,,dictionnaire ,,raisonn ,,de ,l',,ar*itecture ,,fran,,aise ,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle4 ,,ii ,,p>is ,,imprim ,,*ez ,,bonav5ture ,,et ,,ducessois ,quai des ,augu/9s1 #ee1 prs du ,pont-,neuf4 ,,dictionnaire ,,raisonn ,,de ,l',,ar*itecture ,,fran,,aise ,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle ,,p> ,m4 ,,viollet-,,le-,,duc ,,ar*itecte ,,du ,,g\v]nem5t ,,inspecteur-,g,n,,ral ,,des ,,difices ,,dioc,,sa9s ,,tome ,,deuxi,,me ,illu/ration3 ,,p>is ,b4 ,,bance1 ,,diteur ,,rue ,,bonap>te1 #ac4 ,l'auteur et l'diteur se rs]v5t le droit de faire traduire et reproduire cet ouvrage dans les pays o la proprit des ouvrages franais e/ g>antie p> des traits4 ,,dictionnaire ,,raisonn ,,de ,l',,ar*itecture ,,fran,,aise ,,du ,x,ie ,,au ,x,v,ie ,,si,,cle4 ,a 7,suite74 ,,arts 7libraux71 s4 m4 p4 ,les monum5ts des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles reprs5t5t frquemm5t les sept arts libraux4 ,la belle encyclopdie manuscrite intitule3 ,hortus delici>um1 compose au ,x,i,ie sicle p> ,h]rade de ,l&sb]g1 abbesse du mona/re de ,hoh5b\rg 7sa9te ,odile71 en ,alsace1 et cons]ve la ,biblio?que de ,/rasb\rg#a1 r5f]me p>mi ses vignettes une p]sonnification de la philosophie et des sept arts libraux4 ,la figure pr9cipale1 la ,philosophie1 e/ reprs5te assise2 sept s\rces sort5t de sa poitr9e2 ce sont les sept arts libraux3 la ,grammaire1 la ,rhtorique1 la ,dialectique1 la ,musique1 l',ari?mtique1 la ,gomtrie et l',a/ronomie4 ,cette figure1 qui occupe le c5tre de la vignette1 e/ c\ronne d'un b&eau duquel sort5t trois ttes2 les trois noms3 ,e?ica1 ,logica1 ,physica1 les surmont5t2 s\s ses pi$s1 ,socrate et ,platon criv5t2 cette lg5de les accompagne3 ,naturam univ]soe rei qu]i docuit philosophia4 ,aut\r du c]cle qui inscrit le sujet pr9cipal sont tracs les sept comp>tim5ts dans lesquels ses sept arts sont figurs4 ,au sommet1 la ,grammaire e/ reprs5te t5ant des v]ges et un livre2 en suivant de gau*e droite1 la ,rhtorique ti5t un /yle et des tablettes2 la ,dialectique1 une tte de *i51 caput canis1 et cette lg5de3 ,argum5ta s9o concurr]e m can9o4 ,la ,musique porte une h>pe1 ci?>a2 devant elle e/ une sorte de viole1 nomme lira2 d]rire elle une vielle dsigne p> le mot organi/rum4 ,l',ari?mtique porte une v]ge demi-circulaire laquelle sont enfiles des b\les noires1 sorte d'abaque encore en usage en ,ori5t2 la ,gomtrie1 un compas et une rgle4 ,l',a/ronomie ti5t un boisseau ple9 d'eau1 probablem5t p\r obs]v] les a/res p> rflexion2 au-dessus du boisseau sont figurs des a/res4 ,quatre potes paens sont assis s\s le cycle des arts2 ils ti5n5t des plumes et des canifs ou grattoirs2 sur leur paule un oiseau noir 7l'esprit immonde7 semble les inspir]4 ,la porte de droite de la faade occid5tale de la ca?drale de ,*>tres prs5te1 sculpts dans ses v\ssures1 les arts libraux4 ,*aque sci5ce ou *aque art e/ p]sonnifi p> une femme assise2 au-dess\s d'elle1 un homme e/ occup crire sur un pupitre 7scriptionale7 pos sur ses g5\x4 ,m4 l'abb ,bulteau1 dans sa ,description de la ca?drale de ,*>tres#b1 dsigne *acune de ces figures2 et en effet la plup>t d'entre elles1 s9on t\tes1 sont faciles reconnatre aux attributs qui les accompagn5t4 ,la ,musique frappe d'un m>teau trois clo*ettes2 sur ses g5\x e/ pose une h>pe huit cordes2 des violes sont susp5dues ses cts4 ,s\s la ,musique1 ,py?agore crit2 il ti5t un grattoir de la ma9 gau*e4 ,l',ari?mtique porte dans sa ma9 droite un dragon ail1 et dans sa gau*e un sceptre4 ,g]b]t crit s\s sa dicte2 il trempe sa plume dans son critoire4 ,la ,rhtorique disc\rt2 ,qu9tili51 plac au-dess\s d'elle1 taille sa plume4 ,la ,gomtrie ti5t un compas et une qu]re2 ,ar*imde crit4 ,la ,philosophie ti5t un livre ouv]t sur ses g5\x4 ,platon semble p>l]4 ,l',a/ronomie reg>de le ciel et porte un boisseau1 comme dans le manuscrit d',h]rade4 ,ptolme ti5t dans *aque ma9 un objet cyl9drique4 ,la ,grammaire ti5t dans sa droite une v]ge1 un livre ouv]t dans sa gau*e2 deux coli]s sont accr\pis ses pi$s3 l'un tudie1 l'autre t5d la ma9 p\r recevoir une correction2 sa figure e/ grimaante4 ,s\s la ,grammaire1 ,*ilon crit4 ,n\s donnons 7#a7 la copie de cette d]nire sculpture du ,x,i,ie sicle1 rem>quablem5t traite4 ,*ilon e/ =t att5tif2 p5* sur son pupitre1 il se s]t du grattoir2 sa droite1 des plumes sont poses sur un rteli]4 ,les arts libraux ne sont pas t\j\rs seulem5t au nombre de sept4 ,on les r5contre figurs en plus ou mo9s gr& nombre4 la porte c5trale de la ca?drale de ,s5s1 qui date de la f9 du ,x,i,ie sicle1 les arts et les sci5ces sont au nombre de d\ze2 malheureusem5t1 la plup>t de ces bas-reliefs1 sculpts dans le s\bassem5t de gau*e1 sont tellem5t mutils1 qu'on ne peut les dsign] t\s4 ,on di/+ue la ,grammaire2 la ,mdec9e 7probablem5t71 reprs5te p> une figure t5ant des plantes2 la ,rhtorique1 qui semble disc\rir2 la ,gomtrie2 la ,pe9ture1 dess9ant sur une tablette pose sur ses g5\x2 l',a/ronomie 7#b72 la ,musique2 la ,philosophie ou la ,?ologie 7#c72 la ,dialectique 787 7#d74 ,s\s *acune de ces figures e/ sculpt un animal rel ou fabuleux1 ou quelque mon/re prodigieux1 a9si qu'on peut le voir dans la fig4 #d4 ,on di/+ue un lion dvorant un enfant1 un *ameau1 un griffon1 un lphant portant une t\r1 etc4 ,il ne faut pas oubli] que l'esprit encyclopdique dom9ait la f9 du ,x,i,ie sicle1 et que dans les gr&s monum5ts sacrs tels que les ca?drales1 on *]*ait rsum] t\tes les connaissances de l'poque4 ,c'tait un livre ouv]t p\r la f\le1 qui tr\vait l1 sur la pi]re1 un enseignem5t lm5taire4 ,dans les premi]s livres imprims la f9 du ,x,ve sicle ou au comm5cem5t du ,x,v,ie1 tels que les cosmographies p> exemple1 on reproduisait encore un gr& nombre de ces figures que n\s voyons sculptes sur les s\bassem5ts de nos ca?drales1 et qui tai5t de/9es famili>is] les intellig5ces populaires non-seulem5t avec l'hi/oire de l'anci5 et du n\veau ,te/am5t1 mais encore avec la philosophie et ce qu'on appelait alors la physique1 ou les connaissances naturelles4 ,dans la ,cosmographie univ]selle de ,sba/i5 ,mun/]#c1 n\s tr\vons des gravures sur bois qui reproduis5t les s+ul>its naturelles sculptes dans beauc\p de nos glises du ,x,i,ie sicle2 et p\r n'en cit] qu'un exemple1 ,sba/i5 ,mun/] donne1 la page #abbi de son recueil1 l'homme au gr& pi$ qui e/ sculpt sur les s\bassem5ts de la porte c5trale de la ca?drale de ,s5s 7#e7d1 et voici ce qu'il en dit3 444,similm5te dicesi di alcuni altri populi1 *e cias*$uno di loro ha ne pi$i *e sono gr&issimi una gamba sola1 s5sa pieg> giuoc*io1 et pur sono di mirabili velocitade1 li qua li si adim&ono ,sciopodi4 ,que/i1 come atte/a ,pl9io1 nel tempo dell'e/ade1 di/esi 9 t]ra col viso 9 su1 si fanno ombra col pi$e4 ,ces tranges figures1 que n\s sommes trop facilem5t disposs considr] comme des fantaisies d'arti/es1 avai5t leur place dans le cycle encyclopdique du moy5 ge1 et les auteurs antiques faisai5t la plup>t du temps les frais de cette hi/oire naturelle1 scrupuleusem5t figure p> nos pe9tres ou sculpteurs des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 af9 de faire connatre au peuple t\tes les oeuvres de la cration 7voy4 ,,be/iaire74 ,mais rev5ons aux arts libraux4 ,une des plus belles collections des arts libraux figurs se voit au portail occid5tal de la ca?drale de ,laon 7de #abaj #abcj71 dans les v\ssures de la gr&e baie de gau*e1 au-dessus du por*e4 ,l1 les figures sont au nombre de dix4 ,la premire1 gau*e1 reprs5te la ,philosophie ou la ,?ologie 7#f74 ,cette /atuette ti5t un sceptre de la ma9 gau*e#e1 dans la droite un livre ouv]t2 au-dessus un livre f]m4 ,il e/ prsum] que le livre f]m reprs5te l'anci5 ,te/am5t1 et le livre ouv]t le n\veau4 ,sa tte n'e/ pas c\ronne comme ,s5s1 mais se p]d dans une nue2 une *elle "p de ses pi$s p\r arriv] jusqu' son col1 et figure la succession de degrs qu'il faut fran*ir p\r arriv] la connaissance p>faite de la re9e des sci5ces4 ,la seconde1 au-dessus1 reprs5te la ,grammaire 7#g74 ,la troisime1 la ,dialectique 7#h72 un s]p5t lui s]t de ce9ture4 ,la quatrime1 la ,rhtorique 7#i74 ,la c9quime1 l',ari?mtique2 la /atuette ti5t des b\les dans ses deux ma9s 7#aj74 ,la premire figure droite reprs5te la ,mdec9e 7probablem5t72 elle reg>de trav]s un vase 7#aa74 ,la seconde1 la ,pe9ture 7#ab72 c'e/ la seule /atue qui soit figure s\s les traits d'un homme dess9ant avec un /yle en =me de cl\1 sur une tablette p5tagonale4 ,la troisime1 la ,gomtrie 7#ac74 ,la quatrime1 l',a/ronomie 7#ad74 ,il e/ propos de rem>qu] que le disque que ti5t cette /atue de l',a/ronomie e/ c\p p> un d\ble trait bris2 mme *ose ,s5s4 ,*>tres1 des anges ti5n5t galem5t des disques c\ps de la mme faon4 ,e/-ce une manire de figur] les sol/ices8 ,c'e/ ce que n\s laissons *acun le so9 de dc\vrir4 ,la c9quime1 la ,musique 7#ae74 ,dans le socle de la /atue du ,*ri/ qui dcorait le trumeau de la ca?drale de ,p>is1 tai5t sculpts les arts libraux4 ,sur l'un des pili]s qui s]v5t de supports aux belles /atues du por*e sept5trional de la ca?drale de ,*>tres 7#abdj environ71 on voit figurs le ,philosophe 7#af71 l',ar*itecte ou le ,gomtre 7#ag71 le ,pe9tre 7#ah72 il ti5t de la ma9 gau*e une palette1 sur laquelle des c\leurs paisses p>aiss5t poses2 de la ma9 droite1 il t5ait une brosse dont il ne re/e qu'un morceau de la hampe1 et les cr9s sur la palette4 ,le ,mdec9 7probablem5t7 7#ai72 des plantes p\ss5t s\s ses pi$s2 le haut de la figure e/ mutil#f4 ,n\s tr\vons encore une srie assez complte des arts libraux figurs s\s le por*e de la ca?drale de ,frib\rg en ,brisgau4 ,ici les noms des figures sont pe9ts s\s les pi$s des /atues4 ,cette collection e/ donc prcieuse1 en ce qu'elle peut1 avec le manuscrit d',h]rade1 facilit] l'explication des figures sculptes ailleurs et qui ne sont accompagnes que d'attributs4 ,a9si1 ,frib\rg1 la ,dialectique semble compt] sur ses doigts1 la ,rhtorique ti5t un paquet de fleurs1 la ,mdec9e reg>de trav]s une b\teille1 la ,philosophie f\le un dragon s\s ses pi$s2 elle e/ c\ronne4 ,on voit p> les exemples que n\s donnons ici que1 dans les gr&es ca?drales1 la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 les arts libraux occupai5t une place importante2 c'e/ qu'en effet1 cette poque1 l'tude de la philosophie antique1 des sci5ces et des lettres1 tait en gr& honneur1 et sur nos monum5ts les p]sonnifications des arts libraux se tr\vai5t de pair avec les sa9ts1 les reprs5tations des v]tus1 la p>abole des vi]ges sages et folles4 ,l'ide de =m] un ensemble des arts1 de les r5dre t\s sujets de la philosophie1 tait d'ailleurs heureuse1 et expliquait p>faitem5t les t5dances encyclopdiques des esprits levs de cette poque4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f et #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h et #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj et #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab et #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad et #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af et #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah et #ai4 ,note #a3 ,voy4 la notice sur le ,hortus delici>um1 p> ,m4 ,a4 ,le ,noble2 ,bibl4 de l'cole des ,*>tes1 t4 ,i1 p4 #bch4 ,note #b3 ,descript4 de la ca?d4 de ,*>tres1 p> ,m4 l'abb ,bulteau1 #ahej4 ,note #c3 ,sei libri della ,cosmog4 univ4 ,seb4 ,mun/]o1 dit4 de #aefc4 ,note #d3 ,n\s donnons ici le fac-simile de cette gravure tire du *apitre intitul3 ,delle m>avigliose et mon/ruose creature *e si trovano nel' int]ne p>ti d] ,africa4 ,note #e3 ,le sceptre e/ bris4 ,note #f3 ,il y a des lois qui prononc5t des pe9es assez svres contre ceux qui mutil5t les difices publics2 les ca?drales et les glises1 que n\s sa*ions1 ne sont pas exceptes4 ,t\s les j\rs1 cep5dant1 des enfants1 la sortie des coles1 jett5t des pi]res1 heures fixes1 contre leurs sculptures1 et cela sur t\te la surface de la ,france4 ,il n\s e/ arriv quelquefois de n\s pla9dre de cette habitude sauvage2 mais la pla9te d'un p>ticuli] ds9tress n'e/ gure c\te4 ,les magi/rats *>gs de la police urba9e r5drai5t un s]vice aux arts et aux arti/es1 et aussi la civilisation1 s'ils v\lai5t faire excut] cet g>d les lois en vigueur4 ,on le fait bi5 p\r la de/ruction intempe/ive du gibi]4 ,or un bas-relief vaut1 s9on p\r t\t le monde1 au mo9s p\r quelques-uns1 une p]drix1 les lois s'excut5t d'ord9aire1 quel que soit le petit nombre de ceux dont elles protg5t les intrts 7voy4 art4 #beg du code ,napolon1 code pnal74 ,t\tes les mutilations des figures si curieuses1 et belles s\v5t1 que n\s avons donnes ci-dessus1 sont dues bi5 plus aux ma9s des enfants sortant de nos coles publiques1 qu'au m>teau des dmolisseurs de #agic4 ,,assemblage1 s4 m4 ,on dsigne p> ce mot la runion de pices de *>p5te 7voy4 ,,*>p5te74 ,,assise1 s4 f4 ,*aque lit de pi]re1 de moellon ou de brique1 pr5d1 dans une con/ruction1 le nom d'assise4 ,la hauteur des assises v>ie dans les difices du moy5 ge en raison de la qualit des matriaux dont p\vai5t dispos] les con/ructeurs4 ,*acun sait que les pi]res calcaires se r5contr5t s\s le sol1 disposes p> bancs plus ou mo9s pais4 ,les ar*itectes du moy5 ge avai5t le bon esprit de modifi] leur con/ruction en raison de la hauteur naturelle de ces bancs4 ,ils vitai5t a9si ces d*ets de pi]re qui sont si onreux1 auj\rd'hui que l'on prt5d s\mettre la pi]re une =me d'ar*itecture s\v5t en dsaccord avec la hauteur des bancs naturels des pi]res4 ,les con/ructeurs antrieurs l'poque de la r5aissance ne connaissai5t pas les sciages qui p]mett5t de dbit] un banc calcaire en un plus ou mo9s gr& nombre d'assises4 ,la pi]re tait employe telle que la donnai5t les c>rires2 aussi la hauteur naturelle des assises a-t-elle une influ5ce considrable sur la =me de l'ar*itecture des difices d'une mme poque 7voy4 ,,con/ruction74 ,,a/ragale1 s4 m4 ,c'e/ la m\lure qui sp>e le *apiteau du ft de la colonne4 ,dans les ordres roma9s1 l'a/ragale fait p>tie du ft2 il e/ compos d'un cavet1 d'un filet et d'un tore 7#a74 ,cette =me e/ suivie gnralem5t dans les difices des premi]s temps du moy5 ge4 ,le ft de la colonne porte l'a/ragale2 mais1 p>tir du ,x,i,ie sicle1 on voit s\v5t l'a/ragale t5ir au *apiteau1 af9 d'vit] l'videm5t considrable que son dgagem5t oblige de faire sur le ft4 ,tant que la colonne e/ dim9ue ou galbe1 cet videm5t ne se fait que dans une p>tie du ft2 mais qu& la colonne devi5t un cyl9dre p>fait1 c'e/--dire lorsque son diamtre e/ gal du bas en haut1 dat] des premires annes du ,x,i,i,ie sicle1 l'a/ragale devi5t1 sans exception1 un membre du *apiteau4 ,son pr(il v>ie du ,xe au ,x,v,ie sicle1 comme =me et comme dim5sion4 ,dans les difices de l'poque c>lov+i5ne1 l'a/ragale pr5d1 relativem5t la hauteur du *apiteau et au diamtre de la colonne1 une plus gr&e importance que dans les ordres roma9s2 le cavet s'amo9drit au dp5d du tore1 ou disp>at compltem5t 7#b7g1 ou bi5 e/ remplac p> un ornem5t4 ,la =me de l'a/ragale roma9 faisant p>tie du ft de la colonne e/ surt\t cons]ve dans les contres o les monum5ts antiques re/ai5t deb\t4 ,autun1 ,langres1 dans la ,b\rgogne1 dans la ,prov5ce1 en ,auv]gne1 l'a/ragale cons]ve habituellem5t ses membres primitifs jusqu'au ,x,i,i,ie sicle2 seulem5t1 p5dant le ,x,i,ie sicle1 ils devi5n5t plus f9s1 et le cavet1 au lieu de se m>i] au ft1 en e/ sp> p> une lgre saillie 7#c7h4 ,quelquefois1 cette poque de re*]*e dans l'excution des pr(ils1 le tore de l'a/ragale1 au lieu de prs5t] en c\pe un demi-c]cle1 e/ aplati 7#d7i1 ou e/ compos de f9es m\lures1 ou taill suivant un polygone 7#e7aj4 mesure que la sculpture des *apiteaux devi5t plus lgante et ref\ille1 que les diamtres des colonnes devi5n5t mo9s =ts1 les a/ragales p]d5t de leur l\rdeur primitive et se dta*5t bi5 rellem5t du ft4 ,voici 7#f7 un a/ragale de l'un des *apiteaux du *oeur de l'glise de ,vezelay 7premires annes du ,x,i,i,ie sicle72 7#g7 des *apiteaux de la gal]ie des rois de ,notre-,dame de ,p>is 7mme poque74 ,puis enf9 n\s donnons 7#h7 le pr(il de l'a/ragale adopt presque sans exception p5dant le ,x,i,i,ie sicle2 pr(il qui1 con=mm5t la m?ode alors usite1 s]t de l>mi] la colonne4 ,quelquefois dans les difices de transition1 l'a/ragale e/ orn2 dans le *oeur de la ca?drale de ,p>is1 quelques *apiteaux du tri=ium sont munis d'a/ragales composs de ranges de petites feuilles d'eau 7#i72 plus t>d encore tr\ve-t-on1 surt\t en ,norm&ie1 des a/ragales dcors1 a9si qu'on peut le rem>qu] dans le *oeur de la ca?drale du ,mans 7#aj74 ,p5dant le ,x,i,ve sicle1 les a/ragales s'amaigriss5t1 leurs pr(ils devi5n5t mo9s acc5tus 7#aa74 ,au ,x,ve sicle1 ils pr5n5t au contraire de la l\rdeur et de la s*]esse1 comme t\s les pr(ils de cette poque2 ils ont une =te saillie qui contra/e avec l'excessive maigreur des colonnettes ou prismes v]ticaux 7#ab74 ,il n'e/ pas beso9 d'aj\t] qu'au mom5t de la r5aissance l'a/ragale roma9 rep>at avec les imitations des ordres de l'antiquit4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c et #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e1 #f et #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h1 #i et #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa et #ab4 ,note #g3 ,a1 de la crypte de l'glise ,sa9t-,lg] ,soissons2 ,b1 de la crypte de l'glise de ,sa9t-,d5is en ,france2 ,c1 de la nef de l'glise ,sa9t-,m5\ 7,b\rbonnais74 ,note #h3 ,ca?drale de ,langres4 ,note #i3 ,clo*] vieux de la ca?drale de ,*>tres4 ,note #aj3 ,salle capitulaire de ,vzelay1 ,a2 glise de ,montral1 ,b 7,b\rgogne74 ,,attributs1 s4 m4 p4 ,ce sont les objets emprunts l'ordre matriel1 qui accompagn5t c]ta9es figures sculptes ou pe9tes p\r les faire reconnatre1 ou que l'on introduit dans la dcoration des difices1 af9 d'accus] leur de/9ation1 quelquefois aussi le motif qui les a fait lev]1 de rappel] c]ta9s vnem5ts1 le s\v5ir des p]sonnages qui ont contribu leur excution1 des sa9ts auxquels ils sont ddis4 ,l'antiquit grecque et roma9e a prodigu les attributs dans ses monum5ts sacrs ou pr(anes4 ,le moy5 ge1 jusqu' l'poque de la r5aissance1 s'e/ montr au contraire av>e de ce g5re de dcoration4 ,les p]sonnages div9s1 les aptres1 les sa9ts ne sont que r>em5t accompagns d'attributs jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,ap,,tre1 ,,sa9ts71 ou du mo9s ces attributs n'ont pas un c>actre p>ticuli] *aque p]sonnage2 a9si les prophtes port5t gnralem5t des phylactres2 ,notre-,seigneur1 les aptres1 des r\leaux ou des livres#aa2 les m>tyrs1 des palmes4 ,la sa9te ,vi]ge e/ un des p]sonnages sacrs que l'on voit le plus anci5nem5t accompagn d'attributs 7voy4 ,,vi]ge sa9te74 ,mais les figures qui accompagn5t la div9it ou les sa9ts p]sonnages1 les v]tus et les vices1 sont plutt des symboles que des attributs proprem5t dits4 ,les attributs ne se sont gure introduits dans les arts pla/iques que lorsque l'art incl9ait v]s le ralisme1 au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle4 ,c'e/ alors que l'on voit les sa9ts reprs5ts t5ant en ma9 les in/rum5ts de leur m>tyre1 les p]sonnages pr(anes les objets qui indiqu5t leur rang ou leur tat1 leurs gts ou leurs passions4 ,il e/ ess5tiel dans l'tude des monum5ts du moy5 ge de di/+u] les attributs des symboles4 ,a9si1 p> exemple1 le dmon s\s la figure d'un dragon qui se tr\ve sculpt s\s les pi$s de la plup>t des /atues d'vques1 mordant le b\t du bton pa/oral1 e/ un symbole et non un attribut4 ,l'agneau1 le plican1 le phnix1 le lion1 sont des figures symboliques de la div9it1 mais non des attributs2 les clefs entre les ma9s de sa9t ,pi]re sont un symbole1 t&is que la croix en sautoir entre les ma9s de sa9t ,&r1 le calice entre les ma9s de sa9t ,jean1 le c\telas entre les ma9s de sa9t ,b>?lemy1 l'qu]re entre les ma9s de sa9t ,?omas1 sont des attributs4 ,sur les monum5ts de l'antiquit roma9e1 on tr\ve frquemm5t reprs5ts des objets tels que des in/rum5ts de sacrifice sur les temples1 des armes sur les arcs de triomphe1 des masques sur les ?tres1 des *>s sur les hippodromes2 ri5 d'analogue dans nos difices *rti5s du moy5 ge 7voy4 ,d,,coration1 ,,ornem5t71 soit religieux1 civils ou militaires4 ,ce n'e/ gure qu' l'poque de la r5aissance1 alors que le gt de l'imitation des arts antiques prvalut1 que l'on c\vrit les difices sacrs ou pr(anes d'attributs2 que l'on sculpta ou peignit sur les p>ois des glises1 des in/rum5ts religieux2 sur les murs des palais1 des trophes ou des emblmes de ftes1 et mme s\v5t des objets emprunts au paganisme et qui n'tai5t plus en usage au milieu de la socit de cette poque4 trange confusion d'ides1 en effet1 que celle qui faisait runir sur la frise d'une glise des ttes de victimes des ciboires ou des calices1 sur les trumeaux d'un palais des b\cli]s roma9s des canons4 ,note #aa3 444 ,et rem>que1 dit ,guillaume ,dur&1 que les patri>*es et les prophtes sont pe9ts avec des r\leaux dans leurs ma9s1 et c]ta9s aptres avec des livres1 et c]ta9s autres avec des r\leaux4 ,sans d\te p>ce qu'avant la v5ue du ,*ri/ la foi se montrait d'une manire figurative1 et qu'elle tait enveloppe de beauc\p d'obscurits au-d$ans d'elle-mme4 ,c'e/ p\r exprim] cela que les patri>*es et les prophtes sont pe9ts avec des r\leaux1 p> lesquels e/ dsigne en quelque sorte une connaissance imp>faite2 mais1 comme les aptres ont t p>faitem5t in/ruits p> le ,*ri/1 voil p\rquoi ils peuv5t se s]vir des livres p> lesquels e/ dsigne conv5ablem5t la connaissance p>faite4 ,or1 comme c]ta9 d'entre eux ont rdig ce qu'ils ont appris p\r le faire s]vir l'enseignem5t des autres1 voil p\rquoi ils sont dpe9ts conv5ablem5t1 a9si que des docteurs1 avec des livres dans leurs ma9s1 comme ,paul1 ,pi]re1 ,jacques et ,jude4 ,mais les autres1 n'ayant ri5 crit de /able ou d'appr\v p> l'glise1 sont reprs5ts non avec des livres1 mais avec des r\leaux1 en signe de leur prdication444 ,on reprs5te1 aj\te-t-il plus lo91 les confesseurs avec leurs attributs2 les vques mitrs1 les abbs encapu*onns1 et p>fois avec des lis qui dsign5t la *a/et2 les docteurs avec des livres dans leurs ma9s1 et les vi]ges 7d'aprs l'vangile7 avec des lampes444 ,guillaume ,dur&4 ,rational4 trad4 p> ,m4 ,c4 ,b>?lemy4 ,p>is1 #ahed2 *ap4 ,,iii4 ,,aubi]1 s4 m4 ,c'e/ la p>tie blan*e et spongieuse du bois de *ne qui se tr\ve immdiatem5t s\s l'corce et qui ent\re le coeur4 ,l'aubi] n'a ni dure ni solidit1 sa prs5ce a l'inconvni5t d'eng5dr] les v]s et de provoqu] la c>ie du bois4 ,les anci5nes *>p5tes sont t\j\rs p>faitem5t purges de leur aubi]1 aussi se sont-elles bi5 cons]ves4 ,il exi/ait autrefois1 dans les =ts des ,gaules1 une espce de *ne1 disp>ue auj\rd'hui1 qui possdait cet avantage de donn] des pices d'une gr&e longueur1 droites1 et d'un diamtre peu prs gal du bas en haut2 ce *ne n'avait que peu d'aubi] s\s son corce1 et on l'employait en br9s sans le ref5dre4 ,n\s avons vu beauc\p de ces bois dans des *>p5tes excutes p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 qui1 simplem5t qu>ris la ha*e et laissant voir p>fois l'corce sur les artes1 sont pe9e *>gs d'aubi]4 ,il y aurait un avantage considrable1 il n\s semble1 t5t] de retr\v] et de reproduire une ess5ce de bois possdant des qualits aussi prcieuses 7voy4 ,,*>p5te74 ,,autel1 s4 m4 ,t\t ce que l'on peut savoir des autels de la primitive glise1 c'e/ qu'ils tai5t indiffremm5t de bois1 de pi]re ou de mtal4 ,p5dant les temps de p]scution1 les autels tai5t s\v5t des tables de bois que l'on p\vait facilem5t transport] d'un lieu un autre4 ,l'autel de ,sa9t-,jean de ,latran tait de bois4 ,l'emp]eur ,con/ant9 ayant r5du la paix l'glise *rti5ne1 sa9t ,sylve/re fit plac] o/5siblem5t dans cette basilique l'autel de bois qui avait s]vi dans les temps d'preuves1 avec df5se qu'aucun autre que le pape n'y dt la messe4 ,ces autels de bois tai5t faits en =me de c(fre1 c'e/--dire qu'ils tai5t creux4 ,sa9t-,augu/9 raconte que ,maxim91 vque de ,baga en ,afrique1 fut massacr s\s un autel de bois que les ,donati/es enfoncr5t sur lui4 ,grgoire de ,t\rs se s]t s\v5t du mot ar*a1 au lieu d'ara ou d'alt>e1 p\r dsign] l'autel4 ,ces autels de bois tai5t revtus de matires prcieuses1 or1 arg5t et pi]r]ies4 ,l'autel de ,sa9te-,sophie de ,con/ant9ople1 donn p> l'impratrice ,pul*rie1 consi/ait en une table d'or g>nie de pi]r]ies4 ,il e/ d'usage depuis plusieurs sicles d'(frir le sa9t sacrifice sur des autels de pi]re1 ou si les autels sont de bois ou de t\te autre matire1 faut-il qu'il y ait au milieu une dalle de pi]re consacre ou autel portatif4 ,il ne semble pas que les autels portatifs consacrs ai5t t admis avant le ,v,i,i,ie sicle1 et l'on p\vait dire la messe sur des autels d'or1 d'arg5t ou de bois4 ,?odoret1 vque de ,cyr1 qui vivait p5dant la premire moiti du ,ve sicle1 clbra les div9s my/res sur les ma9s de ses diacres1 la prire du sa9t ermite ,m>is1 a9si qu'il le dit dans son ,hi/oire religieuse#ab4 ,?odore1 ar*evque de ,cantorbry1 mort en #fij1 fait obs]v]1 dans son ,pnit5tiel#ac qu'on peut dire la messe en ple9e campagne sans autel portatif1 p\rvu qu'un prtre1 ou un diacre1 ou celui mme qui dit la messe1 ti5ne le calice et l'oblation entre ses ma9s4 ,les autels portatifs p>aiss5t avoir t imposs dans les cas de ncessit absolue ds le ,v,i,i,ie sicle4 ,bde1 dans son ,hi/oire des ,anglais1 p>le d'autels portatifs que les deux ,ewaldes portai5t avec eux p>t\t o ils allai5t#ad4 ,h9cm>1 ar*evque de ,rheims1 mort en #hhb1 p]mit1 dans ses ,capitulaires1 l'usage des autels portatifs#ae en pi]re1 en m>bre1 ou en mosaques4 ,p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 ces autels portatifs dev9r5t =t communs2 on les emportait dans les voyages4 ,aussi l',ordre roma9 les appelle-t-il tabulas it9]>ias4 ,les inv5taires des trsors d'glises font m5tion frquemm5t d'autels portatifs4 ,sur les tables d'autels fixes1 il tait d'usage1 ds avant le ,i,xe sicle1 d'incru/] des propitiatoires1 qui tai5t des plaques d'or ou d'arg5t sur lesquelles on (frait le sa9t sacrifice4 ,ana/hase le ,biblio?caire dit1 dans sa ,vie du pape ,pascal ,i1 que ce s\v]a9 pontife fit pos] un propitiatoire en arg5t sur l'autel de ,sa9t-,pi]re de ,rome1 un sur l'autel de l'glise de ,sa9te-,praxde1 sur les autels de ,sa9te-,m>ie de ,cosm$91 de la basilique de ,sa9te-,m>ie-,majeure4 ,le pape ,lon ,,iv fit galem5t faire un propitiatoire pesant #gb livres d'arg5t et #hj livres d'or p\r l'autel de la basilique de ,sa9t-,pi]re4 ,les autels primitifs1 qu'ils fuss5t de pi]re1 de bois ou de mtal1 tai5t creux4 ,l'autel d'or dress p> l'ar*evque ,angelb]t dans l'glise de ,sa9t-,ambroise de ,milan tait creux1 et l'on p\vait ap]cevoir les reliques qu'il cont5ait p> une ouv]ture p]ce p> d]rire#af4 ,l'vque ,adelhelme1 qui vivait la f9 du ,i,xe sicle1 raconte qu'un soldat du roi ,bozon1 qui tait dev5u aveugle1 rec\vra la vue en se glissant s\s l'autel de l'glise de ,m\*i-le-,neuf du diocse de ,p>is1 p5dant que l'on clbrait la messe4 ,les monum5ts vi5n5t cet g>d appuy] les textes nombreux que n\s croyons inutile de cit]#ag2 les autels les plus anci5s connus sont gnralem5t ports sur une ou plusieurs colonnes#ah 7#a et #b74 ,la plup>t des autels grecs tai5t ports sur une seule colonne4 ,l'usage des autels creux ou ports sur des po9ts d'appui isols s'e/ cons]v jusqu'au ,x,ve sicle4 ,l'autel n'tait considr jusqu'alors que comme une table s\s laquelle on plaait p>fois de sa9tes reliques1 ou qui tait leve au-dessus d'une crypte r5f]mant un corps sa9t1 c> vrai dire les reliquaires tai5t plutt1 p5dant le moy5 ge1 poss1 c]ta9es occasions1 sur l'autel que dess\s#ai4 ,il n'exi/e plus1 que n\s sa*ions1 en ,france1 d'autels complets d'une c]ta9e importance antrieurs au ,x,i,ie sicle4 ,on en tr\ve figurs dans des manuscrits ou des bas-reliefs avant cette poque1 mais ils sont trs-simples1 presque t\j\rs sans retables1 composs seulem5t d'une table supporte p> des colonnes et rec\v]te de nappes tombant sur les deux cts jusqu'au sol4 ,l'usage des retables e/ cep5dant =t anci51 tmo9 le retable d'or donn p> l'emp]eur ,h5ri ,,ii la ca?drale de ,ble1 en #ajai1 et cons]v auj\rd'hui au muse de ,cluni 7voy4 ,,retable72 le gr& retable d'or maill et enri*i de pi]r]ies dpos sur le matre autel de l'glise ,sa9t-,m>c de ,v5ise1 connu s\s le nom de la ,pala d'oro1 et dont une p>tie date de la f9 du ,xe sicle2 celui cons]v autrefois dans le trsor de ,sa9t-,d5is4 ,l'autel tant consacr ds les premi]s sicles1 aucune image ne devait y tre dpose en prs5ce de l',eu*>i/ie2 mais le retable ne l'tant po9t1 on p\vait le c\vrir de reprs5tations de p]sonnages sa9ts1 de scnes de l',anci5 et du ,n\veau ,te/am5t4 ,sauf dans c]ta9es ca?drales1 dat] du ,x,i,ie sicle1 les autels sont donc surmonts de retables =t ri*es1 et s\v5t d'une gr&e dim5sion4 ,quant aux tables des autels1 jusque v]s la moiti du ,x,i,ie sicle1 elles sont trs-frquemm5t creuses en =me de plateau4 ,sa9t ,remi1 ar*evque de ,lyon1 avait donn l'glise ,sa9t-ti5ne1 p5dant le ,i,xe sicle1 un autel de m>bre dont la table tait creuse de six c5timtres environ1 avec de petits orifices *acun des co9s#bj4 ,d4 ,mabillon reproduit1 dans le troisime volume de ses ,annales ,b5$ict9i1 une table d'autel de sept palmes de long sur quatre de l>ge1 donne p> l'abb ,tresmirus son mona/re de ,mont-,olivet1 du diocse de ,c>cassonne1 galem5t creuse et remplie d'inscriptions et d'ornem5ts gravs1 avec les quatre signes des vangli/es aux quatre co9s#ba4 ,la gr&e table du matre autel de l'glise ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se retr\ve depuis quelques annes dans l'une des *apelles1 et cons]ve dans cette glise1 tait galem5t ent\re d'une ri*e bordure d'ornem5ts et creuse2 cette table p>at app>t5ir la premire moiti du ,x,i,ie sicle4 ,il semble que ces tables ai5t t creuses et p]ces de tr\s af9 de p\voir tre laves sans cra9te de rp&re t]re l'eau qui p\vait entran] des p>celles des ,sa9tes espces4 ,voici 7#c7 la figure de l'autel de la tribune de l'glise de ,montral prs ,avallon1 dont la table porte sur une seule colonne e/ a9si creuse et p]ce d'un petit orifice#bb4 ,le gr& autel de la ca?drale de ,lyon1 dit le sieur de ,molon1 dans ses ,voyages liturgiques#bc1 e/ ce9t d'une balu/rade de cuivre assez lgre1 haute de deux pi$s environ1 et elle f9it au niveau du d]rire de l'autel qui e/ l>ge environ de c9q pi$s4 ,l'autel1 dont la table de m>bre e/ un peu creuse p>-dessus1 e/ =t simple1 orn seulem5t d'un p>em5t p> devant et d'un autre au retable d'au-dessus4 ,sur ce retable sont deux croix aux deux cts2 ,scalig] dit qu'il n'y en avait po9t de son temps4 ,guillaume ,dur&1 dans son ,rational1 que l'on ne saurait trop lire et mdit] lorsqu'on veut connatre le moy5 ge ca?olique#bd1 s't5d longuem5t sur l'autel et la signification des div]ses p>ties qui le compos5t4 ,l'autel1 dit-il d'aprs les critures1 avait beauc\p de p>ties1 savoir la haute et la basse1 l'intrieure et l'extrieure444 ,le haut de l'autel c'e/ ,dieu-,tr9it1 c'e/ aussi l'glise triomphante444 ,le bas de l'autel c'e/ l'glise militante2 c'e/ encore la table du temple1 dont il e/ dit3 ,passez les j\rs de ftes dans de sa9ts repas1 assis et presss ma table prs du co9 de l'autel444 ,l'intrieur de l'autel c'e/ la puret du coeur4444 ,l'extrieur de l'autel c'e/ le b*] ou l'autel mme de la croix444 ,en second lieu1 l'autel signifie aussi l'glise spirituelle2 et ses quatre co9s1 les quatre p>ties du monde sur lesquelles l'glise t5d son empire4 ,troisimem5t1 il e/ l'image du ,*ri/1 sans lequel aucun don ne peut tre (f]t d'une manire agrable au ,pre4 ,c'e/ p\rquoi l'glise a c\tume d'adress] ses prires au ,pre p> l'entremise du ,*ri/4 ,quatrimem5t1 il e/ la figure du corps du ,seigneur2 c9quimem5t1 il reprs5te la table sur laquelle le ,*ri/ b et mangea avec ses disciples4 ,or1 p\rsuit-il1 on lit dans l',exode que l'on dposa dans l'ar*e du ,te/am5t ou du ,tmoignage la dcl>ation1 c'e/--dire les tables sur lesquelles tait crit le tmoignage1 on peut mme dire les tmoignages du ,seigneur son peuple2 et cela fut fait p\r montr] que ,dieu avait fait revivre p> l'criture des tables la loi naturelle grave dans les coeurs des hommes4 ,on y mit encore une urne d'or ple9e de manne p\r atte/] que ,dieu avait donn du ciel du pa9 aux fils d',isral1 et la v]ge d',a>on p\r montr] que t\te puissance vi5t du ,seigneur-,dieu1 et le ,deutronome en signe du pacte p> lequel le peuple avait dit3 ,n\s f]ons t\t ce que le ,seigneur n\s dira4 ,et cause de cela l'ar*e fut appele l',ar*e du ,tmoignage ou du ,te/am5t1 et1 cause de cela encore1 le ,tab]nacle fut appel le ,tab]nacle du ,tmoignage4 ,or1 on fit un propitiatoire ou c\v]ture sur l',ar*e444 ,c'e/ l'imitation de cela que dans c]ta9es glises on place sur l'autel une ar*e ou un tab]nacle dans lequel on dpose le corps du ,seigneur et les reliques des sa9ts444 ,donc1 aj\te ,guillaume ,dur& plus lo91 p> l'autel il faut ent5dre notre coeur2444 et le coeur e/ au milieu du corps comme l'autel e/ au milieu de l'glise4 ,c'e/ au sujet de cet autel que le ,seigneur donne cet ordre dans le ,lvitique3 ,le feu brl]a t\j\rs sur mon autel4 ,le feu c'e/ la *>it2 l'autel c'e/ un coeur pur444 ,les l+es blancs dont on c\vre l'autel reprs5t5t la *air ou l'humanit du ,sauveur444 ,guillaume ,dur& t]m9e son *apitre de l',autel1 en disant que jamais l'autel ne doit tre dp\ill1 ni revtu de p>em5ts lugubres ou d'p9es1 si ce n'e/ au j\r de la ,passion du ,seigneur 7ce que1 aj\te-t-il1 rpr\ve auj\rd'hui le concile de ,lyon71 ou lorsque l'glise e/ inju/em5t dp\ille de ses droits4 ,dans son *apitre ,,iii 7des ,pe9tures1 etc471 il dit3 ,on pe9t quelquefois les images des sa9ts ,pres sur le retable de l'autel444 ,les ornem5ts de l'autel sont des c(fres et des *sses 7capsis71 des t5tures1 des phylactres 7philatt]iis71 des *&eli]s1 des croix1 des franges d'or1 des bannires1 des livres1 des voiles et des c\rt9es4 ,le c(fre dans lequel on cons]ve les ho/ies consacres1 signifie le corps de la ,vi]ge glorieuse444 ,il e/ p>fois de bois1 p>fois d'ivoire blanc1 p>fois d'arg5t1 p>fois d'or et p>fois de cri/al444 ,le mme c(fre1 lorsqu'il conti5t les ho/ies consacres et non consacres1 dsigne la mmoire huma9e2 c> l'homme doit se rappel] cont9uellem5t les bi5s qu'il a reu de ,dieu1 tant les temporels1 qui sont figurs p> les ho/ies non consacres1 que les spirituels1 reprs5ts p> les ho/ies consacres 444 ,et les *sses 7caps7 poses sur l'autel1 qui e/ le ,*ri/1 ce sont les aptres et les m>tyrs2 les t5tures et les l+es de l'autel1 ce sont les confesseurs1 les vi]ges et t\s les sa9ts1 dont le ,seigneur dit au prophte3 ,tu te revtiras d'eux comme d'un vtem5t444 ,on place encore sur l'autel mme1 dans c]ta9es glises1 le tab]nacle 7tab]naculum71 dont il a t p>l au *apitre de l',autel4 ,aux co9s de l'autel sont placs demeure deux *&eli]s1 p\r signifi] la joie des deux peuples qui se rj\ir5t de la nativit du ,*ri/2 ces *&eli]s1 au milieu desquels e/ la croix1 port5t de petits flambeaux allums2 c> l'ange dit aux pa/eurs3 ,je v\s annonce une gr&e joie qui s]a p\r t\t le peuple1 p>ce qu'auj\rd'hui v\s e/ n le ,sauveur du monde444 ,le devant de l'autel e/ encore orn d'une frange d'or1 selon cette p>ole de l',exode 7*ap4 ,,xxv et ,,xxviii73 ,tu me con/ruiras un autel1 et tu l'ent\r]as d'une guirl&e haute de quatre doigts4 ,le livre de l'vangile e/ aussi plac sur l'autel1 p>ce que l'vangile a t publi p> le ,*ri/ lui-mme et que lui-mme en r5d tmoignage4 ,en p>lant des voiles1 l'vque de ,m5de s'exprime a9si3 ,il e/ rem>qu] que l'on susp5d trois sortes de voiles dans l'glise1 savoir3 celui qui c\vre les *oses sa9tes1 celui qui sp>e le sanctuaire du cl]g1 et celui qui sp>e le cl]g du peuple444 ,le premi] voile1 c'e/--dire les rideaux que l'on t5d des deux cts de l'autel1 et dont le prtre pntre le secret1 a t figur d'aprs ce qu'on lit dans l',exode 7,,xxxiv7444 ,le second voile1 ou c\rt9e1 que1 p5dant le c>me et la clbration de la messe1 on t5d devant l'autel1 tire son orig9e et sa figure de celui qui tait susp5du dans le tab]nacle et qui sp>ait le ,sa9t des sa9ts du lieu sa9t444 ,ce voile ca*ait l'ar*e au peuple1 et il tait tissu avec un art admirable et orn d'une belle brod]ie de div]ses c\leurs2444 et1 son imitation1 les c\rt9es sont encore auj\rd'hui tissues de div]ses c\leurs trs-belles444 ,dans quelques glises1 l'autel1 dans la sol5nit de ,pques1 e/ orn de c\v]tures prcieuses1 et l'on met dessus des voiles de trois c\leurs3 r\ge1 gris et noir1 qui dsign5t trois poques4 ,la premire leon et le rpons tant f9is1 on te le voile noir1 qui signifie le temps avant la loi4 ,aprs la seconde leon et le rpons1 on enlve le voile gris1 qui dsigne le temps s\s la loi4 ,aprs la troisime leon1 on te le voile r\ge1 qui signifie l'poque de la grce1 dans laquelle1 p> la ,passion du ,*ri/1 l'entre n\s a t et n\s e/ encore ouv]te au ,sa9t des sa9ts et la gloire t]nelle4 ,quelque longues que soi5t ces citations1 on compr5dra leur importance et leur valeur2 elles jett5t une gr&e cl>t sur le sujet qui n\s occupe4 ,tant que le cl]g ma9t9t les anci5nes traditions1 et jusqu'au mom5t o il fut entran p> le gt quelque peu dsordonn du ,x,v,ie sicle1 il sut cons]v] l'autel sa signification premire4 ,l'autel demeura le symbole visible de l'anci5ne et de la n\velle loi4 ,*acune des p>ties qui le composai5t rappelait les sa9tes critures1 ou les gr&s faits de la primitive glise4 ,t\j\rs simple de =me1 que sa matire ft prcieuse ou commune1 il tait ent\r de t\t ce qui devait le faire p>atre sa9t aux yeux des fidles1 sans que ces accessoires lui tass5t ce c>actre de simplicit et de puret que le faux gt des d]ni]s sicles lui ont enlev4 ,n\s allons essay]1 soit l'aide des textes1 soit l'aide des monum5ts1 de donn] une ide complte des autels de nos glises du moy5 ge4 ,mais d'abord1 il e/ ncessaire d'tablir une di/9ction entre les diffr5ts autels4 ,dans les glises ca?drales1 le matre autel non-seulem5t tait simple de =me1 mais s\v5t mme il tait dp\rvu de retable1 ent\r seulem5t d'une clture avec voiles et c\rt9es1 et surmont au dossi] d'une colonne avec crosse laquelle tait susp5due la sa9te ,eu*>i/ie4 ,sur les cts tai5t tablies des armoires dans lesquelles tai5t r5f]mes les reliques2 quelquefois1 au lieu de la susp5sion1 sur l'autel1 tait pos un ri*e tab]nacle1 a9si que n\s l'appr5d ,guillaume ,dur&1 de/9 cont5ir les ho/ies consacres et non consacres4 ,t\tefois1 il e/ prsum] que ces tab]nacles ou c(fres1 n'tai5t pas fixs l'autel d'une manire p]man5te4 ,sur l'autel mme se dressai5t seulem5t la croix et deux flambeaux4 ,jusqu'au ,x,i,i,ie sicle1 les trnes des vques et les /alles des *ano9es rguli] tai5t disposs gnralem5t1 dans les ca?drales1 au *evet2 le trne piscopal occupait le c5tre4 ,cette disposition1 encore cons]ve dans quelques basiliques roma9es1 entre autres ,sa9t-,jean-de-,latran1 ,sa9t-,laur5t hors les murs 7#d7be1 ,sa9t-,clm5t 7#e7bf1 etc41 et qui app>t5ait la primitive glise1 devait ncessairem5t emp*] l'tablissem5t des contre-autels ou des retables1 c> ceux-ci euss5t ca* le clbrant4 ,aussi ne voit-on gure les retables app>atre que sur les autels adosss1 sur ceux des *apelles1 r>em5t sur les autels pr9cipaux des ca?drales4 ,dans les glises mona/iques1 il y avait presque t\j\rs l'autel matut9al1 qui tait celui o se disait l'(fice ord9aire1 plac l'entre du sanctuaire au b\t du *oeur des religieux1 et l'autel des reliques1 pos au fond du sanctuaire1 et d]rire ou s\s lequel tai5t cons]ves les *sses des sa9ts4 ,c'tait a9si qu'tai5t tablis les autels pr9cipaux de l'glise de ,sa9t-,d5is en ,france1 ds le temps de ,sug]4 ,au fond du rond-po9t1 l'illu/re abb avait fait lev] le reliquaire cont5ant les *sses des sa9ts m>tyrs1 en avant duquel tait plac un autel4 ,voici la description que donne ,d4 ,d\blet de ce monum5t rem>quable444 ,en ce/e p>tie e/ le trs-sa9ct autel des glorieux sa9cts m>tyrs 7ou bi5 l'autel des corps sa9cts1 raison que leurs corps repos5t s\bs iceluy71 lequel e/ de porphyre gris beau en p]fection3 et la p>tie d'au-dessus1 ou surface du mme autel1 c\v]te d'or f91 aussi enri*i de plusieurs belles aga!s1 et pi]res prcieuses4 ,l se voit une excell5te table c\v]te d'or 7un retable71 orne et embellie de pi]r]ies1 qu'a fait faire jadis le roi ,pep91 laquelle e/ qu>re1 et sur les quatre co/ez sont des lettres en mail sur or1 les unes aprs les autres1 en ces t]mes3 ,b]trada ,deum v5]ans ,*ri/oque sacrata4 ,et puis3 ,pro ,pipp9o rege flicissimo quondam444 ,au d]rire de cet autel e/ le sacr c]cueil des corps des sa9ts m>tyrs1 qui conti5t depuis l'aire et pav c9q pi$s et demy de hault1 et huict pi$s de long sur sept pi$s de l>ge1 fait d'une assise de m>bre noir t\t aut\r du bas d'un pi$ de hault1 et sur la dicte assise huit pilli]s qu>rez aussi de m>bre noir de deux pi$s et demy de hault1 et sur iceux huit pilli]s une autre assise de m>bre noir1 plusieurs m\lures anci5nes1 et entre les dicts huit pilli]s1 huit panneaux de treillis de fonte1 en*assez en bois1 de plusieurs belles faons de deux pi$s et demy de long1 le pilli] du milieu de d]rire1 et p>eillem5t le pilli] de l'un des co+s du dit d]rire1 c\v]ts *acun d'une b&e de cuivre dor1 aussi iceux treillis et bois c\v]ts de cuivre dor feuillages1 avec plusieurs maux ronds sur cuivre dor1 et plusieurs cl\s dors sur iceux2 et sur le m>bre de la c\v]ture1 d$ans l$it c]cueil1 une v\lte de pi]re reve/ue au d$ans de cuivre dor1 qui pr5d jusque s\bs l'autel1 qui e/ le lieu o repos5t les sacrez corps des aptres de ,france sa9t ,d5ys l',aropagite1 sa9t ,ru/ic1 et sa9t ,eleu?re1 en des *sses d'arg5t de trs-anci5ne faon1 p5dantes des *a9ettes aussi et b\cles d'arg5t1 p\r lesquelles ouvrir il y a trois clefs d'arg5t444 ,au-dessus dudit c]cueil il y a un gr& tab]nacle de *>p5t]ie de ladite longueur et l>geur en faon d'glise1 haute nef et basses votes1 g>ny de huict po/eaux1 savoir *acun des deux pignons quatre1 les deux des co+s ronds de deux pi$s et demy de hault1 et les deux autres d$ans oeuvre de six pi$s et demy de hault1 aussi g>ny de bases et *apiteaux3 et entre iceux trois beez et reg>ds de f5e/res demy ronds portans leur ple9 c5tre1 et celle du milieu plus haulte que les autres3 le dessus des pilli]s de d$ans oeuvre en manire d'une nef d'glise de ladite longueur1 et de deux pi$s et demy de l>ge1 portant de co/ et d'autre dix colombettes j\r1 et deux aux deux b\ts base et *apiteau d'anci5ne faon3 au-dessus de ladite nef et colombettes de *acun co/ e/ un app5til en manire de basses *apelles1 votes et alles1 les co/ez et ce9tres demy ronds portans quatre culs de lampe2 *acun des deux pignons de ladite nef c9q petites f5e/res1 trois p> haut deux petits pilli]s qu>rez p> voye1 et au-dess\s deux1 au milieu un pilli] rond2 le d$ans de la nef remply p> bas d'une =me de c]cueil1 et les deux co/ez aussi remplis p> bas d'une mme =me de c]cueil de bois de la longueur dudit tab]nacle1 celle du milieu plus haut esleve que les autres4 ,le devant du c]cueil du milieu joignant l$it autel e/ g>ny en la bordure d'en bas de plusieurs beaux esmaux sur cuivre dor1 en faon d'applique de div]ses faons1 et au-dessus desdits esmaux plusieurs belles aga!s1 les unes en faon de camahieux faces d'hommes 7cames7 et les autres en fond de cuve 7*atons7444 ,t\t le devant de cet autel e/ c\v]t d'or1 et enri*y de belles p]les rondes d',ori5t1 d'aigues m>9es en fond de cuve1 de topazes1 gr5ats1 saphirs1 amati/es1 cornal9es1 presmes d'esm]audes1 esmaux d'applique et cassido9es1 avec trois belles croix poses sur la po9te de *acun pignon du c]cueil1 dont celle du milieu e/ d'or1 et les autres d'arg5t dor1 enri*ies de beaux saphirs1 de belles amati/es1 de gr5ats et presmes d'esm]audes4 ,au d]rire du c]cueil prallgu ce v]s-cy e/ escrit en lettres d'or sur laiton1 a9si que s'ensuit3 ,facit utrumque latus1 frontem1 lectumque ,sugg]us#bg4 ,cette description si m9utieuse de l'autel des reliques de l'abbaye de ,sa9t-,d5is fait voir que1 si le reliquaire tait important et aussi ri*e p> son ornem5tation que p> la matire1 l'autel plac en avant cons]vait la simplicit des =mes primitives1 que cet autel tait indp5dant du reliquaire1 que les trois *sses des sa9ts tai5t places de faon pntr] jusque s\s la table1 et que les c]cueils suprieurs disposs dans le gr& tab]nacle trois nefs1 tai5t fe9ts1 et ne faisai5t que rappel] aux yeux des fidles la prs5ce des corps sa9ts qu'ils ne p\vai5t ap]cevoir4 ,sans prt5dre faire ici une re/auration de cet autel rem>quable1 n\s croyons cep5dant devoir en donn] un croquis aussi exactem5t trac que possible d'aprs la description1 af9 de r5dre le texte intelligible p\r t\s 7#f7bh4 ,cet autel et son reliquaire1 placs au fond du rond-po9t de l'glise abbatiale1 n'tai5t pas ent\rs d'une clture p>ticulire1 c> le sanctuaire tait lui-mme f]m et lev au-dessus du sol de la nef et du transept1 de trois mtres environ2 il n'tait accompagn que de deux armoires droite et gau*e1 cont5ant le trsor de l'glise 7voy4 ,,armoire74 ,quant l'autel matut9al plac l'extrmit de l'axe de la croise et presque adoss la tribune =me p> l'exhaussem5t du sanctuaire1 il tait ent\r de grilles de f] faites p> beaux comp>tim5ts1 compos d'une table de m>bre porte sur quatre pili]s de m>bre blanc2 il avait t consacr p> le pape sa9t ti5ne#bi4 la f9 du ,x,ve sicle1 cet autel tait encore environn de colonnes de v]meil surmontes de figures d'anges t5ant des flambeaux1 et relies p> des tr+les sur lesquelles glissai5t les c\rt9es4 ,d]rire le retable1 qui tait d'or1 avait t leve la *sse r5f]mant les reliques du roi sa9t ,l\is4 ,un dlicieux tableau de ,van ,eyck1 cons]v ,londres dans la collection de "l 9999991 n\s donne la disposition et la =me des p>ties suprieures de cet autel2 le dess\s de la table de l'autel e/ ca* p> un ri*e p>em5t de tapiss]ie 7#g74 ,on retr\ve ici le retable donn p> ,*>les le ,*auve et la croix d'or donne p> l'abb ,sug]#cj4 ,le tableau de ,van ,eyck e/ excut avec une f9esse et une exactitude si rem>quables1 que l'on di/+ue p>faitem5t jusqu'aux mo9dres dtails du retable et du reliquaire4 ,les c>actres p>ticuli]s aux /yles diffr5ts sont obs]vs avec une scrupuleuse fidlit4 ,on voit que le retable app>ti5t au ,i,xe sicle2 les colonnes1 les anges et le reliquaire la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,d4 ,d\blet donne1 dans le *apitre ,,xlv de ses ,antiquitez de l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 une description m9utieuse du retable d'or de cet autel1 qui se rapporte entirem5t au tableau de ,van ,eyck2 il m5tionne la qualit et le nombre des pi]res prcieuses1 des p]les1 leur position1 les accessoires qui accompagn5t les p]sonnages4 ,guillaume ,dur& semble admettre que t\s les autels de son temps fuss5t ent\rs de voiles et c\rt9es1 et en effet les exemples donns p> les descriptions ou les reprs5tations pe9tes ou dess9es 7c> malheureusem5t de t\s ces monum5ts pas un seul ne re/e deb\t7 vi5n5t appuy] son texte4 ,du temps de ,molon 7#agah71 il exi/ait encore un c]ta9 nombre d'autels ayant cons]v leur anci5ne disposition4 ,cet auteur cite celui de ,sa9t-,se9e1 de l'ordre de sa9t ,b5oit#ca4 ,le gr& autel e/ sans retable4 ,il y a seulem5t un grad9 et six *&eli]s dessus4 ,au-dessus e/ un crucifix haut de plus de huit pi$s1 au-dess\s duquel e/ la susp5sion du sa9t sacrem5t dans le ciboire2 et aux deux cts de l'autel il y a quatre colonnes de cuivre1 et quatre anges de cuivre avec des *&eli]s et des ci]ges et de gr&s rideaux4 ,sa9t-ti5ne de ,s5s 7la ca?drale71 mme disposition4 la ca?drale de ,*>tres1 le gr& autel e/ =t l>ge2 il n'y a po9t de balu/res1 mais seulem5t des colonnes de cuivre et des anges au-dessus aut\r du sanctuaire4 ,le p>em5t e/ atta* aux nappes un demi-pi$ sur l'autel2 la frange du p>em5t e/ t\t au haut sur le bord de la table4 ,au-dessus de l'autel il y a seulem5t un p>em5t au retable1 et au-dessus e/ une image de la sa9te ,vi]ge d'arg5t dor4 ,p> d]rire e/ une v]ge de cuivre1 et au haut un crucifix d'or de la gr&eur d'un pi$ et demi1 au pi$ duquel e/ une autre v]ge de cuivre qui avance environ d'un pi$ ou d'un pi$ et demi sur l'autel1 au b\t de laquelle e/ la susp5sion du sa9t ciboire1 selon le second concile de ,t\rs sub titulo crucis corpus ,dom9i componatur4 ,sa9t-,ou5 de ,r\51 le gr& autel e/ simple1 sp> de la muraille avec des rideaux aux cts1 une balu/rade de bois1 quatre pili]s et quatre anges dessus1 comme celui de l'glise ca?drale4 ,au-dessus du retable e/ la susp5sion du sa9t ciboire 7au pi$ de la croix71 et les images de sa9t ,pi]re et de sa9t ,paul1 premi]s patrons1 entre deux ou trois ci]ges de *aque ct4 ,il y a trois lampes ou bass9s devant le gr& autel avec trois ci]ges1 comme la ca?drale4 ,j4 ,b4 ,?i]s#cb dmontre clairem5t que l'usage d'ent\r] les autels de voiles1 encore cons]v de son temps dans quelques glises1 tait gnral dans les premi]s sicles du *ri/ianisme4 ,n\s donnons ici la copie de l'anci5 matre autel de la ca?drale d',arras 7#h71 reprs5t sur un tableau du ,x,v,ie sicle cons]v dans la sacri/ie de cette glise#cc4 ,cet autel datait c]ta9em5t du ,x,i,i,ie sicle1 sauf peut-tre la p>tie suprieure de la susp5sion1 la croix1 qui p>at app>t5ir au ,x,ve4 ,ce *>mant monum5t tait con/ruit p>tie en m>bre blanc p>tie en arg5t naturel ou dor4 ,la pile po/rieure d]rire le retable tait en m>bre rehauss de quelques dorures1 elle portait une petite /atue de la ,vi]ge s\s un dais c\ronn d'un crucifiem5t en arg5t avec sa9t ,jean et la ,vi]ge2 trois anges reoiv5t le prcieux sang de ,notre-,seigneur dans de petites c\pes4 ,d]rire le dais de la ,vi]ge tait un ange en v]meil sonnant de l'olifant4 ,une crosse en v]meil laquelle s'atta*ait un ange aux ailes dployes s\t5ait le sa9t ciboire susp5du p> une petite *ane4 ,sur le retable tai5t poss des reliquaires4 ,six colonnes d'arg5t et de v]meil portai5t six anges entre les ma9s desquels on di/+ue les in/rum5ts de la ,passion4 ,dans le tableau de la sacri/ie d',arras1 l'autel a9si que le retable sont c\v]ts de p>em5ts sems de fleurs de lis4 ,n\s ne savons pas comm5t tait dcor le retable s\s le p>em5t2 quant l'autel1 il prs5tait une disposition trs-rem>quable1 disposition que n\s reproduisons dans la gravure 7fig4 #h71 d'aprs un dess9 de feu ,g>n]ey#cd4 ,le matre autel de la ca?drale de ,p>is1 qui e/ reprs5t dans une gravure de #affbce1 e/ dispos comme celui de la ca?drale d',arras4 ,quatre anges t5ant les in/rum5ts de la ,passion sont poss sur quatre colonnes de cuivre portant les tr+les sur lesquelles gliss5t les c\rt9es4 ,notre-,dame de ,p>is1 l'autel tait =t simple1 revtu d'un p>em5t a9si que le retable2 d]rire l'autel s'levait le gr& reliquaire cont5ant la *sse de sa9t ,m>cel4 ,premirem5t1 dit le ,p4 ,du ,breul#cf1 d]rire et au hault du gr& autel1 sur une l>ge table de cuivre1 s\t5ue de quatre gros et =t haults pilli]s de mme e/(fe e/ pose la *sse de sa9t ,m>cel1 neufime vque de ,p>is1 laquelle e/ d'arg5t dor1 enri*ie d'une inf9it de grosses p]les et pi]res prcieuses444 ,plus hault d'icelle1 e/ une =t gr&e croix1 dont le crucifix e/ d'arg5t dor4 ct de ce reliquaire tait un autre autel3 ,au ct droit1 p\rsuit ,du ,breul1 sur l'autel de la ,tr9it1 dict des ,ard5ts1 e/ la *sse de ,notre-,dame1 d'arg5t dor444 ct s5e/re dudict autel 7pr9cipal7 e/ une *sse de bois1 ayant seulem5t le devant c\v]t d'arg5t dor1 en laquelle e/ le corps de sa9ct ,luca91 m>tyr444 ,au-dessus dudict autel de la ,tr9it sont plusieurs *sses444 ,voici1 d'aprs la gravure dont n\s avons p>l t\t l'heure1 la vue de cet autel pr9cipal de ,notre-,dame de ,p>is1 avec la *sse de sa9t ,m>cel susp5due s\s son gr& baldaqu9 7#i74 ,ce matre autel p>at avoir t lev v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle2 peut-tre tait-il contempora9 de la clture du *oeur1 qui date du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle4 ,l'autel des reliques de la ca?drale d',arras dispos au *evet de cette glise1 et qui e/ reproduit dans les ,annales ar*ologiques de ,m4 ,didron1 d'aprs un tableau cons]v dans la sacri/ie1 prs5tait une disposition analogue celle de l'autel du *evet de ,notre-,dame de p>is1 si ce n'e/ que le reliquaire e/ susp5du au-dessus de l'autel1 scell aux deux piles extrmes de l'abside1 et qu'on y accde p> un petit escali] en bois pos la droite de cet autel#cg4 ,l'usage de pos] des p>em5ts#ch devant les autels1 bi5 qu'anci51 ne fut pas adopt uni=mm5t en ,france4 ,cela explique p\rquoi1 p>tir du ,x,i,ie sicle1 quelques tables d'autels anci5s sont portes sur des massifs bruts1 t&is que d'autres sont s\t5ues p> des colonnettes ri*es de sculptures1 des arcatures1 des plaques de pi]re ou de m>bre incru/es ou sculptes4 ,le sieur de ,molon#ci obs]ve que dans les *apelles de l'glise ca?drale d',ang]s1 les autels 7selon l'anci5 usage qui n\s e/ encore re/ le v5dr$i sa9t1 et il n'y a pas encore longtemps1 le sam$i sa9t aussi7 sont nu1 et ne sont c\v]ts de quoi que ce soit2 de sorte que ce n'e/ qu'un mom5t avant que d'y dire la messe qu'on y met les nappes1 qui dbord5t comme celle qu'on met sur une table o l'on dne2 et il n'y a po9t de p>em5t4 ,la =me la plus habituelle de l'autel1 p5dant le moy5 ge1 qu'il soit ou non revtu de p>em5ts1 e/ celle d'une table ou d'un c(fre4 ,il e/ c]ta9 que les beaux autels des *apelles de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is en ,france dont n\s donnons plus lo9 les dess9s1 et tant d'autres1 ports sur des colonnes ou prs5tant des faces ri*em5t dcores de sculptures1 de pe9tures et d'applications1 n'tai5t pas de/9s recevoir des p>em5ts2 t&is que trs-anci5nem5t dj c]ta9s autels en tai5t g>nis4 ,l'autel majeur de la ca?drale de ,reims avait un p>em5t en p>tie d'or f91 en p>tie de v]meil1 donn p> les ar*evques ,h9cm> et ,samson des ,prs4 ,l'autel des reliques de l'glise de ,sa9t-,d5is tait galem5t revtu sur la face d'un p>em5t d'or enri*i de pi]res prcieuses qui avait t donn p> ,sug]4 ,mais le plus s\v5t les p>em5ts tai5t d't(fes prcieuses1 p\r les devants d'autels comme p\r les retables4 ,guillaume ,dur&#dj n'admet p\r les vtem5ts ecclsia/iques que quatre c\leurs pr9cipales3 le blanc1 le r\ge1 le noir et le v]t2 il aj\te1 il e/ vrai1 que l'emploi de ces quatre c\leurs n'e/ pas absolum5t rig\reux2 l'c>late peut1 selon lui1 tre sub/itu au r\ge1 le violet au noir1 la c\leur bysse au blanc1 et le safran au v]t4 ,il e/ probable que les p>em5ts des autels tai5t s\mis1 comme les vtem5ts ecclsia/iques1 ces lois1 et il faut les di/+u] des c\v]tures ou nappes r\ges1 grises et noires dont p>le l'vque de ,m5de dans son troisime *apitre1 cit plus haut4 ,en *angeant la c\leur des vtem5ts ecclsia/iques suivant les diffr5ts temps de l'anne1 le cl]g *angeait galem5t1 comme cela se pratique encore auj\rd'hui1 la c\leur des p>em5ts d'autels1 lorsque ces p>em5ts tai5t faits en t(fes4 ,il en tait de mme des voiles et c\rt9es ent\rant les autels2 ces t5tures tai5t v>iables4 ,n\s aj\t]ons1 au sujet des voiles et c\rt9es1 qu'ils n'tai5t pas uni=mm5t disposs p5dant le moy5 ge aut\r des autels4 ,outre qu'auj\rd'hui1 dit ,?i]s 7*ap4 ,,xiv7#da1 il y a peu de ciboires au-dessus des autels1 hors l',italie1 il n'y a po9t d'autels qui ai5t des voiles ou rideaux t\t aut\r4 ,la vrit e/ qu'en plusieurs anci5nes glises1 tant sculires que rgulires1 les pr9cipaux autels ont des voiles au ct droit et au ct gau*e2 mais ils n'en ont ni au devant1 ni au d]rire1 p>ce qu'au d]rire il y a des retables1 des tableaux ou des images en relief1 et que le devant e/ entirem5t ouv]t1 si ce n'e/ qu'en c>me on y met ces voiles dont p>l5t ,bele?#db1 ,dur&#dc1 et les ,uz de ,citeaux#dd4 ,en d'autres glises1 les autels n'ont po9t du t\t de voiles1 quoiqu'il y ait app>5ce qu'ils en ont eu autrefois1 ou au mo9s droite et gau*e1 ce qui se reconnot p> les pila/res ou colonnes de bois ou de cuivre que l'on y voit encore prs5t4 ,enf9 il y a une inf9it d'autels qui non-seulem5t n'ont po9t du t\t de voiles1 mais qui ne p>aiss5t pas mme en avoir eu autrefois1 n'ayant aucun ve/ige de pila/res ou colonnes4 ,il y en avoit cep5dant aut\r des anci5s autels1 dans les glises d',ori5t1 comme dans celles d',occid5t1 et on les y t5oit dplis et t5dus 7f]ms7 au mo9s p5dant la conscration et jusqu' l'lvation de la sa9te ho/ie1 af9 de procur] plus de vnration aux div9s my/res4 ,aprs une diss]tation t5due sur l'usage des voiles poss au devant des autels grecs1 ,?i]s t]m9e son *apitre en disant3 l'g>d des glises d',occid5t1 n\s avons des preuves de re/e comme les autels y toi5t ent\rs de voiles atta*s aux ciboires1 leurs arcades1 ou aux colonnes qui les s\t5oi5t4 ,il ne faut que lire les vies des papes crites p> ,ana/hase le biblio?caire p\r en tre conva9cu1 et surt\t celles de ,s]ge ,i1 de ,grgoire ,,iii1 de ,za*>ie1 d',adri5 ,i1 de ,lon ,,iii1 de ,pascal ,i1 de ,grgoire ,,iv1 de ,s]ge ,,ii1 de ,lon ,,iv1 de ,nicolas ,i2 on y v]ra que ces s\v]a9s pontifes ont fait faire en div]ses glises de ,rome1 les uns v+t-c9q1 les autres huit1 et la plup>t quatre voiles d't(fes prcieuses p\r tre t5dus aut\r des autels2 p\r tre susp5dus aux ciboires des autels2 p\r tre atta*s aux arcades des ciboires aut\r des autels444 ,guillaume le biblio?caire1 qui a aj\t les vies de c9q papes1 savoir3 d',adri5 ,,ii1 de ,jean ,,viii1 de ,m>t9 ,,ii1 ou ,m>9 ,i1 d',adri5 ,,iii et d'ti5ne ,,vi1 celles qu',ana/hase a f9ies p> ,nicolas ,i1 p>le encore de ces mmes voiles1 dans la vie d'ti5ne ,,vi1 o il dit que ce pape donna un voile de l9 et trois autres voiles de soie p\r mettre aut\r de l'autel de l'glise de ,sa9t-,pi]re ,rome444 ,?i]s1 qui ne va gure *]*] ses docum5ts que dans les textes1 ne p>at pas c]ta9 que dans l'glise d',occid5t il y et eu des voiles devant les autels4 ,le fait ne n\s semble pas d\teux cep5dant1 au mo9s dans un c]ta9 nombre de diocses4 ,voici 7#aj7 comme preuve la copie d'un ivoire du ,x,i,i,ie sicle#de1 sur lequel le voile antrieur de l'autel e/ p>faitem5t visible4 ,dans cette petite sculpture1 que n\s donnons gr&eur d'excution1 le prtre e/ assis dans une *aire s\s un dais2 devant l'autel1 trois cl]cs sont galem5t assis1 le voile antrieur e/ relev4 ,la susp5sion du sa9t sacrem5t e/ atta*e s\s le ciborium4 ,on ne voit sur la table de l'autel qu'un livre pos plat1 l'vangile2 des cl]cs ti5n5t trois flambeaux du ct droit de l'autel4 ,n\s tr\vons des exemples analogues dans des vitraux1 dans des manuscrits et sculptures du ,x,ie au ,x,i,i,ie sicle4 ,plus t>d les voiles antrieurs des autels sont r>es et on ne les retr\ve plus1 en ,occid5t1 que sur les cts1 entre les colonnes1 a9si que le font voir les fig4 #g1 #h et #i4 ,il sembl]ait que les voiles antrieurs ai5t cess d'tre employs p\r ca*] les autels des glises d',occid5t p5dant la conscration1 lorsque le s*isme grec se fut tabli4 ,c'e/ aussi cette poque que le ciborium1 ou baldaqu9 rec\vrant directem5t l'autel1 cesse de se r5contr] dans les glises de ,france1 et n'e/ plus remplac que p> la clture de c\rt9es latrales4 ,en effet1 dans t\s les monum5ts de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 a9si que dans ceux des ,x,i,ve et ,x,ve1 l'autel n'e/ plus c\v]t de cet dicule1 dsign encore en ,italie s\s le nom de ciborium 7voy4 ce mot72 t&is que1 p5dant la priode romane et jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 on tr\ve1 soit dans les bas-reliefs1 les pe9tures1 les vitraux ou les vignettes des manuscrits1 des dicules ports sur des colonnes et rec\vrant l'autel1 comme ceux qu'on peut encore voir ,rome1 dans les glises de ,sa9t-,clm5t1 de ,sa9te-,agns 7hors les murs71 de ,s4 ,georgio 9 ,velabro2 ,v5ise1 dans l'glise de ,sa9t-,m>c1 etc4 ,cep5dant du temps de ,guillaume ,dur&1 comme le fait rem>qu] ,?i]s1 les voiles antrieurs des autels tai5t encore poss p5dant le c>me1 et ,guillaume ,dur& crivait son ,rational la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,il e/ rem>qu]1 dit-il#df1 que l'on susp5d trois sortes de voiles dans l'glise1 savoir3 celui qui c\vre les *oses sa9tes1 celui qui sp>e le sanctuaire du cl]g1 et celui qui sp>e le cl]g du peuple444 ,le premi] voile1 c'e/--dire les rideaux que l'on t5d des deux cts de l'autel1 et dont le prtre pntre le secret1 a t figur d'aprs ce qu'on lit dans l',exode 7,,xxxiv74 ,mose mit un voile sur sa figure1 p>ce que les fils d',isral ne p\vai5t s\t5ir l'clat de son visage444 ,le second voile1 ou c\rt9e1 que1 p5dant le c>me et la clbration de la messe1 on t5d devant l'autel1 tire son orig9e et sa figure de celui qui tait susp5du dans le tab]nacle qui sp>ait le ,sa9t des sa9ts du lieu sa9t444 ,ce voile ca*ait l'ar*e au peuple1 et il tait tissu avec un art admirable et orn d'une belle brod]ie de div]ses c\leurs1 et il se f5dit lors de la ,passion du ,seigneur2 et1 son imitation1 les c\rt9es sont encore auj\rd'hui tissues de div]ses c\leurs trs-belles444 ,le troisime voile a tir son orig9e du cordon de muraille ou tapiss]ie qui1 dans la primitive glise1 faisait le t\r du *oeur et ne s'levait qu' hauteur d'appui1 ce qui s'obs]ve encore dans c]ta9es glises444#dg ,mais le v5dr$i sa9t1 on te t\s les voiles de l'glise1 p>ce que1 lors de la ,passion du ,seigneur1 le voile du temple fut d*ir444 ,le voile qui sp>e le sanctuaire du cl]g e/ tir ou enlev l'heure de vpres de *aque sam$i de c>me1 et qu& l'(fice du diman*e e/ comm5c1 af9 que le cl]g puisse reg>d] dans le sanctuaire1 p>ce que le diman*e rappelle le s\v5ir de la rsurrection444 ,voil p\rquoi cela a lieu aussi p5dant les six diman*es qui suiv5t la fte de ,pques444 ,l'autel de la ,sa9te-,*apelle haute de ,p>is ne p>at pas avoir t dispos p\r tre voil1 et l'dicule qui portait le gr& reliquaire tait plac d]rire et non au-dessus de lui4 ,n\s donnons ici 7#aa7 le plan de cet autel et de son ent\rage4 ,l'autel semble tre contempora9 de la sa9te-,*apelle 7#abdj #abej72 quant la tribune sur laquelle e/ pose la gr&e *sse1 et dont t\s les dbris sont auj\rd'hui replacs1 elle date videmm5t des d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,quatre colonnes portant des anges de bronze dor tai5t places aux quatre co9s de l'emm>*em5t de l'autel2 mais ces colonnes avai5t t leves s\s ,h5ri ,,iii4 ,au fond du rond-po9t1 d]rire le matre autel ,a1 tait dress un petit autel ,b2 suivant un anci5 usage1 ce petit autel tait dsign s\s le nom d'autel de retro4 ,c'tait1 comme la ca?drale de ,p>is1 comme ,b\rges1 ,*>tres1 ,ami5s1 ,arras1 l'autel des reliques1 qui n'avait qu'une place secondaire1 le matre autel ne devant avoir au-dessus de lui que la susp5sion de l'eu*>i/ie4 ,voici l'lvation p]spective de cet autel 7#ab7 avec la tribune1 les deux petits escali]s en bois pe9t et dor qui accd5t la plate-=me de cette tribune vote et la gr&e *sse en v]meil pose sur une crd5ce de bois dor1 surmonte d'un dais galem5t en bois enri*i de dorures et de pe9tures4 ,n\s entr]ons dans quelques dtails descriptifs propos de cet autel et de ses accessoires si importants1 cons]vs au muse des ,augu/9s et rtablis auj\rd'hui leur place4 ,l'autel n'exi/e plus1 mais des dess9s et une assez bonne gravure faisant p>tie de l'ouvrage de ,jrme ,mor&#dh1 n\s en donn5t une ide exacte4 ,cet autel tait =t simple2 la table =me d'une m\lure enri*ie de roses1 porte sur un dossi] et trois colonnettes1 n'tait pas surmonte d'un retable4 ,d]rire cet autel s'ouvre une arcade =mant l'ar*ivolte d'une vote figurant une abside et s't5dant jusqu'au fond du *evet2 la gr&e arcade e/ accompagne et contre-butte p> une arcature j\r s]vant de clture4 ,deux anges adorateurs sculpts et pe9ts se dta*5t sur les co9ons de la gr&e arcade1 orns d'applications de v]re bleu avec fleurs de lis d'or4 ,s\s la c\rbe ogivale de cet arc sont susp5dus des anges plus petits2 les deux du sommet ti5n5t la c\ronne d'p9e1 les quatre infrieurs les in/rum5ts de la ,passion4 ,l'arcature et les ar*ivoltes en ret\r s'ouvrant s\s la vote1 sont c\v]ts d'applications de v]re1 de gaufrures dores et de pe9tures4 ,la vote e/ compose de n]vures galem5t gaufres1 enri*ies de pi]res fausses1 et de remplissages bleus avec toiles d'or4 ,les deux petits escali]s en bois qui mont5t sur la vote sont d'une dlicatesse extrme et trs-habilem5t comb9s comme m5uis]ie4 ,au roi de ,france seul tait rs]v le privilge d'all] pr5dre la mon/rance cont5ant la c\ronne d'p9e r5f]me dans la gr&e *sse1 et de prs5t] la trs-sa9te relique l'assi/ance ou au peuple dans la c\r de la ,sa9te-,*apelle4 ,cet effet1 en bas de la gr&e v]rire absidale1 tait laiss un panneau de vitres blan*es1 af9 que le reliquaire pt tre vu du dehors1 entre les ma9s du roi4 ,la susp5sion du sa9t sacrem5t tait devant la gr&e *sse au-dessus de l'autel4 ,notre gravure ne peut donn] qu'une bi5 faible ide de ce *ef-d'oeuvre1 o l'art l'emporte de beauc\p sur la ri*esse des pe9tures1 des applications1 des dorures4 ,il va sans dire que la gr&e *sse fut fondue et que n\s n'en possdons plus que des dess9s ou des reprs5tations pe9tes4 ,d]rire la clture1 l'arcature qui g>nit le s\bassem5t de la sa9te *apelle cont9ue2 seulem5t droite1 s\s la premire f5tre1 e/ pratique une pisc9e d'un travail exquis 7voy4 ,,pisc9e72 gau*e une armoire4 ,deux des d\ze aptres1 dont les /atues ont t adosses aux pili]s1 sont placs ct des deux escali]s2 ce sont les /atues de sa9t ,pi]re et de sa9t ,paul4 ,au-dessus du petit autel de retro1 s\s le =m]et de la vote de la tribune1 e/ pe9t un crucifiem5t1 avec le soleil et la lune et deux figures1 dont l'une1 c\ronne1 e/ probablem5t sa9t ,l\is#di4 ,deux m>*es mont5t l'autel pr9cipal4 ,on obs]v]a que les autels d]rire lesquels s'lv5t des reliquaires1 tels que ceux de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 de ,notre-,dame de ,p>is et de la ,sa9te-,*apelle1 sont placs de faon ce que le dess\s du reliquaire =me comme une grotte ou crypte rez-de-*ausse4 ,sa9t-,d5is1 cette petite crypte tait occupe p> les corps sa9ts2 mais ,notre-,dame de ,p>is1 la ,sa9te-,*apelle1 les *sses sont =t leves au-dessus du sol1 comme susp5dues en l'air1 de manire ce que l'on puisse se plac] au-dess\s d'elles4 ,cette disposition p>at avoir t adopte =t anci5nem5t4 ,il exi/e dans les cryptes de l'glise de ,sa9t-,d5is1 du ct du nord1 pro*e l'entre du caveau c5tral1 une arcature dp5dant de l'glise c>lov+i5ne2 sur l'un des *apiteaux de cette arcature1 e/ sculpt un autel 7#ab ,a71 d]rire lequel e/ pos un dicule portant un reliquaire4 ,une petite glise du midi de la ,france1 l'glise de ,valcabrre prs ,sa9t-,b]tr& de ,comm+es1 a cons]v dans son *evet1 dont la con/ruction app>ti5t l'poque c>lov+i5ne1 un autel tabli trs-fran*em5t au ,x,i,i,ie sicle d'aprs cette donne4 ,le plan 7#ab ,b7 de l'abside de cette glise1 l'lvation 7#ab ,c7 et la c\pe 7#ab ,d7 de l'autel1 indiqu5t nettem5t la petite crypte place s\s le reliquaire cont5ant la *sse4 ,un escali] conduit sur la vote qui reoit la *sse1 et les fidles peuv5t circul] d]rire l'autel s\s cette vote1 p\r se plac] directem5t s\s la protection du sa9t4 ,n\s v]rons t\t l'heure comme ce pr9cipe e/ appliqu aux autels secondaires de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is4 ,il e/ une *ose digne de rem>que lorsqu'on exam9e ces re/es prcieux1 a9si que ceux qui n\s sont encore1 et en si gr& nombre1 cons]vs ,sa9t-,d5is2 c'e/ que1 dans les dcorations des autels1 dans t\t ce qui semblait fait p\r accompagn] dignem5t le sanctuaire des glises1 on s'e/ proccup au moy5 ge1 surt\t en ,france1 d'honor] l'autel1 plus encore p> la beaut du travail1 p> la p]fection de la ma9-d'oeuvre que p> la ri*esse intr9sque des matires employes4 la ,sa9te-,*apelle1 ce gracieux sanctuaire n'e/ compos que de pi]re et de bois2 les moy5s de dcorations employs sont d'une gr&e simplicit3 du v]re appliqu1 des gaufrures faites dans une pte de *aux1 des pe9tures et des dorures1 n'ont ri5 qui soit disp5dieux4 ,la valeur relle de ce monum5t ti5t l'extrme p]fection du travail lie l'arti/e4 ,t\tes les sculptures sont traites avec un so91 un art1 et n\s dirons avec un respect scrupuleux de l'objet1 dont ri5 n'appro*e4 ,n'tait-ce pas1 en effet1 la plus noble manire d'honor] ,dieu que de faire pass] l'art avant t\te *ose dans son sanctuaire8 et n'y avait-il pas un s5tim5t vrai et ju/e dans cette p]fection que l'arti/e *]*ait donn] la matire grossire8 ,n\s av\]ons que n\s sommes bi5 plus t\*s la vue d'un autel de pi]re sur lequel l'homme a puis t\tes les ress\rces de son art1 que devant ces morceaux de bronze ou d'arg5t grossirem5t travaills1 dont la valeur consi/e dans le poids1 et qui excit5t bi5 plutt la cupidit qu'ils n'meuv5t l'me4 ,n\s avons dj p>l des autels de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 et n\s avons *]* donn] une ide de ce que p\vait tre l'autel des reliques lev dans son sanctuaire2 mais ce n'e/ l qu'une re/auration dont *acun peut conte/] la valeur1 heureusem5t plusieurs des autels secondaires de cette glise clbre ont t cons]vs jusqu' n\s en dbris1 ou n\s sont donns p> de prcieux dess9s excuts en #agig p> feu ,p]ci]#ej4 ,c'e/ surt\t dans ces autels que l'oeuvre de l'arti/e app>at4 ,l po9t de retables ni de p>em5ts d'or ou de v]meil4 ,la pi]re e/ la seule matire employe1 mais elle e/ travaille avec un so9 et un gt p>faits1 rec\v]te de pe9tures1 de dorures1 de gravures remplies de ma/ics colors ou d'applications de v]re qui aj\t5t encore la beaut du travail1 sans que jamais la valeur de l'oeuvre d'art puisse tre dpasse p> la ri*esse de la matire4 ,n\s donn]ons d'abord l'autel de la *apelle de la ,vi]ge situe au *evet dans l'axe de l'glise4 ,cet autel1 lev sur un pav en t]re cuite d'une gr&e f9esse et qui dp5d de l'glise btie p> ,sug]1 e/ pos sur une seule m>*e en pi]re de liais grave et incru/e de ma/ics4 ,les gravures =m5t1 au milieu d'une dlicate bordure d'ornem5ts noirs1 un semis de fleurs de lis et de t\rs de ,ca/ille sur *amp bleu v]dtre et r\ge 7voy4 ,,dallage74 ,porte sur trois colonnettes et sur un dossi] ri*em5t pe9t1 la table de l'autel e/ simple et surmonte d'un retable en liais reprs5tant1 au c5tre1 la sa9te ,vi]ge c\ronne t5ant l'enfant ,jsus2 droite1 la naissance du ,*ri/1 l'adoration des ,mages2 gau*e1 le massacre des ,innoc5ts et la fuite en gypte4 ,ces figures1 d'un travail rem>quable1 sont entirem5t pe9tes sur fond bleu losang et sem de fleurs de lis d'or4 ,d]rire le retable1 entre l'autel et le fond de la *apelle1 e/ un petit dicule s\s lequel on peut pass]1 et qui supporte au niveau du dessus du retable un tab]nacle en pi]re d'une excessive dlicatesse4 ,deux colonnes huit pans1 t]m9es leur sommet p> des fleurons feuillus1 poses aux deux cts du retable1 reoiv5t des crosses en f] dor1 auxquelles des lampes sont susp5dues4 ,au-dessus du tab]nacle1 sur un cul-de-lampe incru/ dans la colonne c5trale du fond de la *apelle1 e/ pose une jolie /atue de la sa9te ,vi]ge t5ant l'enfant1 en m>bre blanc1 demi-nature2 sur sa tte e/ un dais4 ,voici 7#ac7 un plan de cet autel avec la *apelle dans laquelle il e/ pos1 et 7#ac bis7 une vue de l'ensemble du petit monum5t4 ,dans le tab]nacle1 d]rire l'autel1 tait place une *sse cont5ant les corps de sa9t ,hilaire1 vque de ,poiti]s1 et de sa9t ,patrocle1 m>tyr1 vque de ,gr5oble4 ,cet autel1 comme la plup>t des autels secondaires de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 avait t lev p> les so9s de sa9t ,l\is lorsqu'il fit re/aur] et rebtir en p>tie cette glise4 l'entre du rond-po9t de l'glise abbatiale1 du ct gau*e 7nord71 tait autrefois la *apelle ddie sa9t ,firm91 premi] vque d',ami5s1 m>tyr4 ,le pav de cette *apelle et la m>*e de l'autel1 qui e/ =t l>ge1 tai5t en mosaques1 et datai5t du ,x,i,ie sicle#ea4 ,l'autel e/ du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 a9si que son retable1 qui exi/e encore en enti]#eb4 ,d4 ,d\blet m5tionne le pavage en mosaque de cette *apelle1 dont n\s avons d]nirem5t retr\v des portions en place2 il donne la lg5de de la *sse de sa9t ,firm9 conquise p> ,dagob]t1 lg5de qui tait pe9te sur le devant de l'autel entre l'arcature dont il tait dcor#ec4 ,il p>le de la *sse en bois dor pose d]rire l'autel1 et d'une c]ta9e b&e de brod]ie au-dessus de l'autel1 t\te p\rfile de p]les et enri*ie de pi]r]ies1 de la longueur d'yceluy1 laquelle sont susp5dues soixante branslans 7gl&s7 d'arg5t dor4 ,voici 7#ad7 la face de l'autel avec son retable en pi]re sculpte et pe9te1 reprs5tant le ,*ri/ au c5tre1 avec les quatre vangli/es2 des deux cts les d\ze aptres avec leurs noms au-dess\s4 ,en comm5ant p> la droite de l'autel1 on lit3 ,simon1 ,b>?olomeus1 ,jacobus1 ,johanns1 ,&reas1 ,petrus2 s\s le ,*ri/1 ,apo/olus2 puis en suivant1 ,paulus1 ,jacobus1 ,?omas1 ,filipus1 ,ma!us1 ,judas 7,jude74 ,dans le quatre-feuilles qui ent\re le ,*ri/1 on lit cette inscription3 ,hic ,deus e/ et homo quem pres5s signal imago ergo rogabit homo quem sculta figurat imago4 ,le corps de l'autel e/ compos d'une arcature feuillue s\t5ue p> des colonnettes engages1 cyl9driques et prismatiques alt]nes2 le t\t e/ c\v]t de pe9tures2 les feuillages sont colors en v]t a9si que les *apiteaux2 les colonnettes sont divises p> des comp>tim5ts trs-f9s simulant des mosaques1 assez semblables celles qui c\vr5t les colonnettes des clotres de ,sa9t-,jean de ,latran et de ,sa9t-,paul hors les murs ,rome2 les int]valles entre les colonnettes sont c\v]ts de sujets lg5daires1 a9si qu'il vi5t d'tre dit4 ,la table de l'autel tait borde sur ses rives d'une inscription1 p]due1 et c\v]te sur le plat d'une mosaque comp>tim5ts4 ,n\s donnons ici 7#ae7 le plan de cet autel1 avec la *sse de sa9t ,firm9 place d]rire le dossi]1 s\s une table porte sur des colonnes2 et 7#af7 le ct de l'autel qui fait compr5dre la disposition de cette *sse1 des grilles dont elle tait ent\re et de la petite lampe qui brillait sur le corps sa9t4 ,on voit combi51 malgr la ri*esse des dtails1 la =me gnrale de ce petit monum5t e/ simple et digne4 ,comme dans t\tes les oeuvres du moy5 ge1 surt\t avant le ,x,i,ve sicle1 on rem>que dans le petit nombre d'autels qui n\s sont cons]vs p> des dess9s ou des monum5ts et surt\t dans leurs accessoires1 tels que retables1 tab]nacles1 reliquaires1 une gr&e v>it2 que s]ait-ce si t\s ces objets n\s euss5t t transmis intacts6 ,les deux d]ni]s autels n\s montr5t des reliquaires disposs d'une faon trs-diffr5te et p>faitem5t ju/ifie p> la situation4 ,en effet1 l'autel 7fig4 #ac7 de la *apelle de la ,vi]ge de ,sa9t-,d5is e/ adoss1 et1 p\r faire voir la *sse1 il fallait ncessairem5t l'lev] au-dessus du retable2 au contraire1 l'autel de ,sa9t-,firm9 e/ plac de manire que l'on peut t\rn] facilem5t t\t aut\r 7fig4 #ae72 la *sse se tr\vait alors au niveau du sol1 protge p> un grillage4 ,au-dessus d'elle1 susp5due la gr&e tablette qui la rec\vrait1 se voit la petite lampe4 ,il exi/ait encore ,sa9t-,d5is un gr& nombre d'autels secondaires dont les dispositions accessoires diffrai5t de celles que n\s v5ons de donn]4 ,voici entre autres l'autel ,sa9t-,eu/a*e1 qui se tr\vait adoss au fond de la premire *apelle c>re au nord1 au-dessus de la *apelle de la ,vi]ge ,blan*e 7#ag74 ,ici le tab]nacle rec\vrant la *sse du sa9t tait compltem5t isol du retable et port sur deux colonnes et des consoles figures4 ,il p>at difficile de donn] une signification ces mon/res accr\pis sur des hommes vtus4 ,le sculpteur a-t-il v\lu faire des syrnes1 en se con=mant aux textes des be/iaires si =t en vogue p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles#ed1 et rappel] a9si aux fidles le dang] des sductions du sicle8 ,p>mi les autels de ,sa9t-,d5is1 il en e/ encore un autre dont la place n'a pu tre jusqu' prs5t reconnue#ee1 mais qui prs5te un gr& intrt3 il se compose d'un massif en maonn]ie entirem5t revtu sur le devant et les cts d'applications de v]res taills en losanges et trav]s lesquels on ap]oit des t\rs de ,ca/ille sur fond c>late1 des fleurs de lis sur fond bleu1 des rosaces et des aiglettes sur fond p\rpre4 ,sur le dossi] e/ un retable galem5t incru/ de v]re bleu taill en polygones avec un crucifiem5t1 sa9t ,jean et la ,vi]ge1 l'glise et la ,synagogue1 en bas-relief4 ,la m>*e de cet autel e/ en liais avec bordure de fleurs de lis et t\rs de ,ca/ille trs-f9es se dta*ant sur un fond de ma/ic bleu et r\ge2 le milieu prs5te des dess9s d'une gr&e dlicatesse1 noirs1 bleus et r\ges1 galem5t en ma/ic4 ,le pav de la *apelle tait en mosaque de t]re cuite et de petites pi]res de c\leur avec c>reaux m5us de m>bre blanc 7voy4 ,,pavages74 ,n\s donnons ci-contre 7#ah7 une lvation p]spective de cet autel4 ,dans quelques-uns des exemples donns ci-dessus1 on ne voit pas que l',eu*>i/ie ait t place autrem5t que dans un ciboire susp5du1 et n\s n'avons pas tr\v de tab]nacles ou cu/odes poss sur les autels p\r cont5ir les ho/ies consacres et non consacres1 a9si que le dit ,guillaume ,dur& dans son ,rational4 ,l'usage de rs]v] l',eu*>i/ie dans des rduits t5ant aux retables des pr9cipaux autels ne remonte pas plus de deux c5ts ans1 et encore1 la f9 du ,x,v,i,i,ie sicle1 cons]vait-on l',eu*>i/ie dans des botes en =me de pavillons ou de t\rs1 ou dans des colombes d'arg5t1 susp5dues au-dessus des autels majeurs des gr&es ca?drales et des glises mona/iques4 ,s\v5t aussi apportait-on les ho/ies sur la communion dans des ciboires que l'on posait sur la table de l'autel au mom5t de dire la messe4 ,dans ce cas1 le ciboire1 la bote de v]meil cont5ant l',eu*>i/ie1 tait habituellem5t dpose dans un sacraire ou petite sacri/ie vois9e de l'autel4 ,?i]s p>le1 dans ses ,diss]tations sur les pr9cipaux autels des glises1 de t\rs de/9es cont5ir l',eu*>i/ie2 il dit en avoir vu une de cuivre1 assez anci5ne1 dans le *oeur de l'glise p>oissiale de ,sa9t-,mi*el de ,dijon4 ,cet usage tait =t anci5 en effet1 c> sa9t ,remi1 ar*evque de ,reims1 ordonna1 p> son te/am5t1 que son successeur f]ait faire un tab]nacle ou ciboire en =me de t\r1 d'un vase d'or pesant dix m>cs1 qui lui avait t donn p> le roi ,clovis4 ,=tunat1 vque de ,poiti]s1 l\e sa9t ,flix1 ar*evque de ,b\rges1 qui assi/a au quatrime concile de ,p>is en #egc1 de ce qu'il avait fait faire une t\r d'or trs-prcieuse p\r mettre le corps de ,jsus-,*ri/4 ,les exemples abond5t1 aussi bi5 p\r les t\rs transportables que p\r les colombes susp5dues au-dessus des autels et cont5ant l',eu*>i/ie4 ,peut-tre ,guillaume ,dur&1 en p>lant des tab]nacles poss sur les autels1 ent5d-il dsign] ces t\rs ou cu/odes mobiles qui ne cont5ai5t pas seulem5t les ho/ies consacres1 mais encore les non consacres et mme des reliques de sa9ts2 ces cu/odes1 compltem5t indp5dantes du retable1 se posai5t devant lui1 sur l'autel mme1 au mom5t de la communion des fidles4 ,mais il faut reconnatre que le texte de l'vque de ,m5de e/ assez vague1 et l'op9ion de ,?i]s sur les cu/odes ou t\rs mobiles n\s p>at appuye sur des faits dont on ne peut conte/] l'au!nticit4 ,?i]s reg>de les t\rs comme des c(fres de/9s non po9t cont5ir l',eu*>i/ie1 mais les u/5siles ncessaires p\r l'oblation1 la conscration et la communion1 et il incl9e croire que l',eu*>i/ie tait t\j\rs rs]ve dans une bote susp5due au-dessus de l'autel1 que cette bote ft faite en =me de t\r1 de c\pe ou de colombe4 ,sa9t ,udalric p>le d'une colombe d'or cont9uellem5t susp5due sur l'autel de la gr&e glise de ,cluny1 dans laquelle on rs]vait la sa9te ,eu*>i/ie4 ,mais ces susp5sions affectai5t div]ses =mes1 sans p>l] de celle reprs5te dans la figure #h2 il exi/e encore dans le trsor de la ca?drale de ,s5s un ciboire en =me de c\pe rec\v]te1 de/9 tre susp5du au-dessus de l'autel2 ce ciboire date du ,x,i,i,ie sicle4 ,quant aux u/5siles ncessaires p\r l'oblation1 la conscration et la communion1 tels que le calice1 la patne1 la fi/ule1 les burettes1 le voile1 etc41 ils tai5t cons]vs ou dans ces c(fres mobiles que l'on transportait prs de l'autel au mom5t de l'oblation1 ou dans ces petites armoires qui sont gnralem5t pratiques dans les murs des *apelles la droite de l'autel en face de la pisc9e1 ou dans de petits rduits pratiqus cet effet dans les autels mmes4 ,n\s retr\vons un assez gr& nombre d'autels figurs dans des pe9tures et des bas-reliefs o ces rduits sont indiqus4 ,voici entre autres 7#ai7 un autel prov5ant d'un bas-relief en albtre cons]v dans le muse de la ca?drale de ,sez1 sur la p>oi duquel e/ ouv]te une petite ni*e cont5ant les burettes4 ,quant aux retables1 ils prir5t une plus gr&e importance mesure que le gt du luxe pntrait dans la dcoration intrieure des glises 7voy4 ,,retable74 ,dj trs-ri*es au ,x,i,i,ie sicle1 mais r5f]ms dans des lignes simples et svres1 ils ne t>dr5t pas s'lev] et dom9] les autels en prs5tant un *afaudage d'ornem5tation et de figures s\v5t d'une assez gr&e dim5sion1 ou une succession de sujets c\vrant un va/e *amp4 ,les ca?drales seules cons]vr5t longtemps les anci5nes traditions1 et ne laissr5t pas t\ff] leurs matres autels s\s ces dcorations p>asites4 ,il faut r5dre ju/ice l'glise franaise1 cep5dant3 elle fut la d]nire se laiss] entran] dans cette voie f*euse p\r la dignit du culte4 ,l',italie1 l',espagne1 l',allemagne n\s devancr5t et c\vrir5t ds le ,x,i,ve sicle leurs retables d'un f\illis incroyable de bas-reliefs1 de ni*es1 de clo*etons1 qui s'levr5t bi5tt jusqu'aux votes des glises4 ,les retables des autels des glises espagnoles notamm5t sont surmonts de retables1 dont quelques-uns app>ti5n5t au ,x,i,ve sicle1 et un plus gr& nombre aux ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 qui dpass5t t\t ce que l'imag9ation peut suppos] de plus ri*e et de plus *>g de sujets et de sculptures d'ornem5t4 ,sans tomb] dans cette exagration1 les autels de ,france p]d5t la f9 du ,x,i,ve sicle l'aspect svre qu'ils avai5t su cons]v] encore p5dant le ,x,i,i,ie4 ,les retables pr5n5t assez d'importance 7except1 comme n\s l'avons dit1 dans quelques glises ca?drales7 p\r faire disp>atre la belle disposition des autels de ,sa9t-,d5is4 ,on n'tablit plus cette di/9ction entre l'autel et le reliquaire s'levant d]rire lui2 t\t se mle et devi5t confus2 l'autel1 le retable et le reliquaire ne =m5t plus qu'un seul dicule1 contrairem5t cette loi de la primitive glise1 que ri5 ne doit tre plac directem5t au-dessus de l'autel1 si ce n'e/ le ciboire4 ,il ne n\s app>ti5t pas de dcid] si ces *angem5ts ont t favorables ou non la dignit des *oses sa9tes1 mais il e/ c]ta9 qu'au po9t de vue de l'art1 les autels ont p]du cette simplicit grave qui e/ la m>que du bon gt1 depuis qu'on a sur*>g leurs dossi]s d'ornem5ts p>asites1 depuis qu'on a remplac les susp5sions du sa9t ciboire p> des tab]nacles qui s'ouvr5t au milieu du retable1 depuis que les retables eux-mmes1 conv]tis en grad9s1 ont t c\v]ts d'une quantit innombrable de flambeaux1 de vases de fleurs artificielles2 depuis que des tableaux avec encadrem5ts prs5t5t des scnes relles aux yeux1 et vi5n5t di/raire plutt qu'difi] les fidles4 ,notre op9ion sur un sujet aussi dlicat p\rrait au beso9 s'appuy] sur celle d'un auteur ecclsia/ique que n\s avons dj cit bi5 des fois dans le c\rs de cet article4 ,?i]s1 en p>lant de ces movations qu'il reg>de comme fune/es1 dit#ef3 ,les petits esprits1 les esprits foibles1 les dvots de mauvais g\/1 qui ont plus de zle que de lumires1 et qui ne sont pas prv5us de respect p\r les antiquits ecclsia/iques1 l\5t1 appr\v5t ces n\velles inv5tions1 jusqu' dire qu'elles entreti5n5t1 qu'elles excit5t leur dvotion4 ,comme s'il n'y avoit po9t eu de dvotion dans l'antiquit2 comme si l'on ne p\voit pas tre dvot sans cela2 comme s'il n'y avoit pas de dvotion dans les glises ca?drales1 o les tab]nacles sont extrmem5t simples1 aussi bi5 que les autels1 quoique les embellissem5s leur convi5n5t incomp>ablem5t mieux qu'aux glises des ,rguli]s entre autres4 ,que dirait donc ,?i]s auj\rd'hui1 que t\tes les glises ca?drales elles-mmes ont laiss p]dre la vnrable simplicit de leurs autels s\s des dcorations qui n'ont mme pas le mrite de la ri*esse de la matire1 ou de la beaut de la =me8 ,depuis l'poque o crivait notre savant auteur1 7#afeh71 que de tri/es *angem5ts dans les *oeurs de nos glises mres1 quelle mon/rueuse ornem5tation e/ v5ue remplac] la grave et simple dcoration de ces anci5s autels1 tmo9s des faits les plus m\vants de notre hi/oire nationale6 ,qu'et dit ,?i]s en voyant le *apitre de la ca?drale de ,*>tres dmolir son jub et son autel du ,x,i,i,ie sicle2 le *apitre de ,notre-,dame de ,p>is prsid] la de/ruction de son anci5 autel1 de ses reliquaires1 de ses tombes d'vques2 celui de la ca?drale d',ami5s remplac] p> du /uc1 du pltre et du bois dor le magnifique matre autel dont n\s donnons plus bas la description8 ,peut-on1 aprs cet aveuglem5t qui entranait1 p5dant le c\rs du d]ni] sicle1 le cl]g franais jet] au creuset ou aux gravats des monum5ts si vnrables et si prcieux1 p\r mettre leur place des dcorations ?trales o t\tes les traditions tai5t oublies2 peut-on1 disons-n\s1 tr\v] le c\rage de blm] les dmolisseurs de #agic1 qui r5v]sai5t leur t\r ce qu'ils avai5t vu dtruire quelques annes aup>avant p> les *apitres et les vques eux-mmes8 ,ces p]tes sont malheureusem5t irrp>ables1 c>1 admettant qu'auj\rd'hui1 p> un ret\r v]s le pass1 on t5te de rtablir nos anci5s autels1 jamais on ne leur donn]a l'aspect vnrable que le temps leur avait imprim2 on p\rra faire des pa/i*es1 on ne n\s r5dra pas tant d'oeuvres d'art accumules p> la pit des prlats et des fidles s\s l'influ5ce d'une mme p5se2 c> jusqu' la r=mation1 sauf quelques lgres modifications apportes p> le gt de *aque sicle1 les dispositions des autels tai5t trs-peu de *oses prs re/es les mmes4 ,en voici une preuve4 ,le matre autel de la ca?drale d',ami5s avait t rig p5dant le ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie1 soit que l'anci5 autel n'et t que provisoire1 soit qu'il et t ru9 p5dant les gu]res dsa/reuses des ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,ce n\vel autel rappelait les dispositions de celui de la ,sa9te-,*apelle1 ce qu'il e/ facile de reconnatre en exam9ant le plan 7#bj7eg que n\s prs5tons ici4 ,grce au zle d'un ,aminois dont t\s les loisirs sont employs faire connatre l'hi/oire de son pays#eh et dont les re*]*es ont dj produit de prcieux travaux sur la ,pic>die1 n\s p\vons donn] nos lecteurs une ide complte du matre autel de la ca?drale d',ami5s4 ,cet autel tait en pi]re blan*e1 p]c de trois ni*es de/9es cont5ir les *sses des trois sa9ts les plus vnrs du diocse d',ami5s2 il avait t consacr en #adhc p> l'vque ,v]s1 neveu de ,j4 ,coy?i]1 mdec9 de ,l\is ,,xi4 ,la table en m>bre noir avait #dm1#ed de long sur #jm1#ff de l>geur2 elle avait t donne en #adac p> un *ano9e de la ca?drale1 ,pi]re ,millet4 ,le retable1 surlev au c5tre1 tait c\v]t de panneaux de bois pe9t reprs5tant la ,passion1 qui1 en s'ouvrant comme des volets1 laissai5t voir des bas-reliefs d'arg5t excuts de #adhe #adic4 ,six colonnes de cuivre1 dont les fts tai5t orns de /atuettes de sa9ts1 poses des deux cts de l'autel1 portai5t six anges vtus de *apes et t5ant les in/rum5ts de la ,passion4 ,des voiles glissant sur les tr+les qui runissai5t les trois colonnes1 de *aque ct1 f]mai5t le sanctuaire4 ,ces voiles fur5t cons]vs jusqu'en #afga4 ,les colonnes avai5t t donnes p> un *ano9e d',ami5s1 ,jehan ,leclre1 en #aeaa4 ,un lu/re d',arg5t trois bran*es tait susp5du devant l'autel4 ,trois gr&s *&eli]s de cuivre tai5t en outre placs dans le sanctuaire4 ,un dais en =me de c>r long1 c\v]t d'une t(fe de soie seme de fleurs de lis d'or1 tait susp5du la vote immdiatem5t au-dessus de la table de l'autel4 ,aux deux angles po/rieurs de l'autel1 aux extrmits du retable1 tai5t plantes1 sur le dallage1 deux colonnes de cuivre en =me d'arbres *>gs de fleurs et de fruits4 ,les corolles des fleurs portai5t des ci]ges que l'on allumait aux j\rs de ftes devant les *sses des sa9ts4 ,quant la susp5sion du sa9t sacrem5t1 elle avait t refaite p5dant les ,x,v,i,ie et ,x,v,i,i,ie sicles4 ,il n'e/ pas fait m5tion dans les regi/res capitulaires d'o sont tirs ces r5seignem5ts1 de la clture qui1 comme la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 f]mait le rond-po9t d]rire l'autel2 mais il y a t\t lieu de croire que cette clture d\ble1 vote1 =mait une gal]ie leve sur laquelle tai5t exposes les *sses qui1 la ca?drale d',ami5s1 tai5t nombreuses et d'une gr&e ri*esse4 ,d]rire le matre autel1 au fond du rond-po9t1 s'levait le petit autel de retro2 il tait dcor d'un gr\pe de /atues reprs5tant le ,*ri/ mis au tombeau1 excut en #adhd4 ,p\r clore dignem5t ce *oeur1 des tombes d'vques surmontes d'arcatures j\r1 t]m9es p> des pignons et clo*etons1 tai5t disposes entre les piles du rond-po9t4 ,ce fut seulem5t en #agee que t\t le sanctuaire de la ca?drale fut b\lev]s p\r faire place des images de pltre et des rayons de bois dor1 avec grosses cassolettes1 drap]ies *iffonnes1 gros anges eff>\*s galem5t en pltre4 ,il ne p>at pas que jusqu'au ,x,ve sicle il ft d'usage dans le nord de la ,france de plac] des /atues de sa9ts1 et plus =te raison le ,*ri/ ou la sa9te ,vi]ge1 sur le devant des autels au-dess\s de la table#ei4 ,en admettant qu'il n'y et pas l une "q de conv5ance1 les nappes des autels anci5s desc5dant =t bas 7#ba7fj1 il tait inutile de plac] sur les faces1 des bas-reliefs qui n'euss5t po9t t vus4 ,mais p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles on sculpta s\v5t des figures de sa9ts sur les devants d'autel1 des anges1 des scnes de la ,passion2 on reprs5ta mme1 s\s la table de l'autel1 le ,*ri/ au spulcre en ronde-bosse1 avec les sa9tes femmes et les soldats endormis#fa4 ,ce n'e/ qu'au ,x,v,ie sicle que l'autel cesse d'affect] la =me d'une table ou d'un c(fre1 p\r adopt] celle d'un tombeau1 d'un s>cophage4 ,jusqu'alors l'autel n'e/ pas le tombeau du ,*ri/ ou d'un m>tyr3 il rec\vre le tombeau1 c'e/ la table pose sur le tombeau ou devant lui1 et mme sur la crypte r5f]mant le tombeau4 ,cette ide e/ dom9ante1 et les exemples que n\s avons donns le pr\v5t surabondamm5t4 ,la faon dont sont disposs les corps sa9ts s\s l'autel des reliques de l'glise de ,sa9t-,d5is1 d]rire les autels de ,sa9t-,firm91 de la ,vi]ge1 de ,sa9t-,eu/a*e de la mme glise1 de ,valcabrre1 de la ca?drale d',ami5s mme1 indique bi5 nettem5t que l'autel n'e/ pas un tombeau1 mais un meuble pos devant ou sur des reliques sa9tes4 ,un bas-relief de la porte ,sa9te-,anne ,notre-,dame de ,p>is1 donne d'une manire nave la vritable signification de l'autel 7#bb74 ,l1 on voit la crypte exprime p> les arcs s\s l'emm>*em5t2 trois petites baies s'ouvr5t dans la p>tie suprieure de cette crypte et indiqu5t la place de la *sse du sa9t2 puis l'autel adoss s'lve sur la crypte et la *sse1 il e/ g>ni de ses nappes2 seul le ciboire e/ pos sur la table1 et une lampe e/ susp5due au-dessus de lui#fb4 ,mais p>tir du ,x,v,ie sicle c'e/ l'autel lui-mme qui devi5t la reprs5tation du tombeau2 il affecte de prfr5ce la =me d'un s>cophage scell4 ,les autels ple9s1 antrieurs au ,x,v,ie sicle1 tels que ceux de ,sa9t-,g]m]1 de ,p>ay-le-,monial 7#bc7 du ,x,i,ie sicle1 l'autel en v]res appliqus de ,sa9t-,d5is 7fig4 #ah71 celui mme de l'glise du ,foll-,goat 7,bretagne7 7#bd7fc qui date du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 cons]v5t t\j\rs l'app>5ce d'un meuble4 ,cette =me traditionnelle se p]d avec les d]ni]s ve/iges des arts du moy5 ge4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab ,a4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab ,b4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab ,c4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab ,d4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba et #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,note #ab3 444 ,ego v]o lib5t] obtemp]avi1 et sacra vasa adf]ri jussi 7nec enim procul ab]at locus74 ,diaconumque manibus ut5s pro alt>i1 my/icum et div9um ac salut>e sacrificium obtuli4 ,note #ac3 ,cap4 ,,ii4 ,note #ad3 ,ducange1 ,gloss4 ,note #ae3 ,cap4 ,,iii4 444,nemo presbyt]orum 9 alt>io ab episcopo non consecrato cant>e presumat4 ,quapropt] si necessitas poposc]it1 donec ecclesia vel alt>ia consecr5tur1 et 9 capellis etiam qu consecrationem non m]5tur1 tabulam quisque presbyt]1 cui necess>ium fu]it1 de m>more1 vel nigra petra1 aut titro hone/issimo1 secundum suam possibilitatem1 hone/e affectatam habeat1 et nobis ad consecr&um (f]at1 quam secum1 cum exp$i]it1 des]at1 9 qua sacra my/]ia secundum ritum ecclesi>um ag]e valeat4 ,note #af3 ,ughellus1 t4 ,,iv ,note #ag3 ,voy4 ,diss]t4 eccls4 sur les pr9cip4 autels des glises1 p> ,j4 ,b4 ,?i]s1 ,p>is1 #afhh4 ,n\s ne p\vons mieux faire que de r5voy] nos lecteurs ce curieux ouvrage1 ple9 de re*]*es savantes4 ,note #ah3 ,la figure 7#a7 donne l'autel de la *apelle de la ,vi]ge de l'glise de ,montral 7,b\rgogne72 cet autel e/ du ,x,i,ie sicle4 ,la figure 7#b72 le matre autel de l'glise de ,bois-,sa9te-,m>ie 7,sane-et-,loire72 cet autel e/ du ,x,ie sicle4 ,a e/ le socle avec l'incru/em5t des colonnettes2 ,b le *apiteau de la colonnette c5trale2 ,c la base d'une des quatre colonnes4 ,n\s devons ce dess9 l'obligeance de ,m4 ,millet1 l'ar*itecte de la curieuse glise de ,bois-,sa9te-,m>ie4 ,note #ai3 ,ri5 ne n\s porte croire1 dit ,?i]s dans ses ,diss]tat4 sur les pr9cipaux autels des glises 7p4 #db71 qu'on ait mis des reliques des sa9ts sur les autels avant le ,i,xe sicle2 nul canon1 nul dcret1 nul rglem5t1 nul exemple1 nul tmoignage des criva9s ecclsia/iques1 ne n\s le p]suade2 ou1 si l'on y en a mis1 les sa9ts de qui elles toi5t s'en sont (f5ss et les ont fait t]444 ,dans le ,xe sicle mme1 quelques sa9ts ont cru qu'il y avoit de l'irrvr5ce mettre leurs reliques sur les autels4 ,en voici un exemple qui ne peut pas raisonnablem5t tre conte/4 ,b]non ,i1 abb de ,cluni1 rapporte 7apud ,s4 ,odon1 abb4 ,cluniac41 ,l4 #b7 qu'aussitt qu'on eut mis1 p\r quelques j\rs seulem5t1 les reliques de sa9te ,gauburge sur l'autel d'une glise de son nom1 et vois9e de ,cluni1 les miracles qui s'y faisoi5t cessr5t2 et que cette sa9te1 tant app>ue l'un des malades qui imploroit son assi/ance1 lui dit que la raison p\r laquelle il ne rec\vroit pas la sant1 toit p>ce qu'on avoit mis ses reliques sur l'autel du ,seigneur1 qui ne doit s]vir qu' la clbration des my/res div9s4 ,ce qui donna occasion de les en t] et de les rapport] dans le lieu o elles toi5t aup>avant4 ,et au mme in/ant les miracles cont9ur5t de s'y faire ,guillaume ,dur&1 dans son ,rational des div9s (fices 7*ap4 ,,iii1 p4 ,,xxv71 qui date du ,x,i,i,ie sicle1 admet les *sses des sa9ts sur les autels4 ,il dit3 444 ,et les *sses 7caps7 poses sur l'autel1 qui e/ le ,*ri/1 ce sont les aptres et les m>tyrs444 ,note #bj3 ,voyages liturgiques de ,france1 p> le sieur de ,molon4 ,p>is1 #agah1 p4 #hj4 ,note #ba3 ,l'inscription qui fait le t\r de la table e/ a9si conue3 ,tresmirus gratia dei abbas edificavit hanc domum1 et jussit d$ic>e 9 honore sancte ,tr9itatis1 id e/ patris1 et filii1 et spiritus sancti4 ,deo gratias4 ,dans la longueur1 on lit cette autre inscription3 ,amelius nutu dei vicecomes4 ,en c]cle sont graves les inscriptions suivantes3 aut\r de la tte de lion 7sa9t ,m>c73 ,vox p] des]ta fr5d5s leo cujus imag9em ,m>cus t5et4 ,aut\r de la tte de l'aigle 7sa9t ,jean73 ,m volatur aquila ad a/ra cujus figuram ,johannes t5et4 ,aut\r de la tte du veau 7sa9t ,luc73 ,rile mactatur taorus ad aram cujus tipum ,lucas t5et4 ,aut\r de la tte de l'ange 7sa9t ,ma?ieu73 ,speciem t5et et naturam ,ma!us ut homo4 7t4 ,,iii1 p4 #die7 ,note #bb3 ,cet autel date de la deuxime moiti du ,x,i,ie sicle4 ,note #bc3 ,page #dd4 ,note #bd3 ,rational1 *ap4 ,,ii4 ,guillaume ,dur&1 vque de ,m5de1 m\rut la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,trad4 p> ,m4 ,c4 ,b>?lemy2 ,p>is1 #ahed4 ,note #be3 ,dans le plan que n\s donnons ici1 l'autel e/ lev en ,a sur une crypte ou confession2 le trne piscopal e/ en ,b4 ,note #bf3 ,dans ce plan1 l'autel e/ en ,a1 le trne piscopal en ,b4 ,note #bg3 ,antiq4 de l'abbaye de ,sa9ct-,d5ys en ,france1 p> ,f4 ,j4 ,d\blet1 #afbe1 l4 ,i1 p4 #bhi et suiv4 ,note #bh3 ,n\s donnons en ,a le plan de cet autel et reliquaire1 dress d'aprs les dim5sions donnes p> ,d4 ,d\blet4 ,note #bi3 ,d4 ,d\blet1 *>4 ,,xxxviii4 ,note #cj3 ,on peut encore voir une reprs5tation de cette croix dans le trsor de ,sa9t-,d5is1 grav dans l'ouvrage de ,d4 ,flibi52 quant au reliquaire de v]meil1 les hugu5ots s'en emp>r5t lorsqu'ils prir5t ,sa9t-,d5is4 ,note #ca3 ,sa9t-,se9e prs ,dijon4 ,voyages liturgiques en ,france1 p4 #aeg4 ,note #cb3 ,diss]t4 eccls4 sur les pr9c4 autels des glises1 *4 ,,xiv4 ,note #cc3 ,voy4 ,annales ar*ologiques1 t4 ,,ix1 p1 #a1 l'article de ,m4 ,lassus et les notes de ,m4 ,didron1 a9si que la gravure excute sur un calque de ce tableau4 ,note #cd3 ,n\s devons la cons]vation de ce dess9 ,m4 ,lassus1 qui1 du vivant de ,m4 ,g>n]ey1 en avait fait un calque4 ,ce dess9 e/ reproduit dans les ,annales ar*ologiques1 t4 ,,ix4 ,note #ce3 ,l',entre triomphante de ,leurs ,maje/s ,l\is ,,xiv et ,m>ie-,?rse dans la ville de ,p>is4 ,p>is1 #affb1 9 f4 ,note #cf3 ,?t4 des antiq4 de ,p>is1 p> ,r4 ,p4 ,f4 ,jacques ,du ,breul1 ,p>is1 #afab1 p4 #cf4 ,note #cg3 ,annales ar*ol41 t4 ,,viii4 ,n\s ne p\vons mieux faire que de r5voy] nos lecteurs la gravure donne p> ,,mm4 ,lassus et ,gau*]el4 ,note #ch3 ,on ent5d p> p>em5ts un revtem5t mobile que l'on place devant et sur les cts des autels ou retables1 et que l'on *ange suivant les ftes ou les poques de l'anne4 ,note #ci3 ,page #gi4 ,note #dj3 ,rationnal1 ,c4 ,,xviii1 ,l4 ,,ii4 ,note #da3 ,?i]s crivait ceci en #afhh4 ,note #db3 ,9 explicat4 div94 (fic41 ,c4 ,,lxxxv ,note #dc3 ,rational1 ,c4 ,,iii1 ,l4 ,i4 ,note #dd3 ,c4 #ae4 ,note #de3 ,m\lage tir du cab9et de ,m4 ,alf4 ,gr5te4 ,cet ivoire p>at app>t5ir la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle et au /yle rhnan4 ,note #df3 ,rational1 *ap4 ,,iii1 ,l4 ,i4 ,note #dg3 ,c'e/ p> suite de cette tradition que n\s voyons encore sur les murs de quelques glises des pe9tures simulant des t5tures susp5dues4 7,voy4 ,,pe9ture47 ,note #dh3 ,hi/4 de la ,sa9te-,*apelle royale du ,palais1 p> ,m4 ,s4 ,jrme ,mor&4 ,p>is1 #agij4 ,note #di3 ,ces pe9tures tai5t pe9e visibles4 ,note #ej3 ,m4 ,p]ci]1 dont la prdilection p\r les arts de l'antiquit ne saurait tre conte/e1 tait avant t\t un homme de gt1 et mieux que cela encore1 un homme de coeur et de s5s2 en rev5ant d',italie1 il vit l'glise de ,sa9t-,d5is pille1 dva/e2 il ne put reg>d] avec indiffr5ce les re/es p>s de tant de monum5ts d'art amasss p5dant plusieurs sicles1 alors mutils p> l'ignorance ou le fanatisme2 il se mit l'oeuvre1 et fit dans l'anci5ne abbatiale un gr& nombre de croquis4 ,ces travaux portr5t leur fruit1 et bi5tt1 aid de ,m4 ,l5oir1 il sauva d'une de/ruction complte un gr& nombre de ces dbris1 qui fur5t dposs au muse des monum5ts franais4 ,n\s emes quelquefois le bonheur d'ent5dre ,m4 ,p]ci] p>l] de cette poque de sa vie d'arti/e2 il tait1 sans le savoir peut-tre1 le premi] qui avait v\lu voir et faire apprci] notre vieil art national2 le s\v5ir des monum5ts mutils de ,sa9t-,d5is1 mais qu'il avait vus encore en place1 avait laiss dans son esprit une impression ineffaable4 sa mort1 ,m4 ,vila91 son neveu1 hriti] de ses portefeuilles1 eut l'obligeance de n\s laiss] calqu] t\tes les notes et croquis recueillis dans l'glise ,sa9t-,d5is2 grce ces r5seignem5ts si libralem5t accords1 n\s pmes rassembl] et recompos] les dbris sortis du muse des ,petits-,augu/9s4 ,quelques-uns des anci5s autels de l'abbaye ont t a9si facilem5t rtablis1 beauc\p d'autres p\rrai5t l'tre c\p sr2 c> les nombreuses traces encore exi/antes dans les *apelles et les fragm5ts dposs en magas91 montr5t combi5 les croquis de ,m4 ,p]ci] sont fidles4 ,note #ea3 ,une p>tie de ce pavage exi/e encore3 c'e/ une mosaque compose de pi]res dures1 porphyre1 v]t antique1 s]p5t9e1 de ptes colores et dores1 et de petits morceaux de t]re cuite 7voy4 ,,mosa,,que74 ,note #eb3 ,le corps de l'autel a t c\p en morceaux lors des re/aurations entreprises de #ahcj #ahdj2 heureusem5t t\s ces fragm5ts exi/5t encore1 et peuv5t tre facilem5t recomposs l'aide d'un dess9 trs-complet et dtaill de ,m4 ,p]ci]4 ,note #ec3 ,on voit dans le dess9 de ,m4 ,p]ci] l'indication de cette pe9ture1 l'arme de ,dagob]t au sige de ,picquigny1 etc4 ,note #ed3 ,voy4 les ,mlanges ar*ol4 des ,,rr4 ,,pp4 ,m>t9 et ,cahi]1 t4 ,,ii1 p4 #agc4 ,physiologes di/ que la s]a9e port samblance de feme de si al nombril1 et la p>tie d'aval e/ oisel4 ,la s]a9e a si d\x *ant qu'le d*oit cels qui nag5t en m]2 et e/ lor mlodie tant plaisant or1 que nus ne les ot1 tant soit lo+1 qu'il ne li conviegne v5ir4 ,et la s]a9e les fait si obli] quant le les i a atrait1 que il s'endorm5t2 et quant il sont endormi1 les les assaill5t et oci5t en trason que il ne s'en pr5n5t g>de4 ,ensi e/ de cels qui sont s ri*oises de ce/ sicle1 et s dlis endormis1 qui lor av]saire oci5t3 ce sont li diable4 ,les s]a9es s5efi5t les femes qui atrai5t les homes p> lor bl&issem5s et p> lor d*vem5s els1 de lor p>oles2 que les les ma95t pov]t et mort4 ,les les de la s]a9e1 ce e/ l'amor de la feme qui to/ va et vi5t4 7,manusc4 ,ars5al1 n #bhe47 ,note #ee3 ,les f\illes faites s\s le pav actuel du *oeur1 en faisant retr\v] les dallages ou c>relages anci5s1 p]mett5t de replac] c\p sr les autels dess9s p> ,m4 ,p]ci] avec leurs pavages4 ,malheureusem5t ces f\illes ne peuv5t tre entreprises que successivem5t p> suite de la faiblesse des allocations annuelles1 et l'autel dont n\s p>lons n'a pas encore retr\v sa place1 bi5 que son retable et une gr&e p>tie de son devant exi/5t encore1 a9si que la m>*e4 ,note #ef3 ,diss]t4 sur les pr9cip4 autels des glises1 *ap4 ,,xxiv1 ,p4 #bji4 ,note #eg3 ,ce plan n\s a t communiqu p> ,m4 ,du?oit1 d',ami5s2 il e/ copi sur un dess9 fait en #agbg1 et dpos auj\rd'hui dans la prcieuse collection de ,m4 ,gilb]t1 l'infatigable hi/ori5 de nos anci5nes ca?drales du nord4 ,note #eh3 ,m4 ,goze2 c'e/ cet ar*ologue1 dont la complaisance ne n\s a jamais fait dfaut1 que n\s devons la description suivante1 extraite des regi/res dposs auj\rd'hui dans la biblio?que communale d',ami5s4 ,note #ei3 ,n\s disons3 dans le nord1 p>ce qu'il exi/e dans la ca?drale de ,m>seille un autel du ,x,i,ie sicle dont le devant e/ dcor d'une figure de la sa9te ,vi]ge1 et de deux figures d'vques en bas-relief2 mais ,m>seille ne faisait po9t alors p>tie de la ,france4 ,on voit encore dans l'glise d',av5as un autel sur la face duquel sont sculpts le ,*ri/1 les quatre vangli/es et les d\ze aptres4 ,cet autel e/ fidlem5t reproduit dans l',ar*itecture du ,ve au ,x,v,i,ie sicle1 de ,m4 ,gailhabaud4 ,n\s ne prt5dons pas d'ailleurs affirm] qu'il n'y ait po9t eu en ,france de devants d'autels orns de figures de sa9ts ou de p]sonnages div9s2 c> les exemples d'autels anci5s sont trop r>es p\r que l'on puisse ri5 affirm] cet g>d4 ,note #fj3 ,l'autel que n\s donnons ici e/ copi sur un des bas-reliefs du portail de la ,vi]ge dore de la ca?drale d',ami5s4 ,ce bas-relief app>ti5t la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #fa3 ,on voit un autel de ce g5re dans le muse du ,gr&-,j>d9 ,dresde2 cet autel app>ti5t aux d]nires annes du ,x,ve sicle4 ,note #fb3 ,cette sculpture app>ti5t au second l9teau de la porte ,sa9te-,anne2 c'e/ une adjonction faite1 au ,x,i,i,ie sicle1 ce l9teau1 qui date du ,x,i,ie4 ,note #fc3 ,l'autel de l'glise du ,foll-,goat e/ en pi]re noire de ,k]santun2 les petites ni*es sont remplies p> des figures d'anges t5ant alt]nativem5t des phylactres et des cussons4 ,,auv5t1 s4 m4 7,avant-v5t74 ,c'e/ le nom que l'on donne un ouvrage *>p5te que l'on dresse d'une manire p]man5te ou provisoire devant une porte1 devant une b\tique1 ou une salle s'ouvrant au rez-de-*ausse1 p\r abrit] les p]sonnes qui entr5t ou qui sort5t4 ,p5dant le moy5 ge on donnait aussi l'auv5t le nom d'ague4 ,l'auv5t se di/+ue du por*e en ce que ce d]ni] e/ port sur des pili]s en plus ou mo9s gr& nombre1 t&is que l'auv5t e/ comme susp5du la muraille au-dessus de la porte ou claire-voie qu'il e/ de/9 abrit]4 ,la plup>t des maisons leves p5dant les ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles avai5t leurs entres et leurs b\tiques surmontes d'auv5ts atta*s des corbeaux saillants que l'on r5contre encore en gr& nombre auj\rd'hui4 ,dans ce cas1 l'auv5t avait la =me d'un app5tis1 c'e/--dire qu'il tait p5te simple r5voyant les eaux pluviales dans le milieu de la rue4 ,les b\tiques des m>*&s tai5t gnralem5t ouv]tes1 et les a*eteurs se t5ai5t dans la rue devant l'talage2 =ce tait donc de leur donn] un abri1 aussi bi5 qu'aux m>*&ises1 au moy5 d'un toit saillant ne p\vant gn] la circulation 7voy4 ,,b\tique74 ,ces auv5ts tai5t d'ailleurs =t simples1 composs de pot5ces accro*es aux corbeaux dont n\s v5ons de p>l] 7#a74 ,beauc\p d'difices publics avai5t leurs portes munies d'auv5ts4 ,les entres des hpitaux1 des maisons d'asiles1 des c\v5ts1 tai5t abrites p> des auv5ts p\r p]mettre aux pauvres d'att5dre c\v]t les sec\rs qu'ils v5ai5t rclam]4 ,on r5contre trs-peu de ces ouvrages de *>p5te cons]vs auj\rd'hui2 leur fragilit1 les saillies gnantes qu'ils =mai5t sur la voie publique1 ont d les faire supprim]4 ,c'e/ surt\t dans les manuscrits1 les anci5nes gravures1 que l'on tr\ve des auv5ts figurs en gr& nombre devant les portes des difices publics ou privs4 ,n\s en voyons un encore att5ant la porte pr9cipale de l',htel-,dieu de ,beaune1 qui date du ,x,ve sicle2 n\s le donnons ici 7#b7fd4 ,il y en avait un devant le portail de l'anci5 ,htel-,dieu de ,p>is1 que l'on voit reprs5t dans d'anci5nes gravures du p>vis ,notre-,dame4 ,ces auv5ts tai5t c\v]ts presque t\j\rs en matires lgres1 telles que l'ardoise1 les b>deaux1 ou en plomb orn et dor4 ,il e/ prsum] que ceux des b\tiques accro*s des corbeaux de pi]re n'tai5t mme s\v5t composs que de toiles mobiles ma9t5ues p> des trav]ses et des p]*es incl9es1 a9si que cela se pratique encore auj\rd'hui devant les magas9s p\r prs]v] les m>*&ises du soleil4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,note #fd3 ,voy4 l',ar*itecture civile et dome/ique de ,,mm4 ,v]di] et ,cattois1 ,9-#d2 *ez ,victor ,didron4 ,,avant-,,bec1 s4 m4 ,on dsigne a9si les r5=ts saillants levs en aval des piles des ponts et =mant en plan un angle plus ou mo9s aigu p\r rompre le c\rant ou g>antir les piles contre l'ef=t des glaces 7voy4 ,,pont74 ,,axe1 s4 m4 ,en ar*itecture1 c'e/ le nom que l'on donne la ligne qui c\pe un difice en deux p>ties gales4 ,c'e/ aussi la ligne qui passe v]ticalem5t p> le c5tre d'un pili]1 d'une colonne1 qui en lvation1 divise une trave1 un membre symtrique d'ar*itecture en deux portions semblables4 ,dans la plup>t des plans des glises du moy5 ge du ,x,ie au ,x,i,ve sicle1 on obs]ve que l'axe de la nef et celui du *oeur =m5t une ligne brise au transept4 ,on a v\lu voir dans cette incl9aison de l'axe du *oeur 7ord9airem5t v]s le nord7 une int5tion de rappel] l'incl9aison de la tte du ,*ri/ m\rant sur la croix4 ,mais aucune preuve c]ta9e ne vi5t appuy] cette conjecture1 qui n'a ri5 de contraire d'ailleurs aux ides du moy5 ge1 et que n\s ne donnons ici que comme explication +nieuse1 s9on compltem5t satisfaisante4 ,b ,,badigeon1 s4 m4 ,le badigeon e/ une pe9ture d'un ton unique l'on passe indi/9ctem5t sur les murs et les div]s membres d'ar*itecture extrieurs ou intrieurs d'un difice4 ,ce n'e/ gure que depuis deux sicles que l'on s'e/ mis badigeonn] la colle ou la *aux les difices1 af9 de dissimul] leur vtu/ et les 9galits de c\leur de la pi]re1 s\s une c\*e uni=me de pe9ture grossirem5t applique4 ,la plup>t de nos anci5nes glises ont t a9si badigeonnes l'intrieur plusieurs reprises1 de sorte que les c\*es successives de badigeon =m5t une paisseur qui m\sse t\s les membres de m\lures et la sculpture4 ,s\v5t le badigeon e/ v5u c\vrir d'anci5nes pe9tures dgrades p> le temps2 il e/ donc important de s'assur]1 lorsqu'on veut enlev] le badigeon1 s'il ne ca*e pas des traces prcieuses de pe9tures anci5nes2 et dans ce cas il ne doit tre gratt ou lav qu'avec les plus gr&es prcautions#fe4 ,note #fe3 ,on peut enlev] le badigeon1 suivant sa qualit1 de plusieurs manires4 ,lorsqu'il e/ pais et qu'il se compose de plusieurs c\*es1 que la pi]re sur laquelle il a t pos n'e/ pas poreuse1 on le fait tomb] facilem5t p> cailles au moy5 de rcloirs de bois dur4 ,s'il ca*e d'anci5nes pe9tures1 ce procd e/ celui qui russit le mieux1 c>1 alors il laisse nu et n'entrane pas avec lui les pe9tures appliques directem5t sur la pi]re4 ,si1 au contraire1 la c\*e de badigeon e/ trs-m9ce1 la m?ode humide e/ prfrable4 ,dans ce cas1 on humecte l'eau *aude1 au moy5 d'ponges ou de brosses1 les p>ties de badigeon que l'on veut enlev]1 et lorsque l'humidit comm5ce s'vapor]1 on rcle avec les bau*oirs de bois4 ,presque t\j\rs alors le badigeon tombe comme une peau4 ,le lavage gr&e eau e/ le moy5 le plus conomique1 et russit s\v5t2 on peut l'employ] avec succs1 si le badigeon e/ m9ce et s'il ne rec\vre pas d'anci5nes pe9tures4 ,en t\s cas1 il faut se g>d] d'employ] des grattoirs de f] qui1 entre les ma9s des ouvri]s1 enlv5t avec le badigeon la surface de la pi]re1 m\ss5t et d=m5t les pr(ils et altr5t les sculptures1 surt\t si la pi]re e/ t5dre4 ,,ba,e1 ,b,e1 s4 f4 ,anci5 mot encore usit dans la con/ruction1 qui signifie le vide d'une porte1 d'une f5tre1 d'une ouv]ture quelconque p]ce dans un mur ou une cloison 7voy4 ,,f5,,tre1 ,,porte74 ,,bague1 s4 f4 ,on dsigne p> ce mot un membre de m\lure qui divise horizontalem5t les colonnes dans leur hauteur4 ,lorsqu'au ,x,i,ie sicle on remplaa les grosses piles c>res ou cyl9driques dans les difices p> des faisceaux de colonnettes d'un faible diamtre1 ces colonnettes1 dur5t tre tires de morceaux de pi]re poss en dlit1 qui n'avai5t pas une longueur suffisante p\r ne =m] qu'un seul bloc de la base au *apiteau4 ,leur petit diamtre relativem5t leur longueur obligeait les con/ructeurs mnag] un ou plusieurs jo9ts dans leur hauteur2 ces colonnettes tai5t d'autant plus m9ces qu'elles se tr\vai5t adosses une pile ou un mur1 et leurs jo9ts devai5t tre d'autant plus frqu5ts qu'elles tai5t plus m9ces4 ,les jo9ts tai5t une cause de dislocation2 =ce tait donc d'emp*] les ruptures ou les drangem5ts sur ces po9ts4 ,la ncessit de p>] ces inconvni5ts dev9t immdiatem5t un motif de dcoration4 ,en int]calant entre les longs morceaux des colonnettes en dlit une assise basse de pi]re dure relie au massif des piles ou des murs1 les ar*itectes du ,x,i,ie sicle les r5dir5t /ables et les fixr5t la con/ruction4 ,p\r n\s faire mieux compr5dre1 n\s donnons ici une bague dispose comme n\s v5ons de l'indiqu] 7#a72 la figure ,a prs5te la bague avant la pose des fts de colonnettes1 et la figure ,b la bague aprs la pose des fts4 ,ce pr9cipe une fois admis1 on ne cessa de l'appliqu] que lorsque les colonnettes fir5t p>tie des assises de la con/ruction1 lorsque les matriaux employs fur5t assez gr&s et assez rsi/ants p\r p]mettre d'vit] les jo9ts dans leur hauteur1 ou lorsqu'au milieu du ,x,i,i,ie sicle on vita sy/matiquem5t de c\p] les lignes v]ticales de l'ar*itecture p> des lignes horizontales4 ,les raisons de con/ruction qui avai5t fait adopt] les bagues bi5 comprises 7voy4 ,,con/ruction71 n\s allons prs5t] une suite d'exemples de ce membre d'ar*itecture1 si frquemm5t employ p5dant le ,x,i,ie sicle et le comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,au ,x,i,ie sicle1 les bagues tai5t s\v5t dcores p> des feuilles1 des p]les1 des po9tes de diamant4 ,voici des exemples1 #a d'une bague orne de feuilles t5ant aux colonnettes du bas-ct du t\r du *oeur de la ca?drale de ,langres 7#b7 7milieu du ,x,i,ie sicle72 et #b d'une bague des colonnettes des bas-cts de la nef de la ca?drale de ,s5s 7#c7 7f9 du ,x,i,ie sicle7 prs5tant un l>ge pr(il avec billettes4 ,au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 les bagues ne se compos5t plus que de pr(ils m9ces sans ornem5ts1 a9si qu'on peut l'obs]v] dans le bas-ct du croisillon sud de la ca?drale de ,soissons1 dans la nef de la ca?drale de ,laon1 dans le *oeur de l'glise de ,vzelay 7#d7 et dans un gr& nombre d'difices du nord et de l'e/ de la ,france4 ,quelquefois aussi les bagues ti5n5t des colonnes isoles et ne sont alors qu'un ornem5t1 un moy5 de dcor] la jonction de deux morceaux de fts4 ,un des plus beaux exemples de ce g5re de bagues se tr\ve dans le rfectoire du prieur de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps ,p>is 7#e74 ,les colonnes qui port5t les gr&es votes divis5t la salle en deux traves4 ,ces colonnes sont trs-hautes et composes de deux morceaux de pi]re runis p> une bague2 la bague e/ d'autant plus ncessaire ici1 que le morceau infrieur e/ d'un diamtre plus =t que le ft suprieur 7voy4 ,,colonne74 ,voici encore un exemple d'une bague ou tamb\r m\lur1 divisant une colonne en deux portions de fts 7#e bis74 ,la bague e/ ici une vritable assise entre deux morceaux de pi]re poss en dlit4 ,cette colonne app>ti5t l'une des maisons du ,x,i,i,ie sicle de la ville de ,dol en ,bretagne#ff4 ,n\s ne p\vons omettre les bagues de mtal qui ma9ti5n5t les colonnettes de la ca?drale de ,salisbury1 bi5 que cet difice n'app>ti5ne pas l'ar*itecture franaise2 mais cet exemple e/ trop prcieux p\r ne pas tre m5tionn4 ,la ca?drale de ,salisbury1 comme *acun sait1 e/ con/ruite avec un gr& so92 les piles de la nef1 leves p> assises1 et qui1 en plan1 donn5t une figure compose de quatre demi-c]cles1 sont cantonnes1 dans les angles curvilignes r5trants1 de quatre colonnettes dont les fts sont en deux morceaux dans leur hauteur4 ,les jo9ts qui runiss5t ces fts1 placs au mme niveau p\r t\tes les piles1 sont ma9t5us p> des bagues ou colli]s de bronze scells dans la pile au moy5 d'une queue de c>pe 7#f72 ,a reprs5te une de ces bagues avec sa queue de c>pe1 et ,b la c\pe du c]cle de bronze4 ,on donne aussi le nom de bague aux m\lures saillantes1 ornes ou simples1 qui ent\r5t la base des fleurons des c\ronnem5ts de p9acles ou de pignons1 etc4 7,voyez ,,fleuron47 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d1 #e et #e bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,note #ff3 ,n\s devons ce curieux dess9 ,m4 ,rupri* ,rob]t4 ,,baguette1 s4 f4 ,c'e/ un membre de m\lure cyl9drique d'un petit diamtre1 qui fait p>tie des corni*es1 des b&eaux1 des ar*ivoltes1 des n]vures4 ,la baguette n'a gure qu'un diamtre de #j1ja #j1je2 au-dessus de cette grosseur1 elle pr5d le nom de b\d9 7voy4 ce mot74 ,mais ce qui di/+ue surt\t la baguette du b\d9 c'e/ sa fonction secondaire4 ,a9si dans les pr(ils que n\s donnons ici d'arcs-ogives du ,x,i,i,ie sicle 7#a71 ,a e/ une baguette et ,b un b\d94 ,dans l'ar*itecture romane du ,poit\ et de la ,norm&ie1 la baguette e/ p>fois dcore de p]les 7#b72 son pr(il ,c dans ce cas e/ s\v5t mplat1 p\r que la lumire dc\pe nettem5t *acune des p]les ou petits besans4 ,dans l'ar*itecture des ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 les ar*itectes se sont s]vis de la baguette p>mi les faisceaux de colonnes p\r faire valoir leur diamtre p> opposition1 et leur donn] plus de =ce 7#c7 l'oeil4 ,on tr\ve s\v5t dans les difices des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles des baguettes dgages dans les angles des piles c>res1 et surt\t dans les pi$s-droits des portes1 p\r vit] les vives artes qui se dgrad5t facilem5t ou des aiguits qui peuv5t bless] 7#d74 ,la baguette alors ne desc5d pas jusqu'au sol1 mais s'arrte sur l'angle vif rs]v la p>tie infrieure1 soit en pntrant un bizeau ,d1 soit en tombant c>rm5t ,e1 soit en se p]dant d]rire un ornem5t ,f1 ce qui se r5contre trs-frquemm5t dans les difices de ,b\rgogne qui dat5t de la f9 du ,x,i,ie sicle ou du comm5cem5t du ,x,i,i,ie 7voy4 ,,cong74 ,dans la m5uis]ie1 la baguette e/ un des membres de m\lures les plus s\v5t employs4 ,illu/ration3 ,fig4 #a1 #b1 #c et #d4 ,,bahut1 s4 m4 ,c'e/ le nom que l'on donne un mur bas qui e/ de/9 port] un comble au-dessus d'un *neau1 l'arcature j\r d'un clotre1 une grille1 une b>rire4 ,lorsqu'au ,x,i,i,ie sicle on tablit sans exception1 dans t\s les difices de quelque importance1 des *neaux en pi]re dcors de balu/rades la *ute des combles1 on leva ceux-ci 7af9 d'vit] les dgradations que le passage dans les *neaux devait faire subir aux c\v]tures7 sur de petits murs qui protgeai5t leur base1 et emp*ai5t les filtrations causes p> des amas de neige ou de =tes pluies4 ,les gr&s combles du *oeur et de la nef