lequel on vi5t puis] en desc5dant quelques m>*es1 ou une colonne1 une pile ent\re d'une l>ge cuve et d'un plus ou mo9s gr& nombre de tuyaux qui di/ribu5t l'eau t\s v5ants4 ,les bass9s ent\rs de degrs tai5t rs]vs aux j>d9s1 aux v]g]s4 ,dans les contes et fabliaux des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 il e/ s\v5t "q de ces sortes de fonta9es7#a71 et sans sortir du doma9e de la ralit1 n\s voyons encore1 en ,poit\1 en ,norm&ie1 en ,bretagne et en ,b\rgogne1 un assez gr& nombre de ces fonta9es places sur le bord des r\tes p\r les beso9s du voyageur4 ,la s\rce e/ ord9airem5t c\v]te p> une arcade en maonn]ie1 le bass9 s'avanant sur la voie comme p\r invit] y puis]2 des bancs p]mett5t de se repos] sur ses bords2 une ni*e1 mnage au fond de la vote1 reoit la /atue de la ,vi]ge ou d'un sa9t2 les armoiries du fondateur dcor5t le tympan de l'arcade ou les p>ois de la fonta9e#ebh4 ,en dehors du faub\rg de ,poiti]s1 le long du ,cla91 on voit encore une fonta9e de ce g5re1 re/aure en #aegi1 mais dont la con/ruction remonte au ,x,i,ve sicle4 ,elle t\rne le dos la r\te1 et on arrive son bass9 au moy5 d'une rampe tablie sur l'une des p>ois de l'dicule4 ,les armoiries du donateur sont disposes de faon que de la r\te et de cette rampe on peut les reconnatre4 ,la disposition de ces fonta9es e/ videmm5t =t anci5ne2 on y reconnat la trace de l'antiquit roma9e4 ,un dicule protgeant la s\rce et recevant la div9it qui en e/ la disp5satrice1 une inscription signalant le nom du fondateur la reconnaissance publique1 des bancs p\r se repos]1 n'e/-ce pas l un programme antique8 ,mais ces sortes de fonta9es ne convi5n5t gure qu' la campagne2 dans les villes1 sur les places ou les c>ref\rs1 il faut que le bass9 soit accessible un gr& nombre de p]sonnes la fois4 ,il faut que l'on puisse recueillir l'eau1 non dans ce bass9 qui e/ tr\bl p> le m\vem5t des puiseurs1 mais la s\rce mme di/ribue en un c]ta9 nombre de g\lottes4 ,c'e/ a9si qu'e/ dispose la fonta9e du ,x,i,ie sicle que l'on voit encore ,prov9s en face de l'hpital 7#b74 ,une vasque hexagone1 une grosse colonne dont le *apiteau e/ p]c de trois tr\s munis de ttes de bronze assez saillantes p\r v]s] l'eau dans les vases que l'on apporte au bord de la vasque1 tel e/ ce petit monum5t dans sa simplicit primitive4 ,peut-tre1 autrefois1 le *apiteau tait-il surmont d'une /atue ou d'un p9acle1 comme c]ta9es fonta9es que l'on voit reprs5tes dans des pe9tures et manuscrits du ,x,i,ve sicle4 ,en ,a e/ trac le plan de la fonta9e de ,prov9s1 en ,b e/ donn le dtail d'un des g\lots de bronze4 ,quelques villes d',italie1 ,pr\se1 ,vit]be1 ,si5ne1 ont cons]v leurs fonta9es de la f9 du ,x,i,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,ve4 ,en ,france1 n\s possdions1 cette poque1 d'assez belles fonta9es urba9es2 mais n\s les avons dtruites depuis longtemps2 c'e/ pe9e si1 p> has>d1 on dc\vre quelques fragm5ts de ces monum5ts dus la gnrosit de s\v]a9s ou de ri*es seigneurs4 ,ils tai5t composs peu prs de la mme manire1 c'e/--dire qu'ils consi/ai5t en un bass9 infrieur lev de deux trois pi$s au-dessus du sol 7#j1fj c4 #j1ij c471 bass9 trs-peu pr(ond1 fait p\r recueillir l'eau des g\lots1 pos] et lav] les vases2 bass9 dans lequel on ne puisait pas2 d'une pile c5trale recevant de longs tuyaux de di/ribution arrivant jusque prs du bord de ce bass9 infrieur et p]mettant de remplir les cru*es4 ,la pile c5trale tait plus ou mo9s dcore1 portait quelquefois une vasque suprieure laissant *app] de petits jets qui n'tai5t l que p\r l'agrm5t4 ,il y avait sur le p>vis de ,notre-,dame ,p>is une assez belle fonta9e de ce g5re qui fut remplace au ,x,v,i,ie sicle p> un monum5t =t l\rd2 on en voit une encore1 mais mutile et dnature1 sur la place de la ville de ,sa9t-,flor5t9 7,yonne74 ,bri\de1 il exi/e d'assez jolies fonta9es du ,x,i,i,ie sicle1 dont la plup>t des dtails ont t modifis4 ,les villes des bords du ,rh9 et de l',allemagne possd5t aussi quelques fonta9es monum5tales d'une poque assez rc5te 7,x,ve et ,x,v,ie sicles71 quoique traces sur les anci5s programmes4 ,n\s donnons 7#c7 une de ces fonta9es du ,x,i,i,ie sicle en plan1 et 7#d7 en lvation p]spective4 ,le plan 7fig4 #c7 indique1 en ,a1 la section horizontale du monum5t au-dess\s de la vasque infrieure2 en ,b1 la section au-dessus de cette vasque1 et en ,c la section de la pile suprieure portant la /atue1 avec la projection des deux vasques sup]poses4 ,ces fonta9es tai5t alim5tes au moy5 d'aqu$ucs s\t]ra9s1 a9si que n\s avons s\v5t eu l'occasion de le con/at]4 ,ces aqu$ucs tai5t habituellem5t en maonn]ie1 revtue l'intrieur d'un bon enduit en cim5t suivant la m?ode roma9e2 r>em5t les conduites tai5t en plomb2 cep5dant n\s en avons tr\v des fragm5ts ,c>cassonne1 ,cl]mont 7,auv]gne7 et dans le vois9age d'anci5nes abbayes1 ,sa9t-,d5is prs ,p>is1 ,clairvaux4 ,prs de ,c\tances1 on voit encore les re/es d'un aqu$uc qui p>at dat] du ,x,i,ve sicle2 et qui1 port sur des arcades en ti]s-po9t1 trav]se le vallon au nord-oue/ de cette ville4 ,du ,breul1 dans son ,?tre des ,antiquits de ,p>is1 dit que les prvts des m>*&s et *ev9s avai5t d'antiquit1 p\r conduire des eaux de s\rces aux fonta9es de la ville1 fait con/ruire de gr&s aqu$ucs et canaux1 composez de murs de maonn]ie et pi]re de taille1 pavez de gr&es noes ou esvi]s aussi de pi]re 7comme aussi auroi5t iceux rec\v]t de =t gr&es pi]res7 cont5ans1 iceux aquducs1 c9q c5ts toises de longueur et plus1 sans qu'il y aie aucune cl>t s9on celle que l'on y peut port] avec feu1 et de six pi$s de hauteur sur trois pi$s de l>geur1 le long desquels les p]sonnes peuv5t facilem5t *em9] la lumire la ma92 lesquels aquducs sont accompagnez d'auges ou rceptacles p\r faire roer et purifi] l'eau des dites s\rces3 l'entre desquels e/ une =me de ba/im5t1 auquel y a un gr& rceptacle s]vant d'acueil 7d'missaire7 p\r recevoir les eaues desc5dants d'une montagne sablonneuse1 appelle la montagne de ,belle-,ville-sur-,sablon1 au haut et f9 duquel aqu$uc e/ un reg>d en =me ronde1 et au milieu d'iceluy une =me de puits1 s]vant d'auge recevoir trois belles s\rces1 desc5dant en iceluy p> trois div]s endroits4 difice vot en =me ronde appell cul-de-f\r1 g>ny de son ouv]ture p\r une lant]ne j\r2 et en iceluy deux desc5tes de p>eille =me ronde2 difice arti/e et curieusem5t bti3 desquelles noes et esvi]s1 en l'an #adeg1 en fut refait de neuf environ quatre v+t seize toises de longueur1 le surplus desdits acquducs ou canaux ba/y de gr&e antiquit444 ,que cet aqu$uc ft d'orig9e roma9e ou qu'il ait t bti dans les premi]s sicles du moy5 ge1 t\j\rs e/-il qu'on s'en s]vait et qu'on l'entret5ait encore au ,x,ve sicle4 ,c'e/ pr9cipalem5t dans les mona/res que l'on tr\ve les traces les plus nombreuses et les mieux cons]ves de travaux hydrauliques4 ,t\s les clotres possdai5t1 au c5tre du prau ou le long d'une des gal]ies1 de belles vasques de pi]re ou de m>bre1 aut\r desquelles des tuyaux rp>tissant l'eau en une quantit de jets p]mettai5t aux mo9es de faire leurs ablutions 7voy4 ,,lavabo74 ,ces fonta9es affect5t t\tes peu prs la mme =me jusque v]s la f9 du ,x,i,ve sicle4 ,au ,x,ve sicle1 la colonne1 ou le faisceau de colonnes plac au c5tre d'une vasque circulaire1 polygonale ou lobe1 e/ s\v5t remplace p> un p9acle orn de sculptures4 ,telle e/ une fonta9e 7#e7 que n\s voyons figure dans un manuscrit de cette poque#ebi4 ,r\51 il exi/e encore un assez joli monum5t de ce g5re qui date du milieu du ,x,ve sicle#ecj4 ,lorsque les fonta9es go?iques tai5t adosses une con/ruction civile1 elles ne se composai5t que d'une petite vasque et d'un g\lot pos dans un r5foncem5t pratiqu mme la muraille2 aussi mode/es que le sont nos bornes-fonta9es1 elles tai5t seulem5t faites p\r satisfaire aux beso9s j\rnali]s des habitants4 ,le moy5 ge ne voyait nul inconvni5t mettre un peu d'art dans ses oeuvres les plus vulgaires2 auj\rd'hui1 si n\s p\ssons jusqu' l'exagration la ri*esse et le luxe des monum5ts dcoratifs de nos cits1 n\s ra*etons ce dfaut1 si c'en e/ un1 p> la pauvret et la banalit des objets les plus utiles1 comme le sont nos bornes-fonta9es1 nos c&labres1 nos supports d'clairage4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #ebh3 ,voir le lai de ,n>cisse1 le lai de l',oiselet1 le ,p>adis d',am\r2 dans ce d]ni] fabliau1 l'auteur dcrit une fonta9e ca*e dans un j>d94 ,on y desc5dait1 dit-il1 p> des degrs de m>bre auxquels t5ait atta*e1 avec une *ane d'arg5t1 une tasse d'or maille4 ,note #ebi3 ,posies de ,guillaume de ,ma*aut1 ms4 app4 ,m4 ,guillebon4 ,aire-sur-la-,lys4 ,note #ecj3 ,fonta9e dite de la ,pucelle4 ,,fonts1 