,i ,,manife/i ,,del ,,futurismo ,,lanciati ,,da ,,m>9etti--,,boccioni--,,c>r ,,russolo--,,balla--,,sev]9i ,,pratella ,m4me ,,de ,,sa9t-,,po9t--,,apoll9aire ,,palazzes*i ,,movim5to ,,futuri/a diretto da ,f4 ,t4 ,,m>9etti ,,poesia ,f4 ,t4 ,,m>9etti--,,paolo ,,buzzi--,a4 ,,palazzes*i--,e4 ,,cavac*ioli--,,corrado ,,govoni--,,lib]o ,,altom>e--,,luciano ,,folgore--,g4 ,,c>ri]i--,g4 ,,manzella-,,front9i--,,m>io ,b,,tuda--,,auro ,d',,alba--,,arm&o ,,mazza--,,d9amo ,,corr5ti--,,francesco ,,cangiullo--,,giovanni ,,pap9i--,,ard5go ,,s(fici--,,tavolato--,,guglielmo ,,jannelli4 ,,pittura ,u4 ,,boccioni--,c4 ,d4 ,,c>r--,l4 ,,russolo--,g4 ,,balla--,g4 ,,sev]9i--,a4 ,,s(fici1 ecc4 ,,musica ,,balilla ,,pratella ,,scultura ,,umb]to ,,boccioni ,,azione ,,femm9ile la poetessa ,,val5t9e ,,de ,,sa9t-,,po9t ,,arte ,,dei ,,rumori ,,luigi ,,russolo ,,antifilos(ia ,,giovanni ,,pap9i ,direzione del movim5to futuri/a3 ,,corso ,,v5ezia1 #fa--,,milano ,,m>9etti4 ,fondazione e ,manife/o del futurismo4 ,pubblicato dal ,fig>o di ,p>igi il #bj ,febbraio #aiji4 ,avevamo vegliato tutta la notte--i miei amici ed io--sotto lampade di mos*ea dalle cupole di ottone tra=ato1 /ellate come le no/re anime1 p]* come que/e irradiate dal *iuso fulgre di un cuore elettrico4 ,avevamo lungam5te calpe/ata su opul5ti tappeti ori5tali la no/ra atavica accidia1 discut5do davanti ai conf9i e/remi della logica ed ann]5do molta c>ta di fr5eti*e scritture4 ,un imm5so orgoglio gonfiava i no/ri petti1 poi* ci s5tivamo soli1 9 quell'ora1 ad ess] de/i e ritti1 come f>i sup]bi o come s5t9elle avanzate1 di fronte all'es]cito delle /elle nemi*e1 oc*ieggianti dai loro cele/i accampam5ti4 ,soli coi fuo*i/i *e s'agitano davanti ai =ni inf]nali delle gr&i navi1 soli coi n]i fantasmi *e frugano nelle pance arrov5tate delle locomotive lanciate a pazza corsa1 soli cogli ubria*i annaspanti1 con un inc]to batt] d'ali1 lungo i muri della citt4 ,sussultammo ad un tratto1 all'udire il rumore =midabile degli enormi tramvai a due piani1 *e passano sobbalz&o1 rispl5d5ti di luci multicolori1 come i villaggi 9 fe/a *e il ,po /r>ipato squassa e srdica d'improvviso1 p] trasc9>li f9o al m>e1 sulle cascate e attrav]so i gorghi di un diluvio4 ,poi il sil5zio div5ne pi cupo4 ,ma m5tre ascoltavamo l'e/5uato borbotto di preghi]e del vec*io canale e lo scric*iol> dell'ossa dei palazzi moribondi sulle loro b>be di umida v]dura1 noi udimmo subitam5te ruggire sotto le f9e/re gli automobili famelici4 --,&iamo1 diss'io2 &iamo1 amici6 ,p>tiamo6 ,f9alm5te1 la mitologia e l'ideale mi/ico sono sup]ati4 ,noi /iamo p] assi/]e alla nascita del ,c5tauro e pre/o v$remo vol>e i primi ,angeli64444 ,bisogn] scuot]e le porte della vita p] prov>ne i c>d9i e i *iavi/elli64444 ,p>tiamo6 ,ecco1 sulla t]ra1 la primissima aurora6 ,non v' cosa *e agguagli lo spl5dore della rossa spada del sole *e s*]meggia p] la prima volta nelle no/re t5ebre mill5>ie6444 ,ci avvic9ammo alle tre belve sbuffanti1 p] palp>ne amorosam5te i torridi petti4 ,io mi /esi sulla mia mac*9a come un cadav]e nella b>a1 ma subito risuscitai sotto il volante1 lama di ghigliott9a *e m9acciava il mio /omaco4 ,la fur5te scopa della pazzia ci /rapp a noi /essi e ci cacci attrav]so le vie1 scoscese e pr(onde come letti di torr5ti4 ,qua e l una lampada malata1 dietro i vetri d'una f9e/ra1 c'insegnava a disprezz>e la fallace matematica dei no/ri oc*i p]ituri4 ,io gridai3--,il fiuto1 il fiuto solo1 ba/a alle belve6 ,e noi1 come giovani leoni1 inseguivamo la ,morte1 dal pelame n]o maculato di pallide croci1 *e correva via pel va/o cielo violaceo1 vivo e palpitante4 ,eppure non avevamo un',amante ideale *e ergesse f9o alle nuvole la sua sublime figura1 n una ,reg9a crudele a cui (frire le no/re salme1 contorte a guisa di anelli bisant9i6 ,nulla1 p] vol] morire1 se non il desid]io di lib]>ci f9alm5te dal no/ro coraggio troppo pesante6 ,e noi correvamo s*iacci&o su le soglie delle case i cani da gu>dia *e si arrotondavano1 sotto i no/ri pneumatici scottanti1 come sol9i sotto il f]ro da /ir>e4 ,la ,morte1 addome/icata1 mi sorpassava ad ogni svolto1 p] porg]mi la zampa con grazia1 e a qu&o a qu&o si /5deva a t]ra con un rumore di mascelle /rid5ti1 m&&omi1 da ogni pozzangh]a1 sgu>di vellutati e c>ezzevoli4 --,usciamo dalla saggezza come da un orribile guscio1 e gettiamoci1 come frutti pim5tati d'orgoglio entro la bocca imm5sa e trta del v5to6444 ,diamoci 9 pa/o all',ignoto1 non gi p] disp]azione1 ma soltanto p] colm>e i pr(ondi pozzi dell',assurdo6 ,avevo app5a pronunziate que/e p>ole1 qu&o girai bruscam5te su me /esso1 con la /essa ebriet folle dei cani *e voglion mord]si la coda1 ed ecco ad un tratto v5irmi incontro due cicli/i1 *e mi di$]o torto1 titub&o davanti a me come due ragionam5ti1 entrambi p]suasivi e nondim5o contradittorii4 ,il loro /upido dilemma discuteva sul mio t]r5o4444 ,*e noia6 ,auff6444 ,tagliai corto1 e1 pel disgu/o1 mi sc>av5tai colle ruote all'aria 9 un fossato4444 ,oh6 mat]no fossato1 quasi pi5o di un'acqua fangosa6 ,bel fossato d'(fic9a6 ,io gu/ai avidam5te la tua melma =tificante1 *e mi ricord la santa mammella n]a della mia nutrice sudanese4444 ,qu&o mi sollevai--c5cio sozzo e puzzol5te--di sotto la mac*9a capovolta1 io mi s5tii attrav]s>e il cuore1 deliziosam5te1 dal f]ro arrov5tato della gioia6 ,una folla di pescatori armati di l5za e di naturali/i podagrosi tumultuava gi intorno al prodigio4 ,con cura pazi5te e meticolosa1 quella g5te dispose alte armature ed enormi reti di f]ro p] pesc>e il mio automobile1 simile ad un gran pescecane ar5ato4 ,la mac*9a em]se l5tam5te dal fosso1 abb&on&o nel fondo1 come squame1 la sua pesante c>rozz]ia di buon s5so e le sue morbide imbottiture di comodit4 ,cr$evano *e fosse morto1 il mio bel pescecane1 ma una mia c>ezza ba/ a rianim>lo1 ed eccolo risuscitato1 eccolo 9 corsa1 di nuovo1 sulle sue p9ne poss5ti6 ,allora1 col volto cop]to della buona melma delle (fic9e--impa/o di scorie metalli*e1 di sudori inutili1 di fuligg9i cele/i--noi1 contusi e fasciate le braccia ma impavidi1 dettammo le no/re prime volont a tutti gli uom9i vivi della t]ra3 ,manife/o del futurismo4 #a4 ,noi vogliamo cant>e l'amor del p]icolo1 l'abitud9e all'en]gia e alla tem]it4 #b4 ,il coraggio1 l'audacia1 la ribellione1 s>anno elem5ti ess5ziali della no/ra poesia4 #c4 ,la lett]atura esalt f9o ad oggi l'immobilit p5sosa1 l'e/asi e il sonno4 ,noi vogliamo esalt>e il movim5to aggressivo1 l'insonnia febbrile1 il passo di corsa1 il salto mortale1 lo s*iaffo ed il pugno4 #d4 ,noi aff]miamo *e la magnific5za del mondo si arric*ita di una bellezza nuova3 la bellezza della velocit4 ,un automobile da corsa col suo c(ano adorno di grossi tubi simili a s]p5ti dall'alito esplosivo4444 un automobile rugg5te1 *e sembra corr]e sulla mitraglia1 pi bello della ,vittoria di ,samotracia4 #e4 ,noi vogliamo inneggi>e all'uomo *e ti5e il volante1 la cui a/a ideale attrav]sa la ,t]ra1 lanciata a corsa1 essa pure1 sul circuito della sua orbita4 #f4 ,bisogna *e il poeta si prodighi1 con ardore1 sf>zo e munific5za1 p] aum5t>e l'entusia/ico f]vore degli elem5ti primordiali4 #g4 ,non v' pi bellezza1 se non nella lotta4 ,nessuna op]a *e non abbia un c>att]e aggressivo pu ess]e un capolavoro4 ,la poesia deve ess]e concepita come un viol5to assalto contro le =ze ignote1 p] ridurle a pro/r>si davanti all'uomo4 #h4 ,noi siamo sul promontorio e/remo dei secoli644 ,p]* dovremmo gu>d>ci alle spalle1 se vogliamo sfond>e le mi/]iose porte dell',impossibile8 ,il ,tempo e lo ,spazio morirono i]i4 ,noi viviamo gi nell'assoluto1 poi* abbiamo gi creata l'et]na velocit onnipres5te4 #i4 ,noi vogliamo glorific>e la gu]ra--sola igi5e del mondo--il milit>ismo1 il patriottismo1 il ge/o di/ruttore dei lib]t>1 le belle idee p] cui si muore e il disprezzo della donna4 #aj4 ,noi vogliamo di/rugg]e i musei1 le bibliote*e1 le accademie d'ogni specie1 e combatt]e contro il moralismo1 il femm9ismo e contro ogni vilt opportuni/ica o utilit>ia4 #aa4 ,noi cant]emo le gr&i folle agitate dal lavoro1 dal piac]e o dalla sommossa3 cant]emo le m>ee multicolori e polifoni*e delle rivoluzioni nelle capitali mod]ne2 cant]emo il vibrante f]vore notturno degli ars5ali e dei canti]i inc5diati da viol5te lune elettri*e2 le /azioni +orde1 divoratrici di s]pi *e fumano2 le (fic9e appese alle nuvole pei contorti fili dei loro fumi2 i ponti simili a g9na/i giganti *e scavalcano i fiumi1 bal5anti al sole con un lucci*io di coltelli2 i piroscafi avv5turosi *e fiutano l'orizzonte1 le locomotive dall'ampio petto1 *e scalpitano sulle rotaie1 come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi1 e il volo scivolante degli a]eoplani1 la cui elica g>risce al v5to come una b&i]a e sembra applaudire come una folla entusia/a4 99 99 99 99 99 dall',italia1 *e noi lanciamo pel mondo que/o no/ro manife/o di viol5za travolg5te e inc5di>ia1 col quale fondiamo oggi il ,futurismo1 p]* vogliamo lib]>e que/o paese dalla sua fetida cancr5a di pr(essori1 d'ar*eologhi1 di cic]oni e d'antiqu>ii4 ,gi p] troppo tempo l',italia /ata un m]cato di rigatti]i4 ,noi vogliamo lib]>la dagl'innum]evoli musei *e la coprono tutta di cimit]i innum]evoli4 ,musei3 cimit]i6444 ,id5tici1 v]am5te1 p] la s9i/ra promiscuit di tanti corpi *e non si conoscono4 ,musei3 dormitor pubblici 9 cui si riposa p] sempre accanto ad ess]i odiati o ignoti6 ,musei3 assurdi macelli di pittori e scultori *e vanno trucid&osi f]ocem5te a colpi di colori e di l9ee1 lungo le p>eti contese6 ,*e ci si vada 9 pellegr9aggio1 una volta all'anno1 come si va al ,camposanto nel giorno dei morti4444 ve lo conc$o4 ,*e una volta all'anno sia depo/o un omaggio di fiori davanti alla ,gioconda1 ve lo conc$o4444 ,ma non ammetto *e si conducano quotidianam5te a passeggio p] i musei le no/re tri/ezze1 il no/ro fragile coraggio1 la no/ra morbosa inquietud9e4 ,p]* vol]si avvel5>e8 ,p]* vol]e imputridire8 ,e *e mai si pu v$]e1 9 un vec*io quadro1 se non la faticosa contorsione dell'arti/a1 *e si s=z di infrang]e le insup]abili b>ri]e oppo/e al desid]io di esprim]e int]am5te il suo sogno8444 ,ammir>e un quadro antico equivale a v]s>e la no/ra s5sibilit 9 un'urna fun]>ia1 invece di proiett>la lontano1 9 viol5ti getti di creazione e di azione4 ,volete dunque sprec>e tutte le vo/re =ze migliori1 9 que/a et]na ed inutile ammirazione del passato1 da cui uscite fatalm5te esau/i1 dim9uiti e calpe/i8 ,9 v]it io vi di*i>o *e la frequ5tazione quotidiana dei musei1 delle bibliote*e e delle accademie 7cimit]i di s=zi vani1 calv>ii di sogni crocifissi1 regi/ri di slanci troncati64447 1 p] gli arti/i1 altrettanto dannosa *e la tutela prolungata dei p>5ti p] c]ti giovani ebbri del loro +egno e della loro volont ambiziosa4 ,p] i moribondi1 p] gl'inf]mi1 pei prigioni]i1 sia pure3--l'ammirabile passato =se un balsamo ai loro mali1 poi* p] essi l'avv5ire sb>rato4444 ,ma noi non vogliamo pi sap]ne1 del passato1 noi1 giovani e =ti futuri/i6 ,e v5gano dunque1 gli allegri inc5di>ii dalle dita c>bonizzate6 ,eccoli6 ,eccoli6444 ,suvvia6 date fuoco agli scaffali delle bibliote*e6444 ,sviate il corso dei canali1 p] inond>e i musei6444 ,oh1 la gioia di v$] galleggi>e alla d]iva1 lac]e e /9te su quelle acque1 le vec*ie tele gloriose6444 ,impugnate i picconi1 le scuri1 i m>telli e demolite1 demolite s5za piet le citt v5]ate6 99 99 99 99 99 ,i pi anziani fra noi1 hanno tr5t'anni3 ci rimane dunque alm5o un dec5nio1 p] compi] l'op]a no/ra4 ,qu&o avremo qu>ant'anni1 altri uom9i pi giovani e pi validi di noi1 ci gett9o pure nel ce/9o1 come manoscritti inutili4--,noi lo desid]iamo6 ,v]ranno contro di noi1 i no/ri successori2 v]ranno di lontano1 da ogni p>te1 danz&o su la cad5za alata dei loro primi canti1 prot5d5do dita adun*e di pr$atori1 e fiut&o can9am5te1 alle porte delle accademie1 il buon odore delle no/re m5ti 9 putrefazione1 gi promesse alle catacombe delle bibliote*e4 ,ma noi non s>emo l4444 ,essi ci trov]anno alf9e--una notte d'inv]no--9 ap]ta campagna1 sotto una tri/e tettoia tamburellata da una pioggia monotona1 e ci v$ranno accoccolati accanto ai no/ri a]oplani trepidanti e nell'atto di scald>ci le mani al fuo*]ello mes*9o *e d>anno i no/ri libri d'oggi fiammeggi&o sotto il volo delle no/re immag9i4 ,essi tumultu]anno intorno a noi1 ans&o p] angoscia e p] dispetto1 e tutti1 esasp]ati dal no/ro sup]bo1 in/ancabile ardire1 si avv5t]anno p] uccid]ci1 sp9ti da un'odio tanto pi implacabile inquanto* i loro cuori s>anno ebbri di amore e di ammirazione p] noi4 ,la =te e sana ,+iu/izia scoppi] radiosa nei loro oc*i4--,l'arte1 infatti1 non pu ess]e *e viol5za1 crudelt ed +iu/izia4 ,i pi anziani fra noi hanno tr5t'anni3 eppure1 noi abbiamo gi sp]p]ati tesori1 mille tesori di =za1 di amore1 d'audacia1 d'a/uzia e di rude volont2 li abbiamo gettati via impazi5tem5te1 9 furia1 s5za cont>e1 s5za mai esit>e1 s5za ripos>ci mai1 a p]difiato4444 ,gu>dateci6 ,non siamo ancora spossati6 ,i no/ri cuori non s5tono alcuna /an*ezza1 poi* sono nutriti di fuoco1 di odio e di velocit6444 ,ve ne /upite8444 logico1 poi* voi non vi ricordate nemm5o di av] vissuto6 ,ritti sulla cima del mondo1 noi scagliamo una volta ancora1 la no/ra sfida alle /elle6 ,ci opponete delle obiezioni8444 ,ba/a6 ,ba/a6 ,le conosciamo4444 ,abbiamo capito6444 ,la no/ra bella e m5dace intellig5za ci aff]ma *e noi siamo il riassunto e il prolungam5to degli avi no/ri4--,=se6444 ,sia pure64444 ,ma *e importa8 ,non vogliamo int5d]e6444 ,guai a *i ci ripet] que/e p>ole infami644 ,alzate la te/a6444 ,ritti sulla cima del mondo1 noi scagliamo1 una volta ancora1 la no/ra sfida alle /elle6444 ,,m>9etti4 ,uccidiamo il ,*i>o di ,luna6 ,aprile #aiji4 #a4 --,ol6 gr&i poeti inc5di>1 fratelli miei futuri/i64444 ,ol6 ,paolo ,buzzi1 ,palazzes*i1 ,cavac*ioli1 ,govoni1 ,altom>e1 ,folgore1 ,boccioni1 ,c>r1 ,russolo1 ,balla1 ,sev]9i1 ,pratella1 ,d',alba1 ,mazza6 ,usciamo da ,p>alisi1 deva/iamo ,podagra e /5diamo il gran ,b9>io milit>e sui fian*i del ,gorisank>1 vetta del mondo6 ,uscivamo tutti dalla citt1 con un passo agile e preciso1 *e sembrava volesse danz>e c]c&o ovunque o/acoli da sup]>e4 ,intorno a noi1 e nei no/ri cuori1 l'imm5sa ebriet del vec*io sole europeo1 *e b>collava tra nuvole color di v9o4444 ,quel sole ci sbatt sulla faccia la sua gran torcia di porpora inc&esc5te1 poi crep1 vomit&osi tutto all'inf9ito4 ,turb9i di polv]e aggressiva2 acciecante fusione di zolfo1 di potassa e di silicati p] le vetrate dell',ideale6444 ,fusione d'un nuovo globo sol>e *e pre/o v$remo rispl5d]e6 --,vigliac*i6--gridai1 volt&omi v]so gli abitanti di ,p>alisi1 ammuc*iati sotto di noi1 massa enorme di obici irritati1 gi pronti p] i no/ri futuri cannoni4 ,vigliac*i6 ,vigliac*i6444 ,p]* que/e vo/re /rida di gatti scorticati vivi8444 ,temete =se *e appic*iamo il fuoco alle vo/re catapec*ie8444 ,non ancora6444 ,dovremo pur scald>ci nell'inv]no prossimo6444 ,p] ora1 ci accont5tiamo di f> salt>e 9 aria tutte le tradizioni1 come ponti fradici6444 ,la gu]ra8444 ,ebb5e1 s3 essa la no/ra unica sp]anza1 la no/ra ragione di viv]e1 la no/ra sola volont6444 ,s1 la gu]ra6 ,contro di voi1 *e morite troppo l5tam5te1 e contro tutti i morti *e +ombrano le no/re /rade6444 ,s1 i no/ri n]vi esigono la gu]ra e disprezzano la donna1 poi* noi temiamo *e braccia supplici s'intrecc9o alle no/re g9oc*ia1 la matt9a della p>t5za6444 ,*e mai pret5dono le donne1 i s$5t>1 gl'invalidi1 gli ammalati1 e tutti i consigli]i prud5ti8 ,alla loro vita vacillante1 rotta da lugubri agonie1 da sonni tremebondi e da incubi grevi1 noi pref]iamo la morte viol5ta e la glorifi*iamo come la sola *e sia degna dell'uomo1 animale da pr$a4 ,vogliamo *e i no/ri figliuoli1 seguano allegram5te il loro capriccio1 avv]s9o brutalm5te i vec*i e sbeffegg9o tutto ci *e consacrato dal tempo6 ,que/o v'indigna8 ,mi fis*iate8444 ,alzate la voce6444 ,non ho udita l'+iuria6 ,pi =te6 ,*e cosa8 ,ambiziosi8444 ,c]tam5te6 ,siamo degli ambiziosi1 noi1 p]* non vogliamo /r(9>ci ai vo/ri fetidi velli1 o gregge puzzol5te1 color di fango1 canalizzato nelle /rade anti*e della ,t]ra6444 ,ma ambiziosi non la p>ola esatta6 ,noi siamo piutto/o dei giovani artigli]i 9 baldoria6444 ,e voi dovete1 an*e a vo/ro dispetto1 abitu>vi al fra/uono dei no/ri cannoni6 ,*e cosa dite8444 ,siamo pazzi8444 ,evviva6 ,ecco f9alm5te la p>ola *e aspettavo6444 ,ah6 ,ah6 ,bellissima trovata6444 ,pr5dete con cautela que/a p>ola d'oro massiccio1 e tornatev5e pre/o 9 processione1 p] cel>la nella pi gelosa delle vo/re cant9e6 ,con quella p>ola fra le dita e sulle labbra1 potrete viv]e ancora v5ti secoli4444 ,p] conto mio1 vi annuncio *e il mondo fradicio di saggezza6444 p]ci *e noi oggi insegn>ne l'eroismo metodico e quotidiano1 il gu/o della disp]azione1 p] la quale il cuore d tutto il suo r5dim5to1 l'abitud9e all'entusiasmo1 l'abb&ono alla v]tig9e4444 ,noi insegnamo il tuffo nella morte t5ebrosa sotto gli oc*i bian*i e fissi dell',ideale4444 ,e noi /essi d>emo l'esempio1 abb&on&oci alla furibonda ,s>ta delle battaglie1 *e1 dopo av]ci cucita addosso una bella divisa sc>latta1 sg>giante al sole1 ung] di fiamme i no/ri capelli spazzolati dai proiettili4444 ,cos appunto la calura di una s]a e/iva spalma i campi d'uno scivolante fulgre di lucciole4 ,bisogna *e gli uom9i elettrizz9o ogni giorno i loro n]vi ad un orgoglio tem]>io64444 ,bisogna *e gli uom9i giuo*9o d'un tratto la loro vita1 s5za spi>e i biscazzi]i b>i e s5za controll>e l'equilibrio delle r\lettes1 /&o *9i sui va/i tappeti v]di della gu]ra1 covati dalla =tunosa lampada del sole4 ,bisogna1--capite8--bisogna *e l'anima lanci il corpo 9 fiamme1 come un brulotto1 contro il nemico1 l'et]no nemico *e si dovrebbe inv5t>e se non esi/esse64444 ,gu>date laggi1 quelle spi*e di grano1 all9eate 9 battaglia1 a milioni4444 ,quelle spi*e1 agili soldati dalle baionette aguzze1 glorificano la =za del pane1 *e si tras=ma 9 sangue1 p] sprizz> dritto1 f9o allo ,z5it4 ,il sangue sappiatelo1 non ha valore n spl5dore1 se non lib]ato1 col f]ro o col fuoco1 dalla prigione delle art]ie6 ,e noi insegn]emo a tutti i soldati armati della t]ra come il sangue debba ess]e v]sato4444 ,ma1 prima1 conv]r ripulire la gr&e ,cas]ma dove voi pullulate1 insetti *e siete6444 ,ci vorr poco4444 ,frattanto1 cimici1 potete ancora torn>e1 p] que/a s]a1 agl'immondi giacigli tradizionali1 su cui noi non vogliamo pi dormire6 ,m5tre volgevo loro le spalle1 io s5tii1 dal dolore della mia s*i5a1 *e troppo a lungo avevo trasc9ato1 nella rete imm5sa e n]a della mia p>ola1 quel popolo moribondo1 coi suoi ridicoli guizzi di pesce ammuc*iato sotto l'ultima ondata di luce *e la s]a sp+eva alle scogli]e della mia fronte4 #b4 ,la citt di ,p>alisi1 col suo grido di pollaio1 coi suoi orgogli impot5ti di colonne troncate1 con le sue cupole tronfie *e p>toriscono /atuette mes*9e1 col capriccio dei suoi fumi di sig>etta sopra ba/ioni pu]ili (f]ti ai buffetti4444 scomp>ve alle no/re spalle1 danz&o al ritmo dei no/ri passi veloci4 ,davanti a me1 ancora di/ante alcuni *ilometri1 si del9e ad un tratto il ,manicomio1 alto sulla groppa di una coll9a elegante1 *e sembrava trott]ell>e come un pul$ro4 --,fratelli1--diss'io--riposiamoci p] l'ultima volta1 prima di muov]e alla co/ruzione del gran ,b9>io futuri/a6 ,ci coricammo1 tutti fasciati dall'imm5sa follia della ,via ,lattea1 all'ombra del ,palazzo dei vivi1 e subito tacque il fracasso dei gr&i m>telli quadrati dello spazio e del tempo4444 ,ma ,paolo ,buzzi1 non poteva dormire1 poi* il suo corpo spossato sussultava ad ogni i/ante alle punture delle /elle vel5ose *e ci assalivano da ogni p>te4 --,fratello6--mormor--scaccia lontano da me code/e api *e ronzano sulla rosa porpor9a della mia volont6 ,poi si riaddorm5t nell'ombra vision>ia del ,palazzo ricolmo di fantasia1 da cui saliva la melopea cullante ed ampia della et]na gioia4 ,enrico ,cavac*ioli sonnec*iava e sognava ad alta voce3 --,io s5to r+iovanire il mio corpo v5t5ne6444 ,io ritorno1 d'un passo sempre pi infantile1 v]so la mia culla4444 ,pre/o1 ri5tr] nel v5tre di mia madre6444 ,tutto1 dunque1 mi lecito6444 ,voglio preziosi g+illi da romp]e4444 citt da s*iacci>e1 =micai umani da sconvolg]e6444 ,voglio addome/ic>e i ,v5ti e t5]li a gu9zaglio4444 ,voglio una muta di v5ti1 fluidi levri]i1 p] d> la caccia ai cirri flosci e b>buti4 ,la respirazione dei miei fratelli dorm5ti f+eva il sonno di un m>e poss5te1 su una spiaggia4 ,ma l'entusiasmo inesauribile dell'aurora traboccava gi dalle montagne1 tanto copiosam5te la notte aveva dovunque v]sato pr(umi e l9fe eroi*e4 ,paolo ,buzzi1 bruscam5te sollevato da quella m>ea di delirio1 si contorse1 come nell'angoscia di un incubo4 --,li udite i s+hiozzi della t]ra8444 ,la ,t]ra agonizza nell'orrore della luce6444 ,troppi soli si *9>ono al suo livido capezzale6 ,bisogna lasci>la dormire6444 ,ancora6 ,sempre644 ,datemi delle nuvole1 dei muc*i di nuvole1 p] coprire i suoi oc*i e la sua bocca *e piange6 ,a que/e p>ole il ,sole ci porse dall'e/remit dell'orizzonte1 il suo tremulo e rosso volante di fuoco4 --,alzati1 ,paolo6--gridai allora4--,aff]ra quella ruota6444 ,io ti proclamo guidatore del mondo6444 ,ma1 ahim1 noi non potremo ba/>e al gran lavoro del ,b9>io futuri/a6 ,il no/ro cuore ancora pi5o di un ci>pame immondo3 code di pavoni1 pomposi galli di b&]uole1 leziosi fazzoletti pr(umati6444 ,e non abbiamo ancora scacciate dal no/ro c]vello le lugubri =mi*e della saggezza4444 ,ci vogliono dei pazzi6444 ,&iamo a lib]>li6 ,ci avvic9ammo alle mura imbevute di gioia sol>e1 co/eggi&o una s9i/ra vallata1 ove tr5ta gru metalli*e sollevano /rid5do1 dei vagonc9i pi5i d'una bian*]ia fumigante1 inutile bucato di quei ,puri1 lavati gi da ogni sozzura di logica4 ,due ali5i/i comp>v]o1 categorici1 sulla soglia del ,palazzo4 ,io non avevo fra le mani *e uno smagliante fanale d'automobile2 e fu col suo manico di lucido ottone *e inculcai loro la morte4 ,dalle porte spalancate1 pazzi e pazze scamiciati1 sem9udi1 erupp]o a migliaia1 torr5zialm5te1 cos da r+iovanire e ricolor>e il volto rugoso della ,t]ra4 ,alcuni voll]o subito br&ire1 come ba/oni d'avorio1 i campanili luc5ti2 altri si mis]o a giuoc>e al c]*io con delle cupole4444 ,le donne pett9avano le loro lontane capigliature di nuvole con le acute punte di una co/ellazione4 --,o pazzi1 o fratelli no/ri amatissimi1 seguitemi6444 ,noi co/ruiremo il ,b9>io sulle cime di tutte le montagne1 f9o al m>e6 ,quanti siete8444 ,tremila8444 ,non ba/a6 ,d'altronde la noia e la monotonia tron*]anno 9 breve il vo/ro bello slancio4444 ,corriamo a dom&> consiglio alle belve dei s]ragli accampati alle porte della ,capitale4 ,sono gli ess]i pi vivi1 i pi sradicati1 i m5o vegetali6 ,avanti6444 ,a ,podagra6 ,a ,podagra6444 ,e p>timmo1 sc>ica =midabile di una *iusa immane4 ,l'es]cito della follia si avv5t di pianura 9 pianura1 col p] le valli1 ascese rapido alle cime1 con lo slancio fatale e facile d'un liquido entro enormi vasi comunicanti1 e inf9e mitragli di grida1 di fronti e di pugni le mura di ,podagra *e risuon come una campana4 ,dopo av]e ubbriacati1 uccisi o calpe/ati i gu>diani1 la ge/icolante m>ea inond l'imm5so corridoio melmoso del s]raglio1 le cui gabbie1 pi5e di velli danzanti ondeggiavano nel vapore delle ur9e selvati*e e oscillavano pi leggi]e *e gabbie di can>9i fra le braccia dei pazzi4 ,il regno dei leoni r+iovan la ,capitale4 ,la ribellione delle cr9i]e e il volum9oso s=zo delle groppe in>cate a leva scolpivano le facciate4 ,la loro =za di torr5te1 scav&o il selciato1 tras=m le vie 9 altrettanti tunnel dalle vlte scoppiate4 ,tutta la tisica vegetazione degli abitanti di ,podagra fu in=nata nelle case1 le quali1 pi5e di rami urlanti1 tremavano sotto la impetuosa gr&9ata di sgom5to *e crivellava i tetti4 ,con brus*i slanci e con lazzi da cl[ns1 i pazzi in=cavano i bei leoni indiff]5ti1 *e non li s5tivano1 e quei bizz>ri cavali]i esultavano ai tranquilli colpi di coda *e ad ogni i/ante li gettavano a t]ra4444 ,ad un tratto1 le belve si arre/>ono1 i pazzi tacqu]o1 davanti alle mura *e non si muovevano pi4444 --,i vec*i son morti64444 ,i giovani sono fuggiti64444 ,meglio cos6444 ,pre/o6 ,siano divelti i p>afulm9i e le /atue6444 ,sac*eggiamo gli scrigni colmi d'oro6444 ,v]ghe e monete6444 ,tutti i metalli preziosi s>anno fusi1 pel gran ,b9>io milit>e6444 ,ci precipitammo fuori1 coi pazzi ge/icolanti e le pazze sc>migliate1 coi leoni1 le tigri e le pant]e cavalcate a nudo da cavali]i *e l'ebbrezza irrigidiva contorceva ed esil>ava fr5eticam5te4 ,podagra non fu pi *e un imm5so t9o1 pi5o di un rosso v9o dai gorghi spumosi1 *e colava veem5te dalle porte1 i cui ponti levatoi erano imbuti trepidanti e sonori4444 ,attrav]sammo le rov9e dell',europa ed entrammo nell',asia1 sp>pagli&o lontano le orde t]rorizzate di ,podagra e di ,p>alisi1 come i sem9atori gettano la sem5te con un gran ge/o circol>e4 #c4 ,a notte pi5a1 eravamo quasi 9 cielo1 su l'altipiano p]siano1 sublime alt>e del mondo1 i cui grad9i smisurati portano popolose citt4 ,all9eati all'inf9ito lungo il ,b9>io ansavamo su crogiuoli di b>ite1 di allum9io e di manganese1 *e a qu&o a qu&o spav5tavano le nuvole con la loro esplosione abbagliante2 e ci sorvegliava1 9 c]*io1 la mae/osa ronda dei leoni *e1 erette le code1 sp>se al v5to le cr9i]e1 =avano il cielo n]o e pr(ondo coi loro ruggiti tondi e bian*i4 ,ma1 a poco a poco1 il luc5te e caldo sorriso della luna trabocc dalle nuvole squ>ciate4 ,e1 qu&o ella app>ve inf9e1 tutta grondante dell'inebriante latte delle acacie1 i pazzi s5tirono il loro cuore /acc>si dal petto e salire v]so la sup]ficie della liquida notte4 ,ad un tratto1 un grido altissimo lac] l'aria2 un rumore si propag1 tutti accors]o444 ,era un pazzo giovanissimo1 dagli oc*i di v]g9e1 rima/o fulm9ato sul ,b9>io4 ,il suo cadav]e fu subito sollevato4 ,egli t5eva fra le mani un fiore bianco e desioso1 il cui pi/illo s'agitava come una l+ua di donna4 ,alcuni voll]o tocc>lo1 e fu male1 poi* rapidam5te1 con la facilit di un'aurora *e si propaga sul m>e1 una v]dura s+hiozzante sorse p] prodigio dalla t]ra increspata di onde inattese4 ,dal fluttu>e azzurro delle prat]ie1 em]gevano vaporose *iome d'innum]evoli nuotatrici1 *e s*iudevano sospir&o i petali delle loro boc*e e dei loro oc*i umidi4 ,allora1 nell'inebbriante diluvio dei pr(umi1 v$emmo cresc]e di/esam5te intorno a noi una favolosa =e/a1 i cui fogliami arcuati sembravano spossati da una brezza troppo l5ta4 ,vi ondeggiava una t5]ezza am>a4444 ,gli usignuoli bevevano l'ombra odorosa con lunghi gorgoglii di piac]e1 e a qu&o a qu&o scoppiavano a rid]e nei cantucci gioc&o a rimpiatt9o come fanciulli vispi e maliziosi4 ,un sonno soavissimo v9ceva l5tam5te l'es]cito dei pazzi1 *e si mis]o a url>e dal t]rore4 ,irru5ti1 le belve si precipit>ono a soccorr]li4 ,p] tre volte1 /retti 9 gomitoli balzanti1 e con assalti unc9ati di rabbia esplosiva1 le tigri c>ic>ono gli invisibili fantasmi di cui ribolliva la pr(ondit di quella =e/a di delizie4444 ,f9alm5te1 fu ap]to un v>co3 enorme convulsione di fogliami f]iti1 i cui lunghi gemiti svegli>ono i lontani e*i loquaci appiattati nella montagna4 ,ma1 m5tre ci accanivamo1 tutti1 a lib]> le no/re gambe e le no/re braccia dalle ultime liane affettuose1 s5timmo a un tratto la ,luna c>nale1 la ,luna dalle belle coscie calde1 abb&on>si languidam5te sulle no/re s*i5e affrante4 ,si ud grid>e nella solitud9e a]ea degli altipiani3 --,uccidiamo il *i>o di ,luna6 ,alcuni accors]o alle cascate vic9e2 gigantes*e ruote furono inalzate1 e le turb9e tras=m>ono la velocit delle acque 9 magnetici spasimi *e s'arrampic>ono a dei fili1 su p] alti pali1 f9o a dei globi lum9osi e ronzanti4 ,fu cos *e trec5to lune elettri*e cancell>ono coi loro raggi di gesso abbagliante l'antica reg9a v]de degli amori4 ,e il ,b9>io milit>e fu co/ruito4 ,b9>io /ravagante *e seguiva la cat5a delle montagne pi alte e sul quale si slanci>ono to/o le no/re veem5ti locomotive imp5nac*iate di grida acute1 via da una cima all'altra1 gett&osi 9 tutti i precipizi e arrampic&osi dovunque1 9 c]ca di abissi affamati1 di svolti assurdi e d'impossibili zig-zag4444 ,tutt'intorno1 da lontano1 l'odio illimitato segnava il no/ro orizzonte irto di fuggias*i4444 ,erano le orde di ,podagra e di ,p>alisi1 *e noi rovesciammo nell',indo/an4 #d4 ,accanito inseguim5to4444 ,ecco scavalcato il ,gange6 ,f9alm5te il s(fio impetuoso dei no/ri petti fug davanti a noi le nuvole /riscianti1 dagli avvolgim5ti o/ili1 e noi scorgemmo all'orizzonte i sussulti v]da/ri dell',oceano ,indiano1 a cui il sole metteva una fanta/ica mus]uola d'oro4444 ,sdraiato nei golfi di ,oman e del ,b5gala1 esso prep>ava p]fidam5te l'invasione delle t]re4 ,all'e/remit del promontorio di ,cormor91 orlato di una poltiglia di ossami bianca/ri1 ecco l',as9o colossale e sc>no la cui groppa di c>tapecora grigia/ra fu incavata dal peso delizioso della ,luna4444 ,ecco l',as9o dotto1 dal membro prolisso ramm5dato di scritture1 *e raglia da tempo immemorabile il suo rancore asmatico contro le brume dell'orizzonte1 dove tre gr&i vascelli s'avanzano immobili1 con le loro velature simili a colonne v]tebrali radiografate4 ,subito1 l'imm5sa m&ra delle belve cavalcate dai pazzi protese sui flutti musi innum]evoli1 sotto il turb9o delle cr9i]e *e *iamavano l',oceano alla riscossa4 ,e l',oceano rispose all'appello1 in>c&o un dorso enorme e squass&o i promontor prima di pr5d] lo slancio4 ,esso prov lungam5te la propria =za1 agit&o le an*e e ripieg&o il v5tre sonoro fra le sue va/e fondam5ta ela/i*e4 ,poi1 con un gran colpo di r5i1 l',oceano pot sollev>e la propria massa e sormont la l9ea angolosa delle rive4444 ,allora1 la =midabile invasione com9ci4 ,noi m>ciavamo nell'ampio acc]*iam5to delle onde scalpitanti1 gr&i globi di s*iuma bianca *e rotolavano e crollavano1 docci&o le s*i5e dei leoni4444 ,que/i1 all9eati 9 semic]*io intorno a noi1 prolungavamo da ogni p>te le zanne1 la bava sibilante e gli urli delle acque4 ,talvolta1 dall'alto delle coll9e1 gu>davamo l',oceano gonfi>e progressivam5te il suo pr(ilo mo/ruoso1 come un'imm5sa bal5a *e si sp+esse innanzi su un milione di p9ne4 ,e fummo noi *e lo guidammo cos f9o alla cat5a dell',imalaia1 apr5do1 come un v5taglio1 il =micolo delle orde 9 fuga *e volevamo s*iacci>e contro i fian*i del ,gorisank>4 --,affrettiamoci1 fratelli miei64444 ,volete dunque *e le belve ci sorpass9o8 ,noi dobbiamo riman]e 9 prima fila malgrado i no/ri l5ti passi *e pompano i suc*i della t]ra4444 ,al diavolo que/e mani vis*iose e que/i pi$i *e trasc9ano radici6444 ,oh6 noi non siamo *e pov]i alb]i vagabondi6 ,vogliamo delle ali64444 ,facciamoci dunque degli a]oplani4 --,s>anno azzurri6 grid>ono i pazzi--azzurri1 p] sottr>ci meglio agli sgu>di del nemico1 e p] confond]ci con l'azzurro del cielo1 *e1 qu&o c' v5to1 g>risce sulle vette come un'imm5sa b&i]a4 ,e i pazzi rapirono mantelli tur*9i alla gloria dei ,budda1 nelle anti*e pagode1 p] co/ruire le loro mac*9e volanti4 ,noi ritagliammo i no/ri a]oplani futuri/i nella tela color d'ocra dei veli]i4 ,alcuni avevano ali equilibranti e port&o i loro motori1 s'inalzavano come avoltoi insangu9ati *e sollevass]o 9 cielo vitelli convulsi4 ,ecco3 il mio biplano multicellul>e a coda direttiva3 #ajj ,,hp1 #h cil9dri1 #hj *ilogrammi4444 ,ho fra i pi$i una m9uscola mitragliatrice1 *e posso sc>ic>e prem5do un bottone d'acciaio4444 ,e si p>te1 nell'ebbrezza di un'agile evoluzione1 con un volo vivace1 crepitante1 leggi]o e cad5zato come un canto d'invito a b]e e a ball>e4 --,urr6 ,siam degni f9alm5te di com&>e il gr&e es]cito dei pazzi e delle belve scat5ate6444 ,urr6 ,noi dom9iamo la no/ra retrogu>dia3 l',oceano col suo avviluppam5to di s*iumanti cavall]ie6444 ,avanti1 pazzi1 pazze1 leoni1 tigri1 e pant]e6 ,avanti1 squadroni di flutti6444 ,i no/ri a]oplani s>anno p] voi1 a volta a volta1 b&i]e di gu]ra e amanti appassionate6 ,deliziose amanti *e nuotano1 ap]te le braccia1 sull'ondeggi> dei fogliami1 o *e indugiano mollem5te sull'altal5a della brezza6444 ,ma gu>date lass1 a de/ra1 quelle spole azzurre4444 ,sono i pazzi1 *e cullano i loro monoplani sull'amaca del v5to del sud64444 ,io intanto1 /o s$uto come un tessitore davanti al telaio e vo tess5do l'azzurro s]ico del cielo64444 ,oh6 quante fres*e vallate1 quanti monti burb]i1 sotto di noi6444 ,quanti greggi di pecore rosee1 sp>si sui declivi delle v]di coll9e *e si (frono al tramonto64444 ,tu le amavi1 anima mia6444 ,no6 ,no6 ,ba/a6 ,tu non godrai pi1 mai pi1 di simili insipidezze6444 ,le canne colle quali un tempo facevamo delle zampogne =mano l'armatura di que/o a]oplano6444 ,no/algia6 ,ebbrezza trionfale6444 ,pre/o avremo raggiunti gli abitanti di ,podagra e di ,p>alisi1 poi* voliamo rapidi ad onta delle raffi*e avv]se4444 ,*e dice l'anemometro8444 ,il v5to *e ci contr>io ha una velocit di c5to *ilometri all'ora6444 ,*e importa8 ,io salgo a duemila metri1 p] sorpass>e l'altipiano4444 ,ecco6 ,ecco le orde6444 ,l1 l1 davanti a noi1 e gi sotto ai no/ri pi$i6444 ,gu>date1 laggi1 a picco1 fra gli ammassi di v]dura1 la tumultuante follia di quel torr5te umano *e s'accanisce a fuggire6444 ,que/o fracasso8444 lo s*ianto degli alb]i6 ,ah6 ,ah6 ,le orde nemi*e sono ormai cacciate contro l'alta muraglia del ,gorisank>6444 ,e noi diamo loro battaglia64444 ,udite8 ,udite i no/ri motori come applaudono8444 ,ol1 gr&e ,oceano ,indiano1 alla riscossa6 ,l',oceano ci seguiva sol5nem5te1 att]r&o le mura delle citt v5]ate e gett&o di sella le torri illu/ri1 vec*i cavali]i dall'armatura sonora1 crollati gi dagli arcioni m>morei dei templi4 --,f9alm5te6 ,f9alm5te6 ,eccoti dunque davanti a noi1 gran popolo =micolante di ,podagrosi e di ,p>alitici1 lebbra s*ifosa *e divora i bei fian*i della montagna444 ,noi voliamo rapidi contro di voi1 fian*eggiati dal galoppo dei leoni1 no/ri fratelli1 e abbiamo alle spalle l'amicizia m9acciosa dell',oceano1 *e ci segue da vic9o p] imp$ire *e s'indietreggi6444 soltanto una precauzione1 poi* non vi temiamo6444 ,ma voi siete innum]evoli64444 ,e potremmo esaurire le no/re munizioni1 invec*i&o durante la c>nefic9a6444 ,io regol] il tiro6444 ,l'alzo a ottoc5to metri6 ,att5ti6444 ,fuoco6444 ,oh6 l'ebbrezza di gioc>e alle biglie della ,morte6444 ,e voi non potrete c>pircele6444 ,indietreggiate ancora8 ,que/o altipiano s> pre/o sup]ato6444 ,il mio a]oplano corre sulle sue ruote1 scivola sui patt9i e s'alza a volo di nuovo6444 ,io vado contro il v5to64444 ,bravissimi1 i pazzi6444 ,cont9uate il massacro64444 ,gu>date6 ,io tolgo l'acc5sione e calo gi tranquillam5te1 a volo librato1 con magnifica /abilit1 p] tocc> t]ra dove pi f]ve la mis*ia6 ,ecco la furibonda cpula della battaglia1 vulva gigantesca irritata dalla foia del coraggio1 vulva in=me *e si squ>cia p] (frirsi meglio al t]rifico spasimo della vittoria imm95te6 no/ra1 la vittoria4444 ne sono sicuro1 poi* i pazzi lanciano gi al cielo i loro cuori1 come bombe64443 ,l'alzo a c5to metri6444 ,att5ti6444 ,fuoco6444 ,il no/ro sangue8444 ,s6 ,tutto il no/ro sangue1 a fiotti1 p] ricolor>e le aurore ammalate della ,t]ra6444 ,s1 noi sapremo riscald>ti fra le no/re braccia fumanti1 o mis]o ,sole1 decrepito e fr$doloso1 *e tremi sulla cima del ,gorisank>644 ,,boccioni1 ,,c>r1 ,,russolo1 ,,balla1 ,,sev]9i ,manife/o dei pittori futuri/i4 #aa ,febbraio #aiaa4 ,agli arti/i giovani d',italia6 ,il grido di ribellione *e noi lanciamo1 associ&o i no/ri ideali a quelli dei poeti futuri/i1 non p>te gi da una *iesuola e/etica1 ma esprime il viol5to desid]io *e ribolle oggi nelle v5e di ogni arti/a creatore4 ,noi vogliamo combatt]e accanitam5te la religione fanatica1 incosci5te e snobi/ica del passato1 alim5tata dall'esi/5za nefa/a dei musei4 ,ci ribelliamo alla sup9a ammirazione delle vec*ie tele1 delle vec*ie /atue1 degli oggetti vec*i e all'entusiasmo p] tutto ci *e t>lato1 sudicio1 corroso dal tempo1 e giudi*iamo +iu/o1 delittuoso1 l'abituale disdegno p] tutto ci *e giovane1 nuovo e palpitante di vita4 ,compagni6 ,noi vi di*i>iamo *e il trionfante progresso delle sci5ze ha det]m9ato nell'umanit mutam5ti tanto pr(ondi1 da scav>e un'abisso fra i docili s*iavi del passato e noi lib]i1 noi sicuri della radiosa magnific5za del futuro4 ,noi siamo nauseati dalla pigrizia vile *e dal ,c9quec5to 9 poi fa viv]e i no/ri arti/i d'un incessante sfruttam5to delle glorie anti*e4 ,p] gli altri popoli1 l',italia ancora una t]ra di morti1 un'imm5sa ,pompei bian*eggiante di sepolcri4 ,l',italia invece r9asce1 e al suo risorgim5to politico segue il risorgim5to intellettuale4 ,nel paese degli analfabeti vanno