de la ca?drale de ,p>is sont a9si ports sur des bahuts de #am1#be de hauteur1 dont n\s donnons ici la figure 7#a74 ,ces bahuts1 dcors d'une assise de dami]s s\s les sablires1 sont en outre p]cs d'aj\rs p\r clair] et ar] la *>p5te du comble4 ,plus t>d1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 les bahuts fur5t p\rvus d'une d]nire assise =mant l>mi] p\r vit] que les eaux desc5dant de la c\v]ture ne dgradass5t les p>em5ts de pi]re et p\r les faire tomb] directem5t dans le *neau 7#b74 ,on tr\ve ,ami5s1 ,beauvais1 la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 des bahuts a9si c\ronns4 ,ce pr(il saillant p]mettait d'ailleurs d'tablir des coyaux ,a1 et en laissant une circulation d'air entre les pi$s des *evrons1 les sablires et la c\v]ture1 il prs]vait ces pices de bois de la p\rriture4 ,les bahuts des gr&s combles n'ont gure que #j1dj ou #j1fj c5timtres d'paisseur et port5t sur les =m]ets des votes hautes 7voy4 ,,con/ruction1 ,,*>p5te71 en laissant le plus de l>geur possible la tte des murs p\r l'tablissem5t des *neaux4 ,quelquefois mme les bahuts des combles sont tablis sur des arcs de d*>ge reportant le poids de la *>p5te sur les sommi]s des votes intrieures2 alors t\te l'paisseur des murs e/ rs]ve p\r le placem5t des *neaux4 ,les colonnes des gal]ies intrieures1 p5dant l'poque romane et au comm5cem5t de la priode ogivale1 sont s\v5t dresses sur de petits murs d'appui qui sont de vritables bahuts4 ,les colonnettes du tri=ium du por*e de l'glise de ,vzelay sont a9si disposes4 ,dans la nef et le *oeur de la ca?drale d',ami5s mme1 c'e/ encore sur un bahut que sont poses les colonnes du tri=ium 7voy4 ,,tri=ium74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,,ba9s1 s4 m4 7,voy4 ,,tuve47 ,,ba9 ,,de ,,morti]4 ,on dsigne a9si1 dans les ouvrages de maonn]ie1 le lit de morti] sur lequel on pose une pi]re de taille ou des moellons4 ,p>is1 depuis le comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 on pose les pi]res de taille sur des cales de bois et on les fi*e au morti]1 c'e/--dire que l'on fait entr] du morti] dans l'espace vide laiss entre ces deux pi]res p> l'exhaussem5t des cales1 au moy5 de lames de f] m9ce dc\pes en d5ts de scie4 ,ce procd a l'inconvni5t de ne jamais remplir les lits d'un morti] assez compacte p\r rsi/] la pression4 ,les fi*eurs tant obligs1 p\r introduire le morti] entre les pi]res p> une f5te troite1 de le dlay] beauc\p1 lorsque la dessiccation a lieu1 ce morti] dim9ue de volume et les pi]res ne port5t plus que sur leurs cales4 ,heureusem5t p\r nos difices mod]nes qu'on a le so9 de mettre en oeuvre un cube de pi]re trois ou quatre fois plus =t qu'il n'e/ beso91 et que1 grce cet excs de =ce1 *aque pi]re ne subit qu'une faible pression2 mais lorsqu'on btissait au moy5 ge1 les ar*itectes tai5t ports mettre en oeuvre un cube de pi]re plutt trop faible que trop =t2 il dev5ait donc ncessaire de faire pos] ces pi]res sur t\te la surface de leur lit1 af9 de pr(it] de t\te leur =ce de rsi/ance4 ,on posait alors les pi]res ba9 de morti]1 c'e/--dire qu'aprs avoir t5du sur le lit suprieur d'une premire assise de pi]re une paisse c\*e de morti] peu dlay1 on asseyait la seconde assise sur cette c\*e1 en ayant le so9 de la bi5 appuy] au moy5 de masses de bois jusqu'au refus1 ce qui1 en t]me de maons1 veut dire jusqu' ce que le morti]1 aprs avoir dbord s\s les c\ps de la masse1 refuse de se comprim] davantage4 ,on obt5ait a9si des con/ructions rsi/ant une pression considrable sans cra9dre de voir les pi]res s'pauffr]1 et on vitait des tassem5ts qui1 dans des difices trs-levs sur des po9ts d'appui lg]s1 euss5t eu des consqu5ces dsa/reuses 7voy4 ,,con/ruction74 ,,balcon1 s4 m4 7,voy4 ,,bret,,*e47 ,,balu/rade1 s4 f4 ,*ancel1 ,g>iol4 ,le nom de balu/rade e/ seul employ auj\rd'hui p\r dsign] les g>de-corps hauteur d'appui1 le plus s\v5t j\r1 qui c\ronn5t les *neaux la *ute des combles1 qui sont disposs le long de gal]ies ou de t]rasses leves1 p\r g>antir des *utes4 ,on ne tr\ve pas de balu/rades extrieures surmontant les corni*es des difices avant la priode ogivale1 p> la raison que jusqu' cette poque les combles ne v]sai5t pas leurs eaux dans des *neaux1 mais les laissai5t g\tt] directem5t sur le sol4 ,sans affirm] qu'il n'y ait eu des balu/rades sur les monum5ts romans1 ne connaissant aucun exemple cit]1 n\s n\s ab/i5drons4 ,mais il convi5t de divis] les balu/rades en balu/rades intrieures1 qui sont de/9es g>nir le devant des gal]ies1 des tribunes1 et en balu/rades extrieures1 disposes1 sur les *neaux des combles ou l'extrmit des t]rasses dalles des difices4 ,ce n'e/ gure que de #abbj #abcj que l'on tablit l'extrieur des gr&s difices une circulation facile1 t\s les tages1 au moy5 de *neaux ou de gal]ies1 et que l'on s5tit1 p> consqu5t1 la ncessit de p>] au dang] que prs5tai5t ces c\rsires1 troites s\v5t1 en les g>nissant de balu/rades2 mais avant cette poque1 dans les intrieurs des glises ou de gr&es salles1 on tablissait des gal]ies1 des tribunes1 dont l'accs tait public1 et qu'il fallait p> consqu5t munir de g>de-corps4 ,il e/ c]ta9 que ces g>de-corps fur5t s\v5t1 p5dant l'poque romane1 faits en bois2 lorsqu'ils tai5t de pi]re1 c'tait plutt des murs d'appui que des balu/rades4 ,la tribune du por*e de l'glise abbatiale de ,vzelay 7por*e dont la con/ruction peut tre comprise entre #aaej et #aafj71 e/ munie d'un mur d'appui que n\s p\vons la rigueur class] p>mi les balu/rades1 ce mur d'appui tant dcor de gr&es d5ts de scie qui lui donn5t l'aspect d'un c\ronnem5t plus lg] que le re/e de la con/ruction 7#a74 ,les gal]ies intrieures des deux pignons du transept de la mme glise1 con/ruit p5dant les d]nires annes du ,x,i,ie sicle ou au comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 possd5t de belles balu/rades ple9es ou bahuts dcors d'arcatures1 sur lesquels sont poses les colonnettes de ce tri=ium4 ,n\s donnons ici 7#b7 la balu/rade de la gal]ie sud1 dont le dess9 produit un gr& effet4 ,mais on ne t>da pas1 lorsque l'ar*itecture prit des =mes plus lgres1 vid] les balu/rades2 un re/e des traditions romanes fit que l'on cons]va p5dant un c]ta9 temps les colonnettes avec *apiteaux dans leur composition4 ,les balu/rades n'tai5t que des arcatures j\r1 con/ruites au moy5 de colonnettes ou petits pili]s espacs1 sur lesquels v5ait pos] une assise vide p> des arcs en ti]s-po9t4 ,les re/es du tri=ium primitif de la nef de la ca?drale de ,r\5 7#abbj #abcj7 prs5t5t l'intrieur une balu/rade a9si comb9e1 se reliant aux colonnes portant la gr&e arcature =mant gal]ie1 af9 d'(frir une plus gr&e rsi/ance 7#c74 ,on concevra facilem5t1 en effet1 qu'une claire-voie reposant sur des po9ts d'appui aussi grles1 ne p\vait se ma9t5ir sur une gr&e longueur1 sans quelques r5=ts qui puss5t lui donn] de la rigidit4 ,mais c'e/ surt\t l'extrieur des monum5ts que les balu/rades j\5t un rle important p>tir du ,x,i,i,ie sicle1 c>1 a9si que n\s l'avons dit plus haut1 c'e/ dat] du comm5cem5t de ce sicle que l'on tablit des *neaux et des gal]ies de circulation t\s les tages4 ,les balu/rades excutes p5dant cette priode prs5t5t une extrme v>it de =mes et de con/ructions4 ,la nature de la pi]re influe beauc\p sur leur composition4 ,l o les matriaux tai5t durs et rsi/ants1 mais d'un gra9 f9 et faciles taill]1 les balu/rades sont lgres et trs-aj\res2 l o la pi]re e/ t5dre1 au contraire1 les vides sont mo9s l>ges1 les ple9s plus pais4 ,leur dim5sion e/ galem5t s\mise aux dim5sions des matriaux1 c> on r5ona bi5tt aux balu/rades composes de plusieurs morceaux de pi]re placs les uns sur les autres1 comme n'(frant pas assez d'assiette1 et on les vida dans une dalle pose en dlit4 ,en ,norm&ie1 en ,*ampagne1 o la pi]re ne s'extrait gnralem5t qu'en morceaux d'une petite dim5sion1 les balu/rades sont basses et n'atteign5t pas la hauteur d'appui 7#a m1#jj au mo9s74 ,dans les p>ties de la ,b\rgogne o la pi]re e/ trs-dure1 difficile taill]1 et ne s'extrait pas facilem5t en bancs m9ces1 les balu/rades sont r>es et n'app>aiss5t que =t t>d1 lorsque l'ar*itecture imposa les =mes qu'elle avait adoptes dans le doma9e royal1 t\tes les prov9ces environnantes1 c'e/--dire v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,les bass9s de la ,se9e et de l',oise (frai5t aux con/ructeurs des qualits de matriaux trs-propres faire des balu/rades2 aussi e/-ce dans ces contres qu'on tr\ve des exemples v>is de cette p>tie importante de la dcoration des difices4 ,comme l'usage de sci] les bancs en lames m9ces n'tait pas pratiqu au ,x,i,i,ie sicle1 il fallait tr\v] dans les c>rires des bancs naturellem5t assez peu pais1 p\r p]mettre d'excut] ces claires-voies lgres4 ,le cliqu>t de ,p>is1 le liais de l',oise1 c]ta9es pi]res de ,tonn]re et de ,v]non1 qui p\vai5t s'extraire en bancs de #j1ae #j1bj c5timtres d'paisseur1 se prtai5t m]veilleusem5t l'excution des balu/rades con/ruites en gr&s morceaux de pi]re poss de *amp et vids4 ,p>t\t ailleurs les ar*itectes s'+nir5t tr\v] un app>eil comb9 de manire suppler l'insuffisance des matriaux qu'ils possdai5t1 et ces app>eils ont eu1 comme on doit le p5s]1 une gr&e influ5ce sur les =mes adoptes4 ,il en e/ des balu/rades comme des m5eaux de f5tres1 comme de t\tes les p>ties dlicates de l'ar*itecture ogivale des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles3 la nature de la pi]re comm&e la =me jusqu' un c]ta9 po9t1 ou du mo9s la modifie4 ,ce n'e/ donc qu'avec circonspection que l'on doit tudi] ces v>its1 qui ne peuv5t indiffremm5t s'appliqu] aux div]ses prov9ces dans lesquelles l'ar*itecture ogivale s'e/ dveloppe4 ,dans l',ile de ,france1 une des plus anci5nes balu/rades que n\s connaissions e/ celle qui c\ronne la gal]ie des ,rois de la faade occid5tale de la ca?drale de ,p>is2 elle app>ti5t aux premires annes du ,x,i,i,ie sicle 7#abae #abbe7 comme t\te la p>tie infrieure de cette faade 7#d74 ,avant la re/auration du portail1 cette balu/rade n'exi/ait plus qu'au droit des deux contre=ts extrmes1 a9si qu'on peut s'en assur]#fg2 elle e/ con/ruite en plusieurs morceaux1 au mo9s dans la p>tie j\r1 et se compose d'une assise portant les bases1 de colonnettes poses en dlit avec r5=t p> d]rire1 et d'une assise de c\ronnem5t vide en arcatures1 dcores de fleurettes en po9tes de diamant4 ,il exi/e encore sur les gal]ies int]mdiaires des t\rs du portail de la ,cal5de la ca?drale de ,r\5 une balu/rade du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 de mme con/ruite p> morceaux sup]poss 7#e74 ,ici les colonnettes repos5t directem5t sur le l>mi] de la corni*e =mant passage1 et laiss5t entre elles les eaux s'c\l] naturellem5t sans *5al4 ,ce n'e/ gure que v]s #abcj que l'on tablit des *neaux conduisant les eaux dans des g>g\illes2 jusqu'alors les eaux s'g\ttai5t sur le l>mi] des corni*es1 comme la ca?drale de ,*>tres la *ute des gr&s combles2 mais ces balu/rades1 composes de petits pili]s ou colonnettes isoles et scelles sur le l>mi]1 cons]vai5t difficilem5t leur aplomb4 ,les con/ructeurs avai5t t5t quelquefois de les runir leur base au moy5 d'une assise cont9ue vide p> dess\s p\r l'c\lem5t des eaux1 a9si qu'on peut le voir la base du haut *oeur nord de la ca?drale de ,*>tres 7#f72 mais ce moy5 ne faisait que r5dre le quillage plus dang]eux en multipliant les lits1 et ne donnait pas ces claires-voies la rigidit ncessaire p\r vit] le b\clem5t2 on dut r5onc] bi5tt aux colonnettes ou petits pili]s isols runis seulem5t p> l'assise suprieure cont9ue1 et on se dcida pr5dre les balu/rades dans un seul morceau de pi]re2 ds lors les colonnettes avec *apiteaux n'avai5t pas de raison d'tre1 c> au lieu d'une arcature con/ruite1 il s'agissait simplem5t de dress] des dalles p]ces d'aj\rs affectant des =mes qui ne conv5ai5t pas des assises sup]poses4 ,c'e/ a9si que le s5s droit1 l'esprit logique qui dirigeai5t les ar*itectes de ces poques1 leur comm&ai5t de *ang] les =mes des dtails1 comme de l'ensemble de leur ar*itecture1 mesure qu'ils modifiai5t les moy5s de con/ruction4 ,dans les balu/rades con/ruites1 c'e/--dire composes de po9ts d'appui isols et d'une assise de c\ronnem5t1 on rem>qu]a que la p>tie suprieure des balu/rades e/1 comp>ativem5t aux po9ts d'appuis1 trs volum9euse4 ,il tait ncessaire en effet de *>g] beauc\p ces po9ts d'appui isols p\r les ma9t5ir dans leur aplomb4 ,qu& les balu/rades fur5t prises dans un seul morceau de pi]re1 au contraire1 on donna de la =ce1 du pi$ leur p>tie infrieure1 et de la lgret leur p>tie suprieure1 c> on n'avait plus cra9dre alors les dv]sem5ts causs p> la multiplicit des lits horizontaux4 ,les balu/rades des gr&es gal]ies de la faade et du sommet des deux t\rs de la ca?drale de ,p>is sont tailles con=mm5t ce pr9cipe 7#g72 leur pi$ s'empatte vig\reusem5t et prolonge le glacis du l>mi] de la corni*e2 un aj\r en quatre-feuilles donne une dcoration cont9ue qui n'indique plus des po9ts d'appuis sp>s1 mais qui laisse bi5 voir que cette dcoration e/ dc\pe dans un seul morceau de pi]re2 un appui saillant1 mnag dans l'paisseur de la pi]re1 s]t de l>mi] et prs]ve la claire-voie4 ,aux angles1 la balu/rade de la gr&e gal]ie e/ r5=ce p> des p>ties ple9es ornes de gros cro*ets saillants et de figures d'animaux1 qui vi5n5t rompre la monotonie de la ligne horizontale de l'appui 7voy4 ,,animaux74 ,la balu/rade extrieure du tri=ium de la mme glise1 plus lgre p>ce qu'elle c\ronne un ouvrage de mo9dre importance1 e/ encore munie de l'empattem5t infrieur ncessaire la solidit4 ,cet empattem5t1 p\r vit] les drangem5ts1 e/ pos en feuillure dans l'assise du l>mi] 7#h74 ,il ne faudrait pas cep5dant considr] les pr9cipes que n\s posons ici comme absolus2 si les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle tai5t s\mis aux rgles de la logique1 ils n'tai5t pas ce que n\s appelons auj\rd'hui des rationali/es2 le s5tim5t de la =me1 l'-propos avai5t sur leur esprit une gr&e prise1 et ils savai5t au beso9 faire pli] un pr9cipe ces lois du gt qui1 ne p\vant tre =mules1 sont d'autant plus imprieuses qu'elles s'adress5t l'in/9ct et non au raisonnem5t4 ,c'e/ surt\t dans les accessoires de l'ar*itecture comm&s p> un beso9 et ncessaires en mme temps la dcoration1 que le gt doit int]v5ir et qu'il int]v5ait alors4 ,a9si1 en *]*ant donn] leurs balu/rades prises dans des dalles dc\pes l'aspect d'un objet taill dans une seule pice1 il fallait que ces p>ties importantes de la dcoration ne v9ss5t pas1 p> leur =me1 contr>i] les lignes pr9cipales de l'ar*itecture4 ,si les aj\rs obt5us au moy5 de trfles ou de quatre-feuilles juxtaposs conv5ai5t des balu/rades cont9ues non int]rompues p> des divisions v]ticales rappro*es1 ces aj\rs produisai5t un mauvais effet lorsqu'ils se dveloppai5t p> petites traves c\pes p> des p9acles ou des po9ts d'appui v]ticaux2 alors il fallait en rev5ir aux divisions multiplies et dans lesquelles la ligne v]ticale tait rappele1 surt\t si les balu/rades s]vai5t de c\ronnem5t suprieur l'ar*itecture4 ,d'ailleurs les divisions des aj\rs de balu/rades p> trfles ou quatre-feuilles tai5t imprieuses1 ne p\vai5t se rtrcir ou s'l>gir volont2 si une trave p]mettait de trac] c9q quatre-feuilles p> exemple1 une trave plus troite ou plus l>ge de quelques c5timtres drangeait cette comb9aison1 ou obligeait le traceur laiss] seulem5t aux extrmits de sa trave de balu/rade une portion de trfle ou de quatre-feuilles2 ce qui n'tait pas d'un heureux effet4 ,les divisions de balu/rades p> arcatures v]ticales p]mettai5t au contraire d'avoir un nombre d'aj\rs complets1 et il tait facile alors de dissimul] les diffr5ces de l>geur de traves4 ,n\s f]ons compr5dre facilem5t p> une figure ce que n\s disons ici4 ,soit ,a ,b 7#i7 une trave de balu/rade compr5ant trois quatre-feuilles2 si la trave suivante ,a ,c e/ un peu mo9s longue1 il faudra que l'un des trois aj\rs soit en p>tie engag4 ,mais si la trave ,a ,b 7#i bis7 e/ divise en c9q arcatures1 la trave ,a ,c p\rra n'en cont5ir que quatre1 et l'oeil1 retr\vant des =mes compltes dans l'une comme dans l'autre1 ne s]a pas *oqu4 ,les divisions v]ticales p]mett5t mme des diffr5ces notables dans l'c>tem5t des axes1 sans que ces diffr5ces soi5t apprciables en excution2 leur dess9 e/ plus facile compr5dre dans des espaces ress]rs qui ne p]mettrai5t pas des comb9aisons de c]cle de se dvelopp] en nombre suffisant1 c> il en e/ de l'ornem5tation ar*itectonique comme des mlodies1 qui1 p\r tre comprises et produire t\t leur effet1 doiv5t tre rptes4 ,la balu/rade suprieure de la nef et du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is1 excuts v]s #abcj1 e/ divise p> traves 9gales de l>geur1 et c'e/ con=mm5t ce pr9cipe qu'elle a t trace 7#aj74 ,de di/ance en di/ance1 au droit des arcs-b\tants et des g>g\illes1 un pila/re surmont d'un gros fleuron sp>e ces traves1 s]t en mme temps de r5=t la balu/rade1 et ma9ti5t le dv]sem5t qui1 sans cet appui1 ne manqu]ait pas d'avoir lieu sur une aussi gr&e longueur#fh4 ,mais que l'on veuille bi5 le rem>qu]1 si cette balu/rade a quelque rapport avec celles qui1 peu d'annes aup>avant1 tai5t con/ruites p> assises1 on voit cep5dant que c'e/ un videm5t1 un aj\r p]c dans une dalle et non un objet con/ruit au moy5 de morceaux de pi]re sup]poss2 cela e/ si vrai1 que l'on a *]* vit] dans les aj\rs les videm5ts angle droit qui peuv5t provoqu] les ruptures4 ,le pi$ des montants retombe sur le pr(il du bas1 non po9t brusquem5t1 mais s'y runit p> un bizeau =mant un empattem5t de/9 donn] de la =ce ce pi$ et facilit] la taille 7#aa74 ,on voit ici en ,a la pntration des montants sur le pr(il =mant trav]se infrieure1 et en ,b la naissance des trilobes sur ces montants4 ,si les =mes sont nettem5t accuses1 si les lignes c\rbes sont fran*em5t sp>es des lignes v]ticales1 cep5dant1 soit p> in/9ct1 soit p> raison1 on a *]* vit] ici t\te =me p\vant faire suppos] la prs5ce d'un lit1 d'une s\dure4 ,mais1 n\s le rptons1 les arti/es de ce temps savai5t1 sans r5onc] aux pr9cipes bass sur la raison1 faire l'art une l>ge "p1 se s\mettre aux lois dlicates du gt4 ,si n\s croyons devoir n\s t5dre a9si sur un dtail de l'ar*itecture ogivale qui semble trs-secondaire1 c'e/ que1 p> le fait1 ce dtail acqui]t en excution une gr&e importance1 en tant que c\ronnem5t4 ,l'ar*itecture du ,x,i,i,ie sicle veut que la balu/rade fasse p>tie de la corni*e2 on ne saurait la plup>t du temps l'en sp>]2 sa hauteur1 les rapports entre ses ple9s et ses vides1 ses divisions1 sa dcoration1 doiv5t tre comb9s avec la l>geur des traves1 avec la hauteur des assises et la ri*esse ou la sobrit des ornem5ts des corni*es4 ,telle balu/rade qui convi5t tel difice et qui fait bon effet l o elle fut place1 sembl]ait ridicule ailleurs4 ,ce n'e/ donc pas une balu/rade qu'il faut voir dans un monum5t1 c'e/ la balu/rade de ce monum5t2 aussi ne prt5dons-n\s pas donn] un exemple de *acune des v>its de balu/rades excutes de #abjj #acjj1 encore mo9s faire suppos] que telle balu/rade de telle poque1 applique tel difice d'une prov9ce1 peut tre applique t\s les difices de cette mme poque et de cette prov9ce4 ,n\s voyons ici 7fig4 #aj7 une balu/rade excute de #abcj #abdj4 ,cette balu/rade e/ pose sur une corni*e d'un gr& difice1 o t\t e/ conu l>gem5t et sur une gr&e *elle4 ,aussi ses espacem5ts de pi$s-droits sont l>ges1 ses trilobes ouv]ts1 pas de dtails2 de simples bizeaux1 des =mes acc5tues p\r obt5ir des ombres et des lumires vives et fran*es1 p\r produire un effet net et facile saisir une gr&e di/ance4 ,or1 voici qu' la mme poque1 c9q ans de di/ance peut-tre1 on lve la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 difice petit1 dont les dtails p> consqu5t sont f9s1 dont les traves1 au lieu d'tre l>ges comme la ca?drale de ,p>is1 sont troites et c\pes p> des gbles ple9s surmontant les ar*ivoltes des f5tres4 ,l'ar*itecte f]a-t-il la faute de plac] sur la corni*e suprieure une balu/rade l*e1 qui p> les gr&s espacem5ts de ses pi$s-droits rtrcirait encore l'oeil la l>geur des traves1 dont on saisirait difficilem5t le dess91 visible seulem5t entre des p9acles et pignons rappro*s8 ,non pas2 il *]*]a1 au contraire1 s]r] l'arcature j\r de sa balu/rade1 la r5dre svelte et f]me cep5dant p\r s\t5ir son c\ronnem5t2 il obti5dra des ombres f9es et multiplies p> la comb9aison de ses trilobes1 p> des aj\rs dlicats p]cs entre eux2 il f]a cette balu/rade haute p\r reli] les gbles aux p9acles 7#ab71 et p\r emp*] que le gr& comble ne p>aisse cras] la lgret de la maonn]ie1 p\r tablir une transition entre ce comble1 ses accessoires importants et la ri*esse des corni*es et f5tres2 mais il aura le so9 de laiss] cette balu/rade son aspect de dalle dc\pe1 af9 qu'elle ne puisse rivalis] avec les =tes saillies1 les ombres l>ges de ces gbles et p9acles4 ,dans le mme difice1 l'ar*itecte doit c\ronn] un por*e c\v]t en t]rasse p> une balu/rade4 ,pr5dra-t-il p\r modle la balu/rade du gr& comble8 ,po9t2 cons]vant encore le s\v5ir de ces belles claires-voies du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 composes de colonnettes portant une arcature f]me et simple comme celle que n\s avons donne 7fig4 #d72 compr5ant que sur un difice c\v]t d'une t]rasse il faut un c\ronnem5t qui ait un aspect solide1 qui pr5ne de la valeur autant p> la comb9aison des lignes et des saillies que p> sa ri*esse1 et qu'une dalle plate p]ce d'aj\rs avec de simples bizeaux sur les artes ne peut satisfaire ce beso9 de l'oeil1 il lv]a une balu/rade orne de *apiteaux supportant une arcature dc\pe en trilobes1 ref\ille1 dont les ombres vives vi5dront aj\t] l'effet de la corni*e en la compltant1 celui des p9acles en les reliant 7#ac74 ,mais n\s sommes au milieu du ,x,i,i,ie sicle2 et si la balu/rade du por*e de la ,sa9te-,*apelle e/ un d]ni] s\v5ir des primitives claires-voies con/ruites au moy5 de po9ts d'appui isols supportant une arcature1 elle re/]a1 comme con/ruction1 une balu/rade de son poque1 c'e/--dire que les colonnettes relies leur base p> une trav]se1 et les arcatures trilobes1 s]ont prises dans un mme morceau de pi]re vid4 ,la tablette d'appui ,a s]a seule rapporte4 ,c'e/ a9si qu' *aque pas n\s sommes arrts p> une transition1 un progrs qu'il faut con/at]1 et que n\s devons presque t\j\rs r5dre ju/ice au gt sr de ces pratici5s du ,x,i,i,ie sicle qui savai5t si bi5 tempr] les lois s*es et froides du raisonnem5t p> l'in/9ct de l'arti/e1 p> une imag9ation qui ne leur faillait jamais4 ,longtemps les balu/rades fur5t videmm5t l'un des dtails de l'ar*itecture ogivale sur lesquels on apporta une att5tion p>ticulire2 mais il faut conv5ir qu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle dj1 si elles prs5t5t des comb9aisons +nieuses1 belles s\v5t1 on ne les tr\ve plus lies aussi intimem5t l'ar*itecture2 elles sont p>fois comme une oeuvre "p ne p>ticipant plus l'effet de l'ensemble1 et le *oix de leurs dess9s1 de leurs comp>tim5ts ne p>at pas t\j\rs avoir t fait p\r la place qu'elles occup5t4 ,la balu/rade suprieure du *oeur de la ca?drale de ,beauvais en e/ un exemple 7#ad72 l'alt]nance des quatre-feuilles poss en c>r et en diagonale e/ heureuse2 mais cette balu/rade e/ beauc\p trop maigre p\r sa place1 les aj\rs en sont trop gr&s1 et1 de lo91 elle ne prte pas assez de f]met au c\ronnem5t4 ,s\s cette balu/rade1 la corni*e1 bi5 que dlicate1 p>at l\rde et pauvre en mme temps4 ,n\s retr\vons cette comb9aison de balu/rades1 amaigrie encore1 au-dessus des *apelles de l'glise de ,sa9t-,ou5 de ,r\5 7#ae74 ,les dfauts sont encore plus *oquants ici1 malgr que cette balu/rade1 en elle-mme1 et comme taille de pi]re1 soit un *ef-d'oeuvre de p]fection2 mais1 tant place sur des cts de polygones peu t5dus1 elle ne donne que quatre ou c9q comp>tim5ts2 leur dess9 ne se compr5d pas du premi] c\p1 p>ce que l'oeil ne peut saisir cette comb9aison alt]ne1 qui s]ait heureuse si elle se dveloppait sur une gr&e longueur4 ,l'excessive maigreur de cette balu/rade lui donne l'app>5ce d'une claire-voie de mtal1 non d'une dc\pure faite dans de la pi]re4 ,du re/e1 p>tir de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 on ne r5contre plus gure de balu/rades composes d'une suite de petits montants avec arcature2 on semble prfr] alors les balu/rades =mes de trfles1 de quatre-feuilles1 de triangles1 ou de c>rs poss sur la po9te avec r$5ts1 comme celle qui c\ronne le *oeur et la nef de la ca?drale d',ami5s4 ,n\s avons fait voir comme la ,sa9te-,*apelle du ,palais on avait heureusem5t rompu les lignes incl9es des gbles c\ronnant les f5tres p> une balu/rade po9ts d'appui v]ticaux trs-multiplis 7voy4 fig4 #ab71 comme on avait t5u cette balu/rade haute p\r qu'elle ne ft pas crase p> l'lvation des p9acles et gbles4 ,cette balu/rade1 indp5dante de ces p9acles et gbles1 passe d]rire eux1 ne fait que s'y appuy]2 elle leur laisse t\te leur valeur1 et p>ait ce qu'elle doit tre3 une con/ruction lgre1 ayant une fonction "p1 et n'aj\tant ri5 la solidit de la maonn]ie1 p\vant tre supprime en laissant l'difice les =mes qui ti5n5t sa composition ar*itectonique4 ,on ne s'en t9t pas longtemps ces donnes si sages4 ,de #abij #acaj1 on con/ruisait ,troyes l'glise de ,sa9t-,urba94 ,les f5tres suprieures du *oeur de ce rem>quable difice sont surmontes de gbles j\r qui vi5n5t1 non pas comme la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 faire saillie sur la corni*e de c\ronnem5t et son *neau1 mais qui les pntr5t4 ,et telle e/ la comb9aison re*]*e de cette con/ruction1 que les deux p5tes de ces gbles et les c]cles app>eills dans les co9ons port5t cette corni*e =mant *neau comme le f]ai5t des li5s en *>p5te4 ,il y avait cra9dre que ces gbles j\r qui n'tai5t pas relis au mur1 et cette corni*e-*neau qui reposait seulem5t sur la tte de ce mur1 sans tre ret5ue dans sa p>tie engage p> une =te *>ge suprieure1 ne v9ss5t se dv]s] en dehors4 ,le con/ructeur imag9a de se s]vir de la balu/rade p\r ma9t5ir ce dv]s 7#af72 et voici comm5t il s'y prit4 ,il faut dire d'abord qu'entre *aque trave s'lve un contre-=t avec p9acle bi5 reli la masse de la con/ruction2 pr5ant ce p9acle ou contre-=t comme po9t fixe 7il l'e/ en effet71 l'ar*itecte fit ses demi-traves de balu/rades ,a d'un seul morceau *acune1 et1 ayant eu le so9 de pos] ses p9acles sur un plan plus avanc que celui dans lequel se tr\v5t les gbles1 il ma9t9t le sommet de ceux-ci en les trsillonnant avec les balu/rades1 a9si que l'indique le plan 7#af bis74 ,soit ,b le p9acle r5du fixe p> sa base portant *neau =tem5t engage dans la con/ruction1 et ,c ,c les ttes des gbles2 les demi-traves de balu/rades ,b ,c tant d'un seul morceau *acune1 et =mant en plan un angle r5trant en ,c1 vi5n5t trsillonn] et butt] les ttes des gbles ,c ,c1 de manire r5dre impossible leur dv]sem5t en dehors4 ,mais p\r r5dre sa balu/rade j\r trs-rigide1 t\t en la dc\pant dlicatem5t1 l'ar*itecte de ,sa9t-,urba9 la composa d'une suite de triangles *evau*s runis p> leurs cts1 et =mant comme autant de petits li5s incl9s se contre-buttant mutuellem5t de manire vit] les *ances de rupture4 ,c'tait l1 il faut le dire1 plutt une comb9aison de *>p5te qu'une con/ruction de maonn]ie2 mais il faut dire aussi que la pi]re laquelle on imposait cette fonction anormale e/ de la pi]re de ,tonn]re1 d'une qualit1 d'une f]met et d'une f9esse extraord9aires1 qui lui donn5t1 une fois taille1 l'aspect du mtal4 ,c]tes1 cela tait +nieux et bi5 raisonn comme app>eil2 il tait impossible de dom9] la matire d'une faon plus complte que ne le fit avec succs le savant ar*itecte de ,sa9t-,urba9 7voy4 ,,con/ruction72 mais p\r ne p>l] que de la balu/rade dont il e/ ici "q1 cette suite de petits triangles semblables aux gr&s triangles =ms p> les gbles e/ f*euse au po9t de vue de l'art4 ,l'oeil e/ t\rm5t p> ces figures gomtriques semblables mais 9gales2 l'h>monie qui doit rsult]1 non de la similitude des div]ses p>ties d'un difice1 mais de leur contra/e1 e/ dtruite4 ,ici1 comme dans t\tes les =mes de l'ar*itecture adoptes p>tir de cette poque1 le raisonnem5t1 la comb9aison gomtrique pr5n5t une place trop importante2 le s5tim5t1 l'in/9ct de l'arti/e disp>aiss5t t\ffs p> la logique4 ,l'am\r des dtails1 les raff9em5ts dans leur application v9r5t encore t] aux balu/rades leur svrit de =mes4 ,les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle1 mus p> ce s5tim5t d'art qu'on retr\ve t\tes les belles poques1 avai5t compris que plus les membres de l'ar*itecture sont d'une petite dim5sion1 et plus leurs =mes veul5t tre l>gem5t composes1 af9 de ne pas dtruire l'aspect de gr&eur que doiv5t avoir les difices2 c> en multipliant les dtails sans mesure1 on rapetisse au lieu de gr&ir l'ar*itecture4 ,si p>fois1 au ,x,i,i,ie sicle1 dans quelques monum5ts excuts avec un gr& luxe1 on s'tait p]mis de faire des balu/rades trs-ri*es p> leur comb9aison et leur sculpture1 s5tim5t de la gr&eur app>aissait t\j\rs1 et les dtails ne v5ai5t pas dtruire les masses2 tmo9 la balu/rade qui c\ronne le passage rs]v au-dessus de la porte sud de ,notre-,dame de ,p>is 7#ag71 leve en #abeg4 ,il e/ impossible de gr\p] plus d'ornem5ts et de m\lures sur une balu/rade1 et cep5dant on rem>que qu'ici ,jean de ,*elles1 l'auteur de ce portail1 avait compris que l'excs de ri*esse prodigu sur un petit espace p\vait dtruire l'unit de sa composition1 c> il avait eu le so9 de reli] cette balu/rade aux divisions gnrales de l'ar*itecture p> des colonnettes engages qui vi5n5t la pntr] et la =c]1 p\r a9si dire1 p>ticip] l'ensemble de la dcoration#fi4 ,aussi raff9s1 mais mo9s adroits1 les ar*itectes du ,x,i,ve sicle arrivr5t promptem5t la maigreur ou la l\rdeur 7c> ces deux dfauts vont s\v5t de compagnie dans les compositions d'art71 en sur*>geant les balu/rades de pr(ils et de comb9aisons plus surpr5antes que belles4 ,ils *]*r5t s\v5t des dispositions neuves et ne se cont5tr5t pas t\j\rs de la claire-voie p]ce dans une dalle de *amp1 et c\v]te p> un appui horizontal4 ,p>mi ces n\velles =mes1 n\s devons cit] les crnelages4 ,les crneaux avec leurs m]lons se dc\pai5t vivem5t au sommet des difices1 et donnai5t dj1 p> leur simple silh\ette1 une dcoration4 ,on se s]vit p>fois1 p5dant le ,x,i,ve sicle1 de cette =me gnrale1 p\r l'appliqu] aux balu/rades4 ,c'e/ a9si que fut c\ronne la corni*e suprieure du *oeur de la ca?drale de ,troyes#gj4 ,cet exemple de balu/rade crnele ne manque pas d'orig9alit1 mais il a le dfaut de n'tre nullem5t en h>monie avec l'difice2 n\s ne le donnons d'ailleurs que comme une exception 7#ah74 ,les m]lons de cette balu/rade crnele sont alt]nativem5t ple9s et j\r2 les appuis des crneaux sont t\s j\r4 ,d]rire *aque m]lon ple9 e/ un r5=t ,a qui donne du poids l'ensemble de la con/ruction et reti5t son dv]s4 ,on rem>qu]a que cette balu/rade e/ compose d'assises de pi]re d'un assez petit *antillon1 et cela vi5t l'appui de ce que n\s avons dit au comm5cem5t de cet article3 que les matriaux et leurs dim5sions ex]ai5t une influ5ce sur les =mes donnes aux balu/rades4 ,et1 en effet1 ,troyes on ne se procurait que difficilem5t alors des pi]res basses1 mais longues et l>ges1 propres la taille des balu/rades j\r poses en dlit4 ,il fallait les faire v5ir de ,tonn]re2 elles devai5t tre *res1 et ces rp>ations faites au ,x,i,ve sicle la ca?drale de ,troyes sont excutes avec une extrme p>cimonie4 l'glise ,sa9t-,urba9 de la mme ville1 presque contempora9e de ces re/aurations de la ca?drale1 mais o la "q d'conomie avait t mo9s imprieuse1 n\s avons vu1 au contraire1 comme l'ar*itecte avait pr(it de la qualit et de la dim5sion des pi]res de ,tonn]re1 p\r faire des balu/rades m9ces et composes de gr&s morceaux4 ,il n'e/ pas r>e de tr\v] dans les difices du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle des balu/rades ple9es1 dcores d'un simulacre d'aj\r4 ,c'e/ surt\t dans les pays o la pi]re1 trop t5ace ou trop grossire1 ne se prtait pas aux dgagem5ts dlicats des r$5ts1 et ne cons]vait pas ses artes1 que ces sortes de balu/rades ont t adoptes4 ,dans la haute ,b\rgogne1 p> exemple1 o le calcaire e/ d'une qualit f]me et difficile vid]1 on ne fit des balu/rades j\r que =t t>d1 et lorsque le /yle d'ar*itecture adopt en ,france envahissait les prov9ces vois9es1 c'e/--dire v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle2 et mme alors les tailleurs de pi]re se cont5tr5t-ils s\v5t de balu/rades ple9es1 de dalles poses de *amp1 dcores de comp>tim5ts se dta*ant sur un fond4 ,c'e/ a9si qu'e/ taille la balu/rade qui surmonte les deux *apelles du transept de l'glise ,sa9t-,bnigne de ,dijon 7#ah bis74 ,le clotre de l'glise ca?drale de ,bzi]s1 dont la con/ruction date des premires annes du ,x,i,ve sicle1 e/ c\ronn d'une balu/rade compose de la mme manire comme comp>tim5ts et comme app>eil1 ce qui e/ motiv p> la nature grossire de la pi]re du pays1 qui e/ un calcaire alp9 poreux1 t5ant mal les artes4 ,seulem5t ici 7#ah t]7 l'appui =me rec\vrem5t1 il e/ rapport sur le corps de la balu/rade4 ,l'assise d'appui1 taille dans une pi]re d'un gra9 plus s]r1 protge les dalles de *amp1 et 7fait qui doit tre n7 cet appui porte une d5telure1 sorte d'amortissem5t fleuronn c\ronnant la balu/rade4 ,celle-ci1 tant ple9e1 t]m9ait l\rdem5t les arcades du clotre2 sa ligne horizontale se dta*ant sur le ciel 7c> ce clotre e/ c\v]t p> une t]rasse71 reliait mal les p9acles qui t]m95t les contre-=ts2 et c'e/ videmm5t p\r rompre la s*]esse de cette ligne horizontale1 laquelle la balu/rade ple9e n'apportait aucun allgem5t1 que fut mnage cette d5telure suprieure4 ,on tr\ve plusieurs exemples de ces balu/rades fleuronnes1 mme lorsque celles-ci sont j\r1 dans quelques glises de ,bretagne1 surt\t p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles 7voy4 fig4 #bg74 ,ce qui c>actrise les balu/rades excutes p5dant le ,x,i,ve sicle1 c'e/ l'adoption du sy/me de panneaux de pi]re p]cs *acun de leur aj\r1 sp>s p> un montant le long du jo9t1 et rec\v]ts d'un appui les reliant t\s ensemble4 ,si l'app>eil y gagnait1 la succession de divisions v]ticales sp>ant *acun des panneaux juxtaposs tait aux balu/rades l'aspect qu'elles avai5t au ,x,i,i,ie sicle1 d'un c\ronnem5t cont9u1 d'une sorte de frise j\r1 laissant aux lignes horizontales leur simplicit calme2 ncessaire dans des monum5ts de cette t5due p\r repos] les yeux1 que les divisions rgulires v]ticales1 trop rptes1 fatigu5t bi5tt4 ,les ar*itectes tai5t conduits sacrifi] l'art au raisonnem5t2 ils p]dai5t cette lib]t qui avait p]mis leurs prdcesseurs de ml] les inspirations du gt aux ncessits de la con/ruction ou de l'app>eil4 ,l'ex]cice de la lib]t dans les arts n'app>ti5t qu'au gnie1 et le gnie avait fait place au calcul1 aux m?odes1 ds le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 dans t\t ce qui t5ait l'ar*itecture4 ,n\s donnons ici 7#ai7 un exemple d'une balu/rade excute en panneaux de pi]re1 tir du bras de croix mridional de l'anci5ne ca?drale de la cit de ,c>cassonne4 ,la con/ruction de cette balu/rade remonte #acbe environ4 ,il faut dire cep5dant que les =mes des balu/rades adoptes p> les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle fur5t longtemps employes2 on les amaigrissait1 a9si que n\s l'avons vu dans l'exemple prs5t dans la fig4 #ah1 on les sur*>geait de m\lures et de r$5ts vids2 mais le pr9cipe tait s\v5t cons]v2 t\tefois1 on prfrait les =mes anguleuses aux =mes eng5dres p> des comb9aisons de demi-c]cles2 les c\rbes brises tai5t en honneur2 et des votes1 des f5tres1 elles pntrai5t jusque dans les plus m5us dtails de l'ar*itecture4 ,le simple bizeau qui1 au ,x,i,i,ie sicle1 tait seul de/9 produire des jeux d'ombre et de lumire dans les balu/rades1 p>ut trop simple1 lorsque t\s les membres de l'ar*itecture se subdivisr5t l'inf9i2 on le d\bla p> un temps d'arrt1 et les balu/rades eur5t deux plans de m\lures2 l'un donnait la =me gnrale1 le ?me1 le second tait de/9 =m] les r$5ts1 la brod]ie4 ,un exemple e/ ncessaire p\r faire compr5dre l'emploi de ce n\veau mode4 ,voici 7#bj7 la balu/rade qui c\ronne la corni*e du *oeur de l'glise que n\s v5ons de cit]1 la ca?drale de ,c>cassonne#ga4 ,la =me gnratrice de cette balu/rade1 le ?me1 p\r n\s s]vir d'un mot qui r5d p>faitem5t notre p5se1 e/ une suite de triangles quilatraux curvilignes4 ,si n\s exam9ons la c\pe sur ,a ,b de cette balu/rade1 n\s voyons que le bizeau ,c e/ divis p> un arrt rsultant d'une petite c\pe angle droit ,d4 ,cette c\pe produit un li/el1 p>allle la face de la balu/rade4 ,c'e/ ce li/el qui dess9e les r$5ts ,e1 et le second membre du bizeau qui leur donne leur model4 ,mais les p>ties ple9es de l'ar*itecture1 les po9ts d'appui1 se p]dai5t de plus en plus s\s les subdivisions des m\lures1 des colonnettes2 les m5eaux des f5tres s'amaigrissai5t *aque j\r s\s la ma9 de con/ructeurs2 les balu/rades *>ges de ce d\ble bizeau taill suivant un angle de #de degrs1 et de ce li/el du second plan1 recevai5t trop de lumire2 elles p>aissai5t l\rdes comp>ativem5t aux autres membres de l'ar*itecture1 dont les plans r5foncs dc\pai5t seulem5t quelques lignes f9es de lumire1 sur des ombres l>ges4 ,ds lors on r5ona aux bizeaux c\ps suivant un angle de #de degrs dans le pr(il des balu/rades1 et l'on v\lut avoir des plans plus vivem5t accuss4 ,soit 7#ba7 fig4 ,a3 si le rayon lum9eux ,b ,c tombe sur le bizeau ,e ,f1 lui tant p>allle1 il le fris]a et ne produira qu'une demi-te9te4 ,mais si1 fig4 ,d1 le bizeau ,e ,f donne un angle mo9dre de #de degrs1 le mme rayon lum9eux ,b ,c laiss]a t\te la p>tie ,e ,f dans une ombre fran*e4 ,les balu/rades tant composes presque t\j\rs de petites c\rbes1 la lumire frappe sur une gr&e p>tie des surfaces fuyantes2 p\r obt5ir des ombres l>ges1 il tait donc ncessaire de rappro*]1 autant que possible1 la c\pe de ces surfaces fuyantes de la ligne horizontale1 af9 de les drob] la lumire2 et comme on ne donne de la f9esse aux p>ties claires que p> l'opposition d'ombres l>ges1 que les p>ties claires1 dans les =mes de l'ar*itecture1 compt5t seules1 et qu'elles produis5t1 suivant la l>geur ou la maigreur de leurs surfaces1 la l\rdeur ou la f9esse1 les ar*itectes1 v\lant obt5ir la plus gr&e f9esse possible dans la c\pe des balu/rades1 arrivr5t drob] de plus en plus les surfaces fuyantes aux rayons lum9eux4 la f9 du ,x,i,ve sicle dj1 ils avai5t entirem5t r5onc aux bizeaux qui1 sur quelques po9ts1 p> le glissem5t de la lumire1 donnai5t t\j\rs des demi-te9tes1 et ils les remplaai5t p> des pr(ils lgrem5t concaves 7#bb7 qui donn5t plus d'ombre et dc\p5t plus vivem5t les plans4 ,mais alors ils amaigrissai5t tellem5t les dalles j\r1 qu'elles n'(frai5t plus de solidit2 p\r remdi] cet inconvni5t1 ils leur donnr5t plus d'paisseur1 et les balu/rades qui1 en moy5ne1 au ,x,i,i,ie sicle1 n'avai5t gure que #j1ab c5timtres d'paisseur dans leur p>tie j\r1 prir5t jusqu' #j1bj c5timtres4 ,p> l'effet de la p]spective1 ces balu/rades1 vues de bas en haut ou de ct1 prs5tai5t de si l>ges surfaces de *amp1 qu'elles laissai5t pe9e voir les aj\rs4 ,il fallut encore dissimul] ce dfaut1 et1 p\r y arriv]1 on pr(ila les balu/rades en d$ans comme en dehors4 ,on avait v\lu d'abord drob] la lumire les surfaces fuyantes des paisseurs p\r obt5ir des ombres acc5tues2 p> ce d]ni] moy51 on drobait une p>tie de ces surfaces aux yeux 7#bc74 ,on n\s p>donn]a la longueur d'une ?orie qu'il n\s a p>u ncessaire d'expos]1 af9 de faire compr5dre les motifs des div]ses trans=mations que l'on fit subir aux balu/rades jusqu'au ,x,ve sicle4 ,n\s l'avons dit dj1 et n\s le rptons1 cet accessoire de l'ar*itecture du moy5 ge e/ d'une gr&e importance2 il a proccup nos anci5s ar*itectes1 et cela avec raison4 ,une balu/rade de c\ronnem5t complte heureusem5t ou gte un difice1 selon qu'elle e/ bi5 ou mal compose1 qu'elle e/ ou n'e/ pas1 dans son ensemble et ses dtails1 l'*elle des div]s membres ar*itectoniques de cet difice1 qu'elle aide ou contr>ie son sy/me gnral de dcoration4 ,une balu/rade bi5 lie la corni*e qui lui s]t de base1 en rapport de proportions avec le monum5t qu'elle c\ronne1 qui rappelle ses =mes de dtail sans les reproduire une plus petite *elle1 dont les divisions font valoir les dim5sions de ce monum5t1 e/ une oeuvre assez r>e p\r qu'il soit p]mis de croire que c'e/ l un des cueils de l'ar*itecture du moy5 ge1 et p\r qu'il soit ncessaire d'tudi] avec gr& so9 les quelques beaux exemples qui n\s sont re/s4 ,l'adoption du sy/me de panneaux diviss *aque jo9t p> des montants v]ticaux dans l'app>eil des balu/rades fit quelquefois aj\t] des t]m9aisons en =me de fleurons ou d'aiguilles sur ces montants1 c> les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle et1 plus =te raison1 du ,x,i,ve sicle n'admettai5t pas dans les =mes de l'ar*itecture un montant v]tical d'une c]ta9e l>geur sans le c\ronn] p> quelque *ose4 ,p\r eux1 le pila/re v5ant se p]dre dans une m\lure horizontale tait un membre tronqu4 ,mais c'e/ au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle surt\t que les balu/rades panneaux sp>s p> des montants v]ticaux le long du jo9t1 fur5t adoptes sans exception4 ,les comp>tim5ts j\r dont elles se composai5t ne p]mettai5t plus1 p> la complication de leur =me1 un autre app>eil4 ,p5dant le ,x,ve sicle1 les balu/rades panneaux se r5contr5t frquemm5t1 mais ne sont pas les seules4 ,ce sont alors les losanges1 les triangles rectilignes qui dom95t dans la composition des balu/rades4 ,il faut rem>qu] que ces =mes se prtai5t mieux l'assemblage d'aj\rs en pi]re1 tai5t plus solides que les =mes curvilignes2 et au ,x,ve sicle1 l'ar*itecte tait surt\t app>eilleur4 ,un morceau de balu/rade1 taill suivant la fig4 #bd1 prs5tait beauc\p de rsi/ance et s'assemblait facilem5t p> les extrmits ,a ,b4 ,l'appui1 s\v5t d'un autre morceau1 rec\vrait et reliait ces claires-voies4 ,lorsque1 p5dant le ,x,ve sicle1 les balu/rades tai5t composes de panneaux1 les montants v]ticaux tai5t p>fois saillants en =me de petits contre-=ts1 a9si que l'indiqu5t les fig4 #be et #bf4 ,ce fut aussi p5dant le ,x,ve sicle que l'on eut l'ide de sculpt] dans les aj\rs des balu/rades1 des attributs1 des pices pr9cipales d'armoiries#gb4 ,n\s donnons 7#be7 des panneaux de la balu/rade c\ronnant la nef de la ca?drale de ,troyes1 et dans lesquels les tailleurs de pi]re du ,x,ve sicle ont figur alt]nativem5t les clefs de sa9t ,pi]re et des fleurs de lis4 ,la balu/rade refaite1 au ,x,ve sicle1 la base du pignon de la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 ,p>is1 prs5te galem5t1 dans *acun de ses panneaux1 une belle et gr&e fleur de lis inscrite dans un c]cle 7#bf74 ,un gr& ,k c\ronn t5u p> deux anges se dta*e au milieu de cette balu/rade2 c'e/ le *iffre ou la premire lettre du nom de ,*>les ,,vii 7,k>olus71 qui la fit refaire 7voy4 ,,*iffre74 ,la balu/rade de l'oratoire1 bti p> ,l\is ,,xi sur le flanc sud du mme difice1 porte galem5t un gr& ,l c\ronn4 ,cet usage de plac] des *iffres1 des lettres dans les balu/rades fut assez gnralem5t adopt la f9 du ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie2 le *teau de ,blois porte1 sur la faade leve p> ,franois ,i]1 des balu/rads dans lesquelles on voit des ,f c\ronnes et des salam&res4 ,on alla mme jusqu' y sculpt] de gr&es inscriptions j\r1 comme au *oeur de l'glise de la ,f]t-,b]n>d prs du ,mans1 comme au *teau de ,jossel9 en ,bretagne1 sur les balu/rades duquel on lit la devise3 ,a ,,plus 7#bg7gc4 ,dans l'ar*itecture civile de la f9 du ,x,ve sicle et du comm5cem5t du ,x,v,ie1 on fit s\v5t aussi des balu/rades aveugles qui n'tai5t1 s\s les appuis des f5tres1 que des b&eaux l>ges =mant une ri*e dcoration4 ,telles tai5t les balu/rades qui runissai5t les allges des f5tres du premi] tage de l'htel la ,trmoille ,p>is 7#bh71 balu/rades qui sont t\tes v>ies soit comme dess91 soit comme division2 c> il n'e/ pas r>e de tr\v] une gr&e v>it dans la composition d'une mme balu/rade de la f9 du ,x,ve sicle et du comm5cem5t du ,x,v,ie4 ,lorsque le gt de l'ar*itecture roma9e antique eut effac1 v]s le milieu du ,x,v,ie sicle1 les d]ni]s ve/iges des =mes adoptes p> le moy5 ge dans les dtails de l'ar*itecture1 on se complut faire des balu/rades composes d'ordres rduits4 ,il exi/e une balu/rade de ce g5re la base du pignon de la petite glise de ,belloy prs ,beaumont2 c'e/ une suite de colonnettes doriques surmontes d'une corni*e d5ticules avec s(fites sculpts entre les *apiteaux4 ,sa9t-,eu/a*e de ,p>is1 on voit des balu/rades =mes de petits pila/res doriques ou composites sp>s p> des arcades portes sur des pi$s-droits avec leurs impo/es#gd4 ,mais cette succession de lignes v]ticales donnes p> les colonnettes ou pila/res rappro*s pr5ait trop d'importance dans l'ensemble de la dcoration1 et avait l'inconvni5t de rappel] en petit les gr&es divisions et dcorations de l'ar*itecture alors en honneur2 c'tait l un dfaut majeur1 qui ne manqua pas de frapp] les ar*itectes de la r5aissance2 on v\lut r5dre aux balu/rades leur *elle1 et p\r que les colonnettes =mant la p>tie pr9cipale de leur dcoration ne p>uss5t pas un dim9utif des ordres de l'ar*itecture1 on leur donna un galbe p>ticuli]1 qui les fait ressembl] un potelet de bois t\rn au t\r4 ,les pr(ils de ces supports se divis5t en bagues1 gorges1 panses1 etc4 ,quelquefois mme les r5flem5ts des colonnettes a9si galbes fur5t dcors de sculptures2 celles-ci prir5t ds lors le nom de balu/res qui leur e/ re/4 ,peu peu ces balu/res s'al\rdir5t et arrivr5t ce pr(il biz>re qui rappelle la =me d'un flacon avec son g\lot1 et dont la runion1 comprise entre des pila/res et de l\rds appuis1 c\ronne assez dsagrablem5t depuis le ,x,v,i,ie sicle la plup>t de nos difices4 ,il faut croire que ces morceaux de pi]re t\rns p>ur5t tre la d]nire expression du gt1 c>1 une fois adopts1 les ar*itectes ne se mir5t plus en frais d'imag9ation p\r compos] des balu/rades en h>monie avec leur ar*itecture2 que celle-ci fut simple ou ri*e1 plate ou accusant de =tes saillies1 basse ou leve1 religieuse ou civile1 la balu/rade fut t\j\rs la mme ou peu s'en faut1 bi5 que les ar*itectes du ,x,v,i,ie sicle ai5t prt5du la divis] en balu/rade toscane1 ionique1 cor9?i5ne1 etc4 ,on ne se cont5ta pas d'en plac] l o le beso9 dem&ait une b>rire hauteur d'appui1 on s'en s]vit comme d'un motif de dcoration4 ,ri5 cep5dant n'autorisait1 dans l'ar*itecture roma9e antique que l'on v\lait imit]1 un p>eil abus de la balu/rade1 ni comme emploi ni comme =me4 ,il faut dire mme que la corni*e saillante de l'entablem5t roma9 porte mal ces ranges de morceaux de pi]re t\rns1 poss l'aplomb de la frise1 et qui1 p> leur retraite1 n'indiqu5t pas la prs5ce du *neau4 ,la balu/rade de l'ar*itecture du moy5 ge1 pose sur l'arte suprieure du glacis du l>mi] portant le *neau1 e/ non-seulem5t un g>de-corps p\r ceux qui pass5t dans ces *neaux1 mais elle arrte la *ute des tuiles ou des ardoises1 et e/ une scurit p\r les c\vreurs qui sont obligs de pos] des *elles sur la p5te des combles lorsqu'il e/ ncessaire de les rp>]2 elle fait p>tie de la corni*e1 c> le glacis du l>mi] dem&e un c\ronnem5t2 t&is que la balu/rade mod]ne1 pose sur l'entablem5t roma91 l'aplomb de la frise1 e/ un grossi] contre-s5s1 puisque1 d'aprs la configuration de cet entablem5t1 le *neau se tr\v]ait en dehors de la balu/rade et non en d$ans4 ,aussi1 jamais les ar*itectes ,roma9s1 qui possdai5t cette qualit prcieuse qu'on appelle le s5s-commun1 n'ont eu l'ide biz>re de plac] des balu/rades sur les corni*es suprieures de leurs difices1 faites p\r port] les premires tuiles des combles4 ,n\s ne devons pas omettre de p>l] des balu/rades de bois frquemm5t employes p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles4 ,quant aux balu/rades en mtal1 il en e/ fait m5tion dans le mot ,,grille4 ,c'e/ l'intrieur des difices ou c\v]t qu'tai5t poses les balu/rades de bois4 ,le peu d'exemples qui n\s re/5t de ces claires-voies hauteur d'appui1 antrieures au ,x,v,ie sicle1 sont d'une gr&e simplicit2 ce sont presque t\j\rs de petits potelets assembls haut et bas dans deux trav]ses1 a9si que le dmontre la fig4 #bi1 copie sur une balu/rade du ,x,ve sicle1 pose encore auj\rd'hui le long du tri=ium de l'glise p>oissiale de ,flavigny 7,cte-d',or74 ,au ,x,v,ie sicle1 la =me des balu/res t\rns conv5ait p>faitem5t aux balu/rades de bois2 c'tait le cas de l'employ] et les ar*itectes ne s'en fir5t pas faute 7voy4 ,,m5uis]ie74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d et #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i et #i bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah t]4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd et #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,note #fg3 ,cette balu/rade e/ rtablie auj\rd'hui sur t\te la longueur de la faade1 et remplace celle qui avait t refaite au ,x,i,ve sicle et qui tombait en ru9e4 ,note #fh3 ,cette balu/rade n'app>ti5t pas la con/ruction premire de la nef1 qui remonte #abaj au plus t>d2 elle a t refaite v]s #abcj1 lorsque aprs un inc5die la p>tie suprieure de la nef fut compltem5t remanie et rhabille 7voy4 ,,ca?,,drale74 ,note #fi3 ,il n'exi/e plus que deux fragm5ts de cette *>mante balu/rade sur les deux contre=ts du portail1 mais ces fragm5ts indiqu5t clairem5t la disposition de l'ensemble4 ,la ri*esse de cette balu/rade e/ motive p> l'extrme dlicatesse des p>ties d'ar*itecture qu'elle accompagne et c\ronne4 ,note #gj3 ,le *oeur de la ca?drale de ,troyes fut con/ruit de #abdj #abej1 mais t\s les c\ronnem5ts extrieurs fur5t refaits au ,x,i,ve sicle4 ,note #ga3 ,t\tes les fois que n\s aurons p>l] des difices du ,x,i,ve sicle1 on ne s'tonn]a pas si n\s mettons en premire ligne la ca?drale de ,c>cassonne1 qui e/ un *ef-d'oeuvre de cette poque1 et qui comme /yle app>ti5t l'ar*itecture du ,nord4 ,note #gb3 ,voir l'htel de ,jacques ,coeur ,b\rges1 sur les balu/rades duquel on a sculpt des coeurs1 des coquilles1 et cette devise ,a ,,vaillans ,,ri5s ,,impossible4 ,note #gc3 ,cete baluslrade e/ taille dans des dalles de granit2 elle e/ surmonte d'une d5telure prs5tant des c\ronnes et des fleurons alt]ns4 ,note #gd3 ,voy4 ,l'glise ,sa9t-,eu/a*e ,p>is1 p> ,victor ,calliat4 ,p>is1 #ahej4 ,,banc1 s4 m4 ,il n'tait pas d'usage1 avant la f9 du ,x,v,ie sicle1 de plac] dans les glises1 des *aises ou bancs en m5uis]ie p\r les fidles4 ,les femmes ri*es qui se r5dai5t l'glise se faisai5t suivre de valets qui portai5t des pliants et c\ss9s p\r s'asseoir et se mettre g5\x4 ,le m5u peuple1 les hommes1 se t5ai5t deb\t ou s'ag5\illai5t sur les dalles4 ,rome1 dans presque t\te l',italie et une p>tie de l',allemagne ca?olique1 encore auj\rd'hui1 on ne voit aucun sige dans les glises4 ,mais qu&1 au ,x,v,ie sicle1 des pr*es se fur5t tablis sur t\te la surface de la ,france1 les r=mi/es placr5t dans leurs temples des bancs sp>s p> des cloisons hauteur d'appui de/9s aux fidles4 ,le cl]g ca?olique1 craignant sans d\te que la rigidit de la tradition anci5ne ne contribut encore loign] le peuple des glises1 imita les r=mi/es et introduisit les bancs et les *aises4 ,l'effet intrieur des difices sacrs p]dit beauc\p de sa gr&eur p> suite de cette innovation2 et p\r qui a pu voir la f\le ag5\ille sur le pav de ,sa9t-,pi]re de ,rome ou de ,sa9t-,jean-de-,latran1 cet amas de *aises1 ou ces bancs cellulaires de nos glises franaises1 dtruis5t compltem5t l'aspect religieux des runions de fidles4 ,il n'y avait autrefois1 dans nos glises1 de bancs que le long des murs des bas-cts ou des *apelles2 ces bancs =mai5t comme un s\bassem5t cont9u entre les piles engages s\s les arcatures dcorant les appuis des f5tres de ces bas-cts ou *apelles 7voy4 ,,arcature74 ,quelquefois mme ces bancs fixes en pi]re s'levai5t sur un emm>*em5t1 comme on peut le voir l'intrieur de la ca?drale de ,poiti]s 7f9 du ,x,i,ie sicle7 7#a71 et le long des murs de la nef de la ca?drale de ,reims4 ,on en plaait presque t\j\rs aussi s\s les por*es des glises1 dans les brasem5ts des portails1 dans les gal]ies des clotres1 soit le long des claires-voies1 soit le long des murs4 ,voici 7#b7 quelle e/ la disposition des bancs =mant s\bassem5t intrieur de la claire-voie du clotre de ,fontfroide prs ,n>bonne 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle74 ,ces bancs se comb95t adroitem5t avec la con/ruction des piles pr9cipales de ce clotre1 a9si que n\s le voyons dans la figure4 ,le bahut de la claire-voie lui ti5t lieu de dossi]4 ,on voit encore des bancs avec une m>*e au devant dans les salles capitulaires1 dans les *auffoirs des mona/res1 et dans les p>loirs4 ,les gr&es salles des palais royaux1 des *teaux1 les salles synodales tai5t t\j\rs g>nies de bancs au p\rt\r1 a9si que les salles des g>des et les ve/ibules des habitations pr9cires 7voy4 ,,salle74 ,on plaait aussi demeure des bancs de pi]re le long des jambages des *em9es1 p>ticulirem5t dans les habitations de campagne1 dans les maisons de paysans1 les f]mes1 dont l'unique *em9e s]vait faire la cuis9e et *auff] les habitants4 ,des deux cts des portes des maisons1 il tait galem5t d'usage de plac] des bancs de pi]re sur la voie publique1 soit taills dans une seule pi]re1 soit composs d'une dalle et de montants avec ou sans acc\doirs4 ,n\s avons encore vu de ces sortes de bancs de pi]re trs-simples1 avec acc\doir1 le long de quelques maisons anci5nes du midi de la ,france 7#c71 ,cordes1 ,sa9t-,anton9 prs ,alby2 c'tait l que se reposai5t les pitons fatigus1 les pauvres2 que le soir1 aprs le travail1 on v5ait s'asseoir et caus] entre vois9s4 ,si les faades des maisons tai5t g>anties p> des contre=ts trs-saillants portant des gal]ies et les *>p5tes du comble1 les bancs tai5t alors poss le long de ces contre=ts p]p5diculairem5t au mur de face 7voy4 ,,maison74 ,lorsque les murs des maisons ou *teaux prs5tai5t une assez =te paisseur1 on rs]vait des bancs en pi]re dans les brasem5ts1 l'intrieur des f5tres4 ,voici 7#d7 l'un de ces bancs t5ant la f5tre de premi] tage d'une des maisons con/ruites p5dant le ,x,i,i,ie sicle dans la ville de ,flavigny 7,b\rgogne74 ,il e/ plac dans l'brasem5t de la baie2 le m5eau ,a sp>e ce banc en deux /alles et se t]m9e en acc\doir2 les p]sonnes assises t\rnai5t le dos au j\r4 ,mais ord9airem5t1 qu& les murs sont trs-pais1 comme p> exemple dans les *teaux =tifis1 les bancs sont disposs p]p5diculairem5t au j\r1 le long des deux brasem5ts si la f5tre e/ l>ge 7#e71 ou d'un seul ct si la f5tre e/ troite 7#f74 ,ce d]ni] exemple de banc e/ frqu5t dans les t\rs de guet1 o l'on plaait des s5t9elles p\r obs]v] ce qui se passait l'extrieur p> des f5tres troites4 ,les meurtrires p]ces la base des c\rt9es s\s de gr&s arcs =mant comme de petites *ambres p\vant cont5ir facilem5t deux hommes1 sont t\j\rs g>nies de bancs poss le long des deux cts du rduit1 p]p5diculairem5t au mur de face4 ,cette disposition de bancs demeure dans les brasem5ts des f5tres se cons]va jusqu'au ,x,v,ie sicle 7voy4 ,,f5,,tre1 ,,meurtri,,re74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,,b&eau1 s4 m4 ,c'e/ une assise de pi]re saillante dcore de m\lures ou d'ornem5ts sculpts ou pe9ts qui sp>e horizontalem5t les tages d'un monum5t4 ,le b&eau indique un plan*]1 un sol2 il ne peut tre indiffremm5t plac sur une faade ou dans un intrieur2 c'e/ un repos p\r l'oeil1 c'e/ l'arase d'une con/ruction sup]pose4 ,dans les glises de l'poque romane1 un b&eau intrieur indique presque t\j\rs le sol du tri=ium1 il e/ int]rompu p> la ligne v]ticale des colonnes engages1 ou passe devant elles4 ,dans l'ar*itecture dome/ique1 le niveau des plan*]s e/ m>qu s\v5t1 l'extrieur1 p> un b&eau de pi]re4 ,sur les faades1 des b&eaux sp>5t les ordonnances d'ar*itecture sup]poses4 ,ils ont cet avantage de g>antir les p>em5ts extrieurs1 leur saillie emp*ant les eaux pluviales de lav] les murs2 aussi les a-t-on fait gnralem5t en pi]re plus dure que celle dont on se s]vait p\r la con/ruction des p>em5ts1 et leurs pr(ils tai5t-ils1 surt\t p>tir du ,x,i,i,ie sicle1 tracs de manire =m] une m\*ette ou un l>mi]4 ,l'influ5ce des pr(ils antiques roma9s se fait s5tir dans les b&eaux comme dans t\s les autres membres de l'ar*itecture romane4 ,pris dans une assise assez basse1 les b&eaux affect5t1 jusqu'au ,x,i,ie sicle1 l'extrieur ou l'intrieur1 des =mes trs-simples1 et se compos5t ord9airem5t d'un bizeau ,a1 d'un cavet ,b lgrem5t concave1 ou d'une d\c9e ,c s\s un plan horizontal 7#a74 ,ces b&eaux sont frquemm5t orns de sculptures1 surt\t p>tir de la f9 du ,x,ie sicle1 et ils pass5t devant les saillies v]ticales de l'ar*itecture1 piles1 contre-=ts1 etc4 ,tels sont les b&eaux intrieurs de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay poss l'arase du dessus des ar*ivoltes des bas-cts 7#b7 7comm5cem5t du ,x,i,ie sicle74 ,le lit suprieur de ces b&eaux =me encore une saillie horizontale4 ,on rem>qua bi5tt que ces saillies l'intrieur des difices masquai5t1 p> leur projection1 une p>tie des p>em5ts levs au-dessus d'elles4 ,soit ,a le pr(il d'un b&eau intrieur 7#c71 la plus =te recule du po9t visuel tant suivant la ligne ,d ,c1 t\te la hauteur s]a p]due p\r l'oeil1 la proportion de l'ordonnance ar*itectonique place au-dessus de ,b s]a dtruite p> la p]te de cet espace ,b ,c4 ,dcorant les b&eaux de sculptures1 surt\t l'intrieur1 les ar*itectes t5ai5t prs5t] les ornem5ts sur une surface p]p5diculaire la ligne visuelle2 ils ne r5oncr5t pas facilem5t aux plans incl9s ,e ,f1 et se cont5tr5t de dim9u] peu peu les saillies ,e ,b4 ,tel e/ le pr(il 7#d7 des b&eaux intrieurs du bras de croix sud de la ca?drale de ,soissons1 du *oeur de ,sa9t-,remy de ,reims 7f9 du ,x,i,ie sicle74 l'extrieur1 on avait galem5t reconnu que les b&eaux saillants dont le lit suprieur tait laiss horizontal avai5t l'inconvni5t de ne pas donn] un c\lem5t prompt aux eaux pluviales4 ,les b&eaux extrieurs taills suivant le pr(il ,a 7#e7 ret5ai5t la neige1 faisai5t rejaillir les g\ttes de pluie projetes suivant ,c ,d jusqu'en ,e1 se dtriorai5t facilem5t et tai5t une cause de ru9e p\r la base des p>em5ts ,f ,g levs au-dessus de leur saillie1 cause de ce rejaillissem5t4 ,jusqu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 on dcorait volonti]s les b&eaux extrieurs1 comme ceux intrieurs1 d'ornem5ts sculpts1 p>ticulirem5t dans les prov9ces de la ,norm&ie1 du ,poit\1 de la ,sa9tonge1 du ,langu$oc et de l'e/2 on t5ait ce que les sculptures fuss5t vues1 et en mme temps prs]ves des dgradations causes p> les eaux pluviales4 ,ces ornem5ts tai5t taills sur un bizeau1 une d\c9e ou un talon trs-plats et protgs p> le lit horizontal suprieur2 les ornem5ts les plus ord9aires tai5t des d5ts de scie1 des billettes1 des dami]s 7voy4 ces mots74 ,mais lorsque au ,x,i,ie sicle1 dans les prov9ces du nord p>ticulirem5t1 t\s les membres de l'ar*itecture fur5t s\mis un sy/me gnral de con/ruction1 t5dant ne jamais prs5t] la pluie des surfaces horizontales1 on protgea les b&eaux eux-mmes p> des talus en pi]re et une m\*ette4 ,c'e/ a9si que sont disposs les b&eaux de la t\r ,sa9t-,roma9 7#f7 de la ca?drale de ,r\5 7,x,i,ie sicle74 la mme poque1 dans les prov9ces mridionales1 on se cont5tait de donn] aux b&eaux extrieurs une faible saillie1 mais on ne les surmontait pas d'une p5te trs-prononce comme on le faisait dans l',ile de ,france1 la ,pic>die et la ,norm&ie1 et leurs ornem5ts n'tai5t pas abrits p> une saillie =mant m\*ette4 ,entre autres exemples1 n\s donnons ici 7#g7 un des b&eaux extrieurs du bas-ct nord de l'glise ,sa9t-,eu?rope de ,sa9tes1 qui1 sans (frir la pluie des asprits p\vant tre facilem5t dtruites1 ne sont pas cep5dant g>antis p> une assise ou un pr(il =mant l>mi]4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que ces dtails d'ar*itecture prs5t5t une gr&e v>it1 soit comme pr(ils1 soit comme ornem5tation2 n\s ne prt5dons donn] dans cet article que leurs dispositions gnrales4 ,n\s ne saurions cep5dant pass] s\s sil5ce les b&eaux extrieurs qui s]v5t de s\bassem5t au tri=ium des glises d',autun1 de ,beaune et de ,langres2 leur ornem5tation e/ trop empre9te des traditions roma9es1 p\r que n\s ne reproduisions pas un de ces exemples4 ,voici le b&eau qui p\rt\rne le *oeur de l'glise de ,beaune1 la hauteur du sol des gal]ies surmontant les bas-cts 7#h74 ,le mme b&eau1 peu de diffr5ces prs1 se retr\ve la ca?drale d',autun2 ,langres1 les rosaces sont remplaces p> un enr\lem5t videmm5t copi sur des fragm5ts antiques4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 les b&eaux devi5n5t plus r>es dans l'ar*itecture que p5dant la priode romane4 ,dj1 cette poque1 les ar*itectes semblai5t exclure la ligne horizontale1 et ils ne lui donnai5t qu'une importance relativem5t secondaire4 ,cep5dant l'ar*itecte de la ca?drale d',ami5s avait cru devoir accus] trs-vig\reusem5t la hauteur du sol du tri=ium dans l'intrieur de la nef1 p> un l>ge b&eau ri*em5t dcor de feuillages trs-saillants2 ce b&eau pr5d d'autant plus d'importance dans l'ordonnance ar*itectonique de cet intrieur1 qu'il passe devant les faisceaux de colonnes et les c\pe v]s le milieu de leur hauteur 7#i74 ,a indique la c\pe de ce b&eau avec l'appui du tri=ium4 videmm5t1 ici1 le matre de l'oeuvre a v\lu rompre les lignes v]ticales qui dom95t dans cette nef1 dont la con/ruction remonte #abcj environ 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ce74 ,il y avait l comme un d]ni] s\v5ir de l'ar*itecture romane#ge4 ,sans avoir une aussi gr&e importante1 il arrive presque t\j\rs que les b&eaux1 dans les difices du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 pass5t devant les faisceaux de colonnes1 et s]v5t de bagues p\r ma9t5ir leurs fts poss en dlit 7voy4 ,,bague74 ,quelquefois aussi les b&eaux s'arrondiss5t en corbeille1 et1 s\t5us p> un cul-de-lampe1 s]v5t de po9t d'appui des faisceaux de colonnettes ne naissant qu'au-dessus des colonnes du rez-de-*ausse entre les ar*ivoltes4 ,cette disposition e/ p>ticulirem5t adopte lorsque les piles de rez-de-*ausse sont monocyl9driques mais non composes de la runion des colonnes qui doiv5t port] les votes suprieures4 ,l'intrieur de l'glise de ,notre-,dame de ,semur en ,auxois prs5te de ces b&eaux dev5ant tablettes de cul-de-lampe s\s les bases des colonnettes suprieures 7#aj74 ,p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 l'extrieur1 les b&eaux ne sont plus gure que des m\lures avec l>mi]s sans ornem5ts2 c> les ar*itectes de cette poque craignai5t videmm5t de dtruire l'effet des lignes v]ticales1 en donnant aux membres horizontaux de leur ar*itecture une trop gr&e importance1 et la sculpture1 en occupant les yeux1 aurait prt aux b&eaux trop de valeur4 ,cep5dant on voit encore quelquefois1 cette poque1 des b&eaux avec ornem5ts2 mais c'e/ lorsque l'on a v\lu indiqu] un tage ou sol4 ,c'e/ a9si qu' l'extrieur de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is il exi/e un gr& b&eau dcor de feuilles et de cro*ets au niveau du sol de la *apelle haute4 ,si sduisante que soit l'ar*itecture romane du ,poit\ et des prov9ces de l'oue/1 il faut conv5ir qu'elle n'e/ pas si scrupuleuse1 et ses monum5ts sont p>fois c\v]ts de b&eaux sculpts dont la place e/ dt]m9e seulem5t p> le gt ou la fantaisie de l'arti/e1 non p> un tage1 une ordonnance d'ar*itecture di/9cte4 ,p5dant la priode romane1 beauc\p de membres horizontaux d'ar*itecture dont la fonction e/ trs-secondaire1 comme les impo/es des ar*ivoltes1 les tailloirs des *apiteaux de colonnes engages1 des appuis de croises1 o les tablettes basses des arcatures de c\ronnem5t1 devi5n5t de vritables b&eaux1 c'e/--dire qu'ils p\rt\rn5t t\tes les saillies de la con/ruction1 tels que les contre-=ts1 p> exemple4 ,jusqu' la f9 du ,x,i,ie sicle1 cette m?ode p]si/e2 mais qu& le sy/me de l'ar*itecture ogivale e/ dvelopp1 on ne voit jamais ces membres secondaires horizontaux dev5ir des b&eaux4 ,cela e/ bi5 vid5t la ,sa9te-,*apelle de ,p>is2 seul1 le pr(il dont n\s v5ons de p>l]1 et qui indique le niveau du sol de la *apelle haute1 p\rt\rne l'difice1 passe sur les nus des murs comme sur les contre-=ts4 la ca?drale d',ami5s1 la ca?drale de ,reims et celle de ,*>tres1 les appuis des f5tres du rez-de-*ausse =m5t b&eau1 mais sans ornem5ts 7voy4 ,,*apelle72 p>tir de ce pr(il1 les contre-=ts mont5t v]ticalem5t sans ressauts ni int]ruption horizontale sur les cts1 leurs faces tant seules munies de l>mi]s qui emp*5t les eaux de lav] leurs p>em5ts exposs la pluie4 ,il ne peut en tre autrem5t2 lorsqu'on exam9e la /ructure des difices dans lesquels le sy/me ogival e/ fran*em5t adopt et suivi1 t\te la con/ruction ne se composant que de contre-=ts entre lesquels des f5tres s'ouvr5t dans t\te la hauteur des tages1 il n'y avait pas de murs2 les b&eaux indiqu5t des repos horizontaux1 des arases1 tai5t contraires ce sy/me v]tical2 leur effet et t f*eux2 leurs pr(ils saillants sur les faces latrales des contre-=ts s]ai5t v5us pntr] gau*em5t les pidroits des f5tres1 sans utilit ni raison 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 ,,contre=t74 p>tir du ,x,i,i,ie sicle1 dans l'ar*itecture religieuse1 le b&eau n'exi/e plus p> le fait1 les murs ple9s tant supprims2 on ne les r5contre1 comme dans le d]ni] exemple que n\s v5ons de donn]1 que lorsqu'ils sont le prolongem5t horizontal des appuis des f5tres2 seulem5t1 leurs pr(ils se modifi5t suivant le gt du mom5t 7voy4 ,,pr(il74 ,dans l'ar*itecture civile1 o les murs sont cons]vs =cm5t1 o la con/ruction ne se compose pas uniquem5t de contre-=ts laissant de gr&s j\rs entre eux1 des b&eaux indiqu5t le niveau des plan*]s 7voy4 ,,*,,teau1 ,,maison74 ,p>fois alors les b&eaux sont dcors de sculptures1 p>ticulirem5t p5dant le ,x,ve sicle4 ,composs de simples m\lures pr(iles dans une assise basse p5dant les ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 ils pr5n5t1 au contraire1 de la hauteur et une saillie prononce au ,x,ve sicle1 c\p5t les faades horizontalem5t1 p> une ornem5tation plus ou mo9s ri*e4 ,au ,x,v,ie sicle1 les b&eaux p]d5t leur aspect d'arase1 p\r dev5ir de vritables entablem5ts avec leur ar*itrave1 leur frise et leur corni*e1 mme lorsque l'abs5ce d'un ordre antique devrait exclure l'emploi de t\s ces membres4 ,les faades ne sont plus alors que des btim5ts sup]poss 7voy4 ,,ordre74 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c1 #d et #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f et #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,note #ge3 ,n\s avons ent5du s\v5t l\] ou blm] la disposition du gr& b&eau de la ca?drale d',ami5s1 p> des p]sonnes compt5tes4 ,mais la vrit n\s =ce d'aj\t] que les l\anges tai5t donnes p> des amateurs de l'ar*itecture go?ique1 son apoge1 elle blme p> des en?\sia/es du /yle roman4 ,comme dans l'un ou l'autre cas il y avait contradiction entre les gts et les jugem5ts de *acun1 n\s ne savons trop quel jugem5t port] n\s-mme4 ,n\s dirons seulem5t que le p>ti adopt ,ami5s e/ franc1 qu'il dnote une int5tion bi5 arrte1 que cet intrieur de nef n\s p>at tre le plus beau spcim5 que n\s possdions en ,france de l'ar*itecture du ,x,i,i,ie sicle1 que n\s n\s r5dons difficilem5t compte de l'effet que produirait cet intrieur dp\rvu de cette ri*e ce9ture de feuillages vig\reusem5t ref\ills1 s'il y gagn]ait ou s'il y p]drait2 et pr5ant la *ose p\r =-belle1 excute p> des arti/es aussi bons connaisseurs que n\s1 et plus famili]s avec les gr&s effets1 n\s ne p\vons qu'appr\v] cette h>diesse de l'ar*itecte de la nef d',ami5s4 ,,b>bacane1 b>bequ5ne4 s4 f4 ,on dsignait p5dant le moy5 ge1 p> ce mot1 un ouvrage de =tification avanc qui protgeait un passage1 une porte ou pot]ne1 et qui p]mettait la g>nison d'une =t]esse de se runir sur un po9t saillant c\v]t1 p\r faire des sorties1 p\r protg] une retraite ou l'introduction d'un corps de sec\rs4 ,une ville ou un *teau bi5 munis tai5t t\j\rs g>nis de b>bacanes1 con/ruites simplem5t en bois1 comme les antemuralia1 proca/ria des camps roma9s1 ou en t]re avec foss1 en pi]re ou moellon avec pont volant1 l>ge foss et palissades antrieures 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,la =me la plus ord9aire donne aux b>bacanes tait la =me circulaire ou demi-circulaire1 avec une ou plusieurs issues masques p> la c\rbe de l'ouvrage4 ,les armes qui campai5t avai5t le so9 d'lev] devant les entres des camps de va/es b>bacanes1 qui p]mettai5t aux tr\pes de comb9] leurs m\vem5ts d'attaque1 de retraite ou de df5se4 ,au mom5t d'un sige1 en dehors des murs des =t]esses1 on levait s\v5t des b>bacanes1 qui n'tai5t que des ouvrages temporaires1 et dans lesquels on logeait un surcrot de g>nison4 ,hordiz ot et bon et bel1 ,p> de=s les murs d\ *a/el ,ses b>bacanes fi/ dreci] ,por son *a/el miauz en=ci]4 ,sodoi]s m&e por la t]re ,qu'il va+n5t li por conqu]re4 ,s]g5s pi et *eval3 ,tant en y v9t que tot un val ,en fu cov]t1 grant joie en fi/ ,r5>t1 et ma9t5ant les mi/ ,es b>bacanes por deff5se#gf4 ,mais1 le plus s\v5t1 les b>bacanes tai5t des ouvrages demeure aut\r des =t]esses bi5 munies4 ,haut sont li mur1 et p>font li foss1 ,les b>bacanes de f9 m>bre li/1 ,hautes et droites1 ja greignors ne v]rs#gg4 ,p>mi les b>bacanes temporaires1 une des plus clbres e/ celle que le roi sa9t ,l\is fit faire p\r protg] la retraite de son corps d'arme et pass] un bras du ,nil1 aprs la bataille de la ,mass\re4 ,le sire de ,jo9ville p>le de cet ouvrage en ces t]mes3 ,quant le roy et ses b>ons vir5t celle *\se1 et que nul autre remde n'y avoit 7le camp tait en proie la pe/e et la fam9e71 t\s s'accordr5t1 que le roy fi/ pass] son o/ dev]s la t]re de ,babilonne1 en l'o/ du duc de ,b\rgoigne1 qui e/oit de l'autre "p du fleuve1 qui alloit ,damiette4 ,et p\r retraire ses g5s aism5t1 le roy fi/ faire une b>bacane devant le poncel1 dont je v\s ai devant p>l4 ,et e/oit faite en manire1 que on p\voit assez entr] d$ans p> deux c\/ez t\t *eval4 ,quant celle b>bacanne fut faite et appre/e1 t\s les g5s de l'o/ se armr5t2 et l y eut ung grant assault des ,turcs1 qui vir5t bi5 que n\s en allions oultre en l'o/ du duc de ,b\rgoigne1 qui e/oit de l'autre "p4 ,et comme on entroit en icelle b>bacanne1 les ,turcs frappr5t sur la queue de no/re o/3 et tant fir5t1 qu'ils pr9dr5t messire ,err>t de ,vall]y4 ,mais tant\/ fut resc\x p> messire ,jehan son frre4 ,t\tesfoiz le roy ne se meut1 ne t\te sa g5t1 jusques ce que t\t le h>nois et armeures fuss5t portez oultre4 ,et alors passmes t\s aprs le roy1 =s que messire ,gaulti] de ,*a/illon1 qui faisoit l'arrire g>de en la b>bacanne4 ,quant t\t l'o/ fut pass oultre1 ceulx qui dem\r]5t en la b>bacanne1 qui e/oit l'arrire g>de1 fur5t grant malaise des ,turcs1 qui e/oi5t *eval4 ,c> ilz leur tiroi5t de vise =ce de trect1 p\r ce que la b>bacanne n'e/oit pas haulte4 ,et les ,turcs pi leur gectoi5t grosses pi]res et motes dures contre les faces1 et ne se povoi5t deff5dre ceulx de l'arrire g>de4 ,et euss5t t t\s p]duz et de/ruitz1 si n'eu/ e/ le conte d',anj\1 frre du roy1 qui depuis fut roy de ,sicille1 qui les alla resc\rre asprem5t1 et les am5a sauvet#gh4 ,cette b>bacane n'tait videmm5t qu'un ouvrage en palissades1 puisque les hommes *eval p\vai5t voir p>-dessus4 ,dans la situation o se tr\vait l'arme de sa9t ,l\is ce mom5t1 ayant p]du une gr&e p>tie de ses approvisionnem5ts de bois1 campe sur un t]ra9 dans lequel des t]rassem5ts de quelque importance ne p\vai5t tre entrepris1 c'tait t\t ce qu'on avait pu faire que d'lev] une palissade s]vant de tte de pont1 p\vant arrt] l'arme ennemie1 et p]mettre au corps d'arme en retraite de fil] en ordre avec son matriel4 ,la vue vol d'oiseau que n\s donnons ici 7#a7 f]a compr5dre l'utilit de cet ouvrage4 ,une des plus importantes b>bacanes con/ruites en maonn]ie tait celle qui protgeait le *teau de la cit de ,c>cassonne1 et qui fut btie p> sa9t ,l\is 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aa1 #ab et #ac74 ,cette b>bacane1 trs-avance1 tait f]me2 c'tait un ouvrage isol4 ,mais le plus s\v5t les b>bacanes tai5t ouv]tes la gorge et =mai5t comme une excroissance1 un saillant semi-circulaire1 t5ant aux ence9tes extrieures1 aux lices4 ,c'e/ a9si que sont con/ruites la b>bacane leve en avant de la porte ,n>bonnaise ,c>cassonne 7voy4 ,,porte71 celle du *teau du ct de la cit1 et celle qui protge la pot]ne sud de l'ence9te extrieure de la mme ville4 ,cette d]nire b>bacane communique aux *em9s de ronde des c\rt9es de l'ence9te extrieure p> deux portes qui peuv5t tre f]mes4 ,en s'emp>ant de la pot]ne ou des deux c\rt9es1 les assigeants ne p\vai5t se jet] immdiatem5t sur le *em9 de ronde de l'ouvrage saillant1 et se tr\vai5t battus en *>pe en pntrant dans les lices4 tant ouv]te la gorge1 cette b>bacane tait elle-mme comm&e p> l'ence9te intrieure4 ,n\s donnons 7#b ,a7 les vues cavalires de l'extrieur et 7#b ,b7 de l'intrieur de cet ouvrage de df5se4 ,jusqu' l'inv5tion des b\*es feu1 la =me donne aux b>bacanes ds le ,x,i,ie sicle ne fut gure modifie1 encore les tablit-on mme s\v5t sur un plan semi-circulaire2 cep5dant1 v]s le milieu du ,x,ve sicle1 on ne les reg>da pas seulem5t comme un flanquem5t p\r les portes extrieures2 on *]*a les flanqu] elles-mmes1 soit p> d'autres ouvrages levs devant elles1 soit p> la configuration de leur plan1 ,la b>bacane qui df5d la pr9cipale entre du *teau de ,bonaguil1 lev au ,x,ve sicle1 prs ,vill5euve d',ag51 e/ une premire t5tative en ce s5s 7voy4 ,,*,,teau74 ,des pices d'artill]ie tai5t disposes rez-de-*ausse et les p>ties suprieures cons]vai5t leurs crnelages de/9s aux ar*]s et arbaltri]s4 ,en p]dant leur anci5ne =me1 la f9 du ,x,ve sicle1 avec l'adoption d'un n\veau sy/me appropri aux b\*es feu1 ces ouvrages p]dir5t leur anci5 nom1 p\r pr5dre la dnom9ation de b\lev>d4 ,lorsque les b>bacanes du moy5 ge fur5t cons]ves1 on les r5=a extrieurem5t1 p5dant les ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles1 p> des ouvrages d'une gr&e importance4 ,c'e/ a9si que les dehors de la b>bacane ,a 7#c7 du faub\rg ,sa*s5haus5 de ,franc=t sur le ,me9 fur5t protgs au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle2 v]s la mme poque1 la b>bacane ,a du *teau de ,cantimpr de ,cambrai 7#d7 dev9t l'occasion de la con/ruction d'un ouvrage c\ronne ,b trs-t5du 7voy4 ,,b\lev>d74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b;,a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b;,b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #gf3 ,roman du ,r5>d1 t4 ,,ii1 p4 #cbg1 v]s #ahdie4 ,note #gg3 ,le ,roman de ,g>94 ,note #gh3 ,hi/oire du roy sa9t ,loys1 p> ,j4 sire de ,jo9vile4 dit4 de ,dufresne ,du ,cange1 #afgh4 ,p>is1 9-folio4 ,,b>d1 s4 m4 ,e/ un *>iot deux r\es sur l'essieu desquelles porte un tabli] et un timon arm de deux ou trois trav]ses4 ,ce *>iot1 employ de temps immmorial dans les *anti]s de con/ruction1 s]t transport] les pi]res tailles pi$ d'oeuvre2 on le dsigne aussi s\s le nom de b9>d4 ,six ou huit hommes s'attell5t ce *>iot1 et le font avanc] en p\ssant avec les ma9s sur les trav]ses1 et en passant des c\rroies en b&\lire qui vont s'atta*] des cro*ets en f] disposs l'extrmit antrieure du tabli] et sur le timon4 ,lorsqu'on veut *>g] ou d*>g] les pi]res1 on relve le timon1 l'extrmit po/rieure du tabli] porte t]re1 et =me a9si un plan incl9 qui facilite le *>gem5t ou d*>gem5t des matriaux4 ,on dit b>dage p\r exprim] l'action du transport des pi]res pi$ d'oeuvre1 et les ouvri]s employs ce travail sont dsigns dans les *anti]s s\s le nom de b>deurs4 ,p> ext5sion on dit b>d] des pi]res sur les *afauds1 c'e/--dire les am5] de l'quipe qui s]t les mont]1 au po9t de la pose1 sur des plateaux et des r\leaux de bois4 ,ces dnom9ations sont =t anci5nes4 ,le b>dage des pi]res1 du sol au po9t de pose1 se faisait s\v5t autrefois au moy5 de plans incl9s en bois4 ,le donjon cyl9drique du *teau de ,c\cy1 con/ruit en pi]res de taille d'un trs-=t volume de la base au fate1 fut lev au moy5 d'un plan incl9 en spirale qui tait ma9t5u le long des p>em5ts extrieurs p> des trav]ses et des li5s engags dans la maonn]ie 7voy4 ,,con/ruction1 ,,*afaud74 ,,b>deau1 s4 m4 ,bau*e1 ,ess5te1 ,esseau4 ,c'e/ le nom que l'on donne de petites tuiles en bois de *ne1 de *taigni]1 ou mme de sap91 dont on se s]vait beauc\p autrefois p\r c\vrir les combles et mme les pans de bois des maisons et des con/ructions leves avec conomie4 ,dans les pays boiss1 le b>deau fut surt\t employ4 ,ce mode de c\v]ture e/ excell5t2 il e/ d'une gr&e lgret1 rsi/e aux ef=ts du v5t1 et1 lorsque le bois employ e/ d'une bonne qualit1 il se cons]ve p5dant plusieurs sicles4 ,quelquefois les c\v]tures en b>deaux tai5t pe9tes en brun r\ge1 en bleu noir1 p\r imit] probablem5t les tons de la tuile ou de l'ardoise4 ,ces fonds obscurs tai5t relevs p> des lignes horizontales1 des losanges de b>deaux pe9ts en blanc4 ,le b>deau e/ t\j\rs plus long que l>ge1 c\p c>rm5t1 ou en d5ts de scie1 ou en pans1 ou arrondis au pureau2 il e/ gnralem5t ret5u sur la volige p> un seul cl\4 ,voici quelles sont les =mes les plus ord9aires des b>deaux employs dans les c\v]tures des ,x,ve et ,x,v,ie sicles 7#a74 ,leur longueur n'excde gure #j1bb c4 et leur l>geur #j1jh c4 ,ils sont s\v5t taills en bizeau leur extrmit infrieure1 a9si que l'indiqu5t les deux figures ,a1 af9 de donn] mo9s de prise au v5t et de facilit] l'c\lem5t des eaux4 ,les b>deaux tai5t ref5dus et non scis1 de manire ce que le bois ft t\j\rs p>faitem5t de fil2 cette condition de fabrication e/ ncessaire leur cons]vation4 ,le sciage p]met l'emploi de bois dfectueux1 t&is que le dbitage de fil exige l'emploi de bois sa9s1 mailles rgulires et dp\rvues de noeuds4 ,la scie contr>ie s\v5t la direction du fil2 il en rsulte1 au b\t de peu de temps1 sur les sciages exposs la pluie1 des clats1 des esquilles entre lesquelles l'eau s'introduit4 ,lorsque les b>deaux sont poss sur des surfaces v]ticales telles que les pans de bois1 ils affect5t les =mes que l'on donnait aux ardoises dans la mme position 7voy4 ,,ardoise72 le bois se dc\pant avec plus de facilit que le s*i/e1 les d5telures des b>deaux poss le long des rampants des pignons1 sur les sablires ou les poteaux corni]s1 prs5t5t p>fois des d5telures ouvrages et mme des aj\rs4 ,n\s avons encore vu ,honfleur1 en #ahcagi1 une maison de bois sur le port1 dont les sablires tai5t c\v]tes de b>deaux dc\ps en =me de lambrequ9s 7#b74 ,on voit beauc\p de m\l9s v5t en ,france qui sont totalem5t c\v]ts en b>deaux4 ,en ,allemagne1 on fait encore usage des b>deaux de sap91 p>ticulirem5t en ,bavire1 dans le vois9age du ,tyrol#hj4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,note #gi3 ,n\s donnons cette date1 p>ce que t\s les j\rs ces re/es de revtem5ts de maisons disp>aiss5t1 et que la maison dont n\s p>lons peut avoir p]du son ornem5tation d'ess5te ou mme tre dmolie auj\rd'hui4 ,note #hj3 ,le b>deau cl\ sur les pans de bois les prs]ve p>faitem5t de l'humidit extrieure1 et on ne saurait trop recomm&] son emploi p\r les con/ructions isoles1 exposes aux v5ts de pluie4 ,tremp avant la pose dans une dissolution d'alun1 il devi5t incombu/ible4 ,,b>re1 ,,b>ri,,re1 s4 f4 ,depuis les premi]s temps du moy5 ge jusqu' nos j\rs1 il e/ d'usage de dispos] devant les ouvrages de df5se des villes ou *teaux1 tels que les portes1 des palissades de bois avec p>ties mobiles p\r le passage des tr\pes4 ,mais c'e/ surt\t p5dant les ,x,ie1 ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles que les b>rires j\5t un gr& rle dans l'art de la =tification4 ,les p>ties ouvrantes de ces b>rires se composai5t ou de vantaux claire-voie1 r\lant sur des gonds2 ou de tabli]s bascule 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #cj72 ou de simples b>res de bois qui se tirai5t horizontalem5t1 comme nos b>rires de =ts1 se relevai5t au moy5 d'un contre-poids 7#a71 et s'abaissai5t en pesant sur la *a9e4 ,ces d]nires sortes de b>res ne s]vai5t que p\r emp*] un corps de caval]ie de =c] brusquem5t un passage4 ,on les tablissait aussi sur les r\tes1 soit p\r p]cevoir un page1 soit p\r emp*] un po/e d'tre surpris p> des g5s *eval#ha4 ,lorsqu'une arme v5ait mettre le sige devant une =t]esse1 il ne se passait gure de j\r sans qu'il se fit quelque esc>m\*e aux b>rires2 et les assigeants atta*ai5t une gr&e importance leur prise1 c> une fois les df5ses extrieures en leur p\voir1 ils s'y retran*ai5t et gnai5t beauc\p les sorties des assigs4 ,ces b>rires1 s\v5t trs-avances et va/es1 tai5t de vritables b>bacanes1 qui p]mettai5t un corps nombreux de tr\pes de se runir p\r se jet] sur les ouvrages et les eng9s des assaillants2 une fois prises1 les assigs ne p\vai5t sortir en masses compactes p> les portes troites des df5ses con/ruites en maonn]ie2 =cs de pass] la file p> ces issues1 ils tai5t facilem5t ref\ls l'intrieur4 ,dans t\tes les relations des siges des ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 il e/ sans cesse "q de combats aux b>rires extrieures des places =tes2 elles sont prises et reprises avec a*>nem5t et s\v5t en p]dant beauc\p de monde1 ce qui pr\ve l'importance de ces df5ses avances4 ,p\r vit] que les assaillants n'y miss5t le feu1 on les c\vrait extrieurem5t1 comme les bret*es et les beffrois1 de peaux fra*es1 et mme de b\e ou de fumi]4 444,or av9t a9si que messire ,h5ri de ,fl&re1 en sa n\velle *eval]ie1 et p\r son corps avanc] et accrotre son honneur1 se mit un j\r en la compagnie et cueillette de plusieurs *evali]s1 desquels messire ,jean de ,ha9aut toit *ef1 et l toi5t le sire de ,fauquemont1 le sire de ,b]ghes1 le sire de ,baudres51 le sire de ,kuck et plusieurs autres1 tant qu'ils toi5t bi5 c9q c5ts combattans2 et avoi5t avis une ville assez prs de l1 que on appeloit ,honnec\rt1 o la plus gr& p>tie du pays toit sur la fiance de la =t]esse1 et y avoi5t mis t\s leurs bi5s4 ,et j ,y avoi5t t messire ,arn\l de ,blakeb5 et messire ,guillaume de ,duvort et leurs r\tes2 mais ri5 n'y avoi5t fait3 donc1 a9si que p> esramie 7promptem5t71 t\s ces seigneurs s'toi5t cueillis en gr& dsir de l v5ir1 et faire leur p\voir de la conqurir4 ,adonc avoit d$ans ,honnec\rt1 un abb de gr& s5s et de h>die entreprise1 et toit m\lt h>di et vaillant homme en armes2 et bi5 y app>ut1 c> il fit au dehors de la porte de ,honnec\rt faire et *>p5t] en gr&' hte une b>rire1 et mettre et asseoir au trav]s de la rue2 et y p\voit avoir1 entre l'un banc 7ban*>t7 et l'autre1 environ demi-pi$ de creux d'ouv]ture 7c'e/--dire que les pieux tai5t c>ts l'un de l'autre d'un demi-pi$72 et puis fit arm] t\s ses g5s et *ascun all] es gurites1 p\rvu de pi]res1 de *aux1 et de telle artill]ie qu'il app>ti5t p\r l dff5dre4 ,et si trs tt que ces seigneurs v9r5t ,honnec\rt1 ordonns p> bataille1 et en grosse r\te et paisse de g5s d'armes durem5t1 il se mit entre les b>rires et la porte de ladite ville1 en bon conv5ant1 et fit la porte de la ville ouvrir t\te arrire1 et montra et fit bi5 *re manire de df5se4 ,l v9r5t messire ,jean de ,ha9aut1 messire ,h5ri de ,fl&re1 le sire de ,fauquemont1 le sire de ,b]ghes et les autres1 qui se mir5t t\t pi$ et appro*r5t ces b>rires1 qui toi5t =tes durem5t1 *acun son glaive en son po+2 et comm5cr5t lanc] et jet] gr&s c\ps ceux de d$ans2 et ceux de ,honnec\rt eux df5dre vassalm5t4 ,l tait damp abb1 qui po9t ne s'p>gnoit1 mais se t5oit t\t devant en trs bon conv5ant1 et recueilloit les horions m\lt vaillamm5t1 et lanoit aucune fois aussi gr&s horions et gr&s c\ps m\lt ap]tem5t4 ,l eut fait ma9te belle app]tise d'armes2 et jetoi5t ceux des gurites contreval1 pi]res et bancs1 et pots ple9s de *aux1 p\r plus essonni] les assaillans4 ,l toi5t les *evali]s et les b>ons devant les b>rires1 qui y faisoi5t m]veilles d'armes2 et av9t que1 a9si que messire ,h5ri de ,fl&re1 qui se t5oit t\t devant1 son glaive empoign1 et lanoit les horions gr&s et prilleux1 damp abb1 qui toit =t et h>di1 empoigna le glaive dudit messire ,h5ri1 et t\t paumoiant et en tirant v]s lui1 il fit tant que p>mi les f5tes des b>rires il v9t jusques au bras dudit messire ,h5ri1 qui ne v\loit mie son glaive laiss] all] p\r son honneur4 ,adonc qu& l'abb t9t le bras du *evali]1 il le tira si =t lui qu'il l'enc\sit d$ans les b>rires jusques aux paules1 et le t9t l gr& mes*ef1 et l'eut sans faute sa* d$ans1 si les b>rires euss5t t ouv]tes assez4 ,si v\s dis que le dit messire ,h5ri ne fut son aise t&is que l'abb le t9t1 c> il toit =t et dur1 et le tiroit sans p>gn]4 ,d'autre "p les *evali]s tiroi5t contre lui p\r resc\rre messire ,h5ri2 et dura cette lutte et ce tiroi m\lt longuem5t1 et tant que messire ,h5ri fut durem5t grv4 ,t\tes fois p> =ce il fut resc\s2 mais son glaive demeura p> gr&' pr\esse dev]s l'abb1 qui le g>da depuis m\lt d'annes1 et encore e/-il1 je crois1 en la salle de ,honnec\rt4 ,t\tes fois il y toit qu& j'crivis ce livre2 et me fut montr un j\r que je passai p> l et m'en fut recorde la vrit et la manire de l'assaut comm5t il fut fait1 et le g>doi5t encore les mo9es en p>em5t 7comme trophes7#hb4 ,les b>rires tai5t un po/e d'honneur2 c'tait l que l'lite de la g>nison se t5ait en temps de gu]re4 la porte ,sa9t-,jacques 7de ,p>is7 et aux b>rires toi5t le comte de ,sa9t-,pol1 le vicomte de ,rohan1 messire ,ra\l de ,c\cy1 le sire de ,cauny1 le sire de ,cresques1 messire ,oud>t de ,r5ty1 messire ,engu]ran d',eud94 ,or av9t ce m>di au mat9 7septembre #acgj7 qu'ils se dlogr5t 7les ,anglais7 et b\tr5t le feu s villages o ils avoi5t t logs1 tant que on les voit t\t clairem5t de ,p>is4 ,un *evali] de leur r\te avoit v\1 le j\r devant1 qu'il vi5droit si avant jusques ,p>is qu'il hurt]oit aux b>rires de sa lance4 ,il n'en m5tit po9t1 mais se p>tit de son conroi1 le glaive au po+1 la t>ge au col1 arm de t\tes pices2 et s'en v9t p]onnant son c\rsi]1 son cuy] d]rire lui sur un autre c\rsi]1 qui portoit son bass9et4 ,quant il dut appro*] ,p>is1 il prit son bass9et et le mit en sa tte3 son cuy] lui laa p> d]rire4 ,lors se p>tit cil bro*ant des p]ons1 et s'en v9t de ple9 lai frir jusques aux b>rires4 ,elles toi5t ouv]tes2 et cuidoi5t les seigneurs qui l toi5t qu'il dt entr] d$ans2 mais il n'en avoit nulle volont4 ,a9ois qu& il eut fait et hurt aux b>rires1 a9si que v\ avoit1 il tira sur fre9 et se mit au ret\r4 ,lors dir5t les *evali]s de ,france qui le vir5t retraire3 ,allez-v\s-en1 allez1 v\s v\s tes bi5 acquitt444#hc ,il n'e/ pas beso9 de dire qu'aut\r des camps on tablissait des b>rires 7voy4 ,,lice1 ,,enclosure7#hd4 ,dans les t\rnois1 il y avait aussi le combat la b>rire4 ,une b>rire de c9q pi$s environ sp>ait la lice en deux4 ,les j\teurs1 placs ses extrmits1 droite et gau*e1 lanai5t leurs *evaux l'un contre l'autre1 la lance en arrt1 et *]*ai5t se ds>onn]2 la b>rire1 qui les sp>ait1 emp*ait les *evaux de se *oqu]1 r5dait le combat mo9s dang]eux en ne laissant aux combattants que leurs lances p\r se r5v]s]4 ,ces b>rires de t\rnois tai5t c\v]tes d't(fes brillantes ou pe9tes1 et p>faitem5t plan*ies des deux cts p\r que les *evaux ou les combattants ne puss5t se heurt] contre les saillies des poteaux ou trav]ses4 ,quant aux b>res proprem5t dites1 c'tai5t des pices de bois qui s]vai5t clore et r5=c] les v5taux des portes que l'on t5ait f]m] solidem5t4 ,les portes extrieures des t\rs1 des ouvrages isols de df5se1 lorsqu'elles ne se f]m5t que p> un vantail1 sont s\v5t munies de b>res de bois qui r5tr5t dans l'paisseur de la muraille4 ,en cas de surprise1 en p\ssant le vantail et tirant la b>re de bois1 on le ma9t5ait solidem5t clos et on se donnait le temps de v]r\ill]4 ,voici 7#b7 une des portes des t\rs de la cit de ,c>cassonne f]me p> ce moy5 si simple4 ,du ct oppos au logem5t de la b>re e/ pratiqu1 dans l'brasem5t de la porte1 une entaille c>re qui reoit le b\t de cette b>re1 lorsqu'elle e/ compltem5t tire3 le vantail se tr\vait a9si =tem5t b>ricad2 p\r tir] cette b>re1 un anneau tait pos son extrmit1 et1 p\r la faire r5tr] dans sa loge1 une mortaise pr(onde1 pratiqu en dess\s1 p]mettait la ma9 de la faire sortir de l'entaille dans laquelle elle s'engageait 7#c74 ,les portes deux vantaux des =t]esses se b>ricadai5t au moy5 d'une b>re en bois flau1 comme cela se pratique encore auj\rd'hui dans bi5 des cas4 ,ce flau1 pivotant sur un axe1 entrait dans deux entailles faites dans les brasem5ts en maonn]ie de la porte 7#d7 lorsque les vantaux tai5t p\sss4 ,quelquefois1 comme la porte ,n>bonnaise de la cit de ,c>cassonne1 la b>re des vantaux d\bles tait fixe horizontalem5t l'un des deux vantaux1 v5ait battre sur l'autre et tait ma9t5ue son extrmit p> une =te clavette passant trav]s deux gros pitons en f] 7#e74 ,les deux vantaux se tr\vai5t a9si ne =m] qu'une clture rigide1 p5dant que l'on pr5ait le temps de p\ss] les v]r\x et de pos] d'autres b>res mobiles engages leurs extrmits dans des tr\s c>rs pratiqus dans les brasem5ts4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c et #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #ha3 ,les b>rires contre-poids sont encore en usage dans le ,tyrol autri*i54 ,on df5dait les faub\rgs des villes avec de simples b>rires1 et s\v5t mme les rues de ces faub\rgs1 en avant des portes4 ,l'attaque dev5ait alors trs-dang]euse1 c> on g>nissait les logis l'ent\r de combattants1 et les assaillants se tr\vai5t arrts de face et pris de flanc et en rev]s4 ,froiss>t r5d compte d'une attaque de ces sortes de b>rires1 et son rcit e/ trop curieux p\r que n\s ne donnions pas ce passage t\t au long4 ,le roi d',anglet]re e/ camp entre ,sa9t-,qu5t9 et ,pronne 7#acci74 ,note #hb3 ,les ,*roniques de ,froiss>t1 liv4 ,i1 p4 #gh4 dit4 ,buclion4 ,note #hc3 ,les ,*roniques de ,froiss>t1 liv4 ,i1 ,i,ie p>tie1 p4 #fah4 ,note #hd3 ,en #achf1 lors du projet d'expdition en ,anglet]re1 le conntable de ,france ,olivi] de ,clisson fit ouvr] et *>p5t] l'enclosure d'une ville1 t\t de bon bois et gros1 p\r asseoir en ,anglet]re l o il leur plairoit1 qu& ils y auroi5t pris t]re1 p\r les seigneurs log] et retraire de nuit1 p\r es*iv] les prils des rveillem5s 7surprises7444 ,on la p\voit dfaire p> *>nires a9si que une c\ronne et rasseoir membre membre4 ,gr& foison de *>p5ti]s et d'ouvri]s l'avoi5t compasse et ouvre444 ,les ,*roniques de ,froiss>t1 liv4 ,,iii1 p4 #dih4 ,,b>t1 s4 m4 ,vieux mot employ p\r moellon1 pav4 ,,bas-,,cot1 s4 m4 ,c'e/ le nom que l'on donne aux nefs latrales des glises 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 ,,ca?,,drale1 ,,glise74 ,,base1 s4 f4 ,on nomme a9si l'empatem5t infrieur d'une colonne ou d'un pili]4 ,les ,grecs de l'antiquit ne plaai5t une assise =mant base que s\s les colonnes des ordres ionique et cor9?i52 l'ordre dorique en tait dp\rvu4 ,s\s l'empire1 les ,roma9s adoptr5t la base p\r t\s leurs ordres1 et cette tradition fut cons]ve p5dant les premi]s sicles du moy5 ge4 ,l'ordre toscan1 qui n'e/ que le dorique modifi p> les ,roma9s1 fut trs-r>em5t employ p5dant le ,bas-,empire2 on donnait alors la prfr5ce aux ordres cor9?i5 et composite1 comme plus somptueux4 ,les bases appliques aux colonnes de ces ordres se composai5t1 avec quelques v>its de peu d'importance1 d'une tablette infrieure c>re ou pl9!1 d'un tore1 d'une ou deux scoties sp>es p> une baguette1 et d'un second tore2 le ft de la colonne portait le li/el et le cong4 ,s\v5t la base tait pose sur un d ou /ylobate1 simple ou dcor de m\lures4 ,ri5 n'gale la grossiret des bases de colonnes app>t5ant aux difices des poques mrov+i5ne et c>lov+i5ne1 comme pr(il et comme taille4 ,on y tr\ve encore les membres des bases roma9es1 mais excuts avec une telle imp]fection qu'il n'e/ pas possible de df9ir leur =me1 de trac] leur pr(il4 ,leur proportion1 p> rapport au diamtre de la colonne1 e/ compltem5t arbitraire2 ces bases sont p>fois trs-hautes p\r des colonnes d'un faible diamtre1 et basses p\r de grosses colonnes4 ,tantt elles ne se compos5t que d'un biseau1 tantt on y voit une srie de m\lures sup]poses sans motif raisonnable4 ,il n\s s]ait difficile de donn] une suite complte de bases de ces temps de b>b>ie2 c> il semble que *aque tailleur de pi]re n'ait t guid que p> sa fantaisie ou une tradition =t vague des =mes adoptes p5dant les bas temps4 ,n\s ne p\vons que signal] les p>ticul>its que prs5t5t c]ta9es bases de l'poque c>lov+i5ne1 et surt\t n\s n\s appliqu]ons expliqu] la transition de la base roma9e corrompue la base df9itivem5t adopte la f9 du ,x,i,ie sicle et p5dant la priode ogivale4 ,un dtail trs-rem>quable di/+ue la base antique roma9e de la base du moy5 ge ds les premi]s temps2 la colonne roma9e porte son extrmit infrieure une saillie compose d'un cong et d'un li/el1 t&is que la colonne du moy5 ge1 sauf quelques r>es exceptions dont n\s ti5drons compte1 ne porte aucune saillie infrieure1 et vi5t pos] cru sur la base4 ,a9si1 dans la colonne antique1 entre le tore suprieur de la base et le ft de la colonne1 il y a une m\lure dp5dant de celle-ci qui s]t de transition4 ,cette m\lure e/ supprime ds l'poque romane4 ,le cong et le filet infrieur du ft de la colonne exigeai5t1 p\r tre cons]vs1 un videm5t dans t\te la hauteur de ce ft2 ces membres supprims1 les tailleurs de pi]re s'p>gnai5t un travail considrable4 ,c'e/ aussi p\r vit] cet videm5t faire sur la longueur du ft que l'a/ragale fut runie au *apiteau au lieu de t5ir la colonne 7voyez ,,a/ragale74 ,n\s donnons t\t d'abord quelques-unes des v>its de bases adoptes du ,v,i,ie au ,xe sicle4 ,la fig4 #a e/ une des bases tr\ves dans les sub/ructions de l'glise collgiale de ,poissy1 sub/ructions qui p>aiss5t app>t5ir l'poque mrov+i5ne#he4 ,la fig4 #a bis reproduit le pr(il de la plup>t des bases de l'arcature c>lov+i5ne2 visible encore dans la crypte de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is en ,france 7,xe sicle74 ,on retr\ve dans ces deux pr(ils une grossire imitation de la base roma9e des bas temps4 ,la fig4 #b donne une des bases des pili]s pans c\ps de la crypte de ,sa9t-,avit ,orlans3 c'e/ un simple biseau orn d'un trac grossirem5t cisel 7,v,i,ie ou ,v,i,i,ie sicle72 la fig4 #c1 les bases des pili]s de la crypte de l'glise ,sa9t-ti5ne d',aux]re 7,i,xe sicle74 ,ici les pili]s se compos5t d'une masse pan c>r cantonne de quatre demi-colonnes2 la base n'e/ qu'un biseau reposant sur un plateau circulaire4 ,ce fait e/ intressant con/at]1 c> c'e/ une innovation introduite dans l'ar*itecture p> le moy5 ge4 ,l'ide de faire repos] les pili]s composs de colonnes sur une premire assise (frant une assiette unique aux div]ses saillies que prs5t5t les plans de ces pili]s1 ne cesse de dom9] dans la composition des bases des poques romane et ogivale4 ,n\s en tr\vons un autre exemple dans l'glise ,sa9t-,remy de ,reims4 ,les pili]s de la nef de cette glise dat5t du ,i,xe sicle2 ils sont =ms d'un faisceau de colonnes 7#d7 avec leur base roma9e corrompue reposant sur une assise basse circulaire 7voy4 ,,pili]74 ,dans les contres o les monum5ts antiques re/ai5t deb\t1 il va sans dire que la base roma9e p]si/e1 e/ cons]ve plus pure que dans les prov9ces o ces difices avai5t t dtruits4 ,dans le midi de la ,france1 sur les bords du ,rhne1 de la ,sane et du ,rh91 on retr\ve le pr(il de la base antique jusque v]s les premires annes du ,x,i,i,ie sicle2 les innovations app>aiss5t plus tt dans le vois9age des gr&s c5tres d'art1 tels que les mona/res4 ,jusqu'au ,x,ie sicle cep5dant1 les tablissem5ts religieux ne faisai5t que suivre les traditions roma9es en les laissant s'te9dre peu peu2 mais qu&1 cette poque1 la rgle de ,cluny eut =m des coles1 relev l'tude des lettres et des arts1 elle introduisit de n\veaux lm5ts d'ar*itecture1 p>mi les d]ni]s re/es des arts roma9s4 ,dans les dtails comme dans l'ensemble de l'ar*itecture1 ,cluny ouvrit une voie n\velle 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique72 p5dant que le *aos rgne encore sur la surface de l',occid5t1 ,cluny pose des rgles1 et donne aux ouvri]s qui travaill5t dans ses tablissem5ts c]ta9es =mes1 impose une excution qui lui app>ti5n5t4 ,c'e/ dans ses mona/res que n\s voyons la base s'affran*ir de la tradition roma9e1 adopt] des pr(ils n\veaux et une ornem5tation orig9ale4 ,les bases des colonnes engages de la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay f\rniss5t un nombre prodigieux d'exemples v>is2 quelques-uns rappell5t encore la base antique1 mais dj les pr(ils ne subiss5t plus l'influ5ce /rile de la dcad5ce2 ils sont tracs p> des ma9s qui *]*5t des comb9aisons neuves et s\v5t belles2 d'autres sont c\v]ts d'ornem5ts 7#e7 et mme de figures d'animaux 7#f74 la mme poque 7v]s la f9 du ,x,ie sicle71 on voit ailleurs l'ignorance et la b>b>ie admettre des =mes sans nom1 confuses et sans c>actre dt]m94 ,les bases de pili]s app>t5ant la nef romane de l'glise ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne 7f9 du ,x,ie sicle7 dnot5t et l'oubli des traditions roma9es et le plus pr(ond mpris p\r la =me1 l'inv5tion la plus pauvre3 7#g7 e/ une des bases des piles monocyl9driques1 et 7#h7 une base des colonnes engages de cette nef4 ,t\tes port5t sur un d c>r qui les inscrit4 ,ailleurs1 dans le ,b]ry1 dans le ,niv]nais1 on faisait s\v5t alors des bases t\rnes1 c'e/--dire pr(iles au t\r2 ce procd tait galem5t appliqu aux colonnes 7voy4 ,,colonne74 ,n\s donnons 7#i7 le pr(il de l'une des bases supportant les colonnes du t\r du *oeur de l'glise ,sa9t-ti5ne de ,nev]s1 qui e/ taill d'aprs ce procd 7,x,ie sicle74 ,le t\r invitait donn] aux pr(ils une gr&e f9esse2 il p]mettait de multipli] les artes1 les filets2 et les t\rneurs de bases usai5t de cette facult4 ,la base t\rne ,b1 compose d'une assise1 repose sur un socle huit pans ,a qui inscrit son plus gr& diamtre4 ,dans le nord1 en ,norm&ie1 dans le ,ma9e1 dj ds le ,xe sicle les tailleurs de pi]re avai5t laiss de ct les m\lures roma9es corrompues1 et s'appliquai5t excut] des pr(ils f9s1 peu saillants1 d'un galbe d\x et dlicat4 ,naturellem5t les bases subissai5t cette n\velle influ5ce4 ,c'e/ p> la f9esse du galbe et le peu de saillie que les pr(ils norm&s se di/+u5t p5dant l'poque romane 7voyez ,,pr(il74 ,voici une des bases des pidroits de l'arcature intrieure de la nef de la ca?drale du ,mans 7,xe sicle7 7#aj71 qui se rappro*e plutt des pr(ils des bas temps ori5taux que de ceux adopts p> les ,roma9s d'occid5t4 ,t\tefois1 n\s p\rrions multipli] les exemples de bases antrieures au ,x,i,ie sicle1 sans tr\v] un mode gnral1 l'application d'un pr9cipe4 ,un monum5t antique encore deb\t1 un fragm5t mal int]prt1 le gt de *aque tailleur de pi]re influai5t sur la =me des bases de tel monum5t1 sans qu'il soit possible de reconnatre p>mi t\s ces exemples1 d'une excution s\v5t trs-nglige1 une ide dom9ante4 ,n\s mettons cep5dant1 comme n\s l'avons dit dj1 les monum5ts clunisi5s en dehors de ce *aos4 ,dans les prov9ces o le calcaire dur e/ commun1 la taille de la pi]re atteignit1 v]s le comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 une r>e p]fection4 ,cluny tait le c5tre de contres abondantes en pi]re dure1 et les ouvri]s atta*s ses tablissem5ts mir5t bi5tt le plus gr& so9 pr(il] les bases des difices dont la con/ruction leur tait confie4 ,ce membre de l'ar*itecture1 vois9 de l'oeil1 la porte de la ma91 fut un de ceux qu'ils traitr5t avec le plus d'am\r4 ,il e/ facile de voir dans la taille des pr(ils des bases l'application d'une m?ode rgulire2 on procde p> pannelages successifs p\r arriv] du cube la =me circulaire m\lure4 ,comme pr9cipe de la m?ode applique au ,x,i,ie sicle1 n\s donnons une des bases si frqu5tes dans les difices du c5tre de la ,france et du ,*>olais 7#aa7hf4 ,les deux disques ,a et ,b sont1 comme la figure l'indique1 exactem5t inscrits dans le plan c>r du socle ,d4 p>tir du po9t ,e1 le tailleur de pi]re a comm5c p> dgag] un cyl9dre ,e ,f1 puis il a vid la scotie ,c et ses deux li/els1 se cont5tant d'ad\cir les bords des deux disques ,a ,b1 sans *]*] donn] autrem5t de galbe son pr(il p> la retraite du second tore ,b ou des tailles arrondies en b\d9s4 ,ce pr(il e/ l\rd t\tefois1 et ne peut conv5ir qu' des bases app>t5ant des colonnes d'un faible diamtre2 mais ce sy/me de taille e/ appliqu p5dant le c\rs du ,x,i,ie sicle et re/e t\j\rs app>5t2 il comm&e la c\pe du pr(il4 ,soit 7#ab7 un morceau de pi]re ,o de/9 une base3 #a laissant la hauteur ,,ab p\r la pl9!1 on dgage un premi] cyl9dre ,,ac1 comme dans la fig4 #aa1 puis un second cyl9dre ,,ed2 on obti5t l'videm5t ,,dep4 #b on vide la scotie ,f4 #c ,on abat les deux artes ,,gh4 #d ,on cisle les filets ,,iklm4 #e ,on arrondit le premi] tore1 la scotie et le second tore4 ,quelquefois mme1 a9si que n\s le v]rons t\t l'heure1 la base re/e taille con=mm5t au quatrime pannelage en t\t ou p>tie4 ,le pr(il des bases du ,x,i,ie sicle cons]ve1 grce cet pannelage simple dont on s5t t\j\rs le pr9cipe1 quelque *ose de f]me qui convi5t p>faitem5t ce membre solide de l'ar*itecture et qui contra/e1 il faut l'av\]1 avec la mollesse et la =me indcise de la plup>t des pr(ils des bases roma9es4 ,le tore infrieur1 au lieu d'tre c\p suivant un demi-c]cle et de laiss] entre lui et la pl9! une surface horizontale qui semble t\j\rs prte se bris] s\s la *>ge1 s'appuie et semble comprim sur cette pl9!4 ,mais les ar*itectes du ,x,i,ie sicle vont plus lo91 obs]vant que1 malgr son empatem5t1 le tore infrieur de la base laisse les quatre angles de la pl9! c>re vides1 que ces angles peu pais s'paufr5t facilem5t p\r peu que la base subisse un tassem5t2 les ar*itectes1 disons-n\s1 r5=c5t ces angles p> un n]f1 un petit contre-=t diagonal qui1 p>tant du tore infrieur1 ma9ti5t cet angle saillant4 ,cet app5dice1 que n\s nommons griffe auj\rd'hui 7voy4 ce mot71 devi5t un motif de dcoration et donne la base du ,x,i,ie sicle un c>actre qui la di/+ue et la sp>e compltem5t de la base roma9e4 ,n\s donnons 7#ac7 le pr(il d'une des bases des colonnes monocyl9driques du t\r du *oeur de l'glise de ,poissy taill suivant le procd indiqu p> la fig4 #ab1 et le dess9 de la griffe d'angle de cette base p>tant du tore infrieur p\r v5ir r5=c] la saillie =me p> la pl9! c>re4 ,il n'e/ pas beso9 d'insi/]1 n\s le croyons1 sur le mrite de cette innovation si con=me aux pr9cipes du bon s5s et d'un aspect si rassurant p\r l'oeil4 ,qu& on s'e/ famili>is avec cet app5dice1 dont l'app>5ce comme la ralit prs5t5t tant de solidit1 la base roma9e1 avec sa pl9! isole1 a quelque *ose d'inquitant2 il semble 7et cela n'arrive que trop s\v5t7 que ses cornes maigres vont se bris] au mo9dre m\vem5t de la con/ruction1 ou au premi] *oc4 ,c'e/ v]s le comm5cem5t du ,x,ie sicle que l'on voit app>atre les premires griffes aux angles des bases2 elles se prs5t5t d'abord comme un vritable r5=t trs-simple1 p\r revtir bi5tt des =mes empruntes la flore ou au rgne animal 7voy4 ,,griffe74 ,il n\s s]ait difficile de dire dans quelle p>tie de l',occid5t cette innovation prit naissance1 mais il e/ inconte/able qu'on la voit adopte presque sans exception dans t\tes les prov9ces franaises1 p>tir de la premire moiti du ,x,i,ie sicle4 ,sur les bords du ,rh91 comme en ,prov5ce et dans le nord de l',italie1 les bases des colonnes sont presque t\j\rs ds cette poque1 et p5dant la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 munies de griffes4 ,n\s reprs5tons 7#ad7 une des bases des colonnes de la nef de l'glise de ,ro%eim1 prs ,/rasb\rg 7rive gau*e du ,rh971 qui e/ r5=ce de griffes trs-simples 7premire moiti du ,x,i,ie sicle72 et 7#ae7 une base des colonnes engages de l'glise de ,s*ele/adt1 mme poque1 qui (fre la mme p>ticul>it1 bi5 que1 de ces deux pr(ils1 l'un soit trs-saillant et l'autre trs-peu acc5tu4 ,mais on rem>qu]a que dans ces deux exemples1 comme dans t\s ceux que n\s p\rrions tir] des monum5ts rhnans1 le gt fait compltem5t dfaut4 ,les bases des colonnes de l'glise de ,ro%eim sont ridiculem5t empates et l\rdes1 celles de l'glise de ,s*ele/adt sont au contraire trop plates et leurs griffes =t pauvres d'inv5tion4 ,c'e/ t\j\rs dans l',ile de ,france ou les prov9ces avois9antes qu'il faut *]*] les beaux exemples de l'ar*itecture du moy5 ge1 soit comme ensemble soit comme dtails4 ,t&is que dans ces contres1 c5tre des arts et du m\vem5t intellectuel au ,x,i,ie sicle1 la base se s\mettait1 a9si que t\s les membres de l'ar*itecture1 des rgles raisonnes1 l'an>*ie ou les vieilles traditions rgnai5t encore dans les prov9ces du c5tre1 qui ne suivai5t que t>divem5t l'impulsion donne p> les arti/es du ,x,i,ie sicle4 ,en ,auv]gne1 dans le ,b]ry1 le ,b\rbonnais et une p>tie du ,poit\1 la base re/e longtemps dp\rvue de son n\veau membre1 la griffe1 et les ar*itectes p>aiss5t livrs aux fantaisies les plus tranges4 ,c'e/ a9si que n\s voyons au clo*] d'breuil 7,alli]7 des colonnes dont les *apiteaux et les bases sont id5tiques de =me 7#af74 ,mme *ose la porte de l'glise de ,neuvy-,sa9t-,spulcre 7,indre71 l'glise de ,cusset1 qui n\s laisse voir encore une base dont la =me et la sculpture app>ti5n5t un *apiteau 7#ag7hg4 ,l mme o les traditions roma9es avai5t cons]v le plus d'empire1 ,langres1 p> exemple1 mais o l'influ5ce des coles d'art de la ,france pntrait1 n\s voyons1 au ,x,i,ie sicle1 la base antique adopt] la griffe4 ,les bases des colonnes du t\r du *oeur de la ca?drale de ,langres sont p\rvues de griffes f9em5t sculptes 7#ah74 ,le pr(il ,a de ces bases e/ presque roma91 sauf la scotie1 qui semble seulem5t pannele2 la pl9! 7voir le plan ,b71 au lieu d'tre trace sur un plan c>r1 e/ brise suivant l'angle du polygone sur lequel les colonnes du *oeur s'lv5t4 ,il y a l une re*]*e qui dnote de la "p des con/ructeurs de cet difice un so9 t\t p>ticuli]#hh4 ,cette re*]*e dans les dtails se retr\ve p\sse =t lo9 dans les bases des colonnettes du tri=ium du *oeur de la ca?drale de ,langres4 ,les colonnettes jumelles qui repos5t sur des bases tailles dans un mme morceau de pi]re1 lorsqu'elles sont trs-*>ges1 port5t t\tes la *>ge aux deux extrmits de ce morceau de pi]re1 et manqu5t r>em5t de le faire cass] au milieu1 l o il e/ le plus faible1 puisqu'il n'a sur ce po9t que l'paisseur de la pl9!4 ,p\r vit] cet inconvni5t1 les con/ructeurs du *oeur de la ca?drale de ,langres ont eu l'ide de rs]v] entre les deux colonnettes jumelles1 sur la pl9!1 un r5=t pris dans la hauteur d'assise de la base 7#ai74 ,cela e/ =t +nieux1 et ce pr9cipe e/ galem5t appliqu aux *apiteaux de ce tri=ium 7voy4 ,,*apiteau74 ,il ressort dj de ces quelques exemples que n\s v5ons de donn] un fait rem>quable3 c'e/ la prop5sion croissante des ar*itectes du ,x,i,ie sicle tablir des transitions entre la ligne v]ticale et la ligne horizontale1 ne jamais laiss] port] brusquem5t la premire sur la seconde sans un int]mdiaire4 ,et p\r n\s faire compr5dre p> une figure 7#bj73 soi5t ,a ,a deux assises horizontales d'une con/ruction et ,b un po9t d'appui v]tical2 les con/ructeurs ne laiss]ont jamais les angles ,c ,c vides1 mais ils les rempliront p> des r5=ts incl9s ,d ,d1 des transitions qui sont des paulem5ts1 contre=ts1 glacis1 qu& on "p de la ligne horizontale p\r arriv] la ligne v]ticale2 des encorbellem5ts1 qu& on "p de la ligne v]ticale p\r arriv] l'horizontale4 ,t\t e/ logique dans l'ar*itecture du moy5 ge1 dat] de la gr&e cole du ,x,i,ie sicle1 dans les ensembles comme dans les mo9dres dtails2 le pr9cipe qui conduisait les ar*itectes lev] sur la colonne cyl9drique un *apiteau vas p\r port] les membres div]s des con/ructions suprieures1 multipli] les encorbellem5ts p\r pass]1 p> une succession de saillies1 du po9t d'appui v]tical la vote1 les am5ait naturellem5t procd] de la mme manire lorsqu'il s'agissait de pos] un po9t d'appui v]tical m9ce sur un l>ge empalem5t4 ,aussi1 mettant "p les m>*es1 les bancs qui doiv5t ncessairem5t1 dans les s\bassem5ts des difices1 prs5t] des surfaces horizontales1 voyons-n\s t\j\rs la surface horizontale exclue comme ne fonctionnant pas1 ne portant pas4 ,en effet3 soit 7#ba7 ,a une colonne et ,b une assise s]vant d'empatem5t infrieur1 de base4 ,t\te la *>ge de la colonne porte seulem5t sur la surface ,c ,d4 ,si =te que soit l'assise de pi]re ,b1 p\r peu que la surface ,c ,d s'affaisse s\s la *>ge1 les extrmits ,c ,f1 ,d ,g non *>ges ne suivront pas ce m\vem5t1 et la pi]re ne possdant aucune proprit la/ique cass]a en ,e ,e4 ,mais si 7#ba bis71 entre la colonne ,a et l'empatem5t ,b1 on place une assise ,o1 les *ances de rupture n'exi/]ont plus1 c> la *>ge se rp>tira sur une surface ,c ,d beauc\p plus l>ge4 ,les angles ,e s]ont abattus comme inutiles2 ds lors1 plus de surface horizontale app>5te4 ,telle e/ la loi qui comm&e la =me de t\tes les bases de l'poque ogivale#hi4 ,voyons ma9t5ant comm5t cette loi une fois tablie1 non-seulem5t les ar*itectes ne s'en c>t5t plus1 mais encore l'appliqu5t jusque dans ses d]nires consqu5ces1 sans dvi] jamais1 avec une rigueur de logique qui1 dans les arts1 aucune poque ne fut p\sse aussi lo92 telle enf91 que *aque t5tative1 *aque essai n\veau dans cette voie1 n'e/ qu'un degr p\r all] au del4 ,mais1 d'abord1 obs]vons que la qualit des matriaux1 leur plus ou mo9s de duret1 influe sur les pr(ils des bases4 ,lorsque les ar*itectes du ,x,i,ie sicle employr5t le m>bre ou des calcaires compactes et d'une nature fire1 ils se g>dr5t de ref\ill] les scoties des bases2 ils multiplir5t les artes f9es1 les plans1 p\r obt5ir des ombres vives1 m9ces1 et de l'effet peu de frais4 ,dans le ,langu$oc1 o les m>bres et les pi]res calcaires compactes froides se r5contr5t peu prs seules1 on tr\ve beauc\p de pr(ils de bases taills au ,x,i,ie sicle avec un gr& so91 une gr&e f9esse de galbe1 mais o les ref\illem5ts pr(onds si frqu5ts dans le ,nord sont vits4 ,n\s pr5ons comme exemple une des bases des colonnes jumelles de la gal]ie du premi] tage de l'htel de ville de ,sa9t-,anton9 prs ,montauban 7#bb74 ,la pi]re employe e/ tellem5t compacte et fire qu'elle clate s\s le ciseau1 mo9s de la taill] trs-petits c\ps1 sans engag] l'outil4 ,or le pr(il ,a de cette base montre avec quelle adresse les tailleurs de pi]re ont vit les ref\illem5ts1 les membres saillants des m\lures1 comme ils ont tir p>ti de la f9esse du gra9 de la pi]re p\r obt5ir1 p> des ciselures faites petits c\ps1 des plans nettem5t c\ps1 des artes vives quoique peu acc5tues4 ,les traditions antiques1 l o elles tai5t vivantes1 comme en ,prov5ce1 cons]vai5t encore1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 leur influ5ce1 t\t en p]mettant l'introduction des innovations4 ,p>mi un gr& nombre d'exemples que n\s p\rrions cit]1 il en e/ un =t rem>quable3 ce sont les bases des pili]s du t\r du *oeur de l'glise de ,sa9t-,gilles 7#bc74 ,les griffes d'angle vi5n5t s'atta*] au tore infrieur de la base ionique roma9e2 leur sculpture rappelle la sculpture antique4 ,cette base qui1 en se ret\rnant entre les piles1 =me le socle d'une clture1 porte sur le sol du *oeur et n'e/ surleve que du ct du bas-ct en ,a4 ,il e/ prsum] que les colonnes portai5t le filet et le cong comme la colonne antique#ij4 ,dans le *oeur de l'glise de ,vzelay1 peu po/rieur celui de ,sa9t-,gilles 7d]nires annes du ,x,i,ie sicle71 n\s retr\vons encore la tradition roma9e1 mais seulem5t dans le ft de la colonne qui porte en ,b un tore1 un filet et un cavet 7#bd74 ,quant la base elle-mme1 outre ses griffes1 qui sont bi5 c>actrises et n'ont ri5 d'antique 7voy4 ,,griffe71 son pr(il e/ le pr(il de la f9 du ,x,i,ie sicle2 le bahut1 qui surlve cette base sur le bas-ct1 n'e/ pas c\ronn p> le qu>t de rond antique de ,sa9t-,gilles1 mais p> un pr(il beauc\p mieux appropri cette place1 en ce qu'au lieu de =m] une arte c\pante1 il prs5te un ad\ci4 ,ces quelques exceptions mises de ct1 la base ne dvie plus de la =me rationnelle que lui avai5t donne les ar*itectes franais du ,x,i,ie sicle2 elle ne fait que la p]fectionn] jusqu' l'abus du pr9cipe logique qui avait comm& sa composition4 ,un des plus beaux et d]ni]s exemples de la base du ,x,i,ie sicle se r5contre dans une petite glise de ,b\rgogne1 l'glise de ,montral prs ,avallon#ia4 ,n\s donnons ici 7#be7 une des bases des colonnes engages de la nef de cette glise et son pr(il ,a moiti d'excution4 ,l'pannelage indiqu p> la ligne ponctue e/ encore p>faitem5t respect ici4 ,les piles de cette glise prs5t5t p>fois des pila/res pans c\ps au lieu de colonnes engages2 ,ces pila/res ne port5t pas sur un pr(il de base rptant celui des colonnes3 ils ont leur base spciale 7#bf71 dont la composition vi5t appuy] notre ?orie explique p> la fig4 #ba bis4 ,ce n'e/ gure que dans les monum5ts levs s\s une influ5ce roma9e1 comme les ca?drales de ,langres et d',autun1 comme beauc\p d'difices du ,*>olais et de la haute ,b\rgogne1 que les pila/res 7frqu5ts dans ces con/ructions p5dant le ,x,i,ie sicle7 pos5t sur des pr(ils de bases semblable ceux des colonnes4 ,la vritable ar*itecture franaise1 naissante alors1 n'admettait pas qu'un mme pr(il de base pt conv5ir un pila/re c>r et un cyl9dre4 ,et en cela1 comme en beauc\p d'autres *oses1 la n\velle cole avait raison4 ,les tores et filets des bases1 f9s1 dta*s1 prs5t5t dans les ret\rs d'qu]re des aiguits dsagrables la vue1 et surt\t =t gnants la hauteur o ils se tr\v5t placs2 c> il e/ r>e que le niveau suprieur des bases1 dat] du ,x,i,ie sicle1 excde #am1#bj au-dessus du pav4 ,les artes saillantes des bases de pila/res se fuss5t donc tr\ves la hauteur des han*es ou du c\de d'un homme2 et si les ar*itectes du moy5 ge avai5t t\j\rs en vue l'*elle huma9e dans leurs compositions 7voy4 ,,ar*itecture71 s'ils t5ai5t ce qu'une base ft plutt proportionne la dim5sion huma9e qu' celle de l'difice1 on ne doit pas tre surpris qu'ils vitass5t avec so9 ces angles dont les vives artes m5ac5t le passant4 ,t5ant compte de la dim5sion huma9e1 ils devai5t naturellem5t p5s] ne pas gn] ou bless] l'homme1 p\r lequel leurs difices tai5t faits#ib4 ,ces raisons1 celles non mo9s imprieuses dduites du n\veau sy/me de con/ruction adopt ds le comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 am5r5t successivem5t les ar*itectes modifi] les bases4 ,c'e/ dans l',ile de ,france qu'il faut tudi] ces trans=mations suivies avec p]si/ance4 ,les ar*itectes de cette prov9ce ne t>dr5t pas reconnatre que le plan c>r de la pl9! et du socle tait gnant s\s le tore infrieur1 quoique ses angles fuss5t ad\cis et r5dus mo9s dang]eux p> la prs5ce des griffes4 ,s'ils cons]vr5t les pl9!s c>res p\r les bases des colonnes hors de porte1 ils les abattir5t aux angles p\r les grosses colonnes du rez-de-*ausse4 ,tmo9 les colonnes monocyl9driques du t\r du *oeur de la ca?drale de ,p>is 7f9 du ,x,i,ie sicle72 celles de la nef de la ca?drale de ,meaux1 du t\r du *oeur de l'glise ,sa9t-,quiriace de ,prov9s1 dont les bases sont leves sur des socles et des pl9!s donnant en plan un octogone quatre gr&s cts et quatre petits4 ,t\tefois1 comme p\r cons]v] la base son c>actre de =ce1 un empatem5t considrable s\s le ft de la colonne1 les con/ructeurs recul5t encore devant l'octogone cts gaux2 ils cons]v5t la griffe1 mais en lui donnant mo9s d'importance puisqu'elle c\vre une plus petite surface4 ,la fig4 #bf bis indique le plan1 et l'angle abattu avec sa griffe d'une des bases du t\r du *oeur dans la ca?drale de ,p>is1 taille d'aprs ce pr9cipe4 ,mais que l'on veuille bi5 rem>qu] que ces bases1 plan octogonal irrguli]1 ne sont places que s\s les grosses colonnes isoles du rez-de-*ausse2 ces angles abattus ne se tr\v5t pas aux bases des colonnes engages d'un faible diamtre4 ,l'int5tion de ne pas gn] la circulation e/ ici manife/e#ic4 ,aut\r du *oeur de la ca?drale de ,*>tres 7comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle71 les grosses colonnes qui =m5t la prc9ction du deuxime bas-ct sont portes sur des bases dont le socle e/ cubique1 et la pl9! octogonale rgulire 7#bg74 ,mais la position de ces colonnes accompagnant un emm>*em5t ju/ifie la prs5ce du socle pan c>r4 ,en effet1 ces m>*es int]disant la circulation en t\s s5s1 il tait inutile d'abattre les angles des c>rs4 ,ici la griffe e/ desc5due d'une assise2 elle dgage la base dont la pl9! la porte de la ma9 e/ fran*em5t octogone4 ,dj mme le tore infrieur de cette base1 p\r g>antir p> sa c\rbure les artes du polygone1 vit] la saillie des angles obtus1 dborde les faces de ce polygone1 a9si que l'indique en ,a le pr(il pris sur une ligne p]p5diculaire au milieu de l'une d'elles4 ,en si beau *em9 de raisonn]1 les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle ne s'arrt5t plus4 la ca?drale de ,reims 7#bh71 n\s les voyons cons]v] la pl9! c>re avec ses griffes1 mais g>d] les passants des artes p> la premire assise du socle ,b1 qui e/ taille sur un plan octogonal2 le tore infrieur ,c dborde les faces ,d4 la mme poque1 on con/ruisait la nef de la ca?drale d',ami5s et une quantit innombrable d'difices dont les bases des gros pili]s sont pr(iles sur des pl9!s et socles octogones4 ,la griffe alors disp>at4 ,voici un exemple de ces sortes de bases socle octogone tir des colonnes monocyl9driques des bas-cts du *oeur de l'glise ,notre-,dame de ,semur en ,auxois 7#bi74 ,p5dant que l'on abattait p>t\t1 de #abcj #abdj1 les angles des pl9!s et les socles des grosses piles1 af9 de laiss] une circulation plus facile aut\r de ces pili]s isols1 on ma9t5ait encore les bases pl9!s et socles c>rs p\r les colonnes engages le long des murs1 p\r les colonnettes des f5tres1 des arcatures1 et t\tes celles qui tai5t hors de la circulation2 seulem5t1 p\r les colonnes engages1 on posait1 lorsqu'elles tai5t triples 7ce qui arrivait s\v5t af9 de port] l'arc d\bleau et les deux arcs ogives des votes71 les bases a9si que l'indique la fig4 #cj4 ,il y avait cela deux raisons3 la premire1 que les tailloirs des *apiteaux tant s\v5t cette poque poss suivant la direction des arcs des votes1 les faces ,b des tailloirs tai5t p]p5diculaires aux diagonales ,a2 que ds lors les bases pr5ai5t en plan une position semblable celle des *apiteaux2 la seconde1 que les bases a9si places prs5tai5t des pans c\ps ,b ne gnant pas la circulation4 ,dj1 ds #abcj1 la direction et le nombre des arcs des votes comm&ai5t non-seulem5t le nombre et la =ce des colonnes1 mais la position des bases 7voy4 ,,con/ruction74 ,supprimant les griffes aux bases des pili]s isols1 on ne p\vait les laiss] aux bases des colonnes engages et des colonnettes des gal]ies1 des f5tres1 etc4 ,les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle t5ai5t trop l'unit de /yle p\r faire une semblable faute2 mais n\s ne devons pas oubli] leur av]sion p\r t\te surface horizontale dc\v]te et p> consqu5t ne portant ri54 ,les griffes enleves1 l'angle de la pl9! c>re r$ev5ait app>5t1 sec1 contraire au pr9cipe des paulem5ts et transitions4 ,p\r vit] cet cueil1 les ar*itectes comm5cr5t p> faire dbord] de beauc\p le tore infrieur de la base sur la pl9! 