s4 m4 ,s'emploie au pluriel4 ,fonts baptismaux4 ,cuve de/9 cont5ir l'eau du baptme4 ,il y a lieu de suppos] que1 dans les premi]s temps de l'glise1 le baptme se donnait p> asp]sion1 puisque les aptres baptisai5t des royaumes et des prov9ces entires1 des milli]s de p]sonnes en un j\r#eca4 ,le baptme se fit ensuite p> infusion#ecb2 puis p> imm]sion4 ,les ,ari5s plongeai5t trois fois le cat*umne dans l'eau p\r m>qu] qu'il y avait trois natures aussi bi5 que trois p]sonnes en ,dieu4 ,sa9t ,grgoire le ,gr& conseille sa9t ,l&re1 vque de ,sville#ecc1 de ne pratiqu] qu'une imm]sion4 ,le quatrime concile de ,tolde1 en #afcc1 a dcid la mme *ose et1 rapportant la lettre de sa9t ,grgoire1 il dcl>e qu'une seule imm]sion signifie la mort et la rsurrection de ,jsus-,*ri/1 et l'unit de la nature div9e dans la tr9it des p]sonnes#ecd4 ,sans entr] dans de plus amples dtails ce sujet1 n\s n\s cont5t]ons d'obs]v] que1 p5dant le c\rs du moy5 ge1 en ,occid5t1 le baptme p> imm]sion fut t\j\rs pratiqu4 ,les bas-reliefs1 les pe9tures des manuscrits et des vitraux n\s montr5t les cat*umnes baptiss p> imm]sion4 ,autrefois1 dit ,?i]s#ece1 dans la prov9ce de ,reims1 et peut-tre aussi ailleurs1 aprs le baptme on donnait du v9 boire l'enfant1 en lui disant ces p>oles3 ,corpus et sanguis ,dom9i no/ri ,jesu ,*ri/i cu/odiat te 9 vitam t]nam4 ,c'tait encore l'usage du ,prigord de bnir du v9 aprs le baptme et d'en faire boire l'enfant n\vellem5t baptis4 ,le rituel de ,prigueux1 de #aecf1 n\s m>que t\te cette crmonie4 ,cet auteur aj\te plus lo93 ,depuis un peu plus d'un sicle 7c'e/--dire depuis le comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle71 la c\tume s'e/ introduite en quantit de p>oisses1 et p>ticulirem5t de la campagne1 de sonn] les clo*es aprs le baptme des enfants4 ,ce sont1 mon avis1 les sonneurs1 les sacri/a9s1 les fossoyeurs1 les b$eaux1 qui l'ont introduite1 p> la considration de l'intrt bursal qui leur en revi5t444 ,le concile prov9cial de ,reims1 en #aehc1 n'autorise pas cette c\tume444 ,jusqu'au ,i,xe sicle1 il p>atrait qu'on ne baptisait sol5nellem5t que les j\rs de ,pques et de la ,p5tecte2 du mo9s cet usage semble-t-il avoir t tabli dat] du ,ve sicle1 c> il e/ c]ta9 que dans les premi]s sicles du *ri/ianisme les aptres baptisai5t sans obs]v] ni les j\rs ni les temps#ecf4 ,clovis fut baptis le j\r de ,nol#ecg4 ,le pape sa9t ,lon1 qui s'lve avec =ce contre la c\tume de baptis] en autres temps que le j\r de la ,rsurrection1 admet t\tefois que le baptme peut tre donn1 en des cas extrmes1 hors le j\r consacr4 ,pascal91 vque de ,lilybe en ,sicile1 fait savoir au pape sa9t ,lon1 en #ddc1 qu'il y avait1 dans cette le1 une glise 7du village de ,melt9es7 dont les fonts se remplissai5t miraculeusem5t t\s les ans1 la nuit de ,pques1 l'heure du baptme1 sans qu'il y et ni tuyau1 ni canal1 ni eau dans les environs4 ,aprs le baptme1 cette eau disp>aissait4 ,aj\tons1 cep5dant1 que sa9t ,augu/9 dit clairem5t que le baptme p\vait tre donn en t\t temps3 ,p] totum annum1 sicut unicuique vel necessitas fuit vel voluntas444 ,la sol5nit donne au sacrem5t du baptme explique p\rquoi1 dans le vois9age des glises les plus anci5nes1 il y avait un bapti/re2 c'e/--dire un difice assez spacieux p\r cont5ir un c]ta9 nombre de cat*umnes v5ant le mme j\r p\r recevoir le baptme4 ,ces difices tai5t ord9airem5t circulaires1 occups au c5tre p> un bass9 peu pr(ond dans lequel on faisait desc5dre les p]sonnes que l'on baptisait p> imm]sion#ech4 ,la c\tume de baptis] les enfants peu aprs leur naissance1 en t\t temps1 prvalut sur les df5ses de sa9t ,lon et des conciles de ,tolde1 d',aux]re1 de ,p>is et de ,gironne2 ds le ,x,ie sicle1 n\s voyons que des cuves baptismales sont places dans t\tes les glises1 non dans des difices spciaux1 et que le baptme e/ donn p> les prtres1 en dehors des ftes de ,pques1 de la ,p5tecte ou de ,nol4 ,c'e/ prcism5t la date de ces fonts baptismaux les plus anci5s qui n\s porte croire qu'alors 7au ,x,ie sicle7 cette c\tume s'tait df9itivem5t introduite en ,france4 ,comme il ne s'agissait plus de baptis] des paens conv]tis1 mais des enfants n\veau-ns1 ces fonts sont d'une petite dim5sion et ne diffr5t de ceux que l'on fait auj\rd'hui que p> leur =me4 ,il n'e/ pas beso91 en effet1 d'une cuve bi5 gr&e p\r imm]g] un n\veau-n4 ,en s\v5ir des bapti/res1 c'e/- dire des difices uniquem5t de/9s cont5ir la cuve baptismale1 on obs]ve que les fonts disposs dans l'glise tai5t gnralem5t c\v]ts d'un dicule 7#a7eci4 ,quelquefois ces fonts tai5t des cuves antiques1 dp\illes de monum5ts roma9s4 ,le ,p4 ,du ,breul#edj prt5d que la cuve de porphyre r\ge que l'on voyait1 de son temps1 dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 d]rire les *sses des m>tyrs1 et qui avait t prise p> ,dagob]t l'glise de ,sa9t-,hilaire de ,poiti]s1 s]vait de fonts baptismaux4 ,n\s n'avons po9t n\s occup] des bapti/res ni des bass9s qu'ils protgeai5t1 puisque ces monum5ts sont antrieurs la priode de l'art que n\s tudions2 les fonts baptismaux seuls doiv5t tr\v] place ici4 ,beauc\p de ces cuves1 ds l'poque o elles fur5t en usage1 tai5t en mtal1 et consi/ai5t en une l>ge capsule enf]me et ma9t5ue dans un c]cle ou un *ssis port sur des colonnettes4 ,cette disposition p>at avoir t suivie s\v5t1 lors mme que les fonts tai5t taills dans un bloc de pi]re4 ,a9si l'on voit1 dans l'glise de ,sa9t-,pi]re1 ,montdidi]1 une cuve baptismale de la f9 du ,x,ie sicle1 qui prs5te cette disposition 7#b74 ,dans la crypte de l'glise ,notre-,dame de ,*>tres1 il exi/e encore une cuve en pi]re1 du ,x,i,ie sicle1 taille de faon figur] un vase inscrit dans un *ssis port sur des colonnettes4 ,cette tradition p]si/e encore p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 a9si que le dmontre la fig4 #c1 copie sur une cuve de l'glise de ,v] 7canton de ,sa9s1 ,pic>die7#eda4 ,s\v5t les fonts baptismaux du ,x,i,ie sicle sont de =me b>longue1 af9 probablem5t de p]mettre de c\*] et d'imm]g] entirem5t l'enfant que l'on baptisait4 ,il exi/e une cuve baptismale de cette =me et de ce temps dans la ca?drale d',ami5s3 c'e/ une gr&e auge de #j1fj c4 de l>ge sur une longueur de #am1#fj environ et une pr(ondeur de #j1ej c4 ,elle e/ =t simple2 aux quatre angles seulem5t sont sculptes les figures des quatre vangli/es1 en demi-bosse et de petite dim5sion4 ,les pi$s qui la support5t dat5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,n\s donnons 7#d7 une petite cuve de ce g5re qui provi5t de l'glise de ,?\veil 7,ma9e-et-,loire74 ,elle date du ,x,ie sicle4 ,l'glise de ,limay1 prs ,mantes1 possde des fonts baptismaux du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle dont la =me se rappro*e encore de celle-ci1 mais qui sont assez ri*em5t sculpts4 ,cette cuve1 reproduite dans l'ouvrage de ,m4 ,gailhabaud#edb1 e/ de =me ovale l'intrieur1 dodcagone allong l'extrieur2 deux des cts p>allles au gr& axe prs5t5t une lgre saillie rs]ve p\r mieux dta*] les angles du prisme qui sur ce po9t euss5t t trop m\sses4 ,un beau cordon de feuilles orne le bord suprieur2 la p>tie int]mdiaire e/ occupe p> d\ze rosaces p>mi lesquelles se tr\v5t sculpts un agneau pascal1 une croix et une tte de boeuf4 ,le socle en retraite prs5te une suite de petites arcatures4 ,le pavage aut\r de ces fonts (fre une p>ticul>it assez rem>quable3 ce sont huit disques de pi]res grises incru/es au nu des dalles1 et qui sembl5t m>qu] les places des p]sonnes qui doiv5t ent\r] la cuve au mom5t du baptme4 ,une feuillure a t mnage sur le bord de la cuve p\r recevoir un c\v]cle2 c'e/ qu'en effet les cuves baptismales1 d'aprs les dcrets des conciles1 devai5t tre c\v]tes ds une poque =t anci5ne1 comme elles le sont encore auj\rd'hui4 ,les fonts baptismaux de l'glise p>oissiale de la ville de ,cluny mrit5t d'tre signals3 taills dans un bloc de pi]re1 ils affect5t la =me d'une cuve hmisphrique l'intrieur1 et sont dcors l'extrieur p> quatre colonnettes supportant quatre ttes1 entre lesquelles rgne une frise de feuillages de li]re d'une bonne sculpture 7#e74 ,les quatre petits repos qui port5t les ttes avai5t une utilit et s]vai5t probablem5t pos] le sel1 l'huile et les flambeaux4 ,en ,a1 n\s donnons le plan de cette cuve2 en ,b1 sa c\pe4 ,elle date du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,les cuves baptismales du moy5 ge sont autant v>ies p> la =me que p> la matire4 ,la faon dont elles sont dcores p]met de suppos] qu'une gr&e lib]t tait laisse aux arti/es4 ,ces cuves sont pans ou circulaires et mme c>res1 lobes1 ovales1 creuses fond de cuve ou en cuvette2 leurs p>ois sont ornes de feuillages1 de