moltiplic&osi le scuole3 nel paese del dolce f> ni5te ruggono ormai (fic9e innum]evoli3 nel paese dell'e/etica tradizionale spiccano oggi il volo ispirazioni sfolgoranti di novit4 vitale soltanto quell'arte *e trova i propri elem5ti nell'ambi5te *e la circonda4 ,come i no/ri ant5ati trass]o mat]ia d'arte dall'atmosf]a religiosa *e incombeva sulle anime loro1 cos noi dobbiamo ispir>ci ai tangibili miracoli della vita contemporanea1 alla f]rea rete di velocit *e avvolge la ,t]ra1 ai transatlantici1 alle ,dreadn\ght1 ai voli m]avigliosi *e solcano i cieli1 alle audacie t5ebrose dei navigatori subacquei1 alla lotta spasmodica p] la conqui/a dell'ignoto4 ,e possiamo noi riman]e ins5sibili alla fr5etica attivit delle gr&i capitali1 alla psicologia nuovissima del nottambulismo1 alle figure febbrili del viveur1 della cocotte1 dell'apa*e e dell'alcoolizzato8 ,vol5do noi pure contribuire al necess>io r9novam5to di tutte le espressioni d'arte1 di*i>iamo gu]ra1 risolutam5te1 a tutti quegli arti/i e a tutte quelle i/ituzioni *e pur camuff&osi d'una ve/e di falsa mod]nit1 rimangono invis*iati nella tradizione1 nell'accademismo e sopratutto 9 una ripugnante pigrizia c]ebrale4 ,noi d5unciamo al disprezzo dei giovani tutta quella canaglia incosci5te *e a ,roma applaude a una /oma*evole rifioritura di classicismo rammolito2 *e a ,fir5ze esalta dei nevrotici cultori d'un arcaismo ermafrodito2 *e a ,milano rimun]a una p$e/re e cieca manualit qu>antottesca2 *e a ,tor9o inc5sa una pittura da funzion>i gov]nativi 9 p5sione1 e a ,v5ezia glorifica un f>rag9oso pat9ume da al*imi/i fossilizzati6 ,insorgiamo1 insomma1 contro la sup]ficialit1 la banalit e la facilit bottegaia e cialtrona *e r5dono pr(ondam5te spregevole la maggior p>te degli arti/i rispettati di ogni regione d',italia4 ,via1 dunque1 re/auratori prezzolati di vec*ie cro/e6 ,via1 ar*eologhi affetti di necr(ilia cronica6 ,via1 critici1 compiac5ti l5oni6 ,via1 accademie gottose1 pr(essori ubbriaconi e ignoranti6 ,via6 ,dom&ate a que/i sac]doti del v]o culto1 a que/i deposit>i delle leggi e/eti*e1 dove siano oggi le op]e di ,giovanni ,segant9i3 dom&ate loro p]* le ,commissioni ufficiali non si accorgano dell'esi/5za di ,gaetano ,previati2 dom&ate loro dove sia apprezzata la scultura di ,m$>do ,rosso6444 ,e *i si cura di p5s>e agli arti/i *e non hanno ancora v5t'anni di lotte e di s(f]5ze1 ma *e pur vanno prep>&o op]e de/9ate ad onor>e la patria8 ,hanno b5 altri int]essi da dif5d]e1 i critici pagati6 ,le esposizioni1 i concorsi1 la critica sup]ficiale e non mai dis9t]essata condannano l'arte italiana all'ignom9ia di una v]a pro/ituzione6 ,e *e diremo degli speciali/i8 ,suvvia6 ,f9iamola1 coi ,ritratti/i1 cogl',int]ni/i1 coi ,laghetti/i1 coi ,montagni/i6444 ,li abbiamo sopportati abba/anza1 tutti code/i impot5ti pittori da villeggiatura4 ,f9iamola con gli sfregiatori di m>mi *e +ombrano le piazze e pr(anano i cimit]i6 ,f9iamola con l'ar*itettura aff>i/ica degli appaltatori di cem5ti armati6 ,f9iamola coi decoratori da /rapazzo1 coi falsificatori di c]ami*e1 coi c>telloni/i v5duti e cogli illu/ratori sciatti e balordi4 ,ed ecco le no/re conclusioni recise3 ,con que/a entusia/ica adesione al futurismo1 noi vogliamo3 #a4 ,di/rugg]e il culto del passato1 l'ossessione dell'antico1 il p$antismo e il =malismo accademico4 #b4 ,disprezz>e pr(ondam5te ogni =ma di imitazione4 #c4 ,esalt>e ogni =ma di orig9alit1 an*e se tem]>ia1 an*e se viol5tissima4 #d4 ,tr>re coraggio ed orgoglio dalla facile taccia di pazzia con cui si sf]zano e s'imbavagliano gl'innovatori4 #e4 ,consid]>e i critici d'arte come inutili o dannosi4 #f4 ,ribell>ci contro la tirannia delle p>ole3 armonia e buon gu/o1 espressioni troppo ela/i*e1 con le quali si potrebbe facilm5te demolire l'op]a di ,rembr&t e quella di ,goya4 #g4 ,spazz> via dal campo ideale dell'arte tutti i motivi1 tutti i soggetti gi sfruttati4 #h4 ,r5d]e e magnific>e la vita odi]na1 incessantem5te e tumultuosam5te tras=mata dalla sci5za vittoriosa4 ,siano sepolti i morti nelle pi pr(onde visc]e della t]ra6 ,sia sgombra di mummie la soglia del futuro6 ,l>go ai giovani1 ai viol5ti1 ai tem]>6 ,,boccioni1 ,,c>r1 ,,russolo1 ,,balla1 ,,sev]9i ,la pittura futuri/a4 ,manife/o tecnico4 #aa ,aprile #aiaj4 ,nel primo manife/o da noi lanciato l'#h m>zo #aiaj dalla ribalta del ,politeama ,*i>ella di ,tor9o1 esprimemmo le no/re pr(onde nausee1 i no/ri fi]i disprezzi1 le no/re allegre ribellioni contro la volg>it1 contro il m$iocrismo1 contro il culto fanatico e snobi/ico dell'antico1 *e s(focano l',arte nel no/ro ,paese4 ,noi ci occupavamo allora delle relazioni *e esi/ono fra noi e la societ4 ,oggi invece1 con que/o secondo manife/o1 ci /ac*iamo risolutam5te da ogni consid]azione relativa e assurgiamo alle pi alte espressioni dell'assoluto pittorico4 ,la no/ra brama di v]it non pu pi ess]e appagata dalla ,=ma n dal ,colore tradizionali6 ,il ge/o p] noi1 non s> pi un mom5to f]mato del d9amismo univ]sale3 s>1 decisam5te1 la s5sazione d9amica et]nata come tale4 ,tutto si muove1 tutto corre1 tutto volge rapido4 ,una figura non mai /abile davanti a noi ma app>e e scomp>e incessantem5te4 ,p] la p]si/5za della immag9e nella ret9a1 le cose 9 movim5to si moltiplicano1 si de=mano1 sussegu5dosi1 come vibrazioni1 nello spazio *e p]corrono4 ,cos un cavallo 9 corsa non ha quattro gambe3 ne ha v5ti e i loro movim5ti sono triangol>i4 ,tutto 9 arte conv5zione1 e le v]it di i]i sono oggi1 p] noi1 pure m5zogne4 ,aff]miamo ancora una volta *e il ritratto1 p] ess]e un'op]a d'arte1 non pu n deve assomigli>e al suo modello1 e *e il pittore ha 9 s i paesaggi *e vuol produrre4 ,p] dip+]e una figura non bisogna f>la3 bisogna f>ne l'atmosf]a4 ,lo spazio non esi/e pi3 una /rada bagnata dalla pioggia e illum9ata da globi elettrici s'inabissa f9o al c5tro della t]ra4 ,il ,sole di/a da noi migliaia di *ilometri2 ma la casa *e ci /a davanti non ci app>e =se inca/onata dal disco sol>e8 ,*i pu cr$]e ancora all'opacit dei corpi1 m5tre la no/ra acuta e moltiplicata s5sibilit ci fa intuire le oscure manife/azioni dei f5om5i m$ianici8 ,p]* si deve cont9u>e a cre>e s5za t5] conto della no/ra pot5za visiva *e pu d>e risultati analoghi a quelli dei raggi ,x8 ,innum]evoli sono gli esempi *e dnno una sanzione positiva alle no/re aff]mazioni4 ,le s$ici p]sone *e avete intorno a voi 9 un tram *e corre sono una1 dieci1 quattro1 tre2 /anno f]me e si muovono2 vanno e v5gono1 rimbalzano sulla /rada1 divorate da una zona di sole1 indi tornano a s$]si1 simboli p]si/5ti della vibrazione univ]sale4 ,e1 talvolta sulla guancia della p]sona con cui p>liamo nella via noi v$iamo il cavallo *e passa lontano4 ,i no/ri corpi entrano nei divani su cui ci s$iamo1 e i divani entrano 9 noi1 cos come il tram *e passa entra nelle case1 le quali alla loro volta si sc>av5tano sul tram e con esso si amalgamano4 ,la co/ruzione dei quadri /upidam5te tradizionale4 ,i pittori ci hanno sempre mo/rato cose e p]sone po/e davanti a noi4 ,noi porremo lo spettatore nel c5tro del quadro4 ,come 9 tutti i campi del p5si]o umano alle immobili oscurit del dogma sub5trata la illum9ata ric]ca individuale1 cos bisogna *e nell'arte no/ra sia so/ituita alla tradizione accademica una vivificante corr5te di lib]t individuale4 ,noi vogliamo ri5tr>e nella vita4 ,la sci5za d'oggi1 neg&o il suo passato1 risponde ai bisogni mat]iali del no/ro tempo2 ugualm5te1 l'arte1 neg&o il suo passato1 deve rispond]e ai bisogni intellettuali del no/ro tempo4 ,la no/ra nuova cosci5za non ci fa pi consid]>e l'uomo come c5tro della vita univ]sale4 ,il dolore di un uomo int]essante1 p] noi1 quanto quello di una lampada elettrica1 *e s(fre1 e spasima1 e grida con le pi /razianti espressioni di dolore2 e la musicalit della l9ea e delle pieghe di un ve/ito mod]no ha p] noi una pot5za emotiva e simbolica uguale a quella *e il nudo ebbe p] gli anti*i4 ,p] concepire e compr5d]e le bellezze nuove di un quadro mod]no bisogna *e l'anima ridiv5ti pura2 *e l'oc*io si lib]i dal velo di cui l'hanno cop]to l'atavismo e la cultura e consid]i come solo controllo la ,natura1 non gi il ,museo6 ,allora1 tutti si accorg]anno *e sotto la no/ra epid]mide non s]peggia il bruno1 ma *e vi spl5de il giallo1 *e il rosso vi fiammeggia1 e *e il v]de1 l'azzurro e il violetto vi danzano1 voluttuosi e c>ezzevoli6 ,come si pu ancora v$] roseo un volto umano1 m5tre la no/ra vita si innegabilm5te sdoppiata nel nottambulismo8 ,il volto umano giallo1 rosso1 v]de1 azzurro1 violetto4 ,il pallore di una donna *e gu>da la vetr9a di un gioielli]e pi iridesc5te di tutti i prismi dei gioielli *e l'affasc9ano4 ,le no/re s5sazioni pittori*e non possono ess]e mormorate4 ,noi le facciamo cant>e e url>e nelle no/re tele *e squillano fanf>e assordanti e trionfali4 ,i vo/ri oc*i abituati alla p5ombra si apriranno alle pi radiose visioni di luce4 ,le ombre *e dip+]emo s>anno pi lum9ose delle luci dei no/ri pr$ecessori1 e i no/ri quadri1 a confronto di quelli immagazz9ati nei musei1 s>anno il giorno pi fulgido contrappo/o alla notte pi cupa4 ,que/o naturalm5te ci porta a conclud]e *e non pu sussi/]e pittura s5za divisionismo4 ,il divisionismo1 tuttavia1 non nel no/ro concetto un mezzo tecnico *e si possa metodicam5te imp>>e ed applic>e4 ,il divisionismo1 nel pittore mod]no1 deve ess]e un ,,complem5t>ismo ,,cong5ito1 da noi giudicato ess5ziale e fatale4 ,e 9 f9e resp+iamo f9 d'ora la facile accusa di b>oc*ismo con la quale ci si vorr colpire4 ,le idee *e abbiamo espo/e qui d]ivano unicam5te dalla no/ra s5sibilit acuta4 ,m5tre b>oc*ismo significa artificio1 virtuosismo maniaco e smidollato1 l',arte1 *e noi preconizziamo tutta di spontaneit e di pot5za4 ,,noi ,,proclamiamo3 #a7 ,,*e ,,il ,,complem5t>ismo ,,cong5ito ,,una ,,necessit ,,assoluta ,,nella ,,pittura1 ,,come ,,il ,,v]so ,,lib]o ,,della ,,poesia ,e ,,come ,,la ,,polifonia ,,nella ,,musica2 #b7 ,,*e ,,il ,,d9amismo ,,univ]sale ,,deve ,,ess]e ,,reso ,,come ,,s5sazione ,,d9amica2 #c7 ,,*e ,,nell',,int]petrazione ,,della ,,natura ,,occorrono ,,s9c]it ,e ,,v]g9it2 #d7 ,,*e ,,il ,,moto ,e ,,la ,,luce ,,di/ruggono ,,la ,,mat]ialit ,,dei ,,corpi4 ,,noi ,,combattiamo3 #a7 ,,contro ,,il ,,pat9ume ,e ,,la ,,velatura ,,da ,,falsi ,,anti*i2 #b7 ,,contro ,l',,arcaismo ,,sup]ficiale ,,ed ,,elem5t>e ,a ,,base ,,di ,,t9te ,,piatte ,,*e ,,riduce ,,la ,,pittura ,,ad ,,una ,,impot5te ,,s9tesi ,,infantile ,e ,,grottesca2 #c7 ,,contro ,,il ,,falso ,,avv5irismo ,,dei ,,secessioni/i ,e ,,degli ,,indip5d5ti1 ,,nuovi ,,accademici ,d',,ogni ,,paese2 #d7 ,,contro ,,il ,,nudo ,,9 ,,pittura1 ,,altrettanto ,,/uc*evole ,,ed ,,opprim5te ,,quanto ,l',,adult]io ,,nella ,,lett]atura4 ,voi ci cr$ete pazzi4 ,noi siamo invece i ,primitivi di una nuova s5sibilit completam5te tras=mata4 ,fuori dall'atmosf]a 9 cui viviamo noi1 non sono *e t5ebre4 ,noi ,futuri/i asc5diamo v]so le vette pi eccelse e pi radiose1 e ci proclamiamo ,signori della ,luce1 poi* gi beviamo alle vive fonti del ,sole4 ,,m>9etti1 ,,boccioni1 ,,c>r1 ,,russolo ,contro ,v5ezia passati/a4 #bg ,aprile #aiaj4 ,noi ripudiamo l'antica ,v5ezia e/5uata e sfatta da volutt secol>i1 *e noi pure amammo e poss$emmo 9 un gran sogno no/algico4 ,ripudiamo la ,v5ezia dei =e/i]i1 m]cato di antiqu>i falsificatori1 calamit dello snobismo e dell'imbecillit univ]sali1 letto sfondato da c>ovane di amanti1 semicupio +emmato p] cortigiane cosmopolite1 cloaca massima del passatismo4 ,noi vogliamo gu>ire e cicatrizz>e que/a citt putresc5te1 piaga magnifica del passato4 ,noi vogliamo rianim>e e nobilit>e il popolo v5eziano1 decaduto dalla sua antica gr&ezza1 morf9izzato da una vigliac*]ia /oma*evole ed avvilito dall'abitud9e dei suoi piccoli comm]ci los*i4 ,noi vogliamo prep>>e la nascita di una ,v5ezia indu/riale e milit>e *e possa dom9>e il m>e ,adriatico1 gran lago ,italiano4 ,affrettiamoci a colm>e i piccoli canali puzzol5ti con le mac]ie dei vec*i palazzi crollanti e lebbrosi4 ,bruciamo le gondole1 poltrone a dondolo p] cret9i1 e innalziamo f9o al cielo l'impon5te geometria dei ponti metallici e degli opifici *iomati di fumo1 p] abolire le curve cascanti delle vec*ie ar*itetture4 ,v5ga f9alm5te il regno della div9a ,luce ,elettrica1 a lib]>e ,v5ezia dal suo v5ale *i>o di luna da cam]a ammobigliata4 ,l'#h luglio #aiaj1 #hjjjjj foglietti cont55ti que/o manife/o furono lanciati dai poeti e dai pittori futuri/i dall'alto della ,torre dell',orologio sulla folla *e tornava dal ,lido4 ,cos com9ci la campagna *e i futuri/i so/5gono da #c anni contro ,v5ezia passati/a4 ,il segu5te ,discorso contro i ,v5eziani1 improvvisato dal poeta ,m>9etti alla ,f5ice1 suscit una t]ribile battaglia4 ,i futuri/i furono fis*iati1 i passati/i furono pic*iati4 ,i pittori futuri/i ,boccioni1 ,russolo1 ,c>r punteggi>ono que/o discorso con s*iaffi sonori4 ,i pugni di ,arm&o ,mazza1 poeta futuri/a *e an*e un atleta re/>ono memorabili4 ,discorso futuri/a di ,m>9etti ai ,v5eziani ,v5eziani6 ,qu&o gridammo3 ,uccidiamo il *i>o di luna6 noi p5sammo a te1 vec*ia ,v5ezia fradicia di romanticismo6 ,ma ora la voce no/ra si amplifica1 e soggiungiamo ad alte note ,lib]iamo il mondo dalla tirannia dell'amore6 ,siamo sazi di avv5ture eroti*e1 di lussuria1 di s5tim5talismo e di no/algia6 ,p]* dunque o/9>ti ,v5ezia1 a (frirci donne velate ad ogni svolto crepuscol>e dei tuoi canali8 ,ba/a6 ,ba/a64444 ,f9iscila di sussurr>e osc5i inviti a tutti i passanti della t]ra o ,v5ezia1 vec*ia ruffiana1 *e sotto la tua pesante mantiglia di mosaici1 ancora ti accanisci ad appre/>e e/5uanti notti romanti*e1 qu]ule s]5ate e paurose imboscate6 ,io pure amai1 o ,v5ezia1 la sontuosa p5ombra del tuo ,canal ,gr&e1 impregnata di lussurie r>e1 e il pallore febbrile delle tue belle1 *e scivolano gi dai balconi p] scale intrecciate di lampi1 di fili di pioggia e di raggi di luna1 fra i t9t9ni di spade incrociate444 ,ma ba/a6 ,tutta que/a roba assurda1 abbom9evole e irritante ci d la nausea6 ,e vogliamo ormai *e le lampade elettri*e dalle mille punte di luce tagl9o e /rapp9o brutalm5te le tue t5ebre mi/]iose1 ammalianti e p]suasive6 ,il tuo ,canal ,gr&e all>gato e scavato1 div5t] fatalm5te un gran porto m]cantile4 ,tr5i e tramvai lanciati p] le gr&i vie co/ruite sui canali f9alm5te colmati vi port]anno cata/e di m]canzie1 tra una folla sagace1 ricca e affacc5data d'indu/riali e di comm]cianti6444 ,non urlate contro la pretesa bruttezza delle locomotive dei tramvai degli automobili e delle biciclette 9 cui noi troviamo le prime l9ee della gr&e e/etica futuri/a4 ,potranno sempre s]vire a s*iacci>e qual*e lurido e grottesco pr(essore nordico dal cappelluccio tirolese4 ,ma voi volete pro/r>vi davanti a tutti i =e/i]i1 e siete di una s]vilit ripugnante6 ,v5eziani6 ,v5eziani6 ,p]* vol] ess]e ancora sempre i f$eli s*iavi del passato1 i l]ci cu/odi del pi gr&e bordello della /oria1 gl'inf]mi]i del pi tri/e osp$ale del mondo1 ove languono anime mortalm5te corrotte dalla lue del s5tim5talismo8 ,oh6 le immag9i non mi mancano1 se voglio def9ire la vo/ra in]zia vanitosa e sciocca come quella di un figlio di gr&'uomo o di un m>ito di cantante celebre6 ,i vo/ri gondoli]i1 non potrei =se p>agon>li a dei bec*9i int5ti a scav>e cad5zatam5te delle fosse 9 un cimit]o inondato8 ,ma nulla pu (f5d]vi1 poi* la vo/ra umilt smisurata6 ,si sa1 d'altronde1 *e voi avete la saggia preoccupazione di arric*ire la ,societ dei gr&i alb]ghi1 e *i appunto p] que/a vi o/9ate ad imputridire s5za muov]vi6 ,eppure1 voi fo/e un tempo inv9cibili gu]ri]i e arti/i g5iali1 navigatori audaci1 +egnosi indu/riali e comm]cianti in/ancabili4444 ,e siete div5uti cam]i]i d'alb]go1 cic]oni1 l5oni1 antiqu>1 frodatori1 fabbricanti di vec*i quadri1 pittori plagi>i e copi/i4 ,avete dunque dim5ticato di ess]e anzitutto degl',italiani1 e *e que/a p>ola1 nella l+ua della /oria1 vuol dire3 co/ruttori dell'avv5ire8 ,oh6 non vi dif5dete coll'accus> gli effetti avvil5ti dello scirocco6 ,era b5 que/o v5to torrido e bellicoso1 *e gonfiava le vele degli eroi di ,lepanto6 ,que/o /esso v5to africano accell]] ad un tratto1 9 un m]iggio inf]nale1 la sorda op]a delle acque corrosive *e m9ano la vo/ra citt v5]abile4 ,oh6 come ball]emo1 quel giorno6 ,oh6 come plaudiremo alle lagune1 p] incit>le alla di/ruzione6 ,e *e imm5so ballo tondo danz]emo 9 giro all'illu/re ru9a6 ,s>emo tutti pazzam5te allegri1 noi1 gli ultimi /ud5ti ribelli di que/o mondo troppo saggio6 ,cos1 o ,v5eziani1 noi cantammo1 danzammo e ridemmo davanti all'agonia dell'isola di ,file1 *e mor come un sorcio decrepito dietro la diga d',assuan1 imm5sa trappola dalle botole elettri*e1 nella quale il g5io futuri/a dell',+hilt]ra imprigiona le fugg5ti acque sacre del ,nilo6 ,alzate pure le spalle1 e gridatemi *e sono un b>b>o1 incapace di gu/>e la div9a poesia *e ondeggia sulle vo/re isole incantatrici6 ,via6 non avete motivo di ess]ne molto orgogliosi6444 ,lib]ate ,torcello1 ,burano1 l',isola dei ,morti1 da tutta la lett]atura ammalata e da tutta l'imm5sa fanta/i*]ia romantica di cui le hanno velate i poeti avvel5ati dalla febbre di ,v5ezia1 e potrete1 rid5do con me consid]>e quelle isole come muc*i di /]co *e i mamm\? lasci>ono cad]e qua e l nell'attrav]s>e a guado le vo/re prei/ori*e lagune6 ,ma voi le contemplate /upidam5te1 felici di m>cire nella vo/ra acqua sporca1 p] arric*ire s5za f9e la ,societ dei ,gr&i ,alb]ghi1 *e prep>a con cura le notti eleganti di tutti i gr&i sulla t]ra6 ,c]to1 non cosa da poco1 l'eccit>li all'amore4 ,sia pure vo/ro ospite un ,imp]atore1 bisogna *e egli navighi lungam5te nel sudiciume di que/o imm5so acquaio pi5o di cocci i/oriati1 bisogna *e i suoi gondoli]i zapp9o coi remi p>ec*i *ilometri di escrem5ti liquefatti1 9 un div9o odor di latr9a pass&o accanto a b>*e ricolme di belle immondizie1 tra equivoci c>tocci galleggianti1 p] pot] giung]e da v]o ,imp]atore alla sua mta1 cont5to di s e del suo scettro imp]iale6 ,ecco1 ecco quale fu la vo/ra gloria f9o ad oggi1 o ,v5eziani6 ,v]gognatev5e6 ,v]gognatev5e6 e gettatevi sup9i gli uni sugli altri1 come sac*i pi5i di sabbia p] =m>e il ba/ione1 sul conf9e1 m5tre noi prep>]emo1 una gr&e e =te ,v5ezia indu/riale1 comm]ciale e milit>e sull',adriatico1 gran lago italiano6 ,,balilla ,,pratella ,manife/o dei musici/i futuri/i4 #aa ,g5naio #aiaa4 ,io mi rivolgo ai giovani4 ,essi soli mi dovranno ascolt>e e mi potranno compr5d]e4 ,c' *i nasce vec*io1 spettro bavoso del passato1 crittogama tumida di vel5i3 a co/oro1 non p>ole1 n idee1 ma una imposizione unica3 f9e4 ,io mi rivolgo ai giovani1 necess>iam5te assetati di cose nuove1 pres5ti e vive4 ,mi seguano dunque essi1 fid5ti e arditi1 p] le vie del futuro1 dove gi i miei1 i no/ri intrepidi fratelli1 poeti e pittori futuri/i1 gloriosam5te ci prec$ono1 belli di viol5za1 audaci di ribellione e lum9osi di g5io animatore4 ,or un anno1 una commissione compo/a dei mae/ri ,pietro ,mascagni1 ,giacomo ,orefice1 ,guglielmo ,mattioli1 ,rodolfo ,f]r>i e del critico ,gian ,batti/a ,nappi1 proclamava la mia op]a musicale futuri/a intitolata ,la ,s9a d',v>gun--su un poema pure mio ed 9 v]si lib]i--v9citrice1 fra tutte le altre concorr5ti1 del premio di ,l4 #aj4jjj de/9ato alle spese di esecuzione del lavoro riconosciuto sup]iore e degno1 secondo il lascito del bolognese ,c9c9nato ,b>uzzi4 ,l'esecuzione avv5uta nel dicembre #aiji nel ,teatro ,comunale di ,bologna1 mi procur un successo di gr&e entusiasmo1 criti*e abiette e /upide1 g5]ose difese di amici e di sconosciuti1 onore e copia di nemici4 ,ess5do entrato1 cos trionfalm5te1 nell'ambi5te musicale italiano1 9 contatto col pubblico1 cogli editori e coi critici1 ho potuto giudic>e con la massima s]5it il m$iocrismo intellettuale1 la bassezza m]cantile e il misoneismo *e riducono la musica italiana ad una =ma unica e quasi inv>iabile di melodramma volg>e1 da cui risulta l'assoluta inf]iorit no/ra di fronte all'evoluzione futuri/a della musica negli altri paesi4 99 99 99 99 99 ,9 ,g]mania infatti1 dopo l'ra gloriosa e rivoluzion>ia dom9ata dal g5io sublime di ,wagn]1 ,ricc>do ,/rauss eleva il b>oc*ismo della /rum5tazione f9 quasi a =ma vitale d'arte1 e sebb5e non possa nascond]e1 con mani]e armoni*e ed acu/i*e abili1 complicate ed app>isc5ti1 l'aridit1 il m]cantilismo e la banalit dell'anima sua1 nondim5o si s=za di combatt]e e di sup]>e il passato con un +egno innovatore4 ,9 ,francia1 ,claudio ,debussy1 arti/a pr(ondam5te soggettivo1 lett]ato pi *e musici/a1 nuota 9 un lago diafano e tranquillo di armonie t5ui1 delicate1 azzurre e con/antem5te trasp>5ti4 ,col simbolismo /rum5tale e con una polifonia monotona di s5sazioni armoni*e s5tite attrav]so una scala di toni int]i--si/ema nuovo1 ma sempre si/ema1 e1 di consegu5za1 volont>ia limitazione--egli non giunge sempre a coprire la sc>sit di valore della sua tematica e ritmica unilat]ali e la mancanza quasi assoluta di svolgim5to ideologico4 ,que/o svolgim5to consi/e p] lui nella primitiva e infantile ripetizione p]iodica di un tema breve e pov]o o di un &am5to ritmico monotono e vago4 ,av5do ricorso1 nelle sue =mole op]i/i*e ai concetti /antii della ,cam]ata fior5t9a1 *e nel #afjj dava nascita al melodramma1 non ancora p]v5uto a ri=m>e completam5te l'arte melodrammatica del suo paese4 ,nondim5o1 pi d'ogni altro egli combatte gagli>dam5te il passato e 9 molti punti lo sup]a4 ,idealm5te pi =te di lui1 ma musicalm5te inf]iore ,g4 ,*>p5ti]4 ,9 ,+hilt]ra1 ,edo>do ,elg>1 coll'animo di ampli>e le =me s9foni*e classi*e1 t5t&o mani]e di svolgim5to tematico pi ric*e e multi=mi v>iazioni di uno /esso soggetto1 e c]c&o non nella v>iet esub]ante degli /rum5ti1 ma nella v>iet delle loro comb9azioni effetti equilibrati e consoni alla no/ra complessa s5sibilit1 coop]a alla di/ruzione del passato4 ,9 ,russia1 ,mode/o ,mussorgski1 r9novato attrav]so l'anima di ,nicol ,rimsky-,korsak(f1 coll'inne/>e l'elem5to nazionale primitivo nelle =mole er$itate da altri e col c]c>e v]it drammatica e lib]t armonica1 abb&ona e fa dim5tic>e la tradizione4 ,cos proc$e an*e ,aless&ro ,glaz\n[1 pur riman5do ancora primitivo e lontano da una pura ed equilibrata concezione d'arte4 ,9 ,f9l&ia e nella ,svezia1 pure attrav]so l'elem5to musicale e poetico nazionale1 si alim5tano t5d5ze innovatrici1 e le op]e di ,sibelius ne dnno conf]ma4 99 99 99 99 99 ,e 9 ,italia8 ,insidia ai giovani e all'arte1 vegetano licei1 cons]vator ed accademie1 musicali4--,9 que/i vivai della impot5za1 mae/ri1 e pr(essori1 illu/ri defici5ze1 p]petuano il tradizionalismo e combattono ogni s=zo p] all>g>e il campo musicale4 ,da ci repressione prud5te e co/r+im5to di ogni t5d5za lib]a e audace2 mortificazione co/ante della intellig5za impetuosa2 appoggio incondizionato alla m$iocrit *e sa copi>e e inc5s>e2 pro/ituzione delle gr&i glorie musicali del passato1 quali armi insidiose di (fesa contro il g5io nasc5te2 limitazione dello /udio ad un vano acrobatismo *e si dibatte nella p]petua agonia d'una coltura arretrata e gi morta4 ,i giovani +egni musicali *e /agnano nei cons]vator hanno fissi gli oc*i sull'affasc9ante miraggio dell'op]a teatrale sotto la tutela dei gr&i editori4 ,la maggior p>te la conduce a t]m9e male e peggio1 p] mancanza di basi ideali e tecni*e2 po*issimi arrivano a v$]sela rappres5tata1 e di co/oro i pi sbors&o del d5>o1 p] conseguire successi pagati ed effim]i o toll]anza cortese4 ,la s9fonia pura1 ultimo rifugio1 accoglie gli op]i/i mancati1 i quali1 a loro discolpa1 pr$icano la f9e del melodramma come =ma assurda e antimusicale4 ,essi d'altra p>te conf]mano la tradizionale accusa di non ess]e gli italiani nati p] la s9fonia1 dimo/r&osi inetti an*e 9 que/o nobilissimo e vitale g5]e di composizione4 ,la causa del loro doppio fallim5to unica1 e da non ric]c>si nelle innoc5tissime e non mai abba/anza calunniate =me melodrammati*e e s9foni*e1 ma nella loro impot5za4 ,essi si valgono1 nella loro asc5sione1 di quella sol5ne turlup9atura *e si *iama musica fatta b5e1 falsificazione dell'altra v]a e gr&e1 copia s5za valore v5duta ad un pubblico *e si lascia +ann>e p] volont propria4 ,ma i r>i =tunati *e attrav]so a tutte le r9unzie sono riusciti ad ott5]e la protezione dei gr&i editori1 ai quali v5gono legati da contratti-cape/ro illusor ed umilianti1 rappres5tano la classe dei s]vi1 degli imbelli1 dei volont>iam5te v5duti4 ,i gr&i editori-m]canti imp]ano2 assegnano limiti comm]ciali alle =me melodrammati*e1 proclam&o1 quali modelli da non dov]si sup]>e ed insup]abili1 le op]e basse1 ra*iti*e e volg>i di ,giacomo ,pucc9i e di ,umb]to ,giordano4 ,gli editori pagano poeti p]* sciup9o tempo ed intellig5za a fabbric>e e ad ammannire--secondo le ricette di quel grottesco pa/icci]e *e si *iama ,luigi ,illica--quella fetida torta a cui si d il nome di libretto d'op]a4 ,gli editori sc>tano qualsiasi op]a *e p] comb9azione sorpassi la m$iocrit2 col monopolio diffondono e sfruttano la loro m]ce e ne dif5dono il campo d'azione da ogni temuto t5tativo di ribellione4 ,gli editori assumono la tutela ed il privilegio dei gu/i del pubblico1 e colla complicit della critica1 rievocano1 quali esempio o monito1 tra le lagrime e la commozione g5]ale1 il preteso no/ro monopolio della melodia e del bel canto e il non mai abba/anza esaltato melodramma italiano1 pesante e s(focante gozzo della nazione4 ,unico ,pietro ,mascagni1 creatura di editore1 ha avuto anima e pot]e di ribell>si a tradizioni d'arte1 a editori1 a pubblico +annato e viziato4 ,egli1 con l'esempio p]sonale1 primo e solo 9 ,italia1 ha svelato le v]gogne dei monopolii editoriali e la v5alit della critica1 ed ha affrettata l'ora della no/ra lib]azione dallo cz>ismo m]cantile e dilettantesco nella musica4--,con molta g5ialit ,pietro ,mascagni ha avuto dei v]i t5tativi d'innovazione nella p>te armonica e nella p>te lirica del melodramma1 pur non giung5do ancora a lib]>si dalle =me tradizionali4 99 99 99 99 99 ,l'onta e il fango *e io ho d5unziato 9 s9tesi rappres5tano f$elm5te il passato dell',italia nei suoi rapporti con l'arte e coi co/umi dell'oggi3 indu/ria dei morti1 culto dei cimit]i1 in>idim5to delle sorg5ti vitali4 ,il ,futurismo1 ribellione della vita della intuizione e del s5tim5to1 primav]a frem5te ed impetuosa1 di*i>a gu]ra inesorabile alla dottr9a1 all'individuo e all'op]a *e ripeta1 prolunghi o esalti il passato a danno del futuro4 ,esso proclama la conqui/a della lib]t amorale di azione1 di cosci5za e di concepim5to2 proclama *e ,arte dis9t]esse1 eroismo1 disprezzo dei facili successi4 ,io dispiego all'aria lib]a e al sole la rossa b&i]a del ,futurismo1 *iam&o sotto il suo simbolo fiammeggiante quanti giovani compositori abbiano cuore p] am>e e p] combatt]e1 m5te p] concepire1 fronte immune da vilt4 ,ed urlo la gioia di s5tirmi sciolto da ogni v9colo di tradizione1 di dubbi1 d'opportunismo e di vanit4 ,io *e ripudio il titolo di mae/ro1 come m>*io di uguaglianza nella m$iocrit e nell'ignoranza1 conf]mo qui la mia entusia/ica adesione al ,futurismo1 porg5do ai giovani agli arditi1 ai tem]>1 que/e mie irrevocabili ,,conclusioni #a4--;,,conv9c]e ,i ,,giovani ,,compositori ,a ,,dis]t>e ,,licei1 ,,cons]vatorii ,e ,,accademie ,,musicali1 ,e ,a ,,consid]>e ,,lo ,,/udio ,,lib]o ,,come ,,unico ,,mezzo ,,di ,,rig5]azione4 #b4--;,,combatt]e ,,con ,,assiduo ,,disprezzo ,i ,,critici1 ,,fatalm5te ,,v5ali ,e ,,ignoranti1 ,,lib]&o ,,il ,,pubblico ,,dall',,influ5za ,,malefica ,,dei ,,loro ,,scritti4 ,,fond>e ,a ,,que/o ,,scopo ,,una ,,rivi/a ,,musicale ,,indip5d5te ,e ,,risolutam5te ,,avv]sa ,,ai ,,crit]ii ,,dei ,,pr(essori ,,di ,,cons]vatorio ,e ,a ,,quelli ,,avviliti ,,del ,,pubblico4 #c4--;,,a/5]si ,,dal ,,p>tecip>e ,a ,,qualunque ,,concorso ,,con ,,le ,,solite ,,bu/e ,,*iuse ,e ,,le ,,relative ,,tasse ,d',,ammissione1 ,,d5unzi&one ,,pubblicam5te ,,le ,,mi/ificazioni ,e ,,svel&o ,,la ,,incompet5za ,,delle ,,giurie1 ,,g5]alm5te ,,compo/e ,,di ,,cret9i ,e ,,di ,,rammolliti4 #d4--,,t5]si ,,lontani ,,dagli ,,ambi5ti ,,comm]ciali ,o ,,accademici1 ,,disprezz&oli1 ,e ,,pref]5do ,,vita ,,mode/a ,a ,,lauti ,,guadagni ,,p] ,i ,,quali ,l',,arte ,,si ,,dovesse ,,v5d]e4 #e4 ,,lib]>e ,,la ,,propria ,,s5sibilit ,,musicale ,,da ,,ogni ,,imitazione ,o ,,influ5za ,,del ,,passato1 ,,s5tire ,e ,,cant>e ,,con ,l',,anima ,,rivolta ,,all',,avv5ire1 ,,att+5do ,,ispirazione ,,ed ,,e/etica ,,dalla ,,natura1 ,,attrav]so ,,tutti ,i ,,suoi ,,f5om5i ,,pres5ti ,,umani ,,ed ,,extraumani2 ,,esalt>e ,l',,uomo-,,simbolo ,,r9novantesi ,,p]5nem5te ,,nei ,,v>ii ,,aspetti ,,della ,,vita ,,mod]na ,e ,,nelle ,,inf9ite ,,sue ,,relazioni ,,intime ,,con ,,la ,,natura4 #f4--;,,di/rugg]e ,,il ,,pregiudizio ,,della ,,musica ,,fatta ,,b5e--,,rettorica ,,ed ,,impot5za--,,proclam>e ,,un ,,concetto ,,unico ,,di ,,musica ,,futuri/a1 ,,cio ,,assolutam5te ,,div]sa ,,da ,,quella ,,fatta ,,f9ora4 ,,=m>e ,,cos ,,9 ,,italia ,,un ,,gu/o ,,musicale ,,futuri/a1 ,e ,,di/rugg]e ,i ,,valori ,,dottr9>i1 ,,accademici ,e ,,soporif]i1 ,,di*i>&o ,,odiosa1 ,,/upida ,e ,,vile ,,la ,,frase3 ,,torniamo ,,all',,antico4 #g4--,,proclam>e ,,*e ,,il ,,regno ,,del ,,cantante ,,deve ,,f9ire ,e ,,*e ,l',,importanza ,,del ,,cantante ,,rispetto ,,all',,op]a ,d',,arte ,,corrisponde ,,all',,importanza ,,di ,,uno ,,/rum5to ,,dell',,or*e/ra4 #h4--,,tras=m>e ,,il ,,titolo ,,ed ,,il ,,valore ,,di ,,libretto ,d',,op]a ,,nel ,,titolo ,e ,,valore ,,di ,,poema ,,drammatico ,o ,,tragico ,,p] ,,la ,,musica ,,so/itu5do ,,alle ,,metri*e ,,il ,,v]so ,,lib]o4 ,,ogni ,,op]i/a ,d',,altronde1 ,,deve ,,assolutam5te ,e ,,necess>iam5te ,,ess]e ,,autore ,,del ,,proprio ,,poema4 #i4--;,,combatt]e ,,categoricam5te ,,le ,,rico/ruzioni ,,/ori*e ,e ,l',,alle/im5to ,,sc5ico ,,tradizionale ,e ,,di*i>>e ,,/upido ,,il ,,disprezzo ,,*e ,,si ,,ha ,,pel ,,co/ume ,,contemporaneo4 #aj4 ,,combatt]e ,,le ,,romanze ,,del ,,g5]e ,,to/i ,e ,,co/a1 ,,le ,,/oma*evoli ,,canzonette ,,napoletane ,e ,,la ,,musica ,,sacra1 ,,*e ,,non ,,av5do ,,pi ,,alcuna ,,ragione ,,di ,,ess]e1 ,,dato ,,il ,,fallim5to ,,della ,,f$e1 ,,div5tata ,,monopolio ,,esclusivo ,d',,impot5ti ,,direttori ,,di ,,cons]vatorio ,e ,,di ,,qual*e ,,prete ,,incompleto4 #aa4--,,provoc>e ,,nei ,,pubblici ,,una ,,o/ilit ,,sempre ,,cresc5te ,,contro ,,le ,,esumazioni ,,di ,,op]e ,,vec*ie ,,*e ,,vietano ,l',,app>izione ,,dei ,,mae/ri ,,novatori1 ,,ed ,,appoggi>e ,,invece ,,ed ,,esalt>e ,,tutto ,,ci ,,*e ,,9 ,,musica ,,appaia ,,orig9ale ,e ,,rivoluzion>io2 ,,rit55do ,,un ,,onore ,l',,+iuria ,e ,l',,ironia ,,dei ,,moribondi ,e ,,degli ,,opportuni/i4 ,ed ora la reazione dei passati/i mi si riv]si pure addosso con tutte le sue furie4 ,io s]5am5te rido e me ne infis*io3 sono asceso oltre il passato1 e *iamo ad alta voce i giovani musici/i intorno alla b&i]a del ,futurismo *e1 lanciato dal poeta ,m>9etti nel ,fig>o di ,p>igi1 ha conqui/ato1 9 breve volg]e di tempo i massimi c5tri intellettuali del mondo4 ,,balilla ,,pratella ,la ,musica futuri/a4 ,manife/o tecnico4 #bi ,m>zo #aiaa4 ,tutti gli innovatori sono /ati logicam5te futuri/i1 9 relazione ai loro tempi4 ,pale/r9a avrebbe giudicato pazzo ,ba*1 e cos ,ba* avrebbe giudicato ,bee?ov51 e cos ,bee?ov5 avrebbe giudicato ,wagn]4 ,ross9i si vantava di av] f9alm5te capito la musica di ,wagn] legg5dola a rovescio6 ,v]di1 dopo un'audizione dell'ouv]ture del ,tannhus]1 9 una lett]a a un suo amico *iamava ,wagn] matto4 ,siamo dunque alla f9e/ra di un manicomio glorioso1 m5tre di*i>iamo1 s5za esit>e1 *e il contrappunto e la fuga1 ancor oggi consid]ati come il ramo pi importante dell'insegnam5to musicale1 non rappres5tano altro *e rud]i app>t55ti alla /oria della polifonia1 propriam5te di quel p]iodo *e corre dai fiamm+hi f9o a ,g4 ,s4 ,ba*4 ,9 loro so/ituzione1 la polifonia armonica1 fusione razionale del contrappunto con l'armonia1 imp$ir al musici/a1 una volta p] sempre1 di sdoppi>si fra due culture3 una trapassata di qual*e secolo1 l'altra contemporanea2 inconciliabili fra di loro p]* prodotte da due b5 diff]5ti mani]e di s5tire e di concepire4 ,la seconda1 p] ragioni logi*e di progresso e di evoluzione1 gi lontana ed irraggiungibile consegu5za della prima con l'av]la riassunta1 tras=mata e di gran lunga sorpassata4 ,l'armonia1 anticam5te sott9tesa nella melodia--suoni sussegu5tisi secondo div]si modi di scala--nacque qu&o ciascun suono della melodia fu consid]ato 9 rapporto di comb9azione con tutti gli altri suoni del modo di scala a cui app>t5eva4 ,9 tal mani]a si arriv a compr5d]e *e la melodia la s9tesi espressiva di una successione armonica4 ,oggi si grida e si lam5ta *e i giovani musici/i non sanno pi trov>e melodie1 allud5do s5za dubbio a quelle di ,ross9i1 di ,bell9i1 di ,v]di o di ,pon*ielli4444 ,si concepisca invece la melodia armonicam5te2 si s5ta l'armonia attrav]so div]se e pi complesse comb9azioni e successioni di suoni1 ed allora si trov]anno nuove fonti di melodia4 ,si f9ir cos una volta p] sempre di ess]e dei vili imitatori d'un passato *e non ha pi ragione di ess]e1 e dei solleticatori v5ali del gu/o basso del pubblico4 ,noi futuri/i proclamiamo *e i div]si modi di scala anti*i1 *e le v>ie s5sazioni di maggiore1 m9ore1 ecc$5te1 dim9uito1 e *e pure i rec5tissimi modi di scala p] toni int]i non sono altro *e semplici p>ticol>i di un unico modo armonico ed atonale di scala cromatica4 ,di*i>iamo inoltre inesi/5ti i valori di consonanza e di dissonanza4 ,dalle innum]evoli comb9azioni e dalle sv>iate relazioni *e ne d]iv]anno fiorir la melodia futuri/a4 ,que/a melodia altro non s> *e la s9tesi dell'armonia1 simile alla l9ea ideale =mata dall'incessante fiorire di mille onde m>9e dalle cre/e ineguali4 99 99 99 99 99 ,noi futuri/i proclamiamo quale progresso e quale vittoria dell'avv5ire sul modo cromatico atonale1 la ric]ca e la realizzazione del modo en>monico4 ,m5tre il cromatismo ci fa unicam5te usufruire di tutti i suoni cont5uti 9 una scala divisa p] semitoni m9ori e maggiori1 l'en>monia1 col contempl>e an*e le m9ime suddivisioni del tono1 oltre al pre/>e alla no/ra s5sibilit r9novata il num]o massimo di suoni det]m9abili e comb9abili1 ci p]mette an*e nuove e pi sv>iate relazioni di accordi e di timbri4 ,ma sopra ogni cosa l'en>monia ci r5de possibili l'intonazione e la modulazione naturali ed i/9tive degl'int]valli en>monici1 pres5tem5te infattibili data l'artificiosit della no/ra scala a si/ema temp]ato1 *e noi vogliamo sup]>e4 ,noi futuri/i amiamo da molto tempo que/i int]valli en>monici *e troviamo solo nelle /onature dell'or*e/ra1 qu&o gli /rum5ti suonano 9 impianti div]si1 e nei canti spontanei del popolo1 qu&o sono intonati s5za preoccupazioni d'arte4 ,il ritmo di danza3 monotono1 limitato1 decrepito e b>b>o1 dovr c$]e il dom9io della polifonia ad un lib]o proc$im5to poliritmico1 limit&osi a riman]ne un p>ticol>e c>att]i/ico4 ,p]ci si dovranno consid]>e relativi fra di loro i tempi p>i1 disp>i e mi/i1 come gi similm5te si consid]ano i ritmi b9>1 t]n>1 t]n>-b9> e b9>-t]n>4 ,una o pi battute 9 tempo disp>i 9 mezzo od a *iusura di un p]iodo di battuta 9 tempo p>i o mi/o e vicev]sa non si dovranno pi condann>e con le leggi ridicole e fallaci della cos detta quadratura1 disprezzabile p>acqua di tutti gli impot5ti *e insegnano nei cons]vator4 ,l'alt]n>si e il succ$]si di tutti i tempi e di tutti i ritmi possibili trov]anno il loro giu/o equilibrio solam5te nei s5so g5iale ed e/etico dell'arti/a creatore4 ,la conosc5za dell'i/rum5tazione si dovr conqui/>e sp]im5talm5te4 ,la composizione i/rum5tale si concepisca i/rum5talm5te1 immag9&o e s5t5do un'or*e/ra p>ticol>e p] ogni p>ticol>e e div]sa condizione musicale dello spirito4 ,tutto ci s> possibile qu&o1 dis]tati i cons]vator1 i licei e le accademie1 e det]m9atane la *iusura1 si vorr f9alm5te provv$]e alle necessit dell'esp]i5za1 col d>e agli /ud musicali un c>att]e di lib]t assoluta4 ,i mae/ri d'oggi1 tras=mati negli esp]ti di domani1 s>anno guide e collaboratori oggettivi degli /udiosi1 cess&o di corromp]e inconsciam5te i g5 nasc5ti1 col trasc9>li dietro la propria p]sonalit e con l'imporre lori i propr errori e i propr crit]4 99 99 99 99 99 ,p] l'uomo1 la v]it assoluta /a 9 ci *e egli s5te umanam5te4 ,l'arti/a1 coll'int]pret>e virg9alm5te la natura1 l'umanizza r5d5dola v]a4 ,cielo1 acque1 =e/e1 fiumi1 montagne1 intri*i di navi e citt brulicanti1 attrav]so a l'anima del musici/a si tras=mano 9 voci m]avigliose e poss5ti1 *e cantano umanam5te le passioni e la volont dell'uomo1 p] la sua gioia e p] i suoi dolori1 e gli svelano 9 virt dell'arte il v9colo comune e indissolubile *e lo avv9ce a tutto il re/o della natura4 ,le =me musicali non sono altro *e app>5ze e