7#ca7id2 mais les angles ,a1 malgr le bizeau ,c1 laissai5t encore voir une surface horizontale1 et le tore ,b a9si dbordant 7quoique le bizeau ,c ne ft pas cont9u s\s la saillie en ,d7 tait faible1 facile bris]2 il laissait voir p>-dess\s1 si la base tait vue de bas en haut1 une surface horizontale ,e4 ,on ne t>da gure vit] ces deux inconvni5ts en entaillant les angles et en mnageant un petit support s\s la saillie du tore4 ,la fig4 #cb ,a indique en plan l'angle de la pl9! dissimul p> un cong1 et ,b le support rs]v s\s la saillie du tore infrieur4 ,la fig4 #cc donne les bases d'une pile engage du clotre de la ca?drale de ,v]dun tailles d'aprs ce pr9cipe4 ,on voit que l les angles saillants1 contre lesquels il et t dang]eux de heurt] les pi$s dans une gal]ie de/9e la prom5ade ou la circulation1 ont t vits p> la disposition pan c\p des assises infrieures ,p4 ,t\tes ces t5tatives se succd5t avec une rapidit incroyable2 dans une mme con/ruction1 leve en dix ans1 les progrs1 les p]fectionnem5ts app>aiss5t *aque tage4 ,de #abce #abde1 les ar*itectes prir5t le p>ti d'vit] les complications de tailles p\r les pl9!s et socles des bases des colonnes secondaires1 comme ils l'avai5t fait dj p\r les grosses colonnes des nefs1 c'e/--dire qu'ils adoptr5t p>t\t1 sauf p\r quelques bases de colonnettes de m5eaux1 la pl9! et le socle octogones4 la ca?drale d',ami5s1 dans les p>ties infrieures du *oeur1 la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 dans la nef de l'glise de ,sa9t-,d5is1 dans le *oeur de la ca?drale de ,troyes1 etc41 t\tes les bases des colonnes engages ou isoles sont a9si tailles 7#cd74 ,quelques prov9ces cep5dant avai5t1 la mme poque1 pris un autre p>ti4 ,la ,norm&ie1 le ,ma9e1 la ,bretagne tablissai5t les bases de leurs pili]s1 colonnes ou colonnettes isoles ou engages1 sur des pl9!s et socles circulaires conc5triques ces tores4 ,telles sont les bases des piles de la nef de la ca?drale de ,sez 7#ce71 les bases des colonnes de la p>tie de l'glise d',eu qui date de #abdj environ1 du *oeur de la ca?drale du ,mans de la mme poque1 etc42 c> il e/ rem>qu] que1 p5dant les premires annes du ,x,i,i,ie sicle1 ces dtails de l'ar*itecture norm&e ne diffr5t que bi5 peu de ceux de l'ar*itecture de l',ile de ,france1 et qu'au mom5t o1 dans les diocses de ,p>is1 de ,reims1 d',ami5s1 d',aux]re1 de ,t\rs1 de ,b\rges1 de ,troyes1 de ,s5s1 on faisait pass] le plan infrieur de la base du c>r l'octogone1 on adoptait en ,norm&ie et dans le ,ma9e le socle circulaire4 ,cette d]nire =me e/ molle1 pauvre1 et e/ lo9 de produire l'effet encore solide de la base sur socle octogone4 ,c'e/ aussi la =me circulaire que s'arrtr5t les ar*itectes anglais1 la mme poque4 ,l'influ5ce du /yle franais se fait s5tir en ,norm&ie la f9 du rgne de ,philippe-,augu/e2 plus t>d1 le /yle anglo-norm& semble prvaloir1 dans cette prov9ce1 dans les dtails s9on dans l'ensemble des con/ructions4 ,cep5dant le pr(il de la base avait subi des modifications ess5tielles de #abbj #abdj4 ,le tore infrieur 7fig4 #cd7 ,a s'tait aplati2 la scotie ,c se creusait et arrivait p>fois jusqu' l'aplomb du nu de la colonne2 le tore suprieur ,b1 au lieu d'tre trac p> un trait de compas1 subissait une dpression qui allgeait son pr(il et lui donnait de la f9esse4 ,le b de ces modifications e/ bi5 vid5t3 les ar*itectes v\lai5t donn] plus d'importance au tore infrieur aux dp5s des autres membres de la base1 af9 d'arrt] la colonne p> une m\lure l>ge et se drobant le mo9s possible aux yeux4 ,mais ce n'e/ que dans les prov9ces mres de l'ar*itecture ogivale que ces dtails sont s\mis des rgles dictes p> le bon s5s et le gt2 ailleurs1 en ,norm&ie1 p> exemple1 o la d]nire priode romane jette un si vif et bel clat1 on voit que l'cole ogivale e/ flottante1 indcise2 elle mle ses pr(ils romans au n\veau sy/me d'ar*itecture2 elle trace ses m\lures s\v5t au has>d1 ou *]*e des effets dans lesquels l'exagration a plus de "p que le gt4 ,le pr(il de la base que n\s donnons 7fig4 #ce7 en e/ un exemple3 c'e/ un pr(il roman2 la scotie e/ maladroitem5t remplie p> un p]l qui amollit encore ce pr(il1 dj trop plat p\r une pile de ce diamtre4 ,ce n'e/ pas a9si que procdai5t les matres1 les ar*itectes tels que ,rob]t de ,luz>*es1 ,pi]re de ,corbie1 ,pi]re de ,mont]eau et tant d'autres sortis des coles de l',ile de ,france1 de la ,*ampagne1 de la ,pic>die et de la ,b\rgogne2 ils ne donnai5t ri5 au has>d1 et ils se r5dai5t compte1 dans leurs compositions d'ensemble comme dans le trac des mo9dres pr(ils1 en pratici5s habiles qu'ils tai5t1 des effets qu'ils v\lai5t produire4 ,qu'on ne s'tonne pas si1 propos des bases1 n\s entrons dans des considrations aussi t5dues4 ,les bases1 leur compositions leurs pr(ils1 ont1 dans les difices1 une importance au mo9s gale celle des *apiteaux2 elles donn5t l'*elle de l'ar*itecture4 ,celles qui sont poses sur le sol tant prs de l'oeil devi5n5t le po9t de comp>aison1 le module qui s]t tablir des rapports entre les m\lures1 les faisceaux de colonnes1 les n]vures des votes4 ,trop f9es ou trop acc5tues1 elles f]ont p>atre les membres suprieurs d'un monum5t l\rds ou maigres#ie4 ,aussi les bases sont-elles traites p> les gr&s matres des oeuvres du ,x,i,i,ie sicle avec un so91 un am\r t\t p>ticuli]4 ,si elles sont poses trs-prs du sol et vues de haut en bas1 leurs pr(ils s'aplatiront1 leurs mo9dres dtails se prt]ont cette position 7#cf ,a74 ,si1 au contraire1 elles port5t des colonnes suprieures telles que celles des f5tres hautes1 des tri=iums1 et si1 p> consqu5t1 on ne peut les voir que de bas en haut1 leurs m\lures1 tores1 scoties et li/els pr5dront de la hauteur 7#cf ,b71 de manire que1 p> l'effet de la p]spective1 les pr(ils de ces bases infrieures et suprieures p>atront les mmes4 ,cette tude de l'effet des pr(ils des bases e/ bi5 vid5te dans la nef de la ca?drale d',ami5s1 btie d'un seul jet de #abbe #abce4 ,l1 plus les bases se rappro*5t de la vote et plus leurs pr(ils sont hauts1 t\t en cons]vant exactem5t les mmes membres de m\lures4 ,depuis les premi]s essais de l'ar*itecture du ,x,i,ie sicle1 dans les prov9ces de ,france1 jusque v]s #abbe environ1 lorsque des piles se compos5t de faisceaux de colonnes 9gales de diamtre1 la runion des bases donne des pr(ils diffr5ts de hauteur en raison de la grosseur des diamtres des colonnes2 du mo9s cela e/ frqu5t2 c'e/--dire que la grosse colonne a sa base et la colonne f9e la si5ne1 les pr(ils tant semblables mais 9gaux4 ,ce fait e/ bi5 rem>quable la ca?drale de ,laon#if1 dont quelques piles de la nef se compos5t de grosses colonnes monocyl9driques flanques de colonnettes dta*es1 d'un faible diamtre 7#cg74 ,a donne le pr(il de la grosse colonne c5trale et ,b le pr(il des colonnettes reposant t\s deux sur un socle et une pl9! de mme paisseur4 ,mais dj1 de #abcj #abdj1 n\s voyons les piles composes de colonnes de diamtres 9gaux possd] le mme pr(il de base p\r ces colonnes1 indp5damm5t de leur diamtre4 ,il e/ c]ta9 que1 quelle que ft la composition de la pile1 les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle v\lai5t qu'elle et sa base1 et non ses bases2 c'tait l une "q d'unit4 la ,sa9te-,*apelle de ,p>is 7voy4 fig4 #cd71 les trois colonnes des piles engages et les colonnettes de l'arcature ont le mme pr(il de base1 qui se cont9ue entre ces colonnettes le long du pi$ de la tapiss]ie2 seulem5t le pr(il appliqu aux colonnettes de l'arcature et c\rant le long du p>em5t e/ plus cam>d que celui des grosses colonnes4 ,les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle1 arti/es de gt autant au mo9s que logici5s scrupuleux1 avai5t s5ti qu'il fallait1 dans leurs difices composs de tant de membres div]s1 ns successivem5t du pr9cipe auquel ils s'tai5t s\mis1 ratta*] ces membres p> de gr&es lignes horizontales1 d'autant mieux accuses qu'elles tai5t plus r>es4 ,la base place presque au niveau de l'oeil tait1 plus que le sol encore1 le vritable po9t de d"p de t\te leur ordonnance2 ils *]*ai5t si bi5 vit]1 dans cette ligne1 les ressauts1 les dman*em5ts de niveaux1 qu'ils runissai5t s\v5t les bases des piles adosses aux murs p> une assise cont9uant le pr(il de ces bases1 a9si qu'on peut le voir la ,sa9te-,*apelle de ,p>is4 ,lorsque les difices se compos5t1 comme les gr&es glises1 de ranges de piles isoles et de piles engages dans les murs latraux1 les bases atteign5t des niveaux diffr5ts1 celles des gr&es piles isoles tant plus hautes que celles des piles des bas-cts2 cela e/ =t bi5 raisonn1 c> un niveau unique p\r les bases des piles c\rtes et des piles lances devait tre *oquant2 ce niveau et t trop lev p\r les piles des bas-cts ou trop bas p\r les piles isoles qui mont5t jusqu' la gr&e vote4 ,a9si1 p\r les gr&es piles1 la base se compose gnralem5t de trois membres3 #a d'un socle infrieur circonscrivant les polygones1 #b d'un second socle avec m\lure1 #c de la base proprem5t dite avec sa pl9!2 t&is que p\r les piles des bas-cts1 la base ne se compose gure que de deux membres3 #a d'un socle la hauteur du banc1 #b de la base avec sa pl9!4 ,si le bas-ct e/ d\ble1 le second rang de piles isoles e/ port sur des bases dont le niveau e/ le mme que celui des bases des piles engages1 puisque ce second rang de piles n'a que la hauteur de celles adosses aux murs latraux4 ,si gr& que soit l'difice1 les bases dont le niveau e/ le plus lev ne dpass5t jamais et atteign5t r>em5t1 dans les monum5ts con/ruits p> les arti/es de ,france au ,x,i,i,ie sicle1 la hauteur de l'oeil1 c'e/--dire #am1#fj4 ,la hauteur de la base e/ donc le vritable module de l'ar*itecture ogivale2 c'e/ le po9t de comp>aison1 l'*elle2 c'e/ comme une ligne de niveau trace au pi$ de l'difice1 qui rappelle p>t\t la /ature huma9e4 ,si le sol s'lve de quelques m>*es1 comme dans les *oeurs des glises1 le niveau de la base ressaute d'autant1 retrace une seconde ligne de niveau1 indique un autre sol4 ,ces rgles sont bi5 loignes de celles qu'on a v\lu bas] sur les ordres roma9s1 et qui sont du re/e r>em5t confirmes p> les faits2 mais n'oublions pas qu'il faut tudi] l'ar*itecture antique et l'ar*itecture ogivale deux po9ts de vue diffr5ts4 ,en s\mettant a9si t\tes les piles et les membres de ces piles un seul pr(il de bases1 sans t5ir compte des diamtres des colonnes1 les ar*itectes obissai5t leur in/9ct d'arti/e plutt qu' un raisonnem5t de savants2 ils avai5t dvi de l'ornire logique4 ,n\s ne saurions trop le dire 7p>ce que dans les arts1 et surt\t dans l'art de l'ar*itecture1 entre la sci5ce pure et le caprice1 il e/ un *em9 qui n'e/ ouv]t qu'aux hommes de gnie71 ce qui n\s porte tant admir] nos ar*itectes franais du ,x,i,i,ie sicle1 c'e/ qu'ils ont suivi ce *em91 comme dans leur temps les ,grecs l'avai5t p>c\ru2 mais malheureusem5t cette voie1 dans l'hi/oire des arts1 n'e/ jamais longue4 ,le gt1 le gnie1 l'in/9ct ne se =mul5t pas1 et l'heure des pdants1 des raisonneurs1 succde bi5tt l'inspiration qui possde la sci5ce1 mais la possde prisonnire et s\mise4 ,avant de pass] outre et de montr] ce que devi5t ce membre si important de l'ar*itecture ogivale1 la base1 n\s ne devons pas omettre une obs]vation de dtail qui a son importance4 ,si les bases des piles de rez-de-*ausse excutes de #abcj #abfj ne prs5t5t que peu de v>its dans la composition de leurs pr(ils et de leurs plans2 si les ar*itectes p5dant cette priode atta*ai5t une gr&e importance ces bases infrieures1 le po9t de d"p1 le module de leurs difices1 il semble qu'ils ai5t ab&onn s\v5t l'excution des bases des colonnes secondaires des ordonnances suprieures aux tailleurs de pi]re4 ,les ouvri]s sortis de div]s ateli]s1 runis en gr& nombre lorsqu'il s'agissait de con/ruire un va/e difice 7et cette poque on con/ruisait avec une rapidit qui ti5t du prodige7 7voy4 ,,con/ruction71 se p]mettai5t de modifi] c]ta9s pr(ils de dtails suivant leur gt4 ,il n'e/ pas r>e 7et ceci peut tre obs]v surt\t dans les gr&s monum5ts7 de tr\v]1 dans les difices qui dat5t de #abdj #abgj1 des bases de colonnettes1 de m5eaux de f5tres1 de gal]ies suprieures1 prs5tant des rangs de po9tes de diamant dans la scotie1 des bases sans scoties1 avec tore suprieur d'une c\pe circulaire1 avec pl9! c>re simple ou avec angles abattus et supports s\s la saillie du tore infrieur4 ,il y a donc encore cette poque une c]ta9e lib]t1 mais elle se rfugie dans les p>ties des difices qui sont hors de la vue1 et se produit sans la p>ticipation de l'ar*itecte4 ,au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 la base s'appauvrit1 ses pr(ils p]d5t de leur hauteur et de leur saillie4 ,dans l'glise ,sa9t-,urba9 de ,troyes dj1 qui ouvre le ,x,i,ve sicle1 les bases des pili]s et colonnettes compt5t pe9e2 les deux tores se sont runis et la scotie a disp>u 7#ch72 les m\lures des socles sont maigres2 et p>t\t1 au rez-de-*ausse comme dans les gal]ies suprieures1 le pr(il e/ le mme4 ,on voit qu'alors les ar*itectes *]*ai5t dissimul] ce membre d'ar*itecture1 si important dans les difices des premi]s temps de la priode ogivale1 vit] des empatem5ts dont l'importance tait en dsaccord avec le sy/me v]tical des con/ructions4 ,en progressant1 l'ar*itecture ogivale multiplie ses lignes v]ticales et efface ses membres horizontaux2 ceux-ci se rduis5t de plus en plus p\r disp>atre compltem5t au ,x,ve sicle4 ,telle e/ la puissance d'un pr9cipe logique p\rsuivi outrance dans les arts1 qu'il f9it p> t\ff] ses propres orig9es4 ,p5dant les premires annes du ,x,i,ve sicle1 les pili]s possd5t encore la base niveaux et pr(ils uniques4 ,non-seulem5t les colonnes =mant faisceaux se subdivis5t 7voy4 ,,pili]71 mais elles comm5c5t port] des artes saillantes de/9es multipli] les lignes v]ticales4 ,le pr(il des bases obx au cont\r donn p> le plan de ces pili]s2 et1 dans ce cas1 la pl9! cons]ve son plan c>r1 dont l'angle saillant e/ c\v]t p> l'excroissance que =me le tore infrieur de la base4 ,dans le *oeur de l'glise ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne 7#ci71 les piles engages prs5t5t en section horizontale ,a des runions de colonnettes portant1 la plup>t1 des artes saillantes2 le pr(il de la base cont\rne ces artes1 et les saillies des tores infrieurs sont accompagnes encore de petits supports4 ,les surfaces horizontales sont soigneusem5t vites ici1 c> les pl9!s c>res des bases pntr5t un bizeau cont9u dp5dant du socle qui circonscrit le plan de ces pl9!s4 ,t\tefois un fait curieux doit tre signal ici3 le *oeur de l'glise ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne cons]ve encore de grosses colonnes cyl9driques1 et1 p> exception1 l'ar*itecte de cet difice n'ayant pas admis la pl9! polygonale s\s les tores des bases1 fut entran faire encore des griffes p\r c\vrir les angles saillants des pl9!s que le tore des bases des grosses colonnes ne p\vait masqu] 7#dj74 ,ces exemples indiqu5t p>faitem5t la transition entre la base du ,x,i,i,ie sicle et la base du ,x,i,ve1 c> la pl9! plan c>r et la griffe ne se retr\v5t plus p>tir de cette d]nire poque4 ,sa9t-,nazaire de ,c>cassonne1 n\s voyons encore1 s\s la pl9!1 le pr(il ,b 7#dj71 qui figure une assise s\s cette pl9!1 bi5 que p> le fait ce pr(il ,b soit pris dans l'assise mme de la base4 ,c'tait l un contre-s5s qui ne fut pas s\v5t rpt4 ,bi5tt1 en effet1 le pr(il ,b du socle et la pl9! ne fir5t plus qu'un2 les deux pr(ils des tores de la base arrivr5t galem5t ne =m] qu'une seule m\lure4 ,soit ,a 7#da7 le pr(il d'une base de la f9 du ,x,i,i,ie sicle2 la scotie ,d e/ encore visible2 ce n'e/ plus qu'un trait grav2 l'anci5ne m\lure du socle ,e ti5t la pl9! et lui donne un empatem5t dta* comme s'il y avait un jo9t en ,f1 qui n'exi/e pas cep5dant4 ,la base se modifie encore2 ,b1 la scotie1 disp>at entirem5t2 le pr(il ,e s'amaigrit1 son membre suprieur se dta*e4 ,puis enf91 v]s #abcj1 ,c1 les deux tores1 se runiss5t1 et le pr(il ,e s'e/ fondu dans la pl9!4 ,les petits supports s\s les saillies du tore infrieur sont cons]vs lorsque la pl9! plan c>r p]si/e1 ce qui e/ r>e4 ,la pl9! devi5t polygonale p\r mieux circonscrire les tores4 ,ne compr5ant plus les raisons d'art qui avai5t engag les ar*itectes du milieu du ,x,i,i,ie sicle faire rgn] la mme hauteur et le mme pr(il de base s\s t\tes les colonnes1 quel que ft leur diamtre1 et t5dant s\mettre t\s les dtails ar*itectoniques une logique imprieuse1 les con/ructeurs du ,x,i,ve sicle revi5n5t aux bases 9gales de hauteur en raison des diamtres des colonnes runies en un seul faisceau4 ,on peut en voir un exemple la ca?drale de ,p>is1 dont les *apelles absidales ont t con/ruites de #acbe #accj2 les piles de tte de ces *apelles sont portes sur des bases a9si tailles 7#db74 ,t\tefois1 ici1 les 9galits entre les hauteurs des bases sont peu s5sibles1 et les tores sont pr(ils au mme niveau4 ,l'oeil e/ ram5 une seule ligne horizontale de laquelle les piles s'lanc5t4 ,p5dant t\te la dure du ,x,i,ve sicle1 cette m?ode e/ suivie sans dviations s5sibles4 ,ce n'e/ qu' la f9 de ce sicle et au comm5cem5t du ,x,ve que les ar*itectes imag95t de faire ressaut] les bases et de ne cons]v] ni les tores ni les pl9!s au mme niveau4 ,mais disons d'abord que les deux tores de la base1 aprs l'ab&on de la scotie1 s'tai5t si bi5 s\ds qu'on avait f9i p> oubli] l'orig9e de ce pr(il2 des deux m\lures1 p5dant le ,x,ve sicle1 on n'en =mait plus qu'une seule2 et comme cette m\lure se tr\vait prise dans la mme pi]re que la pl9!1 on ne la sp>a plus de celle-ci p> une c\pe vive angle droit1 c\pe qui1 p\r les raisonneurs de cette poque1 indiquait un lit qui n'avait jamais exi/4 ,du pr(il ,a 7#dc7 on arriva au pr(il ,b1 et le membre ,c qui remplaait l'anci5 tore1 au lieu d'tre trac sur un plan circulaire1 prit la =me polygonale de l'anci5ne pl9! ,d1 la colonne re/ant cyl9drique4 ,les ar*itectes affectr5t de pr(il] les bases d'une mme pile des niveaux diffr5ts1 comme p\r mieux sp>] *aque colonnette ou membre de ces piles1 et p\r vit] la cont9uit des lignes horizontales4 ,voici 7#dd7 un exemple de bases d'une pile du ,x,ve sicle tir de la nef de la ca?drale de ,meaux4 ,ces exemples sont trs-frqu5ts1 et n\s ne croyons pas avoir beso9 de les multipli]2 d'ailleurs il en e/ des bases du ,x,ve sicle comme de t\s les dtails et ensembles ar*itectoniques de cette poque1 la complication des =mes arrive la monotonie4 ,plus d'orig9alit1 plus d'art2 t\t se rduit des =mules d'app>eilleur4 la f9 du ,x,ve sicle1 les piles1 au lieu de se compos] de faisceaux de colonnes cyl9driques1 revi5n5t la =me monocyl9drique ou aux gr\pes de prismes curvilignes4 ,dans le premi] cas1 une seule base socle polygonal porte le gros cyl9dre 7#de71 dans le second1 on retr\ve la base pr9cipale1 celle du corps du pili]1 dans laquelle vi5n5t pntr] les petites bases p>tielles et ressautantes des prismes gr\ps aut\r de ce pili]4 ,on se fait difficilem5t une ide de la confusion qui rsulte de ce trac2 mais les app>eilleurs et tailleurs de pi]re de ce temps se faisai5t un jeu de ces pntrations de corps 7voy4 ,,trait74 ,n\s donnons ci-contre 7#df7 la base d'une pile prov5ant du portique de l'htel de la ,trmoille ,p>is2 cet exemple confirme ce que n\s disons#ig4 ,on voit1 en c\pe1 le pr(il pr9cipal ,d de la base du pili]1 exprim en ,d' dans le plan ,p4 ,les bases ressautantes des prismes accols ce pili] vi5n5t pntr] dans le pr(il ,d de manire ce que les angles saillants ,a ,e ,f ,g ,c ,h des pl9!s tomb5t sur la circonfr5ce de la c\rbe du socle infrieur4 ,la colonne engage ,b1 qui a une fonction p>ticulire1 qui porte la retombe de l'arc d\bleau et de deux arcs ogives1 possde sa base di/9cte4 ,les petites surfaces ,i re/ant entre le pr(il ,d de base et le fond des gorges1 sont tailles en p5te1 a9si que l'indique la c\pe ,i'4 ,on en tait donc v5u1 au ,x,ve sicle1 donn] *aque membre des pili]s sa base propre1 indp5dante1 t\t en laissant s\s le corps du pili] une base pr9cipale de/9e recevoir les pntrations des bases secondaires 7voy4 ,,pili]1 ,p,n,,tration74 ,lorsqu'au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle on fit un ret\r v]s les =mes de l'ar*itecture roma9e1 on reprit le pr(il de la base antique2 p5dant quelque temps encore1 le sy/me de bases appliqu la f9 du ,x,ve sicle se tr\va ml avec le pr(il de la base roma9e1 ce qui produit une s+ulire confusion2 mais du mom5t que les ordres fur5t rgulirem5t admis1 les d]nires traces des pr(ils des bases du ,x,ve sicle disp>ur5t 7voy4 ,,pr(il74 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #a bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c et #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad et #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba et #ba bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc et #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce et #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da et #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,note #he3 ,c'e/ au-dess\s du sol de l'glise recon/ruite au ,x,i,ie sicle que ces bases ont t dc\v]tes leur anci5ne place2 aut\r d'elles ont t tr\vs de nombreux fragm5ts de *apiteaux et tailloirs du travail le plus b>b>e1 des dbris de tuiles roma9es4 ,il n'e/ pas d\teux que ces re/es dp5d5t de l'glise btie ,poissy p> les premi]s rois mrov+i5s4 ,le sol de ces bases e/ #jm1#fj en contre-bas du sol de l'glise du ,x,i,ie sicle4 ,note #hf3 ,cette base provi5t de l'glise d',ebreuil 7,alli]74 ,note #hg3 ,ces deux d]ni]s exemples app>ti5n5t au ,x,i,ie sicle4 ,c'e/ ,m4 ,millet1 ar*itecte1 que n\s devons les dess9s de ces deux bases4 ,note #hh3 ,le *oeur de la ca?drale de ,langres ouvre un l>ge *amp l'tude de la con/ruction p5dant le ,x,i,ie sicle2 n\s avons l'occasion d'y rev5ir aux mots ,,con/ruction1 ,,v\te4 ,note #hi3 ,cette loi1 bi5 ent5du1 ne s'applique pas seulem5t aux bases1 mais t\t l'ensemble comme aux dtails des con/ructions du moy5 ge1 p>tir du ,x,i,ie sicle 7voy4 ,,con/ruction74 ,note #ij3 ,ce *oeur e/ malheureusem5t dtruit1 et les bases re/5t seules leur place1 a9si que l'indique notre dess94 ,note #ia3 ,les pr(ils de l'glise de ,montral sont d'une puret et d'une beaut trs-rem>quables1 et leur excution e/ p>faite4 ,dans ce monum5t1 t\tes les bases et pr(ils la porte de la ma9 sont polis1 t&is que les p>em5ts sont taills au taillant simple d'une faon assez ru/ique4 ,ce contra/e entre la taille des m\lures et des p>em5ts e/ frqu5t la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie2 il prte un *>me t\t p>ticuli] aux dtails de l'ar*itecture 7voy4 ,,taille74 ,note #ib3 ,combi5 ne voyons-n\s pas dans nos difices mod]nes de ces corni*es de /ylobates prs5t] leurs angles vifs la hauteur de l'oeil8 de ces artes de pila/res ou de bases que l'on maudit avec raison lorsque la f\le v\s prcipite sur elles8 ,note #ic3 ,ces bases de la ca?drale de ,p>is doiv5t avoir t tailles et mises en place entre les annes #aage et #aahj4 ,note #id3 ,base de l'glise de ,notre-,dame de ,semur1 de ,notre-,dame de ,dijon1 etc4 ,voyez aussi7#cg7 la figure d'une base de la ca?drale de ,laon1 comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #ie3 ,combi5 d'difices1 dont l'effet intrieur tait dtruit p> ces amas de *aises ou de bancs encombrant leurs bases1 p>aiss5t c5t fois plus beaux une fois ces meubles enlevs4 ,note #if3 ,comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #ig3 ,cette con/ruction datait des d]nires annes du ,x,ve sicle4 ,,basilique1 ,s4 f4 ,*ez les ,grecs et les ,roma9s de l'antiquit1 la basilique tait une salle plus longue que l>ge1 s\v5t avec bas-cts et tribune au-dessus1 t]m9e1 l'extrmit oppose l'entre1 p> un hmicycle4 ,c'tait l qu'on r5dait la ju/ice1 que se traitai5t les affaires comm]ciales comme dans nos ,b\rses mod]nes4 ,p>mi les difices qui ent\rai5t le =um1 la basilique t5ait une des premires places4 ,vitruve la dcrit1 en indique l'usage et les dim5sions4 ,les basiliques antiques possdai5t quelquefois des d\bles bas-cts2 telle tait la basilique mili5ne dont le plan e/ trac sur les fragm5ts de m>bre du gr& plan de ,rome lev s\s ,septime-,svre4 ,lorsque les *rti5s pur5t pratiqu] leur culte o/5siblem5t1 ils se s]vir5t de la basilique antique comme conv5ant mieux aux runions de fidles que t\t autre difice du paganisme2 les premires glises qu'ils levr5t en adoptr5t la =me4 proprem5t p>l]1 il n'y a pas en ,france1 depuis le ,xe sicle1 de basilique 7voy4 ,,ar*itecture1 ,,ar*itecture ,,religieuse74 ,ce nom fut seulem5t appliqu quelques glises primitives de ,rome1 telles que ,sa9t-,pi]re#ih1 ,sa9te-,m>ie-,majeure1 ,sa9t-,jean-de-,latran1 qui sont les trois gr&es basiliques *rti5nes de premi] ordre4 ,sa9t-,laur5t1 ,sa9te-,agns1 ,sa9t-,paul 7hors les murs7 et plusieurs autres glises de la cit antique1 cons]v5t aussi le titre de basilique4 ,en ,france1 quelques-unes de nos glises obt9r5t des papes le privilge d'tre dsignes comme basiliques2 mais1 au po9t de vue ar*itectonique1 on ne peut leur donn] ce nom4 ,le plan et les dispositions gnrales de la basilique antique peuv5t conv5ir aux glises *rti5nes2 mais ces monum5ts ne doiv5t tre considrs que comme l'appropriation d'un difice antique un beso9 mod]ne1 non comme la ralisation d'un programme arrt2 cela e/ si vrai1 que les con/ructeurs du moy5 ge1 du mom5t qu'ils ab&onnr5t les traditions abt>dies de l'antiquit1 *]*r5t de n\velles dispositions comme plan1 et un n\veau sy/me de con/ruction2 c'e/ ce qui a fait dire beauc\p de p]sonnes s'occupant des arts religieux1 que les glises romane et ogivale tai5t les seules qui fuss5t vraim5t *rti5nes4 ,si cela n'e/ pas s\t5able au fond1 puisque dans la ville *rti5ne p> excell5ce il n'exi/e pas une glise btie suivant la donne romane ou ogivale1 n\s sommes bi5 =cs de reconnatre que le *ri/ianisme1 en ,occid5t1 a tr\v une =me n\velle qu'il a m]veilleusem5t applique aux beso9s du culte4 ,on peut adopt] ou rep\ss] cette =me1 elle n'app>ti5t pas mo9s au ca?olicisme2 bonne ou mauvaise1 c'e/ son oeuvre4 ,note #ih3 ,si ,sa9t-,pi]re de ,rome a cons]v son nom de basilique1 il n'e/ pas beso9 de dire que la disposition de l'difice actuel ne rappelle en ri5 celle des basiliques primitives4 ,,bassye1 vieux mot employ p\r latr9es1 priv 7voy4 ,,priv74 ,,bas-,,relief1 s4 m4 7voy4 ,,imag]ie74 ,,ba/>de1 s4 f4 ,vieux mot employ p\r dsign] une pice de bois de moy5ne gr&eur4 ,,ba/ide1 s4 f4 ,ba/ille4 ,on ent5dait p> ba/ide1 p5dant le moy5 ge1 un ouvrage de df5se isol1 mais faisant cep5dant p>tie d'un sy/me gnral de =tification3 ,on doit di/+u] les ba/illes p]man5tes des ba/illes leves provisoirem5t2 les ba/illes t5ant aux =tifications d'une place1 de celles con/ruites p> les assigeants p\r r5=c] une ence9te de circonvallation ou de contrevallation4 ,le mot ba/ide e/ plutt employ jusqu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle p\r dsign] des ouvrages provisoires de/9s protg] un campem5t que des con/ructions demeure2 ce n'e/ que p> ext5sion que l'on dsigne1 p>tir de cette poque1 p> ba/ide ou ba/ille1 des =ts en maonn]ie se reliant une ence9te4 ,le mot ba/ide e/ s\v5t appliqu une maison isole1 btie en dehors des murs d'une ville#ii4 ,lorsque les ,roma9s inve/issai5t une place =te1 et se tr\vai5t dans la ncessit de faire un sige en rgle1 leur premi] so9 tait d'tablir des lignes de circonvallation et de contrevallation1 r5=ces de di/ance en di/ance p> des t\rs en bois ou mme en maonn]ie4 ,s'il tait facile d'lev] les t\rs des lignes de circonvallation1 on compr5dra que les assigs s'ef=ai5t d'emp*] l'tablissem5t des t\rs t5ant aux lignes de contrevallation1 de dtruire ces ouvrages que l'on dressait en face des remp>ts de la place1 s\v5t une trs-petite di/ance4 ,cep5dant les armes roma9es atta*ai5t la plus gr&e importance ces ouvrages1 que n\s ne p\vons comp>] qu' nos batt]ies de sige et nos places d'armes4 lev] en face des t\rs d'une ville assige des t\rs plus hautes af9 de dom9] les =tifications1 d'emp*] les df5seurs de se t5ir sur les *em9s de ronde1 et de protg] a9si le travail du m9eur1 tait le moy5 l5t mais sr que les armes roma9es mettai5t en pratique1 avec autant de m?ode et de p]svrance que d'habilet4 ,n\s ne p\rrions n\s occup] en dtail de la ba/ide1 sans avoir au pralable indiqu l'orig9e de cet ouvrage d'aprs les donnes antiques4 ,il faut conv5ir d'ailleurs que jamais les armes du moy5 ge ne prs5tr5t un corps aussi discipl9 et homogne que les armes roma9es1 et que1 p> consqu5t1 les moy5s d'attaque rgulire qu'elles mir5t en pratique ne pur5t rivalis] avec ceux employs p> les ,roma9s4 ,lorsque le lieut5ant ,c4 ,trbonius fut laiss p> ,cs> au sige de ,m>seille1 les ,roma9s dur5t lev] des ouvrages considrables p\r rduire la ville1 qui tait =te et bi5 munie4 ,l'un de leurs travaux d'appro*e1 vritable ba/ide1 e/ d'une gr&e importance2 n\s donnons ici la traduction du passage des ,mmoires de ,cs> qui le dcrit1 en essayant de la r5dre aussi claire que possible3 ,les lgionnaires1 qui dirigeai5t la droite des travaux1 jugr5t qu'une t\r de briques1 leve au pi$ de la muraille 7de la ville71 p\rrait leur tre d'un gr& sec\rs contre les frqu5tes sorties des ennemis1 s'ils p>v5ai5t en faire une ba/ille ou un rduit4 ,celle qu'ils avai5t faite d'abord tait petite1 basse2 elle leur s]vait cep5dant de retraite4 ,ils s'y df5dai5t contre des =ces suprieures1 ou en sortai5t p\r rep\ss] et p\rsuivre l'ennemi4 ,cet ouvrage avait tr5te pi$s sur *aque ct1 et l'paisseur des murs tait de c9q pi$s2 on reconnut bi5tt 7c> l'expri5ce e/ un gr& matre7 qu'on p\rrait au moy5 de quelques comb9aisons tir] un gr& p>ti de cette con/ruction1 si on lui donnait l'lvation d'une t\r4 ,lorsque la ba/ille eut t leve la hauteur d'un tage1 ils 7les ,roma9s7 placr5t un plan*] compos de solives dont les extrmits tai5t masques p> le p>em5t extrieur de la maonn]ie1 af9 que le feu lanc p> les ennemis ne pt s'atta*] aucune p>tie saillante de la *>p5te4 ,au-dessus de ce plan*] ils surlevr5t les murailles de brique autant que le p]mir5t les p>apets et les mantelets s\s lesquels ils tai5t c\v]t2 alors1 peu de di/ance de la crte des murs1 ils posr5t deux p\tres en diagonale p\r y plac] le plan*] de/9 dev5ir le comble de la t\r4 ,sur ces deux p\tres1 ils assemblr5t des solives transv]sales comme une enrayure1 et dont les extrmits dpassai5t un peu le p>em5t extrieur de la t\r1 p\r p\voir susp5dre en dehors des g>des de/9es g>antir les ouvri]s occups la con/ruction du mur4 ,ils c\vrir5t ce plan*] de briques et d'argile p\r qu'il fut l'preuve du feu1 et t5dir5t dessus des c\v]tures grossires1 de peur que le comble ne ft bris p> les projectiles lancs p> les ma*9es1 ou que les pi]res envoyes p> les catapultes ne puss5t fracass] les briques4 ,ils faonnr5t ensuite trois nattes avec des cbles s]vant aux ancres des vaisseaux1 de la longueur de *acun des cts de la t\r et de la hauteur de quatre pi$s1 et les atta*r5t aux extrmits extrieures des solives 7du comble71 le long des murs1 sur les trois cts battus p> les ennemis4 ,les soldats avai5t s\v5t pr\v1 en d'autres circon/ances1 que cette sorte de g>de tait la seule qui (frit un ob/acle impntrable aux traits et aux projectiles lancs p> les ma*9es4 ,une p>tie de la t\r tant a*eve et mise l'abri de t\te insulte1 ils transportr5t les mantelets dont ils s'tai5t s]vis sur d'autres po9ts des ouvrages d'attaque4 ,alors1 s'tayant sur le premi] plan*]1 ils comm5cr5t s\lev] le toit enti]1 t\t d'une pice1 et l'enlevr5t une hauteur suffisante p\r que les nattes de cbles puss5t encore masqu] les travailleurs4 ,ca*s d]rire cette g>de1 ils con/ruisai5t les murs en briques1 puis levai5t encore le toit1 et se donnai5t a9si l'espace ncessaire p\r mont] peu peu leur con/ruction4 ,qu& ils avai5t atte9t la hauteur d'un n\vel tage1 ils faisai5t un n\veau plan*] avec des solives dont les portes tai5t t\j\rs masques p> la maonn]ie extrieure2 et de l ils cont9uai5t s\lev] le comble avec ses nattes4 ,c'e/ a9si que1 sans c\rir de dang]s1 sans s'expos] aucune blessure1 ils levr5t successivem5t six tages4 ,on laissa des meurtrires aux endroits conv5ables p\r y plac] des ma*9es de gu]re4 ,lorsqu'ils fur5t assurs que de cette t\r ils p\vai5t df5dre les ouvrages qui en tai5t vois9s1 ils comm5cr5t con/ruire un rat 7musculus7#ajj1 long de soixante pi$s1 avec des p\tres de deux pi$s d'qu>rissage1 qui du rez-de-*ausse de la t\r les conduirai5t celle des ennemis et aux murailles4 ,on posa d'abord sur le sol deux sablires d'gale longueur1 di/antes l'une de l'autre de quatre pi$s2 on assembla dans des mortaises faites dans ces p\tres des poteaux de c9q pi$s de hauteur4 ,on runit ces poteaux p> des trav]ses en =me de frontons peu aigus p\r y plac] les pannes de/9es s\t5ir la c\v]ture du rat4 ,p>-dessus on posa des *evrons de deux pi$s d'qu>rissage1 relis avec des *evilles et des b&es de f]4 ,sur ces *evrons on cl\a des lattes de quatre doigts d'qu>rissage1 p\r s\t5ir les briques =mant c\v]ture4 ,cette *>p5te a9si ordonne1 et les sablires portant sur des trav]ses1 le t\t fut rec\v]t de brique et d'argile dtrempe1 p\r n'avoir po9t cra9dre le feu qui s]ait lanc des murailles4 ,sur ces briques on t5dit des cuirs1 af9 d'vit] que l'eau dirige dans des canaux p> les assigs ne vnt dtremp] l'argile2 p\r que les cuirs ne puss5t tre altrs p> le feu ou les pi]res1 on les c\vrit de matelas de la9e4 ,t\t cet ouvrage se fit au pi$ de la t\r1 l'abri des mantelets1 et t\t--c\p1 lorsque les ,m>seillais s'y att5dai5t le mo9s1 l'aide de r\leaux usits dans la m>9e1 le rat fut p\ss contre la t\r de la ville1 de manire jo9dre son pi$4 ,les assigs1 effrays de cette manoeuvre rapide1 font avanc]1 =ce de levi]s1 les plus grosses pi]res qu'ils peuv5t tr\v]1 et les prcipit5t du haut de la muraille sur le rat4 ,mais la *>p5te rsi/e p> sa solidit1 et t\t ce qui e/ jet sur le comble e/ c>t p> ses p5tes4 cette vue1 les assigs *ang5t de desse91 mett5t le feu des tonneaux remplis de poix et de g\dron et les jett5t du haut des p>apets4 ,ces tonneaux r\l5t1 tomb5t t]re de *aque ct du rat et sont loigns1 avec des p]*es et des f\r*es4 ,cep5dant nos soldats c\v]t s\s le rat branl5t avec des levi]s les pi]res des fondations de la t\r des ennemis4 ,d'ailleurs le rat e/ df5du p> les traits lancs du haut de notre t\r de briques3 les assigs sont c>ts des p>apets de leurs t\rs et de leurs c\rt9es2 on ne leur laisse pas le temps de s'y montr] p\r les df5dre4 ,dj une gr&e quantit des pi]res des s\bassem5ts sont enleves1 une p>tie de la t\r s'cr\le t\t c\p4#aja ,af9 d'claircir ce passage1 n\s donnons 7#a7 une c\pe p]spective de la t\r ou ba/ille dcrite ci-dessus p> ,cs>1 au mom5t o les soldats roma9s sont occups la surlev] c\v]t s\s le comble mobile4 ,celui-ci e/ s\lev aux quatre angles au moy5 de vis de *>p5te1 dont le pas s'engage successivem5t dans de gros cr\s assembls en deux pices et ma9t5us p> les premires solives latrales de *acun des tages1 et dans les angles de la t\r2 de cette faon ces vis sont sans f91 c> lorsqu'elles quitt5t les cr\s d'un tage infrieur1 elles sont dj engages dans les cr\s du d]ni] tage pos2 des tr\s p]cs dans le corps de ces vis p]mett5t six hommes au mo9s de vir] *acune d'elles au moy5 de b>res1 comme un cabe/an4 ,au fur et mesure que le comble s'lve1 les maons le cal5t sur plusieurs po9ts et s'aras5t4 ,aux extrmits des solives du comble sont susp5dues les nattes de cbles p\r abrit] les travailleurs4 ,quant au rat ou gal]ie de/9e p]mettre aux pionni]s de sap] c\v]t le pi$ des murailles des assigs1 sa description e/ assez claire et dtaille p\r n'avoir pas beso9 de comm5taires4 ,protg] les travaux des m9eurs1 possd] prs des murailles attaques un rduit considrable1 bi5 muni1 propre cont5ir un po/e nombreux de/9 c\vrir les p>apets de projectiles et pr5dre en flanc les dta*em5ts qui t5tai5t des sorties1 telle tait la fonction de la ba/ille roma9e1 que n\s voyons employe1 avec des moy5s mo9s puissants1 il e/ vrai1 aux siges d',alsia et de ,b\rges4 ,l ce ne sont que des ouvrages en t]re en =me de f] *eval1 avec fosss et palissades1 sortes de b>bacanes de/9es p]mettre des corps de tr\pes de sortir en masse sur le flanc des assaillants jets sur les lignes4 ,il va sans dire que ces ba/ides tai5t g>nies de ma*9es de jet propres soit battre les t\rs de la place assige1 soit enfil] les fosss des lignes de circonvallation et de contrevallation4 ,ce sy/me e/ galem5t appliqu ds les premi]s temps du moy5 ge p> les armes assigeantes et assiges p\r battre les remp>ts et df5dre des po9ts faibles1 ou plutt il ne cesse d'tre employ2 c> va9cre un ennemi c'e/ l'in/ruire1 et les ,roma9s1 en s\mettant les b>b>es1 leur enseignai5t l'art de la gu]re4 ,*>les le ,*auve1 p\r emp*] les ,norm&s de remont] la ,se9e1 avait fait lev] ,pi/es1 aux deux extrmits d'un pont1 qui e/ probablem5t le ,pont-de-l',ar*e1 deux =ts1 vritables ba/illes4 ,dans l'ence9te de l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 le mme pr9ce1 en #hff1 af9 de mettre le mona/re1 l'abri d'un c\p de ma91 fit lev] une petite ba/ide qui suffit p\r emp*] les ,norm&s de s'emp>] dsormais de ce po/e4 la mme poque1 les ponts situs aux emb\*ures de la ,m>ne et de l',oise1 ,*>5ton et ,auv]s1 fur5t galem5t munis de ba/ides#ajb4 ,t\tefois1 si les textes font m5tion d'ouvrages de ce g5re p5dant l'poque c>lov+i5ne1 si quelques vignettes de manuscrits reprs5t5t des ba/ides1 n\s ne connaissons aucun monum5t qui donne une ide aussi nette de la con/ruction d'une ba/ide (f5sive que le texte de ,cs> prcit4 ,n\s en sommes rduits con/at] simplem5t que ces ouvrages sont gnralem5t levs en bois1 qu'ils affect5t de prfr5ce la =me c>re1 qu'ils sont plusieurs tages avec plate-=me p\r le jeu des ma*9es1 et crnelages p\r g>antir les soldats4 ,une des reprs5tations les plus claires de ba/ides provisoires leves en dehors des murailles d'une place =te1 se tr\ve sculpte sur le c9tre de la porte nord de la ca?drale de ,modne4 ,c'e/ un bas-relief du ,x,ie sicle retraant l'hi/oire d',artus de ,bretagne 7#b7ajc4 ,les deux ba/ides figures dans ce bas-relief sont videmm5t en bois et plusieurs tages4 ,n\s ne saurions dire si elles app>ti5n5t la ville1 ou si elles dp5d5t d'une ligne de contrevallation2 mais ce po9t e/ de mdiocre importance2 elles s]v5t de refuge des soldats soit p\r df5dre1 soit p\r attaqu] la ville4 ,c> si les assigeants levai5t des ba/ides sur la circonfr5ce de leurs lignes1 s\v5t aussi les assigs1 lorsque les murailles ne prs5tai5t pas une df5se trs-=te1 en con/ruisai5t en dehors des murs1 de di/ance en di/ance1 p\r protg] ces murs1 loign] les assaillants ou les pr5dre en flanc et en rev]s1 s'ils se prs5tai5t p\r livr] l'assaut4 ,dans ce cas1 ces ba/ides tai5t ent\res de palissades et de fosss2 elles se reliai5t aux b>bacanes des portes1 ou les surmontai5t4 ,quelquefois mme les portes et les ba/ides ne faisai5t qu'un seul corps d'ouvrages d]rire une b>bacane2 on en levait aussi p\r comm&] une tte de pont1 un dfil1 un passage1 comme le fit ,*>les le ,*auve au ,i,xe sicle4 ,l'ence9te de ,p>is1 comm5ce s\s le roi ,jean et a*eve s\s ,*>les ,v1 tait df5due p> des ba/ides relies entre elles p> une c\rt9e et de d\bles fosss avec une braie entre eux deux#ajd4 ,ces ba/ides avai5t la =me en plan d'un p>alllogramme dont le gr& ct faisait face l'extrieur4 ,les portes pr9cipales de ,p>is sont aussi dsignes quelquefois p> le mot ba/ide1 la ba/ide ,sa9t-,d5is#aje1 la ba/ide ,sa9t-,anto9e4 ,n\s n\s occup]ons plus p>ticulirem5t de cette d]nire1 qui cons]va le nom de ba/ide ou ba/ille p> excell5ce4 ,ds le temps du roi ,jean1 ou mme avant cette poque1 il exi/ait l'entre de la rue ,sa9t-,anto9e une porte flanque de deux hautes t\rs2 ,*>les ,v rsolut de faire de cette porte une =te ba/ide4 ,v]s #acfi1 ce pr9ce donna ordre ,hugues ,aubriot1 prvt de ,p>is1 d'aj\t] ces deux t\rs un ouvrage considrable1 compos de six autres t\rs relies entre elles p> d'paisses c\rt9es4 ,ds lors il p>atrait que la ,ba/ille ne fut plus une porte mais un =t protgeant la porte ,sa9t-,anto9e con/ruite v]s le faub\rg au nord4 ,la ba/ille ,sa9t-,anto9e cons]va t\tefois son anci5ne entre2 dans la p>tie neuve1 trois autres portes fur5t p]ces dans les deux axes1 af9 de p\voir entr] dans le =t ou en sortir p> quatre ponts jets sur les fosss4 ,c'tait l un vritable =t isol1 f]m la gorge1 comm&ant la campagne et la ville au lo91 indp5dant de l'ence9te mais l'appuyant4 ,le nom de ba/ille p> excell5ce donn ce po/e indique clairem5t ce que l'on ent5dait p> ba/ide au moy5 ge4 ,n\s donnons 7#c7 le plan de la ba/ille ,sa9t-,anto9e4 ,les deux t\rs ,h ,i dp5dai5t de la porte primitive ,a4 ,en ,b s'ouvrait la porte du ct de l',ars5al1 au sud2 en ,f la porte en face la rue ,sa9t-,anto9e1 et en ,c la porte du ct du nord se reliant l'ence9te de ,p>is 7les b\lev>ds actuels7#ajf4 ,la gr&e tapiss]ie de l'htel de ville reprs5tant ,p>is vol d'oiseau tel qu'il exi/ait s\s ,*>les ,,ix1 fait voir la ba/ille ,sa9t-,anto9e avec ses al5t\rs4 ,n\s avons essay1 l'aide de ce plan1 de donn] une vue cavalire de cette =t]esse 7#d71 prise du ct sud4 ,en ,a on ap]oit le sommet de la porte ,sa9t-,anto9e1 en ,b les murailles de la ville2 en ,c le pont de la ,ba/ille jet en face la rue ,sa9t-,anto9e1 et en ,d un gros ouvrage en t]re intitul1 sur la tapiss]ie en "q1 le ba/illon1 ouvrage qui datait probablem5t de la f9 du ,x,ve sicle4 ,ce ba/illon e/ un cavali] assez lev comm&ant les dehors et flanquant les vieilles murailles de ,*>les ,v4 ,dans le mme plan dpos l'htel de ville1 on voit un gros ba/illon peu prs semblable celui-ci1 con/ruit ct et en dehors de la porte du ,temple4 ,mais n\s revi5drons t\t l'heure sur ces sortes d'ouvrages4 ,p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles il e/ =t s\v5t "q de ba/illes en t]re1 en pi]res s*es ou en bois leves p> des armes p\r protg] leurs camps et battre des murailles inve/ies1 p\r c\p] les communications ou t5ir la campagne4 ,les ,anglo-,norm&s p>aiss5t surt\t avoir adopt ce sy/me p5dant leurs gu]res1 et il sembl]ait mme que *ez eux cette habitude tait v5ue du nord plutt que p> la tradition roma9e4 ,lors de leurs gr&es invasions sur le cont95t occid5tal au ,i,xe sicle1 les ,norm&s *oisiss5t une le sur un fleuve1 un promontoire1 un lieu df5du p> la nature2 l ils tabliss5t des campem5ts =tifis p> de vritables blockaus1 y laiss5t des g>nisons et remont5t les fleuves sur leurs bateaux1 vont pill] le pays1 attaqu] les villes ouv]tes1 les mona/res1 et revi5n5t dpos] leur but9 dans ces camps1 o p>fois ils hiv]n5t4 ,plus t>d1 lorsque les ,norm&s tablis dans les prov9ces du nord de la ,france vont faire la conqute de l',anglet]re1 ils c\vr5t le pays de ba/illes2 ils ne se sont pas plus tt emp> d'une ville ou d'une b\rgade1 qu'ils y lv5t des ouvrages isols1 des po/es militaires solidem5t con/ruits1 au moy5 desquels ils ma9ti5n5t les habitants4 ,c'e/ en gr&e p>tie ces prcautions1 cette dfiance salutaire la gu]re1 qu'il faut attribu] le succs incroyable des armes de ,guillaume le ,conqurant au milieu d'un pays t\j\rs prt se s\lev]1 la russite d'une conqute odieuse aux populations galloises et saxonnes de la ,gr&e-,bretagne4 ,c'e/ encore ces moy5s que les ,anglo-,norm&s ont rec\rs lorsqu'ils font invasion sur le sol franais p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,lorsque d\>d assige ,calais1 il ent\re ses lignes de ba/illes2 il en g>nit les passages 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,qu& enf9 la ville d',orlans e/ inve/ie1 en #adbh1 le comte de ,salleb]y y mis des ba/illes du ct de la ,beausse#ajg4 ,les b\rgeois d',orlans et la ,pucelle leur tte sont obligs1 p\r faire lev] le sige1 d'attaqu] ces ba/illes et d'y mettre le feu4 ,l'organisation des armes anglo-norm&es1 leur gnie p5dant le moy5 ge1 se prtai5t ces travaux2 en ,france1 au contraire1 la g5d>m]ie les ddaignait1 et l'infant]ie1 indiscipl9e1 recrute de t\s cts1 n'en s\ponnait pas l'utilit2 elle et t d'ailleurs incapable de les excut]4 ,les ba/illes de campagne ou d'assigeants tai5t c\ronnes p> une plate-=me af9 de p]mettre l'tablissem5t de ma*9es de jet et de p\voir a9si1 ou comm&] la campagne1 ou battre les t\rs des assigs4 ,il e/ croire qu'il en tait de mme p\r les ba/illes p]man5tes1 et que la gr&e ba/ille ,sa9t-,anto9e eut1 de t\t temps1 ses t\rs t]m9es p> des plates-=mes4 ,s\s ,*>les ,v on faisait usage dj de l'artill]ie feu1 et il e/ possible que ces plates-=mes ai5t reu ds l'orig9e quelques bomb>des4 ,assigs comme assigeants1 au mom5t de l'emploi de l'artill]ie feu1 plaai5t de prfr5ce leurs pices de/9es l'attaque ou la df5se sur des po9ts levs1 et dans la position que l'on donnait aux ma*9es de jet2 en sub/ituant le canon aux trbu*ets1 aux ma*9es lanant des projectiles en bombe au moy5 de contre-poids1 on ne *angeait que le moteur1 et l'on cons]vait la position de l'eng94 ,les premires bomb>des ne lanai5t pas des projectiles de ple9 f\et1 mais suivant une p>abole comme les trbu*ets2 il y avait ds lors avantage dom9] les po9ts que l'on v\lait battre1 et ce ne fut qu'au ,x,ve sicle que l'artill]ie feu fut place prs du sol et que l'on reconnut l'avantage du tir rasant 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,la ba/ille1 en tant qu'ouvrage lev et isol1 dev9t donc la df5se approprie l'artill]ie feu4 ,p5dant les gu]res du ,x,ve sicle1 les vieilles ence9tes du moy5 ge p>ur5t bi5tt insuffisantes p\r rsi/] au canon2 des ba/illes ou ba/illons fur5t levs aut\r de ces ence9tes1 soit en dehors1 soit en d$ans1 mais de prfr5ce en dehors1 p\r mettre des pices en batt]ie4 ,on tait press p> le temps2 les malheurs publics ne p]mettai5t pas d'employ] des sommes considrables la con/ruction de ces sortes d'ouvrages1 et ils fur5t presque t\j\rs levs en t]re avec revtissem5t de bois ou de pi]re s*e4 ,les ba/illons de ,p>is1 dont n\s avons vu un exemple dans la fig4 #d1 peuv5t donn] l'ide des essais t5ts p\r flanqu] les vieilles murailles et plac] de l'artill]ie feu4 ,plus t>d1 s\s ,l\is ,,xi1 ,*>les ,,viii et ,franois ,i]1 beauc\p de ces ouvrages fur5t solidem5t tablis en maonn]ie et prir5t le nom1 cons]v jusqu' nos j\rs1 de ba/ions4 ,quant aux ba/illes de campagne1 n\s les voyons encore employes au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle3 ce sont1 comme n\s l'avons dit plus haut1 de vritables blockaus propres cont5ir un po/e et de l'artill]ie4 ,voici 7#e7 un de ces ouvrages en bois ent\r d'un foss et d'une palissade1 reprs5t dans le ,rcit des actions de l'emp]eur ,maximili5 ,i]#ajh4 ,t\tefois1 le nom de ba/ille cesse d'tre appliqu1 p>tir du ,x,v,ie sicle1 aux ouvrages isols ou flanquants2 ils pr5n5t ds lors le nom de ba/ions1 et1 dans c]ta9s cas1 de b\lev>ds 7voy4 ces mots74 ,seule peut-tre1 la ba/ille ,sa9t-,anto9e de ,p>is cons]va son nom jusqu'au j\r de sa dmolition4 ,il n'e/ pas beso9 de rappel] que cette =t]esse s]vit de prison d'tat depuis l'poque de sa con/ruction jusqu' la f9 du d]ni] sicle1 et1 comm&ant un faub\rg populeux1 relie l',ars5al p> des murs et des fosss1 elle tait re/e le signe visible de la suz]a9et royale au c5tre de ,p>is1 depuis la recon/ruction du vieux ,l\vre4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,note #ii3 ,ducange1 ,gloss4 ,note #ajj3 ,isidorus1 libro duodevigesimo ,etymologi>um1 capite de ,ariete3 ,musculus1 inquit1 cuniculo similis sit1 quo murus p]foditur3 ex quo et appelatur1 quasi murusculus4 7,godesc4 ,/ewec4 ,comm4 ad lib4 ,,iv ,veget1 #adib47 ,note #aja3 ,cs41 ,de ,bello civ41 lib4 ,,ii1 cap4 ,,viii1 ,,ix1 ,x1 ,,xi4 ,note #ajb3 ,voy4 ,hi/4 des expd4 m>it4 des ,norm&s1 p> ,m4 ,depp+4 ,p>is1 #ahdd4 ,note #ajc3 ,ce curieux bas-relief n\s a t signal p> ,m4 ,didron1 qui l'a fait dess9] p5dant son sj\r ,modne2 n\s le croyons 9dit2 la communication obligeante de ,m4 ,didron e/ donc d'un gr& intrt4 ,note #ajd3 ,dans les extraits des comptes imprims la suite du ,mmoire de ,b\quet1 il e/ "q des ,es*iffles et des ,ba/ides tant sur les murs de ,p>is1 sur les fosss ple9s d'eau1 p> dev]s la porte ,sa9t-,d5ys en ,france 7p4 #agf47 ,voy4 les ,diss]t4 ar*ol4 sur les anci5nes ence9tes de ,p>is1 p> ,bonn>dot1 #aheb4 ,note #aje3 ,mmoire de ,b\quet1 et ,j\rn4 de ,p>is s\s ,*>les ,,vi1 #adbi4 ,note #ajf3 ,la t\r ,g tait nomme t\r du ,puits1 les t\rs ,h de la ,*apelle1 ,i du ,trsor1 ,k de la ,comt1 ,o de la ,baz9ire1 ,n de la ,b]taudire1 ,m de la ,lib]t1 ,l du ,co92 ,p ,q tai5t des btim5ts d'une poque assez rc5te1 mais qui peut-tre remplaai5t un anci5 logis4 ,d tait la gr&e c\r1 ,e la c\r du ,puits1 ,r un corps de g>de et ,s des magas9s4 ,les portes ,a ,c ,f tai5t mures depuis longtemps lorsque la ,ba/ille fut dmolie4 ,note #ajg3 ,ala9 ,*>ti]1 ,hi/4 de ,*>les ,,vii4 ,note #ajh3 ,le ,roi sage1 ,rcit1 etc41 p> ,m4 ,treitzaurwe91 grav4 p> ,hauns5 ,burgmayr4 ,vi5ne1 publ4 en #agge1 p4 #add4 ,,ba/ion1 s4 m4 ,ouvrage saillant de =tification1 adopt depuis le ,x,v,ie sicle p\r flanqu] les ence9tes et emp*] les appro*es p> des feux croiss 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,les ba/ions remplacr5t les t\rs du moy5 ge4 ,les mots ba/ide1 ba/ille1 ba/illon1 expliqu5t l'orig9e du ba/ion4 ,la plup>t des anci5nes ence9tes que l'on v\lut r5=c] la f9 du ,x,ve sicle1 lorsque l'artill]ie de sige eut acquis une gr&e puissance de de/ruction1 fur5t ent\res de ba/ions en t]re gazonne ou revtue de maonn]ie1 lorsque le temps et les ress\rces le p]mettai5t4 ,dans ce d]ni] cas1 on donna aux ba/ions primitifs plusieurs tages de feux1 af9 de comm&] la campagne au lo9 et de battre les assigeants lorsqu'ils s'emp>ai5t des fosss4 ,en ,france1 en ,allemagne et en ,italie1 on voit app>atre le ba/ion ds la f9 du ,x,ve sicle2 les ,itali5s prt5d5t tre les inv5teurs de ce g5re de df5se2 mais n\s ne voyons pas que les faits vi5n5t appuy] cette prt5tion4 ,en ,france et en ,allemagne1 les ba/ions ronds s'lv5t en mme temps1 de #adij #aebj4 ,il n\s sembl]ait plus raisonnable1 de suppos] que1 p5dant les gu]res d',italie de la f9 du ,x,ve sicle1 ,franais1 ,itali5s1 ,suisses et ,allem&s1 p]fectionnr5t l'envi les moy5s d'attaque et de df5se4 ,le texte de ,ma*iavel que n\s avons cit dans l'article ,ar*itecture militaire#aji e/ lo9 de donn] l',italie cette prdom9ance sur les autres contres occid5tales de l',europe#aaj4 ,quoi qu'il en soit1 la ,france et l',allemagne1 qui1 p5dant t\te la dure du ,x,v,ie sicle1 eur5t de longues et t]ribles gu]res s\t5ir1 gu]res civiles1 gu]res trangres1 ne cessr5t de =tifi] n\veau leurs anci5nes places1 de munir les *teaux de df5ses propres rsi/] l'artill]ie4 ,en ,france1 les armes royales et les armes de la r=me1 assigeantes et assiges t\r t\r dans les mmes villes1 quelques mois de di/ance1 in/ruites p> l'expri5ce1 aj\tai5t t\s les j\rs de n\veaux ouvrages de df5se aux =t]esses ou p]fectionnai5t les anci5s2 et il faut dire que si1 p5dant ces temps malheureux1 un c]ta9 nombre d'+nieurs itali5s montrr5t un vritable tal5t1 ce fut s\v5t au s]vice des rois de ,france4 ,t\s les hommes qui s'occupai5t de con/ruction dans notre pays1 p5dant ce sicle1 tai5t famili]s avec l'art de la =tification1 et ,b]n>d ,palissy lui-mme prt5dit avoir tr\v un sy/me de df5se des places l'abri des attaques les plus =midables#aaa4 ,p>mi les premi]s ouvrages demeure qui peuv5t tre considrs comme de vritables ba/ions1 n\s cit]ons les quelques grosses t\rs rondes qui flanqu5t les angles saillants de la ville de ,langres#aab4 ,le plus important de ces ba/ions e/ un ouvrage circulaire qui df5d une porte2 il e/ trois tages de batt]ies1 dont deux sont casemates4 ,la fig4 #a donne le plan du rez-de-*ausse de ce ba/ion1 la fig4 #b le plan du premi] tage1 et la fig4 #c la c\pe4 ,les embrasures des deux tages casemats sont ouv]tes de manire flanqu] les c\rt9es4 ,la batt]ie suprieure seule devait tre rs]ve p\r battre la campagne au lo94 ,les ba/ions de la ville de ,langres ne sont pas levs en t]re2 ce sont encore en ralit des t\rs en maonn]ie d'un =t diamtre1 et dont les murs sont assez pais p\r rsi/] au b\let4 ,la vue extrieure 7#d7 du ba/ion dont n\s v5ons de donn] les plans et la c\pe1 a cons]v l'app>5ce d'une t\r du moy5 ge1 si ce n'e/ que cet ouvrage e/ bas eu g>d son diamtre1 et que les p>em5ts sont dresss en talus p\r mieux rsi/] aux b\lets de f]4 ,les g>g\illes qui g>niss5t le p\rt\r de l'ouvrage dmontr5t bi5 clairem5t qu'il n'tait po9t autrefois c\v]t p> un comble1 mais p> une plate-=me4 ,ce ba/ion fut d'ailleurs remani peu de temps aprs sa con/ruction premire1 et exhauss2 l'intrieur les votes indiqu5t un *angem5t1 et les deux rangs sup]poss des g>g\illes 7fig4 #d7 ne peuv5t faire d\t] que la plate-=me n'ait t surleve4 ,les premi]s ba/ions circulaires n'tai5t pas t\j\rs cep5dant dp\rvus de combles1 sans p>l] des grosses t\rs rondes de la ville de ,nuremb]g bties p> ,alb]t ,dur] 7voy4 ,,t\r71 qui peuv5t pass] p\r de vritables ba/ions dans l'acception primitive du mot1 et ont t\j\rs t c\v]tes2 voici 7#e7 des ba/ions de l'anci5ne ence9te de ,soleure galem5t c\ronns p> des combles#aac4 ,on reconnut bi5tt que ces ba/ions circulaires n'tai5t pas assez va/es1 que leurs feux div]g5ts ne p\vai5t contr>i] les appro*es des assigeants1 qu'ils ne flanquai5t les c\rt9es que p> deux ou trois b\*es feu1 qu'ils n'opposai5t pas des faces t5dues aux batt]ies de sige4 ,ils subir5t ds le comm5cem5t du ,x,v,ie sicle div]ses trans=mations4 ,quelques-uns1 p\r bi5 flanqu] les deux cts d'un angle saillant1 s'avancr5t sur les dehors1 a9si que l'indique la fig4 #faad1 et allongr5t leurs flancs2 d'autres1 au contraire1 t5dir5t leurs faces p\r protg] un front4 ,alb]t ,dur]1 dans son ,art de =tifi] les villes et citadelles#aae1 adopte un sy/me de ba/ions qui mrite d'tre tudi avec so92 cet arti/e1 pe9tre et ar*itecte1 ne fut pas seulem5t un +nieux ?orici51 il prsida la con/ruction d'une p>tie des df5ses de la ville de ,nuremb]g2 et ces df5ses sont1 p\r l'poque o elles fur5t leves1 un travail trs-rem>quable4 ,on doit mme suppos] que son sy/me eut une gr&e vogue dans une p>tie de l',allemagne et de la ,suisse au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 c> on tr\ve encore dans ces contres des re/es nombreux de df5ses qui rappell5t les pr9cipes dvelopps p> ,alb]t ,dur] dans son oeuvre1 et n\s cit]ons entre autres la =t]esse de ,s*affhaus5 7voy4 ,,b\lev>d74 ,p\r r5=c] et flanqu] un front1 ,alb]t ,dur] con/ruit de l>ges et hauts ba/ions avec batt]ie casemate au niveau du fond des fosss1 et batt]ie dc\v]te au sommet4 ,ces ba/ions prs5t5t un norme cube de maonn]ie2 il les isole des remp>ts ou les y runit la gorge4 ,le plan de son ba/ion e/ un arc de c]cle ayant p\r base un p>alllogramme4 ,n\s figurons 7#g7 ce plan au niveau du fond du foss2 du t]re ple9 ,a au niveau du sol de la ville1 il communique la batt]ie casemate ,b p> un ou deux escali]s ,c4 ,les deux escali]s ,d communiqu5t du t]re-ple9 ,a1 la batt]ie suprieure et aux batt]ies infrieures4 ,la fig4 #h donne le plan du ba/ion s\s le sol de la batt]ie suprieure1 et la fig4 #i le plan de cette batt]ie4 ,la con/ruction se compose de murs conc5triques p]onns et relis p> des murs rayonnants ou p>allles dans la p>tie rectangle du ba/ion1 de manire =m] un grillage t]rass prs5tant une gr&e =ce de rsi/ance aux projectiles4 ,la batt]ie casemate peut cont5ir quatre b\*es feu p\r flanqu] les deux c\rt9es1 et huit b\*es feu p\r protg] la face en arc de c]cle4 ,la batt]ie dc\v]te du sommet qui comm&e les glacis et la campagne conti5t deux b\*es feu flanquantes1 et neuf b\*es feu sur la face c9tre4 ,ce ba/ion peut avoir environ #acj mtres de l>geur d'un flanc l'autre1 et #fj mtres de fl*e la base4 ,la c\pe transv]sale de cet ouvrage faite sur l'un des deux escali]s droits ,c e/ trs-curieuse 7#aj74 ,les murs1 de la base au sommet1 t5d5t un c5tre commun pos sur le prolongem5t de l'axe ,e1 et les assises de maonn]ie sont p]p5diculaires aux rayons1 en =mant a9si un angle plus ou mo9s ouv]t avec l'horizon1 selon que les murs sont plus ou mo9s loigns du c5tre de t\t l'ouvrage3 ,alb]t ,dur] reg>de ce moy5 de con/ruction comme prs5tant une gr&e cohsion1 comme paulant puissamm5t le noyau du ba/ion2 et il ne se trompe pas4 ,il tablit un plan*] de bois p\r le s]vice de la batt]ie suprieure1 af9 de facilit] le m\vem5t des pices de canon4 ,les dtails de cet ouvrage sont assez bi5 tudis et expliqus2 la batt]ie casemate1 outre ses embrasures ,f1 e/ p]ce d'v5ts ,g p\r la fume et de *em9es ,h1 af9 d'obt5ir un tirage4 ,le p>apet suprieur e/ bti suivant un arc de c]cle en c\pe1 p\r faire rico*] les b\lets ennemis2 les embrasures sont munies de mantelets en madri]s t\rnant sur un axe et masquant les pices p5dant que les canonni]s sont occups les *>g] 7voy4 ,,embrasure74 ,ce ba/ion isol peut t5ir encore si la c\rt9e e/ au p\voir de l'ennemi2 on retr\ve encore l un re/e de la =tification du moy5 ge2 et ce ba/ion e/ une ba/ille que l'on suppose mo9s pr5able que les c\rt9es4 ,le foss e/ trs-l>ge1 #bjj pas1 et sa cumette e/ creuse le long du ba/ion1 a9si que l'indique le pr(il gnral ,x1 fig4 #aj4 ,la contresc>pe du foss e/ revtue4 ,la fig4 #aa donne l'lvation extrieure de la moiti de ce ba/ion4 ,on rem>qu]a les gr&s arcs de d*>ge qui accus5t les embrasures et report5t t\t le poids du mur extrieur sur les ttes des murs conv]g5ts4 ,cette lvation fait galem5t voir les tr\s des v5ts et *em9es1 les mantelets de bois des embrasures suprieures et les c\rt9es de la ville1 dont les *em9s de ronde sont c\v]ts p> un app5tis cont9u4 ,c'e/ l une =t belle con/ruction1 et ce qu'on peut lui repro*]1 c'e/ l'norme dp5se qu'elle exig]ait4 ,il semble qu',alb]t ,dur] ait atta* une gr&e importance aux fosss2 il les fait trs-l>ges et pr(onds1 et les df5d s\v5t p> de petits ba/ions circulaires isols1 comme nos ravel9s mod]nes4 ,il laisse ces petits ouvrages au-dess\s du niveau de la crte de la contresc>pe1 et ne les considre que comme des df5ses propres battre un ennemi db\*ant p> un boyau de tran*e au niveau dufond du foss1 et se disposant le pass] p\r atta*] le m9eur au pi$ des murailles1 ou p\r les escalad] au moy5 d'*elles4 ,dans le *apitre de son oeuvre intitul3 ,antiqu civitatis muni5d ratio1 o il explique comm5t on doit r5=c] p> des df5ses extrieures une ville dont on veut cons]v] l'anci5ne ence9te munie de t\rs1 il con/ruit de ces petits ba/ions isols au fond des fosss 7#ab7aaf4 ,le nom de ba/ion1 ou plutt de ba/illon1 ne fut gure appliqu aux df5ses avances importantes p5dant le ,x,v,ie sicle4 ,on dsigna plutt ces ouvrages p> les noms de b\lev>d1 de plate-=me1 qu'ils ne p]dir5t que v]s les premires annes du ,x,v,i,ie sicle1 p\r repr5dre df9itivem5t la dnom9ation de ba/ion1 cons]ve jusqu' nos j\rs 7voy4 ,,b\lev>d74 ,illu/ration3 ,fig4 #a1 #b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d et #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g1 #h et #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,note #aji3 ,t4 ,i1 p4 #abi4 ,note #aaj3 ,on e/ trop dispos croire gnralem5t que n\s ayons t\t emprunt l',italie au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,peut-tre quelques capita9es itali5s ayant tudi les auteurs roma9s avai5t-ils cette poque c]ta9es ides sur la tactique militaire qui n'avai5t pas c\rs en ,france2 mais ce n'e/ pas dans ,vgce qu'ils avai5t pu appr5dre l'art de =tifi] les places contre l'artill]ie feu4 ,note #aaa3 ,o,euvres compltes de ,b]n>d ,palissy1 *ap4 ,de la ville de ,=t]esse1 dition ,dubo*et1 #ahdd1 p4 #aac4 ,note #aab3 ,voy4 le plan gnral de la ville de ,langres1 ,,ar*itecture ,,militaire1 p1 #daa4 ,note #aac3 ,della ,cosmog4 univ]s4 di ,seb4 ,mun/]4 ,note #aad3 ,angle ,e/ de la ville de ,huy1 sur la ,meuse4 ,introd4 la =tif41 p> de ,f]4 #agbb1 ,p>is4 ,note #aae3 ,alb]ti ,dur]i1 pict4 et ar*it4 pr/antissimi de urb4 arcib4 ca/ellisque cond5dis1 etc41 nunc rec5s l+ua g]manica 9 lat9am traduct8 ,p>isiis1 #aece4 ,note #aaf3 ,voici le passage indiquant l'utilit de ces ouvrages444 ,int] hc de9de propugnacula ad foss alia passim con/ru5tur rotunda1 qu et ipsa humilia et sursum v]sus non nihil fa/igiata1 tecti rationem sup]ioribus non absimilem sortiantur4 ,9 hc nimirum propugnacula seu foss /ationes secretiora it9]a quasi diffugia ag5tur1 qu aditus r$itusque clancul>ios pr/5t4 ,e/ enim hoc g5us munitionum non modo utile1 s$ necess>ium quoque1 cum ho/is 9 fossam provolutus1 cat]vatim muris scalas admolitur444 7,voyez1 au mot ,,b\lev>d1 des petits ba/ions analogues ceux dont p>le ,alb]t ,dur]1 atta*s aux flancs de la =t]esse de ,s*affhaus547 ,,batons-,,rompus1 zigzags4 ,c'e/ un b\d9 ou une baguette brise que l'on r5contre frquemm5t dans les arcs1 ar*ivoltes1 c9tres1 b&eaux et pila/res mme de l'ar*itecture du ,x,i,ie sicle4 ,les tailleurs de pi]re de cette poque tai5t arrivs une excution p>faite1 et ils se plaisai5t v>i] les membres nombreux des ar*ivoltes1 les runions de m\lures1 au moy5 de comb9aisons de tracs qui produisai5t un gr& effet p> le jeu des lumires et des ombres4 ,les btons-rompus les plus ord9aires sont ceux que n\s donnons dans la fig4 #a1 reproduisant l'ar*ivolte d'une des f5tres de la ca?drale de ,tulle4 ,cette ornem5tation se comb9e avec l'app>eil des claveaux2 ceux-ci tant taills et ravals avant la pose1 ri5 n'tait plus simple que le trac du b\d9 rompu sur *acun d'eux1 comme le dmontre le v\ssoir ,a2 l'assemblage de ces v\ssoirs produisait beauc\p d'effet peu de frais4 ,mais c'e/ en ,norm&ie surt\t que ce moy5 de dcor] les ar*ivoltes e/ =t employ du ,x,ie au ,x,i,i,ie sicle4 ,la pi]re de taille employe dans cette contre se prtait ces re*]*es de m\lures4 ,non-seulem5t en ,norm&ie on tr\ve un gr& nombre d'arcs m\lurs1 tracs suivant la fig4 #a1 mais les btons-rompus se d\bl5t1 se contr>i5t 7#b7aag1 se pntr5t mme p>fois4 ,les monum5ts norm&s de l',anglet]re n\s donn5t les plus nombreux et ri*es exemples de ce g5re de dcoration#aah4 ,les ar*itectes de l',ile de ,france n'ur5t qu'avec discrtion de la m\lure en btons-rompus4 ,ils vitai5t les biz>r]ies1 les re*]*es1 et semblai5t pr5dre t*e dans leurs difices de laiss] aux gr&es lignes de l'ar*itecture leur fonction1 de rep\ss] les =mes qui p\vai5t dtruire leur simplicit4 ,s'ils adoptr5t le b\d9 ou la baguette brise dans c]ta9s cas1 ce n'tait qu'en les subordonnant des membres de m\lures cons]vant la puret des c\rbes pr9cipales1 en leur faisant j\] un rle trs-secondaire4 ,n\s cit]ons cep5dant le gr& arc d\bleau de l'entre du *oeur de l'glise de ,sa9t-,m>t9 des ,*amps ,p>is1 qui e/ flanqu de deux gros b\d9s prs5tant des zigzags trs-acc5tus et d'une dim5sion peu ord9aire2 mais il faut dire que cet arc d\bleau n'e/ pas l'*elle de l'ar*itecture du *oeur1 et que le matre de l'oeuvre a v\lu dissimul] la l\rdeur de cet arc p> une d5telure qui lui donne de la lgret2 c'e/ l une exception#aai4 ,l'abus de la m\lure en btons-rompus1 dans les difices de la d]nire priode romane en ,norm&ie et en ,anglet]re1 fatigue et donne un aspect monotone l'ar*itecture de cette poque4 ,cette m\lure en zigzags porte mal sur les tailloirs des *apiteaux lorsqu'elle pr5d une c]ta9e importance2 elle ne produit un bon effet que lorsqu'elle e/ comprise entre des n]fs accusant la c\rbe de l'arc1 comme dans le *oeur de la ca?drale de ,cant]bury 7#c7abj1 lorsque ses d5telures ne sont pas assez saillantes p\r rompre cette c\rbe4 ,on voit encore des btons-rompus dans l'ar*itecture de la premire priode ogivale1 comme la ca?drale de ,noyon1 dans le *oeur de l'glise ,sa9t-,g]m]4 ,ils disp>aiss5t compltem5t lorsque le sy/me de l'ar*itecture adopt la f9 du ,x,i,ie sicle se dveloppe1 c'e/--dire v]s #abjj4 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #aag3 ,porte du clo*] de ,sa9t-,l\p1 ,bayeux4 ,note #aah3 ,voy4 ,a ,gloss4 ( ,t]ms us$ 9 ,greec41 ,rom41 ,ital1 & ,go?ic4 ,ar*it4 ,ox=d1 ,j4 ,h4 ,p>k]1 #ahej4 ,note #aai3 ,cet arc d\bleau a t dpos et repos avec surlvation au ,x,i,i,ie sicle1 lorsque la nef de cette glise fut recon/ruite1 a9si que les votes hautes du *oeur4 ,note #abj3 ,en p>lant de l'ar*itecture franaise1 on ne s'tonn]a pas si n\s citons s\v5t la ca?drale de ,cant]bury4 ,le *oeur de cette ca?drale a t lev p> des ar*itectes sortis de ,france 7voy4 ,! ,ar*itect4 ,hi/or4 ( ,cant]bury ca!dral1 p> le ,rv4 ,r4 ,willis4 ,london1 #ahde47 ,,beffroi1 s4 m4 ,baffraiz4 ,on dsigne p> ce mot un ouvrage de *>p5te de/9 cont5ir et p]mettre de faire m\voir des clo*es2 pr5ant le cont5ant p\r le cont5u1 on a donn le nom de beffroi aux t\rs r5f]mant les clo*es de la commune4 ,les t\rs r\lantes en bois de/9es l'attaque des places =tes p5dant le moy5 ge1 et jusqu' l'emploi de l'artill]ie feu1 sont aussi nommes beffrois ou bret*es 7voy4 ce mot74 ,beffrois de *>p5te4 ,les clo*]s des glises sont t\j\rs disposs p\r cont5ir des beffrois en *>p5te1 au milieu desquels manoeuvr5t les clo*es4 ,ces beffrois sont poss sur une retraite ou sur des corbeaux mnags dans la con/ruction des t\rs1 et s'lv5t en se rtrcissant v]s leur sommet1 af9 de ne pas t\*] les p>ois intrieures de la maonn]ie lorsque le m\vem5t imprim aux clo*es les fait oscill]1 et aussi p\r prs5t] une plus gr&e rsi/ance l'action de va-et-vi5t de ces clo*es mises en branle4 ,ds que l'usage des clo*es d'un poids considrable fut adopt1 on dut les susp5dre dans des beffrois de *>p5te indp5dants de la con/ruction en maonn]ie4 ,en ,france1 en ,belgique1 en ,allemagne1 on con/ruisait dj1 au ,xe sicle1 des clo*]s d'un diamtre tel1 qu'il fait suppos] l'emploi de =tes et nombreuses clo*es1 la con/ruction de beffrois intrieurs de *>p5te trs-importants4 ,il ne n\s re/e pas une seule de ces *>p5tes antrieures au ,x,v,ie sicle4 ,n\s ne p\rrions donc donn] un exemple appuy sur un monum5t exi/ant4 ,avant #ahcf1 le clo*] vieux de la ca?drale de ,*>tres cont5ait un beffroi considrable du ,x,i,ve sicle2 malheureusem5t1 cette curieuse *>p5te fut brle cette poque1 et n\s n'en possdons qu'un dess9 donnant l'enrayure basse 7#a7 avec le premi] tage4 ,deux gros po9ons divisai5t ce beffroi en deux traves dans t\te la hauteur1 et les clo*es tai5t susp5dues dans *acune de ces deux traves2 les t\rillons de leurs m\tons posai5t sur les deux pans de bois latraux et sur les *apeaux assembls dans ces po9ons ports p> les li5s c\rbes infrieurs et s\lags p> des arbaltri]s *aque tage1 a9si que l'indique la fig4 #b4 ,un escali] en bois pos dans un des angles dess]vait t\s les tages du beffroi et tait de/9 aux sonneurs4 ,avant le ,x,ve sicle1 les *>p5ti]s p>aiss5t s'tre proccups1 dans la con/ruction des beffrois1 de ma9t5ir le pan de bois c5tral 7c> les anci5nes *>p5tes de beffrois sont t\j\rs divises en deux traves7 p> des arbaltri]s ou pices incl9es reportant la *>ge c5trale sur les pans de bois latraux4 ,mais on dut reconnatre que des f]mes tailles con=mm5t la fig4 #b1 poses les unes sur les autres1 tai5t insuffisantes p\r rsi/] la *>ge et surt\t aux oscillations causes p> le m\vem5t des clo*es2 que les assemblages devai5t se fatigu]1 tant successivem5t ref\ls ou arra*s p> le balancem5t des clo*es dont t\t le poids se porte brusquem5t d'un cot l'autre4 la f9 du ,x,ve sicle1 les pans de bois des beffrois fur5t composs d'une succession de croix de ,sa9t-,&r1 dont l'assemblage mi-bois les r5dait beauc\p plus rigides1 et arrtait les effets de l'oscillation sur les t5ons et mortaises4 ,en effet1 lorsque les tages des pans de bois des beffrois se composai5t seulem5t du po9on c5tral ,e1 des deux poteaux corni]s ,f et des deux arbaltri]s ,a ,b1 la clo*e tant en branle et dans la position indique p> la fig4 #c1 l'assemblage ,d tait ref\l et l'assemblage ,c arra*2 il en rsultait que le *apeau ,k faisait bi5tt un m\vem5t de va-et-vi5t =t dang]eux de ,l en ,m4 ,l'adjonction des deux pices ,g ,h arrta ce m\vem5t en reportant t\j\rs le poids de la clo*e1 quelle que ft sa position1 sur la v]ticale ,e4 ,p>tant de ce pr9cipe1 les *>p5ti]s composr5t les pans de bois des beffrois de grillages en lozange d'une gr&e rsi/ance 7#d71 moiss en ,x p> des moises d\bles avec clefs p\r vit] la p\sse des pices ,p ,p sur les poteaux corni]s4 ,l'oscillation des beffrois fut trs-rduite p> cette comb9aison4 ,mais le m\vem5t des grosses clo*es e/ tellem5t puissant que ces pans de bois r5dus rigides1 entrans t\t d'une pice1 tantt d'un ct1 tantt de l'autre1 avai5t p\r effet1 la longue1 de faire pivot] l'ensemble de la *>p5te de faon plac] l'enrayure basse et l'enrayure haute sur deux plans non p>allles1 a9si que l'indique la fig4 #e4 ,les quatre pans de bois latraux et le pan de bois c5tral gau*issai5t1 et la d]nire enrayure du sommet arrivait battre les p>ois de maonn]ie des t\rs en ,a2 les clo*es manoeuvrai5t mal entre ces surfaces gau*es1 et leurs battants1 pr5ant un lg] m\vem5t de rotation1 frappai5t les bords du bronze faux et brisai5t les clo*es4 ,p\r p>] cet inconvni5t1 on tablit des g\ssets ,r aux angles de *aque enrayure t\s les tages 7#f72 ds lors les pans de bois fur5t ma9t5us dans leurs plans4 ,ces p]fectionnem5ts apports successivem5t p> les *>p5ti]s habiles du ,x,ve sicle fur5t oublis un sicle plus t>d1 et les beffrois1 en gr& nombre1 qui dat5t du ,x,v,i,ie sicle1 sont1 malgr l'qu>rissage dmesur du bois1 de pauvres *>p5tes =t mal comb9es1 mal excutes1 et qui s'affaiss5t s\s leur propre poids4 ,les inc5dies1 le dfaut d'entreti51 de maladroites rp>ations ont dtruit ou altr les beffrois que les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles avai5t levs2 ce que n\s donnons ici ne peut tre que le rsultat de quelques obs]vations faites sur des dbris in=mes auj\rd'hui4 ,t\tefois ces obs]vations n\s ont p]mis de recon/itu] un norme beffroi d'aprs ces donnes1 celui de la t\r sud de la ca?drale de ,p>is2 et1 dfaut d'une anci5ne1 *>p5te complte1 n\s croyons p\voir reprs5t] celle-ci1 dans laquelle n\s avons *]* pr(it] de l'expri5ce des *>p5ti]s du moy5 ge1 et qui rsume les pr9cipales rgles poses ci-dessus#aba4 ,la fig4 #g prs5te le plan de l'enrayure basse de ce beffroi1 qui repose sur une saillie de la maonn]ie mnage cet effet4 ,au lieu d'un seul pan de bois int]mdiaire1 ici il y en a deux1 se c\pant angle droit1 cause de l'norme hauteur de cette *>p5te et p\r donn] plus de fixit au po9on c5tral4 ,l'un de ces deux pans de bois ne s'lve que jusqu'au second tage2 les deux d]ni]s tages re/ants ne cons]v5t plus qu'un seul pan de bois de ref5d p\r p]mettre le jeu des grosses clo*es4 ,la fig4 #h donne le plan de l'enrayure suprieure de ce beffroi1 au sommet duquel e/ pos un *em9 de s]vice et une gal]ie vitre rec\v]te de plomb4 ,la fig4 #i donne l'un des quatre pans de bois latraux1 la fig4 #aj le pan de bois de ref5d s'levant jusqu'au fate de la *>p5te4 ,le second pan de bois de ref5d1 angle droit1 e/ en t\t semblable celui-ci1 si ce n'e/ qu'il n'exi/e que jusqu'au po9t ,a4 ,l'ensemble de l'ouvrage e/ g>ni t\t aut\r d'abat-sons rec\v]ts de plomb1 et ces abat-sons t5ant seulem5t la *>p5te1 suiv5t ses m\vem5ts sans que les oscillations puiss5t agir sur les pili]s en pi]re de la t\r4 ,c'e/ donc l1 con=mm5t la m?ode anci5ne1 un ouvrage compltem5t indp5dant de la maonn]ie1 g>ni de ses accessoires et g>anti des intempries p> les oues qui sont de/9es rabattre le son des clo*es4 ,la pluie qui s'introduit p> les longues baies de la t\r1 f\ette p> le v5t1 r5contre une con/ruction isole bi5 c\v]te1 s'g\tte d'un abat-son sur l'autre jusqu'au po9t ,b o un trottoir libre1 isol de la maonn]ie et rec\v]t galem5t de plomb1 la r5voie sur les gal]ies en pi]re extrieures4 ,lorsque le b\rdon susp5du en ,c e/ en branle1 gr&e vole1 l'oscillation de ce beffroi son sommet e/ de c9q c5timtres environ1 pe9e s5sible au niveau ,b des gal]ies1 et inapprciable au-dessus de l'enrayure basse#abb4 ,dans le nord1 il tait d'usage s\v5t d'tablir des beffrois dans les *>p5tes mmes des fl*es en bois rec\vrant des t\rs d'une dim5sion mdiocre2 ce sy/me fatiguait beauc\p les murs en maonn]ie1 et on dut r5onc] l'employ] lorsque les clo*es tai5t d'un poids considrable4 ,les fl*es des ca?drales de ,reims1 de ,p>is1 de ,beauvais1 de ,r\51 de la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 etc41 cont5ai5t un gr& nombre de clo*es1 mais d'une petite dim5sion4 ,la ca?drale d',ami5s1 qui a cons]v sa fl*e du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 conti5t un petit beffroi indp5dant de la *>p5te dans sa basse lant]ne4 ,dans ce cas1 les beffrois n'tai5t pas munis d'abat-sons2 leurs bois tai5t simplem5t g>nis de plomb et posai5t sur un t]rasson recevant les eaux de pluie *asses p> le v5t au milieu de ces *>p5tes l'air libre4 ,beffroi de commune4 ,lorsqu'au ,x,ie sicle s'tablir5t les premires communes1 elles s'assemblai5t au son des clo*es1 et presque t\j\rs alors c'tait des t\rs des glises que p>tait le signal des runions4 ,le cl]g rguli] et sculi] tait gnralem5t oppos ces conqutes de la b\rgeoisie1 ces conjurations qui t5dai5t sec\] le j\g fodal#abc4 ,les laques1 les abbs int]disai5t les clo*]s des glises aux n\veaux citoy5s1 et ne p]mettai5t pas de sonn] les clo*es p\r un autre motif que celui des (fices4 ,s\v5t cette opposition tait la cause de scnes de viol5ce que dplorai5t les *efs des villes affran*ies4 ,plutt que de provoqu] des luttes cont9uelles1 les b\rgeois in/allr5t des clo*es au-dessus des portes des villes1 sur des t\rs de/9es t\t autre usage qu' celui de clo*]1 et ce ne fut qu' la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie que c]ta9es communes pur5t song] lev] les t\rs uniquem5t rs]ves aux clo*es de la ville4 ,ces t\rs prir5t le nom de beffrois4 ,elles fur5t d'abord isoles2 elles tai5t comme le signe visible de la fran*ise de la commune4 ,plus t>d1 elles fur5t runies la maison de ville2 c'tait le donjon municipal4 ,il ne n\s re/e plus en ,france qu'un bi5 petit nombre de ces monum5ts1 tmo9s des premi]s et des plus lgitimes ef=ts des populations urba9es p\r conqurir la lib]t civile1 et encore ces r>es exemples que n\s possdons ne remont5t pas au del du ,x,i,ve sicle4 ,les premi]s beffrois isols se composai5t d'une grosse t\r c>re1 le plus s\v5t surmonte d'un comble en *>p5te rec\v]t d'ardoises ou de plomb1 dans lequel tai5t susp5dues plusieurs clo*es4 ,une gal]ie ou tage p]c de f5tres sur les quatre faces s]vait de po/e p\r les guetteurs qui1 le j\r et la nuit1 av]tissai5t les citad9s de l'appro*e des ennemis1 dc\vrai5t les inc5dies1 rveillai5t les habitants au son des clo*es ou des trompes4 ,c'tait du haut du beffroi que sonnai5t les heures du travail ou du repos p\r les ouvri]s1 le lev] du soleil1 le c\vre-feu1 que l'on annonait au bruit des fanf>es les pr9cipales ftes de l'anne4 ,la t\r cont5ait ord9airem5t des prisons1 une salle de runion p\r les *ev9s et quelques dp5dances telles que dpt d'ar*ives1 magas9 des armes que l'on di/ribuait aux b\rgeois dans les temps de tr\ble1 ou lorsqu'il fallait df5dre la cit4 ,p5dant le ,x,i,ve sicle1 lorsque les gr&es horloges fur5t dev5ues communes1 les beffrois reur5t des cadrans m>quant les heures4 ,le beffroi e/ longtemps la seule maison de ville1 le monum5t municipal p> excell5ce4 ,lorsque le p\voir fodal e/ le plus =t1 son premi] acte d'autorit e/ la dmolition du beffroi4 ,en #acbb1 l'vque et le *apitre de ,laon obti5n5t de ,*>les ,,iv une ordonnance dans laquelle il e/ dit3 ,qu' l'av5ir1 en la ville1 cit et faub\rg de ,laon1 il ne p\rra y avoir1 commune1 corps1 univ]sit1 *ev9age1 maire1 jurs1 c(fre commun1 beffroi1 clo*e1 sceau ni autre *ose app>t5ant l'tat de la commune4#abd ,et plus t>d1 en #acca1 ,philippe ,,vi r5d une seconde ordonnance confirmative de la premire1 se t]m9ant p> cette clause3 ,il n'y aura plus ,laon de t\r du beffroi2 et les deux clo*es qui y tai5t en s]ont tes et confisques au roi4 ,les deux autres clo*es qui sont en la t\r de la ,porte-,m>tel y re/]ont1 dont la gr&e s]vira sonn] le c\vre-feu au soir1 le po9t du j\r au mat91 et le tocs92 et la petite p\r faire assembl] le guet#abe4 ,noyon1 ,laon1 ,reims1 ,ami5s possdai5t des beffrois4 ,cette d]nire ville a cons]v le si5 jusqu' nos j\rs2 mais recon/ruit plusieurs reprises et dnatur p5dant le d]ni] sicle1 la base seule de la t\r c>re prs5te encore quelques traces de con/ructions leves p5dant les ,x,i,i,ie et ,x,ve sicles#abf4 ,les autres gr&es cits que n\s v5ons de nomm] ont laiss dtruire compltem5t les leurs4 ,ce n'e/ plus1 en ,france1 que dans quelques villes de second ordre qu'on tr\ve encore des beffrois4 ,n\s donnons ici 7#aa7 celui de la ville de ,b?une 7,pas-de-,calais7 qui e/ assez bi5 cons]v et peut donn] une ide de ces con/ructions municipales au ,x,i,ve sicle4 ,l'tage infrieur1 masqu d]rire des maisons p>ticulires1 cont5ait les s]vices m5tionns ci-dessus4 ,une gr&e salle p]ce de huit baies r5f]mait les grosses clo*es2 au-dessus tait une salle p]ce de meurtrires et de petites ouv]tures4 ,un escali] vis pos sur l'un des angles monte la gal]ie suprieure1 flanque aux angles d'*auguettes crneles4 ,un comble rec\v]t d'ardoise et de plomb conti5t un c>illon et une lant]ne suprieure avec gal]ie p\r le guetteur4 ,suivant l'usage1 une gir\ette c\ronne la fl*e4 ,les villes d',aux]re1 de ,beaune ont encore leurs beffrois4 ,voici 7#ab7 celui d'vreux1 con/ruit au ,x,ve sicle et qui e/ complet4 ,n\s en donnons les plans1 avec la vue p]spective1 aux trois tages ,,abc4 ,les municipalits dployai5t un c]ta9 luxe dans ces con/ructions urba9es2 elles t5ai5t ce que leurs c\ronnem5ts levs1 s\v5t orns de clo*etons1 d'aiguilles1 de gr&es luc>nes1 fuss5t ap]u de lo91 et tmoignass5t de la ri*esse de la cit4 ,n\s avons dit1 en comm5ant1 que les clo*es de la commune tai5t susp5dues1 dans c]ta9s cas1 au-dessus d'anci5nes portes de villes4 ,peut-tre e/-ce en s\v5ir de cette disposition provisoire que beauc\p de beffrois isols fur5t con/ruits desse9 s\s =me de porte surmonte d'une ou deux t\rs4 ,n\s cit]ons p>mi les beffrois s]vant de porte1 btis *eval sur une rue1 les t\rs de beffroi de ,sa9t-,anton91 de ,troyes 7dmolie auj\rd'hui71 d',avallon1 de ,bordeaux4 ,ce d]ni] beffroi e/ =t rem>quable2 il se compose de deux grosses t\rs entre lesquelles s'ouvre un arc laissant un passage public4 ,au-dessus1 un second arc c\ronn p> un crnelage et un comble c\vre la sonn]ie 7voy4 ,,porte74 ,dans quelques villes1 l'une des t\rs de l'glise pr9cipale s]vit et s]t encore de beffroi4 ,metz1 ,soissons1 ,sa9t-,qu5t91 une des t\rs de la ca?drale e/ re/e de/9e cet usage4 ,quant aux beffrois t5ant aux htels de ville1 n\s r5voyons nos lecteurs au mot ,h,,tel ,,de ,,ville4 ,beffroi1 ma*9e de gu]re4 ,p5dant les siges du moy5 ge1 on se s]vait de t\rs de bois mobiles p\r jet]1 sur les murailles attaques1 des tr\pes de soldats qui livrai5t a9si l'assaut de pla9 pi$ 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,ces t\rs pr5ai5t le nom de beffrois4 ,cet eng9 de gu]re tait en usage dans l'antiquit4 ,cs>1 dans ses ,mmoires1 indique s\v5t leur emploi4 ,aprs avoir lev des t]rassem5ts qui p]mettai5t d'appro*] de grosses ma*9es des murailles attaques1 combl les fosss et tabli des mantelets qui c\vrai5t les travailleurs1 l'arme de ,cs>1 au sige d'une place =te df5due p> les ,n]vi5s1 con/ruit une t\r de bois hors de la porte des traits des assigs4 ,lorsqu'ils n\s vir5t dress] la t\r1 dit ,cs>#abg1 aprs avoir pos des mantelets et lev la t]rasse1 les ,n]vi5s se mir5t rire du haut de leurs murailles1 et dem&r5t gr&s cris ce que n\s v\lions faire1 une si gr&e di/ance1 d'une si norme ma*9e2 avec quelles ma9s et quels ef=ts des hommes d'une si petite taille p\rrai5t la remu] 7c> les ,gaulois1 cause de leur haute /ature1 mpris5t notre petite taille72 prt5dions-n\s appro*] cette masse de leurs murs8 ,mais lorsqu'ils la vir5t s'branl] et s'avanc] v]s leurs df5ses1 tonns d'un spectacle si n\veau1 ils envoyr5t ,cs> des dputs p\r trait] de la paix444 ,les ,gaulois imitateurs1 d'aprs le dire de ,cs> lui-mme1 ne t>dr5t pas adopt]1 eux aussi1 les t\rs de bois mobiles4 ,lorsque le camp des ,roma9s e/ assig p> les ,n]vi5s rvolts#abh1 le septime j\r du sige1 un gr& v5t s'tant lev1 les ennemis lancr5t dans le camp des d>ds enflamms1 et avec la fronde des balles d'argile r\gies au feu4 ,les b>aques de nos soldats1 c\v]tes en paille la manire gauloise1 eur5t bi5tt pris feu1 et en un in/ant le v5t porta la flamme sur t\t le camp4 ,alors1 p\ssant de gr&s cris comme si dj la victoire et t p\r eux1 ils fir5t avanc] leurs t\rs et leurs tortues1 et comm5cr5t escalad] les retran*em5ts4 ,mais tels fur5t le c\rage et la solidit de nos tr\pes1 que1 de t\tes p>ts environnes de flammes1 accables d'une grle de traits1 sa*ant que l'inc5die dvorait leur bagage et leur =tune1 aucun soldat ne quitta son po/e et ne songea mme reg>d] en arrire1 t\s combattir5t avec a*>nem5t4 ,cette j\rne fut rude p\r n\s2 cep5dant beauc\p d'ennemis y fur5t tus ou blesss2 entasss au pi$ du remp>t1 les d]ni]s v5us emp*ai5t les autres de se retir]4 ,qu& l'inc5die fut un peu apais1 les assaillants ayant r\l une de leurs t\rs prs du retran*em5t1 les c5turions de la troisime cohorte po/s sur ce po9t s'loignr5t1 emm5r5t t\t leur monde1 et1 appelant les ennemis du ge/e et de la voix1 les invitr5t entr] s'ils v\lai5t2 aucun n'osa se port] en avant4 ,on les disp]sa p> une grle de pi]res1 et on brla leur t\r4444 ,depuis lors1 et jusqu' l'emploi de l'artill]ie feu1 on ne cessa1 dans les ,gaules1 d'employ] ce moy5 d'attaque p5dant les siges4 ,il n'e/ pas beso9 de dire qu'il ne n\s re/e aucun r5seignem5t pratique sur ces normes ma*9es4 ,n\s devons n\s en t5ir aux descriptions assez vagues qui n\s sont re/es1 quelques vignettes de manuscrits excutes de faon qu'il e/ impossible de con/at] les moy5s employs p\r les faire m\voir4 ,p5dant le moy5 ge1 ces t\rs mobiles tai5t assez va/es p\r cont5ir une tr\pe nombreuse2 elles tai5t divises p> des plan*]s =mant plusieurs tages p]cs de meurtrires1 et leur sommet crnel1 dont la hauteur tait calcule de manire dom9] la crte des t\rs ou murailles attaques1 recevait un pont s'abattant sur les p>apets des assigs1 lorsque le beffroi tait am5 le long des murs4 ,on g>nissait extrieurem5t ces gr&es *>p5tes de peaux fra*es1 de grosses t(fes de la9e m\illes p\r les prs]v] des projectiles inc5diaires 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #ae et #af74 ,c'e/ au sige du *teau de ,breteuil p> le roi ,jean 7#acef71 qu'il e/ fait m5tion une des d]nires fois d'un beffroi mobile1 et la description que ,froiss>t donne de ce sige mrite d'tre transcrite1 c> l'artill]ie feu comm5ce j\] un rle important en dtruisant les anci5s eng9s d'assaut1 si =midables jusqu'alors4 ,et sa*ez que les ,franois qui toi5t devant ,breteuil ne sj\rnoi5t mie de imag9] et subtill] plusieurs assauts p\r plus grv] ceux de la g>nison4 ,aussi les *evali]s et cuy]s qui d$ans toi5t1 subtilloi5t nuit et j\r p\r eux port] dommage2 et avoi5t ceux de l'o/ fait lev] et dress] gr&s eng9s qui jetoi5t nuit et j\r sur les combles des t\rs1 et ce m\lt les travailloit4 ,et fit le roi de ,france faire p> gr&'foison de *>p5ti]s un gr& beffroy trois tages que on m5oit r\es quelle "p que on v\loit4 ,en *acun tage p\voit bi5 entr] deux c5ts hommes et t\s eux aid]2 et toit breteski et cuir p\r le trait trop malem5t =t2 et l'appeloi5t les plusieurs un cas1 et les autres un at\rnem5t d'assaut4 ,si ne fut mie si tt fait1 *>p5t ni ouvr4 ,entrem5tes que on le *>p5ta et app>eilla1 on fit p> les vila9s du pays1 am5]1 apport] et a*>g] gr&'foison de bois et t\t r5v]s] en ses fosss1 et e/ra9 et trefs 7paille et pices de bois7 sus p\r am5] l$it eng9 sur les quatre r\es jusques aux murs p\r combattre ceux de d$ans4 ,si mit-on bi5 un mois remplir les fosss l'endroit o on v\loit assaillir et faire le *> 7le *>roi74 ,qu& t\t fut prt1 en ce beffroy entrr5t gr&'foison de bons *evali]s et cuy]s qui se dsiroi5t avanc]4 ,si fut ce beffroy sur ces quatre r\es ab\t et am5 jusques aux murs4 ,ceux de la g>nison avoi5t bi5 vu faire l$it beffroy1 et savai5t bi5 l'ordonnance en p>tie comm5t on les devoit assaillir4 ,si toi5t p\rvus selon ce de canons jetant feu et gr&s gros c>reaux p\r t\t drompre4 ,si se mir5t tantt en ordonnance p\r assaillir ce beffroy et eux df5dre de gr&'volont4 ,et de comm5cem5t1 a9ois que ils fesiss5t traire leurs canons1 ils s'en v9r5t combattre ceux du beffroy fran*em5t1 ma9 ma94 ,l eut fait plusieurs gr&s app]tises d'armes4 ,qu& ils se fur5t pl5t battus1 ils comm5cr5t traire de leurs canons et jet] feu sur ce beffroy et d$ans1 et avec ce feu traire paissem5t gr&s c>reaux et gros qui en blessr5t et occir5t gr&'foison1 et tellem5t les enfoncr5t que ils ne savoi5t auquel ent5dre4 ,le feu1 qui toit grgeois1 se prit au toit de ce beffroy1 et conv9t ceux qui d$ans toi5t issir de =ce1 autrem5t ils euss5t t t\t ars et p]dus4 ,qu& les compagnons de ,breteuil vir5t ce1 si eut entre eux gr&'hu]ie1 et s'crir5t haut3 ,sa9t-,george6 ,loyaut et ,nav>re6 ,loyaut6 ,et puis dir5t3 ,seigneurs franois1 p> ,dieu1 v\s ne n\s aurez po9t a9si que v\s cuidez4 ,si demeura la greigneure p>tie de ce beffroy en ces fosss1 ni onques depuis nul n'y entra444#abi ,lorsqu' la f9 du ,x,ve sicle1 les auteurs de l'antiquit fur5t en honneur1 on fit de nombreuses traductions de ,vgce1 de ,vitruve1 et leurs traducteurs ou comm5tateurs s'+nir5t tr\v] dans ces auteurs des applications l'art militaire de leur temps4 ,ces travaux1 utiles peut-tre quant la tactique1 ne p\vai5t s'appliqu] l'art des siges en face de l'artill]ie feu1 et les comb9aisons plus ou mo9s +nieuses de ma*9es de gu]re que quelques savants s'amusai5t mettre sur le papi]1 re/r5t dans les livres2 ils ne p\vai5t avoir et n'eur5t aucun rsultat pratique2 n\s n'en p>l]ons donc pas#acj4 ,illu/ration3 ,fig4 #a ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig #c et #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e et #f ,illu/ration3 ,fig4 #g et #h ,illu/ration3 ,fig4 #i ,illu/ration3 ,fig4 #aj ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,note #aba3 ,notre ,dictionnaire t5dant avant t\t v]s un b pratique1 on ne n\s saura pas mauvais gr1 n\s l'esprons1 de donn] un exemple d'une con/ruction neuve1 leve d'aprs les rgles et des pr9cipes que les anci5s exemples ne saurai5t n\s f\rnir dune manire complte4 ,le beffroi neuf de ,notre-,dame de ,p>is fonctionne bi5 depuis c9q ans1 et sans qu'il soit possible de rem>qu] la plus lgre altration dans t\t le sy/me4 ,note #abb3 ,cette *>p5te1 qui a remplac un beffroi du ,x,v,i,ie siecle1 a t excute en beau bois de *ne p> ,m4 ,bellu1 entrepr5eur4 ,note #abc3 ,voy4 ,,ar*itecture ,,civile4 ,note #abd3 ,a4 ,?i]ry4 ,lettres sur l'hi/oire de ,france1 lett4 ,,xviii4 ,note #abe3 ,ibid4--,les clo*es tai5t places int] insignia de natura consulatus exi/5tia4 7,les ,olim1 ordonnance ,,xi1 #fh1 art4 ,,ix47 ,retir] une ville ses clo*es1 c'tait retir] au corps municipal de cette ville1 non-seulem5t le moy51 mais le droit de s'assembl]4 ,p5dant t\te la dure de l'int]diction1 les affaires re/ai5t susp5dues1 ou tai5t dvolues la dcision des (fici]s royaux4 ,un tel tat de *oses ne durait pas longtemps1 et la ville p\vait d'ord9aire abrg] sa dure en ra*etant le droit des clo*es4 7,les ,olim1 ,i1 p4 #hcf du texte1 note #abf47 ,note #abf3 ,voy4 la ,description du beffroi de la ville d',ami5s1 p> ,m4,h4 ,dusevel4 ,ami5s1 #ahdg4 ,note #abg3 ,livre ,,ii1 ,de ,bello gallico4 ,note #abh3 ,livre ,v4 ,de ,bello gallico4 ,note #abi3 ,*ron4 de ,froiss>t1 liv4 ,i1 "p4 ,,ii1 *ap4 ,,xxi4 dit4 ,bu*on4 ,note #acj3 ,voy4 entre autres ,rob]ti ,valturii de re milit>i1 lib4 ,,xii2 #adic4 dit4 de #aecd2 ,p>is1 pet4 9-f lat91 avec de nombreuses plan*es en bois1 donnant les plus tranges inv5tions de ma*9es p\r attaqu] et pr5dre les places =tes4 ,b,,niti]1 s4 m4 ,b5oi/i]4 ,petite cuve dans laquelle on laisse sj\rn] l'eau bnite p\r l'usage des fidles1 l'entre ou la sortie des glises4 ,il y a deux sortes de bniti]s3 les bniti]s portatifs et les bniti]s fixes4 ,n\s ne n\s occup]ons que de ces d]ni]s1 les premi]s faisant p>tie des u/5siles l'usage du culte4 ,il n\s s]ait difficile de dire quelle poque les bniti]s fixes fur5t poss la porte des glises4 ,n\s connaissons quelques bniti]s in=mes qui p>aiss5t avoir t trs-anci5nem5t scells dans les pidroits des portes d'glises d'une date recule2 mais il n\s p>at difficile de dire si ces bniti]s app>ti5n5t l'poque de la con/ruction de ces difices1 ou s'ils ont t placs aprs c\p4 ,ces bniti]s1 en tant qu'ils soi5t primitifs1 ne sont gure que de trs-petites cuves en pi]re et en =me d'une demi-sphre4 ,n\s s]ions t5t de croire 7bi5 que n\s ne puissions appuy] notre op9ion sur aucune preuve c]ta9e7 que1 dans les glises antrieures au ,x,i,ie sicle1 le bniti] tait un vase de mtal que l'on plaait prs de l'entre des glises lorsque les portes tai5t ouv]tes4 ,cette conjecture n'e/ base que sur l'abs5ce de t\te disposition indiquant la place de cet accessoire4 ,s\s le por*e des glises primitives de l'ordre de ,cluny1 il y avait presque t\j\rs une table de pi]re d'une dim5sion mdiocre pose prs de la porte4 ,cette table tait-elle de/9e recevoir un bniti] portatif8 ,c'e/ ce que n\s n'os]ions affirm]4 tait-elle1 comme sembl5t le croire quelques auteurs1 entre autres ,mabillon1 un autel8 ,l'abs5ce de monum5ts exi/ant auj\rd'hui n\s laisse cet g>d dans le d\te4 ,une gravure donne p> ,dom4 ,plan*]#aca1 dans son ,hi/oire de ,b\rgogne1 et reprs5tant le por*e de l'glise abbatiale de ,m\ti]-,sa9t-,jean1 montre un bniti] =t important plac devant le trumeau de la porte c5trale4 ,la faade de cette glise avait t leve v]s #aacj1 et le bniti] semble app>t5ir la mme poque2 autant qu'on peut en jug] p> la gravure1 =t grossirem5t excute1 ce bniti] p>at tre en bronze et pos immdiatem5t s\s les pi$s de la /atue de la ,vi]ge qui fait p>tie du trumeau4 ,n\s donnons ici 7#a7 une copie de ce bniti] avec son ent\rage#acb4 ,il tait port sur une colonne dont l'excessive maigreur n\s fait suppos] qu'elle tait en mtal4 ,l'abs5ce des bniti]s d'une poque anci5ne dans nos glises n'aurait pas lieu de surpr5dre1 s'il tait con/at qu'ils euss5t t gnralem5t excuts en bronze4 ,en effet1 les bniti]s en pi]re1 que n\s tr\vons t5ant des monum5ts des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 sont d'une extrme simplicit1 et n\s ne les r5controns que dans des glises pauvres4 ,on peut donc suppos] avec assez de raison que les bniti]s des glises ri*es1 tant en bronze1 ont t vols1 dtruits et fondus l'poque des gu]res religieuses4 ,dans les petites glises du ,soissonnais1 de l',oise1 con/ruites la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 il exi/e un gr& nombre de bniti]s taills comme l'indique la fig4 #a bis4#acc4 ,mais les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle aimai5t faire t5ir aux difices t\s les accessoires ncessaires2 ils tai5t ports prvoir1 dans la con/ruction1 des objets qui jusqu'alors avai5t t reg>ds comme des meubles2 ils dur5t dispos] des bniti]s faisant p>tie de l'difice1 prs des portes1 de mme qu'ils accusai5t fran*em5t les pisc9es1 les crd5ces4 ,ces accessoires dev5ai5t p\r eux autant de motifs de dcoration4 ,prs de la porte mridionale de l'glise de ,vill5euve-le-,roi1 on voit encore un bniti] t5ant au pili] de droite2 ce bniti] e/ comb9 avec la con/ruction 7#b74 ,ses assises rgn5t avec les assises du pili]2 ce n'e/ pas un accessoire rapport aprs c\p3 il e/ prvu en btissani4 ,la cuve polygonale e/ surmonte d'un dais f9em5t taill4 ,cet dicule1 comme la con/ruction laquelle il ti5t1 date de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle#acd4 ,plus t>d1 p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 les bniti]s repr5n5t leur app>5ce de meubles1 et se compos5t presque t\j\rs d'une cuve polygonale ou circulaire porte sur une colonne2 ils ne font plus p>tie de l'difice4 ,quelquefois les sculpteurs se sont plu figur]1 au fond des cuves des bniti]s1 des s]p5ts1 des gr5\illes1 des poissons1 purilits d'assez mauvais gt et qui font l'admiration de beauc\p de g5s4 ,si ces fantaisies avai5t p\r b de rappel] aux fidles qu'ils doiv5t pr5dre de l'eau bnite en entrant dans l'glise1 il faut av\] que cette s+ulire faon d'attir] l'att5tion eut un ple9 succs4 l'poque o le zle religieux se refroidissait1 les arti/es s'+niai5t s\v5t excit] la curiosit1 dfaut d'autre s5tim5t4 ,n\s p5sons qu'il faut class] ces sculptures d'animaux au fond des cuves des bniti]s p>mi les fantaisies1 p>fois burlesques1 des sculpteurs du ,x,ve sicle1 quoiqu'on ait v\lu tr\v] ces figures un s5s symbolique4 ,au pi$ des tombes1 dans les cimetires1 il tait d'usage de plac] ou de creus] dans la pi]re mme rec\vrant la spulture de petits bniti]s2 on en voit encore un gr& nombre en ,bretagne1 dans le ,poit\ et le ,ma9e1 o cet usage s'e/ cons]v jusqu' nos j\rs4 ,ces petits bniti]s tai5t quelquefois en mtal1 en f] ou en bronze1 accompagns d'un g\pillon atta* la cuve avec une *anette4 ,le sicle de la r5aissance sculpta des bniti]s en m>bre d'une gr&e ri*esse1 supports p> des figures4 ,mais malheureusem5t les gu]res religieuses dtruisir5t en ,france ces petits monum5ts4 ,l',italie et l',espagne n\s en ont cons]v un gr& nombre d'exemples4 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #a bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,note #aca3 ,hi/4 gnr4 et p>tic4 de ,b\rgogne4 ,dijon1 #agci2 t4 ,i1 p4 #eag4 ,note #acb3 ,n\s n\s sommes p]mis1 t\t en cons]vant aussi fidlem5t que possible les =mes indiques p> la gravure1 de rappro*] notre dess9 du /yle du ,x,i,ie sicle1 la gravure tant compltem5t dp\rvue de c>actre4 ,note #acc3 ,ce bniti] provi5t de l'glise de ,sa9t-,jean-aux-,bois1 prs ,compigne4 ,note #acd3 ,le dess9 de ce bniti] n\s a t communiqu p> ,m4 ,millet1 ar*itecte1 qui n\s devons dj de prcieux r5seignem5ts4 ,,b]ceau1 s4 m4 7,voy4 ,,ar*itecture1 ,,con/ruction1 ,,vo,,te74 ,,besants1 s4 m4 ,le besant1 en t]mes de blason1 e/ un disque de mtal pos sur le *amp ou sur les pices pr9cipales de l'cu4 ,on dsigne1 en ar*itecture1 p> besants1 une srie de disques plats sculpts dans une m\lure4 ,cet ornem5t e/ frqu5t dans les difices du ,x,i,ie sicle2 il e/ t\j\rs d'une petite dim5sion1 plus gros que la p]le1 plus petit que le b\ton2 il dcore les b&eaux1 les ar*ivoltes1 les canelures des pila/res2 c'e/ dans le ,poit\1 la ,sa9tonge et sur les bords de la ,loire qu'on le r5contre de prfr5ce4 ,on v]ra ci-contre 7#a7 un fragm5t d'une des arcatures du clo*] de l'glise de la ,*>it-sur-,loire1 dont l'ar*ivolte et les pila/res sont orns de besants dlicatem5t sculpts4 ,le besant diffre surt\t de la p]le et du b\ton en ce qu'il e/ plat au lieu de prs5t] une portion de sphre4 ,il e/ gnralem5t taill1 a9si que l'indique la fig4 #b1 quelque peu biseaut sur les bords p\r vit] la s*]esse et la maigreur produites p> des c\pes angle droit4 ,les besants ont cet avantage1 dans la dcoration1 de donn]1 peu de frais1 beauc\p de ri*esse et de lgret aux membres de l'ar*itecture auxquels ils sont appliqus2 leur surface plane1 accro*ant vivem5t la lumire1 les fait di/+u] une gr&e di/ance malgr leur tnuit2 ils romp5t la monotonie des m\lures f9es rptes et d'un pr(il plat1 prfres p> les ar*itectes du ,x,i,ie sicle2 ils ont enf91 malgr leur peu d'importance comme dim5sion1 une f]met qui convi5t p>faitem5t des con/ructions de pi]re4 ,les besants disp>aiss5t au ,x,i,i,ie sicle1 p\r ne plus rep>atre dans la dcoration ar*itectonique4 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,,be/iaires1 s4 m4 ,on dsigne p> be/iaires les recueils1 =t en vogue p5dant le moy5 ge1 qui conti5n5t la description des animaux rels ou fabuleux de la cration4 ,ces descriptions sont presque t\j\rs accompagnes de vignettes4 ,p5dant les ,x,ie1 ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 ces be/iaires1 copis et annots dans les mona/res1 sur les auteurs de l'antiquit1 avec =ce v>iantes et n\velles hi/oires1 avai5t un s5s symbolique4 ,les qualits ou les dfauts de *aque animal tai5t prs5ts comme une figure de l'tat de l'me huma9e1 de ses vices ou de ses v]tus1 comme une p]sonnification de l'glise ou mme de ,jsus-,*ri/4 ,le be/iaire en prose pic>de du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 donn t\t au long dans les ,mlanges ar*ologiques des ,,rr4 ,,pp4 ,a4 ,m>t9 et ,cahi]#ace1 e/ prcd d'un c\rt prologue qui indique p>faitem5t le b que les compilateurs des be/iaires se proposai5t d'atte9dre4 ,*i comm5ce1 dit l'auteur1 li livres c'on aple ,be/iaire4 ,et p> ce e/ il apels ensi1 qu'il p>ole 7p>le7 des natures des be/es2 c> totes les cratures que ,dex cra en t]re1 cria il por home1 et por pr5dre essanple et de foi en eles et de crance4 ,du mom5t qu'il tait admis que les animaux de la cration avai5t t crs p\r l'homme et af9 que l'tude de leurs moeurs ft p\r lui un exemple1 on ne doit pas s'tonn] si n\s voyons sculpts s\s les portails des glises1 aut\r des *apiteaux et jusque sur les meubles sacrs1 une f\le d'animaux de/9s rappel] les v]tus que les *rti5s devai5t pratiqu] ou les vices qu'ils devai5t vit]4 ,au moy5 ge1 l'homme e/ le r5tre de t\tes *oses sur la t]re1 et l'glise lui montre sans cesse cette vrit dans les monum5ts qu'elle lve4 ,aprs avoir reprs5t ,dieu1 ses rapports avec l'homme1 l'hi/oire de son sacrifice et la hir>*ie cle/e1 l'glise n'oublie aucun des tres secondaires1 et les fait entr] dans le gr& conc]t de la cration4 ,c'e/ l le signe le plus vid5t de la t5dance des ides du moy5 ge v]s l'unit1 l'ordre1 le classem5t4 ,t\t a sa place dans la cration1 t\t a un b et une fonction1 t\t se rapporte l'homme1 qui doit compte ,dieu1 comme responsable cause de son intellig5ce1 de t\te *ose cre p\r lui4 ,ne reg>dons pas1 dans nos monum5ts1 ces sculptures d'animaux1 s\v5t tranges1 comme des caprices d'arti/es1 des biz>r]ies sans signification2 voyons-y1 au contraire1 l'unit v]s laquelle t5dait la p5se du moy5 ge1 les premi]s ef=ts encyclopdiques des intellig5ces du ,x,i,i,ie sicle1 les premi]s pas de la sci5ce mod]ne dont n\s sommes si fi]s#acf 7voy4 ,,ca?,,drale1 ,,imag]ie74 ,note #ace3 ,manusc4 de la bibliot4 de l',ars5al1 n#bhc1 fol4 ,,cciii4 ,note #acf3 ,n\s r5voyons nos lecteurs aux ,mlanges ar*ologiques des ,,rr4 ,,pp4 ,m>t9 et ,cahi]1 p\r l'tude dtaille des be/iaires du moy5 ge4 ,cette portion de l'ouvrage des ,,rr4 ,,pp4 e/ trs-complte et accompagne de plan*es nombreuses1 copies sur les manuscrits4 ,b,,ton1 s4 m4 ,c'e/ une maonn]ie faite de morti] de *aux et sable et de caill\ ou de pi]res casses m5u4 ,les ,roma9s ont fait gr& usage du bton dans leurs con/ructions2 ils employai5t des *aux bi5 cuites et bi5 te9tes1 presque t\j\rs hydrauliques1 des sables ou p\zzolanes p>faitem5t purs2 avec ces premi]s lm5ts1 ils ne p\vai5t manqu] de faire du bton excell5t 7voy4 ,,con/ruction74 ,les traditions roma9es t\*ant la con/ruction se cons]vr5t assez bi5 jusqu' l'poque c>lov+i5ne1 et on voit encore1 dans les con/ructions antrieures au ,xe sicle1 des massifs excuts en bton grossi] cons]vs sans altration4 ,depuis le ,xe sicle jusqu' la f9 de la priode ogivale1 les con/ructions leves en pi]re ou en moellon ne laiss5t gure de place au bton1 que l'on ne r5contre que dans les intrieurs des massifs ou dans les fondations4 ,gnralem5t ces btons ou remplissages en maonn]ie sont mal faits p5dant la priode romane2 ils sont 9gaux1 mal corroys et pilonns2 les *aux employes sont de mauvaise qualit1 les sables mlangs de t]re4 ,d'ailleurs les btons veul5t tre c\ls en gr&es masses p\r cons]v] leurs qualits2 et ces remplissages en morti] et dbris de pi]res1 que l'on tr\ve au milieu des massifs romans revtus de pi]re de taille1 se dess*ai5t trop rapidem5t p\r p\voir acqurir de la duret4 ,dans les prov9ces mridionales1 l o le mode de con/ruire des ,roma9s s'tait le mieux cons]v1 n\s tr\vons1 jusqu'au ,x,i,ie sicle1 le bton employ p\r les fondations1 p\r les aires sur les votes4 ,il faut croire que dans ces contres on avait acquis mme une expri5ce consomme dans la fabrication du bton2 c> n\s voyons au *teau de la cit de ,c>cassonne des f5tres et des portes de la f9 du ,x,ie sicle dont les l9teaux1 d'une gr&e porte1 sont en bton c\l dans une =me4 ,n\s donnons ici 7#a7 une de ces f5tres2 le l9teau ,a e/ en bton d'une extrme duret1 et n\s n'avons pas vu un seul de ces l9teaux briss p> la *>ge1 qui cep5dant e/ considrable4 ,ce bton1 c\l et pilonn dans un encaissem5t1 e/ compos d'une *aux hydraulique mle avec le sable limoneux de l',aude et de petits fragm5ts de brique2 le caill\ e/ cass trs-m5u et presque entirem5t compos de grs v]t4 ,ici1 l'int5tion bi5 vid5te des con/ructeurs a t de rs]v] ces pi]res factices p\r les gr&es portes2 ils les e/imai5t donc plus rsi/antes que le grs du pays1 qui cep5dant e/ trs-dur2 et ils ne se sont pas tromps1 c> ces l9teaux n'ont subi aucune altration#acg4 ,lorsqu'au ,x,i,i,ie sicle les con/ructions ne se composr5t plus que de murs m9ces et de po9ts d'appui grles1 le bton ne tr\vait plus d'emploi qu'en fondation1 et encore on ne saurait donn] ce nom aux maonn]ies bloques alors en usage 7voy4 ,,blocage74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #acg3 ,la colonnette qui divise en deux cette f5tre e/ en m>bre blanc des ,pyrnes1 a9si que la base et le *apiteau2 les pidroits et le second l9teau ,b sont en grs v]t4 ,les con/ructeurs ont donc admis qu'un morceau de bton tait mo9s fragile que les pi]res naturelles1 tant seulem5t s\t5u ses extrmits et *>g sur le milieu4 ,ce l9teau n'a que #jm1#be d'paisseur sur une longueur de #am1#bj de porte et une l>geur de #jm1#cj environ4 ,,biblio?,,que1 s4 f4 ,jusqu'au mom5t o l'imprim]ie fut inv5te1 les biblio?ques1 composes de manuscrits1 ne p\vai5t tre trs-nombreuses1 les salles p\r les cont5ir trs-va/es4 ,les mona/res possdai5t t\s des biblio?ques que les frres copi/es augm5tai5t l5tem5t4 ,ces biblio?ques n'occupai5t gure qu'une salle dit c\v5t1 de mdiocre t5due1 aut\r de laquelle des armoires en bois tai5t de/9es cont5ir les manuscrits4 ,les rois1 les gr&s p]sonnages1 ds le ,x,i,ve sicle1 v\lur5t avoir des biblio?ques dans leurs palais4 ,*>les ,v runit au ,l\vre une biblio?que =t nombreuse p\r l'poque4 ,*>les d',orlans avait =m une biblio?que dans son *teau de ,blois4 ,en #adbg1 ce pr9ce1 prisonni] en ,anglet]re1 ayant su que les ,anglais mettai5t le sige devant ,mont>gis1 donna p\voir au sire de ,mortem>t d'enlev] de ,blois ses meubles et sa biblio?que1 et de t\t transport] ,saumur#ach4 ,t\tefois1 les salles dans lesquelles les manuscrits tai5t dposs ne p>aiss5t pas avoir prs5t1 avant l'inv5tion de l'imprim]ie1 des dispositions p>ticulires4 ,note #ach3 cole des *>tes1 t4 ,v1 p4 #ei4 ,voir l'inv5taire de cette biblio?que4 ,,bief1 s4 m4 ,canal qui va pr5dre l'eau d'un ruisseau ou d'une rivire en aval1 p\r la conduire niveau au-dessus de la r\e d'un m\l91 en pr(itant de la diffr5ce de niveau qui exi/e entre le po9t de la prise et celui o l'us9e e/ tablie4 ,le bief e/ ord9airem5t =m p> des digues en t]re2 mais autrefois ce n'tait s\v5t qu'un canal =m de plan*es poses sur des *evalets4 ,les gr&s tablissem5ts mona/iques du ,x,i,ie sicle possdai5t des us9es considrables p\r l'poque1 et l'on voit encore la trace des travaux d'endiguem5t qu'ils excutr5t p\r dirig] les c\rs d'eau sur leurs m\l9s et obt5ir de puissants moteurs4 ,beauc\p de nos us9es de la ,*ampagne et de la ,b\rgogne pr(it5t encore de ces ouvrages1 excuts s\v5t avec une gr&e intellig5ce et l'aide de labeurs imm5ses4 ,,bi5faiture4 ,vieux mot qui signifie une bonne con/ruction4 ,,billettes4 s1 f4 ,c'e/ un t]me de blason p\r dsign] de petits p>alllogrammes poss sur le *amp ou les pices pr9cipales de l'cu4 ,en ar*itecture1 on ent5d p> billettes une srie de petits p>alllogrammes ou portions de cyl9dres sp>s p> des vides1 et dont les rangs plus ou mo9s nombreux *evau*5t4 ,cet ornem5t se r5contre trs-anci5nem5t sur les tailloirs des *apiteaux1 aut\r des ar*ivoltes1 sur les b&eaux4 ,n\s tr\vons dj des billettes tailles sur des membres d'ar*itecture de la priode mrov+i5ne4 ,p>mi les fragm5ts de cette poque dc\v]ts s\s le sol de la p>tie romane de l'glise de ,poissy1 s'e/ r5contr un tailloir dcor de billettes que n\s donnons ici 7#a74 ,mais c'e/ surt\t p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles que cet ornem5t pr5d une gr&e importance dans la dcoration des membres m\lurs des difices4 ,les ar*ivoltes1 b&eaux et corni*es des monum5ts de cette poque1 reoiv5t une ou plusieurs ranges de billettes1 presque t\j\rs cyl9driques4 ,la fig4 #b reprs5te l'un des b&eaux extrieurs de l'glise ,sa9t-ti5ne ,nev]s de dcor d'un rang de billettes 7,x,ie sicle71 et la fig4 #c l'une des corni*es extrieures de l'glise de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se1 qui en conti5t plusieurs4 ,les c\pes des deux figures font voir comm5t sont taills ces ornem5ts1 qui1 malgr leur simplicit1 donn5t une gr&e ri*esse aux membres d'ar*itecture auxquels ils sont appliqus1 en leur laissant leur f]met4 ,c'e/ surt\t dans les prov9ces du ,c5tre et du ,midi1 dans le ,poit\ et la ,sa9tonge1 que les billettes sont employes p> ranges nombreuses1 au ,x,i,ie sicle4 ,en ,norm&ie et dans l',ile de ,france1 l'emploi des billettes e/ frqu5t la mme poque2 mais il e/ r>e qu'elles se prs5t5t en rangs rpts1 et qu'elles c\vr5t les b&eaux1 ar*ivoltes et corni*es1 comme dans les prov9ces du c5tre4 ,les billettes alt]n5t avec des m\lures et n'ont gure qu'une importance secondaire4 ,comme exemple de ce que n\s avanons ici1 n\s donnons 7#d7 l'une des ar*ivoltes des f5tres de la t\r ,sa9t-,roma9 de la ca?drale de ,r\5 sur lequel les billettes une seule range alt]n5t avec des surfaces plates et des b\d9s sans ornem5ts4 ,dans ce cas1 les billettes1 comme les besans1 les b\tons1 les p]les 7voy4 ces mots71 ne font que rompre la monotonie des m\lures f9es et peu prs gales1 rptes4 ,les billettes disp>aiss5t avec les d]nires traces de l'ar*itecture romane4 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,,biseau1 s4 m4 ,se dit d'une arte abattue4 ,les con/ructeurs1 p5dant la priode ogivale1 vitai5t les artes vives1 angle droit1 surt\t dans les p>ties infrieures des difices2 et lorsque ces artes n'tai5t pas masques p> des colonnettes ou ad\cies p> des m\lures1 ils se cont5tai5t s\v5t de les taill] en biseau4 ,les tableaux des portes1 des f5tres1 dans l'ar*itecture civile1 sont presque t\j\rs biseauts l'extrieur2 on vitait a9si les cornures1 et plus encore les saillies gnantes des artes vives sur les po9ts des difices o la circulation e/ active4 ,ce pr9cipe se tr\ve appliqu galem5t la *>p5te et la m5uis]ie2 les bois qu>ris sont s\v5t biseauts sur leurs artes4 ,voici 7#a7 un exemple d'une baie1 dont t\tes les artes extrieures sont biseautes4 ,p>fois le biseau n'exi/e que l seulem5t o l'arte saillante gn]ait le passage2 le l9teau et l'extrmit suprieure des pidroits hors de la porte de la ma9 cons]v5t leurs artes pures 7#b74 ,dans les ouvrages de *>p5te1 les biseaux s'arrt5t au droit des assemblages1 af9 de laiss] aux bois t\te leur =ce sur ces po9ts4 ,la fig4 #c donne un po9on et un entrait biseauts1 con=mm5t cette m?ode4 ,les retraites de s\bassem5ts de la maonn]ie sont t\j\rs1 dans l'ar*itecture ogivale1 ou m\lures1 ou biseautes1 en raison de ce pr9cipe qui n'admettait pas les surfaces horizontales1 telles petites qu'elles fuss5t 7voy4 ,,base74 ,sur les artes horizontales1 ces biseaux1 =m5t presque t\j\rs un angle au-dessus de #de degrs 7#d71 t&is que les biseaux sur les artes v]ticales sont taills suivant un angle de #de degrs4 ,cette loi e/ trop naturelle p\r avoir beso9 d'tre comm5te4 ,on v\lait drob]1 autant que possible1 les artes horizontales2 il tait t\t simple de donn] une =te incl9aison au biseau1 et l'angle #de degrs et encore prs5t une trop gr&e acuit1 surt\t dans les ret\rs d'qu]re saillants2 t&is qu'il fallait abattre les artes v]ticales p> une face =mant1 avec les deux autres faces se c\pant angle droit1 deux angles gaux 7#e74 ,les arcs d\bleaux1 arcs ogives et =m]ets des votes con/ruites avec conomie1 sont biseauts au lieu d'tre m\lurs2 et1 dans ce cas1 le biseau e/ taill suivant un angle de #de degrs p\r les arcs d\bleaux l>ges ,a et de plus de #de degrs p\r les arcs ogives ,b ou =m]ets 7#f74 ,on laissait a9si plus de =ce aux arcs d\bleaux1 et on donnait de la lgret aux arcs ogives4 ,le biseau n'e/1 p> le fait1 qu'un pannelage1 et1 dans l'ar*itecture ogivale1 il e/ taill en raison de la m\lure qu'il e/ de/9 prp>] 7voy4 ,,pannelage74 ,illu/ration3 ,fig4 #a ,illu/ration3 ,fig4 #b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #d1 #e et #f4 ,,blocage1 s4 m4 ,on dsigne p> ce mot un massif en maonn]ie =m de blocs de pi]re gros ou m5us jets ple-mle dans un ba9 de morti]4 ,t\tes les con/ructions romanes ne se compos5t gnralem5t que d'un revtem5t de pi]re r5f]mant un blocage4 ,p5dant la priode ogivale1 les membres rsi/ants de l'ar*itecture1 sauf les contre-=ts ou les s\bassem5ts des t\rs1 tant rduits la plus petite section horizontale possible1 ne conti5n5t gnralem5t pas de blocages2 on ne tr\ve alors les blocages qu'au c5tre des grosses piles1 des contre-=ts pais ou dans les fondations 7voy4 ,,con/ruction74 ,,blo*et1 s4 m4 ,t]me de *>p5te 7voy4 ,,*>p5te74 ,,boi]1 s4 m4 ,vieux mot qui signifie g\t1 cloaque 7voy4 ,,g\t74 ,,bois1 s4 m4 ,on dsigne p> ce mot1 en ar*itecture1 la p>tie ligneuse des arbres propres la *>p5te ou la m5uis]ie4 ,le bois de con/ruction p> excell5ce e/ le bois de *ne4 ,le sol des ,gaules tait r5omm dans l'antiquit p\r l'abondance et la qualit de ses bois de *ne4 ,les ,roma9s tirai5t de cette contre les bois qu'ils employai5t dans la con/ruction de leurs difices ou dans la m>9e2 et telle tait l'imm5se t5due de ses =ts1 que longtemps aprs eux les con/ructeurs fir5t usage du bois de *ne avec une incroyable pr(usion dans les con/ructions religieuses1 civiles et militaires4 ,p5dant les priodes mrov+i5ne et c>lov+i5ne1 les glises1 les mona/res1 les palais1 les maisons1 les *ausses1 les ponts et mme les ence9tes des villes tai5t en gr&e p>tie levs en bois1 ou du mo9s cette matire entrait p\r beauc\p dans la con/ruction4 ,les premires *roniques franaises m5tionn5t sans cesse des dsa/res t]ribles causs p> le feu2 des villes t\t entires sont consumes4 ,ce flau dev9t tellem5t frqu5t1 surt\t p5dant les expditions norm&es1 que l'on dut song] r5dre les difices publics et les habitations prives plus durables1 en remplaant le bois p> de la maonn]ie4 ,les votes fur5t sub/itues aux *>p5tes app>5tes4 ,les palais et maisons eur5t des murs de brique et de pi]re au lieu de ces pans de bois si frqu5ts du temps de ,grgoire de ,t\rs et longtemps encore aprs lui4 p>tir du ,x,ie sicle1 le bois n'e/ plus gure employ dans les difices publics1 que p\r c\vrir les votes et recevoir la tuile ou le plomb2 dans les habitations1 que p\r les plan*]s et les combles4 ,lorsque ces dsa/res causs p> la nglig5ce1 le dfaut d'ordre et les gu]res1 fur5t oublis2 lorsque les villes prir5t une gr&e importance comm]ciale2 que le t]ra9 municipal eut acquis de la valeur p> suite de l'augm5tation de la population dans des ence9tes =tifies que l'on ne p\vait t5dre1 les con/ructions prives en bois rep>ur5t1 comme plus faciles lev]1 et surt\t p]dant mo9s de t]ra9 que les con/ructions de maonn]ie4 ,et1 en effet1 c'e/ dans les villes comm]antes du ,x,ve sicle1 telles que ,r\51 ,ca51 ,p>is1 ,reims1 ,troyes1 ,ami5s1 ,beauvais1 que s'lv5t surt\t des maisons de bois la place des maisons de pi]re des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles4 ,depuis le ,x,i,i,ie sicle1 les prov9ces du midi tai5t en dcroissance2 les ence9tes des villes pe9e remplies ne ncessitai5t pas ces conomies de l'espace2 les habitants cont9ur5t lev] des maisons de pi]re ou de brique2 d'ailleurs les =ts de ces contres tai5t dj dva/es en gr&e p>tie ds l'poque des gu]res religieuses du ,x,i,i,ie sicle1 et le climat e/ mo9s favorable la reproduction des bois durs que le ntre4 ,c'e/ donc surt\t dans les prov9ces situes au nord de la ,loire qu'il faut all] *]*] les con/ructions de bois1 que cette matire fut employe avec une p>faite connaissance de ses qualits prcieuses4 ,or1 si auj\rd'hui n\s possdons des ouvrages ple9s d'obs]vations savantes sur les bois1 si n\s connaissons p>faitem5t leur pesanteur spcifique1 leur duret1 leur degr de rsi/ance2 si de nombreuses expri5ces ont t faites sur les moy5s de les cons]v]1 sur la meilleure culture et l'amnagem5t des =ts1 il faut cep5dant reconnatre que dans la pratique n\s ne p5sons gure ces savantes re*]*es1 ces obs]vations appr(ondies2 que n\s disc\rons m]veille sur les bois1 et que n\s les employons trop s\v5t en dpit de leurs qualits1 et comme si n\s ne connaissions pas la nature de cette matire4 ,malheureusem5t1 de nos j\rs1 le pratici5 ddaigne l'obs]vation sci5tifique2 le savant n'e/ pas pratici54 ,le savant travaille dans son cab9et1 et ne desc5d pas sur le *anti]2 le pratici5 n'obs]ve pas1 il *]*e produire vite et bon m>*4 ,les mauvaises habitudes introduites p> l'am\r du lucre1 l'ignorance et la r\t9e suiv5t leur c\rs1 p5dant que le savant obs]vateur compose ses livres1 tablit ses =mules4 ,le moy5 ge1 qui1 p\r beauc\p de g5s1 non pratici5s il e/ vrai1 e/ encore une poque d'ignorance et de tnbres1 n'a1 que n\s sa*ions1 laiss aucun livre sur la nature des bois et les meilleurs moy5s de les employ] dans les con/ructions2 cette poque a fait mieux que cela3 elle a su les mettre en oeuvre1 elle a su lev] des ouvrages de *>p5te dont la cons]vation e/ encore p>faite2 t&is que nos bois employs il y a v+t ou tr5te ans pe9e sont p\rris4 ,n\s allons essay] de n\s s]vir des obs]vations purem5t pratiques des *>p5ti]s du moy5 ge sur les bois2 cet ap]u aura peut-tre son utilit4 ,on a prt5du que beauc\p de *>p5tes du moy5 ge tai5t faites en bois de *taigni]2 n\s sommes oblig d'av\] que n\s n'avons1 jusqu' prs5t1 r5contr aucune pice de *>p5te de cette poque dont le tissu ressemble celui de cette ess5ce4 ,t\tes les *>p5tes que n\s avons visites1 celles des ca?drales de ,*>tres et de ,p>is1 de ,sa9t-,georges de ,bo*]ville1 de l'v* d',aux]re1 de l'glise de ,sa9t-,d5is1 qui dat5t du ,x,i,i,ie sicle#aci1 