simples m\lures1 de figures ou de comp>tim5ts gomtriques2 elles sont tailles dans de la pi]re ou du m>bre1 c\les en bronze ou en plomb4 ,leurs c\v]cles se compos5t de *ssis de bois1 de lames de mtal1 ou sont ri*em5t orns en =me de cnes ou de dais1 et ne peuv5t tre enlevs alors qu'au moy5 de pot5ces ou de petites grues demeure4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que les fonts baptismaux en bronze1 antrieurs la f9 du d]ni] sicle1 ont t fondus en ,france2 on en voit encore quelques-uns en ,italie1 en ,allemagne et en ,belgique#edc4 ,les fonts de la ca?drale de ,hilde%eim sont p>ticulirem5t rem>quables4 ,la cuve1 dit ,m4 de ,caumont#edd auquel n\s empruntons cette description1 repose sur quatre p]sonnages ayant *acun un g5\ en t]re et t5ant une urne dont l'eau se rp& sur le pav3 ce sont les figures emblmatiques des quatre fleuves du ,p>adis2 et sur le c]cle qui porte sur leurs paules1 on lit l'inscription suivante1 expliquant le rapport symbolique de *acun de ces fleuves avec la prud5ce1 la temprance1 le c\rage et la ju/ice3 ,,temp]iem4 ,,geon4 ,,t]re4 ,,designat4 ,,hiatvs4 ,,e/4 ,,velox4 ,,tigris4 ,,qvo4 ,,=tis4 ,,significatvr4 ,,frvgif]4 ,,evfrates4 ,,e/4 ,,jv/itia4 ,,qve4 ,,notatvs4 ,,osmvtans4 ,,prison4 ,,e/4 ,,prvd5ti4 ,,similatvs4 ,la cuve e/ c\v]te de quatre bas-reliefs reprs5tant le passage du ,j\rda9 p> les ,isralites s\s la conduite de ,josu1 le passage de la m] ,r\ge1 le baptme de ,jsus-,*ri/1 la ,vi]ge et l'enfant ,jsus1 devant lesquels e/ l'vque donateur ,wilh]ms4 ,au-dessus des quatre fleuves sont huit mdaillons reprs5tant la ,prud5ce et ,isae1 la ,temprance et ,jrmie1 le ,c\rage et ,daniel1 la ,ju/ice et z*iel4 ,au-dessus se voi5t les signes des vangli/es4 ,le c\v]cle conique e/ galem5t dcor de bas-reliefs4 ,ces fonts1 de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle1 sont peut-tre les plus beaux qui exi/5t et les mieux composs p> le *oix des sujets accompagns d'inscriptions4 ,n\s cit]ons aussi les fonts en bronze de l'glise de ,sa9t-,sbald ,nuremb]g1 qui dat5t de la f9 du ,x,ve sicle4 ,aut\r du pi$ sont poss les quatre vangli/es1 ronde-bosse1 et aut\r de la cuve les d\ze aptres en bas-relief dans une arcature d'un travail dlicat4 dfaut de ces monum5ts prcieux p> le travail et la matire1 n\s ne tr\vons plus en ,france que des fonts de peu de valeur4 ,l'glise de ,b]neuil 7arrondissem5t de ,d\ll5s7 conti5t des fonts qui prs5t5t un c]ta9 intrt4 ,la cuve e/ en plomb et date du ,x,i,ie sicle 7#f72 aut\r sont disposes seize ni*es alt]nativem5t g>nies de figures en demi-relief et d'ornem5ts4 ,cette cuve repose sur un socle en pi]re1 huit pans1 d'une poque plus rc5te4 ,l'anci5 c\v]cle 7en plomb probablem5t et de =me conique7 a t remplac p> un *apeau de m5uis]ie du ,x,v,ie sicle4 ,on voit1 dans l'glise de ,lombez 7,g]s71 une petite cuve baptismale en plomb de =me cyl9drique1 divise en deux zones3 la zone suprieure reprs5te une *asse1 celle infrieure seize figures dans des quatre-feuilles 7#g74 ,le mme modle a s]vi c9q fois p\r la zone suprieure1 et dans la zone infrieure les seize petites figures qui reprs5t5t des ordres religieux sont obt5ues au moy5 de quatre modles seulem5t4 ,ces sortes de cuves ne dem&ai5t donc pas de gr&s frais de fabrication2 les fondeurs ou poti]s d'ta9 qui les v5dai5t les composai5t avec des modles cons]vs en magas93 a9si1 dans l'exemple que n\s donnons ici1 le sujet de *asse e/ videmm5t d'une poque antrieure aux petites figur9es et aux quatre-feuilles de la zone infrieure1 qui dat5t de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,un orifice ,a pratiqu au milieu du fond plat de la cuve s]t la vid]4 ,visme 7,somme71 une cuve de mme dim5sion en plomb1 mais huit pans1 prs5te1 sur sa p>oi ext]ne1 seize arcatures qui autrefois tai5t remplies de figur9es en ronde-bosse rapportes sur des culs-de-lampe#ede4 ,ces fonts repos5t sur une table de pi]re porte sur quatre colonnettes1 du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 la cuve e/ du ,x,ve4 ,quant aux fonts baptismaux du moy5 ge dont les c\v]cles tai5t mus au moy5 de grues ou de pot5ces en f]1 on en voit de trs-beaux ,hal1 ,sa9t-,pi]re de ,l\va9 7,belgique71 ,sa9te-,colombe de ,cologne4 ,ces monum5ts tant =t bi5 gravs dans l'ouvrage de ,m4 ,gailhabaud#edf1 il n\s semble inutile de n\s t5dre sur leur composition4 ,d'ailleurs leur /yle e/ trang] l'art franais4 ,quelquefois1 sur les p>ois intrieures des cuves baptismales1 sont sculpts des poissons1 des coquilles1 des gr5\illes4 ,on voit1 dans l'glise ,sa9t-,sauveur de ,d9an 7,bretagne71 des fonts baptismaux du ,x,i,ie sicle qui se compos5t d'une sorte de c\pe1 porte p> quatre figures trs-mutiles et d'un travail grossi]4 ,l'intrieur de la cuve1 taill en cratre1 e/ orn de godrons en creux et de deux poissons sculpts dans la masse4 ,n\s t]m9]ons cet article en donnant les fonts baptismaux en pi]re1 d'une ornem5tation s+ulire1 qui sont dposs prs de la porte de la ca?drale de ,langres 7#h73 ils dat5t de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,on se s]vait aussi1 p5dant le moy5 ge1 de cuves prcieuses1 apportes d',ori5t1 p\r baptis] les enfants4 ,*acun a pu voir1 au muse des ,s\v]a9s1 ,p>is1 la belle cuve de travail p]san dans laquelle on prt5d qu'ont t baptiss les enfants de sa9t ,l\is4 ,isnelem5t fi/ un fonz apre/]1 ,en une cuve qui fu de m>bre cl]1 ,qui v9t d',arrabe en ,or5ge p> m]4 ,el fonz le met5t3 quant l'ont fet enz entr]1 ,se 'l baptiza li vesques ,aym]#edg4 ,lorsque l'on r5ona aux bapti/res1 on plaa cep5dant les fonts baptismaux dans une *apelle f]me1 autant que faire se p\vait4 ,auj\rd'hui1 les fonts doiv5t tre non-seulem5t c\v]ts1 mais dans un lieu sp> de la f\le des fidles p> une clture4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,note #eca3 ,sa9t-,luc4 ,actes1 *4 #b et #d4 ,note #ecb3 ,arcudius4 ,de ,sacram4 ,,li4 ,note #ecc3 ,l4 ,,iii1 pi/4 ,,xli4 #cdba3 ,c4 ,,vi4 ,note #ece3 ,des ,sup]/itions1 t4 ,,ii1 *4 ,,xii4 ,note #ecf3 ,primum omnes docebant1 et omnes baptizabant quibuscumque diebus vel temporibus fuisset occasio 7,auctor sub nom9e ,ambrosii1 9 ,epi/4 ad ,ephes41 cap4 ,,iv74 ,voy4 ,guillaume ,dur&1 trad41 dit4 de ,m4 ,b>?lemy4 ,notes1 t4 ,,iv1 p4 #dcj et suiv4 ,note #ecg3 ,lettre de ,sa9t-,avit1 vque de ,vi5ne1 ,clovis4 ,note #ech3 ,il exi/e un bapti/re ct de la basilique de ,sa9t-,jean-de-,latran ,rome2 on a depuis peu dc\v]t celui qui tait pro*e de l'anci5ne ca?drale de ,m>seille1 du ,ve sicle4 ,on voit encore ceux des ca?drales d',aix en ,prov5ce et de ,frjus4 ,l'difice plac s\s le vocable de sa9t ,jean1 ,poiti]s1 p>at avoir s]vi de bapti/re p5dant les ,ve et ,v,ie sicles4 ,note #eci3 ,ivoire du ,x,ie sicle4 ,collect4 de l'auteur4 ,note #edj3 ,le ,?t4 des ,antiq4 de ,p>is1 #afbb4 ,l4 ,,iv1 p4 #aajc4 ,note #eda3 ,n\s devons ces dess9s l'obligeance de ,m4 ,du?oit1 d',ami5s4 ,note #edb3 ,l',ar*itecture et les arts qui en dp5d5t4 t4 ,,iv4 ,note #edc3 ,voy4 l',ar*itecture et les arts qui en dp5d5t1 t4 ,,iv4 ,m4 ,gailhabaud4 ,note #edd3 ,bullet9 monum41 t1 ,,xx1 p4 #bii4 ,note #ede3 ,ces figur9es ont t enleves4 ,note #edf3 ,l',ar*itecture et les arts qui en dp5d5t1 t4 ,,iv4 ,note #edg3 ,guillaume d',orange4 ,*anson de ge/e des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 v]s #gehd1 et suiv4 ,baptme de ,r5\]d4 ,,=m]et1 s4 m4 ,arc recevant une vote d'arte le long d'un mur 7voy4 ,,arc =m]et1 ,,con/ruction74 ,,foss1 s4 m4 ,tran*e longue1 faite dans le sol p\r oppos] un ob/acle aut\r d'un camp1 d'un *teau1 d'une ville1 d'un p>c1 d'un enclos4 ,il y a des fosss secs et des fosss ple9s d'eau1 des fosss en talus ou fond de cuve1 des fosss revtus ou non revtus4 ,les fosss secs sont ceux qui sont taills aut\r d'un *teau1 d'un manoir ou d'une place situs en des lieux trop levs p\r p\voir y am5] et y cons]v] l'eau4 ,les fosss ple9s sont ceux dans lesquels on fait pass] un c\rs d'eau1 ou que l'on inonde au moy5 d'une prise dans la m]1 dans un lac ou un tang4 ,les fosss en talus sont ceux simplem5t creuss dans un sol inconsi/ant1 et dont l'esc>pe et la contresc>pe1 revtues de gazon1 donn5t un angle de #de degrs4 ,les fosss revtus sont ceux dont les p>ois1 c'e/--dire l'esc>pe et la contresc>pe1 sont revtues d'un mur en maonn]ie avec un faible talus4 ,les fosss fond de cuve sont ceux dont le fond e/ plat1 les p>ois revtues1 et qui peuv5t a9si p]mettre d'ouvrir des j\rs dans l'esc>pe s]vant de s\bassem5t une =tification4 ,les fosss taills dans le roc peuv5t tre aussi fond de cuve4 ,les ,roma9s creusai5t des fosss aut\r de leurs camps temporaires ou p]man5ts4 ,ces fosss avai5t habituellem5t