framm5ti di un unico tutto ed int]o4 ,ogni =ma /a 9 rapporto alla pot5zialit di espressione e di svolgim5to del motivo passionale g5]atore e alla s5sibilit e intuizione dell'arti/a creatore4 ,la retorica e l'ampollosit proc$ono da una sproporzione fra il motivo passionale e la sua =ma esplicativa1 prodotta nella maggior p>te dei casi da influ5ze acciecanti di tradizioni1 di cultura1 di ambi5te e spesso da limitazione c]ebrale4 ,il solo motivo passionale impone al musici/a la propria esplicazione =male e s9tetica1 ess5do la s9tesi propriet c>d9ale dell'espressione e dell'e/etica musicale4 ,il contra/o di pi motivi passionali ed i rapporti fra i loro c>att]i espressivi e fra la loro pot5zialit di espansione e svolgim5to1 co/ituiscono la s9fonia4 99 99 99 99 99 ,la s9fonia futuri/a consid]a come sue massime =me3 il ,poema s9fonico1 or*e/rale e vocale e l',op]a teatrale4 ,il s9foni/a puro trae dai suoi motivi passionali svolgim5ti1 contra/i1 l9ee e =me1 con fantasia ampia e lib]a1 non dov5do att5]si ad alcun crit]io *e non sia il suo s5so arti/ico di equilibrio e di proporzione1 e trov&o il suo f9e nel complesso dei mezzi espressivi ed e/etici propr della pura arte musicale4 ,que/o s5so di equilibrio futuri/a altro non *e il raggiungim5to della massima int5sit di espressione4 ,l'op]i/a attrae1 9 cambio1 nell'orbita dell'ispirazione e dell'e/etica musicale tutti i riflessi delle altre arti--concorr5za pot5te alla moltiplicazione dell'efficacia espressiva e comunicativa4--,l'op]i/a deve concepire consegu5ti alla sua ispirazione ed e/etica musicale que/i altri elem5ti second>4 ,la voce umana pure ess5do massimo mezzo di espressione1 p]* no/ra e da noi prov5i5te1 s> circonfusa dall'or*e/ra1 atmosf]a sonora1 pi5a di tutte le voci della natura1 rese attrav]so l'arte4 ,la visione del poema sc5eggiato balza alla fantasia dell'arti/a creatore p] una sua p>ticol>e necessit1 sorta dalla volont di esplic>e i motivi passionali g5]atori ed ispiratori4 ,il poema drammatico o tragico non si potr concepire p] la musica1 se non s> 9 consegu5za di uno /ato di anima musicale e nell'unica visione1 dell'e/etica musicale4 ,l'op]i/a1 cre&o ritmi nel colleg>e le p>ole1 crea gi musicalm5te ed autore unico dell'op]a propria4 ,music&o invece la poesia d'altri1 egli r9uncia /upidam5te alla sua p>ticol>e fonte di ispirazione orig9ale1 alla sua e/etica musicale1 ed assume da altri la p>te ritmica delle sue melodie4 ,il v]so lib]o il solo adatto1 non ess5do obbligato a limitazioni di ritmi e di acc5ti monotonam5te ripet5tesi 9 =me ri/rette ed insuffici5ti4 ,l'onda polifonica della poesia umana trova nel v]so lib]o tutti i ritmi1 tutti gli acc5ti e tutti i modi p] pot]si esub]antem5te esprim]e1 come 9 una affasc9ante s9fonia di p>ole4 ,tale lib]t di espressione ritmica propria della musica futuri/a4 ,l'uomo e la moltitud9e degli uom9i sulla sc5a non debbono pi imit>e facilm5te il comune p>l>e1 ma debbono cant>e1 come qu&o noi1 inconsci del luogo e dell'ora1 presi da un'intima volont di espansione e di dom9io1 prorompiamo i/9tivam5te nell'ess5ziale ed affasc9ante l+uaggio umano4 ,canto naturale1 spontaneo1 s5za la misura dei ritmi o degl'int]valli1 artificiosa limitazione dell'espressione1 *e ci fa rimpiang]e l'efficacia della p>ola4 #a4--;,,bisogna ,,concepire ,,la ,,melodia ,,quale ,,una ,,s9tesi ,,dell',,armonia ,,consid]&o ,,le ,,def9izioni ,,armoni*e ,,di ,,maggiore1 ,,m9ore1 ,,ecc$5te ,e ,,dim9uito1 ,,come ,,semplici ,,p>ticol>i ,,di ,,un ,,unico ,,modo ,,cromatico ,,atonale4 #b4--;,,consid]>e ,,la ,,en>monia ,,come ,,una ,,magnifica ,,conqui/a ,,del ,,futurismo4 #c4--;,,infrang]e ,,il ,,dom9io ,,del ,,ritmo ,,di ,,danza1 ,,consid]&o ,,que/o ,,ritmo ,,quale ,,un ,,p>ticol>e ,,del ,,ritmo ,,lib]o1 ,,come ,,il ,,ritmo ,,dell',,endecasillabo ,,pu ,,ess]e ,,un ,,p>ticol>e ,,della ,,/r(a ,,9 ,,v]si ,,lib]i4 #d4--;,,con ,,la ,,fusione ,,dell',,armonia ,e ,,del ,,contrappunto1 ,,cre>e ,,la ,,polifonia ,,9 ,,un ,,s5so ,,assoluto1 ,,non ,,mai ,,usato ,,f9o ,,ad ,,oggi4 #f4--;,,consid]>e ,,le ,,=me ,,musicali ,,consegu5ti ,e ,,dip5d5ti ,,dai ,,motivi ,,passionali ,,g5]atori4 #g4 ,,non ,,scambi>e ,,p] ,,=ma ,,s9fonica ,i ,,soliti ,,s*emi ,,tradizionali1 ,,trapassati ,e ,,sepolti ,,della ,,s9fonia4 #h4--;,,concepire ,l',,op]a ,,teatrale ,,come ,,una ,,=ma ,,s9fonica4 #i4--,,proclam>e ,,la ,,necessit ,,assoluta ,,*e ,,il ,,musici/a ,,sia ,,autore ,,del ,,poema ,,drammatico ,o ,,tragico ,,p] ,,la ,,sua ,,musica4 ,l',,azione ,,simbolica ,,del ,,poema ,,deve ,,balz>e ,,alla ,,fantasia ,,del ,,musici/a1 ,,incalzata ,,dalla ,,volont ,,di ,,esplic>e ,,motivi ,,passionali4 ,i ,,v]si ,,scritti ,,da ,,altri ,,co/r+]ebb]o ,,il ,,musici/a ,,ad ,,accett>e ,,da ,,altri ,,il ,,ritmo ,,p] ,,la ,,propria ,,musica4 #aj4--,,riconosc]e ,,nel ,,v]so ,,lib]o ,l',,unico ,,mezzo ,,p] ,,giung]e ,,ad ,,un ,,crit]io ,,di ,,lib]t ,,poliritmica4 #aa4--,,port>e ,,nella ,,musica ,,tutti ,i ,,nuovi ,,atteggiam5ti ,,della ,,natura1 ,,sempre ,,div]sam5te ,,domata ,,dall',,uomo ,,p] ,,virt ,,delle ,,incessanti ,,scop]te ,,sci5tifi*e4 ,,d>e ,l',,anima ,,musicale ,,delle ,,folle1 ,,dei ,,gr&i ,,canti]i ,,indu/riali1 ,,dei ,,tr5i1 ,,dei ,,transatlantici1 ,,delle ,,corazzate1 ,,degli ,,automobili ,e ,,degli ,,a]oplani4 ,,aggiung]e ,,ai ,,gr&i ,,motivi ,,c5trali ,,del ,,poema ,,musicale ,,il ,,dom9io ,,della ,,mac*9a ,,ed ,,il ,,regno ,,vittorioso ,,della ,,elettricit4 ,,m>9etti4 ,contro la ,spagna passati/a4 ,pubbl4 dalla rivi/a ,prometeo di ,madrid--,giugno #aiaa4 ,ho sognato d'un gran popolo3--c]to del vo/ro1 ,spagnuoli6 ,l'ho vi/o avanz>si1 d'et 9 et1 conqui/&o le montagne1 sal5do sempre pi 9 alto1 v]so la gr&e luce *e spl5de oltre le cime inaccessibili4 ,dall'alto dello ,z5it1 ho contemplato 9 sogno le vo/re innum]evoli navi b5 c>i*e =manti1 lunghi cortei di =mi*e sulla v]de prat]ia del m>e1 cos da congiung]e isole ad isole1 come tanti =micai1 e indiff]5ti ai cicloni1 p$ate =midabili di un dio *e voi non temete4 ,quanto a voi1 co/ruttori di citt1 soldati e bifol*i1 camm9avate di un passo =te *e faceva le /rade1 trasc9&o una lunga retrogu>dia di donne1 di fanciulli1 e di p]fidi monaci4 ,e furono que/i *e vi tradirono1 attir&o sul vo/ro es]cito 9 m>cia tutti i pesanti climi d',africa1 /regoni e l5oni a]ei *e complottano nelle cupe gole della ,si]ra ,nevada4 ,mille brezze avvel5atrici spiavano il vo/ro passaggio2 mille morbide primav]e dall'ali di vampiro vi assopirono voluttuosam5te4 ,subito le lupe della lussuria1 url>ono 9 fondo ai bos*i4 ,ai l5ti s(fi rosei del crepuscolo1 gli uom9i s*iacci>ono sotto i baci le donne ignude fra le loro braccia4 ,=se sp]avano essi di f>e impazzire di gelosia le /elle1 inaff]rabili1 p]dute lontano1 nell'abisso delle notti6444 ,oppure1 la paura di morire li sp+eva a ripet]e s5za f9e i giuo*i della morte nei letti dell'amore6 ,c]to1 le ultime fiamme dell',inf]no *e &ava spegn5dosi lambirono le loro s*i5e di mas*i accaniti sui bei sessi golosi4444 ,e frattanto il vec*io sole cri/iano moriva 9 un tumulto di nuvole /riate di sangue1 *e scoppi>ono ad un tratto1 p] vomit>e1 rossa e riboll5te1 la ,rivoluzione francese1 =midabile uragano di giu/izia4 ,nell'imm5sa inondazione di lib]t1 cancellate f9alm5te tutte le /rade dell'autorit1 voi grida/e lungam5te la vo/ra angoscia ai monaci sornioni *e facevan cauti la ronda intorno alle vo/re ric*ezze ammuc*iate4 ,ed eccoli tutti *9i su di voi1 borbott&o3 ,figliuoli1 entrate1 entrate1 con noi nella catt$rale di ,dio6444 antica1 ma solida ancora6 ,entrate1 pecorelle4444 ,rip>atevi 9 que/o ovile6 ,ascoltate le sante campane amorevoli1 *e fanno ondeggi>e i loro suoni come le ,&aluse fanno ondeggi>e i loro fian*i rotondi4 ,noi abbiamo cop]ti di rose e di viole gli alt>i della ,madonna4 ,la p5ombra delle cappelle mi/]iosa come quella della cam]a nuziale4 ,le fiamme dei no/ri c]i sono simili ai g>(ani rossi *e ridono tra i d5ti delle vo/re languide femm9e4444 ,v5ite6 ,avrete amore1 pr(umi1 oro e seta1 e avrete an*e delle canzoni1 poi* la ,v]g9e indulg5te64444 ,a que/e p>ole1 voi /acca/e gli oc*i dalle co/ellazioni indecifrabili1 e la va/a paura dei firmam5ti vi sp9se nei portici affamati della catt$rale1 sotto la voce liquefac5te dell'organo1 *e vi spezz completam5te le g9oc*ia4 99 99 99 99 99 ,ed ora *e v$o84444 ,nella notte imp5etrabile1 la catt$rale trema sotto la rabbia di una pioggia scrosciante4 ,il t]rore s(focante solleva a /5to1 dovunque1 gigantes*i macigni di t5ebre4 ,l'uragano con una voce desolata accompagna i gemiti lunghi dell'organo1 e a qu&o a qu&o le loro voci commi/e si prolungano 9 un fracasso di ru9a4 ,sono le mura del *io/ro *e crollano6444 ,spagnuoli6 ,spagnuoli6 ,*e mai aspettate1 cos att]rati dallo spav5to1 con la faccia al suolo nell'ammorbante fetore dell'inc5so e dei fiori fradici1 9 que/a navata di catt$rale1 arca immonda *e non pu salv>vi dal diluvio1 be/iame cri/iano1 n condurvi al cielo8444 ,alzatevi6 ,arrampicatevi f9o alle vo/re vetrate ancora spalmate di mi/ica luna1 e contemplate lo spettacolo degli spettacoli6444 ,ecco lev>si subitam5te 9 un prodigio1 pi alta *e le si]ras di ebano1 la sublime ,elettricit1 unica e div9a madre dell'umanit futura1 l',elettricit dal torso guizzante d'arg5to vivo l',elettricit dalle mille braccia sfolgoranti e violette4444 ,ecco6 ,ecco6444 ,essa lancia da ogni p>te le sue ,folgori di diamante1 giovani1 danzanti e nude1 *e corrono1 p] azzurre scale s]peggianti1 all'assalto1 all'assalto della ,catt$rale n]a6 ,sono pi di diecimila1 palpitanti1 affannate1 *e si scagliano all'assalto sotto la pioggia1 scavalc&o i muri1 cacci&osi dapp]tutto1 mord5do il f]ro fumante delle grondaie e spezz&o1 con tuffi pazzes*i1 le madonne dip9te delle vetrate4 ,ma voi tremate 9 g9oc*io come alb]i s*iantati 9 un torr5te4444 ,alzatevi6444 ,i pi anziani si affrett9o a sollev>e sulle loro spalle la miglior p>te delle vo/re ric*ezze4 ,agli altri1 ai pi giovani un compito pi allegro6444 ,siete voi gli uom9i di v5t'anni8 ,/a b5e3 ,ascoltatemi6444 ,br&ite un c&elabro d'oro massiccio e s]vitev5e come di una mazza volteggiante1 p] fracass>e il cranio ai monaci e ai sagre/ani6444 ,poltiglia sangu9osa1 rossa imbottitura con cui tapp]ete i bu*i della vlta e le vetrate infrante4 ,una sangu9ante armatura di diaconi e d'arcidiaconi1 d'arcivescovi e di c>d9ali1 inca/rati l'uno nell'altro1 intrecciate le braccia e le gambe1 so/]r le mura pieganti della navata6 ,ma affrettatevi dunque1 prima *e le ,folgori trionfanti si avv5t9o su di voi p] punirvi della vo/ra colpa mill5>ia6444 ,poi* voi siete colpevoli del delitto d'e/asi e di sonno4 ,poi* voi siete colpevoli di non av] voluto viv]e e di av]e assaporata la morte a piccoli sorsi4444 ,colpevoli di av] s(focato 9 voi lo spirito1 la volont e l'orgoglio conqui/atore1 sotto tri/i guanciali d'amore1 di no/algia1 di lussuria1 e di preghi]a6444 99 99 99 99 99 ,ed ora sfondate i batt5ti della porta1 *e scric*iolano sui loro c>d9i vivi6444 ,la bella t]ra di ,spagna /esa davanti a voi1 tutta bruciata dalla sete e tutta pe/a da un sole implacabile4 ,essa vi mo/ra il suo v5tre abbru/olito e disseccato4444 ,correte1 correte dunque a soccorr]la6444 ,p]* mai indugiate8 ,ah6 un fossato vi arre/a2 il gran fossato m$ioevale *e dif5deva la ,catt$rale4444 ,ebb5e3 colmatelo1 vec*i1 gett&ovi le ric*ezze *e vi opprimono la s*i5a6444 ,gi1 gi tutto insieme3 quadri sacri1 /atue immortali1 *it>re grondanti di *i>o di luna1 arnesi pref]iti dagli avi1 metalli e legni preziosi6444 ,il fossato troppo va/o1 e non vi re/a pi nulla p] riempirlo8444 ,a voi1 dunque6 ,sacrificatevi6 ,gettatevi gi alla vo/ra volta6444 ,i vo/ri vec*i corpi ammuc*iati prep>]anno la /rada alla gr&e sp]anza del mondo4 ,e voi1 giovani1 voi1 coraggiosi1 passate sopra6444 ,*e c'8444 ,ancora un o/acolo8444 ,ah6 non altro *e un cimit]o6444 ,a galoppo6444 ,a galoppo6444 ,attrav]satelo sgambett&o come una b&a di scol>i 9 baldoria6444 ,sconvolgete le erbe1 le croci e le tombe6444 ,come rid]anno i vo/ri avi6444 ,rid]anno di una gioia futuri/a1 felici1 follem5te felici di s5tirsi calpe/ati da pi$i pi poss5ti dei loro6 ,*e cosa portate844 ,delle zappe844 ,sb>azzatev5e644 ,esse non hanno scavato altro *e fosse mortu>ie6444 ,p] sconvolg]e la t]ra della vita inebriante1 ne fuc9]ete delle altre1 fond5do l'oro e l'arg5to degli ex-voto6 ,f9alm5te1 f9alm5te1 voi potete scat5>e i vo/ri sgu>di lib]ati sotto il va/o g>rire rivoluzion>io delle b&i]e dell'aurora6 ,i fiumi 9 lib]t vi indi*]anno la via644 ,i fiumi *e snodano alf9e le loro v]di e s]i*e sci>pe di frescura sulla t]ra dalla quale avete spazzate via le immondizie cl]icali6 ,poi*1 sappiatelo b5e1 ,spagnuoli3 il vec*io cielo cattolico lasci&o piov] gi le sue ru9e ha fecondato involont>iam5te la siccit del vo/ro gr&e ,altipiano c5trale6 ,p] calm>e la vo/ra sete durante la vo/ra m>cia entusia/ica mordetevi f9o al sangue le labbra1 *e vorrebb]o ancora preg>e1 p]* imp>9o a com&> al ,de/9o s*iavo6444 ,camm9ate dritto6444 ,dovete disabitu>e dalla t]ra le vo/re g9oc*ia indol5zite poi* ormai non le piegh]ete pi se non p] s*iacci>e i vo/ri anti*i confessori1 bizz>ri +9oc*iatoi6 ,essi agonizzano--udite8--sotto que/o croll>e di pietre e que/i urti pesanti di frana *e cad5zano i vo/ri passi4444 ,ma guai a voi se volgete la te/a4444 ,la vec*ia ,catt$rale n]a pu b5 spr(ond>si1 a poco a poco1 con le sue vetrate mi/i*e e i suoi bu*i di vlta debitam5te otturati con la fetida poltiglia dei monaci e dei sagre/ani6 ,,conclusioni ,,futuri/e ,il progresso della ,spagna contemporanea non potr compi]si s5za la =mazione di una ric*ezza agricola e di una ric*ezza indu/riale4 ,spagnuoli6 ,voi giung]ete infallibilm5te a que/o risultato m$iante l'autonomia municipale1 e regionale1 div5uta indisp5sabile1 e l'i/ruzione popol>e1 alla quale il gov]no deve consacr>e ogni anno i #fj milioni di pesetas assorbiti dal culto e dal cl]o4 ,bisogna p] que/o e/irp>e 9 modo totale1 e non p>ziale1 il cl]icalismo1 e di/rugg]e il suo coroll>io1 collaboratore e dif5sore3 il ,c>lismo4 ,la mon>*ia abilm5te difesa da ,canalejas1 /a fac5do appunto ora que/a bella op]azione *irurgica4 ,se la mon>*ia non riesce a condurla a t]m9e1 se vi s>1 da p>te del primo m9i/ro o dei suoi successori1 debolezza o tradim5to1 v]r la volta della repubblica radico-sociali/a1 con ,l]r\x e ,iglesias1 *e1 con mano rivoluzion>ia1 f> un taglio pi pr(ondo e =se def9itivo nella c>ne avvel5ata del paese4 ,frattanto gli uom9i politici1 i lett]ati e gli arti/i devono lavor>e en]gicam5te1 coi loro libri1 i loro discorsi le loro conf]5ze e i loro giornali1 a tras=m>e completam5te l'intellettualit spagnuola4 #a47 ,essi devono1 p] giung]e a que/o1 esalt>e l'orgoglio nazionale sotto tutte le sue =me2 #b47 ,dif5d]e e svilupp>e la dignit e la lib]t individuali2 #c47 ,propag>e e glorific>e la sci5za vittoriosa e il suo eroismo quotidiano2 #d47 ,divid]e nettam5te l'idea di patria d'es]cito pot5te e di gu]ra possibile dall'idea di mon>*ia reazion>ia e cl]icale2 #e47 ,fond]e l'idea di patria1 d'es]cito pot5te e di gu]ra possibile con l'idea di progresso e di prolet>iato lib]o4 ,educ>e patriotticam5te il prolet>iato4 #f47 ,tras=m>e s5za di/rugg]le tutte le qualit ess5ziali della razza spagnuola e cio3 l'amore del p]icolo e della lotta1 il coraggio tem]>io1 l'ispirazione arti/ica1 la spavald]ia arrogante e la de/rezza muscol>e *e aureol>ono di gloria i vo/ri poeti1 i vo/ri cantori1 i vo/ri danzatori1 i vo/ri ,don ,giovanni1 e i vo/ri matadores4 ,tutte que/e en]gie traboccanti possono ess]e canalizzate nei laboratori e nelle (fic9e1 sulla t]ra1 sul m>e e 9 cielo1 p] le innum]evoli conqui/e della sci5za2 #g47 ,combatt]e la tirannia dell'amore1 l'ossessione della donna ideale1 gli alcool del s5tim5to e le monotone battaglie dell'adult]io1 *e e/5uano gli uom9i di v5tic9que anni4 #h47 ,dif5d]e la ,spagna dal maggiore dei p]icoli e dalla pi grave della epidemie intellettuali2 il passatismo1 cio il culto metodico e /upido del passato1 l'immondo comm]cio delle no/algie /ori*e4 ,sappiate1 sappiate1 ,spagnuoli1 *e la gloriosa ,spagna d'un tempo non assolutam5te nulla di fronte alla ,spagna *e le vo/re mani futuri/e fabbri*]anno un giorno4 ,semplice problema di volont *e bisogna risolv]e1 spezz&o brutalm5te il circolo vizioso di preti1 di tor]os1 e di suonatori di s]5ate1 nel quale vivete ancora4 ,vi lagnate nel vo/ro paese del fatto *e i monelli delle vo/re citt morte1 possono lib]am5te lanci>e dei sassi contro i preziosi m]letti di pietra dei vo/ri ,alhambra e contro le vec*ie vetrate inimitabili delle vo/re *iese6 ,oh6 via6 date dei dolci a code/i monelli b5efici poi* vi salvano s5za vol]lo1 dalla pi infame e p]niciosa delle indu/rie3 lo sfruttam5to degli /rani]i4 ,quanto ai turi/i milion>i1 impot5ti voyeurs /upefatti *e fiutano le tracce dei gr&i uom9i d'azione e si div]tono talvolta a coprire i loro fragili cranii con un vec*io elmo di gu]ri]o1--disprezzateli tutti1 con la loro /upidagg9e *iac*i]ona e col d5>o con cui possono arric*irvi6 ,imp$ite loro di v5ire a visit>e la vo/ra ,spagna1 come v5gono a visit>e ,roma1 ,v5ezia1 ,fir5ze1 ideali cimit]i6444 ,s b5e *e c' *i si s=za di alluc9>vi coi guadagni enormi *e potrebbe d>vi il comm]cio sapi5te del vo/ro glorioso passato4444 ,sputatevi sopra1 e voltate la te/a6444 ,voi siete degni1 ,spagnuoli1 di ess]e dei lavoratori eroici non gi dei cic]oni1 dei l5oni1 dei pittori copi/i1 dei re/auratori di vec*i quadri1 degli ar*eologhi p$anti e dei fabbricanti di falsi capolavori4 ,gu>datevi dall'attir>e sulla ,spagna le grottes*e c>ovane dei ricconi cosmopoliti1 *e portano a spasso il loro snobismo ignorante1 la loro /upidit inquieta la loro sete morbosa di no/algia e i loro sessi re/ii1 invece d'impieg>e le loro ultime =ze e le loro ric*ezze alla co/ruzione del ,futuro6444 ,i vo/ri alb]ghi sono pessimi1 le vo/re catt$rali ru9ano4444 ,tanto meglio6 tanto meglio6 ,rallegratev5e6 ,rallegratev5e6 ,avete bisogno di gr&i porti comm]cianti1 di citt indu/riali1 di campagne ub]tose irrigate dai vo/ri gr&i fiumi ancora inop]osi4 ,voi non ambite1 *e io sappia1 di f>e della ,spagna una ,spagna di ,ba$eck]1 /azione climatica di primo ord9e3 mille musei1 c5tomila panorami e rov9e illu/ri a volont6 ,,boccioni1 ,,c>r1 ,,russolo1 ,,balla1 ,,sev]9i4 ,prefazione al ,catalogo delle ,esposizioni di ,p>igi1 ,londra1 ,b]l9o1 ,bruxelles1 ,monaco1 ,amburgo1 ,vi5na1 ecc4 ,febbraio #aiab4 ,dalla famosa s]ata dell'#h m>zo #aiaj al ,teatro ,*i>ella di ,tor9o1 dove1 al fianco del poeta ,m>9etti lanciammo il no/ro primo manife/o della ,pittura futuri/a contro migliaia d'avv]s>i1 noi abbiamo molto combattuto1 molto conqui/ato e int5sam5te lavorato6 ,e oggi possiamo aff]m>e s5za alcuna boria1 *e que/a ,esposizione di ,pittura futuri/a la pi importante manife/azione dell'arte ,italiana1 da ,mi*elangelo ad oggi4 ,noi siamo infatti1 dopo secoli di let>go1 i soli giovani italiani *e v]am5te si preoccup9o di r9nov>e la pittura e la scultura del no/ro gr&e paese1 obbrobriosam5te disonorate dalla pi vile apatia intellettuale e dal comm]cialismo pi spudorato4 ,le esposizioni futuri/e di ,p>igi1 ,londra1 ,b]l9o1 ,bruxelles1 ,amburgo1 ,am/]dam1 l',aja1 ,monaco1 ,vi5na1 ,budape/ *e suscit>ono cos va/o tumulto di polemi*e hanno dimo/rato *e solo p] noi oggi l',italia all'avangu>dia della pittura mondiale4 ,con un accanito f]vore di ric]*e1 abbiamo rapidam5te maturato e sup]ato 9 noi /essi tutte le m]avigliose fasi della pittura francese nel diciannovesimo secolo1 f9o alle ultime espressioni dei no/ri amici ,fauves e ,cubi/i1 dai quali1 malgrado la no/ra /ima e la no/ra amicizia p]sonale1 diss5tiamo4 ,l'importanza decisiva della no/ra rivoluzione arti/ica /ata con/atata dai maggiori critici e/]i1 fra i quali ci ba/a cit>e ,brooke1 del ,times1 ,p4 ,g4 ,konody1 della ,pall ,mall ,gazette1 ,h]w>? ,wald5 della rivi/a ,d] ,/urm1 ,ray ,ny/ della ,belgique arti/ique et littraire1 e il poeta ,gu/ave ,kahn4 ,l'illu/re creatore del v]so lib]o francese1 *e an*e il pi mod]no critico d'arte p>ig9o1 proclam infatti 9 due articoli del ,m]cure de ,france *e c]tam5te non si vide mai un movim5to novatore altrettanto importante1 dopo le prime esposizioni dei ,po9tilli/es4 99 99 99 99 99 ,pure ammir&o l'eroismo dei no/ri amici ,cubi/i1 pittori di altissimo valore1 *e hanno manife/ato un lodevole disprezzo p] il m]cantilismo arti/ico e un odio poss5te contro l'accademismo1 noi ci s5tiamo e ci di*i>iamo assolutam5te oppo/i alla loro arte4 ,essi si accaniscono a dip+]e l'immobile1 l'agghiacciato e tutti gli aspetti /atici della natura4 ,adorano il tradizionalismo di ,p\ss91 d',+res1 di ,corot1 invec*i&o e pietrific&o la loro arte con una o/9azione passati/a *e rimane1 p] noi1 assolutam5te incompr5sibile4 ,con dei punti di vi/a assolutam5te avv5iri/ici1 invece1 noi c]*iamo uno /ile del movim5to1 il *e non fu mai t5tato prima di noi4 ,b5 lontani dall'appoggi>ci sull'esempio dei ,greci e degli ,anti*i1 noi esaltiamo incessantem5te l'intuizione individuale1 con lo scopo di fiss>e leggi completam5te nuove1 *e possano lib]>e la pittura dall'ondeggiante inc]tezza nella quale si trasc9a4 ,la no/ra volont di d>e1 quanto pi sia possibile1 ai no/ri quadri una co/ruzione solida non potr c]to ricondurci ad una tradizione passata qualsiasi4 ,ne siamo conv9ti6 ,tutte le v]it imp>ate nelle scuole o negli /udi sono p] noi abolite4 ,le no/re mani sono abba/anza lib]e e abba/anza v]g9i p] ricom9ci>e tutto4 indiscutibile *e molte aff]mazioni e/eti*e dei no/ri compagni di ,francia rivelano una specie di accademismo l>vato4 ,non infatti un ritorn>e all',accademia1 il di*i>>e *e il soggetto1 9 pittura1 ha un valore assolutam5te insignificante8 ,noi di*i>iamo invece *e non pu esi/]e pittura mod]na s5za il punto di p>t5za di una concezione assolutam5te mod]na1 e nessuno pu contraddirci qu&o aff]miamo *e la no/ra pittura fatta di concezione e s5sazione f9alm5te riunite4 ,se i no/ri quadri sono futuri/i1 p]* essi rappres5tano1 il risultato di concezioni eti*e1 e/eti*e politi*e1 e sociali1 assolutam5te futuri/e4 ,dip+]e fiss&o il modello 9 posa un'assurdit1 e una vilt m5tale1 an*e se il modello tradotto nel quadro 9 =me l9e>i1 sf]i*e o cubi*e4 ,d>e un valore allegorico ad un nudo qualunque1 tra5do il significato del quadro dall'oggetto *e il modello ti5e 9 mano1 o da quelli *e gli sono dispo/i intorno1 1 secondo noi1 la manife/azione di una m5talit tradizionale o accademica4 ,que/o metodo alquanto simile a quello dei ,greci1 di ,raffaello1 di ,tiziano1 del ,v]onese tale da disgu/>ci6 ,pur ripudi&o l'impressionismo1 noi disapproviamo en]gicam5te la reazione attuale1 *e vuole uccid]e l'ess5za dell'impressionismo1 cio il lirismo e il movim5to4 ,non si pu reagire contro la fugacit dell'impressionismo1 se non sup]&olo4 ,nulla pi assurdo *e il combatt]lo adott&o le leggi pittori*e *e lo prec$ett]o4 ,i punti di contatto *e la no/ra ric]ca dello /ile pu av]e con ci *e si *iama arte classica non ci rigu>dano affatto4 ,altri c]*]anno e trov]anno c]tam5te que/e analogie1 *e 9 ogni caso1 non possono ess]e consid]ate come un ritorno a dei metodi1 a delle concezioni e a dei valori trasmessi dalla pittura classica4 99 99 99 99 99 ,alcuni esempi *i>iranno la no/ra teoria4 ,noi non v$iamo alcuna diff]5za fra uno di quei nudi *e si *iamano comunem5te arti/ici1 e una tavola d'anatomia4 ,c' invece1 una diff]5za enorme fra uno di quei nudi arti/ici e la no/ra concezione futuri/a del corpo umano4 ,la prospettiva com' intesa dalla maggioranza dei pittori ha p] noi lo /esso valore *e essi attribuiscono a un progetto d'+egn]ia4 ,la simultaneit degli /ati d'animo nell'op]a d'arte3 ecco la mta inebbriante della no/ra arte4 ,spieghiamoci ancora p] via d'esempi4 ,dip+5do una p]sona al balcone1 vi/a dall'int]no1 noi non limitiamo la sc5a a ci *e il quadrato della f9e/ra p]mette di v$]e2 ma ci s=ziamo di d>e il complesso di s5sazioni pla/i*e provate dal pittore *e /a al balcone3 bruli*io soleggiato della /rada1 doppia fila delle case *e si prolungano a de/ra e a s9i/ra1 balconi fioriti1 ecc4 ,il *e significa simultaneit d'ambi5te1 e qu9di dislocazione e smembram5to degli oggetti1 sp>pagliam5to e fusione dei dettagli1 lib]ati dalla logica comune e indip5d5ti gli uni dagli altri4 ,p] f> viv]e lo spettatore al c5tro del quadro1 secondo l'espressione del no/ro manife/o1 bisogna *e il quadro sia la s9tesi di quello *e si ricorda e di quello *e si v$e4 ,bisogna r5d]e l'invisibile *e si agita e *e vive al di l degli spessori1 ci *e abbiamo a de/ra1 a s9i/ra e dietro di noi1 e non il piccolo quadrato di vita artificialm5te *iuso come fra gli sc5>i d'un teatro4 ,nel no/ro manife/o1 abbiamo di*i>ato *e bisogna d>e la s5sazione d9amica1 cio il ritmo p>ticol>e di ogni oggetto1 la sua t5d5za1 il suo movim5to1 o p] dir meglio la sua =za int]na4 ,si ha l'abitud9e di consid]>e l'ess]e umano sotto i suoi div]si aspetti di movim5to o di calma1 di agitazione allegra o di gravit mal9conica4 ,ma nessuno si accorge *e tutti gli oggetti cosidetti inanimati rivelano nelle loro l9ee1 della calma o della follia1 della tri/ezza o della gaiezza4 ,que/e t5d5ze div]se danno alle l9ee di cui sono =mati un s5tim5to e un c>att]e di /abilit pesante o di legg]ezza a]ea4 ,ogni oggetto rivela1 p] mezzo delle sue l9ee1 come si scomporrebbe secondo le t5d5ze delle sue =ze4 ,que/a scomposizione non guidata da leggi fisse ma v>ia secondo la p]sonalit c>att]i/ica dell'oggetto *e poi la sua psicologia e l'emozione di colui *e lo gu>da4 ,inoltre1 ogni oggetto influ5za l'oggetto vic9o1 non p] riflessi di luce 7fondam5to del primitivismo impressioni/a7 ma p] una reale concorr5za di l9ee e delle reali battaglie di piani1 secondo la legge di emozione *e gov]na il quadro 7fondam5to del primitivismo futuri/a47 ,ecco p]*1 fra la rumorosa il>it degli imbecilli1 noi dicemmo3 ,le s$ici p]sone *e avete intorno a voi 9 un tram *e corre sono una1 dieci1 quattro1 tre2 /anno f]me e si muovono2 vanno e v5gono1 rimbalzano sulla /rada1 divorate da una zona di sole1 indi tornano a s$]si1 simboli p]si/5ti della vibrazione univ]sale4 ,e1 talvolta sulla guancia della p]sona con cui p>liamo nella via noi v$iamo il cavallo *e passa lontano4 ,i no/ri corpi entrano nei divani su cui ci s$iamo1 e i divani entrano 9 noi1 cos come il tram *e passa entra nelle case1 le quali alla lor volta si sc>av5tano sul tram e con esso si amalgamano4 99 99 99 99 99 ,il desid]io d'int5sific>e l'emozione e/etica1 fond5do1 9 qual*e modo1 la tela dip9ta con l'anima dello spettatore ci ha sp9ti a di*i>>e *e que/o deve ormai ess]e po/o al c5tro del quadro4 ,esso non assi/]1 ma p>tecip] all'azione4 ,se dip+iamo le fasi di una sommossa1 la folla irta di pugni e i rumorosi assalti della cavall]ia si traducono sulla tela 9 fasci di l9ee *e corrispondono a tutte le =ze 9 conflitto secondo la legge di viol5za g5]ale del quadro4 ,que/e l9ee-=ze devono avvilupp>e e trasc9>e lo spettatore1 *e s> 9 qual*e modo obbligato a lott>e an*'egli coi p]sonaggi del quadro4 ,tutti gli oggetti1 secondo ci *e il pittore ,boccioni *iama felicem5te trasc5d5talismo fisico1 t5dono v]so l'inf9ito m$iante le loro l9ee-=ze1 delle quali la no/ra intuizione misura la cont9uit4 ,noi dobbiamo appunto disegn>e que/e l9ee-=ze p] ricondurre l'op]a d'arte alla v]a pittura4 ,noi int]pretiamo la natura d&o sulla tela que/e l9ee come i pr9cipii o i prolungam5ti dei ritmi *e gli oggetti imprimono alla no/ra s5sibilit4 ,dopo av] dato p] esempio1 9 un quadro1 la spalla o l'orec*io de/ro di una figura noi troviamo assolutam5te inutile d>e ugualm5te la spalla o l'orec*io s9i/ro della /essa figura4 ,non disegnamo i suoni1 ma i loro int]valli vibranti4 ,non dip+iamo le malattie1 ma i loro s9tomi e le loro consegu5ze4 ,*i>iremo ancora la no/ra idea con un confronto tratto dalla evoluzione della musica4 ,non solo noi abbiamo abb&onato 9 modo radicale il motivo int]am5te sviluppato secondo il suo movim5to fisso e qu9di artificiale1 ma tagliamo1 bruscam5te e a piac]e no/ro1 ogni motivo1 con uno o pi altri motivi1 di cui non (friamo mai lo sviluppo int]o1 ma semplicem5te le note iniziali1 c5trali o f9ali4 ,come v$ete1 c' 9 noi1 non solo v>iet1 ma caos e urto di ritmi assolutam5te oppo/i1 *e riconduciamo nondim5o ad un'armonia nuova4 ,noi giungiamo cos a ci *e *iamiamo la pittura degli /ati d'animo4 ,nella descrizione pittorica dei div]si /ati d'animo pla/ici di una p>t5za1 c]te l9ee p]p5dicol>i1 ondulate e come spossate1 qua e l attaccate a =me di corpi vuoti1 possono facilm5te esprim]e il languore e lo scoraggiam5to4 ,l9ee confuse1 sussultanti1 rette o curve1 *e si fondono con ge/i abbozzati di ri*iamo e di fretta1 esprim]anno un'agitazione caotica di s5tim5ti4 ,l9ee orizzontali1 fugg5ti1 rapide e convulse1 *e tagl9o brutalm5te visi dai pr(ili vaghi e lembi di campagne balzanti d>anno l'emozione pla/ica *e suscita 9 noi colui *e p>te4 99 99 99 99 99 quasi impossibile esprim]e con p>ole i valori ess5ziali della pittura4 ,il pubblico deve dunque conv9c]si *e p] compr5d]e s5sazioni e/eti*e alle quali non abituato1 deve dim5tic>e completam5te la propria cultura intellettuale1 non p] impadronirsi dell'op]a d'arte1 ma p] abb&on>si a que/a4 ,noi iniziamo una nuova epoca della pittura4 ,noi siamo ormai sicuri di realizz>e concezioni della pi alta importanza e della pi assoluta orig9alit4 ,altri ci seguiranno1 *e con altrettanta audacia e altrettanto accanim5to conqui/]anno le cime da noi soltanto intravi/e4 ,ecco p]* ci siamo proclamati i primitivi di una s5sibilit completam5te r9novata4 99 99 99 99 99 ,9 alcuni dei quadri da noi pres5tati al pubblico1 la vibrazione e il movim5to moltiplicano innum]evolm5te ogni oggetto4 ,cos noi abbiamo realizzato la no/ra famosa aff]mazione del cavallo 9 corsa1 *e non ha quattro zampe ma v5ti4 ,si possono inoltre not>e nei no/ri quadri1 delle mac*ie1 delle l9ee1 delle zone di colore1 *e non corrispondono a nessuna realt ma1 secondo una legge della no/ra matematica int]na1 prep>ano musicalm5te ed aum5tano l'emozione dello spettatore4 ,noi creiamo1 cos 9 qual*e modo1 un ambi5te emotivo1 c]c&o a colpi d'intuizione le simpatie e gli attaccam5ti *e esi/ono fra la sc5a e/]na 7concreta7 e l'emozione int]na 7a/ratta74 ,quelle l9ee1 quelle mac*ie1 quelle zone di colore app>5tem5te illogi*e e inesplicabili sono appunto le *iavi mi/]iose dei no/ri quadri4 ,ci si rimprov]] c]tam5te di vol] troppo def9ire ed esprim]e 9 modo evid5te i legami sottili *e uniscono il no/ro int]no a/ratto con l'e/]no concreto4 ,come volete1 d'altronde1 *e noi accordiamo una assoluta lib]t di compr5sione ad un pubblico *e cont9ua a v$]e come gli fu insegnato1 con oc*i falsati dall'abitud9e8 ,noi &iamo di/rugg5do ogni giorno 9 noi e nei no/ri quadri1 le =me reali/i*e1 e i dettagli evid5ti *e ci s]vono ancora a /abilire un ponte d'intellig5za fra noi e il pubblico4 ,p]* la folla goda del no/ro m]aviglioso mondo spirituale *e le ignoto1 noi siamo ancora co/retti a d>le delle indicazioni mat]iali4 ,cos noi rispondiamo alla curiosit grossolana e semplificatrice *e ci circonda1 coi lati brutalm5te reali/ici del no/ro primitivismo4 ,,conclusione ,la pittura futuri/a conti5e tre nuove concezioni della pittura3 #a4 ,quella *e risolve la que/ione dei volumi nel quadro1 oppon5dosi alla liquefazione degli oggetti1 consegu5za fatale della visione impressioni/a4 #b4 ,quella *e ci porta a tradurre gli oggetti secondo le l9ee-=ze *e li c>att]izzano1 e m$iante le quali si otti5e un d9amismo pla/ico assolutam5te nuovo2 #c4 ,quella 7consegu5za naturale delle altre due7 *e vuol d>e l'ambi5te emotivo del quadro1 s9tesi dei div]si ritmi a/ratti di ogni oggetto1 da cui scaturisce una fonte di lirismo pittorico f9o ad oggi ignorata4 ,,val5t9e ,,de ,,sa9t-,,po9t ,manife/o della donna futuri/a #be ,m>zo #aiab4 ,noi vogliamo glorific>e la gu]ra1 sola igi5e del mondo1 il milit>ismo1 il patriottismo1 il ge/o di/ruttore dei lib]t>i1 le belle idee p] cui si muore e il disprezzo della donna4 7,primo ,manife/o del ,futurismo74 ,l',umanit m$iocre4 ,la maggioranza delle donne non sup]iore n inf]iore alla maggioranza degli uom9i4 ,esse sono uguali4 ,tutte e due m]itano lo /esso disprezzo4 99 99 99 99 99 ,il complesso dell'umanit non fu mai altro *e il t]r5o di coltura dal quale balz>ono i g5ii e gli eroi dei due sessi4 ,ma1 nell'umanit come nella natura1 vi sono mom5ti pi propizi alla fioritura4 ,nelle e/ati dell'umanit come il t]r5o arso di sole1 i g5ii e gli eroi abbondano4 ,noi siamo all'inizio di una primav]a2 ci manca ancora una pr(usione di sole1 cio molto sangue sp>so4 ,le donne come gli uom9i1 non sono responsabili dell'ar5am5to di cui s(frono gli ess]i v]am5te giovani1 ric*i di l9fa e di sangue4 ,,assurdo ,,divid]e ,l',,umanit ,,9 ,,donne ,e ,,uom9i2 essa compo/a soltanto di ,,femm9ilit e di ,,mascol9it4 ,ogni sup]uomo1 ogni eroe1 p] quanto sia epico1 ogni g5io p] quanto sia poss5te1 l'espressione prodigiosa di una razza e di un'epoca solo p]* compo/o1 ad un tempo1 di elem5ti femm9ili e di elem5ti mas*ili di femm9ilit e di mascol9it3 cio un ess]e completo4 ,un individuo esclusivam5te virile non altro *e un bruto2 un individuo esclusivam5te femm9ile non altro *e una femm9a4 ,avvi5e delle collettivit e dei mom5ti dell'umanit come degli individui4 ,i p]iodi fecondi1 9 cui dal t]r5o di cultura 9 ebullizione balzano fuori 9 maggior num]o g5ii ed eroi1 sono p]iodi ric*i di mascol9it e di femm9ilit4 ,i p]iodi *e ebb]o solo delle gu]re poco feconde d'eroi rappres5tativi1 p]* il s(fio epico li livell1 furono p]iodi esclusivam5te virili2 quelli *e r9neg>ono l'i/9to eroico1 e *e1 rivolti v]so il passato1 s'anni5t>ono 9 sogni di pace1 furono p]iodi 9 cui dom9 la femm9ilit4 ,noi viviamo alla f9e di uno di que/i p]iodi4 ,,ci ,,*e ,,manca ,,di ,,pi ,,alle ,,donne ,,come ,,agli ,,uom9i ,,la ,,virilit4 ,ecco p]* il ,futurismo1 con tutte le sue esag]azioni1 ha ragione4 ,p] rid>e una c]ta virilit alle no/re razze intorpidite nella femm9ilit bisogna trasc9>le alla virilit1 f9o alla brutalit4 ,ma bisogna imporre a tutti1 agli uom9i e alle donne ugualm5te deboli1 un dogma nuovo di en]gia1 p] arriv>e ad un p]iodo di umanit sup]iore4 ,ogni donna deve poss$]e non soltanto delle virt femm9ili1 ma delle qualit virili2 altrim5ti una femm9a4 ,e l'uomo *e ha soltanto la =za mas*ia1 s5za l'intuizione1 non *e un bruto4 99 99 99 99 99 ,ma nel p]iodo di femm9ilit 9 cui viviamo1 solo l'esag]azione contr>ia salut>e4 ,,ed ,,il ,,bruto ,,*e ,,si ,,deve ,,proporre ,a ,,modello4 ,non pi donne di cui i soldati debbano tem]e le braccia 9 fiore *e s'intrecciano alle g9oc*ia il matt9o della p>t5za2 donne inf]mi]e *e p]petu9o le debolezze e le vec*iezze1 addome/ic&o gli uom9i pei loro piac]i p]sonali o pei loro bisogni mat]iali6 ,non pi donne *e facciano figli solo p] s /esse1 rip>&oli da ogni p]icolo1 da ogni avv5tura cio da ogni gioia2 *e disputano la loro figliuola all'amore e il loro figliuolo alla gu]ra6 ,non pi donne piovre dei focol>i1 dai t5tacoli *e esauriscono il sangue degli uom9i e anemizzano i fanciulli2 ,,donne ,,be/ialm5te ,,amorose1 ,,*e ,,di/ruggono ,,nel ,,desid]io ,,an*e ,,la ,,sua ,,=za ,,di ,,r9novam5to6 ,le donne sono le ,er9ni1 le ,amazzoni2 le ,semiramide1 le ,giovanna d',arco1 le ,giovanna ,ha*ette2 le ,giuditta e le ,c>ol9e ,corday2 le ,cleopatra e le ,messal9a1 le gu]ri]e *e combattono pi f]ocem5te dei mas*i1 le amanti *e incitano1 le di/ruggitrici *e spezz&o i pi fragili contribuiscono alla selezione1 m$iante l'orgoglio o la disp]azione1 la disp]azione *e d al cuore tutto il suo r5dim5to4 ,*e le prossime gu]re suscit9o delle ero9e simili a quella magnifica ,cat]9a ,s=za *e1 m5tre so/5eva l'ass$io della sua citt1 v$5do dall'alto delle mura il nemico m9acci>e la vita di suo figlio p] obblig>la ad arr5d]si1 mo/r&o eroicam5te il proprio sesso1 grid3 ,ammazzatelo pure6 ,mi rimane lo /ampo p] f>ne degli altri6 99 99 99 99 99 ,s1 il mondo fradicio di saggezza1 ma1 p] i/9to1 la donna non saggia1 non pacifi/a1 non buona4 ,p]* ella manca totalm5te di misura1 ella div5ta1 9 un p]iodo sonnol5to della umanit1 troppo saggia1 troppo pacifi/a1 troppo buona4 ,il suo intuito1 la sua immag9azione1 sono ad un tempo la sua =za e la sua debolezza4 ,ella l'individualit della folla2 fa corteo agli eroi1 o1 se que/i mancano1 so/i5e gl'imbecilli4 ,secondo l'apo/olo1 incitatore spirituale1 la donna1 incitatrice c>nale1 immola o cura1 fa scorr]e il sangue o lo t]ge1 gu]ri]a o inf]mi]a4 ,la /essa donna1 9 una /essa epoca1 a seconda delle idee ambi5ti1 raggruppate intorno all'avv5im5to del giorno1 si /5de sulle rotaie p] imp$ire ai soldati di p>tire p] la gu]ra1 o si getta al collo del campione sportivo vittorioso4 ,ecco p]* nessuna rivoluzione deve riman]le e/ranea2 ecco p]* invece di disprezz>e la donna1 bisogna rivolg]si a lei4 la conqui/a pi feconda *e si possa f>e2 la pi entusia/a1 *e1 alla sua volta1 moltipli*] le rec9te4 99 99 99 99 99 ,ma si lasci da canto il ,femm9ismo4 ,il ,femm9ismo un errore politico4 ,il ,femm9ismo un errore c]ebrale della donna1 un errore *e il suo i/9to riconosc]4 ,,non ,,bisogna ,,d>e ,,alle ,,donne ,,nessuno ,,dei ,,diritti ,,reclamati ,,dal ,,femm9ismo4 ,l',,accord> ,,loro ,,que/i ,,diritti ,,non ,,produrrebbe ,,alcuno ,,dei ,,disord9i ,,augurati ,,dai ,,futuri/i1 ,,ma ,,det]m9]ebbe1 ,,anzi1 ,,un ,,eccesso ,d',,ord9e4 ,l'attribuire dei dov]i alla donna equivale a f>le p]d]e tutta la sua pot5za feconda4 ,i ragionam5ti e le d$uzioni del ,femm9ismo non di/rugg]anno la sua fatalit primordiale2 non posson f> altro *e fals>la e co/r+]la a manife/>si attrav]so deviazioni *e conducono ai peggiori errori4 99 99 99 99 99 ,gi da secoli si cozza contro l'i/9to della donna1 null'altro si pregia di lei *e la grazia e la t5]ezza4 ,l'uomo anemico1 av>o del proprio sangue1 non le dom&a pi *e di ess]e un'inf]mi]a4 ,essa si lasciata dom>e4 ,ma gridatele una p>ola nuova1 lanciate un grido di gu]ra1 e con gioia1 cavalc&o di nuovo il suo i/9to1 essa vi prec$] v]so conqui/e insp]ate4 ,qu&o le vo/re armi dovranno s]vire1 la donna le =bir4 ,essa contribuir1 di nuovo1 alla selezione4 ,infatti se non sa b5 disc]n]e il g5io1 p]* ne giudica dalla r9omanza passegg]a1 la donna seppe sempre premi>e il pi =te1 il v9citore1 colui *e trionfa pei propri muscoli e pel proprio coraggio4 ,essa non pu sbagli>e1 su que/a sup]iorit *e s'impone brutalm5te4 ,,riacqui/i ,,la ,,donna ,,la ,,sua ,,crudelt ,e ,,la ,,sua ,,viol5za ,,*e ,,fanno ,,*',,ella ,,si ,,accanisca ,,sui ,,v9ti1 ,,p]* ,,sono ,,v9ti1 f9o a mutil>li4 ,cessate di pr$ic>le la giu/izia spirituale *e invano s' s=zata d'acqui/>e4 ,,donne1 ,,ridiv5tate ,,sublimam5te ,,+iu/e1 ,,come ,,tutte ,,le ,,=ze ,,della ,,natura6 ,lib]ate da ogni controllo1 ritrovato il vo/ro i/9to1 voi ripr5d]ete po/o fra gli ,elem5ti1 oppon5do la fatalit alla cosci5te volont dell'uomo4 ,siate la madre egoi/a e f]oce1 *e cu/odisce gelosam5te i suoi piccoli av5do su loro ci *e si *iama i diritti e i dov]i1 ,,f9* ,,essi ,,abbiano ,,fisicam5te ,,bisogno ,,della ,,sua ,,protezione4 ,*e l'uomo1 lib]ato dalla famiglia1 viva la propria vita d'audacia e di conqui/a1 non app5a ne abbia la =za fisica1 e quantunque sia figlio1 e quantunque sia padre4 ,l'uomo *e sem9a non si f]ma sul primo solco *e feconda4 ,nei miei ,pomes d',orgueil1 come nel ,la ,soif et les ,mirages1 io ho r9negato il s5tim5talismo come una debolezza spregevole1 p]* lega delle =ze e le immobilizza4 ,,la ,,lussuria ,,una ,,=za1 p]* di/rugge i deboli1 eccita i =ti a sp5d]e en]gie1 dunque al loro r9novam5to4 ,ogni popolo eroico s5suale3 la donna p] esso il pi esaltante tr(eo4 ,la donna deve ess]e madre o amante4 ,le v]e madri s>anno sempre amanti m$iocri1 e le amanti s>anno madri insuffici5ti p] eccesso4 ,uguali di fronte alla vita1 que/e due donne si completano4 ,la madre *e riceve il figlio fa1 con del passato dell'avv5ire4 ,l'amante disp5sa il desid]io *e trasporta v]so il futuro4 ,,concludiamo3 ,la donna1 *e colle sue lagrime e il suo s5tim5talismo riti5e l'uomo ai suoi pi$i1 inf]iore alla pro/ituta *e sp+e il suo mas*io p] vanagloria a cons]v>e col revolv] 9 pugno la sua spavalda dom9azione sui bassifondi della citt4 ,que/a femm9a coltiva alm5o una en]gia *e potrebbe s]vire migliori cause4 ,,donne1 ,,p] ,,troppo ,,tempo ,,sviate ,,fra ,,le ,,morali ,e ,i ,,pregiudizi1 ,,ritornate ,,al ,,vo/ro ,,i/9to ,,sublime3 ,,alla ,,viol5za ,e ,,alla ,,crudelt4 ,p] la fatale decima del sangue1 m5tre gli uom9i gu]reggiano e lottano1 fate dei figli1 e1 tra essi1 9 olocau/o all',eroismo1 fate la p>te del ,de/9o4 ,non li allevate p] voi1 cio p] la loro dim9uzione1 b5s 9 una l>ga lib]t1 p] uno sviluppo completo4 ,invece di ridurre l'uomo alla s]vit degli esecrabili bisogni s5tim5tali1 sp+ete i vo/ri figliuoli e i vo/ri uom9i a sup]>si4 ,siete voi *e li fate4 ,voi avete su loro ogni pot]e4 ,,all',,umanit ,,voi ,,dovete ,,degli ,,eroi4 ,,dateglieli4 ,,boccioni ,la ,scultura futuri/a4 #aa ,aprile #aiab4 ,la scultura nei monum5ti e nelle esposizioni di tutte le citt d',europa (fre uno spettacolo cos compassionevole di b>b>ie1 di g(fagg9e e di monotona imitazione1 *e il mio oc*io futuri/a se ne ritrae con pr(ondo disgu/o6 ,nella scultura d'ogni paese dom9a l'imitazione cieca e balorda delle =mule er$itate dal passato1 imitazione *e vi5e incoraggiata dalla doppia vigliac*]ia della tradizione e della facilit4 ,nei paesi lat9i abbiamo il peso obbrobrioso della ,grecia e di ,mi*elangiolo1 *e sopportato con qual*e s]iet d'+egno 9 ,francia e nel ,belgio1 con grottesca imbecillagg9e 9 ,italia4 ,nei paesi g]manici abbiamo un insulso goticume grecizzante1 indu/rializzato a ,b]l9o o smidollato con cura effem9ata dal pr(essorume t$esco a ,monaco di ,bavi]a4 ,nei paesi slavi1 invece1 un cozzo confuso tra il greco arcaico e i mo/ri nordici ed ori5tali4 ,ammasso in=me di influ5ze *e vanno dall'eccesso di p>ticol>i a/rusi dell',asia1 alla infantile e grottesca +egnosit dei ,lapponi e degli ,es*imesi4 ,9 tutte que/e manife/azioni della scultura ed an*e 9 quelle *e hanno maggior s(fio di audacia innovatrice si p]petua lo /esso equivoco3 l'arti/a copia il nudo e /udia la /atua classica con l'+5ua conv9zione di pot] trov>e uno /ile *e corrisponda alla s5sibilit mod]na s5za uscire dalla tradizionale concezione della =ma scultoria4 ,la quale concezione col suo famoso ideale di bellezza di cui tutti p>lano g5uflessi1 non si /acca mai dal p]iodo fidiaco e dalla sua decad5za4 ,ed quasi inspiegabile come le migliaia di scultori *e cont9uano di g5]azione 9 g5]azione a co/ruire fantocci non si siano ancora *ie/i p]* le sale di scultura siano frequ5tate con noia ed orrore qu&o non siano assolutam5te des]te1 e p]* i monum5ti si inaugur9o sulle piazze di tutto il mondo tra l'incompr5sione o l'il>it g5]ale4 ,que/o non accade p] la pittura1 a causa del suo r9novam5to cont9uo1 *e1 p] quanto l5to1 la pi *i>a condanna dell'op]a plagi>ia e /]ile di tutti gli scultori della no/ra epoca6 ,bisogna *e gli scultori si conv9cano di que/a v]it assoluta3 co/ruire ancora e vol] cre>e con gli elem5ti egizi1 greci o mi*elangioles*i come vol] att+]e acqua con una sec*ia s5za fondo 9 una ci/]na disseccata6 99 99 99 99 99 ,non vi pu ess]e r9novam5to alcuno 9 un'arte se non ne vi5e r9novata l'ess5za1 cio la visione e la concezione della l9ea e delle masse *e =mano l'arabesco4 ,non solo riproduc5do gli aspetti e/]iori della vita contemporanea *e l'arte div5ta espressione del proprio tempo1 e p]ci la scultura come /ata intesa f9o ad oggi dagli arti/i del secolo passato e del pres5te un mo/ruoso anacronismo6 ,la scultura non ha progr$ito1 a causa della ri/rettezza del campo assegnatole dal concetto accademico del nudo4 ,un'arte *e ha bisogno di spogli>e int]am5te un uomo o una donna p] com9ci>e la sua funzione emotiva un'arte morta6 ,la pittura s' r9sanguata1 appr(ondita e all>gata m$iante il paesaggio e l'ambi5te fatti simultaneam5te agire sulla figura umana o su gli oggetti1 giung5do alla no/ra futuri/a ,,comp5etrazione ,,dei ,,piani4 7,manife/o tecnico della ,pittura futuri/a2 #aa ,aprile #aiaj74 ,cos la scultura trov] nuova sorg5te di emozione1 qu9di di /ile1 e/5d5do la sua pla/ica a quello *e la no/ra rozzezza b>b>a ci ha fatto s9o ad oggi consid]>e come suddiviso1 impalpabile1 qu9di inesprimibile pla/icam5te4 ,noi dobbiamo p>tire dal nucleo c5trale dell'oggetto *e si vuol cre>e1 p] scoprire le nuove leggi1 cio le nuove =me *e lo legano invisibilm5te ma matematicam5te all',,inf9ito ,,pla/ico ,,app>5te e all',,inf9ito ,,pla/ico ,,int]iore4 ,la nuova pla/ica s> dunque la traduzione nel gesso1 nel bronzo1 nel vetro1 nel legno1 e 9 qualsiasi altra mat]ia1 dei piani atmosf]ici *e legano e int]secano le cose4 ,que/a visione *e io ho *iamato ,,trasc5d5talismo ,,fisico 7,conf]5za sulla ,pittura futuri/a al ,circolo ,arti/ico di ,roma2 ,maggio #aiaa7 potr r5d]e pla/i*e le simpatie e le aff9it mi/]iose *e creano le recipro*e influ5ze =mali dei piani degli oggetti4 ,la scultura deve qu9di f> viv]e gli oggetti r5d5do s5sibile1 si/ematico e pla/ico il loro prolungam5to nello spazio1 poi* nessuno pu pi dubit>e *e un oggetto f9isca dove un altro com9cia e non v' cosa *e circondi il no/ro corpo3 bottiglia1 automobile1 casa1 alb]o1 /rada1 *e non lo tagli e non lo sezioni con un'arabesco di curve rette4 99 99 99 99 99 ,due sono /ati i t5tativi di r9novam5to mod]no della scultura3 uno decorativo p] lo /ile1 l'altro prettam5te pla/ico p] la mat]ia4 ,il primo anonimo e disord9ato1 mancava del g5io tecnico coord9atore1 e1 troppo legato alle necessit economi*e dell'edilizia1 non produsse *e pezzi di scultura tradizionale pi o m5o decorativam5te s9tetizzati e inquadrati 9 motivi o sagome ar*itettoni*e o decorative4 ,tutti i palazzi e le case co/ruite con un crit]io di mod]nit hanno 9 loro que/i t5tativi 9 m>mo1 9 cem5to o 9 plac*e metalli*e4 ,il secondo pi g5iale1 dis9t]essato e poetico1 ma troppo isolato e framm5t>io1 mancava di un p5si]o s9tetico *e aff]masse una legge4 ,poi* nell'op]a di r9novam5to non ba/a cr$]e con f]vore1 ma occorre propugn>e e det]m9>e qual*e norma *e segni una /rada4 ,alludo al g5io di ,m$>do ,rosso1 a un ,italiano1 al solo gr&e scultore mod]no *e abbia t5tato di aprire alla scultura un campo pi va/o1 di r5d]e con la pla/ica le influ5ze d'un ambi5te e i legami atmosf]ici *e lo avv9cono al soggetto4 ,degli altri tre gr&i scultori contemporanei1 ,con/ant9 ,meuni] nulla ha portato di nuovo nella s5sibilit scultoria4 ,le sue /atue sono quasi sempre fusioni g5iali dell'eroico greco con l'atletica umilt dello sc>icatore1 del m>9aio1 del m9atore4 ,la sua concezione pla/ica e co/ruttiva della /atua e del bassorilievo ancora quella del ,p>t5one o dell'eroe classico1 pur av5do egli p] la prima volta t5tato di cre>e e div9izz>e soggetti prima 9 lui disprezzati o lasciati alla bassa riproduzione v]i/ica4 ,la ,b\rdelle porta nel blocco scultorio una sev]it quasi rabbiosa di masse a/rattam5te ar*itettoni*e4 ,temp]am5to appassionato1 torvo1 s9c]o di c]catore1 non sa purtroppo lib]>si da una c]ta influ5za arcaica e da quella anonima di tutti i tagliapietra delle catt$rali goti*e4 ,rod9 di una agilit spirituale pi va/a1 *e gli p]mette di &>e dall'impressionismo del ,balzac all'inc]tezza dei ,borghesi di ,calais e a tutti gli altri peccati mi*elangioles*i4 ,egli porta nella sua scultura un'ispirazione inquieta un impeto lirico gr&ioso1 *e s>ebb]o v]am5te mod]ni se ,mi*elangiolo e ,donatello non li avess]o avuti1 con le quasi id5ti*e =me1 quattroc5to anni or sono1 e se s]viss]o invece ad anim>e una realt completam5te ricreata4 ,abbiamo qu9di nell'op]a di que/i tre gr&i +egni tre influ5ze di p]iodi div]si3 greca 9 ,meuni]2 gotica 9 ,la ,b\rdelle2 della r9asc5za italiana 9 ,rod94 ,l'op]a di ,m$>do ,rosso invece rivoluzion>ia mod]nissima1 pi pr(onda e necess>iam5te ri/retta4 ,9 essa non si agitano eroi n simboli1 ma il piano d'una fronte di donna o di bimbo acc5na ad una lib]azione v]so lo spazio1 *e avr nella /oria dello spirito una importanza b5 maggiore di quella *e non gli abbia dato il no/ro tempo4 ,purtroppo le necessit impressioni/i*e del t5tativo hanno limitato le ric]*e di ,m$>do ,rosso ad una specie di alto o bassorilievo1 la qual cosa dimo/ra *e1 la figura ancora concepita come mondo a s1 con base tradizionale e scopi episodici4 ,la rivoluzione di ,m$>do ,rosso1 p] quanto importantissima1 p>te da un concetto e/]iorm5te pittorico1 trascura il problema d'una nuova co/ruzione dei piani e il tocco s5suale del pollice1 *e imita la legg]ezza della p5nellata impressioni/a1 d un s5so di vivace imm$iatezza1 ma obbliga alla esecuzione rapida dal v]o e toglie all'op]a d'arte il suo c>att]e di creazione univ]sale4 ,ha qu9di gli /essi pregi e difetti dell'impressionismo pittorico1 dalle cui ric]*e p>te la no/ra rivoluzione e/etica1 la quale1 cont9u&ole1 se ne allontana f9o all'e/remo oppo/o4 ,9 scultura come 9 pittura non si pu r9nov>e se non c]c&o ,,lo ,,/ile ,,del ,,movim5to1 cio r5d5do si/ematico e def9itivo come s9tesi quello *e l'impressionismo ha dato come framm5t>io1 accid5tale1 qu9di analitico4 ,e que/a si/ematizzazione delle vibrazioni delle luci e delle comp5etrazioni dei piani produrr la scultura futuri/a1 il cui fondam5to s> ar*itettonico1 non soltanto come co/ruzione di masse1 ma 9 modo *e il blocco scultorio abbia 9 s gli elem5ti ar*itettonici dell',,ambi5te ,,scultorio 9 cui vive il soggetto4 ,naturalm5te noi d>emo una scultura ,d',,ambi5te4 ,una composizione scultoria futuri/a avr 9 s i m]avigliosi elem5ti matematici e geometrici *e compongono gli oggetti del no/ro tempo4 ,e que/i oggetti non s>anno vic9o alla /atua come attributi esplicativi o elem5ti decorativi /accati1 ma1 segu5do le leggi di una nuova concezione dell'armonia1 s>anno inca/rati nelle l9ee muscol>i di un corpo4 ,cos1 dall'ascella di un meccanico potr uscire la ruota d'un congegno1 cos la l9ea di un tavolo potr tagli>e la te/a di *i legge1 e il libro sezion>e col suo v5taglio di pag9e lo /omaco del lettore4 99 99 99 99 99 ,tradizionalm5te la /atua si intaglia e si del9ea sullo sfondo atmosf]ico dell'ambi5te 9 cui espo/a3 ,la pittura futuri/a ha sup]ata que/a concezione della cont9uit ritmica delle l9ee 9 una figura e dell'isolam5to di essa dal fondo e dallo ,,spazio ,,avviluppante ,,invisibile4 ,la poesia futuri/a--secondo il poeta ,m>9etti--dopo av] di/rutta la metrica tradizionale e creato il v]so lib]o di/rugge ora la s9tassi e il p]iodo lat9o4 ,la poesia futuri/a una corr5te spontanea in9t]rotta di analogie1 ognuna riassunta intuitivam5te nel so/antivo ess5ziale4 ,dunque1 immag9azione s5za fili e p>ole 9 lib]t4 ,la musica futuri/a di ,balilla ,pratella infrange la tirannia cronometrica del ritmo4 ,p]* la scultura dovrebbe riman]e indietro1 legata a leggi *e nessuno ha il diritto di imporle8 ,rovesciamo tutto1 dunque1 e proclamiamo l',,assoluta ,e ,,completa ,,abolizione ,,della ,,l9ea ,,f9ita ,e ,,della ,,/atua ,,*iusa4 ,,spalan*iamo ,,la ,,figura ,e ,,*iudiamo ,,9 ,,essa ,l',,ambi5te4 ,proclamiamo *e l'ambi5te deve f> p>te del blocco pla/ico come un mondo a s e con leggi proprie2 *e il m>ciapi$e pu salire sulla vo/ra tavola e *e la vo/ra te/a pu attrav]s>e la /rada m5tre tra una casa e l'altra la vo/ra lampada allaccia la sua ragnatela di raggi di gesso4 ,proclamiamo *e tutto il mondo app>5te deve precipit>si su di noi1 amalgam&osi1 cre&o un'armonia colla sola misura dell'intuizione creativa2 *e una gamba un braccio o un oggetto1 non av5do importanza se non come elem5ti del ritmo pla/ico1 possono ess]e aboliti1 non p] imit>e un framm5to greco o romano1 ma p] ubbidire all'armonia *e l'autore vuol cre>e4 ,un insieme scultorio1 come un quadro1 non pu assomigli>e *e a s /esso1 poi* la figura e le cose devono viv]e 9 arte al di fuori della logica fisionomica4 ,cos una figura pu ess]e ve/ita 9 un braccio e nuda nell'altro1 e le div]se l9ee d'un vaso di fiori possono r9corr]si agilm5te fra le l9ee del cappello e quelle del collo4 ,cos dei piani trasp>5ti1 dei vetri1 delle la/re di metallo1 dei fili1 delle luci elettri*e e/]ne o int]ne potranno indic>e i piani1 le t5d5ze1 i toni1 i semitoni di una nuova realt4 ,cos una nuova intuitiva colorazione di bianco1 di grigio1 di n]o1 pu aum5t>e la =za emotiva dei piani1 m5tre la nota di un piano colorato acc5tu] con viol5za il significato a/ratto del fatto pla/ico6 99 99 99 99 99 ,ci *e abbiamo detto sulle ,,l9ee-,,=ze 9 pittura 7,prefazione-manife/o al catalogo della #a ,esposizione futuri/a di ,p>igi2 ,ottobre #aiaa7 pu dirsi an*e p] la scultura1 fac5do viv]e la l9ea muscol>e /atica nella l9ea-=za d9amica4 ,9 que/a l9ea muscol>e pr$om9] la l9ea retta1 *e la sola corrispond5te alla semplicit int]na della s9tesi *e noi contrapponiamo al b>oc*ismo e/]no della analisi4 ,ma la l9ea retta non ci condurr alla imitazione degli egizi1 dei primitivi o dei selvaggi1 come qual*e scultore mod]no ha disp]atam5te t5tato p] lib]>si dal greco4 ,la no/ra l9ea retta s> viva e palpitante2 si pre/] a tutte le necessit delle inf9ite espressioni della mat]ia1 e la sua nuda sev]it fondam5tale s> il simbolo dalla sev]it di acciaio delle l9ee del mac*9>io mod]no4 ,possiamo inf9e aff]m>e *e nella scultura l'arti/a non deve indietreggi>e davanti a nessun mezzo pur di ott5]e una ,,realt4 ,nessuna paura pi /upida di quella *e ci fa tem]e di uscire dall'arte *e es]citiamo4 ,non v' n pittura1 n scultura1 n musica1 n poesia1 non v' *e creazione6 ,qu9di se una composizione s5te il bisogno d'un ritmo speciale di movim5to *e aiuti o contra/i il ritmo f]mato dell',,insieme ,,scultorio 7necessit dell'op]a d'arte7 si potr applic>vi un qualsiasi congegno *e possa d>e un movim5to ritmico adeguato a dei piani o a delle l9ee4 ,non possiamo dim5tic>e *e il tic-tac e le sf]e 9 moto di un orologio1 *e l'entrata o l'uscita di uno /antuffo 9 un cil9dro1 *e l'aprirsi e il *iud]si di due ruote d5tate con l'app>ire e lo scomp>ire cont9uo dei loro rettangoletti d'acciaio1 *e la furia di un volante o il turb9e di un'elica1 sono tutti elem5ti pla/ici e pittorici1 di cui un'op]a scultoria futuri/a deve val]si4 ,l'aprirsi e il ri*iud]si di una valvola crea un ritmo altrettanto bello ma inf9itam5te pi nuovo di quello d'una palpebra animale6 ,,conclusioni3 #a4--,proclam>e *e la scultura si prefigge la rico/ruzione a/ratta dei piani e dei volumi *e det]m9ano le =me1 non il loro valore figurativo4 #b4--;,,abolire ,,9 ,,scultura come 9 qualsiasi altra arte ,,il ,,sublime ,,tradizionale ,,dei ,,soggetti4 #c4--,neg>e alla scultura qualsiasi scopo di co/ruzione episodica v]i/ica1 ma aff]m>e la necessit assoluta di s]virsi di tutte le realt p] torn>e agli elem5ti ess5ziali della s5sibilit pla/ica4 ,qu9di p]cep5do i corpi e le loro p>ti come ,,zone ,,pla/i*e1 avremo 9 una composizione scultoria futuri/a1 piani di legno o di metallo1 immobili o meccanicam5te mobili1 p] un oggetto1 =me sf]i*e pelose p] i capelli1 semic]*i di vetro p] un vaso1 fili di f]ro e reticolati p] un piano atmosf]ico1 ecc4 #d4--;,di/rugg]e la nobilt tutta lett]>ia e tradizionale del m>mo e del bronzo4 ,neg>e l'esclusivit di una mat]ia p] la int]a co/ruzione d'un insieme scultorio4 ,aff]m>e *e an*e v5ti mat]ie div]se possono concorr]e 9 una sola op]a allo scopo dell'emozione pla/ica4 ,ne enum]iamo alcune3 vetro1 legno1 c>tone1 f]ro1 cem5to1 cr9e1 cuoio1 /(fa1 spec*i1 luce elettrica1 ecc4 ecc4 #e4--,proclam>e *e nell'int]secazione dei piani di un libro con gli angoli d'una tavola1 nelle rette di un fiammif]o1 nel telaio di una f9e/ra1 v' pi v]it *e 9 tutti i grovigli di muscoli1 9 tutti i s5i e 9 tutte le nati*e di eroi o di v5]i *e ispirano la mod]na idiozia scultoria4 #f4--;,*e solo una mod]nissima scelta di soggetti potr port>e alla scop]ta di nuove ,,idee ,,pla/i*e4 #g4--;,*e la l9ea retta il solo mezzo *e possa condurre alla v]g9it primitiva di una nuova co/ruzione ar*itettonica delle masse o zone scultorie4 #h4--;,*e non vi pu ess]e r9novam5to se non attrav]so la ,,scultura ,d',,ambi5te1 p]* con essa la pla/ica si svilupp]1 prolung&osi potr ,,modell>e ,l',,atmosf]a *e circonda le cose4 #i4--,la cosa *e si crea non *e il ponte tra l',,inf9ito ,,pla/ico ,,e/]iore e ,l',,inf9ito ,,pla/ico ,,int]iore1 qu9di gli oggetti non f9iscono mai e si int]secano con inf9ite comb9azioni di simpatia e urti di avv]sione4 #aj4--;,bisogna di/rugg]e il nudo si/ematico1 il concetto tradizionale della /atua e del monum5to6 #aa4--,rifiut>e coraggiosam5te qualsiasi lavoro1 a qualsiasi prezzo1 *e non abbia 9 s una pura co/ruzione di elem5ti pla/ici completam5te r9novati4 ,,boccioni ,prefazione al ,catalogo della #a ,esposizione di scultura futuri/a a ,p>igi4 ,giugno-,luglio #aiac4 ,le op]e *e pres5to al pubblico p>ig9o nella ,prima ,esposizione di ,scultura ,futuri/a 7,gal]ie ,la ,botie1 #bj giugno-#af luglio #aiac7 sono il punto di p>t5za del mio ,manife/o tecnico della ,scultura futuri/a1 pubblicato l'#aa aprile #aiab4 ,l'aspirazione tradizionale di fiss>e nella l9ea il ge/o1 e la natura e l'omog5eit della mat]ia impiegata 7m>mo o bronzo7 hanno contribuito a f>e della scultura l'arte /atica p] eccell5za4 ,io qu9di p5sai *e scompon5do que/a unit di mat]ia 9 p>ec*ie mat]ie1 ognuna delle quali s]visse a c>att]izz>e1 con la sua div]sit naturale1 una div]sit di peso e di espansione dei volumi molecol>i1 si s>ebbe gi potuto ott5]e un elem5to d9amico4 ,il problema del d9amismo 9 scultura non dip5de p] soltanto dalla div]sit delle mat]ie ma pr9cipalm5te dalla int]pretazione della =ma4 ,la ric]ca della =ma sul cos detto v]o allontanava la scultura 7come la pittura7 dalla sua orig9e e p]ci dalla mta v]so la quale oggi s'incamm9a3 l'ar*itettura4 ,l'ar*itettura p] la scultura1 quello *e la composizione p] la pittura4 ,e la mancanza di ar*itettura uno dei c>att]i negativi della scultura impressioni/a4 ,lo /udio preimpressioni/ico della =ma1 segu5do un proc$im5to analogo a quello dei ,greci1 ci conduce fatalm5te a =me morte1 e qu9di all'immobilit4 ,que/a immobilit la c>att]i/ica della scultura cubi/a4 ,tra la =ma reale e la =ma ideale1 tra la =ma nuova 7impressionismo7 e la concezione tradizionale 7greca7 esi/e una =ma v>iabile1 9 evoluzione1 div]sa da qualsiasi concetto di =ma f9ora esi/ito3 =ma 9 moto 7movim5to relativo7 e moto della =ma 7movim5to assoluto74 ,solo que/a doppia concezione della =ma pu d>e l'attimo di vita pla/ica nel suo manife/>si1 s5za e/r>lo e trasport>lo fuori dal suo ambi5te vitale1 s5za f]m>lo nel suo moto1 insomma s5za uccid]lo4 ,tutte que/e conv9zioni mi sp+ono a c]c>e1 9 scultura1 non gi la =ma pura1 ma il ritmo pla/ico puro1 non la co/ruzione dei corpi1 ma la co/ruzione dell'azione dei corpi4 ,non gi1 qu9di1 come nel passato1 un'ar*itettura piramidale1 ma un'ar*itettura spiralica4 ,un corpo 9 moto non dunque p] me un corpo /udiato f]mo e poi reso come 9 movim5to1 ma un corpo v]am5te 9 moto1 cio una realt viv5te1 assolutam5te nuova e orig9ale4 ,p] r5d]e un corpo 9 moto1 io non d1 c]to la sua traiettoria cio il suo passaggio da uno /ato di riposo a un altro /ato di riposo1 ma mi s=zo di fiss>e la =ma *e esprime la sua cont9uit nello spazio4 99 99 99 99 99 ,l'oss]vatore intellig5te compr5d] facilm5te come da que/a co/ruzione ar*itettonica a spirale sia scaturita la simultaneit scultoria1 analoga alla simultaneit pittorica1 da noi proclamata ed espressa nella #a ,esposizione futuri/a di ,p>igi 7,gal]ie ,b]nheim2 febbraio #aiab74 ,gli scultori tradizionali fanno gir>e la /atua su s /essa davanti allo spettatore1 o lo spettatore intorno alla /atua4 ,ogni angolo visuale dello spettatore abbraccia qu9di un lato della /atua o del gruppo1 e ci non fa *e aum5t>e l'immobilit dell'op]a scultoria4 ,la mia co/ruzione ar*itettonica a spirale crea invece davanti allo spettatore una cont9uit di =me *e gli p]mette di seguire1 attrav]so la =ma-=za *e scaturisce dalla =ma reale1 una nuova l9ea *iusa *e det]m9a il corpo nei suoi moti mat]iali4 ,la =ma-=za 1 con la sua direzione c5trifuga1 la pot5zialit della =ma reale4 ,la =ma1 nella mia scultura p]cepita qu9di pi a/rattam5te4 ,lo spettatore deve co/ruire idealm5te una cont9uit 7simultaneit7 *e gli vi5e sugg]ita dalle =me =ze1 equival5ti della pot5za espansiva dei corpi4 ,il mio insieme scultorio si svolge nello spazio dato dalla pr(ondit del volume1 mo/r&o lo spessore di qualsiasi pr(ilo1 e non tanti pr(ili immobili e siluetti/ici4 ,abolito dunque il pr(ilo come valore a s1 ogni pr(ilo conti5e l'acc5no degli altri pr(ili 7prec$5ti e sussegu5ti7 *e =mano l'insieme scultorio4 99 99 99 99 99 ,inoltre1 il mio g5io ha incom9ciato a svilupp>e e si propone di realizz>e1 p] mezzo delle sue ric]*e assidue e appassionate1 il concetto di fusione d'ambi5te e oggetto1 con consegu5te comp5etrazione di piani4 ,io mi propongo insomma di f> viv]e la figura nel suo ambi5te1 s5za r5d]la s*iava di luci artificiali o fisse1 o di un piano d'appoggio4 ,tali proc$im5ti di/rugg]ebb]o l'ar*itettonico e dovrebb]o troppo ricorr]e all'aiuto della pittura1 secondo l'errore fondam5tale della scultura impressioni/a4 ,all>g&o qu9di la concezione dell'oggetto scultorio ad una risultante pla/ica di oggetto e ambi5te si avr la necess>ia abolizione della di/anza *e esi/e1 p] esempio1 tra una figura e una casa lontana #bjj metri4 ,si avranno1 inoltre1 il prolung>si di un corpo nel raggio di luce *e lo colpisce e l'entr>e di un vuoto nel pi5o *e gli passa davanti4 ,io ott5go tutto que/o un5do dei bloc*i atmosf]ici ad elem5ti di realt pi concreti4 ,qu9di1 se una calotta sf]ica 7equival5te pla/ico di una te/a7 attrav]sata dalla facciata di un palazzo il semic]*io int]rotto il quadrato della facciata *e lo int]rompe =mano insieme una figura nuova1 una nuova unit compo/a di ambi5teoggetto4 ,bisogna dim5tic>e completam5te la figura *iusa nella l9ea tradizionale e d>e invece la figura come c5tro di direzioni pla/i*e nello spazio4 ,gli scultori s*iavi delle tradizioni del me/i]e mi dom&ano t]rorizzati come potr f]m>e la p]if]ia dell'insieme scultorio1 dato *e 9 scultura la figura si f]ma nella l9ea *e fatalm5te det]m9a la mat]ia isolata nello spazio 7sia1 que/a mat]ia1 creta1 gesso1 m>mo1 bronzo1 legno1 o vetro74 ,a co/oro io rispondo *e io posso f> sfum>e la p]if]ia di un insieme scultorio nello spazio1 color5done di n]o o di grigio gli e/remi contorni con gradazione di *i>i v]so il c5tro4 ,cos creo un *i>oscuro ausili>e *e mi d un nucleo nell'ambi5te atmosf]ico 7primo risultato dell'impressionismo74 ,que/o nucleo s]ve ad aum5t>e la =za del nucleo scultorio nel suo ambi5te compo/o di direzioni pla/i*e 7d9amismo74 ,qu&o non giudico necess>io s]virmi delle colorazioni1 trascuro que/o mezzo mat]iale di espansioni o sfumature nello spazio1 e lascio viv]e le s9uosit1 le int]ruzioni1 la corsa di rette e di curve nella direzione sugg]ita dal moto dei corpi4 ,avremo1 ad ogni modo1 il risultato di uscire f9alm5te dalla ripugnante e odiosa cont9uit della figura greca1 gotica o mi*elangiolesca4 ,,m>9etti ,manife/o tecnico della lett]atura futuri/a4 #aa ,maggio #aiab4 ,9 a]oplano1 s$uto sul cil9dro della b5z9a1 scaldato il v5tre dalla te/a dell'aviatore1 io s5tii l'inanit ridicola della vec*ia s9tassi er$itata da ,om]o4 ,bisogno furioso di lib]>e le p>ole1 tra5dole fuori dalla prigione del p]iodo lat9o6 ,que/o ha naturalm5te1 come ogni imbecille1 una te/a previd5te un v5tre1 due gambe e due pi$i piatti1 ma non avr mai due ali4 ,app5a il necess>io p] camm9>e1 p] corr]e un mom5to e f]m>si quasi subito sbuff&o6 ,ecco *e cosa mi disse l'elica turb9ante1 m5tre filavo a duec5to metri sopra i poss5ti fumaiuoli di ,milano4 ,e l'elica soggiunse3 #a4--;,,bisogna ,,di/rugg]e ,,la ,,s9tassi ,,dispon5do ,i ,,so/antivi ,a ,,caso1 ,,come ,,nascono4 #b4--,,si ,,deve ,,us>e ,,il ,,v]bo ,,all',,inf9ito1 p]* si adatti ela/icam5te al so/antivo e non lo sottoponga all'io dello scrittore *e oss]va o immag9a4 ,il v]bo all'inf9ito pu1 solo1 d>e il s5so della cont9uit della vita e l'ela/icit dell'intuizione *e la p]cepisce4 #c4--,,si ,,deve ,,abolire ,l',,aggettivo p]* il so/antivo nudo cons]vi il suo colore ess5ziale4 ,l'aggettivo av5do 9 s un c>att]e di sfumatura1 inconcepibile con la no/ra visione d9amica1 poi* suppone una so/a1 una m$itazione4 #d4--,,si ,,deve ,,abolire ,l',,avv]bio1 vec*ia fibbia *e ti5e unite l'una all'altra le p>ole4 ,l'avv]bio cons]va alla frase una fa/idiosa unit di tono4 #e4--,,ogni ,,so/antivo ,,deve ,,av]e ,,il ,,suo ,,doppio1 cio il so/antivo deve ess]e seguito1 s5za congiunzione1 dal so/antivo a cui legato p] analogia4 ,esempio3 uomo-torp$9i]a1 donna-golfo1 folla-risacca1 piazza-imbuto1 porta-rub9etto4 ,siccome la velocit a]ea ha moltiplicato la no/ra conosc5za del mondo1 la p]cezione p] analogia div5ta sempre pi naturale p] l'uomo4 ,bisogna dunque sopprim]e il come1 il quale1 il cos1 il simile a4 ,meglio ancora1 bisogna fond]e direttam5te l'oggetto coll'immag9e *e esso evoca1 d&o l'immag9e 9 iscorcio m$iante una sola p>ola ess5ziale4 #f4--;,,abolire ,,an*e ,,la ,,punteggiatura4 ,ess5do soppressi gli aggettivi1 gli avv]bi e le congiunzioni1 la punteggiatura naturalm5te annullata1 nella cont9uit v>ia di uno /ile vivo *e si crea da s1 s5za le so/e assurde delle virgole e dei punti4 ,p] acc5tu>e c]ti movim5ti e indic>e le loro direzioni1 s'impiegh]anno segni della matematica3 - 3 1 e i segni musicali4 #g4--;,gli scrittori si sono abb&onati f9ora all'analogia imm$iata4 ,hanno p>agonato p] esempio l'animale all'uomo o ad un altro animale1 il *e equivale ancora1 press'a poco1 a una specie di fotografia4 7,hanno p>agonato p] esempio un fox-t]ri] a un piccolissimo puro-sangue4 ,altri1 pi avanzati1 potrebb]o p>agon>e quello /esso fox-t]ri] trepidante1 a una piccola mac*9a ,morse4 ,io lo p>agono invece1 a un'acqua riboll5te4 ,v' 9 ci una ,,gradazione ,,di ,,analogie ,,sempre ,,pi ,,va/e1 vi sono dei rapporti sempre pi pr(ondi e solidi1 quantunque lontanissimi47 ,l'analogia non altro *e l'amore pr(ondo *e collega le cose di/anti1 app>5tem5te div]se ed o/ili4 ,solo p] mezzo di analogie va/issime uno /ile or*e/rale1 ad un tempo policrono1 polifonico1 e polimorfo1 pu abbracci>e la vita della mat]ia4 ,qu&o nella mia ,battaglia di ,tripoli1 ho p>agonato una tr9cea irta di baionette a un'or*e/ra1 una mitragliatrice ad una donna fatale1 ho introdotto intuitivam5te una gran p>te dell'univ]so 9 un breve episodio di battaglia africana4 ,le immag9i non sono fiori da scegli]e e da cogli]e con p>simonia1 come diceva ,voltaire4 ,esse co/ituiscono il sangue /esso della poesia4 ,la poesia deve ess]e un seguito in9t]rotto d'immag9i nuove s5za di *e non altro *e anemia e clorosi4 ,quanto pi le immag9i cont5gono rapporti va/i1 tanto pi a lungo esse cons]vano la loro =za di /upefazione4 ,bisogna--dicono--risp>mi>e la m]aviglia del lettore4 ,eh6 via6 ,curiamoci1 piutto/o1 della fatale corrosione del tempo1 *e di/rugge non solo il valore espressivo di un capolavoro1 ma an*e la sua =za di /upefazione4 ,le no/re vec*ie orec*ie troppe volte entusia/e non hanno =se gi di/rutto ,bee?ov5 e ,wagn]8 ,bisogna dunque abolire nella l+ua tutto ci *e essa conti5e 9 fatto d'immag9i /]eotipate1 di meta=e scolorite1 e cio quasi tutto4 #h4--,,non ,,vi ,,sono ,,categorie ,d',,immag9i1 nobili o grossolane o volg>i1 ecc5tri*e o naturali4 ,l'intuizione *e le p]cepisce non ha n pref]5ze n p>titi-presi4 ,lo /ile analogico dunque padrone assoluto di tutta la mat]ia e della sua int5sa vita4 #i4--,p] d>e i movim5ti successivi d'un oggetto bisogna d>e la cat5a delle analogie *e esso evoca1 ognuna cond5sata1 raccolta 9 una p>ola ess5ziale4 ,ecco un esempio espressivo di una cat5a di analogie ancora mas*]ate e appesantite dalla s9tassi tradizionale4 ,eh s6 voi siete1 piccola mitragliatrice1 una donna affasc9ante1 e s9i/ra1 e div9a1 al volante di un'invisibile c5tocavalli1 *e rugge con scoppii d'impazi5za4 ,oh6 c]to fra poco balz]ete nel circuito della morte1 v]so il capitombolo fracassante o la vittoria6444 ,volete *e io vi faccia dei madrigali pi5i di grazia e di colore8 ,a vo/ra scelta signora4444 ,voi somigliate p] me1 a un tribuno proteso1 la cui l+ua eloqu5te1 in/ancabile1 colpisce al cuore gli uditori 9 c]*io1 commossi444 ,siete1 9 que/o mom5to1 un trapano onnipot5te1 *e =a 9 tondo il cranio troppo duro di que/a notte o/9ata4444 ,siete1 an*e1 un lam9atoio1 un tornio elettrico1 e *e altro8 ,un gran cannello ossidrico *e brucia1 cesella e fonde a poco a poco le punte metalli*e delle ultime /elle64444 7,battaglia di ,tripoli74 ,9 c]ti casi bisogn] unire le immag9i a due a due1 come le palle incat5ate1 *e s*iantano1 nel loro volo tutto un gruppo d'alb]i4 ,p] avvilupp>e e cogli]e tutto ci *e vi di pi fuggevole e di pi inaff]rabile nella mat]ia1 bisogna =m>e delle ,,/rette ,,reti ,d',,immag9i ,o ,,analogie1 *e v]ranno lanciate nel m>e mi/]ioso dei f5om5i4 ,salvo la =ma a fe/oni tradizionale1 que/o p]iodo del mio ,maf>ka il futuri/a un esempio di una simile fitta rete di immag9i3 ,tutta l'acre dolcezza della giov5t scomp>sa gli saliva su p] la gola1 come dai cortili delle scuole salgono le grida allegre dei fanciulli v]so i mae/ri affacciati al p>apetto delle t]razze da cui si v$ono fuggire i ba/im5ti44444 ,ed ecco ancora tre reti d'immag9i3 ,intorno al pozzo della ,bumeliana1 sotto gli olivi folti1 tre cammelli comodam5te accovacciati nella sabbia si g>g>izzavano dalla cont5tezza1 come vec*ie grondaie di pietra1 mescol&o il ciac-ciac dei loro sputac*i ai tonfi regol>i della pompa a vapore *e d da b]e alla citt4 ,/ridori e dissonanze futuri/e1 nell'or*e/ra pr(onda delle tr9cee dai p]tugi s9uosi e dalle cant9e sonore1 fra l'&irivi5i delle baionette1 ar*i di viol9o *e la rossa bac*etta del tramonto infiamma di entusiasmo4444 il tramonto-direttore d'or*e/ra1 *e con un ge/o ampio raccoglie i flauti sp>si degli uccelli negli alb]i1 e le arpe lam5tevoli degli insetti1 e lo scric*iolo dei rami1 e lo /rido delle pietre4 lui *e f]ma a un tratto i timpani delle gamelle e dei fucili cozzanti1 p] lasci> cant>e a voce spiegata sull'or*e/ra degli /rum5ti 9 sord9a1 tutte le /elle d'oro1 ritte1 ap]te le braccia1 sulla ribalta del cielo4 ,ed ecco una gran dama allo spettacolo4444 ,va/am5te scollacciato1 il des]to infatti mette 9 mo/ra il suo s5o imm5so dalle curve liquefatte1 tutte v]niciate di belletti rosei sotto le gemme crollanti della prodiga notte4 7,battaglia di ,tripoli74 #aj4--,siccome ogni specie di ord9e fatalm5te un prodotto dell'intellig5za cauta e gu>d+a bisogna or*e/r>e le immag9i dispon5dole secondo un ,,maximum ,,di ,,disord9e4 #aa4--;,,di/rugg]e ,,nella ,,lett]atura ,l',,io1 cio tutta la psicologia4 ,l'uomo completam5te av>iato dalla biblioteca e dal museo1 sottopo/o a una logica e ad una saggezza spav5tose1 non (fre assolutam5te pi int]esse alcuno4 ,dunque1 dobbiamo abolirlo nella lett]atura1 e so/ituirlo f9alm5te colla mat]ia1 di cui si deve aff]r>e l'ess5za a colpi d'intuizione1 la qual cosa non potranno mai f>e i fisici n i *imici4 ,sorpr5d]e attrav]so gli oggetti 9 lib]t e i motori capricciosi la respirazione1 la s5sibilit e gli i/9ti dei metalli1 delle pietre1 del legno1 ecc4 ,so/ituire la psicologia dell'uomo1 ormai esaurita1 con ,l',,ossessione ,,lirica ,,della ,,mat]ia4 ,gu>datevi dal pre/>e alla mat]ia i s5tim5ti umani1 ma indov9ate piutto/o i suoi diff]5ti impulsi direttivi1 le sue =ze di compressione1 di dilatazione1 di coesione1 e di disgregazione1 le sue torme di molecole 9 massa o i suoi turb9i di elettroni4 ,non si tratta di r5d]e i drammi della mat]ia umanizzata4 la solidit di una la/ra d'acciaio1 *e c'int]essa p] s /essa1 cio l'alleanza incompr5sibile e inumana delle sue molecole o dei suoi elettroni1 *e si oppongono1 p] esempio1 alla p5etrazione di un obice4 ,il calore di un pezzo di f]ro o di legno ormai pi appassionante1 p] noi1 del sorriso o delle lagrime di una donna4 ,noi vogliamo d>e1 9 lett]atura1 la vita del motore1 nuovo animale i/9tivo del quale conosc]emo l'i/9to g5]ale allor* avremo conosciuto gl'i/9ti delle div]se =ze *e lo compongono4 ,nulla pi int]essante1 p] un poeta futuri/a1 *e l'agit>si della ta/i]a di un pian(orte meccanico4 ,il c9ematografo ci (fre la danza di un oggetto *e si divide e si ricompone s5za int]v5to umano4 ,ci (fre an*e lo slancio a ritroso di un nuotatore i cui pi$i escono dal m>e e rimbalzano viol5tem5te sul trampol9o4 ,ci (fre inf9e la corsa d'un uomo a #bjj *ilometri all'ora4 ,sono altrettanti movim5ti della mat]ia1 fuor dalle leggi dell'intellig5za e qu9di di una ess5za pi significativa4 ,bisogna introdurre nella lett]atura tre elem5ti *e furono f9ora trascurati3 #a4 ,,il ,,rumore 7manife/azione del d9amismo degli oggetti72 #b4 ,,il ,,peso 7facolt di volo degli oggetti72 #c4 ,l',,odore 7facolt di sp>pagliam5to degli oggetti74 ,s=z>si di r5d]e p] esempio il paesaggio di odori *e p]cepisce un cane4 ,ascolt>e i motori e riprodurre i loro discorsi4 ,la mat]ia fu sempre contemplata da un io di/ratto1 fr$do1 troppo preoccupato di s /esso1 pi5o di