celles des ca?drales de ,reims1 d',ami5s1 de l'glise ,sa9t-,m>t9 des ,*amps1 de la *apelle ,sa9t-,g]m]1 de l'hpital de ,tonn]re1 et tant d'autres qu'il s]ait trop long d'numr] et qui dat5t des ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 n\s ont p>u tre en *ne1 et n'avoir aucune ressemblance avec le bois de *taigni] que n\s possdons auj\rd'hui dans nos =ts4 ,cep5dant il faut dire que le bois de *ne employ alors tait d'une autre ess5ce que celui gnralem5t admis dans les con/ructions mod]nes4 ,les c>actres p>ticuli]s de ces anci5s bois sont ceux-ci3 galit de grosseur d'un b\t l'autre des pices1 peu d'aubi]1 tissu poreux1 soyeux1 fil droit1 abs5ce presque totale de noeuds1 de g]ures1 rigidit1 galit de c\leur au coeur et la surface2 c\*es conc5triques f9es et gales1 lgret 7ce qui ti5t probablem5t leur s*]esse74 ,il e/ c]ta9 que l'on possdait encore au moy5 ge et jusqu'au ,x,v,i,ie sicle1 dans nos =ts1 une ess5ce de *nes p>faitem5t droits1 gaux de la base aux bran*es suprieures1 et trs-levs quoique d'un diamtre assez faible4 ,ces *nes1 qui semblai5t p\sss p\r faire de la *>p5te1 n'avai5t pas beso9 d'tre ref5dus la scie p\r faire des entraits1 des arbaltri]s1 des po9ons2 on se cont5tait de les qu>rir avec so92 n'tant pas ref5dus1 et le coeur n'tant pas a9si mis dc\v]t1 ils tai5t mo9s sujets se g]c]1 se t\rm5t]1 et cons]vai5t leur =ce naturelle4 ,ces bois 7ce qu'il e/ facile de reconnatre au nombre des c\*es conc5triques7 ne sont pas vieux2 ils compt5t habituellem5t soixante1 quatre-v+ts ou c5t annes au plus p\r les pices d'un =t qu>rissage4 ,les *evrons portant f]me sont eux-mmes des bois de br9 non ref5dus1 et ces *evrons1 qui ne compt5t gure que soixante annes1 atteign5t rep5dant p>fois d\ze et qu9ze mtres de longueur sur un qu>rissage de #j1bj ,x #j1bj4 videmm5t nos =ts ne produis5t plus de ces bois4 ,les *>p5ti]s du moy5 ge sembl5t avoir cra9t d'employ]1 mme dans les plus gr&es *>p5tes1 des bois d'un =t qu>rissage1 et trs-vieux p> consqu5t2 s'ils avai5t beso9 d'une grosse pice1 telle qu'un po9on de fl*e p> exemple1 ils runissai5t quatre br9s2 c'tait encore un moy5 d'vit] les torsions si frqu5tes dans les pices uniques4 ,avait-on une gr&e *>p5te excut]1 on allait la =t *oisir les bois2 on les corait avant de les abattre2 on les emmagas9ait plusieurs annes l'avance1 l'air libre1 mais abrits et t\t qu>ris4 ,l'abatage se faisait en hiv]1 et p5dant la dure d'une c]ta9e lune#adj4 ,vraie ou fausse1 cette croyance dmontre l'importance que l'on atta*ait ces oprations prlim9aires4 ,les bois bi5 secs1 aprs un trs-long sj\r l'air1 ou une imm]sion de/9e diss\dre et enlev] la sve1 tai5t mis sur *anti]4 ,a la pose1 on r$\blait de so9s2 le bois c\p deb\t et pos contre la maonn]ie aspire l'humidit de la pi]re2 p\r vit] la p\rriture qui rsulte bi5tt de cette aspiration1 on cl\ait quelquefois aux extrmits des pices t\*ant la maonn]ie1 soit une lame de plomb1 soit une petite plan*ette c\pe de fil2 d'ailleurs on pr5ait les plus gr&s so9s p\r t5ir les sablires isoles de la pi]re1 p\r laiss] circul] l'air aut\r du pi$ des arbaltri]s ou des *evrons4 ,on vitait autant que possible les assemblages1 tant p\r ne pas affaiblir les bois que p\r loign] les *ances de p\rriture4 ,il arrivait s\v5t que les bois de *>p5te recevai5t une c\*e de pe9ture qui semble n'tre qu'une dissolution d'ocre dans de l'eau sale ou alune2 et1 en effet1 une lessive de sel m>9 ou d'alun emp*e les insectes de s'atta*] la surface du bois2 elle leur donne une belle te9te gris-jaune d'un aspect soyeux4 ,on a suppos que le bois de *taigni] avait la proprit d'loign] les araignes1 et on a conclu de l'abs5ce des araignes dans les anci5s combles que ceux-ci tai5t en bois de *taigni]2 mais les araignes ne se log5t que l o elles peuv5t vivre1 et les bois bi5 purgs de sve1 quelle que soit leur ess5ce1 produisant peu ou po9t de v]s1 de m\*es1 ne peuv5t s]vir de logis aux araignes4 ,quant aux bois employs dans les plan*]s et pans de bois p5dant le moy5 ge1 ils n'tai5t jamais enf]ms1 comme ils le sont auj\rd'hui1 entre des enduits2 deux de leurs faces au mo9s re/ai5t t\j\rs l'air libre2 or cette condition e/ ncessaire leur cons]vation4 ,les plan*]s se composai5t d'une srie de p\trelles ou solives app>5tes rec\v]tes d'une aire1 sur laquelle on posait le c>relage2 les pans de bois laissai5t voir leurs deux faces intrieure et extrieure4 ,dans cette situation1 la dure des bois e/ illimite1 t&is qu'ils s'*auff5t1 f]m5t5t et se p\rriss5t avec rapidit1 lorsqu'ils sont compltem5t enf]ms4 ,t\s les j\rs n\s voyons des plan*]s qui n'ont pas plus de v+t et tr5te ans d'ge1 dont les solives sont totalem5t p\rries4 ,on object]a que ces plan*]s ont t excuts avec des bois v]ts2 cela e/ possible4 ,mais n\s avons vu des p\tres de plan*]s re/es app>5tes p5dant deux ou trois sicles en p>fait tat1 se p\rrir en quelques annes lorsqu'on les avait enf]mes dans des enduits2 ce n'e/ donc pas seulem5t la v]deur des bois qu'il faut attribu] leur dcomposition lorsqu'ils sont enf]ms1 mais au dfaut d'air qui produit leur f]m5tation4 ,on a cru1 surt\t depuis le ,x,v,i,ie sicle1 que plus les bois tai5t gros et mieux ils rsi/ai5t la de/ruction2 c'e/ l une erreur que ne p>tageai5t pas les *>p5ti]s du moy5 ge4 ,n\s l'avons dit dj3 les bois qu'ils employai5t gnralem5t dans les *>p5tes n'tai5t pas d'un trs-=t qu>rissage2 ils t5ai5t plus leur qualit1 l'galit de leur tissu1 leur longueur et rectitude naturelles1 qu' la grosseur du diamtre des pices4 ,le bois de *ne ne devi5t trs-gros qu'aprs c5t c9quante ou deux c5ts ans d'ge2 alors le coeur t5d se dcompos]1 et c'e/ p> le coeur que comm5ce la p\rriture si dang]euse des gros bois4 ,n\s r5voyons nos lecteurs l'article ,,*>p5te1 dans lequel n\s dmontrons1 p> des exemples1 que si les *>p5ti]s du moy5 ge *oisissai5t les bois de con/ruction avec gr& so91 ils n'tai5t pas mo9s scrupuleux dans la manire de les taill]1 de les mont] et les pos]4 ,note #aci3 ,l'anci5ne *>p5te de la ca?drale de ,*>tres fut inc5die en #ahcf2 celle de l'glise de ,sa9t-,d5is e/ dmolie1 mais il en exi/e de nombreux fragm5ts4 ,note #adj3 cette croyance l'influ5ce de la lune sur les bois au mom5t de l'abatage s'e/ encore cons]ve dans quelques prov9ces du c5tre en ,france1 ce po9t que les bois abattus p5dant la lune favorable se v5d5t plus *] que les autres4 ,,bois]ie1 s4 f4 7voy4 ,,m5uis]ie74 ,,bossage1 s4 m4 ,c'e/ le nom que l'on donne au p>em5t saillant brut d'une pi]re1 dont les artes seulem5t sont releves p> une tiselure1 a9si que le dmontre la fig4 #a4 ,dans des con/ructions de pi]re de taille que l'on veut lev] rapidem5t1 en n'employant que la ma9-d'oeuvre rig\reusem5t ncessaire p\r p]mettre de pos] les assises sans p]te de temps1 on s'e/ quelquefois cont5t de taill] les lits1 jo9ts et les artes des pi]res1 sans se proccup] de p>em5t] les surfaces comprises entre ces artes4 ,les ,roma9s ont fait usage de ce mode rapide de con/ruire1 et1 p5dant le moy5 ge1 n\s voyons c]ta9es btisses dans lesquelles on a laiss des bossages bruts sur la face vue de *aque pi]re4 ,c'e/ p>ticulirem5t dans les ouvrages de =tification de la f9 du ,x,i,i,ie sicle que ce g5re de con/ruction app>at1 surt\t dans les contres o la qualit trs dure de la pi]re ne se prte pas la taille4 ,t\tes les p>ties de l'ence9te de la cit de ,c>cassonne1 bties s\s ,philippe le ,h>di1 ont des p>em5ts bossages2 n\s en voyons galem5t1 v]s la mme poque1 la grosse t\r de l'anci5 ar*ev* de ,n>bonne1 ,aigues-,mortes1 etc4 ,les bossages disp>aiss5t des p>em5ts de pi]re p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 p\r rep>atre au ,x,v,ie1 avec l'imitation de l'ar*itecture itali5ne4 ,ils devi5n5t mme alors un motif de dcoration dans l'ar*itecture civile et militaire2 ils sont ou bruts1 ou taills en tables 7#b71 en po9tes de diamant 7#c71 en demi-sphres 7#d71 comme on peut le voir dans quelques t\rs =tifies de la f9 du ,x,ve sicle ou du comm5cem5t du ,x,v,ie#ada1 et notamm5t sur les p>em5ts de la grosse t\r de la porte nord de l'ence9te de ,vzelay1 btie au comm5cem5t du rgne de ,franois ,i]4 ,p5dant le dveloppem5t de l'ar*itecture de la r5aissance1 on voit les bossages se c\vrir de div]s ornem5ts1 tels que v]miculures#adb1 emblmes1 *iffres1 rseaux1 etc4 ,le rez-de-*ausse de la gr&e gal]ie du ,l\vre1 du pavillon d',apollon au pavillon ,lesdiguires1 n\s f\rnit de nombreux exemples de ce g5re de dcoration de bossages4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b1 #c et #d4 ,note #ada3 ,ces bossages hmisphriques se tr\v5t s\v5t sur les p>em5ts des =tifications leves au mom5t de l'emploi rguli] de l'artill]ie feu4 ,ils figurai5t videmm5t des b\lets4 ,note #adb3 ,ce g5re d'ornem5tation e/ une imitation des effets que produit le salptre sur c]ta9es pi]res calcaires t5dres1 p>ticulirem5t l'exposition du sud4 ,les tailleurs de pi]re et les c>ri]s attribu5t encore auj\rd'hui cet effet s+uli] de dcomposition l'influ5ce de la lune4 ,,bossil1 s4 m4 ,vieux mot qui signifie une braie1 un dos d'ne au milieu d'un foss2 aussi l'esc>pem5t que produit la t]re d'un foss jete sur b]ge 7voy4 ,,braie74 ,,b\d91 s4 m4 ,c'e/ un membre d'ar*itecture de =me cyl9drique qui dcore les ar*ivoltes1 les arcs-d\bleaux1 arcs-ogives1 b&eaux1 etc4 ,ds le ,i,xe sicle1 on voit app>atre le b\d9 dans les arcs-d\bleaux p\r les allg]4 ,la crypte de l'glise ca?drale de ,sa9t-ti5ne d',aux]re prs5te dj de gros b\d9s ou demi-cyl9dres saillants sur un arc-d\bleau artes vives 7#a74 ,on voit aussi1 dans la crypte de l'glise ,sa9t-,eu?rope de ,sa9tes 7comm5cem5t du ,x,i,ie sicle71 des arcs-d\bleaux qui ne sont que de gros b\d9s 7#b74 ,lorsque la vote en arcs-d'ogives e/ adopte p5dant le ,x,i,ie sicle1 la c\pe des arcs-d\bleaux re/e s\v5t rectangle1 et les arcs-ogives pr5n5t un ou trois b\d9s 7#c7adc4 ,mais les c\pes rectangles ne devai5t pas tre longtemps cons]ves p\r les arcs-d\bleaux2 ds le milieu du ,x,i,ie sicle1 n\s voyons les b\d9s remplac] les artes vives 7voy4 ,,arc-,,d\bleau1 ,,arc-,,ogive74 ,p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 les m\lures des div]s membres de l'ar*itecture devi5n5t de plus en plus dlicates1 et les b\d9s donn5t une =me trop molle p\r tre longtemps cons]vs2 ils reoiv5t une arte saillante ,a 7#d74 ,au ,x,i,ve sicle1 l'arte aigu du b\d9 ne semble pas assez accuse2 on lui donne un mplat ,a 7#e7add4 ,dans les m5eaux1 c'e/ un b\d9 qui =me le pr9cipal n]f de la comb9aison des c\rbes 7voy4 ,,m5eau72 dans ce cas1 il ne fait que cont9u] le diamtre de la colonnette4 ,le b\d9 disp>at au ,x,ve sicle et fait place des =mes prismatiques curvilignes 7voy4 ,,pr(il74 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c1 #d et #e4 ,note #adc3 ,por*e de l'glise abbatiale de ,vzelay4 ,note #add3 ,dj on tr\ve1 dans des difices du ,x,i,i,ie sicle1 des b\d9s taills suivant la c\pe donne p> la fig4 #e4 ,,b\lev>d1 s4 m4 ,boluv]t1 b\lev]t4 ,on dsignait p> ce mot1 la f9 du ,x,ve sicle et p5dant le ,x,v,ie1 un ouvrage de =tification avanc qui remplaait les b>bacanes des anci5nes =t]esses 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,le b\lev>d app>at en mme temps que l'application rgulire de l'artill]ie feu4 ,il e/ d'abord lev en t]re gazonne1 et c'e/ peut-tre son app>5ce v]doyante l'extrieur qu'il doit son nom2 bi5tt1 d'ouvrage provisoire lev la hte en dehors des vieilles murailles1 il passe l'tat de t]rassem5t p]man5t revtu de pi]re ou de con/ruction de maonn]ie paisse1 df5due p> des fosss1 des batt]ies c\v]tes et b>bettes4 ,le b\lev>d devi5t la pr9cipale df5se des places2 il protge les anci5s murs1 ou bi51 tabli sur un po9t faible1 il =me un saillant considrable et ne se relie l'ensemble de la =t]esse que p> des lignes t5dues4 ,p>mi les essais qui fur5t t5ts1 la f9 du ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie1 p\r mettre la df5se des places au niveau de l'attaque1 n\s devons cit] en premire ligne la belle =t]esse de ,s*affhaus51 vritable b\lev>d1 qui prs5te t\t un ensemble d'ouvrages =t rem>quable p\r l'poque1 et p>faitem5t complet encore auj\rd'hui4 ,mais p\r faire compr5dre l'importance de cet ouvrage1 il e/ ncessaire de se r5dre compte de son assiette4 ,en sortant du lac de ,con/ance1 le ,rh9 se dirige p> ,/e9 v]s l'oue/2 arriv ,s*affhaus51 il se dt\rne brusquem5t v]s le sud jusqu' ,kais]/uhl4 ,ce c\de e/ caus p> de hautes coll9es ro*euses qui ont prs5t un ob/acle au fleuve et l'ont contra9t de *ang] son c\rs4 ,/e91 ,s*affhaus5 et ,kais]/uhl =m5t les trois angles d'un triangle quilatral dont ,s*affhaus5 e/ le sommet4 ,il tait donc d'une gr&e importance de =tifi] ce po9t avanc1 frontire d'un tat1 d'autant mieux que la rive gau*e du fleuve1 celle qui e/ dans le triangle1 e/ dom9e p> les coll9es de la rive droite qui ont prs5t au fleuve un ob/acle insurmontable4 ,en cas d'invasion1 l'ennemi ne p\vait manqu] d'occup] les deux cts du triangle et de t5t] le passage du fleuve au po9t o il =me un c\de2 il ne risquait pas a9si d'tre pris en flanc4 ,ceci pos1 les ,suisses tablir5t ds lors un pont reliant les deux rives du ,rh9 et les deux p>ties de la ville de ,s*affhaus51 et sur la rive droite ils plantr5t une gr&e =t]esse au sommet de la coll9e comm&ant le fleuve1 en reliant cette citadelle au ,rh9 p> deux murs et des t\rs4 ,ces deux murs =m5t un va/e triangle1 sorte de tte de pont comm&e p> la =t]esse4 ,voici 7#a7 l'aspect gnral de cette =tification1 que n\s devons tudi] dans ses dtails4 ,la citadelle1 ou plutt le gr& b\lev>d qui c\ronne la coll9e1 e/ trois tages de batt]ies1 deux c\v]tes et une ciel ouv]t4 ,la batt]ie infrieure e/ place un peu au-dessus du fond du foss1 qui e/ trs-pr(ond2 en voici le plan 7#b74 ,on arrive au *em9 de ronde p5tagonal ,a p> une rampe spirale en p5te d\ce ,b p]mettant le *>roi de pices de canon4 *aque angle de ce *em9 de ronde1 d'une l>geur de #bm1#jj environ1 sont p]ces des embrasures biaises p\r l'artill]ie battant le foss2 en avant des cts du polygone sont levs trois petits ouvrages isols1 sortes de ba/ions dont n\s donnons 7#c7 l'lvation p]spective4 ,en supposant que l'assigeant ft p>v5u dtruire un de ces ba/ions au moy5 d'une batt]ie de br*e tablie sur la contresc>pe du foss 7c> le sommet de ces ba/ions ne dpasse pas le niveau de la crte de cette contresc>pe1 et ils sont compltem5t masqus du dehors71 on ne p\vait s'introduire dans la place2 non-seulem5t ces ba/ions sont isols et n'ont de communication qu'avec le foss1 mais ils sont arms d'embrasures de canon ,c la gorge1 p]ces dans le *em9 de ronde 7fig4 #b71 et leur de/ruction ne faisait que dmasqu] ces embrasures4 ,les ba/ions1 compltem5t btis en pi]re1 sont c\v]ts p> des c\poles avec lant]nons p]cs d'v5ts p\r p]mettre la fume des pices de s'*app]4 ,le premi] tage 7#d71 auquel on arrive p> la mme p5te d\ce spirale ,b1 laquelle e/ alors supporte p> quatre colonnes montant de fond1 prs5te l'extrieur un plan p>faitem5t circulaire1 la t\r cont5ant la rampe =mant seule une saillie sur ce pt1 du ct du fleuve4 ,v]s le po9t oppos en ,e e/ un pont volant trav]sant le foss2 c'e/ de ce ct que l'ar*itecte cru devoir r5=c] son b\lev>d p> une norme masse de maonn]ie ple9e1 et cela avec raison1 la =t]esse ne p\vant tre battue en br*e des plateaux vois9s que sur ce po9t4 ,sur la droite du b\lev>d1 en amont du fleuve1 du ct o une attaque p\vait aussi tre t5te1 e/ une batt]ie ,f casemate1 sp>e de la salle pr9cipale p> une paisse maonn]ie4 ,une br*e faite en ,g ne p\vait p]mettre l'ennemi de s'introduire dans la place4 ,en ,h e/ une imm5se salle dont les votes d'artes sont s\t5ues p> quatre gros pili]s cyl9driques4 ,quatre embrasures s'ouvr5t dans cette salle1 deux flanquant les deux c\rt9es qui desc5d5t au fleuve1 et deux donnant dans le triangle4 ,outre les v5ts p]cs au-dessus de *acune des embrasures1 dans les votes de la gr&e salle s'ouvr5t quatre lunettes ,m de prs de trois mtres de diamtre1 de/9es donn] du j\r et de l'air1 et laiss] *app] promptem5t la fume de la p\dre4 ,en ,i e/ un puits1 et en ,k deux petits escali]s vis communiquant la plate-=me suprieure p\r le s]vice de la g>nison4 ,prs de la rampe e/ un troisime escali] vis qui monte de fond4 ,n\s prs5tons ici 7#e7 une des embrasures de la gr&e salle1 +nieusem5t comb9e p\r p]mettre des pices de petit calibre de tir] dans t\tes les directions sans dmasqu] ni ces pices ni les s]vants4 ,la fig4 #f donne le plan de l'tage suprieur ou plate-=me dont le p>apet e/ p]c de dix embrasures p\r du canon1 et de quatre *auguettes flanquant la circonfr5ce de la =t]esse1 p]ces de meurtrires plongeantes et horizontales1 p\r po/] des arquebusi]s4 ,on voit que les deux premires embrasures droite et gau*e batt5t l'intrieur du triangle et flanqu5t la t\r de la rampe qui s]t de donjon ou de guette t\t l'ouvrage4 ,on retr\ve sur ce plan les quatre gr&es lunettes ,m1 le puits ,i et les petits escali]s de s]vice4 ,les eaux de la plate-=me s'c\l5t p> dix g>g\illes places s\s les embrasures4 ,en ,n1 ,o 7fig4 #d71 sont les deux c\rt9es qui vont rejo9dre le fleuve4 ,celle ,n1 en amont1 e/ plus =tem5t df5due que l'autre2 s\s les arcs qui port5t le *em9 de ronde et les h\rds de bois1 encore en place auj\rd'hui1 sont p]ces des embrasures qui batt5t les rampes du coteau1 du ct o l'ennemi devait se prs5t]1 l'autre ct tant protg p> la muraille du faub\rg de ,s*affhaus54 ,p\r bi5 faire compr5dre l'ensemble de cette belle =t]esse1 n\s en donnons une vue 7#g71 prise en d$ans du triangle =m p> les deux c\rt9es desc5dant au fleuve4 ,on voit que la c\rt9e ,n en amont e/ flanque p> une haute t\r c>re4 ,n\s avons rtabli la t\r qui se tr\vait la tte du pont1 et qui e/ auj\rd'hui dtruite4 ,il ne re/e plus que quelques traces des ouvrages qui environnai5t cette t\r4 ,l'anci5 pont a t remplac p> un pont mod]ne4 ,quant au corps pr9cipal de la =t]esse1 aux c\rt9es1 fosss1 etc41 ri5 n'y a t retran* ni aj\t depuis le ,x,v,ie sicle4 ,la maonn]ie e/ grossire1 mais excell5te1 et n'a subi aucune altration4 ,les votes de la gr&e salle sont paisses1 bi5 faites1 et p>aiss5t tre en tat de rsi/] aux bombes4 ,cette df5se de ,s*affhaus5 a un gr& air de puissance1 et n\s n'avons ri5 cons]v de cette poque1 en ,france1 qui soit aussi complet et aussi habilem5t comb94 ,p\r le temps1 les flanquem5ts sont trs-bons1 et le plan du rez-de-*ausse au niveau du fond du foss e/ rellem5t trac d'une manire rem>quable4 ,si l'on tr\ve encore ici un re/e des traditions de la =tification antrieure aux b\*es feu1 il faut dire cep5dant que les ef=ts faits p\r s'en affran*ir sont trs-s5sibles1 et la =t]esse de ,s*affhaus5 n\s p>at suprieure aux ouvrages analogues excuts la mme poque en ,italie4 l'in/> des t\rs du moy5 ge1 la =me circulaire e/ prfre p\r les premi]s b\lev>ds comme p\r les premi]s ba/ions4 ,alb]t ,dur] trace des b\lev>ds semi-circulaires avec flancs droits en avant des angles saillants des murailles4 ,il les compose d'une batt]ie b>bette battant les dehors1 la contresc>pe et les glacis1 et d'une batt]ie c\v]te battant les fosss1 a9si que l'indique le plan 7#h7 que n\s donnons ici d'aprs son oeuvre4 ,le b\lev>d d',alb]t ,dur] e/ isol de la c\rt9e p> un boyau ,,dd1 sorte de foss c\v]t p> un plan*]4 ,d]rire le b\lev>d sont tablies1 au niveau du sol de la place1 de va/es casemates ,e 7#i7 de/9es au logem5t de la g>nison et au dpt des munitions 7voyez la c\pe sur ,a ,b du plan1 fig4 #h74 ,la batt]ie c\v]te e/ munie de gr&es embrasures p\r du canon et d'autres plus petites p\r les arquebusi]s4 ,des v5ts et *em9es sont p]cs au-dessus de *aque embrasure4 ,les casemates ,e sont claires et ares p> des lunettes p]ces au milieu de *aque vote d'arte1 comme ,s*affhaus54 ,contrairem5t l'usage adopt jusqu'alors1 ,alb]t ,dur] ne fait pas comm&] les c\rt9es p> le b\lev>d2 au contraire1 a9si que l'indique la face extrieure 7#aj71 il semble admettre que le b\lev>d tant pris1 en dtruisant le plan*] pos sur le foss ,d 7fig4 #h et #i71 les c\rt9es p\rront comm&] cet ouvrage avanc et emp*] l'assaillant de s'y ma9t5ir#ade4 ,quelle que ft l't5due des b\lev>ds semi-circulaires1 leurs feux div]g5ts flanquai5t mal les c\rt9es2 on comprit bi5tt qu'il fallait se proccup] de df5dre les saillants des b\lev>ds plutt p> les feux croiss des b\lev>ds vois9s que p> leur armem5t propre2 que l'assaillant t5dant t\j\rs battre les po9ts saillants1 il fallait faire conv]g] sur le po9t attaqu des batt]ies pr5ant l'ennemi en *>pe2 c'e/ alors que l'on r5ona aux b\lev>ds semi-circulaires p\r adopt] les faces =mant un angle1 ou que l'on r5=a les batt]ies circulaires suprieures p> des batt]ies basses avec r$5ts1 comme ,augsb\rg 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #fh74 ,le plan gnral des =tifications de cette ville1 au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 que n\s donnons ici 7#aa71 fait voir comme on ent5dait1 cette poque1 dispos] les b\lev>ds en avant des angles saillants des vieilles df5ses1 et comme on *]*ait ds lors r5dre ces b\lev>ds plus =ts p> des r$5ts flanquant leurs faces4 ,mais c'e/ en ,france que n\s tr\vons les b\lev>ds les mieux conu ds le comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,il exi/e un plan 7manuscrit sur vl97 de la ville de ,troyes1 cons]v dans les ar*ives de cette ville1 qui indique de la manire la plus vid5te des gr&s ba/ions ou b\lev>ds orillons et faces =mant des angles aigus ou obtus2 et ce plan ne peut tre po/rieur #aecj1 c> il fut dress au mom5t o ,franois ,i] fit rp>] les =tifications de ,troyes1 en #aebd4 ,voici 7#ab7 un fac-simile d'un des ouvrages projets sur ce plan4 ,le foss e/ ple9 d'eau2 on voit en ,a de petites batt]ies masques1 d\ble tage1 probablem5t rs]ves en contrebas et en arrire des flancs c\v]ts ,b con/ruits d]rire les orillons4 ,les batt]ies ,b enfil5t le devant des anci5nes t\rs cons]ves4 ,on rem>qu]a que la maonn]ie qui revt le b\lev>d e/ plus paisse la po9te qu'aux paules1 prs5tant a9si sa plus gr&e rsi/ance au po9t o la br*e devait tre faite2 des contre=ts vi5n5t encore ma9t5ir1 s\s le t]rassem5t1 t\s les revtem5ts4 ,cet ouvrage e/ intitul3 ,b\lev>d de la porte ,sa9t-,jacques4 ,en donnant1 *aque j\r1 aux b\lev>ds une plus gr&e t5due1 en protgeant leurs faces p> des feux croiss1 en augm5tant et masquant leurs flancs p\r enfil] les fosss1 on *]*ait encore1 la f9 du ,x,v,ie sicle1 les isol] du corps de la place dans le cas o ils tomb]ai5t au p\voir de l'ennemi4 ,dans le trait de =tification de ,girolamo ,maggi et du capita9e ,jacomo ,ca/riotto1 +nieur au s]vice du roi de ,france#adf1 on voit des b\lev>ds trs-troits la gorge1 et p\vant tre facilem5t remp>s2 d'autres sont1 au contraire1 =t l>ges la gorge1 mais celle-ci e/ casemate1 et la gal]ie infrieure1 tant dtruite au moy5 de f\rneaux1 =me un foss entre le b\lev>d et le corps de la place4 ,voici le plan 7#ac7 de ces ouvrages qui mrit5t d'tre m5tionns4 ,girolamo ,maggi dit#adg qu'un b\lev>d de ce g5re avait t con/ruit en #aeej prs de la porte ,liviana1 ,pad\e1 p> ,san ,mi*ele de ,vrone4 ,ce b\lev>d tait entirem5t isol p> une gal]ie casemate infrieure ,a au niveau du foss1 p\vant s]vir au beso9 de logem5t p\r la tr\pe et de magas9s4 ,dans les piles de cette gal]ie tai5t mnages des excavations propres recevoir des f\rneaux2 si les faces du b\lev>d tombai5t au p\voir de l'ennemi1 on mettait le feu ces f\rneaux1 et l'ouvrage avanc se tr\vait t\t c\p isol des c\rt9es ,b p> un foss impraticable4 ,p\r la df5se des fosss1 des pices d'artill]ie tai5t places en ,c aux deux extrmits de la gal]ie et masques p> les paules ,d4 ,il faut conv5ir que des ouvrages de ce g5re1 con/ruits en assez gr& nombre aut\r d'une place importante1 aurai5t occasionn des dp5ses normes1 et qui n'euss5t peut-tre pas t proportionnes aux avantages que l'on aurait pu en retir]2 mais1 jusqu'au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 les +nieurs militaires1 encore imbus des traditions du moy5 ge1 ne craignai5t pas1 comme on a pu le voir p> les exemples que n\s avons donns ci-dessus1 de projet] et d'excut] mme des travaux de =tification exigeant des amas considrables de matriaux et des comb9aisons de con/ruction disp5dieuses4 ,les progrs de l'artill]ie feu obligr5t peu peu les +nieurs simplifi] les ob/acles df5sifs des places1 donn] un plus gr& dveloppem5t aux ouvrages saillants et les r5dre solidaires4 ,les b\lev>ds ne sont encore1 au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 que des =tifications isoles se df5dant p> elles-mmes1 mais se protgeant mal les unes les autres4 ,le pr9cipe ce qui df5d doit tre df5du n'e/ pas encore appliqu4 ,ce n'e/ gure que v]s le milieu de ce sicle que l'on comm5ce protg] les places autant p> le trac des ouvrages saillants1 l'ouv]ture des angles de leurs faces et de leurs flancs1 que p> la solidit des con/ructions4 ,il e/ curieux de suivre pas pas t\tes les t5tatives des ar*itectes et +nieurs de cette poque3 comme t\j\rs1 les dispositions les plus simples sont celles qui sont adoptes en d]ni] lieu4 ,l'art de battre en br*e faisait des progrs rapides1 il fallait1 *aque j\r1 oppos] de n\veaux ob/acles aux feux conv]g5ts des assigeants4 ,longtemps les con/ructeurs militaires se proccupr5t de c\vrir leurs batt]ies1 de les masqu] jusqu'au mom5t de l'assaut1 plutt que de battre au lo9 les abords des =t]esses1 et d'oppos] une arme d'inve/issem5t un gr& nombre de b\*es feu p\vant faire conv]g] leurs projectiles sur t\s les po9ts de la circonfr5ce4 ,ce ne fut que qu& l'artill]ie de sige fut bi5 monte1 nombreuse1 qu'elle eut p]fectionn son tir1 et que les batt]ies de rico*et pur5t atte9dre des df5ses masques1 que l'on s5tit la ncessit d'allong] les faces des b\lev>ds1 de remplac] les orillons1 qui ne prs]vai5t plus les pices de/9es enfil] les c\rt9es1 p> des flancs t5dus et enfilant les faces des b\lev>ds vois9s2 mais alors les b\lev>ds prir5t le nom de ba/ions#adh4 ,la dnom9ation de b\lev>d fut cons]ve aux prom5ades plantes d'arbres qui s'tablir5t sur les anci5s ouvrages de df5se4 ,la gr&e artre qui1 ,p>is1 ent\re la rive droite1 de la ,madele9e la ,ba/ille1 a longtemps laiss voir la trace des anci5s b\lev>ds sur lesquels elle passait4 ,les nivellem5ts et alignem5ts oprs depuis une v+ta9e d'annes ont peu prs dtruit ces d]ni]s ve/iges des df5ses de l'ence9te du nord comm5ce en #aecf1 et successivem5t augm5te jusque s\s ,l\is ,,xiii4 ,en ce temps-l1 dit ,sauval#adi1 les ennemis toi5t si puissans en ,pic>die1 qu'ils ne m5aoi5t pas mo9s que de v5ir =c] ,p>is2 le c>d9al du ,bellay1 lieut5ant gnral p\r le roy1 tant dans la ville que p> t\te l',isle de ,france1 en tant av]ti1 p\r les mieux recevoir1 outre plusieurs tran*es1 fit faire des fosss et des b\lev>ds1 depuis la porte ,sa9t-,honor jusqu' celle de ,sa9t-,anto9e1 et af9 que ce travail allt vite1 en #aecf1 les (fici]s de la ville s'tant assembls le #bi juillet1 deff5dir5t t\s les artisans l'ex]cice de leur mti] deux mois durant1 avec ordre aux seize qu>t5i]s de lev] seize mille manoeuvres1 et de plus ceux des faux-b\rgs1 d'en f\rnir une fois autant1 s9on que leurs maisons s]oi5t rases444 ,en #aedd1 ,franois ,i ayant appris que ,*>les-,qu9t avec son arme toit ,*teau-,?i]ry1 aussitt il envoya ,p>is le duc de ,guise1 qui revtit de remp>ts les murs de la ville1 tant du ct des faux-b\rgs du ,temple1 de ,montm>tre et de ,sa9t-,anto9e1 que de ceux de ,sa9t-,mi*el et de ,sa9t-,jacques444 ,la plup>t de ces ouvrages n'tai5t po9t revtus1 mais simplem5t gazonns4 ,les buttes que l'on rem>que encore entre la rue ,montm>tre et la rue ,sa9t-,fiacre1 entre la rue ,poissonnire et la rue de ,clry1 au droit de la rue de ,bondy1 au b\lev>d du ,temple1 l'emplacem5t auj\rd'hui bti du ,j>d9 ,beaum>*ais1 tai5t autant de b\lev>ds levs en dehors de l'ence9te de ,*>les ,v4 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e et #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i et #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,note #ade3 ,alb4 ,dur]i1 pict4 et ar*it4 ,de /ru5d4 agg]ib4 ,p>isiis1 #aece4 ,note #adf3 ,della =tif4 delle ,citt1 di ,m4 ,girol4 ,maggi1 et del capit4 ,jac4 ,ca/riotto1 #aehc4 ,9 ,v5etia4 ,note #adg3 ,lib4 ,,ii1 p4 #ei4 ,note #adh3 ,voy4 l'article ,,ar*itecture ,,militaire4 ,p>mi les ouvrages consult]3 ,della =tif4 delle ,citt1 di ,m4 ,girol4 ,maggi1 et del capitan ,jacomo ,ca/riotto2 #aehc1 ,v5etia4--,disc4 sur plusieurs po9cts de l'ar*itecture de gu]re1 p> ,m4 ,aurel4 de ,pas9o2 #aegi1 ,anv]s4--,delle =tif41 di ,giov4 ,scala2 #aeif1 ,rome4--,le =tif41 di ,buonaiuto ,lor9i2 #afji1 ,v5etia4--,la =tif4 dmon/re1 p> ,err>d de ,b>-le-,duc2 #afbj4--,les ,=tifications1 du *ev4 ,ant4 ,deville2 #afda1 ,lyon4--,la =t4 ,gu>dia difesa et expug4 delle =tezze4 ,t5s9i2 #afee1 ,v5etia4--,=tif4 ou ,ar*it4 milit41 p> ,s4 ,m>olois2 #afbg1 ,am/]dam4 ,note #adi3 ,t4 ,i1 p4 #dc ,,b\rse1 s4 f4 ,dans les anci5nes villes fran*es du nord1 des ,fl&res et de la ,holl&e1 le comm]ce prit1 ds le ,x,i,ve sicle1 une si gr&e importance1 que les ngociants tablir5t des locaux de/9s leurs runions j\rnalires af9 de facilit] les transactions4 ,ces btim5ts1 vritable =um des m>*&s1 se composai5t de va/es portiques ent\rant une c\r4 ,au-dessus des portiques tai5t mnages des gal]ies c\v]tes4 ,un beffroi1 muni d'une horloge1 accessoire indisp5sable de t\t tablissem5t municipal1 tait jo9t aux btim5ts4 ,les villes de ,france ne prir5t pas1 p5dant le moy5 ge1 une assez gr&e importance comm]ciale1 ou plutt les ngociants ne composai5t pas un corps assez homogne et compacte p\r lev] des b\rses4 ,p>is1 on se runissait aux halles ou s\s les pili]s de l'htel-de-ville4 ,dans les gr&es villes du ,midi1 qui cons]vr5t leur rgime municipal au milieu de la fodalit1 comme ,t\l\se p> exemple1 c'tait sur la place publique que se traitai5t1 en ple9 air1 les affaires de ngoce4 ,mais1 en ,france1 c'tait surt\t dans les gr&es assembles connues s\s le nom de foires que t\tes les transactions du gros comm]ce avai5t lieu2 et ces foires1 tablies c]ta9es poques fixes de l'anne sur plusieurs po9ts du t]ritoire1 dans le vois9age des gr&s c5tres indu/riels ou agricoles1 attirai5t les ngociants des contres environnantes4 ,l1 non-seulem5t on a*etait et l'on v5dait des produits et d5res apports sur place1 mais on traitait d'affaires long t]me1 on faisait d'importantes comm&es1 dont les dlais de livraison et les payem5ts tai5t fixs presque t\j\rs telle ou telle autre foire2 c> le comm]ce1 p5dant le moy5 ge1 n'avait pas d'int]mdiaires entre le fabricant et le dbitant4 ,les juifs1 qui alors tai5t les seuls capitali/es1 faisai5t plutt l'usure que la banque4 ,un tel tat de *oses1 qui exi/ait sur t\t le t]ritoire de la ,france1 ne ncessitait pas1 dans les gr&es villes1 l'tablissem5t d'un =um comm]cial1 t&is que les villes libres du nord1 ds le ,x,i,ve sicle1 villes la plup>t m>itimes ou en communication directe avec la m]1 avai5t dj des correspondants l'trang]1 des comptoirs1 et spculai5t1 au moy5 de billets1 sur la valeur des d5res ou produits dont la livraison tait att5due4 ,en ,france1 le ngociant faisait ses affaires lui-mme1 recevait et payait1 rev5dait au dbitant sans int]mdiaire2 un local public de/9 l'*ange des valeurs ne lui tait pas ncessaire2 traitant directem5t dans les foires avec le fabricant ou le m>*& nomade1 payant comptant la m>*&ise a*ete1 ou *ance la m>*&ise comm&e telle autre foire1 il n'avait de relations qu'avec la cli5tle qu'il s'tait faite1 et ne connaissait pas le mcanisme mod]ne du haut ngoce2 mcanisme au moy5 duquel le premi] v5u qui n'a jamais v5du un gramme d'huile et n'en v5dra jamais1 peut a*et] plusieurs milli]s de kilogrammes de cette d5re1 et1 sans en t\*] un b>il1 faire un bnfice de dix p\r c5t4 ,les gr&s m>*s priodiques ont longtemps prs]v le ngoce en ,france de ce que n\s appelons la spculation1 ont contribu lui cons]v]1 jusqu'au comm5cem5t du sicle1 une rputation de probit traditionnelle4 ,n\s ne p\vons donn] nos lecteurs un exemple de b\rse franaise du moy5 ge1 ces tablissem5ts n'exi/ant pas et n'ayant pas de raison d'exi/]4 ,n\s devons dire1 l'honneur des mona/res 7c> c'e/ t\j\rs l qu'il faut rev5ir lorsque l'on veut compr5dre et expliqu] la vie du moy5 ge en ,france71 que ces c5tres de religieux rguli]s fur5t les premi]s tablir des foires sur le t]ritoire de la ,france4 ,possesseurs de va/es doma9es1 d'us9es1 agriculteurs et fabricants1 ils =mai5t le noyau de ces agglomrations priodiques de m>*&s2 c]tes1 ils tirai5t un pr(it considrable de ces runions1 soit p> la v5te de leurs produits et d5res1 soit p> la location des t]ra9s qu'ils ab&onnai5t temporairem5t2 va/es camps pacifiques dont la foire de ,beaucaire peut seule auj\rd'hui n\s donn] l'ide4 ,mais ce pr(it1 outre qu'il tait =t lgitime1 tait une sauveg>de p\r le comm]ce2 voici comm5t3 les mona/res cons]vai5t un droit de contrle sur les objets apports en foire1 et ils ne laissai5t pas mettre en v5te des m>*&ises de mauvaise qualit2 cela et peu peu discrdit le c5tre comm]cial2 quant aux d5res ou produits sortis de leurs ma9s1 ils avai5t intrt et t5ai5t coeur de leur ma9t5ir une supriorit sur t\s les autres4 ,les bois1 les crales1 les v9s1 les f]s1 les tissus1 les pellet]ies1 les la9es sortant des tablissem5ts religieux tai5t t\j\rs de qualit suprieure1 re*]*s1 et a*ets de confiance2 c> le c\v5t n'tait pas un fabricant ou un agriculteur qui passe et *]*e gagn] le plus possible sa vie durant1 quitte laiss] aprs lui un tablissem5t discrdit2 c'tait1 au contraire1 un c5tre p]ptuel de produits1 travaillant plus p\r cons]v] sa rputation de supriorit1 et p> consqu5t un dbit assur t\t jamais1 que p\r obt5ir un ga9 exagr1 accid5tel1 en livrant des produits falsifis ou de mdiocre qualit1 au dtrim5t de l'av5ir4 ,les tablissem5ts religieux1 la f9 du sicle d]ni]1 n'tai5t plus ce que les ,x,ie et ,x,i,ie sicles les avai5t faits2 et cep5dant cette poque n'e/ pas assez loigne de n\s p\r que n\s ayons oubli la rputation mrite dont j\issai5t encore les v9s1 p> exemple1 des gr&s mona/res1 p5dant ces d]nires annes de leur exi/5ce4 ,si des villes comme ,am/]dam1 ,anv]s1 ,londres1 qui n'tai5t et ne sont1 p> le fait1 que de gr&s entrepts1 ont beso9 de b\rses p\r tablir la valeur j\rnalire des produits qu'elles reoiv5t et export5t1 il n'en tait pas de mme en ,france1 pays plus agricole qu'indu/riel et comm]ant1 qui consomme *ez lui la plus gr&e p>tie de ses produits4 ,,b\lon1 s4 m4 ,c'e/ le nom que l'on donne une tige de f] rond1 munie d'une tte un b\t et d'un cr\ l'autre b\t4 ,les b\lons sont communm5t employs auj\rd'hui dans la *>p5te et la s]rur]ie4 ,avant le ,x,v,i,ie sicle1 ils n'tai5t pas munis d'un filet avec cr\ et pas-de-vis p\r s]r]1 mais simplem5t d'une clavette passant trav]s l'extrmit oppose la tte1 a9si qu'on le voit ici 7#a74 ,du re/e1 les *>p5tes anci5nes ne sont ma9t5ues que p> la comb9aison des assemblages1 des clefs de bois1 et ne recevai5t pas de f]rures4 ,quelquefois1 cep5dant1 les sablires1 les longr9es sont ret5ues ensemble p> des bro*es de f] ou b\lons avec clavettes1 comme celui reprs5t ici4 ,mais ces sortes de b\lons ne p]mettai5t pas de s]r] les pices de bois l'une contre l'autre comme on le fait auj\rd'hui au moy5 des cr\s4 ,le b\lon mod]ne e/ un vritable p]fectionnem5t2 il p]met d'assembl] des pices de *>p5te avec facilit1 conomie et prcision4 notre s5s1 on en abuse comme de t\te inv5tion d'un usage commode et conomique2 on en e/ v5u compt] trop sur la puissance des b\lons cr\s1 nglig] les assemblages1 et ces clefs de bois qui possdai5t1 avec une gr&e la/icit1 l'avantage de ne pas endommag] les bois p> des tr\s et des tiges de f] qui s\v5t les font clat]4 ,les b\lons sont munis auj\rd'hui de ttes c>res1 af9 qu'tant engages dans le bois1 la tige ne puisse t\rn] lorsque l'on s]re l'cr\4 ,autrefois1 les ttes des b\lons tai5t gnralem5t rondes comme des ttes de cl\s4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,b\tique1 s4 f4 ,salle ouv]te sur la rue1 au rez-de-*ausse1 dans laquelle les m>*&s tal5t leurs m>*&ises4 ,il n'e/ pas beso9 de dire que l'usage des b\tiques app>ti5t t\s les pays1 t\tes les poques et t\tes les civilisations4 ,dans l'antiquit grecque et roma9e1 des b\tiques occupai5t le rez-de-*ausse des maisons des villes2 il en fut de mme en ,france p5dant le moy5 ge4 ,ces b\tiques se composai5t ord9airem5t d'une salle s'ouvrant sur la rue p> un gr& arc pr5ant t\te la l>geur de la pice1 avec un mur d'appui p\r pos] les m>*&ises4 ,ce mur d'appui tait int]rompu d'un ct p\r laiss] un passage4 ,un arrire-magas9 7ouvroir7 tait s\v5t annex la b\tique2 les ouvri]s et appr5tis travaillai5t soit dans l'ouvroir1 soit dans la b\tique elle-mme2 quelquefois aussi un escali] priv montait au premi] tage1 et desc5dait s\s le sol dans une cave4 ,les exemples anci5s de b\tiques ne sont pas r>es1 et on peut en cit] un gr& nombre app>t5ant aux ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,r>em5t les b\tiques1 jusqu' la f9 de ce sicle1 tai5t f]mes p> une devanture vitre4 ,les volets ouv]ts1 le m>*& tait en communication directe avec la rue4 ,la f]meture la plus ord9aire1 p5dant la priode que n\s v5ons d'indiqu]1 se composait de volets infrieurs et suprieurs1 les premi]s atta*s l'appui1 s'abaissant en dehors de manire =m] une l>ge tablette propre aux talages1 les seconds atta*s un l9teau de bois1 se relevant comme des *ssis tabatire4 ,la fig4 #a explique ce g5re de f]meture4 ,la nuit1 les volets infrieurs tant relevs et les suprieurs abaisss1 deux b>res de f]1 engages dans des cro*ets t5ant aux montants1 v5ai5t s]r] les vantaux et tai5t ma9t5us p> des b\lons et des clavettes1 comme cela se pratique encore de nos j\rs4 ,au-dessus du l9teau1 s\s l'arc1 re/ait une claire-voie vitre et grille p\r donn] du j\r dans la salle4 ,presque t\s les a*ats se faisai5t dans la rue1 devant l'appui de la b\tique1 l'a*eteur re/ant en dehors et le m>*& l'intrieur2 la b\tique tait un magas9 dans lequel on n'entrait que lorsqu'on avait trait] d'affaires4 ,cette habitude1 l'troitesse des rues expliqu5t p\rquoi1 dans les rglem5ts d'ti5ne ,boileau1 il e/ df5du s\v5t aux m>*&s d'appel] l'a*eteur *ez eux avant qu'il n'ait quitt l'tal du vois94 ,d'ailleurs1 p5dant le moy5 ge et jusqu' la f9 du ,x,v,i,ie sicle1 les m>*&s et artisans d'un mme tat tai5t placs trs-pro*es les uns des autres1 et occupai5t quelquefois les deux cts d'une mme rue2 de l ces noms de rues de la ,tix]&]ie1 de la ,mortell]ie1 o tai5t tablis les maons1 de la ,*>onn]ie1 o habitai5t les *>p5ti]s1 de la ,hu*ette1 de la ,tann]ie1 etc41 que n\s tr\vons dans presque t\tes les anci5nes villes du moy5 ge4 ,le sam$i1 le comm]ce de dtail cessait dans presque t\s les qu>ti]s p\r se rassembl] aux halles 7voy4 ,,halle74 ,les j\rnaux1 les affi*es et moy5s d'annonce manquant1 les m>*&s faisai5t cri] p> la ville les d5res qu'ils v5ai5t de recevoir4 ,il y avait ,p>is une corporation de crieurs tablie cet effet2 cette corporation dp5dait de la prvt1 et l'autorit publique se s]vit des crieurs p\r p]cevoir les impts1 p>ticulirem5t *ez les m>*&s de v9 ou tav]ni]s1 qui fur5t obligs d'avoir un crieur public1 *>g en mme temps de con/at] la quantit de v9 dbite p> j\r dans *aque tav]ne4 ,le roi sa9t ,l\is ayant int]dit le dbit du v9 dans les tav]nes1 les crieurs de v9 se fir5t dbitants1 c'e/--dire qu'ils se t5ai5t dans la rue1 un broc d'une ma9 un hanap de l'autre1 et v5dai5t le v9 aux passants p\r le compte du tav]ni]#aej4 ,on r5contre encore beauc\p de b\tiques des ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 ,cluny1 ,cordes 7,t>n71 ,sa9t-,yriex1 ,prigueux1 ,alby1 ,sa9t-,anton9 7,t>n-et-,g>onne71 ,montf]r& prs ,cl]mont1 ,riom1 et dans des villes plus sept5trionales1 telles que ,reims1 ,beauvais1 ,*>tres1 etc4 ,la disposition indique fig4 #a tait galem5t adopte ,p>is1 autant qu'on peut en jug] p> d'anci5nes gravures4 ,dans quelques villes du littoral de la ,man*e1 il p>atrait t\tefois que l'obscurit ord9aire du ciel avait oblig les m>*&s ouvrir davantage les devantures des b\tiques sur la rue4 ,dol1 en ,bretagne1 il exi/e encore un c]ta9 nombre de maisons des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles dont les b\tiques se compos5t de colonnes en granit1 portant1 comme auj\rd'hui1 des poitraux en bois 7#b72 et bi5 que les devantures primitives ai5t t remplaces p> des f]metures rc5tes1 il n'e/ pas d\teux que1 dans l'orig9e1 ces gr&es ouv]tures c>res n'euss5t t de/9es recevoir de la bois]ie pose en arrire des pili]s4 ,dans les villes mridionales1 des corbeaux en pi]re saillants portai5t des auv5ts en bois ou en toile1 poss devant l'ouv]ture des arcades 7voy4 ,,auv5t74 ,dj1 au ,x,ve sicle1 les m>*&s dem&ai5t des j\rs plus l>ges sur la rue2 les b\tiques ouv]tes p> des arcs ple9 c9tre1 en ti]s-po9t ou bombs1 ne leur p]mettai5t pas de faire des talages assez t5dus4 ,les con/ructeurs civils *]*ai5t1 p> de n\velles comb9aisons1 satisfaire ce beso9 imprieux2 mais cela tait difficile obt5ir avec la pi]re1 sans le sec\rs du bois et du f]1 surt\t lorsqu'on tait limit p> la hauteur des rez-de-*ausse1 qui ne dpassait gure alors trois ou quatre mtres1 et lorsqu'il fallait lev] plusieurs tages au-dessus de ces rez-de-*ausse4 ,voici un exemple d'une de ces t5tatives 7#c74 ,c'e/ une b\tique d'une des maisons de ,sa9t-,anton92 son ouv]ture n'a pas mo9s de sept mtres2 sa con/ruction remonte au ,x,ve sicle4 ,l 'arc surbaiss1 obt5u au moy5 de quatre c9tres1 e/ d\ble dans les re9s1 simple en se rappro*ant de la clef2 celle-ci e/ s\lage p> une colonne4 ,quoique cet arc porte deux tages et un comble1 il ne s'e/ pas d=m2 ses c\pes sont d'ailleurs excutes avec une gr&e p]fection1 et la pi]re e/ d'une qualit =t dure4 ,mais au ,x,ve sicle1 dans les villes du ,nord surt\t1 les con/ructions de bois fur5t presque exclusivem5t adoptes p\r les maisons des m>*&s1 et ce mode p]mettait d'ouvrir l>gem5t les b\tiques sur la rue au moy5 de poteaux et de poitraux dont la porte tait s\lage p> des *>pes ou des croix de sa9t ,&r disposes au-dessus d'eux dans les pans de bois4 ,les villes de ,r\51 de ,*>tres1 de ,reims1 de ,beauvais1 ont cons]v quelques-unes de ces maisons de bois avec b\tiques4 ,la fig4 #d donne une de ces b\tiques1 complte au moy5 de r5seignem5ts pris dans plusieurs maisons des villes cites ci-dessus 7voy4 ,,maison74 ,les devantures des b\tiques du ,x,ve sicle tai5t encore f]mes soit p> des volets relevs et abattus comme ceux reprs5ts dans la fig4 #a1 soit p> des feuilles de m5uis]ie se repliant les unes sur les autres 7voy4 fig4 #d74 ,dans quelques villes de ,fl&re1 les b\tiques tai5t situes p>fois au-dess\s du sol2 il fallait desc5dre quelques m>*es p\r y entr]1 et ces m>*es empitai5t mme sur la voie publique4 ,la rampe tait borde de bancs sur lesquels des *antillons de m>*&ises tai5t poss2 un auv5t prs]vait la desc5te et les bancs de la pluie4 ,il e/ bon de rem>qu] que1 dans les villes m>*&es1 les b\tiqui]s *]*ai5t autant qu'ils p\vai5t b>r] la voie publique1 arrt] le passant en mettant ob/acle la circulation4 ,cet usage1 ou plutt cet abus1 s'e/ p]ptu longtemps2 il n'a fallu ri5 mo9s que l'tablissem5t des trottoirs et des rglem5ts de voirie rig\reusem5t appliqus gr&'pe9e p\r le faire disp>atre4 ,les rues m>*&es1 p5dant le moy5 ge1 avec leurs b\tiques ouv]tes et leurs talages avancs sur la voie publique1 ressemblai5t des baz>s4 ,la rue1 alors1 dev5ait comme la proprit du m>*&1 et les pitons avai5t pe9e se faire j\r p5dant les heures de v5te2 quant aux *evaux et *>iots1 ils devai5t r5onc] circul] au milieu de rues troites encombres d'talages et d'a*eteurs4 ,p5dant les heures des repas1 les transactions tai5t susp5dues2 bon nombre de b\tiques se f]mai5t4 ,lorsque le c\vre-feu sonnait et les j\rs fris1 ces rues dev5ai5t sil5cieuses et presque ds]tes4 ,quelques petites villes de ,bretagne1 d',anglet]re et de ,belgique peuv5t encore donn] l'ide de ces contra/es dans les habitudes des m>*&s du moy5 ge4 ,sur ces petits volets abattus1 ne prs5tant qu'une surface de quatre ou c9q mtres1 des =tunes solides se faisai5t4 ,les fils re/ai5t m>*&s comme leurs pres1 et t5ai5t cons]v] ces mode/es devantures1 connues de t\te une ville4 ,un m>*& et loign ses cli5ts1 s'il et remplac les vieilles grilles et les vieux volets de son magas91 *ang son enseigne1 ou dploy un luxe qui n'et fait qu'excit] la dfiance4 ,n\s sommes bi5 loigns de ces moeurs4 ,les b\tiques1 dans les villes du ,nord p>ticulirem5t1 tai5t plus connues p> leurs enseignes que p> le nom des m>*&s qui les possdai5t de pre en fils4 ,on allait a*et] des draps la ,truie qui file1 et la ,truie qui file ma9t5ait intacte sa bonne rputation p5dant des sicles4 ,beauc\p de ces enseignes n'tai5t que des rbus2 et bon nombre de rues1 mme dans les gr&es villes1 empruntr5t leurs noms aux enseignes de c]ta9s magas9s clbres4 ,les corps de mti]s tai5t1 comme *acun sait1 s\mis des rglem5ts p>ticuli]s4 ,un patron hu*i]1 b\cli]1 poti]1 ganti]1 etc41 ne p\vait avoir qu'un c]ta9 nombre d'appr5tis la fois1 et ne devait les g>d] en appr5tissage qu'un c]ta9 temps2 les locaux de/9s cont5ir les ouvri]s de *aque matre re/ai5t donc t\j\rs les mmes1 n'avai5t pas beso9 d'tre agr&is4 ,on ne connaissait pas1 p5dant le moy5 ge1 ce que n\s appelons auj\rd'hui le m>*&age1 l'ouvri] en *ambre1 tri/es innovations qui ont contribu dmoralis] l'artisan1 avilir la ma9-d'oeuvre1 et rompre ces li5s intimes1 et presque de famille1 qui exi/ai5t entre l'ouvri] et le patron4 ,les moeurs imprim5t leurs qualits et leurs dfauts sur l'ar*itecture dome/ique1 plus encore que sur les monum5ts religieux ou les difices publics4 ,les b\tiques du moy5 ge reflt5t l'organisation troite1 mais sage1 prud5te et pat]nelle1 qui rgissait les corps de mti]s4 ,il n'tait pas possible de voir alors des magas9s de dbitants occup] un j\r de va/es espaces1 puis disp>atre t\t c\p1 laissant une longue li/e de mauvaises crances sur la place1 et1 dans t\te une ville1 des m>*&ises dfectueuses ou falsifies4 ,n\s n'avons pas discut]1 dans cet ouvrage1 sur ces matires trangres notre sujet2 n\s v\lions seulem5t faire ressortir1 en quelques mots1 le c>actre des anci5s magas9s de nos villes m>*&es1 af9 qu'en passant on ne jette pas un c\p d'oeil trop mprisant sur ces petites devantures de b\tique qui1 t\t troites et simples qu'elles soi5t1 ont abrit des =tunes pati5tes1 laborieuses1 ont vu crotre et se dvelopp] la prosprit des classes moy5nes4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #aej3 ,voy4 l',introd4 au ,livre des mti]s1 d'ti5ne ,boileau1 p> ,g4 ,b4 ,depp+4 ,coll4 des ,doc4 9d4 sur l'hi/4 de ,france4 ,p>is1 #ahcg4 ,,b\tisse1 s4 f4 ,on ent5d p> ce mot des pi]res de taille qui1 de di/ance en di/ance1 pr5n5t t\te l'paisseur d'un mur1 et reli5t ses deux p>em5ts extrieur et intrieur4 ,qu& un mur ne se compose pas seulem5t de pi]res faisant p>pa+ 7c'e/--dire portant t\tes l'paisseur du mur71 soit p>ce qu'on ne peut dispos] de matriaux d'un volume assez gros1 soit p> conomie1 on l'lve au moy5 de c>reaux de pi]re relis de di/ance en di/ance p> des b\tisses2 on dit alors un mur con/ruit en c>raudages et b\tisses4 ,la pi]re ,a 7#a7 e/ une b\tisse 7voy4 ,,con/ruction74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,b\ton1 s4 m4 ,on ent5d dsign] p> ce mot un ornem5t de sculpture qui figure un b\ton de fleur4 ,le b\ton e/ frquemm5t employ dans la dcoration ar*itecturale p5dant le ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie4 ,il e/ de/9 dcor] les gorges qui sp>5t des baguettes ou des b\d9s dans les b&eaux et les arcs2 les b\tons sont runis comme les gra9s d'un *apelet1 ou espacs1 simples ou faonns4 ,simples1 ils affect5t la =me indique dans la fig4 #a2 faonns1 ils sont rec\ps en trois1 en quatre ou c9q feuilles 7#b74 ,dans les monum5ts du ,poit\1 levs p5dant le ,x,i,ie sicle1 on r5contre s\v5t des b\tons qui sont diviss p> ctes1 comme le pi/il de c]ta9es fleurs 7#c7aea4 ,quelquefois le b\ton e/ p]c d'un tr\ c>r au milieu et /ri sur les bords4 ,ces sortes de b\tons sont frqu5ts dans la dcoration des ar*ivoltes des difices norm&s du ,x,i,ie sicle 7#d7aeb4 ,les roses qui s'ouvrai5t au-dessus du tri=ium de la ca?drale de ,p>is1 avant le p]cem5t des gr&es f5tres du ,x,i,i,ie sicle1 sont dcores de b\tons rappro*s taills en =me de petit mamelon avec un tr\ au c5tre 7#e7aec4 ,les ri*es arcatures de la gr&e gal]ie extrieure qui ce9t les t\rs de la mme ca?drale1 ont leurs gorges dcores de gros b\tons trifolis qui font un =t bel effet1 en jetant des lumires et des ombres au milieu des c\rbes conc5triques1 et romp5t a9si leur monotonie 7#f74 ,les b\tons disp>aiss5t de la sculpture ornem5tale des difices p5dant le ,x,i,i,ie sicle2 alors on ne *]*e imit] que les fleurs ou feuilles pan\ies 7voy4 ,,flore74 ,on dsigne aussi p> b\ton une pomme de f] ou de bronze qui1 tant fixe aux vantaux des portes1 s]t les tir] soi p\r les f]m]4 ,p5dant le moy5 ge1 les vantaux de portes sont plutt g>nis d'anneaux que de b\tons2 cep5dant1 v]s la f9 du ,x,ve sicle1 l'usage des b\tons de porte n'e/ pas r>e2 ils sont gnralem5t composs d'un *ampignon de f] =g1 sur le disque duquel on a rapport des plaques de tle dc\pe et =mant1 p> leur sup]position1 des dess9s en relief et plusieurs plans 7voy4 ,,s]rur]ie74 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d1 #e et #f4 ,note #aea3 ,de l'glise de ,surgre4 ,note #aeb3 ,de la t\r ,sa9t-,roma91 ca?drale de ,r\54 ,note #aec3 ,cette s+ulire ornem5tation se voit auj\rd'hui sur les roses1 de la f9 du ,x,i,ie sicle1 qui ont t replaces au-dess\s des f5tres hautes1 dans les bras de croix4 ,,braie1 s4 f1 ,braye4 ,c'e/ un ouvrage de df5se lev en avant d'un front de =tification1 laissant entre le pi$ des murailles et le foss une circulation plus ou mo9s l>ge1 s]vant de *em9 de ronde1 et de/9 emp*] l'assaillant d'atta*] le m9eur4 ,les braies tai5t le plus s\v5t un ouvrage palissad1 r5=c de di/ance en di/ance d'*auguettes propres protg] des s5t9elles4 ,lorsque l'artill]ie feu fut employe l'attaque des places =tes1 on leva aut\r des c\rt9es1 des b\lev>ds ou ba/ions1 des murs peu levs1 des p>apets au niveau de la crte de la contresc>pe des fosss1 p\r y plac] des arquebusi]s4 ,ces df5ses1 connues s\s le nom de fausses braies1 avai5t l'avantage de prs5t] un front de fusili]s en avant et au-dess\s des pices d'artill]ie places sur les remp>ts1 et de gn] les appro*es2 on dut y r5onc] lorsque l'artill]ie de sige eut acquis une gr&e puissance1 c> alors1 les p>apets des fausses braies dtruits1 celles-ci =mai5t une banquette qui facilitait l'assaut 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire74 ,,bret,,*e1 s4 f4 ,bretes*e1 bretesce1 b]tes*e1 b]tei*e1 bretreske4 ,on dsignait a9si1 au moy5 ge1 un ouvrage de bois plusieurs tages1 crnel1 dont on se s]vait p\r attaqu] et df5dre les places =tes4 ,qu& il s'agit de l'attaque1 la bret*e diffre du beffroi en ce qu'elle e/ immobile1 t&is que le beffroi e/ mobile 7voy4 ,,beffroi74 ,la bret*e se confond s\v5t avec la ba/ide2 la dnom9ation de bret*e p>at tre la plus anci5ne4 ,on disait1 ds le ,x,ie sicle1 bretes*] p\r =tifi]1 g>nir de crneaux de bois1 ou de h\rds 7voy4 ,,h\rd74 ,la cit 7,r\57 e/eit close de mur de foss4 ,franceiz et ,alemanz1 quant il fur5t arm1 ,ont cels de ,ro5 un grant assalt don3 ,normanz se desf5dir5t come vassal prov2 ,z b]tei*es mont5t et al mur qu]nel2 ,n'i ont ri5z p> assalt cil de =s conque/444#aed ,ces bret*es tai5t s\v5t des ouvrages de campagne levs la hte4 ,de cele "p el *ief del pont1 ,p> o la g5t vi55t vont1 ,aveit cel tems un foss ,haut p>font rp>2 ,sor li foss ont h]iun 7*evaux de frise71 ,et d$5z close une maison2 ,encore unt b]tes*es leves1 ,bi5 plan*ies k]neles444#aee4 ,les bret*es se dmontai5t et p\vai5t tre transportes d'un lieu un autre1 suivant les beso9s4 ,guillaume de ,norm&ie1 aprs s'tre emp> de ,domfront1 veut =tifi] ,ambrires sur la ,may5ne4 ,e li ,dus fi/ sun gonfanon ,lev] port] el dangon 7donjon73 ,el *a/el a altres miz ,od ki il out ,danfront assiz4 ,li b]tes*es en fi/ port]1 ,por ,ii ,conte ,giffrei grev]1 ,a ,anbri]es les fi/ lev]3 ,un *a/el fi/ iloec f]m]444#aef ,le duc prt5d df5dre un *teau1 ou plutt un po/e1 au moy5 de bret*es qu'il fait *>ri] de ,domfront ,ambrires4 ,beauc\p plus t>d1 le roy d',anglet]re1 qui ne p\voit conque/] la ville de ,calais =s p> fam9e1 fit *>p5t] un *a/el gr& et haut de longs mesr9s1 tant =t et si bi5 bretes*1 qu'on ne l'eu/ pu grev]#aeg4 ,qu& on v\lait df5dre une br*e faite p> l'assigeant1 on tablissait1 le plus promptem5t possible1 en d$ans de la ville1 un plis en arrire de cette br*e1 et on r5=ait ce plis d'une ou plusieurs bret*es 7voy4 ,,ar*itecture ,,militaire1 fig4 #aj74 ,ces ouvrages s'tablissai5t aussi p\r protg] un passage1 une tte de pont4 ,et p> devant le pont dont je v\s ai p>l ,fur5t faites df5ces1 bre/ques ou t]r1 ,a la f9 qu'il ne soi5t s\spris ne eng+ni4 4 4 4 4 4 4 4 ,quant ,englois ont vu jus *oir une t\r1 ,a l'autre t\r s'en sont fui p\r le sec\r2 ,b>rires y ont fait =ce et vig\r1 ,s'ont sur arbale/ri] et ma9t bon arc t\r4 ,la t\r fu brete*e noblem5t t\t ent\r444#aeh ,on bretes*ait des df5ses fixes en maonn]ie1 soit p> des *>p5tes demeure1 soit p> des saillies provisoires en bois qui p]mettai5t de battre le pi$ de ces df5ses1 des passages1 des portes4 ,dans ce cas1 ce qui di/+ue la bret*e du h\rd1 c'e/ que le h\rd e/ une gal]ie cont9ue qui c\ronne une muraille ou une t\r1 t&is que la bret*e e/ un app5tis isol1 saillant1 adoss l'difice1 f]m de trois cts1 crnel1 c\v]t et p]c de ma*ic\lis4 ,voici 7#a7 une porte de ville surmonte d'une bret*e#aei pose en temps de gu]re et p\vant se dmont]4 ,n\s connaissons quelques trs-r>es exemp,ies encore exi/ants de bret*es demeure poses au niveau des combles des t\rs1 se comb9ant avec leurs *>p5tes1 et de/9es flanqu] leurs faces2 et1 p>mi ceux-ci1 n\s cit]ons les bret*es de la t\r des d5i]s de ,/rasb\rg1 qui sont =t belles et p>aiss5t app>t5ir aux d]nires annes du ,x,i,ve sicle 7#b74 ,ces ouvrages de *>p5te sont assez saillants sur le nu des faces en maonn]ie p\r ouvrir de l>ges ma*ic\lis et des crneaux latraux2 ceux-ci sont encore g>nis de leurs volets4 ,leurs appuis sont c\v]ts de tuiles en caille et leurs combles en tuiles creuses h\rdes en morti]4 ,les po9ons ont cons]v leur plomb]ie et leurs pis avec gir\ettes4 ,les bret*es en bois tai5t aussi poses sur des difices civils qui n'tai5t pas spcialem5t affects la df5se2 telles sont les deux bret*es qui sont encore cons]ves aux angles du btim5t de la ,d\ane de ,con/ance 7fig4 #c71 au-dessus de h\rds galem5t en bois4 ,ce btim5t fut lev en #achh1 et ces ouvrages de *>p5te dat5t de la con/ruction primitive2 les bret*es sont poses en diagonale aux angles des h\rds1 et donn5t a9si1 outre les faces diagonales de/9es protg] les angles1 deux ma*ic\lis triangulaires d\blant les ma*ic\lis du h\rdage4 ,ds le ,x,i,ve sicle1 les bret*es ne fur5t pas seulem5t des ouvrages d'ar*itecture militaire2 les maisons de ville tai5t g>nies1 sur la faade du ct de la place publique1 d'une bret*e1 en bois ou maonne1 sorte de balcon d'o l'on faisait les cries1 o on lisait les actes publics1 les proclamations et condamnations judiciaires4 ,on disait bretqu] p\r proclam]4 ,on voit encore l'htel de ville d',arras les re/es d'une bret*e c\v]te qui tait pose en encorbellem5t sur le milieu de la faade4 ,la bret*e de l'htel de ville de ,luxeuil e/ encore entire4 ,cette disposition fut adopte dans t\s les difices municipaux d',europe4 ,en ,italie1 ce sont des loges leves au-dessus du sol au moy5 d'un emm>*em5t1 comme au palais de ,si5ne1 ou des portiques suprieurs1 ou des balcons1 comme au palais des ,doges de ,v5ise4 ,en ,allemagne1 non-seulem5t les difices publics sont g>nis de bret*es1 mais les palais1 les maisons p>ticulires ont presque t\j\rs une bret*e plusieurs tages1 sorte de demi-t\relle saillante pose s\v5t au-dessus de la porte4 ,nuremb]g1 ,insbruck1 ,augsb\rg1 ,prague1 les maisons des ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles ont t\tes une ou plusieurs bret*es f]mes sur leur faade1 qui p]mett5t de voir c\v]t t\t ce qui se passe d'un b\t l'autre de la rue4 ,en ,france1 les bret*es affect5t plus p>ticulirem5t la =me de t\relles 7voy4 ,,t\relles71 et sont alors poses de prfr5ce aux angles des habitations4 ,on peut considr] comme de vritables bret*es les petits balcons deux tages en encorbellem5t qui flanqu5t la faade extrieure du *teau de ,blois 7aile de ,franois ,i]74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration2 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #aed3 ,le ,roman de ,r\1 ,ire "p41 v]s #djei et suiv4 ,note #aee3 ,le ,rom4 de ,r\1 ,i,ie "p41 v]s #iddd et suiv4 ,note #aef3 ,le ,rom4 de ,r\1 ,i,ie "p41 v]s #ifbe et suiv4 ,note #aeg3 ,froiss>t1 *ap4 ,,cxliv4 ,note #aeh3 ,*ron4 de ,b4 ,duguescl91 v]s #aiebe et suiv4 ,note #aei3 ,man4 de ,froiss>t1 ,x,ve sicle2 ,bib4 imp4 ,cy p>le de la bataille ,meaux en ,brye o les ,jacques fur5t desconfitz p> le ,conte de ,foix et le ,captal de ,beus2 et e/ le ,,ix-xx ,ve *apitre4 ,,bretture1 s4 f4 ,outil de tailleur de pi]re1 faonn en =me de m>teau tran*ant et d5tel 7#a74 ,les tailleurs de pi]re du moy5 ge comm5c5t employ] la bretture p\r lay] les p>em5ts v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,jusqu'alors les p>em5ts tai5t dresss au taillant droit ou au ciseau sans d5ts4 ,la bretture cesse d'tre employe au ,x,v,ie sicle p\r la taille des p>em5ts vus4 ,elle e/ d5ts l>ges dans l'orig9e1 c'e/--dire v]s la f9 du ,x,i,ie sicle et le comm5cem5t du ,x,i,i,ie 7#b74 ,les d5ts se rappro*5t la f9 du ,x,i,i,ie1 et sont trs-s]res au ,x,i,ve 7#c7 7voy4 ,,taille74 ,la faon des tailles des m\lures et p>em5ts e/ donc un des moy5s de reconnatre la date de la con/ruction des difices4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b ,illu/ration3 ,fig4 #c ,,brique1 s4 f4 ,on dsigne p> ce mot des tablettes de t]re battues1 m\les1 s*es au soleil et cuites au f\r4 ,l'emploi de la brique remonte la plus haute antiquit4 ,les ,roma9s en fir5t gr& usage1 surt\t dans les contres o la pi]re n'e/ pas commune4 ,p5dant le ,bas-,empire1 ils levr5t s\v5t les maonn]ies au moy5 de blocages avec p>em5ts de petits moellons taills1 alt]ns avec des lits de briques poses de plat4 ,les con/ructions gallo-roma9es et mrov+i5nes cons]v5t encore ce mode4 ,mais1 p>tir du ,i,xe sicle1 on r5contre trs-r>em5t des briques mles aux autres matriaux2 la brique n'e/ plus employe ou e/ employe seule4 ,n\s devons t\tefois except] c]ta9es btisses du midi de la ,france1 o l'on tr\ve la brique rs]ve p\r les remplissages1 les votes1 les p>em5ts unis1 et la pi]re p\r les piles1 les angles1 les tableaux de f5tres1 les arcs1 les b&eaux et corni*es4 ,c'e/ a9si que la brique fut mise en oeuvre1 au ,x,i,ie sicle1 dans la con/ruction de l'glise ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se4 ,cette p>tie du ,langu$oc tant peu prs la seule contre de la ,france o la pi]re fasse compltem5t dfaut1 les ar*itectes des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles prir5t fran*em5t le p>ti d'lev] leurs difices en brique1 n'employant la pi]re que p\r les m5eaux des f5tres1 les colonnes1 et quelques po9ts d'appui isols et d'un faible diamtre4 ,un des plus beaux exemples de con/ruction du moy5 ge1 en brique1 e/ c]ta9em5t l'anci5 c\v5t des ,jacob9s de ,t\l\se1 qui date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,plus t>d1 au ,x,i,ve sicle1 n\s voyons lev] en brique la jolie glise =tifie de ,simorre 7,g]s71 le collge ,sa9t-,rmond et les murailles de ,t\l\se1 des maisons de cette mme ville1 le pont de ,montauban2 plus t>d encore1 la ca?drale d',alby1 gr& nombre d'habitations prives de cette ville1 les glises de ,moissac1 de ,lombez1 le clo*] de ,caussade1 etc4 ,la brique employe dans cette p>tie de la ,france1 p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 e/ gr&e1 presque c>re 7ord9airem5t #j1cc c5timtres sur #j1be c5timtres et #j1jf c5timtres d'paisseur74 ,s\v5t les lits de morti] qui les sp>5t ont de #j1jd #j1je c5timtres d'paisseur4 ,la brique m\le e/ r>em5t employe en ,france1 p5dant le moy5 ge1 t&is qu'elle e/ frqu5te en ,italie et en ,allemagne2 cep5dant on r5contre p>fois de petits modillons dans les corni*es1 des m\lures simples1 telles que des cavets et qu>t-de-rond4 ,la brique du ,langu$oc tant trs-d\ce1 les con/ructeurs prfrai5t la taill]2 ou bi5 ils obt5ai5t une ornem5tation en la posant en diagonale s\s les corni*es1 de manire faire dbord] les angles1 ou en pis1 ou de *amp et de plat alt]nativem5t 7voy4 ,,con/ruction74 ,la brique fut trs-frquemm5t employe1 p5dant le moy5 ge1 p\r les c>relages intrieurs2 elle tait alors maille sur incru/ations de t]res de div]ses c\leurs 7voy4 ,,c>relage74 ,dans les con/ructions en pans de bois du nord de la ,france1 des ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 la brique e/ utilise comme remplissage entre les poteaux1 d*>ges et t\rnisses2 et la manire dont elle e/ pose =me des dess9s v>is4 ,dans ce cas1 elle e/ quelquefois maille 7voy4 ,,pan ,,de ,,bois74 ,n\s tr\vons encore dans le ,b\rbonnais1 au *teau de la ,palisse1 ,m\l9s mme1 des con/ructions leves en brique et morti] qui dat5t du ,x,ve sicle et dont les p>em5ts prs5t5t 7p> l'alt]nance de briques r\ges et noires7 des dess9s v>is1 tels que lozanges1 zigzags1 *evrons1 etc4 ,la faon dont ces briques sont poses mrite l'att5tion des con/ructeurs2 les lits et jo9ts en morti] ont une paisseur gale celle des briques1 c'e/--dire #j1jcd4 ,ces briques prs5t5t1 l'extrieur1 leur petit ct1 qui n'a que #j1ab c41 et leur gr& ct1 de #j1bd c41 =me queue dans le mur4 ,la fig4 #a fait voir comm5t sont monts ces p>em5ts briquets#afj4 ,p5dant la r5aissance1 les con/ructions de pi]re et brique mlanges j\ir5t d'une gr&e faveur2 on obt5ait a9si1 peu de frais1 des p>em5ts v>is de c\leur1 dans lesquels l'oeil di/+ue facilem5t les p>ties solides de la btisse1 des remplissages4 ,les exemples de ces sortes de con/ructions abond5t4 ,il n\s suffira de cit] l'aile de ,l\is ,,xii du *teau de ,blois1 c]ta9es p>ties du *teau de ,fonta9ebleau1 et le clbre *teau de ,madrid1 bti p> ,franois ,i]1 prs de ,p>is1 o la t]re cuite maille v5ait se m>i] avec la pi]re1 et prs5t] l'extrieur une inaltrable et spl5dide pe9ture#afa4 ,t\t le monde sait quel p>ti ,b]n>d de ,palissy sut tir] de la t]re cuite maille4 ,de son temps1 les nombreux produits sortis de ses f\rneaux s]vir5t non-seulem5t orn] les dressoirs des ri*es p>ticuli]s et des seigneurs1 mais ils contribur5t la dcoration extrieure des palais et des j>d9s4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #afj3 ,m4 ,millet1 ar*itecte1 qui n\s devons ces r5seignem5ts sur les briques du ,b\rbonnais1 reconnat que les briquetages avec lits pais de morti] ont une =ce extraord9aire2 cela doit tre4 ,la brique1 tant trs-pre et poreuse1 absorbe une gr&e quantit d'eau2 lorsqu'elle se tr\ve sp>e p> des lits m9ces de morti]1 elle a bi5tt dess* ceux-ci1 et n\s n'avons pas beso9 de rappel] que les morti]s1 p\r cons]v] leur =ce1 doiv5t cont5ir1 l'tat p]man5t1 une quantit assez notable d'eau4 ,note #afa3 ,quelques fragm5ts de ces t]res cuites mailles1 du *teau de ,madrid1 sont dposs au muse de ,cluny4 ,,buffet 7,d',,orgues71 s4 m4 ,on dsigne a9si les armatures en *>p5te et m5uis]ie qui s]v5t r5f]m] les orgues des glises4 ,jusqu'au ,x,ve sicle1 il ne p>at pas que les gr&es orgues fuss5t en usage4 ,on ne se s]vait gure que d'in/rum5ts de dim5sions mdiocres1 et qui p\vai5t tre r5f]ms dans des meubles1 poss dans les *oeurs1 sur les jubs1 ou sur des tribunes plus ou mo9s va/es de/9es cont5ir non-seulem5t les orgues1 mais encore des *antres et musici5s4 ,ce n'e/ que v]s la f9 du ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie que l'on eut l'ide de donn] aux orgues des dim5sions inusites jusqu'alors1 ayant une gr&e puissance de son et exigeant1 p\r les r5f]m]1 des *>p5tes colossales4 ,les buffets d'orgues les plus anci5s que n\s connaissions ne remont5t pas au-del des d]nires annes du ,x,ve sicle2 et ces orgues ne sont ri5 auprs des in/rum5ts mon/rueux que l'on fabrique depuis le ,x,v,i,ie sicle4 ,cep5dant1 ds le ,x,i,ve sicle1 c]ta9es orgues tai5t dj composes des mmes lm5ts que celles de nos j\rs3 clavi]s sup]poss et p\vant se runir1 tuyaux d'ta9 en montre1 trois s\fflets1 jeux de mutation1 et ce qui doit tre n ici p>ticulirem5t1 ces orgues avai5t un positif plac d]rire l'organi/e et dans lequel on avait mis des fltes dont l'effet e/ signal comme trs-agrable4 ,m4 ,flix ,clm5t1 qui n\s devons des r5seignem5ts prcieux sur l'anci5ne musique et sur les orgues1 n\s fait connatre qu'il a tr\v1 dans les ar*ives de ,t\l\se1 un docum5t =t curieux sur la donation faite une confrrie1 p> ,b]n>d de ,ros]gio1 ar*evque de ,t\l\se1 d'un orgue1 la date de #adfc4 ,il rsulte de cette pice que c9q orgues fur5t places sur le jub dans l'ordre suivant3 un gr& orgue s'levait au milieu1 d]rire un petit orgue dispos comme l'e/ actuellem5t le positif2 un autre orgue1 de petite dim5sion1 tait plac au haut du gr& buffet et surmont d'un ange2 droite et gau*e au jub se tr\vai5t deux autres orgues1 dont deux confrries tai5t autorises se s]vir1 t&is que l'usage des trois premi]s tait exclusivem5t rs]v aux *ano9es et au *apitre de la ca?drale4 ,les c9q in/rum5ts p\vai5t1 du re/e1 rsonn] ensemble la volont de l'ar*evque#afb4 ,l'glise de ,sa9t-,sev]91 dit l'abb ,lebeuf#afc1 e/ une des premires de ,p>is o l'on ait vu des orgues3 il y en eut ds le rgne du roi ,jean1 mais c'tait un petit buffet2 aussi l'glise n'toit-elle alors ni si longue ni si l>ge4 ,j'ai lu dans un extrait du ncrologe manuscrit de cette glise que1 l'an #aceh1 le lundi aprs l',asc5sion1 matre ,reynaud de ,d\y1 coli] en ?ologie ,p>is et g\v]neur des gr&es coles de la p>\esse ,sa9t-,sev]91 donna l'glise une bonne orgues et bi5 ord5es4 ,celles que l'on a vu subsi/] jusqu'en #agdg1 adosses la t\r de l'glise1 n'avoi5t t faites qu'en #aeab444 ,au ,x,ve sicle1 on p>le1 p\r la premire fois1 d'orgues de seize et mme de tr5te-deux pi$s2 les buffets dur5t donc pr5dre1 ds cette poque1 des dim5sions monum5tales4 ,au ,x,v,ie sicle1 t\s les jeux de l'orgue actuel tai5t en usage et =mai5t un ensemble de qu9ze c5ts deux mille tuyaux4 ,l'orgue qui passe p\r le plus anci5 en ,france e/ celui de ,solis-,ville dans le ,v>#afd4 ,celui de la ca?drale de ,p]pignan date des premires annes du ,x,v,ie sicle2 n\s en donnons ici 7fig4 #a7 la montre4 ,le buffet se f]me au moy5 de deux gr&s volets c\v]ts de pe9tures reprs5tant l',adoration des ,mages1 le baptme de ,notre-,seigneur et les quatre vangli/es4 ,un positif1 plac la f9 du ,x,v,ie sicle1 e/ v5u dfigur] la p>tie infrieure de la montre2 le dess9 que n\s donnons ici le suppose enlev4 ,le positif n'e/ pas1 d'ailleurs1 indisp5sable dans les gr&es orgues4 ,lorsque le facteur peut dispos] son mcanisme sur une tribune assez spacieuse p\r plac] ses sommi]s dans le corps pr9cipal du buffet1 le positif n'e/ plus qu'une dcoration qui ca*e l'organi/e aux reg>ds de la f\le4 ,un clavi] consoles e/ prfrable1 c> il e/ ncessaire que l'arti/e puisse voir ce qui se passe dans le *oeur4 ,il e/ probable1 cep5dant1 que les anci5s facteurs tr\vai5t plus commode de plac] le sommi] du positif une c]ta9e di/ance des clavi]s1 cause du peu de l>geur du mcanisme1 t&is qu'en plaant leurs sommi]s dans l'intrieur du gr& buffet1 ils tai5t obligs d'tablir la correspondance p> des abrgs1 des regi/res1 etc41 dont la longueur devait am5] des irrgul>its dans la transmission des m\vem5ts4 ,le buffet de la ca?drale de ,p]pignan e/ bi5 excut1 en beau bois de *ne1 et sa con/ruction1 comme on peut le voir1 tablie sur un seul plan1 e/ =t simple2 elle ne se compose que de montants et de trav]ses avec panneaux j\r4 ,presque t\s les tuyaux de montre sont utiliss4 ,l'organi/e1 plac d]rire la balu/rade1 au c5tre1 t\*ait les clavi]s disposs dans le r5foncem5t infrieur2 la s\ffl]ie e/ tablie p> d]rire dans un rduit4 ,on va voir 7fig4 #b7 le buffet et la tribune des orgues de l'glise d',hombleux 7,pic>die71 qui dat5t du comm5cem5t du ,x,ve sicle4 ,ici1 l'in/rum5t e/ port p> des encorbellem5ts1 la p>tie infrieure n'ayant gure que la l>geur ncessaire aux clavi]s et aux regi/res4 ,cette disposition p]mettait des musici5s1 j\eurs d'in/rum5ts ou *anteurs1 de se plac] dans la tribune aut\r de l'organi/e1 assis dans la petite *aire porte sur un cul-de-lampe2 et1 s\s ce rapport1 elle mrite d'tre signale4 ,du re/e1 mme sy/me de m5uis]ie qu' ,p]pignan et ,solis4 ,ce sont les tuyaux qui comm&5t la =me de la bois]ie1 celle-ci les laissant app>5ts dans t\te leur hauteur et suivant leur dclivit4 ,n\s cit]ons encore les buffets d'orgues de la ca?drale de ,/rasb\rg1 des glises de ,gonesse1 de ,moret prs ,fonta9ebleau1 de ,clamecy1 de ,sa9t-,b]tr& de ,comm+es1 de la ca?drale de ,*>tres1 qui dat5t de la f9 du ,x,ve sicle et du ,x,v,ie4 ,la m5uis]ie de t\s ces buffets e/ s\mise l'in/rum5t et ne fait que le c\vrir2 les panneaux j\r ne rempliss5t que les vides exi/ant entre l'extrmit suprieure de ces tuyaux et les plafonds1 af9 de p]mettre l'mission du son2 quant au mcanisme et aux porte-v5t1 ils sont compltem5t r5f]ms entre les panneaux ple9s des s\bassem5ts4 ,il arrivait s\v5t que1 p\r donn] plus d'clat aux montres1 les tuyaux visibles tai5t gauffrs et dors1 rehausss de filets noirs ou de c\leur2 la m5uis]ie elle-mme tait pe9te et dore3 tel e/ le buffet des gr&es orgues de la ca?drale de ,/rasb\rg4 ,presque t\s les anci5s buffets1 comme celui de la ca?drale de ,p]pignan1 tai5t clos p> des volets pe9ts1 que l'organi/e ouvrait lorsqu'il t\*ait de l'orgue4 ,illu/ration3 ,fig4 #a ,illu/ration3 ,fig4 #b ,note #afb3 ,rapport adress p> ,m4 ,felix ,clm5t ,m4 le ,m9i/re de l',in/ruction publique et des ,cultes1 sur l'orgue de ,t\l\se1 #ahdi4 ,note #afc3 ,hi/4 de la ville et du diocse de ,p>is1 t4 ,i1 p4 #afh4 ,note #afd3 ,l'orgue de ,solis-,ville e/ =t petit4 ,sa montre n'a pas plus de #bm1#ej sur #bm1#fj de haut2 cette montre e/ date de #adii4 ,n\s prfrons donn] nos lecteurs la montre de l'orgue de ,p]pignan1 qui e/ plus gr&e et plus belle comme travail et comme composition1 et qui date de la mme poque4 ,d'ailleurs1 et malgr que l'att5tion des ar*ologues ait t fixe sur les orgues de ,solis 7voy4 le #c;e vol4 du ,bullet9 ar*ol41 pub4 p> le ,m94 de l',in/4 publique1 p4 #agf471 l'in/rum5t a t enlev du buffet et refondu p> un ,polonais4 ,l'inscription curieuse qui tait sculpte la base de la montre a t arra*e1 et le cur actuel de ,solis mdite de faire de ce buffet vide un confessional4 ,,buize1 s4 f4 ,vieux mot encore usit en ,pic>die et qui signifie canal1 conduit d'eau 7voy4 ,,tuyau de desc5te74 ,,byzant9 7/yle7 7v4 ,,/yle74 ,,byzant9e 7ar*itecture7 7v4 ,,ar*itecture74 ,c ,,cab>et1 s4 m4 ,cabau/4 ,vieux mot qui signifie lieu f]m de b>reaux1 d'o vi5t le nom de cab>et donn aux b\tiques de dbitants de v94 ,,cage1 s4 f4 ,dsigne l'espace dans lequel e/ tabli un escali] 7v4 ,,escali]74 ,,cam9ade1 s4 f4 ,vieux mot employ p\r *ambre feu1 *ambre dans laquelle e/ une *em9e4 ,,calvaire1 s4 m4 ,il tait d'usage1 p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 de reprs5t] les scnes de la ,passion de ,jsus-,*ri/ dans les clotres1 les cimetires1 ou mme dans une *apelle att5ant une glise1 au moy5 de figur9es ronde-bosse sculptes sur pi]re ou bois1 et ranges soit dans un va/e encadrem5t1 soit sur une sorte de plate-=me s'levant en grad9s jusqu' un sommet sur lequel se dressai5t les trois croix portant ,notre-,seigneur et les deux l>rons4 ,on voit encore un gr& nombre de ces monum5ts1 qui dat5t du ,x,ve ou du ,x,v,ie sicle1 dans les cimetires de la ,bretagne4 ,beauc\p de retables en bois1 du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 reprs5t5t galem5t t\tes les scnes de la ,passion1 en comm5ant p> celle du ,j>d9 des ,olivi]s et f9issant au ,crucifiem5t4 ,depuis le ,x,v,ie sicle1 on a remplac ces reprs5tations gr\pes p> des /ations leves de di/ance en di/ance1 en ple9 air1 sur les p5tes d'une coll9e1 ou sculptes ou pe9tes dans des cadres accro*s aux pili]s des glises#afe4 ,note #afe3 ,l'ide de prs5t] aux fidles les quatorze /ations de ,notre-,seigneur1 depuis le mom5t o il fut livr p> ,judas jusqu sa mort1 e/ c]ta9em5t de nature inspir] les s5tim5ts les plus f]v5ts2 la vue des s\ffrances supportes avec pati5ce p> le fils de ,dieu e/ bi5 propre raff]mir les mes affliges3 aussi1 n'e/-il pas1 notre s5s1 de spectacle plus t\*ant1 dans nos glises1 que la vue de ces femmes v5ant sil5cieusem5t s'ag5\ill] devant les t]ribles scnes de la ,passion1 et les suivre a9si une une jusqu' la d]nire4 ,p\rquoi faut-il que ces prires si respectables 7c> elles ne sont inspires ni p> un dsir ambitieux1 ni p> des s\haits indiscrets1 mais p> la d\leur et le beso9 de consolation7 soi5t adresses ,dieu devant des images presque t\j\rs hideuses ou ridicules1 qui d%onor5t nos glises8 ,ces tableaux des /ations sont fabriqus en bloc1 prix fixes1 se pai5t au mtre ou en raison du plus ou mo9s de c\leur dont elles sont b>b\illes2 elles sort5t des mmes ateli]s qui envoi5t en prov9ce des devants de *em9e graveleux1 des scnes ba*iques p\r les tav]nes1 et1 il faut bi5 le dire1 au po9t de vue de l'art1 ces pe9tures n'ont mme pas le mrite des papi]s pe9ts les plus vulgaires4 ,il n\s semble que les images qui doiv5t tr\v] place dans les glises1 mme les plus humbles1 p\rrai5t tre s\mises un contrle svre de la "p des membres clairs du haut cl]g2 qu'elles soi5t p>faites1 cela e/ difficile2 mais faudrait-il au mo9s quelles ne fuss5t jamais ridicules ou rep\ssantes2 qu'elles ne fuss5t pas1 comme art1 au-dess\s de ce que l'on voit dans les cab>ets4 ,s9on1 mieux vaut une simple inscription2 si pauvre que soit l'imag9ation de celui qui prie1 elle lui pe9dra les scnes de la ,passion d'une manire plus noble et plus digne que ne le font ces tableaux grotesques4 ,,cannelure1 s4 f4 ,c'e/ une m\lure en =me de petit canal creus v]ticalem5t sur la circonfr5ce des colonnes ou sur les faces des pila/res4 ,les ,grecs avai5t adopt la cannelure sur les fts des colonnes des ordres dorique1 ionique et coryn?i52 les ,roma9s l'employr5t galem5t1 autant que les matires dont tai5t composes leurs colonnes le p]mettai5t2 aussi voyons-n\s1 en ,france1 la cannelure applique aux colonnes et pila/res de l'poque romane dans les contres o l'ar*itecture roma9e avait laiss de nombreux ve/iges4 ,en ,prov5ce1 le long du ,rhne et de la ,sane1 et jusqu'en ,b\rgogne1 des cannelures sont p>fois creuses1 p5dant le ,x,i,ie sicle1 sur les colonnes1 mais plus p>ticulirem5t sur les faces des pila/res4 ,il se faisait alors une sorte de r5aissance1 qui1 dans ces contres c\v]tes de fragm5ts antiques1 conduisait les ar*itectes imit] la sculpture roma9e1 que la filiation romane avait peu peu dnature4 ,ce ret\r v]s les dtails de la sculpture antique e/ trs-s5sible au portail de l'glise de ,sa9t-,gilles1 dans le clotre de ,sa9t-,trophyme ,arles1 au ,?or1 ,p]nes1 ,cavaillon en ,prov5ce1 dans t\tes ces glises qui bord5t le ,rhne2 puis1 plus au ,nord1 ,langres1 ,autun1 ,beaune1 ,semur en ,brionnais1 la ,*>it sur ,loire1 ,cluny4 ,dans l'ar*itecture de ces pays1 le pila/re e/ prfr la colonne engage1 et t\j\rs le pila/re e/ cannel2 et1 il faut le dire1 sa cannelure e/ d'un plus beau pr(il que la cannelure roma9e1 trop maigre et trop creuse1 mal t]m9e au sommet p> un demi-c]cle dont la =me e/ molle1 confuse prs de la base1 lorsqu'elle e/ remplie p> une baguette4 ,la cannelure occid5tale du ,x,i,ie sicle se rappro*e des pr(ils et de l'*elle des cannelures grecques1 comme beauc\p d'autres pr(ils de cette poque4 ,n\s donnons 7fig4 #a7 un des pila/res du tri=ium de la ca?drale de ,langres1 dont la face prs5te une seule cannelure2 et 7fig4 #b7 un des gr&s pila/res des piles intrieures de cette mme glise1 dont la face e/ orne de deux cannelures4 ,entre les cannelures1 des baguettes sont dgages2 l'ensemble de ces surfaces concaves et convexes alt]nes produit beauc\p d'effet4 la ca?drale d',autun1 dont la con/ruction prcda de quelques annes l'rection de celle de ,langres1 les cannelures des pila/res se rappro*5t davantage de la cannelure roma9e 7#c74 ,lorsque les cannelures sont tranes sur des colonnes au ,x,i,ie sicle1 il e/ r>e qu'elles soi5t simples2 elles sont ou *evronnes ou en zigzags1 ou torses1 ou rompues1 ou remplies p> des ornem5ts 7voy4 ,,colonne72 telles sont les cannelures d'une des colonnes de la porte pr9cipale de la ca?drale d',autun 7fig4 #d72 ce n'e/ gure qu'en ,prov5ce que l'on r5contre des colonnes canneles simples4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 la cannelure disp>at lorsque l'ar*itecture ogivale e/ adopte4 ,un des d]ni]s exemples de cannelures appliques des colonnes se voit l'extrieur du *oeur de l'glise ,sa9t-,rmy de ,reims1 dont la con/ruction remonte aux d]nires annes du ,x,i,ie sicle4 ,mais il ne faut pas oubli] qu' ,reims il exi/e de nombreux fragm5ts d'antiquits roma9es1 et que la vue de ces monum5ts eut une influ5ce sur l'ar*itecture et la sculpture de cette p>tie de la ,*ampagne4 ,les cannelures rep>aiss5t sur les pila/res et sur les colonnes au mom5t de la ,r5aissance2 s\v5t alors1 comme la faade du ,l\vre1 ct de la rivire1 ou comme au rez-de-*ausse de la gal]ie de ,philib]t ,delorme au palais des ,tuil]ies1 elles alt]n5t avec des assises =mant bossage4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,,canton1 s4 m4 ,t]me de blason4 ,,cantonn se dit1 en ar*itecture1 des pili]s dont les quatre faces sont r5=ces de colonnes engages ou de pila/res2 on dit alors3 pili] cantonn de quatre colonnes1 de quatre pila/res 7voy4 ,,pili]74 ,,c>reau1 s4 m4 ,c'e/ le nom que l'on donne des tablettes de pi]re1 de m>bre ou de t]re cuite1 qui s]v5t pav] l'intrieur des difices 7voy4 ,,c>relage74 ,on dsigne aussi p> c>reaux les morceaux de pi]re peu pr(onds qui =m5t les p>em5ts d'un mur4 ,un mur e/ bti en c>reaux ou c>reaudages et b\tisses 7voy4 ,,b\tisse74 ,,c>relage1 s1 m4 ,assemblage de c>reaux de pi]re1 de m>bre ou de t]re cuite4 ,les ,roma9s c\vrai5t ord9airem5t l'aire des salles rez-de-*ausse de mosaques composes de petits cubes de m>bre de div]ses c\leurs1 =mant1 p> leur juxtaposition1 des dess9s colors1 des ornem5ts et mme des sujets4 ,ils employai5t s\v5t aussi de gr&es tables de m>bre ou de pi]re c>res1 oblongues1 polygonales et circulaires1 p\r dall] les salles qui devai5t recevoir un gr& conc\rs de monde2 c> la mosaque ne p\vait dur] longtemps s\s les pas de la f\le4 ,la brique tait rs]ve p\r les pavages les plus vulgaires4 ,p5dant les premi]s sicles du moy5 ge1 en ,france1 ces traditions fur5t cons]ves2 mais les m>bres1 dans le ,nord1 n'tai5t pas communs1 la faon de la mosaque disp5dieuse2 elle ne fut que r>em5t employe p\r les pavages 7voy4 ,,mosa,,que72 on lui prfra les dal,iages gravs et incru/s de ma/ics de c\leur1 ou les t]res cuites mailles4 ,p>t\t1 en effet1 on p\vait fabriqu] de la brique1 et ri5 n'e/ plus ais que de lui donn] des tons v>is p> une c\v]te cuite au f\r4 ,il e/ vraisemblable que1 ds l'poque c>lov+i5ne1 les c>relages en briques de c\leur tai5t en usage2 on p\vait a9si1 peu de frais1 obt5ir des pavages prs5tant peu prs l'aspect des mosaques4 ,cep5dant n\s devons dire que n\s ne connaissons aucun c>relage de t]re cuite antrieur au ,x,i,ie sicle2 on n'en doit pas tre surpris1 qu& on obs]ve combi5 peu dur5t les maux dont on revt cette matire2 promptem5t us1 les c>relages en t]re cuite devai5t tre s\v5t remplacs4 ,les c>relages les plus anci5s que n\s connaissions sont ceux que n\s avons dc\v]ts1 il y a quelques annes1 dans les *apelles absidales de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is2 ces c>relages sont du temps de ,sug]2 ils fur5t laisss la plup>t en place1 cause probablem5t de leur beaut1 lorsque1 s\s le rgne de sa9t ,l\is1 ces *apelles fur5t remises neuf4 ,ils sont en gr&e p>tie composs de trs-petits morceaux de t]re cuite maills en noir1 en jaune1 en v]t fonc et en r\ge1 c\ps en triangles1 en c>rs1 en lozanges1 en portion de c]cle1 en polygones1 etc42 ils =m5t1 p> leur assemblage1 de vritables mosaques d'un dess9 *>mant4 ,le c>relage de la *apelle de la ,vi]ge1 publi dans les ,annales ar*ologiques de ,m4 ,didron et dans l',encyclopdie d',ar*itecture de ,m4 ,bance1 celui de la *apelle de sa9t-,cucuphas1 galem5t reproduit dans ce d]ni] ouvrage et dans les tudes sur les c>relages hi/oris de ,m4 ,alfr$ ,ram1 et re/aurs auj\rd'hui1 sont deux trs-beaux spcim5 des c>relages mosaques du ,x,i,ie sicle4 ,n\s croyons inutile de reproduire ici les ensembles de ces c>relages1 et n\s n\s born]ons en donn] des fragm5ts1 af9 de faire connatre la m?ode suivie p> les ar*itectes de ce temps4 ,ces c>relages se compos5t gnralem5t de b&es =mant des dess9s v>is1 sp>es p> des bordures troites4 ,l'influ5ce de la mosaque antique se fait encore s5tir dans ces comb9aisons1 c> *aque c>reau porte sa c\leur1 et c'e/ p> leur assemblage que les dess9s sont obt5us4 ,les briqueti]s du ,x,i,ie sicle avai5t p\ss =t lo9 l'art de m\l] ces petits morceaux de t]re1 et s\v5t ils composai5t des dess9s assez compliqus1 des ornem5ts mme1 p> l'en*evtrem5t de c\rbes les unes dans les autres4 ,l'exemple que voici 7fig4 #a7 d'un fragm5t de c>relage de la *apelle de la ,vi]ge de l'glise de ,sa9t-,d5is1 n\s fait voir des b&es =mes de c]cles noirs et r\ges qui se pntr5t1 et des comp>tim5ts trs-f9s composs de morceaux triangulaires1 c>rs1 ou en fuseaux qui n'ont pas plus de #j1jc c5timtres de ct#aff4 ,n\s tr\vons mme dans le c>relage de la *apelle ,sa9t-,cucuphas de l'glise de ,sa9t-,d5is des fleurs de lis jaune sur fond noir-v]t a9si comb9es 7#b74 ,la fig4 #b bis prs5te la disposition des morceaux dont e/ =me cette sorte de mosaque4 ,quelquefois les c>reaux sont pntrs d'une petite pice de t]re cuite d'une autre c\leur qui vi5t s'adapt] dans le creux mnag p\r la recevoir 7#c74 ,ces exemples sont tirs de la mme *apelle1 dont t\t le c>relage e/ jaune et noir-v]t4 ,m4 ,p]ci] n\s a laiss1 p>mi ses prcieux croquis faits en #agig dans l'glise de ,sa9t-,d5is1 quelques-uns de ces c>relages du ,x,i,ie sicle dont la composition e/ si orig9ale4 ,n\s donnons ici 7#d7 l'un des plus beaux2 l'exactitude de ces croquis n\s e/ confirme p> la dc\v]te de c>reaux qui1 quoique drangs1 concid5t p>faitem5t avec l'ensemble que n\s reproduisons4 ,dans ce d]ni] c>relage1 beauc\p de morceaux de t]re cuite simul5t un m>bre v]t jasp#afg4 videmm5t1 les arti/es du ,x,i,ie sicle1 imbus des traditions antiques1 *]*ai5t r5dre l'effet des mosaques roma9es des bas-temps1 dont ils possdai5t encore de nombreux exemples2 n'ayant pas de m>bres leur disposition1 ils les imitai5t au moy5 de l'mail dont ils revtai5t leurs c>reaux4 ,n\s avons encore tr\v en ,allemagne des comb9aisons de c>reaux de t]re cuite de c\leur =mant des dess9s v>is p> leur silh\ette et leur assemblage4 ,ces c>reaux dat5t des premires annes du ,x,i,i,ie sicle2 il ne faut pas oubli] que les arts de l',allemagne tai5t alors en ret>d d'une c9quanta9e d'annes sur les arts de la ,france4 ,n\s p5sons qu'il e/ utile de prs5t] ici quelques-uns de ces exemples qui1 d'ailleurs1 app>ti5n5t bi5 nettem5t au /yle du ,x,i,ie sicle1 et cela d'autant mieux que ces c>reaux provi5n5t des environs de ,dresde1 et que ces contres recevai5t alors t\s leurs arts de l',occid5t4 ,ces fragm5ts 7fig4 #e et #e bis7 sont auj\rd'hui dposs dans le muse du ,gr& ,j>d91 ,dresde1 et app>ti5n5t au clotre de ,tzelle1 situ v+t-quatre kilomtres de cette ville4 ,les figures ,a et ,b font voir comm5t ces c>reaux sont fabriqus et comm5t ils s'assembl5t2 ils sont noirs et r\ges2 les petites pices ,c sont seules bordes d'un filet blanc4 ,on rem>qu]a que1 dans t\s les exemples que n\s v5ons de donn] ci-dessus1 le noir-v]t j\e un gr& rle2 c'e/ l un des traits c>actri/iques des c>relages du ,x,i,ie sicle1 t&is qu'au ,x,i,i,ie sicle c'e/ le r\ge qui dom9e4 ,en rgle gnrale1 dans les dcorations intrieures1 au ,x,i,ie sicle1 les pavages sont d'un ton trs-s\t5u et *>g1 t&is que les pe9tures sont claires2 le v]t1 le jaune1 l'ocre r\ge et le blanc sont les c\leurs qu'elles prfr5t4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 au contraire1 les surfaces horizontales1 les pavages sont brillants1 clairs1 t&is que les pe9tures des p>em5ts sont trs-vig\reuses de ton1 et il n'e/ pas r>e mme1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle et p5dant le ,x,i,ve1 de voir le noir occup] des surfaces importantes dans la dcoration des p>em5ts v]ticaux 7voy4 ,,pe9ture74 ,mais ce n'e/ pas seulem5t p> l'h>monie des tons que les c>relages du ,x,i,ie sicle diffr5t de ceux du ,x,i,ie1 c'e/ aussi p> le mode de fabrication2 en cela1 comme en t\te *ose1 le ,x,i,i,ie sicle rompt fran*em5t avec les traditions2 au lieu de compos] les dess9s des c>relages au moy5 de pices assembles de =mes v>ies1 il adopta un sy/me de c>reaux ord9airem5t c>rs1 orns au moy5 d'incru/ations de t]res de c\leurs diffr5tes1 r\ges sur jaunes1 ou jaunes sur r\ges4 ,les c>reaux noirs fur5t employs1 le plus s\v5t alors1 comme encadrem5ts2 le noir-v]t dev9t plus r>e1 p\r rep>atre au ,x,i,ve sicle4 ,les exemples de c>relages du ,x,i,i,ie sicle abond5t dans nos anci5nes glises1 dans les *teaux1 palais et maisons4 ,il faut t\tefois rem>qu] ici que le c>relage en t]re cuite maille n'e/ gure employ que dans les *oeurs1 les *apelles1 ou les salles qui n'tai5t pas faites p\r recevoir un gr& conc\rs de monde4 ,l'mail s'enlevant assez facilem5t p> le frottem5t des *aussures1 on n'employait pas les c>reaux maills dans les nefs ou collatraux1 dans les gal]ies ou gr&es salles des *teaux et palais4 ,si la t]re cuite tait mise en oeuvre dans les lieux trs-frqu5ts1 elle tait pose sans mail et alt]ne s\v5t avec des dalles de pi]re et mme des c>reaux de m>bre4 ,d'ailleurs1 il ne faut pas oubli] qu' p>tir du ,x,i,ie sicle le sol des nefs s]vait de spulture1 et qu'tant a9si b\lev]s sans cesse et rec\v]t de dalles funraires1 il n'tait gure possible d'y ma9t5ir un dess9 gnral compos de petites pices de t]re cuite4 ,n\s avons dit que le ,x,i,i,ie sicle avait remplac le c>relage en t]re cuite mosaque p> des c>reaux incru/s d'ornem5ts4 ,l'orig9e de ce mode de fabrication e/ facile dc\vrir3 ds l'poque mrov+i5ne1 on cuisait des briques p\r pavage1 prs5tant en creux des dess9s plus ou mo9s compliqus2 ces dess9s s'obt5ai5t au moy5 d'une e/ampille applique sur la t]re encore molle4 ,on retr\ve dans l'glise de l'anci5 prieur de ,latre-s\s-,amance1 consacr en #ajgf1 des c>reaux qui ne sont pas rec\v]ts d'mail1 mais simplem5t e/amps en creux4 ,ces briques#afh sont c>res ou b>longues2 ces d]nires ont #j1ji c4 de l>geur sur #j1ah c4 de longueur4 ,elles (fr5t soit des lignes droites qui se c\p5t de manire =m] des c>rs1 soit des r9ceaux enf]ms entre deux b&es *>ges de ha*ures4 ,les briques b>longues =mai5t des encadrem5ts dans lesquels on rangeait1 l'une ct de l'autre1 un c]ta9 nombre de briques c>res4 ,n\s avons tr\v1 dans des f\illes faites ,sa9t-,d5is1 quelques c>reaux a9si gravs de c]cles et de lozanges rec\v]ts d'un mail t5dre1 opaque1 blanc sale1 produit p> une lgre c\*e de t]re plus fusible que le corps de la brique4 ,voici une copie1 moiti d'excution1 de c>reaux a9si e/ampills prov5ant des f\illes faites sur l'emplacem5t de l'anci5ne glise de ,sa9te-,colombe ,s5s1 et dont la date p>at =t anci5ne 7#f7afi4 ,ils sont composs d'une t]re blanc jauntre assez rsi/ante1 mais sans c\v]te4 ,du mom5t qu'on possdait des c>reaux gravs en creux1 il tait naturel de *]*] remplir cette gravure p> une t]re d'une autre c\leur1 et de rec\vrir le t\t d'un mail transp>5t2 c'e/ ce que l'on fit ds le ,x,i,ie sicle et peut-tre mme antrieurem5t cette poque2 cette m?ode de fabrication dev9t gnrale au ,x,i,i,ie4 ,p> ce procd1 en supposant l'mail enlev1 la t]re incru/e ayant une paisseur de quelques millimtres1 le c>reau cons]vait longtemps son dess94 ,la gravure du c>relage tant remplie1 la p\ssire n'tait plus arrte p> les intailles1 et on p\vait ma9t5ir ces c>relages propres en les lavant et les balayant4 ,poss dans des *apelles ou dans des salles capitulaires1 ou des app>tem5ts intrieurs dans lesquels on n'entrait qu'avec des *aussures molles et lgres1 on ne risquait pas de gliss] sur leur surface maille4 ,l'un des plus anci5s c>relages incru/s connus e/ celui de l'glise de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive2 il e/ reproduit avec une scrupuleuse exactitude dans les ,annales ar*ologiques#agj4 ,le c>relage de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive 7prs ,ca57 se compose d'une gr&e rosace de c>reaux conc5triques1 c\pe p> une croix de dalles de pi]re1 et encadre de mme4 ,n\s p>tageons compltem5t l'op9ion de ,m4 ,alfr$ ,ram qui1 contrairem5t celle de ,m4 de ,caumont1 admet ce mlange de dalles de pi]re et de c>relage de t]re cuite1 comme tant de l'poque primitive1 c'e/--dire de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,les irrgul>its que l'on obs]ve dans ce c>relage ne pr\v5t pas qu'il y ait eu remaniem5t1 mais simplem5t re/auration2 n\s avons rem>qu1 d'ailleurs1 dans t\s les anci5s c>relages1 des dfauts de pose trs-frqu5ts4 ,cela e/ facile expliqu]2 les fabriques envoyai5t1 sur comm&e1 un c]ta9 nombre de c>reaux cuits depuis longtemps et emmagas9s2 lorsqu'on les mettait en place1 mo9s de se rs\dre faire une comm&e p>tielle et spciale1 et att5dre une n\velle cuisson1 ce qui p\vait ret>d] l'a*vem5t du pavage de deux ou trois mois1 il fallait se rs\dre employ] tels quels les c>reaux envoys p> le briqueti]2 de l s\v5t des comb9aisons comm5ces avec un dess9 et a*eves avec un autre1 des c>reaux poss ple-mle1 ou p> ranges sans relations entre elles4 ,sa9t-,pi]re-sur-,dive1 le sujet pr9cipal1 la rosace c5trale1 croise de dalles de pi]re1 e/ rgulire2 mais le gr& encadrem5t c>r qui la c]ne n'e/ compos que de rangs de briques de dess9s div]s1 la plup>t de la mme poque cep5dant et =t beaux4 ,d'ailleurs1 il faut bi5 reconnatre que les arti/es du moy5 ge n'tai5t pas pntrs de ce beso9 de symtrie purile qui fait loi auj\rd'hui2 ils tai5t guids p> une ide t\te oppose3 la v>it4 ,ri5 n'e/ plus ord9aire que de voir1 dans les c>relages anci5s1 jusqu' l'poque de la r5aissance1 de ces mlanges de dess9s1 de ces divisions 9gales de b&es1 de bordures1 de comp>tim5ts4 ,le c>relage de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive e/ incru/ jaune sur noir-brun2 il e/ en cela con=me1 comme c\leur1 aux c>relages mosaques du ,x,i,ie sicle1 o le noir dom9e1 o le r\ge n'e/ qu'accessoire qu& on le r5contre4 ,le procd de fabrication du c>relage de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive mrite d'tre m5tionn2 il consi/e en une c\*e de t]re f9e noircie1 pose sur une argile r\ge grossire1 e/ampe1 incru/e d'une t]re jauntre et c\v]te d'un mail transp>5t2 le dess9 de ces c>reaux e/ noir sur jaune1 ou jaune sur noir4 ,la t]re blanc-jauntre pntre trav]s l'engobe brune et vi5t s'incru/] jusque dans l'argile r\ge1 a9si que l'indique la c\pe 7fig4 #g72 l'mail1 tant safran1 donne un clat d'or la t]re blan*e4 ,n\s prs5tons 7,fig4 #h7 une portion de la rosace en t]re cuite maille de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive1 qui e/ c]ta9em5t une des belles compositions de ce g5re4 ,les c>reaux qui =m5t cette rosace excd5t les dim5sions ord9aires2 quelques-uns ont #j1ah c4 de ct1 ceux octogones des co9ons ont jusqu' #j1bc c4 ,on voit encore1 dans la *apelle ,sa9t-,mi*el de l'anci5ne collgiale de ,sa9t-,qu5t91 un c>relage de la f9 du ,x,i,ie sicle1 compos galem5t de b&es de pi]re encadrant des briques de c\leur brun fonc4 ,de mme ,sa9t-,d5is1 si n\s en croyons les croquis de ,m4 ,p]ci]1 quelques c>relages des *apelles prs5tai5t des encadrem5ts de pi]res unies4 ,ce sy/me p>at donc avoir t adopt au ,x,i,ie sicle1 t&is qu'au ,x,i,i,ie sicle les deux matires ne se tr\v5t plus runies1 le c>relage de t]re cuite c\vre sans mlanges les salles p\r le pavage desquelles il e/ rs]v1 et les dalles ne vi5n5t plus s'y ml]4 ,a9si que n\s l'avons dit dj1 le r\ge dom9e dans1 les c>relages du ,x,i,i,ie sicle2 c'e/ qu'aussi le procd de fabrication *ange1 et se simplifie4 ,il e/ rem>qu] que1 dans t\s les arts et indu/ries qui se ratta*5t l'ar*itecture1 le ,x,i,ie sicle a1 sur le ,x,i,i,ie1 une gr&e supriorit d'excution2 les vitraux1 les pe9tures1 les sculptures1 dallages incru/s et c>relages du ,x,i,ie sicle1 et n\s dirons mme la con/ruction des difices1 dnot5t un so9 et une re*]*e que le ,x,i,i,ie sicle1 proccup de ses gr&es conceptions1 ab&onne bi5tt4 ,le procd de fabrication des c>relages du ,x,i,ie sicle1 soit qu'ils fuss5t composs de pices en*evtres1 soit qu'ils fuss5t incru/s1 exigeait beauc\p de temps1 un gr& nombre d'oprations successives1 une ma9-d'oeuvre l5te4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 on se cont5te de la brique r\ge e/ampe1 incru/e d'une t]re blanc-jaune1 et c\v]te d'un mail transp>5t4 ,quelquefois la t]re blan*e fait le fond1 plus frquemm5t elle fait le dess92 dans l'un comme dans l'autre cas1 le procd de fabrication e/ le mme4 ,les c>reaux noirs1 p\r tre incru/s comme ceux de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive1 exigeai5t c9q oprations successives1 sans la cuisson3 #a le m\lage de la brique2 #b une premire c\v]te d'une t]re f9e1 noircie p> un oxyde mtallique2 #c l'e/ampage du dess9 en creux2 #d le remplissage du creux p> une t]re blan*e1 le battage2 #e l'maillage4 ,les c>reaux r\ges incru/s de blanc n'en exigeai5t que quatre3 #a le m\lage de la brique2 #b l'e/ampage2 #c le remplissage du creux1 le battage2 #d l'maillage4 ,aussi1 p5dant le ,x,i,i,ie sicle1 les c>reaux noirs sont gnralem5t unis et ne sont employs que comme encadrem5ts4 ,l'mail des c>relages du ,x,i,i,ie sicle e/ t\j\rs1 comme celui du ,x,i,ie1 color en jaune2 il contribue donn] a9si de l'clat au blanc et au r\ge4 ,les c>reaux de brique r\ge c>re incru/e1 si =t en vogue au ,x,i,i,ie sicle1 =m5t des dess9s isols ou p> quatre4 ,il n'e/ pas beso9 de dmontr] comm5t ce sy/me p]mettait de tr\v] des comb9aisons1 de dess9s l'inf9i4 ,voici des c>reaux incru/s et maills prov5ant du *teau de ,c\cy1 faonns d'aprs cette donne4 ,la fig4 #i prs5te deux c>reaux dont le dess9 e/ isol2 l'un d'eux e/ un cusson armoy4 ,les fig4 #aj et #aa donn5t *acune un assemblage de quatre c>reaux compltant un dess9 circulaire#aga4 ,la fabrication de ces c>reaux e/ grossire2 n\s sommes ici bi5 loigns de la f9esse et de la puret des c>reaux de ,sa9t-,pi]re-sur-,dive4 ,mais cep5dant1 en simplifiant l'excution p\r obt5ir des produits plus nombreux et mo9s longs fabriqu]1 le ,x,i,i,ie sicle sut faire d'admirables c>relages1 et n\s cit]ons entre autres ceux des *apelles de la ca?drale de ,laon1 dont n\s figurons ici 7fig4 #ab et #ac7 quelques chantil,ions1 et le beau pav de la salle du trsor de l'anci5ne ca?drale de ,sa9t-,om]1 reproduit en enti] dans les ,annales ar*ologiques de ,m4 ,didron#agb4 ,ce d]ni] c>relage1 qui date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 prs5te une suite de comp>tim5ts de seize c>reaux r\ges incru/s de jaune avec encadrem5ts noirs unis4 ,les comp>tim5ts sont poss sur la diagonale1 et les c>reaux ont environ #j1ab c4 de ct4 ,de deux en deux1 les comp>tim5ts (fr5t un mlange de c>reaux noirs et blancs1 dess9s mosaques trs-f9s1 qui jett5t de l'clat au milieu de cette ri*e composition4 ,les c>reaux r\ges et jaunes sont v>is *aque comp>tim5t1 et leurs dess9s se comb95t p> quatre ou sont complets dans *aque brique4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 les dess9s des c>relages incru/s sont encore l>ges1 simples comme disposition gnrale2 ils devi5n5t plus confus et plus maigres p5dant le ,x,i,ve sicle4 ,une difficult de nature emb>rass] les ar*ologues1 lorsqu'il s'agit de reconnatre l'poque des c>relages1 se prs5te frquemm5t p>tir du ,x,i,i,ie sicle4 ,les briqueti]s1 qui possdai5t dans leurs ateli]s ces matrices en bois propres imprim] les dess9s de/9s orn] les c>reaux1 s'en s]vir5t longtemps aprs que ces e/ampilles avai5t t graves1 et s\v5t des c>relages fur5t fabriqus au ,x,i,ve sicle avec des matrices faites p5dant le ,x,i,i,ie2 cela explique comm5t on retr\ve1 dans des c>relages poss videmm5t une c]ta9e poque1 des *antillons de c>reaux beauc\p plus anci5s que les difices auxquels ils app>ti5n5t4 ,comme pr9cipe dcoratif1 les c>relages ne se modifi5t gure du ,x,i,i,ie au ,x,ve sicle2 leur dess9 s'amaigrit de plus en plus2 la f9 du ,x,i,ve sicle1 on introduit pr(usion dans les c>relages des *iffres1 des inscriptions1 des armoiries1 quelquefois mme de petites scnes2 on voit app>atre les tons v]ts1 bleu clair2 le noir devi5t plus r>e4 ,voici 7fig4 #ad et #ae7 deux portions de c>relages de cette poque qui provi5n5t des f\illes excutes en #ahdj dans les j>d9s de l'htel des ,ar*ives ,p>is 7anci5 htel ,s\bise71 et dont les dess9s r\ges sur jaunes sont excuts avec une r>e p]fection4 ,des fragm5ts d'une bordure bleue et blan*e fur5t dc\v]ts en mme temps4 ,les c>relages des ,x,i,ve et ,x,ve sicles abond5t2 les villes de la ,*ampagne1 de la ,brie1 de la ,b\rgogne en sont encore remplies1 et les ouvrages spciaux sur cette matire1 n\s en prs5t]ont des exemples assez nombreux p\r que n\s n\s disp5sions de les reproduire ici4 ,p5dant le ,x,v,ie sicle1 le c>relage en brique incru/e se r5contre encore1 et n\s en tr\vons de beaux spcim5 dans la ville de ,troyes 7fig4 #af7agc4 ,mais alors app>aiss5t les c>relages en faence pe9ts1 dans lesquels les tons blancs1 bleus1 jaunes et v]ts dom95t4 ,t\t le monde connat les c>relages des *teaux d'c\51 de ,blois1 de l'glise de ,br\2 n\s en cit]ons un t\tefois qui surpasse t\s ceux que n\s avons vus de cette poque2 c'e/ le c>relage en faence de la *apelle situe au nord de la nef de la ca?drale de ,langres4 ,il e/ difficile de r5contr] une dcoration de pavage la fois plus ri*e1 mieux compose et plus h>monieuse de tons4 ,on ne se cont5ta pas1 p5dant le moy5 ge1 de faire des c>reaux mosaques ou incru/s de t]res de c\leurs diffr5tes1 on en fabriqua aussi avec des dess9s en relief4 ,ces sortes de c>relages ne p\vai5t s'excut] qu'avec des t]res trs-dures1 autrem5t les dess9s euss5t t promptem5t us p> les *aussures4 ,ces dess9s en relief avai5t l'avantage d'emp*] de gliss] sur la surface du c>relage2 mais il devait tre difficile de le ma9t5ir en bon tat de propret1 la p\ssire se tr\vant arrte p> les asprits des dess9s4 ,n\s possdons un *antillon de c>reaux fabriqus suivant ce sy/me et qui n\s p>aiss5t app>t5ir au ,x,ve sicle#agd4 ,la fig4 #ag en donne le dess92 les saillies n'ont pas plus de deux millimtres2 la t]re en e/ =t compacte1 bi5 battue et bi5 cuite4 ,les c>relages en faence fur5t encore employs en ,france p5dant le ,x,v,i,ie sicle1 et l'usage s'en e/ p]ptu en ,italie1 en ,espagne1 en ,afrique et en ,ori5t jusqu' nos j\rs4 ,*ez n\s1 on ne les emploie plus gure que p\r c>rel] des f\rneaux de cuis9e1 et1 dans le midi1 des salles de ba9 ou des (fices#age4 ,illu/ration3 ,fig4 #a1 #b1 #b bis et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e et #e bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 et #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,note #aff3 ,n\s avons r5du les tons noir ou v]t sombre p> du noir1 le r\ge p> des ha*ures1 et le jaune p> le blanc4 ,le r\ge e/ c\leur brique1 le jaune e/ d'un ton d'ocre clair =t d\x4 ,note #afg3 ,ces morceaux sont r5dus dans la gravure p> un travail irrguli]4 ,note #afh3 ,voir l',essai sur le pavage des glises antr4 au ,x,ve sicle1 p> ,m4 ,des*amps du ,pas 7,annales ar*ol41 t4 ,x74 ,bullet4 monum4 de ,m4 de ,caumont1 #ahdh1 p4 #gdb4 ,note #afi3 ,le mona/re de ,sa9te-,colombe1 fond en #fcj p> ,clotaire ,,ii1 e/ situ deux kilomtres de ,s5s1 ces briques n\s p>aiss5t app>t5ir ces premires con/ructions4 ,note #agj3 ,annales ar*ol41 pub4 p> ,m4 ,didron an1 t4 ,,xii1 p4 #bha4 ,m4 ,alfr$ ,ram fait p>atre en ce mom5t un ouvrage spcial sur les c>relages maills 7voy4 tud4 sur les c>relages hi/oris du ,x,i,ie au ,x,v,i,ie sicle74 ,cet ouvrage1 accompagn de nombreuses plan*es excutes avec le plus gr& so91 ne saurait trop tre recomm&4 ,c'e/ une tude complte de cette p>tie importante de la dcoration des difices au moy5 ge4 ,un de nos jeunes ar*itectes1 ,m4 ,am1 fait galem5t p>atre un volume cont5ant les plus beaux c>relages des prov9ces de la ,b\rgogne et de la ,*ampagne4 ,note #aga3 ,ces c>reaux1 auj\rd'hui dposs dans l'anci5ne abbaye de ,prmontr1 ont #j1ab c4 de ct2 ils n\s ont t donns p> ,m4 de ,viola9e4 ,ils s]vai5t c]ta9em5t de pavage aux salles du *teau de ,c\cy1 qui dat5t de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #agb3 ,voy4 ,annales ar*ol41 pub4 p> ,m4 ,didron an1 t4 ,xl1 p4 #fe4 ,n\s r5voyons nos lecteurs aux belles plan*es de ce recueil2 elles donn5t l'ensemble de ce c>relage4 ,note #agc3 ,de l'glise de ,sa9t-,nicolas ,troyes4 ,ce c>relage1 qui se compose de briques circulaires enf]mes dans d'autres briques c>res entailles en qu>t de c]cle1 reprs5te le monogramme du ,*ri/ ent\r de la c\ronne d'p9es4 ,la date de #aeeb e/ incru/e au-dess\s du monogramme4 ,note #agd3 ,ces c>reaux n\s ont t donns p> ,m4 ,mallay1 ar*itecte du ,puy-de-,dme2 ils provi5n5t de ,riom4 ,note #age3 ,quelques fabricants briqueti]s ont fait r5atre l'art du c>releur mailleur avec succs4 ,n\s cit]ons1 entre autres fabriques1 celles de ,m4 ,dubois ,p>is1 qui a f\rni les c>relages neufs de l'glise de ,sa9t-,d5is1 re/aurs sur les fragm5ts anci5s2 celle de ,m4 ,mill>d ,troyes1 dont les produits sont beaux2 la fabrique de t]res cuites mailles de ,langeais4 ,n\s r5voyons nos lecteurs1 p\r de plus amples r5seignem5ts sur cet article spcial1 l'ouvrage de ,m4 ,alfr$ ,ram cit ci-dessus4 ,,c>ri,,re1 s4 f4 ,orig9airem5t ce mot e/ employ comme *em9 o peut pass] un *>1 puis comme lieu d'o l'on extrait de la pi]re btir4 ,de t\s temps1 en ,france1 on a extrait la pi]re btir soit ciel ouv]t1 soit dans des gal]ies creuses s\s le sol4 ,la coll9e ,sa9t-,jacques ,p>is e/ compltem5t excave p> les con/ructeurs p>isi5s depuis les premi]s sicles du *ri/ianisme4 ,c'e/ de cette coll9e et des environs d',arcueil que fur5t tirs t\s les matriaux calcaires employs dans les con/ructions de la cit1 et notamm5t ceux qui ont s]vi l'dification de ,notre-,dame4 ,on employait alors1 comme auj\rd'hui1 p\r extraire les bancs calcaires1 des treuils munis de gr&es r\es poss l'orifice des puits4 ,on tr\ve1 dans le recueil des ,olim#agf1 quelques arrts t\*ant l'extraction des pi]res btir2 ils sont relatifs aux indemnits pay] p> les c>ri]s ou con/ructeurs p\r rp>ations des *em9s dfoncs4 ,n\s citons ici un fragm5t d'un de ces arrts royaux qui date de #abgc4 ,cep5dant l'abb et les mo9es du c\v5t de ,sa9t-,port se plaignai5t de ce que ceux qui rp>ai5t le pont de ,melun tai5t v5us dans leurs t]res1 et y avai5t creus p\r faire une c>rire de laquelle ils tirai5t1 malgr eux mo9es1 des pi]res ncessaires la con/ruction dudit pont2 que p> cela mme un tort considrable leur avait t fait1 en dtruisant presque entirem5t un *em9 sur lequel on arrivait leur abbaye2 c'e/ p\rquoi les mo9es dem&ai5t qu'on p\rsuivit ces c>ri]s p\r faire cess] l'abus1 et leur faire rp>] les dommages qu'ils avai5t causs au c\v5t4 ,le bailli de la ,se9e fut donc invit faire rp>] le *em9 de telle sorte que les mo9es puss5t se r5dre facilem5t et en t\te sret l'abbaye1 comme aup>avant1 et les indemnis] des dommages qu'ils avai5t s\ff]ts p> suite de l'exploitation de ladite c>rire2 savoir1 en leur payant des d5i]s royaux une somme gale celle de la pi]re extraite1 ou en leur faisant re/itu] cette somme p> les entrepr5eurs dudit pont444 une poque o il n'exi/ait pas une lgislation uni=me1 propre rgl] l'exploitation des c>rires1 ces conte/ations tai5t frqu5tes2 les abbayes1 les seigneurs fodaux1 possesseurs du sol1 faisai5t pay] des droits p\r p]mettre l'exploitation sur leurs t]res1 ou exigeai5t un *>riage gratuit d'une portion des matriaux exploits p\r leur usage p>ticuli]4 ,s\v5t mme les c\v5ts faisai5t exploit] eux-mmes et v5dai5t les matriaux4 ,les cottaux de c>rire de ,sa9t-,d5is app>t5ai5t l'abb et aux mo9es de ,sa9t-,d5is2 ceux-ci possdai5t aussi des c>rires prs ,pontoise4 ,les abbayes de ,royaumont1 du ,val-sur-l',oise1 tirai5t pr(it des va/es et belles c>rires dont leur sol e/ rempli4 ,les tablissem5ts religieux se faisai5t s\v5t un rev5u considrable p> l'extraction de la pi]re1 c> ils avai5t1 autant que faire se p\vait1 le so9 de btir leurs mona/res dans le vois9age de dpts calcaires2 et1 sur le sol de la ,france1 on peut tre assur de tr\v]1 pro*e des abbayes1 de bonnes t]res1 des c\rs d'eau et de la pi]re propre btir4 ,agriculteurs1 indu/riels et con/ructeurs1 les mo9es fur5t les premi]s ouvrir le sol et lui faire r5dre t\t ce qui e/ ncessaire aux beso9s d'un peuple civilis4 ,les con/ructions qu'ils n\s ont laisses font voir que les moy5s d'exploitation qu'ils employai5t tai5t bi5 organiss et d'une gr&e puissance1 c> il n'e/ pas r>e de tr\v] dans les glises abbatiales des blocs normes4 ,a9si1 p> exemple1 on voit1 dans le *oeur de l'abbaye de ,vzelay1 des colonnes monoly!s qui ne cub5t pas mo9s de quatre mtres2 or1 ces colonnes provi5n5t des c>rires de ,c\t>n\x1 qui sont di/antes de v+t-huit kilomtres de l'abbaye1 et il a fallu mont] ces blocs au sommet d'une montagne esc>pe1 et cela avec des ef=ts in\is4 ,dans beauc\p d'glises de ,b\rgogne1 du ,mconnais1 on tr\ve des monoly!s qui1 p\r le cube1 ne le cd5t en ri5 ceux-ci4 ,on ne peut d\t] que l'att5tion des mo9es ne se soit porte d'une manire t\te p>ticulire sur l'exploitation des c>rires1 c> ils ont su extraire des matriaux de *oix en gr&e quantit1 et les faire transport] p> des moy5s mcaniques assez n]giques p\r caus] encore auj\rd'hui notre tonnem5t4 ,n\s n'avons pu jusqu' prs5t savoir s'il n'exi/ait pas1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 des corporations de c>ri]s1 comme il exi/ait des corporations de con/ructeurs de ponts 7pontifices72 la vue des monum5ts n\s le f]ait croire1 c> n\s avons tr\v1 en exam9ant des matriaux de gros volume1 des traces de moy5s de transport id5tiques dans des contres trs-loignes les unes des autres1 des *oix de matriaux en raison de la place qu'ils occup5t1 indiquant un sy/me d'extraction suivi avec m?ode2 mais n\s avons l'occasion de n\s t5dre sur ce sujet dans le mot ,,con/ruction1 auquel n\s r5voyons nos lecteurs4 ,il e/ c]ta91 p> exemple1 que les c>ri]s du moy5 ge devai5t possd] une m?ode simple p\r extraire des pi]res d'une gr&e longueur1 quoique faibles d'paisseur et de l>geur4 ,p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 on a mis en oeuvre1 dans les con/ructions1 avec une pr(usion extraord9aire1 des colonnettes1 des m5eaux de f5tres1 dont le diamtre n'excde pas #j1bj c4 et dont la longueur v>ie de quatre c9q mtres1 quelquefois plus2 or1 auj\rd'hui1 n\s avons s\v5t de la pe9e faire extraire des matriaux1 remplissant ces conditions1 des mmes c>rires d'o autrefois on les tirait en gr&e quantit4 ,en cela1 comme en bi5 d'autres *oses1 nos progrs1 dont n\s sommes si fi]s1 ressembl]ai5t =t une infriorit dans la pratique4 ,jusqu'au ,x,ve sicle1 on n'employait pas la scie p\r dbit] la pi]re dure2 la pi]re arrivait de la c>rire dans les dim5sions dem&es p> le con/ructeur2 il fallait donc1 p\r extraire et transport] ces blocs longs et fragiles1 des prcautions et des ress\rces ngliges ou p]dues4 ,il e/ vraisemblable que1 p\r obt5ir ces pi]res longues et m9ces1 on employait un procd encore usit dans quelques prov9ces en ,france1 et qui consi/e faire une tran*e troite dans le banc que l'on veut f5dre2 plac] dans cette tran*e1 de di/ance en di/ance1 des co9s de bois de frne s*s au f\r1 sur lesquels on laisse tomb] de l'eau g\tte g\tte2 les co9s1 en se gonflant p> l'humidit qui les pntre galem5t1 font f5dre le bloc longitud9alem5t1 sans risqu] de le cass] p> tronons comme le f]ait infailliblem5t la p]cussion sur des co9s de f]4 ,trop ddaigneux d'un pass que n\s laissons dnigr] p> quelques esprits troits et p>esseux1 n\s ngligeons auj\rd'hui ces dtails qui1 autrefois1 proccupai5t avec raison les con/ructeurs4 ,si les ar*itectes reg>d5t comme un de leurs devoirs de s'enqurir des c>rires et de les visit]1 ils ne *]*5t avoir aucune action sur la manire de les exploit]2 c'e/1 n\s le croyons1 un gr& tort2 c> la qualit de la pi]re dp5d p>fois autant de son gisem5t que des procds employs p\r l'extraire1 ou de la saison p5dant laquelle on l'extrait4 ,beauc\p de c>rires sont g*es p> des c>ri]s ignorants ou malhabiles1 et ce s]ait un s]vice r5dre que d'tablir une police sur l'exploitation des pi]res2 si cette police n'avait pas autrefois une action uni=me sur t\te la surface de la ,france1 on ne saurait d\t]1 ri5 qu'en exam9ant les anci5nes c>rires ab&onnes1 que *aque c5tre religieux1 ou peut-tre *aque prov9ce1 avait la si5ne2 c> presque t\j\rs1 dans ces c>rires anci5nes1 on retr\ve les traces d'une exploitation m?odique4 ,le mme fait n\s frappa lorsque n\s visitmes les c>rires antiques de l',italie et de la ,sicile4 ,et1 en effet1 si les con/ructeurs du moy5 ge avai5t rompu avec la =me de l'ar*itecture antique1 ils en avai5t cons]v l'esprit pratique beauc\p plus qu'on ne le croit peut tre4 ,ce qu'on ne saurait trop dire1 c'e/ que prcism5t les amateurs exclusifs de la =me antique1 depuis la r5aissance1 ont ddaign ces bonnes et sages traditions qu'avai5t su cons]v] les ar*itectes du moy5 ge4 ,il e/ probable que le matre des oeuvres1 ,pi]re de ,mont]eau 7 voir les matriaux admirables *oisis p\r btir la ,sa9te-,*apelle1 on peut l'affirm]71 allait la c>rire1 et v\lait savoir d'o et comm5t tai5t tirs les gr&s blocs qu'il allait mettre en oeuvre4 ,note #agf3 ,les ,olim1 docum1 9d4 sur l'hi/4 de ,france1 t4 ,i4 ,,ca?,,drale1 s4 f4 ,de ca!dra1 qui signifie sige1 ou trne piscopal4 ,ca?drale s'ent5d comme glise dans laquelle e/ plac le trne de l'vque du diocse#agg4 ,dans les glises primitives1 le trne de l'vque 7ca!dra7 tait plac au fond de l'abside1 dans l'axe1 comme le sige du juge de la basilique antique1 et l'autel s'levait en avant de la tribune1 ord9airem5t sur le tombeau d'un m>tyr#agh4 ,l'vque1 ent\r de son cl]g1 se tr\vait a9si d]rire l'autel isol et dp\rvu de retable2 il voyait donc l'(ficiant en face 7voy4 ,,autel74 ,cette disposition primitive explique p\rquoi1 jusque v]s le milieu du d]ni] sicle1 dans c]ta9es ca?drales1 le matre autel n'tait qu'une simple table sans grad9s1 tab]nacles ni retables#agi4 ,la ca?drale du monde *rti51 ,sa9t-,pi]re de ,rome1 cons]ve encore le sige du pr9ce des aptres enf]m dans une *aire de bronze1 au fond de l'abside4 ,c'tait dans les glises ca?drales1 dans ce lieu rs]v la ca!dra1 que les vques faisai5t les ord9ations4 ,lorsque ceux-ci tai5t invits p> l'abb d'un mona/re1 on plaait une ca!dra au fond du sanctuaire4 ,ce j\r-l1 l'glise abbatiale tait ca?drale4 ,le sige piscopal tait et e/ encore le signe1 le symbole de la juridiction des vques4 ,la juridiction piscopale e/ donc le vritable li5 qui unit la basilique antique l'glise *rti5ne4 ,la ca?drale n'e/ pas seulem5t une glise approprie au s]vice div91 elle cons]ve1 et cons]vait bi5 plus encore p5dant les premi]s sicles du *ri/ianisme1 le c>actre d'un tribunal sacr2 et comme alors la con/itution civile n'tait pas p>faitem5t di/9cte de la con/itution religieuse1 il en rsulte que les ca?drales sont re/es longtemps1 et jusqu'au ,x,i,ve sicle1 des difices la fois religieux et civils4 ,on ne s'y runissait pas seulem5t p\r assi/] aux (fices div9s1 on y t5ait des assembles qui avai5t un c>actre purem5t politique2 il va sans dire que la religion int]v5ait presque t\j\rs dans ces gr&es runions civiles ou militaires4 ,jusqu' la f9 du ,x,i,ie sicle1 les ca?drales n'avai5t pas des dim5sions extraord9aires2 beauc\p d'glises abbatiales tai5t d'une plus gr&e t5due2 c'e/ que1 jusqu' cette poque1 le morcellem5t fodal tait un ob/acle la con/itution civile des populations2 l'influ5ce des vques tait gne p> ces gr&s tablissem5ts religieux du ,x,ie sicle4 ,propritaires puissants1 j\issant de privilges t5dus1 seigneurs fodaux1 protgs p> les papes1 t5ant en ma9 l'ducation de la jeunesse1 p>ticipant t\tes les gr&es affaires politiques1 les abbs attirai5t t\t eux1 ri*esse et p\voir1 intellig5ce et activit4 ,lorsque les populations urba9es1 in/ruites1 enri*ies1 laissr5t p>atre les premi]s symptmes d'mancipation1 s'rigr5t en communes1 il se fit une raction contre la fodalit mona/ique et sculire dont les vques1 appuys p> la mon>*ie1 pr(itr5t avec autant de promptitude que d'intellig5ce4 ,ils comprir5t que le mom5t tait v5u de reconqurir le p\voir et l'influ5ce que leur donnait l'glise1 et qui tai5t tombs en p>tie entre les ma9s des tablissem5ts religieux4 ,ce que les abbayes fir5t p5dant le ,xle sicle1 les vques n'euss5t pu le faire2 mais1 au ,x,i,ie sicle1 la t*e des tablissem5ts religieux tait remplie2 le p\voir mon>*ique avait gr&i1 l'ordre civil essayait ses =ces et v\lait se con/itu]4 ,c'e/ alors que l'piscopat entreprit de recon/ruire et recon/ruisit ses ca?drales2 et il tr\va dans les populations un conc\rs tellem5t n]gique1 qu'il dut s'ap]cevoir que ses prvisions tai5t ju/es1 que son temps tait v5u1 et que l'activit dveloppe p> les tablissem5ts religieux1 et dont ils avai5t pr(it1 allait lui v5ir en aide4 ,ri51 en effet1 auj\rd'hui1 si ce n'e/ peut-tre le m\vem5t intellectuel et comm]cial qui c\vre l',europe de lignes de *em9s de f]1 ne peut donn] l'ide de l'empressem5t avec lequel les populations urba9es se mir5t lev] des ca?drales4 ,n\s ne prt5dons pas dmontr] que la foi n'entrt pas p\r une gr&e "p dans ce m\vem5t1 mais il s'y joignait un in/9ct trs-ju/e d'utilit1 de con/itution civile4 la f9 du ,x,i,ie sicle1 l'rection d'une ca?drale tait un beso91 p>ce que c'tait une prote/ation clatante contre la fodalit4 ,qu& un s5tim5t in/9ctif p\sse a9si les peuples v]s un b1 ils font des travaux qui1 plus t>d1 lorsque cette sorte de fivre e/ passe1 sembl5t tre le rsultat d'ef=ts qui ti5n5t du prodige4 ,s\s un rgime ?ocratique absolu1 les hommes lv5t les pyramides1 creus5t les hypoges de ,?bes et de ,nubie2 s\s un g\v]nem5t militaire et adm9i/ratif1 comme celui des ,roma9s p5dant l'empire1 ils c\vr5t les pays conquis de r\tes1 de villes1 de monum5ts d'utilit publique4 ,le beso9 de sortir de la b>b>ie et de l'an>*ie2 de dfri*] le sol1 fait lev]1 au ,x,ie sicle1 les abbayes de l',occid5t4 ,l'unit mon>*ique et religieuse1 l'alliance de ces deux p\voirs p\r con/itu] une nationalit1 font surgir les gr&es ca?drales du nord de la ,france4 ,c]tes1 les ca?drales sont des monum5ts religieux1 mais ils sont surt\t des difices nationaux4 ,le j\r o la socit franaise a prt ses bras et donn ses trsors p\r les lev]1 elle a v\lu se con/itu] et elle s'e/ con/itue4 ,les ca?drales des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sont donc1 notre po9t de vue1 le symbole de la nationalit franaise1 la premire et la plus puissante t5tative v]s l'unit4 ,si1 en #agic1 elles sont re/es deb\t1 sauf de trs-r>es exceptions1 c'e/ que ce s5tim5t tait re/ dans le coeur des populations1 malgr t\t ce qu'on avait fait p\r l'en arra*]4 ,o voyons-n\s les gr&es ca?drales s'lev] la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie8 c'e/ dans des villes telles que ,noyon1 ,soissons1 ,laon1 ,reims1 ,ami5s1 qui t\tes avai5t1 les premires1 donn le signal de l'affran*issem5t des communes2 c'e/ dans la ville capitale de l',ile de ,france1 c5tre du p\voir mon>*ique1 ,p>is2 c'e/ ,r\51 c5tre de la plus belle prov9ce reconquise p> ,philippe-,augu/e4 ,mais il e/ ncessaire que n\s entrions ce sujet dans quelques dveloppem5ts4 ,au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 le rgime fodal tait con/itu2 il ens]rait la ,france dans un rseau dont t\tes les mailles1 =tem5t n\es1 semblai5t ne devoir jamais p]mettre la nation de se dvelopp]4 ,le cl]g rguli] et sculi] n'avait pas prote/ contre ce rgime2 il s'y tait associ2 t\tefois1 quoique seigneurs fodaux1 les abbs des gr&s mona/res cons]vai5t1 p> suite des privilges exorbitants