qu9ze pi$s d'ouv]ture au bord suprieur1 c'e/--dire #dm1 #ie4 ,ils tai5t s\v5t d\bls1 sp>s p> un *em9 de #d #e mtres de l>geur4 ,qu& ,cs> tablit son camp en face des ,bellovaques sur le mont ,sa9t-,pi]re1 dans la =t de ,compigne1 il fait lev] un remp>t de d\ze pi$s avec p>apet2 il ordonne de creus] en avant deux fosss de qu9ze pi$s1 fond de cuve2 il fait lev] un gr& nombre de t\rs trois tages1 runies p> des ponts et des *em9s de ronde1 dont le front tait g>ni de mantelets d'osi]1 de telle sorte que l'ennemi ft arrt p> un d\ble foss et deux rangs de df5seurs3 le premi] rang sur les *em9s de ronde suprieurs d'o1 tant plus levs et mieux abrits1 les soldats lanai5t des traits plus lo9 et plus srem5t2 le second rang d]rire le p>apet plus prs de l'ennemi1 o il se tr\vait protg contre les traits p> la gal]ie suprieure#edh4 ,les travaux de campagne que les ,roma9s ont excuts dans les ,gaules ont eu1 sur l'art de la =tification *ez n\s1 une telle influ5ce jusqu' une poque trs-avance dans le moy5 ge1 et les fosss ont t1 dans les temps o les armes de jet avai5t une faible porte1 une p>tie si importante de l'art de df5dre les places1 que n\s devons arrt] notre att5tion sur ce curieux passage4 ,il faut connatre d'abord les lieux dcrits ici p> ,cs>4 ,l'assiette de son camp1 les ,comm5taires la ma91 avait t videmm5t *oisie sur un plateau situ en face le mont ,sa9t-,m>c1 plateau dsign1 dans les c>tes anci5nes1 s\s le nom de ,sa9t-,pi]re-en-,*a/res#edi4 ,ce plateau esc>p de t\s cts1 (frant son sommet une l>ge surface horizontale sur laquelle la petite arme que ,cs> conduisait avec lui p\vait t5ir =t l'aise1 se prtait m]veilleusem5t au g5re de df5se qu'il avait adopt2 df5se dont on reconnat d'ailleurs la trace sur les lieux mmes4 ,voici donc 7#a7 le pr(il de l'ouvrage de circonvallation4 ,les assaillants ne p\vant arriv] au bord du premi] foss ,a qu'en gravissant une longue p5te assez abrupte1 tai5t difficilem5t vus p> les df5seurs placs en ,b2 plus =te raison se tr\vai5t-ils entirem5t masqus p\r les df5seurs po/s le long du p>apet ,c en d$ans du deuxime foss ,g4 ,ces df5seurs po/s en ,c tai5t cep5dant plus rappro*s de l'assaillant que ne l'tai5t ceux po/s en ,e sur les gal]ies runissant les t\rs trois tages1 la ligne ,,co tant plus c\rte que la ligne ,,eo4 ,des assaillants se prs5tant en ,k1 porte de trait1 ne p\vai5t atte9dre les df5seurs po/s d]rire le p>apet ,c1 que s'ils envoyai5t leurs projectiles en bombe suivant une ligne p>abolique ,,kl4 ,donc les clayonnages du *em9 de ronde suprieur ,e protgeai5t les soldats po/s en ,c4 ,cs> dcrit trs-bi5 les avantages de ses ouvrages en disant que les soldats placs en ,e voyai5t l'ennemi de plus lo9 et p\vai5t tir] sur lui srem5t4 ,l'assaillant1 gravissant la p5te ,p1 ne voit que le sommet des t\rs de bois et les gal]ies qui les runiss5t2 il n'a pas connaissance des deux fosss qui vont l'arrt] en ,o4 ,p5dant qu'il gravit cette p5te1 il e/ expos aux armes longue porte de la df5se suprieure2 mais ds qu'il atte9t la crte ,o1 non-seulem5t il tr\ve deux ob/acles devant lui s'il veut pass] outre1 mais il e/ expos aux traits qui p>t5t du *em9 de ronde ,e et du remp>t ,c1 ces d]ni]s traits p\vant tre lancs directem5t1 comme l'indique la ligne ,,co1 mais aussi1 en bombe1 comme l'indique la p>abole ,,hm4 ,en admettant que les tr\pes gravissant la p5te ,k euss5t t lances1 ple9es d'ardeur1 arrivant haletantes en ,o1 il leur et t bi5 difficile d'atte9dre le vallum ,c4 ,cep5dant ,cs>1 au camp du ,mont-,sa9t-,pi]re1 ne craignait pas une attaque srieuse des ,bellovaques2 au contraire1 il *]*ait les attir] hors de leurs propres df5ses4 ,lorsqu'il r$\tait rellem5t une attaque1 ses prcautions tai5t plus gr&es encore4 ,aut\r d',alesia1 il tablit des lignes de contrevallation et de circonvallation af9 de bloqu] l'arme de ,v]c+torix r5f]me dans cette ville1 et de se mettre en df5se contre les sec\rs considrables qui m5ac5t son camp4 ,la ligne de contrevallation se compose3 #a1 v]s l'ennemi1 d'un foss l>ge de v+t pi$s1 pr(ond d'autant1 et fond de cuve4 quatre c5ts pi$s en arrire de ce foss1 il tablit ses retran*em5ts4 ,dans l'int]valle1 il fait creus] deux fosss de qu9ze pi$s de l>ge *acun et de qu9ze pi$s de pr(ondeur2 le foss intrieur e/ rempli d'eau au moy5 de drivations de la rivire2 d]rire ces fosss1 il lve un remp>t de d\ze pi$s de haut1 g>ni de p>apets avec meurtrires4 la jonction du p>apet et du remp>t1 il fait plant] de =ts palis f\r*us p\r emp*] l'escalade4 ,des t\rs1 di/antes entre elles de quatre-v+ts pi$s1 flanqu5t t\t le retran*em5t4 ,ces prcautions1 aprs quelques sorties des ,gaulois1 ne lui sembl5t pas suffisantes3 il fait plant] des troncs d'arbres bran*s1 corcs et aiguiss1 au fond d'une tran*e de c9q pi$s de pr(ondeur2 c9q rangs de ces pieux sont atta*s entre eux p> le bas1 de manire ce qu'on ne puisse les arra*]4 ,devant cet ob/acle1 il fait creus] des tr\s de l\p coniques de trois pi$s de pr(ondeur1 en qu9conce1 au fond desquels on enfonce des pieux durcis au feu et aiguiss qui ne sort5t de t]re que de quatre doigts2 ces pieux sont fixs solidem5t en f\lant le sol aut\r d'eux2 des ronces les ca*5t aux reg>ds4 ,les tr\s de l\p sont disposs sur huit rangs1 di/ants l'un de l'autre de trois pi$s 7#b74 ,en avant sont fixs1 trs-rappro*s les uns des autres1 des aiguillons1 /imuli 7#c71 d'un pi$ de long1 arms de bro*es en f]4 ,dans un mmoire sur le blocus d',alesia#eej1 ,m4 le capita9e du gnie ,prvo/ n\s p>at avoir p>faitem5t compris comm5t tai5t faonns les /imuli dont p>le ,cs>4 ,p>mi les objets antiques tr\vs prs d',alise1 dit le savant (fici]1 on rem>que des bro*es en f]1 qui ont rsolu p\r lui la "q des /imuli4 ,ces morceaux de f] ont #j1bi c4 et un peu plus1 c'e/--dire qu'ils ont un pi$ roma92 leur qu>rissage au milieu e/ de #j1ja c42 ils sont c9trs en cte de va*e et appo9ts p> les deux b\ts4 ,t\s les auteurs1 aj\te ,m4 ,prvo/1 qui ont p>l des /imuli de ,cs>1 ont cru qu'ils consi/ai5t en un rond9 de bois enfonc en t]re1 avec une po9te en f] enca/re elle-mme dans le piquet et surgissant au-dessus du sol4 ,quelque simple que soit cet objet1 il e/ encore difficile excut]3 on aurait f5du bi5 des rond9s1 en essayant d'y introduire de =ce une tige de f]2 il aurait fallu ensuite appo9t] cette d]nire en la limant froid1 ce qui et dem& beauc\p de temps 7puis fallait-il avoir des limes72 on et t oblig de frapp] avec prcaution sur la tte du piquet en bois p\r l'enfonc] en t]re sans risqu] de le f5dre4 ,t\tes ces m9uties sont trs-apprcies de ceux qui ont l'occasion de faire excut] rapidem5t de petits objets en nombre imm5se p> les premi]s individus v5us#eea4 ,ri5 n'e/ plus facile avec les bro*es tr\ves ,alise3 quelques =g]ons les fabriquai5t2 ils faisai5t aussi les petits crampons ,a1 p>eils ceux avec lesquels n\s atta*ons nos conducteurs sur les m&r9s de b\rrage des f\rneaux de m9e4 ,on fixait l'aide de deux de ces crampons la bro*e sur la p>oi d'un rond9 ayant un pi$ de long4 ,ma9t5u en ,c et en ,d1 le f] ne p\vait gliss] le long du bois dans aucun s5s1 puisqu'il avait son plus =t qu>rissage au milieu444 et une c\rbure qui le =ait de se s]r] =tem5t contre le bois4 ,peut-tre mettait-on deux ou trois bro*es p>eilles aut\r du mme piquet2 dans ce d]ni] cas1 il fallait1 p\r l'enfonc] en t]re1 frapp] sur sa tte p> l'int]mdiaire d'un rond9 recevant les c\ps de la masse2 alors l'eng9 reprs5tait encore mieux le hamus du texte lat94 ,de leur ct1 les ,gaulois1 du temps de ,cs>1 ent\rai5t leurs camps et places =tes de fosss creuss en t]re ou mme dans le roc2 ces d]ni]s tai5t p>ois v]ticales avec remp>t intrieur4 ,c'e/ a9si que sont disposes les df5ses de l'oppidum gaulois que l'on voit encore l'extrmit occid5tale du mont ,ganelon1 prs ,compigne4 ,les fosss de cette place ont dix mtres de l>geur sur une pr(ondeur de trois quatre mtres1 sont sp>s l'un de l'autre p> un espace de qu9ze mtres environ2 un vallum de c9q mtres de hauteur e/ lev en arrire du second foss4 ,de gros qu>ti]s de ro*]s sont laisss au fond de ces fosss comme ob/acles4 ,les fosss des villes gallo-roma9es1 au mom5t de l'invasion des b>b>es1 tels que ceux de ,s5s1 de ,b\rges1 de ,beauvais1 tai5t trs-l>ges1 et autant que possible remplis d'eau#eeb4 ,les ,gaulois avai5t d'ailleurs adopt les moy5s de df5se que les ,roma9s employai5t contre eux1 a9si que le con/ate ,cs> lui-mme2 ces moy5s1 ils dur5t les cons]v] longtemps4 ,dans le ,roman de ,r\1 il e/ "q de fosss disposs d'une faon n\velle1 et qui aurait t s\v5t adopte au ,x,ie sicle4 ,p> tuz li *amps ki pr( e/e9t ,p> ,bretuns v5ir debvei5t1 ,fir5t fosses