pregiudizi di saggezza e di ossessioni umane4 ,l'uomo t5de a insudici>e della sua gioia giovane o del suo dolore vec*io la mat]ia1 *e possi$e una ammirabile cont9uit di slancio v]so un maggiore ardore1 un maggior movim5to1 una maggiore suddivisione di s /essa4 ,la mat]ia non n tri/e n lieta4 ,essa ha p] ess5za il coraggio1 la volont e la =za assoluta4 ,essa app>ti5e int]a al poeta div9atore *e sapr lib]>si dalla s9tassi tradizionale1 pesante1 ri/retta1 attaccata al suolo1 s5za braccia e s5za ali p]* soltanto intellig5te4 ,solo il poeta as9tattico e dalle p>ole slegate potr p5etr>e la ess5za della mat]ia e di/rugg]e la sorda o/ilit *e la sep>a da noi4 ,il p]iodo lat9o *e ci ha s]vito f9ora era un ge/o pret5sioso col quale l'intellig5za tracotante e miope si s=zava di dom>e la vita multi=me e mi/]iosa della mat]ia4 ,il p]iodo lat9o era dunque nato morto4 ,le intuizioni pr(onde della vita congiunte l'una all'altra1 p>ola p] p>ola1 secondo il loro nasc]e illogico1 ci d>anno le l9ee g5]ali di una ,,psicologia ,,intuitiva ,,della ,,mat]ia4 ,essa si rivel al mio spirito dall'alto di un a]eoplano4 ,gu>d&o gli oggetti1 da un nuovo punto di vi/a1 non pi di faccia o p] di dietro1 ma a picco1 cio di scorcio1 io ho potuto spezz>e le vec*ie pa/oie logi*e e i fili a piombo della compr5sione antica4 ,voi tutti *e mi avete amato e seguto f9 qui1 poeti futuri/i1 fo/e come me fr5etici co/ruttori d'immag9i e coraggiosi esploratori di analogie4 ,ma le vo/re /rette reti di meta=e sono disgraziatam5te troppo appesantite dal piombo della logica4 ,io vi consiglio di allegg]irle1 p]* il vo/ro ge/o imm5sificato possa lanci>le lontano1 spiegate sopra un oceano pi va/o4 ,noi inv5t]emo insieme ci *e io *iamo ,l',,immag9azione ,,s5za ,,fili4 ,giung]emo un giorno ad un'arte ancor pi ess5ziale1 qu&o os]emo sopprim]e tutti i primi t]m9i delle no/re analogie p] non d>e pi altro *e il seguito in9t]rotto dei secondi t]m9i4 ,bisogn]1 p] que/o1 r9unci>e ad ess]e compresi4 ,ess] compresi1 non necess>io4 ,noi ne abbiamo fatto a m5o1 d'altronde1 qu&o esprimevamo framm5ti della s5sibilit futuri/a m$iante la s9tassi tradizionale e intellettiva4 ,la s9tassi era una specie di cifr>io a/ratto *e ha s]vito ai poeti p] in=m>e le folle del colore1 della musicalit1 della pla/ica e dell'ar*itettura dell'univ]so4 ,la s9tassi era una specie d'int]prete o di cic]one monotono4 ,bisogna sopprim]e que/o int]m$i>io1 p]* la lett]atura entri direttam5te nell'univ]so e faccia corpo con esso4 ,indiscutibilm5te la mia op]a si di/+ue nettam5te da tutte le altre p] la sua spav5tosa pot5za di analogia4 ,la sua ric*ezza inesauribile d'immag9i uguaglia quasi il suo disord9e di punteggiatura logica4 ,essa mette capo al primo manife/o futuri/a1 s9tesi di una #ajj ,,hp lanciata alle pi folli velocit t]re/ri4 ,p]* s]virsi ancora di quattro ruote esasp]ate *e s'annoiano1 dal mom5to *e possiamo /acc>ci dal suolo8 ,lib]azione delle p>ole1 ali spiegate dell'immag9azione1 s9tesi analogica della t]ra abbracciata da un solo sgu>do e raccolta tutta int]a 9 p>ole ess5ziali4 ,ci gridano3 ,la vo/ra lett]atura non s> bella6 ,non avremo pi la s9fonia v]bale1 dagli armoniosi dondolii1 e dalle cad5ze tranquillizzanti6 ,ci b5e inteso6 ,e *e =tuna6 ,noi utilizziamo1 invece1 tutti i suoni brutali1 tutti i gridi espressivi della vita viol5ta *e ci circonda4 ,,facciamo ,,coraggiosam5te ,,il ,,brutto ,,9 ,,lett]atura1 ,e ,,uccidiamo ,,dovunque ,,la ,,sol5nit4 ,via6 non pr5dete di que/'arie da gr&i sac]doti1 nell'ascolt>mi6 ,bisogna sput>e ogni giorno sull',alt>e dell',arte6 ,noi entriamo nei dom9ii sconf9ati della lib]a intuizione4 ,dopo il v]so lib]o1 ecco f9alm5te ,,le ,,p>ole ,,9 ,,lib]t6 ,non c' 9 que/o1 ni5te d'assoluto n di si/ematico4 ,il g5io ha raffi*e impetuose e torr5ti melmosi4 ,esso impone talvolta delle l5tezze analiti*e ed esplicative4 ,nessuno pu r9nov>e improvvisam5te la propria s5sibilit4 ,le cellule morte sono commi/e alle vive4 ,l'arte un bisogno di di/rugg]si e di sp>pagli>si1 gr&e inaffiatoio di eroismo *e inonda il mondo4 ,i microbi--non lo dim5ticate--sono necess>i alla salute dello /omaco e dell'inte/9o4 ,vi an*e una specie di microbi necess>ia alla vitalit dell',,arte1 ,,que/o ,,prolungam5to ,,della ,,=e/a ,,delle ,,no/re ,,v5e1 *e si effonde1 fuori dal corpo1 nell'inf9ito dello spazio e del tempo4 ,poeti futuri/i6 ,io vi ho insegnato a odi>e le bibliote*e e i musei1 p] prep>>vi a ,,odi>e ,l',,intellig5za1 ride/&o 9 voi la div9a intuizione1 dono c>att]i/ico delle razze lat9e4 ,m$iante l'intuizione1 v9c]emo l'o/ilit app>5tem5te irriducibile *e sep>a la no/ra c>ne umana dal metallo dei motori4 ,dopo il regno animale1 ecco inizi>si il regno meccanico4 ,con la conosc5za e l'amicizia della mat]ia1 della quale gli sci5ziati non possono conosc]e *e le reazioni fisico-*imi*e1 noi prep>iamo la creazione dell',,uomo ,,meccanico ,,dalle ,,p>ti ,,cambiabili4 ,noi lo lib]]emo dall'idea della morte1 e qu9di dalla morte /essa1 suprema def9izione dell'intellig5za logica4 ,rispo/e alle obiezioni4 #aa ,ago/o #aiab4 ,disprezzo gli s*]zi e le ironie innum]evoli1 e rispondo alle int]rogazioni scetti*e e alle obiezioni importanti lanciate dalla /ampa europea contro il mio ,manife/o tecnico della lett]atura futuri/a4 #a4--,quelli *e hanno capito ci *e int5devo p] odio dell'intellig5za hanno voluto scorg]vi la influ5za della filos(ia di ,b]gson4 ,c]to co/oro non sanno *e il mio primo poema epico3 ,la ,conqute des ,etoiles1 pubblicato nel #aijb1 recava nella prima pag9a1 a guisa di epigrafe1 que/i tre v]si di ,dante3 ,o ins5sata cura dei mortali1 ,quanto son difettivi sillogismi ,quei *e ti fanno 9 basso batt] l'ali4 7,,p>adiso--,canto ,,xi7 ,e que/o p5si]o di ,edg>do ,poe3 4444 lo spirito poetico--code/a facolt pi sublime di ogni altra1 ormai lo sappiamo1--poi* v]it della massima importanza non potevano ess]ci rivelate se non da quell',analogia la cui eloqu5za1 irrecusabile p] l'immag9azione1 nulla dice alla ragione inf]ma e solit>ia4 7,,edg>do ,,poe - ,colloquio fra ,monos e ,una7 99 99 99 99 99 ,assai prima di ,b]gson que/i due g5 creatori co9cidevano col mio g5io aff]m&o nettam5te il loro odio p] l'intellig5za /risciante1 inf]ma e solit>ia1 e accord&o tutti i diritti all'immag9azione intuitiva e div9atrice4 #b4--,qu&o p>lo d'intuizione e d'intellig5za non int5do gi di p>l>e di due dom9ii di/9ti e nettam5te sep>ati4 ,ogni spirito creatore ha potuto con/at>e1 durante il lavoro di creazione1 *e i f5om5i intuitivi si fondevano coi f5om5i dell'intellig5za logica4 qu9di impossibile det]m9>e esattam5te il mom5to 9 cui f9isce l'ispirazione incosci5te e com9cia la volont lucida4 ,talvolta que/'ultima g5]a bruscam5te l'ispirazione1 talvolta invece l'accompagna4 ,dopo p>ec*ie ore di lavoro accanito e p5oso1 lo spirito creatore si lib]a ad un tratto dal peso di tutti gli o/acoli1 e div5ta1 9 qual*e modo1 la pr$a di una /rana spontaneit di concezione e di esecuzione4 ,la mano *e scrive sembra /acc>si dal corpo e si prolunga 9 lib]t assai lungi dal c]vello1 *e1 an*'esso 9 qual*e modo /accato dal corpo e div5uto a]eo1 gu>da dall'alto1 con una t]ribile lucidit1 le frasi inattese *e escono dalla p5na4 ,que/o c]vello dom9atore contempla impassibile o dirige1 9 realt1 i balzi della fantasia *e agitano la mano8 impossibile r5d]s5e conto4 ,9 quei mom5ti1 io non ho potuto not>e1 dal punto di vi/a fisiologico1 *e un gran vuoto allo /omaco4 ,p] intuizione1 int5do dunque uno /ato del p5si]o quasi int]am5te intuitivo e incosci5te4 ,p] intellig5za1 int5do uno /ato del p5si]o quasi int]am5te intellettivo e volont>io4 #c4--,la poesia ideale *e io sogno1 e *e altro non s>ebbe se non il seguirsi in9t]rotto dei secondi t]m9i delle analogie1 non ha nulla a *e f>e con l'allegoria4 ,l'allegoria1 infatti1 il seguirsi dei secondi t]m9i di p>ec*ie analogie1 tutte legate insieme logicam5te4 ,l'allegoria an*e1 talvolta1 il secondo t]m9e sviluppato e m9uziosam5te descritto1 di una analogia4 ,al contr>io io aspiro a d>e il seguirsi illogico1 non pi esplicativo1 ma intuitivo1 dei secondi t]m9i di molte analogie tutte slegate e molto spesso oppo/e l'una all'altra4 #d4--,tutti gli /ili/i di razza hanno potuto con/at>e facilm5te *e l'avv]bio non soltanto una p>ola *e modifica il v]bo1 l'aggettivo o un altro avv]bio1 ma an*e un legam5to musicale *e unisce i diff]5ti suoni del p]iodo4 #e4--;,cr$o necess>io sopprim]e l'aggettivo e l'avv]bio1 p]* sono ad un tempo1 e a volta a volta1 i fe/oni v>iop9ti1 i panneggi a sfumature1 i pi$i/alli1 i p>apetti e le balau/rate del vec*io p]iodo tradizionale4 appunto m$iante un uso sapi5te dell'aggettivo e dell'avv]bio1 *e si otti5e il dondolo melodioso e monotono della frase1 il suo sollev>si int]rogativo e commov5te e il suo cad]e riposante e graduale di onda sulla spiaggia4 ,con una emozione sempre id5tica1 l'anima tratti5e il fiato1 trema un poco1 supplica di ess]e calmata e respira inf9e ampiam5te qu&o l'ondata delle p>ole ricade1 con la sua punteggiatura di ghiaia e la sua eco f9ale4 ,l'aggettivo e l'avv]bio hanno una triplice funzione3 esplicativa1 decorativa e musicale1 m$iante la quale indicano l'&atura grave o leggi]a1 l5ta o rapida del so/antivo *e si muove nella frase4 ,sono1 a volta a volta1 i ba/oni o le grucce del so/antivo4 ,la loro lunghezza e il loro peso regolano il passo dello /ile *e sempre necess>iam5te sotto tutela1 e gli imp$iscono di riprodurre il volo dell'immag9azione4 ,scriv5do p] esempio3 ,una donna giovane e bella camm9a rapidam5te sul la/ricato di m>mo1 lo spirito tradizionale si affretta a spieg>e *e quella donna giovane e bella1 quantunque l'intuizione dia semplicem5te un movim5to bello4 ,pi t>di1 lo spirito tradizionale annuncia *e quella donna camm9a rapidam5te1 e aggiunge inf9e *e essa camm9a su un la/ricato di m>mo4 ,que/o proc$im5to puram5te esplicativo1 privo d'imprevi/o1 impo/o anticipatam5te a tutti gli arabes*i1 zig-zag e sobbalzi del p5si]o1 non ha pi ragione di ess]e4 qu9di press'a poco sicuro *e non s'+ann] *i f> il contr>io4 ,inoltre innegabile *e abol5do l'aggettivo e l'avv]bio si rid> al so/antivo il suo valore ess5ziale1 totale e tipico4 ,io ho1 d'altronde1 un'assoluta fiducia nel s5tim5to di orrore *e provo pel so/antivo *e si avanza seguto dal suo aggettivo come da uno /rascico o da un cagnol9o4 ,talvolta1 que/'ultimo t5uto a gu9zaglio da un avv]bio elegante4 ,talvolta il so/antivo porta un aggettivo davanti e un avv]bio di dietro1 come i due c>telloni d'un uomo-s&wi*4 ,sono altrettanti spettacoli insopportabili4 #f4--,p]ci appunto io ricorro alla aridit a/ratta dei segni matematici1 *e s]vono a d>e le quantit riassum5do tutte le spiegazioni1 s5za riempitivi1 ed evit&o la mania p]icolosa di p]d] tempo 9 tutti i cantucci della frase1 9 m9uziosi lavori da cesellatore1 da gioielli]e o da lu/rasc>pe4 #g4--,le p>ole lib]ate dalla punteggiatura irradi]anno le une sulle altre1 incroc]anno i loro div]si magnetismi1 secondo il d9amismo in9t]rotto del p5si]o4 ,uno spazio bianco1 pi o m5o lungo1 indi*] al lettore i riposi o i sonni pi o m5o lunghi dell'intuizione4 ,le lett]e maiuscole indi*]anno al lettore i so/antivi *e s9tetizzano una analogia dom9atrice4 #h4--,la di/ruzione del p]iodo tradizionale1 l'abolizione dell'aggettivo1 dell'avv]bio e della punteggiatura det]m9]anno necess>iam5te il fallim5to della troppo famosa armonia dello /ile1 cosic* il poeta futuri/a potr f9alm5te utilizz>e tutte le onomatopee1 an*e le pi cac(oni*e1 *e riproducono gl'innum]evoli rumori della mat]ia 9 movim5to4 ,tutte que/e ela/i*e intuizioni1 con le quali io completo il mio ,manife/o tecnico della lett]atura futuri/a1 sono sbocciate successivam5te nel mio c]vello m5tre creavo la mia nuova op]a futuri/a1 della quale ecco un framm5to fra i pi significativi3 ,,battaglia ,,peso ,,odore ,mezzogiorno #c_/d flauti gemiti solleone tumbtumb all>me ,g>g>es* s*iant>si crepitazione m>cia ,t9t9no za9i fucili zoccoli *iodi cannoni cr9i]e ruote cassoni ebrei frittelle pani-all'olio cantil5e bottegucce zaffate lu/reggo cispa puzzo cannella muffa flusso e riflusso pepe rissa sudiciume turb9e aranci-9-fiore filigrana mis]ia dadi scac*i c>te gelsom9o nocemoscata rosa arabesco mosaico c>ogna pungiglioni acciabatto mitragliatrici ghiaia risacca rane ,t9t9no za9i fucili cannoni f]raglia atmosf]a piombo lava #cjj fetori #ej pr(umi selciato mat]asso detriti /]co-di-cavallo c>ogne flic-flac ammass>si cammelli as9i tumb-tuuum cloaca ,s\k-degli-arg5ti]i d$alo seta azzurro galabieh porpora aranci m\*>abieh ar*i scavalc>e bi=cazione piazzetta pullulo conc]a lu/rasc>pe g&\ras burn\s =micolo col>e trasud>e policrona avviluppam5to escresc5ze fessure tane calc9acci demolizione acido-f5ico calce pidoc*iume ,t9t9no za9i tatatatata zoccoli *iodi cannoni cassoni fru/ate panno-da-uni=me lezzo-d'agnelli via-s5za-uscita a-s9i/ra imbuto a-de/ra quadrivio *i>oscuro bagno-turco fritture mus*io giun*iglie fiore-d'arancio nausea ess5za-di-rosa insidia ammoniaca artigli escrem5ti morsi c>ne #ajjj mos*e frutti sec*i c>rube ceci pi/ac*i m&orle regimi-banani datt]i tumbtumb cusscuss-ammuffito aromi zaff]ano catrame uovo-fradicio cane-bagnato gelsom9o gagga s&alo g>(ani mature int5sit ribollim5to f]m5t>e tub]osa ,imputridire sp>pagli>si furia morire disgreg>si pezzi briciole polv]e eroismo tatatata fuoco-di-fucil]ia pic pac pun pan pan m&>9o lana-fulva mitragliatrici raganelle ricov]o-di-lebbrosi piaghe avanti c>ne-madida sporcizia soavit et]e ,t9t9no za9i fucili cannoni cassoni ruote b5zo9o tabacco inc5so anice villaggio rov9e bruciato ambra gelsom9o case sv5tram5ti abb&ono gi>ra-di-t]racotta tumbtumb violette ombre pozzi as9ello as9a cadav]e sfracellam5to sesso esibizione aglio bromi anice brezza pesce abete-nuovo rosm>9o pizzi*]ie palme sabbia cannella4 ,sole oro bilancia piatti piombo cielo seta calore imbottitura porpora azzurro torrefazione ,sole vulcano #cjjj b&i]e atmosf]a precisione corrida furia *irurgia lampade raggi bi/uri sc9tillo bian*]ie des]to cl9ica x #bjjjj braccia #bjjjj pi$i #ajjjj oc*i mir9i sc9tillazione attesa op]azione sabbie =ni-di-navi ,italiani ,arabi #djjj metri battaglioni caldaie com&i /antuffi sudore boc*e =naci p]dio avanti olio tatatata ammoniaca gagge viole /]*i rose sabbie b>baglio-di-spec*i tutto camm9>e aritmetica tracce obb$ire ironia entusiasmo ronzo cucire dune guanciali zigzags ramm5d>e pi$i mole scric*iolo sabbia inutilit mitragliatrici ghiaia risacca rane ,avangu>die3 #bjj metri c>icate-alla-baionetta avanti ,art]ie rigonfiam5to caldo f]m5tazione capelli ascelle roc*io fulvore biondezza aliti za9o #ah *ili prud5za altal5a f]raglie salvadanaio mollezza3 #c brividi com&i sassi rabbia nemico calamita legg]ezza gloria eroismo ,avangu>die3 #ajj metri mitragliatrici fucilate eruzione viol9i ottone pim pum pac pac tim tum mitragliatrici tat>atat>ata ,avangu>die3 #bj metri battaglioni-=mi*e cavall]ia-ragni /rade-guadi g5]ale-isolotto /affette-cavallette sabbie-rivoluzione obici-tribuni nuvole-graticole fucili-m>tiri %rapnels-aureole moltiplicazione addizione divisione obici-sottrazione granata-cancellatura grond>e col>e frana bloc*i valanga ,avangu>die3 #c metri miscuglio &irivi5i incoll>si scoll>si lac]azione fuoco sradic>e canti]i frana cave inc5dio pnico acciecam5to s*iacci>e entr>e uscire corr]e zac*]e ,vite-razzi cuori-ghiotton]ie baionette-=*ette mord]e tr9ci>e puzz>e ball>e salt>e rabbia cani-esplosione obici-g9na/i fragori-trapezi esplosione rosa gioia v5tri-inaffiatoi te/e-foot-ball sp>pagliam5to ,cannone #adi-;elefante artigli]i-cornacs issa-oh coll]a leve l5tezza pesantezza c5tro c>ica fant9o metodo monotona all5atori di/anza gran-premio p>abola x luce zang-tumb-tuuum mazza inf9ito ,m>e m]letti-sm]aldi-fres*ezza-ela/icit-abb&o no-mollezza corazzate-acciaio-concisione-ord9e ,b&i]a-di-combattim5to 7prati cielo-bianco-di-caldo sangue7 ,italia =za orgoglio-italiano fratelli mogli madre insonnia grido-di-/rilloni gloria dom9azione caff racconti-di-gu]ra ,torri cannoni-virilit-volate erezione telemetro e/asi tumb-tumb #c secondi tumbtumb onde sorrisi risate cic ciac plaff pluff gluglugluglu gioc>e-a-rimpiatt9o cri/alli v]g9i c>ne gioielli p]le iodio sali bromi gonnell9e gas liquori bolle #c secondi tumbtumb ufficiale bian*ezza telemetro croce fuoco dr9dr9 megafono alzo-#d-mila-metri tutti-a-s9i/ra ba/a f]mi-tutti sb&am5to-#g-;gradi erezione spl5dore getto =>e imm5sit azzurro-femm9a sv]g9am5to accanim5to corridoi grida labir9to mat]assi s+hiozzi sfondam5to des]to letto precisione telemetro monoplano loggione applausi monoplano balcone-rosa-ruota-tamburo trapano-tafano disfatta-araba bue sangu9ol5za macello f]ite rifugio oasi umidit v5taglio fres*ezza sie/a /risciam5to g]m9azione s=zo dilatazione-vegetale s>-pi-v]de-domani re/iamo-bagnati s]ba-que/a-goccia-d'acqua bisogna-arrampic>si-#c-;c5timetri-p]- resi/]e-a-#bj-;grammi-di-sabbia-e-#cjjj- ;grammi-di-t5ebre via-lattea-alb]o-di-cocco /elle-noci-di-cocco latte grond>e succo delizia4 ,,pratella ,la di/ruzione della quadratura4 #ah ,luglio #aiab4 ,,il ,,ritmo un cuore umano *e pulsa2 i suoi ,,acc5ti di ,,posa e di ,,moto sono ondate di sangue vivo *e ad esso affluiscono e da esso ,,traboccano4 ,,il ,,movim5to ,,della ,,mano concepito come unit di misura del tempo1 a guisa del pi$e *e nella danza batte il suolo1 co/ituisce il ,,c>d9e ,,del ,,ritmo4 ,,movim5to ,,di ,,due ,,acc5ti 7il #a di ,,posa ed il #b di ,,moto7 ,,ritmo ,,b9>io4 ,,movim5to ,,di ,,tre ,,acc5ti 7il #a di posa1 il #b ed il #c di ,,moto7 ,,ritmo ,,t]n>io4 ,,gli ,,acc5ti alla lor volta si ,,suddividono ,,b9>iam5te e ,,t]n>iam5te 9 ,,sottoacc5ti di ,,posa e di ,,moto1 alla mani]a degli acc5ti1 ma 9 proporzione m9ore della met o di un t]zo4 ,il div]so modo di abb9>si del ,,ritmo ,,b9>io col ,,ritmo ,,t]n>io e vicev]sa produce il ,,ritmo ,,mi/o4 ,,il ,,movim5to ,,di ,,ritmo ,,b9>io (fre ,,due ,,comb9azioni ,,di ,,suddivisione ,,mi/a3 a 7,,b9-,,t]471 b 7,,t]-,,b974 ,,il ,,movim5to ,,di ,,ritmo ,,t]n>io (fre ,,sei ,,comb9azioni ,,di ,,suddivisione ,,mi/a3 a 7,,b9-,,b9-,,t]471 b 7,,t]-,,b9-,,b9471 c 7,,b9-,,t]-,,t]471 d 7,,t]-,,t]-,,b9471 e 7,,b9-,,t]-,,b9471 f 7,,t]-,,b9-,,t]474 ,riepilog&o avremo3 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,b9>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 7,n4 #b ,,comb9azioni74 ,,movim5to ,,di ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,t]n>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 7,n4 #f ,,comb9azioni74 ,i rapporti rilevati fra ,,acc5to e ,,movim5to sono gli /essi fra ,,movim5to e ,,misura ,,di ,,tempo4 ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #b ,,movim5ti o di un num]o di movim5ti ,,multiplo di #b 7,l',,uno ,,di ,,posa e ,l',,altro ,,di ,,moto e cos co/antem5te7 ,,misura ,,b9>ia4 ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #c ,,movim5ti o di un num]o di movim5ti ,,multiplo ,,di #c 7,,uno ,,di ,,posa e ,,due ,,di ,,moto e cos co/antem5te7 ,,misura ,,t]n>ia2 e ci indip5d5tem5te da ogni s+ola specie di ritmo relativa a ciascun movim5to4 ,il div]so modo di abb9>si dei ,,movim5ti ,,di ,,ritmo ,,b9>io coi ,,movim5ti ,,di ,,ritmo ,,t]n>io e vicev]sa durante ,,una ,,misura ,,di ,,tempo produce una ,,successione ,,di ,,movim5ti ,,di ,,ritmo ,,mi/o4 ,l'unione di una ,,misura ,,b9>ia ,,di ,,tempo con una ,,misura ,,t]n>ia e vicev]sa produce la ,,misura ,,mi/a4 ,riepilog&o avremo3 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,b9>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,b9>ia ,,con ,,movim5ti ,,di ,,ritmo ,,t]n>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,mi/o ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,b9>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,misura ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,di ,,t]n>ia ,,con ,,movim5ti ,,di ,,ritmo ,,t]n>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,tempo ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,mi/o ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,b9>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,mi/a ,,con ,,movim5ti ,,di ,,ritmo ,,t]n>io ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,,sudd4 ,,b9>ia4 ,,ritmo ,,mi/o ,,di ,,t]n>ia4 ,,mi/a4 ,aff]mo *e3 #a4--;,i ,,concetti ,,comuni ,,di ,,tempo ,,p>i ,e ,,di ,,tempo ,,disp>i ,,sono ,,sbagliati4 ,i tempi #c_/d e #i_/h si trovano classificati fra i ,,tempi ,,disp>i4 ,an*e i tempi #e_/d e #g_/d--;,,di ,,misura ,,mi/a--dovrebb]o app>t5]e alla ,,classe ,,dei ,,tempi ,,disp>i1 dal mom5to *e il #e ed il #g sono num]i ,,disp>i come il #c ed il #i4 ,ed allora8 ,il tempo #f_/h1 classificato fra i ,,tempi ,,p>i1 come multiplo di #b di ,,misura ,,b9>ia1 come multiplo di #c di ,,misura ,,t]n>ia4 ,le vec*ie classificazioni di ,,tempo ,,p>i e di ,,tempo ,,disp>i sono dunque ,,insuffici5ti allo scopo1 ,,travis&o e ,,r5d5do ,,confuso ,,il ,,concetto ,,del ,,tempo4 ,p]ci i ,,tempi si dovranno di/+u]e nel modo segu5te3 ,,tempi ,,di ,,misura ,,b9>ia ,,il ,,movim5to ,,moltiplicato ,,p] #b ,o ,,p] ,i ,,suoi ,,multipli4 ,,tempi ,,di ,,misura ,,t]n>ia ,,il ,,movim5to ,,moltiplicato ,,p] #c ,o ,,p] ,i ,,suoi ,,multipli4 ,,tempi ,,di ,,misura ,,mi/a ,,comb9azione ,,dei ,,due ,,g5]i ,,prec$5ti 7,,b9-,,t]7 ,e 7,,t]-,,b974 ,la s9tesi di que/o ,,pr9cipio--legge naturale del ritmo nella musica--si completa cos3 ,,acc5to ,e ,,sottoacc5to ,,di ,,ritmo ,,b9>io ,,il ,,movim5to ,,diviso ,,p] #b ,o ,,p] ,i ,,suoi ,,multipli4 ,,acc5to ,e ,,sottoacc5to ,,di ,,ritmo ,,t]n>io ,,il ,,movim5to ,,diviso ,,p] #c ,o ,,p] ,i ,,suoi ,,multipli4 ,la =mazione delle ,,specie ,,mi/e /ata gi suffici5tem5te dimo/rata4 #b4--;,,il ,,ritmo ,,b9>io ,,ed ,,il ,,ritmo ,,t]n>io ,,sono ,,fra ,,di ,,loro ,,s9croni ,,ed ,,equival5ti4 ,,due ,,sottoacc5ti1 ,,due ,,acc5ti1 ,,due ,,movim5ti equivalgono rispettivam5te ,a ,,tre ,,sottoacc5ti1 ,a ,,tre ,,acc5ti ,,ed ,a ,,tre ,,movim5ti e vicev]sa1 p] una durata di tempo uguale4 ,p] que/a ragione si dicono ,,relativi fra di loro ,,due ,,tempi1 le cui misure cont5gano uno /esso num]o di movim5ti1 ma *e i movim5ti dell'una siano di una specie di ritmo e quelli dell'altra siano di un'altra specie4 ,i tempi fra di loro ,,relativi sono p] consegu5za an*e ,,s9croni ed ,,equival5ti4 ,,il ,,movim5to ,,cade ,,con ,l',,acc5to ,,di ,,posa1 ,,la ,,misura ,,di ,,tempo ,,com9cia ,,col ,,movim5to ,e ,,con ,l',,acc5to ,,di ,,posa4 ,il f5om5o della ,,b9>iet e della ,,t]n>iet si effettua consegu5tem5te p] via degli ,,acc5ti e dei ,,movim5ti ,,di ,,moto2 dip5d5do que/i ultimi 9 qualunque caso dal rispettivo ,,acc5to ,e ,,movim5to ,,di ,,posa ,,iniziale ,,id5tico ,,ed ,,unico p] le due specie di ritmo4 ,un nuovo comune errore vi5e di/rutto da que/a legge3 cio quello di concepire come di ,,posa ,,il ,,t]zo ,,acc5to ,,nel ,,ritmo ,,t]n>io ed il t]zo movim5to ,,nella ,,misura ,,t]n>ia ,,di ,,tempo e p] due ragioni3 a7 ,,non ,,ess5do ,,possibile ,,la ,,successione ,,imm$iata ,,di ,,due ,,acc5ti ,o ,,movim5ti ,,di ,,posa4 b7 ,,non ,,pot5dosi ,,consid]>e ,,s9croni ,,ed ,,equival5ti ,,due ,,ritmi1 ,,dei ,,quali ,l',,uno ,,abbia ,,una ,,posa ,,ed ,,un ,,moto1 ,l',,altro ,,abbia ,,una ,,posa1 ,,un ,,moto ,,ed ,,una ,,seconda ,,posa4 #c4--,,la ,,massima ,,efficacia ,,ritmica ,,si ,,manife/a ,,m$iante ,l',,espressione ,,melodica2 ,,la ,,complicazione ,,polifonica ,,neutralizza ,l',,efficacia ,,del ,,ritmo4 ,il pres5te assioma1 campo di aviazione della musica futuri/a1 trov] 9 seguito nuove e def9ite conclusioni ad esso att95ti4 ,p] ora faccio oss]v>e anzitutto *e ess5do l'espressione musicale una s9tesi--,,p5si]o ,,melodico--i num]osi elem5ti *e vi p>tecipano debbono qu9di sacrific>e 9 p>te e proporzionalm5te la loro individualit e coop]>e di comune accordo all'esaltazione dell'effetto ,,s9tetico4 ,bee?ov5 e ,ross9i conoscevano p]fettam5te que/o pr9cipio2 p]ci la loro musica p>e pi v>ia di ritmo1 *e non sembri quella di ,wagn] e di ,/rauss1 sebb5e con que/i ultimi il ritmo abbia assunto una v>iet di movim5ti neppure intravi/a 9 sogno dagli altri due mae/ri4 ,/rauss ha affogato il ritmo nel ritmo1 contrappon5do ritmi a ritmi1 *e si sono neutralizzati a vic5da ed hanno g5]ato ,l',,ar,,tmica4 ,9 pratica la ,,contrapposizione ,,di ,,due ,,ritmi ,,diff]5ti riesce efficace f9* si pu ,,regol>e ,,coi ,,movim5ti2 oltre a que/o limite produce ,,confusione ,,ar,,tmica e la quasi impossibilit di ,,esecuzione ,,simultanea1 ,,esatta e ,,s5za ,,concessioni da p>te di una delle due specie di ritmo4 ,v$]e come esempio1 nelle prime battute del preludio del ,p>sifal di ,wagn]1 la contrapposizione di ,,un ,,ritmo ,,t]n>io ,,affidato ,,ai ,,legni 7#f_/d #c #c7 ad un ,,ritmo ,,b9>io ,,affidato ,,agli ,,ar*i 7#d_/d #b #b7 ,,l5to4 ,l'esecuzione simultanea dei due ritmi non potr mai risult>e ,,*i>a e ,,precisa1 dato *e ,,una ,,bac*etta ,,batt5te ,,due ,,movim5ti non guida sicura a *i debba ,,calcol>ne ,,tre4 #d4--;,,dietro ,,le ,,conclusioni ,,prec$5ti1 ,,assolutam5te ,,indisp5sabile ,,trov>e ,,una ,,nuova ,,mani]a ,,di ,,segn>e ,,il ,,tempo1 ,,corrispond5te ,,alla ,,concezione ,,esatta ,e ,,completa ,,di ,,que/o4 ,i segni attuali non consid]ano la ,,relativit ,,dei ,,tempi1 non esprimono la div]sa ,,con=mazione ,,dei ,,tempi ,,di ,,misura ,,mi/a e concettualm5te alt]ano ,,la ,,relativit ,,dei ,,valori ,,delle ,,figure ,,musicali4 ,ba/i dire *e lo /esso ,/rauss1 nella ,,concezione ,,=male della sua musica1 commette errori di ,,relativit ,,ritmica4 ,cito esempi tolti da ,salom4 7,riduzione francese-italiana p] canto e pian(orte74 ,pag4 #cj4 ,,n>rabo?3 ,div9a1 non lo posso1 nol posso4444 7,,tempo ,,tagliato contro #c_/d7--;,,errore ,,di ,,relativit4 ,pag4 #bj ,,secondo ,,soldato3 4444que/o noi non lo sappiam1 augu/a4444 7#d_/d contro #c_/d7--;,,errore ,,+iu/ificabile6 ,nuova mani]a di consid]>e e segn>e il tempo4 ,,movim5to ,,di ,,ritmo ,,b9>io3 #a 7#b_/h - #a_/d7 ,,relativo ,,del ,,movim5to ,,di ,,ritmo ,,t]n>io3 #a 7#c_/h - #c_/d74 ,tempi di misura b9>ia3 #b 7#b_/d--,,tempo ,,tagliato7 relativo di #b 7#f_/h-f_/d72 #d 7,,tempo ,,ord9>io--#d_/d7 relativo di #d 7#ab_/h-ab_/d72 #d #b 7444444447 ,,relativo di #d #b 74444444474 ,tempi di misura t]n>ia3 #c 7#c_/d-c_/b7 ,,relativo di #c 7#i_/h-i_/d72 #c #c 7#f_/h-f_/d7 ,,relativo di #c #c 74444444474 ,tempi di misura mi/a3 #b #c 7#e_/d7 ,,relativo di #b #c 74444444472 #c #b 7#e_/d7 ,,relativo di #c #b 74444444472 #c #d 7#g_/d7 ,,relativo di #c #d 74444444472 #d #c 7#g_/d7 ,,relativo di #d #c 74444444474 ,,come ,,b5 ,,si ,,v$e ,,il ,,num]o ,,gr&e ,,indica ,,la ,,quantit ,,dei ,,movim5ti ,,*e ,,compongono ,,la ,,misura ,,di ,,tempo2 ,,il #b ,,piccolo ,,indica ,i ,,due ,,acc5ti ,,del ,,ritmo ,,b9>io1 ,,il #c ,,piccolo ,,indica ,i ,,tre ,,acc5ti ,,del ,,ritmo ,,t]n>io4 ,i ,,due ,,num]i ,,gr&i ,,sommati ,,indicano ,i ,,div]si ,e ,,b5 ,,di/9ti ,,modi ,,di ,,batt]e ,i ,,tempi ,,di ,,misura ,,mi/a ,e ,,di ,,misura ,,compo/a4 ,,nello ,,/esso ,,tempo ,,la ,,m9ima ,,sia ,,eletta ,,def9itivam5te ,,ed ,,inv>iabilm5te1 ,,9 ,,qualsiasi ,,caso1 ,,rappres5tante ,,esclusiva ,,del ,,movim5to4 ,,consegu5tem5te ,,la ,,semim9ima ,,rappres5t] ,l',,acc5to ,e ,,la ,,croma ,,il ,,sottoacc5to4 ,,le ,,du9e ,e ,,le ,,qu>t9e ,,esprim]anno ,,inv>iabilm5te ,,il ,,ritmo ,,b9>io ,,nella ,,t]n>iet ,,come ,,le ,,loro ,,equival5ti ,e ,,relative ,,t]z9e ,e ,,se/9e ,,esprim]anno ,,inv>iabilm5te ,,il ,,ritmo ,,t]n>io ,,nella ,,b9>iet4 #e4--,,nello ,,svolgim5to ,,g5]ale ,,del ,,ritmo1 ,,gli ,,acc5ti1 ,i ,,sottoacc5ti ,,ed ,i ,,movim5ti ,,di ,,moto ,,sono ,,dip5d5ti ,,dai ,,rispettivi ,,acc5ti1 ,,sottoacc5ti ,e ,,movim5ti ,,di ,,posa2 ,i ,,sottoacc5ti ,,di ,,posa ,,sono ,,dip5d5ti ,,dagli ,,acc5ti ,,di ,,posa ,e ,,di ,,moto1 ,,come ,,gli ,,acc5ti ,,di ,,posa ,,sono ,,dip5d5ti ,,dai ,,movim5ti ,,di ,,posa ,e ,,di ,,moto4 ,,9 ,,qualunque ,,misura ,,di ,,tempo1 ,,sia ,,essa ,,b9>ia1 ,,t]n>ia1 ,,mi/a1 ,,semplice1 ,o ,,compo/a1 ,,tutti ,i ,,movim5ti1 ,,tutti ,,gli ,,acc5ti ,e ,,tutti ,i ,,sottoacc5ti--,,sia ,,di ,,posa ,,*e ,,di ,,moto--,,dip5dono ,,relativam5te ,,dal ,,movim5to ,,dell',,acc5to ,e ,,dal ,,sottoacc5to ,,di ,,posa ,,iniziale ,,della ,,misura ,,di ,,tempo4 99 99 99 99 99 ,ora poss$iamo f9alm5te il ,,pr9cipio ,,sci5tificam5te ,,assoluto ,,del ,,ritmo ,,nella ,,=mula3 7#a1 #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,,/a ,a 7#a 3 #b e #c e ,,loro ,,multipli7 e poss$iamo il ,,mezzo ,,pratico e ,,malleabile onde ,,fiss>lo nelle sue pi ,,complicate1 ,,capricciose1 ,,lontane ,,ed ,,insospettate ,,relazioni e ,,comb9azioni1 ,,*e ,,un ,,arti/a ,,di ,,g5io ,,sappia ,,scoprire4 ,ma ci non ba/a2 dal ,,pr9cipio ,,teorico-,,pratico occorre pass>e ai gr&iosi risultati d]ivanti dalla sua evoluzione concettuale e =male4 ,la p>ola umana p] mezzo del ritmo1 insegna come la sua orig9e si debba ric]c>e nel canto1 primitiva mani]a d'espressione comune all'uomo ed all'animale4 ,p]ci essa possi$e due valori3 ,l',,uno ,,intellettivo ,e ,,conv5zionale1 ,,espressivo ,e ,,reale ,l',,altro4 ,9 altri t]m9i1 il suo ritmo e la sua articolazione--la p>ola un ,,canto ,,articolato--indip5d5tem5te dal suo significato p>ticol>e1 risvegliano 9 *i l'ascolta una s5sazione corrispond5te a quella1 provata dal lontanissimo creatore della p>ola /essa1 attrav]so uno /ato d'animo aff9e4 ,di qui il valore ,,musicale 7,,ritmico7 della poesia4 ,,la ,,successione ,,i/9tiva ,,degli ,,acc5ti ,,nel ,,ritmo ,,musicale ,e ,,nel ,,ritmo ,,delle ,,p>ole ,,la ,,m$esima1 ,,poggi&o ,,sopra ,,una ,,base ,,unica4 ,negli esempi segno con un ,,acc5to ,,circonflesso le sillabe ,,di ,,posa 7,,=ti7 e con un ,,acc5to ,,acuto le sillabe ,,di ,,moto 7,,deboli74 ,ritmo b9>io4 ,cr-n2 tr-r2 m-r-mn-t2 ecc4 #a #b #a #b #a #b #a #b ---- ---- --- ---- #a #b ------------ ,v-l-c3 c-l-r2 tm-p-/3 ecc4 #a #b #a #b #a #b - --- - --- -- ---- #b #b #b -------- -------- ---------- ,t 2 r 2 ci 2 ecc4 4444 4444 4444 #a #b #a #b #a #b ---- ---- ----- t2 r2 ci1 ecc4 4444 4444 4444 #a #b #a #b #a #b ----- ----- ------ ,ritmo t]n>io4 ,fl-g-d2 -t-r-g-n-2 -gta-n2 ecc4 #a #b #c #a #b #c #a #b #c #ab ------- ------ ------ -- #a #b #a #b #c ----------------- --------- ,ant-r-t-c2 b-vn-d-s2 r-b-c-2 ecc4 #a #b #c #a #b #c #a #b #c ----------- ------- -- ------ #b #b #b -------------------------- ------------ ,gi-vn 2 vr-gn 2 cr-dn 2 ecc4 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #c #a #b #c --------- --------- --------- s2 v2 n2 ecc4 4444 4444 4444 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #c #a #b #c ---------- ---------- ---------- ,ritmo mi/o4 ,cn-t-/-b-l2 s-sct-t-b-l2 cm-mn-d-v-l2 ecc4 #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c ---- ------- ---- ------- ---- ------- #a #b #a #b #a #b ---------------- ---------------- ---------------- ,v-l-d-mn-t2 -/r-n-m-2 cr-s-b-rl-l2 ecc4 #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b ------ ---- ------- --- ------- ---- #a #b #a #b #a #b --------------- --------------- ---------------- ,ar-t-/-c-mn-t2 -lt-tr-m-gn-t2 ecc4 #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b -- ------- ---- ---------- ---- #b #c #b #c -------------------- -------------------- ,c-r--gr-f-c2 -p-c-lt-t-c2 ecc4 #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c -- --- ------ ----- ------- #b #c #b #c ------------------ ------------------ ,i punt9i 4444 sotto l'acc5to1 indicano ,,pausa ,,di ,,un ,,acc5to4 ,v]so la f9e del m$ioevo1 al tempo dei trovatori1 qu&o una gr&e f$e /ava p] tras=m>si1 noi troviamo accanto alla musica religiosa ed a quella popol>e un t]zo g5]e3 ,,la ,,musica ,,borghese4 ,g5]e elegante1 amoroso1 facile1 di proporzioni ridotte1 buono p] la dige/ione tranquilla1 p] l'amore lic5zioso1 p] la casa del nobile dilettante e p] quella del pr9cipe4 ,g5]e da salotto1 a piccole =me1 con frequ5ti cad5ze ad ogni p]iodo di una det]m9ata lunghezza4 ,di qui hanno pr9cipiato ,,le ,,piccole ,,danze ,,da ,,salotto ,,monoritmi*e1 ,,le ,,ariette ,,sullo ,,s*ema ,,delle ,,piccole ,,danze ed il preconcetto della ,,quadratura ,,nella ,,composizione4 ,epidemia *e ha attrav]sato tutti i secoli dal suo nasc]e e *e oggi ancora infetta l'int]o campo musicale4 ,i trovatori di buona memoria1 amore e gioia dei no/ri gr&i ,,libretti/i1 tratt>ono la poesia a mo' della musica2 il ,,fatto anzi deve ess]e avv5uto contemporaneam5te1 p]* a quei tempi la poesia non &ava mai disgiunta dalla musica 7,,canto72 e precisam5te p] una ragione ,,ritmico-,,musicale il v]so deve av] p]duto il suo ,,primo ,,metro ,,quantitativo4 ,,sirv5tese1 ,,ballata1 ,,canzone1 ,,canzone ,a ,,ballo1 ,,sonetto ecc4 sono t]m9i comuni alla musica ed alla poesia1 con acc5ni alla ,,piccola ,,danza ,,quadrata ,,da ,,salotto4 ,le =me simmetri*e1 misurate1 ripet5tisi dopo dati p]iodi con lo /esso ,,ritmo e con le /esse ,,cad5ze-,,rime1 sono pure comuni alle due arti2 ,,il ,,poema ,,di ,,dante e la ,,s9fonia ,,di ,,bee?ov5 vanno soggetti entrambi alla tirannia di una ,,quadratura ,,di ,,piccola ,,danza ,,borghese4 ,non dico ni5te degli altri4 ,9 poesia il ,,v]so ,,lib]o ha segnato la f9e della s*iavit1 fac5do trionf>e il ,,ritmo ,,individuale delle p>ole1 *e sotto l'impulso di uno /ato d'animo si comb9ano 9 s9fonie di suoni e di ritmi f9o ad oggi rima/e sconosciute4 ,9 musica i t5tativi di ,wagn]1 di ,/rauss1 di ,debussy e di ,mascagni non hanno risolto il problema1 pur apr5do nuove e div]se vie4 ,/rauss1 sulle orme di ,wagn]1 ha p] cos dire ,,s9fonizzato ,,il ,,recitativo1 introduc5do mutam5ti di tempo specialm5te dove l'espressione musicale non cons]va la ,,mani]a ,,cont9uativa3 p] que/o l'effetto va quasi totalm5te p]duto4 ,cos dicasi pi o m5o degli altri2 i quali 9 v]it1 us&o di frequ5te il cambiam5to della misura nel tempo1 non arrivano con que/o a d>e v>iet e lib]t assoluta al ,,p5si]o ,,ritmico4 ,al ,mascagni spetta il m]ito p>ticol>e di av]e intuito con felice risultato il ,,valore ,,ritmico ,,della ,,p>ola ,,cantata4 ,l'introduzione del ,,ritmo ,,lib]o ,,nella ,,musica una nuova conqui/a del futurismo4 ,prima di esporre le no/re ,,ultime ,,conclusioni1 voglio dimo/r>e p] mezzo dell'analisi ritmica di alcuni ,,v]si ,,lib]i del poeta ,paolo ,buzzi1 come nei suddetti v]si l'alt]n>si dei ritmi b9>io e t]n>io e la =mazione dei ritmi mi/i siano di ,,una ,,lib]t ,,ritmica assolutam5te nuova e come fra v]so e v]so non esi/a alcun ,,legame ,,di ,,simmetria4 ,ni sim gli -/r-l1 sn-t1 i d-m-n--c3 4444 4444 4444 #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a ------ -------- ------ ---- ----- ---- --- ----- sim l m-t--r vr-t-g-n-s *i-s nll'-t-m u-m-n3 #a #b #c #a #b #c #a #b #c #a #b #a #b #c #a #ba #b -------- ----- ------- --- --------- ------- #a #b #c ----------- r-p-ti-m1 fr ni1 l scs-s d-gli -n-vr-s fu-r-dll'r-bt3 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #c -------- ---- ------ ---------- ----- --------- ---- -------- ------- pr-p-ghi-m1 fr ni1 l sp-ci di c-t-cl-sm m-p-r--l6 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b --------- ----- ------ ---------- ----- ------- ----- ------ --- ,,conclusioni3 #a4--,,la ,,musica ,,futuri/a ,,consegue ,,un',,assoluta ,,lib]t ,,di ,,ritmo1 ,,col ,,lasci>e ,,alla ,,sua ,,frase ,,espressiva ,,la ,,multi=me ,,v>iet ,e ,l',,indip5d5za ,,individuale ,,*e ,,il ,,v]so ,,lib]o ,,ha ,,trovato ,,nella ,,p>ola4 ,,la ,,frase1 ,,s9tesi ,,melodica ,,dell',,espressione ,,musicale ,,voluta--*e pu ess]e compo/a di una o pi misure di tempo--oltre all'assum]e la lib]t ritmica p>ticol>e di ciascuna misura1 si pu arric*ire di nuove mov5ze ritmi*e col concepire le misure *e la compongono ,,disuguali ,,fra ,,di ,,loro ,,nel ,,num]o ,,dei ,,movim5ti ,o ,,nel ,,ritmo ,,di ,,que/i3 alt]n&o1 cio1 o fac5do succ$]e ,,b9>iam5te ,e ,,t]n>iam5te ,,misure ,,di ,,tempo ,,b9>ie1 ,,t]n>ie ,e ,,mi/e ,,9 ,,una ,,sola ,,frase4 #b4--;,,il ,,p]iodo ,,musicale1 ,,compo/o ,,di ,,una ,o ,,pi ,,frasi1 ,,nella ,,sua ,,concezione ,,=male ,,si ,,deve ,,att5]e ,,allo ,,/esso ,,pr9cipio ,,di ,,lib]t ,e ,,di ,,v>iet ,,gi ,,/abilito ,,p] ,,la ,,=mazione ,,della ,,frase3 ,,alt]n&o ,,cio1 ,o ,,fac5do ,,succ$]e ,,b9>iam5te ,e ,,t]n>iam5te ,,frasi1 ,,alla ,,loro ,,volta ,,uguali ,o ,,disuguali ,,fra ,,di ,,loro ,,p] ,,il ,,num]o ,e ,,p] ,,la ,,diff]5za ,,di ,,specie ,,ritmica ,,delle ,,misure ,,di ,,tempo ,,*e ,,le ,,compongono4 #c4--;,,cos ,,dicasi ,,della ,,successione ,e ,,dell',,alt]nazione ,,b9>ie ,e ,,t]n>ie ,,dei ,,p]iodi1 ,,*e ,,nel ,,complesso ,,s9fonico ,,co/ituiscono ,,la ,,s9tesi ,,musicale ,,melodica1 ,,espressione ,,pr$om9ante ,,voluta4 #d4--;,,9 ,,tal ,,mani]a ,l',,int]a ,,concezione ,,musicale ,,vi5e ,a ,,riassum]si ,,nella ,,=mula ,,sci5tifica ,,del ,,ritmo 7#a #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,,/a ,a 7#a 3 #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,e ,,nello ,,/esso ,,tempo ,,possi$e ,,f9alm5te ,,la ,,lib]t ,,di ,,svilupp>e ,,la ,,=mula ,,9 ,,tutte ,,le ,,comb9azioni ,e ,,proporzioni ,,possibili1 ,,/abil5do ,,le ,,segu5ti ,,unit ,,relative ,,moltiplicabili ,e ,,divisibili ,,ad ,,una ,,/essa ,,mani]a3 ,,sottoacc5to--,,acc5to--,,movim5to--,,m isura ,,di ,,tempo--,,frase--,,p]iodo--,,s9fonia4 ,,il ,,movim5to1 9 qualunque caso1 rappres5ta sempre ,l',,unit ,,ritmica ,,c>d9ale4 #e4--,,la ,,quadratura1 ,,con ,,le ,,sue ,,simmetrie ,e ,,cad5ze ,,di ,,piccola ,,danza ,,borghese1 ,,vi5e ,,di/rutta ,e ,,so/ituita ,,dall',,intuizione ,,lib]a ,,di ,,relazioni ,,ritmi*e ,,i/9tive ,e ,,simpati*e4 #f4--;,,caduto ,,il ,,crit]io ,,del ,,tempo ,,/abile ,,cadono ,,pure ,,gl',,insignificanti ,,t]m9i ,,di ,,&ante1 ,,allegro1 ,,allegretto1 ecc4 ,,que/i ,,v5gono ,,so/ituiti ,,da ,,un ,,t]m9e ,,rispond5te ,,allo ,,/ato ,d',,animo ,,9 ,,cui ,,si ,,trova ,l',,arti/a ,,creatore ,,9 ,,quel ,,dato ,,mom5to4 ,noi abbiamo def9itivam5te ,,di/rutto ,,la ,,quadratura ,,secol>e4 ,acclamiamo dunque al s5tim5to ,,lib]o ,,del ,,ritmo ,e ,,dell',,espressione1 lib]o come la ,,p>ola1 come il ,,v]so ,,futuri/a1 come il ,,volo ,,della ,,fantasia1 come il ,,battito ,,del ,,cuore4 ,nessun direttore d'or*e/ra potr mai sottomett]e i battiti del cuore al dom9io di ,,una ,,bac*etta--,,melanconico ,,p5dolo ,,sonnec*iante4 ,l',,ord9e un ,,vec*io ,,poliziotto1 *e non ha buone gambe p] corr]e2 ,,noi1 ,,futuri/i1 ,,creiamo ,,il ,,nuovo ,,ord9e ,,del ,,disord9e4 ,,val5t9e ,,de ,,sa9t-,,po9t ,manife/o futuri/a della ,lussuria4 #aa ,g5naio #aiac4 ,,rispo/a ai giornali/i disone/i *e mutilano le frasi p] r5d] ridicola l',idea2 alle donne *e p5sano quello *e ho osato dire2 a coloro pei quali la ,lussuria non ancora altro *e peccato2 a tutti coloro *e nella ,lussuria raggiungono solo il ,vizio1 come nell',orgoglio raggiungono solo la ,vanit4 ,la ,lussuria1 concepita fuor di ogni concetto morale e come elem5to ess5ziale del d9amismo della vita1 una =za4 ,p] una razza =te1 la lussuria non 1 pi *e non lo sia l'orgoglio1 un peccato capitale4 ,come l'orgoglio1 la lussuria una virt incitatrice1 un focol>e al quale si alim5tano le en]gie4 ,la ,lussuria l'espressione di un ess]e proiettato al di l di s /esso2 la gioia dolorosa d'una c>ne il dolore gaudioso di uno sbocci>e2 l'unione c>nale1 quali si siano i segreti *e uniscono gli ess]i2 la s9tesi s5soria e s5suale di un ess]e p] la maggior lib]azione del proprio spirito2 la comunione d'una p>ticella dell'umanit con tutta la s5sualit della t]ra2 il brivido pnico di una p>ticella della t]ra4 ,,la ,,lussuria ,,la ,,ric]ca ,,c>nale ,,dell',,ignoto1 come la ,c]ebralit ne la ric]ca spirituale4 ,la ,lussuria il ge/o di cre>e1 ed la ,creazione4 ,la c>ne crea come lo spirito crea4 ,la loro creazione di fronte all',univ]so uguale4 ,l'una non sup]iore all'altra1 e la creazione spirituale dip5de dalla creazione c>nale4 ,noi abbiamo un corpo e uno spirito4 ,re/r+]e l'uno p] moltiplic>e l'altro una prova di debolezza e un errore4 ,un ess]e =te deve realizz>e tutte le sue possibilit c>nali e spirituali4 ,la ,lussuria pei conqui/atori un tributo *e loro dovuto4 ,dopo una battaglia nella quale sono morti degli uom9i1 ,,normale ,,*e ,i ,,v9citori1 ,,selezionati ,,dalla ,,gu]ra1 ,,giungano ,,f9o ,,allo ,,/upro1 ,,nel ,,paese ,,conqui/ato1 ,,p] ,,ricre>e ,,della ,,vita4 ,dopo le battaglie1 i soldati amano le volutt1 9 cui si snodano1 p] r9nov>si1 le loro en]gie incessantem5te assaltanti4 ,l'eroe mod]no1 eroe di qualsiasi dom9io1 ha lo /esso desid]io e lo /esso piac]e4 ,l'arti/a1 que/o gr&e m$ium univ]sale1 ha lo /esso bisogno4 ,an*e l'esaltazione degl'illum9ati di religioni abba/anza nuove p]* ci *e cont5gono d'ignoto sia t5tatore1 non altro *e una s5sualit sviata1 spiritualm5te1 v]so un'immag9e femm9ile sacra4 ,l',,arte ,e ,,la ,,gu]ra ,,sono ,,le ,,gr&i ,,manife/azioni ,,della ,,s5sualit2 ,,la ,,lussuria ,,il ,,loro ,,fiore4 ,un popolo esclusivam5te spirituali/a o un popolo esclusivam5te lussurioso s>ebb]o condannati alla /essa decad5za3 la /]ilit4 ,,la ,,lussuria ,,incita ,,le ,,en]gie ,e ,,scat5a ,,le ,,=ze4 ,essa sp+eva spietatam5te gli uom9i primitivi alla vittoria1 p] l'orgoglio di port>e alla donna i tr(ei dei v9ti4 ,essa sp+e oggid i gr&i uom9i d'aff>i *e dirigono le ban*e1 la /ampa1 i traffici int]nazionali1 a moltiplic>e l'oro cre&o dei c5tri1 utilizz&o delle en]gie1 esalt&o le folle1 p] adorn>ne1 magnific>ne l'oggetto della loro lussuria4 ,que/i uom9i1 affaticati ma =ti1 trovano tempo p] la lussuria1 motore pr9cipale delle loro azioni e delle reazioni di que/e1 rip]cosse su moltitud9i e mondi4 ,an*e presso i popoli nuovi1 dove la s5sualit ancora scat5ata o confessata1 e *e non sono dei bruti primitivi n i raff9ati delle vec*ie civilt1 la donna ugualm5te il gr&e pr9cipio galvanizzante al quale tutto (f]to4 ,il culto ris]vato *e l'uomo ha p] lei non *e la sp9ta incosci5te d'una lussuria ancora sonnec*iante4 ,presso que/i popoli1 come presso i popoli nordici1 p] ragioni div]se1 la lussuria quasi esclusivam5te procreazione4 ,ma la lussuria1 quali si siano gli aspetti sotto i quali si manife/a1 detti normali od anormali1 sempre la suprema /imolatrice4 ,la vita brutale1 la vita en]gica1 la vita spirituale1 9 c]ti mom5ti esige una tregua4 ,e lo s=zo p] lo s=zo *iama fatalm5te lo s=zo pel piac]e4 ,s5za nuoc]si a vic5da1 que/i s=zi si completano e realizzano pi5am5te l'ess]e totale4 ,la lussuria p] gli eroi1 pei creatori spirituali1 p] tutti i dom9atori1 l'esaltazione magnifica della loro =za2 p] ogni ess]e un motivo di sup]>si col semplice scopo di selezion>si1 d'ess] notato1 d'ess] scelto1 d'ess]e eletto4 ,sola1 la morale cri/iana succ$5do alla morale pagana1 fu portata fatalm5te a consid]>e la lussuria come una debolezza4 ,di quella gioia sana *e l'espansione d'una c>ne poss5te1 essa ha fatto una v]gogna da nascond]e1 un vizio da r9neg>e4 ,l'ha cop]ta d'ipocrisia1 e que/o ne ha fatto un peccato4 ,,cessiamo ,,di ,,s*]nire ,,il ,,desid]io1 que/a attrazione ad un tempo sottile e brutale di due c>ni1 qualunque sia il loro sesso1 di due c>ni *e si vogliono1 t5d5do v]so l'unit4 ,cessiamo di s*]nire il ,desid]io1 camuff&olo con le ve/i compassionevoli delle vec*ie e /]ili s5tim5talit4 ,non la lussuria1 *e disgrega e dissolve ed anni*ila2 sono piutto/o le ipnotizzanti complicazioni della s5tim5talit1 le gelosie artificiali1 le p>ole *e inebbriano e +annano1 il patetico delle sep>azioni e delle f$elt et]ne1 le no/algie lett]>ie3 tutto l'i/rionismo dell'amore4 ,,di/ruggiamo ,i ,,s9i/ri ,,/racci ,,romantici1 m>gh]ite sfogliate1 duetti sotto la luna1 t5]ezze pesanti1 falsi pudori ipocriti4 ,*e gli ess]i1 avvic9ati da un'attrazione fisica1 invece di p>l>e esclusivam5te delle fragilit dei loro cuori1 os9o esprim]e i loro desid]i1 le pref]5ze dei loro corpi1 e pres5tire le possibilit di gioia o di delusione della loro futura unione c>nale4 ,il pudore fisico1 ess5zialm5te v>iabile secondo i tempi e i paesi1 non ha *e il valore effim]o di una virt sociale4 ,,bisogna ,,ess]e ,,cosci5ti ,,davanti ,,alla ,,lussuria4 ,bisogna f>e ci *e un ess]e raff9ato e intellig5te fa di s /esso e della propria vita2 ,,bisogna ,,f>e ,,della ,,lussuria ,,un',,op]a ,d',,arte4 ,f+]e l'incosci5za1 lo sm>rim5to1 p] spieg>e un ge/o d'amore1 ipocrisia1 debolezza1 /oltezza4 ,bisogna vol]e cosci5tem5te una c>ne come ogni cosa4 ,invece di d>si e di pr5d]e 7p> c\p de f\dre1 p] delirio o incosci5za7 degli ess]i =zatam5te moltiplicati dalle illusioni inevitabili degl'indomani imprevi/i1 bisogna scegli] sapi5tem5te4 ,bisogna--guidati dall'intuizione e dalla volont--valut>e le s5sibilit e le s5sualit1 e non accoppi>e e non compi]e se non quelle *e possono complet>si ed esalt>si4 ,con la /essa cosci5za e la /essa volont direttrice1 si devono condurre al p>ossismo le gioie di que/o accoppiam5to1 svilupp>e tutte le possibilit e f> sbocci>e tutti i fiori dai g]mi delle c>ni unite4 ,si deve f>e della lussuria un'op]a d'arte fatta1 come ogni op]a d'arte1 d'i/9to e di cosci5za4 ,,bisogna ,,spogli>e ,,la ,,lussuria ,,di ,,tutti ,i ,,veli ,,s5tim5tali ,,*e ,,la ,,de=mano4 ,solo p] vilt furono gettati su di essa tutti que/i veli1 poi* il s5tim5talismo /atico soddisfac5te4 ,nel s5tim5talismo ci si riposa1 dunque ci si dim9uisce4 ,9 un ess]e sano e giovane1 ogni volta *e la lussuria 9 opposizione con la s5tim5talit1 la lussuria v9ce4 ,la s5tim5talit segue le mode1 la lussuria et]na4 ,la lussuria trionfa1 p]* l'esaltazione gaudiosa *e sp+e l'ess]e al di l di s /esso1 la gioia del possesso e della dom9azione1 la p]petua vittoria da cui r9asce la p]petua battaglia1 l'ebbrezza di conqui/a pi inebbriante e pi sicura4 ,e que/a conqui/a sicura temporanea1 dunque da com9ci>e incessantem5te4 ,la ,lussuria una =za1 p]* aff9a lo spirito col f> fiammeggi>e il turbam5to della c>ne4 ,da una c>ne sana1 =te1 purificata dall'amplesso1 lo spirito balza lucido e *i>o4 ,solo i deboli e gli ammalati vi si impantanano vi si dim9uiscono4 ,e la lussuria una =za1 poi* uccide i deboli ed esalta i =ti1 coop]&o alla selezione4 ,la ,lussuria una =za1 inf9e1 p]* non conduce mai all'insipidezza del def9itivo e della sicurezza *e v5gono disp5sate dalla pacificante s5tim5talit4 ,la lussuria la p]petua battaglia mai v9ta4 ,dopo il passeggi]o trionfo1 nello /esso effim]o trionfo1 l'insoddisfazione r9asc5te *e sp+e l'ess]e1 9 una orgia/ica volont1 ad esp&]si e a sup]>si4 ,la ,lussuria pel corpo ci *e lo scopo ideale p] lo spirito3 la ,*im]a magnifica1 sempre aff]rata mai presa1 e *e gli ess]i giovani e quelli avidi1 inebbriati di lei1 inseguono s5za posa4 ,,la ,,lussuria ,,una ,,=za4 ,,russolo ,l'arte dei rumori4 #aa ,m>zo #aiac4 ,c>o ,balilla ,pratella1 gr&e musici/a futuri/a1 ,a ,roma1 nel ,teatro ,co/anzi affollatissimo1 m5tre coi miei amici futuri/i ,m>9etti1 ,boccioni1 ,c>r1 ,balla1 ,s(fici1 ,pap9i1 ,cavac*ioli1 ascoltavo l'esecuzione or*e/rale della tua travolg5te ,,musica ,,futuri/a1 mi app>ve alla m5te una nuova arte *e tu solo puoi cre>e3 l',arte dei ,rumori1 logica consegu5za delle tue m]avigliose innovazioni4 ,la vita antica fu tutta sil5zio4 ,nel diciannovesimo secolo1 coll'inv5zione delle mac*9e1 nacque il ,rumore4 ,oggi1 il ,rumore trionfa e dom9a sovrano sulla s5sibilit degli uom9i4 ,p] molti secoli la vita si svolse 9 sil5zio1 o1 p] lo pi1 9 sord9a4 ,i rumori pi =ti *e int]rompevano que/o sil5zio non erano n int5si1 n prolungati1 n v>iati4 ,poi* se trascuriamo gli eccezionali movim5ti tellurici1 gli uragani1 le tempe/e1 le valanghe e le cascate1 la natura sil5ziosa4 ,9 que/a sc>sit di rumori1 i primi suoni *e l'uomo pot tr>re da una canna =ata o da una corda tesa1 /upirono come cose nuove e mirabili4 ,il suono fu dai popoli primitivi attribuito agli di1 consid]ato come sacro e ris]vato ai sac]doti1 *e se ne s]virono p] arric*ire di mi/]o i loro riti4 ,nacque cos la concezione del suono come cosa a s1 div]sa e indip5d5te dalla vita1 e ne risult la musica1 mondo fanta/ico sovrappo/o al reale1 mondo inviolabile e sacro4 ,si compr5de facilm5te come una simile concezione della musica dovesse necess>iam5te rall5t>ne il progresso1 a p>agone delle altre arti4 ,i ,greci /essi1 con la loro teoria musicale matematicam5te si/emata da ,pitagora1 e 9 base alla quale era ammesso soltanto l'uso di po*i int]valli consonanti1 hanno molto limitato il campo della musica1 r5d5do cos impossibile l'armonia1 *e ignoravano4 ,il ,m$io ,evo1 con gli sviluppi e le modificazioni del si/ema greco del tetracordo1 col canto gregoriano e coi canti popol>i1 arric* l'arte musicale1 ma cont9u a consid]>e il suono nel suo svolg]si nel tempo1 concezione ri/retta *e dur p] p>ec*i secoli e *e ritroviamo ancora nelle pi complicate polifonie dei contrappunti/i fiamm+hi4 ,non esi/eva l'accordo2 lo sviluppo delle p>ti div]se non era subord9ato all'accordo *e que/e p>ti potevano produrre nel loro insieme2 la concezione inf9e1 di que/e p>ti era orizzontale1 non v]ticale4 ,il desid]io1 la ric]ca e il gu/o p] l'unione simultanea dei div]si suoni1 cio p] l'accordo 7suono complesso7 si manife/>ono gradatam5te1 pass&o dall'accordo p]fetto assonante e con po*e dissonanze di passaggio1 alle complicate1 e p]si/5ti dissonanze *e c>att]izzano la musica contemporanea4 ,l'arte musicale ric]c ed ott5ne dapprima la purezza la limpidezza e la dolcezza del suono1 indi amalgam suoni div]si1 preoccup&osi p] di acc>ezz>e l'orec*io con soavi armonie4 ,oggi l'arte musicale1 complic&osi sempre pi1 ric]ca gli amalgami di suoni pi dissonanti1 pi /rani e pi aspri p] l'orec*io4 ,ci avvic9iamo cos sempre pi al suono-rumore4 ,,que/a ,,evoluzione ,,della ,,musica ,,p>allela ,,al ,,moltiplic>si ,,delle ,,mac*9e1 *e collaborano dovunque coll'uomo4 ,non soltanto nelle atmosf]e fragorose delle gr&i citt1 ma an*e nelle campagne1 *e furono f9o a i]i normalm5te sil5ziose1 la mac*9a ha creato oggi tanta v>iet e concorr5za di rumori1 *e il suono puro1 nella sua esiguit e monotonia1 non suscita pi emozione4 ,p] eccit>e ed esalt>e la no/ra s5sibilit1 la musica & svilupp&osi v]so la pi complessa polifonia e v]so la maggior v>iet di timbri o coloriti /rum5tali1 ric]c&o le pi complicate successioni di accordi dissonanti e prep>&o vagam5te la creazione del ,,rumore ,,musicale4 ,que/a evoluzione v]so il suono-rumore non era possibile prima d'ora4 ,l'orec*io di un uomo del settec5to non avrebbe potuto sopport>e l'int5sit dis>monica di c]ti accordi prodotti dalle no/re or*e/re 7triplicate nel num]o degli esecutori rispetto a quelle di allora74 ,il no/ro orec*io invece se ne compiace1 poi* fu gi educato dalla vita mod]na1 cos prodiga di rumori sv>iati4 ,il no/ro orec*io p] non se ne accont5ta1 e reclama pi ampie emozioni acu/i*e4 ,d'altra p>te1 il suono musicale troppo limitato nella v>iet qualitativa dei timbri4 ,le pi complicate or*e/re si riducono a quattro o c9que classi di /rum5ti1 diff]5ti nel timbro del suono3 /rum5ti ad arco1 a pizzico1 a fiato 9 metallo1 a fiato 9 legno1 a p]cussione4 ,cosic* la musica mod]na si dibatte 9 que/o piccolo c]*io1 s=z&osi vanam5te di cre>e nuove v>iet di timbri4 ,,bisogna ,,romp]e ,,que/o ,,c]*io ,,ri/retto ,,di ,,suoni ,,puri ,e ,,conqui/>e ,,la ,,v>iet ,,inf9ita ,,dei ,,suoni-,,rumori4 99 99 99 99 99 ,ognuno riconosc] d'altronde *e ogni suono porta con s un viluppo di s5sazioni gi note e sciupate1 *e pr$ispongono l'ascoltatore alla noia1 malgrado gli s=zi di tutti i musici/i novatori4 ,noi futuri/i abbiamo tutti pr(ondam5te amato e gu/ato le armonie dei gr&i mae/ri4 ,bee?ov5 e ,wagn] ci hanno squassato i n]vi e il cuore p] molti anni4 ,ora ne siamo sazi e ,,godiamo ,,molto ,,pi ,,nel ,,comb9>e ,,idealm5te ,,dei ,,rumori ,,di ,,tram ,,di ,,motori ,a ,,scoppio1 ,,di ,,c>rozze ,e ,,di ,,folle ,,vocianti1 ,,*e ,,nel ,,riudire1 ,,p] ,,esempio1 ,l',,eroica ,o ,,la ,,pa/orale4 ,non possiamo v$]e quell'enorme app>ato di =ze *e rappres5ta un'or*e/ra mod]na s5za prov>e la pi pr(onda delusione davanti ai suoi mes*9i risultati acu/ici4 ,conoscete voi spettacolo pi ridicolo di v5ti uom9i *e s'accaniscono a raddoppi>e il miagolo di un viol9o8 ,tutto ci f> naturalm5te /rill>e i musicomani e risvegli] =se l'atmosf]a assonnata delle sale di conc]ti4 ,entriamo insieme1 da futuri/i1 9 uno di que/i osp$ali di suoni anemici4 ,ecco3 la prima battuta vi reca subito all'orec*io la noia del gi udito e vi fa pregu/>e la noia della battuta *e seguir4 ,c5tell9iamo cos1 di battuta 9 battuta1 due o tre qualit di noie s*iette aspett&o sempre la s5sazione /raord9>ia *e non vi5e mai4 ,intanto si op]a una miscela ripugnante =mata dalla monotonia delle s5sazioni e dalla cret9esca commozione religiosa degli ascoltatori buddi/icam5te ebbri di ripet]e p] la millesima volta la loro e/asi pi o m5o snobi/ica ed imp>ata4 ,via6 ,usciamo1 poi* non potremmo a lungo fr5>e 9 noi il desid]io di cre>e f9alm5te una nuova realt musicale1 con un'ampia di/ribuzione di ceffoni sonori1 salt&o a pi p>i viol9i1 pian(orti1 contrabbassi ed organi gemebondi4 ,usciamo6 99 99 99 99 99 ,non si potr obiett>e *e il rumore sia soltanto =te e sgradevole all'orec*io4 ,mi sembra inutile enum]>e tutti i rumori t5ui e delicati1 *e danno s5sazioni acu/i*e piacevoli4 ,p] conv9c]si poi della v>iet sorpr5d5te dei rumori1 ba/a p5s>e al rombo del tuono1 ai sibili del v5to1 allo scrosci>e di una cascata1 al gorgogli>e d'un ruscello1 ai fruscii delle foglie1 al trotto d'un cavallo *e s'allontana1 ai sussulti traballanti di un c>ro sul selciato e alla respirazione ampia1 sol5ne e bianca di una citt notturna1 a tutti i rumori *e fanno le belve e gli animali dome/ici e a tutti quelli *e pu f>e la bocca dell'uomo s5za p>l>e o cant>e4 ,attrav]siamo una gr&e capitale mod]na1 con le orec*ie pi att5te *e gli oc*i1 e godremo nel di/+u]e i risuc*i d'acqua1 d'aria o di gas nei tubi metallici1 il borbotto dei motori *e fiatano e pulsano con una indiscutibile animalit1 il palpit>e delle valvole1 l'&irivi5i degli /antuffi1 gli /ridori delle seghe meccani*e1 i balzi dei tram sulle rotaie1 lo s*iocc> delle fru/e1 il g>rire delle t5de e delle b&i]e4 ,ci div]tiremo ad or*e/r>e idealm5te insieme il fragore delle s>ac9es*e dei negozi1 le porte sbatac*ianti1 il bruso e lo scalpicco delle folle1 i div]si fra/uoni delle /azioni delle f]ri]e1 delle fil&e1 delle tipografie1 delle c5trali elettri*e e delle f]rovie sott]ranee4 ,n bisogna dim5tic>e i rumori nuovissimi della gu]ra mod]na4 ,rec5tem5te il poeta ,m>9etti1 9 una sua lett]a dalle tr9cee bulg>e di ,adrianopoli1 mi descriveva con mirabili p>ole 9 lib]t l'or*e/ra di una gr&e battaglia3 ogni #e secondi cannoni da ass$io sv5tr>e spazio con un accordo ,,tam-,,tuuumb ammut9am5to di #ejj e*i p] azzann>lo sm9uzz>lo sp>pagli>lo all'inf9ito ,nel c5tro di quei ,,tam-,,tuuumb spiaccicati ampiezza #ej *ilometri quadrati balz>e scoppi tagli pugni batt]ie a tiro rapido ,viol5za f]ocia regol>it que/o basso grave sc&]e gli /rani folli agitatissimi acuti della battaglia ,furia affanno orec*ie oc*i n>ici ap]ti6 att5ti6 =za6 *e gioia v$]e udire fiut>e tutto tutto t>atatatata delle mitragliatrici /rill>e a p]difiato sotto morsi s*iaffi traak-traak fru/ate pic-pac-pum-tumb bizz>rie salti altezza #bjj metri della fucil]ia ,gi gi 9 fondo all'or*e/ra /agni diguazz>e buoi buffali pungoli c>ri pluff plaff imp5n>si di cavalli flic flac z+ z+ sciaaack il>i nitriti iiiiiiii4444 scalpiccii t9t9nii #c battaglioni bulg>i 9 m>cia croooc-craaac 7l5to due tempi7 ,sciumi ,m>itza o ,k>vav5a croooc-craaac grida degli ufficiali sbatac*i>e come piatti d'ottone pan di qua paack di l c+ ,,buuum c+ ciak7pre/o7 ciaciacia ciaciaak su gi l l intorno 9 alto att5zione sulla te/a ciaack bello6 ,vampe vampe vampe vampe vampe vampe ribalta dei =ti laggi dietro quel fumo ,sciukri ,pasci comunica telefonicam5te con #bg =ti 9 turco 9 t$esco all6 ,ibraim6 ,rudolf6 all6 all6 attori ruoli e*i sugg]itori sc5>i di fumo =e/e applausi odore di fi5o fango /]co non s5to pi i miei pi$i gelati odore di salnitro odore di m>cio ,timpani flauti cl>9i dovunque basso alto uccelli c+uett>e beatitud9e ombrie cip-cip-cip brezza v]de m&re don-dan-don-d9 b ,or*e/ra i pazzi ba/onano i pr(essori d'or*e/ra que/i ba/onatissimi suon>e suon>e ,gr&i fragori non cancell>e precis>e ritagli&oli rumori pi piccoli m9utissimi rottami di e*i nel teatro ampiezza #cjj *ilometri quadrati ,fiumi ,m>itza ,tungia sdraiati ,monti ,rdopi ritti alture pal*i loggione #bjjj %rapnels sbracci>si esplod]e fazzoletti bian*issimi pi5i d'oro ,,tum-,,tumb #bjjj granate protese /rapp>e con s*ianti capigliature n]issime ,,zang-,,tumb-,,tumb-,,zang-,,tumb-,,tuu umb l'or*e/ra dei rumori di gu]ra gonfi>si sotto una nota di sil5zio t5uta nell'alto cielo pallone sf]ico dorato *e sorveglia i tiri4 ,,noi ,,vogliamo ,,inton>e ,e ,,regol>e ,,armonicam5te ,e ,,ritmicam5te ,,que/i ,,sv>iatissimi ,,rumori4 ,inton>e i rumori non vuol dire togli]e ad essi tutti i movim5ti e le vibrazioni irregol>i di tempo e d'int5sit1 ma b5s d>e un grado o tono alla pi =te e pr$om9ante di que/e vibrazioni4 ,il rumore infatti si diff]5zia dal suono solo 9 quanto le vibrazioni *e lo producono sono confuse ed irregol>i1 sia nel tempo *e nella int5sit4 ,,ogni ,,rumore ,,ha ,,un ,,tono1 ,,talora ,,an*e ,,un ,,accordo ,,*e ,,pr$om9a ,,nell',,insieme ,,delle ,,sue ,,vibrazioni ,,irregol>i4 ,ora1 da que/o c>att]i/ico tono pr$om9ante d]iva la possibilit pratica di inton>lo1 di d>e cio ad un dato rumore non un solo tono ma una c]ta v>iet di toni1 s5za p]d]e la sua c>att]i/ica1 voglio dire il timbro *e lo di/+ue4 ,cos alcuni rumori ott5uti con un movim5to rotativo possono (frire un'int]a scala cromatica asc5d5te o disc5d5te1 se si aum5ta o dim9uisce la velocit del movim5to4 ,ogni manife/azione della no/ra vita accompagnata dal rumore4 ,il rumore qu9di famigli>e al no/ro orec*io1 ed ha il pot]e di ri*iam>ci imm$iatam5te alla vita /essa4 ,m5tre il suono1 e/raneo alla vita1 sempre musicale1 cosa a s1 elem5to occasionale non necess>io1 div5uto ormai p] il no/ro orec*io quello *e all'oc*io un viso troppo noto1 il rumore invece1 giung5doci confuso e irregol>e dalla confusione irregol>e della vita1 non si rivela mai int]am5te a noi e ci s]ba innum]evoli sorprese4 ,siamo c]ti dunque *e scegli5do1 coord9&o e dom9&o tutti i rumori1 noi arric*iremo gli uom9i di una nuova volutt insospettata4 ,b5* la c>att]i/ica del rumore sia di ri*iam>ci brutalm5te alla vita1 ,l',,arte ,,dei ,,rumori ,,non ,,deve ,,limit>si ,,ad ,,una ,,riproduzione ,,imitativa4 ,essa att+] la sua maggiore facolt di emozione nel godim5to acu/ico 9 s /esso1 *e l'ispirazione dell'arti/a sapr tr>re dai rumori comb9ati4 ,ecco le #f famiglie di rumori dell'or*e/ra futuri/a *e attu]emo pre/o1 meccanicam5te3 #a ,rombi ,tuoni ,scoppii ,scrosci ,tonfi ,boati #b ,fis*i ,sibili ,sbuffi #c ,bisbigli ,mormorii ,borbottii ,brusii ,gorgoglii #d ,/ridori ,scric*iolii ,fruscii ,ronzii ,crepitii ,/ropiccii #e ,rumori ott5uti a p]cussione sui metalli1 legni1 pelli1 pietre1 t]recotte1 ecc4 #f ,voci di animali e di uom9i3 ,gridi1 ,/rilli1 ,gemiti1 ,urla1 ,ululati1 ,risate1 ,rantoli1 ,s+hiozzi4 ,9 que/o el5co abbiamo rac*iuso i pi c>att]i/ici fra i rumori fondam5tali2 gli altri non sono *e le associazioni e le comb9azioni di que/i4 ,i ,,movim5ti ,,ritmici ,,di ,,un ,,rumore ,,sono ,,inf9iti4 ,,esi/e ,,sempre ,,come ,,p] ,,il ,,tono1 ,,un ,,ritmo ,,pr$om9ante1 ma attorno a que/o altri num]osi ritmi second>i sono pure s5sibili4 ,,conclusioni3 #a4--;,i musici/i futuri/i devono all>g>e ed arric*ire sempre pi il campo dei suoni4 ,ci risponde a un bisogno della no/ra s5sibilit4 ,notiamo infatti nei compositori g5iali d'oggi una t5d5za v]so le pi complicate dissonanze4 ,essi1 allontan&osi sempre pi dal suono puro1 giungono quasi al suono-rumore4 ,que/o bisogno e que/a t5d5za non potranno ess]e soddisfatti *e coll'aggiunta e la so/ituzione dei rumori ai suoni4 #b4--;,i musici/i futuri/i devono so/ituire alla limitata v>iet dei timbri degl'i/rum5ti *e l'or*e/ra possi$e oggi1 l'inf9ita v>iet di timbri dei rumori1 riprodotti con appositi meccanismi4 #c4--;,bisogna *e la s5sibilit del musici/a1 lib]&osi dal ritmo facile e tradizionale1 trovi nei rumori il modo di ampli>si e r9nov>si1 dato *e ogni rumore (fre l'unione dei ritmi pi div]si1 oltre a quello pr$om9ante4 #d4--,ogni rumore av5do nelle sue vibrazioni irregol>i ,,un ,,tono ,,g5]ale ,,pr$om9ante1 si ott]r facilm5te nella co/ruzione degli /rum5ti *e lo imitano una v>iet suffici5tem5te e/esa di toni1 semitoni e qu>ti di toni4 ,que/a v>iet di toni non togli] a ogni s+olo rumore le c>att]i/i*e del suo timbro1 ma ne ampli] solo la tessitura o e/5sione4 #e4--,le difficolt prati*e p] la co/ruzione di que/i /rum5ti non sono gravi4 ,trovato il pr9cipio meccanico *e d un rumore1 si potr mut>ne il tono regol&osi sulle /esse leggi g5]ali dell'acu/ica4 ,si proc$] p] esempio con la dim9uzione o l'aum5to della velocit1 se lo /rum5to avr un movim5to rotativo1 e con una v>iet di gr&ezza o di t5sione delle p>ti sonore1 se lo /rum5to non avr movim5to rotativo4 #f4--,non s> m$iante una successione di rumori imitativi della vita1 b5s m$iante una fanta/ica associazione di que/i timbri v> e di que/i ritmi v>1 *e la nuova or*e/ra ott]r le pi complesse e nuove emozioni sonore4 ,p]ci ogni /rum5to dovr (frire la possibilit di mut>e tono1 e dovr av]e una pi o m5o gr&e e/5sione4 #g4--,la v>iet dei rumori inf9ita4 ,se oggi1 m5tre noi poss$iamo =se mille mac*9e div]se1 possiamo di/+u]e mille rumori div]si1 domani1 col moltiplic>si di nuove mac*9e1 potremo di/+u]e dieci1 v5ti1 o ,,tr5tamila ,,rumori ,,div]si1 ,,non ,,da ,,imit>e ,,semplicem5te ,,ma ,,da ,,comb9>e ,,secondo ,,la ,,no/ra ,,fantasia4 #h4--;,invitiamo dunque i giovani musici/i g5iali e audaci ad oss]v>e con att5zione cont9ua tutti i rumori1 p] compr5d]e i v> ritmi *e li compongono1 il loro tono pr9cipale e quelli second>i4 ,p>agon&o poi i timbri v> dei rumori ai timbri dei suoni1 si conv9c]anno di quanto i primi sono pi num]osi dei secondi4 ,que/o ci d> non solo la compr5sione ma an*e il gu/o e la passione dei rumori4 ,la no/ra s5sibilit moltiplicata1 dopo ess]si conqui/ati degli oc*i futuri/i avr f9alm5te delle orec*ie futuri/e4 ,cos i motori e le mac*9e delle no/re citt indu/riali potranno un giorno ess]e sapi5tem5te intonati1 9 modo da f>e di ogni (fic9a una inebbriante or*e/ra di rumori4 ,c>o ,pratella1 io sottopongo al tuo g5io futuri/a que/e mie con/atazioni1 invit&oti alla discussione4 ,non sono musici/a2 non ho dunque pr$ilezioni acu/i*e1 n op]e da dif5d]e4 ,sono un pittore futuri/a *e proietta fuori di s 9 un'arte molto amata la sua volont di r9nov>e tutto4 ,p]ci pi tem]>io di quanto potrebbe ess]lo un musici/a di pr(essione1 non preoccup&omi della mia app>5te incompet5za e conv9to *e l'audacia abbia tutti i diritti e tutte le possibilit1 ho potuto intuire il gr&e r9novam5to della musica m$iante l',arte dei ,rumori4 ,,m>9etti ,di/ruzione della s9tassi4 ,immag9azione s5za fili4 ,p>ole 9 lib]t4 #aa ,maggio #aiac4 ,,la ,,s5sibilit ,,futuri/a4 ,il mio ,manife/o tecnico della ,lett]atura futuri/a 7#aa ,maggio1 #aiab7 col quale inv5tai il lirismo ess5ziale e s9tetico1 l'immag9azione s5za fili e le p>ole 9 lib]t1 conc]ne esclusivam5te l'ispirazione poetica4 ,la filos(ia1 le sci5ze esatte1 la politica1 il giornalismo1 l'insegnam5to1 gli aff>i1 pur ric]c&o =me s9teti*e di espressione1 dovranno ancora val]si della s9tassi e della punteggiatura4 ,sono co/retto infatti1 a s]virmi di tutto ci p] pot]vi esporre la mia concezione4 ,il futurismo si fonda sul completo r9novam5to della s5sibilit umana avv5uto p] effetto delle gr&i scop]te sci5tifi*e4 ,coloro *e usano oggi del telegrafo1 del telefono e del gramm(ano1 del tr5o1 della bicicletta1 della motocicletta1 dell'automobile1 del transatlantico1 del dirigibile1 dell'a]oplano1 del c9ematografo1 del gr&e quotidiano 7s9tesi di una giornata del mondo7 non p5sano *e que/e div]se =me di comunicazione1 di trasporto e d'in=mazione es]citano sulla loro psi*e una decisiva influ5za4 ,un uomo comune pu trasport>si con una giornata di tr5o1 da una piccola citt morta dalle piazze des]te1 dove il sole1 la polv]e e il v5to si div]tono 9 sil5zio1 ad una gr&e capitale1 irta di luci1 di ge/i e di grida4444 ,l'abitante di un villaggio alpe/re1 pu palpit>e d'angoscia ogni giorno1 m$iante un giornale1 con i rivoltosi c9esi1 le suffragette di ,londra e quelle di ,new ,york1 il dottor ,c>rel e le slitte eroi*e degli esploratori pol>i4 ,l'abitante pusillanime e s$5t>io di una qualsiasi citt di prov9cia pu conc$]si l'ebriet del p]icolo segu5do 9 uno spettacolo di c9ematografo1 una caccia grossa nel ,congo4 ,pu ammir>e atleti giapponesi1 boxeurs negri1 ecc5trici am]icani inesauribili1 p>ig9e elegantissime1 sp5d5do un franco al teatro di v>iet4 ,coricato poi nel suo letto borghese1 egli pu god]si la lontanissima e co/osa voce di un ,c>uso o di una ,burzio4 ,que/e possibilit div5tate comuni1 non suscitano curiosit alcuna negli spiriti sup]ficiali1 assolutam5te incapaci di appr(ondire qualsiasi fatto nuovo come gli arabi *e gu>davano con indiff]5za i primi a]oplani nel cielo di ,tripoli4 ,que/e possibilit sono invece p] l'oss]vatore acuto altrettanti modificatori della no/ra s5sibilit1 poi* hanno creato i segu5ti f5om5i significativi3 #a--;,accell]am5to della vita1 *e ha oggi1 un ritmo rapido4 ,equilibrismo fisico1 intellettuale e s5tim5tale sulla corda tesa della velocit fra i magnetismi contradittorii4 ,cosci5ze molteplici e simultanee 9 uno /esso individuo4 #b--,orrore di ci *e vec*io e conosciuto4 ,amore del nuovo1 dell'imprevi/o4 #c--,orrore del quieto viv]e1 amore del p]icolo e attitud9e all'eroismo quotidiano4 #d--;,di/ruzione del s5so dell'al di l e aum5tato valore dell'individuo *e vuol vivre sa vie secondo la frase di ,bonnot4 #e--,moltiplicazione e sconf9am5to delle ambizioni e dei desid]i umani4 #f--;,conosc5za esatta di tutto ci *e ognuno ha d'inaccessibile e d'irrealizzabile4 #g--,semi-uguaglianza dell'uomo e della donna1 e m9ore slivello dei loro diritti sociali4 #h--;,deprezzam5to dell'amore 7s5tim5talismo o lussuria71 prodotto della maggiore lib]t e facilit erotica nella donna e dall'esag]azione univ]sale del lusso femm9ile4 ,mi spiego3 ,oggi la donna ama pi il lusso *e l'amore4 ,una visita a una gr&e s>toria fatta 9 compagnia d'un ban*i]e amico1 panciuto1 podagroso1 ma *e paga1 so/ituisce p]fettam5te il pi caldo convegno d'amore con un giovane adorato4 ,la donna trova tutto l'ignoto dell'amore nella scelta di una toilette /raord9>ia1 ultimo modello1 *e le sue ami*e non hanno ancora4 ,l'uomo non ama la donna priva di lusso4 ,l'amante ha p]so ogni pre/igio1 l',amore ha p]so il suo valore assoluto4 ,que/ione complessa1 *e mi accont5to di sfior>e4 #i--,modificazione del patriottismo div5tato oggid l'idealizzazione eroica della solid>iet comm]ciale1 indu/riale e arti/ica di un popolo4 #aj--,modificazione della concezione della gu]ra1 div5tata il collaudo sangu9oso e necess>io della =za di un popolo4 #aa--,passione1 arte1 idealismo degli ,aff>i4 ,nuova s5sibilit f9anzi>ia4 #ab--,l'uomo moltiplicato dalla mac*9a4 ,nuovo s5so meccanico1 fusione dell'i/9to col r5dim5to del motore e colle =ze ammae/rate4 #ac--,passione1 arte e idealismo dello ,sport4 ,concezione e amore del record4 #ad--,nuova s5sibilit turi/ica dei transatlantici e dei gr&i alb]ghi 7s9tesi annuale di razze div]se74 ,passione p] la citt4 ,negazione delle di/anze e delle solitud9i no/algi*e4 ,d]isione del div9o sil5zio v]de e del paesaggio intangibile4 #ae--,la t]ra rimpicciolita dalla velocit4 ,nuovo s5so del mondo4 ,mi spiego3 ,gli uom9i conqui/>ono successivam5te il s5so della casa1 il s5so del qu>ti]e 9 cui abitavano1 il s5so della citt1 il s5so della zona geografica1 il s5so del cont95te4 ,oggi posseggono il s5so del mondo2 hanno m$iocrem5te bisogno di sap]e ci *e facevano i loro avi1 ma bisogno assiduo di sap]e ci *e fanno i loro contemporanei di ogni p>te del mondo4 ,consegu5te necessit1 p] l'individuo1 di comunic>e con tutti i popoli della t]ra4 ,consegu5te bisogno di s5tirsi c5tro1 giudice e motore dell'inf9ito esplorato e inesplorato4 ,+igantim5to del s5so umano e urg5te necessit di fiss>e ad ogni i/ante i no/ri rapporti con tutta l'umanit4 #af--,nausea della l9ea curva1 della spirale e del t\rniquet4 ,amore della retta e del tunnel4 ,abitud9e delle visioni 9 scorcio e delle s9tesi visuali create dalla velocit dei tr5i e degli automobili *e gu>dano dall'alto citt e campagne4 ,orrore della l5tezza1 delle m9uzie1 delle analisi e delle spiegazioni m9ute4 ,amore della velocit1 dell'abbreviazione e del riassunto4 ,raccontami tutto1 pre/o1 9 due p>ole64 #ag--;,amore della pr(ondit e dell'ess5za 9 ogni es]cizio dello spirito4 ,ecco alcuni degli elem5ti della nuova s5sibilit futuri/a *e hanno g5]ato il no/ro d9amismo pittorico1 la no/ra musica antigraziosa s5za quadratura ritmica1 la no/ra ,arte dei rumori e le no/re p>ole 9 lib]t4 ,,le ,,p>ole ,,9 ,,lib]t4 ,sc>t&o ora tutte le /upide def9izioni e tutti i confusi v]balismi dei pr(essori1 io vi di*i>o *e il lirismo la facolt r>issima di inebbri>si della vita e di inebbri>la di noi /essi4 ,la facolt di cambi>e 9 v9o l'acqua torbida della vita *e ci avvolge e ci attrav]sa4 ,la facolt di color>e il mondo coi colori specialissimi del no/ro io mutevole4 ,ora supponete *e un amico vo/ro dotato di que/a facolt lirica si trovi 9 una zona di vita int5sa 7rivoluzione1 gu]ra1 naufragio1 t]remoto ecc47 e v5ga1 imm$iatam5te dopo1 a n>r>vi le impressioni avute4 ,sapete *e cosa f> i/9tivam5te que/o vo/ro amico lirico e commosso8444 ,egli com9c] col di/rugg]e brutalm5te la s9tassi nel p>l>e4 ,non p]d] tempo a co/ruire i p]iodi4 ,s'infis*i] della punteggiatura e dell'aggettivazione4 ,disprezz] cesellature e sfumature di l+uaggio1 e 9 fretta vi gett] affannosam5te nei n]vi le sue s5sazioni visive1 auditive1 olfattive1 secondo la loro corr5te incalzante4 ,l'irru5za del vapore-emozione f> salt>e il tubo del p]iodo1 le valvole della punteggiatura e i bulloni regol>i dell'aggettivazione4 ,manate di p>ole ess5ziali s5za alcun ord9e conv5zionale4 ,unica preoccupazione del n>ratore r5d]e tutte le vibrazioni del suo io4 ,se que/o n>ratore dotato di lirismo avr inoltre una m5te popolata di idee g5]ali1 involont>iam5te allacc] le sue s5sazioni coll'univ]so int]o sconosciuto o intuito da lui4 ,e p] d>e il valore esatto e le proporzioni della vita *e ha vissuta1 lanci] delle imm5se reti di analogie sul mondo4 ,egli d> cos il fondo analogico della vita1 telegraficam5te1 cio con la /essa rapidit economica *e il telegrafo impone ai report]s e ai corrispond5ti di gu]ra1 pei loro racconti sup]ficiali4 ,que/o bisogno di laconismo non risponde solo alle leggi di velocit *e ci gov]nano1 ma an*e ai rapporti multisecol>i *e il pubblico e il poeta hanno avuto4 ,corrono infatti1 fra il pubblico e il poeta1 i rapporti /essi *e esi/ono fra due vec*i amici4 ,que/i possono spieg>si con una mezza p>ola1 un ge/o1 un'oc*iata4 ,ecco p]* l'immag9azione del poeta deve allacci>e fra loro le cose lontane s5za fili conduttori1 p] mezzo di p>ole ess5ziali 9 lib]t4 ,,morte ,,del ,,v]so ,,lib]o4 ,il v]so lib]o dopo av]e avuto mille ragioni d'esi/]e ormai de/9ato a ess]e so/ituito dalle p>ole 9 lib]t4 ,l'evoluzione della poesia e della s5sibilit umana ci ha rivelati i due irrim$iabili difetti del v]so lib]o4 #a4--;,il v]so lib]o sp+e fatalm5te il poeta a facili effetti di sonorit1 gio*i di spec*i previ/i1 cad5ze monotone1 assurdi r9toc*i di campana e inevitabili rispo/e di e*i e/]ni o int]ni4 #b4--;,il v]so lib]o canalizza artificialm5te la corr5te della emozione lirica fra le muraglie della s9tassi e le *iuse grammaticali4 ,la lib]a ispirazione intuitiva *e si rivolge direttam5te all'intuizione del lettore ideale si trova cos imprigionata e di/ribuita come un'acqua potabile p] l'alim5tazione di tutte le intellig5ze re/ie e meticolose4 ,qu&o p>lo di di/rugg]e i canali della s9tassi1 non sono n categorico1 n si/ematico4 ,nelle p>ole 9 lib]t del mio lirismo scat5ato si trov]anno qua e l delle traccie di s9tassi regol>e ed an*e dei v]i p]iodi logici4 ,que/a disuguaglianza nella concisione e nella lib]t inevitabile e naturale4 ,la poesia non ess5do1 9 realt1 *e una vita sup]iore1 pi raccolta e pi int5sa di quella *e viviamo ogni giorno1-- come que/a compo/a di elem5ti ultravivi e di elem5ti agonizzanti4 ,non bisogna dunque preoccup>si troppo di que/i ultimi4 ,ma si devono evit>e ad ogni co/o la rettorica e i luoghi comuni espressi telegraficam5te4 ,l',,immag9azione ,,s5za ,,fili4 ,p] immag9azione s5za fili1 io int5do la lib]t assoluta delle immag9i o analogie1 espresse con p>ole slegate e s5za fili conduttori s9tattici e s5za alcuna punteggiatura4 ,gli scrittori si sono abb&onati f9ora all'analogia imm$iata4 ,hanno p>agonato p] esempio l'animale all'uomo o ad un'altro animale1 il *e equivale ancora1 press'a poco a una specie di fotografia4 ,hanno p>agonato p] esempio un fox-t]ri] a un piccolissimo puro sangue4 ,altri pi avanzati1 potrebb]o p>agon>e quello /esso fox-t]ri] trepidante1 a una piccola mac*9a ,morse4 ,io lo p>agono invece1 a un'acqua riboll5te4 ,v' 9 ci una gradazione di analogie sempre pi va/e1 vi sono