dont ils j\issai5t1 une sorte d'indp5dance au milieu de l'organisation fodale4 ,il n'en tait pas de mme des vques2 ceux-ci n'avai5t pas pr(it de la position exceptionnelle que leur donnait le p\voir spirituel2 ils v5ai5t se rang]1 comme les seigneurs laques1 s\s la bannire de leurs suz]a9s4 ,qui ne s'tonn]ait pas1 disait sa9t ,b]n>d#ahj1 de voir que la mme p]sonne qui1 l'pe la ma91 comm&e une tr\pe de soldats1 puisse1 revtu de l'tole1 lire l'vangile au milieu d'une glise8 ,mais les vques ne t>dr5t pas reconnatre que cette position d\teuse ne conv5ait pas au c>actre dont ils tai5t revtus4 ,lorsque la mon>*ie eut laiss voir que son int5tion tait de dompt] la fodalit1 le cl]g s5tit aism5t#aha que1 dans la lutte qui allait s'engag]1 les seigneurs s]ai5t va9cus2 ds lors il rompit avec eux1 sp>a sa cause de la leur1 r5ona t\t engagem5t1 dposa ses moeurs gu]rires1 et mme1 abjurant t\t s\v5ir1 il ne craignit pas de rivalis] d'ardeur avec le trne1 p\r dp\ill] les seigneurs de leurs prrogatives4 ,il comm5a p> t5dre au del de t\tes limites sa juridiction1 qui1 dans l'orig9e1 tait t\te spirituelle2 il lui suffit p\r cela d'un mauvais raisonnem5t1 dont le succs fut prodigieux2 il consi/ait dire3 que l'glise1 en v]tu du p\voir que ,dieu lui a donn1 doit pr5dre connaissance de t\t ce qui e/ p*1 af9 de savoir si elle doit remettre ou ret5ir1 li] ou dli]4 ,ds lors1 comme t\te conte/ation judiciaire peut pr5dre sa s\rce dans la fraude1 le cl]g s\t5ait avoir le droit de jug] t\s les procs2 affaires relles1 p]sonnelles ou mixtes1 causes fodales ou crim9elles444 ,le peuple ne voyait pas ces envahissem5ts d'un mauvais oeil2 il tr\vait dans les c\rs ecclsia/iques une manire de procd] mo9s b>b>e que celle dont on faisait usage dans les ju/ices seigneuriales3 le combat n'y avait jamais t admis2 l'appel y tait reu2 on y suivait le droit canonique1 qui se rappro*e1 beauc\p d'g>ds1 du droit roma92 en un mot1 t\tes les g>anties lgales que refusai5t les tribunaux des seigneurs1 on tait c]ta9 de les obt5ir dans les c\rs ecclsia/iques4 ,c'e/ alors que1 s\t5us p> le p\voir mon>*ique dj puissant1 =ts des sympa?ies des populations qui se t\rnai5t rapidem5t v]s les issues qui leur faisai5t entrevoir une esprance d'affran*issem5t1 les vques v\lur5t donn] une =me visible un p\voir qui leur semblait dsormais appuy sur des bases 9branlables2 ils runir5t des sommes normes1 et jetant bas les vieilles ca?drales dev5ues trop petites1 ils les employr5t sans dlai la con/ruction de monum5ts imm5ses faits p\r runir t\t jamais aut\r de leur sige piscopal ces populations dsireuses de s'affran*ir du j\g fodal4 ,cela se passait s\s ,philippe-,augu/e1 et c'e/ en effet s\s le rgne de ce pr9ce que n\s voyons comm5c] et lev] rapidem5t les gr&es ca?drales de ,soissons1 de ,p>is1 de ,b\rges1 de ,laon1 d',ami5s1 de ,*>tres1 de ,reims4 ,c'e/ alors aussi que l'ar*itecture religieuse sort de ses langes monacals2 ce n'e/ pas aux c\v5ts que les vques vont dem&] leurs ar*itectes1 c'e/ ces populations laques dont les trsors apports avec empressem5t vont s]vir lev] le premi] difice vraim5t populaire en face du *teau fodal1 et qui f9ira p> le va9cre4 ,n\s ne v\drions pas que cette orig9e la fois politique et religieuse donne p> n\s la gr&e ca?drale pt faire suppos] que n\s prt5dons dim9u] la valeur de cet lan qui se manife/e en ,france la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,il y a dans le haut cl]g sculi] de cette poque une p5se trop gr&e1 dont les rsultats ont t trop va/es1 p\r qu'elle ne pr5ne pas sa s\rce dans la religion2 mais il ne faut pas oubli] que1 *ez les peuples naissants1 la religion et la politique vont de pair2 il n'e/ pas possible de les sp>]2 d'ailleurs les faits p>l5t d'eux-mmes4 ,on tait aussi religieux en ,france au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle qu' la f92 cep5dant1 c'e/ prcism5t au mom5t o les vques font cause commune avec la mon>*ie1 veul5t se sp>] de la fodalit1 qu'ils tr\v5t les ress\rces normes dont l'emploi va leur p]mettre d'l>gir l'ence9te de leurs ca?drales p\r cont5ir t\t entires les populations des villes4 ,non-seulem5t alors la ca?drale dpasse les dim5sions des plus va/es glises d'abbayes1 mais elle se saisit d'une ar*itecture n\velle2 son iconographie n'e/ plus celle des glises mona/iques2 elle p>le un n\veau langage2 elle devi5t un livre p\r la f\le1 elle in/ruit le peuple en mme temps qu'elle s]t d'asile la prire4 ,n\s allons tudi] t\t l'heure1 sur les monum5ts mmes1 les phases de ce m\vem5t qui se manife/e v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,p\rsuivons4 ,l'alliance du cl]g avec la mon>*ie ne t>da pas inquit] les b>ons2 sa9t ,l\is reconnut bi5tt que le p\voir royal ne faisait que *ang] de matre4 ,en #abce1 la noblesse de ,france et le roi s'assemblr5t ,sa9t-,d5is p\r mettre des bornes la puissance que les tribunaux ecclsia/iques s'tai5t arroge4 ,en #abdf1 les b>ons rdigr5t un acte d'union et nommr5t une commission de quatre des plus puissants d'entre eux#ahb1 p\r dcid] dans quels cas le b>onnage devait pr5dre fait et cause p\r t\t seigneur vex p> le cl]g2 de plus1 *aque seigneur s'tait engag mettre en commun la c5time p>tie de son rev5u1 af9 de p\rsuivre activem5t le b de l'union4 ,a9si l'on voit l'attitude du cl]g franais qu& sa9t ,l\is monta sur le trne2 elle tait ho/ile et m5aante4 ,au milieu de ces dang]s1 p> sa conduite la fois f]me et prud5te1 le sa9t roi sut cont5ir les prt5tions exorbitantes du cl]g dans de ju/es bornes1 et faire prvaloir l'autorit mon>*ique sur la fodalit4 ,ds #abej1 le peuple1 rassur p> la prdom9ance du p\voir royal1 s'habituant le considr] comme la reprs5tation de l'unit nationale1 tr\vant s\s son ombre l'autorit avec la ju/ice1 ne montra plus le mme empressem5t p\r jet] dans l'un des plateaux de la balance ces trsors qui1 c9quante ans aup>avant1 avai5t p]mis de comm5c]1 sur des proportions gigantesques1 les ca?drales4 ,aussi e/-ce p>tir de cette poque que n\s voyons ces con/ructions se ral5tir1 ou s'a*ev] la hte sur de mo9s va/es patrons1 s'atrophi] p\r a9si dire4 ,faut-il attribu] cela un refroidissem5t religieux8 n\s ne le p5sons pas2 la nation1 s5tant dsormais un p\voir suprieur la fodalit1 portait ses reg>ds v]s lui1 et n'pr\vait plus le beso9 si vif1 si pressant1 d'lev] la ca?drale en face de la =t]esse fodale4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 celles de ces va/es con/ructions qui tai5t t>divem5t sorties de t]re n'arrivr5t pas leur dveloppem5t2 elles s'arrtr5t t\t c\p2 si elles fur5t a*eves1 ce ne fut plus que p> les ef=ts p]sonnels d'vques ou de *apitres qui employr5t leurs propres bi5s p\r t]m9] ce que l'entranem5t de t\te une population avait p]mis de comm5c]4 ,il n'e/ pas une seule ca?drale qui ait t f9ie telle qu'elle avait t projete2 et cela se compr5d2 la priode p5dant laquelle les gr&es ca?drales euss5t d tre conues et leves1 celle p5dant laquelle leur exi/5ce e/ p\r a9si dire un beso9 imprieux1 l'expression d'un dsir national irrsi/ible1 e/ comprise entre les annes #aahj et #abdj4 ,soixante ans6 ,si l'on peut s'tonn] d'une *ose1 c'e/ que dans ce c\rt espace de temps1 on ait pu obt5ir1 sur t\t un gr& t]ritoire1 des rsultats aussi surpr5ants2 c> ce n'tait pas seulem5t des manoeuvres qu'il fallait tr\v]1 mais des milli]s d'arti/es qui1 la plup>t1 tai5t des hommes dont le tal5t d'excution e/ p\r n\s auj\rd'hui un sujet d'admiration4 ,tel tait alors1 en ,france1 le beso9 d'agr&ir les ca?drales1 que1 p5dant leur con/ruction mme1 les premi]s travaux1 dj excuts en p>tie1 fur5t p>fois dtruits p\r faire place des projets plus gr&ioses4 ,en dehors du doma9e royal1 le m\vem5t n'exi/e pas1 et ce n'e/ que plus t>d1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 lorsque la mon>*ie eut peu prs runi t\tes les prov9ces des ,gaules la ,france1 que l'on entrepr5d la recon/ruction des ca?drales4 ,c'e/ alors que quelques diocses remplac5t leurs vieux monum5ts p> des con/ructions neuves leves sur des plans sortis du doma9e royal4 ,mais ce m\vem5t e/ re/re9t1 timide1 et il s'arrte bi5tt p> suite des malheurs politiques du ,x,i,ve sicle4 la mort de ,philippe-,augu/e1 en #abbc1 les pr9cipales ca?drales comprises dans le doma9e royal tai5t celles de ,p>is1 de ,*>tres1 de ,b\rges1 de ,noyon1 de ,laon1 de ,soissons1 de ,meaux1 d',ami5s1 d',arras1 de ,cambrai1 de ,r\51 d'vreux1 de ,sez1 de ,bayeux1 de ,c\tances1 du ,mans1 d',ang]s1 de ,poiti]s1 de ,t\rs2 or t\s ces diocses avai5t rebti leurs ca?drales1 dont les con/ructions tai5t alors =t avances4 ,si c]ta9s diocses sont politiquem5t unis au doma9e royal et se reconnaiss5t vassaux1 leurs ca?drales s'lv5t rapidem5t sur des plans n\veaux comme celles de la ,france2 les diocses de ,reims1 de ,s5s1 de ,*alons1 de ,troyes en ,*ampagne1 sont les premi]s suivre le m\vem5t4 ,en ,b\rgogne1 ceux d',aux]re et de ,nev]s1 les plus rappro*s du doma9e royal1 recon/ruis5t leurs ca?drales2 ceux d',autun et de ,langres1 plus loigns1 cons]v5t leurs anci5nes glises leves v]s le milieu du ,x,i,ie sicle4 ,dans la ,guy5ne1 re/e anglaise1 except ,bordeaux qui t5te un ef=t v]s #abbe1 ,prigueux1 ,ang\lme1 ,limoges1 ,tulle1 ,cahors1 ,ag51 g>d5t leurs vieux monum5ts4 la mort de ,philippe le ,bel1 en #acad1 le doma9e royal s'e/ t5du3 il a englob la ,*ampagne2 il possde le ,langu$oc1 le m>quisat de ,prov5ce2 il ti5t l',auv]gne et la ,b\rgogne au milieu de ses prov9ces4 ,montpelli]1 ,c>cassonne1 ,n>bonne1 ,lyon1 excut5t dans leurs ca?drales des travaux considrables et t5t5t de les r5\vel]4 ,cl]mont en ,auv]gne *]*e suivre l'exemple4 ,les prov9ces anglaises et la ,prov5ce rsi/5t seules4 la mort de ,*>les ,v1 en #achj1 les ,anglais ne possd5t plus que ,bordeaux1 le ,cot5t9 et ,calais2 mais la sve e/ puise3 les ca?drales dont la recon/ruction n'a pas t comm5ce p5dant le ,x,i,i,ie sicle demeur5t ce qu'elles tai5t2 celles re/es ina*eves se t]m95t avec pe9e4 ,n\s avons essay de trac] sommairem5t un hi/orique gnral de la con/ruction de nos ca?drales franaises2 si incomplet qu'il soit1 n\s esprons qu'il f]a compr5dre l'importance de ces monum5ts p\r notre pays1 de ces monum5ts qui ont t la vritable base de notre unit nationale1 le premi] g]me du gnie franais4 nos ca?drales1 se ratta*e t\te notre hi/oire intellectuelle2 elles ont abrit1 s\s leurs clotres1 les plus clbres coles de l',europe p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles2 elles ont fait l'ducation religieuse et littraire du peuple2 elles ont t l'occasion d'un dveloppem5t dans les arts qui n'e/ gal que p> l'antiquit grecque4 ,si les d]ni]s sicles ont laiss prir dans leurs ma9s ces gr&s tmo9s de l'ef=t le plus considrable qui ait t fait depuis le *ri/ianisme en faveur de l'unit1 esprons que1 plus ju/e et mo9s +rat1 le ntre saura les cons]v]4 ,puisque n\s prt5dons dmontr] que la ca?drale franaise1 dans le s5s moral du mot1 e/ ne avec le p\voir mon>*ique1 il e/ ju/e que n\s comm5cions p> n\s occup] de celle de ,p>is2 d'ailleurs1 c'e/ la premire qui ait t comm5ce sur un plan va/e de/9 donn] satisfaction aux t5dances la fois religieuses et politiques de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,la ca?drale de ,p>is se composait1 en #hfj1 de deux difices1 l'un du titre de ,sa9t-ti5ne1 m>tyr1 l'autre du titre de ,sa9te-,m>ie2 n\s ne savons pas quelles tai5t les dim5sions exactes de ces monum5ts1 dont l'un1 ,sa9t-ti5ne1 fut p>gn p> les ,norm&s moy5nant une somme d'arg5t4 ,les f\illes qui fur5t faites au midi1 en #ahde1 laissr5t dc\v]t un mur pais qui v5ait se prolong]1 en se c\rbant1 s\s les *apelles actuelles du *oeur4 ,la portion visible du c]cle donne lieu de croire que l'abside de cette premire glise n'avait gure plus de huit neuf mtres de diamtre4 ,en #aadj environ1 ti5ne de ,g>l&e1 ar*idiacre1 fit faire d'importants travaux l'glise de la ,vi]ge4 ,de ces ouvrages1 il ne re/e plus que les bas-reliefs du tympan et une portion des v\ssures de la porte ,sa9te-,anne1 replacs au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 lorsqu'on con/ruisit la faade actuelle1 probablem5t p>ce que ces sculptures semblr5t trop rem>quables p\r tre dtruites4 ,c'tait d'ailleurs un usage assez ord9aire1 au mom5t de cet entranem5t qui faisait recon/ruire les ca?drales1 de cons]v] un s\v5ir des difices primitifs1 et l'exemple cit ici n'e/ pas le seul1 a9si que n\s le v]rons4 ,en #aafj1 ,maurice de ,sully1 vque de ,p>is1 rsolut de runir les deux glises en une seule1 et il fit comm5c] la ca?drale que n\s voyons auj\rd'hui#ahc1 s\s l'unique vocable de ,sa9te-,m>ie4 ,en #aaif1 ,maurice de ,sully m\rut en laissant c9q mille livres p\r c\vrir le *oeur en plomb2 donc1 alors1 le *oeur tait a*ev jusqu'au transsept1 ce que vi5t confirm] le c>actre ar*ologique de cette p>tie de ,notre-,dame de ,p>is4 ,il y a t\t lieu de croire mme que la nef tait leve alors jusqu' la troisime trave aprs les t\rs1 quelques mtres au-dessus du sol4 ,eude de ,sully1 successeur de ,maurice1 cont9ua l'oeuvre jusqu'en #abjh1 poque de sa mort4 ,la gr&e faade et les trois premires traves de la nef fur5t seulem5t comm5ces la f9 de l'piscopat de ,pi]re de ,nem\rs1 v]s #abah2 c> ce fut seulem5t cette poque1 d'aprs le ,m>tyrologe de l'glise de ,p>is cit p> l'abb ,lebeuf1 qu'on dtruisit les re/es de la vieille glise de ,sa9t-ti5ne qui gnai5t les travaux4 la mort de ,philippe-,augu/e1 en #abbc1 le portail tait a*ev jusqu' la base de la gr&e gal]ie j\r qui runit les deux t\rs4 ,il y eut videmm5t1 cette poque1 une int]ruption dans les travaux2 le /yle du sommet de la faade et la nature des matriaux employs ne peuv5t faire d\t] que les t\rs1 avec la gr&e gal]ie qui ence9t leur base1 ai5t t levs1 v]s #abce1 =t rapidem5t4 ,alors la ca?drale tait compltem5t t]m9e1 sauf les fl*es qui devai5t surmont] les deux t\rs4 ,n\s donnons 7fig4 #a7ahd le plan de cette glise primitive dp\ill des adjonctions faites depuis cette poque4 ,comme on peut le voir1 cette va/e glise tait dp\rvue de *apelles1 ou1 s'il en exi/ait1 elles n'tai5t qu'au nombre de trois1 =t petites1 et situes d]rire l'abside en ,l2 c> n\s avons retr\v la corni*e extrieure du d\ble bas-ct sur presque t\s les po9ts de la circonfr5ce de ce d\ble bas-ct absidal2 ces *apelles ne p\vai5t donc tre p]ces qu'au-dess\s de cette corni*e1 et1 p> consqu5t1 n'occup] qu'une faible hauteur et un petit espace4 ,n\s s]ions plutt ports croire que trois autels tai5t placs contre la p>oi de ce d\ble bas-ct3 l'un ddi la ,vi]ge1 l'autre sa9t-ti5ne1 et le troisime la sa9te-,tr9it4 ,mais ce qu'on avait v\lu surt\t obt5ir en traant ce plan si simple1 c'tait un va/e espace p\r cont5ir le cl]g et la f\le devant et aut\r de l'autel pr9cipal plac au c5tre du sanctuaire4 ,en ,e tait une gal]ie deux tages1 dont les traces ont t retr\ves1 communiquant de l'v* au *oeur et aux l>ges gal]ies qui s'lv5t sur le premi] bas-ct4 ,en ,g1 les treize m>*es qui desc5dai5t du p>vis la b]ge de la ,se9e4 gau*e1 du ct nord1 contre le flanc de la faade1 s'levait la petite glise de ,sa9t-,jean-le-,rond1 probablem5t un anci5 bapti/re2 et1 de cette glise la ligne ponctue ,a1 les clotres et dp5dances de la ca?drale qui s't5dai5t assez lo94 ,ce n'tait pas assez de cette va/e surface c\v]te#ahe rez-de-*ausse2 comme n\s l'avons dit t\t l'heure2 une l>ge gal]ie p\rt\rne l'glise au-dessus du collatral intrieur#ahf2 on y arrive p> quatre gr&s escali]s vis d'un emm>*em5t de #am1#ej environ4 ,les gal]ies suprieures1 de la mme l>geur que le bas-ct et votes1 n'app>aiss5t gure p5dant la premire p>tie de la priode ogivale1 que dans les ca?drales de l',ile de ,france2 on les retr\ve ,noyon1 ,laon1 ,soissons 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse74 ,dans ces villes ri*es et populeuses1 on avait probablem5t s5ti le beso9 d'(frir aux fidles ce supplm5t de surface1 p\r les j\rs de gr&es crmonies2 mais ces gal]ies avai5t encore cet avantage de p]mettre d'ouvrir des j\rs l>ges propres clair] le c5tre de la nef1 et de donn] une plus gr&e solidit aux con/ructions4 ,la c\pe transv]sale que n\s prs5tons 7fig4 #b7 f]a compr5dre le sy/me de con/ruction adopt p> l'ar*itecte de la ca?drale de ,p>is1 de #aafj #abbj4 ,des dc\v]tes rc5tes du plus haut intrt n\s engag5t reproduire cette c\pe1 trace dj1 mais d'une manire incomplte1 dans l'article ,,ar*itecture ,,religieuse4 ,on voit en ,a les f5tres de la gal]ie ou tri=ium1 dont la position indique nettem5t l'int5tion de donn] du j\r dans la nef1 que les f5tres ,b du d\ble bas-ct et les f5tres ,c suprieures euss5t laisse dans l'obscurit4 ,mais cette disposition incl9e des votes du tri=ium =ait de relev] le *neau ,d et p> consqu5t le comble ,e2 il re/ait un espace ,,fg1 que n\s supposions ple91 n\s en t5ant la premire trave de la nef laisse dans son tat primitif#ahg4 ,or cet int]valle entre l'appui de la f5tre haute et l'arc du tri=ium tait p]c de roses ,j m5eaux trs-s+uli]s1 et de/9es autant allg] la con/ruction qu' donn] de la lumire s\s le comble ,e4 ,les j\rs de gr&es crmonies1 ces roses tai5t utilises p\r dcor] l'difice l'intrieur4 ,la gr&e lvation du mur du tri=ium portant le *neau ,d avait p]mis de con/ruire les arcs-b\tants ,h ,i d\ble vole avec une pile ,k int]mdiaire4 ,de plus1 la naissance des gr&es votes tait ma9t5ue p> des s\s arcs-b\tants ,l portant les pannes du comble ,e4 ,ces arcs-b\tants ,l tai5t eux-mmes contrebutts p> les arcs-b\tants infrieurs ,m1 qui ma9t5ai5t en mme temps les votes du tri=ium4 ,cette con/ruction1 solide1 +nieuse et belle en mme temps1 tait r5due /able t\t jamais p> les normes contre=ts ,n1 qui seuls prs5t5t un cube considrable de matriaux poss l'extrieur de l'difice4 ,la figure #c donne l'aspect extrieur1 et la figure #d l'aspect intrieur 7c\pe longitud9ale7 de deux traves primitives de la ca?drale et d'une trave modifie p5dant le c\rs du ,x,i,i,ie sicle4 ,la c\pe fait voir avec quel so9 le poids des con/ructions tait rp>ti sur les piles1 et combi5 dj1 cette poque1 les con/ructeurs *]*ai5t vit] les murs4 ,en effet1 s\s l'appui des gr&es f5tres ,a du tri=ium1 faites p\r tre vues de la nef1 sont mnags des arcs de d*>ge4 ,la tradition de la con/ruction romane e/ donc dj compltem5t ab&onne dans la ca?drale de ,p>is de la f9 du ,x,i,ie sicle2 il n'y a plus que des piles et des arcs4 ,le sy/me de la con/ruction ogivale e/ fran*em5t crit dans ce rem>quable monum5t4 ,malheureusem5t1 cette glise reut trs-promptem5t d'importantes modifications qui sont v5ues en altr] le c>actre si simple et gr&iose4 ,de #abce #abdjahh un inc5die1 dont l'hi/oire ne fait nulle m5tion1 mais dont les traces sont visibles sur le monum5t1 dtruisit les *>p5tes suprieures et les combles ,e du tri=ium de la ca?drale 7voyez la c\pe transv]sale fig4 #b et la c\pe longitud9ale fig4 #d72 les m5eaux des roses ,j fur5t calc9s a9si que leurs claveaux et les bahuts ,o du gr& comble4 ,il e/ probable que la seconde vole ,i des arcs-b\tants et les votes du tri=ium fur5t endommages4 ,dj1 cette poque1 d'autres ca?drales avai5t t leves1 et on les avait p]ces de f5tres plus gr&es1 g>nies de brillants vitraux2 cette dcoration pr5ait *aque j\r plus d'importance4 ,au lieu de rp>] le dommage surv5u aux con/ructions de ,notre-,dame de ,p>is1 on en pr(ita p\r supprim] les roses ,j p]ces au-dessus du tri=ium1 faire desc5dre les f5tres hautes1 en sapant leurs appuis jusqu'au po9t ,p 7voyez la c\pe fig4 #b1 la face extrieure fig4 #c et la c\pe fig4 #d72 on enleva le *neau ,d1 on dmolit les arcs-b\tants ,h ,i d\ble vole2 on desc5dit le *neau ,d au niveau ,r1 on abaissa les triangles ,s des votes2 on fit sur ces votes un dallage d\ble p5te2 les gr&es f5tres ,a de la gal]ie fur5t c\pes1 a9si qu'il e/ indiqu en ,q1 fig4 #c2 et1 n'osant plus laiss] isoles les piles ,k1 fig4 #b1 qui ne se tr\vai5t plus suffisamm5t trsillonnes p> les c\ronnem5ts ,d abaisss1 on tablit de gr&s arcs-b\tants une seule vole de ,t en ,v4 ,les arcs-b\tants s\s-comble ,l1 dtruits p> le feu1 fur5t supprims1 et les arcs-b\tants ,m re/r5t seuls en place dans une situation anormale1 c> ils tai5t trop hauts p\r contrebutt] les votes du tri=ium seulem5t4 ,les corni*es et les c\ronnem5ts suprieurs ,x fur5t refaits1 les p9acles ,z *angs4 ,les f5tres hautes1 agr&ies1 fur5t g>nies de m5eaux 7fig4 #c et #d7 trs-simples1 dont la =me et la sculpture n\s donn5t prcism5t l'poque de ce travail4 pe9e cette opration tait-elle t]m9e la hte 7c> l'exam5 des con/ructions dnote une gr&e prcipitation71 que l'on entreprit1 v]s #abde1 de faire des *apelles ,u1 entre les saillies =mes l'extrieur p> les gros contre=ts de la nef#ahi4 ,ces *apelles fur5t leves galem5t avec une gr&e rapidit2 leur con/ruction eut p\r rsultat de faire disp>atre la claire-voie ,a' 7voyez les fig4 #b et #c7aij qui donnait du j\r au-dessus des votes du deuxime bas-ct1 et de r5dre l'c\lem5t des eaux plus difficile4 ,en exam9ant le plan 7fig4 #a71 on peut se r5dre compte du f*eux effet produit p> cette adjonction4 ,les deux pignons du transsept se tr\vai5t alors dbords p> la saillie de ces *apelles4 ,comp>ativem5t la n\velle dcoration extrieure de la nef1 ces deux pignons devai5t prs5t] une masse l\rde2 on les dmolit1 et1 en #abeg1 on les recon/ruisit neuf1 a9si que le con/ate l'inscription sculpte la base du portail sud4 ,entre les contre=ts du *oeur1 trois *apelles au nord et trois *apelles au sud1 compris la petite porte r\ge qui donnait dans le clotre1 fur5t bties en mme temps1 p\r cont9u] la srie des *apelles de la nef4 ,ces travaux1 vu leur importance et le so9 apport dans leur excution1 dur5t exig] plusieurs annes4 ,en #abif1 ,matiffas de ,bucy1 vque de ,p>is1 comm5a la con/ruction des *apelles du *oeur1 entre les contre=ts du ,x,i,ie sicle1 en les dbordant de #am1#ej environ4 ,ce fut alors aussi que l'on refit les gr&s p9acles des arcs-b\tants de cette p>tie de l'difice1 et que l'on ouvrit1 dans la p>tie circulaire du tri=ium1 de gr&es f5tres surmontes de gbles j\r1 la place des f5tres c\pes prcdemm5t4 ,ces ouvrages dur5t tre t]m9s v]s #acaj4 ,en mme temps que l'on recon/ruisait les pignons du transsept 7c'e/--dire v]s #abfj71 on refit1 au nord1 un arc-b\tant d\ble vole1 le premi] aprs le croisillon4 ,c'tait un essai de recon/ruction des anci5s arcs-b\tants du ,x,i,ie sicle1 probablem5t cons]vs jusqu'alors aut\r du *oeur1 bi5 que l'on et fait subir aux f5tres hautes1 v]s #abcj1 le mme *angem5t qu'on avait impos celles de la nef4 ,il n'tait plus possible de ri5 aj\t] ce va/e difice1 a*ev v]s #abcj et remani p5dant prs d'un sicle4 ,son plan ne fut plus modifi depuis lors2 n\s le donnons ici 7fig4 #j7 tel qu'il n\s e/ re/#aia4 ,les t\rs de la faade demeurr5t ina*eves2 les fl*es en pi]re dont la s\*e exi/e au sommet1 l'intrieur1 ne fur5t jamais montes4 ,une fl*e en bois1 leve au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 rec\v]te de plomb1 surmonta la croise du transsept jusqu' la f9 du sicle d]ni] 7voy4 ,,fl,,*e74 ,ces *angem5ts1 faits un monum5t complet1 immdiatem5t aprs sa con/ruction1 donn5t l'hi/oire des programmes de ca?drales qui se succdr5t en ,france p5dant t\t le c\rs du ,x,i,i,ie sicle4 ,dans l'orig9e1 peu ou po9t de *apelles1 un seul autel pr9cipal1 le trne de l'vque plac d]rire l'abside4 ,t\t aut\r1 dans des collatraux l>ges1 la f\le2 l'entre du *oeur1 donnant sur le transsept1 une tribune p\r lire l'ptre et l'vangile2 les /alles du *apitre dans le *oeur des deux cts de l'autel4 ,la ca?drale1 dans cet tat1 c'e/--dire au mom5t o elle pr5d une gr&e importance morale et matrielle1 se rappro*e plus de la basilique antique que des glises mona/iques1 dj t\tes munies1 l'abside au mo9s1 de nombreuses *apelles4 ,c'e/ une imm5se salle1 dont l'objet pr9cipal e/ l'autel1 et la ca!dra1 le sige du prlat1 signe de la ju/ice piscopale4 ,le monum5t vi5t donc ici ple9em5t ju/ifi] ce que n\s avons dit au comm5cem5t de cet article4 ,mais un seul exemple n'e/ pas une preuve2 ce peut tre une exception4 ,exam9ons d'autres ca?drales de la ,france d'alors4 ,b\rges1 il exi/ait encore1 au milieu du ,x,i,ie sicle1 une ca?drale btie p5dant le ,x,ie1 d'une dim5sion assez re/re9te1 si l'on en juge p> la crypte qui exi/e encore au c5tre du *oeur et qui donne le primtre de l'anci5ne abside4 ,en #aagb1 l'vque ti5ne projette de btir un n\vel edifice#aib4 ,t\tefois1 il ne p>at pas que l'excution de ce gr& monum5t ait t comm5ce avant les premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,en voici le plan 7fig4 #f7aic4 l'abside1 seulem5t c9q trs-petites *apelles2 d\bles collatraux comme ,notre-,dame de ,p>is2 pas de transsept2 l'unit d'objet1 dans ce plan1 e/ encore plus m>que que dans le plan de la ca?drale de ,p>is4 ,outre les entres de la faade1 deux portes sont mnages en ,a et ,b2 et c'e/ 7comme ,notre-,dame de ,p>is1 la porte ,sa9te-,anne7 avec des fragm5ts de sculpture app>t5ant au ,x,i,ie sicle que ces portes sont bties#aid4 ,on lve1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 deux por*es en avant de ces portes4 ct sont mnags deux l>ges escali]s qui desc5d5t une glise s\t]ra9e1 d\bles bas-cts1 enveloppant l'anci5ne crypte de la ca?drale du ,x,ie sicle4 ,les petites *apelles absidales n'app>aiss5t pas dans l'glise infrieure2 elles sont portes en encorbellem5t 7voy4 ,,*apelle7 ,sur un pili] acco/ de deux colonnes dgages4 ,cette glise infrieure n'e/ pas une ncessit du culte1 mais une ncessit de con/ruction2 la f9 du ,x,i,ie sicle1 les remp>ts roma9s de la ville de ,b\rges s'levai5t quelques mtres de l'abside de l'anci5ne ca?drale1 qui ne dpassait pas le sanctuaire de celle actuelle4 ,v\lant faire p\rt\rn] les d\bles collatraux1 les con/ructeurs se tr\vai5t obligs de desc5dre dans les fosss de la ville2 il y avait donc ncessit de faire un tage infrieur1 ce qui fut fait avec un luxe de con/ruction rem>quable2 c> de t\te la ca?drale de ,b\rges1 c'e/ cet tage infrieur qui e/ le mieux bti2 l1 ri5 n'a t p>gn1 ni les matriaux qui sont d'une belle qualit1 ni la taille1 ni mme la sculpture1 qui e/ du plus beau c>actre4 ,mais la ca?drale de ,b\rges tait en ret>d4 ,sa p>tie ori5tale1 sortie de t]re seulem5t v]s #abbj1 tait pe9e leve la hauteur des votes du deuxime collatral1 que les ress\rces tai5t mo9s abondantes4 ,la con/ruction s'en ress5tit1 et t\tes les p>ties suprieures de cet imm5se vaisseau fur5t t]m9es tant bi5 que mal1 la hte1 et probablem5t en rduisant la hauteur de la nef1 qui1 n\s le croyons1 avait t projete sur une c\pe plus lance 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cd1 la c\pe de cette ca?drale74 ,la p>tie antrieure de la nef ne fut a*eve qu'au ,x,i,ve sicle1 et le sommet de la faade avec ses deux t\rs qu'au ,x,v,ie4 ,des *apelles latrales v9r5t gt] ce beau plan1 et ent\r] le colosse d'une dcoration p>asite2 mais1 p>tir de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 bi5 peu de ca?drales en ,france pur5t se s\/raire la manie de ces *apelles latrales4 ,la gr&e ide premire qui les avait fait lev] tait sortie de l'esprit du cl]g p5dant le c\rs de ce sicle4 ,les confrries1 les corporations1 des familles mme1 en donnant des sommes p\r a*ev] ou rp>] le monum5t national1 v\lai5t avoir leur *apelle2 on n'obt5ait plus d'arg5t qu' ce prix4 ,les p>ties suprieures de la ca?drale de ,b\rges se ress5t5t du dfaut d'unit2 dfigures auj\rd'hui p> des re/aurations b>b>es qui n'app>ti5n5t aucune poque1 aucun /yle1 on n'en peut plus jug]2 mais n\s les avons vues encore1 il y a qu9ze ans1 telles que les sicles n\s les avai5t laisses2 il semblait que l'emploi des sommes successives et t fait sans t5ir compte du projet primitif2 c'tait comme une montagne sur laquelle *acun lve son gr la con/ruction qui lui convi5t4 ,les ar*itectes appels successivem5t la t]m9] ou consolid] des con/ructions leves avec des moy5s insuffisants1 y aj\tr5t1 l'un un arc-b\tant1 l'autre un c\ronnem5t de contre=t incompltem5t *>g4 ,c]ta9em5t celui qui avait conu le plan et lev le *oeur jusqu' la hauteur des votes avait projet un difice qui ne prs5tait pas ces sup]ftations et cette confusion2 et il faut se g>d] de jug] l'art des hommes du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle avec ce que n\s donne auj\rd'hui la ca?drale de ,b\rges#aie4 ,la ca?drale de ,b\rges n\s reprs5te mieux encore une salle de/9e une gr&e assemble que la ca?drale de ,p>is1 non-seulem5t dans son plan1 p> l'abs5ce du transsept1 mais dans sa c\pe1 p> la disposition des deux gal]ies tages1 l'une au-dessus du second bas-ct donnant dans le premi] bas-ct1 l'autre au-dessus des votes de ce premi] bas-ct donnant dans la nef c5trale4 ,c'tait l un moy5 de mnag] des vues sur le milieu du vaisseau1 et de p]mettre de nombreux spectateurs de voir ce qui se passait dans la gr&e nef4 ,ne p]dons pas de vue que les ca?drales n'tai5t pas1 au ,x,i,i,ie sicle1 seulem5t de/9es au culte2 on y t5ait des assembles1 on y discutait1 on y reprs5tait des my/res1 on y plaidait1 on y v5dait1 et les div]tissem5ts pr(anes n'en tai5t pas exclus#aif1 p> exemple1 la fte des ,innoc5ts ,laon1 qui se clbrait le #bh dcembre2 la fte des ,f\s1 etc42 ces f>ces fur5t difficilem5t supprimes1 et n\s les voyons encore p]si/] p5dant le ,x,ve sicle4 ,mais les dispositions p>ticulires la ca?drale de ,b\rges n\s ont fait sortir de la voie *ronologique1 dans laquelle il e/ ncessaire de rev5ir p\r mettre de l'ordre dans notre sujet4 ,en #aaca1 un inc5die t]rible dtruit la ville de ,noyon et sa ca?drale4 ,l'vque ,simon1 qui occupait alors le sige piscopal de ,noyon1 n'tait pas en tat de rp>] le dsa/re2 ses f9ances tai5t puises p> la con/ruction de l'abbaye d',ourscamp2 alors1 le m\vem5t qui1 quelques annes plus t>d1 allait port] le haut cl]g sculi] et les fidles lev] des ca?drales sur de va/es plans1 n'tait pas prononc4 ,le successeur de ,simon1 ,beaudo9 ,,ii1 prlat rempli de prvoyance1 prud5t1 rguli]1 sut adm9i/r] son diocse avec autant de sagesse que d'n]gie2 il tait li d'amiti avec sa9t ,b]n>d1 honor de la confiance et de la faveur de ,sug]4 ,dans son excell5te notice ar*ologique sur ,notre-,dame de ,noyon1 ,m4 ,vitet croit devoir faire remont] la con/ruction de cette glise1 telle que n\s la voyons auj\rd'hui1 l'piscopat de ,beaudo92 non-seulem5t n\s p>tageons l'op9ion mise p> ,m4 ,vitet1 mais n\s s]ons plus affirmatif que lui1 c> n\s appui]ons ses preuves hi/oriques de preuves plus sres encore1 tires de l'exam5 du monum5t mme4 ,n\s v5ons de dire que ,sug] honorait l'vque ,beaudo9 d'une confiance p>ticulire1 et ,sug] tait1 comme *acun sait1 =t proccup de la con/ruction des glises2 il fit rebtir entirem5t celle de son abbaye1 et les portions qui n\s re/5t de ces con/ructions ont un c>actre rem>quable p\r l'poque o elles fur5t leves4 ,elles font un gr& pas v]s le sy/me ogival2 elles ab&onn5t presque entirem5t la tradition romane4 ,qui ,sug] employa-t-il p\r lev] l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is8 cela n\s s]ait difficile savoir4 ,l'illu/re abb et ses successeurs ne n\s en dis5t ri52 ils cons]v5t p\r eux 7et cela se conoit7 t\t l'honneur de cette entreprise2 les en croire1 les mo9es suffir5t t\t4 ,mais il y a1 dans l'hi/oire de cette dification1 tant de fables1 de faits videmm5t prs5ts avec l'int5tion de frapp] la f\le de respect et d'admiration1 que n\s ne p\vons y atta*] une vritable importance hi/orique#aig4 ,sug] tait aussi bon politique que religieux s9cre2 il tait plus qu'aucun autre mme de se s]vir des hommes que p\rait lui f\rnir l'poque o il vivait2 c'tait un esprit clair1 et1 comme on dirait auj\rd'hui1 amateur du progrs4 ,son glise le pr\ve2 elle e/ en avance de v+t ou tr5te ans sur les con/ructions que l'on levait alors1 mme dans le doma9e royal4 ,qu'il ait t le premi] =m] cette cole n\velle de con/ructeurs1 ou qu'il ait su voir le premi] qu' ct de l'cole monacale il se =mait une cole laque d'ar*itectes1 nos yeux le mrite s]ait le mme2 mais ce qui e/ inconte/able1 c'e/ la physionomie1 n\velle p\r le temps1 des con/ructions leves p> lui ,sa9t-,d5is4 ,or n\s retr\vons1 la ca?drale de ,noyon1 la mme con/ruction1 les mmes procds d'app>eil1 les mmes pr(ils1 les mmes ornem5ts qu' ,sa9t-,d5is4 ,n\s y voyons ce s+uli] mlange du ple9 c9tre et de l'ogive4 ,l'glise de ,sa9t-,d5is de ,sug] et la ca?drale de ,noyon sembl5t avoir t bties p> le mme ateli] d'ouvri]s4 ,l'abb et l'vque sont lis d'amiti2 ,sug] e/ la tte du pays3 quoi de plus naturel que de suppos] que l'vque ,beaudo91 le voyant rebtir l'glise de son abbaye sur des dispositions et avec des moy5s de con/ruction neufs p\r l'poque1 se soit adress lui p\r avoir les matres des oeuvres et ouvri]s ncessaires la recon/ruction de sa ca?drale ru9e p> un inc5die8 ,si ce ne sont pas l des preuves1 il n\s semble que ce sont au mo9s des prsomptions frappantes4 ,m4 ,vitet a compris t\te l'importance qu'il y a prcis] d'une manire rig\reuse la date de la con/ruction de la ca?drale de ,noyon4 ,cette importance e/ gr&e en effet1 c> la ca?drale de ,noyon e/ un monum5t de transition1 et un monum5t de transition en avance sur son temps4 ,il prcde de quelques annes la con/ruction des ca?drales de ,p>is et de ,soissons4 ,faudrait-il donc voir1 dans l'glise de ,sa9t-,d5is et dans les ca?drales de ,noyon et de ,s5lis1 le b]ceau de l'ar*itecture ogivale8 ,et ,sug]1 la fois abb et m9i/re1 s]ait-il le premi] qui et t *]*] les con/ructeurs en dehors des mona/res1 qui et compris que les arts et les sci5ces t\ffai5t dans les clotres et ne p\vai5t plus se dvelopp] s\s leur ombre8 ,voil des que/ions que n\s laissons rs\dre plus habiles que n\s4 ,mais avant d'entam] la description des monum5ts1 que l'on n\s p]mette encore un argum5t4 ,sa9t-,b]n>d s'tait1 plusieurs reprises1 lev contre le gt des sculptures rp&ues dans les glises clunisi5nes2 son esprit droit1 positif1 clair1 tait *oqu p> ces reprs5tations des scnes s+ulirem5t trave/ies de l',anci5 et du ,n\veau ,te/am5t1 ces lg5des1 cette faon b>b>e de figur] les vices et les v]tus qui tapissai5t les *apiteaux des glises romanes4 ,vzelay mme1 au milieu de ces images les plus trangem5t sculptes1 il n'avait pas cra9t de qualifi] ces arts de b>b>es et d'impies1 de les /igmatis] comme contraires l'esprit *rti52 aussi1 lorsqu'il tablit la rgle de ,cteaux1 v\lut-il prote/] contre ce qu'il reg>dait comme une mon/ruosit1 en s'ab/5ant de t\te reprs5tation sculpte4 ,les mes de la trempe de celle de sa9t-,b]n>d sont r>em5t comprises p> la f\le2 qu& elles sont s\t5ues p> des v]tus clatantes1 une conviction 9branlable et une loqu5ce entranante1 tant qu'elles demeur5t au milieu de la socit1 elles ex]c5t une pression sur ses gts et ses habitudes2 mais sitt qu'elles ont disp>u1 ces gts et ces habitudes repr5n5t leur empire2 t\tefois1 de la prote/ation d'un esprit conva9cu1 il re/e une trace ineffaable4 ,faites honte un homme de ses gts dpravs1 montrez-les-lui s\s le ct odieux et ridicule1 il ne se corrig]a peut-tre pas1 mais il modifi]a la =me1 l'expression de ces gts4 ,la prote/ation de sa9t-,b]n>d ne *angea pas les gts de la nation p\r les arts pla/iques1 heureusem5t2 mais il e/ c]ta9 qu'elle les modifia1 et les modifia en les =ant de se dirig] v]s le vrai1 v]s le beau4 ,cette rvolution se fait prcism5t au mom5t o les arts se rp&5t en dehors du clotre1 et devi5n5t le p>tage des laques4 ,sa9t-,d5is1 les trangets contre lesquelles sa9t-,b]n>d s'tait lev ont dj disp>u4 ,dans nos ca?drales des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 il n'en re/e plus trace4 ,sur les *apiteaux et dans les intrieurs1 des ornem5ts emprunts la ,flore locale2 jamais ou trs-r>em5t des figures1 des scnes sculptes2 il semble que la voix de sa9t-,b]n>d tonnait encore aux oreilles des imagi]s4 ,dans nos ca?drales1 l'iconographie se rgle s\s la haute direction des vques2 les ouvri]s laques ne tomb5t plus dans ces biz>r]ies affectionnes p> les mo9es des ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,la sculpture *]*e mo9s surpr5dre ou t]rifi]1 qu' in/ruire et expliqu]2 ce n'e/ plus de la sup]/ition1 c'e/ de la foi1 de la posie1 de la sci5ce4 ,a9si1 con/atons bi5 ce fait3 avec le beso9 d'lev] nos gr&es ca?drales1 nat un sy/me de con/ruction n\veau1 app>at un art n\veau1 en dehors de l'influ5ce des ordres mona/iques1 et presqu'en opposition avec l'esprit de ces ordres4 ,rev5ons la ca?drale de ,noyon4 ,c'e/ donc v]s #aaej qu'elle fut comm5ce2 l'glise de ,sa9t-,d5is1 btie p> ,sug]1 avait t ddie en #aadj et #aadd4 ,n\s donnons 7fig4 #g7 le plan de la ca?drale de ,noyon#aih4 ,le *oeur1 le transsept app>ti5n5t la con/ruction de ,beaudo92 la nef p>at n'avoir t t]m9e que v]s la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,n\s ne p\vons mieux faire ici que de cit] ,m4 ,vitet#aii1 p\r expliqu] la =me de ce plan et le mlange prononc du ple9 c9tre et de l'ogive dans cette glise dj t\te ogivale comme con/ruction3 ,lorsque ,beaudo9 ,,ii entreprit la recon/ruction de sa ca?drale1 il exi/ait ,noyon une commune depuis longtemps tablie1 et consacre p> une paisible j\issance1 mais place en quelque sorte s\s la tutelle de l'vque4 ,c'e/ le reflet de cette situation que n\s prs5te l'ar*itecture de l'glise4 ,le n\veau /yle avait dj fait trop de *em9 cette poque p\r qu'il ne ft pas fran*em5t adopt1 surt\t dans un difice sculi] et dans une ville en possession de ses fran*ises2 mais en mme temps le p\voir temporel de l'vque avait encore trop de ralit p\r qu'il ne ft pas fait une l>ge "p aux traditions canoniques4 ,n\s ne prt5dons pas que cette "p ait t rgle p> une transaction explicite1 ni mme qu'il soit int]v5u aucune conv5tion ce sujet3 les faits de ce g5re se pass5t s\v5t presque l'insu des contempora9s4 ,que de fois n\s agissons sans n\s d\t] que n\s obissons une loi gnrale2 et cep5dant cette loi exi/e1 c'e/ elle qui n\s fait agir1 et d'autres que n\s vi5dront plus t>d en signal] l'exi/5ce et en apprci] la porte4 ,c'e/ a9si que l'vque et les *ano9es1 t\t en confiant la conduite des travaux quelque matre de l'oeuvre laque1 p>ce que le temps le v\lait a9si1 t\t en le laissant btir sa mode1 lui auront recomm& de cons]v] quelque *ose de l'anci5ne glise1 d'en rappel] l'aspect en c]ta9es p>ties1 et de l t\s ces ple9s c9tres dont l'extrieur de l'difice e/ p]c1 de l ces gr&es arcades circulaires qui lui s]v5t de c\ronnem5t tant au d$ans qu'au dehors4 ,il e/ vrai que les pr(ils dlis de ces arcades les r5d5t aussi lgres que des ogives2 l' obissance de l'arti/e laque ne p\vait pas tre plus complte2 elle consi/ait dans la =me et non pas dans l'esprit4 ,c'e/ encore p\r complaire aux s\v5irs et aux prdilections des *ano9es que le plan semi-circulaire des transsepts aura t ma9t5u3 la vieille glise avait probablem5t ses bras a9si arrondis1 suivant l'anci5 type byzant94 ,mais t\t en cons]vant cette =me1 on semble avoir v\lu ra*et] l'antiquit du plan p> un r$\blem5t de n\veaut dans l'lvation4 ,rem>quez en effet que ces transsepts en hmicycles sont p]cs de deux rangs de f5tres ogive1 t&is que1 dans la nef1 bi5 qu'elle soit videmm5t po/rieure1 t\tes les f5tres sont ple9 c9tre4 ,il e/ trs-probable aussi que la =me arrondie de ces deux transsepts a t cons]ve en s\v5ir de la ca?drale de ,t\rnay1 cette soeur de notre ca?drale4 ,t\rnay1 en effet1 les deux transsepts byzant9s subsi/5t encore auj\rd'hui dans leur maje/ primitive1 avec leur ce9ture de hautes et massives colonnes4 ,en #aaec1 la sp>ation des deux siges n'tait prononce que depuis sept annes4 ,la mmoire de ces admirables transsepts tait encore t\te fra*e1 et c'e/ peut-tre en tmoignage de ses regrets1 et comme une sorte de prote/ation contre la bulle du ,sa9t-,pre#bjj1 que le *apitre de ,noyon v\lut que les transsepts de sa n\velle glise lui rappelass5t1 au mo9s p> leur plan1 ceux de la ca?drale qu'il avait p]due444 ,l'inc5die de #aaca ne fut pas le seul qui attaqua la ca?drale de ,noyon2 en #aaeb1 la ville fut brle1 et la ca?drale fut probablem5t atte9te2 mais alors ou l'glise de ,beaudo9 n'tait pas comm5ce1 ou elle tait pe9e sortie de t]re1 et l'inc5die ne put dtruire que des con/ructions provisoires faites p\r que le culte ne ft pas int]rompu p5dant la con/ruction du n\veau *oeur4 ,en #abch1 le feu dva/a1 p\r la troisime fois1 une gr&e p>tie de la ville4 ,en #abic1 quatrime inc5die1 qui brla les *>p5tes de la n\velle ca?drale et lui causa des dommages considrables4 ,ces dva/ations successives expliqu5t c]ta9es s+ul>its que l'on rem>que dans les con/ructions de la ca?drale de ,noyon4 ,n\s allons y rev5ir4 ,obs]vons d'abord que le plan du *oeur de la ca?drale de ,noyon e/ accompagn de c9q *apelles circulaires et de quatre *apelles c>res2 or ces *apelles sont la p>tie la plus anci5ne de t\te l'glise4 ,n\s avons vu et n\s v]rons que les plans des ca?drales bties v]s la f9 du ,x,i,ie sicle et le comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 ,b\rges1 ,laon1 ,*>tres1 sont totalem5t ou presque totalem5t dp\rvues de *apelles4 ,mais ,noyon prcde le gr& m\vem5t qui porte les vques et les populations lev] de n\velles ca?drales1 mais le plan de ,noyon e/ encore s\mis l'influ5ce canonique ou conv5tuelle1 mais enf9 ,noyon suit la con/ruction de l'glise de ,sa9t-,d5is1 qui possde de mme des *apelles circulaires et des *apelles c>res l'abside4 ,si n\s exam9ons le plan de ,notre-,dame de ,noyon1 n\s voyons encore qu' l'entre du *oeur1 aprs les deux piles des transsepts1 sont leves deux piles aussi paisses4 ,en reg>d1 les maonn]ies des bas-cts ont galem5t une gr&e =ce1 et conti5n5t des escali]s4 ,des t\rs sont comm5ces sur ce po9t1 elles ne fur5t jamais t]m9es4 ,dans la nef1 dont la con/ruction p>ait tre comprise entre les annes #aahj et #aaij1 n\s voyons c9q traves presque c>res portes p> des piles =mes de faisceaux de colonnes1 et divises p> des colonnes monocyl9driques4 ,cette disposition indique nettem5t des votes composes d'arcs ogives portant sur les grosses piles1 avec arcs d\bleaux simples sur les piles int]mdiaires 7fig4 #h74 ,c'e/1 en effet1 le mode adopt p\r la con/ruction des votes de ,notre-,dame de ,p>is1 de ,b\rges et de ,laon2 cep5dant1 contrairem5t cette disposition si bi5 crite dans le plan de la nef1 les votes sont con/ruites con=mm5t l'usage adopt au ,x,i,i,ie sicle1 c'e/--dire que *aque pile1 grosse ou f9e1 porte arcs d\bleaux et arcs ogives 7voy4 fig4 #g72 seulem5t les arcs d\bleaux des grosses piles sont plus pais que ceux poss sur les piles int]mdiaires4 ,il y a lieu de croire que ces votes de la nef fur5t en p>tie refaites aprs l'inc5die de #abch1 les gros arcs d\bleaux seuls aurai5t t cons]vs2 et1 au lieu de refaire ces votes a9si qu'elles avai5t exi/1 c'e/--dire avec arcs ogives portant seulem5t sur les grosses piles1 on aurait suivi alors la m?ode adopte p>t\t4 ,si n\s exam9ons les pr(ils de ces arcs ogives et des arcs d\bleaux portant sur les piles int]mdiaires1 n\s voyons qu'en effet ces pr(ils ne p>aiss5t pas app>t5ir la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,les votes du *oeur et des *apelles absidales seules sont c]ta9em5t de la con/ruction primitive2 leurs n]vures sont ornes de p]les1 de rosettes trs-dlicates1 comme les arcs des votes de la p>tie antrieure de l'glise de ,sa9t-,d5is4 ,quoi qu'il en soit1 la ca?drale de ,noyon tait compltem5t t]m9e la f9 du ,x,i,ie sicle1 et1 sauf quelques adjonctions et re/aurations faites aprs l'inc5die de #abic et aprs les gu]res du ,x,v,ie sicle1 elle e/ p>v5ue jusqu' n\s peu prs dans sa =me premire4 ,noyon1 comme la ca?drale de ,p>is1 et comme dans l'glise de ,sa9t-,d5is con/ruite p> ,sug]1 les collatraux sont surmonts d'une gal]ie vote au premi] tage#bja4 ,en exam9ant la c\pe du *oeur1 on voit que l'arcature qui surmonte la gal]ie du premi] tage n'e/ qu'un faux tri=ium1 simple dcoration plaque sur le mur qui e/ lev dans la hauteur du comble en app5tis rec\vrant les votes du premi] tage4 ,dans la nef1 cette arcature e/ isole2 c'e/ un vritable tri=ium comme la ca?drale de ,soissons dans le croisillon sud 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ca74 ,une belle salle capitulaire et un clotre du ,x,i,i,ie sicle accompagn5t1 du ct nord1 la nef de la ca?drale de ,noyon 7voy4 ,,clo,,tre1 ,,salle ,,capitulaire74 ,deux grosses t\rs1 =t dfigures p> des re/aurations successives1 et dont les fl*es primitives ont t remplaces1 si jamais elles ont t faites1 p> des combles en *>p5te1 sont leves sur la faade4 ,quant au por*e1 il date du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle2 mais cette p>tie de l'difice n'(fre aucun intrt4 ,il e/ une ca?drale qui remplit exactem5t les conditions imposes aux recon/ructions de ces gr&s difices la f9 du ,x,i,ie sicle et au comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 c'e/ celle de ,laon4 ,on a v\lu voir1 dans la ca?drale actuelle de ,laon1 celle qui fut recon/ruite ou rp>e aprs les dsa/res qui signalr5t1 en #aaab1 l'tablissem5t de la commune4 ,cela n'e/ pas admissible2 le monum5t e/ l1 qui1 mieux que t\s les textes1 donne la date prcise de sa recon/ruction1 et n\s n'avons pas beso9 de rev5ir l-dessus aprs les obs]vations que ,m4 ,vitet a insres sur la ca?drale de ,laon dans sa ,monographie de ,notre-,dame de ,noyon4 ,la ca?drale de ,laon 7fig4 #i7 prs5te en plan une gr&e nef avec collatraux1 c\pe peu prs v]s son milieu p> des transsepts2 l'abside se t]m9e c>rm5t4 ,deux *apelles sont seulem5t pratiques v]s l'e/ aux deux extrmits des bras de croix4 ,la ville de ,laon tait1 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 une ville ri*e1 populeuse1 turbul5te2 elle s'tablit ma9 arme une des premires en commune1 et obt9t de ,philippe-,augu/e1 aprs bi5 des tumultes et des viol5ces1 en #aaia1 une paix1 ou confirmation de la commune1 moy5nant une r5te annuelle de deux c5ts livres p>isis#bjb4 ,c'e/ probablem5t peu de temps aprs l'octroi de cette paix que les citoy5s de ,laon1 possesseurs tranquilles de leurs fran*ises1 aidr5t les vques de ce diocse lev] l'admirable difice que n\s voyons encore auj\rd'hui4 ,de t\tes les populations urba9es qui1 dans le nord de la ,france1 s'tablir5t en commune1 celle de ,laon fut une des plus n]giques1 et dont les t5dances fur5t plus p>ticulirem5t dmocratiques4 ,le plan donn leur ca?drale fut-il une sorte de concession cet esprit8 ,n\s n'os]ions l'affirm]2 il n'en e/ pas mo9s c]ta9 que ce plan e/ celui de t\tes nos gr&es ca?drales qui se prte le mieux1 p> sa disposition1 aux runions populaires4 ,c'e/ dans ce vaisseau1 qui cons]ve t\s les c>actres d'une salle imm5se1 que p5dant plus de trois sicles1 se passr5t1 c]ta9es poques de l'anne1 les scnes les plus tranges4 ,n\s avons dit dj qu'on y clbrait1 le #bh dcembre1 la fte des ,innoc5ts#bjc1 o les enfants de *oeur1 portant *apes1 occupai5t les hautes /alles et *antai5t l'(fice avec t\te espce de b\ffonn]ies2 le soir1 ils tai5t rgals aux frais du *apitre#bjd4 ,huit j\rs aprs1 v5ait la fte des ,f\s4 ,la veille de l'piphanie1 les *apela9s et *ori/es se runissai5t p\r lire un pape1 qu'on appelait le patri>*e des ,f\s4 ,ceux qui s'ab/5ai5t de l'lection payai5t une am5de4 ,on (frait au patri>*e le pa9 et le v9 de la "p du *apitre1 qui donnait1 en outre1 *acun1 huit livres p>isis p\r le repas4 ,t\te la tr\pe se revtait d'ornem5ts biz>res1 et avait1 les deux j\rs suivants1 l'glise entire sa disposition4 ,aprs plusieurs cavalcades p> la ville1 la fte se t]m9ait p> la gr&e procession des rab>diaux4 ,ces f>ces fur5t abolies en #aefj2 mais le s\v5ir s'en cons]va dans l'usage1 qui subsi/a jusqu'au d]ni] sicle1 de di/ribu]1 la messe de l'piphanie1 des c\ronnes de feuilles v]tes aux assi/ants#bje444 ,au ,x,ve sicle1 de nombreux my/res fur5t reprs5ts dans la ca?drale de ,laon1 et les *ano9es eux-mmes ne ddaignr5t pas d'y figur] comme acteurs#bjf4 ,en #adfb1 aux ftes de la ,p5tecte1 on j\a la passion de ,n4-,s4 ,jsus-,*ri/1 di/ribue en c9q j\rnes444 ,le #bf aot #adgf1 on reprs5ta un my/re intitul3 ,les ,jeux de la vie de ,monseigneur sa9t ,d5ys4 ,af9 de facilit] la reprs5tation1 la messe fut dite huit heures et les vpres *antes midi#bjg444 ,si le *apitre et les vques de ,laon croyai5t ncessaire de faire de semblables concessions morales aux citoy5s1 ne peut-on admettre que cette tolrance influa sur les dispositions primitives du plan de la ca?drale8 ,aprs les luttes et les scnes tragiques qui ensanglantr5t l'tablissem5t de la commune de ,laon1 lorsque1 p> l'entremise du p\voir royal1 cette commune fut df9itivem5t con/itue1 il e/ probable que1 d'un commun accord1 le *apitre1 l'vque et les b\rgeois levr5t cet difice la fois religieux et civil4 ,c'e/ p> des concessions de ce g5re que le cl]g put am5] les citoy5s d'une ville ri*e faire les sacrifices d'arg5t ncessaires la con/ruction d'un monum5t qui devait s]vir non-seulem5t au culte1 mais mme des assembles pr(anes4 ,n\s ne n\s dissimulons pas combi5 ces conjectures p>atront tranges aux p]sonnes qui n'ont pas1 p\r a9si dire1 vcu dans la socit du moy5 ge1 qui croi5t que cette socit tait s\mise un rgime purem5t fodal et ?ocratique2 mais qu& on pntre dans cette civilisation qui se =me au ,x,i,ie sicle et se dveloppe au ,x,i,i,ie1 on voit *aque pas natre un beso9 de lib]t si prononc ct de privilges mon/rueux1 une t5dance si active v]s l'unit nationale1 qu'on n'e/ plus tonn de tr\v] le haut cl]g dispos aid] ce m\vem5t et *]*ant le dirig] p\r ne pas tre entran et dbord4 ,les vques aimai5t mieux ouvrir de va/es difices la f\le1 sauf lui p]mettre p>fois des saturnales p>eilles celles dont n\s v5ons de donn] un ap]u1 plutt que de se r5f]m] dans le sanctuaire1 et de laiss] b\illonn] en dehors les ides populaires4 ,s\s les votes de la gr&e ca?drale1 quoique pr(anes1 les assembles des citoy5s tai5t =tem5t empre9tes d'un c>actre religieux4 ,les populations urba9es s'habituai5t a9si considr] la ca?drale comme le c5tre de t\te manife/ation publique4 ,les vques et les *apitres avai5t raison2 ils compr5ai5t leur poque2 ils savai5t que1 p\r civilis] des esprits encore grossi]s1 faciles entran]1 unis p> un pr(ond s5tim5t d'union et d'indp5dance1 il fallait que le monum5t religieux p> excell5ce ft le pivot de t\t acte public4 ,laon e/ une ville turbul5te qui1 p5dant un sicle1 e/ en lutte ouv]te avec son seigneur1 l'vque4 ,aprs ces tr\bles1 ces discussions1 le p\voir royal qui1 p> sa conduite1 comm5ce inspir] confiance en sa =ce1 p>vi5t tablir la paix2 mais on se s\vi5t1 de "p et d'autre1 de ces luttes dans lesquelles seigneurs et peuple ont galem5t s\ff]t2 il faut se faire des concessions rciproques p\r que cette paix soit durable2 la ca?drale se ress5t de cette sorte de compromis2 sa de/9ation e/ religieuse1 son plan cons]ve un c>actre civil4 ,noyon1 d'autres prcd5ts amn5t des rsultats diffr5ts4 ,en l'anne #ajih1 dit ,m4 ,a4 ,?i]ry#bjh1 ,baudri de ,s>*a9ville1 ar*idiacre de l'glise ca?drale de ,noyon1 fut promu1 p> le *oix du cl]g de cette glise1 la dignit piscopale4 ,c'tait un homme d'un c>actre lev1 d'un esprit sage et rfl*i4 ,il ne p>tageait po9t l'av]sion viol5te que les p]sonnes de son ordre avai5t en gnral contre l'in/itution des communes4 ,il voyait dans cette in/itution une sorte de ncessit s\s laquelle1 de gr ou de =ce1 il faudrait pli] tt ou t>d1 et croyait qu'il valait mieux se r5dre aux voeux des citoy5s que de v]s] le sang p\r recul] de quelques j\rs une rvolution 9vitable444 ,de son propre m\vem5t1 l'vque de ,noyon convoqua en assemble t\s les habitants de la ville1 cl]cs1 *evali]s1 comm]ants et g5s de mti]4 ,il leur prs5ta une *>te qui con/ituait le corps des b\rgeois en association p]ptuelle1 s\s des magi/rats appels jurs1 comme ceux de ,cambrai444 ,m4 ,vitet a donc raison de dire#bji que lorsque ,beaudo9 ,,ii entreprit la recon/ruction de sa ca?drale1 il exi/ait ,noyon une commune depuis longtemps tablie1 et consacre p> une paisible j\issance1 mais place en quelque sorte s\s la tutelle de l'vque4 ,aussi la ca?drale de ,noyon prs5te-t-elle le plan d'un difice religieux3 abside avec *apelles1 transsepts avec croisillons arrondis4 ,l1 le cl]g e/ re/ le directeur de l'oeuvre1 il n'a beso9 de faire aucune concession2 il n'a pas eu rec\rs1 non plus que la commune1 lorsqu'il comm5a l'oeuvre1 l'int]v5tion du p\voir royal4 ,il entre dans la ca?drale de ,noyon mo9s d'lm5ts laques que dans celle de ,s5lis1 p> exemple1 con/ruite en mme temps1 et o l'ogive dom9e sans p>tage4 ,mais la ca?drale de ,noyon e/ de prs de c9quante annes antrieure celle de ,laon2 il n'e/ pas surpr5ant1 object]a-t-on1 que son plan se rappro*e davantage des traditions clricales2 cela e/ vrai4 ,cep5dant1 n\s avons vu le plan de la ca?drale de ,b\rges1 contempora9e de celle de ,laon1 o la tradition clricale e/ encore cons]ve2 n\s v]rons t\t l'heure le plan de la ca?drale de ,*>tres1 o1 plus qu' ,b\rges encore1 les donnes religieuses de l'ar*itecture romane sont obs]ves4 ,laon1 au contraire1 possde un plan dont le c>actre e/ tran*2 il a fallu faire une l>ge "p aux ides laques4 ,peut-tre v\dra-t-on prt5dre encore que les vques de ,laon1 ayant eu de frqu5ts rapports avec l',anglet]re1 leur ca?drale aurait pris la disposition c>re du plan de l'abside aux monum5ts de ce pays2 l'obs]vation ne saurait tre admise1 p> la raison que les absides c>res anglaises sont po/rieures celle de la ca?drale de ,laon2 le *oeur de la ca?drale de ,cantorbry1 qui date du ,x,i,ie sicle1 e/ circulaire2 les absides c>res d'ly1 de ,l9coln1 ne sont pas antrieures #abcj4 ,ce n'e/ pas seulem5t cette abside c>re qui n\s frappe dans le plan de la ca?drale de ,laon 7fig4 #i71 c'e/ encore la disposition des collatraux avec gal]ies suprieures votes1 comme ,notre-,dame de ,p>is1 comme ,noyon1 comme la ca?drale de ,meaux dans l'orig9e2 c'e/ la place qu'occup5t les *apelles circulaires des transsepts1 *apelles deux tages2 c'e/ la prs5ce de quatre t\rs aux quatre angles des deux croisillons et d'une t\r c>re sur les piles de la croise2 c'e/ cette gr&e et belle salle capitulaire qui s'ouvre au sud des premires traves de la nef2 ce sont ces deux salles1 trsors et sacri/ies1 qui avois95t le *oeur et sont rs]ves entre les collatraux et les *apelles circulaires4 ,on voit en t\t ceci un plan conu et excut d'un seul jet1 une disposition bi5 fran*e comm&e p> un programme arrt4 ,quant au /yle d'ar*itecture adopt dans la ca?drale de ,laon1 il se rappro*e de celui des p>ties de ,notre-,dame de ,p>is qui dat5t du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 il e/ cep5dant plus l\rd1 plus trapu2 il faut dire aussi que les matriaux employs sont plus grossi]s4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 ce beau plan fut dfigur p> l'adjonction de *apelles leves entre les saillies des contre=ts de la nef4 ,une salle fut rige au milieu du prau du clotre4 ,c'e/ aussi p5dant le c\rs du ,x,i,i,ie sicle que les dispositions premires du por*e fur5t modifies4 ,les sept t\rs tai5t surmontes de fl*es1 dtruites auj\rd'hui 7voy4 ,,clo*]74 ,malgr son importance1 la ca?drale de ,laon fut leve avec une prcipitation telle1 que1 sur quelques po9ts1 et p>ticulirem5t sur la faade1 les con/ructeurs ddaignr5t de pr5dre les prcautions que l'on pr5d d'ord9aire1 lorsque l'on btit des difices de cette dim5sion3 les fondations fur5t ngliges1 ou bloques au milieu des re/es de sub/ructions antrieures2 on ne laissa pas le temps aux con/ructions infrieures des t\rs de s'asseoir avant de t]m9] leurs sommets4 ,il en rsulta des tassem5ts 9gaux1 des d*irem5ts qui compromir5t la solidit de la faade#baj4 ,la ca?drale de ,laon cons]ve quelque *ose de son orig9e dmocratique2 elle n'a pas l'aspect religieux des glises de ,*>tres1 d',ami5s ou de ,reims4 ,de lo91 elle p>at un *teau plutt qu'une glise2 sa nef e/1 comp>ativem5t aux nefs ogivales et mme celle de ,noyon1 basse2 sa physionomie extrieure e/ quelque peu brutale et sauvage2 et jusqu' ces sculptures colossales d'animaux1 boeufs1 *evaux1 qui sembl5t g>d] les sommets des t\rs de la faade 7voy4 ,,animaux71 t\t conc\rt produire une impression d'effroi plutt qu'un s5tim5t religieux1 lorsqu'on gravit le plateau sur lequel elle s'lve4 ,on ne s5t pas1 en voyant ,notre-,dame de ,laon1 l'empre9te d'une civilisation avance et police1 comme ,p>is ou ,ami5s2 l1 t\t e/ rude1 h>di3 c'e/ le monum5t d'un peuple entrepr5ant1 n]gique et ple9 d'une mle gr&eur4 ,ce sont les mmes hommes que l'on retr\ve ,c\cy-le-,*teau1 c'e/ une race de gants4 ,n\s ne quitt]ons pas cette p>tie de la ,france sans p>l] de la ca?drale de ,soissons4 ,cet difice fut c]ta9em5t conu sur un plan dont les dispositions rappell5t le plan de la ca?drale de ,noyon 7fig4 #aj74 ,comme ,noyon1 le transsept sud de la ca?drale de ,soissons1 qui date de la f9 du ,x,i,ie sicle1 e/ arrondi1 et il e/ flanqu l'e/ d'une va/e *apelle circulaire deux tages1 comme celles des transsepts de ,laon4 ,soissons1 ce croisillon circulaire possde un bas-ct avec gal]ie vote au-dessus et tri=ium dans la hauteur du comble de la gal]ie 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #cj et #ca74 ,l'tage suprieur de la *apelle circulaire s]vait de trsor avant la rvolution2 tait-ce l sa de/9ation primitive8 ,c'e/ ce que n\s ne p\rrions dire auj\rd'hui1 n'ayant aucune donne sur l'utilit de ces *apelles deux tages1 que n\s retr\vons encore ,sa9t-,remy de ,reims et dans la gr&e glise de ,sa9t-,g]m]4 ,que la ca?drale de ,soissons ait t leve compltem5t p5dant les d]nires annes du ,x,i,ie sicle1 ou seulem5t comm5ce1 t\j\rs e/-il que le *oeur et la nef fur5t con/ruits p5dant les premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,le *oeur e/ accompagn de c9q *apelles circulaires et de huit *apelles c>res4 ,c'e/ dj une modification au plan des ca?drales de cette poque4 ,le transsept nord ne fut t]m9 que plus t>d1 a9si que la faade4 ,jusqu' prs5t1 n\s voyons rgn]1 dans ces difices levs depuis le milieu du ,x,i,ie sicle jusqu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie#baa1 une sorte d'inc]titude2 les plans de ces ca?drales franaises sont comme autant d'essais subissant l'influ5ce de programmes v>is4 ,on lve des ca?drales n\velles plus va/es que les glises romanes1 p\r suivre le m\vem5t qui s'tait si bi5 prononc p5dant les rgnes de ,l\is le ,jeune et de ,philippe-,augu/e2 mais la ca?drale type n'e/ pas encore sortie de t]re4 ,n\s allons la voir natre df9itivem5t et arriv]1 en quelques annes1 sa p]fection4 la suite d'un inc5die qui dtruisit de fond en comble la ca?drale de ,*>tres1 en #ajbj1 l'vque ,fulb]t v\lut recon/ruire son glise4 ,les travaux fur5t cont9us p> ses successeurs de longs int]valles4 ,en #aade1 les deux clo*]s de la faade occid5tale1 que n\s voyons encore auj\rd'hui1 tai5t en ple9e con/ruction4 ,en #aaid1 un n\vel inc5die ru9a l'difice de ,fulb]t pe9e a*ev4 ,les p>ties infrieures de la faade occid5tale1 le clo*] vieux t]m9 et la s\*e du clo*] neuf re/ en con/ruction *appr5t la de/ruction4 ,sur les dbris encore fumants de la ca?drale1 ,mlior1 c>d9al-lgat du pape ,cle/9 ,,iii1 fit assembl] le cl]g et le peuple de ,*>tres1 et1 la suite de ses exhortations1 t\s se mir5t l'oeuvre p\r recon/ruire1 sur un n\veau plan1 l'anci5ne glise de ,notre-,dame#bab4 ,l'vque ,reghault de ,m\on et les *ano9es ab&onnr5t le produit total de leurs rev5us et de leurs prb5des p5dant trois annes4 444 borjois et r5te et mueble ,ab&onr5t en aie ,*ascun selon sa m5antie#bac4 ,philippe-,augu/e1 ,l\is ,,viii et sa9t ,l\is contribur5t p> leurs dons l'rection de la va/e glise4 ,dj1 en #abbj1 ,guillaume le ,breton p>le de ses votes que l'on peut comp>]1 dit-il1 une caille de tortue1 et qui sont assez solides p\r dfi] les inc5dies v5ir4 ,la fig4 #aa donne le plan de la ca?drale de ,*>tres4 ,ici1 l'influ5ce religieuse p>at t\t entire4 ,trois gr&es *apelles l'abside1 quatre autres mo9s prononces entre elles1 d\bles bas-cts d'une gr&e l>geur2 aut\r du *oeur1 va/es transsepts4 ,l1 le culte peut dploy] t\tes ses pompes2 le *oeur1 plus qu' ,p>is1 plus qu' ,b\rges1 plus qu' ,soissons et ,laon surt\t1 e/ l'objet pr9cipal2 c'e/ p\r lui que l'glise e/ faite4 ,il faut suppos] que l'glise de ,fulb]t tait trs-va/e dj1 c> les cryptes qui exi/5t1 et dat5t de son piscopat1 occup5t la surface entire du premi] bas-ct2 la nef c5trale et le *oeur tant un t]re-ple91 le ,x,i,i,ie sicle n'aj\ta donc l'difice roman1 comme surface1 que le second bas-ct du *oeur1 les *apelles absidales et les extrmits des deux transsepts4 ,n\s voyons se reproduire ,notre-,dame de ,*>tres un fait analogue ceux signals dans la con/ruction des ca?drales de ,p>is et de ,b\rges4 ,non-seulem5t les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle cons]vr5t les deux clo*]s occid5taux de l'glise du ,x,i,ie sicle1 mais ils ne v\lur5t pas laiss] p]dre les trois belles portes qui donnai5t entre dans la nef et tai5t autrefois places au fond d'un por*e en ,a 7voyez le plan74 ,on voit encore entre les deux t\rs la trace des con/ructions de ce por*e et l'amorce du mur de face4 ,les trois portes1 avec leurs belles /atues1 les tympans1 v\ssures et f5tres qui les surmont5t1 replaces sur l'alignem5t des deux clo*]s1 fur5t c\ronnes p> une rose s'ouvrant s\s la vote de la nef c5trale4 ,la con/ruction de la ca?drale de ,*>tres fut conduite avec une incroyable rapidit4 ,l'empressem5t des populations1 des seigneurs et s\v]a9s1 m5] l'oeuvre f9 ne fut nulle "p plus actif4 ,aussi1 cet difice prs5te-t-il une gr&e homognx de /yle2 il devait tre compltem5t a*ev v]s #abdjbad4 ,de #abdj #abej1 on aj\ta des por*es aux deux entres des transsepts2 la sacri/ie fut btie au nord1 pro*e le *oeur1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 et1 v]s le milieu du ,x,i,ve sicle1 on leva1 d]rire l'abside1 la *apelle ,sa9t-,piat deux tages4 ,c'e/ aussi p5dant la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle que fut pos l'admirable jub qui f]mait l'entre du *oeur il y a encore un sicle#bae4 ,notre-,dame de ,*>tres1 la nef e/ c\rte comp>ativem5t au *oeur2 c'e/ probablem5t p\r lui donn] deux traves de plus que l'anci5 por*e de la faade fut supprim et les portes avances au nu du mur extrieur des t\rs4 ,v\lant cons]v]1 p\r btir le *oeur1 la crypte qui lui s]t de fondations et les deux belles t\rs occid5tales1 il n'tait pas possible de donn] l'glise une plus gr&e longueur4 ,aux quatre angles du transsept1 quatre t\rs ,b fur5t comm5ces 7voy4 fig4 #ab1 prs5tant le plan du premi] tage de la moiti du *oeur et des transsepts de la ca?drale de ,*>tres72 elles re/r5t ina*eves1 a9si que la t\r c5trale qui1 probablem5t1 devait s'lev] sur les quatre gros pili]s ,c de la croise4 ,deux autres t\rs ,a fur5t leves sur les deux d]nires traves du second bas-ct du *oeur prcdant les *apelles absidales2 ces t\rs re/r5t galem5t ina*eves la hauteur des corni*es suprieures du *oeur4 ,c'tai5t donc neuf t\rs qui accompagnai5t la gr&e ca?drale du pays *>tra94 ,les t\rs situes en ,a1 en avant du rond-po9t1 app>ti5n5t une disposition norm&e2 beauc\p d'glises de cette prov9ce possdai5t des t\rs a9si leves sur les bas-cts au del des transsepts4 ,ce monum5t1 compltem5t a*ev avec ses neuf fl*es se surpassant en hauteur jusqu' la fl*e c5trale1 et produit un effet prodigieux4 ,une seule *apelle fut leve au sud1 entre les contre=ts de la nef1 en #adac4 ,au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 on t]m9a le clo*] nord du portail qui tait re/ ina*ev1 et on dressa la gracieuse clture du *oeur que n\s voyons encore auj\rd'hui et qui seule a rsi/ en p>tie aux mutilations que les *ano9es fir5t subir au sanctuaire p5dant le d]ni] sicle4 ,t\tes les v]rires de cet difice sont de la plus gr&e magnific5ce et dat5t du ,x,i,i,ie sicle1 sauf celles des trois f5tres du portail occid5tal1 qui fur5t replaces avec leurs baies et provi5n5t de l'glise du ,x,i,ie sicle4 ,guillaume le ,breton avait raison lorsque1 en #abbj1 il disait que la ca?drale de ,*>tres n'avait plus ri5 cra9dre du feu4 ,en #ahcf1 un t]rible inc5die consuma t\te la *>p5te suprieure et le beau beffroi du clo*] vieux 7voy4 ,,beffroi74 ,la vieille ca?drale put rsi/] cette preuve2 elle e/ encore deb\t telle que les con/ructeurs du ,x,i,i,ie sicle n\s l'ont laisse2 elle demeure comme un tmo9 de l'n]gique puissance des arts de cette poque2 et1 du haut de la coll9e qui lui s]t de base1 sa mle silh\ette1 qui de neuf fl*es n'en possde que deux1 e/ une cause d'tonnem5t et d'admiration p\r les trang]s qui trav]s5t la ,beauce4 ,n\s ne tr\vons plus ,*>tres la gal]ie suprieure vote2 un simple tri=ium1 dcor d'une arcature1 laisse une circulation intrieure t\t au p\rt\r de la ca?drale1 d]rire les combles en app5tis des bas-cts4 ,cette glise1 la plus solidem5t con/ruite de t\tes les ca?drales de ,france#baf1 ne prs5te1 dans sa c\pe transv]sale1 ri5 qui lui soit p>ticuli]1 si ce n'e/ la disposition des arcs-b\tants 7voy4 ,,arcs-,,b\tants1 fig1 #ed74 ,af9 de cons]v] un ordre logique dans cet article1 n\s devons1 quant prs5t1 laiss] de ct c]ta9s dtails sur lesquels n\s aurons rev5ir1 et p\rsuivre notre exam5 sommaire des ca?drales leves au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,jusqu' prs5t1 n\s avons prs5t des plans dans lesquels il se r5contre des indcisions1 des ttonnem5ts1 l'empre9te de traditions antrieures4 ,*>tres mme1 les fondations de l'glise de ,fulb]t et la cons]vation des vieux clo*]s ne laiss5t pas aux ar*itectes t\te leur lib]t4 ,en #abaa1 l'anci5ne ca?drale de ,reims1 btie p> ,ebon1 et qui datait du ,i,xe sicle1 fut dtruite de fond en comble p> un inc5die4 ,cette glise tait lambrisse1 et affectait probablem5t la =me d'une basilique4 ,ds l'anne suivante1 en #abab1 ,albric de ,humb]t1 qui occupait le sige ar*ipiscopal de ,reims1 posa la premire pi]re de la ca?drale actuelle2 l'oeuvre fut confie un homme dont le nom n\s e/ re/1 ,rob]t de ,c\cy4 ,si le monum5t tait *amp5ois1 l'ar*itecte tait d'une ville vois9e du doma9e royal2 il ne faut pas oubli] ce fait4 ,le plan1 conu p> ,rob]t de ,c\cy1 tait va/e1 tabli sur des bases solides2 cet ar*itecte d\tait de p\voir l'excut] tel qu'il l'avait projet2 il d\tait de l't5due des ress\rces1 et peut-tre de la con/ance des ,rmois4 ,ses d\tes n'tai5t que trop fonds4 ,cep5dant le projet de ,rob]t fut rapidem5t excut jusqu' la hauteur des votes des bas-cts1 depuis le *oeur jusqu' la moiti de la nef environ4 ,n\s prs5tons 7#ac7 le plan de la ca?drale de ,reims4 ,si n\s comp>ons ce plan avec ceux de ,notre-,dame de ,p>is1 des ca?drales de ,b\rges1 de ,noyon1 de ,laon et de ,*>tres1 n\s s]ons frapps de l'paisseur proportionnelle des con/ructions =mant le primtre de l'difice4 ,c'e/ que ,rob]t de ,c\cy app>t5ait une cole de con/ructeurs robu/es1 que cette cole s'tait leve dans un pays o la pi]re e/ abondante2 c'e/1 bi5 plus enrore1 que ,rob]t avait conu un difice devant atte9dre des dim5sions colossales4 ,la btisse avait pe9e atte9t la hauteur des basses nefs1 que l'on dut r5onc] excut]1 dans t\s leurs dveloppem5ts1 les projets de ,rob]t1 qu'il fallut faire c]ta9s sacrifices1 probablem5t cause de l'insuffisance reconnue des ress\rces futures4 ,le plan du premi] tage de la ca?drale de ,reims e/ lo9 de rpondre la puissance des s\bassem5ts4 ,cep5dant il e/ c]ta9 que l'on suivit1 autant que possible1 en dim9uant le volume des po9ts d'appuis1 les projets primitifs2 et il faut une att5tion p>ticulire1 et surt\t la connaissance des con/ructions de cette poque1 p\r reconnatre ces *angem5ts apports aux plans de ,rob]t de ,c\cy4 ,n\s essay]ons t\tefois de les r5dre saisissables p\r t\t le monde1 c> ce fait ne laisse pas d'avoir une gr&e importance p\r l'hi/oire de nos ca?drales1 d'autant plus qu'il se reproduit p>t\t cette poque4 ,voici d'abord 7fig4 #ad7 une c\pe transv]sale de la nef de la ca?drale de ,reims4 ,il e/ facile de reconnatre que les contre=ts1 dans la hauteur du collatral1 ont une puissance1 une saillie que ne motive pas la lgret de la p>tie suprieure recevant les arcs-b\tants2 on s]a plus frapp encore de la diffr5ce de =ce qu'il y a entre les p>ties infrieures et suprieures de ces contre=ts1 en exam9ant la vue p]spective extrieure d'un contre=t de la nef 7fig4 #ae74 ,dans la con/ruction des deux pignons des transsepts1 la diffr5ce entre le rez-de-*ausse et les tages suprieurs e/ encore plus m>que4 ,rob]t de ,c\cy avait probablem5t projet1 sur ce po9t1 des t\rs dont il fallut rduire la hauteur p> des raisons d'conomie4 ,une obs]vation de dtail vi5t appuy] la conjecture d'une modification dans les projets4 ,le l>mi] du c\ronnem5t des corni*es qui pass5t au niveau des bas-cts devant les contre=ts des transsepts et du *oeur1 e/ muni de petits repos horizontaux1 espacs les uns des autres de #j1dj c4 #j1ej c41 qui =m5t comme des crneaux1 et que ,vill>t de ,honnec\rt1 contempora9 et ami de ,rob]t de ,c\cy1 appelle1 dans ses curieuses notes1 des c>niaux rs]vs sur la p5te des l>mi]s p\r p]mettre aux ouvri]s de circul] aut\r des contre=ts1 l'extrieur 7fig4 #af74 ,cela e/ =t +nieux et bi5 ent5du1 puisque la p5te des l>mi]s ne p]mettrait pas1 sans ce sec\rs1 de pass] devant les p>em5ts des contre=ts t\tes hauteurs4 ,or ces c>niaux1 dont p>le ,vill>t1 n'exi/5t que sur les l>mi]s c\ronnant le rez-de-*ausse4 ,rob]t de ,c\cy et cep5dant1 s'il et cont9u l'oeuvre1 rs]v plus =te raison des passages semblables dans les p>ties leves de l'difice2 mais les p>em5ts qui se dress5t au-dessus de ces l>mi]s c>niaux1 au lieu d'affleur] l'arte suprieure du lit du l>mi]1 a9si que l'indique la fig4 #ag1 sont en retraite1 comme l'indique la fig4 #ag bis4 ,donc1 alors1 les c>niaux devi5n5t inutiles1 puisque d]rire eux re/e une p>tie horizontale p]mettant la circulation2 donc1 si ,rob]t et v\lu retrait] a9si brusquem5t ses contre=ts p>tir du premi] tage1 il n'et pas rs]v des c>niaux sur ses l>mi]s2 et puisqu'il les avait rs]vs1 c'e/ qu'il ent5dait cont9u] donn] ses gros po9ts d'appui une saillie1 et p> consqu5t une =ce plus gr&e que celle laisse aprs l'ab&on des premi]s projets4 ,il y a donc lieu d'admettre que ,rob]t de ,c\cy leva la ca?drale de ,reims jusqu' la hauteur des corni*es des *apelles du *oeur et bas-cts1 sauf les quatre premires traves de la nef1 qu'il ne comm5a mme pas2 qu'aprs lui1 la con/ruction fut cont9ue en faisant subir des *angem5ts aux projets primitifs af9 de rduire les dp5ses2 que cette ncessit de t]m9] l'difice mo9s de frais tait le rsultat d'une dim9ution dans les dons faits p> les populations4 ,l'ornem5tation des p>ties infrieures du *oeur et des transsepts de la ca?drale de ,reims1 jusques et y compris la corni*e des *apelles rayonnantes1 porte encore le ca*et de la sculpture de la f9 du ,x,i,ie sicle2 t&is qu'immdiatem5t au-dessus du niveau des corni*es de ces *apelles app>at une ornem5tation qui a t\s les c>actres de celle du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,dans la trave de droite du pignon du transsept nord1 e/ p]ce une porte donnant auj\rd'hui dans la petite sacri/ie tablie entre les contre=ts2 cette porte1 dont les sculptures sont pe9tes1 date videmm5t des premires con/ructions comm5ces p> ,rob]t de ,c\cy1 et les bas-reliefs p\rrai5t mme tre attribus l'cole des sculpteurs de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,les p>ties infrieures du pignon du transsept sud1 qui ne fur5t pas modifies p> l'ouv]ture de portes1 affect5t une svrit de /yle qui ne le cde en ri5 aux con/ructions infrieures de la faade de ,notre-,dame de ,p>is4 ,t\t1 enf91 dans le rez-de-*ausse de la ca?drale de ,reims1 du *oeur la moiti de la nef1 dnote l'oeuvre d'un arti/e app>t5ant l'cole laque d'ar*itectes ne la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,au-dessus1 le /yle ogival a pris son enti] dveloppem5t1 mais la transition entre les deux c>actres ar*itectoniques e/ habilem5t mnage4 ,n\s ne savons en quelle anne ,rob]t de ,c\cy cessa de travaill] la ca?drale2 cep5dant lui-mme1 en con/ruisant1 modifia probablem5t quelques dtails de son projet primitif4 ,cet ar*itecte n'en tait pas son c\p d'essai lorsqu'il comm5a l'oeuvre en #abab1 et peut-tre tait il dj d'un ge assez avanc2 t\tefois 7et les notes de ,vill>t de ,honnec\rt sont l p\r le pr\v]7 il *]*ait sans cesse1 comme t\s ses contempora9s1 des p]fectionnem5ts l'art laiss p> le ,x,i,ie sicle2 il ne p\vait ignor] ce que l'on t5tait aut\r de lui2 c'e/ a9si qu'il fut am5 t]m9] les *apelles du *oeur1 comm5ces sur un plan circulaire comme celles de la ca?drale de ,noyon1 p> des pans c\ps4 ,les ornem5ts de la corni*e de ces *apelles1 les c>niaux des l>mi]s dont p>le ,vill>t1 le /yle des /atues d'anges qui surmont5t les petits contre=ts1 ne peuv5t laiss] d\t] qu'elles n'ai5t t a*eves p> ,rob]t de ,c\cy1 de #abbj #abcj4 ,il avait fallu plusieurs annes p\r jet] les fondem5ts de cet difice comm5c d'aprs un projet aussi robu/e1 d'autant plus que le sol sur lequel la ca?drale de ,reims e/ assise n'e/ pas gal1 et ne devi5t bon qu' plusieurs mtres au-dess\s du pav 7de quatre sept mtres d'aprs quelques f\illes faites au p\rt\r74 ,il n'e/ pas surpr5ant donc que ces normes con/ructions1 quelle que ft l'activit apporte leur excution1 ne fuss5t pas1 en #abcj1 c'e/--dire dix-huit ans aprs leur mise en tra91 leves au-dessus des votes basses4 la premire vue1 le rez-de-*ausse des pignons des deux transsepts#bag p>at plus anci5 que les *apelles du *oeur2 les f5tres basses sont sans m5eaux et encadres de pr(ils et ornem5ts qui rappell5t l'ar*itecture de transition2 t&is que les f5tres des *apelles du *oeur sont dj p\rvues de m5eaux dont les =mes1 la disposition p>ticulire et l'app>eil sont id5tiquem5t semblables aux m5eaux des bas-cts de la nef de la ca?drale d',ami5s1 qui dat5t de l'anne #abcj environ4 ,rob]t de ,c\cy avait bi5 pu am5d] lui-mme c]ta9s dtails de son projet1 en mme temps qu'il adoptait les pans c\ps p\r ces *apelles au-dessus de la =me circulaire de leur s\bassem5t4 ,quoi qu'il en soit1 le matre de l'oeuvre1 en m\rant ou en ab&onnant les con/ructions des ar*itectes plus jeunes1 peut-tre aprs une int]ruption de quelques annes1 avait laiss des projets dont ses successeurs1 malgr les rductions dont n\s avons p>l1 se rappro*r5t autant que possible4 ,c'e/ ce qui donne cet difice un c>actre d'unit si rem>quable1 quoiqu'il ait fallu un sicle p\r conduire le travail jusqu'aux votes hautes4 ,reims1 plus que p>t\t ailleurs1 on respecta la conception du premi] matre de l'oeuvre4 ,aussi1 lorsque l'on veut se faire une ide de ce que devait tre une ca?drale conue p> un ar*itecte du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 de la plus belle poque de l'art ogival1 c'e/ ,reims qu'il faut all]4 ,et cep5dant1 combi5 ce gr& monum5t ne subit-il pas de modifications importantes2 et1 tel que n\s le voyons auj\rd'hui1 combi5 il e/ lo9 des projets de ,rob]t de ,c\cy et mme de ce qu'il fut avant l'inc5die de la f9 du ,x,ve sicle4 ,le plan de la ca?drale de ,reims e/ simple 7voy4 fig4 #ac72 les *apelles rayonnantes du *oeur sont l>ges1 pr(ondes2 la nef longue et dp\rvue de *apelles4 ,les c\pes et lvations des p>ties latrales de l'difice rpond5t la simplicit du plan2 les contre=ts et arcs-b\tants1 adrables de conception et de gr&eur2 les piles sont paisses1 les f5tres suprieures pr(ondm5t encadres4 ,cet difice a t\te la =ce de la ca?drale de ,*>tres1 sans en avoir la l\rdeur2 il runit enf9 les vritables conditions de la beaut dans les arts1 la puissance et la grce2 il e/ d'ailleurs con/ruit en beaux matriaux1 savamm5t app>eills1 et on retr\ve dans t\tes ses p>ties un so9 et une re*]*e =t r>es une poque o l'on btissait avec une gr&e rapidit et s\v5t avec des ress\rces insuffisantes4 ,ce ne fut gure qu'en #abdj que l'on cont9ua les p>ties suprieures du *oeur1 que l'on comm5a les premires traves de la nef et la faade4 ,celle-ci ne fut a*eve1 sauf les deux fl*es des deux t\rs occid5tales1 que v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle2 on y travaillait encore p5dant le ,x,ve sicle1 mais en suivant les dispositions et dtails des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,un clotre s'levait au nord de la nef et du transsept2 et c'tait probablem5t p\r donn] entre dans ce clotre qu'avait t faite la porte ouv]te dans la trave de droite du pignon nord1 porte dont n\s avons p>l t\t l'heure4 ,deux autres portes publiques fur5t ouv]tes1 dans les deux autres traves de ce pignon1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 et ri*em5t dcores de v\ssures1 bas-reliefs et /atues#bah4 ,deux t\rs s'lv5t sur la faade occid5tale2 quatre t\rs surmont5t les quatre angles des transsepts1 et une t\r c5trale se dressait1 au c5tre de l'difice1 sur les quatre piles de la croise4 ,une fl*e en plomb c\ronnait le po9on de la cr\pe du comble au-dessus du sanctuaire4 ,le pignon du transsept sud donnant du ct de l'ar*ev* ne fut jamais p]c de gr&es portes4 ,on arrivait du palais ar*ipiscopal au *oeur p> des portes secondaires1 p]ces dans les s\bassem5ts de ce pignon 7voyez le plan74 ,p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 de petites *apelles fur5t bties du ct nord1 entre les contre=ts de la nef et dans l'int]valle laiss p> le clotre2 mais ces petites *apelles1 qui ne dpass5t pas l'appui des f5tres1 ne drang5t en ri5 l'ordonnance intrieure du vaisseau2 elles ne s'ouvr5t1 dans le bas-ct1 que p> de petites portes4 ,si les projets de ,rob]t de ,c\cy fur5t modifis1 c'e/ surt\t dans la con/ruction de la faade occid5tale1 qui prs5te t\s les c>actres de l'ar*itecture la plus ri*e de la seconde moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,comme dcoration1 elle se relie encore aux faces latrales p> ces admirables c\ronnem5ts de contre=ts dans lesquels sont places des /atues colossales4 ,mais la multiplicit des dtails nuit l'ensemble2 cette faade1 quelque belle qu'elle soit1 n'a pas la gr&eur des faces latrales4 ,l'ar*ivolte de la porte pr9cipale vi5t entam] la base des contre=ts int]mdiaires1 ce qui t\rm5te l'oeil2 les nus1 les p>ties tranquilles font dfaut4 ,cep5dant1 et telle qu'elle e/1 la faade occid5tale de la ca?drale de ,reims e/ une des plus spl5dides conceptions du ,x,i,i,ie sicle2 elle a p\r n\s1 d'ailleurs1 l'avantage d'tre la seule4 ,notre-,dame de ,p>is e/ encore une faade de l'poque de transition4 ,il en e/ de mme ,laon4 ,n\s ne p\vons considr] ces portails comme app>t5ant au /yle purem5t ogival4 ,ami5s n'a qu'une faade tronque1 non t]m9e1 sur laquelle des poques diffr5tes sont v5ues se sup]pos]4 ,*>tres n'e/ qu'une runion de fragm5ts4 ,b\rges et ,r\5 sont des mlanges de /yles de trois et quatre sicles4 ,les faades de ,bayeux1 de ,c\tances1 de ,soissons1 de ,noyon1 de ,s5s1 de ,sez1 sont re/es ina*eves1 ont t dnatures1 ou prs5t5t des amas de con/ructions sans ensemble1 leves successivem5t sans projet arrt4 ,la faade pr9cipale de ,notre-,dame de ,reims1 malgr cet excs de ri*esse1 a donc p\r n\s l'avantage de n\s donn] une conception fran*e en /yle ogival1 et1 s\s ce po9t de vue1 elle mrite t\te l'att5tion des ar*itectes4 ,son iconographie e/ complte1 et ce fait seul e/ d'une gr&e importance4 ,mais n\s revi5drons sur cette p>tie de la dcoration des ca?drales4 ,af9 de donn] une ide de ce que devait tre une ca?drale du ,x,i,i,ie sicle1 complte1 a*eve telle qu'elle avait t conue1 n\s donnons ici 7#ah7 une vue cavalire d'un difice de cette poque1 excute d'aprs le type adopt ,reims4 ,faisant bon m>* des dtails1 auxquels n\s n'atta*ons pas ici d'importance1 on peut admettre que le monum5t projet p> ,rob]t de ,c\cy devait prs5t] cet ensemble1 si ce n'e/ que les fl*es occid5tales ne fur5t jamais t]m9es et que les fl*es c5trale et des transsepts tai5t en bois et plomb4 ,le #bd juillet #adha1 des ouvri]s plombi]s1 dont les noms n\s sont re/s#bai1 mir5t le feu la toiture p> nglig5ce4 ,l'inc5die dvora t\tes les *>p5tes4 ,c'tait1 aut\r de l'difice1 un tel dluge de plomb1 que l'on ne p\vait en appro*] p\r port] sec\rs4 ,le dv\em5t des ,rmois ne put matris] le flau1 et ce fut une v]itable dsolation non-seulem5t dans la prov9ce1 mais dans la ,france1 entire4 ,l\is ,,xi prit =t mal la n\velle de ce s9i/re1 qu'on lui apporta au ,plessis-ls-,t\rs2 il fut "q de remplac] le *apitre p> des mo9es#bbj4 ,quels que fuss5t les sacrifices que s'imposr5t le *apitre et l'ar*evque1 les dons royaux1 qui fur5t considrables1 on ne put song] rtablir le monum5t dans l'tat o il tait avant l'inc5die4 ,la sve qui1 au ,x,i,i,ie sicle1 se rp&ait dans ces gr&s corps tait puise4 ,on dut se born] refaire la *>p5te1 les gal]ies suprieures1 les pignons1 rp>] les t\rs du portail et ras] les quatre t\rs des transsepts au niveau du pi$ du gr& comble4 ,c'e/ dans cet tat que n\s tr\vons auj\rd'hui ce monum5t1 si spl5dide encore malgr les mutilations qu'il a subies4 ,la ca?drale d',ami5s1 dva/e p> le feu et les invasions norm&es1 en #hej1 #ajai et #aajg1 fut totalem5t dtruite p> un inc5die en #abah4 ,en #abbj1 ,evr>d de ,f\illoy1 qu>ante-c9quime vque d',ami5s1 fit jet] les fondem5ts de la ca?drale actuelle4 ,le matre de l'oeuvre tait ,rob]t de ,luz>*es4 ,l'vque pic>d alla *]*] son ar*itecte dans l',ile de ,france4 ,les n\velles con/ructions fur5t comm5ces p> la nef2 probablem5t les re/es de l'anci5 *oeur fur5t cons]vs provisoirem5t af9 de ne pas int]rompre le culte4 ,en #abbc1 l'vque ,evr>d m\rut2 les fondations tai5t a*eves s\s la nef1 et probablem5t le pignon du transsept sud tait lev de quelques mtres au-dessus du sol4 ,s\s l'piscopat du successeur de l'vque ,evr>d1 ,ge(froy d',eu1 n\s voyons dj les travaux confis un second ar*itecte1 ,?omas de ,cormont4 ,rob]t de ,luz>*es n'avait pu que laiss] les plans de l'difice qu'il avait fond4 ,le second matre de l'oeuvre leva les con/ructions de la nef jusqu' la naissance des gr&es votes2 n\s arrivons alors l'anne #abbh4 ,son fils1 ,r5ault de ,cormont1 cont9ua l'oeuvre et passe p\r l'avoir a*eve en #abhh1 ce qui n'e/ gure admissible1 si n\s obs]vons les diffr5ces pr(ondes de /yle qui exi/5t entre le rez-de-*ausse et les p>ties hautes du *oeur4 ,en #abcg1 l'vque ,ge(froy m\rut2 son successeur ,arn\lt t]m9a les votes de la nef et fit lev] sur la p>tie c5trale de la croise une t\r de pi]re surmonte d'une fl*e en bois et plomb4 ,ce fut probablem5t aussi cet vque qui fit lev] les *apelles du *oeur#bba4 ,en #abdj1 l'vque ,arn\lt avait p\ss les travaux avec une telle activit que les fonds tai5t puiss2 il fallut susp5dre les con/ructions et amass] de n\velles sommes4 ,en #abeh1 un inc5die consuma les *>p5tes des *apelles de l'abside2 on voit p>faitem5t1 encore auj\rd'hui1 les traces de ce s9i/re au-dessus des votes de ces *apelles4 ,ce dsa/re dut contribu] encore ral5tir l'a*vem5t du *oeur4 ,il e/ c]ta9 que le tri=ium de l'abside1 et p> consqu5t t\te l'oeuvre haute1 ne fut comm5c qu'aprs cet inc5die1 c>1 sur les pi]res calc9es en #abeh1 sont poses les premires assises p>faitem5t pures de ce tri=ium4 ,les successeurs d',arn\lt1 ,gr>d ou ,evr>d de ,c\*y 7p\r ,c,oucy7 et ,alaume de ,neuilly1 ne pur5t que runir les fonds ncessaires la cont9uation des travaux4 ,ami5s1 comme p>t\t ailleurs1 les populations montrai5t mo9s d'empressem5t voir t]m9] le monum5t de la cit2 on mit un temps assez long recueillir les dons ncessaires l'a*vem5t du *oeur1 et ces dons ne fur5t pas assez abondants p\r p]mettre de dploy] dans cette con/ruction la gr&eur et le luxe que l'on tr\ve dans la nef et les *apelles absidales4 ,en #abfi1 cet vque faisait plac] les v]rires des f5tres hautes du *oeur#bbb1 et son successeur1 ,guillaume de ,mcon1 en #abhh1 mit la d]nire ma9 aux votes et p>ties suprieures du *evet4 ,en con/ruisant la nef1 de #abbj #abbh1 on avait v\lu clore1 avant t\t1 le vaisseau1 et on ne s'tait pas proccup de la faade laisse en arra*em5t4 ,la porte c5trale seule avait t p]ce au bas du pignon et la rose suprieure ouv]te4 ,ce ne fut gure qu'en #abch1 lorsqu'une n\velle impulsion fut donne aux travaux p> l'vque ,arn\lt1 que l'on songea t]m9] la faade occid5tale4 ,mais dj1 probablem5t1 on press5tait l'puisem5t des ress\rces1 si abondantes p5dant le rgne de ,philippe-,augu/e1 et les projets primitifs fur5t re/re9ts4 ,l'exam5 de l'difice ne peut laiss] de d\tes cet g>d4 ,en jetant les yeux sur le plan 7fig4 #ai7 n\s voyons une ligne ,e ,f tire p>alllem5t au pignon du portail2 c'e/ la limite de l'arra*em5t de l'anci5ne faade projete contre lequel on e/ v5u plaqu] le portail actuel4 ,de cette modification au projet primitif1 il rsulte que les deux t\rs ,g ,h1 au lieu d'tre leves sur un plan c>r comme t\tes les t\rs des ca?drales de cette poque1 sont b>longues1 mo9s paisses que l>ges2 ce ne sont que des moitis de t\rs dans t\te leur hauteur1 et les deux contre=ts1 qui devai5t se tr\v]1 latralem5t1 dans les milieux de ces t\rs1 sont dev5us contre=ts d'angles4 ,la preuve la plus c]ta9e de cette moditication apporte au projet de ,rob]t de ,luz>*es1 c'e/ que les fondations exi/5t s\s le primtre total des t\rs telles qu'elles sont indiques sur le plan prs5t ici4 ,de la faade primitive1 il ne re/e que le trumeau et les deux pi$s-droits de la porte c5trale1 sur lesquels sont sculptes les vi]ges sages et folles1 et l'ent\rage de la gr&e rose p]ce s\s la matresse vote4 ,les trois por*es1 si rem>quables d'ailleurs1 les p9acles qui les surmont5t1 la gal]ie j\r et la gal]ie des rois1 dat5t de #abdj environ1 a9si que l'tage infrieur des t\rs4 ,quant aux p>ties suprieures de ces t\rs et la gal]ie entre deux1 ce sont des con/ructions successivem5t leves p5dant le ,x,i,ve sicle4 ,ce fut aussi p5dant le ,x,i,ve sicle que l'on f]ma les p>ties suprieures des pignons des deux transsepts qui probablem5t tai5t re/es ina*eves1 et que l'on con/ruisit des *apelles entre les contre=ts de la nef1 adjonction fune/e la cons]vation de l'difice et qui dtruisit l'unit et la gr&eur de cet admirable vaisseau4 ,le ,x,i,ve sicle vit encore excut] les balu/rades suprieures du *oeur et de la nef4 ,les balu/rades des *apelles et les m5eaux des deux roses occid5tale et mridionale1 la consolidation de la rose sept5trionale fur5t entrepris au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,le clo*] c5tral en pi]re et *>p5te1 pos sur les quatre pili]s de la croise1 s\s l'piscopat d',arn\lt1 v]s #abdj1 fut dtruit p> la f\dre le #ae juillet #aebg4 ,on craignit un in/ant que le s9i/re ne s't5dt t\te la ca?drale2 heureusem5t les progrs du feu fur5t promptem5t arrts1 grce au dv\em5t des habitants d',ami5s4 ,ce fut en #aebi que fut recon/ruite la fl*e actuelle1 en *>p5te rec\v]te de plomb1 p> deux *>p5ti]s pic>ds1 ,l\is ,cordon et ,simon ,taneau 7voy4 ,,fl,,*e74 ,n\s avons dit que ,rob]t de ,luz>*es avait pu voir non-seulem5t les fondations de sa ca?drale1 mais aussi quelques mtres du pignon du transsept sud1 levs au-dessus du sol4 ,en effet1 le portail p]c la base de ce pignon1 dit portail de la ,vi]ge dore1 prs5te des dtails d'ar*itecture plus anci5s que t\s ceux des autres p>ties de l'difice2 ce portail fut cep5dant remani v]s #abej2 le tympan et les v\ssures dat5t de cette poque et fur5t reposs aprs c\p sur les pi$s-droits et le trumeau du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,la ,vi]ge qui dcore ce trumeau ne peut tre antrieure #abej2 le trumeau fut lui-mme alors d\bl l'intrieur1 af9 de recevoir une dcoration en placage qui n'exi/ait pas dans l'orig9e4 ,le plan de la ca?drale d',ami5s n'indique pas que les premi]s matres de l'oeuvre ai5t eu la p5se d'lev]1 comme ,*>tres1 ,laon et ,reims1 quatre t\rs aux angles des transsepts2 de sorte que n\s voyons auj\rd'hui la ca?drale d',ami5s peu prs telle qu'elle fut orig9airem5t conue1 si ce n'e/ que les deux t\rs de la faade euss5t d avoir une base plus l>ge et une beauc\p plus gr&e hauteur4 ,cep5dant on rem>que sur ce plan les escali]s poss l'extrmit des d\bles bas-cts du *oeur1 et prcdant les *apelles4 ,ces escali]s sont comme un d]ni] reflet des t\rs places sur ces po9ts dans les glises norm&es1 et qui1 comme n\s l'avons dit1 se voi5t encore ,*>tres4 ,n\s les retr\vons dans les ca?drales de ,beauvais1 de ,cologne1 de ,n>bonne1 de ,limoges1 qui sont t\tes des filles de la ca?drale d',ami5s4 ,du ct du nord s'levai5t les anci5s btim5ts de l'v*1 qui tai5t mis en communication avec la ca?drale p> la gr&e porte du pignon sept5trional et p> une petite porte p]ce s\s l'appui de la f5tre de la premire trave du bas-ct4 ,sur le flanc nord du *oeur tait place une sacri/ie avec trsor au-dessus4 ,un clotre du ,x,i,ve sicle1 dans les gal]ies duquel on entrait p> les deux *apelles ,a et ,b1 p\rt\rnait le rond-po9t irrgulirem5t1 en suivant les s9uosits donnes p> d'anci5s t]rassem5ts4 ,en ,d sont places des dp5dances et une *apelle1 anci5ne salle capitulaire qui date galem5t de la premire moiti du ,x,i,ve sicle4 ,ce clotre et la *apelle tai5t dsigns s\s la dnom9ation de clotre et *apelle ,macabre1 des ,macabrs1 et1 p> corruption1 des ,ma*abes4 ,les arcades vitres de ce clotre1 ou peut-tre les murs1 tai5t probablem5t dcors autrefois de pe9tures reprs5tant la danse macabre#bbc4 ,voici 7#bj7 la c\pe transv]sale de la nef de cette imm5se glise1 la plus va/e des ca?drales franaises1 dont le plan c\vre une surface1 tant vides que ple9s1 de #hjjj mtres environ#bbd4 ,il e/ intressant de comp>] les deux c\pes transv]sales des ca?drales de ,reims et d',ami5s4 ,la nef de la ca?drale d',ami5s1 leve rapidem5t d'un seul jet1 dix ans environ avant celle de ,reims1 prs5te une con/ruction plus lgre1 mieux ent5due4 ,reims1 non-seulem5t dans le plan et les p>ties infrieures de l'difice on retr\ve encore quelques traces des traditions romanes1 mais dans la c\pe de la nef il y a un luxe d'paisseurs de piles qui indique1 *ez les con/ructeurs1 une c]ta9e apprh5sion4 ,reims 7voy4 fig4 #ad71 les arcs-b\tants sont placs trop haut2 on ne compr5d pas1 p> exemple1 quelle e/ la fonction du deuxime arc4 ,le tri=ium e/ petit1 mesqu92 les arcs d\bleaux1 af9 de dim9u] la p\sse des votes1 sont trop aigus1 et pr5n5t1 p> consqu5t1 trop de hauteur2 leur importance donne de la l\rdeur la nef pr9cipale2 il semble que ces votes1 qui occup5t une norme surface1 v\s t\ff5t4 ,la con/ruction proccupe4 ,dans la nef d',ami5s1 au contraire1 on respire l'aise2 pe9e si l'on songe aux piles1 aux con/ructions2 on ne voit pas1 p\r a9si dire1 le monum5t2 c'e/ comme un gr& rs]voir d'air et de lumire4 ,bi5 que la ca?drale de ,reims soit un difice ogival1 on y s5t encore l'empre9te du monum5t antique2 que cette influ5ce soit due au gnie de ,rob]t de ,c\cy1 ou aux re/es d'difices roma9s rp&us sur le sol de ,reims1 elle n'en e/ pas mo9s s5sible4 ,la ca?drale d',ami5s1 comme plan et comme /ructure1 e/ l'glise ogivale p> excell5ce4 ,en exam9ant la c\pe 7fig4 #bj71 on n'y tr\ve nulle "p d'excs de =ce#bbe4 ,les piles des bas-cts1 plus hautes que celles de ,reims1 ont prs d'un ti]s de mo9s d'paisseur4 ,le tri=ium ,b e/ lanc et p]met de donn] aux combles des bas-cts une =te incl9aison4 ,les arcs-b\tants sont p>faitem5t placs de faon contrebutt] la gr&e vote4 ,la *>ge sur les piles infrieures e/ dim9ue p> l'videm5t des contre=ts adosss aux piles suprieures2 les arcs d\bleaux sont mo9s aigus que ceux de ,reims4 ,on ne voit plus1 au sommet de la nef d',ami5s1 cette masse norme de maonn]ie1 qui n'a d'autre b que de *>g] les piles af9 d'arrt] la p\sse des votes4 ,ici1 t\te la solidit rside dans la disposition des arcs-b\tants et l'paisseur des cules ou contre=ts ,a4 ,cep5dant cette nef1 dont la hauteur e/ de #dbm1#ej s\s clef1 et la l>geur d'axe en axe des piles de #adm1#fj1 ne s'e/ ni d=me1 ni dv]se4 ,la con/ruction n'a subi aucune altration s5sible2 elle e/ faite p\r dur] encore des sicles1 p\r peu que les moy5s d'c\lem5t des eaux soi5t ma9t5us en bon tat4 ,ami5s1 les murs ont disp>u2 d]rire la claire-voie du tri=ium en ,c1 ce n'e/ qu'une cloison de pi]re1 r5due plus lgre encore p> des arcs de d*>ge2 s\s les f5tres basses en ,d1 ce n'e/ qu'un appui vid p> une arcature2 au-dessus des f5tres suprieures en ,e1 il n'y a qu'une corni*e et un *neau1 p>t\t entre la lumire4 ,les eaux du gr& comble s'c\l5t simplem5t1 facilem5t et p> le plus c\rt *em91 sur les *ap]ons des arcs-b\tants suprieurs4 ,celles reues p> les combles des collatraux sont dv]ses droite et gau*e des contre=ts p> des g>g\illes#bbf4 ,il e/ difficile de voir une con/ruction plus simple et plus conomique1 eu g>d sa dim5sion et l'effet qu'elle produit4 ,dans les p>ties hautes du *oeur de la ca?drale d',ami5s1 on v\lut p\ss] le pr9cipe si simple1 adopt p\r la nef1 aux d]nires limites1 et on dpassa le b4 ,lorsque la con/ruction de l'oeuvre haute du *oeur fut reprise aprs une int]ruption de prs de v+t ans1 on avait dj1 dans l'glise de l'abbaye de ,sa9t-,d5is1 dans les ca?drales de ,troyes et mme de ,beauvais1 adopt le sy/me des gal]ies de premi] tage claire voie pr5ant des j\rs extrieurs4 ,le tri=ium se tr\vait a9si p>ticip] des gr&es f5tres suprieures et prolongeait leurs aj\rs et leur ri*e dcoration de v]rires jusqu'au niveau de l'appui de la gal]ie4 ,ce p>ti tait trop sduisant p\r ne pas tre adopt p> l'ar*itecte du haut *oeur d',ami5s4 ,mais exam9ons d'abord le plan de cette p>tie de l'difice1 qui sortait de t]re seulem5t un peu avant #abdj1 c'e/--dire au mom5t o l'on comm5ait aussi la ,sa9te-,*apelle du ,palais ,p>is#bbg4 ,on reconnat1 dans le plan du *oeur de ,notre-,dame d',ami5s1 une ma9 savante2 l1 plus de ttonnem5ts1 d'inc]titudes2 aussi1 nos lecteurs ne n\s sauront pas mauvais gr de leur faire connatre la faon de procd] employe p> le troisime matre de l'oeuvre de la ca?drale d',ami5s1 ,r5ault de ,cormont1 p\r trac] le rez-de-*ausse du plan de l'abside4 ,soit ,a ,b la ligne de base de la moiti de l'abside 7fig4 #ba72 les espaces ,a ,c1 ,c ,b les c>tem5ts des axes des ranges de piles2 soit la ligne ,a ,x l'axe longitud9al du vaisseau4 ,sur cette ligne d'axe1 le traceur a comm5c p> pos] le c5tre ,o #bm1#ej de la ligne ,a ,b2 les deux c]cles ,c ,e1 ,b ,d ont t tracs en pr5ant comme rayons les lignes ,o ,c1 ,o ,b4 ,l'arc de c]cle1 dont ,b ,o e/ la moiti1 a t divis en sept p>ties gales2 le rayon ,f ,o prolong a t tir2 ce rayon vi5t c\p] l'arc ,c ,e au po9t d'int]section du prolongem5t de l'axe ,c ,c'2 et1 passant p> le c5tre ,o1 r5contre le po9t correspondant ,c4 ,comm5t le traceur aurait-il obt5u ce rsultat8 ,e/-ce p> des ttonnem5ts ou p> un moy5 gomtrique8 ,les cts ,b ,f ,g ,h n'app>ti5n5t pas un polygone divisant le c]cle en p>ties gales4 ,il y a lieu de croire que c'e/ le trac primitif de l'abside qui a comm& l'ouv]ture de la nef pr9cipale1 et que ,r5ault de ,cormont n'a fait que suivre1 quant la plantation de cette abside1 ce que ses prdcesseurs avai5t trac sur l'pure#bbh4 ,si le trac de l'abside n'avait pas comm& l'espace ,a ,c1 le has>d n'aurait pu faire que le po9t d'int]section de la ligne ,f ,o1 se prolongeant jusqu'au po9t correspondant ,c avec l'axe ,c ,c'1 se r5contrt sur l'arc ,c ,e4 ,il e/ donc vraisemblable que la l>geur ,a ,b tant donne1 le c5tre ,o a t pos sur le gr& axe2 que le gr& arc de c]cle ,b ,d a t trac et divis en sept p>ties1 et que le prolongem5t du rayon ,f ,o a donn1 p> son int]section avec la ligne ,a ,b1 la l>geur ,a ,c de la nef c5trale4 ,ds lors1 traant l'arc ,c ,e1 la p]p5diculaire ,c ,c' devait ncessairem5t r5contr] le rayon ,f ,o sur un po9t ,k de ce c]cle1 qui dev5ait le c5tre de la deuxime pile du rond-po9t4 ,il ne faut pas oubli]1 d'ailleurs1 que1 gnralem5t1 la con/ruction des ca?drales tait comm5ce p> le *oeur4 ,ami5s fait exception2 mais t\s les tracs et la plantation avai5t d tre prp>s p> ,rob]t de ,luz>*es1 le premi] ar*itecte4 ,quoi qu'il en soit1 ce fait indique clairem5t que les tracs de ca?drales tai5t comm5cs p> le rond-po9t2 c'tait la disposition de l'abside qui comm&ait l'c>tem5t relatif des piles de la nef et des bas-cts4 ,les rayons ,g ,o1 ,h ,o tirs donnai5t1 p> leur r5contre avec le petit arc ,c ,e1 les c5tres des autres piles du sanctuaire4 ,quant aux *apelles1 celles de la ca?drale d',ami5s prs5t5t c9q cts d'un octogone rguli]4 ,voici comm5t on s'y prit p\r les trac]3 la ligne ,n ,p1 axe de la *apelle1 tant tire1 les lignes ,g ,g'1 ,f ,f' ont t conduites p>allles cet axe4 ,la base ,f ,g du polygone tant recule p\r dgag] la pile1 la ligne ,l ,m a t tire1 divisant en deux angles gaux l'angle droit ,f' ,l ,s4 ,l'angle ,m ,l ,s a t divis en deux angles gaux p> une ligne ,l ,r4 ,l'int]section de cette ligne ,l ,r avec l'axe ,n ,p e/ le c5tre ,t de l'octogone4 ,les lignes ,t ,r1 ,t ,m1 ,t ,z1 ,t ,f' donn5t la projection horizontale de quatre des arcs de la vote4 ,il en e/ de mme des lignes ,o ,c1 ,o ,k ,f1 ,o ,g1 etc4 ,p\r trac] les arcs ogives des votes des bas-cts1 soit ,i le devant de la pile sp>ative des *apelles1 la ligne ,i ,i' a t divise en deux p>ties gales1 et1 pr5ant ,o ,j comme rayon1 un c]cle a t dcrit4 ,la r5contre de ce c]cle avec les axes des *apelles a donn le c5tre des clefs des votes 7voy4 ,,vo,,te74 ,v\lant avoir une *apelle plus pr(onde que les six autres dans l'axe1 on a pris la di/ance ,h ,u sur le prolongem5t de la ligne tire du po9t ,h p>alllem5t au gr& axe2 puis1 p>tir du po9t ,u1 on a procd comme n\s l'avons indiqu p>tir du po9t ,l4 ,la fig4 #ba bis prs5te le trac des arcs des votes et piles des *apelles1 a9si que des contre=ts extrieurs qui vi5n5t t\s s'inscrire dans un gr& plateau circulaire en maonn]ie ,v ,q1 s'levant d'un mtre environ au-dessus du sol extrieur4 ,t\t ce gr& ensemble de con/ructions e/ admirablem5t plant1 rguli]1 solide2 les diffr5ces dans les ouv]tures des *apelles sont de trois ou quatre c5timtres en moy5ne au plus4 ,on voit que ce sont les projections horizontales des arcs des votes qui ont comm& la disposition du plan 7voy4 ,,*apelle1 ,,con/ruction1 ,,pili]1 ,,trav,e1 ,,vo,,te1 p\r les dtails de cette p>tie de la ca?drale d',ami5s74 ,la ca?drale d',ami5s n'tait pas la seule qui se con/ruisait sur ce plan1 dans cette p>tie de la ,france1 de #abbj #abfj4 ,beauvais1 en #abbe1 on jetait les fondem5ts d'une glise aussi va/e2 mais la btisse tait1 suivant l'usage ord9aire1 comm5ce1 dans cette d]nire ville1 p> le *oeur2 et le plan de ce *oeur vi5t appuy] l'op9ion que n\s mettions ci-dessus au sujet du trac de ces monum5ts1 savoir3 que c'tait le trac du sanctuaire qui donnait la l>geur comp>ative des bas-cts et de la nef c5trale4 ,si n\s jetons les yeux sur le plan de la ca?drale de ,beauvais 7#bb7bbi1 n\s voyons que si la l>geur du *oeur de la ca?drale de ,beauvais1 compris les bas-cts1 e/ mo9dre que celle du *oeur de la ca?drale d',ami5s1 cep5dant la l>geur du sanctuaire de ,beauvais1 d'axe en axe des piles1 e/ plus gr&e que celle d',ami5s#bcj4 ,procdant1 p\r le trac des p>ties rayonnantes de l'abside1 comme n\s l'avons indiqu fig4 #ba1 le c5tre tant port ,beauvais1 comme ,ami5s1 de #bm1#ej environ sur le gr& axe au-del de la ligne de base1 et le c]cle extrieur divis] en sept p>ties gales tant plus petit1 il en rsultait ncessairem5t 7ces divisions n'tant pas d'ailleurs les cts de polygones rguli]s7 que le rayon1 passant p> la premire de ces divisions et le c5tre1 v5ait c\p] la ligne de base une di/ance plus gr&e du gr& axe4 ,une figure f]a compr5dre ce que n\s v\lons dire3 soit 7#bc7 la ligne de base ,a ,b1 le gr& axe ,c ,d2 ,o le po9t de c5tre1 traant deux arcs de c]cle ,a ,d ,b1 ,g ,f ,e4 ,si n\s divisons *acun de ces arcs de c]cle en sept p>ties gales1 le rayon ,h ,o1 tir du po9t diviseur ,h de l'arc du gr& c]cle prolong1 vi5dra c\p] la corde ,a ,b au po9t ,k2 t&is que le rayon1 tir du po9t diviseur ,i de l'arc du petit c]cle prolong1 vi5dra c\p] cette mme corde en ,l4 ,d'o l'on doit conclure1 si n\s suivons la m?ode adopte p> les ar*itectes des ca?drales d',ami5s et de ,beauvais1 p\r trac] une abside avec bas-cts et *apelles rayonnantes1 que le c5tre de l'abside tant fix une di/ance inv>iable de la ligne de base sur le gr& axe1 la l>geur du sanctuaire s]a en raison inv]se de la l>geur totale comprise entre les axes des piles extrieures des bas-cts1 du mom5t que la portion du c]cle absidal s]a divise en sept p>ties4 ,n\s avons vu1 dans le plan de l'abside de la ca?drale de ,*>tres 7fig4 #ab71 que les *apelles sont mal plantes2 les arcs-b\tants ne sont pas placs sur le prolongem5t de la ligne de projection horizontale des arcs rayonnants du sanctuaire2 que l'on tr\ve encore l les suites d'une hsitation1 des ttonnem5ts4 ,ri5 de p>eil ,ami5s et ,beauvais2 la position des arcs-b\tants v5ant port] sur les massifs entre les *apelles rayonnantes e/ p>faitem5t indique p> le prolongem5t des rayons t5dant au c5tre de l'abside4 ,ami5s1 ,beauvais1 on ne r5contre aucune irrgul>it dans la plantation des con/ructions absidales4 ,l'ar*itecte de la ca?drale de ,beauvais avait v\lu surpass] l'oeuvre des successeurs de ,rob]t de ,luz>*es4 ,non-seulem5t 7fig4 #bb7 il avait t5t de donn] plus de l>geur au sanctuaire de son glise1 mais il avait p5s p\voir donn] aussi une plus gr&e ouv]ture aux arcades p>allles du *oeur1 en n'levant que trois traves au lieu de quatre entre le rond-po9t et la croise4 ,aux angles des transsepts1 il projetait c]ta9em5t quatre t\rs1 sans compt] la t\r c5trale qui fut btie4 ,ses *apelles absidales1 mo9s gr&es que celles d',ami5s et mo9s leves1 laissr5t1 entre leurs votes et celles des bas-cts1 rgn] un tri=ium avec f5tres au-dessus#bca4 ,en lvation1 il donna plus de hauteur ses con/ructions c5trales1 et surt\t plus de lgret4 ,ses ef=ts ne fur5t pas c\ronns de succs2 la con/ruction du *oeur tait pe9e a*eve avec les quatre piles de la croise et la t\r c5trale1 que cette con/ruction1 trop lgre1 et dont l'excution tait d'ailleurs nglige1 s'cr\la en p>tie4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 des piles dur5t tre int]cales entre les piles des trois traves du *oeur 7fig4 #bb7 en ,a1 en ,b et en ,c 7voy4 ,,con/ruction74 ,une sacri/ie fut leve en ,d comme ,ami5s1 et ce ne fut qu'au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle que l'on put song] t]m9] ce gr& monum5t4 ,t\tefois1 ces d]nires con/ructions ne pur5t s't5dre au del des transsepts1 a9si que l'indique notre plan2 les gu]res religieuses arrtr5t t\t jamais leur a*vem5t#bcb4 ,la ca?drale d',ami5s et celle de ,beauvais produisir5t un troisime difice1 dans l'excution duquel on pr(ita avec succs des ef=ts t5ts1 p> les ar*itectes de ces deux monum5ts2 n\s v\lons p>l] de la ca?drale de ,cologne4 ,n\s avons vu que le *oeur de la ca?drale d',ami5s avait d tre comm5c de #abce #abdj2 celui de la ca?drale de ,beauvais fut fond en #abbe2 mais n\s devons av\] que n\s ne voyons1 dans les p>ties moy5nes de cet difice1 ri5 qui puisse tre antrieur #abdj2 cep5dant1 en #abgb1 ce *oeur tait a*ev1 puisqu'on s'occupait dj1 cette poque1 de relev] les votes cr\les4 ,en #abdh1 on comm5ait la con/ruction du *oeur de la ca?drale de ,cologne#bcc2 en #acbb1 ce *oeur tait consacr4 ,on a prt5du que les projets primitifs de la ca?drale de ,cologne avai5t t rig\reusem5t suivis lors de la cont9uation de ce va/e difice2 si cette conjecture n'e/ pas admissible dans l'excution des dtails ar*itectoniques1 n\s la croyons fonde en ce qui t\*e aux dispositions gnrales4 ,voici le plan de cette ca?drale 7#bd7bcd4 ,si n\s comp>ons ce plan avec ceux d',ami5s et de ,beauvais1 n\s voyons entre eux trois un degr de p>5t inconte/able2 non-seulem5t les dispositions1 mais les dim5sions sont peu de *ose prs les mmes4 ,ami5s1 si ce n'e/ la *apelle de la ,vi]ge qui fait exception1 n\s voyons le *oeur compos de quatre traves p>allles comme ,cologne2 dans l'une et l'autre glise1 les bas-cts sont d\bles en avant des *apelles absidales2 ils se ret\rn5t dans les transsepts4 ,la diffr5ce la plus rem>quable entre ces deux difices consi/e dans les transsepts et la nef4 ,la nef du dme de ,cologne possde quatre collatraux2 celle de la ca?drale d',ami5s n'en possde que deux4 ,les transsepts1 ,cologne1 se compos5t de quatre traves *acun1 ceux d',ami5s n'en ont que trois4 ,beauvais1 la nef du ,x,i,i,ie sicle devait-elle avoir quatre bas-cts8 c'e/ ce que n\s ne p\rrions affirm]2 mais le plan des *apelles absidales de ,cologne semble calqu sur celui de ,beauvais4 ,cep5dant l'ar*itecte du dme de ,cologne avait l>gi ses bas-cts et donn plus de =ce aux contre=ts extrieurs2 il s'tait c>t de la rgle suivie ,ami5s et ,beauvais1 p\r le trac de la gr&e vote du rond-po9t2 il avait su vit] les tmrits qui causr5t la ru9e du *oeur de ,beauvais2 si ses lvations et ses c\pes se rappro*5t de celles d',ami5s1 elles s'loign5t de celles de ,beauvais4 ,de ces trois *oeurs levs en mme temps1 ou peut s'en faut1 celui de ,cologne e/ c]ta9em5t le mo9s anci52 et le matre de l'oeuvre de ce d]ni] monum5t sut pr(it] des belles dispositions adoptes ,beauvais et ,ami5s1 en vitant les dfauts dans lesquels ses deux devanci]s tai5t tombs4 ,mais1 n\s devons le dire1 malgr la p]fection d'excution du *oeur de la ca?drale de ,cologne1 malgr la sci5ce pratique dploye p> le con/ructeur de cet difice1 dans lequel il ne se manife/a aucun m\vem5t srieux1 la conception du *oeur de ,beauvais n\s p>at suprieure4 ,si l'ar*itecte du *oeur de ,beauvais avait pu dispos] de moy5s assez puissants1 de matriaux d'un =t volume2 s'il n'et pas t contra9t1 p> le manque vid5t de ress\rces f9ancires1 d'employ] des procds trop au-dess\s de l'oeuvre projete2 s'il n'et pas t gn p> l'emplacem5t trop troit qui lui tait donn1 il et accompli une oeuvre incomp>able2 c> ce n'e/ pas p> la ?orie que p*e la con/ruction du *oeur de la ca?drale de ,beauvais1 mais p> l'excution1 qui e/ mdiocre1 pauvre4 ,n'oublions pas que la ca?drale de ,beauvais fut comm5ce au mom5t o dj s'tait ral5ti le m\vem5t politique et religieux qui avait provoqu l'excution des gr&es ca?drales du ,nord4 ,cet art franais du ,x,i,i,ie sicle arrive si rapidem5t son dveloppem5t1 que dj1 v]s le milieu de ce sicle1 on s5t qu'il t\ff]a l'imag9ation de l'arti/e2 il se rduit s\v5t des =mules qui ti5n5t plus de la sci5ce que de l'inspiration2 il t5d dev5ir banal4 ,des ttonnem5ts1 il tombe presque sans transition dans la rigueur ma?matique4 ,le mom5t p5dant lequel on peut le saisir e/ compris entre des essais dans lesquels on s5t une surabondance de =ce et d'imag9ation1 et un =mulaire t\j\rs logique1 mais s\v5t sec et froid4 ,cela ti5t non pas seulem5t aux arts de cette poque1 mais l'esprit de notre pays1 qui tombe sans cesse des excs de l'imag9ation dans l'excs de la m?ode1 de la rgle2 qui1 aprs s'tre passionn p\r les =mes extrieures de l'art1 se passionne p\r un pr9cipe ab/rait2 qui1 p\r t\t dire en un mot1 ne sait se ma9t5ir dans le ju/e milieu en t\tes *oses4 ,on n\s a rpt bi5 des fois que n\s tions lat9s3 p> la langue1 n\s en tombons d'accord2 p> l'esprit1 n\s p5*ons plutt v]s les ,a?ni5s4 ,comme eux1 une fois au pi$ de l'*elle1 n\s arrivons promptem5t au sommet1 non p\r n\s y t5ir1 mais p\r en desc5dre4 ,si n\s passons en revue l'hi/oire des arts de t\s les peuples 7qui ont eu des arts71 n\s ne tr\v]ons nulle "p1 si ce n'e/ ,a?nes et dans le co9 de l',occid5t que n\s occupons1 ce beso9 incessant de faire p5*] les plateaux de la balance tantt d'un ct1 tantt de l'autre1 sans jamais les ma9t5ir en quilibre4 ,ce qu'on a t\j\rs p>u r$\t] le plus en ,france1 c'e/ l'immobilit2 au beso9 de m\vem5t1 l'on a sacrifi de t\t temps1 *ez n\s1 le vrai et le bi51 lorsque p> has>d on y tait arriv4 ,et p\r ne pas sortir des que/ions d'art1 n\s avons t\j\rs fait succd] une priode d'inv5tion1 de re*]*e1 de dveloppem5t de l'imag9ation1 de posie1 si l'on veut1 une priode de raisonnem5t2 aux g>em5ts de la fantaisie et de la lib]t1 la rgle absolue4 ,de l'ar*itecture si v>ie et si ple9e d'inv5tion du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 de cette voie si l>ge qui p]mettait l'esprit d'arriv] t\tes les applications de l'art1 on se jette t\t c\p dans la sci5ce pure1 dans une suite de dductions imprieuses qui font pass] cet art des ma9s des arti/es inspirs aux ma9s des app>eilleurs4 ,des abus de ce pr9pipe naiss5t les ar*itectes de la r5aissance1 ceux-ci laiss5t ple9e c>rire leur imag9ation2 la fantaisie rgne en matresse absolue2 mais bi5tt1 s'appuyant sur une int]prtation judaque de l'ar*itecture antique1 on veut tre plus ,roma9 que les ,roma9s1 on circonscrit l'art de l'ar*itecture dans la connaissance des ordres1 s\mis des rgles imprieuses que les anci5s se g>dr5t bi5 de reconnatre#bce4 ,cep5dant1 les excs en ,france sont presque t\j\rs c\v]ts d'un v]nis1 d'une sorte d'enveloppe qui les r5d supportables2 on appell]a cela le gt si l'on veut4 ,on arrive promptem5t l'abus1 et l'abus p]si/e p>ce qu'on le r5d presque t\j\rs sduisant4 ,l'ar*itecture franaise tait en *em91 ds le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 de fran*ir en peu de temps les limites du possible2 cep5dant on s'arrte aux h>diesses1 on n'atte9t pas l'extravagance4 ,l'ar*itecte du *oeur de la ca?drale de ,beauvais1 si ce monum5t et t excut avec so91 ft arriv1 c9quante ans aprs l'inauguration de l'art ogival1 produire t\t ce que cet art peut produire2 il e/ croire que les fautes qu'il commit dans l'excution arrtr5t l'lan de ses confrres3 il y eut raction2 p>tir de ce mom5t1 l'imag9ation cde le pas aux calculs1 et les con/ructions religieuses qui s'lv5t la f9 du ,x,i,i,ie sicle sont l'expression d'un art arriv sa maturit1 bas sur l'expri5ce et le raisonnem5t1 et qui n'a plus ri5 tr\v]4 ,mais avant de donn] des exemples de ces d]ni]s monum5ts1 n\s ne p\vons omettre de p>l] de c]ta9es ca?drales qui doiv5t tre classes "p4 ,n\s avons d'abord fait connatre les difices de premi] ordre levs p5dant une priode de soixante ans environ1 p\r satisfaire aux beso9s n\veaux du cl]g et des populations1 dans des villes ri*es1 et au moy5 de ress\rces considrables4 ,mais si l'entranem5t qui portait les vques rebtir leurs ca?drales tait le mme sur t\te la surface du doma9e royal et des prov9ces les plus vois9es1 les ress\rces n'tai5t pas1 beauc\p prs1 gales dans t\s les diocses4 ,p5dant que ,reims1 ,*>tres et ,ami5s levai5t leur glise mre sur de va/es plans1 aprs en avoir assur la dure p> des travaux prlim9aires excuts avec un gr& luxe de prcautions1 d'autres diocses1 ent\rs de populations mo9s favorises1 mo9s ri*es1 en se laissant entran] dans le m\vem5t irrsi/ible de cette poque1 ne p\vai5t runir des sommes en rapport avec la gr&eur des entreprises1 quelle que ft d'ailleurs la bonne volont des fidles4 ,de ce beso9 de con/ruire des glises va/es avec des moy5s insuffisants1 il rsultait des difices qui ne p\vai5t prs5t] des g>anties de dure4 ,p\r p\voir lev]1 au mo9s p>tiellem5t1 les con/ructions sans puis] t\tes les ress\rces disponibles ds les premi]s travaux1 on se passait de fondations1 ou bi5 on les tablissait avec tant de p>cimonie1 qu'elles n'(frai5t aucune /abilit4 ,lorsqu'on a vu comme sont fondes les ca?drales de ,p>is1 de ,reims1 de ,*>tres ou d',ami5s1 on ne peut admettre que les matres des oeuvres des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles ne fuss5t pas exp]ts dans la connaissance de ces lm5ts de la con/ruction4 ,mais tel vque v\lait une ca?drale va/e1 promptem5t leve1 qui pt rivalis] avec celles des diocses vois9s1 et ses ress\rces tai5t proportionnellem5t m9imes2 il n'ent5dait pas qu'on enf\t s\s le sol une gr&e p>tie de ces sommes runies gr&e pe9e1 il fallait p>atre2 le matre de l'oeuvre se cont5tait de jet]1 dans des tran*es mal faites1 du mauvais moellon que l'on pilonnait2 puis il levait la hte1 sur cette base peu rsi/ante1 un gr& difice4 ,habile encore dans son imprud5ce1 il a*evait son oeuvre4 ,ces d]ni]s monum5ts ne sont pas les mo9s intressants tudi]1 c> ils pr\v5t1 beauc\p mieux que ceux levs avec luxe1 deux *oses3 la premire1 c'e/ que le n\veau sy/me d'ar*itecture adopt p> l'cole laque se prtait ces imp]fections d'excution1 et p\vait1 la rigueur1 se pass] de prcautions reg>des comme ncessaires2 la seconde1 que1 dans des cas p>eils1 les matres des oeuvres du moy5 ge arrivai5t1 p> des artifices de con/ruction qui dnot5t une gr&e subtilit et beauc\p d'adresse1 lev] peu de frais des difices va/es et d'une gr&e app>5ce4 ,si ces difices tomb5t auj\rd'hui1 s'ils ont subi des altrations effrayantes1 ils n'en ont pas mo9s dur six sicles2 les vques qui les ont btis ont obt5u le rsultat auquel ils t5dai5t3 eux et leurs successeurs les ont vus deb\t4 ,p>mi les ca?drales qui fur5t con/ruites dans des conditions aussi dfavorables1 il faut cit] en premire ligne la ca?drale de ,troyes4 ,le *oeur et les transsepts de la ca?drale de ,troyes1 dont n\s prs5tons le plan 7#be71 app>ti5n5t1 p> leurs dim5sions1 un monum5t du premi] ordre4 ,le vaisseau pr9cipal n'a pas mo9s de #adm#ej d'axe en axe2 or1 que l'on comp>e le plan du *oeur de la ca?drale de ,troyes avec celui du *oeur de la ca?drale de ,reims1 p> exemple1 qui1 dans oeuvre1 e/ peu prs de la mme dim5sion comme l>geur2 quelle norme diffr5ce de cube de matriaux rez-de-*ausse1 entre ces deux difices4 ,l'ar*itecte de la ca?drale de ,troyes a tabli ce va/e monum5t sur des fondations composes uniquem5t de mauvais sable et de dbris de craie2 mais1 avec une connaissance p>faite du dfaut de sa con/ruction1 il a *]* report] ses pesanteurs sur le milieu du *oeur1 en donnant aux pili]s intrieurs une assiette comp>ativem5t l>ge1 et aux contre=ts extrieurs un volume mo9dre que dans les difices analogues4 ,il esprait a9si1 en ne *>geant pas le primtre de son monum5t1 vit] le dv]sem5t que devait ncessairem5t produire le poids des contre=ts1 augm5t de la p\sse des gr&es votes4 ,il va sans dire qu'il ne russit qu'imp>faitem5t dans l'excution4 ,malgr leur peu de pesanteur1 les contre=ts extrieurs se dv]sr5t s\s la pression oblique des arcs-b\tants1 et1 au ,x,i,ve sicle1 il fallut dj pr5dre des mesures p\r arrt] les f*eux effets causs p> le vice radical de la con/ruction de la ca?drale de ,troyes4 ,ce n'e/ pas seulem5t dans les fondations que l'on rem>que l'extrme p>cimonie avec laquelle la p>tie ori5tale de cet difice fut leve2 en lvation1 t\s les membres rsi/ants et pais de la btisse sont con/ruits en matriaux petits1 9gaux1 d'une mauvaise qualit2 les m5eaux1 corni*es et colonnes sont seuls en pi]re de taille2 les votes sont en craie4 ,le fondateur n'en vit pas mo9s ce va/e *oeur lev2 son b tait atte9t4 ,le *oeur de la ca?drale de ,troyes e/ d'ailleurs =t beau comme composition2 l'intrieur on ne s'ap]oit pas de cette pauvre excution4 ,la gal]ie ou tri=ium e/1 comme dans le *oeur de la ca?drale d',ami5s1 claire-voie1 et t\tes les f5tres sont g>nies de beaux vitraux4 ,la sculpture intrieure e/ sobre1 mais l>ge et belle2 les *apelles sont d'une heureuse proportion4 ,v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 la nef fut leve avec des d\bles bas-cts2 peu aprs1 c'e/--dire v]s le milieu du ,x,i,ve sicle1 des *apelles v9r5t encore s'aj\t] cette nef4 ,la faade ne fut comm5ce qu'au ,x,v,ie sicle et re/a ina*eve4 ,ces con/ructions des ,x,i,ve et ,x,v,ie sicles sont solidem5t fondes et savamm5t comb9es#bcf4 ,le *oeur de la ca?drale de ,troyes prs5te quelques p>ticul>its que n\s devons signal] 7fig4 #be74 ,si la *apelle de la ,vi]ge 7dans l'axe de l'abside7 n'e/ pas aussi pr(onde qu' ,ami5s1 cep5dant elle se di/+ue des quatre autres *apelles absidales2 elle possde deux traves en avant du rond-po9t au lieu d'une seule4 ,du ct du nord1 deux *apelles plus petites s'ouvr5t l'extrmit des bas-cts1 avant les *apelles absidales2 l'une des deux e/ ouv]te dans le second collatral4 ,au sud1 e/ une sacri/ie et un d\ble bas-ct t]m9 p> une sorte d'abside peu prononce4 ,la gr&e vote n'e/ pas trace comme le sont celles d',ami5s et de ,beauvais4 ,le c5tre du rond-po9t e/ pos sur le d]ni] arc d\bleau1 et la p\sse des arcs arti]s e/ contrebutte p> deux demi-arcs ogives fran*issant la l>geur de la d]nire trave4 ,enf91 si le *oeur de la ca?drale de ,troyes e/ *amp5ois1 bti une poque o cette prov9ce n'tait pas encore runie la ,france1 il app>ti5t1 comme ar*itecture1 au doma9e royal4 ,sa con/ruction fut c]ta9em5t confie l'un de ces matres des oeuvres app>t5ant l'cole des ,?omas de ,cormont1 des ar*itectes qui rebtir5t1 au ,x,i,i,ie sicle1 le haut *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is#bcg1 qui levr5t le *oeur de la ca?drale de ,t\rs1 dont n\s prs5tons ici le plan 7#bf74 ,comp>ativem5t aux plans que n\s avons donns jusqu' prs5t1 celui de la ca?drale de ,t\rs e/ petit#bch2 mais les con/ructions sont excell5tes4 ,le tri=ium e/ claire-voie comme ceux de ,troyes et d',ami5s4 ,t\rs tait cep5dant une ville trs-importante au ,x,i,i,ie sicle2 mais n\s ne tr\vons plus dans les populations des bords de la ,loire cet esprit h>di1 tmraire des populations de l',ile de ,france1 de ,*ampagne et de ,pic>die4 ,plus sages1 plus mesurs1 les riv]a9s de la ,loire n'excut5t leurs monum5ts que dans les limites de leurs ress\rces4 ,la ca?drale de ,t\rs1 dans ses dim5sions re/re9tes1 en e/ un exemple rem>quable4 ,ce *>mant difice e/ excut avec un so9 t\t p>ticuli]2 on n'y voit1 dans aucune de ses p>ties1 de ces nglig5ces si frqu5tes dans nos gr&es ca?drales du nord4 ,les ca?drales de ,*>tres et d',ami5s p>ticulirem5t1 p>aiss5t avoir t leves avec une hte qui ti5t de la fivre2 il semble1 lorsqu'on p>c\rt ces difices1 que leurs ar*itectes ai5t eu le press5tim5t du peu de dure de cette impulsion laquelle ils obissai5t4 ,t\rs1 on s5t l'tude1 le so91 la l5teur dans l'excution2 le *oeur de la ca?drale e/ l'oeuvre d'un esprit rassis1 qui possde son art et n'excute qu'en vue des ress\rces dont il peut dispos]4 ,on peut dire que ce gracieux monum5t suit pas pas les progrs de l'art de son temps2 mais aussi n'y s5t-on pas l'inspiration du gnie qui conoit et devance l'excution1 qui anime la pi]re1 et la s\met sans cesse de n\velles ides4 ,il e/ ncessaire que n\s rev5ions sur nos pas p\r repr5dre1 sa s\*e1 une autre bran*e des gr&es con/ructions religieuses du ,x,i,i,ie sicle4 ,autun1 il exi/e encore une ca?drale btie v]s le milieu du ,x,i,ie sicle2 ce monum5t rappelle les con/ructions religieuses de ,cluny2 il avait t lev s\s l'influ5ce des glises de cet ordre et des traditions roma9es vivantes encore dans cette ville4 ,son plan1 que n\s donnons ici 7#bg71 c\vre une surface mdiocre comme t5due#bci2 il e/ d'une gr&e simplicit2 la nef et les collatraux se t]m95t p> trois absides semi-circulaires2 le vaisseau pr9cipal e/ vot en b]ceau ogival1 avec arcs d\bleaux2 les bas-cts en votes d'artes sans arcs ogives#bdj4 ,un va/e por*e1 bti peu de temps aprs la con/ruction de la nef1 la prcde1 comme dans les glises clunisi5nes4 ,cet difice en produisit bi5tt un autre2 c'e/ la ca?drale de ,langres 7#bh74 ,langres1 le bas-ct p\rt\rne le sanctuaire2 une seule *apelle exi/ait l'abside#bda2 dans les murs e/ des croisillons1 s'ouvr5t deux petites absides4 ,le rond-po9t tait encore vot en cul-de-f\r2 mais1 dans la trave qui le prcde et dans le collatral circulaire1 app>aiss5t les votes d'artes avec arcs ogives4 ,les f5tres et les gal]ies sont ple9 c9tre2 t\s les ar*ivoltes1 =m]ets et arcs d\bleaux1 en ti]s po9t 7voy4 ,,vo,,te74 ,des arcs-b\tants1 qui dat5t de la con/ruction primitive1 contre-butt5t les p\sses reportes sur les contre=ts4 ,le *oeur de la ca?drale de ,langres date de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle2 la nef1 des d]nires annes de ce sicle ou des premires du ,x,i,i,ie4 ,n\s prs5tons 7#bi7 la c\pe transv]sale de ce monum5t4 ,en exam9ant cette c\pe1 il e/ facile de voir qu'il y a l t\s les lm5ts d'un art qui se dveloppe1 des dispositions simples et sages4 ,si la ca?drale d',autun1 avec son gr& b]ceau ogival sans arcs-b\tants1 n'(frait pas des conditions de /abilit suffisantes#bdb1 ,langres1 le problme tait rsolu1 les conditions de /abilit excell5tes4 ,cette cole de con/ructeurs1 dont n\s retr\vons les oeuvres la ,*>it-sur-,loire1 dans le por*e de ,vzelay1 dans celui de ,cluny1 dans la belle glise de ,montrale 7,yonne71 dans une gr&e p>tie du ,lyonnais1 de la ,b\rgogne et du fond de la ,*ampagne1 s'levait p>alllem5t l'cole sortie de l',ile de ,france2 elle fut absorbe p> celle-ci4 ,la ca?drale de ,langres e/ la d]nire expression orig9ale de cette bran*e de l'art ogival issue des prov9ces du sud-e/2 les deux rameaux se r5contrr5t ,s5s p\r se ml] et produire un difice d'un c>actre p>ticuli]1 mais o cep5dant l'influ5ce franaise prdom9e4 ,n\s prs5tons le plan 7#cj7 de la ca?drale de ,s5s#bdc1 t]m9e la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,en comp>ant le *oeur de cette ca?drale avec celui de ,langres1 on tr\ve entre eux deux une c]ta9e analogie4 ,le sanctuaire e/ ent\r d'un collatral2 une seule *apelle e/ dispose dans l'axe2 dans les transsepts1 les absides1 dont n\s tr\vons l'embryon ,langres1 se dvelop5t ,s5s4 ,dans les dtails1 on r5contre galem5t1 entre les deux difices1 des po9ts de rapport4 ,les arcs ogives1 p> exemple1 des votes des bas-cts1 ,s5s comme ,langres1 repos5t sur des culs-de-lampes mnags au-dessus des *apiteaux1 ceux-ci ne recevant que les retombes des ar*ivoltes et des arcs d\bleaux4 ,mais1 ,s5s1 plus de pila/res cannels2 dj le sy/me de la vote franaise e/ adopt dans les bas-cts#bdd4 ,aut\r du sanctuaire1 ce n'e/ plus1 comme ,langres1 une simple range de colonnes qui porte les p>ties suprieures1 mais des colonnes acc\ples suivant les rayons de la c\rbe1 et des piles =mes de faisceaux de colonnettes4 ,ce sy/me de colonnes acc\ples entre des piles plus =tes1 se reproduit dans t\te l'oeuvre intrieure de la ca?drale de ,s5s1 et s'adapte p>faitem5t la comb9aison des votes dont les diagonales ou arcs ogives compr5n5t deux traves2 c'e/ une disposition analogue celle de la nef de la ca?drale de ,noyon1 et qui fut gnralem5t adopte dans les glises de l',ile-de-,france de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,malheureusem5t1 la ca?drale de ,s5s subit bi5tt de graves modifications2 des recon/ructions et adjonctions po/rieures sa con/ruction *angr5t pr(ondm5t ses belles dispositions premires4 ,p\r bi5 n\s r5dre compte de l'difice primitif1 il n\s faut pass] la ,man*e et all] ,cant]bury4 ,n\s ne possdons aucun r5seignem5t prcis sur la fondation de la ca?drale actuelle de ,s5s1 et le nom du matre de l'oeuvre qui la conut n\s e/ inconnu2 on sait seulem5t que sa con/ruction tait en ple9e activit s\s l'piscopat de ,hugues de ,t\cy1 de #aadd #aafh1 dates qui s'accord5t p>faitem5t avec le c>actre ar*ologique du monum5t4 ,nos vois9s d'outre-m] sont plus soigneux que n\s lorsqu'il s'agit de l'hi/oire de leurs gr&s monum5ts du moy5 ge4 ,les docum5ts abond5t *ez eux1 et depuis longtemps ont t recueillis avec so92 grce cet esprit cons]vateur1 n\s allons tr\v] ,cant]bury l'hi/oire de la ca?drale snonaise4 ,en #aagd1 un inc5die dtruisit le *oeur et le sanctuaire de la ca?drale de ,cant]bury2 l'anne suivante1 aprs que les re/es de la p>tie inc5die eur5t t drass et qu'on eut tabli provisoirem5t les /alles dans l'anci5ne nef1 on comm5a le n\veau *oeur4 ,l'oeuvre fut confie un c]ta9 ,guillaume de ,s5s#bde4 ,ce matre de l'oeuvre ne quitta l',anglet]re qu'en #aagi1 la suite d'une *ute qu'il fit sur ses travaux1 aprs avoir lev la p>tie antrieure du n\veau *oeur et les deux transsepts de l'e/#bdf4 ,avant de p>tir1 tant bless et ne p\vant quitt] son lit1 ,guillaume de ,s5s1 voyant l'hiv] 7#aggh-aggi7 appro*]1 et ne v\lant pas laiss] la gr&e vote ina*eve1 donna la conduite du travail un mo9e habile et indu/rieux qui lui s]vait de conducteur de travaux4 ,ce fut a9si que put tre t]m9e la vote de la croise et des deux transsepts ori5taux4 ,mais le matre1 s'ap]cevant qu'il ne recevait aucun s\lagem5t des mdec9s1 ab&onna l'oeuvre1 et1 trav]sant la m]1 ret\rna *ez lui en ,france4 ,un autre lui succda dans la direction des travaux ,william de nom1 ,anglais de nation1 petit de corps1 mais probe et habile dans t\tes sortes d'arts4 ,ce fut ce second matre1 anglais de nation1 qui t]m9a le *oeur1 le *evet1 la *apelle de la ,tr9it et la *apelle dite la c\ronne de ,becket4 ,or cette extrmit ori5tale1 dont n\s donnons le plan au niveau de la gal]ie du rez-de-*ausse 7#ca71 quoique leve p> un ar*itecte anglais1 cons]ve encore t\s les c>actres de l'abside de la ca?drale de ,s5s1 non-seulem5t dans son plan1 mais dans sa con/ruction1 ses pr(ils et sa sculpture d'ornem5t1 avec plus de f9esse et de lgret2 ce qui s'explique p> l'int]valle de quelques annes qui sp>e ces deux con/ructions4 ,william l',anglais n'a fait que suivre1 n\s le croyons1 les projets de son malheureux prdcesseur1 qui p\rrait bi5 tre le matre de l'oeuvre de la ca?drale de ,s5s4 ,le *evet de la ca?drale de ,cant]bury n\s donne le moy5 de re/itu] le *evet de la ca?drale de ,s5s1 a9si que n\s l'avons fait 7fig4 #cj7bdg4 ,ce qui c>actrise la ca?drale de ,s5s1 c'e/ l'ampleur et la simplicit des dispositions gnrales4 ,la nef e/ l>ge1 les po9ts d'appui rsi/ants1 levs seulem5t s\s les retombes runies des gr&es votes2 le *oeur e/ va/e et pr(ond4 ,l'ar*itecte avait su alli] la mle gr&eur des glises b\rguignonnes du ,x,i,ie sicle aux n\velles =mes adoptes p> l',ile-de-,france4 ,mais il ne faut pas croire que ce monum5t n\s soit cons]v tel que l'avait laiss l'vque ,hugues de ,t\cy4 ,dva/ p> un inc5die v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 les votes1 les f5tres hautes et les c\ronnem5ts fur5t refaits1 puis la *apelle absidale4 ,des colonnes fur5t aj\tes entre les colonnes acc\ples du rond-po9t1 af9 de port] de fond les ar*ivoltes qui devai5t1 comme ,cant]bury1 port] sur des culs-de-lampe saillants entre les deux *apiteaux 7voy4 ,,pile74 la f9 de ce sicle1 on pratiqua des *apelles entre les contre=ts de la nef2 cette malheureuse opration1 que subir5t t\tes nos ca?drales franaises1 sauf celles de ,reims et de ,*>tres1 eut p\r rsultat d'affaiblir les po9ts d'appui extrieurs et de r5dre l'c\lem5t des eaux difficile4 ,v]s #abfj1 la t\r sud de la faade s'cr\la sur la belle salle synodale btie v]s #abdj1 en ,c2 cette t\r fut remonte la f9 du ,x,i,i,ie sicle et a*eve seulem5t au ,x,v,ie sicle4 ,la t\r du nord1 leve v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 n'tait t]m9e que p> un beffroi de bois1 rec\v]t de plomb1 mont v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle#bdh4 ,au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 le pignon du transsept sud1 qui datait du ,x,i,i,ie sicle1 fut repris dans t\te sa p>tie suprieure2 celui du nord1 compltem5t rebti2 les f5tres hautes des croisillons1 refaites avec leurs vitraux2 enf91 deux *apelles de =me irrgulire v9r5t s'accot]1 la f9 du ,x,v,ie et au ,x,v,i,ie sicle1 contre les flancs du collatral de l'abside4 ,une salle du trsor et des sacri/ies qui communiqu5t avec l'ar*ev* s'levr5t en ,b4 ,l'entre pr9cipale du palais ar*ipiscopal tait s\s la salle synodale en ,a4 ,dans la ca?drale de ,s5s1 le ple9 c9tre vi5t se ml] l'ogive1 comme dans le *oeur de la ca?drale de ,cant]bury4 ,c'e/ encore l une influ5ce de l'cole b\rguignonne4 ,les con/ructions a*eves en #aafh avai5t d s'arrt] la seconde trave de l'entre de la nef4 ,les p>ties les plus anci5nes de la faade ne remont5t pas plus lo9 que les d]nires annes du ,x,i,ie sicle2 il ne re/e1 de cette poque1 que les deux portes c5trale et nord et la t\r nord tronque4 l'intrieur et l'extrieur1 sur ce po9t1 c'e/ un mlange incomprh5sible de con/ructions reprises p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,v,ie sicles4 ,ce qui re/e des vitraux du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle et du ,x,v,ie1 dans la ca?drale de ,s5s1 e/ =t rem>quable 7voy4 ,,vitrail74 ,sa9t-ti5ne de ,s5s e/ une ca?drale "p1 comme plan et comme /yle d'ar*itecture2 contempora9e de la ca?drale de ,noyon1 elle n'en a pas la f9esse et l'lgance4 ,on y tr\ve1 malgr l'adoption du n\veau sy/me d'ar*itecture1 l'ampleur des con/ructions romanes1 b\rguignonnes et de ,langres1 comme un d]ni] reflet de l'antiquit roma9e4 ,ce qui c>actrise la ca?drale snonaise1 c'e/ surt\t l'unique *apelle absidale et les deux absidioles des transsepts4 ,quoique ,s5s et ,langres dp5diss5t de la ,*ampagne1 ces deux glises app>ti5n5t bi5 mo9s cette prov9ce qu' la ,b\rgogne1 comme disposition et /yle d'ar*itecture4 ,n\s en tr\vons la preuve dans les sub/ructions de la ca?drale d',aux]re4 ,la ca?drale d',aux]re1 rebtie aprs un inc5die p> l'vque ,hugues1 v]s #ajcj1 possdait un sanctuaire circulaire avec bas-cts et *apelle unique dans l'axe2 la crypte de cette glise1 encore exi/ante auj\rd'hui1 e/1 s\s ce po9t de vue1 du plus gr& intrt4 ,n\s en donnons ici le plan 7#cb7bdi1 dp\ill des contre=ts extrieurs aj\ts au ,x,i,i,ie sicle4 ,en comp>ant ce plan de crypte avec le plan du *oeur et du *evet de la ca?drale de ,langres1 et surt\t avec celui de la ca?drale de ,s5s1 il e/ facile de reconnatre le degr de p>5t intime qui lie ces trois difices1 con/ruits des poques =t diffr5tes2 et on peut conclure1 n\s le croyons1 de cet exam51 que les diocses d',autun1 de ,langres1 d',aux]re et de ,s5s1 possdai5t1 depuis le ,x,ie sicle1 c]ta9es dispositions de plan qui leur tai5t p>ticulires1 et qui fur5t adoptes dans la p>tie ori5tale de la ca?drale de ,cant]bury4 ,n\s retr\vons encore les traces de cette cole1 au ,x,i,i,ie sicle1 ,aux]re mme4 ,en #abae1 l'vque ,guillaume de ,seignelay comm5a la recon/ruction de t\te la p>tie ori5tale de la ca?drale d',aux]re2 l'anci5ne crypte fut cons]ve1 et c'e/ sur son primtre1 augm5t seulem5t de la saillie de quelques contre=ts1 que s'leva la n\velle abside4 ,sur la petite *apelle absidale de la crypte1 on btit une seule *apelle c>re dans l'axe1 en r5=ant p> des pili]s1 l'extrieur1 le petit hmicycle du ,x,ie sicle 7fig4 #cb74 ,c]tes1 cette poque1 si l'on n'avait pas reg>d cette =me de plan comme consacre p> l'usage1 mme en cons]vant la crypte1 on aurait pu1 comme ,*>tres1 s't5dre au dehors de son primtre1 soit p\r lev] un second bas-ct1 soit p\r ouvrir un plus gr& nombre de *apelles absidales4 ,le plan du ,x,ie sicle fut cons]v1 et le *oeur de la ca?drale aux]roise du ,x,i,i,ie sicle respecta sa =me traditionnelle4 ,cep5dant la con/ruction du *oeur de ,sa9t-ti5ne d',aux]re fut assez longue t]m9]4 ,guillaume de ,seignelay1 en pr5ant possession du sige piscopal de ,p>is1 en #abbj1 laissa des sommes assez importantes p\r cont9u] l'oeuvre2 son successeur1 ,h5ri de ,vill5euve1 qui m\rut en #abcd1 p>at avoir a*ev l'entreprise2 c'e/ l'op9ion de l'abb ,lebeuf#bej1 op9ion qui se tr\ve d'accord avec le /yle de cette p>tie de la ca?drale4 ,quant aux transsepts et la nef de l'glise ,sa9t-ti5ne d',aux]re1 comm5cs v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 on ne les a*eva que p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,la faade occid5tale re/a incomplte2 la t\r nord seule fut t]m9e v]s le comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,si les diocses mridionaux de la ,*ampagne avai5t subi l'influ5ce des arts b\rguignons1 l'un de ceux du nord avait pris c]ta9es dispositions aux difices religieux des bords du ,rh94 ,au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 on recon/ruisit la ca?drale de ,*lons-sur-,m>ne1 dont le sanctuaire 7#cc7 tait dp\rvu de bas-cts1 et dont les transsepts allongs tai5t accompagns1 l'e/1 de deux *apelles c>res2 de deux petits sacraires et de t\rs1 re/es d'un difice roman4 ,n\s ne p\vons savoir si1 comme dans les glises rhnanes1 la nef tait t]m9e1 l'oue/1 p> des transsepts et p> une seconde abside2 n\s s]ions t5ts de le croire en exam9ant les dispositions rhnanes de ce plan du ct de l'e/#bea4 ,t\tefois1 si la ca?drale de ,*lons-sur-,m>ne rappelle1 dans le plan de son *evet1 celle de ,v]dun1 p> exemple1 qui e/ entirem5t rhnane1 les dtails1 le sy/me de con/ruction et l'ornem5tation1 se rappro*5t de l'cole de ,reims4 ,c'e/ l un monum5t exceptionnel1 sorte de li5 entre deux /yles =t diffr5ts1 mais qui se rduit un seul exemple4 ,ne p\vant n\s occup] des admirables ca?drales de ,cambrai et d',arras#beb1 dtruites auj\rd'hui1 et qui aurai5t pu n\s f\rnir des r5seignem5ts prcieux sur la fusion de l'cole rhnane avec l'cole franaise1 n\s f]ons un dt\r v]s les prov9ces du nord-oue/ et de l'oue/4 ,dans le ,nord1 les votes avai5t p>u t>divem5t2 les gr&es glises du c5tre de la ,france1 des prov9ces de l'e/ et de l'oue/1 tai5t dj votes au ,x,ie sicle1 qu& on c\vrait encore les nefs pr9cipales des glises p> des *>p5tes app>5tes dans une p>tie de la ,pic>die et de la ,*ampagne1 dans la ,norm&ie1 le ,ma9e et la ,bretagne4 ,p5dant le ,x,i,ie sicle1 la ,norm&ie et le ,ma9e n'tai5t pas runis au doma9e royal2 et1 quoique les ducs de ,norm&ie t9ss5t leur prov9ce en fief de la c\ronne1 *acun sait combi5 ils reconnaissai5t peu1 de fait1 la suz]a9et des rois de ,france4 ,ce qui re/e des ca?drales norm&es du ,x,ie au ,x,i,ie sicle1 en ,anglet]re et sur le cont95t1 donne lieu de suppos] que ces monum5ts1 dont le plan se rappro*ait beauc\p de la basilique roma9e1 tai5t1 en gr&e p>tie1 c\v]ts p> des lambris2 les votes n'app>aissai5t que sur les bas-cts et les sanctuaires4 ,l'anci5ne ca?drale du ,mans fut con/ruite d'aprs ce pr9cipe au comm5cem5t du ,x,ie sicle4 ,n\s en donnons le plan 7#cd7bec4 ,les bas-cts ,a tai5t f]ms p> des votes d'artes roma9es1 les absides p> des culs-de-f\r1 les transsepts ,b et la nef ,c p> des *>p5tes lambrisses4 ,sur les quatre piles de la croise1 dans les glises norm&es1 s'levait t\j\rs une haute t\r porte sur quatre arcs d\bleaux4 ,au ,mans1 la faade occid5tale exi/e encore1 a9si que les murs latraux et la base du pignon du transsept nord4 ,on ap]oit l'amorce des absidioles ,e4 ,la ca?drale de ,pt]bor\gh en ,anglet]re1 d'une date plus rc5te1 mais qui cep5dant1 sur presque t\te son t5due1 e/ antrieure au ,x,i,ie sicle1 prs5te encore une disposition analogue celle-ci4 ,p5dant le ,x,i,ie sicle1 v]s l'poque o l'on con/ruisait les glises de l'abbaye de ,sa9t-,d5is et de ,notre-,dame de ,noyon1 la nef romane de la ca?drale du ,mans fut remanie2 on reprit les piles et les p>ties suprieures de la nef1 qui fut alors vote a9si que les transsepts4 ,ces votes se rappro*5t1 comme con/ruction1 non du sy/me adopt dans l',ile-de-,france et le ,soissonnais1 mais de celui qui drivait des c\poles des glises de l',oue/ 7voy4 ,,vo,,te74 ,une porte1 dcore de sculptures et de /atues qui ont avec celles du portail royal de la ca?drale de ,*>tres la plus gr&e analogie1 fut ouv]te au milieu de la nef au sud 7#ce74 ,on ne se cont5ta pas de ces *angem5ts importants4 ,v]s #abbj1 les anci5nes absides fur5t dmolies1 et on con/ruisit l'admirable *oeur que n\s voyons figur dans ce plan4 ,mais alors le ,ma9e v5ait d'tre runi au doma9e royal4 ,le diocse du ,mans payait sa bi5v5ue en recon/ruisant un *oeur qui1 lui seul1 c\vre une surface de t]ra9 plus gr&e que t\t le re/e de l'anci5ne ca?drale4 ,le *oeur de la ca?drale du ,mans1 si ce n'tait la pr(ondeur inusite des *apelles absidales1 prs5t]ait une disposition absolum5t p>eille celle de la ca?drale de ,b\rges4 ,c'e/--dire qu'il possde deux rangs de gal]ies2 le premi] bas-ct1 tant beauc\p plus lev que le second1 a p]mis de pratiqu] des j\rs et un tri=ium dans le mur sp>ant ces deux bas-cts au-dessus des ar*ivoltes4 ,mais la con/ruction1 la disposition des *apelles1 les dtails de l'ar*itecture sont beauc\p plus beaux au ,mans qu' ,b\rges4 ,les extrieurs sont traits d'une manire rem>quable1 avec luxe1 et ne laiss5t pas voir la pauvret des moy5s comme la ca?drale de ,b\rges4 ,une belle sacri/ie s'ouvre au sud2 elle date galem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,les deux pignons des transsepts1 le seul clo*]#bed bti l'extrmit du croisillon sud1 ne fur5t t]m9s qu'au ,x,i,ve sicle4 ,il e/ croire que le maitre de l'oeuvre du *oeur de la ca?drale du ,mans songeait recon/ruire la nef dans le mme /yle2 les travaux s'arrtr5t aux transsepts1 et si le monum5t y p]d de l'unit1 l'hi/oire de l'art y gagne des re/es =t prcieux de la ca?drale primitive4 ,au ,mans1 la *apelle de la ,vi]ge1 dans l'axe1 e/ beauc\p plus pr(onde que ses vois9es et elle s'lve sur une crypte dans laquelle on desc5d p> un petit escali] p>ticuli]4 ,cette disposition de *apelles absidales pr(ondes1 celle c5trale tant accuse p> une ou deux traves de plus que les autres1 se retr\ve galem5t dans le *oeur de la ca?drale de ,sez4 ,cet difice1 compltem5t de /yle norm& dans la nef1 qui date des premires annes du ,x,i,i,ie sicle1 se rappro*e du /yle franais dans sa p>tie ori5tale2 il peut tre class p>mi ceux qui1 levs au moy5 de ress\rces insuffisantes1 comme ,troyes1 ,*lons-sur-,m>ne1 ,meaux1 ne fur5t po9t fonds1 ou le fur5t mal4 ,la nef 7#cf71 btie au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 fut remanie dans sa p>tie suprieure c9quante ou soixante ans aprs sa con/ruction2 le *oeur1 lev v]s #abcj1 et presque entirem5t dtruit p> un inc5die1 dut tre repris1 v]s #abfj1 de fond en comble1 sauf la *apelle de la ,vi]ge1 que l'on jugea p\voir tre cons]ve4 ,le matre de l'oeuvre du *oeur1 ne se fondant que sur des maonn]ies trs-insuffisantes1 avait *]*1 p> l'extrme lgret de sa con/ruction1 dim9u] le dang] d'une p>eille situation2 et en ne considrant mme le *oeur de la ca?drale de ,sez qu' ce po9t de vue1 il mrit]ait d'tre tudi4 ,les *apelles pr(ondes absidales1 prs5tant des murs rayonnants t5dus1 se prtai5t d'ailleurs une con/ruction lgre et bi5 empatte4 ,en effet1 les traves intrieures du sanctuaire sont d'une lgret qui dpasse t\t ce qui a t t5t en ce g5re 7voy4 ,,trav,e71 et la con/ruction en lvation e/ des plus savantes2 cep5dant1 ri5 ne peut remplac] de bonnes fondations2 v]s la f9 du ,x,i,ve sicle1 on crut ncessaire de r5=c] les contre-=ts extrieurs du *oeur2 mais ces adjonctions1 mal fondes elles-mmes1 contribur5t encore1 p> leur poids1 entran] la lgre btisse du ,x,i,i,ie sicle1 qui ne fit1 depuis lors1 que s'ouvrir de plus en plus4 ,au comm5cem5t de notre sicle1 les gr&es votes du sanctuaire s'cr\lr5t2 il fallut les refaire en bois4 ,la faade de la ca?drale de ,sez e/ c\ronne p> deux t\rs avec fl*es leves au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle et rp>es ou reprises p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve4 ,ces t\rs1 a9si que t\te la nef1 ont fait de trs-srieux m\vem5ts1 p> suite de l'insuffisance des fondations4 ,c'e/ auj\rd'hui un monum5t =t compromis#bee4 ,n\s ne quitt]ons pas la ,norm&ie1 sans p>l] des ca?drales de ,bayeux et de ,c\tances4 ,la ca?drale de ,bayeux1 dont n\s donnons le plan 7#cg71 e/ un difice du ,x,i,i,ie sicle ent sur une glise du ,x,i,ie2 et1 de l'glise du ,x,i,ie sicle1 il ne re/e que les piles1 les ar*ivoltes et les tympans du rez-de-*ausse de la nef4 ,comme au ,mans1 comme ,sez1 les transsepts sont simples1 sans collatraux2 ,bayeux1 deux *apelles trs-peu pr(ondes1 dont n\s tr\vons galem5t la trace dans le mur ori5tal du croisillon sud de la ca?drale de ,sez1 s'ouvrai5t1 l'e/1 sur les deux transsepts nord et sud4 ,c'e/ l un d]ni] s\v5ir des *apelles romanes des transsepts norm&s que l'on voit dveloppes dans le plan primitif de la ca?drale du ,mans 7fig4 #cd74 ,bayeux encore1 dans le plan du *oeur du ,x,i,i,ie sicle1 on voit les deux t\rs norm&es 7sur une petite *elle1 puisqu'elles ne conti5n5t que des escali]s7 qui t]m9ai5t la srie des *apelles c>res avant les *apelles absidales#bef4 ,sur la faade1 deux gr&s clo*]s romans avec fl*es4 ,sur les quatre piles de la croise1 une t\r exi/ait ds le ,x,i,ie sicle2 elle fut rebtie au ,x,i,i,ie1 puis cont9ue p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 p\r tre t]m9e1 p5dant le sicle d]ni]1 p> une c\pole avec lant]ne4 ,ces quatre piles de la croise fur5t successivem5t enveloppes de placages p5dant les ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles#beg4 ,on rem>qu]a la disposition des clo*]s romans de la faade occid5tale2 ils sont compltem5t f]ms rez-de-*ausse et port5t de fond2 c'e/ l une disposition norm&e1 que n\s retr\vons ,r\51 ,*>tres mme1 encore indique ,bez et ,c\tances 7voy4 ,,clo*]7#beh4 ,bayeux1 il n'y a plus trace1 dans le /yle de l'ar*itecture1 de l'influ5ce franaise4 ,le mode norm& dom9e seul2 c'e/ celui que n\s retr\vons ,we/m9/]1 ,l9coln1 ,salisbury1 ,ely1 en ,anglet]re2 et cep5dant1 comme disposition de plan1 la ca?drale de ,bayeux se rappro*e plus des ca?drales franaises du ,x,i,i,ie sicle1 au mo9s dans sa p>tie ori5tale1 que des ca?drales anglaises4 ,c'e/ qu'au ,x,i,i,ie sicle1 si la ,norm&ie possdait son /yle d'ar*itecture propre1 elle subissait alors l'influ5ce des difices du doma9e royal4 ,la ca?drale de ,dol seule1 en ,bretagne1 p>at s'tre affran*ie compltem5t de l'empire qu'ex]ai5t1 sur t\t le t]ritoire occid5tal du cont95t1 les dispositions de plan adoptes1 la f9 du rgne de ,philippe-,augu/e1 dans la con/ruction des ca?drales1 ,la ca?drale de ,dol e/ t]m9e1 l'ori5t1 p> un mur c>r1 dans lequel s'ouvre un imm5se f5e/rage1 comme les ca?drales d',ely et de ,l9coln4 ,la ca?drale de ,c\tances1 fonde en #ajcj et t]m9e en #ajhc1 soit qu'elle m5at ru9e comme la plup>t des gr&es glises du ,nord de cette poque1 soit qu'elle p>t insuffisante1 soit enf9 que le diocse de ,c\tances1 n\vellem5t runi la c\ronne de ,france1 v\lt entr] dans le gr& m\vem5t qui alors faisait recon/ruire t\tes les ca?drales au nord de la ,loire2 la ca?drale de ,c\tances1 disons-n\s1 fut compltem5t rdifie ds les premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,le *oeur1 avec ses *apelles rayonnantes1 qui rappell5t celles du *oeur de la ca?drale de ,*>tres1 p>at avoir t fond v]s la f9 du rgne de ,philippe-,augu/e4 ,les con/ructions de la nef dur5t suivre presque immdiatem5t celles du sanctuaire2 mais il e/ probable que les transsepts fur5t levs sur les anci5nes fondations romanes du ,x,ie sicle1 et que mme les normes pili]s de la croise ne font1 comme ,bayeux1 qu'envelopp] un noyau de con/ruction romane4 ,en effet1 si n\s exam9ons le plan 7#ch7 de cette p>tie de l'difice1 n\s y tr\vons une sorte de gne dans l'ensemble des dispositions1 et la trace encore bi5 m>que des *apelles norm&es des croisillons4 ,quelle que ft la *>ge que le matre de l'oeuvre v\lait faire port] aux quatre pili]s de la croise 7*>ge norme1 il e/ vrai71 il n\s p>at difficile d'admettre1 qu'en ple9 ,x,i,i,ie sicle1 s'il n'et pas t comm& p> des sub/ructions antrieures1 il ne se ft pas tir avec plus d'adresse de cette p>tie importante de son projet4 ,quoi qu'il en soit1 il ne re/e plus de traces visibles de con/ructions romanes dans la ca?drale de ,c\tances2 c'e/ un difice entirem5t de /yle ogival pur2 la *apelle de la ,vi]ge1 l'extrmit de l'abside1 et les *apelles de la nef fur5t seules aj\tes aprs c\p1 au ,x,i,ve sicle#bei4 ,la faade occid5tale e/ surmonte de deux clo*]s avec fl*es en pi]re1 s\s lesquels1 outre les trois portes pr9cipales1 s'ouvr5t deux por*es latraux au nord et au sud1 d'un gr& effet4 ,sur les quatre piles de la croise s'lve une norme t\r octogonale1 flanque1 sur les quatre faces diagonales1 de quatre t\relles s]vant d'escali]s4 ,cette t\r c5trale1 qui devait c]ta9em5t tre c\ronne p> une fl*e1 e/ re/e ina*eve4 ,aux deux extrmits des croisillons sont adosses1 au sud1 une *apelle1 au nord1 une va/e sacri/ie4 ,on retr\ve encore1 ,c\tances1 en avant des *apelles rayonnantes1 les deux t\relles c>res norm&es1 qui1 comme ,bayeux1 conti5n5t des escali]s et sp>5t si heureusem5t l'abside du *oeur proprem5t dit4 ,comme /yle d'ar*itecture1 la ca?drale de ,c\tances e/ compltem5t norm&e4 ,le diocse dans lequel le mlange du /yle norm& et du /yle franais e/ le plus complet1 ce doit tre1 et c'e/ en effet le diocse de ,r\54 ,la ca?drale de ,r\5 occupait dj1 au ,x,i,ie sicle1 la surface de t]ra9 qu'elle occupe encore auj\rd'hui4 ,rebtie1 p\r la troisime fois1 p5dant le c\rs du ,x,ie sicle1 elle fut entirem5t rdifie p5dant la seconde moiti du ,x,i,ie sicle dans le /yle norm& de transition4 ,de ces con/ructions 7#ci71 il ne re/e que la t\r dite de ,sa9t-,roma91 qui s'lve au nord du portail occid5tal1 les deux *apelles de l'abside1 celles des transsepts et les deux portes de la faade s'ouvrant dans les deux collatraux2 ces d]ni]s ouvrages mme p>aiss5t app>t5ir aux d]nires annes du ,x,i,ie sicle4 ,a9si donc1 lorsque ,ri*>d ,coeur-de-,lion m\rut1 en #aaii1 la ca?drale de ,r\5 avait dj l't5due actuelle4 ,c'e/ en #abjd que ,philippe-,augu/e arra*a des ma9s de ,jean sans ,t]re la ,norm&ie1 et qu'il runit la c\ronne de ,france cette belle prov9ce1 a9si que l',anj\1 le ,ma9e et la ,t\ra9e1 avec une p>tie du ,poit\4 ,peu aprs1 de gr&s travaux fur5t entrepris dans la ca?drale de ,r\54 ,la nef1 les transsepts et le sanctuaire dur5t tre recon/ruits1 la suite d'un inc5die1 qui1 probablem5t1 endommagea gravem5t l'glise du ,x,i,ie sicle4 ,l1 comme dans les autres diocses franais1 s'lve une ca?drale au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 s\s l'influ5ce du p\voir mon>*ique1 et1 *ose rem>quable1 ,r\51 les con/ructions qui p>aiss5t avoir t leves s\s le rgne de ,philippe-,augu/e1 c'e/--dire de #abaj #abbj environ1 app>ti5n5t au /yle franais1 t&is que celles qui dat5t du milieu du ,x,i,i,ie sicle sont empre9tes du /yle ogival norm&4 ,ce fait curieux1 crit avec plus de nettet encore dans l'glise d',eu1 e/ d'une gr&e importance p\r l'tude de l'hi/oire de notre ar*itecture nationale4 ,la ,norm&ie possde1 p5dant t\te la ,priode romane et de transition1 c'e/--dire du ,x,ie au ,x,i,i,ie sicle1 une ar*itecture propre1 dont les c>actres sont p>faitem5t tran*s4 ,dans les difices levs p5dant ce laps de temps1 la disposition des plans1 la con/ruction1 l'ornem5tation et les proportions de l'ar*itecture norm&e1 se di/+u5t entre celles des prov9ces vois9es1 l',ile de ,france1 la ,pic>die1 l',anj\ et le ,poit\4 ,au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 lorsque l'ar*itecture ogivale atte9t1 p\r a9si dire1 sa pub]t1 en sortant de son doma9e elle t\ffe les coles prov9ciales2 si elle respecte p>fois c]ta9es traditions1 c]ta9s usages locaux qui n'ont d'influ5ce que sur la composition gnrale des plans1 elle impose t\t ce qui ti5t l'art1 savoir3 les proportions1 la con/ruction1 les dispositions de dtails et la dcoration4 ,cette sorte de tyrannie ne dure pas longtemps1 c>1 de #abbj #abcj1 n\s voyons l'ar*itecture norm&e se rveill] et s'emp>] du /yle ogival p\r se l'appropri]1 comme un peuple conquis modifie bi5tt une langue impose1 p\r en faire un patois4 ,disons t\t de suite1 p\r ne pas s\lev] contre n\s1 non-seulem5t la ,norm&ie1 mais t\te l',anglet]re1 que le patois ogival de ces contres a des beauts et des qualits orig9ales qui le mett5t au-dessus des autres drivs1 et qui p\rrai5t presque le faire pass] p\r une langue4 ,mais n\s aurons l'occasion de dvelopp] notre p5se la f9 de cet article4 ,la ca?drale de ,r\51 recon/ruite au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 adopta cep5dant c]ta9es dispositions qui indiqu5t une s+ulire hsitation de la "p des ar*itectes1 probablem5t franais1 qui fur5t appels p\r excut] les n\veaux travaux4 ,dans la nef1 le matre de l'oeuvre semble avoir v\lu figur] une gal]ie de premi] tage1 comme dans presque t\tes les gr&es glises de l',ile de ,france et du ,soissonnais1 mais s'tre arrt moiti *em91 et1 au lieu d'une gal]ie vote1 avoir fait un simple passage sur des arcs b&s au-dess\s des ar*ivoltes des bas-cts1 et p\rt\rnant les piles 7voy4 ,,gal]ie7 au moy5 de colonnettes portes en encorbellem5t4 ,dans l'glise d',eu1 mme tranget1 mais p>faitem5t explique4 ,le *oeur1 les transsepts et la d]nire trave de la nef de cet difice fur5t levs ds les premires annes de la conqute de ,philippe-,augu/e1 c'e/--dire de #abje #abaj1 en /yle franais p>faitem5t pur1 avec gal]ie vote au premi] tage1 comme ,notre-,dame de ,p>is4 ,de #abaj #abbj environ1 int]ruption2 de #abbj #abcj1 reprise des travaux2 la nef e/ cont9ue con=mm5t aux dispositions premires1 c'e/--dire que t\t e/ prp> p\r recevoir une gal]ie vote de premi] tage au-dessus des collatraux2 mais dj les tailloirs des *apiteaux et les socles des bases sont circulaires1 les ornem5ts et m\lures sont dev5us norm&s2 puis1 en con/ruisant1 on se repr5d1 on c\pe les *apiteaux de/9s recevoir les votes =mant gal]ie1 on laisse seulem5t subsi/] les ar*ivoltes dans le s5s de la longueur de la nef entre les piles2 on ne con/ruit pas les votes devant s]vir de sol la gal]ie de premi] tage1 et ce sont les votes hautes de cette gal]ie qui devi5n5t votes des collatraux2 les f5tres de cette gal]ie supprime et celles du rez-de-*ausse se runiss5t1 en =mant a9si des baies dmesurm5t longues4 ,la nef de la ca?drale de ,r\5 e/ de quelques annes antrieure celle de l'glise d',eu4 ,a-t-on v\lu1 dans ce d]ni] difice1 imit] la disposition adopte ,r\51 seulem5t quant l'effet produit 7les s\s-ar*ivoltes de la nef de l'glise d',eu tant sans utilit puisqu'on ne peut communiqu] de l'un l'autre1 t&is qu' ,r\5 ils =m5t une gal]ie78 ,c'e/ probable444 ,quel que fut le motif qui diriget l'ar*itecte de la ca?drale de ,r\51 t\j\rs e/-il que la disposition de sa nef ne fut plus imite ailleurs en ,norm&ie1 et que1 dans cette prov9ce1 ds que l'art ogival se fut affran*i de l'influ5ce franaise et eut acquis un c>actre propre1 on ne voit plus de gal]ies votes de premi] tage1 ni ri5 qui les rappelle2 un simple tri=ium c\ronne les ar*ivoltes des bas-cts4 ,la ca?drale de ,r\51 rebtie presque totalem5t en /yle ogival franais1 e/ t]m9e1 p>tir du niveau des votes des collatraux1 en /yle ogival norm&4 ,les quatre t\rs qui flanqu5t les transsepts1 les f5tres1 les corni*es et les balu/rades suprieures sont norm&es4 ,mais la nef de la ca?drale de ,r\5 tait1 comme t\tes les nefs des ca?drales franaises du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 dp\rvue de *apelles4 la f9 de ce sicle1 on en con/ruisit entre les contre=ts 7#ci71 comme la ca?drale de ,p>is4 ,en #acjb1 on comm5a la recon/ruction de la *apelle de la ,vi]ge1 situe dans l'axe au *evet1 en lui donnant de gr&es dim5sions1 la place de la *apelle du ,x,i,ie sicle1 qui n'tait pas plus gr&e que les deux autres *apelles absidales encore exi/antes4 ,v]s cette poque1 on refit les deux pignons nord et sud des transsepts 7portail de la ,cal5de et portail des ,libraires74 ,ces travaux1 du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 surpass5t comme ri*esse et beaut d'excution t\t ce que n\s connaissons en ce g5re de cette poque4 ,alors1 la ,norm&ie possde une cole de con/ructeurs1 d'app>eilleurs et de sculpteurs1 qui gale l'cole de l',ile de ,france4 ,les portails de la ,cal5de et des ,libraires1 la *apelle de la ,vi]ge de la ca?drale de ,r\51 sont des *efs-d'oeuvre#bfj4 ,mais la ca?drale du ,x,i,i,ie sicle1 dont les dispositions primitives tai5t dj altres au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 subit encore des *angem5ts importants qui1 malheureusem5t1 ne fur5t pas aussi heureux que ceux dont n\s v5ons de p>l]4 ,en #adcj1 les *ano9es fir5t agr&ir les f5tres du *oeur1 non p> ncessit1 mais p>ce que1 comme le dit ,pomm]aye#bfa1 le *oeur p>aissait sombre et tnbreux4 ,les f5tres de la nef et une gr&e p>tie des c\ronnem5ts extrieurs1 des gal]ies intrieures1 fur5t galem5t modifis p5dant le ,x,ve sicle4 ,en #adhe fut comm5ce la con/ruction de la t\r qui flanque le portail au sud1 connue s\s le nom de t\r de ,beurre#bfb4 ,le c>d9al ,george d',amboise comm5a la recon/ruction de la faade occid5tale1 qui ne fut jamais a*eve4 ,dj1 au ,x,i,i,ie sicle1 il exi/ait1 sur les quatre pili]s de la croise1 une haute t\r c>re1 dont deux tages subsi/5t encore2 endommage p> le v5t en #acec1 puis rp>e et brle en #aead p> la nglig5ce des plombi]s2 l'tage suprieur de cette t\r fut recon/ruit et surmont d'une imm5se fl*e en bois rec\v]t de plomb1 qui ne fut a*eve qu'en #aedd4 ,la f\dre y mit le feu en #ahba1 et on l'a v\lu remplac] de nos j\rs p> une fl*e en fonte de f]#bfc4 ,les dp5dances de la ca?drale de ,r\5 tai5t considrables1 et1 s\s son ombre1 l'ar*ev*1 un beau clotre1 des coles1 des biblio?ques1 des sacri/ies1 salles capitulaires et trsors tai5t v5us successivem5t se gr\p] du ct du nord et de l'e/4 ,il re/e encore de beaux fragm5ts de ces div]s btim5ts 7voy4 ,,clo,,tre74 ,jusqu' prs5t1 n\s avons vu l'ar*itecture1 ne en ,france la f9 du ,x,i,ie sicle1 se dvelopp] avec le p\voir royal et pntr]1 la suite de ses conqutes ou l'aide de son influ5ce politique1 dans les prov9ces vois9es de l',ile de ,france4 ,cette rvolution s'accomplit dans l'espace de peu d'annes1 c'e/--dire p5dant la dure du rgne de ,philippe-,augu/e4 ,mais1 jusqu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 elle ne dpasse pas les t]ritoires que n\s v5ons de p>c\rir4 ,dans d'autres prov9ces1 au sud et l'oue/1 l'ar*itecture romane suit paisiblem5t son c\rs naturel2 si elle se modifie1 ce n'e/ pas dans son pr9cipe1 mais dans les dtails de son ornem5tation4 ,l'glise abbatiale de ,sa9t-,front de ,prigueux avait t leve1 v]s la f9 du ,xe sicle1 l'imitation de l'glise de ,sa9t-,m>c de ,v5ise 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse74 ,peu aprs1 ou en mme temps peut-tre1 on levait l'glise ca?drale de ,prigueux#bfd et l'glise ca?drale de ,cahors1 t\tes deux sans transsepts1 et prs5tant seulem5t une seule nef avec abside4 ,n\s donnons 7#dj7 le plan de ce d]ni] difice4 ,il se compose de deux c\poles portes sur six gros pili]s1 huit p5d5tifs et des arcs d\bleaux4 ,l'abside e/ vote en cul-de-f\r1 et trois petites *apelles s'ouvr5t dans le mur du sanctuaire4 ,l'glise abbatiale de ,sa9t-,front tait plus t5due et plus ri*e que les deux pauvres ca?drales de ,cahors et de la cit de ,prigueux4 ,dans les prov9ces de l'oue/1 comme en ,b\rgogne1 en ,*ampagne1 en ,norm&ie1 les glises abbatiales1 p5dant les ,xe et ,x,ie sicles1 attirai5t t\t elles2 mais si1 dans les prov9ces du c5tre et de l'oue/1 la r5aissance piscopale fut mo9s active au ,x,i,ie sicle que dans le nord et l'e/1 elle fit cep5dant de gr&s ef=ts1 sans tr\v] une cole d'ar*itectes laques t\te prte la second]1 et1 dans les populations1 un dsir prononc de se con/itu] en corps de nation4 ,d'ailleurs1 l'ar*itecture romane de ces d]nires prov9ces avait adopt1 p\r ses monum5ts religieux1 un mode de con/ruction durable1 solide1 qui excluait les *>p5tes et1 p> consqu5t annulait les causes d'inc5die2 et n\s voyons que1 dans le nord1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 la recon/ruction de la plup>t des ca?drales romanes e/ provoque p> des inc5dies1 comme si ce flau avait v\lu v5ir en aide aux t5dances de l'piscopat et des populations urba9es4 ,ang\lme1 une ca?drale avait t btie au comm5cem5t du ,x,i,ie sicle1 elle se composait d'une nef quatre c\poles1 avec une abside et quatre *apelles rayonnantes 7#da74 ,v]s le milieu de ce sicle1 alors que sur une gr&e p>tie du t]ritoire de la ,france actuelle on levait ou on songeait lev] de n\velles ca?drales plus va/es1 on se cont5ta d'agr&ir la ca?drale d',ang\lme1 p> l'adjonction des deux transsepts surmonts de deux t\rs#bfe1 et on enri*it l'intrieur de la nef en incru/ant des colonnes engages1 et quelques dtails d'ar*itecture4 ,la faade occid5tale fut recon/ruite et c\v]te de sculpture4 ,de la primitive glise1 la premire trave de la nef demeure seule intacte4 l'extrieur1 les c\ronnem5ts fur5t refaits4 ,n\s donnons 7#db71 en ,a1 la c\pe sur le transsept nord de cette glise1 et en ,b la c\pe transv]sale sur la nef#bff4 ,les adjonctions et les rp>ations l'glise primitive de ,sa9t-,pi]re d',ang\lme ne modifi5t pas le sy/me de con/ruction4 ,la tradition romane e/ cons]ve pure4 ,en se rappro*ant des prov9ces du ,nord1 le /yle byzant9 des glises de l',oue/ allait1 ds le milieu du ,x,i,ie sicle1 subir l'influ5ce des coles de l',ile de ,france et de ,pic>die4 ,de #aade #aafe1 on btissait1 ,ang]s1 la nef de la ca?drale#bfg4 ,le plan de cette nef 7#dc7 se rappro*e beauc\p de celui de la nef de la ca?drale d',ang\lme 7fig4 #da74 ,mais1 ,sa9t-,maurice d',ang]s1 la c\pole a fait place la vote d'artes4 ,au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 on lve les transsepts et le *oeur1 en suivant encore le sy/me adopt au ,x,i,ie4 ,l'ar*itecture du ,nord n'impose ici ni ses dispositions de plans1 ni mme son sy/me de con/ruction2 c> ces votes d'artes sont plutt des c\poles n]ves que des votes en arcs d'ogives 7voy4 ,,vo,,te74 ,les n]vures diagonales sont une dcoration plutt qu'un moy5 de con/ruction4 ,po9t de collatraux1 po9t de *apelles1 une nef1 des transsepts et un sanctuaire4 ,sa9t-,front de ,prigueux avait t l'orig9e de t\s les monum5ts c\pole btis dans les prov9ces de l',oue/ p5dant un sicle#bfh4 ,mais1 dans le ,poit\ et les prov9ces du c5tre1 il s'tait1 ds le ,x,ie sicle1 =m une cole de con/ructeurs dont le mode diffrait ess5tiellem5t de ceux adopts p> les ar*itectes romano-byzant9s de l'oue/ ou p> ceux du ,nord4 ,une gr&e p>tie des glises romanes du ,poit\1 du ,lim\s91 de la ,sa9tonge1 de la ,v5de et mme du ,b]ry1 possd5t une nef avec bas-cts1 dont les votes atteign5t peu prs le mme niveau2 celles des collatraux1 plus troites1 en b]ceau ou d'artes1 s]v5t de butte aux votes c5trales en b]ceau 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ab74 ,c'e/ con=mm5t ce pr9cipe que sont con/ruites les glises de ,sa9t-,sav9 prs ,poiti]s1 de ,notre-,dame la ,gr&e1 de ,melle1 de ,surgre1 de ,sa9t-,eu?rope de ,sa9tes1 et mme dans des prov9ces loignes1 de la cit de ,c>cassonne au ,x,ie sicle1 de ,brives et de ,limoges au ,x,i,i,ie4 ,ces trois nefs1 gales en hauteur1 s9on en l>geur1 ne p]mettai5t de pr5dre des j\rs que dans les murs des collatraux1 la vote c5trale re/ant dans l'obscurit4 ,ce mode de con/ruction fut adopt p\r l'dification de la ca?drale de ,poiti]s1 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,seulem5t1 l'ar*itecte donna ses trois nefs une l>geur peu prs gale1 et les votes fur5t faites en arcs d'ogives avec n]f portant des clefs c5trales aux clefs des arcs d\bleaux4 ,voici 7#dd7 le plan de la ca?drale de ,poiti]s4 ,l encore1 dans les dispositions comme dans le sy/me de la con/ruction1 l'influ5ce du ,nord e/ nulle1 quoique t\s les arcs soi5t en ti]s-po9ts1 a9si que dans la ca?drale d',ang]s2 elle se fait s5tir dans le /yle des m\lures et dans l'ornem5tation4 ,grce la l>geur et la hauteur des traves1 la gr&eur des f5tres jumelles ouv]tes au-dessus de l'arcature des bas-cts1 cet intrieur e/ =t clair4 ,les transsepts ne sont1 vrai dire1 que des *apelles latrales ori5tes1 et les absides1 traces suivant une c\rbe peu prononce1 ne p>aiss5t pas l'extrieur4 ,du dehors1 la ca?drale de ,poiti]s1 c\v]te p> un comble deux p5tes1 t]m9e l'ori5t p> un norme mur pignon sans saillies et pe9e p]c1 p>at tre plutt une salle imm5se qu'une glise avec nef et collatraux4 ,ri51 dans le plan1 n'indique ni le *oeur1 ni le sanctuaire4 ,n\s sommes disposs croire que1 comme ,sa9t-,pi]re d',ang\lme1 des t\rs avai5t t projetes sur les deux transsepts4 ,une faade de /yle franais du ,nord fut comm5ce1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 l'oue/1 et flanque de deux petites t\rs non a*eves4 ,les con/ructions suprieures de cette faade ne dat5t que des ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,malgr sa gr&eur1 la beaut de sa con/ruction et de ses dtails1 c'e/ l1 n\s l'av\ons1 un monum5t trange1 une exception qui ne tr\ve pas d'imitateurs4 ,n\s donnons 7#de7 la c\pe transv]sale de la ca?drale de ,poiti]s1 dont les votes se rappro*5t plutt1 comme ,sa9t-,maurice d',ang]s1 de la c\pole n]ve que de la vote en arcs d'ogives 7voy4 ,,vo,,te74 ,dans la ca?drale de ,poiti]s vi5n5t se runir et s'te9dre les anci5nes dispositions de plan et de c\pe des glises romanes du ,poit\1 trois nefs gales de hauteur1 et les traditions de la con/ruction des c\poles byzant9es4 p>tir du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 l'ar*itecture ogivale franaise s'impose dans t\tes les prov9ces runies la c\ronne1 et mme dans quelques-unes de celles qui ne sont encore que vassales4 ,except en ,prov5ce et dans quelques diocses du ,midi1 les /yles prov9ciaux s'effac5t1 et les ef=ts des vques t5d5t lev] des ca?drales dans le /yle de celles qui faisai5t l'orgueil des villes du ,nord4 ,c'e/ de #abfj #abge que n\s voyons trois villes importantes du ,midi jet] bas leurs ca?drales romanes p\r lev] des difices dont la direction fut videmm5t confie un mme ar*itecte du ,nord1 ,cl]mont en ,auv]gne1 ,limoges et ,n>bonne4 ,ces trois diocses comm5c5t leurs1 ca?drales1 la premire en #abfh et la d]nire en #abgb1 sur des plans tellem5t id5tiques1 qu'il e/ difficile de ne pas voir1 dans ces trois monum5ts1 la ma9 d'un mme matre4 ,peut-tre1 cep5dant1 la ca?drale de ,n>bonne1 t\t en app>t5ant la mme cole que les deux autres1 fut-elle leve p> un autre ar*itecte2 mais1 quant aux ca?drales de ,cl]mont et de ,limoges1 non-seulem5t ce sont les mmes plans1 mais les mmes pr(ils1 les mmes dtails d'ornem5tation1 le mme sy/me de con/ruction4 ,n\s reprs5tons ici 7#df7 le plan de la ca?drale de ,cl]mont1 la premire en date#bfi4 ,la con/ruction de la ca?drale de ,cl]mont fut comm5ce p> le *oeur4 ,l'anci5ne glise romane avait t laisse deb\t1 son abside ne v5ant gure que jusqu' l'entre du *oeur n\veau#bgj4 ,le sanctuaire a*ev v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 l'glise romane fut dmolie1 sauf la faade occid5tale1 et on cont9ua l'oeuvre p5dant les premires annes du ,x,i,ve sicle4 ,quatre traves de la nef fur5t compltes4 ,le travail1 alors susp5du1 ne fut plus repris1 et on voit encore les re/es de la faade du ,x,ie sicle#bga4 ,la p>tie ori5tale de la ca?drale de ,cl]mont1 entirem5t btie en lave de ,volvic1 e/ admirablem5t con/ruite1 bi5 que l'on s'ap]oive de l'extrme conomie impose au matre de l'oeuvre4 ,abs5ce d'arcature dans les s\bassem5ts des *apelles1 sculpture r>e1 pas de =m]ets aux votes4 ,ce qui e/ surt\t rem>quable1 ,cl]mont comme ,limoges et ,n>bonne1 c'e/ la concession faite videmm5t aux traditions mridionales p> l'ar*itecte du ,nord4 ,a9si1 les bas-cots et les *apelles sont c\v]ts en t]rasses dalles1 quoique le tri=ium ne soit po9t claire-voie4 ,les f5tres hautes ne rempliss5t pas compltem5t l'int]valle entre les pili]s1 mais laiss5t entre elles des trumeaux d'une c]ta9e l>geur1 ce qui e/ t\t fait contraire au sy/me adopt dans t\tes les glises du ,nord de cette poque4 ,deux des *apelles c>res du *oeur1 au nord1 sont consacres au s]vice de la sacri/ie1 avec trsor au-dessus4 la ca?drale de ,limoges1 dont n\s donnons le plan 7#dg71 c'e/ au sud et de la mme manire que sont placs les s]vices pris aux dp5s de deux *apelles4 ,dans les *apelles absidales de ces deux plans1 qui prs5t5t non-seulem5t des dispositions1 mais encore des dim5sions semblables1 on rem>qu]a la petite trave d'entre qui precde le polygone2 c'e/ l un p>ti que n\s ne tr\vons adopt que dans les *apelles absidales de la ca?drale de ,reims4 ,du re/e1 comme ,reims1 comme ,beauvais1 les *apelles rayonnantes sont t\tes gales entre elles2 il n'y a pas de *apelle plus pr(onde dans l'axe1 comme ,ami5s1 ,troyes1 etc4 ,la nef de la ca?drale de ,cl]mont app>ti5t au ,x,i,ve sicle2 celle de la ca?drale de ,limoges au ,x,ve et mme au ,x,v,ie#bgb1 a9si que le pignon du transsept nord4 ,l'hi/oire de la con/ruction de ces deux monum5ts e/ donc semblable4 ,les ress\rces que les *apitres et les vques de ,cl]mont et de ,limoges avai5t pu runir1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 p\r rebtir leurs ca?drales1 fur5t promptem5t puises2 et1 ,limoges1 ce ne fut qu' la f9 du ,x,ve sicle que les travaux pur5t tre repris1 p\r tre de n\veau ab&onns4 ,n>bonne1 sige ar*ipiscopal1 la ca?drale de ,sa9t-,j1 dont n\s admirons auj\rd'hui le *oeur1 ne sortit de t]re que v]s les d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle2 entre cet difice et ceux de ,cl]mont et de ,limoges1 on rem>que une diffr5ce notable dans le /yle des m\lures et des dtails de la con/ruction4 ,la ca?drale de ,n>bonne1 conue d'aprs des donnes beauc\p plus va/es que ses deux devancires1 ne vit lev]1 de #abgb #accj environ1 que son *oeur 7#dh7bgc4 ,v]s cette poque1 ,n>bonne p]dit son antique importance p> suite de l'ensablem5t de son port4 ,l ca?drale re/a ina*eve2 les transsepts ne fur5t mme pas levs#bgd4 ,la con/ruction de ce va/e *oeur e/ admirablem5t traite1 p> un homme savant et connaissant p>faitem5t t\tes les ress\rces de son art4 ,il semble mme qu'on ait v\lu1 avant t\t1 ,n>bonne1 faire preuve de savoir4 ,les *apiteaux des piles sont compltetem5t dp\rvus de sculpture2 le tri=ium e/ d'une simplicit r>e2 mais1 en revan*e1 l'ag5cem5t des arcs1 les pntrations des m\lures1 les pr(ils1 sont excuts avec une p]fection qui ne le cde aucun de nos difices du nord4 ,les votes sont admirablem5t app>eilles et con/ruites4 ,celles des *apelles et des bas-cts qui reoiv5t1 comme ,limoges et ,cl]mont1 un dallage presque horizontal1 ont #jm1#dj d'paisseur et sont maonnes en pi]res dures4 ,l'ensemble de la con/ruction1 bi5 pondr1 dont les p\sses et les buttes sont calcules avec une adresse incomp>able1 n'a pas fait le mo9dre m\vem5t2 les piles sont re/es p>faitem5t v]ticales4 ,l'ar*itecte1 af9 de ne pas affaiblir ses po9ts d'appui pr9cipaux p> les passages des gal]ies1 a fait t\rn] le mur extrieur du tri=ium aut\r des piles 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ch74 ,cette mme disposition se retr\ve galem5t la ca?drale de ,limoges4 ,mais outre la gr&eur de son plan1 ce qui donne la ca?drale de ,n>bonne un aspect p>ticuli]1 c'e/ la d\ble ce9ture de crneaux qui remplace les balu/rades sur les *apelles1 et qui runit les cules des arcs-b\tants t]m9es en =me de t\relles 7voy4 ,,arc-,,b\tant1 fig4 #fe74 ,c'e/ qu'en effet cette abside se reliait aux =tifications de l'ar*ev* et contribuait1 du ct du nord1 la df5se de ce palais 7voy4 ,v,,*74 ,c'tait1 dans les villes du ,midi1 un usage frqu5t de =tifi] les ca?drales4 ,celle de ,bzi]s1 outre ses =tifications de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 laisse voir encore des traces nombreuses de ses =tifications du ,x,i,ie4 ,la p>tie de la ca?drale de ,c>cassonne qui date du ,x,ie sicle se reliait aux =tifications de la cit4 ,au ,x,i,ve sicle1 n\s voyons encore les ar*evques d',alby lev] une ca?drale qui prs5te t\s les c>actres d'une =t]esse4 ,ce fait n'a ri5 d'extraord9aire1 qu& on se rappelle les gu]res fodales1 religieuses et politiques qui ne cessr5t de b\lev]s] le ,langu$oc p5dant les ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,p\r en rev5ir la ca?drale de ,n>bonne1 on rem>qu]a la disposition neuve et orig9ale des *apelles nord du *oeur1 laissant entre elles et le collatral un troit bas-ct qui produit un gr& effet1 en donnant la con/ruction beauc\p de lgret1 sans ri5 t] de la solidit4 ,il e/ vraisemblable que cette disposition devait tre adopte dans la nef1 qui1 comme celles de ,cl]mont et de ,limoges1 avait t projete avec des *apelles latrales4 ,n>bonne1 la sacri/ie et le trsor sont disposs dans deux des *apelles du *oeur1 au sud2 c'e/ encore l un po9t de ressemblance avec ,cl]mont et ,limoges 7voy4 fig4 #df et #dg74 ,les f5tres de ces trois monum5ts fur5t g>nies de vitraux2 mais ceux de la ca?drale de ,n>bonne1 poss seulem5t p5dant le ,x,i,ve sicle1 ne prs5t5t1 dans t\tes les *apelles1 except dans celle de la ,vi]ge1 que des grisailles avec entrelacs de c\leur et cussons armoys2 il semble que l'on ait t5u bannir la sculpture et la pe9ture de cette glise2 aussi e/-elle d'un aspect passablem5t froid4 ,c'e/ plutt l l'oeuvre d'un savant que d'un arti/e4 ,le sanctuaire de ,n>bonne1 comme celui de ,limoges1 a cons]v sa clture =me de tombeaux d'vques 7voy4 ,,tombeau74 ,la ca?drale de ,n>bonne possde encore son clotre du ,x,ve sicle1 au flanc sud du *oeur1 comme celle de ,bzi]s 7voy4 ,,clo,,tre71 et des dp5dances1 entre autres une salle capitulaire d'un =t bon /yle4 ,sa9t-,j de ,n>bonne e/ un difice unique dans cette contre du sol franais et p> son /yle et p> ses dim5sions2 c> les ca?drales du ,langu$oc sont gnralem5t peu t5dues1 et la plup>t ne sont que des difices antrieurs aux gu]res des ,albigeois1 rp>es ou recon/ruites en p>tie la f9 du ,x,i,i,ie sicle et p5dant le ,x,i,ve sicle4 ,t\l\se1 seule peut-tre1 possdait1 au ,x,i,ie sicle1 une gr&e ca?drale nef unique sans collatraux1 autant qu'on peut en jug] p> le tronon qui n\s re/e de ce va/e et bel difice#bge4 ,mais ,t\l\se tait1 au ,x,i,ie sicle1 une ville ri*e1 trs-populeuse1 et =t avance dans la culture des arts4 ,avec celle de ,bzi]s1 la ca?drale de ,c>cassonne#bgf e/ une de celles qui n\s prs5te cette invasion du /yle ogival1 du ,nord1 dans un monum5t roman du ,midi4 ,n\s donnons 7#di7 le plan de ce curieux monum5t4 ,la nef et ses deux collatraux1 jusqu'aux transsepts1 app>ti5n5t une glise de la f9 du ,x,ie sicle4 ,immdiatem5t aprs que ,c>cassonne eut t runie la c\ronne de ,france s\s sa9t ,l\is1 l'vque ,radulphe fit con/ruire1 l'extrmit du transsept sud 7qui alors tait roman et devait avoir l't5due actuelle71 la *apelle te9te en gris sur le plan1 en /yle ogival quelque peu bt>d1 et la salle vois9e#bgg4 ,au comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 l'vque ,pi]re de ,roque=t ou ,ro*e=t dmolit le *oeur1 les transsepts romans1 et btit la p>tie ori5tale de la ca?drale que n\s voyons auj\rd'hui1 en /yle ogival pur franais4 ,cep5dant1 soit qu'on ait v\lu se t5ir sur les fondations anci5nes du *evet et des transsepts romans1 soit qu'on ait v\lu cons]v] une disposition traditionnelle et que n\s ne voyons gure adopte1 en dehors de ,c>cassonne1 que dans l'glise d',obaz9e1 on donna la n\velle con/ruction un plan qui ne tr\ve d'analogue nulle "p dans le ,nord2 mieux encore3 dans la nef romane1 il exi/e des piles alt]nativem5t c>res1 cantonnes de demi-colonnes1 et cyl9driques4 ,cette =me de pili]1 qui n'e/ pas ord9aire dans les con/ructions d'glises du ,x,i,i,ie et du ,x,i,ve sicle1 fut adopte p\r les six pili]s =mant ttes des *apelles et du sanctuaire1 c'e/--dire que les deux piles de la croise1 l'entre de l'abside1 rebties en face des deux pili]s romans laisss en place1 prir5t la section horizontale en plan de ces d]ni]s1 et que les quatre autres piles sp>ant les *apelles des transsepts prir5t la =me cyl9drique1 comme p\r se reli] avec la vieille glise2 p>t\t ailleurs les sections des pili]s du ,x,i,ve sicle adopt5t les =mes usites cette poque4 ,l'vque ,pi]re de ,roque=t1 en faisant rebtir la p>tie ori5tale de sa ca?drale1 avait donc l'int5tion de born] l son entreprise et de respect] la nef romane1 puisqu'il *]*ait cons]v]1 entre les deux con/ructions1 une c]ta9e h>monie1 malgr la diffr5ce de /yle4 ,ce n'tait plus cette confiance des vques du ,nord1 qui1 au ,x,i,i,ie sicle1 lorsqu'ils laissai5t subsi/]1 p\r le s]vice du culte1 une portion d'glise antrieure1 ne le faisai5t qu' titre provisoire1 et ne songeai5t gure raccord] leurs n\veaux projets avec ces dbris romans de/9s tre jets bas aussitt que l'avancem5t de l'oeuvre n\velle l'aurait p]mis4 ,on voit1 d'ailleurs1 combi5 les con/ructions d]nires de la ca?drale de ,c>cassonne sont exigus2 on rebtissait l'glise p\r se con=m] au gt du temps1 mais on ne p5sait pas l'agr&ir#bgh2 t&is qu' ,cl]mont et ,limoges encore1 bi5 que ces ca?drales ne soi5t pas d'une gr&e dim5sion1 on avait cep5dant beauc\p augm5t1 au ,x,i,i,ie sicle1 le primtre des glises romanes#bgi4 ,si1 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 dans le ,nord1 la puissance qui avait fait lev] les ca?drales comm5ait s'affaiblir1 il e/ vid5t que1 dans les prov9ces du ,midi1 et mme dans celles alors runies la c\ronne de ,france1 il n'y avait plus qu'un re/e de l'impulsion provoque p> le gr& m\vem5t de la f9 du ,x,i,ie sicle4 ,l'vque ,pi]re de ,roque=t sembla v\loir1 du mo9s1 faire de sa petite ca?drale de ,sa9t-,nazaire1 si mode/e comme t5due1 un *ef-d'oeuvre d'lgance et de ri*esse4 ,contrairem5t ce que n\s voyons ,n>bonne1 o la sculpture fait compltem5t dfaut1 l'ornem5tation fut prodigue dans l'glise ,sa9t-,nazaire4 ,les v]rires imm5ses et nombreuses 7c> ce *evet et ces transsepts sont une vritable lant]ne7 sont de la plus gr&e magnific5ce 7voy4 ,,vitrail7 comme composition et c\leur4 ,le sanctuaire1 dcor des /atues des aptres1 tait entirem5t pe9t4 ,les deux *apelles latrales de l'extrmit de la nef1 au nord et au sud1 ne fur5t probablem5t leves qu'aprs la mort de ,pi]re de ,ro*e=t1 c> elles ne se reli5t pas aux transsepts comme con/ruction1 et dans l'une d'elles1 celle du nord1 e/ plac1 non pas aprs c\p1 le tombeau de cet vque1 l'un des plus gracieux monum5ts du ,x,i,ve sicle que n\s connaissions 7voy4 ,,tombeau74 ,les gr&s v5ts du sud-e/ et de l'oue/ qui rgn5t ,c>cassonne avai5t fait ouvrir la porte pr9cipale au nord de la nef romane2 une autre porte e/ p]ce dans le pignon du transsept nord4 ,le clo*] de l'glise1 qui datait du ,x,ie sicle1 s'levait sur la premire trave de la nef et s]vait de df5se1 c> il dom9ait la muraille de la cit1 qui1 alors1 passait au raz du mur occid5tal4 ,en ,a e/ le clotre2 il reliait les btim5ts du *apitre et de l'v* l'glise4 ,des deux cts du sanctuaire1 entre les contre=ts1 sont rs]vs deux petits sacraires qui ne s'lv5t que jusqu'au-dess\s de l'appui des f5tres4 ,ces sacraires sont g>nis d'armoires d\bles =tem5t f]res et prises aux dp5s du mur4 ,ils s]vai5t de trsors1 c> il tait d'usage de plac]1 des deux cts de l'autel pr9cipal des glises abbatiales ou des ca?drales1 des armoires de/9es cont5ir les vases sacrs1 les reliquaires et t\s les objets prcieux4 ,sa9t-,nazaire1 on avait habilem5t pr(it des dispositions de la con/ruction p\r tablir d'une manire fixe ces sacraires qui1 le plus s\v5t1 n'tai5t que des meubles 7voy4 ,,autel74 ,les ca?drales des diocses de la ,france actuelle avai5t t\s1 ou peu s'en faut1 recon/ruit leurs ca?drales p5dant les ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles2 ceux dont l'oeuvre de recon/ruction n'avait t comm5ce que t>divem5t ne pur5t1 la plup>t1 la t]m9]4 ,les gu]res qui1 p5dant la d]nire moiti du ,x,i,ve sicle et le comm5cem5t du ,x,ve1 ensanglantr5t le sol franais1 ne p]mir5t pas de cont9u] ces monum5ts t>difs4 ,ce fut seulem5t la f9 du ,x,ve sicle et au comm5cem5t du ,x,v,ie que l'on reprit les travaux4 ,alors1 comme n\s l'avons dit en dcrivant quelques-uns de ces gr&s difices1 on fit de n\veaux ef=ts2 ,troyes1 ,aux]re1 ,t\rs1 vreux1 ,r\51 ,beauvais1 ,limoges1 ,b\rges1 ,nev]s1 etc41 les vques et les *apitres consacrr5t des sommes considrables p>faire des monum5ts que le refroidissem5t du zle des populations et les gu]res avai5t laisss incomplets4 ,quelques ca?drales1 en bi5 petit nombre1 fur5t comm5ces cette poque4 ,le ,x,ve sicle vit fond] la ca?drale de ,nantes1 celles d',au*1 de ,montpelli]1 de ,rhodez1 de ,vivi]s2 les gu]res religieuses du ,x,v,ie sicle fir5t de n\veau susp5dre les travaux4 ,n\s ne devons pas quitt] ce sujet sans p>l] de la ca?drale d',alby2 monum5t exceptionnel1 tant cause du pr9cipe de sa con/ruction et de ses dispositions p>ticulires1 que p> la nature des matriaux employs1 la brique4 ,n\s donnons 7#ej7 le plan de la ca?drale d',alby#bhj4 ,dj n\s avons p>l de deux ca?drales du midi de la ,france qui p\vai5t1 au beso91 s]vir de =t]esses3 ,n>bonne et ,bzi]s2 ce p>ti e/ plus fran*em5t accus encore dans l'glise ,sa9te-,ccile d',alby4 ,la t\r occid5tale e/ un vritable donjon1 sans ouv]tures extrieures rez-de-*ausse4 ,du ct mridional1 une porte =tifie se reliant une ence9te df5dait l'entre qui longeait le flanc de la ca?drale et s'levait au niveau du sol intrieur au moy5 d'un l>ge emm>*em5t4 ,du ct du nord1 des sacri/ies =tifies reliai5t la ca?drale l'ar*ev*1 =t bi5 df5du p> d'paisses murailles et un magnifique donjon4 ,sa9te-,ccile d',alby1 comm5ce v]s le milieu du ,x,i,ve sicle1 n'e/ qu'une salle imm5se t]m9e p> une abside et compltem5t ent\re de *apelles1 polygonales au *evet1 c>res dans la nef4 ,ces *apelles sont prises entre les contre=ts qui contrebutt5t la gr&e vote2 deux tages1 ces *apelles communiqu5t t\tes entre elles1 au premi] tage1 p> des portes p]ces dans les contre=ts1 et =m5t a9si une gal]ie4 ,ces *apelles du rez-de-*ausse sont1 les unes votes en b]ceau ogival1 les autres en arcs d'ogives1 irrgulirem5t1 a9si que l'indique le plan4 ,les votes du premi] tage des *apelles sont t\tes en arcs d'ogives4 ,les contre=ts1 ou sp>ation des *apelles1 au-dessus du s\bassem5t cont9u1 se dgag5t en t\relles flanquantes dont la section horizontale donne un arc de c]cle dont la fl*e e/ c\rte4 ,des f5tres troites et longues1 p]ces seulem5t au premi] tage1 dans les murs1 entre les contre=ts1 clair5t le vaisseau4 ,la con/ruction de cette glise fut int]rompue v]s le comm5cem5t du ,x,ve sicle2 les c\ronnem5ts projets1 et qui c]ta9em5t ne devai5t tre qu'un crnelage1 ne fur5t pas monts4 ,au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 on se cont5ta de plac] des balu/rades aux diffr5ts tages de la t\r1 de faire quelques travaux intrieurs1 le por*e sud1 et la clture du *oeur avec un jub qui occupe la moiti du vaisseau1 et =me a9si comme un bas-ct aut\r du sanctuaire4 ,ce gr& difice1 entirem5t bti en briques1 except les m5eaux des f5tres1 les balu/rades et la clture du *oeur qui sont en pi]re1 fut enduit l'intrieur1 et compltem5t c\v]t de pe9tures de la f9 du ,x,ve sicle et du ,x,v,ie#bha4 ,la ca?drale d',alby e/ c]ta9em5t l'difice ogival le plus imposant des prov9ces du ,midi2 il e/ d'ailleurs orig9al1 et n'a pas subi1 comme ,n>bonne1 ,rhodez1 ,m5de1 ,bzi]s1 les influ5ces du ,nord4 ,il drive des glises de la ville basse de ,c>cassonne1 de l'anci5ne ca?drale de ,t\l\se1 monum5ts religieux sans bas-cts1 qui n'tai5t eux-mmes qu'une application des con/ructions quasi-roma9es de ,frjus1 de ,notre-,dame des ,dons d',avignon1 de la ,major de ,m>seille1 glises rappellant le sy/me de con/ruction adopt dans la basilique de ,con/ant9 ,rome4 ,si la ca?drale d',alby e/ un difice ogival dans les moy5s d'excution1 il faut reconnatre qu'il e/1 comme disposition de plan1 comme /ructure1 compltem5t roman et mme antique4 ,le /yle ogival n'e/ l qu'une concession faite au gt du temps1 l'application d'une =me trangre1 nullem5t une ncessit4 ,la vote de la ca?drale d',alby p\rrait tre un gr& b]ceau ple9-c9tre1 pntr p> les petits b]ceaux transv]saux f]mant les traves entre les contre=ts2 la /abilit de l'difice n'et ri5 p]du l'adoption de ce d]ni] sy/me roman ou roma92 et n\s dirons mme que les votes en arcs d'ogives qui c\vr5t les traves entre les contre=ts1 la hauteur de la gr&e vote1 sont un non-s5s2 la vritable con/ruction de ces votes et d tre faite en b]ceaux1 b&s p]p5diculairem5t la nef et portant sur ces contre=ts4 ,ce p>ti et t plus solide et surt\t plus logique4 ,c'e/ en tudiant les monum5ts qui ont admis les =mes de l'ar*itecture ogivale sans en bi5 compr5dre l'esprit1 que l'on reconnat combi5 le /yle adopt1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 dans le nord de la ,france e/ imprieux2 combi5 il se sp>e nettem5t de t\s les autres modes d'ar*itecture antrieurs4 ,l'ar*itecture romane e/ multiple2 drive du pr9cipe antique roma91 elle a pu p\ss] des rameaux div]s1 ayant *acun leur c>actre p>ticuli]2 il n'en e/ pas et ne peut en tre de mme de l'ar*itecture ogivale2 il n'y a qu'une ar*itecture ogivale1 il y a dix1 v+t ar*itectures romanes4 ,n\s voyons en ,aquita9e1 en ,auv]gne1 en ,poit\1 en ,norm&ie1 en ,b\rgogne1 en ,alsace1 en ,prov5ce1 en ,pic>die1 dans l',ile de ,france1 dans le ,ma9e1 en ,*ampagne1 des coles romanes qui se dvelopp5t *acune dans leur propre sphre1 bi5 qu'elles soi5t filles de la mme mre1 comme les langues itali5ne1 franaise1 espagnole se sont dveloppes *acune de leur ct1 quoique drives du lat94 ,p\rquoi8 ,c'e/ que dans l'ar*itecture romane1 comme dans l'ar*itecture antique1 la =me d'art1 l'enveloppe ne dp5d pas absolum5t de la con/ruction1 du beso9 satisfaire2 l'art e/ libre1 il ne dp5d que de la tradition et de l'inspiration2 il n'e/ pas une dduction d'un pr9cipe absolu4 ,veut-on des exemples8 ,n\s ne rpt]ons pas ici ce qu'on a dit du temple grec1 qui reproduit en pi]re ou en m>bre une con/ruction de bois2 n\s e/imons trop ces matres dans t\s les arts1 p\r les accus] d'avoir a9si manqu aux rgles les plus simples du bon s5s1 et p> consqu5t du bon gt2 mais il e/ c]ta9 que1 dans l'ar*itecture grecque1 les ordres pr5n5t une importance1 comme art1 qui dom9e l'ar*itecte2 l'art e/ le matre de son imag9ation1 plus =t que son raisonnem5t2 aussi1 que fait l'arti/e8 ,il fait t5dre t\tes les facults de son esprit p]fectionn] cette =me qui l'tre9t2 ne p\vant l'ass\plir1 il la polit4 ,les ,roma9s1 peu arti/es de leur nature1 pr5n5t la =me de l'art grec p\r l'appliqu] des monum5ts qui n'ont aucun rapport avec les pr9cipes de cet art4 ,ils tr\v5t des ordres2 entre t\s1 ils adopt5t volonti]s le plus ri*e2 confondant1 comme t\s les p>v5us1 la ri*esse avec la beaut1 et ces ordres1 dont l'orig9e e/ p>faitem5t rig\reuse et df9ie1 ils les appliqu5t au reb\rs de cette orig9e2 les ,roma9s veul5t des arcs et des votes2 les ,grecs ne connaissai5t que la plate-b&e4 ,on devrait conclure de ceci que les ,roma9s ont tr\v ou *]* une =me n\velle propre leur n\veau sy/me de con/ruction2 po9t4 ,les ,roma9s pr5n5t la =me grecque1 l'ar*itecture grecque1 les ordres grecs1 et les plaqu5t1 comme une dp\ille1 contre leur con/ruction2 peu leur importe que la raison soit *oque de ce contres5s2 ils sont les matres1 mais ce sont des matres qui font pass] le beso91 la ncessit avant la satisfaction des yeux2 il leur faut de va/es monum5ts vots2 ils les con/ruis5t d'abord1 puis1 leur programme rempli1 tr\vant un art t\t fait1 ils s'en emp>5t1 et l'accro*5t leurs murailles comme on accro*e un tableau4 ,que ceux qui v\drai5t n\s tax] d'exagration n\s expliqu5t comm5t1 p> exemple1 on tr\ve1 aut\r du ,colyse1 des ordres complets avec leurs plates-b&es 7des plates-b&es sur des arcs672 dans l'intrieur des salles des ,!rmes1 des ordres complets1 avec leurs corni*es saillantes1 s\s des votes 7des corni*es saillantes l'intrieur1 comme s'il pleuvait dans l'intrieur d'une salle674 ,il e/ vid5t que les ,grecs1 amants avant t\t de la =me1 ayant tr\v cette admirable comb9aison des ordres1 tant p>v5us1 guids p> un gt p>fait1 donn] ces ordres des proportions inimitables1 se sont mis ador] leur oeuvre et lui sacrifi] s\v5t la ncessit et la raison2 c>1 p\r eux1 le premi] de t\s les beso9s tait de plaire aux s5s2 que les ,roma9s1 indiffr5ts au fond en matire d'art1 mais dsireux de s'appropri] t\t ce qui dans le monde avait une valeur1 ont v\lu habill] leur ar*itecture la grecque1 croyant que l'art n'e/ qu'une p>ure extrieure qui embellit celui qui la porte1 quelle que soit sa qualit ou son orig9e4 ,l'habitude prise p> les ,roma9s de se vtir des habits d'autrui a f9i p> produire1 on le conoit facilem5t1 les co/umes les plus tranges4 ,l'ar*itecture romane1 drive de l'ar*itecture roma9e1 n'ayant plus mme s\s les yeux ces pr9cipes grecs pills p> les ,roma9s1 a int]prt les traditions corrompues de c5t faons diffr5tes4 ,la =me n'tant pas intimem5t lie la matire1 n'en tant pas la dduction logique1 *acun l'int]prtait sa guise4 ,c'e/ a9si que l'art roman a pu1 son t\r1 s'emp>] des lambeaux du vtem5t roma91 sans en compr5dre l'usage1 puisqu'il n'tait qu'une p>ure emprunte1 et arriv]1 dans les diffr5tes prov9ces des ,gaules1 =m] des coles sp>es et qui p\vai5t se divis] l'inf9i4 ,il n'en e/ pas a9si de l'ar*itecture qui1 nat au ,x,i,ie sicle2 fille du rationalisme mod]ne1 *ez elle le calcul prcde l'application de la =me2 bi5 plus1 il la comm&e1 il la s\met2 si1 p> ce beso9 naturel l'homme1 il veut qu'elle soit belle1 il faut que ce soit suivant la loi d'unit4 ,en entrant dans le doma9e d'un autre art1 n\s p\rrons peut-tre n\s faire mieux compr5dre444 ,l'ar*itecture antique1 c'e/ la mlodie2 l'ar*itecture du moy5 ge1 c'e/ l'h>monie4 ,l'h>monie1 dans le s5s que n\s atta*ons ce mot1 c'e/--dire l'arrangem5t et la disposition des sons simultans1 tait inconnue *ez les anci5s ,grecs2 l'antiphonie1 au temps d',ari/ote1 tait seule pratique1 c'e/--dire les octaves produits p> des voix d'hommes et de femmes ou d'enfants *antant la mme mlodie4 ,ce ne fut que p5dant les premi]s sicles de notre re que l'usage des qu>tes et des qu9tes fut admis dans la musique grecque1 et encore l'*elle tonale de ses modes se prtait si peu aux sons simultans1 que la pratique de l'h>monie tait hrisse de difficults et son emploi =t re/re9t4 ,m4 ,v9c5t#bhb1 malgr des ef=ts p]sevrants p\r dc\vrir les traces de l'h>monie *ez les ,grecs1 n'a encore pu arriv] aucun rsultat concluant4 ,dans l'glise lat9e1 au contraire1 l'h>monie n'a cess de pr5dre des dveloppem5ts rapides1 et c'e/ pr9cipalem5t au moy5 ge qu'il faut rapport] l'inv5tion et l'tablissem5t des rgles qui ont lev cet art la plus m]veilleuse puissance4 ,ds l'poque de ,*>lemagne1 on tr\ve des traces de l'art de comb9] les sons simultans1 et cet art s'appelle organum1 ars organ&i4 ,il tait rs]v ,hu*ald1 mo9e de ,sa9t-,am& au ,xe sicle1 de donn] une gr&e impulsion l'h>monie1 en tablissant des rgles fixes et fcondes4 ,aux diaphonies m\vem5ts semblables succda1 au ,x,ie sicle1 la diaphonie m\vem5ts contraires et int]valles v>is1 comme le pr\v5t les ouvrages de ,jean ,cotton et d'autres auteurs4 ,enf91 p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 l'h>monie s'enri*it successivem5t de t\s les accords qui =m5t la base de la composition musicale mod]ne2 et les traits de ,jean de ,g>l&e1 de ,pi]re ,pic>d1 de ,jrme de ,moravie1 etc41 pr\v5t surabondamm5t l'emploi1 dans la symphonie1 des ti]ces1 des qu>tes1 des qu9tes1 des sixtes1 des septimes mme1 la rsolution des int]valles dissonants sur des consonnances p> m\vem5t contraire2 et bi5 plus encore1 l'exi/5ce des notes de passage1 du contrepo9t d\ble et des imitations#bhc4 ,or1 s'il e/ deux arts qui peuv5t tre comp>s1 ce sont c]ta9em5t la musique et l'ar*itecture2 ils s'expliqu5t l'un p> l'autre2 ils ne procd5t ni l'un ni l'autre de l'imitation de la nature2 ils crent4 ,p\r crer1 il faut calcul]1 prvoir1 con/ruire4 ,le musici5 qui seul1 sans in/rum5ts1 sans articul] un son1 ent5d1 la plume la ma9 et le papi] rgl devant lui1 la composition h>monique la plus complique1 qui calcule et comb9e l'effet des sons simultans2 l'ar*itecte qui1 l'aide d'un compas et d'un crayon1 trace des projections sur sa plan*ette1 et voit1 dans ces tracs gomtriques et dans des *iffres1 t\t un monum5t1 les effets des ple9s et des vides1 de la lumire et des ombres2 qui prvoit1 sans avoir beso9 de les pe9dre1 les mille moy5s d'lev] ce qu'il conoit2 t\s deux1 musici5 et ar*itecte1 sont bi5 =cs de s\mettre l'inspiration au calcul4 ,les peuples primitifs tr\v5t t\s des mlodies2 c'e/ la cration d'in/9ct1 l'pan*em5t extrieur p> les sons d'un s5tim5t2 mais notre civilisation mod]ne seule app>ti5t l'h>monie2 c'e/ la cration v\lue1 prmdite1 calcule1 raisonne de l'homme qui e/ t\rm5t p> l't]nel ,p\rquoi8 qui *]*e1 travaille1 et veut1 en produisant un effet1 en obt5ant un rsultat1 que son labeur p>aisse1 qu'on apprcie les ef=ts de sa raison et la sci5ce qu'il lui a fallu dploy] p\r crer444 ,vanit6444 soit2 mais plus l'homme mordra au fruit de l'arbre de la sci5ce1 plus sa vanit crotra2 peut-tre 7,dieu veuille que n\s n\s trompions67 le j\r n'e/-il pas loign o l'am\r de l'art s]a remplac p> la vanit de l'art4 ,l'ar*itecture grecque e/ une mlodie rhy?me2 mais ce n'e/ qu'une mlodie1 admirable1 n\s en tombons d'accord4 ,enlevez d'une mlodie un membre1 ce qui re/]a n'en s]a pas mo9s un fragm5t de mlodie2 enlevez un ordre d'un temple grec1 ce s]a t\j\rs un ordre que v\s p\rrez appliqu] un palais1 une maison1 un tombeau4 ,d'un morceau d'h>monie1 d'une symphonie1 retirez une p>tie1 il ne re/e ri51 puisque l'h>monie n'e/ telle que p> la simultanx des sons4 ,de mme1 dans un difice ogival1 t\tes les p>ties se ti5n5t2 elles n'ont adopt c]ta9es =mes que p> suite d'un accord d'ensemble4 ,la lecture de ce ,dictionnaire le pr\v]ait2 n\s ne p\vons n\s occup] d'un dtail de l'ar*itecture ogivale1 et expliqu] sa fonction1 qu'en indiquant sa place1 les circon/ances qui ont impos sa =me1 sa raison d'tre1 indp5damm5t du gt de l'arti/e ou du /yle dom9ant4 ,le mme s\ffle mod]ne qui faisait sub/itu] l'h>monie la mlodie dans la musique1 faisait1 au ,x,i,ie sicle1 remplac]1 dans l'ar*itecture1 les traditions plus ou mo9s corrompues de l'art antique1 p> une succession de comb9aisons s\mises un pr9cipe absolu4 ,les ca?drales sont le premi] et le plus gr& ef=t du gnie mod]ne appliqu l'ar*itecture1 elles s'lv5t au c5tre d'un ordre d'ides oppos l'ordre antique4 ,et1 p5dant qu'on les con/ruisait1 les tudes de la philosophie grecque1 du droit roma91 de l'adm9i/ration roma9e1 tai5t en gr&e faveur4 ,au ,x,i,ie sicle1 l'esprit mod]ne prit l'antiquit c]ta9s pr9cipes de vrit t]nelle p\r se les appropri] et les trans=m]4 ,au ,x,v,ie sicle1 on s'emp>a de la =me antique1 sans trop se s\ci] du fond4 ,c'e/ donc une erreur1 n\s le croyons1 de prs5t]1 comme quelques criva9s de notre temps ont v\lu le faire1 l'ar*itecture ne au ,x,i,ie sicle comme une sorte de dviation de l'esprit huma92 dviation brusque1 sans relations avec ce qui a prcd et ce qui doit suivre4 ,si l'on pr5d la pe9e d'tudi] srieusem5t cet art1 en mettant de ct ces repro*es banals eng5drs p> la prv5tion1 rpts p> t\s les esprits p>esseux1 on y tr\v]a1 au contraire1 dvelopps avec une gr&e n]gie1 les lm5ts de ce que n\s appelons nos conqutes mod]nes1 l'ordre gnral avec l'indp5dance individuelle1 l'unit dans la v>it2 l'h>monie1 le conc\rs de t\s les membres v]s un c5tre commun2 la sci5ce qui s'impose la =me2 la raison qui dom9e la matire2 la critique enf91 p\r n\s s]vir d'un mot de notre temps1 qui veut que la tradition et l'inspiration soi5t s\mises c]ta9es lois logiques4 ,et ce n'e/ pas seulem5t dans la comb9aison gomtrique des lignes de l'ar*itecture ogivale que n\s tr\vons l'expression de ces pr9cipes1 c'e/ encore dans la sculpture1 dans la /atuaire4 ,l'ornem5tation et l'iconographie de nos gr&es ca?drales du ,nord se s\mett5t ces ides d'ordre1 d'h>monie univ]selle4 ,ces myriades de figures1 de bas-reliefs qui dcor5t la ca?drale compos5t un cycle encyclopdique1 qui r5f]me non-seulem5t t\te la nature cre1 mais encore les passions1 les v]tus1 les vices et l'hi/oire de l'humanit1 ses connaissances intellectuelles et physiques1 ses arts et mme ses aspirations v]s le bi5 absolu4 ,le temple grec e/ ddi au culte de ,m9]ve1 ou de ,neptune1 ou de ,diane2 et1 considrant ces div9its au po9t de vue my?ologique le plus lev1 on ne peut disconv5ir qu'il y a l comme un morcellem5t de la ,div9it4 ,le temple de ,m9]ve e/ ,m9]ve seule2 son culte ne satisfait qu' un ordre d'ides4 ,le ,grec qui dsire se r5dre propices les div9its1 c'e/--dire la puissance surnaturelle matresse de l'univ]s et de sa propre exi/5ce1 doit all] successivem5t sacrifi] la porte des d\ze dieux de l',olympe2 il ne peut1 son po9t de vue1 croire qu'un sacrifice fait ,crs p\r obt5ir de bonnes rcoltes1 lui r5dra ,neptune favorable1 s'il doit faire un voyage sur m]4 ,n\s admettons volonti]s que les gr&s esprits du paganisme voyai5t1 dans les diffr5ts my!s qu'ils adorai5t1 les qualits div]ses et p]sonnifies d'une puissance div9e2 mais1 enf91 il fallait une mlodie p\r *acun de ces my!s4 ,l'h>monie mod]ne ne p\vait entr] dans le c]veau d'un ,grec2 elle n'avait pas de raisons d'exi/]2 au contraire1 t\t la rep\ssait4 ,avec le *ri/ianisme1 l'ide du morcellem5t des qualits de la div9it disp>at2 en priant1 le *rti5 implore la protection de ,dieu p\r lui1 p\r les si5s1 p\r ce qu'il possde1 p\r l'humanit t\t entire2 son ,dieu embrasse l'univ]s s\s son reg>d4 ,or cette ide *rti5ne1 *ose s+ulire1 n\s ne la voyons matriellem5t dveloppe qu'au ,x,i,ie sicle4 ,il semble que1 jusqu' ce rveil de l'esprit mod]ne1 la tradition paenne laissait encore des traces dans les esprits1 comme elle en laissait dans les =mes de l'ar*itecture4 ,jusqu'au ,x,i,ie sicle1 les glises1 mme mona/iques1 cons]v5t quelque *ose du morcellem5t de la ,div9it antique4 ,en voyant les nombreuses sculptures romanes qui dcor5t nos monum5ts occid5taux1 on ne sait trop comm5t ratta*] ces imag]ies une ide commune4 ,les traditions locales1 le sa9t vnr1 les t5dances ou l'hi/oire des populations1 dirig5t le sculpteur4 ,l',anci5 et le ,n\veau ,te/am5t se ml5t aux lg5des4 ,si n\s n\s tr\vons dans une glise clunisi5ne1 sa9t ,anto9e1 sa9t ,b5oit1 l'ar*ange sa9t ,mi*el j\5t un rle important dans l'iconographie2 on retr\ve ces p]sonnages p>t\t1 en d$ans et en dehors1 sans qu'il soit possible d'assign] un ordre hir>*ique ces reprs5tations4 ,t\t cela e/ entreml de figures d'animaux biz>res1 et n\s ne croyons pas que la symbolique romane puisse jamais tre claire p\r n\s1 puisque sa9t ,b]n>d lui-mme traitait la plup>t de ces sculptures de mon/ruosits paennes4 ,admettant1 si l'on veut1 que la fantaisie de l'imagi] n'ait pas t p\r beauc\p dans le *oix des sujets1 t\j\rs e/-il que *aque glise1 sauf c]ta9es reprs5tations inv>iables1 possde son iconographie propre4 ,avec la ca?drale de la f9 du ,x,i,ie sicle1 surgit l'iconographie m?odique2 et1 p\r en rev5ir notre comp>aison musicale1 *aque sculpteur1 en faisant sa p>tie1 conc\rt l'ensemble h>monique2 il e/ a/re9t c]ta9es lois dont il ne s'c>te pas1 comme p\r laiss] la symphonie sa p>faite unit4 ,beauc\p d'glises ca?drales1 avant cette gr&e poque de l'art franais1 se composai5t de plusieurs glises et oratoires4 ,comme premi] pas v]s l'unit1 les vques qui recon/ruis5t ces monum5ts1 aux ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 englob5t ces glises et ces *apelles dans la gr&e con/ruction2 puis ils adopt5t une iconographie dont n\s allons essay] de prs5t] sommairem5t le va/e et magnifique tableau4 ,disons d'abord que les ca?drales qui n\s donn5t un ensemble de sculptures peu prs complet sont les ca?drales de ,p>is1 de ,reims1 d',ami5s et de ,*>tres1 t\tes les quatre ddies la sa9te ,vi]ge4 ,trois portes s'ouvr5t la base de la faade occid5tale4 ,sur le trumeau de la porte c5trale e/ plac1 deb\t1 et bnissant de la droite1 t5ant l'vangile de la ma9 gau*e1 le ,*ri/ homme#bhd2 ses pi$s repos5t sur le dragon4 ,les d\ze aptres sont rangs des deux cts contre les brasem5ts#bhe4 ,sur le socle du ,*ri/ e/ la figure de ,david#bhf1 ou les prophtes qui ont annonc sa naissance1 et les arts libraux#bhg en bas-relief4 ,s\s les aptres sont sculpts1 en bas-relief1 les v]tus et les vices1 *aque v]tu place au-dessus du vice contraire#bhh4 ,les quatre signes des vangli/es occup5t les angles des brasem5ts#bhi4 ,on voit s'lev]1 sur les deux pi$s-droits1 la droite du ,*ri/1 les vi]ges sages2 la gau*e1 les vi]ges folles#bij2 au-dess\s d'elles1 un arbre feuillu1 auquel sont susp5dues des lampes1 du ct des vi]ges sages2 du ct des folles1 un arbre mort frapp d'une cogne#bia4 ,le l9teau1 qui f]me la porte au-dessus du trumeau1 reprs5te la rsurrection1 le psem5t des mes et la sp>ation des lus des damns4 ,au-dessus1 dans le tympan1 le ,*ri/ au j\r du jugem5t1 nu1 montrant ses plaies2 des anges ti5n5t les in/rum5ts de la ,passion2 la ,vi]ge et sa9t ,jean g5\x implor5t le div9 ,juge#bib4 ,dans les v\ssures1 des anges#bic2 la gau*e du ,*ri/1 les supplices des damns2 la droite1 les lus2 puis les m>tyrs1 les confesseurs1 les vi]ges m>tyres1 les rois1 les patri>*es1 ou des prophtes1 quelquefois un arbre de ,jess#bid4 ,des deux cts de la porte1 l'glise et la ,synagogue#bie4 ,le trumeau de l'une des deux portes latrales e/ occup p> la /atue de la ,vi]ge t5ant l'enfant ,jsus#bif2 ses pi$s port5t sur le s]p5t tte de femme4 ,sur le socle e/ sculpte la cration de l'homme et de la femme1 et l'hi/oire de la t5tation#big4 ,sur la tte de la ,vi]ge1 et lui s]vant de dais1 l'ar*e d'alliance1 s\t5ue p> des anges#bih4 ,des deux cts1 dans les brasem5ts1 les rois ,mages1 l',annonciation1 la ,visitation1 la ,circoncision1 ,david#bii4 ,sur le l9teau de la porte1 on voit les rois et les prophtes#cjj1 ou ,mose et ,a>on et des prophtes#cja4 ,au-dessus1 la mort de la ,vi]ge#cjb ou son ensevelissem5t p> les aptres et l'enlvem5t de son corps p> les anges#cjc4 ,dans le tympan1 son c\ronnem5t#cjd4 ,les v\ssures conti5n5t des anges1 les rois anctres de la ,vi]ge1 et les prophtes qui ont annonc sa v5ue#cje4 ,la troisime porte e/ ord9airem5t rs]ve au sa9t patron du diocse2 ,ami5s1 c'e/ sa9t ,firm9 qui occupe le trumeau2 des deux cts1 dans les brasem5ts1 vi5n5t les reprs5tants de l'ordre religieux dans l'anci5ne et la n\velle loi2 ,a>on1 ,mel*is$e* et l',ange2 les premi]s prtres m>tyrs1 sa9t ti5ne1 sa9t ,d5is1 etc42 quelquefois des sa9ts vnrs dans la localit1 comme sa9te ,ulphe1 sa9t ,honor et sa9t ,salve ,ami5s4 ,les l9teaux et tympans de ces portes1 consacres au sa9t patron du diocse1 conti5n5t sa lg5de et l'hi/oire de la translation de ses reliques#cjf4 ,sur les s\bassem5ts ou les pi$s-droits de l'une de ces portes latrales sont sculpts1 en bas-relief1 un zodiaque et les travaux de l'anne#cjg4 ,ami5s1 sur les faces des contre=ts1 en avant des trois portes1 sont poses les /atues des prophtes1 et1 au-dess\s1 les prophties dans des mdaillons2 c'e/ comme une sorte de prologue aux scnes sculptes aut\r des portes et qui ti5n5t la n\velle loi4 ,sur les faades des gr&es ca?drales du titre de sa9te ,m>ie1 mre de ,dieu1 au-dessus des portes1 on voit une srie de /atues colossales de rois anctres de la ,vi]ge#cjh4 ,ils assi/5t sa glorification4 ,une gal]ie suprieure reoit la /atue de la sa9te ,vi]ge ent\re d'anges#cji4 ,c'tait de ce balcon lev qu'au ,diman*e des ,rameaux le cl]g entonnait1 en ple9 air1 le ,gloria devant le peuple assembl sur le p>vis4 ,le sommet du pignon de la nef reoit une /atue du ,*ri/ bnissant1 ou un ange sonnant de la trompette1 comme p\r rappel] la scne du ,jugem5t d]ni] trace sur le tympan de la porte c5trale4 ,les sculptures des portes nord et sud des transsepts sont ord9airem5t rs]ves aux sa9ts p>ticulirem5t vnrs dans le diocse1 ou1 comme ,p>is1 du ct sud1 consacr5t le s\v5ir de l'une des glises annexes la ca?drale avant sa recon/ruction#caj4 ,aut\r de la ca?drale1 sur les contre=ts1 contre les p>ois des *apelles#caa1 des /atues d'anges ti5n5t les u/5siles ncessaires au s]vice religieux1 des in/rum5ts de musique#cab1 comme p\r indiqu] que l'glise e/ un conc]t t]nel la gloire de ,dieu4 ,n\s ne p\vons ici entr] dans t\s les dtails de la /atuaire de nos gr&es ca?drales du ,nord2 ce s]ait sortir du cadre dj trs-l>ge que n\s n\s sommes trac4 ,n\s avons seulem5t v\lu faire compr5dre le pr9cipe d'unit qui avait d dirig] les sculpteurs4 ,on a pu le voir1 p> cet expos sommaire1 non cont5ts de trac] l'hi/oire de la naissance du ,sauveur1 les vques v\lai5t1 aux yeux de t\s1 tablir la gnalogie de la ,vi]ge1 sa victoire sur le dmon1 sa glorification1 les rapports qui exi/5t entre l'anci5ne et la n\velle loi p> les prophties1 et surt\t frapp] les imag9ations p> la reprs5tation du jugem5t d]ni]2 de la rcomp5se des bons et de la punition des m*ants4 ,comme pisodes de ce gr& pome1 la p>abole des vi]ges sages1 celle de l'enfant prodigue1 quelquefois des scnes tires de l',anci5 ,te/am5t1 la t5tation et la *ute d',adam1 la mort d',abel1 le dluge1 l'hi/oire de ,joseph1 de ,job1 celle de ,david1 les pr9cipaux exemples de la faiblesse1 de la rsignation ou du c\rage huma91 de la v5geance div9e4 ,puis ces figures n]giques des v]tus et des vices p]sonnifis2 puis1 enf91 l'ordre naturel1 les saisons1 les lm5ts1 les travaux de l'agriculture1 les sci5ces et les arts4 ,l'iconographie de la ca?drale1 l'extrieur1 embrassait donc t\te la cration4 ,dans l'glise1 la /atuaire tait remplace p> les pe9tures des v]rires2 sur ces spl5dides tapiss]ies1 on retr\vait1 dans le *oeur1 la passion de ,jsus-,*ri/1 les aptres1 les vangli/es et les prophtes1 les rois de ,juda2 dans la nef1 les sa9ts vques4 ,les f5tres basses retraai5t aux yeux les lg5des des sa9ts1 des p>aboles1 l',apocalypse1 des scnes du jugem5t d]ni]4 ,celles de la *apelle du *evet consacre la ,vi]ge1 son hi/oire1 ses lg5des1 l'arbre de ,jess1 les prophties1 les sibylles4 ,le pavage v5ait son t\r aj\t] la dcoration en entrant dans le conc]t univ]sel2 au c5tre de la nef tait incru/ un labyr9! 7voyez ce mot71 figure symbolique1 probablem5t1 des ob/acles que r5contre le *rti5 et de la pati5ce dont il doit tre arm2 c'tait au c5tre de ce labyr9! que les noms et les portraits des matres des oeuvres tai5t tracs1 comme p\r indiqu] qu'ils avai5t eu1 les premi]s1 trav]s] de longues preuves avant d'a*ev] leur ouvrage4 ,sur les dallages des ca?drales1 on voyait aussi1 gravs1 des zodiaques#cac1 des scnes de l',anci5 ,te/am5t#cad1 des be/iaires#cae4 ,si n\s aj\tons1 ces dcorations t5ant aux monum5ts1 les tapiss]ies et les voiles qui ent\rai5t les sanctuaires1 les jubs enri*is de f9es sculptures1 les pe9tures lg5daires des *apelles1 les autels de m>bre1 de bronze ou de v]meil1 les /alles1 les *sses1 les grilles admirablem5t travailles1 les lampes d'arg5t et les c\ronnes de lumire susp5dues aux votes1 les armoires pe9tes ou revtues de lames d'or r5f]mant les trsors1 les /atues en mtal ou en cire1 les tombeaux1 les cltures de *oeur c\v]tes de bas-reliefs1 les figures votives adosses aux pili]s1 n\s p\rrons avoir une ide de ce qu'tait la ca?drale1 au ,x,i,i,ie sicle1 un j\r de gr&e crmonie1 lorsque les clo*es de ses sept t\rs tai5t en branle1 lorsqu'un roi y tait reu p> l'vque et le *apitre1 suivant l'usage1 aussitt son arrive dans une ville4 ,dp\illes auj\rd'hui1 mutiles p> le temps et la ma9 des hommes1 mconnues p5dant plusieurs sicles p> les successeurs de ceux qui les avai5t leves1 nos ca?drales app>aiss5t1 au milieu de nos villes populeuses1 comme de gr&s c]cueils2 cep5dant elles inspir5t t\j\rs aux populations un s5tim5t de respect inaltrable2 c]ta9s j\rs de sol5nits publiques1 elles repr5n5t leur voix1 une n\velle jeunesse1 et ceux mmes qui rptai5t1 la veille1 s\s leurs votes1 que ce sont l des monum5ts d'un autre ge sans signification auj\rd'hui1 sans raison d'exi/]1 les tr\v5t belles encore dans leur vieillesse et leur pauvret#caf4 ,illu/ration2 ,fig4 #a4 ,illu/ration2 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration2 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad1 #ae1 #af1 #ag et #ag bis ,illu/ration3 ,fig4 #ah et #ai ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba et #ba bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,illu/ration3 ,fig4 #dg4 ,illu/ration3 ,fig4 #dh4 ,illu/ration3 ,fig4 #di4 ,illu/ration3 ,fig4 #ej4 ,note #agg3 ,ca!dra1 proprie e/ s$es1 seu sessio hone/ior et augu/ior episcoporum 9 ,ecclesia1 ct]is aliorum presbyt]orum s$ilibus excelsior3 ,ut 9 m5tem revoc>5t1 inquit ,s4 ,augu/4 9 ,psalm4 #abf1 altiore se 9 loco1 tanquam 9 specula con/itutos1 quo oculorum acie p]vigili1 atque indefessa1 9 tutelam gregis incumbant1 tanto ct]is virtute et probitate cl>iores1 quanto magis ess5t s$is honore ac sublimitate conspicui4 7,ducange1 ,gloss47 ,note #agh3 ,il exi/e encore quelques-uns de ces siges piscopaux4 ,en ,prov5ce1 ,avignon1 on en voit un dans l'glise ca?drale2 il e/ en m>bre1 et fut enlev de sa place primitive p\r tre rang la droite de l'autel4 ,dans la ca?drale d',augsb\rg1 le sige piscopal e/ re/ sa place1 au fond de l'abside1 comme ceux que l'on voit encore dans les basiliques de ,sa9t-,clm5t et de ,sa9t-,laur5t 7extra muros7 ,rome 7voy4 ,,*aire74 ,note #agi3 ,lyon1 le trne piscopal occupait encore1 il y a un sicle1 le fond de l'abside de la ca?drale1 et l'autel tait dp\rvu de t\t ornem5t au-dessus de la table2 une croix et deux flambeaux devai5t seuls y tre placs4 ,note #ahj3 ,lettre #gh4 ,note #aha3 ,in/it4 de sa9t ,l\is1 p4 #agb4 ,le comte ,beugnot4 ,note #ahb3 ,in/it4 de sa9t ,l\is4 ,le comte ,beugnot4 ,note #ahc3 ,voir1 p\r de plus amples dtails1 l',it9r4 ar*ol4 de ,p>is1 p> ,m4 le b>on de ,guilh]my4--,p>is1 #ahee4 ,note #ahd3 ,l'*elle de ce plan1 a9si que de t\s ceux qui vont suivre1 e/ de #j1jjam p\r mtre4 ,note #ahe3 ,la surface c\v]te de l'glise de ,notre-,dame de ,p>is tait de #d1cgj mt42 dduisant les ple9s et le sanctuaire1 re/ait environ #c1hjj mt4 rez-de-*ausse1 p\vant cont5ir1 en supposant les espaces laisss libres p\r les passages1 #g1ejj p]sonnes4 ,note #ahf3 ,ces gal]ies peuv5t cont5ir #aejj p]sonnes1 en supposant qu'elles soi5t places seulem5t sur quatre rangs4 ,note #ahg3 ,c'e/ en rp>ant les f5tres hautes de la nef de la ca?drale1 p5dant le c\rs de la campagne de #ahed1 que n\s avons dc\v]t les roses s'ouvrant dans la nef au-dessus de la gal]ie du premi] tage1 et clairant le comble de cette gal]ie4 ,des fragm5ts de ces roses ont pu tre replacs dans la d]nire trave de la nef et les deux traves oue/ du croisillon sud4 ,note #ahh3 ,n\s n'avons1 p\r donn] ces dates1 que le c>actre ar*itectonique des con/ructions2 mais1 dans l',ile de ,france1 les progrs sont si rapides1 que l'on ap]oit1 dans un espace de dix ans1 des *angem5ts assez s5sibles p\r p\voir1 c\p sr1 fix] la date d'une con/ruction4 ,note #ahi3 poque de la con/ruction de la ,sa9te-,*apelle4 ,ces *apelles prs5t5t des dtails et des pr(ils id5tiques avec ceux de ce monum5t4 ,note #aij3 ,cette claire-voie e/ re/e du ct nord1 d]rire les c\v]tures de ces *apelles4 ,note #aia3 ,ce plan e/ le plan actuel1 avec la sacri/ie btie depuis #ahde la place de l'anci5 ar*ev* au sud4 ,note #aib3 ,en #aafj1 on jette les fondem5ts de la ca?drale actuelle de ,p>is2 en #aagb1 on projette la recon/ruction de celle de ,b\rges4 ,l'vque ti5ne donne ,odon1 cl]c1 cette anne #aagb1 une place situe devant la porte de l'glise1 p\r y btir une maison1 la condition de r5dre l'emplacem5t aussitt que la con/ruction de l'glise projete l'exig]a4 ,la ,ca?drale de ,b\rge1 p> ,a4 de ,gir>dot et ,hip4 ,dur&4 ,m\l9s1 #ahdi4 ,note #aic3 ,n\s avons enlev de ce plan quelques *apelles aj\tes le long du bas-ct de la nef p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,note #aid3 ,n\s avons ent5du exprim] l'op9ion que ces portes tai5t les re/es1 demeurs en place1 d'une glise du ,x,i,ie sicle2 il n'e/ pas beso9 d'tre trs-famili] avec les dtails de sculpture et les m\lures des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 p\r reconnatre qu' la porte ,b du sud1 p> exemple1 le trumeau portant la figure du ,*ri/ e/ du ,x,i,i,ie sicle1 que les m\lures de s\bassem5ts et quelques colonnes s]vant de supports aux /atues sont du ,x,i,i,ie sicle1 t&is que les figures des brasem5ts1 les l9teaux et tympans sont du ,x,i,ie4 ,c'e/ encore l1 comme ,p>is1 une collection de fragm5ts prcieux1 un s\v5ir d'un difice antrieur qu'on a v\lu cons]v] et en*ss] dans la con/ruction mme4 ,du re/e1 comme ,p>is1 ces sculptures mritai5t bi5 cet honneur2 elles sont de la plus gr&e beaut4 ,note #aie3 ,on a repro*1 et on repro*e *aque j\r aux ar*itectes de cette poque1 d'avoir conu des difices qui n'tai5t pas possibles2 et1 confondant les /yles1 les poques1 ne t5ant pas compte de l'puisem5t des s\rces f9ancires qui se t>ir5t au milieu du ,x,i,i,ie sicle1 on les accuse de n'avoir pas su a*ev] ce qu'ils avai5t comm5c4 ,mais les ar*itectes qui1 en #adij1 levai5t une ca?drale1 ne p\vai5t suppos] alors 7tel tait l'entranem5t gnral7 que les moy5s dont ils disposai5t vi5drai5t s'amo9drir4 ,lorsqu'ils ont pu1 p> has>d1 t]m9] l'oeuvre qu'ils avai5t conue1 n\s v]rons avec quelle puissance de moy5s et avec quelle sci5ce s\t5ue ils l'ont fait4 ,dj l'exemple de la ca?drale de ,p>is que n\s avons donn le pr\ve2 n\s allons voir qu'il n'e/ pas le seul4 ,un fait curieux fait compr5dre ce que c'tait que la con/ruction dune ca?drale au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,ce fait tant plus rappro* de n\s1 bi5 connu1 conva9cra1 n\s le croyons1 les esprits les plus encl9s au d\te4 ,la ca?drale d',orlans fut dtruite de fond en comble p> les prote/ants1 la f9 du ,x,v,ie sicle4 ,les ,orlanais v\lur5t avoir non-seulem5t une ca?drale1 mais leur ca?drale1 celle qui avait t dmolie1 et p5dant deux sicles ils p\rsuivir5t cette ide1 malgr que le gt des con/ructions ogivales ne ft gure de mode alors4 ,la ca?drale d',orlans fut rebtie1 et ce n'e/ pas la faute des populations si les ar*itectes ne sur5t leur lev] qu'un monum5t bt>d4 ,c]tes1 n\s n'avons pas l'int5tion de donn] cet difice comme un modle d'ar*itecture ogivale2 mais sa recon/ruction e/ un fait moral d'une gr&e porte4 ,orlans1 la ville c5trale de la ,france1 avait seule peut-tre cons]v1 en ple9 ,x,v,i,ie sicle1 le vieil esprit national2 seule elle tait re/e atta*e son monum5t1 qui lui rappelait une gr&e poque1 de gr&s s\v5irs1 les premi]s ef=ts de la socit franaise p\r se con/itu]4 ,n\s l'avons dit dj1 si les *teaux1 si les abbayes fur5t brls et dva/s en #agic1 t\tes nos gr&es ca?drales re/r5t deb\t1 et beauc\p mme ne subir5t pas de mutilations4 ,note #aif3 ,ces usages ne fur5t gure abolis qu' la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,jean de ,c\rt5ai1 ar*evque de ,reims1 donna1 en #abfj1 des lettres de r=mation p\r la ca?drale de ,laon1 dans lesquelles on lit ce passage3 ,ecclesiam quoque1 qu domus orationis esse debet1 locum negociationis fi]i prohibemus1 nec 9 eadem r]um qu>umlibet m]ces v5di1 causas audiri vel decidi volumus1 seu mundana celebr>i3 imo mundanis exclusis negotiis1 solum ibidem div9um negotium fiat4 ,c>tul4 ,laudun41 ,essai sur l'gl4 de ,n4-,d4 de ,laon1 p> ,j4 ,m>ion1 #ahdc4 ,note #aig3 ,tels sont1 p> exemple1 les faits relatifs aux fondations1 que ,sug] dit avoir fait excut] avec le plus gr& so92 or ces fondations sont aussi ngliges que possible3 aux colonnes du *oeur1 qui aurai5t t rapportes d',italie1 elles provi5n5t des c>rires de l',oise2 aux vitraux1 dans la fabrication desquels il entra une quantit considrable de pi]res prcieuses1 saphirs1 m]audes1 rubis1 topazes3 or ces vitraux1 dont n\s possdons heureusem5t de nombreux fragm5ts1 quoique =t beaux1 sont1 bi5 ent5du1 en v]re color p> des oxydes mtalliques4 ,on object]a peut-tre que les fabricants *>gs de faire ces vitraux fir5t croire ,sug] que1 p\r obt5ir des v]rires d'une belle c\leur1 il fallait y jet] des pi]res prcieuses2 mais alors ces vitraux aurai5t donc t faits en dehors de l'abbaye1 et ,sug] se s]vait donc d'arti/es laques8 ,n\s sommes plus dispos croire que ce rcit e/ une exagration4 ,sug]1 tel que n\s le reprs5te l'hi/oire1 ne p>ait pas tre homme se laiss] tromp] d'une faon aussi grossire4 ,on devait savoir1 dans son abbaye1 comm5t se fabriquai5t les vitraux4 ,note #aih3 ,ces plans sont t\s la mme *elle1 #j1jjam p\r mtre4 ,il e/ ent5du que lorsque n\s p>lons du ct sud1 c'e/ la droite que n\s prt5dons indiqu]2 du nord1 c'e/ la gau*e p\r celui qui reg>de la plan*e1 t\tes les ca?drales tant ori5tes de la mme manire1 sauf de trs-r>es exceptions4 ,note #aii3 ,monog4 de l'gl4 ,n4-,d4 de ,noyon1 p> ,m4 ,l4 ,vitet1 #ahde4 ,note #bjj3 ,la runion des deux v*s de ,t\rnay et de ,noyon fut ma9t5ue jusque v]s #aace2 cette poque1 les *ano9es de ,t\rnay obt9r5t une bulle qui prononait la sp>ation des deux diocses et donnait ,t\rnay un vque propre4 ,note #bja3 ,voyez la ,monog4 de l'gl4 ,n4-,d4 de ,noyon1 p> ,m4 ,l4 ,vitet1 et l'atlas de plan*es1 p> ,m4 ,d4 ,rame2 #ahde4 ,note #bjb3 ,lettres sur l'hi/4 de ,france1 ,aug4 ,?i]ry 7,lettre ,,xviii74 ,note #bjc3 ,essai hi/4 et ar*ol4 sur l'gl4 ca?d4 de ,n4-,d4 de ,laon1 p> ,j4 ,m>ion1 #ahdc4 ,note #bjd3 ,dom ,bugntre4 ,note #bje3 ,dom ,bugntre4 ,note #bjf3 ,regi/4 capit4 ,note #bjg3 ,idem4 ,note #bjh3 ,lettres sur l',hi/4 de ,france1 p> ,aug4 ,?i]ry 7,lettre ,,xv74 ,note #bji3 ,monog4 de la ca?d4 de ,noyon4 ,note #baj3 ,cette p>tie de la ca?drale de ,laon e/ auj\rd'hui en ple9e re/auration1 s\s la direction de ,m4 ,boeswiswald1 ar*itecte des monum5ts hi/oriques4 ,la ca?drale de ,laon n'e/ plus sige piscopal depuis la rvolution2 elle dp5d du sige de ,soissons4 ,note #baa3 ,n\s compr5ons la ca?drale de ,b\rges dans cette priode1 p>ce qu'il y a lieu de prsum]1 en exam9ant son plan1 que les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle qui la con/ruisir5t excutr5t un projet antrieur1 peut-tre celui qui avait t conu dans la seconde moiti du ,x,i,ie sicle4 ,note #bab3 ,descript4 de la ca?d4 de ,*>tres1 p> l'abb ,bulteau1 #ahej4 ,note #bac3 ,pome des ,miracles1 p4 #bg4 7,jehan le ,m>*ant47 ,note #bad3 ,notre-,dame de ,*>tres fut ddie seulem5t le #ag octobre #abfj4 ,note #bae3 ,des fragm5ts de ce jub ont t dc\v]ts en gr& nombre s\s le dallage2 ils sont de la plus gr&e beaut1 et dposs auj\rd'hui dans la crypte et s\s la *apelle ,sa9t-,piat 7voy4 ,,jub74 ,note #baf3 ,la ca?drale de ,*>tres e/ btie en pi]re de ,b]*re2 c'e/ un calcaire dur1 grossi] d'aspect1 mais d'une solidit t\te preuve4 ,les blocs employs sont d'une gr&eur extraord9aire4 ,n\s aurons l'occasion de rev5ir sur ces dtails 7voy4 ,,arc-,,b\tant1 ,,base1 ,,con/ruction1 ,,por*e1 ,,pili]1 ,,s\bassem5t74 ,note #bag3 ,il e/ ent5du que1 p\r le pignon nord1 n\s ne p>lons pas des deux portes p]ces v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,note #bah3 ,seule1 la porte c5trale e/ ouv]te auj\rd'hui4 ,note #bai3 ,jean et ,remi ,legoix4 ,note #bbj3 ,anquetil4 ,note #bba3 ,le ncrologe du *apitre en la fondation de l'obit de cet vesque le faict orig5aire de la ville d',ami5s1 =t dbonnaire et de gr&e e/ude1 et croyrois que c'e/ luy qui gi/ en m>bre noir1 t\t au plus haut1 s'il faut a9si dire1 de l'glise1 vis--vis de la *apelle p>oissiale 7la *apelle de la ,vi]ge dans l'axe7 ju/em5t d]rire le *oeur1 en mmoire qu'il a*eva la summit d'icelle444 ,antiquitez de la ville d',ami5s4 ,adrian de la ,morlire1 *an41 #afbg4 ,note #bbb3 ,l'inscription qui con/ate ce fait exi/e encore sur la v]rire haute situe dans l'axe du *oeur4 ,note #bbc3 ,de ces dp5dances1 il ne re/e auj\rd'hui que la *apelle qui s]t de gr&e sacri/ie2 elle e/ dcore p> une belle tribune en bois sculpt de la f9 du ,x,ve sicle4 ,une portion du clotre a t recon/ruite depuis #ahdh1 a9si que le petit btim5t plac en ,d4 ,les re/es anci5s tai5t en ru9e4 ,note #bbd3 ,le plan de la ca?drale de ,cologne t]m9e c\vre une surface de #h1ijj m1 environ2 celui de la ca?drale de ,reims une surface de #f1fej mtres2 celui de la ca?drale de ,b\rges une surface de #fbjj mtres2 celui de la ca?drale de ,p>is une surface de #eejj mtres4 ,note #bbe3 ,voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ce1 un ensemble p]spectif de cette c\pe4 ,note #bbf3 ,il e/ ent5du que n\s p>lons ici de la nef de la ca?drale d',ami5s telle qu'elle exi/ait avant la con/ruction des *apelles du ,x,i,ve sicle4 ,cette adjonction laisse d'ailleurs voir f\te la disposition anci5ne1 et l'intrieur1 dans le transsept1 les f5tres des bas-cts sont re/es en place4 ,note #bbg3 ,l'ar*itecture des *apelles absidales de la ca?drale d',ami5s a la plus gr&e ressemblance avec celle de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is4 ,ce sont les mmes pr(ils1 les mmes m5eaux de f5tres1 le mme sy/me de con/ruction4 ,l'arcature de la ,sa9te-,*apelle basse reproduit celle des *apelles du t\r du *oeur d',ami5s4 ,note #bbh3 ,il faut se rappel] que la nef tait entirem5t leve lorsque le *oeur tait pe9e comm5c4 ,note #bbi3 l'*elle de #j1jjam p\r mtre1 comme t\s les autres plans cont5us dans cet article4 ,note #bcj3 ,la nef c5trale1 d'axe en axe des piles1 porte1 ,ami5s1 #adm1#fj2 ,beauvais1 #aem1#fj4 ,note #bca3 ,voy4 ,,arc-,,b\tant1 fig4 #fa4 ,note #bcb3 ,dans notre plan fig4 #bb1 la te9te grise indique les con/ructions du ,x,v,ie sicle1 et le trait le projet de la nef qui ne fut jamais mis excution4 ,note #bcc3 ,voyez l'excell5te ,notice de ,m4 ,flix de ,v]neilh sur la ca?drale de ,cologne1 dans les ,annales ar*ologiques de ,m4 ,didron1 tire "p2 #ahdh4 7,librairie ar*eol4 de ,m4 ,v4 ,didron47 ,note #bcd3 ,comme t\s les autres1 ce plan e/ l'*elle de #j1jjdm p\r mtre4 ,note #bce3 ,dans le temps o l'on croyait trs-srieusem5t faire en ,france de l'ar*itecture roma9e1 on portait des p]ruques colossales et des s\li]s talons1 des canons c\v]ts de rubans1 des aiguillettes et des baudri]s l>ges de six p\ces1 n\s n'y voyons pas de mal2 mais on n\s dit1 trs-srieusem5t aussi1 lorsque n\s croyons qu'on peut tir] quelque *ose de l'ar*itecture franaise du ,x,i,i,ie sicle1 et lorsque n\s engageons les jeunes ar*itectes l'tudi]1 p\r combattre cette op9ion et ce dsir1 que n\s ne n\s habillons plus comme du temps de ,philippe-,augu/e4 ,e/-ce que nos habits se rappro*5t davantage du co/ume roma9 que de celui de ,l\is ,,xiv8 ,note #bcf3 ,en #ahde1 il fallut rebtir le pignon du transsept sud qui s'tait cr\l en p>tie2 dj1 au ,x,ve sicle1 on avait consolid celui du nord4 ,en #ahdi1 il fallut tay] les votes du *oeur1 et1 depuis cette poque1 des travaux de reprise en s\s-oeuvre des fondations ont t excuts avec une gr&e adresse2 les *apelles fur5t re/aures1 et on recon/ruit auj\rd'hui t\te la p>tie suprieure du sanctuaire4 ,note #bcg3 ,le haut *oeur de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is a la plus gr&e analogie avec le *oeur de la ca?drale de ,troyes4 ,note #bch3 ,le *oeur seul de cet difice date du ,x,i,i,ie sicle 7premire moiti74 ,la nef app>ti5t1 a9si que les *apelles1 aux sicles suivants2 la faade ne fut leve qu'au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle4 ,note #bci3 ,ce plan e/ #j1jjam p\r mtre4 ,la ca?drale d',autun e/ mal ori5te2 l'abside e/ t\rne v]s le sud-sud-e/4 ,note #bdj3 ,voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #bj4 ,note #bda3 ,ce collatral circulaire a t ent\r1 au ,x,i,ve sicle1 de *apelles in=mes2 mais on retr\ve facilem5t1 au-dessus des votes de ces *apelles1 =t lgrem5t con/ruites1 les dispositions primitives du bas-ct4 ,note #bdb3 ,quoique la ca?drale d',autun ait t btie en excell5ts matriaux1 bi5 app>eills1 d'un =t volume1 et poss avec so91 le gr& b]ceau ogival fit dv]s] les murs latraux immdiatem5t aprs le dc9trage2 on dut s\t5ir ces murs p> des arcs-b\tants1 qui fur5t refaits ou rhabills au ,x,ve sicle4 ,il y a dix ans1 il fallut recon/ruire les gr&es votes en pot]ie et f]2 elles m5aai5t ru9e4 ,note #bdc3 l'*elle de #j1jjam p\r mtre4 ,note #bdd3 ,n\s ne p>lons pas des votes hautes du *oeur et de la nef qui1 dans la ca?drale de ,s5s1 fur5t refaites1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 la suite d'un inc5die4 ,note #bde3 ,il ne faut pas oubli] que la ca?drale de ,cant]bury avait cons]v avec la ,france des relations suivies4 ,lanfranc1 ,sa9t-,anselme1 t\s deux ,lomb>ds1 t\s deux sortis de l'abbaye du ,bec en ,norm&ie1 dev9r5t successivem5t ar*evques de ,cant]bury1 primats d',anglet]re4 ,sa9t ,?omas ,becket demeura longtemps ,pontigny et ,s5s2 le trsor de cette ca?drale cons]ve encore ses vtem5ts piscopaux4 ,note #bdf3 ,la ca?drale de ,cant]bury e/ d\bles croisillons2 les croisillons de l'oue/ dp5d5t de la ,basilique primitive2 ceux de l'e/ app>ti5n5t la con/ruction comm5ce p> ,guillaume de ,s5s 7voy4 ,! ar*itectural hi/ory ( ,cant]bury ca!dral1 p> le pr(esseur ,willis1 auquel n\s empruntons ce curieux passage1 que l'auteur a lui-mme extrait de la *ronique de ,g]vase74 ,note #bdg3 ,la seule p>tie conte/able de cette re/itution s]ait la *apelle circulaire dans l'axe1 remplace p> une *apelle plus pr(onde leve1 aprs l'inc5die1 la f9 du ,x,i,i,ie siecle4 ,mais il y a tant d'analogie entre le *evet de ,cant]bury et celui de ,s5s1 que n\s sommes =t disposs croire que la c\ronne de ,becket n'e/ qu'une imitation d'une *apelle semblable btie ,s5s p> le matre ,guillaume1 avant son d"p p\r l',anglet]re4 ,n'oublions pas que c'e/ en #aafh que la ca?drale de ,s5s e/ t]m9e1 et que c'e/ en #aage que ,guillaume comm5ce les con/ructions du *oeur de ,cant]bury4 ,n\s r5voyons nos lecteurs1 p\r de plus amples r5seignem5ts sur ce sujet1 l'excell5t ouvrage dj cit du ,pr(r ,willis4 ,note #bdh3 ,ce beffroi n'exi/e plus2 il fut desc5du1 p\r cause de vtu/1 il y a une diza9e d'annes4 ,note #bdi3 l'*elle de #j1jjam p\r mtre4 ,note #bej3 ,mm4 conc]n4 l'hi/4 civ4 et eccl4 d',aux]re1 p> l'abb ,lebeuf1 #ahdh1 t4 ,i1 p4 #djb et suiv4 ,p\r les dispositions intrieures de l'difice du ,x,i,i,ie sicle1 voyez au mot ,,con/ruction4 ,ces dispositions app>ti5n5t fran*em5t l'cole b\rguignonne4 ,note #bea3 ,au ,x,i,ve sicle1 un collatral circulaire et des *apelles fur5t leves aut\r du sanctuaire de la ca?drale de ,*lons1 et la nef fut presque entirem5t recon/ruite4 ,la p>tie occid5tale de cette ca?drale date du d]ni] sicle4 ,aprs un inc5die qui causa les plus graves dommages cet difice et qui dtruisit la vote du sanctuaire1 une re/auration1 entreprise s\s le rgne de ,l\is ,,xiv1 a*eva de dnatur] ce qui re/ait du monum5t du ,x,i,i,ie sicle4 ,cep5dant on peut encore facilem5t reconnatre le plan primitif ent sur un difice roman4 ,note #beb3 ,la belle ca?drale d',arras ne fut dtruite que depuis la rvolution de #agib2 elle exi/ait encore au comm5cem5t du sicle4 ,celle de ,cambrai tait l'oeuvre de ,vill>t de ,honnec\rt1 ce matre dont n\s avons p>l plusieurs fois1 l'ami de ,rob]t de ,c\cy4 ,vi5ne possde un modle de cette ca?drale dp5dant d'un plan en relief enlev1 en #ahae1 du muse des ,invalides1 p> les gnraux autri*i5s4 ,note #bec3 ,ce plan e/ l'*elle de #j1jjam p\r mtre4 ,il e/ ent5du que n\s n'avons eu1 p\r le trac de l'abside pr9cipale1 que des donnes =t vagues4 ,mais n\s prs5tons ce plan comme un type plutt que comme un difice p>ticuli]4 ,note #bed3 ,la position inusite de ce clo*] ne peut tre explique que p> la dt]m9ation1 prise la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 de ne pas t5dre plus lo9 que les transsepts les n\velles con/ructions1 et de cons]v] la nef romane re/aure au ,x,i,ie sicle4 ,dans l'glise primitive1 dont n\s avons donn le plan fig4 #cd1 le clo*] unique devait tre pos sur les quatre piles de la croise1 suivant la m?ode norm&e4 ,dmoli lorsqu'on refit le *oeur1 en r5onant la recon/ruction totale1 on ne tr\va pas d'autre place p\r recevoir les clo*es que l'extrmit du croisillon sud4 ,note #bee3 ,de fune/es re/aurations fur5t entreprises sur la faade et aut\r de la nef de la ca?drale de ,sez1 de #ahah #ahdi2 elles n'ont fait qu'empir] un tat de *oses dj =t dang]eux4 ,des travaux1 excuts avec intellig5ce et so9 depuis cette poque1 p]mett5t d'espr] que ce rem>quable difice p\rra tre sauv de la ru9e dont il e/ m5ac depuis longtemps4 ,note #bef3 ,voir le plan du premi] tage de la ca?drale de ,*>tres1 o ce p>ti e/ l>gem5t dvelopp4 ,note #beg3 ,p> suite de ces con/ructions successives1 faites d'ailleurs en matriaux peu rsi/ants1 des crasem5ts si graves se sont manife/s dans les quatre po9ts d'appui1 s\s l'norme *>ge qu'ils ont port]1 qu'il a fallu c9tr] les quatre arcs d\bleaux1 tay] les pili]s1 et procd] la dmolition des p>ties suprieures4 ,note #beh3 ,la ca?drale de ,bayeux possde encore1 des deux cts du *oeur1 ses sacri/ies et salle de trsor1 et1 au nord de la faade occid5tale1 une belle salle capitulaire du ,x,i,i,ie sicle 7voy4 ,,salle ,,capitulaire74 ,note #bei3 ,les *apelles de la nef prs5t5t une disposition si belle et si r>e1 que n\s avons cru devoir les donn] sur ce plan1 bi5 qu'elles dnatur5t les dispositions primitives4 ,ces *apelles sont mises en communication les unes avec les autres une hauteur de trois mtres environ1 p> des claires-voies ou m5eaux sans vitraux2 c'e/ comme un collatral qui s]ait divis p> des cloisons transv]sales peu leves4 ,note #bfj3 ,le portail des ,libraires 7nord7 vi5t d'tre re/aur p> ,,mm4 ,desm>ets et ,b>?lemy1 avec un so9 et une p]fection qui font le plus gr& honneur ces deux ar*itectes4 ,note #bfa3 ,hi/4 de l'gl4 ca?d4 de ,r\51 #afif1 ,r\54 ,note #bfb3 ,*acun sait 7dit ,pomm]aye dans son ,hi/4 de l'gl4 ca?d4 de ,r\51 p4 #ce7 qu'elle a e ce nom cause de la p]mission que le c>d9al ,guillaume d',e/\teville obt9t p\r les fidelles du diocse de ,roen et d'vreux d'us] de beurre et de laict p5dant le c>me444 ,rob]t de ,croism>e 7ar*evque de ,r\57 de/9a au btim5t de cette t\r les d5i]s qui fur5t (f]ts p> les fidelles p\r reconnoissance de cette faveur444 ,la t\r ne fut a*eve qu'en #aejg444 ,note #bfc3 la suite de l'inc5die de #ahba1 une p>tie de la toiture des gr&s combles et les votes de la nef fur5t refaites neuf4 ,note #bfd3 ,n\s dsignons ici l'anci5ne ca?drale de ,prigueux et non la ca?drale actuelle1 rtablie dans l'glise abbatiale de ,sa9t-,front4 ,note #bfe3 ,seule la t\r du nord exi/e auj\rd'hui4 ,note #bff3 ,n\s devons ces dess9s notre ami1 ,m4 ,abadie1 ar*itecte de la ca?drale d',ang\lme1 qui vi5t de t]m9] avec autant de bonheur que de tal5t le dmontage et la recon/ruction pice p> pice de la belle t\r dont n\s donnons la c\pe4 ,note #bfg3 ,voyez ,l',ar*it4 byzant9e en ,france1 p> ,m4 ,flix de ,v]neilh4 ,p>is1 #ahea1 p4 #bhc et suiv4 ,note #bfh3 ,voyez le mme ouvrage1 et l'article ,,ar*itecture ,,religieuse4 ,note #bfi3 ,comme t\s les autres plans1 celui-ci e/ l'*elle de #j1jjam p\r mtre4 ,note #bgj3 ,en faisant quelques f\illes1 ,m4 ,mallay1 ar*itecte1 a retr\v exactem5t le plan de la ca?drale du ,xe au ,x,ie sicle1 dont les dispositions se rapportai5t celles de t\tes les glises romanes d',auv]gne4 ,note #bga3 ,deux t\rs qui subsi/ai5t encore sur cette faade1 mais qui avai5t t dnatures depuis longtemps1 ont d tre dmolies p>ce qu'elles m5aai5t de s'cr\l]4 ,note #bgb3 ,la nef de la ca?drale de ,limoges re/a ina*eve comme celle de la ca?drale de ,cl]mont4 l'oue/ 7voy4 fig4 #dg71 on a laiss subsi/] un dbris de l'anci5ne nef romane et les s\bassem5ts de la t\r du ,x,ie sicle1 r5=cs et surlevs au ,x,i,i,ie et au ,x,i,ve sicle 7voy4 ,,clo*]74 ,note #bgc3 ,ce *oeur e/ peu prs aussi lev que celui des ca?drales de ,beauvais et de ,cologne4 ,note #bgd3 ,l'un des ar*evques de ,n>bonne1 p5dant le d]ni] sicle1 v\lut repr5dre cette con/ruction et lev] l'glise au mo9s jusqu' la premire trave en avant des transsepts2 l'entreprise fut bi5tt susp5due2 les con/ructions1 reprises de n\veau il y a qu9ze ans1 n'ont fait qu'aj\t] quelques assises celles laisses en att5te la f9 du ,x,v,i,i,ie sicle4 ,dans notre plan1 la te9te grise indique les con/ructions d]nires1 et le trait le projet probable4 ,note #bge3 ,cette nef dans oeuvre n'a pas mo9s de #bd mtres2 les votes sont en arcs d'ogives1 portes sur des piles et contrebuttes p> des contre=ts =mant des traves intrieures pr(ondes ou des *apelles entre eux4 ,il e/ probable que cette disposition tait une de celles adoptes dans ces prov9ces avant l'invasion du /yle franais1 aprs les gu]res des ,albigeois4 ,note #bgf3 ,auj\rd'hui l'glise de la ,cit1 le sige piscopal ayant1 depuis le concordat1 t transfr dans la ville basse4 ,note #bgg3 ,cette salle a t modifie au ,x,ve sicle4 ,le tombeau de l'vque ,radulphe e/ plac dans la *apelle 7voy4 ,,tombeau74 ,note #bgh3 ,ce plan e/ la mme *elle que les autres1 #j1jjam p\r mtre4 ,note #bgi3 ,la crypte romane de l'glise ca?drale de ,limoges1 qui exi/e encore et tait place s\s le *evet1 n'arrive gure qu'au milieu du sanctuaire actuel4 ,les fondations de la ca?drale romane de ,cl]mont ne dpass5t pas la premire trave du *oeur4 ,note #bhj3 l'*elle de #j1jjam p\r mtre4 ,note #bha3 ,voir la c\pe de la ca?drale d',alby1 l'article ,,ar*itecture ,,religieuse1 fig4 #ea4 ,note #bhb3 ,membre de l',in/itut4 ,note #bhc3 ,si l'on d\te de nos ass]tions1 on peut consult] l'excell5t ouvrage de ,m4 de ,c\ssemak] sur cette matire1 et les travaux de ,m4 ,flix ,clm5t1 qui a bi5 v\lu n\s f\rnir t\s ces r5seignem5ts sci5tifiques 7voy4 les ,annales ar*ol4 de ,m4 ,didron74 ,note #bhd3 ,p>is1 ,ami5s1 ,*>tres1 portail mridional2 ,reims1 portail sept5trional4 ,note #bhe3 ,idem4 ,note #bhf3 ,ami5s4 ,note #bhg3 ,p>is4 ,note #bhh3 ,p>is1 ,ami5s4 ,*>tres1 les v]tus et les vices sont sculpts sur les piles du por*e mridional4 ,note #bhi3 ,p>is4 ,note #bij3 ,p>is1 ,ami5s1 ,s5s4 ,note #bia3 ,ami5s4 ,note #bib3 ,p>is1 ,ami5s1 ,reims1 ,*>tres4 ,note #bic3 ,p>is1 ,ami5s1 ,reims1 ,*>tres4 ,note #bid3 ,ami5s4 ,note #bie3 ,p>is4 ,note #bif3 ,p>is1 la ,vi]ge e/ la porte de gau*e1 en reg>dant le portail2 ,ami5s1 la porte de droite4 ,note #big3 ,p>is1 ,ami5s4 ,note #bih3 ,idem4 ,note #bii3 ,ami5s1 ,reims4 ,note #cjj3 ,p>is4 ,note #cja3 ,ami5s4 ,note #cjb3 ,p>is4 ,note #cjc3 ,ami5s1 ,s5lis4 ,note #cjd3 ,p>is1 ,ami5s1 ,s5lis1 ,reims4 ,note #cje3 ,ami5s4 ,note #cjf3 ,reims1 portail sept5trional2 ,ami5s2 ,p>is1 ,meaux1 portail mridional4 ,footntoe #cjg3 ,p>is1 ,reims1 ,ami5s4 ,note #cjh3 ,p>is1 ,reims1 ,ami5s1 on a v\lu voir1 dans ces /atues de rois1 la srie des rois de ,france2 et cette ide populaire date de =t lo91 puisqu'elle e/ dj exprime au ,x,i,i,ie sicle4 ,l'une de ces /atues1 inv>iablem5t pose sur un lion1 e/ alors prise p\r ,pep94 ,dans les ,,xxiii manires de vila9s1 manuscrit qui date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 on lit ce passage3 ,li vila9s ,babu9s e/ cil ki va devant ,notre-,dame ,p>is1 et reg>de les rois et di/3 ,vs-la ,pp91 vs-la ,*>lema9ne4 ,et on li c\pe sa borse p> d]ire4 ,n\s ne voyons pas cep5dant que les vques qui1 la f9 du ,x,i,ie sicle fixr5t les rgles gnrales de l'iconographie des ca?drales1 ai5t v\lu reprs5t] les rois de ,france sur les portails des glises du titre de ,sa9te-,m>ie1 mais bi5 plutt les rois de ,juda2 c> ri5 ne rappelle l'hi/oire contempora9e dans ces gr&s monum5ts1 ou1 qu& p> has>d1 elle s'y montre1 ce n'e/ que d'une manire trs-accessoire2 le manuscrit cit ici e/ une satyre et son auteur a bi5 pu d'ailleurs1 en faisant a9si p>l] le badaud p>isi5 devant le portail de ,notre-,dame de ,p>is1 v\loir rappel] une erreur populaire4 ,il n\s p>ait bi5 plus con=me l'esprit de l'poque d'admettre que les /atues des rois sont des rois de ,juda1 puisqu'ils complt5t1 p> leur prs5ce1 les reprs5tations des p]sonnages qui p>ticip5t la v5ue du ,*ri/4 ,le roi t\j\rs pos sur un lion1 et t5ant une croix et une pe1 ne peut tre que ,david2 l'autre roi1 t5ant galem5t une croix et un anneau1 ,salomon4 ,d'ailleurs1 avant le rgne de ,philippe-,augu/e1 et mme jusqu' celui de sa9t ,l\is1 les vques ne p\vai5t avoir1 de la puissance royale1 les ides admises la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,il n\s suffira1 p\r faire compr5dre ce qu'tait1 au ,x,i,ie sicle1 un roi de ,france aux yeux de l'vque et du *apitre de ,p>is1 de cit] un fait rapport p> un criva9 contempora91 ti5ne de ,p>is4 ,j'ai vu1 dit-il1 que le roi ,l\is 7,,vii71 qui v\lait arriv] un j\r ,p>is1 tant surpris p> la nuit1 se retira dans un village des *ano9es de la ca?drale appel ,creteil 7,cri/olium74 ,il y c\*a2 et les habitants f\rnir5t la dp5se4 ,ds le gr& mat91 on le v9t rapport] aux *ano9es2 ils en fur5t =t affligs et se dir5t l'un l'autre3 ,c'en e/ fait de l'glise1 les privilges sont p]dus3 il faut ou que le roi r5de la dp5se1 ou que l'(fice cesse dans notre glise4 ,le roi v9t la ca?drale ds le mme j\r1 suivant la c\tume o il toit d'all] la gr&e glise1 quelque temps qu'il fit4 ,tr\vant la porte f]me1 il en dem&a la raison1 disant que si quelqu'un avoit (f5s cette glise1 il v\loit la ddommag]4 ,on lui rpondit3 ,vraim5t1 sire1 c'e/ v\s-mme qui1 contre les c\tumes et lib]ts sacres de cette sa9te glise1 avez s\p hi] ,creteil2 non vos frais1 mais ceux des hommes de cette glise3 c'e/ p\r cela que l'(fice e/ cess ici1 et que la porte e/ f]me1 les *ano9es tant rsolus de plutt s\ffrir t\tes sortes de t\rm5ts que de laiss] de leur temps enfre9dre leurs lib]ts4 ,ce roi trs-*rti5 fut frapp de ces p>oles4 ,ce qui e/ arriv1 dit-il1 n'a po9t t fait de desse9 prmdit4 ,la nuit m'a ret5u en ce lieu1 et je n'ai pu arriv] ,p>is comme je me l'tois propos4 ,c'e/ sans =ce ni contra9te que les habitants de ,creteil ont fait de la dp5se p\r moi2 je suis f* ma9t5ant d'avoir accept leurs (fres4 ,que l'vque ,?ibaud vi5ne1 avec le doy5 ,clm5t1 que t\s les *ano9es appro*5t1 et surt\t le *ano9e qui e/ prvt de ce village3 si je suis en tort1 je veux donn] satisfaction2 si je n'y suis pas1 je veux m'en t5ir leur avis4 ,le roi re/a en prire devant la porte en att5dant l'vque et les *ano9es4 ,on fit l'ouv]ture des portes2 il entra en l'glise1 y donna p\r caution du ddommagem5t la p]sonne de l'vque mme4 ,le prlat remit en gage aux *ano9es ses deux *&eli]s d'arg5t2 et le roi1 p\r m>qu] p> un acte extrieur qu'il v\loit s9crem5t pay] la dp5se qu'il avait cause1 mit de sa propre ma9 une baguette sur l'autel1 laquelle t\tes les p>ties conv9r5t de faire cons]v] soigneusem5t1 cause que l'on avoit crit dessus1 qu'elle toit en mmoire de la cons]vation des lib]ts de l'glise4 7,hi/4 des ,dioc4 de ,p>is1 l'abb ,lebeuf1 t4 ,,xii47 ,n\s le