p>funt *aves 7creuss pr(ondm5t71 ,desuz e/reites1 d$5z les 7l>ges73 ,la t]re ke il =s unt gele 7qu'ils ont jete dehors7 ,unt tute z altres camps porte2 ,de virges et d'erbes k'il coillir5t1 ,li fosses tutes recuvrir5t4 ,quant ,bretun v9dr5t *eval*ant1 ,prez de frir1 pae5z qurant 7*]*ant les paens72 ,p> li camps v9dr5t tresbu*ant1 ,d'un foss en altre *ant2 ,*a5t asd5z1 *a5t env]s1 ,*a5t sor co/e de trav]s#eec4 ,comm5t avait-on pu creus] des fosss plus l>ges au fond qu' la crte8 ,c'e/ ce qu'il e/ difficile d'expliqu]1 mo9s de suppos] qu'on ait tanonn les p>ois4 ,n\s voyons que ces fosss sont rec\v]ts de br\ssailles et d'h]be p\r dissimul] leur ouv]ture4 ,les ,norm&s ent\rr5t leurs =tifications de fosss trs-l>ges et trs-pr(onds1 quelquefois avec *em9 c\v]t palissad au-dessus de la crte extrieure4 ,les *teaux d',arques et de ,tanc>ville1 et plus t>d le *teau ,gaill>d1 cons]v5t encore leurs fosss taills dans le roc au sommet de l'esc>pem5t qui s]t d'assiette ces =t]esses 7voy4 ,,*,,teau74 ,des s\t]ra9s galem5t creuss dans le roc conduis5t de l'intrieur des *teaux au fond des fosss2 ils s]vai5t surt\t p]mettre la g>nison de sortir p\r attaqu] les m9eurs qu'on atta*ait aux bases des remp>ts et t\rs ou aux esc>pem5ts qui les portai5t4 ,n\s n'avons pas vu de contresc>pes revtues avant le ,x,i,i,ie sicle1 t&is qu' dat] de cette poque les fosss sont presque t\j\rs revtus aut\r des =t]esses importantes1 et leur fond dall mme aut\r des *teaux btis avec so94 ,le foss du donjon de ,c\cy 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle7 e/ dall2 le gr& foss devant la porte du *teau de ,pi]refonds 7comm5cem5t du ,x,ve sicle7 l'e/ galem5t4 la cit de ,c>cassonne1 il re/e des fragm5ts considrables de revtem5ts de contresc>pes des fosss du ct de l'e/ 7f9 du ,x,i,i,ie sicle74 ,la contresc>pe du l>ge foss qui sp>e le *teau de ,c\cy de sa baille tait revtue 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle74 ,les fosss du *teau de ,v9c5nes ont t revtus depuis la recon/ruction de ce *teau p5dant le ,x,i,ve sicle2 ceux du ,l\vre l'ont t depuis ,*>les ,v#eed4 ,non-seulem5t les *teaux1 les villes tai5t ent\res de fosss1 mais aussi les abbayes situes hors des villes et mme quelquefois les glises p>oissiales4 ,lorsque l'artill]ie fut employe p\r assig] les places1 on l>git encore les fosss1 et l'on p5sa surt\t dispos] des df5ses p\r les enfil]1 des *em9s c\v]ts p\r protg] leurs appro*es1 des ouvrages bas p\r obt5ir un tir rasant au niveau du fond1 des cunettes p\r conduire les eaux pluviales1 des cluses et ret5ues p\r les inond] qu& des c\rs d'eau ou des tangs vois9s le p]mettai5t 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,ba/ille1 ,,ba/ion1 ,,b\lev>d1 ,,*,,teau1 ,,porte1 ,,si,,ge74 ,c'tait au seigneur suz]a9 rgl] l't5due et la l>geur des fosss1 c'tait lui qui dans c]ta9s cas exigeait qu'on les comblt4 ,quant leur entreti51 il tait la *>ge du seigneur ou la *>ge des vassaux p> suite de conv5tions spciales4 ,n\s tr\vons dans un recueil trs-curieux publi p> ,m4 ,a4 ,*ampollion-,figeac#eee la traduction d'un texte en langage gascon qui a p\r titre3 ,ayssi es la ordonnansa cum una viela se deu f]m> et arm> contra son enamixs#eef4 ,dans ce texte1 les passages relatifs aux fosss de df5se sont not]4 ,la manire de la f]meure de la ville3 ,premirem5t1 il y doit avoir t\t l'ent\r des grans1 l>ges et pr(onds fosss1 si pr(onds qu'il y sorte de l'eau2 et es endroits o il ne peut po9t avoir de l'eau1 doit e/re fait au fonds des fosss gr&e quantit de vosias#eeg1 c\v]tes avec muraille de t]re et d'h]be2 et aprs1 y doit avoir de gr&s et hauts murs1 avec t\rs de df5se de dix en dix brasses 7environ #af mtres71 et que les fosss soi5t bi5 netoys et curs1 du pi$ du mur jusqu'au fond1 d'h]bes et de bran*ages4 ,et aux portails et entres1 il y doit avoir des ponts-levis1 et t\s les *em9s des entres doiv5t tre rompus en trav]s1 de gr&s fosss en c9q ou six lieux =s un petit et e/roit passage1 lequel on doit rompre qu& beso+ e/1 af9 qu'on ne se puisse po9t appro*] des portes1 pi$ ni *eval1 ni am5] du feu en c>exs 7*>rette71 ni en autre *ose1 et faire gr&e quantit de vosias p> les *em9s des entres444#eeh ,n\s avons s\v5t tr\v des traces de ces c\pures faites en trav]s des r\tes ab\tissant aux portes4 ,ces c\pures tai5t g>nies de b>rires1 et comme les r\tes longeai5t presque t\j\rs les fosss1 af9 d'tre battues de flanc p> les t\rs et c\rt9es1 les c\pures donnai5t dans le foss de ce9ture1 af9 de ne p\voir s]vir de refuge aux assigeants2 mais ces dtails sont expliqus l'article ,,porte4 ,les petites villes ou ba/ides bties dans la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle en ,gui5ne sont ent\res de fosss avec ence9te2 la plup>t de ces petites cits sont1 a9si que leurs df5ses1 d'une rgul>it p>faite#eei4 propos de la ba/ide de ,sauvet]re1 ,m4 ,leo ,dr\yn1 dans l'excell5t ouvrage qu'il publie sur la ,gui5ne militaire1 donne le texte des privilges accords cette commune1 en #abhc1 p> d\>d ,i]4 ,dans ce texte lat9#efj1 n\s lisons l'article suivant relatif aux ence9tes et fosss3 ,item n\s v\lons que soldats et matres1 b\rgeois ou habitants de ladite ville1 soi5t exempts de t\s les travaux communaux 7communibus71 except ceux des ponts1 des puits1 des r\tes et cltures de la ville1 travaux auxquels les vois9s du lieu sont t5us1 sans aucun d\te de coopr]4 ,p\r n\s1 n\s sommes t5us de faire la premire clture de la ville1 et lesdits soldats et matres doiv5t veill] de j\r et de nuit p5dant l'excution du travail2 les autres vois9s sont1 leur t\r1 responsables des malfices qui se commettront de j\r et de nuit444 ,a9si les cltures1 c'e/--dire les fosss et remp>ts1 tai5t faits p> le seigneur1 s\s la surveillance de la commune1 aut\r de ces ba/ides ou b\rgs fonds p> privilge spcial du suz]a94 ,les seigneurs fodaux rclamai5t contre l'tablissem5t de ces petites communes1 les vques excommuniai5t et les fondateurs et les habitants2 mais ces rclamations et excommunications n'emp*ai5t pas les villes de s'lev]4 ,les murailles d',avignon1 comm5ces en #acdi et t]m9es en #acgd1 tai5t ent\res de fosss de v+t mtres de l>geur environ sur une pr(ondeur moy5ne de quatre mtres au-dess\s de la crte de la contresc>pe4 ,cette contresc>pe n'tait pas entirem5t revtue2 mais1 p\r vit] les aff\illem5ts causs p> les inondations du ,rhne1 on avait dall le fond du foss en l>ges pi]res de taille#efa4 ,le ,rhne1 la ,sorgue et un bras de la ,durance remplissai5t en temps ord9aire une gr&e p>tie de ces fosss4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #edh3 ,de ,bello ,gall41 ,i4 ,,viii1 c4 ,,ix4 ,note #edi3 ,voy4 l'article de ,m4 de ,saulcy sur le ,v,i,i,ie liv4 de ,cs>4 ,revue ar*ologique1 #ahfj4 ,note #eej3 ,re*]*es sur le blocus d',alesia4 ,p>is1 #aheh4 ,leleux4 ,note #eea3 ,c'e/ en appuyant les re*]*es ar*ologiques sur ces obs]vations pratiques que l'on peut en effet arriv] aux dc\v]tes srieuses1 et ,m4 ,prvo/ e/ ici p>faitem5t dans le vrai1 lorsqu'il dit que beauc\p de ces que/ions si longuem5t dbattues entre les ar*ologues ne peuv5t tre rellem5t rsolues que p> les pratici5s4 ,note #eeb3 ,les fosss de ,s5s tai5t inonds1 et d'une l>geur de v+t mtres environ4 ,note #eec3 ,le ,roman de ,r\1 v]s #fhic et suiv4 ,ce /ratagme p>at avoir s+ulirem5t plu aux hi/ori5s du temps2 c> ils l'ont signal trois fois1 savoir3 #a en #iib1 dans la bataille de ,conqu]euil1 entre ,conan1 duc de ,bretagne1 et ,f\lques1 comte d',anj\2 #b dans la circon/ance prs5te2 #c dans une invasion de l',aquita9e p> les ,sc&9aves1 en #ajai4 7,note de ,m4 ,aug4 ,le ,prvo/47 ,note #eed3 ,sauval4 ,note #eee3 ,droits et usages conc]nant les travaux de con/ruction publics ou privs s\s la troisime race des rois de ,france4 ,p>is1 #ahfj4 ,leleux1 dit4 ,note #eef3 ,coll4 ,doat1 t4 ,,cxlvii1 f #bhb4 ,m4 ,a4 ,*ampollion-,figeac ne n\s donne pas la date de ce texte4 ,d'aprs la nature des df5ses1 il p>at tre de la f9 du ,x,i,ve sicle4 ,note #eeg3 ,m4 ,*ampollion-,figeac ne traduit pas le mot vosias4 ,note #eeh3 ,il sembl]ait que ces vosias sont de petites trav]ses ou cavali]s peu levs4 ,on tr\ve des traces de ces trav]ses t]rasses dans la desc5te la b>bacane de la cit de ,c>cassonne1 et mme dans les fosss creuss le long du front nord de cette =t]esse4 ,note #eei3 ce sujet1 ,m4 ,a4 ,*ampollion-,figeac p>at s'tonn]1 dans son recueil des ,droits1 de ce que n\s ayons avanc ce fait 7suffisamm5t pr\v p> les belles re*]*es de ,m4 de ,v]nheil et les travaux de ,m4 ,leo ,dr\yn71 savoir3 que des plans des villes d',aigues-,mortes1 de ,c>cassonne1 de ,vill5euve-le-,roy1 de ,vill5euve-l',ar*evque1 