dei rapporti sempre pi pr(ondi e solidi1 quantunque lontanissimi4 ,l'analogia non altro *e l'amore pr(ondo *e collega le cose di/anti1 app>5tem5te div]se ed o/ili4 ,solo p] mezzo di analogie va/issime uno /ile or*e/rale1 ad un tempo policromo1 polifonico e polimorfo1 pu abbracci>e la vita della mat]ia4 ,qu&o nella mia ,battaglia di ,tripoli1 ho p>agonato una tr9cea irta di baionette a un'or*e/ra1 una mitragliatrice a una donna fatale1 ho introdotto intuitivam5te una gran p>te dell'univ]so 9 un breve episodio di battaglia africana4 ,le immag9i non sono fiori da scegli]e e da cogli]e con p>simonia1 come diceva ,voltaire4 ,esse co/ituiscono il sangue /esso della poesia4 ,la poesia deve ess]e un seguito in9t]rotto d'immag9i nuove1 s5za di *e non altro *e anemia e clorosi4 ,quanto pi le immag9i cont5gono rapporti va/i1 tanto pi a lungo esse cons]vano la loro =za di /upefazione4444 7,manife/o della lett]atura futuri/a74 ,l'immag9azione s5za fili1 e le p>ole 9 lib]t c'introdurranno nell'ess5za della mat]ia4 ,collo scoprire nuove analogie tra cose lontane e app>5tem5te oppo/e noi le valut]emo sempre pi intimam5te4 ,invece di umanizz>e animali1 vegetali1 m9]ali 7si/ema sorpassato7 noi potremo animalizz>e1 vegetalizz>e1 m9]alizz>e1 elettrizz>e o liquef>e lo /ile1 fac5dolo viv]e della /essa vita della mat]ia4 ,es41 p] d>e la vita di un filo d'erba1 dico3 s> pi v]de domani4 ,colle p>ole 9 lib]t avremo3 ,,le ,,meta=e ,,cond5sate4--,,le ,,immag9i ,,telegrafi*e4--,,le ,,somme ,,di ,,vibrazioni4--,i ,,nodi ,,di ,,p5si]i4--,i ,,v5tagli ,,*iusi ,o ,,ap]ti ,,di ,,movim5ti4--,,gli ,,scorci ,,di ,,analogie4--,i ,,bilanci ,,di ,,colore4--,,le ,,dim5sioni1 ,i ,,pesi1 ,,le ,,misure ,e ,,la ,,velocit ,,delle ,,s5sazioni4--,,il ,,tuffo ,,della ,,p>ola ,,ess5ziale ,,nell',,acqua ,,della ,,s5sibilit1 ,,s5za ,i ,,c]*i ,,conc5trici ,,*e ,,la ,,p>ola ,,produce4--,i ,,riposi ,,dell',,intuizione4--,i ,,movim5ti ,a ,,due1 ,,tre1 ,,quattro1 ,,c9que ,,tempi4--,i ,,pali ,,analitici ,,esplicativi ,,*e ,,so/5gono ,,il ,,fascio ,,dei ,,fili ,,intuitivi4 ,,morte ,,dell',,io ,,lett]>io--,,mat]ia ,e ,,vita ,,molecol>e4 ,il mio manife/o tecnico combatteva l'ossessione dell'io *e i poeti hanno descritto1 cantato1 analizzato e vomitato f9o ad oggi4 ,p] sb>azz>si di que/o io ossessionante1 bisogna abb&on>e l'abitud9e di umanizz>e la natura attribu5do passioni e preoccupazioni umane alle piante1 alle acque1 alle pietre e alle nuvole4 ,si deve esprim]e invece l'inf9itam5te piccolo *e ci circonda1 l'imp]cettibile1 l'invisibile1 l'agitazione degli atomi1 il movim5to ,br[niano1 tutte le ipotesi appassionate e tutti i dom9ii esplorati dell'ultra-microscopia4 ,mi spiego3 non gi come docum5to sci5tifico1 ma come elem5to intuitivo1 io voglio introdurre nella poesia l'inf9ita vita molecol>e *e deve mescol>si1 nell'op]a d'arte1 cogli spettacoli e i drammi dell'inf9itam5te gr&e1 poi* que/a fusione co/ituisce la s9tesi integrale della vita4 ,p] aiut>e 9 qual*e modo l'intuizione del mio lettore ideale io impiego il c>att]e corsivo p] tutte le p>ole 9 lib]t *e esprimono l'inf9itam5te piccolo e la vita molecol>e4 ,,aggettivo ,,sema=ico--,,aggettivo-,,f>o ,o ,,aggettivo-,,atmosf]a4 ,noi t5diamo a sopprim]e ovunque l'aggettivo qualificativo1 poi* presuppone un arre/o nella intuizione1 una def9izione troppo m9uta del so/antivo4 ,tutto ci non categorico4 ,si tratta di una t5d5za4 ,ci *e necess>io il s]virsi dell'aggettivo il m5o possibile e 9 un modo assolutam5te div]so da quello usato f9o ad oggi4 ,bisogna consid]>e gli aggettivi come segnali f]rovi>i o sema=ici dello /ile1 *e s]vono a regol>e lo slancio1 i rall5tam5ti e gli arre/i della corsa1 delle analogie4 ,si potranno cos accumul>e an*e #bj di que/i aggettivi sema=ici4 ,io *iamo aggettivo sema=ico1 aggettivo-f>o o aggettivo-atmosf]a l'aggettivo sep>ato dal so/antivo isolato anzi 9 una p>5tesi1 e div5tato cos una specie di so/antivo assoluto1 pi va/o e pi pot5te di quello propriam5te detto4 ,l'aggettivo sema=ico o aggettivo-f>o1 sospeso 9 alto della gabbia invetriata della p>5tesi1 lancia lontano tutt'intorno la sua luce girante4 ,il pr(ilo di que/o aggettivo si sfrangia1 dilaga intorno1 illum9&o1 impregn&o e avvilupp&o tutta una zona di p>ole 9 lib]t4 ,se1 p] esempio1 9 un agglom]am5to di p>ole 9 lib]t *e descrive un viaggio 9 m>e1 io pongo i segu5ti aggettivi sema=ici tra p>5tesi3 7calmo azzurro metodico abitud9>io7 non soltanto il m>e calmo azzurro metodico abitud9>io1 ma la nave1 le sue mac*9e1 i passeggi]i1 quello *e io faccio e il mio /esso spirito sono calmi azzurri metodici abitud9>4 ,,v]bo ,,all',,inf9ito4 ,an*e qui1 le mie di*i>azioni non sono categori*e4 ,io so/5go p] *e 9 un lirismo viol5to e d9amico1 il v]bo all'inf9ito s> indisp5sabile1 poi*1 tondo come una ruota1 adattabile come una ruota a tutti i vagoni del tr5o delle analogie1 co/ituisce la velocit /essa dello /ile4 ,il v]bo all'inf9ito nega p] s /esso l'esi/5za del p]iodo ed imp$isce allo /ile di arre/>si e di s$]si 9 un punto det]m9ato4 ,m5tre il ,,v]bo ,,all',,inf9ito ,,rotondo e scorrevole come una ruota1 gli altri modi e tempi del v]bo sono o triangol>i1 o quadrati1 o ovali4 ,,onomatopee ,e ,,segni ,,matematici4 ,qu&o io dissi *e bisogna sput>e ogni giorno sull',alt>e dell',arte incitai i futuri/i a lib]>e il lirismo dall'atmosf]a sol5ne pi5a di compunzione e d'inc5si *e si usa *iam>e l',arte coll',a maiuscolo4 ,l'arte coll',a maiuscolo co/ituisce il cl]icalismo dello spirito creativo4 ,incitavo p] ci i futuri/i a di/rugg]e e a beffeggi>e le ghirl&e1 le palme1 e le aureole1 le cornici preziose1 le /ole e i paludam5ti tutto il ve/i>io1 /orico e il bric--brac romantico *e =mano una gran p>te di tutta la poesia f9o a noi4 ,propugnavo invece un lirismo rapidissimo1 brutale e imm$iato1 un lirismo *e a tutti i no/ri pr$ecessori deve app>ire come antipoetico1 un lirismo telegrafico1 *e non abbia assolutam5te alcun sapore di libro1 e1 il pi possibile1 sapore di vita4 ,da ci1 l'introduzione coraggiosa di accordi onomatopeici p] r5d]e tutti i suoni e i rumori an*e i pi cac(onici della vita mod]na4 ,l'onomatopea *e s]ve a vivific>e il lirismo con elem5ti crudi e brutali di realt1 fu usata 9 poesia 7da ,ari/(ane a ,pascoli7 pi o m5o timidam5te4 ,noi futuri/i iniziamo l'uso audace e cont9uo dell'onomatopea4 ,que/o non deve ess]e si/ematico4 ,p] esempio il mio ,adrianopoli ,ass$io--,or*e/ra e la mia ,battaglia ,peso ,odore esigevano molti accordi onomatopeici4 ,sempre allo scopo di d>e la massima quantit di vibrazioni e una pi pr(onda s9tesi della vita1 noi aboliamo tutti i legami /ili/ici1 tutte le lucide fibbie colle quali i poeti tradizionali legano le immag9i nel loro p]iod>e4 ,ci s]viamo invece dei brevissimi od anonimi segni matematici e musicali1 e poniamo tra p>5tesi delle indicazioni come3 7pre/o7 7pi pre/o7 7rall5t&o7 7due tempi7 p] regol>e la velocit dello /ile4 ,que/e p>5tesi possono an*e tagli>e una p>ola o un accordo onomatopeico4 ,,rivoluzione ,,tipografica4 ,io inizio una rivoluzione tipografica diretta contro la be/iale e nauseante concezione del libro di v]si passati/a e dannunziana1 la c>ta a mano seic5tesca1 fregiata di galee1 m9]ve e apolli1 di iniziali rosse a ghirigori1 ortaggi1 mitologici na/ri da messale1 epigrafi e num]i romani4 ,il libro deve ess]e l'espressione futuri/a del no/ro p5si]o futuri/a4 ,non solo4 ,la mia rivoluzione diretta contro la cos detta armonia tipografica della pag9a1 *e contr>ia al flusso e riflusso1 ai sobbalzi e agli scoppi dello /ile *e scorre nella pag9a /essa4 ,noi us]emo p]ci 9 una m$esima pag9a1 tre o quattro colori div]si d'in*io/ro1 e an*e #bj c>att]i tipografici div]si1 se occorra4 ,p] esempio3 corsivo p] una s]ie di s5sazioni simili o veloci1 grassetto tondo p] le onomatopee viol5te1 ecc4 ,con que/a rivoluzione tipografica e que/a v>iet multicolore di c>att]i io mi propongo di raddoppi>e la =za espressiva delle p>ole4 ,combatto l'e/etica decorativa e preziosa di ,mall>m e le sue ric]*e della p>ola r>a1 dell'aggettivo unico inso/ituibile1 elegante1 sugge/ivo1 squisito4 ,non voglio sugg]ire un'idea o una s5sazione con delle grazie o delle leziosagg9i passati/e3 voglio anzi aff]r>le brutalm5te e scagli>le 9 pi5o petto al lettore4 ,combatto inoltre l'ideale /atico di ,mall>m1 con que/a rivoluzione tipografica *e mi p]mette d'imprim]e alle p>ole 7gi lib]e1 d9ami*e e siluranti7 tutte le velocit1 quelle degli a/ri1 delle nuvole1 degli a]oplani1 dei tr5i1 delle onde1 degli esplosivi1 dei globuli della s*iuma m>9a1 delle molecole1 e degli atomi4 ,realizzo cos il #d pr9cipio del mio ,primo manife/o del ,futurismo 7#bj febbraio #aiji73 ,noi aff]miamo *e la bellezza pel mondo si arric*ita di una bellezza nuova3 la bellezza della velocit4 ,,lirismo ,,multil9eo4 ,ho ideato inoltre il lirismo multil9eo col quale riesco ad ott5]e quella simultaneit lirica *e ossessiona an*e i pittori futuri/i1 lirismo multil9eo1 m$iante il quale io sono conv9to di ott5]e le pi complicate simultaneit liri*e4 ,il poeta lanc] su p>ec*ie l9ee p>allele p>ec*ie cat5e di colori1 suoni1 odori1 rumori1 pesi1 spessori1 analogie4 ,una di que/e l9ee potr ess]e p] esempio odorosa1 l'altra musicale1 l'altra pittorica4 ,supponiamo *e la cat5a delle s5sazioni e analogie pittori*e dom9i sulle altre cat5e di s5sazioni e analogie3 essa v]r 9 que/o caso /ampata 9 un c>att]e pi grosso di quelli della seconda e della t]za l9ea 7cont55ti l'una1 p] esempio1 la cat5a delle s5sazioni e analogie musicali1 l'altra la cat5a delle s5sazioni e analogie odorose74 ,data una pag9a cont55te molti fasci di s5sazioni e analogie1 ognuno dei quali sia compo/o di #c o #d l9ee1 la cat5a delle s5sazioni e analogie pittori*e1 7/ampata 9 un c>att]e grosso7 =m] la prima l9ea del primo fascio e cont9u]1 7sempre nello /esso c>att]e7 nella prima l9ea di ognuno degli altri fasci4 ,la cat5a delle s5sazioni e analogie musicali 7#b l9ea71 m5o importante della cat5a delle s5sazioni e analogie pittori*e 7#a l9ea71 ma pi importante di quella delle s5sazioni e analogie odorose 7#c l9ea7 s> /ampata 9 un c>att]e m5o grosso di quello della prima l9ea e pi grosso di quello della t]za4 ,,ortografia ,,lib]a ,,espressiva4 ,la necessit /orica dell'ortografia lib]a espressiva dimo/rata dalle successive rivoluzioni *e hanno sempre pi lib]ato dai ceppi e dalle regole la pot5za lirica della razza umana4 #a--;,infatti1 i poeti1 incom9ci>ono coll'incanal>e la loro ebriet lirica 9 una s]ie di fiati uguali con acc5ti1 e*i1 r9toc*i o rime pre/abilite a di/anze fisse 7,,metrica ,,tradizionale74 ,i poeti alt]n>ono poi con una c]ta lib]t que/i div]si fiati misurati dai polmoni dei poeti prec$5ti4 #b--;,i poeti1 pi t>di1 s5tirono *e i div]si mom5ti della loro ebriet lirica dovevano cre>e fiati adeguati di div]sissime e imprevi/e lunghezze1 con assoluta lib]t di acc5tazione4 ,giuns]o cos al ,,v]so ,,lib]o1 ma cons]v>ono p] sempre l'ord9e s9tattico delle p>ole1 aff9* l'ebriet lirica potesse col> gi nello spirito dell'ascoltatore1 pel canale logico della s9tassi4 #c--,oggi noi non vogliamo pi *e l'ebriet lirica disponga s9tatticam5te le p>ole prima di lanci>le fuori coi fiati da noi inv5tati1 ed abbiamo le ,,p>ole ,,9 ,,lib]t4 ,inoltre la no/ra ebriet lirica deve lib]am5te de=m>e1 riplasm>e le p>ole1 tagli&ole e allung&one1 r9=z&one il c5tro o le e/remit1 aum5t&o o dim9u5do il num]o delle vocali e delle consonanti4 ,avremo cos la nuova ortografia *e io *iamo lib]a espressiva4 ,que/a de=mazione i/9tiva delle p>ole corrisponde alla no/ra t5d5za naturale v]so l'onomatopea4 ,poco importa se la p>ola de=mata1 div5ta equivoca4 ,essa si spos] cogli accordi onomatopeici1 o riassunti di rumori1 e ci p]mett] di giung]e pre/o all'accordo onomatopeico psi*ico1 espressione sonora ma a/ratta di una emozione o di un p5si]o puro4 ,mi si obbietta *e le mie ,,p>ole ,,9 ,,lib]t'1 la mia immag9azione s5za fili esigono declamatori speciali1 sotto p5a di non ess]e comprese4 ,b5* la compr5sione dei molti non mi preoccupi1 rispond] *e i declamatori futuri/i vanno moltiplic&osi e *e d'altronde qualsiasi ammirato poema tradizionale esige1 p] ess] gu/ato1 un declamatore speciale4 ,,guillaume ,,apoll9aire ,l'antitradizione futuri/a4 #bi ,giugno #aiac4 ,manife/o-s9tesi4 ,,abbassilpom9ir ,alim9 ,,sskorsusu otalo ,,atiscramir ,,monigma ,,que/o ,,motore ,,di ,,tutte ,,le ,,t5d5ze ,,impressionismo ,,fauvisme ,,cubismo ,,espressionismo ,,patetismo ,,drammatismo ,,orfismo ,,p>ossismo ,,d9amismo ,,pla/ico ,,p>ole ,,9 ,,lib]t ,,inv5zione ,,di ,,p>ole4 ,,di/ruzione ,s5za rimpianto ,,soppressione ,,della ,,/oria ,soppressione del dolore poetico degli esotismi snob della copia 9 arte delle s9tassi 7gi condannate dall'uso 9 tutte le l+ue74 dell'aggettivo della punteggiatura dell'armonia tipografica dei tempi e delle p]sone dei v]bi dell'or*e/ra della =ma teatrale del sublime falso-arti/ico del v]so e della /r(a delle case della critica e della satira dell'intreccio nelle n>razioni della noia ,,modo ,,inf9ito ,,co/ruzione #a4 ,tecni*e cont9uam5te r9novate o ritmi ,cont9uit simultaneit 9 opposizione al p>ticol>ismo e alla divisione ,,la ,,purezza ,lett]atura pura ,,p>ole ,,9 ,,lib]t ,,inv5zione ,,di ,,p>ole ,pla/ica pura 7#e s5si7 ,creazione inv5zione pr(ezia ,,descrizione ,,onomatopeica ,musica totale e ,,arte ,,dei ,,rumori ,mimica univ]sale e ,arte delle luci ,,mac*9ismo ,torre ,eiffel ,brooklyn e grattacieli ,poliglottismo ,civilt pura ,nomadismo epico esploratorismo urbano ,,arte ,,dei ,,viaggi e delle passeggiate ,antigrazioso ,fremiti diretti p] mezzo di gr&i spettacoli lib]i cir*i music-halls ecc4 ecc4 ,,la ,,v>iet #b4 ,intuizione velocit ubiquit ,colpi e f]ite ,libro o vita imprigionata o fonoc9ematografia o ,,immag9azione ,,s5za ,,fili ,tremolismo cont9uo o onomatopee pi inv5tate *e imitate ,danza-lavoro o coreografia pura ,l+uaggio veloce c>att]i/ico impressionante cantato fis*iato o corso ,diritto delle g5ti e gu]ra cont9ua ,femm9ismo integrale o diff]5ziazione innum]evole dei sessi ,umanit e appello all'oltre-uomo ,mat]ia o ,,trasc5d5talismo ,,fisico ,,analogie ,e ,,giuo*i ,,di ,,p>ole trampol9o lirico delle l+ue calcolo ,calcutta guttap]ca p]gam5a ,agam5none am5o anormale animale malanimo ,m>m>a aromatico u u u flauto rospo nascita delle p]le aprem9a ,,m]da ai ,critici ,p$agoghi ,pr(essori ,musei ,trec5ti/i ,quattroc5ti/i ,c9quec5ti/i ,rov9e ,pt9e ,/orici ,v5ezia ,v]sailles ,pompei ,bruges ,ox=d ,norimb]ga ,tol$o ,bn>es1 ecc4 ,dif5sori di paesaggi ,filologi ,scrittori di saggi ,no e po/ ,bayreu? ,fir5ze ,montm>tre e ,monaco di ,bavi]a ,lessici ,buongu/ismi ,ori5talismi ,d&ismi ,spirituali/i o v]i/i 7s5za s5tim5to della realt e dello spirito7 ,accademismi ,i fratelli siamesi ,d',annunzio e ,ro/& ,dante ,%akespe>e ,tol/oi ,goe! ,dilettantismi m]deggianti ,es*ilo e teatri d',orange e di ,fiesole ,india ,egitto ,fiesole e la teos(ia ,sci5tismo ,montaigne ,wagn] ,bee?ov5 ,edg>d ,poe ,walt ,:itman e ,baudelaire ,manzoni ,c>ducci e ,pascoli ,,rose a ,,m>9etti--,,picasso--,,boccioni--,,apol l9aire--,,paul ,,=t--,,m]c]eau-- ,,max ,,jacob--,,c>r--,,delaunay--,,h5ri ,,matisse--,,braque--,,depaquit-- ,,sev]9e--,,sev]9i--,,d]a9--,,russolo--, ,ar*ip5ko--,,pratella--,,balla-- ,f4 ,,divoire--,n4 ,,beaudu9--,t4 ,,v>let--,,buzzi--,,palazzes*i--,,maquai re-- ,,pap9i--,,s(fici--,,folgore--,,govoni-- ,,mont=t--,r4 ,,fry--,,cavac*ioli-- ,d',,alba--,,altom>e--,,tridon--,,metz+] --,,gleizes--,,ja/rebz(f--,,roy,,re-- ,,salmon--,,ca/iaux--,,laur5c9--,,aurel- -,,ag]o--,,leg]--,,val5t9e ,,de ,,sa9t-,,po9t--,,delm>le--,,k&9sky--,,/r aw9sky--,,h]b9-- ,a4 ,,billy--,g4 ,,sauvebois--,,picabia--,,m>cel ,,du*amp--,b4 ,,c5dr>s-- ,,j\ve--,h4 ,m4 ,,b>zun--,g4 ,,polti--,,mac ,,orlan--,f4 ,,fleuret--,,jaudon-- ,,m&9--,r4 ,,dalize--,m4 ,,bresil--,f4 ,,c>co--,,rub9]--,,betuda-- ,,manzella-,,front9i--,a4 ,,mazza--,t4 ,d,r,,me--,,giannattasio--,,tavolato-- ,,de ,,gonzagues-,,friek--,c4 ,,l>ronde4 ,c4 ,d4 ,,c>r ,la pittura dei suoni1 rumori e odori4 #aa ,ago/o #aiac4 ,prima del #ai secolo1 la pittura fu l'arte del sil5zio4 ,i pittori dell'anti*it1 del ,r9ascim5to1 del ,seic5to e del ,settec5to non intuirono mai la possibilit di r5d]e pittoricam5te i suoni1 i rumori1 e gli odori1 nemm5o qu&o scels]o a tema delle loro composizioni fiori1 m>i 9 burrasca e cieli 9 tempe/a4 ,gl'impressioni/i1 nella loro audace rivoluzione fec]o qual*e confuso e timido t5tativo di suoni1 e rumori pittorici4 ,prima di loro1 nulla1 assolutam5te nulla6 ,p] di*i>iamo subito *e dal bruli*o impressioni/a alla no/ra pittura futuri/a dei suoni1 rumori e odori c' un'enorme diff]5za1 come fra un brumoso matt9o inv]nale e un torrido e scoppiante m]iggio d'e/ate1 o1 meglio ancora1 come fra i primi acc5ni della gravidanza e l'uomo nel pi5o sviluppo delle sue =ze4 ,nelle loro tele i suoni e i rumori sono espressi 9 modo cos t5ue e sbiadito come se foss]o /ati p]cepiti dal timpano di un sordo4 ,non il caso di f>e qui una disam9a p>ticol>eggiata dei pr9cipii e delle ric]*e degl'impressioni/i4 ,non il caso d'indag>e m9uziosam5te tutte le ragioni p] le quali i pittori impressioni/i non giuns]o alla pittura dei suoni1 dei rumori e degli odori4 ,diremo soltanto *e essi1 p] ott5]e que/o risultato avrebb]o dovuto di/rugg]e3 #a4 ,il volg>issimo trompe-l'oeil prospettico1 gio*etto degno tutt'al pi di un accademico1 tipo ,leon>do1 o di un balordo sc5ografo p] melodrammi v]i/i4 #b4 ,il concetto dell'armonia colori/ica1 concetto e difetto c>att]i/ico dei ,francesi1 *e li co/r+e fatalm5te nel grazioso1 nel g5]e ,watteau1 e p]ci nell'abuso del cele/9o1 del v]d9o1 del violett9o e del roseo4 ,abbiamo gi detto pi volte quanto disprezziamo que/a t5d5za al femm9ile1 al soave1 al t5]o4 #c4 ,l'idealismo contemplativo1 *e io ho def9ito mimetismo s5tim5tale della natura app>5te4 ,que/o idealismo contemplativo contam9a le co/ruzioni pittori*e degl'impressioni/i1 come contam9ava gi quelle dei loro prec$essori ,corot e ,delacroix4 #d4 ,l'an$doto e il p>ticol>ismo *e 7pure ess5do1 come reazione1 un antidoto alla falsa co/ruzione accademica7 li trasc9a quasi sempre nella fotografia4 ,quanto ai po/- e neo-impressioni/i1 come ,matisse1 ,signac e ,seurat1 noi con/atiamo *e1 b5 lungi dall'intuire il problema e dall'affront>e le difficolt del suono e del rumore e dell'odore 9 pittura1 essi pref]irono r9cul>e nella /atica1 pur di ott5]e una maggior s9tesi di =ma e di colore 7,matisse7 e una si/ematica applicazione della luce 7,seurat1 ,signac74 ,noi futuri/i aff]miamo dunque *e port&o nella pittura l'elem5to suono1 l'elem5to rumore e l'elem5to odore tracciamo nuove /rade4 ,abbiamo gi creato negli arti/i l'amore p] la vita mod]na ess5zialm5te d9amica1 sonora rumorosa e odorante1 di/rugg5do la /upida mana del sol5ne1 del togato1 del s]5o1 dell'i]atico1 del mummificato1 dell'intellettuale1 insomma4 ,l',,immag9azione ,,s5za ,,fili1 ,,le ,,p>ole ,,9 ,,lib]t1 ,l',,uso ,,si/ematico ,,delle ,,onomatopee4 ,,la ,,musica ,,antigraziosa ,,s5zaquadratura ,,ritmica ,e ,l',,arte ,,dei ,,rumori sono scaturiti dalla /essa s5sibilit *e ha g5]ato la pittura dei suoni1 dei rumori e degli odori4 indiscutibile *e3 #a4 il sil5zio /atico e *e i suoni1 rumori e odori sono d9amici2 #b4 suoni1 rumori e odori non sono altro *e div]se =me e int5sit di vibrazione2 #c4 qualsiasi succ$]si di suoni1 rumori odori /ampa nella m5te un arabesco di =me e di colori4 ,bisogna dunque misur>e que/e int5sit e intuire que/o arabesco4 99 99 99 99 99 ,,la ,,pittura ,,dei ,,suoni1 ,,dei ,,rumori ,e ,,degli ,,odori ,,nega3 #a4 ,tutti i colori 9 sord9a1 an*e quelli ott5uti direttam5te1 s5za il sussidio truc*i/ico delle pt9e e delle velature4 #b4 ,il s5so tutto banale del velluto1 delle sete delle c>ni troppo umane1 troppo f9i1 troppo morbide e dei fiori troppo pallidi e avvizziti4 #c4 ,i grigi1 i bruni1 e tutti i colori fangosi4 #d4 ,l'uso dell'orizzontale pura1 della v]ticale pura e di tutte le l9ee morte4 #e4 ,l'angolo retto1 *e *iamiamo apassionale4 #f4 ,il cubo1 la piramide e tutte le =me /ati*e4 #g4 ,l'unit di tempo e di luogo4 99 99 99 99 99 ,,la ,,pittura ,,dei ,,suoni1 ,,dei ,,rumori ,e ,,degli ,,odori ,,vuole3 #a4 ,i rossi1 rooooosssssi roooooosssissssimi *e griiiiiiidano4 #b4 ,i v]di i non mai abba/anza v]di1 veeeee]diiiiiissssssimi1 *e /riiiiiidono2 i gialli non mai abba/anza scoppianti2 i gialloni-pol5ta2 i gialli-zaff]ano i gialli-ottoni4 #c4 ,tutti i colori della velocit1 della gioia1 della baldoria1 del c>nevale pi fanta/ico1 dei fuo*i di artifizio1 dei caf-*antants e dei music-halls1 tutti i colori 9 movim5to s5titi nel tempo e non nello spazio4 #d4 ,l'arabesco d9amico come l'unica realt creata dall'arti/a nel fondo della sua s5sibilit4 #e4 ,l'urto di tutti gli angoli acuti1 *e gi *iamammo gli angoli della volont2 #f4 ,le l9ee oblique *e cadono sull'animo dell'oss]vatore come tante saette dal cielo1 e le l9ee di pr(ondit4 #g4 ,la sf]a1 l'ellissi *e turb9a1 il cono rovesciato1 la spirale e tutte le =me d9ami*e *e la pot5za inf9ita del g5io dell'arti/a sapr scoprire4 #h4 ,la prospettiva ott5uta non come oggettivismo di di/anza ma come comp5etrazione soggettiva di =me velate o dure1 morbide o tagli5ti4 #i4 ,come soggetto univ]sale e sola ragione d'ess]e del quadro1 la significazione della sua co/ruzione d9amica 7insieme ar*itetturale polifonico74 ,qu&o si p>la di ar*itettura si p5sa a qual*e cosa di /atico4 ,ci falso4 ,noi p5siamo invece a una ar*itettura simile all'ar*itettura d9amica musicale resa dal musici/a futuri/a ,pratella4 ,ar*itettura 9 movim5to delle nuvole1 dei fumi nel v5to1 e delle co/ruzioni metalli*e qu&o sono s5tite 9 uno /ato d'animo viol5to e caotico4 #aj4 ,il cono rovesciato 7=ma naturale dell'esplosione71 il cil9dro obliquo e il cono obliquo4 #aa4 ,l' urto di due coni p] gli apici 7=ma naturale della tromba m>9a7 coni flettili o =mati da l9ee curve 7salti di cl[n1 danzatrici72 #ab4 ,la l9ea a zig-zag e la l9ea ondulata4 #ac4 ,le curve elissoidi consid]ate come rette 9 movim5to2 #ad4 ,le l9ee1 i volumi e le luci consid]ati come trasc5d5talismo pla/ico1 cio secondo il loro c>att]i/ico grado d'incurvazione o di obliquit1 det]m9ato dallo /ato d'animo del pittore4 #ae4 ,gli e*i di l9ee e volumi 9 movim5to4 #af4 ,il complem5t>ismo pla/ico 7nella =ma e nel colore7 basato sulla legge dei contra/i equival5ti e sull'urto dei colori pi oppo/i dell'iride4 ,que/o complem5t>ismo co/ituito da uno squilibrio di =me 7p]ci co/rette a muov]si74 ,consegu5te di/ruzione dei p5dants di volumi4 ,bisogna neg>e que/i p5dants di volumi1 poi* simili a due grucce non p]mettono *e un solo movim5to avanti e indietro e non quello totale1 *iamato da noi espansione sf]ica nello spazio4 #ag4 ,la cont9uit e la simultaneit delle trasc5d5ze pla/i*e del regno m9]ale1 del regno vegetale1 del regno animale e del regno meccanico4 #ah4 ,gl'insiemi pla/ici a/ratti1 cio rispond5ti non alle visioni ma alle s5sazioni nate dai suoni1 dai rumori1 dagli odori1 e da tutte le =ze sconosciute *e ci avvolgono4 99 99 99 99 99 ,que/i insiemi pla/ici1 polifonici e poliritmici a/ratti rispond]anno a necessit di dis>monie int]ne *e noi1 pittori futuri/i1 cr$iamo indisp5sabili alla s5sibilit pittorica4 ,que/i insiemi pla/ici sono1 p] il loro fasc9o mi/]ioso1 pi sugge/ivi di quelli creati dal s5so visivo e dal s5so tattile1 p]* pi vic9i al no/ro spirito pla/ico puro4 ,noi pittori futuri/i aff]miamo *e i suoni1 i rumori e gli odori si incorporano nell'espressione delle l9ee1 dei volumi e dei colori1 come le l9ee1 i volumi e i colori s'incorporano nell'ar*itettura di un'op]a musicale4 ,le no/re tele esprim]anno qu9di an*e le equival5ze pla/i*e dei suoni1 dei rumori e degli odori del ,teatro1 del ,music-,hall1 del c9ematografo1 del po/ribolo1 delle /azioni f]rovi>ie1 dei porti1 dei g>ages1 delle cl9i*e1 delle (fic9e1 ecc4 ecc4 ,dal punto di vi/a della =ma3 vi sono suoni1 rumori e odori concavi e convessi1 triangol>i1 elissoidali1 oblunghi1 conici1 sf]ici1 spiralici1 ecc4 ,dal punto di vi/a del colore3 vi sono suoni1 rumori e odori gialli1 rossi1 v]di1 tur*9i1 azzurri e violetti4 ,nelle /azioni f]rovi>ie1 nelle (fic9e1 9 tutto il mondo meccanico e sportivo1 i suoni1 i rumori e gli odori sono 9 pr$om9anza rossi2 nei ri/oranti e nei caff sono arg5tei1 gialli e viola4 ,m5tre i suoni i rumori e gli odori degli animali sono gialli e blu1 quelli della donna sono v]di1 azzurri e viola4 ,non esag]iamo aff]m&o *e gli odori ba/ano da soli a det]m9>e nel no/ro spirito arabes*i di =me e di colori tali da co/ituire il motivo e giu/ific>e la necessit di un quadro4 ,tanto v]o *e se noi ci *iudiamo 9 una cam]a buia 79 modo *e il s5so della vi/a non funzioni7 con dei fiori1 della b5z9a o con altre mat]ie odorif]e1 il no/ro spirito pla/ico elim9a a poco a poco le s5sazioni di ricordo e co/ruisce degl'insiemi pla/ici specialissimi e 9 p]fetta rispond5za di qualit1 di peso e di movim5to con gli odori cont5uti nella cam]a4 ,que/i odori1 m$iante un processo oscuro1 sono div5tati =za-ambi5te det]m9&o quello /ato d'animo *e p] noi pittori futuri/i co/ituisce un puro insieme pla/ico4 ,que/o ribollim5to e turb9e di =me e di luci sonore1 rumorose e odoranti /ato reso 9 p>te da me nel ,fun]ale ,an>*ico e 9 ,sobbalzi di fiacre1 da ,boccioni negli ,/ati d'animo e nelle ,=ze d'una /rada1 da ,russolo nella ,rivolta e da ,sev]9i nel ,pan-,pan1 quadri viol5tem5te discussi nella no/ra prima esposizione di ,p>igi 7febbraio #aiab74 ,que/o ribollim5to implica una gr&e emozione e quasi un delirio nell'arti/a1 il quale p] d>e un vortice1 deve ess]e un vortice di s5sazioni1 una =za pittorica1 e non un fr$do intelletto logico4 ,sappiatelo dunque6 ,p] ott5]e que/a pittura totale1 *e esige la coop]azione attiva di tutti i s5si1 pittura-/ato d'animo pla/ico dell'univ]sale1 bisogna dip+]e1 come gli ubbria*i cantano e vomitano1 suoni1 rumori e odori6 ,,m>9etti4 ,il ,teatro di v>iet4 ,pubblicato dal ,daily-,mail #ba ,novembre #aiac4 ,abbiamo un pr(ondo s*ifo del teatro contemporaneo 7v]si1 prosa e musica7 p]* ondeggia /upidam5te fra la rico/ruzione /orica 7zibaldone o plagio7 e la riproduzione fotografica della no/ra vita quotidiana2 teatro m9uzioso1 l5to1 analitico e diluito1 degno tutt'al pi dell'et della lampada a petrolio4 ,,il ,,futurismo ,,esalta ,,il ,,teatro ,,di ,,v>iet p]*3 #a4 ,il ,teatro di ,v>iet1 nato con noi dall'elettricit1 non ha =tunatam5te1 tradizione alcuna1 n mae/ri1 n dogmi1 e si nutre di attualit veloce4 #b4 ,il ,teatro di ,v>iet assolutam5te pratico1 p]* si propone di di/r>re e div]tire il pubblico con degli effetti di comicit1 di eccitazione erotica o di /upore immag9ativo4 #c4 ,gli autori1 gli attori e i mac*9i/i del ,teatro di ,v>iet hanno una sola ragione d'ess]e e di trionf>e3 quella d'inv5t>e incessantem5te nuovi elem5ti di /upore4 ,da ci1 l'impossibilit assoluta di arre/>si e di ripet]si1 da ci una emulazione accanita di c]velli e di muscoli1 p] sup]>e i div]si records di agilit1 di velocit1 di =za1 di complicazione e di eleganza4 #d4 ,il ,teatro di ,v>iet1 solo1 utilizza oggi il c9ematografo1 *e lo arric*isce d'un num]o incalcolabile di visioni e di spettacoli irrealizzabili 7battaglie1 tumulti1 corse1 circuiti d'automobili e d'a]oplani1 viaggi1 transatlantici1 pr(ondit di citt1 di campagne1 d'oceani e di cieli74 #e4 ,il ,teatro di ,v>iet1 ess5do una vetr9a rimun]atrice d'innum]evoli s=zi inv5tivi1 g5]a naturalm5te ci *e io *iamo il m]aviglioso futuri/a1 prodotto dal meccanismo mod]no4 ,ecco alcuni elem5ti di que/o m]aviglioso3 #a4 c>icature poss5ti2 #b4 abissi di ridicolo2 #c4 ironie impalpabili e deliziose2 #d4 simboli avviluppanti e def9itivi2 #e4 cascate d'il>it irrefr5abili2 #f4 analogie pr(onde fra l'umanit1 il mondo animale1 il mondo vegetale1 e il mondo meccanico2 #g4 scorci di c9ismo rivelatore2 #h4 intrecci di motti spiritosi1 di bi/icci e d'indov9elli *e s]vono ad a]>e gradevolm5te l'intellig5za2 #i4 tutta la gamma del riso e del sorriso p] di/5d]e i n]vi2 #aj4 tutta la gamma della /upidagg9e1 dell'imbecillit1 della balordagg9e e dell'assurdit1 *e sp+ono ins5sibilm5te l'intellig5za f9o all'orlo della pazzia2 #aa4 tutte le nuove significazioni della luce1 del suono1 del rumore e della p>ola1 coi loro prolungam5ti mi/]iosi e inesplicabili nella p>te pi inesplorata della no/ra s5sibilit2 #ab4 cumulo di avv5im5ti sbrigati 9 fretta e di p]sonaggi sp9ti da de/ra a s9i/ra 9 due m9uti 7ed ora diamo un'oc*iata ai ,balcani3 ,re ,nicola1 ,env]-bey1 ,daneff1 ,v5izelos1 manate sulla pancia e s*iaffi tra ,s]bi e ,bulg>i1 un c\plet1 e tutto sp>isce72 #ac4 pantomime satiri*e i/ruttive2 #ad4 c>icature del dolore e della no/algia1 =tem5te impresse nella s5sibilit p] mezzo di ge/i esasp]anti p] la loro l5tezza spasmodica esitante e /anca2 p>ole gravi ridicolizzate da ge/i comici1 camuffature bizz>re1 p>ole /orpiate1 smorfie1 buffonate4 #f4 ,il ,teatro di ,v>iet oggi il crogiuolo 9 cui ribollono gli elem5ti di una s5sibilit nuova *e si prep>a4 ,vi si trova la scomposizione ironica di tutti i prototipi sciupati del ,bello1 del ,gr&e1 del ,sol5ne1 del ,religioso1 del ,f]oce1 del ,s$uc5te e dello ,spav5tevole ed an*e l'elaborazione a/ratta dei nuovi prototipi *e a que/i succ$]anno4 ,il ,teatro di ,v>iet dunque la s9tesi di tutto ci *e l'umanit ha raff9ato f9ora nei propri n]vi p] div]tirsi rid5do del dolore mat]iale e morale2 inoltre la fusione riboll5te di tutte le risate1 di tutti i sorrisi1 di tutti gli sghignazzam5ti1 di tutte le contorsioni1 di tutte le smorfie dell'umanit futura4 ,vi si gu/ano l'allegria *e scuot] gli uom9i fra c5to anni1 la loro poesia1 la loro pittura1 la loro filos(ia1 e i balzi della loro ar*itettura4 #g4 ,il ,teatro di ,v>iet (fre il pi igi5ico fra tutti gli spettacoli1 pel suo d9amismo di =ma e di colore 7movim5to simultaneo di giocoli]i1 ball]9e1 g9na/i1 cavall]izzi multicolori1 cicloni spiralici di danzatori trottolanti sulle punte dei pi$i74 ,col suo ritmo di danza cel]e e trasc9ante1 il ,teatro di ,v>iet trae p] =za le anime pi l5te dal loro torpore e impone loro di corr]e e di salt>e4 #h4 ,il ,teatro di ,v>iet il solo *e utilizzi la collaborazione del pubblico4 ,que/o non vi rimane /atico come uno /upido voyeur1 ma p>tecipa rumorosam5te all'azione1 cant&o an*'esso1 accompagn&o l'or*e/ra1 comunic&o con motti imprevi/i e dialoghi bizz>ri cogli attori4 ,que/i polemizzano buffonescam5te coi musicanti4 ,il ,teatro di ,v>iet utilizza il fumo dei sig>i e delle sig>ette p] fond]e l'atmosf]a del pubblico con quella del palcosc5ico4 ,e poi* il pubblico collabora cos colla fantasia degli attori1 l'azione si svolge ad un tempo sul palcosc5ico1 nei pal*i e nella platea4 ,cont9ua poi alla f9e dello spettacolo1 fra i battaglioni di ammiratori1 smock+s c>amellati *e si assiepano all'uscita p] disput>si la /ella2 doppia vittoria f9ale3 c5a *ic e letto4 #i4 ,il ,teatro di ,v>iet una scuola di s9c]it i/ruttiva pel mas*io1 poi* esalta il suo i/9to rapace e poi* /rappa alla donna tutti i veli1 tutte le frasi1 tutti i sospiri1 tutti i s+hiozzi romantici *e la de=mano e la mas*]ano4 ,esso fa risalt>e1 invece tutte le mirabili qualit animali della donna1 le sue =ze di presa1 di s$uzione1 di p]fidia e di resi/5za4 #aj4 ,il ,teatro di ,v>iet una scuola d'eroismo pei diff]5ti records di difficolt da v9c]e e di s=zi da sup]>e1 *e creano sulla sc5a la =te e sana atmosf]a del p]icolo4 7,es4 ,salti della morte1 ,loop+ ! loop 9 bicicletta1 9 automobile1 a cavallo74 #aa4 ,il ,teatro di ,v>iet una scuola di sottigliezza1 di complicazione e di s9tesi c]ebrale1 p] suoi cl[ns1 pre/igiatori1 div9atori del p5si]o1 calcolatori prodigiosi1 mac*ietti/i1 imitatori e p>odi/i1 i suoi giocoli]i musicali e i suoi ecc5trici am]icani1 le cui fanta/i*e gravidanze figliano oggetti e meccanismi inv]osimili4 #ab4 ,il ,teatro di ,v>iet la sola scuola *e si possa consigli>e agli adolesc5ti e ai giovani d'+egno1 p]* spiega 9 modo incisivo e rapido i problemi pi a/rusi e gli avv5im5ti politici pi complicati4 ,esempio3 ,un anno fa1 alle ,folies-,b]gre1 due danzatori rappres5tavano le ondeggianti discussioni di ,cambon con ,k9d]l5-,wat*] sulla que/ione del ,m>occo e del ,congo1 con una danza simbolica e significativa *e equivaleva ad alm5o #c anni di /udi di politica e/]a4 ,i due danzatori rivolti al pubblico1 intrecciate le braccia1 /retti l'uno al fianco dell'altro1 &avano fac5dosi delle recipro*e concessioni di t]ritori1 salt&o avanti e indietro1 a de/ra e a s9i/ra1 s5za mai /acc>si1 t55do ognuno fissi gli oc*i allo scopo1 *e era quello di imbrogli>si a vic5da4 ,davano un'impressione di e/rema cortesia1 di abile ondeggiam5to1 di f]ocia1 di diffid5za1 di o/9azione1 di meticolosit1 insup]abilm5te diplomati*e4 ,inoltre il ,teatro di ,v>iet spiega lum9osam5te le leggi dom9anti della vita3 a7 necessit di complicazioni e di ritmi div]si2 b7 fatalit della m5zogna e della contraddizione 7es43 danzatrici +lesi a doppia faccia3 pa/orella e soldato t]ribile72 c7 onnipot5za di una volont metodica *e modifica le =ze umane2 d7 s9tesi di velocit tras=mazioni 7esempio3 ,fregoli74 #ac4 ,il ,teatro di ,v>iet deprezza si/ematicam5te l'amore ideale e la sua ossessione romantica1 ripet5do a saziet1 colla monotonia e l'automaticit di un me/i]e quotidiano1 i languori no/algici della passione4 ,esso meccanizza bizz>ram5te il s5tim5to1 deprezza e calpe/a igi5icam5te l'ossessione del possesso c>nale1 abbassa la lussuria alla funzione naturale del coito1 la priva di ogni mi/]o1 di ogni angoscia deprim5te di ogni idealismo anti-igi5ico4 ,il ,teatro di ,v>iet d invece il s5so e il gu/o degli amori facili1 leggi]i e ironici4 ,gli spettacoli di caff-conc]to all'aria ap]ta sulle t]razze dei ,cas9os (frono una div]t5tissima battaglia fra il *i>o di luna spasmodico1 torm5tato da inf9ite disp]azioni1 e la luce elettrica *e rimbalza viol5tem5te sui gioielli falsi1 le c>ni imbellettate1 i gonnell9i multicolori1 i velluti1 i lu/r9i e il sangue falso delle labbra4 ,naturalm5te l'en]gica luce elettrica trionfa1 e il molle e decad5te *i>o di luna sconfitto4 #ad4 ,il ,teatro di ,v>iet naturalm5te antiaccademico1 primitivo e +5uo1 qu9di pi significativo p] l'imprevi/o delle sue ric]*e e la semplicit dei suoi mezzi4 7,es43 il si/ematico giro di palcosc5ico *e le *anteuses fanno1 alla f9e di ogni c\plet1 come belve 9 gabbia74 #ae4 ,il ,teatro di ,v>iet di/rugge il ,sol5ne1 il ,sacro1 il ,s]io1 il ,sublime dell',arte coll',a maiuscolo4 ,esso collabora alla di/ruzione futuri/a dei capolavori immortali1 plagi&oli1 p>odi&oli1 pres5t&oli alla buona1 s5za app>ato e s5za compunzione1 come un qualsiasi num]o d'attrazione4 ,cos1 noi approviamo incondizionatam5te l'esecuzione del ,p>sifal 9 #dj m9uti1 *e si prep>a 9 un gr&e ,music-hall di ,londra4 #af4 ,il ,teatro di ,v>iet di/rugge tutte le no/re concezioni di prospettiva1 di proporzione1 di tempo e di spazio4 7,es43 portic9a e cancelletto alti #cj c5timetri isolati 9 mezzo al palcosc5ico1 e da cui c]ti ecc5trici am]icani passano apr5do e ripassano ri*iud5do con s]iet1 come se non potess]o f>e altrim5ti74 #ag4 ,il ,teatro di ,v>iet ci (fre tutti i records raggiunti f9ora3 massima velocit e massimo equilibrismo e acrobatismo dei giapponesi1 massima fr5esia muscol>e dei negri1 massimo sviluppo dell'intellig5za degli animali 7cavalli1 elefanti1 fo*e1 cani uccelli ammae/rati7 massima ispirazione melodica del ,golfo di ,napoli e delle /eppe russe1 massimo spirito p>ig9o1 massima =za comp>ata delle div]se razze 7lotta e boxe71 massima mo/ruosit anatomica1 massima bellezza della donna4 #ah4 ,m5tre il ,teatro attuale esalta la vita int]na1 la m$itazione pr(essorale1 la biblioteca1 il museo1 le lotte monotone della cosci5za1 le analisi /upide dei s5tim5ti insomma 7cosa e p>ola immonde7 la psicologia1 il ,teatro di ,v>iet esalta l'azione1 l'eroismo1 la vita all'aria ap]ta1 la de/rezza1 l'autorit dell'i/9to e dell'intuizione4 ,alla psicologia1 oppone ci *e io *iamo fisic(ollia4 #ai4 ,il ,teatro di ,v>iet (fre inf9e a tutti i paesi *e non hanno una gr&e capitale unica 7cos l',italia7 un riassunto brillante di ,p>igi consid]ato come focol>e unico e ossessionante di lusso e di piac]e ultra raff9ato4 ,,il ,,futurismo ,,vuole ,,tras=m>e ,,il ,,teatro ,,di ,,v>iet ,,9 ,,teatro ,,dello ,,/upore1 ,,del ,,record ,e ,,della ,,fisico-,,follia4 #a4 ,bisogna assolutam5te di/rugg]e ogni logica negli spettacoli del ,teatro di ,v>iet1 esag]>vi s+ol>m5te il lusso1 moltiplic>e i contra/i e f> regn>e sovrani sulla sc5a l'inv]osimile e