dem&ons1 e/-il possible d'admettre que1 qu>ante ou c9quante ans aprs une scne de ce g5re1 l'vque et le *apitre de ,p>is euss5t fait plac]1 sur le portail de la ca?drale neuve1 au-dessus des trois portes1 au-dessus du ,*ri/1 des /atues colossales des rois de ,france1 qu& on comm5ait pe9e se faire une ide du p\voir mon>*ique8 ,note #cji3 ,a ,p>is4 ,autrefois ,ami5s4 ,note #caj3 ,on n'a pas oubli qu' ,p>is l'une des deux glises ca?drales tait place s\s le titre de sa9t ti5ne4 ,le tympan de la porte sud retrace la prdication et le m>tyre de ce sa9t1 dont la /atue tait pose sur le trumeau2 dans les brasem5ts tai5t ranges les /atues de sa9t ,d5is1 de ses deux compagnons1 et de quelques autres sa9ts vques du diocse4 ,la /atue de sa9t ti5ne se voyait encore dans l'une des ni*es latrales de la faade4 ,ce fut1 en effet1 p\r btir cette faade que l'on dtruisit les re/es de la vieille glise de ,sa9t-ti5ne2 et lors de la con/ruction de cette faade1 le portail sud actuel n'tait po9t lev4 ,note #caa3 ,reims4 ,note #cab3 ,p>is1 sur les pignons des f5tres des *apelles du *oeur2 ,reims4 ,note #cac3 ,cant]bury4 ,note #cad3 ,sa9t-,om]4 ,note #cae3 ,g5ve2 ,cant]bury4 ,note #caf3 ,un j\r quelqu'un n\s dit1 en p>c\rant l'intrieur de ,notre-,dame d',ami5s3 ,oui1 c'e/ =t beau3 mais c'e/ folie de v\loir cons]v]1 qu& mme1 ces monum5ts d'un autre ge qui ne dis5t plus ri5 auj\rd'hui2 v\s p\rrez galvanis] ces gr&s corps2 la manie de l'ar*ologie et du go?ique leur donn]a quelques annes d'exi/5ce de plus2 mais1 cette mode passe1 ils tomb]ont dans l'oubli1 au milieu de populations qui ont beso9 de *em9s de f]1 d'coles1 de m>*s1 d'abattoirs1 de t\t1 enf91 ce qui e/ ncessaire la vie j\rnalire4 ,a quelques j\rs de l1 une gr&e sol5nit publique appelait dans la ca?drale un imm5se conc\rs de monde2 elle tait p>e de quelques maigres t5tures1 son *oeur t9celait de lumires4 ,notre int]locuteur ne se s\v5ait plus de son disc\rs prcd5t2 il s'criait alors3 ,vraim5t1 c'e/ bi5 l le monum5t de la cit2 t\t ce qu'on peut faire p\r donn] de l'clat une crmonie publique n'a jamais cet aspect imposant du vieux monum5t qui appelle t\te la population de la ville s\s ses votes4 ,voyez comme cette f\le donne la vie ce gr& vaisseau si bi5 dispos p\r la cont5ir6 ,combi5 d'illu/res p]sonnages ont abrits ces arceaux6 ,quelle ide m]veilleuse d'avoir v\lu et su lev] la ca?drale comme un tmo9 t]nel de t\s les gr&s vnem5ts d'une cit1 d'un pays2 d'avoir fait que ce tmo9 vit1 p>le1 en prs5tant au peuple ces exemples tirs de l'hi/oire de l'humanit1 ou plutt du coeur huma96 ,p\r un peu1 notre int]locuteur1 entran p> la gr&eur du sujet1 n\s et accus de froideur4 ,telle e/ auj\rd'hui la ca?drale franaise3 aime au fond du coeur p> les populations2 t\r t\r flatte et honnie p> ceux qui sont *>ms de s'en s]vir1 mais qui ne song5t gure la cons]v]2 occupe p> un cl]g sans ress\rces1 et s\v5t ins\ciant2 nigme p\r la plup>t1 d]ni] ve/ige des temps d'ignorance1 de sup]/ition et de b>b>ie p\r quelques-uns1 texte de phrases creuses p\r ces rveurs1 amateurs de posie nbuleuse1 qui ne voi5t qu'ogives lances v]s le ciel1 d5telles de pi]re1 sculpture my/rieuse ou fanta/ique1 dans des monum5ts o t\t e/ m?odique1 raisonn1 clair1 ordonn et prcis2 o t\t a sa place m>que d'avance1 et retrace l'hi/oire morale de l'homme1 les ef=ts p]svrants de son intellig5ce contre la =ce matrielle et la b>b>ie1 ses preuves et son d]ni] refuge dans un monde meilleur4 ,,cavali]1 s4 m4 ,on dsigne a9si un ouvrage en t]re lev au milieu des ba/ions ou b\lev>ds1 p\r en d\bl] le feu et comm&] la campagne4 ,ce n'e/ gure qu'au ,x,v,ie sicle que l'on eut l'ide d'excut] ces ouvrages p\r r5=c] des po9ts faibles ou p\r dom9] des fronts4 ,on en excuta beauc\p1 p5dant les gu]res de sige de cette poque1 en d$ans des anci5s fronts =tifis du moy5 ge1 et on leur donnait alors gnralem5t le nom de plate-=me2 ils prs5tai5t comme une suite de =t9s dta*s1 possdant des feux de face et de flanc1 avec une p5te d\ce du ct de la ville p\r am5] les pices et p\voir les mettre en batt]ies4 ,les cavali]s tai5t ou semi-circulaires ou c>rs4 ,les plus anci5nes reprs5tations de cavali]s se voi5t figures sur les bas-reliefs en m>bre du comm5cem5t du ,x,v,ie sicle qui g>niss5t les p>ois du tombeau de ,maximili51 ,inspruck4 ,voici 7#a7 un de ces cavali]s copi sur l'un de ces bas-reliefs reprs5tant la ville d',arras4 ,il e/ en portion de c]cle1 tabli en arrire d'un ba/ion ,a possdant un orillon avec deux batt]ies dc\v]tes ,c et une batt]ie casemate au niveau du fond du foss4 ,le cavali] ,b e/ revtu et plant *eval sur la gorge du ba/ion2 il comm&e a9si les dehors1 le ba/ion et les deux c\rt9es vois9es4 ,la fig4 #b n\s montre un autre cavali] c>r f]m sur ses quatre faces1 lev au milieu d'un ba/ion dont les p>apets sont munis de fasc9es et de gabions4 ,ce cavali] e/ galem5t revtu1 p]c d'une porte2 ses p>apets sont g>nis de fasc9es4 ,cette seconde figure e/ copie sur le bas-relief reprs5tant l'ence9te de la ville de ,vrone4 ,lorsque l'on leva1 au ,x,v,ie sicle1 des ba/ions en avant des anci5nes ence9tes du moy5 ge1 on cons]va s\v5t1 de di/ance en di/ance1 les t\rs les plus =tes de ces ence9tes1 en dtruisant seulem5t les c\rt9es2 on remplit ces t\rs de t]re1 on enleva leurs crnelages1 et on tablit des plates-=mes sur leur sommet p\r recevoir une ou plusieurs pices de canon4 ,les t\rs fur5t a9si conv]ties en cavali]s4 ,mais en ,france1 ces dispositions ne fur5t prises qu'accid5tellem5t et p\r pr(it] d'anci5nes df5ses1 t&is qu'en ,allemagne1 n\s les tr\vons1 ds le ,x,v,ie sicle1 riges en sy/me1 a9si qu'on peut le voir encore ,nuremb]g4 ,dans la =tification mod]ne mme1 les ,allem&s n'ont pas r5onc aux t\rs isoles1 bties1 de di/ance en di/ance1 en arrire des ouvrages extrieurs4 la ,ro*elle1 p5dant les siges que cette ville eut subir la f9 du ,x,v,ie sicle1 des cavali]s en t]re d'une gr&e importance fur5t levs en arrire des anci5nes ence9tes1 et1 tant arms de pices longue porte1 fir5t beauc\p de mal aux assigeants4 ,les cavali]s ti5n5t lieu aussi1 dans c]ta9s cas1 de trav]ses1 c'e/--dire que leur lvation au-dessus des c\rt9es et des ba/ions emp*e l'artill]ie des assigeants d'enfil] des ouvrages dom9s du dehors2 ou bi51 comme ,sa9t-,om] encore1 au ,x,v,i,ie sicle1 du ct de la porte ,sa9te-,croix 7#c71 ils comm&5t au lo9 des pla9es s'abaissant v]s les abords d'une place1 et =c5t l'assigeant ne comm5c] ses travaux d'appro*e qu' une gr&e di/ance4 ,ce cavali] de la porte ,sa9te-,croix de ,sa9t-,om] se composait d'une haute batt]ie semi-circulaire revtue ,a1 protge p> un foss ple9 d'eau3 elle d\blait les feux du saillant ,e ,c de la ville le plus facilem5t attaquable1 et1 au moy5 du foss qui l'ent\rait presque entirem5t1 donnait aux assigs une d]nire df5se assez =te p\r arrt] l'ennemi qui et pu se log] dans le ba/ion saillant1 et le =c]1 p\r pass] outre1 de faire un n\veau sige4 ,c'e/ encore l une d]nire trace du donjon du moy5 ge4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,,cave1 s4 f4 tage s\t]ra9 vot1 pratiqu s\s le rez-de-*ausse des habitations4 ,de t\t temps1 les palais1 les maisons ont t btis sur caves4 ,les caves ont l'avantage d'emp*] l'humidit naturelle du sol d'envahir les rez-de-*ausse des habitations1 et procur5t un lieu dont la temprature gale1 fra*e1 p]met de cons]v] des provisions de b\*e qui entr]ai5t en f]m5tation si elles re/ai5t exposes aux *angem5ts de la temprature extrieure4 ,mais c'e/ surt\t dans les pays de vignobles que les caves ont t p>ticulirem5t pratiques s\s les maisons4 ,en ,b\rgogne1 en ,*ampagne1 dans le c5tre et le sud-oue/ de la ,france1 on voit des maisons anci5nes1 d'assez *tive app>5ce1 qui possd5t jusqu' deux tages de caves votes1 con/ruites avec so91 quelquefois mme tailles dans le roc4 ,p5dant le moy5 ge1 les villes1 tant ent\res de murailles1 ne p\vai5t s't5dre2 il en rsultait que les t]ra9s rs]vs aux con/ructions p>ticulires1 lorsque la population augm5tait1 dev5ai5t =t *]s2 on pr5ait alors en hauteur et s\s le sol la place que l'on ne p\vait obt5ir en surface1 et les caves tai5t quelquefois habites4 ,on y desc5dait ord9airem5t p> une ouv]ture pratique devant la faade sur la voie publique4 ,dans quelques villes de prov9ce1 et p>ticulirem5t en ,b\rgogne1 on voit encore un gr& nombre de ces desc5tes de caves qui empit5t sur la rue1 et sont f]mes p> des volets lgrem5t incl9s p\r faire c\l] les eaux pluviales 7voy4 ,,maison74 ,,cavel1 s4 m4 ,vieux mot qui signifie une *eville de bois1 une clef 7voy4 ,,clef74 ,c,,ne 7la74 ,d]ni] repas de ,jsus-,*ri/ ent\r de ses aptres4 ,la ,cne e/ quelquefois sculpte sur les tympans des portes de nos glises du moy5 ge4 ,on la voit figure en bas-relief sur le l9teau de la porte occid5tale de l'glise abbatiale de ,sa9t-,g]ma9 des ,prs 7,x,i,ie sicle74 ,une des plus belles reprs5tations de la ,cne se tr\ve sur le l9teau de la porte pr9cipale de l'glise de ,nantua 7,x,i,ie sicle74 ,cette sculpture e/ =t rem>quable2 on ne voit la table de ,jsus-,*ri/ que onze aptres2 ,judas e/ abs5t4 ,le nom de *aque aptre e/ grav au-dessus de lui4 ,voici l'ordre dans lequel sont placs les aptres1 en comm5ant p> la gau*e du spectateur3 ,simon1 ,taddu1 ,b>?olomeus1 ,jacobus1 ,ma!us1 ,petrus1 7le ,*ri/71 ,johannes1 ,&reas1 ,jacobus1 ,philippus1 ,?omas4 ,sa9t ,jean appuie sa tte sur la poitr9e de ,notre-,seigneur4 ,dans le tympan au-dessus1 on voit le ,*ri/ ent\r des quatre signes des vangli/es2 mais ce bas-relief a t compltem5t mutil1 a9si que les anges qui g>nissai5t la premire v\ssure4 ,sur les *apiteaux qui port5t les v\ssures1 on voit1 sculpts1 l',annonciation1 la ,visitation1 la naissance du ,sauveur1 le voyage des ,mages et l',adoration des b]g]s et des ,mages4 ,sur le l9teau de la porte de droite de la faade de ,notre-,dame de ,dijon 7,x,i,i,ie sicle71 au-dess\s du crucifiem5t sculpt dans le tympan1 on voit aussi une reprs5tation de la ,cne1 malheureusem5t =t mutile4 ,la passion de ,notre-,seigneur e/ frquemm5t reprs5te en sujets lg5daires sur les v]rires des glises4 ,la ,cne ouvre la srie de ces sujets1 et l'aptre sa9t ,jean1 plac le plus s\v5t la droite du ,*ri/1 y e/ encore reprs5t incl9 sur la poitr9e de son matre4 ,dans les mona/res1 on peignait s\v5t la ,cne sur un des murs du rfectoire2 mais n\s n'avons jamais pu r5contr] en ,france une seule de ces pe9tures complte4 ,,c]peli,,re1 s4 f4 ,vieux mot qui e/ employ comme c]cle1 ence9te circulaire4 ,,*affaut1 s4 m4 ,vieux mot dont on a fait *afaud4 ,*affaut s'employait pr9cipalem5t p\r dsign] un app5tis1 un h\rd 7voyez ce mot74 ,en ,*ampagne1 en ,b\rgogne1 on dit encore *affaut p\r *afaud4 ,,*a,,nage1 s4 m4 ,ce mot s'applique aux longr9es de bois1 aux successions de crampons de f] poss comme les *anons d'une *ane1 ou mme aux b>res de f] noys dans l'paisseur des murs1 horizontalem5t1 et de/9s emp*] les c>tem5ts1 la dislocation des con/ructions en maonn]ie4 ,les ,roma9s et1 mme avant eux1 les ,grecs avai5t l'habitude1 lorsqu'ils con/ruisai5t en assises de pi]res de taille ou de m>bre1 de reli] les assises entre elles p> de gros g\jons de f]1 de bronze ou mme de bois1 et les blocs entre eux p> des crampons ou des queues d'aronde4 ,mais les ,grecs et les ,roma9s posai5t les blocs de pi]re taills ct les uns des autres et les uns sur les autres saus morti] 7voy4 ,,jo9t1 ,,lit74 ,le morti] n'tait employ1 *ez les ,roma9s1 que p\r les blocages1 les ouvrages de moellon ou de brique1 jamais avec la pi]re de taille4 ,ds l'poque mrov+i5ne1 on avait adopt une con/ruction mixte1 qui n'tait plus le moellon smill des ,roma9s et qui n'tait pas l'ouvrage antique en pi]re de taille3 c'tait une sorte de grossi] blocage revtu de p>em5ts de c>reaux de pi]re assez mal taills et runis entre eux p> des c\*es paisses de morti] 7voy4 ,,con/ruction74 ,du temps de ,cs>1 les ,gaulois posai5t1 dans l'paisseur de leurs murailles de df5se1 des longr9es et des trav]ses de bois assembles entre les rangs de pi]re4 ,peut-tre cet usage avait-il laiss des traces mme aprs l'introduction des arts roma9s dans les ,gaules4 ,ce que n\s p\vons donn] comme c]ta91 c'e/ que l'on tr\ve1 dans presque t\tes les con/ructions mrov+i5nes et c>lov+i5nes1 des pices de bois noyes longitud9alem5t dans l'paisseur des murs1 en lvation et mme en fondation#cag4 ,ces pices de bois prs5t5t un qu>rissage qui v>ie de #j1ab;c4 #j1ab;c4 #j1bj;c4 #j1bj;c4 ,jusqu' la f9 du ,x,i,ie sicle1 cette habitude p]si/e1 et ces *anages sont poss1 comme nos *anages mod]nes1 la hauteur des b&eaux indiquant des tages1 la naissance des votes et au-dessons des c\ronnem5ts suprieurs4 ,les travaux de re/auration que n\s emes l'occasion de faire excut] dans des difices des ,x,ie et ,x,i,ie sicles n\s ont p]mis de retr\v] un gr& nombre de ces *anages en bois1 assez bi5 cons]vs p\r ne pas laiss] d\t] de leur emploi4 ,dans la nef de l'glise abbatiale de ,vzelay1 qui date de la f9 du ,x,ie sicle1 il exi/e un premi] *anage de bois au-dessus des ar*ivoltes donnant dans les collatraux1 et un second *anage1 int]rompu p> les f5tres hautes1 au niveau du dessus des tailloirs des *apiteaux la naissance des gr&es votes4 ,ce second *anage de bois (fre cette p>ticul>it qu'il s]t d'atta*e des crampons en f] de/9s recevoir des tirants transv]saux d'un mur de la nef l'autre la base des arcs d\bleaux4 ,ces tirants tai5t-ils de/9s demeur] t\j\rs en place p\r vit] l'c>tem5t des gr&es votes8 n\s ne le p5sons pas4 ,il e/ croire qu'ils ne devai5t re/] poss que p5dant la con/ruction1 jusqu' ce que les murs g\tt]ols fuss5t *>gs1 ou jusqu' ce que les morti]s des votes euss5t acquis t\te leur duret1 c'e/--dire jusqu'au dc9trage 7voy4 ,,con/ruction74 ,voici 7#a7 comm5t sont poses les *anes de bois et les gr&s crampons ou cro*ets de/9s recevoir un tirant1 en supposant les assises suprieures enleves2 et 7#b7 la c\pe du mur avec la position du *anage ,a et du cro*et en f] ,b s\s le sommi] des gr&s arcs d\bleaux4 ,en dmolissant la t\r de l'eglise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 qui datait du milieu du ,x,i,ie sicle1 on tr\va1 *aque tage1 un *anage en bois d'un =t qu>rissage *evill p> des *evilles en f] aux ret\rs d'qu]re1 a9si que l'indique la fig4 #c1 et noy dans le milieu des murs4 ,la p\rriture de ce *anage =mant un vide de prs de #j1cj c4 de section dans l'paisseur de la maonn]ie et sur t\t son p\rt\r1 n'avait pas peu contribu dt]m9] l'crasem5t des p>em5ts intrieurs et extrieurs4 ,des croix horizontales en bois v5ai5t en outre s'assembl] dans les milieux des longr9es1 *aque tage1 comme l'indique la fig4 #d1 et devai5t reli] les quatre trumeaux de la t\r entre les baies2 mais ces croix1 visibles l'intrieur1 avai5t t brles1 au ,x,i,i,ie sicle1 avant la con/ruction de la fl*e4 ,n\s tr\vons encore1 p5dant la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle1 des *anages en bois dans les con/ructions militaires et civiles4 ,le donjon du *teau de ,c\cy laisse voir1 t\s ses tages1 au niveau du sommet des votes1 des *anages circulaires en bois1 de #j1cj #j1be c4 d'qu>rissage environ1 sortes de ce9tures noyes dans la maonn]ie1 desquelles p>t5t des *anes rayonnantes galem5t en bois1 passant s\s les bases des piles engages portant les arcs de la vote et v5ant se runir au c5tre 7voy4 ,,donjon74 ,cep5dant1 la f9 du ,x,i,ie sicle dj1 on reconnut probablem5t le peu de dure des *anages en bois1 c> on t5ta de les remplac] p> des *anages en f]4 ,la gr&e corni*e dami]s qui c\ronne le *oeur de la ca?drale de ,p>is1 et qui dut tre pose v]s #aaie1 se compose de trois assises de pi]re dure =mant p>pa+1 dont les morceaux sont t\s runis ensemble p> deux rangs de crampons1 a9si que l'indique la fig4 #e4 ,cela con/ituait1 au sommet de l'difice1 au-dessus des votes1 un puissant *anage2 mais ces crampons1 en s'oxydant1 et pr5ant1 p> suite de cette dcomposition1 un plus =t volume1 eur5t p\r effet de fl] presque t\tes ces pi]res longitud9alem5t1 et de faire1 de cette tte de mur homogne1 trois murs juxtaposs4 ,en con/ruisant la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 ,pi]re de ,mont]eau se rappro*a davantage du sy/me des *anages mod]nes4 ,au niveau du dess\s des appuis des f5tres de la *apelle haute1 la naissance des votes et au-dess\s de la corni*e suprieure1 il posa une suite de crampons de #j1cj c4 #j1ej c4 de longueur1 qui1 au lieu d'tre scells dans *aque morceau de pi]re1 v9r5t s'agraf] les uns dans les autres1 con=mm5t la fig4 #f4 ,cette *ane1 pose dans une rigole taille dans le lit de l'assise1 fut c\le en plomb4 ,le *anage1 au niveau de la naissance de la vote1 se reliait1 *aque trave1 une =te b>re de f] de #j1je c4 d'qu>rissage1 passant au-dessus des *apiteaux des m5eaux trav]s ceux-ci et faisant a9si p>tie de l'armature des vitraux4 mi-hauteur des f5tres1 il exi/e des b>res semblables1 qui sont relies entre elles dans l'paisseur des piles4 ,ce sy/me de *anage tait c]ta9em5t mo9s dang]eux que celui employ au sommet du *oeur de la ca?drale de ,p>is2 cep5dant il eut encore1 malgr la masse de plomb dont il e/ envelopp1 l'inconvni5t de faire cass] un gr& nombre de pi]res4 ,p\r donn] une ide de la puissance du gonflem5t du f]1 lorsqu'il passe l'tat d'oxyde ou de c>bonate de f]1 n\s f]ons obs]v] que le *anage plac au-dess\s des appuis des gr&es f5tres de la ,sa9te-,*apelle1 en gonflant1 s\leva les assises composant ces appuis et les m5eaux qu'elles support5t1 au po9t de faire b\cl] ces m5eaux et de les bris] sur quelques po9ts1 bi5 qu'ils soi5t d'une gr&e =ce4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 le f] ne se travaillait qu' la ma91 et on ne possdait pas des =ges comme celles d'auj\rd'hui1 qui f\rniss5t des f]s passs au cyl9dre1 gaux et d'une gr&e longueur4 ,pi]re de ,mont]eau et pu cep5dant *an] la ,sa9te-,*apelle au moy5 de pices de f] d'une plus gr&e longueur que celles indiques dans la fig4 #f1 puisque1 dans le vide des f5tres1 les trav]ses se reliant aux *anages ont plus de quatre mtres de long2 mais il faut croire qu'alors la difficult de faire =g] des f]s de cette longueur et d'une =te paisseur tait telle qu'on vitait d'en employ]1 mo9s de ncessit absolue4 ,au ,x,i,ve sicle1 on voit dj de longs morceaux de *anes en f] poss dans les con/ructions4 ,n\s cit]ons1 entre autres exemples1 la faade de la ca?drale de ,/rasb\rg1 qui1 de la base jusqu' la hauteur du pi$ de la fl*e1 e/ *ane avec un gr& so9 t\s les tages1 au moy5 de longues b>res de f] plat bi5 =ges1 noyes entre les lits des assises2 le *oeur de l'anci5ne ca?drale de ,c>cassonne1 qui e/ de mme solidem5t *an au moy5 de longues et =tes b>res de f] passant trav]s les baies1 et s]vant d'armatures aux vitraux2 l'glise ,sa9t-,ou5 de ,r\51 la ca?drale de ,n>bonne4 ,les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle n'employr5t pas seulem5t les *anages demeure1 noys dans les con/ructions1 ils s'en s]vir5t aussi comme d'un moy5 provisoire p\r ma9t5ir les p\sses des arcs des collatraux sur les piles intrieures1 avant que celles-ci ne fuss5t *>ges4 ,dans le *oeur et la nef des ca?drales de ,soissons et de ,laon1 dans la nef de la ca?drale d',ami5s1 dans le *oeur de celle de ,t\rs1 con/ructions leves de #abaj #abcj1 on obs]ve1 au-dessus des *apiteaux portant les ar*ivoltes et les votes en arcs d'ogives des bas-cts1 entailles dans le lit infrieur des sommi]s1 des pices de bois scies au ras du ravalem5t2 ces pices de bois n'ont gure que #j1ab c4 #j1ab c4 d'qu>rissage4 ,ce sont des tirants poss1 en con/ruisant les votes1 entre les c9tres d\bles sur lesquels on b&ait les ar*ivoltes et les arcs d\bleaux et laisss jusqu' l'a*vem5t de l'difice1 c'e/--dire jusqu'au mom5t o les piles intrieures tai5t *>ges au po9t de ne plus faire cra9dre un b\clem5t produit p> la p\sse des votes des bas-cts4 ,on p\vait a9si1 sans risques1 dc9tr] ces votes1 se s]vir des bois p\r un autre usage1 et livr] mme ces bas-cts la circulation4 ,la con/ruction t]m9e1 on sciait les tirants en bois4 ,la fig4 #gcah f]a compr5dre l'emploi de ce procd =t +nieux et simple4 ,on voit en ,a le b\t du *anage de bois sci2 ,ce moy5 avait t indiqu p> l'expri5ce2 beauc\p de piles intrieures d'glises1 bties la f9 du ,x,i,ie sicle1 sont sorties de la v]ticale1 sollicites p> la p\sse des votes des bas-cts avant l'a*vem5t de la con/ruction2 c>1 p\r int]rompre le culte le mo9s longtemps possible1 pe9e les bas-cts tai5t-ils levs1 on f]mait les votes1 on les dc9trait1 on tablissait un plafond sur la nef c5trale la hauteur du tri=ium1 et on entrait dans l'glise4 la ca?drale de ,reims1 dont la con/ruction e/ excute avec un gr& luxe1 on avait sub/itu aux *anes provisoires en bois poses s\s les sommi]s des arcs des piles des bas-cts1 des cro*ets en f] dans lesquels des tirants en f]1 portant un oeil *aque extrmit1 v5ai5t s'adapt]2 la con/ruction *>ge autant qu'il tait ncessaire p\r ne plus cra9dre un b\clem5t des piles1 on enleva les tirants2 les cro*ets sont re/s en place4 ,on retr\ve les traces de ces *anages provisoires jusqu' la f9 du ,x,i,ve sicle4 ,les *anages en f] noys dans la maonn]ie demeure et dont n\s avons p>l plus haut tai5t1 autant que les ress\rces des con/ructeurs le p]mettai5t1 c\ls en plomb dans les scellem5ts ou les rigoles qui les r5f]mai5t1 quelquefois scells simplem5t au morti]4 ,n\s avons vu aussi de ces *anes scelles leurs extrmits et dans leur longueur au moy5 d'un ma/ic gras qui p>at tre compos de grs pil1 de m9ium1 de li?>ge et d'huile1 ou dans un ba9 de rs9e4 ,les tirants scells p> ce procd1 dans des difices de la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 se sont mo9s oxyds que ceux scells au plomb ou au morti]4 ,la prs5ce du plomb p>at mme avoir ht quelquefois la dcomposition du f]1 surt\t lorsque les *anes sont places au coeur de la maonn]ie1 lo9 des p>em5ts4 ,p5dant le ,x,ve sicle1 les con/ructeurs ont prfr s\v5t plac] leurs *anes libres le long des murs1 au-dessus des votes1 transv]salem5t ou longitud9alem5t4 ,on avait d reconnatre dj1 cette poque1 les effets fune/es que produisait le f] noy dans la maonn]ie p> les matres des oeuvres des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles4 ,ces *anes libres sont ord9airem5t composes de b>res de f] c>r de deux six mtres de longueur1 runies leurs extrmits p> des b\cles et des clavettes1 a9si que l'indique la fig4 #hcai4 ,on t5dait la *ane =tem5t en frappant sur les clavettes1 comme on le fait auj\rd'hui p\r les *anages dont les b\ts sont assembls traits-de-,jupit]4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b et #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d et #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,note #cag3 ,il n'e/ pas beso9 de dire que le bois a disp>u1 et se tr\ve rduit en p\ssire2 mais son m\le exi/e dans les maonn]ies4 ,le bois1 totalem5t priv d'air et ent\r de l'humidit p]man5te de la maonn]ie1 e/ bi5tt p\rri4 ,note #cah3 ,de l'une des piles de la nef de la ca?drale d',ami5s4 ,note #cai3 ,ce dtail e/ copi sur le gr& *anage qui fut plac1 la f9 du ,x,ve sicle1 sur le sol du tri=ium de la ca?drale d',ami5s p\r arrt] le b\clem5t des quatre piles de la croise1 fatigues p> la *>ge de la t\r c5trale1 avant l'inc5die de cette t\r4 ,,*a9e4 ,p5dant le moy5 ge et jusque v]s le comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 il tait d'usage de plac] aux angles des rues1 aux portes des villes et des faub\rgs1 l'entre des ponts1 des *anes que l'on t5dait la nuit1 ou lorsqu'on craignait quelque surprise4 ,ces *anes1 =t l\rdes1 tai5t scelles d'un b\t un gros anneau fixe et de l'autre v5ai5t s'accro*] un cro*et#cbj ou une b>re de f]1 sorte de v]r\ g>ni d'un moraillon entrant dans une s]rure que l'on f]mait clef p\r emp*] les premi]s v5us de dt5dre la *ane4 ,lorsque les *anes tai5t t5dues dans une ville1 il dev5ait impossible de la caval]ie de circul]2 les pitons mme se tr\vai5t a9si arrts *aque pas#cba4 ,dans les rues1 les maisons p]mettai5t de scell] les *anes leurs p>ois2 mais sur les r\tes1 l'entre des ponts ou des faub\rgs1 en dehors des portes et passages1 les *anes tai5t atta*es des poteaux de bois avec contrefi*es4 ,ces supports tai5t dsigns s\s le nom d'e/aques4 ,en temps de paix1 les portes des villes re/ai5t s\v5t ouv]tes la nuit1 et on se cont5tait de t5dre les *anes1 atta*es l'extrieur1 d'une t\r l'autre4 ,on voit encore1 la porte ,n>bonnaise de ,c>cassonne1 la place de la *ane2 elle tait scelle d'un b\t la p>oi de l'une des t\rs2 l'autre b\t tait introduit1 p> un tr\ pratiqu cet effet1 dans la salle basse de la t\r en face2 on passait une b>re de f] dans le d]ni] *anon1 et1 du dehors1 il n'tait plus possible de dt5dre la *ane4 ,la fig4 #a explique cette manoeuvre trs-simple4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #cbj3 ,on voit encore un de ces gr&s cro*ets l'angle du mur sud de la ca?drale d',ami5s1 prs de la faade4 ,note #cba3 ,d5i]s payez p\r la c\t5ce des kaisnes que on a fait en aucunes rues4--,compte de recette et dp5se de ,val5ci5nes1 anne #adad4--,les *anes n\vellem5t faites1 sans compt] les anci5nes2 tai5t au nombre de quatre-v+t-treize4 ,,*a,,ne 7,,de ,,pi]re74 ,dans la btisse on dsigne1 p> *anes1 des piles =mes d'assises de pi]re ou de matriaux rsi/ants se reliant aux maonn]ies et ne prs5tant pas de saillies sur le nu des murs4 ,on ne tr\ve que r>em5t ce procd employ dans les con/ructions du moy5 ge4 ,qu& les murs sont en maonn]ie ord9aire1 et qu'on veut les r5=c] p> des po9ts d'appui espacs plus rsi/ants1 la *ane de pi]re =me presque t\j\rs une saillie extrieure1 et pr5d alors le nom de contre=t4 ,cep5dant les con/ructions rurales1 militaires ou civiles1 bties avec conomie prs5t5t quelquefois des *anes de pi]re noyes dans les murs et ne portant pas une saillie l'extrieur1 mais =mant un pila/re intrieur p\r port] une p\tre1 une *>ge quelconque4 ,alors1 p\r conomis] les matriaux et p\r vit] les videm5ts1 ces *anes sont app>eilles et poses a9si que l'indique la fig4 #a2 les pi]res ,a =mant b\tisse1 les pi]res ,b p>em5t extrieur1 les pi]res ,c morceau du pila/re sans liaisons2 a9si de suite de la base au sommet du mur4 ,dans les con/ructions militaires de ,norm&ie qui dat5t des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles1 on r5contre des *anes de pi]re de/9es r5=c] des angles obtus lorsque les murs sont btis en moellons4 ,le donjon de la ,ro*e-,guyon en prs5te un exemple rem>quable 7voy4 ,,donjon74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,,*aire ,a ,,pr,,*]1 s4 f4 ,pupitre4 ,sorte de petite tribune leve au-dessus du sol des glises1 des clotres ou des rfectoires de mona/res1 de/9e recevoir un lecteur ou prdicateur4 ,dans les glises primitives1 il n'y avait pas1 proprem5t p>l]1 de *aires pr*]1 mais deux ambons ou pupitres placs des deux cts du *oeur p\r lire l'ptre et l'vangile aux fidles4 ,on voit encore cette disposition cons]ve dans la petite basilique de ,sa9t-,clm5t ,rome et dans celle de ,sa9t-,laur5t hors les murs4 ,ds le ,x,i,ie sicle1 cep5dant1 il p>atrait qu'outre les ambons de/9s la lecture de l'ptre et de l'vangile1 on avait aussi p>fois1 dans l'glise1 un pupitre de/9 la prdication4 ,guillaume ,dur&1 dans son ,rational1 s'exprime a9si l'g>d du pupitre#cbb3 ,le pupitre plac dans l'glise1 c'e/ la vie des hommes p>faits1 et on l'appelle a9si p\r signifi] en quelque sorte un pupitre public ou plac dans un lieu public et expos aux reg>ds de t\s4 ,en effet1 n\s lisons ces mots dans les ,p>alipomnes3 ,salomon fit une tribune d'aira91 la plaa au milieu du temple1 et1 se t5ant deb\t dessus et t5dant la ma91 il p>lait au peuple de ,dieu4 ,esdras fit aussi un degr de bois p\r y p>l]1 et lorsqu'il y montait1 il tait lev au-dessus de t\t le peuple444 ,on donne encore ce pupitre le nom d'analogium1 p>ce qu'on y lit et qu'on y annonce la p>ole de ,dieu ,on444 l'appelle aussi ambon1 de ambi5do1 ent\r]1 p>ce qu'il ent\re comme d'une ce9ture celui qui y monte4 ,mais le plus s\v5t c'tait sur une e/rade mobile que se t5ait le prdicateur lorsqu'une circon/ance v\lait que l'on exhortt les fidles runis dans une glise ou dans le prau d'un clotre4 ,les glises itali5nes ont cons]v des *aires pr*] d'une poque assez anci5ne1 des ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles2 elles sont en pi]re1 ou plutt en m>bre1 ou en bronze4 ,celle de la ca?drale de ,si5ne1 qui date du ,x,i,i,ie sicle#cbc e/ =t belle2 elle e/ porte sur des colonnes poses sur des lions1 et son g>de-corps e/ orn de bas-reliefs reprs5tant la ,nativit4 ,a ,sa9t-,m>c de ,v5ise1 les ambons placs droite et gau*e des jubs affect5t la =me de *aires pr*] et sont composs de m>bres prcieux1 de porphyre et de jaspe4 ,on voit galem5t1 dans l'glise ,san-,m9iato de ,flor5ce1 dans la *apelle royale de ,pal]me1 des pupitres p\vant s]vir de *aires1 placs la gau*e de l'autel1 l'entre du *oeur4 ,mais en ,france1 aucune de nos anci5nes glises n'a cons]v1 que n\s sa*ions1 de *aires pr*]1 ou pupitres p\vant en t5ir lieu1 antrieurs au ,x,ve sicle4 ,l'usage1 p>tir du ,x,i,ie sicle surt\t1 tait1 dans nos glises du ,nord1 de dispos] l'entre des *oeurs des jubs1 sur lesquels on montait p\r lire l'ptre et l'vangile et p\r exhort] les fidles1 s'il y avait lieu 7voy4 ,,jub74 ,t\tefois ces prdications1 avant l'in/itution des frres pr*eurs1 ne se faisai5t qu'accid5tellem5t4 ,jacques de ,vitry1 criva9 du ,x,i,i,ie sicle1 dit que ,pi]re1 *antre de ,p>is1 v\lant faire connatre les tal5ts extraord9aires de ,f\lques1 son disciple1 le fit pr*] en sa prs5ce et devant plusieurs habiles g5s dans l'glise de ,sa9t-,sev]92 et que ,dieu donna une telle bndiction ses s]mons1 quoiqu'ils fuss5t d'un /yle =t simple1 que mme t\s les savans de ,p>is s'excitoi5t les uns les autres v5ir ent5dre le prtre ,f\lques1 qui pres*oit1 disoi5t-ils1 comme un second sa9t ,paul44 ,ces faits sont d'environ l'an #aahj444cbd ,il e/ probable que1 dans ces cas p>ticuli]s1 les prdicateurs se plaai5t dans une *aire mobile dispose en quelque lieu de l'glise p\r la circon/ance4 ,la *aire n'tait alors1 a9si que l'indique la fig4 #acbe1 qu'une petite e/rade en bois f]me de trois cts p> un g>de-corps rec\v]t sur le devant d'un tapis4 ,mais1 au ,x,i,i,ie sicle1 qu& les ordres pr*eurs se fur5t tablis p\r combattre l'hrsie et expliqu] au peuple les vrits du *ri/ianisme1 la prdication dev9t un beso9 auquel les dispositions ar*itectoniques des difices religieux dur5t obir4 ,p\r remplir exactem5t ces conditions1 les dom9ica9s1 les jacob9s entre autres1 btir5t des glises deux nefs1 l'une tant rs]ve p\r le *oeur des religieux et le s]vice div91 l'autre p\r la prdication 7voy4 ,,ar*itecture ,,mona/ique1 fig4 #bd et #bd bis74 ,alors les *aires dev9r5t fixes et entrr5t dans la con/ruction4 ,elles =mai5t comme un balcon saillant l'intrieur de l'glise1 port en encorbellem5t1 accompagn d'une ni*e prise aux dp5s du mur1 et ord9airem5t claire p> de petites f5tres2 on y montait p> un escali] pratiqu dans l'paisseur de la con/ruction4 ,la nef sud de la gr&e glise du c\v5t des jacob9s de ,t\l\se possdait1 son extrmit occid5tale1 une *aire de ce g5re laquelle on montait p> un escali] s'ouvrant en dehors de l'glise dans le petit clotre2 n\s en avons vu encore les traces1 quoique la saillie du cul-de-lampe et t c\pe et la ni*e b\*e4 ,c'e/ a9si qu'tai5t disposes les *aires des rfectoires des mona/res1 de/9es cont5ir le lecteur p5dant les repas des religieux4 ,l'une des plus anci5nes et des plus belles *aires de rfectoire qui n\s soi5t cons]ves e/ celle de l'abbaye ,sa9t-,m>t9-des-,*amps2 n\s en donnons ici 7#b7 le plan1 7#b bis7 la c\pe1 et 7#c7 l'lvation p]spective4 ,on rem>qu]a la disposition +nieuse de l'escali] montant cette *aire3 pratiqu dans l'paisseur du mur1 il n'e/ clos du ct de l'intrieur que p> une claire-voie2 mais p\r vit] que la *>ge du mur au-dessus n'crast cette claire-voie1 le con/ructeur a pos un arc de d*>ge ,a qui vi5t la s\lag]1 et1 af9 que cet arc ne p\sst pas son arrive en ,b1 les deux premi]s pi$s-droits ,c ,c de la claire-voie ont t incl9s de faon oppos] une be cette p\sse4 ,auj\rd'hui on tr\v]ait trange qu'un ar*itecte se p]mit une p>eille h>diesse2 incl9] des pi$s-droits6 ,on lui dem&]ait d'us] d'artifices p\r obt5ir ce rsultat de be sans le r5dre app>5t2 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 on n'y mettait pas autrem5t de f9esses4 ,sauval cite la *aire du rfectoire de l'abbaye ,sa9t-,g]ma9-des-,prs1 bti p> ,pi]re de ,mont]eau1 comme un *ef-d'oeuvre en ce g5re4 ,elle tait1 dit-il1 porte sur un gros cul-de-lampe1 *>g d'un gr& cep de vigne c\p et f\ill avec une pati5ce incroyable#cbf4 ,lebeuf p>le aussi de la *aire du rfectoire de ,sa9t-,maur-des-,fosss1 comme tant rem>quable et revtue de dix images ou petites /atues de sa9ts d'un travail antique1 mais grossi]#cbg4 ,les exemples de ces *aires de rfectoires ne sont pas r>es2 elles sont t\j\rs disposes peu prs comme celle reprs5te fig4 #b et #c4 ,en #aaji1 un morceau considrable de la vraie croix fut rapport de ,jrusalem ,p>is p> la voie de t]re1 en trav]sant la ,grce1 la ,hongrie1 l',allemagne et la ,*ampagne4 ,il fut provisoirem5t dpos ,font5et-s\s-,l\vre1 puis transport en gr&e pompe ,sa9t-,cl\d p\r y tre g>d jusqu'au premi] d'aot1 j\r dsign p\r sa rception sol5nelle dans la ca?drale de ,p>is4 ,il y eut une gr&e afflu5ce de peuple dans la pla9e de ,sa9t-,d5is p5dant la translation de cette prcieuse relique de ,font5et ,sa9t-,cl\d1 p\r la voir pass]4 ,depuis lors1 t\s les ans1 le second m]cr$i du mois de ju91 le morceau de la vraie croix tait rapport dans la pla9e situe entre la ,*apelle1 ,aub]villi]s et ,sa9t-,d5is1 af9 d'tre expos la vnration des fidles1 trop nombreux p\r p\voir tre reu dans la ca?drale4 ,au sortir de ,notre-,dame1 dit l'abb ,lebeuf#cbh1 on passoit au cimetire de ,*ampeaux1 dit depuis des ,innoc5s4 ,aprs une pause faite en ce lieu1 et employe quelques prires p\r les morts1 l'vque comm5oit la rcitation du ,pseauti] qui toit cont9ue jusqu'au lieu indiqu 7ci-dessus7 usque ad indictum4 ,l1 aprs une anti5ne de la croix1 l'vque ou une autre p]sonne en son nom1 tant au haut d'une tribune dresse exprs1 faisoit un s]mon au peuple3 aprs quoi le mme prlat1 aid de l'ar*idiacre1 donnoit la bndiction t\te la multitude avec la croix apporte de ,p>is1 se t\rnant d'abord l'ori5t d'o cette relique e/ v5ue1 puis au midi v]s ,p>is1 ensuite au c\*ant1 et enf9 au sept5trion du ct de ,sa9t-,d5is444 ,cet exemple de prdication en ple9 air n'e/ pas le seul4 ,sa9t ,b]n>d pr*a1 mont sur une e/rade1 du haut de la coll9e de ,vzelay1 devant l'arme des croiss rassembls dans la valle d',asqu91 en prs5ce de ,l\is le ,jeune4 ,la *aire du prdicateur n'tait alors qu'une petite plate-=me sans g>de-corps2 c>1 au milieu d'un va/e espace1 en ple9 air1 le prdicateur devait tre vu en pi$2 sa po/ure dans une bote semblable nos *aires et t ridicule#cbi4 ,les prdications en ple9 air tai5t frqu5tes au moy5 ge et jusqu'au mom5t de la r=mation4 ,les prdicateurs se retirr5t s\s les votes des glises qu& ils pur5t cra9dre de tr\v] p>mi la f\le assemble des contradicteurs4 ,ceux qui se s]ai5t p]mis de provoqu] un sc&ale au milieu d'un *amp ou sur une place publique1 n'osai5t et ne p\vai5t le faire dans l'ence9te d'une glise4 ,n\s tr\vons encore des *aires leves dans les clotres et cimetires p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 et mme sur la voie publique t5ant l'glise4 ,le clotre de la ca?drale de ,sa9t-,di en conti5t une en pi]re1 place v]s le comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 et que n\s donnons figure #d4 ,ce petit monum5t e/ rec\v]t p> un auv5t galem5t en pi]re1 de/9 g>antir le prdicateur contre les ardeurs du soleil et surt\t rabattre la voix sur l'assi/ance3 c>1 p\r les *aires leves en ple9 air ou dans les glises1 on s5tit bi5tt la ncessit de susp5dre au-dessus du prdicateur un plafond p\r emp*] la voix de se p]dre dans l'espace2 cet app5dice de la *aire prit le nom d'abat-voix4 l'un des angles de l'glise ,sa9t-,l1 sur la rue1 on tr\ve encore une de ces *aires extrieures en pi]re1 dont la porte communique avec un escali] intrieur1 et qui e/ rec\v]te d'un ri*e abat-voix t]m9 en pyramide#ccj4 ,cette *aire date de la f9 du ,x,ve sicle4 ,mais c'e/ p>ticulirem5t p5dant le ,x,v,ie sicle et au mom5t de la r=mation que l'on tablit des *aires dans la plup>t des glises franaises4 ,la prdication tait1 cette poque1 un des moy5s de combattre l'hrsie avec ses propres armes2 on plaa les *aires dans les nefs 7ce qui ne s'tait pas fait jusqu'alors71 af9 que le prdicateur se tr\vat au milieu de l'assi/ance4 ,les ca?drales de ,/rasb\rg et de ,besanon ont cons]v des *aires en pi]re de cette poque2 celle de ,/rasb\rg p>ticulirem5t e/ d'une excessive ri*esse et du travail le plus prcieux4 ,son abat-voix e/ c\ronn p> une pyramide *>ge de dtails et dc\pures inf9ies2 ce monum5t e/ d'ailleurs1 comme composition et ornem5tation1 d'un assez mauvais gt1 se rappro*ant du /yle adopt en ,allemagne la f9 de l're ogivale4 ,bi5tt on cessa de faire des *aires en m>bre ou en pi]re2 on se cont5ta de les tablir en bois1 en les adossant et les accro*ant mme p>fois aux pili]s4 ,n\s ne saurions donn] nos lecteurs des *aires dont la con/ruction remont]ait aux ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles1 p> la raison qu'il n'y en avait po9t alors dans les glises se rappro*ant de la =me adopte depuis le ,x,v,ie sicle4 ,ce meuble e/ cep5dant auj\rd'hui indisp5sable1 et si les ar*itectes des ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles euss5t d excut] des *aires1 ils leur aurai5t c]ta9em5t donn des =mes p>faitem5t en h>monie avec leur de/9ation et les matriaux employs1 m>bre1 pi]re1 mtal ou bois4 ,en l'abs5ce de t\t docum5t1 n\s croyons devoir n\s ab/5ir1 laissant *acun le so9 de satisfaire ce n\veau programme4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #b bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,note #cbb3 ,rational ou ,manuel des div9s (fices1 p> ,guill4 ,dur&1 vque de ,m5de1 *ap4 ,i]1 p>ag4 ,,xxxiii4 ,x,i,i,ie sicle4 ,trad4 ,b>?lemy4 ,note #cbc3 ,l'escali] e/ du ,x,v,ie sicle4 ,cette *aire e/ place dans le *oeur et non dans la nef4 ,note #cbd3 ,hi/4 de la ville et du diocse de ,p>is1 p> l'abb ,lebeuf1 t4 ,i1 p4 #afj4 ,note #cbe3 ,le ,miroir hi/orial4 ,manusc4 de la ,bib4 imp41 n #fgca4 ,x,ve sicle4 ,prdic4 de sa9t ,paul4 ,note #cbf3 ,hi/4 de ,p>is1 ,sauval1 t4 ,i1 p4 #cda4 ,note #cbg3 ,hi/4 de la ville et du diocse de ,p>is1 p> l'abb ,lebeuf1 t4 ,v1 p4 #aed4 ,ce rfectoire datait du ,x,i,ve sicle4 ,note #cbh3 ,hi/4 de la ville et du diocse de ,p>is1 t4 ,,iii1 p4 #bec4 ,note #cbi3 ,en ,italie1 c]ta9es prdications en ple9 air se font encore sur des e/rades2 les ge/es et la pose de l'orateur produis5t alors un gr& effet1 p\r peu qu'il soit d\ de quelque tal5t4 ,note #ccj3 ,ce monum5t e/ reproduit dans le gr& ouvrage de ,,mm4 ,taylor et ,nodi]1 ,france pittoresque4 ,,*aire1 s4 f4 ,sige piscopal 7ca!dra74 ,dans les glises primitives1 le sige de l'vque tait plac au fond de l'abside1 d]rire l'autel 7voy4 ,,ca?,,drale74 ,cette disposition exi/e encore dans quelques basiliques itali5nes2 on la retr\ve cons]ve dans la ca?drale de ,lyon1 le sanctuaire tant f]m et dp\rvu de collatraux4 ,le sige de l'abb1 dans les glises abbatiales antrieures au ,x,i,ie sicle1 tait plac de la mme manire4 ,ces *aires tai5t gnralem5t fixes 7c'e/ p\rquoi n\s n\s en occupons ici71 en m>bre1 en mtal1 en pi]re ou en bois1 et se reliai5t des bancs ou /alles disposs de *aque ct le long des murs de l'abside4 ,n\s possdons encore en ,france quelqus exemples1 en petit nombre1 de ces meubles fixes t5ant la disposition ar*itectonique du sanctuaire2 seulem5t ils ont t dplacs4 ,n\s avons vu encore en ,allemagne une de ces *aires absidales en pi]re1 demeure en place1 quoique mutile1 dans la ca?drale d',augsb\rg4 ,le /yle de ce monum5t1 =t anci5#cca1 n'e/ pas tellem5t p>ticuli] au pays d'outre-,rh9 que n\s ne puissions le considr] comme app>t5ant l'poque c>lov+i5ne d',occid5t4 ,n\s croyons donc devoir donn] cette *aire 7#a71 l'un des plus anci5s meubles fixes que possde l'ar*itecture romane du ,nord4 ,sa =me se rappro*e beauc\p de celle des *aises antiques que possd5t les muses d',italie et de ,france4 ,dans la sacri/ie de l'glise de l'anci5 prieur de ,sa9t-,vigor prs ,bayeux1 il exi/e une *aire en m>bre r\ge autrefois place au fond du sanctuaire4 ,le n\vel vque v5ait s'asseoir dans cette *aire la veille de son entre ,bayeux4 ,de l1 le prlat1 avant son intronisation1 donnait sa premire bndiction au peuple1 revtu de ses habits pontificaux#ccb1 puis s'a*em9ait *eval1 processionnellem5t1 v]s la ville4 ,on voit dans l'glise ,notre-,dame-des-,dons1 ca?drale d',avignon1 la *aire en m>bre blanc ve9 qui tait autrefois fixe au fond du sanctuaire2 elle e/ auj\rd'hui pose la droite de l'autel1 et s]t encore1 n\s le croyons1 de sige piscopal4 ,cette *aire date du ,x,i,ie sicle2 elle e/ =t belle comme composition et travail 7#b74 ,d'un ct e/ sculpt le lion de sa9t ,m>c1 de l'autre le boeuf de sa9t ,luc4 ,on s5t encore l'influ5ce antique dans ce meuble1 comme dans l'ar*itecture de la ,prov5ce cette poque4 ,mais il exi/e une *aire en pi]re1 du ,x,i,i,ie sicle1 cons]ve dans la ca?drale de ,t\l1 et connue s\s le nom de *aire de sa9t ,gr>d1 dont la =me a9si que les dtails sont trang]s aux traditions antiques4 ,les acc\doirs sont composs avec ce respect p\r les usages ou les beso9s qui c>actrise les arts de cette poque4 ,la sculpture e/ fran*e1 p>faitem5t l'*elle de ce petit monum5t1 ri*e sans tre *>ge4 ,il e/ difficile de r5contr] une composition la fois plus simple et mieux dcore#ccc4 ,des c\ss9s pais tai5t naturellem5t poss sur la tablette de ces meubles4 ,au fond du sanctuaire de la ca?drale de ,reims1 dit ,m4 ,didron dans ses ,annales ar*ologiques#ccd1 d]rire le matre autel1 on voyait1 avant #agic1 un sige en pi]re1 haut d'un mtre soixante-dix c5timtres1 et l>ge de soixante-dix c5timtres4 ,c'e/ l qu'on intronisait les n\veaux ar*evques4 ,ce monum5t de ,reims s'appelait la *aire de sa9t ,rigob]t444 ,dans cette *aire1 on plaait1 p5dant la vacance du sige ar*ipiscopal1 la crosse la plus anci5ne de t\t le trsor de la ca?drale4 ,p> l1 sa9t ,nicaise1 sa9t ,remi1 sa9t ,rigob]t ou mme ,h9cm>1 auxquels cette crosse p\vait avoir app>t5u1 tai5t c5ss g\v]n] le diocse en att5dant la nom9ation d'un n\vel ar*evque4 ,on susp5dait au-dessus de la *aire piscopale un dais en t(fe2 mais plus t>d1 p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 ces dais entrr5t dans la composition mme du monum5t1 et fur5t faits comme eux en pi]re ou en bois4 ,il exi/e encore1 dans l'glise ,sa9t-,seur9 ou ,sa9t-,sev]9 de ,bordeaux1 une *aire piscopale en pi]re de la f9 du ,x,i,ve sicle1 a9si complte d'une faon magnifique 7#c74 ,au c5tre du dais1 sur le devant1 entre les deux gbles1 e/ sculpte une mitre d'vque s\t5ue p> deux anges4 ,le sige et les acc\doirs sont dlicatem5t aj\rs4 ,les quatre pi$s-droits qui support5t le dais tai5t autrefois dcors de /atuettes1 auj\rd'hui dtruites4 ,deux autres figures devai5t tre places galem5t sur deux consoles incru/es dans la muraille1 s\s le dais1 au-dessus du dossi]4 ,cette *aire e/ auj\rd'hui dplace2 elle tait autrefois fixe au fond du sanctuaire1 suivant l'usage4 ,en ,norm&ie1 en ,bretagne1 et plus frquemm5t en ,anglet]re1 on voit1 dans les sanctuaires des glises dp\rvues de bas-cts1 des siges mnags dans l'paisseur de la muraille1 la gau*e de l'autel1 et =mant une arcature r5fonce1 s\s laquelle s'asseyai5t l'(ficiant et ses deux acolytes4 ,ces *aires demeure sont quelquefois de hauteurs diffr5tes1 comme p\r indiqu] l'ordre hir>*ique dans lequel on devait s'asseoir4 ,le ,glossaire d',ar*itecture1 de ,m4 ,p>k] d',ox=d1 en donne un assez gr& nombre d'exemples1 depuis l'poque romane jusqu'au ,x,v,ie sicle4 ,n\s r5voyons nos lecteurs cet excell5t ouvrage4 ,en ,france1 ces sortes de siges sont =t r>es1 et il e/ probable que1 ds une poque assez recule1 on les fit en bois1 ou t\t au mo9s indp5dants de la con/ruction1 comme celui que n\s donnons 7fig4 #c74 ,ces *aires1 ou =mes anglaises1 se comb95t ord9airem5t avec la pisc9e2 dans ce cas1 il y a quatre arcatures au lieu de trois1 la pisc9e tant s\s la trave la plus rappro*e de l'autel4 ,mais la f9 du ,x,ve sicle1 on tablit de prfr5ce les *aires piscopales1 les trnes1 la tte des /alles du *oeur1 la gau*e de l'autel 7voy4 ,,/alle74 ,dans les salles capitulaires1 il y avait aussi1 au milieu des siges1 la *aire du prsid5t du *apitre1 de l'vque ou de l'ar*evque4 ,may5ce1 on voit encore une de ces *aires qui date du ,x,i,ie sicle1 dans la salle c>re att5ante au clotre de la ca?drale4 ,on donnait aussi le nom de *aires1 p5dant le moy5 ge et jusqu'au ,x,v,i,ie sicle1 aux /alles des religieux ou des *apitres4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,note #cca3 ,n\s le croyons du ,i,xe sicle4 ,le sige1 son appui et son socle sont sculpts dans un seul bloc2 les lions ti5n5t des r\leau dans leurs pattes de devant4 ,note #ccb3 ,voir le ,bullet4 monum5t41 pub4 p> ,m4 de ,caumont1 #ahdg1 p4 #ebh4 ,note #ccc3 ,voir dans les ,annales ar*ol41 t4 ,,ii1 p4 #age1 une gravure de cette belle *aire4 ,note #ccd3 ,t4 ,,ii1 p4 #age4 ,,*ambre1 s4 f4 ,pice retire dans un palais1 un htel ou une maison1 de/9e recevoir un lit4 ,p> suite de cette de/9ation1 on donna le nom de *ambre aux salles dans lesquelles le roi t5ait ou p\vait t5ir un lit de ju/ice2 aux salles dans lesquelles1 *ez les gr&s1 tait plac le dais s\s lequel s'asseyait le seigneur lorsqu'il ex]ait ses droits de ju/ici]2 on appelait ces *ambres3 *ambre du dais1 *ambre de p>em5t4 ,la gr&'*ambre du ,palais ,p>is avait t btie p> ,engu]r& de ,m>igny1 s\s ,philippe le ,bel#cce2 elle fut ri*em5t dcore en #aejfccf4 ,jean sans ,peur1 duc de ,b\rgogne1 fit faire1 dans l'htel d',artois1 aprs le meurtre du duc d',orlans1 une *ambre t\te de pi]res de taille1 p\r sa sret1 la plus =te qu'il put1 et t]m9e de ma*ic\lis1 o t\tes les nuits il c\*ait#ccg4 ,dans les donjons1 il y avait la *ambre du *tela91 qui se tr\vait t\j\rs prs du sommet et bi5 munie2 quelquefois mme on ne p\vait y arriv] que p> des c\loirs dt\rns1 ou au moy5 d'*elles ou de ponts volants que l'on relevait la nuit4 ,les *ambres des ri*es htels tai5t somptueusem5t dcores4 ,les solives des plafonds en tai5t sculptes1 pe9tes et dores2 les f5tres g>nies de vitraux et de volets quelquefois d\bles1 aj\rs de f9es dc\pures et ple9s2 les p>em5ts t5dus de tapiss]ies1 les lambris en bois travaills avec art et se reliant des bancs fixes 7banqui]s7 g>nis de dossi]s en t(fe et de c\ss9s2 le pav de c>reaux de t]re cuite maille avec tapis2 une gr&e *em9e1 s\v5t avec bas-reliefs sculpts1 armoiries pe9tes1 occupait l'un des cts3 elle tait accompagne de ses accessoires1 de tablettes latrales p\r pos] un flambeau1 quelquefois d'une petite f5tre s'ouvrant prs de l'un des jambages ou s\s le manteau mme de la *em9e1 p\r voir le dehors en se *auffant2 de ses crans et escabeaux4 ,les portes p]dues d]rire la tapiss]ie tai5t troites et basses4 ,le lit1 plac p]p5diculairem5t la face oppose la *em9e1 tait l>ge1 g>ni de c\rt9es et d'un dais g\ttires2 il se tr\vait ord9airem5t plus rappro* d'un mur que de l'autre1 de faon laiss] un petit espace libre qu'on appelait la ruelle4 ,quelquefois1 dans l'brasem5t pr(ond de l'une des f5tres1 on plaait une volire et des fleurs1 c> les oiseaux dev5ai5t les compagnons ord9aires des femmes nobles1 dont les di/ractions1 hormis les gr&es ftes publiques1 tai5t r>es4 ,une *aire 7*aise dossi]7 se tr\vait au fond de la ruelle2 un dressoir1 une petite table1 des escabeaux et c>reaux p\r s'asseoir1 compltai5t l'ameublem5t 7voy4 le ,dictionnaire du ,mobili]74 ,adonc e/ li sires lev ,et e/ entrez d$5z sa *ambre ,qui tote e/oit ovre l'ambre4 ,n'a el monde be/e n'oisel ,qui n'i soit ovr cisel1 ,et la procession ,r5>t ,qui tant p> sot eng9 et art1 ,que ri5 a f]e n'i lessa ,cil qui si bel la conpassa4 ,qu'en li su/ onques nom]#cch4 4 4 4 ,n\s donnons 7#a7 un plan d'une de ces *ambres prives1 que l'on avait le so91 autant que faire se p\vait1 de plac] l'angle des btim5ts et de mettre1 p> ce moy51 en communication avec une t\relle qui s]vait de b\doir ou de cab9et de retraite4 ,la disposition que n\s indiquons ici se retr\ve frquemm5t1 quelques dtails prs1 dans les *teaux des ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,en ,a e/ le lit1 en ,b la ruelle avec sa *aire ,c et ses c>reaux ,d2 en ,e le dressoir1 en ,f des bancs fixes1 bahuts de/9s cont5ir la g>d]obe2 en ,g la *em9e avec sa petite f5tre ,h et sa tablette ,i2 en ,k les portes1 en ,l la t\relle1 en ,m la petite table avec son banc dossi] ,n1 en ,o des escabeaux mobiles1 en ,x une armoire de/9e au l+e et aux objets de toilette4 ,les femmes recevai5t s\v5t le mat9 ou le soir c\*es1 et alors ce n'tait que les intimes et les membres de la famille qui tai5t admis dans la ruelle4 ,le j\r1 on recevait les visites sur le banc plusieurs places pos prs de la *em9e2 les hommes se t5ai5t sur les escabeaux ou c>reaux2 les g5s que l'on faisait att5dre ou les infrieurs s'asseyai5t prs de l'entre sur les bancs bahuts4 ,les femmes de haut rang t5dai5t leurs *ambres en noir p5dant les qu9ze premi]s j\rs de gr& deuil et re/ai5t c\*es1 les contrev5ts f]ms4 ,p5dant leurs c\*es1 les *ambres tai5t ri*em5t dcores1 mais galem5t f]mes et claires aux flambeaux#cci4 ,les p\x1 mme dans les classes leves1 n'avai5t habituellem5t qu'une *ambre2 *ez les b\rgeois1 les enfants c\*ai5t1 p5dant leurs premi]s ans1 dans des b]ceaux que l'on plaait t\t ct du lit dans la ruelle4 ,aussi ne tr\ve-t-on qu'un petit nombre de *ambres dans des maisons1 mme va/es1 s\v5t une seule2 les famili]s c\*ai5t dans les galetas4 ,qu& on recevait un p>5t ou un trang] auquel on v\lait faire honneur1 les matres1 dans la b\rgeoisie comme *ez les paysans1 ab&onnai5t leur *ambre et allai5t c\*] dans la salle1 c'e/--dire dans la gr&e pice qui s]vait la fois de salon1 de lieu de runion et de salle mang]2 ou bi51 ce qui arrivait s\v5t1 on dressait un lit dans la *ambre des matres1 et matres et trang]s c\*ai5t dans la mme *ambre 7voy4 ,h,,tel1 ,,maison74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,note #cce3 ,sauval1 t4 ,,iii1 p4 #h4 ,note #ccf3 ,dubreul1 liv4 ,i4 ,note #ccg3 ,sauval1 t4 ,,ii1 p4 #fd4 ,note #cch3 ,roman du ,r5>t1 v]s #bbafb et suiv4 ,note #cci3 ,les ,honneurs de la ,c\r4 ,alinor de ,poicti]s1 ,x,ve sicle4 ,,*ancel1 s4 m4 ,can*el1 *a+le4 ,ence9te1 clture2 le *ancel du *oeur1 p\r la clture du *oeur d'une glise2 s'employait aussi comme balu/rade4 ,,*anfre91 s4 m4 ,arte abattue suivant un angle de #de degrs4 ,dans l'ar*itecture du moy5 ge1 surt\t dat] de l'poque ogivale1 les artes la porte de la ma91 au lieu d'tre laisses angle droit1 sont s\v5t abattues4 ,les *anfre9s sont trs-frquemm5t appliqus la *>p5te et la m5uis]ie de cette poque 7voy4 ,,bizeau1 ,,*>p5te1 ,,m5uis]ie74 ,,*anti]1 s4 m4 ,place vague1 espace dc\v]t sur lequel on dpose les matriaux qui doiv5t s]vir la con/ruction d'un difice 7voy4 ,,con/ruction74 ,on dsigne aussi p> ce mot des pices de bois que l'on pose t]re horizontalem5t1 p\r isol] et s\/raire l'humidit du sol des *>p5tes ou des plan*es1 des tonneaux cont5ant des boissons4 ,,*antignolle1 s4 f4 ,petite pice de *>p5te qui s]t emp*] les pannes de gliss] sur l'arbaltri]4 ,la pice ,a 7#a7 e/ une *antignolle4 ,la *antignolle e/ t\j\rs assemble dans l'arbaltri] t5on et mortaise et *eville1 p\r vit] qu'elle ne se relve p> suite de la pression que la panne ex]ce sur sa p>tie suprieure4 ,s\v5t1 dans les *>p5tes de la priode ogivale1 les pices v]ticales sont moises2 mais1 comme alors on n'employait pas de b\lons mais simplem5t des clefs de bois p\r s]r] les moises contre les pices moises1 on posait des *antignolles ,a s\s ces moises p\r que leur poids ne fatigut pas les clefs1 a9si que l'indique la fig4 #b 7voy4 ,,*>p5te74 ,illu/ration3 ,fig4 #a et #b4 ,,*ape1 s4 f4 ,cr\/e4 ,vieux mot employ p\r vote1 lieu vot4 ,auj\rd'hui on ent5d p> *ape l'enduit que l'on pose sur l'extrados d'une vote p\r le protg]4 ,t\tes les votes ogivales tai5t c\v]tes d'une *ape en morti] ou en pltre4 ,en cas d'inc5die1 cette prcaution suffit p\r emp*] la braise de calc9] l'extrados des votes1 surt\t si la *ape e/ en pltre4 ,n\s avons vu aussi des *apes de votes faites en cim5t de brique dans les difices du ,langu$oc4 ,la *ape a cet avantage encore de g>antir les votes des filtrations d'eau pluviale1 lorsque les c\v]tures sont en mauvais tat ou lorsqu'on fait des rp>ations aux toitures4 ,sur les votes ogivales1 les *apes sont faites avec so92 elles tai5t surt\t de/9es les g>antir p5dant le laps de temps qui s'c\lait entre leur a*vem5t et le montage des *>p5tes4 cet effet1 dans les re9s des votes1 sont mnages des cuill]s en pi]re avec g>g\ille extrieure1 qui ne s]vai5t que p5dant cet int]valle de temps et aussi dans le cas de dgradations la c\v]ture#cdj 7v4 ,,g>g\ille1 ,,vo,,te74 ,note #cdj3 ,ces g>g\illes exi/5t encore la ,sa9te-,*apelle du ,palais s\s les pignons des f5tres1 et ,ami5s2 dans ce d]ni] difice1 ce sont des baies assez gr&es p\r qu'un homme puisse y pass]2 ces baies correspond5t aux g>g\illes qui dess]v5t les *neaux l'arrive des arcs-b\tants4 ,,*apelle1 s4 f4 ,dans ,plusieurs endroits on appelle les prtres1 dit ,guillaume ,dur&#cda1 *apela9s 7capellani71 c> de t\te antiquit les rois de ,france1 lorsqu'ils allai5t en gu]re1 portai5t avec eux la *ape 7capam7 du bi5heureux sa9t ,m>t91 que l'on g>dait s\s une t5te qui1 de cette *ape1 fut appele *apelle 7a capa1 capella74 ,et les cl]cs la g>de desquels tait confie cette *apelle reur5t le nom de *apela9s 7capellani a capella72 et p> une consqu5ce ncessaire1 ce nom se rp&it1 dans c]ta9s pays1 d'eux t\s les prtres4 ,il y en a mme qui dis5t que de t\te antiquit1 dans les expditions militaires1 on faisait1 dans le camp1 de petites maisons de peaux de *vre qu'on c\vrait d'un toit1 et dans lesquelles on clbrait la messe1 et que de l a t tir le nom de *apelle 7a capr>um pellibus1 capella74 ,la premire de ces deux tymologies e/ tablie sur un fait4 ,la petite cape que sa9t ,m>t9 revtit aprs avoir donn sa tunique un pauvre1 tait religieusem5t cons]ve dans l'oratoire de nos premi]s rois1 d'o cet oratoire prit le nom de capella4 ,l'oratoire1 depuis lors appel *apelle1 se tr\vait compris dans l'ence9te du palais royal#cdb4 ,le nom de *apelle fut1 p> ext5sion1 donn aux petites glises qui ne cont5ai5t ni fonts baptismaux ni cimetires#cdc2 aux oratoires dans lesquels on r5f]mait les trsors ds glises1 des mona/res1 des *teaux ou des villes#cdd1 les *>tes1 les ar*ives#cde des reliques considrables2 puis aux succursales1 des p>oisses1 aux dicules annexs aux gr&es glises ca?drales1 conv5tuelles ou p>oissiales1 et cont5ant un autel1 et mme la cuve baptismale2 aux oratoires levs dans l'ence9te des cimetires1 sur un emplacem5t sanctifi p> un miracle ou p> la prs5ce d'un sa9t4 ,n\s divis]ons donc cet article #a en *apelles 7sa9tes72 #b *apelles ou oratoires de *teaux1 d'v*s2 #c isoles1 des morts1 votives2 #d annexes d'glises2 #e *apelles faisant p>tie des glises1 et r5f]mes dans leur primtre4 ,note #cda3 ,rational1 liv4 ,,ii1 *ap4 ,x1 p>ag4 #h4 ,note #cdb3 ,capella1 po/modum appellata des ipsa1 9 qua ass]vata e/ capa1 seu capella ,s4 ,m>t9i1 intra ,palatii ambitum in$ificata3 9 quam etiam prcipua ,sanctorum aliorum ,grec leiphana illata1 unde ob ejusmodi ,reliqui>um rev]5tiam dicul i/ sanct capell vulgo appellantur4 ,ducange1 ,gloss4 ,note #cdc3 ,ibid4 ,joan4 de ,janua4 ,note #cdd3 ,ibid4 ,note #cde3 ,cancell>ia3 ita v]o dicta qnod 9 ,capella ,pr9cipis1 seu oratorio ,ar*ivum1 diplomata et regni monum5ta olim1 ut hodie1 ass]v>5tur4 ,9 ,francia enim ,*>t>um ,regi>um1 ut vocant1 !saurus1 9 ,sacra ,capella ,p>isi5si etiamnum ass]vatur4 7,ibid47 ,,*apelles 7,,sa9tes74 ,ds les premi]s sicles du *ri/ianisme1 on avait lev un gr& nombre d'oratoires sur les emplacem5ts tmo9s du m>tyre des sa9ts4 ,ces oratoires se composai5t le plus s\v5t d'une crypte avec petite glise au-dessus4 ,lorsque les sa9cts ,d5is1 ,ru/ic1 et ,eleu?re1 s\ffrir5t le m>tyre1 dit ,dubreul#cdf1 une bonne dame *rti5ne nomme ,catulle1 demeuroit en un village1 que l'on surnommoit de son nom3 laquelle ensevelit et ent]ra les corps des susnomms m>tyrs en une petite *apelle 7au-bas de la butte ,montm>tre71 jusques en laquelle 7p> gr& mircle7 sa9ct ,d5ys avoit apport sa te/e entre ses bras1 aprs que l'on la luy eu/ tran*e1 laquelle 7*apelle7 fut reba/ie du temps de sa9cte ,g5eviefve444 ,cette *apelle e/ d\ble1 savoir la plus petite qui e/ presque dans t]re1 et l'autre plus gr&e qui e/ rige au dessus d'icelle4 ,mais au dess\bs de t\t ce ba/im5t il y avoit encore une *apelle ou cave s\/]ra9e1 qui t\tefois a demeure incognee nos pres jusques en l'an #afaa444 ,cette disposition de *apelle d\ble en hauteur demeure traditionnelle p5dant les premi]s sicles du moy5 ge4 ,n\s la voyons cons]ve encore dans la clbre ,sa9te-,*apelle du ,palais btie p> sa9t ,l\is ,p>is2 mais ce n'tait pas avec l'int5tion de consacr] la *apelle infrieure au dpt des reliques4 ,au contraire1 ,p>is1 c'e/ dans la *apelle haute que la c\ronne d'p9es1 les morceaux de la vraie croix et les sa9tes reliques recueillies p> ,l\is ,,ix fur5t dposs2 la *apelle basse tait rs]ve aux famili]s du palais et au public2 elle s]vit aussi de spulture aux *ano9es4 ,de t\tes les *apelles palat9es qui exi/ai5t en ,france1 celle de ,p>is e/ auj\rd'hui la plus complte et l'une des plus anci5nes4 ,elle fut comm5ce en #abdb ou #abde et t]m9e en #abdg1 sur l'emplacem5t de deux oratoires1 l'un bti en #aaed en l'honneur de ,notre-,dame1 l'autre bti en #aafj s\s le titre de ,sa9t-,nicolas4 ,jrme ,mor&#cdg prt5d que c'e/ p\r rappel] ces deux fondations que la ,sa9te-,*apelle actuelle e/ d\ble4 ,n\s voyons l plutt l'influ5ce de traditions antrieures1 comme n\s l'avons dit1 et surt\t une ncessit comm&e p> la disposition mme du palais4 ,a9si1 la *apelle haute communiquait de ple9 pi$ avec les salles du premi] tage et les app>tem5ts royaux1 t&is que la *apelle basse1 au niveau du sol extrieur1 p\vait tre ab&onne au public4 ,de t\s temps1 cet difice1 d au matre ,pi]re de ,mont]eau1 fut considr avec raison comme un *ef-d'oeuvre4 ,le roi sa9t ,l\is n'p>gna ri5 p\r en faire le plus brillant joyau de la capitale de ses doma9es2 et si une *ose a lieu de n\s tonn]1 c'e/ le peu de temps employ sa con/ruction4 ,en pr5ant les dates les plus l>ges1 on doit admettre que la ,sa9te-,*apelle fut fonde et compltem5t a*eve dans l'espace de c9q ans2 huit c5t mille livres t\rnois aurai5t t employes sa con/ruction1 sa dcoration et l'acquisition des prcieuses reliques qu'elle r5f]mait4 ,si l'on obs]ve avec une scrupuleuse att5tion les c>actres ar*ologiques de la ,sa9te-,*apelle1 on e/ =c de reconnatre l'exactitude des dates hi/oriques4 ,le mode de con/ruction et l'ornem5tation app>ti5n5t cette m9ime fraction du ,x,i,i,ie sicle4 ,p5dant les rgnes de ,philippe-,augu/e et de sa9t ,l\is1 les progrs de l'ar*itecture sont si rapides1 qu'une priode de c9q annes y introduit des modifications s5sibles2 or la plus gr&e unit rgne dans l'difice1 de la base au sommet4 ,ce n'e/ plus la f]met un peu rude des sommets de la faade de ,notre-,dame de ,p>is 7#abcj71 et ce n'e/ pas encore1 il s'en faut de beauc\p1 la maigreur des deux extrmits des transsepts de la mme glise 7#abeg74 ,pi]re de ,mont]eau fut galem5t *>g d'lev] une *apelle ddie la ,vi]ge1 dans l'ence9te de l'abbaye de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs4 ,cette *apelle avait t fonde1 en #abde1 p> l'abb ,hugues2 or les fragm5ts assez nombreux qui n\s re/5t de cette con/ruction#cdh accus5t une c]ta9e re*]*e1 un travail dj maigre dans l'ornem5tation et les m\lures1 qui se rappro*e de l'excution du portail ,sa9t-ti5ne de ,notre-,dame de ,p>is et s'loigne de celle de la ,sa9te-,*apelle2 c'e/ qu'en effet la *apelle de la ,vi]ge de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs n'avait t a*eve que s\s l'abb ,?omas1 mort en #abee4 ,il y avait donc c9q annes de diffr5ce environ entre la con/ruction de la ,sa9te-,*apelle du ,palais et la *apelle de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs2 cette diffr5ce se fait s5tir dans le /yle des deux difices2 donc1 la sa9te-,*apelle du ,palais a d tre leve en quatre ou c9q annes au plus1 puisqu'elle ne laisse pas voir1 mme dans ses p>ties suprieures1 cette t5dance la re*]*e et la maigreur4 ,on n\s p>donn]a d'insi/] sur ce po9t2 n\s dsirons con/at] a9si1 une fois de plus1 la rapidit avec laquelle les matres des oeuvres con/ruisai5t leurs difices au ,x,i,i,ie sicle1 lorsqu'ils n'tai5t pas entravs p> le manque de ress\rces1 et dtruire une op9ion trop gnralem5t accrdite1 mme p>mi les p]sonnes claires1 savoir3 que les difices de cette poque n'ont pu tre levs qu'avec l5teur4 ,lorsqu'on p>c\rt la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 on ne peut concevoir comm5t ce travail1 surpr5ant p> la multiplicit et la v>it des dtails1 la puret d'excution1 la ri*esse de l'ornem5tation et la beaut des matriaux1 a pu tre a*ev p5dant un laps de temps aussi c\rt4 ,de la base au fate1 elle e/ entirem5t btie en pi]re dure de *oix1 liais cliqu>t2 *aque assise e/ cramponne p> des agrafes en f]1 c\les en plomb2 les tailles et la pose sont excutes avec une prcision r>e2 la sculpture en e/ compose et cisele avec un so9 p>ticuli]4 ,sur aucun po9t on ne peut con/at] ces nglig5ces1 rsultat ord9aire de la prcipitation2 et cep5dant1 telle qu'elle e/ auj\rd'hui1 la ,sa9te-,*apelle du ,palais e/ prive d'une annexe importante qui1 elle seule1 tait un monum5t3 n\s v\lons p>l] du trsor des *>tes accol son flanc nord1 bti et t]m9 en mme temps qu'elle4 ,n\s donnons 7#a7 le plan de la *apelle basse du ,palais#cdi4 ,un por*e prcde la porte pr9cipale2 un bas-ct troit fait le t\r du vaisseau4 ,l'ar*itecte a d l'tablir p\r ne pas tre contra9t ou de trop lev] le sommet de la vote1 ou de pos] les naissances des arcs prs du sol4 ,il tait comm& p> la hauteur des sols des app>tem5ts du premi] tage1 qui dj exi/ai5t1 et il t5ait plac] le dallage de la *apelle haute de pla9-pi$ avec ces app>tem5ts et gal]ies4 ,deux escali]s de s]vice communiqu5t du rez-de-*ausse au premi] tage et au comble4 ,la *apelle basse e/ claire p> des f5tres occupant t\t l'espace compris entre les =m]ets et l'appui dcor d'une arcature1 de sorte que ces f5tres affect5t la =me de triangles dont deux cts sont curvilignes2 elles sont admirablem5t composes p\r la place 7voy4 ,,f5,,tre71 et tai5t autrefois g>nies de vitraux colors ou en grisaille4 ,cette *apelle laisse voir de nombreuses traces de pe9tures du ,x,i,i,ie sicle#cej1 et1 dans l'arcature1 des mdaillons enri*is d'incru/ations de v]re avec dorures d'une f9esse r>e1 de gaufrures et de petites figures d'aptres en bas-relief sculptes dans un /uc autrefois pe9t4 ,le dallage de cette *apelle e/ entirem5t compos de pi]res tombales4 ,au premi] tage 7fig4 #b71 un por*e prcde le vaisseau1 comme au rez-de-*ausse4 ,avant #agic1 au trumeau de la porte tait adosse une /atue du ,*ri/ bnissant et t5ant l'vangile4 ,au-dessus1 dans le l9teau1 tait sculpt un ,jugem5t d]ni]1 le ,psem5t des mes1 et1 dans le tympan1 le ,fils de l',homme montrant ses plaies1 ayant la sa9te ,vi]ge sa droite1 sa9t ,jean sa gau*e1 t\s deux ag5\ills comme la porte c5trale de la ca?drale de ,p>is4 ,t\tes ces sculptures ont t compltem5t dtruites4 ,le por*e s]vait de communication1 du ct du nord1 avec les gal]ies du paiais royal1 et =mait comme un va/e balcon c\v]t1 de pla9-pi$ avec l'glise4 ,lorsqu'on entre dans la ,sa9te-,*apelle haute1 ce qui frappe surt\t1 c'e/ l'extrme lgret app>5te de la con/ruction4 ,au-dessus d'une arcature trs-ri*e1 s'ouvr5t de gr&es f5tres qui occup5t t\t l'espace compris entre les contre=ts s\s les =m]ets des votes2 de sorte que la con/ruction ne p>at consi/] qu'en lg]s faisceaux de colonnes portant ces votes4 ,les vitraux qui g>niss5t les f5tres1 cause de leur puissante coloration1 ne laiss5t pas voir les contre=ts extrieurs qui con/itu5t eux seuls la solidit de l'difice4 ,l'arcature rgnant s\s les appuise des gr&es f5tres repose sur un banc cont9u1 et prs5te1 dans des quatre-feuilles1 des scnes de m>tyres 7voy4 ,,arcature1 fig4 #h74 ,les /atues des d\ze aptres1 portes sur des culs-de-lampe1 sont adosses aux pili]s4 l'abside1 un dicule avec clture fut lev d]rire l'autel aprs la mort de sa9t ,l\is1 p\r port] la gr&e *sse cont5ant les sa9tes reliques 7voy4 ,,autel1 fig4 #aa et #ab74 ,l'intrieur de la ,sa9te-,*apelle tait entirem5t c\v]t de ri*es pe9tures et de dorures avec incru/ations de v]res colors et dors4 ,mais les vitraux =m5t c]ta9em5t la p>tie la plus brillante de cette dcoration2 ils sont1 comme c\leur et composition1 d'une gr&e beaut1 quoique1 dans l'excution1 on s'ap]oive de la prcipitation avec laquelle ils dur5t tre fabriqus4 ,n\s prs5tons 7#c7 la c\pe transv]sale de la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 qui f]a compr5dre mieux qu'aucune description la con/ruction simple et h>die en mme temps de ce *>mant difice4 ,le plan #b indique en ,a l'annexe1 le trsor des *>tes1 avec le passage ,b communiquant la *apelle4 ,cet annexe tait divis en trois tages2 celui du rez-de-*ausse s]vait de sacri/ie la *apelle basse2 celui du premi]1 de trsor et de sacri/ie la *apelle haute2 et le d]ni] tage1 auquel on arrivait p> un escali] vis1 de dpt des *>tes4 ,une autre porte de s]vice1 p]ce dans l'arcature en ,c1 mettait la gal]ie du nord longeant les premires traves en communication avec la *apelle haute4 ,s\s les deux f5tres ,d ,d1 deux r5foncem5ts d'un mtre environ de pr(ondeur sur la l>geur de la trave tai5t les places d'honneur rs]ves au roi et la re9e4 ,mais ,l\is ,,xi1 qui probablem5t tr\va ces places trop en vid5ce1 fit btir en ,e un rduit entre les contre=ts1 dans lequel il se retirait p\r ent5dre les (fices2 une petite ouv]ture biaise et grille lui p]mettait de voir l'autel sans tre vu4 ,s\s ,*>les ,,vii1 des travaux importants v9r5t modifi] c]ta9es p>ties de la ,sa9te-,*apelle4 ,ce pr9ce fit refaire la rose en pi]re et ses vitraux1 les c\ronnem5ts des deux escali]s et les cro*ets du gr& pignon4 ,dj1 au ,x,i,ve sicle1 on avait *ang la dcoration des pignons ou gbles des f5tres2 des cro*ets dans le gt de cette poque et des /atues d'anges tai5t v5us remplac] les fleurons et les cro*ets du ,x,i,i,ie sicle4 ,*>les ,,vii fit galem5t excut] la fl*e en *>p5te rec\v]te de plomb qui surmontait le comble1 a9si que les crtes et dcorations de la toiture4 ,n\s ne savons pas si la ,sa9te-,*apelle de sa9t ,l\is possdait une fl*e2 aucune vignette antrieure au ,x,ve sicle ne la reprs5te1 aucun texte n'en p>le#cea4 ,le fait p>at d\teux1 c>1 contrairem5t aux habitudes des ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle1 ri51 dans la con/ruction en maonn]ie1 n'indique que cette fl*e ait d tre leve4 ,peut-tre quelque t\r du palais1 dans le vois9age de la ,sa9te-,*apelle1 t5ait-elle lieu de clo*]1 ,l\is ,,xii1 tant g\tteux et ne p\vant mont] la ,sa9te-,*apelle p> les escali]s du palais qu'il n'habitait pas1 fit faire le long du flanc sud un va/e degr c\v]t p> des votes et un comble4 ,ce degr tait assez d\x p\r que des porteurs puss5t mont] sa litire jusque s\s le por*e4 ,les votes de cet escali] fur5t dtruites p> l'inc5die de #afcjceb1 et remplaces p> un app5tis en *>p5te4 l'imitation du roi de ,france1 les gr&s vassaux de la c\ronne se fir5t btir1 dans leur rsid5ce habituelle1 une sa9te *apelle1 et le roi lui-mme en leva quelques autres4 ,celle du *teau de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye e/ mme antrieure de quelques annes celle du ,palais2 son a*vem5t ne saurait tre po/rieur #abdj4 ,ce trs-curieux monum5t1 =t peu connu1 engag auj\rd'hui au milieu des con/ructions de ,franois ,i] et de ,l\is ,,xiv1 e/ assez complet cep5dant p\r que l'on puisse se r5dre un compte exact1 non-seulem5t de ses dim5sions1 mais aussi de sa c\pe1 de ses lvations latrales et des dtails de sa con/ruction et dcoration4 ,la sa9te *apelle de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye a cela de p>ticuli] qu'elle n'app>ti5t pas au /yle ogival du doma9e royal1 mais qu'elle e/ un driv des coles *amp5oise et b\rguignonne4 ,n\s en donnons 7#d7 le plan#cec4 ,con=mm5t aux con/ructions *amp5oises et b\rguignonnes1 les votes port5t sur des piles saillantes l'intrieur1 laissant au-dessus du s\bassem5t une circulation4 ,la c\pe transv]sale 7#e71 faite sur le milieu d'une trave1 explique la disposition pr9cipale de cet difice4 ,les =m]ets ,a des votes1 au lieu de s]vir d'ar*ivoltes aux f5tres1 sont isols1 laiss5t entre eux et les baies un espace ,b c\v]t p> le *neau4 ,les f5tres sont alors prises s\s la corni*e et mett5t j\r t\t l'espace compris entre les contre=ts4 ,si n\s exam9ons la c\pe longitud9ale 7#f71 faite sur une trave1 et 7#f bis71 faite sur la pile intrieure en ,b ,c 7voy4 fig4 #e71 n\s p\rrons n\s r5dre un compte exact du sy/me de con/ruction adopt4 ,les f5tres n'tant plus circonscrites p> les =m]ets sont c>res2 les tympans1 tant aj\rs et faisant p>tie des m5eaux1 ne laiss5t comme ple9s visibles que les contre=ts4 l'extrieur1 *aque trave e/ con=me la fig4 #f t]2 le monum5t t\t enti] ne consi/e donc qu'en un s\bassem5t1 des contre=ts et une claire-voie =t belle et comb9e d'une manire solide2 c> les contre=ts 7trs-m9ces7 sont trsillonns p> ces puissants m5eaux portant l'extrmit de la corni*e suprieure et le *neau4 ,ces m5eaux ne sont rellem5t que de gr&s *ssis vitrs poss entre des piles et les ma9t5ant dans leurs plans4 ,le sy/me de la con/ruction ogivale admis1 n\s devons av\] que le p>ti de con/ruction adopt la sa9te *apelle de ,sa9t-,g]ma9 n\s semble suprieur celui de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 en ce qu'il e/ plus franc et plus en rapport avec l'*elle du monum5t4 ,la ri*esse de l'ar*itecture de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 le luxe de la sculpture ne saurai5t faire disp>atre des dfauts graves vits ,sa9t-,g]ma94 ,a9si1 ,p>is1 les contre=ts1 entirem5t reports l'extrieur1 gn5t la vue p> leur saillie2 ils sont trop rappro*s2 la p>tie suprieure des f5tres e/ quelque peu l\rde et encombre de dtails2 les gbles qui les surmont5t sont une sup]ftation inutile1 un de ces moy5s de dcoration qui ne sont pas motivs p> le beso94 ,si l'effet produit p> les v]rires entre des piles m9ces et peu saillantes l'intrieur e/ surpr5ant1 il ne laisse pas d'inquit] l'oeil p> une excessive lgret app>5te4 ,sa9t-,g]ma91 on compr5d comm5t les votes sont ma9t5ues p> ces piles qui se prononc5t l'intrieur4 ,les m5eaux ne sont qu'un accessoire1 qu'un *ssis vitr indp5dant de la grosse con/ruction4 ,ce petit passage *amp5ois mnag au-dessus de l'arcature infrieure1 en reculant les f5tres1 donne de l'air et de l'espace au vaisseau2 il rompt les lignes v]ticales dont1 la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 on a peut-tre abus4 ,les f5tres elles-mmes1 au lieu d'tre relativem5t troites comme ,p>is1 sont l>ges2 leurs m5eaux sont tracs de ma9 de matre1 et rappell5t les beaux comp>tim5ts des meilleures f5tres de la ca?drale de ,reims4 ,les f5tres de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is ont un dfaut1 qui p>atrait bi5 davantage si elles n'bl\issai5t pas p> l'clat des vitraux1 c'e/ que les colonnettes des m5eaux sont dmesurm5t longues et que les entrelacs suprieurs ne comm5c5t qu' p>tir de la naissance des ogives 7voy4 ,,f5,,tre74 ,cela donne ces f5tres une app>5ce grle et pauvre que l'ar*itecte a v\lu dissimul] l'extrieur1 o les vitraux ne produis5t aucune illusion1 p> ces dtails d'ar*ivoltes et ces gbles dont n\s p>lions t\t l'heure4 la *apelle de ,sa9t-,g]ma91 aucun dtail sup]flu3 c'e/ la con/ruction seule qui fait t\te la dcoration2 et sans v\loir faire tort ,pi]re de ,mont]eau1 on peut dire que si l'ar*itecte 7*amp5ois probablem5t7 de la *apelle de ,sa9t-,g]ma9 et eu sa disposition les trsors employs la con/ruction de celle de ,p>is1 il et fait un monum5t suprieur1 comme composition1 celui que n\s admirons dans la ,cit4 ,il a su 7*ose r>e7 con=m] son ar*itecture l'*elle de son monum5t1 et1 disposant de ress\rces modiques1 lui donn] t\te l'ampleur d'un gr& difice4 la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 on tr\ve des ttonnem5ts1 des re*]*es qui occup5t l'esprit plutt qu'elles ne *>m5t4 ,sa9t-,g]ma91 t\t e/ clair1 se compr5d au premi] c\p d'oeil4 ,le matre de cette oeuvre tait sr de son art2 c'tait en mme temps un homme de gt et un savant de premi] ordre#ced4 ,l'intrieur de ce monum5t tait pe9t et les f5tres g>nies probablem5t de vitraux4 ,inutile de dire que leur effet devait tre prodigieux cause des l>ges surfaces qu'ils occupai5t4 ,ri5 n'indique qu'une fl*e surmontt cette *apelle4 ,on ne voit po9t non plus que des places spciales ai5t t rs]ves dans la nef1 comme la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 p\r des p]sonnages considrables4 ,il faut dire que la *apelle de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye n'tait que le va/e oratoire d'un *teau de mdiocre importance4 ,t\s les dtails de ce *>mant difice sont traits avec gr& so92 la sculpture en e/ belle et entirem5t due l'cole *amp5oise1 a9si que les pr(ils4 ,de ri*es abbayes v\lur5t aussi rivalis] avec le s\v]a9 en levant de gr&s oratoires indp5dants de leur glise4 ,n\s avons dit que les abbs de ,sa9t-,g]ma9-des-,prs *>gr5t l'ar*itecte ,pi]re de ,mont]eau de leur btir la *apelle de la sa9te ,vi]ge prs de leur rfectoire 7voy4 ,ar*itecture mona/ique1 fig4 #ae74 ,les abbs tai5t seigneurs fodaux1 et1 comme tels1 v\lai5t imit] ce que faisait le suz]a9 dans ses doma9es2 beauc\p d'abbayes vir5t donc1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 lev]1 dans leur ence9te1 de gr&es *apelles isoles1 dont la con/ruction n'tait pas t\j\rs ju/ifie p> un beso9 urg5t4 ,le prieur de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps ,p>is btit aussi1 v]s cette poque1 deux gr&es *apelles1 l'une ddie ,notre-,dame1 l'autre sa9t ,mi*el4 ,voici 7#g7 le plan de la *apelle de la ,vi]ge de l'abbaye ,sa9t-,g]ma9-des-,prs#cee1 qui se di/+ue surt\t de celui de la ,sa9te-,*apelle du ,palais p> la disposition de ses votes1 dont les arcs ogives1 s'il faut en croire un dess9 de ,m4 ,alex&re ,l5oir relev avant la de/ruction de ce beau monum5t1 compr5ai5t deux traves1 et dont l'abside tait plante d'une faon peu con=me aux habitudes des con/ructeurs du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,mais ,pi]re de ,mont]eau avait c]ta9em5t1 dans la con/ruction de la *apelle de la ,vi]ge1 t =c de se r5f]m] dans une dp5se assez peu leve1 relativem5t la dim5sion donne l'difice4 ,ce g5re de votes e/ mo9s disp5dieux que celui adopt p\r la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 et les fragm5ts des c\ronnem5ts qui exi/5t encore accus5t une excution peu disp5dieuse4 ,l'abbaye ,sa9t-,g]ma9-des-,prs n'avait pas1 telle ri*e qu'elle ft1 les ress\rces du roi de ,france4 ce po9t de vue1 la comp>aison de ces deux difices1 levs presque en mme temps p> le mme ar*itecte1 e/ intressante4 ,mais sa9t ,l\is ne fut pas le seul roi de ,france qui leva des sa9tes *apelles4 ,le va/e *teau de ,v9c5nes1 comm5c p> le roi ,jean1 tait a*ev1 au po9t de vue militaire1 s\s ,*>les ,v4 ,son fils comm5a1 sur de gr&es proportions1 la con/ruction d'une sa9te *apelle1 au milieu de son ence9te4 ,*>les ,,vi leva le btim5t v]s l'abside jusqu'aux corni*es suprieures1 dans la nef jusqu'aux naissances des ar*ivoltes des f5tres1 et sur la faade jusqu'au-dess\s de la rose4 ,les malheurs de la f9 de ce rgne ne p]mir5t pas de cont9u] l'difice1 qui re/a en s\ffrance p5dant un sicle4 ,franois ,i] reprit les con/ructions v]s #aebe1 elles ne fur5t a*eves que s\s ,h5ri ,,ii4 ,les deux sacraires et le trsor deux tages annexs la *apelle tai5t t]m9s la f9 du ,x,i,ve sicle ou au comm5cem5t du ,x,ve4 ,deux poques bi5 di/9ctes ont donc conc\ru l'dification de la sa9te *apelle de ,v9c5nes1 et cep5dant1 au premi] abord1 ce monum5t prs5te une gr&e unit4 ,les ar*itectes de la r5aissance *>gs de l'a*ev] ont1 autant qu'il tait possible cette poque1 *]* cons]v] l'ordonnance de l'ensemble1 le c>actre des dtails4 ,il faut exam9] la sculpture1 reconnatre les dgradations causes aux p>ties suprieures des con/ructions laisses ina*eves p5dant un sicle1 p> les pluies et la gele1 p\r tr\v] les po9ts de s\dure des deux poques4 ,la fig4 #h donne le plan de la sa9te *apelle de ,v9c5nes#cef1 avec ses annexes4 ,ce sont d'abord deux oratoires d\ble tage ayant vue sur le sanctuaire p> deux petites ouv]tures biaises4 la suite1 droite1 un escali] conduisant l'tage suprieur de l'oratoire1 aux t]rasses et aux combles4 gau*e1 la sacri/ie avec son trsor1 galem5t deux tages1 le trsor ayant1 comme la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 la =me1 en plan et en lvation1 d'une petite *apelle4 ,un escali] p>ticuli] conduit au premi] tage du trsor et au comble4 ,il e/ vraisemblable que l'oratoire con/ruit p> ,l\is ,,xi entre deux des contre=ts de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 p5dant la seconde moiti du ,x,ve sicle1 e/ une imitation de ceux de la sa9te *apelle1 de ,v9c5nes1 cette disposition ayant p>u plus commode que celle adopte p> sa9t ,l\is1 et ne consi/ant qu'en deux r5foncem5ts dans l'paisseur de la muraille 7voy4 fig4 #b1 en ,d74 ,le roi1 la re9e se tr\vai5t a9si sp>s des assi/ants1 et voyai5t le prtre l'autel sans tre vus4 ,v9c5nes1 une tribune l>ge e/ porte p> une vote au-dessus de l'entre2 elle occupe t\te la premire trave4 ,p>is1 cette tribune n'e/ qu'une simple gal]ie d'un mtre de l>geur t\t au plus4 ,les /atues des aptres et de quatre anges1 d]rire l'autel1 tai5t1 ,v9c5nes comme ,p>is1 adosses aux pili]s1 la hauteur de l'appui des f5tres1 supportes p> des culs-de-lampe et surmontes de dais#ceg4 ,les murs d'appui s\s les m5eaux n'tai5t po9t dcors d'arcatures ,v9c5nes1 mais probablem5t g>nis autrefois de bancs en bois avec des tapiss]ies4 ,les f5tres de l'abside ont seules cons]v leurs vitraux1 qui sont pe9ts1 au ,x,v,ie sicle1 p> ,jean ,c\s9 et reprs5t5t le ,jugem5t d]ni]4 ,p>mi les vitraux de la r5aissance1 ceux-ci peuv5t pr5dre le premi] rang2 ils sont bi5 composs et d'une belle excution4 ,le comble de la sa9te *apelle de ,v9c5nes1 con/ruit en bois de *ne1 e/ comb9 avec une gr&e p]fection2 il ne fut jamais surmont que d'une fl*e =t petite et simple1 qui n'exi/e plus4 ,voici 7#i7 la c\pe transv]sale de la sa9te *apelle de ,v9c5nes2 si elle c\vre une sup]ficie plus gr&e que celle de ,p>is1 elle e/ lo9 de prs5t] en c\pe une proportion aussi heureuse4 ,s\s clef1 la ,sa9te-,*apelle du ,palais a un peu plus de deux fois sa l>geur1 t&is que celle de ,v9c5nes n'a1 du sommet de la vote au pav1 que les neuf c9quimes de sa l>geur4 ce sujet1 qu'il n\s soit p]mis de faire rem>qu] combi5 on se laisse entran] propag] les erreurs les plus faciles con/at] cep5dant1 lorsqu'on p>le des difices de l'poque ogivale4 ,on veut t\j\rs que ces difices affect5t des proportions lances1 et qu'ils ai5t des hauteurs exagres relativem5t leur base2 d'une "p1 on l\e les ar*itectes de ces temps d'avoir a9si accumul des matriaux sur une base troite2 d'autre "p1 on les blme4 ,or ces monum5ts ne mrit5t ni cette l\ange ni ce blme2 les rapports de leur hauteur avec leur l>geur sont ceux que1 de t\s temps1 on a donns aux difices vots3 une fois et demie1 deux fois la l>geur4 ,s'ils adopt5t des proportions plus sveltes1 c'e/ p\r pr5dre des j\rs au-dessus des collatraux1 lorsqu'ils en possd5t4 ,ce dont il faut l\] ou blm] les ar*itectes du moy5 ge1 suivant les gts de *acun1 c'e/ d'avoir eu le mrite ou le tort de faire p>atre les intrieurs de leurs difices beauc\p plus levs qu'ils ne le sont rellem5t4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,note #cdf3 ,dubreul1 liv4 ,,iv1 p4 #aaeb4 dit de #afab4 ,note #cdg3 ,hi/4 de la ,sa9te-,*apelle roy41 p> ,jrme ,m>&1 *ano9e2 ,p>is1 #agij4 ,note #cdh3 ,la porte pr9cipale dpose dans le cimetire des ,valois ,sa9t-,d5is2 des g>g\illes et portions de c\ronnem5ts dposs dans une c\r d'une des maisons de la rue de l',abbaye1 ct nord4 ,note #cdi3 ,ce plan e/ l'*elle de #j1jjbe p\r mtre1 a9si que t\s les plans suivants4 ,note #cej3 ,elle fut eu gr&e p>tie repe9te s\s ,l\is ,,xiii4 ,note #cea3 ,la fl*e de ,*>les ,,vii vi5t d'tre rtablie s\s la direction de notre confrre ,m4 ,lassus 7voy4 ,,fl,,*e72 elle avait t brle en #afcj et remplace p> une fl*e dans le gt de ce temps1 qui fut dtruite la f9 du d]ni] sicle4 ,note #ceb3 ,n\s avons encore vu quelques re/es de cet escali] que les d]nires re/aurations ont fait disp>atre4 ,voy4 les gravures d',isral ,sylve/re1 le tableau dpos au muse de ,v]sailles reprs5tant la visite de ,l\is ,,xv enfant au palais4 ,note #cec3 l'*elle de #j1jjbe p\r mtre4 ,n\s devons ces dess9s ,m4 ,millet1 ar*itecte du *teau de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye4 ,note #ced3 ,la *apelle du *teau de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye e/ auj\rd'hui =t dnature2 les contre=ts ont t revtus1 au ,x,v,i,ie sicle1 de placages dans le gt du temps2 le sol intrieur a t relev de plus d'un mtre4 ,l'arcature a t dtruite1 a9si que la balu/rade extrieure4 ,cep5dant nos dess9s 7sauf la dcoration des contre=ts1 sur laquelle n\s n'avons aucune donne7 prs5t5t rig\reusem5t l'ensemble et les dtails de cette belle con/ruction4 ,des f\illes faites avec intellig5ce p> l'ar*itecte ,m4 ,millet1 ont mis nu les bases intrieures4 ,des fragm5ts de l'arcature et de la balu/rade ont t retr\vs2 les piles ont t dgages4 ,quant aux autres p>ties de l'difice1 elles sont cons]ves1 et la con/ruction n'a subi aucune altration4 ,on ne saurait trop tudi] cette *apelle1 qui n\s p>at tre un des exemples les plus c>actriss de cet art du ,x,i,i,ie sicle1 au mom5t de sa spl5deur4 ,si l'on avait quelques d\tes sur la date1 il surfirait de comp>] ses pr(ils et sa sculpture avec les pr(ils et la sculpture des monum5ts *amp5ois du ,x,i,i,ie sicle1 p\r tre assur que la *apelle du *teau de ,sa9t-,g]ma9 e/ contempora9e des *apelles absidales de la ca?drale de ,reims1 des p>ties infrieures du *oeur de la ca?drale de ,troyes1 de la *apelle de l'ar*ev* de ,reims1 con/ructions qui sont antrieures #abdj4 ,la corni*e suprieure et la balu/rade dont on a retr\v des fragm5ts peuv5t mme remont] #abcj4 ,note #cee3 l'*elle de #j1jjbe p\r mtre4 ,note #cef3 l'*elle de #j1jjbe p\r mtre4 ,note #ceg3 ,ces figures ont t brises2 leur trace e/ seule visible1 a9si que les culs-de-lampe et des amorces des dais4 ,,*apelles ,,de ,,*ateaux1 ,d',v,,*,s4 ,*aque seigneur fodal v\lait possd]1 dans l'ence9te de son *teau1 une *apelle1 dess]vie p> un *apela9 ou mme p> un *apitre t\t enti]4 ,ces *apelles ne fur5t donc pas seulem5t de simples oratoires englobs dans l'ensemble des con/ructions1 mais de petits monum5ts presque t\j\rs isols1 ayant leurs dp5dances p>ticulires1 ou se reliant aux btim5ts d'habitation p> une gal]ie1 un por*e1 un passage4 ,trs-frquemm5t1 ces *apelles sont d\ble tage1 af9 de plac] l'oratoire du matre au niveau des app>tem5ts qui se tr\vai5t t\j\rs au-dessus du rez-de-*ausse1 de sp>] le seigneur et sa famille des dome/iques et g5s gages qui habitai5t l'ence9te du *teau1 et aussi p> suite de cette tradition dont n\s avons p>l au comm5cem5t de cet article4 ,il va sans dire que les vques1 dans l'ence9te du palais piscopal1 avai5t leur *apelle4 ,l'vque ,maurice de ,sully en avait lev une ,p>is1 deux tages1 du ct de la rivire1 et qui exi/ait encore avant le sac de l'ar*ev* en #ahca4 ,l'ar*ev* de ,reims possde la si5ne1 qui e/ =t belle1 deux tages1 et dont la con/ruction remonte #abcj environ4 ,son rez-de-*ausse1 dont n\s donnons le plan 7#aj71 e/ con/ruit avec une gr&e simplicit1 t&is que le premi] tage e/ ri*em5t dcor l'inirieur p> de f9es sculptures4 ,la fig4 #aa prs5te le plan de ce premi] tage4 ,suivant le mode de con/ruction adopt en ,*ampagne1 les piles =m5t saillie l'intrieur1 de faon dim9u] l'extrieur la saillie des contre-=ts2 ces piles1 isoles de la muraille jusqu' quatre mtres du sol1 donn5t un troit bas-ct aut\r de la *apelle et produis5t un *>mant effet4 ,les murs sont dcors p> une arcature pose sur un banc cont9u1 et les f5tres ouv]tes au-dessus de cette arcature sont sans m5eaux4 ,voici 7#ab7 la c\pe de ce petit difice1 d'une bonne excution1 et qui1 malgr les plus regrettables mutilations1 passe avec raison p\r un *ef-d'oeuvre2 on y tr\ve1 en effet1 t\tes les qualits la fois gracieuses et solides de la bonne ar*itecture *amp5oise1 et1 ct de ,notre-,dame de ,reims1 la *apelle de l'ar*ev* p>at encore une des meilleures conceptions du ,x,i,i,ie sicle4 ,p5dant l'poque romane1 les *apelles de *teaux ou d'v*s sont gn]alem5t d'une gr&e simplicit1 compr5ant une nef c\rte avec une abside2 quelquefois de petits bras de croix =mant deux rduits p\r le *tela9 et sa famille1 des bas-cts troits accompagn5t la nef1 et deux absidioles flanqu5t l'abside c5trale4 ,telle tait la *apelle du *teau de ,mont>gis 7voy4 ,,*ateau74 ,c]ta9s *teaux d'une gr&e importance possdai5t deux *apelles2 l'une situe dans la basse-c\r p\r les g5s de s]vice et la g>nison1 l'autre au milieu des btim5ts d'habitation intrieurs p\r le seigneur du lieu4 ,cette disposition exi/ait ,c\cy1 a9si que le fait voir le plan de ,duc]ceau#ceh4 ,la *apelle de la basse-c\r p>at tre de l'poque romane2 celle du *teau1 dont le rez-de-*ausse e/ encore visible1 datait du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 elle communiquait directem5t1 au premi] tage1 avec la gr&e salle2 c'tait un admirable difice1 en jug] p> les nombreux fragm5ts qui jon*5t le sol aut\r des piles ru9es du rez-de-*ausse1 quoique d'une simplicit de plan peu ord9aire 7voy4 ,,*ateau74 dat] du milieu du ,x,i,i,ie sicle1 la con/ruction de la ,sa9te-,*npelle du ,palais et une influ5ce sur les *apelles seigneuriales1 et son plan s]vit de type4 l'exemple du sa9t roi1 les fondateurs de *apelles seigneuriales les dcorai5t de la faon la plus somptueuse1 et augm5tai5t leurs trsors de vases et d'ornem5ts prcieux4 ,l'htel ,sa9t-,pol1 ,p>is1 qui dev9t une des rsid5ces les plus habituelles des rois p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 possdait une *apelle dans laquelle ,*>les ,v avoit fait plac] des figures de pi]re reprs5tant les aptres1 dit ,sauval2 ,*>les ,,vi les fit pe9dre ri*em5t p> ,franois d',orli5s1 le plus clbre pe9tre de ce temps-l2 leurs robes et leurs manteaux toi5t rehausss d'or1 d'azur et de v]millon glac de f9 s9ople2 leurs ttes1 accompagnes d'un diadme 7nimbe7 rond de bois1 que l'on avait oubli1 qui portoit un pi$ de circonfr5ce1 brilloi5t encore d'or1 de v]t1 de r\ge et de blanc1 le plus f9 qui se tr\vt444 ,au ,l\vre1 ,*>les ,v ent\ra encore la pr9cipale *apelle de treize gr&s prophtes1 qui t5oi5t *acun un r\leau dans un petit clo*] de m5uis]ie t]m9 d'une t\relle1 o il fit mettre une petite clo*e3 les vitres fur5t pe9tes d'images de sa9ts et de sa9tes c\ronnes d'un dais1 et assises dans un tab]nacle4 ,les oratoires t5ant aux *apelles royales1 comme ceux encore exi/ant ,v9c5nes1 cont5ai5t eux-mmes des reliques1 et tai5t munis d'une *em9e1 de tapis et de prie-,dieu4 ,la *apelle de l'htel de ,b\rbon tait une des plus ri*es p>mi celles des rsid5ces pr9cires ,p>is4 ,l\is ,,ii 7duc de ,b\rbon71 dit encore ,sauval1 comme pr9ce dvot et libral1 prit un so9 t\t p>ticuli] du btim5t de la *apelle1 aussi bi5 que de ses ornem5s3 sa vote rehausse d'or1 les enri*issem5ts dont elle e/ c\v]te1 ses croises qui l'environn5t c\pes si dlicatem5t1 ses vitres *>ges de c\leurs si vives1 dont elle e/ claire2 enf9 les fleurs de lis de pi]re qui t]m95t *acune de ses croises1 et si bi5 p5ses p\r la *apelle d'un pr9ce du sang1 tmoign5t asss qu'il ne plaignoit pas la dp5se444 ,il fit faire ct gau*e de l'autel un oratoire de m5uis]ie claire-voie o il arbora quatre gr&s cussons2 dans le premi] toi5t graves les armes de ,*>les ,,vi cause que cette *apelle fut a*eve s\s son rgne2 celles de ,*>les1 dauph91 remplissoi5t le second2 dans le troisime toi5t les si5nes2 et dans le d]ni] celles d',anne1 dauph9e d',auv]gne1 sa femme4 ,c'e/ dans cet oratoire que le roi se retire ord9airem5t p\r ent5dre la messe4 ,ce n'e/ pas seulem5t ,p>is qu'on dployait ce luxe de pe9ture et de sculpture dans les *apelles p>ticulires4 ,le *teau de ,m>c\ci1 dit l'abb ,lebeuf1 possdait deux *apelles l'une sur l'autre1 pe9tes t\tes deux2 celle du rez-de-*ausse toit ddie la sa9te ,tr9it1 l'autre toit au niveau du premi] tage444 la vote sont pe9ts les aptres1 *acun avec un article du symbole1 et des anges qui ti5n5t *acun une anti5ne de la ,tr9it ne en ple9-*ant4 ,sur les murs sont les armes de ,jean de ,montaigu et celles de ,jacquel9e de la ,grange1 sa femme2 il y a aussi des aigles ployes et des feuilles de c\rge444 ,on peut encore voir auj\rd'hui la *>mante *apelle de l'hotel de ,jacques ,coeur1 ,b\rges1 dont les votes sont pe9tes d'azur avec des anges vtus de blanc portant des phylactres1 comme ceux du *teau de ,m>c\ci4 ,mais n\s ne multipli]ons pas les citations2 il suffit de celles-ci p\r donn] une ide de la re*]*e que l'on apportait dans la dcoration des *apelles prives p5dant le moy5-ge4 ,v]s la f9 du ,x,ve et le comm5cem5t du ,x,v,ie seulem5t1 on s'c>ta p>fois du plan type de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 p\r adopt] les plans crois grecque#cei1 les rotondes avec croisillons#cfj1 les salles c>res#cfa avec tribune p\r le seigneur du lieu4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj et #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,note #ceh3 ,des plus excell5s ba/im5s de ,france4 ,note #cei3 ,voy4 la *apelle du *teau d',amboise4 ,note #cfj3 ,anet4 ,note #cfa3 c\54 ,,*apelles ,,isol,,es1 ,,des ,,morts1 ,,votives4 ,beauc\p de nos gr&es glises conv5tuelles ne fur5t d'abord que des oratoires1 successivem5t agr&is p> la munific5ce des rois ou de puissants seigneurs4 ,le sol des ,gaules1 p5dant les premi]s temps mrov+i5s1 tai5t c\v]ts d'oratoires btis s\v5t la hte1 p\r p]ptu] le s\v5ir d'un miracle et la prs5ce d'un sa9t4 ,ces dicules fur5t le c5tre aut\r duquel v9r5t se fond] les premi]s tablissem5ts mona/iques4 ,plus t>d1 des vques1 des abbs ou des seigneurs fondr5t des *apelles aut\r de ces abbayes1 dans le vois9age des glises1 soit p\r remplir un voeu1 soit p\r y tr\v] un lieu de spulture p\r eux et leurs successeurs4 ,sa9t ,g]ma9 fit btir1 prs le portail de l'glise ,sa9t-,v9c5t 7,sa9t-,g]ma9-des-,prs71 une *apelle en l'honneur de ,sa9t ,symphori51 et v\lut y tre ent]r#cfb4 ,en #ged1 s\s le rgne de ,pp91 les re/es de ce sa9t vque fur5t transfrs de cette *apelle dans la gr&e glise4 ,le c>d9al ,pi]re ,b]tr& fonda plusieurs *apelles1 et1 entre autres1 une1 v]s #acjj1 au c\v5t des ,cordeli]s1 ,annonay1 o fut ent]re sa mre#cfc4 ,philippe de ,maisires1 conseill] du roi ,*>les ,v1 se retire aux ,cle/9s en #achj1 sans t\tefois pr5dre l'habit2 il y m\rut en #adje1 dans la mme infirm]ie qu'il avoit fait ba/ir ses propres c\/s et dsp5s1 avec une belle *apelle et un petit clotre p\r recrer les malades#cfd4 ,les maisons d'asile1 les maladr]ies1 les collges et htels-,dieu possdai5t des *apelles plus ou mo9s va/es1 mais t\tes =t ri*es des dons des fidles et1 p> consqu5t1 dcores avec luxe et remplies d'ornem5ts prcieux4 ,des oratoires plus mode/es1 et qui n'tai5t s\v5t qu'une petite salle c\v]te d'un comble en *>p5te ou d'une vote en moellons surmonte d'un campanile ou seulem5t d'un pignon p]c d'une baie p\r recevoir une clo*e1 s'levai5t prs d'un ermitage ou dans les passages difficiles des montagnes1 sur quelque sommet esc>p4 ,ces monum5ts isols consacrs p> quelque tradition religieuse1 ou levs p> suite d'un voeu1 tai5t et sont encore1 dans c]ta9es prov9ces de ,france1 en gr&e vnration2 on s'y r5dait1 processionnellem5t1 un j\r de l'anne1 p\r y ent5dre la messe2 l'assi/ance se t5ait dans la campagne1 aut\r du monum5t1 et la porte ouv]te laissait voir le prtre l'autel4 ,ces *apelles sont s\v5t bties sur des plans assez tranges1 imposs soit p> les dispositions du t]ra91 comme la *apelle de ,sa9t-,mi*el du ,puy-en-,velay1 p> exemple1 soit p> un s\v5ir1 une tradition1 la prs5ce d'un tombeau1 les traces de quelque miracle1 peut-tre mme les re/es d'un rticule antique4 ,il s]ait donc difficile de class] ces monum5ts qui1 la plup>t d'ailleurs1 n'ont aucun c>actre ar*itectonique4 ,n\s devons cep5dant faire connatre nos lecteurs quelques-unes de ces trangets monum5tales1 et n\s *oisirons1 p>mi elles1 les exemples prs5tant des =mes qui p]mett5t de leur donn] une date peu prs c]ta9e1 ou qui sort5t des donnes ord9aires4 ,la *apelle de ,plans1 dans le ,r\ssillon1 situe six kilomtres de ,mont-,l\is1 peut pass] p\r un de ces caprices de con/ruction que l'on r5contre en recueillant ces monum5ts levs au milieu des ds]ts4 ,elle se compose d'une c\pole porte sur une base triangulaire et sur trois gr&es ni*es ou culs-de-f\r4 ,con/ruite grossirem5t en moellons1 il s]ait assez difficile de lui assign] une date prcise4 ,cep5dant le sy/me de la btisse et la =me du plan ne n\s p]mett5t pas de la reg>d] comme antrieure au ,x,i,i,ie sicle4 ,voici le plan 7#ac7 de cet dicule4 ,la porte e/ p]ce en ,a prs de l'un des angles du triangle quilatral4 ,la fig4 #ad prs5te sa vue extrieure1 et la fig4 #ae sa c\pe sur la ligne ,b ,c4 mo9s de suppos] que la *apelle de ,plans ait t leve en l'honneur de la sa9te ,tr9it1 n\s ne saurions expliqu] la disposition trilobe du plan4 ,quoi qu'il en soit1 n\s ne donnons cet exemple que comme une de ces exceptions dont n\s avons p>l4 ,il exi/e1 dans l'ence9te de l'abbaye de ,montmaj\r prs ,arles1 une *apelle leve s\s le titre de la ,sa9te-,croix1 et qui mrite t\te l'att5tion des ar*itectes et ar*ologues4 ,c'e/ un difice compos de quatre culs-de-f\r gaux en diamtre1 dont les arcs port5t une c\pole base c>re2 un por*e prcde l'une des ni*es qui s]t d'entre4 ,en voici 7#af7 le plan4 ,l'intrieur n'e/ clair que p> trois petites f5tres p]ces d'un seul ct4 ,la porte ,a donne entre dans un petit cimetire clos de murs4 ,la *apelle de ,sa9te-,croix de ,montmaj\r e/ bi5 btie en pi]res de taille1 et son ornem5tation1 trs-sobre1 excute avec une extrme dlicatesse1 rappelle la sculpture des glises grecques des environs d',a?nes4 ,sur le sommet de la c\pole s'lve un campanile4 ,la fig4 #ag prs5te l'lvation extrieure de cette *apelle1 et la fig4 #ah sa c\pe sur la ligne ,b ,c4 ,l'intrieur e/ compltem5t dp\rvu de sculpture1 et devait probablem5t tre dcor p> des pe9tures4 ,n\s voyons1 dans cet difice1 une de ces *apelles des morts que l'on levait1 p5dant le moy5 ge1 au milieu ou pro*e des cimetires1 non po9t une glise p\vant tre utilise p\r le s]vice j\rnali] d'une communaut1 mme provisoirem5t1 a9si que le suppose ,m4 ,vitet#cfe4 ,sa =me ni ses dim5sions n'euss5t pu p]mettre de runir1 dans son ence9te1 les mo9es d'une abbaye comme celle de ,montmaj\r1 et de dispos] les religieux d'une faon conv5able prs de l'autel4 ,p\rquoi1 d'ailleurs1 adopt] un plan en =me de croix grecque p\r une glise de/9e aux religieux d'une abbaye qui doiv5t tre placs dans un *oeur suivant un ordre hir>*ique et sur deux lignes p>allles8 ,p\rquoi cette abs5ce presque totale de f5tres8 ,p\rquoi cette porte latrale donnant sur un petit t]ra9 clos de murs et compltem5t rempli de tombes creuses dans le roc1 si l'on ne veut voir dans l'glise ,sa9te-,croix de ,montmaj\r la *apelle funraire de l'abbaye8 ,si1 au contraire1 n\s admettons cette hypo?se1 sa =me1 ses dispositions et sa dim5sion sont p>faitem5t expliques4 ,les mo9es apport5t le mort1 processionnellem5t2 on le dpose s\s le por*e2 les frres re/5t en dehors4 ,la messe dite1 on bnit le corps et on le transporte trav]s la *apelle1 en le faisant pass] p> la porte latrale ,a p\r le dpos] dans la fosse4 ,on trav]se la *apelle p\r entr] dans le cimetire1 qui cep5dant avait une porte extrieure4 ,les seules f5tres qui clair5t cette *apelle s'ouvr5t t\tes trois sur l'enclos s]vant de *amp de repos4 ,la nuit1 une lampe brlait au c5tre du monum5t1 et1 con=mm5t l'usage admis dans les premi]s sicles du moy5 ge1 ces trois f5tres projetai5t la lueur de la lampe dans le *>ni]4 ,p5dant l'(fice des morts1 un frre sonnait la clo*e susp5due dans le clo*] au moy5 d'une corde passant p> un oeil1 rs]v1 cet effet1 au c5tre de la c\pole4 ,la *apelle ,sa9te-,croix de ,montmaj\r fut btie en #ajaicff4 ,ce n'tait pas seulem5t dans le vois9age des cimetires p>ticuli]s1 des tablissem5ts religieux que l'on levait des *apelles des morts4 ,t\s les *>ni]s placs au milieu des villes ou prs des glises possdai5t un oratoire2 quelquefois mme cet oratoire n'tait qu'une sorte de dais ou de pyramide en pi]re porte sur des colonnes1 laissant des aj\rs entre elles1 de manire p]mettre l'assi/ance de voir le prtre qui1 le j\r des ,morts1 disait la messe et donnait a9si la bndiction en ple9 air4 ,il exi/e encore une trs-jolie *apelle de ce g5re ,avio? 7,meuse71 qui date du ,x,ve sicle4 ,n\s en donnons le plan 7#ai71 la c\pe 7#bj7 et la vue p]spective 7#ba7cfg4 ,cette *apelle e/ place prs de la porte d'entre du cimetire2 elle s'lve sur une plate-=me leve d'un mtre environ au-dessus du sol2 l'autel e/ enclav dans la ni*e ,a1 fig4 #ai et #bj2 ct e/ une petite pisc9e4 ,au milieu de la *apelle e/ plac un tronc en pi]re ,b1 d'une gr&e dim5sion1 p\r recevoir les dons que les assi/ants s'empressai5t d'apport] p\r le repos des mes du purgatoire4 ,la messe dite1 le prtre sortait de la *apelle1 s'avanait sur la plate-=me p\r exhort] les fidles pri] p\r les morts1 et donnait la bndiction4 ,on rem>qu]a que cette *apelle e/ adroitem5t con/ruite p\r laiss] voir l'(ficiant la f\le et p\r l'abrit] autant que possible du v5t et de la pluie4 ,au-dessus des colonnes c\rtes1 qui1 avec leur base et *apiteau n'ont plus de deux mtres de haut1 e/ pose une claire-voie2 sorte de balu/rade qui porte des f5tres vitres4 ,il e/ croire que du sommet de la vote p5dait un fanal allum la nuit1 suivant l'usage2 la p>tie suprieure de la *apelle dev5ait a9si une gr&e lant]ne 7voy4 ,,lant]ne des morts74 ,on tr\ve encore1 dans quelques cimetires de ,bretagne1 de ces *apelles ou abris p\r dire la messe le j\r des ,morts4 ,le petit monum5t1 compos d'un mur d'appui avec un comble en pavillon lev sur quatre colonnes1 que l'on voyait encore1 la f9 du sicle d]ni]1 dans l'ence9te du *>ni] des ,innoc5ts ,p>is1 et qui se tr\ve reproduit dans la ,/ati/ique monum5tale de ,m4 ,alb4 ,l5oir1 s\s le nom de ,pr*oir1 n'e/ autre *ose qu'une de ces *apelles des morts de/9es abrit] le prtre1 le j\r de la fte des ,morts1 p5dant la messe et la bndiction#cfh4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad et #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,note #cfb3 ,dubreul1 ,antiq4 de ,p>is1 #a1 ,,ii4 ,note #cfc3 ,ibid4 ,note #cfd3 ,ibid41 #a ,,iii4 ,note #cfe3 ,l',ar*it4 byzant4 en ,france1 rponse ,m4 ,flix de ,v]neilh1 p> ,m4 ,l4 ,vitet4 7,j\rnal des ,savants1 janv41 fv4 et mai #ahec47 ,note #cff3 ,voy4 des fragm5ts de la *>te de fondation de cette *apelle et d'une hi/oire manuscrite de la ville d',arles1 cits dans les ,notes d'un voyage dans le midi de la ,france1 p> ,m4 ,mrime2 pices communiques p> ,m4 ,c4 ,l5ormant4 ,note #cfg3 ,n\s devons ces dess9s l'obligeance de ,m4 ,boeswilwald4 ,note #cfh3 ,ce monum5t p>at remont] au ,x,i,ve sicle4 ,,*apelles ,,annexes des gr&es glises4 ,jusqu'au ,x,i,i,ie sicle1 les glises les plus importantes ne possdai5t qu'un petit nombre de *apelles2 les ca?drales elles-mmes en tai5t s\v5t dp\rvues 7voy4 ,,ca?,,drale1 ,,glise74 ,lorsqu'au ,x,i,i,ie sicle il se fut tabli des modificati\s importantes dans les habitudes du cl]g1 que l'on s5tit la ncessit de multipli] les (fices p\r se con=m] aux dsirs des fidles1 qui ne p\vai5t t\s1 une mme heure1 assi/] au s]vice div91 ou p\r satisfaire les corps privilgis qui v\lai5t avoir leur *apelle1 leur glise p>ticulire1 on btit des *apelles plus ou mo9s va/es sur les flancs ou l'abside des gr&es glises1 dans leur vois9age1 et en communication avec elles4 ,les glises conv5tuelles avai5t un *oeur f]m p> des /alles et des jubs2 l'assi/ance ne p\vait que difficilem5t voir les (fices4 ,les mona/res btir5t donc des *apelles o les religieux ord9s p\vai5t dire les (fices p\r les fidles en dehors du *oeur cltur4 ,quelquefois aussi1 des *apelles anci5nes1 en gr&e vnration1 fur5t laisses prs des glises n\velles4 ,c'e/ a9si que les religieux de ,sa9t-,bnigne de ,dijon cons]vr5t la curieuse rotonde qui r5f]mait les reliques de ce sa9t en recon/ruisant leur n\veau *oeur 7voy4 ,s,,pulcre 7sa9t771 et qu'une *apelle deux tages1 qui date du ,xe sicle1 fut laisse deb\t1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 p> les religieux qui rebtir5t l'glise de ,neuwill] 7,bas ,rh974 ,cette *apelle1 dont n\s donnons le plan 7#bb71 tait place s\s le vocable du fondateur1 sa9t ,adelphe1 et prs5te une disposition des plus curieuses4 ,c'e/ une petite basilique1 deux tages1 dont le rez-de-*ausse e/ vot et le premi] tage c\v]t p> une *>p5te app>5te4 ,ce premi] tage e/ presque de pla9-pi$ avec le sanctuaire de la gr&e glise1 t&is que le rez-de-*ausse e/1 relativem5t au sol du *oeur de l'glise1 une vritable crypte4 ,n\s en prs5tons 7#bc7 la c\pe transv]sale#cfi4 ,v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 on leva1 d]rire l'abside de la gr&e glise abbatiale de ,sa9t-,g]m] 7prs ,g\rnay71 une gr&e *apelle copie sur la ,sa9te-,*apelle haute de ,p>is1 et communiquant avec le sanctuaire de l'glise au moy5 d'une *>mante gal]ie4 ,ce monum5t1 excut avec un gr& so91 tait dcor de vitraux en grisailles et de pe9tures2 son autel portait le beau retable en pi]re pe9te qui e/ auj\rd'hui dpos dans le muse de ,cluny ,p>is1 et qui e/ un des *efs-d'oeuvre de la /atuaire de cette poque#cgj4 ,la ca?drale de ,mantes1 btie la f9 du ,x,i,ie sicle1 ne possda aucune *apelle jusqu'au ,x,i,ve2 cette poque1 on leva contre le bas-ct sud du *oeur une belle *apelle1 compose de quatre votes retombant sur une pile c5trale1 mise en communication avec ce bas-ct p> l'ouv]ture de deux arceaux p]cs entre les anci5nes piles4 ,n\s donnons 7#bd7 une vue extrieure de cette *apelle1 l'un des meilleurs exemples de l'ar*itecture du comm5cem5t du ,x,i,ve sicle qu'il y ait dans l'le de ,france1 et 7#be7 une vue intrieure prise de l'anci5 bas-ct du ,x,i,ie sicle4 ,cette adjonction fut faite avec adresse2 en cons]vant les votes du bas-ct1 dont les arcs ,a ,b sont anci5s1 l'ar*itecte du ,x,i,ve sicle remplaa la pile ,c en s\s-oeuvre1 accola les deux piles d'entre ,d ,d aux piles ,e du collatral du ,x,i,ie sicle1 cons]va les anci5s contre=ts ,f2 et1 supprimant celui qui exi/ait d]rire la pile ,c1 y sub/itua un arc aigu v5ant report] le poids des con/ructions suprieures sur la pile ,g4 ,une *>mante arcature dcore l'appui des quatre gr&es f5tres dont les m5eaux (fr5t un dess9 d'une puret rem>quable4 ,les ,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles btir5t proximit1 ou att5ant aux gr&es glises1 une quantit innombrable de *apelles2 p>mi les plus belles1 on doit cit] la *apelle de la ,vi]ge btie l'abside de la ca?drale de ,r\5 7,x,i,ve sicle71 les gr&es *apelles leves sur le flanc sud de la ca?drale de ,lyon et nord des ca?drales de ,*lons et de ,langres 7,x,v,ie sicle74 ,,*apelles 7comprises dans le plan gnral des glises74 quelle poque prcise des *apelles v9r5t-elles ent\r] le sanctuaire des glises8 ,il s]ait difficile1 n\s le croyons1 de rpondre d'une faon catgorique cette "q dans l'tat actuel des connaissances ar*ologiques2 n\s n'essay]ons mme pas de la discut]2 n\s n\s born]ons con/at] quelques faits4 ,mais1 avant t\t1 n\s devons dire que n\s ne donnons le nom de *apelles qu'aux absidioles plus ou mo9s pr(ondes et l>ges1 circulaires1 c>res ou pans1 qui s'ouvr5t sur les bas-cts d'une glise2 n\s rangeons les *apelles poses l'extrmit des bas-cts1 comme dans la fig4 #bb de cet article1 ou celles qui s'ouvr5t des deux cts du sanctuaire sur les transsepts1 au nombre des absides secondaires4 ,or n\s voyons des *apelles absidales donnant sur le bas-ct qui p\rt\rne le sanctuaire1 dans des glises dont la con/ruction remonte au ,i,xe ou ,xe sicle1 comme1 p> exemple1 l'glise de ,vignory4 ,dans le c5tre de la ,france1 n\s tr\vons des *apelles absidales ds le ,xe sicle#cga4 ,l'glise de ,sa9t-,sav9 7,poit\7 n\s donne c9q *apelles s'ouvrant dans le bas-ct du sanctuaire 7,x,ie sicle74 ,l'glise ,sa9t-ti5ne de ,nev]s 7,x,ie sicle7 en prs5te trois2 celle de ,notre-,dame-du-,port de ,cl]mont 7,x,ie sicle71 quatre4 ,dans d'autres prov9ces1 les *apelles absidales app>aiss5t beauc\p plus t>d4 ,en ,norm&ie1 p> exemple1 les sanctuaires demeur5t longtemps1 jusqu' la f9 du ,x,i,ie sicle1 sans bas-cts et1 p> consqu5t1 sans *apelles absidales4 ,en ,b\rgogne1 n\s ne les voyons adoptes qu'au ,x,i,ie sicle4 ,les abbayes comm5c5t1 dans les prov9ces du ,nord et de l',e/1 lev] des *apelles absidales ds le ,x,ie sicle#cgb4 ,au ,x,i,ie sicle1 elles se dvelopp5t en nombre et en t5due#cgc4 ,la ca?drale franaise1 qui nat la f9 du ,x,i,ie sicle1 semble prote/] contre ce beso9 de multipli] les autels4 rige s\s une p5se dom9ante1 l'unit1 elle n'admet les *apelles qu'assez t>d 7voy4 ,,ca?,,drale74 ,si n\s les voyons po9dre1 au ,x,i,ie sicle1 dans les deux ca?drales de ,noyon et de ,s5lis1 c'e/ que ces deux monum5ts s'lv5t s\s l'influ5ce vid5te de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is1 et encore1 la ca?drale de ,s5lis1 p> exemple1 dont la con/ruction n'e/ pas aussi directem5t s\mise celle de l'abbaye que la con/ruction de la ca?drale de ,noyon1 ces *apelles absidales os5t pe9e se dvelopp]2 elles ne =m5t en plan1 l'extrieur1 qu'un arc de c]cle trs-ouv]t2 elles peuv5t difficilem5t cont5ir un petit autel1 et ne prs5t5t qu'une faible excroissance en dehors du primtre du bas-ct4 ,bi5tt1 cep5dant1 il y a raction contre le pr9cipe qui avait fait exclure les *apelles des ca?drales2 on augm5te en nombre et en t5due d'abord celles de l'abside1 puis on en con/ruit aprs c\p le long des bas-cts des nefs4 ,cet exemple e/ suivi dans les glises p>oissiales4 ,n\s ne n\s occup]ons pas des *apelles leves entre les contre=ts des bas-cts des nefs1 c> elles ne consi/5t rellem5t qu'en une vote et une f5tre2 mais n\s essay]ons de prs5t] une srie de *apelles absidales en pr5ant les types pr9cipaux classs p> ordre *ronologique1 ou suivant leur ordonnance4 ,les *apelles absidales romanes ne consi/5t l'intrieur qu'en une demi-t\r ronde vote en cul-de-f\r1 p]ce d'une1 de deux ou trois f5tres c9tres1 simples1 ou ornes de colonnettes des deux cts de l'brasem5t4 ,ces *apelles1 de/9es tre pe9tes1 ne sont pas dcores de sculptures4 ,quelquefois le s\bassem5t reoit une arcature#cgd4 l'extrieur1 au contraire1 elles sont enri*ies de m\lures1 de dlicates sculptures et quelquefois d'incru/ations de pi]res de div]ses c\leurs4 ,telles sont les *apelles absidales de l'glise de ,notre-,dame-du-,port ,cl]mont1 dont n\s donnons 7#bf7 une vue intrieure1 et 7#bg7 une vue extrieure4 ,ces *apelles sont d\ble tage1 c'e/--dire qu'elles rgn5t dans la crypte comme au rez-de-*ausse2 cela leur donne l'extrieur une proportion trs-allonge1 les votes de la crypte tant au-dessus du niveau du sol extrieur af9 d'obt5ir des j\rs p> de petites baies p]ces dans le s\bassem5t4 ,les deux figures #bf et #bg font voir que l'ordonnance des *apelles e/ indp5dante de celle du bas-ct4 ,les corni*es ne sont pas poses au mme niveau4 ,cep5dant1 ,notre-,dame-du-,port1 la diffr5ce du niveau entre la corni*e du bas-ct et celle des *apelles n'e/ pas telle1 que la c\v]ture en dalle de ces *apelles ne dpasse l'arase de la corni*e du bas-ct4 ,p\r vit] le mauvais effet des pntrations des c\v]tures des *apelles sur les dallages du collatral1 on a lev les petits pignons ,a 7fig4 #bg7 qui arrt5t le dallage des *apelles et masqu5t une c\v]ture deux g\ts pntrant le dallage cont9u du bas-ct4 ,cela e/ adroitem5t comb91 quoique un peu re*]*2 mais les dispositions les plus simples ne sont pas celles qu'on adopte t\t d'abord4 ,les =mes primitives des *apelles absidales romanes des prov9ces du c5tre et de l',aquita9e v>i5t peu2 et si n\s avons *oisi cet exemple1 c'e/ qu'il e/ un des plus anci5s et des plus beaux4 ,les *apelles absidales de ,notre-,dame-du-,port sont encore empre9tes d'un c]ta9 p>fum de bonne antiquit qui leur donne nos yeux un c>actre p>ticuli]4 ,ce n'e/ plus l'ar*itecture antique1 mais ce n'e/ pas l'ar*itecture romane du ,nord et de l',e/4 ,d'o v5ait cet art1 comm5t tait-il n dans ces prov9ces c5trales de la ,france8 ,comm5t se fait-il que1 ds le ,x,ie sicle1 il se di/+ue entre t\s les /yles d'ar*itecture des autres prov9ces p> son extrme f9esse2 p> son excution dlicate1 la puret de ses pr(ils et l'h>monie p>faite de ses proportions8 ,la faon dont e/ dispose la dcoration de l'extrieur de ces *apelles dnote un art arriv un haut degr4 ,la sculpture n'e/ pas prodigue1 elle e/ f9e et cep5dant produit un gr& effet p> son judicieux emploi4 ,les incru/ations de pi]re noire 7lave7 entre les modillons et au-dessus des ar*ivoltes des f5tres contribu5t donn] de l'lgance la p>tie suprieure de ces *apelles1 sans leur ri5 enlev] de leur f]met4 ,lorsqu'au ,x,i,ie sicle on ab&onne les votes en cul-de-f\r p\r adopt] df9itivem5t la vote en arcs d'ogive1 les con/ructeurs pr(it5t de ce n\veau mode p\r agr&ir les f5tres des *apelles et p\r les orn] de colonnes dgages qui reoiv5t les arcs et les =m]ets4 ,c'e/ d'aprs ce pr9cipe que sont con/ruites les *apelles de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is et celles de la ca?drale de ,noyon 7milieu du ,x,i,ie sicle71 dont n\s avons prs5t 7#bh7 l'aspect intrieur4 ,quant aux *apelles de la ca?drale de ,s5lis1 elles ne se compos5t que de deux traves dont une seule e/ p]ce d'une f5tre4 ,en voici 7#bi7 le plan1 7#cj7 la vue extrieure et 7#ca7 l'aspect intrieur4 ,noyon1 l'arc d\bleau d'entre e/ ple9 c9tre2 ,sa9t-,leu d',ess]5t et ,s5lis1 il e/ ogival2 cep5dant ces *apelles sont con/ruites la mme poque1 ou peu s'en faut4 ,les *apelles de ,noyon sont dcores d'une petite arcature ple9 c9tre1 celles de ,sa9t ,leu et de ,s5lis en sont dp\rvues4 ,il faut m5tionn] un fait important3 soit que ces *apelles se compos5t de deux traves1 comme ,s5lis1 ou de quatre travies1 comme ,noyon et ,sa9t-,leu1 l'autel de *acune d'elles e/ plac suivant l'axe du *evet1 de faon tre t\j\rs ori5t1 et1 p> consqu5t1 dans l'une des traves latrales1 a9si que l'indique la fig4 #ca4 ,cep5dant les *apelles absidales de l'glise abbatiale de ,sa9t-,d5is faisai5t exception cette rgle2 leurs autels tai5t t\s poss p]p5diculairem5t au rayon p>tant du c5tre du sanctuaire et =mant l'axe de *acune des *apelles4 ,dans les gr&es glises de l'ordre de ,cluny et dans les ca?drales de l',oise cites plus haut1 bties v]s le milieu du ,x,i,ie sicle1 les *apelles absidales sont semi-circulaires2 elles sont c>res dans les glises de l'ordre de ,citeaux4 ,clairvaux1 ,pontigny1 c'e/ un p>ti fran*em5t adopt1 et qui n\s p>at comm& p> la rgle de cet ordre1 qui v\lait que les con/ructions mona/iques se r5f]mass5t dans les donnes les plus simples4 ,en effet1 les *apelles circulaires entran5t des dp5ses importantes1 p>ce qu'elles compliqu5t les con/ructions1 ncessit5t des dveloppem5ts considrables de murs1 exig5t une ma9-d'oeuvre disp5dieuse1 des c\v]tures difficiles excut]1 des pntrations1 des c\pes p>ticulires1 et1 p> suite1 un gr& dtail de prcautions4 ,les *apelles c>res1 au contraire1 ne font qu'aj\t] une prc9ction au bas-ct1 ne dem&5t qu'un mur de clture trs-simple et des c\v]tures qui ne sont que le prolongem5t de celles du collatral de l'abside2 les contre-=ts ncessaires la butte des votes suprieures leur s]v5t de murs de sp>ation2 les votes composes de deux arcs ogives se con/ruis5t plus conomiquem5t que les votes c\vrant une surface semi-circulaire1 une seule f5tre les claire au lieu de deux4 ,ces *apelles c>res ne sont donc rellem5t qu'un second bas-ct divis p> des murs de ref5d con/ruits suivant les rayons p>tant du po9t c5tre du sanctuaire#cge4 ,les con/ructeurs de l'glise de ,pontigny 7,yonne7 v\lur5t cep5dant1 t\t en se con=mant cette donne de l'ordre1 faire une concession au gt du temps4 ,le *oeur de cette glise abbatiale1 lev p5dant les d]nires annes du ,x,i,ie sicle1 cons]ve le pr9cipe des *apelles absidales c>res l'extrieur1 t&is qu' l'intrieur ces *apelles sont plantes sur un polygone irrguli]4 ,voici 7#cb7 le plan d'une de ces *apelles4 ,la c\v]ture ne ti5t pas compte de cette =me polygonale2 elle passe uni=mm5t sur t\tes1 laissant seulem5t les s\*es des arcs-b\tants p]c] l'app5tis4 ,n\s devons reconnatre t\tefois qu'il y eut de l'indcision dans la faon de c\vrir les *apelles absidales de l'glise de ,pontigny1 c> les filets sol9s des combles1 mnags sur les flancs des s\*es des arcs-b\tants1 ne suiv5t pas la direction de ces combles1 et donn5t croire qu'on avait v\lu faire1 soit des combles briss1 soit un app5tis sur le bas-ct1 pntr p> des combles d\ble p5te avec pignon sur *acune des *apelles4 ,ces ttonnem5ts1 quant la manire de c\vrir les *apelles absidales des glises mona/iques1 ne sont pas seulem5t app>5ts ,pontigny4 ,il y avait l une difficult qui1 videmm5t1 emb>rassa longtemps les ar*itectes des gr&es glises d'abbayes p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles4 ,on arrivait c\vrir ces *apelles p> des procds qui n'ont ri5 de franc et accus5t une c]ta9e indcision4 ,cela e/ visible dans le *oeur de l'glise ,sa9t-,m>t9-des-,*amps de ,p>is1 dans le *oeur de l'glise de ,vzelay1 o les c\v]tures des *apelles circulaires1 au lieu d'tre coniques1 =m5t une surface gau*e qu'il n'tait possible d'obt5ir que p> un massif pos sur les votes4 ,dans les glises de l',auv]gne1 du ,poit\ et de l',aquita9e1 les *apelles absidales tant plus basses que le collatral1 les c\v]tures v5ai5t naturellem5t but] contre le mur de ce collatral1 s\s sa corni*e2 mais1 dans l',e/ et le ,nord1 on v\lut de bonne heure donn] aux *apelles absidales la hauteur du collatral1 et les con/ructeurs1 aprs avoir aras les corni*es1 ne savai5t plus trop comm5t c\vrir ces surfaces 9gales1 et reculai5t devant les difficults que prs5t5t des pntrations de combles en *>p5te4 ,dans l'le de ,france et les prov9ces vois9es1 les glises de quelque importance possdai5t t\tes1 au-dessus des bas-cts1 une gal]ie aussi l>ge que lui1 =mant au premi] tage un second collatral4 ,cette disposition p]mettait d'vit] les difficults que n\s v5ons de signal]1 puisque le mur de prc9ction de la gal]ie du premi] tage prs5tait une surface v]ticale assez haute p\r p]mettre d'appuy] une c\v]ture contre elle4 ,ce que n\s disons ici e/ p>faitem5t expliqu p> la vue extrieure des *apelles absidales de la ca?drale de ,s5lis 7fig4 #cj74 ,mais aussi ces *apelles n'avai5t-elles qu'une faible pr(ondeur1 et n'tai5t-elles pas1 cause de leur exigut1 d'un usage commode4 ,avant de pass] outre1 n\s devons rev5ir sur ce que n\s v5ons de dire des *apelles absidales des glises du ,poit\ et de l',aquita9e4 ,dans ces prov9ces1 les bas-cts des glises ont peu prs la hauteur du vaisseau pr9cipal 7voy4 ,,ar*itecture ,,religieuse1 ,,ca?,,drale71 af9 de contrebut] la p\sse des votes c5trales2 quoique ce mode et l'inconvni5t d'emp*] d'ouvrir des j\rs au-dessus des collatraux s\s les votes hautes1 il avait l'avantage d'vit] la con/ruction des arcs-b\tants1 et de donn] des bas-cts =t levs contre lesquels on p\vait adoss] des *apelles d'une bonne dim5sion comme diamtre et hauteur1 sans que leur c\v]ture vnt dpass] le niveau des corni*es de ces collatraux4 ,la *apelle tait alors une absidiole semi-circulaire accole un mur lev2 elle tait un app5dice l'difice1 un dicule indp5dant p\r a9si dire1 ayant son ordonnance p>ticulire4 ,l'exemple pris sur le plus beau monum5t de ce g5re qu'il y ait en ,sa9tonge1 et