de ,sa9te-,foy1 de ,monpasi]1 de ,monsgur1 de ,sauvet]re1 etc41 ont t arrts d'avance p> des seigneurs suz]a9s du ,x,i,i,ie sicle1 et il aj\te1 propos du plan de ,monpasi] en ,prigord3 ,l'auteur 7du ,dictionnaire7 donne mme le plan de cette d]nire ville4 ,mais il e/ vrai que cet auteur ne n\s appr5d pas d'o il a tir ce plan d'une ville du ,x,i,i,ie sicle4 ,n\s avons tir ce plan d'o ,m4 ,*ampollion-,figeac p\rrait le tir] lui-mme1 c'e/--dire de ,monpasi]1 jolie petite ville1 dit le ,dictionnaire de ,m4 ,girault de ,sa9t-,f>geau 7,dordogne71 #df kil4 de ,b]g]ac1 *ef-lieu de canton1 fonde en #abhd1 s\s la direction du fameux captal de ,bu*1 ,jean de ,grailly2 bi5 btie1 =me de rues l>ges et tires au cordeau444 ,il y a dans l'ouvrage de ,m4 ,*ampollion-,figeac1 au milieu de re*]*es ple9es d'intrt1 lorsqu'il cite d'anci5s textes1 bi5 d'autres apprciations s+ulires4 ,le savant compilateur n\s accuse1 p> exemple1 de n\s laiss] guid] p> les fantaisies de notre imag9ation au sujet des *teaux1 lorsque n\s donnons des plans d'aprs les monum5ts exi/ants2 entre autres *oses1 il p>at ignor] que le *teau ,gaill>d e/ encore deb\t en gr&e p>tie1 que ses fosss taills dans le roc vif ne sont nullem5t altrs2 il prt5d1 en citant notre texte tronqu1 qu' la ,ro*e-,guyon n\s n'avons tr\v qu'une pot]ne du ,x,i,i,ie sicle1 et que1 sur ce fragm5t1 n\s btissons ce qu'il veut bi5 appel] des ?ories rtrospectives2 cep5dant les t\ri/es qui desc5d5t la ,se9e peuv5t voir1 non-seulem5t le *teau1 mais le donjon intact qui le surmonte4 ,p\r combattre ce qu'il prs5te comme des ?ories1 des sy/mes1 et faire ressortir *ez n\s des contradictions nombreuses1 ,m4 ,*ampollion-,figeac remplit quelques pages de son livre de citations empruntes au ,dictionnaire2 citations incompltes1 avec comm5taires1 apprciations ou suppositions int]cales2 ce qui n'e/ pas digne1 p5sons-n\s1 d'une critique srieuse4 ,il n'e/ po9t d'auteur que l'on ne puisse mettre en contradiction avec lui-mme en pr5ant un membre de phrase ici1 un autre l1 et en s\dant ces fragm5ts l'aide de comm5taires4 ,m4 ,*ampollion croit1 de la meilleure foi du monde1 qu'en fait de monum5ts1 la ,france ne possde que des ar*ives et des biblio?ques2 il ne compr5d pas que l'on puisse di/+u] une con/ruction du ,x,i,ie sicle d'un difice du ,x,i,ve1 sans le sec\rs des actes de fondation4 ,il n'admet po9t les classifications p> coles1 et n\s dem&e des preuves4 ,c'e/ peu prs comme si on dem&ait des ,anglais de pr\v] qu'ils s'ent5d5t lorsqu'ils p>l5t entre eux4 ,appr5ez l'anglais1 et v\s aurez la preuve4 ,note #efj3 ,publi p> la commission des monum5ts hi/oriques de la ,gironde2 #ahdg4 ,note #efa3 ,le dallage se tr\ve trois mtres au-dess\s du sol1 lorsque les propritaires actuels des t]ra9s pris sur les fosss y font creus] des puits4 ,,f\r1 s4 m4 ,f\r pa94 ,dans les villes de ,france1 le suz]a9 p]mettait l'tablissem5t des f\rs pa92 c'tait un privilge p\r les seigneurs laques1 sculi]s1 ou p\r les abbayes1 qui en tirai5t un pr(it4 ,ces f\rs banals1 *auffs p> les possesseurs du privilge1 tai5t tablis dans des logis o *acun p\vait apport] son pa9 et le faire cuire en payant une r$evance4 ,quelquefois ces f\rs banals1 tablis aux frais d'un seigneur fodal1 tai5t affran*is de t\s droits p> le suz]a94 ,c]ta9es villes obt5ai5t le privilge de btir autant de f\rs qu'il plaisait aux b\rgeois d'en con/ruire4 ,dans les t\rs des villes =tifies1 on tablissait s\v5t des f\rs1 af9 de p]mettre la g>nison1 en cas de blocus1 de faire cuire son pa9 sans rec\rir aux habitants ou aux f\rs banals4 ,la plup>t des donjons possd5t leur f\r 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 ,,*,,teau1 ,,donjon1 ,,porte1 ,,t\r74 ,les f\rs *aux ne p\vai5t1 non plus que les f\rs pa91 tre tablis sans la p]mission du seigneur4 ,,f\r*es ,,patibulaires4 ,les hautes ju/ices locales1 dit ,m4 ,a4 ,*ampollion-,figeac#efb1 p\vai5t lev] autant de f\r*es qu'elles dsirai5t en tablir4 ,les ordonnances du roi ,jean1 de #acde et de #acef1 p>aiss5t suffisamm5t l'indiqu]4 ,mais le sage mon>que ,*>les ,v y aj\ta un privilge n\veau p\r c]ta9es localits1 celui d'avoir des f\r*es patibulaires deux pili]s4 ,l'abbaye de ,cluny obt9t cette p]mission t\te de faveur en #acfj1 au mois de septembre#efc4 ,n'omettons pas un d]ni] fait1 qui pr\v]a qu'il n'tait pas p]mis d'orn] ces atroces in/rum5ts de supplice d'autres signes que ceux que le roi v\lait qu'on y plat4 ,le comte de ,rhodez ayant mis ses armes au haut d'une pot5ce tablie sur la place des ,c>mes de cette ville1 le sn*al de ,r\]gue fut immdiatem5t in=m que le roi s'opposait =mellem5t ce qu'elles y fuss5t places1 et que le comte s]ait traduit devant la haute ju/ice du mon>que4 ,il e/ vrai que l'apposition du comte de ,rhodez reprs5tait1 dans ce cas1 une prise de possession de la ju/ice et de la place2 mais c'tait bi5 mal1 p\r un seigneur du ,r\]gue1 de *oisir cette occasion de faire p>ade du blason de ses armes1 ,c'tait un privilge2 le mal tait d'en us] s'il n'en avait pas le droit4 ce propos1 et p\r pr\v] jusqu' quel po9t le roi tait jal\x de ses droits de juridiction1 p5dant le sj\r des papes ,avignon1 un insigne malfaiteur1 p\rsuivi p> les (fici]s de la ju/ice pontificale1 trav]sa1 devant la ville1 un bras du ,rhne et se rfugia dans l'le dite du ,m\ton4 ,les g5s du pape y abordr5t en mme temps que le crim9el1 s'emp>r5t de sa p]sonne et le p5dir5t sur place une pot5ce dresse p> leur ordre4 ,le cadavre du supplici fut inhum aprs le dlai v\lu4 ,ces faits ne fur5t rapports que longtemps aprs aux (fici]s du roi de ,france1 qui accusr5t les g5s du pape d'avoir empit sur les droits seigneuriaux du roi2 les (fici]s du pape allgur5t1 p\r leur df5se1 qu'ils n'avai5t pas l'int5tion d'usurp] la juridiction royale1 mais qu'ils avai5t cru devoir db>rass] la contre d'un homme dang]eux4 ,les juges royaux n'insi/r5t pas2 mais p\r que ce prcd5t ne pt tre invoqu plus t>d contre les droits de leur s\v]a91 ils se transportr5t leur t\r dans l'le du ,m\ton1 y procdr5t contre le supplici1 et1 aprs lui avoir fait un procs en rgle1 le rep5dir5t1 en effigie1 une pot5ce aux armes du roi#efd4 ,le droit de haute1 moy5ne et basse ju/ice1 app>t5ait la fodalit2 les gr&s vassaux qui relevai5t directem5t du s\v]a9 infodr5t c]ta9es portions de leurs doma9es des vassaux d'un rang infrieur2 et ceux-ci1 les imitant1 con/itur5t galem5t de n\veaux fiefs1 dont ils g>dr5t la suz]a9et4 ,en mme temps1 les uns et les autres fir5t cession de leur droit de ju/ice sur ces portions de t]ritoire1 non sans mettre1 t\tefois1 quelques re/rictions cet ab&on1 mais limitant plus ou mo9s l't5due du p\voir qu'ils concdai5t#efe444 ,les f\r*es patibulaires consi/ai5t en des pili]s de pi]re runis au sommet p> des trav]ses de bois auxquelles on atta*ait les crim9els1 soit qu'on les p5dt aux f\r*es mmes1 soit que1 l'excution ayant t faite ailleurs1 on les y expost ensuite la vue des passants4 ,le nombre des pili]s v>iait suivant la qualit des seigneurs3 les simples g5til%ommes hauts-ju/ici]s en avai5t deux1 les *tela9s trois1 les b>ons quatre1 les comtes six1 les ducs huit2 le roi seul p\vait en avoir autant qu'il le jugeait conv5able4 ,il p\vait aussi faire supprim] les gibets dont il avait p]mis l'tablissem5t4 ,en #adhgeff1 le procureur du roi au ,*a/elet alla en div]s lieux de la prvo/ et vicomt de ,p>is faire dmolir les f\r*es patibulaires1 c>quans1 *elles1 et autres m>ques de haute ju/ice1 att5du que le roi ,l\is ,,xi avoit accord plusieurs droit de haute ju/ice1 qui fut rvoqu p> dit de rvocation gnrale de t\s dons de portion du doma9e alin depuis le dec$s de ,*>les ,,vii que fit publi] ,*>les ,,viii son avnem5t la c\ronne4 ,les f\r*es patibulaires1 dit ,loyseau#efg1 tai5t places au milieu des *amps1 prs des r\tes et sur une m95ce4 ,en effet1 beauc\p de lieux levs1 en ,france1 dans le vois9age des abbayes1 des rsid5ces seigneuriales1 ont cons]v le nom de la ,ju/ice1 la gr&e ,ju/ice4 ,c]ta9s gibets tai5t faits de bois1 se composai5t de deux poteaux avec trav]se suprieure et contre-fi*es2 mais n\s n'avons pas n\s occup] de ceux-ci1 qui n'ont aucun c>actre monum5tal4 ,p>mi les gibets r5omms1 p\vant tre considrs comme des difices1 il faut cit] en premire ligne le gibet de ,montfaucon4 ,sauval dit que1 ds l'an #aahh et peut-tre aup>avant1 il y avait un lieu patibulaire sur le haut de ,montfaucon444 ,montfaucon1 aj\te-t-il1 e/ une m95ce d\ce1 ins5sible1 leve1 entre le faub\rg ,sa9t-,m>t9 et celui du ,temple1 dans un lieu que l'on dc\vre de quelques lieues la ronde4 ,sur le haut e/ une masse accompagne de seize pili]s#efh1 o