l'assurdo4 ,esempio3 7,obblig>e le *anteuses a t+]si il dcollet1 le braccia e specialm5te i capelli1 9 tutti i colori f9ora trascurati come mezzi di s$uzione4 ,capelli v]di1 braccia violette1 dcollet azzurro1 *ignon arancione1 ecc4 ,int]romp]e una canzonetta fac5dola cont9u>e da un discorso rivoluzion>io4 ,cosp>g]e una romanza d'insulti e di p>olaccie1 ecc74 #b4 ,imp$ire *e una s]ie di tradizioni si /abilisca nel ,teatro di ,v>iet4 ,combatt]e p]ci ed abolire le ,revues p>ig9e1 /upide1 e t$iose quanto la trag$ia greca1 coi loro ,compre et ,commre1 *e es]citano la funzione del coro antico1 e la loro sfilata di p]sonaggi e d'avv5im5ti politici1 sottol9eati da motti di spirito1 con una logica e un concat5am5to fa/idiosissimi4 ,il teatro di ,v>iet non deve ess]e1 infatti1 quello *e pur troppo ancora oggi1 quasi sempre un giornale pi o m5o umori/ico4 #c4 ,introdurre la sorpresa e la necessit d'agire fra gli spettatori della platea1 dei pal*i e della gall]ia4 ,qual*e propo/a a caso3 mett]e della colla =te su alcune poltrone1 p]* lo spettatore1 uomo o donna1 *e rimane incollato1 susciti l'il>it g5]ale1 7il frack o la toilette danneggiato s> naturalm5te pagato all'uscita7--,v5d]e lo /esso po/o a dieci p]sone3 qu9di +ombro1 battibec*i e altr*i4--,(frire po/i gratuiti a signori o signore notoriam5te pazzoidi1 irritabili o ecc5trici1 *e abbiano a provoc>e *iassate1 con ge/i osc5i1 pizzicotti alle donne1 o altre bizz>rie4 ,cosp>g]e le poltrone di polv]i *e provo*9o il prurito1 lo /]nuto ecc4 #d4 ,pro/ituire si/ematicam5te tutta l'arte classica sulla sc5a1 rappres5t&o p] esempio 9 una sola s]ata tutte le trag$ie gre*e1 francesi1 italiane1 cond5sate e comicam5te mescolate4--,vivific>e le op]e di ,bee?ov51 di ,wagn]1 di ,ba*1 di ,bell9i1 di ,*op91 introduc5dovi delle canzonette napoletane4--,mett]e a fianco a fianco sulla sc5a ,zacconi1 la ,duse1 e ,mayol1 ,s>ah ,b]nh>dt e ,fregoli4--,eseguire una s9fonia di ,bee?ov5 a rovescio1 com9ci&o dall'ultima nota4--,ridurre tutto ,%akespe>e ad un solo atto4--,f>e altrettanto con tutti gli attori pi v5]ati4--,f> recit>e ,ernani da attori *iusi f9o al collo 9 tanti sac*i4 ,insapon>e le assi del palcosc5ico1 p] provoc>e div]t5ti capitomboli nel mom5to pi tragico4 #e4 ,incoraggi>e 9 ogni modo il g5]e degli ecc5trici am]icani1 i loro effetti di grottesco esaltante1 di d9amismo spav5tevole1 le loro grossolane trovate1 le loro enormi brutalit1 i loro panciotti a sorprese e i loro pantaloni pr(ondi come /ive di ba/im5ti1 da cui uscir con mille altre cose la gr&e il>it futuri/a *e deve r+iovanire la faccia del mondo4 ,poi*1 non lo dim5ticate1 noi futuri/i siamo dei ,,giovani ,,artigli]i ,,9 ,,baldoria1 come proclamammo nel no/ro manife/o ,uccidiamo il *i>o di luna fuoco fuoco luce contro *i>o di luna e vec*i firmam5ti gu]ra ogni s]a gr&i citt br&ire rclames lum9ose ,imm5sa faccia di negro 7#cj m4 altezza #aej m4 altezza della casa #ahj m47 aprire *iud]e aprire *iud]e oc*io d'oro altezza #c m4 ,,fumez ,,fumez ,,manoli ,,fumez ,,manoli ,,cig>ettes donna 9 camicia 7#ej m4 #abj altezza della casa #agj m47 /r+]e all5t>e bu/o viola roseo lilla azzurro spuma di lampad9e elettri*e 9 una coppa di *ampagne 7#cj m47 frizz>e svapor>e 9 una bocca d'ombra rclames lum9ose vel>si morire sotto una mano n]a t5ace r9asc]e cont9u>e prolung>e nella notte lo s=zo della giornata umana coraggio follia mai morire n f]m>si n addorm5t>si rclames lum9ose =mazione e disgregazione di m9]ali e vegetali c5tro della t]ra circolazione sanguigna nei volti f]rei delle case futuri/e anim>si imporpor>si 7gioia coll]a su su ancora pre/o pi =te ancora7 app5a le t5ebre pessimi/e negatrici s5tim5tali no/algi*e ass$iano la citt risveglio sfolgorante delle vie *e canalizzano durante il giorno il bruli*o fumoso del lavoro due cavalli 7altezza #cj m47 f> ruzzol>e con una zampa palle d'oro ,,gioconda ,,acqua ,,purgativa incroci>si di trrrr trrrrr ,elevat$ trrrr trrrrr sulla te/a trombeeebeeebeette fiiiiiiis*i sir5e d'autoambulanze pompe elettri*e tras=mazione delle vie 9 spl5didi corridoi condurre sp+]e logica necessit la folla v]so trepidazione il>it fra/uono del ,music-hall ,,folies-,,b]g,,re ,,empire ,,cr,,me-,,clipse tubi di m]curio rossi rossi rossi tur*9i tur*9i tur*9i violetti enormi lett]e-anguille d'oro fuoco porpora diamante sfida futuri/a alla notte piagnucolosa sconfitta delle /elle calore entusiasmo f$e conv9zione volont p5etrazione d'una rclame lum9osa nella casa di rimpetto s*iaffi gialli a quel p$agroso 9 pant(ole bibli(ilo *e sonnec*ia #c spec*i lo gu>dano la rclame s'imm]ge nei #c abissi rossodoooorati aprire *iud]e aprire *iud]e delle pr(ondit di #c mili>di di *ilometri orrore uscire uscire pre/o cappello ba/one scala tassametro sp9toni zuu zuoeu eccoci b>baglio del prom5oir sol5nit delle pant]e-cocottes fra i tropici della musica leggi]a odore tondo e caldo della gaiezza ,music-hall v5tilatore in/ancabile del c]vello futuri/a del mondo4 ,,m>9etti1 ,,boccioni1 ,,c>r1 ,,russolo ,programma politico futuri/a4 #aa ,ottobre #aiac4 ,elettori ,futuri/i6 col vo/ro voto c]cate di realizz>e il segu5te programma3 ,,italia ,,sovrana ,,assoluta4--,,la ,,p>ola ,,italia ,,deve ,,dom9>e ,,sulla ,,p>ola ,,lib]t ,,tutte ,,le ,,lib]t ,,tranne ,,quella ,,di ,,ess]e ,,vigliac*i1 ,,pacifi/i1 ,,antiitaliani4 ,,una ,,pi ,,gr&e ,,flotta ,e ,,un ,,pi ,,gr&e ,,es]cito2 ,,un ,,popolo ,,orgoglioso ,,di ,,ess]e ,,italiano1 ,,p] ,,la ,,gu]ra1 ,,sola ,,igi5e ,,del ,,mondo ,e ,,p] ,,la ,,gr&ezza ,,di ,,un',,italia ,,int5sam5te ,,agricola ,,indu/riale1 ,e ,,comm]ciale4 ,,difesa ,,economica ,e ,,educazione ,,patriottica ,,del ,,prolet>iato4 ,,politica ,,e/]a ,,c9ica1 ,,a/uta ,,aggressiva--,,espansionismo ,,coloniale--,,lib]ismo4 ,,irr$5tismo4--,,panitalianismo4--,,prim ato ,,dell',,italia4 ,,anticl]icalismo ,e ,,antisocialismo4 ,,culto ,,del ,,progresso ,e ,,della ,,velocit ,,dello ,,sport1 ,,della ,,=za ,,fisica1 ,,del ,,coraggio ,,tem]>io1 ,,dell',,eroismo ,e ,,del ,,p]icolo1 ,,contro ,l',,ossessione ,,della ,,cultura1 ,l',,insegnam5to ,,classico1 ,,il ,,museo1 ,,la ,,biblioteca ,e ,i ,,rud]i--,,soppressione ,,delle ,,accademie ,e ,,dei ,,cons]vatorii4 ,,molte ,,scuole ,,prati*e ,,di ,,comm]cio1 ,,indu/ria ,e ,,agricoltura4--,,molti ,,i/ituti ,,di ,,educazione ,,fisica4--,,g9na/ica ,,quotidiana ,,nelle ,,scuole4--,,pr$om9io ,,della ,,g9na/ica ,,sul ,,libro4 ,,un ,,m9imo ,,di ,,pr(essori1 ,,po*issimi ,,avvocati1 ,,po*issimi ,,dottori1 ,,moltissimi ,,agricoltori1 ,,+egn]i1 ,,*imici1 ,,meccanici ,e ,,produttori ,,di ,,aff>i4 ,,esautorazione ,,dei ,,morti1 ,,dei ,,vec*i ,e ,,degli ,,opportuni/i1 ,,9 ,,favore ,,dei ,,giovani ,,audaci4 ,,contro ,,la ,,monum5tomania ,e ,l',,+]5za ,,del ,,gov]no ,,9 ,,mat]ia ,,di ,,arte4 ,,mod]nizzazione ,,viol5ta ,,delle ,,citt ,,passati/e 7,,roma1 ,,v5ezia1 ,,fir5ze1 ,,ecc474 ,,abolizione ,,dell',,indu/ria ,,del ,,=e/i]o1 ,,umiliante ,,ed ,,aleatoria4 ,,que/o ,,programma ,,v9c] ,il programma cl]ico-mod]ato-lib]ale ,il programma democratico repubblicano-sociali/a ,mon>*ia e ,vaticano ,repubblica ,odio e disprezzo del popolo ,popolo sovrano4 ,patriottismo tradizionale e commemorativo4 ,int]nazionalismo pacifi/a4 ,milit>ismo int]mitt5te4 ,antimilit>ismo4 ,cl]icalismo4 ,anticl]icalismo4 ,protezionismo gretto o lib]ismo fiacco4 ,lib]ismo int]essato4 ,culto degli avi e scetticismo4 ,m$iocrazia e scetticismo4 ,s5ilismo e moralismo ,s5ilismo e moralismo4 ,opportunismo e aff>ismo ,opportunismo e aff>ismo4 ,=caiolismo4 ,demagogismo4 ,culto dei musei1 delle rov9e1 dei monum5ti4 ,culto dei musei1 delle rov9e1 dei monum5ti4 ,indu/ria del =e/i]o4 ,indu/ria del =e/i]o4 ,ossessione della cultura4 ,sociologia da comizio4 ,accademismo4 ,razionalismo positivi/a4 ,ideale di un',italia ar*eologica bigotta e podagrosa4 ,ideale di una ,italietta borghesuccia1 tir*ia e s5tim5tale4 ,quietismo v5traiolo4 ,quietismo v5traiolo4 ,vigliac*]ia n]a4 ,vigliac*]ia rossa4 ,passatismo4 ,passatismo4 ,,palazzes*i ,il controdolore4 #bi ,dicembre #aiac4 ,dio non n corpo1 n mani1 n pi$i1 un puro e semplicissimo spirito4 ,ma *i volle d>e un'immag9e agli uom9i di que/o fattore dell'univ]so1 dovette s]virsi di una immag9e umana e ce lo fece v$]e uomo4 ,fu un omone gr&e gr&e1 o nudo1 dalle membra e dai muscoli ciclopici1 o con un magnifico peplo e con s&ali1 con capelli e b>ba m]avigliosi1 con l'indice titanico della mano levata 9 aria t]ribile di com&o3 luce o t5ebre1 vita o morte4 ,se uomo volete raffigur>velo1 p] comodit del vo/ro c]vello1 que/o spirito supremo ed inf9ito1 p]* gr&e1 qu&o voi dovete =zatam5te fiss>e dei limiti a que/a gr&ezza8 ,la vo/ra non potr mai arriv>e alla sua1 dunque p5sate addirittura ad un uomo come voi e s>ete al vo/ro po/o4 ,p]* 9 peplo e non 9 tait8 ,p]* 9 coturno e non con un comune paio di sc>pe walk-ov]8 ,p]* un'immag9e s]ia e relativam5te gr&e pi facile di una relativam5te piccola e allegra4 il suo spirito *e voi dovete riuscire a scoprire2 il suo corpo1 *e non esi/e1 potete raffigur>velo come vi p>e e piace4 ,se io me lo figuro uomo1 non lo v$o n pi gr&e n pi picc9o di me4 ,un omett9o di sempre m$ia /atura1 di sempre m$ia et1 di sempre m$ie proporzioni1 *e mi /upisce p] una cosa soltanto3 *e m5tre io lo consid]o titubante e spav5tato1 egli mi gu>da rid5do a crepapelle4 ,la sua faccett9a rotonda div9am5te ride come inc5diata da una risata inf9ita ed et]na1 e la sua panc9a tremola1 tremola 9 quella gioia4 ,p]* dovrebbe que/o spirito ess]e la p]fezione della s]iet e non quella dell'allegria8 ,secondo me1 nella sua bocca div9a si acc5tra l'univ]so 9 una et]na motrice risata4 ,egli non creato no1 rassicuratevi1 p] un tragico1 o mal9conico1 o no/algico f9e2 creato p]* ci lo div]tiva4 ,voi lavorate p] alim5t>e b5e voi e i vo/ri figli1 non p] f>e con essi lunghi sbadigli di fame4 ,egli lavor p] t5]e alim5tata la gioia sua ed (frirne alle sue degne creature4 ,e compr5d]ete b5e *e p] div]tirsi tutti 9 et]no1 ce ne vogliono dei curiosi ed et]ni spettacoli6 ,come avevate potuto p5s>e *e egli avesse creato se ci fosse /ata cosa t$iosa8 ,come poteva v5irci da que/a =za smisurata1 op]a da p]ditempo s5za spirito8 ,b&o dunque a tutta la vo/ra s]iet1 se volete compr5d]e qual*e cosa di lui e della sua creazione1 e specialm5te di que/a piccolissima p>te *e ci rigu>da3 la no/ra t]ra4 ,il sole s>1 p] esempio1 il suo giuoco pref]ito p] lunghe int]m9abili p>tite di pallone2 la luna il suo spec*io comico dalla luce tutta bitorzoluta1 cosic* egli potr v$]visi nelle pi ridicole mani]e4 ,la no/ra t]ra non dunque *e uno di que/i suoi tanti giocattoli fatto precisam5te cos3 un campo diviso da una fittissima mac*ia di m>ru*e1 sp9i1 pruni1 pungiglioni4 po/o l'uomo da un lato dic5do ad esso3 attrav]sala1 l la gioia1 il l>go1 la vita degli eletti1 vivrai coi po*i coraggiosi *e come te l'attrav]s>ono4 ,rid]ai del dolore dei poltroni1 dei paurosi1 dei caduti1 dei vili1 dei v9ti4 ,f9o dal primo mom5to l'uomo 9 massima p>te rima/o fuori a lam5t>si1 a consid]>e lo spessore dell'oscuro ammasso del prunaio1 a misur>e la proporzione1 la lunghezza1 la quantit1 la posizione degli spunzoni1 a t5t>e di cont>ne il num]o1 a c]c>vi un introvabile p]tugio1 a f> p>agoni fra que/o e quello1 invece di butt>visi d5tro risoluto4 ,alcuni vi sono 9 mezzo1 incapaci di &>e avanti o indietro1 pref]5do viv]e con un pruno 9 un oc*io1 piutto/o *e affront>ne uno non si sa dove4 ,que/i gridano disp]atam5te1 e i loro lagni scoraggiano sempre pi quelli *e sono ancora fuori1 m5tre fanno sempre pi sganasci>e dalla risa e t5]si la pancia p] non liquef>si dalla gioia1 quei po*issimi *e vivono rid5do1 protetti dal loro signore1 *e al c5tro di tutte le cose ride pi di loro4 ,il piagnucolam5to delle moltitud9i e/]ne1 solletica p]5nem5te il bollore della loro allegrezza2 le grida disp]ate di quelli *e /anno d5tro la siepe gli fanno d>e lanci di giubilo4 ,ecco press'a poco il giuoco4 ,l'uomo *e attrav]s] coraggiosam5te il dolore umano godr dello spettacolo div9o del suo ,dio4 ,egli si f> simile a lui1 attrav]s&o que/o purgatorio di sp9e *'egli gli impo/o p] god]e primo lui e comunic>e la /essa gioia ai suoi diletti1 egli1 corpo umano1 ma p]fettissimo1 *e non sulle sue membra di gioia una sola cicatrice di dolore4 ,uom9i1 non siete creati1 no1 p] s(frire2 nulla fu fatto nell'ora di tri/ezza e p] la tri/ezza2 tutto fu fatto p] il gaudio et]no4 ,il dolore transitorio 7voi soli ne et]nate l'esi/5za con la vo/ra paura72 la gioia et]na4 ,ecco il v]o peccato orig9ale1 ecco il solo fonte battesimale4 ,vili6 ,paurosi6 ,poltroni6 ,inc]ti6 ,rit>dat>i6 ,passate la mac*ia6 ,,se ,,cr$ete ,,*e ,,sia ,,pr(ondo ,,ci ,,*e ,,comunem5te ,s',,int5de ,,p] ,,s]io ,,siete ,,dei ,,sup]ficiali4 ,la sup]iorit dell'uomo su tutti gli animali *e ad esso solo fu dato il privilegio div9o del riso4 ,essi non potranno mai comunic>e con ,dio4 ,un piccolo e mis]o topo1 pu f>ci udire il suo pianto1 i suoi lam5ti2 nessun animale ci fatto ancora udire una calda sonora risata4 ,*e il riso 7gioia7 pi pr(ondo del pianto 7dolore71 ce lo dimo/ra il fatto *e l'uomo1 app5a nato1 qu&o ancora incapace di tutto1 p] abilissimo di lunghi int]m9abili piagni/ei4 ,prima *e possa pag>si il lusso di una bella risata avr dovuto seguire una buona maturazione4 ,,bisogna ,,abitu>si ,a ,,rid]e ,,di ,,tutto ,,quello ,,di ,,cui ,,abitualm5te ,,si ,,piange1 svilupp&o la no/ra pr(ondit4 ,l',,uomo ,,non ,,pu ,,ess]e ,,consid]ato ,,s]iam5te ,,*e ,,qu&o ,,ride4 ,la s]iet 9 tal caso ci vi5e dalla ammirazione1 dall'invidia1 dalla vanit4 ,,quello ,,*e ,,si ,,dice ,,il ,,dolore ,,umano ,,non ,,*e ,,il ,,corpo ,,caldo ,,ed ,,int5so ,,della ,,gioia ,,ricop]to ,,di ,,una ,,gelat9a ,,di ,,fr$de ,,lagrime ,,grigia/re4 ,scortecciate e trov]ete la felicit4 ,si f9o alla nausea fatto del vieto romanticismo sopra le sv5ture umane2 le de=mit del corpo1 le malattie1 le passioni1 la mis]ia1 la vec*iaia1 i cataclismi1 le c>e/ie1 furono rit5ute sciagure tutte da bagn>e di pianto4 ,se esse foss]o /ate un tant9o appr(ondite1 noi le avremmo gi come le fonti pi vive della no/ra allegrezza4 ,nulla fu creato con mal9conia1 ricordatelo b5e2 ,,nulla ,,tri/e ,,pr(ondam5te1 ,,tutto ,,gioioso4 ,un giorno natura1 que/a vec*ia pittrice da accademia1 dopo av]e imp>tite al suo quadro mille spasmodi*e sfumature di luci e di colori1 coi suoi tramonti e colle sue aurore1 mille toni di v]de e di azzurro1 ,ecco6--ella avrebbe detto alla f9e apr5do la porta del suo /udio a un uomo s5z'oc*i3--v5ite1 gu>date64 ,e cr$ete proprio *e essa fosse cos scioc*9a da f>lo1 se ci non era spiritoso8 ,il cieco ci rappres5ta la pr(ondit1 il privilegio di tutte le vi/e4 ,egli *iusa 9 s la gioia di tutte le luci e di tutti i colori4 ,se voi lo gu>date con aria lagrimosa siete dei pov]i c]vell9i da tre c5tesimi4 ,e ridetegli pure 9 faccia1 a que/o b5iam9o6 ,natura ve lo indica p] que/o4 ,siete ancora degli ess]i compassionevoli8 ,egli non vi v$r4 ,siete ancora dei vili paurosi8 ,ma egli il solo *e non potr batt]si con voi4 ,un gobbo1 natura ve lo indica p]* gli ridiate dietro1 e proprio dietro nella s*i5a essa gli pose il tesoro della sua giocondit4 ,un poeta gobbo *e cont9uasse p] tutta la vita a cant>e dolorosam5te non potrebbe ess]e mai e poi mai un uomo pr(ondo1 ma il pi sup]ficiale di que/a t]ra4 ,egli si s>ebbe f]mato a piagnucol>e alla sup]ficie della sua gobba come un fanciullo alla p>ola bao dopo av]ci rubato lo scrigno del suo tesoro dorsale p] non ess]e /ato capace di p5etr>lo4 ,,maggior ,,quantit ,,di ,,riso ,,un ,,uomo ,,riuscir ,a ,,scoprire ,,d5tro ,,il ,,dolore1 ,,pi ,,egli ,,s> ,,un ,,uomo ,,pr(ondo4 ,non si pu intimam5te rid]e se non dopo av] fatto un lavoro di scavo nel dolore umano4 ,l'uomo *e ride del riso /esso1 o s]v5dosi della gioia gi scavata da altri1 o un poltrone1 o un impot5te1 e ride1 come se uno gli facesse il solletico sotto la gola1 un riso meccanico4 come se uno cr$esse di sfam>si gu>d&o mangi>e4 ,cos furono f9o ad ora le arti1 il teatro1 la lett]atura3 galleggi>e sul dolore umano1 s]virsi della gioia gi scavata da un altro1 fac5docela v$]e gi fuori s5za insegn>ci il modo di scuoprirla4 ,,il ,,soliloquio ,,di ,,amleto1 ,,la ,,gelosia ,,di ,,otello1 ,,la ,,pazzia ,,di ,,le>1 ,,le ,,furie ,,di ,,ore/e1 ,,la ,,f9e ,,di ,,m>gh]ita ,,gauti]1 ,i ,,gemiti ,,di ,,osvaldo1 ,,v$uti ,,ed ,,ascoltati ,,da ,,un ,,pubblico ,,intellig5te ,,devono ,,suscit>e ,,le ,,pi ,,clamorose ,,risate4 ,fissate b5e 9 viso la morte1 ed essa vi =nir tanto da rid]e p] tutta la vita4 ,,io ,,aff]mo ,,ess]e ,,nell',,uomo ,,*e ,,piange1 ,,nell',,uomo ,,*e ,,muore1 ,,le ,,massime ,,sorg5ti ,,della ,,gioia ,,umana4 ,,bisogna ,,educ>e ,,al ,,riso ,i ,,no/ri ,,figli1 al riso pi smodato1 pi insol5te1 al coraggio di rid]e rumorosam5te non app5a ne s5tano la necessit1 all'abitud9e di appr(ondire tutti i fantasmi1 tutte le app>5ze funebri e dolorose della loro infanzia1 alla capacit di s]virs5e p] la loro gioia4 ,p] es]cit>e que/o spirito di esplorazione nel dolore umano1 f9o dai primi anni li sottoporremo a prove facili4 ,gli =niremo giocattoli educativi1 fantocci gobbi1 cie*i1 cancr5osi1 sciancati1 etici1 sifilitici1 *e meccanicam5te piangano1 grid9o1 si lam5t9o1 v5gano assaliti da epilessia1 pe/e1 col]a1 emorragie1 emorroidi1 scoli1 follia1 sv5gano1 rantol9o1 muoiano4 ,poi la loro mae/ra s> idropica1 ammalata di elefantiasi1 oppure secca secca1 lunga1 con collo di giraffa4 ,le due s>anno alt]nate ad insaputa della scol>esca1 messe vic9o1 fatte piang]e1 fatte tir>si i capelli1 i pizzicotti1 dire ahi6 ohi6 9 tutti i toni possibili e immag9abili1 nelle mani]e pi desolanti4 ,un mae/ro piccol9o piccol9o1 gobbo ra*itico1 ed uno gigantesco dalla faccia impub]e1 dalla voce esilissima1 e dal pianto come un filo di vetro4 ,un altro lo ba/on]1 o lo rimprov]] con voce cav]nosa1 m5tre il gobbett9o gli f> il pizzicor9o dietro i g9oc*i4 ,i v>ii tipi messi insieme1 alt]nati1 fatti piang]e1 r9corr]e1 dire ahi6 ohi6 9 tutti i toni1 fatti morire4 ,gl'insegnanti entr]anno nelle classi sempre con sv>iata sapi5tissima mani]a4 ,una matt9a il mae/ro s> fasciato p] male di d5ti2 una matt9a avr gonfia una guancia come p] una patatata ricevuta o lev&osi il cappello avr sopra il cranio lucido un enorme bitorzolo 9 mezzo1 roseo luc5te grosso come una mela1 bubboni e furoncoli g5iali1 b5daggi1 e fiss] gli alunni1 e gir] p] la classe s]io1 irato o mal9conico1 no/algico1 romantico1 /upidam5te innamorato della mae/ra idropica1 o non corrispo/o dalla giraffa4 ,s> zoppo1 gu]cio1 m>cio1 sciancato4 ,a seconda delle loro pi o m5o int5se qualit naturali s>anno que/i insegnanti retribuiti4 ,p] abitu>e i loro alunni a rid]e s9c]am5te di tutte le cose dette s]ie dovranno c]to poss$]e specialissime attitud9i1 intellig5za pratica delle giovani cosci5ze1 dei t5]i c]velli4 ,la signora idropica d> tre enormi s(fi e cadr morta sulla sua poltrona4 ,quella lunga lunga secca1 col collo di giraffa1 morir con lanci da cavalletta e cadr contro il muro colle gambe all'ins1 dopo av] p]corso 9 tutti i s5si la sua classe4 ,lunghe sapi5ti lezioni di boccacce1 di pianti i pi sv>iati1 di tutti i possibili lam5ti4 ,si f>anno nel cortile della scuola falsi fun]ali3 le b>e v]ranno1 dopo l'e/rema b5$izione del cadav]e1 scop]te e trovate pi5e di dolciumi o di figur9e p] i pi piccoli1 o p>tiranno da esse c5t9aia di topol9i1 prima bian*i1 poi grigi1 poi n]i1 o il cadav]e s> di pa/a frolla p] i pi gr&i1 di cioccolata p] i pi piccoli1 ed essi se ne cont5d]anno allegram5te le membra4 ,o si alz] 9 aria t]ribile1 o all'alz>si del cop]*io il suo naso si elev] oltre due metri sulla sua faccia1 p] i pi gr&i ancora4 ,i t>divi1 ,,quelli ,,pr$ispo/i ,,irrim$iabilm5te ,,alla ,,mal9conia1 incapaci di add5tr>si un solo millimetro nell'int]no delle cose1 quelli *e ridono poco e male1 gl'imbecilli insomma delle nuove g5]azioni ,,v]ranno prima ,,curati con amore1 con lezioni private1 con ogni possibile mezzo1 p] svilupp>e ogni loro possibilit1 v]ranno poi espulsi1 ,,messi ,,9 ,,appositi ,,ricov]i1 ,,dove ,,cresc]anno ,e ,,vivranno i pov]i infelici s]ii4 ,le morti delle p]sone pi c>e1 tutte le loro sciagure1 vi =niranno i mom5ti della vo/ra gioia pi int5sa4 ,p5sate3 essi ne toccano 9 quegli i/anti il fondo e ve ne comunicano la pr(ondit1 *e voi rispec*i&oli sottr>rete dal dolore4 ,io cr$o *e an*e un pov]o idiota *e sia /ato p] tutta la vita incapace di v$]e da s1 dovr alm5o ricord>si 9 quell'ora i s(fi della mae/ra idropica1 gli /irac*iam5ti di quella lunga e secca1 i gemiti1 i gridi1 le boccacce degli insegnanti ecc42 il fun]ale dal quale salt>ono fuori tanti topol9i1 quello nel quale il cadav]e gonfi gonfi e sal p] l'azzurro1 o quello nel quale gu/ un delizioso dito di pa/a dolce1 o un oc*io c>amellato4 ,oh6 i baccanali dei nuovi fun]ali6 ,i ritorni dai cimit]i1 nuovi c>nevali6 ,gli spettacoli negli osp$ali1 teatri delle nuove g5]azioni6 ,p5sate alla no/ra felicit e a quella dei no/ri malati abituati a v$]si intorno facce tetre *e rispec*iano la morte1 qu&o si v$ranno intorno negli appositi pal*etti di oss]vazione1 dame gobbe torte gu]cie1 pi5e di bubboni1 9 dcollet1 sbirci>li coi loro oc*ial9i2 elegantissimi giovani intignati1 s5za naso1 gobbi1 gu]ci1 gu>d>li rid5do a crepapelle1 come non si s5tiranno essi padroni della gioia *e 9 fondo alla loro /essa c>ne8 ,tutto da sp]>e dalla buona educazione dei giovani4 ,combattiamo dunque una educazione falsa e sbagliata1 il rispetto umano1 la compo/ezza1 la l9ea1 la bellezza1 la giov9ezza1 la ric*ezza1 la pulizia1 la lib]t6 ,cio1 appr(ondiamo que/e cose e trov]emo 9 esse la loro ultima so/anza1 il v]o4 ,rid]e qu&o se ne voglia1 qu&o cio il no/ro +egno1 il no/ro i/9to pi pr(ondo ce ne sugg]iscono il diritto1 svilupp>e que/a *e la sola facolt div9a dell'ess]e umano4 v$uto p]sone giovani1 9 special modo fanciulli1 scapp>e a rid]e i/9tivam5te alla notizia di una sciagura *e colpiva la loro famiglia o taluno dei loro amici4 ,se vi fosse /ato taluno *e avesse rimprov]ato quella creatura precocem5te g5iale1 svi&ola dal giu/o camm9o sul quale i/9tivam5te muoveva i primi suoi passi1 p] colui s'innalzi pure la ghigliott9a1 *e il giocondo spettacolo dell'univ]so non p] i suoi oc*i4 ,io aff]mo *e an*e nelle attuali circo/anze della no/ra cosci5za umana rovesciata1 sviata da una falsa educazione1 l'uomo il pi grave1 il pi maturo1 *e dopo av] sup]ata una delle pi gravi difficolt della sua vita non si s5tito la voglia di f>e uno sgambetto e non l'abbia addirittura fatto1 era indegno di v9c]e quella battaglia4 ,d'ora 9 poi1 p5sate1 tutta la no/ra vita s> una s]ie int]m9abile di sgambetti4 ,giovani1 la vo/ra compagna s> gobba1 orba1 sciancata1 calva1 sorda1 sganasciata1 sd5tata1 puzzol5te1 avr ge/i da scimmia1 voce da pappagallo1 ecc4 ,sono que/e le sole creature *e hanno 9 loro realizzato gi il patrimonio della felicit4 ,non vi att>date sulla sua bellezza1 se disgraziatam5te p] voi ella vi sembra bella1 appr(onditela1 e ne avrete la de=mit4 ,non vi adagiate mollem5te sull'onda del suo pr(umo2 una spira acuta di quel puzzo *' la v]it pr(onda della sua c>ne *e adorate1 potrebbe un giorno sorpr5d]vi1 sfasci>e d'un tratto il vo/ro fragile sogno1 f>vi prigioni]i del dolore4 ,non vi att>date sull'ora breve della vo/ra e della sua giov9ezza1 rim>rete p] =za a galla sul dolore umano4 ,appr(onditela e ne avrete la vec*iaia1 v]it *e altrim5ti vi rim>r sconosciuta qu&o la poss$]ete e s>ete pr$a della no/algia4 ,non vi f]mate a nessun grado del de=me1 del vec*io1 essi non hanno come il bello e il giovane un limite2 essi sono inf9iti4 ,voi godrete di pi a v$] corr]e tre c>ogne1 rassicuratevi1 *e tre puro-sangue4 ,il puro sangue 9 s la c>ogna *e s>2 c]catela1 scuopritela1 non att>datevi sulle sue l9ee di fugace spl5dore4 ,p5sate con gioia alla sua ed alla vo/ra vec*iaia4 ,9 fondo ad essa la pr(ondit della vo/ra vita4 ,avrete la gioia di cre>e un nuovo ess]e4 ,p5sate alla felicit di v$]vi cresc]e attorno tanti piccoli gobbett9i1 orbiciattoli1 nan]elli1 zoppuncoli1 esploratori div9i di gioia4 ,invece di f> mett]e la p>rucca alla vo/ra compagna1 se non calva del tutto voi la f>ete rad]e f9o alla lucidit1 e fatele imbottire la s*i5a1 se non proprio gobba4 ,sganasciata sia la mobilia della vo/ra casa2 s$ie1 letti1 tavol9i *e cadono1 *e si rovesciano1 *e s'infrangono4 ,qu&o le vo/re sc>pe sono nuove p5satele e v$etele vec*ie e rotte1 p] c>it non c]cate di v$]le 9 buono /ato qu&o s>anno sfasciate3 voi s>ete p]duti4 ,sganasciate1 sdrucite m5talm5te il mobilio della vo/ra casa1 rompete m5talm5te le vo/re sc>pe1 i vo/ri abiti4 ,prev$ete fra i vo/ri figli un gobbo1 o sappiate v$]e uno /orpio nel vo/ro figlio pi sano1 una vec*ia bagascia rauca 9 una giov9etta dalla voce d'usignuolo4 ,appr(ondite1 appr(ondite sempre2 fissate la vec*iaia4 ,v5ite6 ,v5ite6 ,nuovi eroi1 nuovi g5ii della risata1 sbucate nelle no/re braccia *e vi att5dono1 fra le no/re boc*e *e ridono ridono ridono1 fuori dalla mac*ia pung5te del dolore umano4 ,,conclusioni ,,noi ,,futuri/i ,,vogliamo ,,gu>ire ,,le ,,razze ,,lat9e1 ,e ,,specialm5te ,,la ,,no/ra1 ,,dal ,,dolore ,,cosci5te1 ,,lue ,,passati/a aggravata dal romanticismo cronico1 dall'affettivit mo/ruosa e dal s5tim5talismo pietoso *e deprimono ogni italiano4 ,vogliamo p]ci si/ematicam5te3 #a4 ,,di/rugg]e ,,il ,,fantasma romantico ossessionante e doloroso ,,delle ,,cose dette ,,gravi1 e/ra5done e svilupp&one il ridicolo1 col sussidio delle sci5ze1 delle arti1 della scuola4 #b4 ,combatt]e il dolore fisico e morale con la loro /essa p>odia4 ,insegn>e ai bamb9i la massima v>iet di sb]leffi1 di boccacce1 di gemiti1 lagni1 /rilli1 p] pres]v>li dagli abituali pianti4 #c4 ,svalut>e tutti i dolori possibili1 p5etr&oli1 gu>d&oli da ogni lato1 anatomizz&oli fr$dam5te4 #d4 ,,invece ,,di ,,f]m>si ,,nel ,,buio ,,del ,,dolore1 ,,attrav]s>lo ,,con ,,slancio1 ,,p] ,,entr>e ,,nella ,,luce ,,della ,,risata4 #e4 ,cre>si f9o da giovani il desid]io della vec*iaia1 p] non ess]e prima turbati dal fantasma di essa1 poi da quello di una giov9ezza *e non potemmo god]e4 ,sap]si cre>e la s5sazione di tutti i possibili mali fisici e morali nell'ora di maggior salute e di s]5it della no/ra vita4 #f4 ,so/ituire l'uso dei pr(umi con quello dei puzzi4 ,fate invad]e un salone da ballo da un odore fresco di rose e voi lo cull]ete 9 un vano passegg]o sorriso1 fatelo invad]e da quello pi pr(ondo della m]da 7pr(ondit umana /upidam5te misconosciuta7 e voi lo f>ete agit>e nell'il>it1 nella gioia4 ,voi pr5dete ai fiori le loro cime1 i loro petali3 siete dei sup]ficiali2 essi vi dom&ano quello *e ci avete 9 fondo al vo/ro corpo di pi intimo1 di pi maturo p] la loro felicit3 sono pi pr(ondi di voi4 #g4 ,tr>re dai contorcim5ti e dai contra/i del dolore gli elem5ti della nuova risata4 #h4 ,tras=m>e gli osp$ali 9 ritrovi div]t5ti1 m$iante five o' clock !a esil>antissimi1 caf-*antants1 cl[ns4 ,imporre agli ammalati delle fogge comi*e1 trucc>li come attori1 p] suscit>e fra loro una cont9ua gaiezza4 ,i visitatori non potranno entr>e nei pal*etti delle corsie se non dopo ess] passati p] un apposito i/ituto di laidezza e di s*ifo1 nel quale si orn]anno di enormi nasi =uncolosi1 di f9te b5de1 ecc4 ecc4 #i4 ,tras=m>e i fun]ali 9 cortei mas*]ati1 pr$ispo/i e guidati da un umori/a *e sappia sfrutt>e tutto il grottesco del dolore4 ,mod]nizz>e e r5d]e com=tables i cimit]i m$iante buvettes1 b>s1 skat+1 montagne russe1 bagni tur*i1 pale/re4 ,organizz>e scampagnate diurne e bals masqus notturni nei cimit]i4 #aj4 ,non rid]e nel v$]e uno *e ride 7plagio inutile71 ma sap] rid]e nel v$]e uno *e piange4 ,i/ituire societ ricreative nelle /anze mortu>ie1 dett>e epitaffi a base di bi/icci1 calemb\rs e doppi s5si4 ,svilupp>e p]ci quell'i/9to utile e sano *e ci fa rid]e di un uomo *e cade p] t]ra e lasci>lo rialz>e da s comunic&ogli la no/ra allegria4 #aa4 ,tr>re tutto un nuovo comico fecondo da una mescolanza di t]remoti1 naufragi1 inc5di1 ecc4 #ab4 ,tras=m>e i manicomi 9 scuole di p]fezionam5to p] le nuove g5]azioni4 ,,indice ,,m>9etti4--,fondazione e ,manife/o del futurismo ,pag4 #c ,,m>9etti4--,uccidiamo il ,*i>o di ,luna6 #aa ,,boccioni--,,c>r--,,russolo--,,balla--, ,sev]9i4--,manife/o dei pittori futuri/i #bc ,,boccioni--,,c>r--,,russolo--,,balla--, ,sev]9i4--,la pittura futuri/a4 ,manife/o tecnico #bg ,,m>9etti--,,c>r--,,boccioni--,,russolo4 --,contro ,v5ezia passati/a #cb ,,pratella4--,manife/o dei musici/i futuri/i #cg ,,pratella4--,la musica futuri/a4 ,manife/o tecnico #de ,,m>9etti4--,contro la ,spagna passati/a #eb ,,boccioni--,,c>r--,,russolo--,,balla4-- ,prefazione al ,catalogo delle ,esposizioni di ,p>igi1 ,londra1 ,b]l9o1 ,bruxelles1 ,monaco1 ,amburgo1 ,vi5na1 ecc4 #fj ,,val5t9e ,,de ,,sa9t-,,po9t4--,manife/o della ,donna futuri/a #fi ,,boccioni4--,la scultura futuri/a #ge ,,boccioni4--,manife/o della #a ,esposizione di scultura futuri/a #hd ,,m>9etti4--,manife/o tecnico della lett]atura futuri/a #hh ,,pratella4--,la di/ruzione della quadratura #ajd ,,val5t9e ,,de ,,sa9t-,,po9t4--,manife/o futuri/a della ,lussuria #aah ,,russolo4--,l',arte dei rumori #abc ,,m>9etti4--,di/ruzione della s9tassi4--,immag9azione s5za fili4--,p>ole 9 lib]t #acc ,,guillaume ,,apoll9aire4--,l'antitradizione futuri/a #adg ,,c>r4--,la pittura dei suoni1 rumori e odori #aeb ,,m>9etti4--,il ,teatro di ,v>iet #aeh ,,m>9etti--,,boccioni--,,c>r--,,russolo4 --,programma politico futuri/a #afg ,,palazzes*i4--,il ,controdolore #agj ,indice #aha ,,fir5ze #aiad--;,,edizioni ,,di ,,lac]ba 99 99 99 99 99 ,nota del ,trascrittore3 ,l'ortografia e la punteggiatura orig9ale sono /ate mant5ute4 ,le lett]e maiuscole acc5tate1 rappres5tate nel te/o orig9ale come ,a'1 ,o'1 ecc41 sono /ate trascritte con i c>att]i 1 ecc4 ,sono /ati inoltre corretti i segu5ti refusi 7correzione nella riga sotto73 deliziosam5te1 dal f]ro arrov5tato della gioia46 deliziosam5te1 dal f]ro arrov5tato della gioia6 di pittori e scultori *e vanno trucid&o si f]ocem5te di pittori e scultori *e vanno trucid&osi f]ocem5te come si va al ,camposanto nel giorno dei morti4444 velo come si va al ,camposanto nel giorno dei morti4444 ve lo lavati gi da ogni sozzura di logica lavati gi da ogni sozzura di logica4 pr5d] lo slancio4 ,esso prov lugam5te la propria pr5d] lo slancio4 ,esso prov lungam5te la propria sulla cima del ,gorisank>644 sulla cima del ,gorisank>644 ,noi vogliamo cambatt]e accanitam5te la religione ,noi vogliamo combatt]e accanitam5te la religione una /oma*evole rifioritura di classiscimo rammolito2 una /oma*evole rifioritura di classicismo rammolito2 /rapp9o brutalm5te le tue t5ebre mi/]ose1 ammalianti /rapp9o brutalm5te le tue t5ebre mi/]iose1 ammalianti di arri*ire la ,societ dei gr&i alb]ghi1 di arric*ire la ,societ dei gr&i alb]ghi1 avvel5ati dalla febbra di ,v5ezia1 e potrete1 rid5do avvel5ati dalla febbre di ,v5ezia1 e potrete1 rid5do e il miso5ismo *e riducono la musica italiana e il misoneismo *e riducono la musica italiana nuovo1 ma sempre si/ema1 e1 di consegueza1 volont>ia nuovo1 ma sempre si/ema1 e1 di consegu5za1 volont>ia pur rim55do ancora primitivo e lontano da pur riman5do ancora primitivo e lontano da dallo cz>ismo m]cantile e dil5tantesco nella musica4--,con dallo cz>ismo m]cantile e dilettantesco nella musica4--,con suoni del modo di scala a cui app>t5ava4 suoni del modo di scala a cui app>t5eva4 p]sonalit e con l'imporre lori i propri errori e i propr p]sonalit e con l'imporre lori i propr errori e i propr nell'unica visione1 dell'e/etica nusicale4 ,l'op]i/a1 nell'unica visione1 dell'e/etica musicale4 ,l'op]i/a e propria della musica futuri/a4 propria della musica futuri/a4 #d4--;,,con ,,la ,,fusione ,,del',,armonia ,e #d4--;,,con ,,la ,,fusione ,,dell',,armonia ,e ,l'importanza decisiva della no/ra rivoluzione artisitica ,l'importanza decisiva della no/ra rivoluzione arti/itica di ,raffello1 di ,tiziano1 del ,v]onese tale da disgu/>ci6 di ,raffaello1 di ,tiziano1 del ,v]onese tale da disgu/>ci6 gli ogetti imprimono alla no/ra s5sibilit4 gli oggetti imprimono alla no/ra s5sibilit4 int]o1 ma semplicem5te le note inziali1 c5trali o int]o1 ma semplicem5te le note iniziali1 c5trali o e urto di ritmi assolutam5te oppo/i1 *e r9conduciamo e urto di ritmi assolutam5te oppo/i1 *e riconduciamo ,ci si rimprov] c]tam5te di vol] troppo def9ire ,ci si rimprov]] c]tam5te di vol] troppo def9ire ,,cio ,,*e ,,manca ,,di ,,pi ,,alle ,,donne ,,come ,,ci ,,*e ,,manca ,,di ,,pi ,,alle ,,donne ,,come ,abolito qunque il pr(ilo come valore a s1 ogni ,abolito dunque il pr(ilo come valore a s1 ogni e solidi1 quantunque lontanissimi4 e solidi1 quantunque lontanissimi47 p] s /essa1 cio l'alleanza imconpr5sibile e inumana p] s /essa1 cio l'alleanza incompr5sibile e inumana p] esmpio1 alla p5etrazione di un obice4 ,il p] esempio1 alla p5etrazione di un obice4 ,il *e si divide e si ricompone s5za int]v5to umano *e si divide e si ricompone s5za int]v5to umano4 #a4 ,,il ,,rumore 7manife/azione del d9amismo degli oggetti2 #a4 ,,il ,,rumore 7manife/azione del d9amismo degli oggetti72 #c4 ,l',,odore 7facolt di sp>pagliam5to degli oggetti4 #c4 ,l',,odore 7facolt di sp>pagliam5to degli oggetti74 escresc5ze fessure tane calc9acci demalizione acido-f5ico escresc5ze fessure tane calc9acci demolizione acido-f5ico ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #b ,,movim5ti o di un num]o ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #b ,,movim5ti o di un num]o di movim5ti ,,multiplo ,,di #b 7,,uno ,,di ,,posa e ,,due ,,di ,,moto movim5ti ,,multiplo ,,di #c 7,,uno ,,di ,,posa e ,,due ,,di ,,moto #c #d 7#g_/d7 ,,relativo di #c #d 74444444471 #c #d 7#g_/d7 ,,relativo di #c #d 74444444472 ,,del ,,ritmo 7#a #b e #c e ,,loro ,,multipli/a ,a ,,del ,,ritmo 7#a #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,,/a ,a p] delirio o inconsci5za7 degli ess]i =zatam5te p] delirio o incosci5za7 degli ess]i =zatam5te moltiplicati dalle illusioni inevitabili deg'indomani imprevi/i1 moltiplicati dalle illusioni inevitabili degl'indomani imprevi/i1 ,balla1 ,s(fici1 ,pap9i1 ,cavac*ioli1 ascoltavo l'esecucuzione ,balla1 ,s(fici1 ,pap9i1 ,cavac*ioli1 ascoltavo l'esecuzione sileziose1 la mac*9a ha creato oggi tanta sil5ziose1 la mac*9a ha creato oggi tanta pi ridicolo di v5ti uom9i *e s'accaniscono a radpi>e pi ridicolo di v5ti uom9i *e s'accaniscono a raddoppi>e sempre la s5sazione /aord9>ia *e non vi5e mai4 sempre la s5sazione /raord9>ia *e non vi5e mai4 ciaciacia ciaciaak su giu l l intorno 9 alto ciaciacia ciaciaak su gi l l intorno 9 alto #g--,semi-ugualianza dell'uomo e della donna1 e #g--,semi-uguaglianza dell'uomo e della donna1 e all'uomo o ad un'altro animale1 il *e equivale ancora1 all'uomo o ad un altro animale1 il *e equivale ancora1 ,,c9que ,,tempi1--,i ,,pali ,,analitici ,,esplicativi ,,c9que ,,tempi4--,i ,,pali ,,analitici ,,esplicativi *e s]vono a regol]e lo slancio1 i rall5tam5ti e gli *e s]vono a regol>e lo slancio1 i rall5tam5ti e gli tutto il ve/i>io1 /orico e il bric- brac romantico *e tutto il ve/i>io1 /orico e il bric--brac romantico *e nello /esso c>att]e7 nella prima l9ea di ognuno depli nello /esso c>att]e7 nella prima l9ea di ognuno degli ,,sev]9e--,,sev]9i--,,d]a9--,,russolo ,,ar*ip5ko--,,pratella--,,balla-- ,,sev]9e--,,sev]9i--,,d]a9--,,russolo--, ,ar*ip5ko--,,pratella--,,balla-- ,,manzella-,,front9i--,a4 ,,mazza ,t4 ,d,r,,me--,,giannattasio--,,tavolato--,, de ,,manzella-,,front9i--,a4 ,,mazza--,t4 ,d,r,,me--,,giannattasio--,,tavolato--,, de e del ,settec5to non intuirono mai la possisibilit e del ,settec5to non intuirono mai la possibilit ric]*e deg'impressioni/i4 ,non il caso d'indag>e ric]*e degl'impressioni/i4 ,non il caso d'indag>e #b4 ,il s5so tutto banale del velluto1 della sete #b4 ,il s5so tutto banale del velluto1 delle sete #h4 ,come soggetto univ]sale e sola ragione d'ess]e #i4 ,come soggetto univ]sale e sola ragione d'ess]e d'oceani e di cieli4 d'oceani e di cieli74 coito1 la priva di ogni mi/]o1 di ogni angoscia d$eprim5te coito1 la priva di ogni mi/]o1 di ogni angoscia deprim5te faccia di negro 7#cj m4 altezza #aej m1 altezza della faccia di negro 7#cj m4 altezza #aej m4 altezza della sconfitta delle /elle calore entgsiasmo f$e conv9zione sconfitta delle /elle calore entusiasmo f$e conv9zione compassionevoli8 ,egli non v v$r4 ,siete ancora dei compassionevoli8 ,egli non vi v$r4 ,siete ancora dei ,,m>9etti4--,fondazione e ,manife/o del fututurismo ,pag4 #c ,,m>9etti4--,fondazione e ,manife/o del futurismo ,pag4 #c 99 99 99 99 99