que n\s donnons 7#cc71 expliqu]a nettem5t ce qu'e/ la *apelle absidale dans les glises romanes de l',oue/4 ,sa9tes1 il exi/e une *>mante glise du ,x,i,ie sicle1 ,sa9t-,eu?rope1 qui possde une va/e crypte1 ou plutt une glise basse1 rez-de-*ausse1 s\s le *oeur4 ,l'abside de cette glise e/ flanque de trois *apelles dont n\s reproduisons l'aspect extrieur4 ,ces *apelles rgn5t dans la crypte comme au niveau du *oeur1 a9si que le fait voir notre gravure2 leurs f5tres ne sont pas de la mme dim5sion que celles du collatral ,a2 elles sont plus petites4 ,les *apelles de ,sa9t-,eu?rope de ,sa9tes sont donc1 comme n\s le disions1 un petit difice accol un autre plus gr&4 ,si ce p>ti peut tre adopt dans l'ar*itecture romane de l',oue/1 dont l'*elle n'e/ pas s\mise des proportions fixes1 qui ne ti5t pas compte de l'unit dans ses dispositions ar*itectoniques1 il n'aurait pu tre admis p> les ar*itectes des prov9ces du ,nord la f9 du ,x,i,ie sicle1 alors que l'ar*itecture ne se p]mettait plus ces dsaccords d'*elle1 et que l'on rev5ait des lois imprieuses d'unit4 ,d'ailleurs on n'avait pas1 dans le ,nord1 cette ress\rce des collatraux levs2 il fallait les t5ir assez bas p\r p\voir clair] l>gem5t le vaisseau c5tral au-dessus de leur c\v]ture4 ,=ce fut donc1 lorsqu'on v\lut1 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 ouvrir des *apelles l'abside des glises1 de leur donn] la hauteur des bas-cts et de les c\vrir sans trop de difficults1 sans gn] l'c\lem5t des eaux et sans nuire l'ordonnance gnrale4 ,on procda timidem5t d'abord2 ,b\rges1 p> exemple1 les *apelles absidales ne =mr5t que des demi-t\relles atta*es au bas-ct1 c\v]tes p> des t]rassons coniques en dalles#cgf4 ,*>tres1 les *apelles absidales ne fur5t gure aussi que des ni*es c\ronnes p> des pavillons dalls4 ,c'e/ en ,*ampagne que les *apelles absidales p>aiss5t pr5dre1 ds la f9 du ,x,i,ie sicle1 un dveloppem5t considrable4 ,le *oeur de l'glise ,sa9t-,remy de ,reims e/ contempora9 de celui de la ca?drale de ,p>is1 c'e/--dire qu'il dut tre lev v]s #aahj2 il y a mme entre ces deux difices une trs-gr&e analogie4 ,cep5dant les d\bles bas-cts du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is n'avai5t pas de *apelles ou n'en possdai5t que de trs petites1 t&is qu' ,sa9t-,remy de ,reims on voit app>atre aut\r de l'abside une disposition p>ticulire la ,*ampagne1 disposition que n\s retr\vons amo9drie dans les *apelles du t\r du *oeur de ,notre-,dame de ,*lons-sur-,m>ne1 et qui consi/e ouvrir les *apelles sur le bas-ct1 de faon ce que leur vote soit inscrite dans un c]cle4 ,a9si1 ,sa9t-,remy de ,reims 7#cc bis7#cgg1 les *apelles absidales sont p>faitem5t circulaires1 votes au moy5 de quatre arcs ogives1 de c9q =m]ets et de trois arcs d\bleaux ouv]ts sur le bas-ct4 ,deux colonnes ,a ,a sp>5t la *apelle du collatral et complt5t les huit po9ts d'appui sur lesquels repos5t les quatre arcs ogives4 ,ces *apelles1 l'extrieur1 ne laiss5t voir qu'un segm5t de c]cle assez peu t5du1 cause de la saillie des gros contre=ts qui les sp>5t et sont de/9s contrebut] les arcs-b\tants des votes hautes4 ,dans l'axe1 une *apelle beauc\p plus pr(onde ,b t]m9e le *evet4 ,au-dessus de l'arcature qui dcore l'intrieur le s\bassem5t de ces *apelles rgne un passage trav]sant les piles qui port5t les arcs2 les f5tres occup5t t\t l'espace laiss entre ces piles et sont t]m9es leur sommet p> des b]ceaux ogives conc5triques aux =m]ets4 ,les votes sont contrebutes p> les piles =mant contre=ts l'intrieur4 ,*lons-sur-,m>ne1 les *apelles prs5t5t1 l'extrieur1 des contre=ts qui ne sont qu'une demi-colonne cannele t]m9e p> une /atue et un dais 7voy4 ,,contre=t74 ,ce plan circulaire1 les piles =mant contre=ts intrieurs1 les deux colonnes poses l'entre de la *apelle sur le collatral1 et jusqu'aux demi-colonnes canneles extrieures1 sont des dispositions qui rappell5t encore l'ar*itecture antique roma9e4 ,son influ5ce1 surt\t app>5te dans la ,haute ,m>ne1 ,langres1 et le long de la ,sane1 se fait encore s5tir jusqu' ,reims 7ville qui possde encore un monum5t antique71 et mme jusqu' ,*alons1 p5dant les premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,les *apelles absidales de la ca?drale de ,reims1 leves v+t ou v+t-c9q ans aprs celles de l'glise de ,sa9t-,remy1 sont videmm5t drives de ces d]nires4 ,mais la ca?drale de ,reims1 ,rob]t de ,c\cy a supprim les colonnes isoles de l'entre1 et a donn son plan plus d'ampleur4 ,les *apelles absidales de la ca?drale de ,reims mrit5t d'tre tudies avec so94 ,comm5ces sur un plan circulaire1 comme celles de ,sa9t-,remy1 elles devi5n5t polygonales au niveau de l'appui des f5tres2 c'e/ la transition entre les deux sy/mes roman et ogival4 ,les ar*itectes s\mis aux pr9cipes de l'cole ogivale reconnaissai5t3 #a que les ar*ivoltes des f5tres p]ces dans un mur cyl9drique p\ssai5t au vide2 #b que les m5eaux ne p\vai5t tre tablis solidem5t qu'autant qu'ils se tr\vai5t dans un plan droit2 que leur taille1 suivant un plan c\rbe1 prs5tait des difficults insurmontables4 ,a9si1 en adoptant les m5eaux comme *ssis de f5tres et p\r ma9t5ir les vitraux1 on se tr\vait =cm5t entran ab&onn] la =me cyl9drique dans les absidioles aussi bi5 que dans les gr&es absides4 ,mais la r5contre des m5eaux avec les talus circulaires du s\bassem5t ncessitait des pntrations compliques1 un raccordem5t prs5tant c]ta9es difficults2 on tr\va bi5tt plus naturel de prolong] la =me polygonale jusqu'au sol4 ,p\r n\s rsum]1 l'habitude des con/ructions romanes fait comm5c]1 au ,x,i,i,ie sicle1 des *apelles sur plan circulaire2 le pr9cipe de la con/ruction adopte fait r5onc] au plan circulaire en con/ruisant les f5tres1 surt\t lorsque celles-ci sont g>nies de m5eaux2 ce pr9cipe1 une fois admis1 fait ab&onn] la =me cyl9drique mme p\r les s\bassem5ts1 et comm&e la =me polygonale ou prismatique dans les plans des *apelles4 ,il y avait dans t\t le sy/me ogival des donnes imprieuses qui =ai5t a9si les ar*itectes1 de dductions en dductions1 l'appliqu] avec plus de rigueur1 quelle que ft la =ce des traditions antrieures4 ,t\tefois1 ,reims1 l'ar*itecte sut se tir] avec adresse du mauvais pas o il s'tait engag en fondant les *apelles sur plan circulaire2 mais la t5tative de concili] les deux sy/mes ne fut gure r5\vele depuis2 on avait fait l1 videmm5t1 ce que n\s appelons une cole#cgh4 ,n\s donnons 7#cd7 le plan infrieur d'une des *apelles absidales de la ca?drale de ,reims#cgi1 et 7#ce7 le plan au niveau des f5tres1 qui indique comm5t les m5eaux vi5n5t pntr] le talus conique c\ronnant le s\bassem5t l'extrieur4 ,suivant le mode *amp5ois1 il exi/e une circulation au-dessus du s\bassem5t dcor d'une arcature l'intrieur4 ,les f5tres se tr\v5t a9si1 comme ,sa9t-,remy1 comme la *apelle de l'ar*ev* de ,reims1 comme la *apelle du *teau de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye1 ouv]tes dans un r5foncem5t produit p> la saillie intrieure des piles4 ,reims1 cep5dant1 on ne retr\ve pas le =m]et isol de la f5tre p> un plafond portant le *neau 7ce qui e/ du re/e une disposition b\rguignonne72 c'e/ un brasem5t conc5trique au =m]et qui sp>e celui-ci de la baie4 ,la fig4 #cf1 donnant la vue intrieure de l'une de ces *apelles1 n\s disp5s]a de plus longues explications ce sujet2 elle fait voir le passage pratiqu au-dessus de l'arcature et t\te l'ordonnance intrieure4 ,la proportion de ces *apelles e/ des plus heureuses2 leur aspect e/ solide1 les dtails de la sculpture et les pr(ils sont traits avec la plus r>e p]fection4 l'extrieur1 ces *apelles ne sont pas mo9s belles et simples1 et n'tait la mal5contreuse gal]ie j\r place1 v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 sur la corni*e suprieure1 dont le mo9dre inconvni5t e/ de faire p>atre ces *apelles petites1 on p\rrait les prs5t] comme un modle p>fait et complet d'ar*itecture ogivale primitive4 ,la fig4 #cg reproduit leur aspect extrieur4 ,s'levant jusqu'au niveau suprieur du collatral1 elles sont c\v]tes p> des *>p5tes =mant pavillons pyramidaux isols1 revtues de plomb4 ,entre ces pavillons et l'app5tis rec\vrant le bas-ct1 e/ un beau *neau de pi]re pos sur les arcs d\bleaux d'entre des *apelles1 et rejetant les eaux trav]s les gros contre=ts sp>atifs1 p> des canaux dans lesquels un homme peut entr] deb\t1 et des g>g\illes4 ,ce canal pr9cipal e/ c\p en croix p> un autre canal d'gale hauteur1 recevant les eaux des *neaux poss sur la corni*e du c\ronnem5t des *apelles4 ,malgr que les *apelles absidales de la ca?drale de ,reims soi5t =t bi5 composes1 elles n'ont pas encore compltem5t ab&onn les traditions romanes2 on en retr\ve la trace dans le s\bassem5t circulaire1 dans les piles saillantes l'intrieur1 dans ce b&eau horizontal qui1 c\ronnant l'arcature1 c\pe les colonnettes1 et dans la con/ruction qui e/ quelque peu l\rde4 ,si n\s v\lons voir des *apelles absidales de l'poque ogivale arrives leur complet dveloppem5t1 il faut n\s transport] dans la ca?drale d',ami5s2 celles-ci sont d'autant plus intressantes tudi] qu'elles ont s]vi de type t\tes les con/ructions leves depuis lors1 entre autres p\r les *apelles des ca?drales de ,beauvais1 de ,cologne1 de ,nev]s1 de ,sez1 et1 plus t>d1 de ,cl]mont1 de ,limoges1 de ,n>bonne1 de l'glise de ,sa9t-,ou5 de ,r\51 etc4 ,les *apelles absidales de la ca?drale d',ami5s sont hautes1 l>gem5t ouv]tes et claires2 leur con/ruction ne comporte exactem5t que le volume de matriaux ncessaires leur /abilit2 elles sont aussi simplem5t conues qu'lgantes d'aspect4 ,n\s donnons 7#ch7 le plan d'une de ces *apelles pris au niveau des f5tres1 7#ci7 une vue intrieure1 et 7#dj7 une vue extrieure4 ,trois gr&es v]rires1 qui n'ont pas mo9s de quatorze mtres de hauteur1 et l'arcature infrieure avec sa pisc9e1 font t\te leur dcoration l'intrieur2 les f5tres1 comme la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 occup5t t\t l'espace compris entre cette arcature1 les piles et les votes1 auxquelles leurs ar*ivoltes s]v5t de =m]ets4 l'extrieur1 une belle corni*e cro*ets et feuilles les c\ronne2 les contre=ts1 dont t\te la saillie e/ reporte en dehors1 reoiv5t des ar*ivoltes abritant les f5tres et dont l'paisseur porte le *neau suprieur4 ,les bahuts de la *>p5te repos5t directem5t sur les =m]ets des votes4 ,il e/ impossible d'imag9] une con/ruction vote plus simple et plus sage4 ,les sommets des contre=ts sont brusquem5t t]m9s p> des talus sur lesquels vi5n5t se repos] des animaux1 *evaux1 griffons et dragons4 la *apelle de la ,vi]ge1 ces animaux sont remplacs p> des rois de ,juda 7voy4 ,,amortissem5t74 ,n\s ne p5sons pas que ce c\ronnem5t soit complet1 c> on ap]oit1 au sommet des contre=ts1 comme des assises rec\pes1 des rep5tirs1 des nglig5ces qui m>qu5t une c]ta9e hte de f9ir tant bi5 que mal1 et qui ne rpond5t pas l'excution soigne1 prcise des con/ructions jusques et y compris la corni*e4 ,ce qui n\s confirme dans l'op9ion que les c\ronnem5ts des contre=ts des *apelles de la ca?drale d',ami5s#chj n'ont pas t t]m9s comme ils avai5t t projets1 ou que l'inc5die qui dtruisit leur c\v]ture1 avant l'rection de la p>tie haute du *oeur1 les ayant calc9s1 ils fur5t refaits avec p>cimonie et la hte1 c'e/ qu' ,beauvais et la ca?drale de ,cologne p>ticulirem5t1 les *apelles copies sur celles d',ami5s port5t des p9acles trs-levs et dont la proportion lance =me un complm5t indisp5sable au bon effet de ces contre=ts saillants et m9ces1 et plus encore1 assur5t leur p>faite /abilit p> leur poids4 ,il e/ intressant de comp>] ces deux difices1 ,ami5s et ,cologne1 qui ont entre eux des rapports si intimes4 ,les *apelles absidales de ,cologne1 comme celles d',ami5s1 repos5t sur un plateau circulaire qui les inscrit et s]t de base t\t le *evet2 leur proportion e/ p>eille1 les m5eaux des f5tres id5tiques4 ,ami5s1 deux g>g\illes prises dans la hauteur du l>mi] rejett5t les eaux des *neaux *aque contre=t2 ,cologne1 c'e/ une seule g>g\ille prise dans la hauteur de la corni*e feuillue s\s le l>mi] qui remplit cet (fice4 ,ami5s1 les balu/rades refaites au ,x,v,ie sicle devai5t1 n\s le croyons1 rappel] la balu/rade de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is2 ,cologne1 la balu/rade e/ semblable celle de ,beauvais4 ,re/5t les sommets des contre=ts1 incomplets ou ina*evs ,ami5s1 t]m9s ,cologne1 quelques annes aprs la con/ruction des *apelles1 v]s le comm5cem5t du ,x,i,ve sicle1 p> de hauts p9acles j\r r5f]mant des /atues4 ,dans l'une comme dans l'autre de ces deux ca?drales1 les *apelles absidales sont c\v]tes p> des pavillons en *>p5te isols et pyramidaux4 ,beauvais1 les c\v]tures des *apelles tai5t en dalles2 mais il ne faut pas oubli] que1 dans ce d]ni] monum5t1 il y a un d\ble tri=ium2 et que l'ar*itecte avait v\lu laiss] cette belle disposition t\te son importance l'extrieur1 et ne po9t la masqu] p> des combles4 ,cl]mont en ,auv]gne1 ,limoges et ,n>bonne1 et plus t>d vreux1 les *apelles absidales fur5t protges p> un dallage =mant une seule et mme p5te1 trs-faible1 avec celui tabli sur le bas-ct2 mais n\s ne p\vons considr] ce mode de c\v]ture comme df9itif2 il n\s s]a facile de le dmontr]4 ,cl]mont1 ,limoges et ,n>bonne1 ces dallages sans ressauts1 mais presque planes1 sont c\v]ts d'pures traces sur la pi]re comme sur une aire4 ,ces pures sont celles1 naturellem5t1 de con/ructions po/rieures l'rection des *apelles2 ce sont les tracs des arcs-b\tants1 des portails des transsepts1 des f5tres hautes4 ,dans les villes du moy5 ge1 l'espace manquait p\r tablir des *anti]s avec t\s leurs accessoires4 ,sitt les *apelles et bas-cts du *evet a*evs1 on les rec\vrait d'une aire dalle1 et cette surface s]vait de *anti] aux app>eilleurs p\r trac] leurs pures2 ce qu'ils faisai5t avec le plus gr& so91 puisque1 encore auj\rd'hui1 n\s p\vons les relev] exactem5t et taill] dessus des panneaux4 ,or1 ,cl]mont1 quoiqu'il y ait un dallage1 on voit t\t aut\r des s\*es des arcs-b\tants qui p]c5t l'aire1 des *neaux disposs p\r recevoir des combles2 bi5 mieux1 le mur du tri=ium porte un filet de comble et des corbeaux de/9s s\t5ir les fatages de l'app5tis en *>p5te que l'on projetait sur le bas-ct4 ,limoges1 des re/aurations rc5tes ont fait disp>atre des traces analogues dont probablem5t on n'a pas compris l'importance au po9t de vue ar*ologique4 ,ces dispositions indiqu5t videmm5t qu'au ,x,i,i,ie sicle on ne songeait pas lev] des *apelles absidales polygonales sans combles pyramidaux1 et que ces dallages n'tai5t que des c\v]tures provisoires de/9es f\rnir un emplacem5t aux traceurs d'pures p5dant la con/ruction des p>ties suprieures1 et en mme temps protg] les votes jusqu'au mom5t o on aurait pu1 l'oeuvre a*eve1 tablir des combles df9itifs4 ,la =me polygonale des *apelles de *evet adopte depuis le ,x,i,i,ie sicle jusqu'au ,x,v,ie dem&e une c\v]ture pyramidale1 et les ar*itectes de ces temps avai5t un s5tim5t trop ju/e de l'effet des masses ar*itectoniques p\r ne pas tre *oqus p> l'abs5ce de ce c\ronnem5t indisp5sable2 c> c'e/ un pr9cipe gnral1 l'ar*itecture ogivale1 que t\te p>tie d'un monum5t doit port] sa c\v]ture propre1 lorsqu'elle se dta*e tant soit peu de la masse4 ,n\s v\lons bi5 admettre qu' la ca?drale de ,n>bonne on n'a jamais song c\vrir autrem5t les *apelles absidales que p> une plate-=me dalle1 mais ces *apelles tai5t c\ronnes p> un crnelage au lieu d'une balu/rade4 ,la ca?drale de ,n>bonne tait presque une =t]esse en mme temps qu'une glise1 et dans ce cas les plates-=mes tai5t ju/ifies2 c'e/ l une exception4 ,quant aux *apelles absidales de la ca?drale de ,limoges1 l'abs5ce de combles pyramidaux jure avec leur composition1 qui app>ti5t exclusivem5t l'cole d'ar*itecture du ,nord4 ,l'une de ces *apelles1 celle du *evet 7fig4 #da71 (fre une p>ticul>it r>e1 mme au ,x,i,ve sicle1 c'e/ que les f5tres sont c\ronnes p> des gbles j\r2 or cette p>tie de la ca?drale de ,limoges date de la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,p\r le re/e de la composition de la *apelle du *evet de la ca?drale de ,limoges1 on retr\ve les lm5ts f\rnis p> ,ami5s1 ,beauvais et ,cologne4 ,la fig4 #da f]a reconnatre la p>5t qui exi/e entre ces monum5ts4 ,t\tefois1 outre les gbles j\r qui font exception1 ,limoges comme ,cl]mont1 la balu/rade des *apelles absidales passe au-devant des gros contre=ts sp>atifs1 et on peut regrett] que cette disposition n'ait pas t adopte antrieurem5t p> les ar*itectes d',ami5s et de ,cologne1 c> elle s]t de transition entre le gros contre=t infrieur et celui suprieur s]vant de butte aux arcs-b\tants2 et de plus1 elle r5d l'entreti5 facile1 a9si que le nettoyage des g>g\illes4 ,les *apelles du *evet de la ca?drale de ,limoges port5t sur un norme s\bassem5t en granit qui englobe leur base dans sa masse4 p>tir de ce mom5t 7les d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle71 on ne voit plus que des dispositions p>ticulires ai5t t prises p\r la con/ruction des *apelles absidales2 les mmes errem5ts sont suivis p> les ar*itectes jusqu'au ,x,v,ie sicle1 quant l'ensemble1 et les diffr5ces que l'on p\rrait signal]1 entre les *apelles du ,x,ve et celles du ,x,i,i,ie1 ne ti5n5t qu'aux dtails de l'ar*itecture qui se modifi5t4 ,n\s t]m9]ons donc ici cet article1 puisque n\s avons1 dans le c\rs du ,dictionnaire1 l'occasion de rev5ir sur *acun de ces dtails4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,note #cfi3 ,ce monum5t vi5t d'tre re/aur et dblay p> ,m4 ,boeswilwald1 qui n\s devons encore ces dess9s4 ,note #cgj3 ,ce retable e/ reproduit aussi compltem5t que possible dans la ,revue d'ar*itecture de ,m4 ,c4 ,daly4 ,note #cga3 ,une importante dc\v]te vi5t aj\t] un fait n\veau ceux dj connus4 ,des f\illes1 excutes dans le sanctuaire de la ca?drale de ,cl]mont1 s\s la direction de ,m4 ,mallay et la ntre1 vi5n5t de faire reconnatre l'anci5 plan de la ca?drale primitive1 qui date du ,xe au ,x,ie sicle2 ces f\illes ont laiss voir quatre *apelles aut\r du bas-ct du sanctuaire1 comme dans l'glise de ,notre-,dame-du-,port4 ,note #cgb3 ,prieur de ,sa9t ,m>t9-des-,*amps4 ,note #cgc3 ,cluny1 ,clairvaux1 ,sa9t-,d5is2 la f9 du ,x,i,ie sicle1 ,pontigny2 ,vzelay1 l'abbaye aux hommes de ,ca51 ,sa9t-,remi de ,reims4 ,note #cgd3 ,sa9t-,sav9 prs ,poiti]s4 ,note #cge3 ,voir le plan de l'abbaye de ,clairvaux1 ,ar*itecture mona/ique1 fig4 #f4 ,note #cgf3 ,plus t>d1 ces c\v]tures fur5t remplaces p> des pyramides en pi]re =t leves qui ne sont pas d'un heureux effet4 ,note #cgg3 ,plan l'*elle de #j1jje p\r mtre4 ,note #cgh3 ,les *apelles du *evet de la ca?drale de ,t\rs sont de mme prismatiques sur un s\bassem5t circulaire4 ,note #cgi3 l'*elle de #j1jje p\r mtre4 ,note #chj3 ,voy4 au mot ,,ca?,,drale l'hi/orique de la con/ruction de la ca?drale d',ami5s4 pe9e les *apelles de l'abside sont-elles t]m9es1 que les travaux re/5t susp5dus et ne sont repris qu'aprs un inc5die des c\v]tures infrieures4 ,,*apiteau1 s4 m4 ,nom que l'on donne l'vasem5t que =me la p>tie suprieure d'une colonne ou d'un pila/re1 et qui s]t de transition entre le support et la *ose porte4 ,les ,roma9s1 p>tir de l'poque impriale1 n'employai5t plus1 sauf de r>es exceptions1 dans leurs difices1 que l'ordre cor9?i54 ,plus ri*e que les autres1 se prtant aux gr&es dim5sions des monum5ts1 il conv5ait au gt et aux programmes roma9s4 ,mais1 dans les d]ni]s temps de la dcad5ce1 les sculpteurs tai5t arrivs p]v]tir trangem5t les =mes des *apiteaux antiques4 ,des *apiteaux ionique et cor9?i51 on avait fait un mlange que l'on e/ conv5u d'appel] le *apiteau composite1 mais qui1 p> le fait1 n'e/ qu'un amalgame assez disgracieux de deux lm5ts de/9s re/] sp>s4 ,dj mme les ,roma9s avai5t introduit dans le *apiteau composite des figures1 des victoires ailes1 des aigles2 ils avai5t *>g le tailloir d'ornem5ts1 et *]*1 dans cette p>tie importante de la dcoration ar*itectonique1 la ri*esse plutt que la puret du galbe1 si bi5 comprise p> les ,grecs4 ,lorsque dans les ,gaules1 s\s les rois mrov+i5s1 on v\lut lev] de n\veaux difices sur les ru9es qui c\vrai5t le sol1 les matriaux ne manquai5t pas2 la sculpture tait un art p]du2 on employa donc t\s les anci5s fragm5ts que l'on put recueillir dans la con/ruction des btisses n\velles4 ,des colonnes et des *apiteaux1 diffr5ts de diamtre et de hauteur1 v9r5t se rang] tant bi5 que mal dans un mme monum5t4 ,les anci5nes basiliques de ,rome ne sont elles-mmes qu'une runion de fragm5ts antiques4 ,cette v>it d'ornem5tation1 impose p> la ncessit1 fut cause que les yeux s'habitur5t voir1 dans un mme difice1 des *apiteaux =t diffr5ts p> la composition1 l'ge1 le /yle et la prov5ance4 ,lorsque les fragm5ts antiques v9r5t manqu]1 il fallut y suppler p> des oeuvres n\velles1 et les sculpteurs1 depuis le ,v,ie sicle jusqu'au ,i,xe1 *]*r5t imit] les vieux dbris roma9s qu'ils avai5t s\s les yeux4 ,ces imitations1 faites p> des ma9s inhabiles1 avec des outils grossi]s1 sans aucune ide de la mise au po9t rgulire1 ne fur5t que d'in=mes rm9isc5ces des arts antiques1 dans lesquelles on *]*]ait va9em5t des rgles1 des pr9cipes d'art4 ,t\tefois1 il faut reconnatre que1 ds cette poque recule1 il se fit une vritable rvolution dans la manire d'employ] le *apiteau2 ce membre de la colonne reut une de/9ation plus vraie que celle qui lui avait t affecte p> les ,grecs et les ,roma9s4 ,c]ta9s dveloppem5ts sont ncessaires p\r faire compr5dre t\te l'importance de ce *angem5t de de/9ation donne au *apiteau4 ,les ordres grecs se compos5t1 comme on sait1 de la colonne avec son *apiteau supportant un entablem5t1 autrem5t dit1 une sup]position de plates-b&es compr5ant l'ar*itrave1 la frise et la corni*e4 ,il en e/ de mme des ordres roma9s4 ,avant les d]nires annes du ,bas-,empire1 pas de colonnes grecques ou roma9es sans l'entablem5t1 et ce n'e/ que =t t>d1 dans quelques difices de la dcad5ce1 que l'on voit1 p> exception1 l'ar*ivolte roma9 pos sur le *apiteau sans entablem5t4 ,dans les ordres grecs et roma9s1 le *apiteau e/ plutt un arrt de/9 satisfaire les yeux1 qu'un app5dice ncessaire la solidit de l'difice1 c> la premire plate-b&e ne dpasse pas l'aplomb du diamtre suprieur de la colonne1 et le *apiteau e/ a9si 7au po9t de vue de la solidit7 un membre inutile1 dont la =te saillie ne porte ri5 sur deux de ses faces4 ,la fig4 #a1 qui donne un *apiteau d'un des temples d',agrig5te avec son entablem5t1 exprime clairem5t ce que n\s v\lons indiqu]4 ,supposant les p>ties ,a du *apiteau c\pes1 l'ar*itrave port]a t\t aussi bi5 sur le ft de la colonne4 ,en g5s de s5s et de gt1 les ,a?ni5s fur5t videmm5t frapps de ce dfaut1 c>1 dans la con/ruction du ,p>?non1 ils fir5t saillir l'ar*itrave sur le nu de la colonne1 a9si que l'indique la fig4 #b4 ,la fonction du *apiteau e/ l bi5 m>que2 c'e/ un encorbellem5t plac sur le ft cyl9drique de la colonne p\r donn] une l>ge assiette la plate-b&e4 ,ces f9esses *appr5t aux ,roma9s2 ils ne vir5t dans le *apiteau qu'un simple ornem5t1 et ne pr(itr5t pas de son vasem5t p\r port] une plate-b&e plus l>ge que le diamtre suprieur du ft de la colonne4 ,ds les premi]s temps du moy5 ge1 l'entablem5t disp>at totalem5t1 p\r ne plus rep>atre qu'au ,x,v,ie sicle1 et le *apiteau avec son tailloir porte l'ar*ivolte sans int]mdiaire4 ,alors1 le *apiteau pr5d un rle utile2 du cyl9dre il passe au c>r p> un encorbellem5t1 et reoit le sommi] de l'arc2 ce rle1 il le cons]ve jusqu' l'poque de la r5aissance4 ,cep5dant1 jusqu'au ,x,ie sicle1 en posant un sommi] d'arcs sur le tailloir du *apiteau1 on n'osait pas t\j\rs pr(it] de l'vasem5t donn p> la saillie de ce tailloir1 et on t5ait le lit de pose du sommi] l'aplomb de la colonne4 ,c'e/ a9si que sont disposs les *apiteaux de la nef de l'glise ,sa9t-,m5\x 7,alli]71 qui dat5t du ,i,xe ou ,xe sicle 7#c74 ,ce n'tait que successivem5t qu'on arrivait se s]vir de l'vasem5t du *apiteau comme d'un encorbellem5t p\vant tre utilis p\r port] un sommi] dont le lit de pose dbordait le diamtre de la colonne4 ,n\s v]rons quelles fur5t les consqu5ces importantes de cette innovation dans la con/ruction des difices1 et comme le *apiteau dut peu peu ab&onn] les =mes antiques p\r se prt] cette fonction impose p> les pr9cipes de l'ar*itecture du moy5 ge4 ,dans les difices mrov+i5s et c>lov+i5s1 on plaait s\v5t des colonnes aux angles saillants1 a9si que l'indique la fig4 #d1 af9 de dgag] et d'orn] ces angles2 si une vote en b]ceau v5ait se repos] sur le mur ,a ,b1 le *apiteau de la colonne =mait support de la tte du b]ceau et v5ait affleur] le nu ,a ,b suivant la ligne ,b ,b' ,c2 le tailloir seul =mait saillie sur le nu du mur4 ,c'e/ dans cette position que n\s voyons les premi]s *apiteaux port] une maonn]ie en encorbellem5t2 c>1 dans un mme difice1 les colonnes isoles port5t des sommi]s d'ar*ivoltes dont le lit de pose inscrit exactem5t le diamtre suprieur du ft1 t&is que les colonnes d'angle sont dj surmontes de *apiteaux dont l'vasem5t1 comme dans la fig4 #d1 s]t support] un sommi] saillant4 ,la crypte de l'glise ,sa9t-ti5ne d',aux]re n\s prs5te ces deux exemples1 qui dat5t de la mme poque 7,i,xe ou ,xe sicle74 ,la fig4 #d bis e/ l'lvation p]spective du plan #d1 et la fig4 #e le *apiteau d'une colonne isole4 ,on voit que si le *apiteau de la colonne d'angle porte un sommi] plus saillant que le nu de la colonne1 il n'en e/ pas encore de mme p\r la colonne isole4 ,ces trois *apiteaux1 fig4 #c1 #d bis et #e1 font voir comm5t les sculpteurs c>lov+i5s int]prtai5t le feuill du *apiteau roma92 les uns1 ne sa*ant comm5t rs]v] et dgag] dans la pi]re le rev]s de la feuille1 posai5t celle-ci de pr(il et comme rabattue sur la corbeille2 les autres se cont5tai5t de quelques cannelures ciseles en v5tail p\r simul] les n]fs et dc\pures de la feuille roma9e4 ,ces arti/es primitifs t5tai5t cep5dant de se s\/raire p>fois la tradition antique1 et taillai5t dj1 ds le ,xe sicle1 des figures sur les corbeilles de leurs *apiteaux1 ou des =mes dont il s]ait difficile de dc\vrir l'orig9e1 des traits1 des zigzags1 de grossi]s l9am5ts2 s\v5t aussi ils se cont5tai5t de les pannel]4 ,mais n\s ne v\lons pas fatigu] nos lecteurs p> des reproductions de ces premi]s et in=mes essais1 qui n'ont qu'un attrait de curiosit2 n\s arriv]ons au ,x,ie sicle1 poque p5dant laquelle la =me des *apiteaux1 leur fonction et leur sculpture peuv5t tre p>faitem5t df9ies4 ,il n\s faut d'abord di/+u] les *apiteaux1 p>tir de cette poque1 en *apiteaux de colonnes isoles1 monocyl9driques1 et en *apiteaux de colonnes engages4 ,dans les glises1 les colonnes monocyl9driques sont ord9airem5t rs]ves p\r le t\r des sanctuaires2 p>t\t ailleurs la colonne e/ presque t\j\rs engage au mo9s d'un ti]s dans une pile1 un pila/re ou un mur4 ,la fonction de la colonne engage tant1 dans l'intrieur des monum5ts1 de support] un ar*ivolte1 et son diamtre ne dpassant gure un pi$ 7de #j1cc c4 #j1dj c41 voy4 ,,colonne71 il fallait donn] au *apiteau un vasem5t assez considrable p\r recevoir le lit du sommi] de cet ar*ivolte qui devait s\t5ir un mur pais ou t\t au mo9s un contre=t4 ,ds l'in/ant que le sy/me de la con/ruction des votes romanes tait adopt1 le *apiteau n'tait plus un simple ornem5t1 il entrait dans la con/ruction comme une des p>ties les plus importantes1 puisqu'il dev5ait l'assiette1 le po9t de d"p des votes 7voy4 ,,con/ruction1 ,,pile74 ,donc1 aprs ces ttonnem5ts et ces grossi]s essais des ar*itectes et sculpteurs1 n\s voyons t\t c\p1 au ,x,ie sicle1 le *apiteau compos p\r remplir une fonction n\velle et utile4 ,cela e/ p>ticulirem5t s5sible dans les difices de l',auv]gne1 du ,niv]nais et de la ,b\rgogne1 qui dat5t de cette poque4 ,dans ces prov9ces1 les ar*ivoltes prs5t5t une section c>re qui exige un po9t d'appui solide p\r recevoir le sommi]2 le *apiteau e/ alors muni d'un d\ble tailloir1 le premi] t5ant l'assise mme du *apiteau1 et le second =mant tablette saillante2 or c'e/ ce premi] tailloir qui embrasse exactem5t la surface donne p> le lit de pose du sommi]4 ,la fig4 #f1 copie sur l'un des *apiteaux du t\r du *oeur de l'glise de ,sa9t-ti5ne de ,nev]s 7seconde moiti du ,x,ie sicle71 f]a compr5dre le rle utile du *apiteau roman4 ,dans l'le de ,france et la ,norm&ie1 l'indcision dure plus longtemps2 les ar*ivoltes sont munis s\v5t de gros b\d9s1 sont maigres et ne vi5n5t pas fran*em5t se repos] sur la saillie du *apiteau4 ,cela e/ app>5t dans la nef de la ca?drale d'vreux1 o quelques piles du ,x,ie sicle1 qui ont cons]v leurs *apiteaux et ar*ivoltes primitifs1 n\s prs5t5t une disposition reproduite ici 7#g74 ,c'e/ t\j\rs dans le vois9age des gr&s c5tres mona/iques qu'il faut tudi] l'ar*itecture romane1 c'e/ l qu'elle se dveloppe avec le plus de vigueur et de fran*ise4 ,en ,b\rgogne1 l'ordre de ,cluny =me une cole1 au ,x,ie sicle1 nulle autre comp>able2 c'e/ donc lui que n\s irons dem&] les exemples les plus beaux de cette poque4 ,c'e/ ,vzelay1 puisque l'glise mre de ,cluny e/ dtruite auj\rd'hui4 ,la nef de l'glise de ,sa9te-,madele9e de ,vzelay prs5te une srie de quatre-v+t-quatorze *apiteaux dcors d'ornem5ts et de figures2 leur galbe1 leur proportion et la faon monum5tale dont la sculpture e/ traite1 sont un ri*e sujet d'tudes auquel on revi5t t\j\rs aprs avoir exam9 d'autres difices du mme temps4 ,p>mi ces *apiteaux1 on en rem>que quelques-uns1 v]s les transsepts1 qui app>ti5n5t une poque antrieure1 et ont t replacs1 lors de la recon/ruction de la nef1 la f9 du ,x,ie sicle4 ,il ne semble pas que le matre de l'oeuvre ait suivi un ordre m?odique dans le classem5t de ces *apiteaux2 tant t\s app>eills de la mme manire et sculpts1 comme t\j\rs1 avant la pose1 il e/ vraisemblable que les poseurs les ont monts et scells leur place sans suivre un ordre1 mais au fur et mesure qu'ils sortai5t des ma9s des sculpteurs4 ,outre les *apiteaux feuillus et qui n'ont aucune signification1 il en e/ un gr& nombre1 p>mi ceux figures1 qu'il e/ difficile1 p\r n\s du mo9s1 d'expliqu]4 ,quelques-uns reprs5t5t des scnes de l',anci5 ,te/am5t2 p> exemple1 la bndiction de ,jacob1 la mort d',absalon1 ,david et ,golia?1 ,mose desc5dant du ,s9a 7#h74 ,ce *apiteau e/ un de ceux qui sont traits avec le plus de v]ve2 son tailloir e/ dcor de gros b\tons orls qui rappell5t les oves antiques4 ,le dmon s'*appe p> la b\*e du ,veau d'or la vue de ,mose1 un homme apporte un *evreau p\r le sacrifi] l'idole et p>at int]dit4 ,les ge/es sont ju/es1 bi5 s5tis et =tem5t acc5tus2 la figure du dmon e/ d'une n]gie sauvage qui ne manque pas de /yle4 ,en somme1 si les dtails de ces sculptures sont s\v5t b>b>es1 jamais on ne peut leur repro*] d'tre vulgaires4 ,dans les compositions1 il y a t\j\rs quelque *ose de gr&1 de vrai1 de dramatique qui captive l'att5tion et fait song]4 ,beauc\p de ces *apiteaux reprs5t5t des p>aboles3 le mauvais ri*e1 l'enfant prodigue2 des lg5des3 celles de ,can1 tu p> son fils ,tubal1 de sa9t ,eu/a*e2 des scnes de la vie de sa9t ,anto9e et de sa9t ,b5ot2 puis des vices et leur punition 7le diable j\e un gr& rle dans ces compositions72 des travaux de l'anne3 la moisson1 la m\ture du gra91 la v5dange1 etc42 des animaux biz>res tirs des be/iaires 7#i72 des lions et des oiseaux adosss ou affronts au milieu de feuillages4 ,t\s ces ornem5ts et figures se r5f]m5t dans le mme pannelage1 consi/ant en un cne tronqu r5v]s pntr p> un cube donnant en projection horizontale 7#aj7 le trac ,a1 et en projection v]ticale le trac ,b4 ,l'a/ragale ti5t t\j\rs au ft1 et le second tailloir saillant e/ pris dans une autre assise2 du re/e1 t\s les tailloirs sont v>is comme pr(il ou dcoration4 ,si les *apiteaux figures de la nef de l'glise de ,vzelay sont d'un /yle tant soit peu sauvage1 il n'en e/ pas a9si de ceux composs uniquem5t de feuillages2 ces d]ni]s sont d'une puret d'excution et d'une beaut incomp>able4 ,mais c'e/ surt\t p5dant le ,x,i,ie sicle que la sculpture des *apiteaux atteignit une s+ulire p]fection4 ,leur fonction dsormais arrte1 supports avant d'tre ornem5ts1 ils cons]v5t cette =me dom9ante en se c\vrant de la p>ure la plus ri*e1 la plus dlicate et la plus v>ie4 ,depuis longtemps dj il tait admis que les *apiteaux d'un mme monum5t1 en se r5f]mant dans un galbe uni=me1 devai5t t\s tre v>is2 c'tait donc l1 p\r les sculpteurs1 une occasion de se surpass] les uns les autres1 de faire preuve de tal5t dans la composition1 de f9esse d'excution1 de pati5ce et de so94 ,c'tai5t1 dans les intrieurs des monum5ts1 de nombreuses pages remplir1 de/9es captiv] l'att5tion et in/ruire la f\le4 ,les *apiteaux figures ti5n5t ess5tiellem5t l'ar*itecture romane1 surt\t dans les prov9ces loignes de l'le de ,france4 ,ils p]si/5t1 jusque v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 dans le ,poit\1 le ,b]ry1 la ,b\rgogne1 l',aquita9e et l',auv]gne1 t&is que les feuillages1 les entrelacs sont adopts de prfr5ce dans les prov9ces dp5dant du doma9e royal4 ,n\s ne tr\vons ces gr&s *apiteaux avec tailloirs trs saillants et l>ge sculpture qu' ,vzelay et dans le vois9age de cette clbre abbaye4 ,ailleurs1 p5dant les ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 ils sont plus trapus1 mo9s saillants sur la colonne1 mo9s hauts1 et ne sont pas c\ronns p> ces normes tailloirs d'un effet si monum5tal4 ,vzelay1 les *apiteaux des colonnes engages des bas-cts ont en hauteur1 compris le tailloir1 le qu>t de la hauteur du ft1 t&is que gnralem5t1 en ,auv]gne et dans le ,b]ry1 ils n'ont gure que le c9quime ou le sixime de la hauteur du ft4 ,en ,norm&ie1 dans le ,ma9e1 l',anj\ et le ,poit\1 ils sont plus bas encore1 comp>ativem5t la longueur de la colonne4 ,la dim5sion des matriaux employs tait p\r quelque *ose dans ces diffr5ces de proportion4 ,en ,b\rgognes1 les bancs de pi]re sont hauts et ont t\j\rs t extraits en blocs d'une gr&e dim5sion1 t&is que1 dans les prov9ces que n\s v5ons de dsign]1 la pi]re tait1 de temps immmorial1 extraite p> bancs d'une faible paisseur4 ,or1 p5dant la priode romane1 les *apiteaux sont t\j\rs sculpts dans une hauteur d'assise2 jamais un lit ne vi5t les sp>] en deux assises4 ,les *apiteaux tant1 comme t\s les membres de l'ar*itecture1 taills et t]m9s avant la pose1 il et t impossible de raccord] des sculptures faites sur deux pi]res4 ,ce ne fut que plus t>d que l'on composa des *apiteaux en deux ou trois assises1 et n\s v]rons comm5t s'y prir5t les app>eilleurs et sculpteurs p\r rassembl] ces div]s morceaux t]m9s sur le *anti]4 ,il va sans dire que1 si la hauteur des bancs calcaires influe sur la proportion donne aux *apiteaux1 la qualit de la pi]re1 p5dant t\te la priode romane1 vi5t en aide au sculpteur si elle e/ f9e et compacte1 gne son travail si elle e/ grossire et poreuse4 ,l o les matriaux p]mett5t une gr&e dlicatesse de ciseau1 les *apiteaux sont sculpts avec une r>e p]fection2 ils se c\vr5t de dtails pe9e visibles la di/ance o ils sont placs4 ,il e/ tel *apiteau1 du ,x,i,ie sicle1 des prov9ces favorises p> la nature des matriaux1 qui peut pass] p\r une oeuvre de/9e tre vue de prs comme le s]ait un meuble4 ,les exemples abond5t2 n\s en *oisirons un entre t\s1 tir des ru9es de l'glise de ,dols 7,b\rg-,dieu7 prs ,*teaur\x 7#aa74 ,ce *apiteau e/1 comp>ativem5t ceux de la ,b\rgogne de la mme poque1 bas2 son tailloir e/ f91 peu saillant1 les ornem5ts excuts avec une dlicatesse rem>quable2 il prs5te ces s+uli]s en*evtrem5ts d'animaux que l'on r5contre si s\v5t dans les prov9ces vois9es de la ,loire et jusque dans l',ang\mois4 ,ce n'e/ plus l cet art imposant de la ,b\rgogne1 ce galbe h>di des *apiteaux du por*e de ,vzelay1 contempora9 de l'glise de ,dols4 ,la sculpture n'e/ pas dc\pe sur le fond1 mais trs-modele2 les traditions antiques ne p>aiss5t pas avoir dom9 l'arti/e1 qui semble plutt inspir p> ces dess9s d't(fes1 ces ivoires1 ces bij\x v]nis d',ori5t et si =t priss au ,x,i,ie sicle 7voy4 ,,sculpture74 ,mais c'e/ surt\t dans les contres mridionales comprises entre la ,g>onne1 la ,loire et la m]1 que1 ds le ,x,ie sicle1 les *apiteaux se c\vr5t d'animaux traits avec une r>e n]gie1 models simplem5t1 d'un c>actre trange et ple9 de /yle4 ,on en jug]a p> l'exemple que n\s donnons 7#ab71 copi sur un *apiteau du por*e de l'glise de ,moissac 7p>tie du ,x,ie sicle74 ,cette sculpture1 dess9e avec vigueur1 c\pe dans une pi]re dure p> une ma9 habile1 n'e/ cep5dant pas exempte de f9esse2 la nettet de la composition1 la fran*e disposition des masses1 n'exclu5t pas la dlicatesse des dtails1 comme le fait voir1 autant que possible1 notre gravure4 ,les articulations1 les m\vem5ts de ces lions fanta/iques ayant une seule tte p\r deux corps sont vrais1 bi5 compris dans le s5s de la dcoration monum5tale2 la sculpture e/ peu saillante1 af9 de ne pas drang] la silh\ette du *apiteau1 dont la =me e/ trapue comme celle de t\s les *apiteaux de grosses colonnes4 ,c> il e/1 ds l'poque romane1 un fait rem>qu]1 c'e/ que la hauteur d'assises comm&ant la hauteur du *apiteau1 il en rsulte que1 dans le mme difice1 les *apiteaux des grosses colonnes sont bas1 l>ges1 crass1 t&is que ceux des colonnettes sont sveltes1 lancs4 ,il ne faut pas croire que ce pr9cipe e/ adopt d'une faon absolue1 mais il a t\j\rs une influ5ce sur les proportions des *apiteaux qui sont d'autant plus allonges1 relativem5t au diamtre des colonnes1 que celles-ci sont plus grles4 ,n\s avons dit qu' p>tir des temps mrov+i5s1 les *apiteaux port5t directem5t les sommi]s des arcs et ne sont plus1 comme dans l'ar*itecture antique grecque et roma9e1 de/9s s\t5ir une plate-b&e4 cette rgle1 quelque gnrale qu'elle soit1 il y a cep5dant des exceptions4 ,dans les prov9ces du c5tre1 en ,auv]gne1 dans le ,poit\ et l',aquita9e1 ds le ,x,ie sicle1 on r5contre s\v5t des colonnes t5ant lieu de contre=ts sur les p>ois extrieures des absides ou *apelles circulaires 7voy4 au mot ,,*apelle1 les fig1 #bg et #cd74 ,les *apiteaux alors port5t directem5t la corni*e s\s la c\v]ture1 l'int]valle entre ces *apiteaux tant s\lag p> des corbeaux4 ,on tr\ve de beaux exemples de ces *apiteaux aut\r des absides des glise d',issoire1 de ,sa9t-,necttaire1 de ,*amaillres1 de ,notre-,dame du ,port ,cl]mont 7#ac71 qui dat5t du ,x,ie sicle2 n\s les r5controns encore au ,mas-d',ag5ais1 sur les bords de la ,g>onne1 ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se1 la ca?drale d',ag51 et jusqu' ,sa9t-,pap\l sur les frontires du ,r\ssillon4 ,la corni*e n'e/1 dans ce cas1 qu'une simple tablette de/9e recevoir les premires dalles de la c\v]ture et protg] les murs p> sa saillie4 ,on s5t encore l'influ5ce antique dans le *apiteau 7fig4 #ac7 d'une des *apelles de ,notre-,dame du ,port2 mais ces rm9isc5ces sont peu communes1 et les *apiteaux app>t5ant ce /yle et l'ar*itecture des ,x,ie et ,x,i,ie sicles de ces prov9ces1 ont un c>actre orig9al4 ,p\r r5contr] des *apiteaux dans la composition desquels les traditions gallo-roma9es ont une gr&e influ5ce jusqu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 il faut all] dans c]ta9es localits de l',e/ et du ,sud-,e/1 ,autun1 ,langres1 le long de la ,sane et du ,rhne4 ,les *apiteaux des colonnes monocyl9driques du sanctuaire de la ca?drale de ,langres1 qui dat5t de la seconde moiti du ,x,i,ie sicle1 sont videmm5t imits de *apiteaux cor9?i5s gallo-roma9s2 on y retr\ve mme le faire de la sculpture1 les tr\s nombreux de trpan p]cs p\r dess9] les sp>ations des membres des feuilles1 la dc\pure d5tele des feuillages1 les volutes1 culots et retr\ssis1 le tailloir curviligne avec ses quatre fleurons et la corbeille cor9?i5ne4 ,s\v5t1 ct de ces *apiteaux imits de l'antiquit1 le gt p>ticuli] l'poque app>at1 et les feuillages cor9?i5s sont remplacs p> des figures1 comme la ca?drale d',autun1 p> des entrelacs ou des rosaces1 g5re d'ornem5t frquemm5t adapt aux *apiteaux p5dant le ,x,i,ie sicle1 a9si que le fait voir la fig4 #ad1 reproduisant un *apiteau de l'anci5 clotre roman de l'abbaye de ,vzelay#cha4 ,il faut reconnatre que1 mme dans les contres o la tradition gallo-roma9e p]si/e1 cause surt\t du vois9age de fragm5ts antiques qui c\vrai5t encore le sol1 cette influ5ce n'a d'effet que sur les *apiteaux poss sur des colonnes monocyl9driques comme les colonnes antiques1 et sur des pila/res disposs comme le sont les pila/res antiques4 ,sur les colonnes engages1 d'angles1 et les colonnettes1 le *apiteau roman pr5d sa place1 comme si ces g5res de supports app>t5ai5t exclusivem5t ce /yle et ne p\vait admettre de mlanges4 ,cela e/ bi5 visible dans la ca?drale de ,langres4 ,ce monum5t ne prs5te l'intrieur et l'extrieur que les colonnes monocyl9driques du *oeur1 dont n\s avons p>l t\t l'heure1 et des pila/res4 ,les *apiteaux de ces colonnes et pila/res rappell5t avec plus ou mo9s de fidlit la sculpture et la composition des *apiteaux cor9?i5s roma9s4 ,mais le tri=ium du *oeur prs5te une suite d'arcatures supportes p> des colonnettes acc\ples4 ,ces colonnettes sont surmontes de *apiteaux jumeaux portant les sommi]s des petits ar*ivoltes4 ,cela e/ une disposition t\te romane2 or les *apiteaux jumeaux des colonnes acc\ples ont1 la plup>t1 un c>actre trang] aux arts antiques2 on en jug]a p> l'exemple que n\s donnons ici 7#ae74 ,le mur supportant le tri=ium du *oeur de la ca?drale de ,langres e/ pais2 p\r le port] sans avoir des colonnettes d'un =t diamtre1 l'ar*itecte a d loign] passablem5t ces colonnettes l'une de l'autre1 suivant la section du mur2 v\lant aussi que les *apiteaux jumeaux fuss5t pris dans une seule pi]re1 af9 de ne pas donn] trop de quillage ses colonnettes1 il les a runis p> une grosse tte de lion1 a9si que le fait voir notre figure4 ,un procd analogue avait t suivi p\r la taille des bases jumelles de ces colonnettes1 qui sont galem5t dgages dans un seul morceau de pi]re 7voy4 ,,base1 fig4 #ai74 ,a9si1 d'une "p1 n\s voyons la =me primitive de la colonne ou des pila/res antiques faire cons]v]1 ,langres1 la =me et la composition du *apiteau cor9?i52 et1 de l'autre1 l'adoption d'une disposition t\te romane de colonnettes1 faire adopt] le *apiteau roman dans lequel les traditions antiques ne sont plus app>5tes4 ,c'e/1 n\s le rptons1 p5dant la seconde moiti du ,x,i,ie sicle1 que ces influ5ces div]ses agiss5t ,langres4 ,mais il fallait que cette tradition de la =me antique ft bi5 =te dans cette contre1 puisque1 p5dant les d]nires annes du ,x,i,ie sicle ou les premires du ,x,i,i,ie1 lorsque l'on con/ruit la nef de la ca?drale1 en cons]vant le pila/re antique cantonnant les piles1 on voit encore1 dans la composition des *apiteaux de ces pila/res1 la disposition cor9?i5ne cons]ve avec c]ta9s dtails et ornem5ts qui app>ti5n5t la sculpture la plus belle et la plus c>actrise de la premire priode ogivale4 ,a9si n\s tr\vons 7#af7 dans un mme *apiteau1 comme masse1 les divisions des feuilles sur la corbeille cor9?i5ne1 les re/es des volutes avec leurs caulicoles et bagues1 puis les retr\ssis1 et un beau cro*et app>t5ant fran*em5t la sculpture des premires annes du ,x,i,i,ie sicle4 ,un autre *apiteau de la mme nef prs5te1 avec un s\v5ir plus effac mais p]si/ant encore du *apiteau cor9?i51 des dtails qui1 quoique =t tranges1 sont empre9ts du /yle des premires annes du ,x,i,i,ie sicle2 c'e/ ce *apiteau dont les retr\ssis des feuilles vi5n5t c\vrir des ttes huma9es 7#ag74 ,la ,b\rgogne n\s prs5te quelques autres exemples de *apiteaux de cette poque dcors de ttes en guise de cro*ets2 n\s en avons vu un dans la petite glise de ,sa9te-,sab9e 7,cte-d',or71 entre ,sa9t-,?ibaut et ,arnay le-,duc4 ,la ,norm&ie et le ,ma9e en possd5t aussi en assez gr& nombre1 mais d'une date plus recule4 ,aucune poque de notre ar*itecture ne f\rnit une aussi gr&e quantit de *apiteaux v>is de =me et de dtails que le ,x,i,ie sicle4 aucune poque aussi la sculpture de ce membre important de la colonne ne fut excute avec plus d'am\r4 ,n\s ne p\vons que donn] quelques types bi5 c>actriss et en petit nombre1 en essayant de les class] m?odiquem5t4 ,puisque n\s en sommes l'int]prtation plus ou mo9s exacte des =mes antiques1 n\s ne saurions pass] s\s sil5ce ces *apiteaux des bords de la ,haute-,g>onne qui ont une physionomie bi5 tran*e1 et qui1 en cons]vant peu prs les masses du *apiteau cor9?i51 subdivis5t les gr&es feuilles en gracieux fleurons s'enr\lant les uns prs des autres comme une sorte de damasqu9age4 ,l'glise de ,sa9t-,s]n9 de ,t\l\se en f\rnit de beaux *antillons excuts avec une r>e p]fection4 ,voici 7#ah7 un de ces *apiteaux4 ,dans le mme monum5t1 il en e/ d'autres qui ne donn5t que l'pannelage de cette ri*e ornem5tation2 quelques-uns1 poss sur les colonnes monocyl9driques du sanctuaire1 sont des copies assez fidles de *apiteaux roma9s1 copies dans lesquelles cep5dant on tr\ve un /yle1 un gt et une puret d'excution1 qui r5d5t ces sculptures suprieures aux *apiteaux des bas-temps4 ,il e/ un fait que n\s devons signal]1 c> il e/ p>ticuli] l'glise de ,sa9t-,s]n9 a9si qu' c]ta9es glises mridionales du ,x,i,ie sicle1 c'e/ qu' l'intrieur de ces difices les *apiteaux sont seulem5t dcors de feuillages1 sauf de r>es exceptions1 t&is que ceux qui dcor5t les portails l'extrieur sont presque t\s c\v]ts de figures lg5daires1 symboliques1 ou d'animaux biz>res4 ,les colonnes du portail s'ouvrant l'extrmit du transsept sud de l'glise de ,sa9t-,s]n9 sont surmontes de *apiteaux sur lesquels on a figur la p]sonnification des vices et leur punition4 ,le portail de la nef1 du mme ct1 reproduit1 sur ses *apiteaux1 l',annonciation1 la ,visitation1 le massacre des ,innoc5ts1 etc4 ,cette m?ode de figur] des scnes de l',anci5 et du ,n\veau ,te/am5t sur les *apiteaux des portails e/ gnralem5t adopte1 au ,x,i,ie sicle1 non-seulem5t dans le ,midi1 mais encore dans quelques-unes de nos glises du ,nord4 ,le portail royal de la ca?drale de ,*>tres1 p> exemple1 dveloppe sur ses *apiteaux une srie de scnes sacres qui se suiv5t et =m5t comme une frise p\rt\rnant les ressauts produits p> la disposition des colonnes en retraite les unes sur les autres4 ,mais c'e/ dans les clotres surt\t que les *apiteaux sont1 au ,x,i,ie sicle1 c\v]ts de scnes empruntes l'hi/oire sacre ou aux lg5des des sa9ts4 ,les clotres de ,sa9t-,trophyme d',arles1 de ,moissac1 d',elne1 sont p>ticulirem5t ri*es en reprs5tations de ce g5re1 a9si que les admirables clotres1 dtruits auj\rd'hui1 des glises de ,t\l\se et d',avignon4 ,les muses de ces villes r5f]m5t encore quelques-uns de ces fragm5ts qui sont de la plus gr&e beaut et d'une f9esse d'excution incomp>able4 ,les *apiteaux des clotres romans sont presque t\j\rs d\bles1 les colonnes supportant les arcatures des gal]ies tant jumelles2 et1 dans ce cas1 ces *apiteaux ne sont s\v5t qu'une frise sculpte supporte p> un rang de feuilles au-dessus de *acune des a/ragales4 ,quelques-uns des *apiteaux dposs dans le muse de ,t\l\se et prov5ant1 dit-on1 du clotre de ,sa9t-,s]n9 7,x,i,ie sicle71 sont a9si composs4 ,n\s donnons 7#ai7 une copie de l'un d'eux4 ,il reprs5te une *asse l'ours au milieu d'enr\lem5ts d'un gt exquis4 ,l'ours e/ rem>quablem5t imit1 contrairem5t aux habitudes des sculpteurs du ,x,i,ie sicle1 qui donnai5t presque t\j\rs leurs animaux une =me conv5tionnelle2 on voit que le vois9age des ,pyrnes a p]mis l'arti/e de pr5dre la nature sur le fait4 ,quant aux *apiteaux du clotre de ,moissac1 ils reprs5t5t des scnes div]ses1 dont les figur9es sont sculptes avec la plus gr&e dlicatesse1 ou des ornem5ts dans le g5re de ceux du *apiteau de ,sa9t-,s]n9 7fig4 #ah74 ,mais1 dans ces prov9ces mridionales1 l'cole des sculpteurs qui tai5t arrivs1 au ,x,i,ie sicle1 une si r>e habilet1 s'te9t p5dant les gu]res des ,albigeois1 et il n\s faut ret\rn] v]s le ,nord p\r tr\v] la transition entre le *apiteau roman et le *apiteau app>t5ant au /yle ogival4 ,cette trans=mation suit pas pas celle de l'ar*itecture2 elle e/1 cause de cela mme1 =t intressante tudi]4 ,dans les prov9ces sept5trionales1 et p>ticulirem5t dans le doma9e royal1 la sculpture avait atte9t1 au ,x,i,ie sicle1 une p]fection d'excution qui ne le cde gure aux coles mridionales4 ,t\tefois1 dans les *apiteaux de cette poque et app>t5ant aux difices de ces contres1 les figures sont r>es1 l'ornem5tation1 compose de feuillages ou d'enr\lem5ts1 dom9e4 ,l'influ5ce du *apiteau cor9?i5 antique se fait s\v5t s5tir1 mais elle e/ dj s\mise des =mes p>ticulires2 c'e/ plutt un s\v5ir qu'une imitation4 ,l'arti/e adopte un galbe1 c]ta9es dispositions des masses qui lui app>ti5n5t2 il ne ttonne plus1 il a tr\v un type auquel il se s\mettra de plus en plus jusqu'au mom5t o il ab&onn]a compltem5t les d]nires traces de l'art roma94 ,la transition entre le *apiteau roman plus ou mo9s fidlem5t inspir de la tradition antique1 et le *apiteau app>t5ant l'art ogival1 peut tre obs]ve dans un assez gr& nombre d'difices con/ruits p5dant la premire moiti du ,x,i,ie sicle4 ,n\s pr5drons un exemple1 entre beauc\p d'autres analogues1 dans l'glise de ,sa9te-,madele9e de ,*teaudun 7#bj74 ,les pili]s de la nef de cette glise 7ct nord7 sont cantonns de colonnes engages de diamtres diffr5ts2 cep5dant t\s les *apiteaux pris dans la mme assise sont de la mme hauteur1 qu'ils app>ti5n5t aux grosses ou m9ces colonnes4 ,la corbeille du *apiteau de la colonne m9ce s'ent\re de feuilles peu rec\rbes leur extrmit1 t&is que dj le *apiteau de la grosse colonne ret\rne vig\reusem5t les b\ts de ses feuilles de faon =m]1 *aque extrmit1 une masse assez volum9euse p\r accro*] la lumire et faire prvaloir a9si1 au milieu du gr\pe de feuillages1 c]ta9es masses =tem5t acc5tues4 ,c'e/1 en effet1 dans les gros *apiteaux que l'on voit se dvelopp] d'abord ces extrmits de feuilles qui peu peu pr5n5t une gr&e importance1 jusqu' figur] ces volum9eux b\rgeons1 ces paquets de folioles que l'on dsigne auj\rd'hui s\s le nom de cro*ets4 ,les puissants tailloirs c>rs des *apiteaux romans1 encore cons]vs dans l'ar*itecture du ,x,i,ie sicle1 supportant des sommi]s d'arcs dont le lit tait lui-mme inscrit dans des angles droits1 obligeai5t les sculpteurs donn] aux angles du *apiteau une gr&e rsi/ance p\r ne pas tre briss s\s la *>ge4 ,ces retr\ssis de feuilles1 non po9t vids comme les volutes du *apiteau cor9?i5 antique qui n'ont ri5 port]1 mais ple9s1 =mai5t comme une console1 un encorbellem5t ncessaire la solidit4 ,c'e/ p\rquoi n\s voyons ces retr\ssis adopts d'abord dans les gros *apiteaux portant les arcs pr9cipaux1 t&is qu'ils ne p>aiss5t pas ncessaires dans les *apiteaux plus grles qui n'ont que des arcs ogives s\t5ir4 plus =te raison donnait-on aux angles des *apiteaux des colonnes isoles1 portant de trs-l\rdes *>ges et rp>tissant cette *>ge sur un ft assez m9ce comp>ativem5t1 un trs-gr& dveloppem5t4 ,cela e/ bi5 accus dans les *apiteaux des colonnes monocyl9driques du t\r du *oeur de l'glise de ,sa9t-,d5is1 quoique l encore on s5te l'influ5ce de la sculpture romane4 ,le dveloppem5t e/ complet dans les *apiteaux du sanctuaire de l'glise de ,sa9t-,leu d',ess]5t 7#ba74 ,n\s n'avons pas beso9 de faire ressortir les belles qualits de cette d]nire sculpture1 qui runit au plus haut degr la f9esse la f]met4 ,dans cet exemple1 nulle confusion1 pas de ttonnem5ts4 ,les angles de l'pais tailloir sont puissamm5t s\t5us p> les gros cro*ets1 composs avec un art inf9i2 entre eux on voit p>atre la corbeille circulaire qui fait le fond du *apiteau2 des ttes d'animaux sortant la runion des l>ges feuilles dc\pes occup5t et dcor5t la p>tie moy5ne4 ,les feuilles1 af9 de prs5t] l'oeil une masse plus f]me1 sont c]nes p> deux n]fs qui s]v5t de tige au cro*et d'angle1 en s'enr\lant sur eux-mmes4 ,p\r t\t arti/e de gt1 c'e/ l1 quelle que soit l'cole laquelle il app>ti5ne1 une oeuvre digne de s]vir d'exemple1 autant p> la manire dont elle e/ compose que p> son excution1 la fois sobre1 f9e et monum5tale4 ,la rvolution qui s'opre dans la =me et les dtails des *apiteaux1 v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 arrive promptem5t1 dans le doma9e royal et les prov9ces environnantes1 son enti] dveloppem5t1 comme n\s le v]rons t\t l'heure2 elle se fait mo9s rapidem5t en ,b\rgogne4 ,l'influ5ce romane p]si/e plus longtemps4 ,dans les prov9ces de l',e/1 sur les bords du ,rh9 et de la ,moselle1 le *apiteau roman se dcore de dtails plus dlicats1 mais cons]ve sa =me primitive4 ,le *apiteau roman rhnan e/ bi5 connu2 c'e/ une portion de sphre pose sur l'a/ragale et pntre p> un cube4 ,la fig4 #bb n\s disp5s]a de plus longues explications au sujet de cette =me s+ulire que l'on r5contre dans presque t\te l',allemagne1 et dont on tr\ve la trace dans c]ta9s difices du ,xe sicle1 du nord-e/ de l',italie et en ,lomb>die4 ,ces *apiteaux ont leurs faces plates dcores s\v5t1 soit p> des pe9tures1 soit p> des ornem5ts dlis1 dc\ps1 peu saillants1 comme une sorte de gravure4 ,au ,x,i,ie sicle1 lorsque t\s les pr(ils de l'ar*itecture prir5t plus de f9esse1 la =me cubique de ces *apiteaux dut p>atre grossire2 on divisa donc les gros *apiteaux en quatre portions de sphres se pntrant et pntres ensemble p> un cube1 a9si que l'indique la fig4 #bc2 puis on orna *acune de ces p>ties qui =mai5t comme un gr\pe de quatre *apiteaux runis4 ,la nef de l'glise de ,ro%eim prs ,/rasb\rg1 qui date du ,x,i,ie sicle1 n\s donne un bel exemple de ces sortes de *apiteaux 7#bd74 ,on voit que l'ornem5tation n'e/ qu'accessoire dans les *apiteaux rhnans2 ce n'e/ gure qu'une gravure pe9e modele qui ne modifie pas le galbe gomtrique du sommet de la colonne2 on s5t l l'influ5ce byzant9e1 c> si l'on veut exam9] les *apiteaux de ,sa9t-,vital de ,rav5ne et de ,sa9t-,m>c de ,v5ise1 on reconnatra que dans ces difices la plup>t des *apiteaux1 app>t5ant aux con/ructions primitives1 ne sont dcors que p> des sculptures trs-plates1 dc\pes1 ou mme quelquefois1 comme dans le bas-ct nord de cette d]nire glise1 p> des incru/ations de c\leur4 ,quelle que soit la beaut de travail de ces sculptures1 la =me romane1 mme la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 re/e matresse2 il ne semble pas que cet art puisse se trans=m]4 ,l'ar*itecture comme la sculpture romane du ,rh9 ne peuv5t se db>rass] de leurs langes c>lov+i5nes2 elles t\rn5t dans le mme c]cle jusqu'au mom5t o les arts franais imports vi5n5t pr5dre leur place4 ,cette immobilit ou ce respect p\r les traditions1 si l'on veut1 exi/5t1 quoique avec mo9s de =ce1 en ,norm&ie4 ,la =me du *apiteau norm& roman p]si/e1 sans modification s5sible dans les masses1 jusqu'au mom5t o le /yle franais fait invasion dans cette prov9ce lors de la conqute de ,philippe-,augu/e4 ,le *apiteau cubique simple ou divis se r5contre aussi dans cette prov9ce2 il e/ s\v5t dcor de pe9tures1 comme on peut le voir encore dans l'glise de ,sa9t-,georges de ,bos*]ville et dans celle de l'abbaye de ,jumiges4 ,n\s retr\vons mme ces *apiteaux dans des p>ties c>lov+i5nes des glises franaises de l',e/4 ,la crypte de l'glise ,sa9t-,lg] de ,soissons conti5t encore un *apiteau cubique pe9t1 =t rem>quable1 qui p>at dat] du ,xe sicle4 ,n\s en donnons une copie 7#be74 ,les ornem5ts sont blancs sur fond jaune ocre4 ,la pntration du cube dans la sphre e/ trace p> une lgre entaille d\ble1 a9si que l'indique le pr(il fait sur l'axe ,a ,b1 ce qui donne ce *apiteau une physionomie p>ticulire4 ,ce n'e/ pas l le pur *apiteau rhnan4 ,de t\s ces div]s /yles romans1 dont la v>it e/ inf9ie et dont n\s n'avons pu que trac] les c>actres les plus saillants1 un seul arrive une trans=mation la f9 du ,x,i,ie sicle2 c'e/ le /yle franais proprem5t dit1 c> les *apiteaux suivai5t naturellem5t les progrs de l'ar*itecture 7voy4 ,,ar*itecture1 ,,ca?,,drale74 ,les autres se tran5t sur des traces vieillies1 se p]d5t1 ou tomb5t dans des raff9em5ts purils4 ,n\s allons donc p\voir suivre pas pas les trans=mations successives du *apiteau franais1 sans plus faire d'excursions1 comme dans la premire p>tie de cet article4 ,a9si que n\s l'avons fait voir1 il avait t\j\rs exi/ une diffr5ce m>que dans la composition des *apiteaux romans app>t5ant des colonnes isoles monocyl9driques d'un diamtre assez =t p> consqu5t1 et des *apiteaux de colonnettes et colonnes engages4 ,t\tefois1 cette diffr5ce e/ plutt le rsultat d'un in/9ct naturel d'arti/e que d'un sy/me arrt4 ,en ab&onnant la tradition romane p\r entr] dans l're ogivale inaugure1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 dans les prov9ces du doma9e royal1 de la ,*ampagne1 de la ,pic>die et de la ,b\rgogne1 la composition des *apiteaux se s\met un mode fixe2 elle devi5t logique comme le pr9cipe gnral de l'ar*itecture4 ,ce s]a dornavant le sommi] des arcs support p> le *apiteau qui comm&]a la =me du tailloir2 ce s]a la =me du tailloir qui comm&]a la composition du *apiteau4 ,notons encore une fois ce fait1 sur lequel n\s revi5drons s\v5t1 et dont n\s ne saurions trop faire ressortir l'importance3 dans l'ar*itecture ogivale1 c'e/ la vote et ses div]s arcs qui impos5t aux membres infrieurs de l'ar*itecture1 aux supports1 leur nombre1 leur place et leur =me jusque dans les mo9dres dtails4 la f9 du ,x,i,ie sicle1 le *apiteau devi5t1 comme t\s les membres nombreux de l'ar*itecture1 un moy5 de con/ruction2 il e/ comme une expansion intellig5te de la pile2 il pr5d ses fonctions de support au srieux4 ,dans l'le de ,france on avait1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 adopt frquemm5t la colonne monocyl9drique comme pile1 non-seulem5t aut\r des sanctuaires1 mais aussi dans les nefs1 peut-tre p>ce que cette =me e/ celle qui pr5d le mo9s d'espace1 gne mo9s que t\te autre la circulation1 et dmasque le mieux les div]ses p>ties intrieures d'un difice4 ,mais la colonne cyl9drique d'une nef devait port]3 #a deux ar*ivoltes de traves1 #b l'arc d\bleau et les deux arcs ogives du collatral1 #c le faisceau de colonnettes montant jusqu'aux naissances des gr&es votes4 ,ces membres compliqus1 se pntrant1 ayant *acun leur fonction1 dem&ai5t une assiette l>ge1 sur laquelle ils devai5t s'asseoir1 et qui ne p\vait se r5f]m] dans la section horizontale d'un cyl9dre1 dans un c]cle1 ni mme dans le c>r qui aurait inscrit ce c]cle4 la ca?drale de ,p>is1 p> exemple1 dont le *oeur et la nef sont ports sur des colonnes monocyl9driques1 la section de la colonne tant un c]cle dont le c5tre e/ en ,a 7#bf71 les lits de sommi]s des ar*ivoltes trac5t la projection horizontale ,b2 ceux de l'arc d\bleau du bas-ct et des deux arcs ogives1 les projections ,c1 ,d ,d2 et1 enf91 les bases des faisceaux de colonnettes montant jusqu'aux gr&es votes1 la projection horizontale ,e4 ,qu'ont fait les con/ructeurs8 ,ils ont trac simplem5t le tailloir du *apiteau suivant le c>r ,f ,g ,h ,i qui inscrit t\s les lits de ces div]s membres1 et se sont cont5ts d'abattre ses angles p\r vit] des aiguits dsagrables1 lorsque l'on reg>de le *apiteau p>alllem5t ses diagonales4 ,mais ce tailloir n'inscrit pas exactem5t les traces donnes1 sur plan horizontal1 p> le lit des sommi]s et bases des colonnettes2 il re/e deux surfaces ,k inutiles2 on ne t>da pas les vit]4 ,avant de pass] outre1 n\s faisons voir 7#bg7 l'lvation de ces *apiteaux des gros pili]s cyl9driques de la ca?drale de ,p>is1 du ct de la nef4 ,les bancs de beau cliqu>t dont sont composs ces piles et leurs *apiteaux sont bas d'assises et ne port5t gure plus de #j1dj c4 #j1de c4 de hauteur4 ,=ce tait donc1 p\r donn] aux *apiteaux une proportion conv5able p> rapport au diamtre de la colonne1 de les sculpt] dans deux assises4 ,notre fig4 #bg montre comm5t l'ornem5tation de ces *apiteaux concorde avec la hauteur des assises1 et comm5t on a pu raccord] les deux tamb\rs des *apiteaux trs-facilem5t1 quoiqu'ils ai5t t sculpts avant la pose#chb4 ,les *apiteaux des piles du *oeur1 sculpts et poss quelques annes avant ceux de la nef1 prs5t5t les mmes dispositions d'ensemble2 seulem5t leurs cro*ets d'angles sont plus =ts1 plus l>ges1 les feuilles plus grasses et mo9s dc\pes4 ,il e/1 du re/e1 une obs]vation faire au sujet des *apiteaux du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is1 que n\s ne devons pas omettre1 c'e/ que les *apiteaux des colonnettes isoles de la gal]ie du premi] tage p>aiss5t d'un travail plus anci5 que les *apiteaux des grosses piles cyl9driques du rez-de-*ausse4 ,ils ont d t\s cep5dant tre taills en mme temps1 et s'il y a quelques annes de diffr5ce entre leur sculpture1 videmm5t ceux du tri=ium sont po/rieurs ceux du rez-de-*ausse4 ,mais1 cette poque de transition1 encore rappro*e de la priode romane1 il n'e/ pas r>e de r5contr] de ces sortes d'ana*ronismes en sculpture4 ,noyon1 ,s5lis n\s en (fr5t des exemples4 ,cela t5ait ce que l'on employait en mme temps1 p\r sculpt] les nombreux *apiteaux de ces gr&s monum5ts1 des arti/es d'ge diffr5t2 les uns app>t5ai5t encore la vieille cole romane1 d'autres plus jeunes suivai5t les n\veaux errem5ts4 ,or1 comme en ,france on a t\j\rs t encl9 prfr] la n\veaut aux traditions1 on confiait les sculptures les plus en vue1 les plus importantes1 aux arti/es app>t5ant la n\velle cole1 et les oeuvres des vieux sculpteurs tai5t relgues dans les p>ties des difices le mo9s en vue4 ,les corporations laques d'artisans ou d'arti/es qui1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 tai5t l'orig9e de leur puissance1 avai5t cette intellig5ce des corps qui s'organis5t dans le b de produire et de progress]2 elles ne *]*ai5t pas monopolis] les oeuvres d'art entre les ma9s de quelques hommes dans un intrt p]sonnel2 elles favorisai5t1 au contraire1 les innovations1 et les patrons tai5t dbords et supplants p> leurs appr5tis dev5us rapidem5t plus h>dis et plus habiles4 ,les corporations1 p\r t\t dire en un mot1 tai5t des corps et non des cot]ies#chc4 ,dans le mme monum5t1 la ca?drale de ,p>is1 n\s voyons les *apiteaux des piles sp>ant les deux collatraux dj comb9s p\r recevoir exactem5t les retombes des diffr5ts arcs des votes4 ,mais n\s revi5drons t\t l'heure sur les fonctions si bi5 crites du *apiteau app>t5ant la priode ogivale4 ,p\r faire ressortir l'influ5ce ex]ce p> la nature des matriaux employs1 sur la sculpture des *apiteaux1 n\s prs5t]ons un exemple tir du t\r du *oeur de la gr&e glise de ,mantes1 contempora9e du *oeur de ,notre-,dame de ,p>is1 et qui p>at avoir t leve p> les mmes matres4 ,les murs du sanctuaire de l'glise de ,mantes sont ports sur des colonnes en grs qui n'ont pas plus de #j1ej c4 de diamtre4 ,p\r rsi/] la *>ge suprieure1 les *apiteaux dur5t tre galem5t sculpts dans un grs trs-rsi/ant1 difficile travaill] et qu'il et t dang]eux de trop vid]2 ils devai5t encore prs5t] un vasem5t considrable p\r recevoir1 sur le lit suprieur du tailloir1 le sommi] de deux ar*ivoltes1 de deux arcs ogives1 d'un arc d\bleau1 et le d"p de la colonnette montant jusqu' la naissance des votes hautes4 ,af9 d'vit] les brisures qui p\vai5t se manife/] aux angles de ces *apiteaux trs-vass1 il fallait que ces angles fuss5t s\t5us p> la sculpture ent\rant la corbeille1 que cette sculpture =mt comme un encorbellem5t reportant la *>ge d'un l>ge sommi] sur un ft trs-m9ce4 ,les sculpteurs rsolur5t exactem5t ce problme1 a9si que le fait voir la fig4 #bh4 ,a e/ l'arc d\bleau du collatral4 ,la composition de ce *apiteau a cela d'trange que1 sur quatre volutes d'angles1 deux se ret\rn5t dans un s5s1 deux dans l'autre1 mais t\tes quatre sont =tem5t paules s\s le retr\ssis4 ,cette m?ode avait dj t employe1 quelques annes aup>avant1 aut\r du *oeur de l'glise de ,sa9t-,d5is1 p\r les *apiteaux des colonnes monocyl9driques qui dat5t de la con/ruction de ,sug]1 et qui port5t les cules des arcs-b\tants recon/ruits au ,x,i,i,ie sicle4 ,il e/ donc facile de reconnatre qu'au mom5t o l'ar*itecture ogivale se dveloppe1 le *apiteau se s\met au sy/me de con/ruction adopt1 sa fonction e/ ncessaire et sa =me se modle sur les membres des arcs dont il doit port] la *>ge4 ,si rapides que soi5t les trans=mations dans un art1 il e/ c]ta9s usages1 c]ta9es traditions qui p]si/5t1 dont on ne s'affran*it qu'avec pe9e4 ,dj la section horizontale du pili] roman tait ab&onne depuis longtemps1 le pili] ogival1 dans les nefs1 se composait d'un cyl9dre cantonn de quatre colonnes1 qu'aut\r des sanctuaires on cons]vait encore la colonne monocyl9drique1 soit p>ce que cette =me tait traditionnelle et que le cl]g y t5ait1 soit p>ce qu'elle dgageait mieux les bas-cts du *oeur et p]mettait aux fidles assembls aut\r du sanctuaire de mieux voir les crmonies1 soit enf9 p>ce que les traves de rond-po9t tant plus troites que les autres1 on v\lait donn] une gr&e lgret app>5te aux po9ts d'appui1 et ne pas dim9u] la l>geur des vides 7voy4 ,,pile1 ,,pili]74 ,cep5dant le sy/me gnral de la con/ruction des votes ogivales fran*em5t appliqu ne p\vait concord] avec la colonne monocyl9drique4 ,l'esprit imprieusem5t logique des con/ructeurs excluait les surfaces horizontales ne supportant ri51 inutiles p> consqu5t1 quelque peu t5dues qu'elles fuss5t 7voy4 ,,base74 ,pass] d'un lit de sommi] tel que celui donn 7#bi71 p> exemple1 un c]cle1 en vitant les surfaces horizontales sur le tailloir du *apiteau1 dev5ait difficile2 on p\vait bi5 inscrire le lit des diffr5ts arcs ,c ,c'1 ,d ,d'1 ,e dans un octogone rguli]1 et de l'octogone rguli] pass] au c]cle1 mais les trois colonnettes ,a ,b ,b'1 de/9es recevoir trois n]fs des votes hautes1 sortai5t avec leur base de l'octogone2 il fallait aj\t] un app5dice au tailloir p\r les s\t5ir1 et cet app5dice du tailloir devait tre lui-mme s\t5u p> un ornem5t du *apiteau2 de l des comb9aisons que les ar*itectes faisai5t conc\rir avec un art exquis la dcoration de l'ensemble4 ,le plan de tailloir et la trace de sommi]1 fig4 #bi1 prov5ant du *oeur de la jolie glise de ,smur en ,auxois1 donne1 en lvation p]spective1 la fig4 #cjchd4 ,on voit avec quel scrupule l'ar*itecte a vit des angles saillants prs5tant des surfaces horizontales sans emploi1 comm5t il a su conduire l'oeil du ft cyl9drique la r5contre complique des diffr5ts membres des votes et des colonnettes1 de manire faire voir que ce *apiteau porte rellem5t et qu'il n'e/ pas seulem5t une dcoration banale4 ,une fois le pr9cipe admis1 il y a dans ces comb9aisons une s9crit et une grce bi5 loignes de notre ar*itecture mod]ne1 dont la plup>t des membres se sup]pos5t sans qu'il soit possible de dire quelle e/ leur fonction1 p\rquoi ils occup5t une place plutt qu'une autre4 ,la pi]re mise en oeuvre p\r la con/ruction des glises de ,smur en ,auxois e/1 il faut le dire1 =t rsi/ante2 c'e/ un gros grs 7pi]re de ,p\ill5ay7 qui1 bi5 qu'il se taille assez facilem5t en sortant de la c>rire1 acqui]t la duret du granit4 ,l'assise du *apiteau reprs5t fig4 #cj n'a pas mo9s de #j1hf c4 de hauteur1 non compris le tailloir pris dans une autre assise4 ,les con/ructeurs n'avai5t pas p>t\t des matriaux de cette hauteur de banc et de cette =ce4 ,alors1 s'ils v\lai5t ma9t5ir la colonne monocyl9drique dans les sanctuaires 7comme ils l'ont fait plus t>d encore dans la ,b\rgogne71 ils lui donnai5t1 comp>ativem5t au sommi]1 un plus =t diamtre1 et ils sculptai5t le *apiteau dans deux assises1 a9si qu'on peut le voir la ca?drale d',aux]re4 ,cep5dant on ne t>da pas s'affran*ir de la difficult rsultant de la retombe des membres des votes sur un *apiteau unique1 et oubli] ce d]ni] ve/ige des traditions romanes4 ,admettant df9itivem5t1 v]s #abbe1 que les votes devai5t comm&] la section horizontale des pili]s1 on cantonna les colonnes monocyl9driques de deux ou de quatre colonnes2 cette n\velle comb9aison v9t drang] l'ordonnance des *apiteaux 7voy4 ,,pile1 ,,pili]74 ,un des premi]s exemples de cette trans=mation se r5contre l'entre de la nef de la ca?drale de ,p>is2 les premires traves de cette nef sont d'une poque un peu po/rieure aux suivantes 7voy4 ,,ca?,,drale74 ,l'ar*itecte1 en laissant subsi/] au c5tre du gr\pe de colonnes le gros pili] monocyl9drique adopt dans le re/e du monum5t1 lui cons]va son *apiteau2 seulem5t il l'int]rompit au droit de *acune des colonnes engages4 ,la fig4 #ca r5dra notre description plus claire4 ,on voit en ,a la colonne qui porte1 comme un r5=t aj\t au pili]1 les colonnettes montant jusqu' la naissance des votes hautes2 en ,b l'une des trois autres colonnes qui port5t les deux ar*ivoltes et l'arc d\bleau du collatral2 les arcs ogives pos5t sur les sections circulaires du tailloir du gros *apiteau1 laisses encore inutiles1 en p>tie1 du ct de la nef4 ,si le gros *apiteau e/ =m de deux assises1 les trois *apiteaux des colonnes engages ,b sont sculpts dans une seule4 ,l'in/9ct de l'arti/e lui comm&ait cette diffr5ce de hauteur donne des *apiteaux de colonnes de diamtres diffr5ts4 ,quant la colonne engage ,a ne portant pas d'arc1 mais un gr\pe de colonnettes1 elle n'a pas de *apiteaux4 ,ce fait indique bi5 clairem5t que l'on n'admettait alors le *apiteau 7comme dj p5dant la priode romane7 que p\r port] des arcs de votes1 et s]vir de transition1 d'encorbellem5t1 entre le sommi] l>ge de ces arcs et les fts m9ces des colonnes4 ,ce moy5 transitoire tr\v1 les ar*itectes ne pur5t manqu] d'tre *oqus p> ces dman*em5ts d'assises ornes1 ce tailloir d'une =me assez peu gracieuse et complique en plan4 ,ils *]*r5t concili] l'effet d'unit donn p> le *apiteau unique possdant un seul tailloir avec les ncessits de proportions qui obligeai5t d'avoir des hauteurs de *apiteaux en rapport avec le diamtre des fts des colonnes runies4 ,ils rsolur5t ce problme avec beauc\p d'adresse dans la con/ruction des pili]s latraux du *oeur de la ca?drale d',aux]re 7#abcj environ71 a9si que le fait voir la fig4 #cb4 ,les colonnes engages ne vi5n5t ici qu'paul] quatre des faces du tailloir octogone du *apiteau de la grosse colonne c5trale4 ,l'a/ragale des petits *apiteaux passe galem5t sur le gros1 indique le lit2 et au-dess\s1 ce gros *apiteau1 entre l'a/ragale fausse et sa vritable a/ragale1 prs5te une sculpture plus simple1 plus en rapport avec son diamtre4 ,l'ornem5tation de la p>tie suprieure du gros *apiteau p>ticipe1 comme *elle de celle des petits1 t&is qu'elle lui app>ti5t en propre dans la p>tie infrieure o il re/e seul visible4 ,ce n'e/ pas l1 il faut bi5 en conv5ir1 l'effet du has>d ou d'une fantaisie d'arti/e1 mais la consqu5ce d'un pr9cipe qui *]*e dev5ir de plus en plus absolu jusque dans les mo9dres dtails de la con/ruction et de la dcoration des difices4 ,entre le *apiteau de ,notre-,dame de ,p>is 7fig4 #ca7 et celui que n\s reprs5tons ici 7#cb71 il y a un gr& pas de fait v]s l'unit d'aspect2 mais les quatre colonnes engages vi5n5t encore c\p] le gros *apiteau1 et le dman*em5t qui *oque1 dans la fig4 #ca1 n'e/ pas vit malgr le passage de l'a/ragale des petits *apiteaux sur la corbeille du gros4 ,on v\lut t\t concili] ,reims en con/ruisant les pili]s de la ca?drale 7#abcj #abdj7che4 ,le gros *apiteau cons]v]a son ordonnance propre au milieu des quatre autres#chf4 ,ceux-ci prir5t t\te la hauteur du gros *apiteau en deux assises2 mais une seconde a/ragale v9t les divis] mi-hauteur 7#cc74 ,on rem>qu]a1 en outre1 dans les *apiteaux de la nef de la ca?drale de ,reims1 la =me des tailloirs2 celui du gros *apiteau e/ un c>r pos diagonalem5t1 ceux des petits *apiteaux sont octogones2 ils sont comb9s de manire circonscrire exactem5t la trace du lit du sommi] des arcs et des bases des c9q colonnettes montant jusqu' la naissance des gr&es votes1 a9si que le dmontre la section horizontale 7#cd74 ,la ligne ponctue indique le pili]2 en ,a1 ,b ,b1 ,c ,c sont les c9q colonnettes qui1 posant sur un des quatre *apiteaux octogones1 port5t le gros arc d\bleau1 les deux arcs ogives et les deux =m]ets des votes hautes2 en ,d ,d les traces des sommi]s des ar*ivoltes sur lesquels repos5t les co9ons entre les piles1 le tri=ium et les gr&es f5tres suprieures2 en ,e ,e les deux arcs ogives des votes des bas-cts2 en ,f l'arc d\bleau de ces mmes votes2 ,le tailloir du *apiteau pr9cipal avait ses deux diagonales ,g ,h1 ,i ,k p>allles et p]p5diculaires l'axe de la nef1 ce qui tait motiv p> la trace du sommi] de t\s les arcs4 ,on arrivait a9si successivem5t pr5dre le lit infrieur du sommi] comme gnrateur du tailloir du *apiteau4 ,ce que l'on ne saurait trop rem>qu] dans la /ructure de la ca?drale de ,reims1 c'e/ la m?ode1 la rgul>it de t\tes les p>ties4 ,le trac de ces sommi]s d'arcs e/ trs-savant1 et n\s avons l'occasion d'y rev5ir aux mots ,,con/ruction1 ,,sommi]1 ,,vo,,te4 ,il n\s suffira de faire obs]v] ici que la disposition du gr\pe de *apiteaux1 n'ayant p\r eux t\s qu'un seul tailloir1 se s\mettant dj au nombre des arcs pr9cipaux et leur section1 e/ un a*em9em5t v]s les *apiteaux isols app>t5ant *aque colonne4 ,la transition e/ encore plus s5sible dans la disposition des *apiteaux du t\r du *oeur de la ca?drale d',ami5s 7#abdj environ74 ,leurs tailloirs pr5n5t des =mes rectangulaires qui1 non-seulem5t se modl5t exactem5t sur la trace du lit infrieur du sommi]1 mais encore accus5t *acun des arcs des votes4 ,a9si 7#ce73 soit la ligne ponctue la section horizontale du pili]2 en ,a e/ la colonnette qui monte jusqu'aux votes hautes1 le tailloir ne fait que la p\rt\rn] comme une bague sans *apiteau2 en ,b les ar*ivoltes et leurs d\bles claveaux ,c2 en ,d l'arc d\bleau du collatral1 et en ,e les arcs ogives4 ,on voit que *acun de ces arcs porte sur une portion du tailloir qui lui app>ti5t en propre2 ce n'e/ plus un tailloir commun p\r plusieurs arcs4 ,en lvation p]spective du ct du collatral1 ces *apiteaux affect5t la disposition donne p> la fig4 #cf4 ,si la naissance du *apiteau e/ compose comme celle des *apiteaux des pili]s du *oeur de la ca?drale d',aux]re1 son tailloir se dc\pe1 se sp>e en autant de membres qu'il y a d'arcs4 ,il n'y a encore que quatre *apiteaux1 un gros et trois plus petits et il y a dj six tailloirs4 ,du mom5t que les ar*itectes se laissai5t a9si entran] p> une suite de raisonnem5ts1 la p5te tait irrsi/ible4 ,les arcs des votes 7 cause de cette sorte d'horreur que les matres avai5t p\r les surfaces horizontales inoccupes71 en =ant de subdivis] le tailloir du *apiteau1 influr5t bi5tt sur les piles4 ,ds #abej1 on donnait dj aux piles autant de colonnes qu'il y avait d'arcs1 et p> suite autant de *apiteaux2 on arriva donn] aux piles autant de membres que les arcs avai5t de n]fs1 et les *apiteaux p]dir5t alors leur vritable fonction de support1 d'encorbellem5t1 p\r ne plus dev5ir que des bagues ornes1 mettant une assise de sp>ation entre les lignes v]ticales des piles et les naissances des arcs4 ,puis enf91 compr5ant que les *apiteaux n'avai5t plus de raisons d'exi/]1 les matres les supprimr5t compltem5t1 et les arcs1 avec t\tes leurs m\lures1 v9r5t desc5dre jusque sur les bases des pili]s4 ,c'e/ a9si que p> l'obs]vation rig\reuse d'un pr9cipe on tombe du vrai dans l'absurde1 p> l'excs mme de la vrit2 c> la vrit 7dans les arts du mo9s7 a ses excs4 ,on e/ fond s\t5ir que l'art ogival1 son dcl91 ab\tit des re*]*es ridicules2 qu& on le considre isolm5t1 de #adjj #aejj1 il e/ impossible1 en effet1 de dev9] son orig9e et de prdire jusqu' quelles extravagances il p\rra s'abaiss]2 mais si l'on suit pas pas les trans=mations p> lesquelles il passe1 de sa naissance sa dcrpitude1 on e/ =c de reconnatre que l'excs n'e/1 *ez lui1 que l'exagration d'un pr9cipe ju/e bas dans l'orig9e sur l'application du vrai absolu1 trop absolu puisqu'il a conduit p> une p5te rapide de tels rsultats4 ,le gt peut seul1 dans les arts1 comme en t\te *ose1 oppos] une b>rire l'exagration1 mme dans l'application du vrai2 mais le gt ne peut exi/] dans une socit qui1 ayant rompu avec les traditions1 se tr\ve l'tat d'enfantem5t p]ptuel2 le gt n'e/ alors qu'un s5s individuel propre *aque arti/e1 il n'exi/e pas l'tat de doctr9e4 ,l'ar*itecture de la f9 du ,x,i,ie sicle pr5d sa s\rce dans la raison des arti/es2 ceux-ci ne font que pos] des pr9cipes matriels trang]s aux pr9cipes admis jusqu'alors2 la =me1 si belle qu'ils l'ai5t tr\ve1 n'e/ qu'un moy51 qu'une enveloppe s\mise aux calculs de l'esprit4 ,une fois engags dans cette voie1 les arti/es qui suiv5t ne *]*5t qu' la p\ss] plus avant2 entrans p> une succession de lois qui se dduis5t fatalem5t comme des problmes de gomtrie1 ne possdant pas ce tempram5t de l'esprit qu'on appelle le gt1 ils ne peuv5t rev5ir en arrire ni mme s'arrt]1 et ils t5d5t si lo9 leurs raisonnem5ts qu'ils p]d5t de vue le po9t de d"p4 ,c'e/ t\j\rs la mme voie p>c\rue dans le mme s5s2 mais elle va si avant1 que ceux qui sont =cs de la suivre ne sav5t o elle les conduira4 ,les arts antiques cons]v5t un talon auquel ils peuv5t rec\rir1 c> p\r eux la =me dom9e le raisonnem5t2 les arts du moy5 ge n'ont d'autre guide qu'un pr9cipe ab/rait auquel ils s\mett5t la =me2 cela n\s explique comm5t1 dans un espace de temps trs-c\rt1 des raisonnem5ts ju/es1 le savoir1 l'expri5ce1 peuv5t ab\tir l'absurde1 si une socit n'e/ pas rgle p> le gt 7voy4 ,,g,t74 ,on v\dra bi5 n\s p>donn] cette digression propos de *apiteaux2 mais c'e/ que1 dans l'ar*itecture ogivale1 ce membre e/ d'une gr&e importance2 il e/ comme la mesure s]vant reconnatre les doses de sci5ce et d'art qui entr5t dans les comb9aisons ar*itectoniques2 il p]met de prcis] les dates1 de con/at] l'influ5ce de telle cole1 ou mme de tel monum5t2 il e/ comme la pi]re de t\*e de l'intellig5ce des con/ructeurs1 c>1 jusque v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 le *apiteau e/ non-seulem5t un support1 mais aussi le po9t sur lequel s'quilibr5t et se neutralis5t les pressions et p\sses des con/ructions ogivales 7voy4 ,,con/ruction74 ,l'hi/oire que n\s avons trace1 de la transition entre le *apiteau roman et le *apiteau app>t5ant df9itivem5t l're ogivale1 devait tre trop succ9cte p\r que n\s n'ayons pas t =cs de nglig] de nombreux dtails4 ,du j\r o *aque colonne ou colonnette porte son *apiteau propre1 ce n'e/ plus qu'une "q de dcoration4 ,mais cette "q a sa valeur1 et n\s devons la trait]4 ,elle ne peut cep5dant tre sp>e de la =me et des dispositions donnes aux tailloirs4 ,v]s le milieu du ,x,i,i,ie sicle1 lorsque1 dans l'le de ,france1 la ,*ampagne et la ,pic>die1 les ar*itectes s'ef=ai5t de trac] les tailloirs des *apiteaux suivant des figures qui inscrivai5t m?odiquem5t les lits des sommi]s des arcs1 en ,norm&ie on tran*ait brusquem5t la difficult2 au lieu de =mes anguleuses1 on donnait aux tailloirs la figure d'un c]cle sur lequel v5ai5t s'asseoir les arcs avec leurs div]s membres4 ,l'ar*itecture en ,norm&ie et en ,anglet]re a cela de p>ticuli]1 cette poque1 qu'elle emploie des moy5s que n\s p\rrions appel] mcaniques dans l'excution des dtails4 ,a9si se rvlait dj l'esprit pratique de ce peuple plus indu/rieux que raisonneur4 ,cette obs]vation s'applique galem5t la sculpture qui1 en ,anglet]re et en ,norm&ie1 p>tir du ,x,i,i,ie sicle devi5t d'une monotonie insupportable2 on y s5t le travail manuel1 mais po9t l'empre9te de l'imag9ation de l'arti/e4 ,n\s revi5drons sur ce fait4 ,les raisons qui font donn] au *apiteau telle ou telle =me1 qui l'influ5t sur le trac du tailloir tant connues d'une faon sommaire1 on rem>qu]a que1 p5dant la seconde moiti du ,x,i,ie sicle1 l'ornem5tation t5d de plus en plus pr5dre une fonction utile4 ,les retr\ssis ou cro*ets qui sont de/9s s\t5ir les angles du tailloir devi5n5t plus volum9eux1 plus solidem5t greffs sur la corbeille 7voy4 fig4 #ba72 cep5dant la saillie de ces cro*ets ne dpasse pas l'angle du c>r du tailloir t5ant au *apiteau3 c'e/--dire que ,a tant le sommet de l'angle de la tablette du tailloir t5ant au *apiteau1 le cro*et s]a pris dans l'pannelage ,b ,c ,d ,e 7#cg74 ,on ne tr\ve que bi5 peu d'exceptions cette rgle jusqu'au mom5t o les tailloirs comm5c5t tre tracs sur des polygones1 v]s #abcj4 ,au contraire1 p>tir de ce mom5t1 les cro*ets dbord5t plus ou mo9s les angles de la tablette suprieure du *apiteau1 et il e/ c]ta9es prov9ces1 p> exemple1 o ils sort5t de sa corbeille comme des vgtations vig\reuses1 p\r s'pan\ir en dehors de l'aplomb des m\lures les plus saillantes des tailloirs4 ,cette premire obs]vation faite sur le plus ou le mo9s d't5due que pr5d la sculpture dans les *apiteaux1 il en e/ une autre1 non mo9s importante1 c'e/ celle relative au c>actre mme de cette sculpture4 ,p5dant la priode romane1 la dcoration des *apiteaux suit des traditions1 rpte ou arrange c]ta9s ornem5ts pris soit l'antiquit1 soit aux meubles1 aux bij\x1 aux t(fes v5us de ,lomb>die ou d',ori5t1 t\t en s'appropriant ces ornem5ts et leur donnant une allure franaise1 b\rguignonne1 norm&e1 *amp5oise1 poitev9e1 etc42 cep5dant on voit bi5 qu'il y a l l'int]prtation d'un autre art4 ,ce sont des plantes acclimates1 modifies p> la culture locale1 mais ce ne sont pas des plantes indignes4 ,v]s la f9 du ,x,i,ie sicle1 c'e/ t\t autre *ose2 une n\velle plante nat sur le sol mme et f9it p> t\ff] celle qui tait exotique4 ,on voit1 v]s le milieu du ,x,i,ie sicle1 p]c] aut\r de la corbeille du *apiteau c]ta9s b\rgeons peu dvelopps d'abord1 qui se ml5t aux entrelacs romans1 leurs feuilles1 leurs animaux fanta/iques4 ,peu peu ces b\rgeons s't5d5t1 ils s'ouvr5t en folioles grasses1 encore molles de duvet2 les tiges *>nues1 t5dres1 ont cette app>5ce vig\reuse des jeunes p\sses4 ,mais dj cette premire vgtation a expuls les enr\lem5ts p]ls et la feuille anguleuse1 dc\pe1 du comm5cem5t du ,x,i,ie sicle2 elle e/ luxuriante1 quoique encore *iffonne et replie sur elle-mme comme le sont les premires feuilles qui crv5t leur enveloppe4 ,entre ces feuilles replies1 on ap]oit les b\tons des fleurs4 ,dj les tiges devi5n5t plus n]ves1 elles accus5t des angles dans leur section4 ,mais1 *ose s+ulire1 il ne faut pas croire que cette floraison de l'ornem5tation des *apiteaux1 au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 imite la floraison de telle ou telle plante2 non1 c'e/ une sorte de flore de conv5tion qui ressemble la flore naturelle et procde comme elle1 mais laquelle on ne p\rrait donn] un nom d'espce4 ,les beaux exemples de ce pr9temps de la sculpture franaise d'ornem5t sont innombrables2 n\s en *oisirons un p>mi les *apiteaux si rem>quablem5t excuts du *oeur de l'glise abbatiale de ,vzelay 7#ch74 ,malheureusem5t la gravure ne peut donn] l'ide de l'extrme f9esse de model de ces feuilles replies1 qui ont t\te la grasse s\plesse et la puret de cont\rs des b\rgeons qui s'pan\iss5t4 ,jamais la sculpture d'ornem5t n'avait atte9t ce degr de p]fection dans l'excution1 avec une ent5te aussi complte de l'effet des masses4 ,en ,b\rgogne et dans le ,niv]nais1 ce comm5cem5t de vgtation e/ abondant2 puissant2 il se dveloppe dans le mme s5s4 ,dans l',ie de ,france1 et en ,*ampagne surt\t1 il e/ plus dlicat2 la plante e/ mo9s vig\reuse1 son dveloppem5t e/ aussi plus maigre4 ,ces obs]vations p\rront p>atre tranges2 elles sont cep5dant tablies sur des faits tellem5t nombreux1 que *acun peut vrifi] dans t\s les monum5ts de la priode ogivale1 qu'on ne saurait en conte/] la ralit 7voy4 ,,flore74 ,mais en mme temps que se dveloppait cette sorte de vgtation de pi]re1 l'esprit des matres1 comme n\s l'avons vu1 ne re/ait pas inactif4 ,la corbeille#chg du *apiteau roman tait =me p> la pntration d'un cne dans un cube4 ,en v\lant donn] plus de s\plesse la sculpture1 et plus de grce au *apiteau1 on avait successivem5t1 p5dant la seconde moiti du ,x,i,ie sicle1 supprim le cube et creus le cne4 ,mais le solide qui s]vait de transition entre le cyl9dre de la colonne et le c>r du tailloir ne p\vait tre gomtriquem5t trac2 c'tait un solide dont la =me n'tait pas df9ie d'une faon rig\reuse1 et qu'on laissait *aque sculpteur la facult de taill] son gr4 ,il en rsultait que les *apiteaux analogues d'un mme difice prs5tai5t s\v5t des galbes trs-diffr5ts4 ,cela ne devait po9t satisfaire les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle1 qui t5dai5t *aque j\r davantage ne ri5 laiss] au has>d et qui procdai5t m?odiquem5t4 ,on arriva donc adopt] p\r les *apiteaux une corbeille indp5dante du tailloir1 et ne v5ant plus s'y reli] tant bi5 que mal1 comme on le voit dans la fig4 #ch1 p> des surfaces gau*es4 ,en cela1 on se rappro*ait de l'ordonnance du *apiteau cor9?i5 antique4 ,mais1 dans le *apiteau cor9?i5 antique1 le diamtre suprieur de la corbeille n'excde pas les cts curvilignes du tailloir1 et le tailloir n'e/ qu'une tablette horizontale p> dess\s1 dont les angles saillants ne sont s\t5us que p> les volutes j\r qui t]m95t les caulicoles4 ,cela n'avait nul inconvni5t1 p>ce que les angles du *apiteau cor9?i5 antique n'avai5t ri5 port]1 et qu'on ne craignait pas1 p> consqu5t1 qu'une *>ge suprieure les ft cass]4 ,mais t\te autre e/ la fonction du *apiteau du ,x,i,i,ie sicle2 les angles de son tailloir sont utiles1 ils reoiv5t la *>ge considrable des sommi]s des arcs2 il tait donc important de leur donn] la plus gr&e solidit4 ,n\s avons vu qu' ,sa9t-,leu d',ess]5t 7voy4 fig4 #ba71 ds les d]nires annes du ,x,i,ie sicle1 on avait adopt une corbeille circulaire dont le bord suprieur n'excdait pas les cts du tailloir1 et que les angles en porte--faux de ce tailloir n'tai5t supports que p> des cro*ets auxquels on avait d 7 cause de ce porte--faux7 donn] un volume exagr4 ,lorsqu'on v\lut que les *apiteaux priss5t un galbe plus lgant1 une app>5ce mo9s crase1 et qu'on sculpta des cro*ets d'angles plus f9s1 il fallut suppler au manque de =ce qui en tait la consqu5ce p> un plus gr& dveloppem5t donn la corbeille2 on traa donc le bord suprieur de celle-ci de faon le faire dbord] les cts du c>r du tailloir1 a9si que l'indique la fig4 #ci4 ,il ne re/ait plus alors en porte--faux que les petits triangles ,a facilem5t s\t5us p> les cro*ets d'angles4 ,ces petits triangles mme ne fur5t pas laisss plats1 mais v9r5t pntr] le rev]s des cro*ets d'angles et le bord suprieur de la corbeille p> un biseau qui vita t\te surface horizontale1 t\te maigreur1 t\t porte--faux si m9ime qu'il ft4 ,le trac ,b explique cet arrangem5t de l'angle du tailloir sur le cro*et de/9 le support]4 ,on convi5dra que si le has>d a seul inspir les ar*itectes du ,x,i,i,ie sicle1 a9si qu'on l'a quelquefois1 prt5du1 ceux-ci ont eu un r>e bonheur2 le has>d et t cette fois bi5 prvoyant et subtil4 ,ces trans=mations1 ces p]fectionnem5ts s'en*an5t si rapidem5t1 qu'il faut une gr&e att5tion p\r en suivre t\tes les phases4 ,la corbeille dbordant les cts du tailloir c>r re/ait =t en vue2 on dcora son bord suprieur p> un pr(il simple 7#dj71 ou mme quelquefois p> un pr(il orn de sculpture 7#da74 ,en ,b\rgogne1 les tailloirs des *apiteaux sont trs-dvelopps p> rapport au diamtre de la colonne1 p>ce que dans cette contre la pi]re1 tant =te1 p]mettait de mettre en oeuvre des colonnes m9ces comp>ativem5t aux sommi]s qu'elles avai5t support]2 aussi la corbeille s'vase-t-elle d'autant plus que le tailloir pr5d plus d'importance4 ,en ,*ampagne et en ,pic>die1 au contraire1 o la pi]re n'a pas une trs-gr&e rsi/ance1 les *apiteaux ne port5t pas une gr&e saillie1 et leurs corbeilles1 p> consqu5t1 ne sont pas trs-vases2 les cro*ets se s]r5t contre elle et ne se projett5t que peu en dehors de son bord suprieur4 ,p5dant que se produisai5t ces div]ses modifications dans la =me et la dcoration des *apiteaux1 les ar*ivoltes1 arcs d\bleaux et arcs ogives *angeai5t leurs pr(ils2 au lieu d'tre pris dans un pannelage rectangulaire dont les faces tai5t p>allles aux faces des tailloirs c>rs1 on comm5ait les taill] suivant un pannelage pans abattus ou anguleux4 ,les cornes du tailloir c>r excdai5t alors inutilem5t les lits infrieurs des sommi]s des arcs2 on les abattit et on donna ces tailloirs des =mes polygonales1 ou on les posa diagonalem5t4 ,la corbeille alors n'eut plus beso9 de pr5dre autant d'vasem5t2 son bord suprieur fut seulem5t assez saillant p\r inscrire peu prs exactem5t les angles du polygone du tailloir1 a9si que l'indique la fig4 #db4 ,cep5dant on n'adopta pas sans transition le tailloir polygonal p\r les *apiteaux4 ,on comm5a p> abattre les cornes du tailloir c>r1 de manire =m] un octogone quatre gr&s et quatre petits cts1 et l'on ma9t9t seulem5t quatre cro*ets s\s les petits cts de l'octogone2 p\r meubl] la p>tie moy5ne de la corbeille1 on posa un rang infrieur de feuilles ou cro*ets issant entre les tiges des cro*ets suprieurs l'aplomb des quatre gr&es faces du tailloir octogonal4 ,le *apiteau que voici 7#dc71 l'un de ceux qui support5t les votes du rfectoire de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps ,p>is 7#abbj environ71 explique ce premi] pas v]s le *apiteau tailloir octogonal du milieu du ,x,i,i,ie sicle4 ,la transition e/ vid5te dans les exemples tirs de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps2 quelques-uns ont dj des corbeilles bord suprieur m\lur1 comme l'indique la fig4 #dj2 d'autres1 comme celui donn fig4 #dc1 ont aussi une corbeille1 mais sans bord suprieur1 et dont la c\rbe vi5t se p]dre s\s le biseau du tailloir4 ,ds que la corbeille e/ bi5 di/9cte du tailloir1 son galbe e/ trac de faon prolong] peu prs jusqu'aux deux ti]s de sa hauteur le ft de la colonne1 au-dessus de l'a/ragale2 t&is que1 p5dant la priode romane1 et mme encore la f9 du ,x,i,ie sicle1 la corbeille comm5ce s'vas] t\t de suite en sortant de l'a/ragale1 ou quelque peu au-dessus d'elle4 ,il faut obs]v] mme1 qu'au comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 la corbeille du *apiteau e/ lgrem5t trangle au-dessus d'un filet qui surmonte l'a/ragale2 cette =me e/ indique dans le *apiteau qu'on voit ici4 ,dans la fig4 #ch1 n\s avons laiss les cro*ets et folioles qui ent\r5t la corbeille du *apiteau l'tat de b\rgeons pe9e dvelopps2 n\s les tr\vons pan\is v]s #abbj2 les feuilles sont ouv]tes la base du cro*et 7voy4 fig4 #dc72 celui-ci e/ plus ref\ill1 plus dgag1 les b\tons de fleurs ne sont plus envelopps dans le paquet de feuilles1 ils p\ss5t de leur ct4 ,la sculpture cons]ve encore cep5dant quelque *ose de monum5tal1 de symtrique1 de conv5tionnel qui n'exclut pas la s\plesse1 non cette s\plesse molle de la jeune p\sse1 mais la s\plesse vig\reuse1 puissante de la vgtation qui arrive son dveloppem5t et peut brav] les intempries4 ,si n\s ne consultions que notre gt p>ticuli]1 n\s dirions que c'e/ l le po9t o la sculpture et d s'arrt]4 ,c>1 malgr leur exubrance de vgtation1 ces magnifiques *apiteaux du rfectoire de ,sa9t-,m>t9-des-,*amps cons]v5t un c>actre de =ce1 de rsi/ance qui e/ en rapport avec leur fonction4 ,ce sont1 en mme temps1 et de ri*es c\ronnem5ts de colonnes1 et des encorbellem5ts dont la =me n]gique e/ en rapport avec la *>ge norme qui s'appuie sur leur tte4 ,l'oeil e/ la fois rassur et *>m4 ,mais l'ornem5tation de l'poque ogivale ne p\vait s'arrt] en *em91 pas plus que le sy/me gnral de l'ar*itecture4 ,*aque j\r les membres des m\lures des arcs t5dai5t se divis]2 on excluait les plans planes1 et on les remplaait p> des tores1 des b\d9s n]vs1 sp>s p> de pr(ondes gorges4 ,les *apiteaux qui portai5t ces n]fs dlis devai5t subir de n\velles trans=mations4 ,d'abord ces l>ges feuilles si monum5tales p>ur5t l\rdes2 on alla *]*] dans les =ts des feuillages plus lg]s1 plus dc\ps2 les cro*ets p]dir5t peu peu leur =me primitive de b\rgeons p\r n'tre plus que des runions de feuilles dveloppes se rec\rbant l'extrmit de la tige4 ,ces transitions sont si rapides qu'il faut les saisir au passage2 d'une anne l'autre1 p\r a9si dire1 les *angem5ts se font s5tir4 ,dans la ca?drale de ,nev]s1 monum5t qu'on ne saurait tudi] avec trop de so91 cause des curieuses modifications qu'il a subies1 on voit encore1 dans la nef1 un tri=ium qui date de #abcj environ4 ,les *apiteaux de ce tri=ium sont excuts p> d'habiles sculpteurs1 et ils prs5t5t les d]nires traces de l'ornem5tation plantureuse1 grasse du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 avec une t5dance m>que v]s l'imitation de la nature4 ,n\s donnons l'un de ces *apiteaux 7#dd74 ,ses feuilles1 bi5 qu'elles ne soi5t pas encore scrupuleusem5t reproduites d'aprs la flore1 rappell5t cep5dant dj les feuilles des arbres =e/i]s de la ,france2 cela peut pass] p\r du poiri] sauvage4 ,la grosse tige du cro*et e/ encore app>5te d]rire la bran*e de feuillage4 ,les ttes des cro*ets ne sont plus des b\rgeons1 mais se dvelopp5t4 ,le tailloir e/ un polygone irrguli]2 c'e/ un c>r dont les angles ont t abattus2 ce *apiteau cons]ve encore ses quatre cro*ets primitifs s\s les petits cts du polygone4 ,v]s #abcj1 il s'opre un n\veau *angem5t2 on pose un cro*et s\s *acun des angles du tailloir2 autant d'angles saillants1 autant de cro*ets1 ou1 p\r mieux dire1 de supports2 cela tait logique4 ,mais alors aussi les cro*ets1 se tr\vant plus nombreux aut\r de la corbeille1 dim9u5t de volume1 devi5n5t mo9s puissants4 ,qu& les *apiteaux tai5t d'un =t diamtre1 il fallut occup] l'int]valle laiss entre ces cro*ets p> des feuillages multiplis 7voy4 fig4 #cb et #cc72 lorsqu'ils tai5t f9s1 poss sur des colonnettes grles1 on se cont5ta d'un cro*et s\s *aque angle du tailloir1 d'abord avec une feuille en premi] rang entre eux1 puis1 plus t>d1 v]s #abdj1 la feuille fut remplace p> un cro*et4 ,ce fait e/ rem>quable dans les *apiteaux des m5eaux des f5tres1 et peut s]vir reconnatre leur date4 ,n\s devons ce sujet entr] dans quelques explications4 ,tant que les m5eaux ne se composr5t que d'un b\d9 avec deux biseaux1 l'aspect de =ce que prs5tait ce g5re de m\lure exigeait que les *apiteaux portant les comp>tim5ts suprieurs cons]vass5t eux-mmes une app>5ce de rsi/ance4 ,d'un autre ct1 le *apiteau adapt aux m5eaux se tr\vait en dehors de la rgle commune impose p> le sy/me ogival2 il ne portait ri51 puisque la m\lure suprieure au *apiteau e/ id5tiquem5t semblable la colonnette infrieure 7voy4 ,,m5eau74 ,cela emb>rassa =t des ar*itectes habitus donn] une fonction *aque membre de l'ar*itecture1 si peu important qu'il ft4 ,la raison et indiqu de ne pas mettre de *apiteaux aux m5eaux1 mais cela et t d'un aspect m\1 dsagrable2 d'ailleurs le *apiteaux du m5eau se tr\vait l'extrmit d'une colonnette pose en dlit1 s]vait d'assiette aux comp>tim5ts suprieurs1 et de po9t de scellem5t p\r la b>re en f] transv]sale qui e/ t\j\rs pose la naissance des c\rbes4 ,admettant donc le *apiteau comme ncessaire sur ce po9t1 on lui donna d'abord un tailloir c>r suivant l'usage admis 7#de71 comme dans les m5eaux des f5tres suprieures de la ca?drale de ,p>is 7#abbe #abcj71 et un seul rang de cro*ets s\t5ant les angles de ce tailloir2 mais les deux angles ,a ne portai5t ri51 n'avai5t aucune raison d'exi/]2 on *angea de sy/me4 ,ce *apiteau des colonnettes des m5eaux tait une bague1 non po9t un support2 on le reconnut promptem5t2 on supprima le tailloir c>r1 qui fut remplac p> un tailloir circulaire 7v]s #abce72 on ma9t9t la corbeille saillante s\s ce tailloir1 l'a/ragale1 et un rang de cro*ets comme ornem5t 7#df74 ,des rationali/es du temps allr5t mme jusqu' supprim] les cro*ets et se cont5tr5t de la bague1 qui seule m>quait la transition entre les v]ticales et les c\rbes des m5eaux4 ,on peut voir de ces *apiteaux de m5eaux tailloirs circulaires aux f5tres de la ,sa9te-,*apelle de ,p>is1 des *apelles absidales de la ca?drale d',ami5s1 des *apelles de la nef de la ca?drale de ,p>is 7#abdj environ74 ,la section horizontale des m5eaux comm5ait alors donn]1 non plus seulem5t une ou trois colonnettes avec deux biseaux1 mais des m\lures plus compliques2 cela tait motiv p> des raisons que n\s n'avons pas exam9] ici 7voy4 ,,m5eau74 ,la multiplicit de ces n]fs v]ticaux1 les ombres qu'ils projetai5t absorbai5t le *apiteau dont la dcoration simple ne p\vait lutt] avec ces effets de lumire et d'ombre2 il fallut orn] davantage la corbeille du *apiteau2 on aj\ta au-dess\s des cro*ets un rang de feuilles qui p\sai5t la =me de la corbeille leur naissance et s'en dta*ai5t leur extrmit suprieure2 puis bi5tt ces feuilles elles-mmes ne p>ur5t pas pr5dre assez d'importance1 et on les remplaa p> une premire range de cro*ets pan\is 7#abde #abej7 7#df bis1 ,a et ,b74 ,le *apiteau du m5eau1 p> le relief de son ornem5tation1 put a9si arrt] le reg>d proccup de la multiplicit des ombres v]ticales4 ,c'e/ a9si que peu peu la sculpture dev5ait plus dtaille1 plus complique1 mesure que les membres de l'ar*itecture se subdivisai5t2 les matres1 en re/ant esclaves d'un pr9cipe1 p]dai5t de vue l'effet gnral4 ,une m\lure de plus aj\te un arc1 des m5eaux1 les obligeait *ang] l'*elle de t\s les dtails de la sculpture4 ,dans c]ta9es prov9ces mme1 de #abce #abde1 en ,*ampagne et en ,norm&ie1 on ne considra le *apiteau des m5eaux que comme un simple ornem5t de/9 m>qu] le po9t de d"p des c\rbes2 on supprima quelquefois le tailloir qui prs5tait une saillie1 un encorbellem5t1 l'assiette d'un corps plus l>ge que le ft de la colonnette2 les cro*ets ou feuillages v9r5t seuls arrt] l'extrmit des colonnettes des m5eaux4 ,voici un exemple de ce d]ni] p>ti1 tir des f5tres suprieures de la nef de la ca?drale d'vreux 7#abdj environ7 7#dg74 ,af9 de produire plus d'effet1 ces *apiteaux sont pe9ts l'intrieur2 la corbeille 7si on peut donn] ce nom ce qui n'e/ que la cont9uation du ft de la colonnette7 re/e c\leur de pi]re1 les feuilles suprieures sont v]t-olive bordes de noir et d\bles de p\rpre sombre2 celles infrieures sont blan*es bordes1 cteles de noir et d\bles aussi de p\rpre2 l'a/ragale e/ v]millon4 ,en ,*ampagne1 les m5eaux des f5tres suprieures de la nef de la ca?drale de ,*lons-sur-,m>ne 7mme date7 ont aussi des *apiteaux sans tailloirs4 ,comme n\s l'avons dit dj s\v5t1 les matres v\lai5t sans cesse p]fectionn]1 donn] plus d'unit l'ar*itecture4 ,les tailloirs circulaires avai5t1 au milieu des aiguits vois9es1 un aspect m\1 indcis qui ne p\vait les satisfaire2 ils v\lur5t leur tr\v] des angles1 mais ne pas cep5dant tomb] dans le dfaut reconnu au tailloir c>r 7voy4 fig4 #de74 ,ils adoptr5t frquemm5t le p>ti dont n\s donnons un exemple 7#dh72 c'e/--dire qu'ils posr5t le tailloir en angle saillant sur la face1 comme l'indique la section horizontale ,a1 ayant le so9 de ne pas faire dbord] ce tailloir et les ornem5ts de la corbeille en dehors de l'pannelage du m5eau1 p\r vit] les d*ets ou videm5t de pi]re sur t\te sa longueur2 prcaution d'app>eilleur qui n'avait pas t\j\rs t prise p> les ar*itectes de la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle4 ,cette position donne au tailloir du *apiteau n'e/ pas seulem5t rs]ve aux colonnettes des m5eaux1 elle e/ encore adopte1 ds #abdj #abde1 p\r les *apiteaux d'arcs d\bleaux dont les membres de m\lures1 comme la ,sa9te-,*apelle du ,palais1 p> exemple1 s'inscriv5t dans un angle droit prs5tant son sommet l'intrados4 ,plus t>d1 v]s la f9 du ,x,i,i,ie sicle et le comm5cem5t du ,x,i,ve1 l'angle droit prs5tant son aiguit sur la face du tailloir du *apiteau des m5eaux p>ut trop vif1 trop saillant1 trop important1 donnant une ombre trop prononce2 en cons]vant le pr9cipe de l'angle sur la face1 on traa le tailloir des *apiteaux de m5eaux suivant un hexagone rguli]4 ,n\s prs5tons 7voy4 #dh bis7 un *apiteau des montants simples app>t5ant aux f5tres des *apelles absidales de ,notre-,dame de ,p>is2 son tailloir1 a9si que l'indique la section horizontale ,a1 e/ un hexagone4 ,le ft de la colonnette se prolonge jusque s\s le bord suprieur de la corbeille1 ce qui e/ encore un des c>actres p>ticuli]s aux *apiteaux de la f9 du ,x,i,i,ie sicle2 cette corbeille e/ dcore de b\quets de feuilles empruntes la flore indigne1 le cro*et a disp>u4 ,ces *apiteaux dat5t des premires annes du ,x,i,ve sicle2 ils sont pe9ts l'intrieur2 la corbeille e/ r\ge1 les feuilles or1 a9si que le bord suprieur de la corbeille1 l'a/ragale p\rpre1 la gorge du tailloir bleu v]dtre1 son filet e/ p\rpre et son tore dor4 ,c'e/ v]s #abdj que les feuilles dcoratives des *apiteaux s'pan\iss5t compltem5t1 et qu'au lieu d'tre copies sur des plantes grasses1 des h]baces1 elles sont de prfr5ce cueillies sur les arbres haute tige1 le *ne1 l'rable1 le poiri]1 le figui]1 le htre1 ou sur des plantes vivaces1 comme le h\x1 le li]re1 la vigne1 l'glanti]1 le framboisi]4 ,l'imitation de la nature e/ dj p>faite1 re*]*e mme1 a9si que le fait voir un des *apiteaux de l'arcature de la ,sa9te-,*apelle haute de ,p>is 7#di74 ,on tr\ve encore1 dans cet exemple1 le cro*et du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle2 mais sa tte n'a plus ri5 du b\rgeon1 c'e/ un b\quet de feuilles2 sur la corbeille dj s]p5t5t des tigettes2 la feuille ne ti5t plus l'ar*itecture1 elle e/ indp5dante2 c'e/ comme un ornem5t atta* aut\r de la corbeille4 ,on compr5dra t\t le p>ti que des ma9s aussi habiles que celles des sculpteurs de cette poque p\vai5t tir] de ce sy/me de dcoration2 et1 en effet1 une quantit innombrable de ces *apiteaux du milieu du ,x,i,i,ie sicle sont1 comme excution et comme composition gracieuse1 des oeuvres *>mantes4 ,les ensembles ar*itectoniques p]d5t de leur gr&eur cep5dant du j\r o la sculpture comm5ce s'atta*] plutt l'imitation de la nature qu' satisfaire aux donnes gnrales de l'art4 ,les *apiteaux de cette poque devi5n5t dj confus2 mais la corbeille bi5 visible1 bi5 galbe1 et le tailloir encore l>gem5t pr(il 7dans l'le de ,france surt\t7 s\ti5n5t les membres suprieurs que les *apiteaux sont de/9s port]4 ,en ,*ampagne1 la dcad5ce se fait s5tir plus tt2 ds #abdj1 les tailloirs des *apiteaux devi5n5t d'une excessive maigreur2 les b\quets de feuilles1 plus nombreux1 plus s]rs1 plus dc\ps1 apport5t une extrme confusion dans ces p>ties importantes de la dcoration des difices4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 le *apiteau n'exi/e dj plus que comme ornem5t1 il n'a plus de fonction utile2 les piles se sont divises en faisceaux de colonnettes en nombre gal1 au mo9s1 au nombre des arcs2 la =me d'encorbellem5t donne aux *apiteaux du comm5cem5t de ce sicle n'avait plus de raison d'tre2 ils p]d5t de leur saillie et de leur hauteur2 sculpts dsormais dans une seule assise1 le tailloir compris1 p\r les colonnettes de diamtres diffr5ts1 ils ne =m5t plus gure qu'une sorte de guirl&e de feuillages la naissance des arcs4 ,la trace des cro*ets ou des b\quets se fait longtemps s5tir cep5dant1 mais ceux-ci sont tellem5t s]rs1 leurs int]valles si bi5 b\rrs de feuillages et de tiges1 qu' pe9e si l'on s\ponne la corbeille4 ,non cont5ts d'avoir apport la confusion dans ces belles compositions du comm5cem5t du ,x,i,i,ie sicle1 les sculpteurs se plais5t *iffonn] leurs feuillages1 les cont\rn] et en exagr] le model4 ,de cette re*]*e et de cet oubli de l'effet d'ensemble dans l'excution des dtails1 il rsulte une monotonie qui fatigue1 et autant on aime voir1 tudi] ces l>ges et plantureux *apiteaux primitifs de l're ogivale1 autant il faut de c\rage1 n\s dirons1 p\r *]*] dml] ces f\illis de feuillages dont les arti/es de la f9 du ,x,i,i,ie sicle g>niss5t les corbeilles de leurs *apiteaux4 ,il faut cep5dant les connatre1 c> ri5 ne doit tre nglig dans l'tude d'un art2 on n'arrive en compr5dre les beauts qu'aprs en avoir signal les dfauts et les abus1 lorsque ces dfauts et ces abus ne sont que l'exagration d'un pr9cipe p\ss aux d]nires limites4 ,n\s ne fatigu]ons pas nos lecteurs en multipliant les exemples2 ce s]ait inutile d'ailleurs1 c> s'il y a1 dans les dtails des *apiteaux de la f9 du ,x,i,i,ie sicle et du comm5cem5t du ,x,i,ve1 une gr&e v>it1 ils ont une uni=mit d'aspect qui doit n\s disp5s] d'en donn] un gr& nombre de copies4 ,il n'e/ pas possible d'admettre qu' la f9 du ,x,i,ie sicle et jusqu' la moiti du ,x,i,i,ie les ar*itectes ne se soi5t proccups de la composition et de la dcoration des *apiteaux4 ,ce membre de l'ar*itecture t5ait trop alors la con/ruction2 il avait1 au po9t de vue de la solidit et de la rp>tition des =ces1 une trop srieuse importance1 p\r que l'ar*itecte n'impost pas1 non-seulem5t sa =me gnrale1 son galbe1 mais encore la disposition de ses dtails4 ,l'ar*itecte crait alors une ar*itecture2 t\s les div]s ouvri]s qui conc\rai5t l'oeuvre n'tai5t que des ma9s travaillant s\s l'inspiration d'une intellig5ce qui savait seule quel rsultat devai5t t5dre ces ef=ts isols4 la f9 du ,x,i,i,ie sicle1 il n'en tait plus a9si2 l'ar*itecture tait cre2 le matre de l'oeuvre p\vait dsormais se repos] sur les app>eilleurs et les sculpteurs p\r excut] des conceptions qui ne sortai5t jamais d'une loi fixe4 ,un sommi] d'arcs donn exigeait une pile trace d'une c]ta9e manire1 des *apiteaux de telle =me1 l'assise portant ces *apiteaux tait livre au sculpteur1 et celui-ci1 tr\vant les angles du tailloir et les a/ragales taills qui indiquai5t les sommi]s des arcs et la section de la pile1 n'avait ri5 dem&]2 il p\vait travaill] son oeuvre p]sonnelle en t\te assurance2 il s'y complaisait1 ne se proccupait gure1 au fond de son ateli]1 de la place assigne ce bloc de pi]re1 et s\v5t sculptait des feuillages dlicats aut\r de *apiteaux de/9s une gr&e hauteur1 des ornem5ts l>ges aut\r de ceux qui devai5t tre placs prs de l'oeil4 ,a9si l'excs de la m?ode1 le prvu en t\te *ose am5ait la confusion dans l'excution des dtails4 ,n\s *oisirons donc p>mi les *apiteaux de cette priode de l'art ogival ceux qui p>aiss5t avoir t plus judicieusem5t sculpts p\r la place qu'ils occup5t et l'app>5ce de fonction qu'ils rempliss5t encore4 ,la fig4 #ej donne un *apiteau du tri=ium de la ca?drale de ,limoges 7d]nires annes du ,x,i,i,ie sicle74 ,ce *apiteau ne porte ri52 il n'e/ qu'un ornem5t1 c> les pr(ils de l'arcature poss sur les tailloirs sont exactem5t ceux de la pile4 ,on voit avec quelle f9esse sont r5dus et exagrs mme les mo9dres dtails des feuilles2 ici plus de cro*ets1 mais t\j\rs deux rangs de feuillages2 quant la corbeille1 son bord e/ p]du s\s la c\ronne suprieure4 ,il faut dire en passant que cette sculpture e/ excute dans du granit2 a9si1 cette poque1 l'ar*itecture adopte e/ tellem5t imprieuse1 faite1 qu'elle ne ti5t plus compte de la nature des matriaux1 mme dans l'excution des dtails de la sculpture4 ,la fig4 #ea prs5te un *apiteau de naissance d'arc ogive de la ca?drale de ,c>cassonne 7comm5cem5t du ,x,i,ve sicle74 ,la sculpture en e/ l>ge relativem5t celle de cette poque1 conv5able p\r la place1 l'*elle du monum5t2 on voit encore dans ce *apiteau une d]nire int5tion de faire p>atre la masse du cro*et2 mais le dsir d'imit] la s\plesse de la plante1 le ralisme enf91 comme on dit auj\rd'hui1 dom9e l'arti/e et lui fait p]dre de vue l'effet monum5tal4 di/ance1 ce *apiteau1 malgr les qualits qui di/+u5t sa sculpture1 ne produit que confusion1 et c'e/1 p>mi les bons1 un des meilleurs4 la f9 du ,x,i,ve sicle1 les *apiteaux pr5n5t1 dans les monum5ts1 si peu d'importance1 qu' pe9e on les di/+ue4 ,alors t\te ligne horizontale1 t\te sculpture qui arrtait le reg>d et l'emp*ait de suivre sans int]ruption les lignes v]ticales de l'ar*itecture1 gnai5t videmm5t les matres2 p\r dissimul] l'importance dj si m9ime des *apiteaux1 les ar*itectes rduis5t le tailloir un filet ou un b\d9 trs-f9 masqu p> la saillie des feuillages2 si ce tailloir exi/e encore1 on le s\ponne pe9e2 il n'e/ plus qu'un guide p\r le sculpteur1 une assiette1 p\r qu'en posant le sommi]1 on ne brise pas les sculptures4 ,v]s le milieu du ,x,ve sicle1 on supprime gnralem5t le *apiteau1 qui ne rep>at qu'au comm5cem5t de la r5aissance1 en *]*ant se rappro*] des =mes antiques4 ,si1 p> exception1 le *apiteau exi/e encore de #adjj #adhj1 il e/ bas1 dcor de feuillages trs-dc\ps1 de *>dons1 de ronces1 de passiflores2 son a/ragale e/ l\rde1 paisse1 et son tailloir maigre4 ,ce d]ni] *apiteau n'e/ plus rellem5t qu'une bague4 ,p>fois aussi1 dans les difices du ,x,ve sicle1 on r5contre des *apiteaux figures1 mais qui sont plutt des c>icatures ou des reprs5tations de fabliaux en vogue que des lg5des sacres4 ,n\s avons dit un mot des *apiteaux norm&s du ,x,i,i,ie sicle1 lorsque l'ar*itecture de cette prov9ce cesse d'tre une copie de l'ar*itecture franaise du rgne de ,philippe-,augu/e4 ,au mom5t o les ar*itectes de l'le de ,france1 de la ,*ampagne1 de la ,pic>die et de la ,b\rgogne ab&onn5t le tailloir c>r p\r adopt] les =mes polygonales se pntrant en raison de la disposition des arcs des votes1 et af9 d'vit] les angles saillants et les surfaces horizontales inutiles1 les app>eilleurs norm&s ne pr5n5t pas tant de so92 ils vit5t ces tracs compliqus et qui ne p\vai5t tre arrts que lorsque les lits des sommi]s1 et p> consqu5t la place1 la =me et la direction des arcs1 tai5t connus2 ils pr5n5t un p>ti qui supprime les comb9aisons gomtriques rectilignes1 et donn5t1 v]s #abcj1 aux tailloirs des *apiteaux1 la =me circulaire t\tes les fois que la disposition des piles le leur p]met1 et surt\t 7cela va sans dire7 lorsque ces piles sont monocyl9driques4 ,les ca?drales de ,c\tances1 de ,bayeux1 de ,dol1 du ,mans1 de ,sez1 l'glise d',eu n\s donn5t de nombreux exemples de ces *apiteaux tailloirs en =me de disque4 ,ce qu'ils font p\r les *apiteaux1 ils le font galem5t p\r les bases 7voy4 ,,base74 ,voici 7#eb7 un *apiteau en deux assises d'une des piles de la nef de la ca?drale de ,sez1 con/ruite v]s cette poque 7#abcj71 et 7#ec7 un *apiteau d'une des colonnettes de l'arcature intrieure de la mme glise app>t5ant aux mmes con/ructions4 ,dj1 dans le gros *apiteau1 les feuilles sont sculptes d'une faon s*e et manire1 qui e/ bi5 loigne de la s\plesse des ornem5ts du mme g5re app>t5ant l'le de ,france ou la ,b\rgogne4 ,il y a quelque *ose d'uni=me dans le faire et la composition de cette sculpture1 une gr&e pauvret d'inv5tion et le dsir de produire de l'effet p> la multiplicit des dtails et la re*]*e de l'excution4 ,ce dfaut e/ plus s5sible encore dans les difices anglais de cette poque4 ,il faut dire aussi que les sommi]s des arcs p>aiss5t mal s\t5us p> ces tailloirs circulaires qui n'indiqu5t plus1 comme les faces anguleuses du tailloir du *apiteau franais1 l'assiette de *acun des arcs1 et leur direction4 ,dans le *oeur de la ca?drale du ,mans1 on tr\ve cep5dant des *apiteaux tailloirs circulaires dont les rangs de cro*ets sont =t beaux4 ,mais1 au ,mans1 la sculpture n'e/ pas norm&e2 elle ti5t plutt l'cole des bords de la ,loire et du pays *>tra94 ,les exemples donns plus haut sont pris sur des *apiteaux ayant p\r fonction de port] des arcs de vote4 ,les ar*itectes du moy5 ge n'employai5t pas seulem5t la colonne p\r s\t5ir des votes2 ils s'en s]vai5t aussi comme de supports de/9s s\lag] des poitraux de maisons1 des matresses p\tres de plan*]s4 ,dans ce cas1 il tait ncessaire que le *apiteau ft trs-vas ou trs-saillant dans le s5s de la porte1 t&is que1 dans l'autre s5s1 il n'tait pas ncessaire qu'il prt une l>geur plus =te que celle de la pice de bois supporte4 ,en d'autres t]mes1 le *apiteau n'tait plus qu'un d\ble corbeau pos l'extrmit de la colonne1 comme on pose un *apeau avec ses li5s la tte d'un poteau en bois1 lorsqu'il s'agit de s\lag] la porte d'une pice de *>p5te horizontale4 ,les habitations prives des ,x,i,ie1 ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles n\s ont cons]v un gr& nombre de ces sortes de *apiteaux corbeaux4 ,gnralem5t ils sont dp\rvus d'ornem5ts2 on en voit encore dans les maisons de ,dol en ,bretagne1 au mont ,sa9t-,mi*el-en-,m]1 en ,norm&ie et en ,pic>die1 dans les contres enf9 o le bois entrait p\r beauc\p dans la con/ruction des habitations prives4 ,voici 7#ed7 un de ces *apiteaux que n\s avons pu dess9]1 il y a dj plusieurs annes1 dans une maison que l'on dmolissait ,gall>don1 prs de ,*>tres2 il datait des premires annes du ,x,i,ve sicle4 ,l'assise sup]pose tait videmm5t de/9e port] une seconde colonne en pi]re l'tage suprieur4 ,le *apiteau e/ si bi5 admis1 dans l'ar*itecture civile1 comme un *apeau de/9 s\lag] les portes des p\tres1 que n\s en tr\vons dans la c\r de l',htel-,dieu de ,beaune 7,x,ve sicle71 qui1 reposant sur des fts huit pans1 se divis5t la tte en trois corbeaux1 p\r recevoir les poitraux de faade et la p\tre transv]sale supportant les solives du portique 7#ee74 ,il n'e/ pas ncessaire1 n\s le p5sons1 de multipli] des exemples bass sur un pr9cipe aussi vrai4 ,avec les progrs de la r5aissance du ,x,v,ie sicle disp>aiss5t ces comb9aisons +nieuses et raisonnes t\j\rs1 belles quelquefois4 ,les ordres antiques moduls d'une faon beauc\p plus rig\reuse que les anci5s ne l'avai5t fait1 pr5n5t possession de l'ar*itecture v]s la f9 du ,x,v,ie sicle1 aprs de longues luttes entre le bon s5s des con/ructeurs et les =mules de quelques ?orici5s qui avai5t p\r eux t\s les g5s qui se piquai5t de bon gt4 ,les *apiteaux du comm5cem5t de la r5aissance n\s donn5t encore un gr& nombre de *>mantes compositions1 dans lesquelles l'lm5t antique ne fait pas disp>atre l'orig9alit native2 mais ces *apiteaux ne sont plus qu'une dcoration2 leur fonction1 comme support1 e/ supprime2 la plate-b&e rep>at avec l'entablem5t1 et le *apiteau1 p5dant le c\rs du ,x,v,i,ie sicle1 n'e/ plus qu'une copie abt>die de la sculpture antique4 ,illu/ration3 ,fig4 #a4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4 ,illu/ration3 ,fig4 #c4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4 ,illu/ration3 ,fig4 #d bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,illu/ration3 ,fig4 #bf4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,illu/ration3 ,fig4 #da4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,illu/ration3 ,fig4 #df bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #dg4 ,illu/ration3 ,fig4 #dh4 ,illu/ration3 ,fig4 #dh bis4 ,illu/ration3 ,fig4 #di4 ,illu/ration3 ,fig4 #ej4 ,illu/ration3 ,fig4 #ea4 ,illu/ration3 ,fig4 #eb4 ,illu/ration3 ,fig4 #ec4 ,illu/ration3 ,fig4 #ed4 ,illu/ration3 ,fig4 #ee4 ,note #cha3 ,ce *apiteau e/ le seul de ce clotre qui soit cons]v intact2 il e/ dpos dans le muse de l'glise1 et reproduit dans la n\velle con/ruction du clotre4 ,note #chb3 ,notre gravure ne peut donn] qu'une ide =t incomplte de ces magnifiques *apiteaux dont la sculpture grassem5t traite1 quoique modele avec un so9 extrme1 prs5te une srie v>ie de compositions du meilleur /yle4 ,note #chc3 ,si des faits ne p>aiss5t pas une preuve suffisante en faveur de notre op9ion1 on peut consult] les ,rglem5ts d'ti5ne ,boileau2 on y v]ra avec quelle sollicitude ils s'occup5t de l'appr5ti3 s'ils oblig5t celui-ci re/] auprs de son patron1 ils veul5t que le patron lui donne un travail assur4 ,un labeur con/ant entre les ma9s de jeunes g5s devait naturellem5t am5] des progrs rapides1 et il tait de l'intrt du patron de l'enc\rag]4 ,note #chd3 ,cette p>tie du *oeur de l'glise de ,smur en ,auxois dut tre con/ruite de #abbj #abcj4 ,note #che3 ,n\s p>lons des pili]s de la p>tie la plus anci5ne de la nef avois9ant les transsepts ,note #chf3 ,p> exception1 les quatre colonnes engages dans les pili]s port5t *acune un *apiteau au mme niveau1 les colonnettes suprieures reposant sur le *apiteau de la colonne engage du ct de la nef 7voy4 ,,ca?,,drale1 fig4 #ad1 ,,pili]74 ,note #chg3 ,on dsigne p> corbeille1 dans le *apiteau1 l'vasem5t qui s]t de transition entre le ft et le tailloir1 vasem5t aut\r duquel vi5t se gr\p] la sculpture4 ,,f9 ,,du ,,tome ,,second4 ,p>is4--,imprim *ez ,bonav5ture et ,ducessois1 #ee1 quai des ,gr&s-,augu/9s4 ,,table ,,provisoire ,,des ,,mots ,,cont5us ,,dans ,,le ,,tome ,,deuxi,,me ,a 7suite7 ,arts 7libraux7 ,assemblage ,assise ,a/ragale ,attributs ,aubi] ,autel ,auv5t ,avant-bec ,axe ,b ,badigeon ,bae1 ,be ,bague ,baguette ,bahut ,ba9s ,ba9 de ,morti] ,balcon ,balu/rade ,banc ,b&eau ,b>bacane ,b>d ,b>deau ,b>re1 ,b>rire ,b>t ,bas-ct ,base ,basilique ,bassye ,bas-relief ,ba/>de ,ba/ide1 ,ba/ille ,ba/ion ,btons-rompus1 zigzags ,beffroi ,beffrois de *>p5te ,beffroi1 ma*9e de gu]re ,bniti] ,b]ceau ,besants ,be/iaires ,beton ,biblio?que ,bief ,bi5faiture ,billettes ,biseau ,blocage ,blo*et ,boi] ,bois ,bois]ie ,bossage ,bossil ,b\d9 ,b\lev>d ,b\rse ,b\lon ,b\tique ,b\tisse ,b\ton ,braie1 braye ,bret*e ,bretture ,brique ,buffet 7d'orgues7 ,buize ,byzant9 7/yle71 byzant9e 7ar*itecture7 ,c ,cab>et ,cage ,calvaire ,cam9ade ,cannelure ,canton ,c>reau ,c>relage ,c>rire ,ca?drale ,cavali] ,cave ,cavel ,cne 7la7 ,c]pelire ,*affaut ,*anage ,*ane ,*ane 7de pi]re7 ,*aire pr*] ,*aire 7sige piscopal7 ,*ambre ,*ancel ,*anfre9 ,*anti] ,*antignolle ,*ape ,*apelle ,*apiteau ,,f9 ,,de ,,la ,,table ,,provisoire ,,du ,,tome ,,deuxi,,me4