conduit une rampe de pi]re assez l>ge1 qui se f]moit autrefois avec une bonne porte4 ,la masse e/ p>alllogramme1 haute de deux trois toises1 longue de six sept1 l>ge de c9q ou six1 t]m9e d'une plate-=me1 et compose de dix ou d\ze assises de gros qu>ti]s de pi]res bi5 lies et bi5 cim5tes1 ru/iques ou ref5dues dans leurs jo9ts4 ,les pili]s gros1 qu>rs1 hauts *acun de tr5te-deux tr5te-trois pi$s1 et faits de tr5te-deux ou tr5te-trois grosses pi]res ref5dues ou ru/iques 7 bossages71 de mme que les prcd5tes1 et aussi bi5 lies et bi5 cim5tes1 y toi5t ranges en deux files sur la l>geur et une sur la longueur4 ,p\r les jo9dre ensemble et p\r y atta*] les crim9els1 on avoit enclav dans leurs *ap]ons deux gros li5s de bois qui trav]soi5t de l'un l'autre1 avec des *anes de f] d'espace en espace4 ,au milieu toit une cave o se jettoi5t app>emm5t les corps des crim9els1 qu& il n'en re/oit plus que les c>casses1 ou que t\tes les *anes et les places toi5t remplies4 ,prs5tem5t cette cave e/ comble1 la porte de la rampe rompue1 ses m>*es brises3 des pilli]s1 pe9e y en re/e-t-il sur pi$ trois ou quatre1 les autres sont ou entirem5t ou demi ru9s4 ,bi5 que ,sauval ne n\s dise pas quelles s\rces il a puis ses r5seignem5ts1 div]s docum5ts#efi tabliss5t l'exi/5ce d'un gibet ,montfaucon1 au mo9s ds le ,x,i,i,ie sicle4--,un acte d'accommodem5t du mois de septembre #abcc entre le prieur de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps et le *apitre de ,notre-,dame conti5t le passage suivant3444 ,quatuor arp5ta et dimidium qu>t]ium juxta pressorium combu/um1 duo arp5ta et dimidium qu>t]ium circa gibetum1 quatuordecim1 arp5ta444--,un acte de v5te du mois de ju9 #abdi3444 ,sup] tribus arp5tis v9ce site juxta pressorium sancti ,m>t9i prope gybetum1 9 c5siva ejusdem capituli444#egj ,il rsulte de ces deux actes que1 dans les annes #abcc et #abdi1 aj\te ,m4 de ,lavillegille1 il exi/ait un gibet sur le t]ritoire du ,c5s commun3 or le gibet de ,montfaucon se tr\vant prcism5t dans cette c5sive1 c'e/ videmm5t de lui dont il e/ p>l4 ,dans le roman de ,b]! aux grans pis1 qui date de #abgj environ1 il e/ "q d'un c]ta9 ,tibot p5du aux f\r*es de ,montfaucon4 ,il y a donc lieu de croire que ,pi]re de ,brosse ou ,engu]r& de ,m>igny1 auxquels on attribue la con/ruction des f\r*es de ,montfaucon1 n'ont fait que les rp>] ou les recon/ruire4 ,l'ouvrage en pi]res de taille bossages dont p>le ,sauval f]ait croire que cet difice avait t entirem5t refait au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle ou la f9 du ,x,i,i,ie1 ce g5re d'app>eil tant =t usit alors p\r les btisses civiles4 ,ce gibet monum5tal tait situ ct de l'anci5 *em9 de ,meaux1 non lo9 de la b>rire du ,combat#ega4 ,comme le fait obs]v] ,m4 de ,lavillegille1 les seize pili]s de l'difice de ,montfaucon tai5t encore runis 7ce que ,sauval n'explique pas et ne p\vait indiqu] clairem5t1 puisque de son temps le gibet tait ru97 p> des trav]ses en bois int]mdiaires4 ,l\is ,x 444 comm&a p5dre et trangl] ,engu]rant la plus haulte trav]se de boys du gibet de ,p>is4 ,paviot fut puny de p>eille punition1 except qu'il fut atta* au-dess\s de ,engu]rant#egb4 ,la tapiss]ie de l',htel de ville de ,p>is 7plan de ,p>is7 indique le gibet de ,montfaucon avec trois trav]ses de bois4 ,de plus1 ,sauval1 dans les ,comptes et ord9aires de la prvt de ,p>is 7t4 ,,iii1 p4 #bgh71 donne la pice suivante1 qui e/ importante 7#adbe1 ,*>les ,,vii73 ,o,euvres et rp>ations faites en la gr&e ,ju/ice de ,p>is4 444 p\r avoir fait en ladite ,ju/ice les besognes cy-aprs3 c'e/ savoir1 avoir pelle et dc\v]te la t]re au p\rt\r des murs qui font clo/ure de ladite ,ju/ice1 qu>ante pi$s lo+ d'iceux murs3 et si ont dc\v]te et blan*ie la place qui e/ d$ans icelle clo/ure1 et aussi ont blan*i t\s lesdits murs et les pilli]s et p\ltres d'icelle ,ju/ice1 tant dehors comme d$ans1 *aux et colle et444 *aux1 colle1 croye 7craie71 et es*afaux1 pe9es d'ouvri]s p\r ce faire1 etc4 444 tailleurs de pi]res et maons1 p\r avoir fait arra*] plusieurs vieux c>reaux 7de pi]re7 qui e/oi5t rompus et froisss1 tant s pilli]s cormi]s 7d'angle71 comme s pilli]s e/raiefs 7int]mdiaires71 et s murs qui font clo/ure au p\rt\r de la clo/ure d'icelle ,ju/ice2 et en lieu d'iceux y avoir mis et assis qu>ante c>reaux d\bles 7b\tisses7 et un c>tron de p>pa+s de la pi]re du blanc caill\1 et rtabli plusieurs tr\s qui e/oi5t esdits murs p> dehors oeuvre1 et empli de pla/re t\s les jo9ts desdits murs1 et p\r avoir dsassis et rassis t\s les entablem5s de pi]re qui sont sur lesdits murs au p\rt\r de ladite ,ju/ice1 et fait deux es*iffes de mur qui sont d'un cte et d'autre de l'entre d'icelle ,ju/ice1 et dsassises et rassises les m>*es de taille qui sont en icelle entre1 de desselles qu>ante-huit vieilles p\ltres qui ont t otes et desc5dues d'icelle ,ju/ice1 et en scelles qu>ante-huit autres qui y ont t mises neuves1 et mis deux co+s de pi]re en l'un des pilli]s e/raiefs1 au lieu de deux autres qui e/oi5t us et mangs d'eau et de gele1 dont p\r ce avoir fait1 ils doiv5t avoir1 etc4 ,en #adff1 n\s lisons dans les mmes ,comptes 7p4 #chi7 ce passage3 la grant ,ju/ice de ,p>is fur5t atta*es et cl\es c9quante deux *anes de f] p\r s]vir p5dre et trangl] les malfaiteurs qui en icelle ont t et s]ont mis p> ordonnance de ju/ice4 ,en #adhe1 le gibet de ,montfaucon m5aait ru9e1 c> les ,comptes de la prvt conti5n5t cet article 7p4 #dgf73 et fut fait aussi un gibet joignant le gr& gibet1 qui e/ en dang] de *oir et tomb] de j\r en j\r4 ,les condamns tai5t susp5dus aux trav]ses au moy5 d'*elles auxquelles ils devai5t mont]1 prcds du b\rreau4 ,huit gr&es *elles neuves mises en la ,ju/ice patibulaire de ,montfaucon#egc4 ,ces *elles dpassai5t *aque trav]se de manire ce que le pati5t et la tte la hauteur v\lue2 le b\rreau1 mont sur le haut de l'*elle1 lui passait la *ane aut\r du c\1 et1 desc5dant1 retirait l'*elle4 ,voici donc1 d'aprs la description de ,sauval et les docum5ts graphiques#egd1 le plan 7#a7 en ,a des f\r*es patibulaires de ,montfaucon4 ,vu leur hauteur 7#ajm1#jj au mo9s71 les pili]s ne p\vai5t pas avoir mo9s d'un mtre de diamtre2 les seize pili]s1 rangs en deux files sur la l>geur et une sur la longueur1 devai5t laiss] qu9ze int]valles entre eux de #am1#ej sur le gr& ct et de #am1#bj sur les deux petits4 ,il ne p\vait donc y avoir qu'une *ane *aque trav]se des petits cts et deux au plus entre celles du gr&4 ,les trav]ses tant au nombre de trois1 cela faisait soixante *anes4 ,a9si s'explique le nombre de c9quante-deux *anes neuves f\rnies en #adff2 peut-tre en re/ait-il quelques-unes anci5nes p\vant s]vir4 ,les trav]ses tai5t ncessairem5t d\bles1 tant p\r fix] les *anes que p\r p]mettre au b\rreau de se t5ir dessus1 et p\r trsillonn] conv5ablem5t des piles aussi hautes4 ,il fallait donc quatre-v+t-dix trav]ses ou soixante seulem5t1 si les trav]ses basses tai5t simples4 ,la f\rniture de qu>ante-huit trav]ses neuves faite en #adbe n'a donc ri5 qui puisse surpr5dre4 ,la hauteur des piles 7en admettant que la tapiss]ie de l',htel de ville indique une trav]se de trop7 ne peut laiss] de d\tes sur le nombre de ces trav]ses4 ,on n'aurait pas lev des piles de plus de dix mtres de hauteur p\r ne pos] qu'une trav]se suprieure et une seule int]mdiaire1 c> il y aurait eu a9si des places p]dues en hauteur2 or il e/ c]ta9 qu'on t5ait en avoir le plus gr& nombre possible4 ,on voit1 en ,b1 sur le plan ,a1 le caveau indiqu en po9till1 avec son orifice ,c1 de/9 jet] les corps et dbris1 et sa porte de vidange ,d4 ,en ,e e/ trace la c\pe faite sur ab montrant le degr1 avec les murs d'*iffre rp>s en #adbe1 et la porte1 munie de vantaux1 dont p>le ,sauval4 ,on dressait les *elles au mom5t des excutions1 et celles-ci tai5t vraisemblablem5t dposes sur la plate-=me4 ,p>fois la cave de/9e s]vir de dpt p\r les re/es des supplicis se tr\vait tellem5t encombre1 la plate-=me jon*e de dbris1 les *anes g>nies d'ossem5ts1 qu'il fallait faire une vidange gnrale et ent]r] ces re/es corrompus ou dess*s4 ,cette opration tait ncessaire1 p> exemple1 lorsqu'il fallait remplac] les p\tres1 ce qui avait lieu assez frquemm5t4 ,au bas de l'm95ce sur laquelle s'levait le gibet de ,montfaucon v]s le c\*ant1 une croix de pi]re avait t dresse1 dis5t quelques auteurs1 p> ,pi]re de ,craon1 en mmoire de l'ordonnance que ce seigneur avait obt5ue de ,*>les ,,vi en #acif1 et p> laquelle des confesseurs tai5t accords aux condamns4 ,mais cette croix sembl]ait plutt avoir t place l1 en #adjc1 la suite de l'excution de deux coli]s de l',univ]sit ordonne p> le prvt de ,p>is4 ,en effet1 ,mon/relet#ege rapporte a9si le fait3 444,messire ,guillaume de ,tig\ville1 prvo/ de ,p>is1 feit excut] deux des cl]cs de l',univ]sit3 ,e/ savoir3 un nomm ,legi] de ,mon?ilhi]1 qui e/oit ,normant2 et l'autre nomm ,olivi] ,b\rgeois1 qui e/oit ,breton3 lesquels e/oi5t *>gez d'avoir commis plusieurs l>c9s en div]s cas4 ,et p\r ce/e cause nonob/ant qu'ils fuss5t cl]cs1 et qu'en les m5ant la ju/ice criass5t hault et clair1 cl]gie1 aff9 d'e/re rec\x2 neantmo9s 7comme il e/ dit7 fur5t excutez et mis au gibet2 et depuis p> les p\r*ats de l',univ]sit1 fut iceluy prvo/ priv de t\t (fice royal4 ,et avec ce fut condamn de faire une croix de pi]re de taille1 gr&e et esleve1 assez prs du gibet1 sur le *em9 de ,p>is2 o e/oi5t les images d'iceux deux cl]cs1 entailles4 ,et outre les feit desp5dre d'iceluy gibet1 et mettre sur une *>rete c\v]te de noir drap3 et a9si accompaign de ses s]g5s et autres g5s portant tor*es de cire1 allumes2 fur5t m5ez ,s4 ,ma?ur9 et l r5dus p> le prvo/ au recteur de l',univ]sit444 ,n\s donnons 7#b7 une vue de cet difice du ct de l'arrive faisant face au sud-oue/4 ,le degr tant plac1 bi5 ent5du1 p> d]rire1 les condamns tai5t am5s sur la plate-=me aprs avoir fait le t\r du massif de maonn]ie4 ,en bas de notre figure e/ place la croix de ,guiliaume de ,tig\ville1 indique d'ailleurs dans la tapiss]ie de l',htel de ville4 ,la figure #c prs5te le gibet du ct de l'entre4 ,il ne p>at pas qu'il ait exi/ sur le t]ritoire de la ,france d'autres f\r*es patibulaires d'un aspect aussi monum5tal4 ,p>is1 elles n'tai5t pas les seules3 il exi/ait un gibet hors de la porte ,sa9t-,anto9e1 un sur le t]ra9 de la ,cit d]rire l'v*1 un sur l'emplacem5t occup auj\rd'hui p> l'extrmit occid5tale de la place ,dauph9e1 un aux ,*ampeaux1 un d]rire les j>d9s des ,petits-,augu/9s1 peu prs la hauteur de la rue ,sa9t-,b5ot1 et qui se tr\vait sur les t]ra9s de l'abbaye ,sa9t-,g]ma9-des-,prs4 ,ce d]ni] gibet1 comme beauc\p d'autres1 se composait de quatre pili]s de pi]re avec quatre trav]ses de bois4 ,il e/ figur dans la tapiss]ie de l',htel de ville et dans le gr& plan de ,mrian4 ,d'autres encore se composai5t de deux piles avec une seule trav]se1 ou de trois poses aux angles d'un triangle quilatral avec trois trav]ses de c\ronnem5t4 ,l'aspect hideux de ces difices1 l'odeur empe/e qui s'en exhalait n'emp*ai5t pas l'tablissem5t de cab>ets1 de c\rtilles et de lieux de dbau*e dans leur vois9age4 ,p\r pass] temps joyeusem5t1 ,racont] vueil une repeue ,qui fut faicte subtillem5t ,prs ,montfaulcon1 c'e/ *ose see1 444 ,tant p>lr5t dn bas me/i]1 ,que fut conclud1 p> leur faon1 ,qu'ilz yroy5t1 ce soir-l1 c\*] ,prs le gibet de ,montfaulcon1 ,et auroy5t1 p\r provision1 ,ung pa/ de faon subtile1 ,et m5roy5t1 en conclusion1 ,avec eulx *ascun une fille4 444#egf ,non lo9 de ,montfaucon1 dit ,m4 de ,lavillegille#egg1 se tr\vait un autre gibet1 plus petit1 et qui portait le nom de ,montigny4 ,con/ruit et dmoli plusieurs reprises1 il semble n'avoir t de/9 qu' suppler mom5tanm5t au gr& gibet1 lorsque celui-ci avait beso9 de quelques rp>ations4 ,la premire m5tion du gibet de ,montigny remonte l'anne #acbh4 ,il n'exi/ait plus au comm5cem5t du ,x,ve sicle1 puisqu'en #adaf il fallut con/ruire un gibet provisoire1 en att5dant les travaux que l'on faisait ,montfaucon4 ,ce gibet consi/ait en quatre poteaux de bois d'un pi$ d'qu>rissage et de v+t pi$s environ de hauteur1 engags leur pi$ dans un mur d'appui de deux pi$s d'paisseur et d'autant de hauteur environ4 ,quatre trav]ses runissai5t la tte des quatre poteaux#egh4 ,les f\r*es patibulaires s]vai5t de lieu d'exposition p\r les condamns excuts en d'autres lieux et qui mme n'avai5t po9t t p5dus4 ,les corps des dcapits tai5t enf]ms dans un sac2 on exposait aussi aux gibets les suicids1 des mannequ9s figurant des condamns p> contumace4 ,le cadavre de l'amiral de ,coligny fut susp5du au gibet de ,montfaucon p> les pi$s4 ,l'toile rapporte que ,ca!r9e de ,mdicis1 p\r repatre ses yeux1 l'alla voir un soir et y m5a ses fils1 sa fille et son g5dre4 ,depuis lors ces f\r*es patibulaires ne s]vir5t gure aux excutions ou expositions4 ,sauval cep5dant dit y avoir encore vu des cadavres1 bi5 qu'alors cet difice ft en ru9es4 ,les f\r*es patibulaires ne s]vai5t pas seulem5t p5dre des huma9s1 on y susp5dait aussi des animaux1 et notamm5t des porcs1 condamns ce g5re de supplice la suite de jugem5ts et arrts r5dus p\r avoir dvor des enfants4 7,voy4 ce sujet la bro*ure de ,m4 ,e4 ,agnel1 ,curiosits judiciaires et hi/oriques du moy5 ge4 ,p>is1 #aheh4 ,dum\l947 ,en cas p>eil1 les =malits judiciaires du temps tai5t scrupuleusem5t suivies1 et1 comme il tait d'usage de p5dre les condamns vtus de leurs habits1 on habillait les animaux que l'on m5ait au gibet4 ,en #achf1 une s5t5ce du juge de ,falaise condamna une truie tre p5due p\r avoir tu un enfant4 ,cette truie fut excute sur la place de la ville1 en habit d'homme444#egi ,en #acadehj1 un taureau qui avait tu un homme fut jug et p5du aux f\r*es patibulaires de ,moisy-le-,temple4 ,il y eut appel de la s5t5ce4 ,le jugem5t fut tr\v quitable2 mais il fut dcid que le comte de ,valois n'avait aucun droit de ju/ice sur le t]ritoire de ,moisy1 et que les (fici]s n'aurai5t pas d y in/rum5t]#eha4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #efb3 ,droits et usages1 p4 #afe4 ,note #efc3 ,collect4 de *>tes et diplmes1 bote #bfg4 ,note #efd3 ,r5seignem5ts f\rnis p> ,m4 ,a*>d1 ar*ivi/e de la prfecture de ,vaucluse4 ,note #efe3 ,des anci5nes f\r*es patibulaires de ,montfaucon1 p> ,a4 de ,lavillegille4 ,p>is1 #ahcf4 ,te*5]4 ,note #eff3 ,comptes et ord9aires de la prvt de ,p>is4 7,sauval1 t4 ,,iii4 p4 #dha47 ,note #efg3 ,trait des seigneuries4--,jacquet1 ,trait des ju/ices4 ,note #efh3 *ascun le si51 c'e/ ju/ice3 ,p>is1 seize qu>t5i]s3 ,montfaucon seize pilli]s1 ,c'e/ *acun son bnfice4 ,seize1 ,montfaucon v\s appelle1 dema91 cri5t les corbeaux1 ,seize pilli]s de sa *apelle ,v\s s]ont autant de tombeaux4 7,satyre ,mnippe47 ,note #efi3 ,des anci5nes f\r*es patibulaires de ,montfaucon1 p> ,a4 de ,lavillegille4 ,note #egj3 ,ar*4 de l',empire4 ,sect4 dom4 ,s4 #baf4 ,titres du fief du ,c5s commun que possdait autrefois le *apitre de ,notre-,dame de ,p>is4 ,note #ega3 ,voy4 le plan de ,v]niquet4 ,note #egb3 ,gagu94 ,gr&es *roniques de ,france4 ,note #egc3 ,comptes et ord9aires4 7,sauval1 t4 ,,iii1 p4 #ecc47 ,note #egd3 ,tapiss]ie de l',htel de ville1 vue de l'hpital ,sa9t-,l\is1 #afda1 ,*tillon ,*lonnais4 ,vue de l'hpital ,sa9t-,l\is1 ,prelle4 ,note #ege3 ,*roniques1 *4 ,,xiii4 ,note #egf3 ,la ,repeue faicte auprs de ,montfaulcon4 ,posie attribue ,villon4 dit4 ,jannet1 p4 #bib4 #ahed4 ,note #egg3 ,les anci5nes ,f\r*es patibulaires1 p4 #ch4 ,note #egh3 ,sauval1 t4 ,,ii1 p4 #fab4--;,flibi51 t4 ,i1 p4 #efd4 ,pices ju/ificatives ,b4 ,note #egi3 ,curis4 judic4 ,m4 ,e4 ,agnel4 ,note #ehj3 ,c>li]4 ,hi/oire du du* de ,valois1 t4 ,,ii1 p4 #bjg4 ,note #eha3 ,sa9t-,foix4 ,essais hi/4 sur ,p>is1 t4 ,v1 p4 #ajj4 #aggf4 ,,frise1 s4 f4 ,ornem5t c\rant1 remplissant une assise horizontale s\s un b&eau1 s\s une corni*e4 ,dans l'ar*itecture roma9e1 on ent5d p> frise l'assise unie ou dcore qui se tr\ve comprise entre l'ar*itrave et la corni*e4 ,l'ar*itecture du moy5 ge1 n'employant plus l'entablem5t des ordres antiques1 ne possde pas1 proprem5t p>l]1 de frises4 ,t\tefois on donne le nom de frises1 dans l'ar*itecture romane ou l'ar*itecture go?ique1 des b&eaux1 lorsque ceux-ci sont dcors de sculptures 7voy4 ,,b&eau1 ,,corni*e1 ,,sculpture74 ,f,t1 s4 m4 ,p>tie de la colonne comprise entre la base et le *apiteau 7voy4 ,,colonne1 ,,colonnette1 ,,con/ruction74 ,,f9 ,,du ,,tome ,,c9qui,,me4 ,,table ,,provisoire ,,des ,,mots ,,cont5us ,,dans ,,le ,,tome ,,c9qui,,me4 ,d ,dais ,dallage --employ comme c\v]ture ,dalles ,dami] ,dauph9 ,dcoration ,dlit ,d5t-de-scie ,devis ,diable ,dieu ,dme ,donjon ,dormant ,dortoir ,doss]et ,d\elle ,e brasem5t cailles *afaud *auguette *elle *iffre cole cu glise p]sonnifie glise gt ,embrasure ,ence9te ,enclosure ,encorbellem5t ,enduit ,enf] ,eng9 ,enrayure ,entrait ,entre ,entrelacs ,entre-sol ,entre-toise pannelage p]on pi ,escali] ,es*if ,escop]*e ,e/a*es tai tanon tayem5t tonn trsillon tuve vangli/es vangile v* vi] ,extrados ,f ,fabliau ,faade ,fatage ,fate ,fatire ,fanal ,f5tre ,f]me 7,con/ructions rurales7 ,f]me 7,t]me de *>p5t]ie7 ,f]meture ,f]rure ,feuillure ,fi*age ,fi*] ,filet ,fix ,fl*e ,fleur ,fleuron ,flore ,fondation ,fonta9e ,fonts 7,baptismaux7 ,=m]et ,foss ,f\r ,f\r*es patibulaires ,frise ,ft ,,f9 ,,de ,,la ,,table ,,provisoire ,,du ,,tome ,,c9qui,,me4