,i ,,manifesti ,,del ,,futurismo ,,lanciati ,,da ,,marinetti--,,boccioni--,,carr ,,russolo--,,balla--,,severini ,,pratella ,m4me ,,de ,,saint-,,point--,,apollinaire ,,palazzeschi ,,movimento ,,futurista diretto da ,f4 ,t4 ,,marinetti ,,poesia ,f4 ,t4 ,,marinetti--,,paolo ,,buzzi--,a4 ,,palazzeschi--,e4 ,,cavacchioli--,,corrado ,,govoni--,,libero ,,altomare--,,luciano ,,folgore--,g4 ,,carrieri--,g4 ,,manzella-,,frontini--,,mario ,b,,tuda--,,auro ,d',,alba--,,armando ,,mazza--,,dinamo ,,correnti--,,francesco ,,cangiullo--,,giovanni ,,papini--,,ardengo ,,soffici--,,tavolato--,,guglielmo ,,jannelli4 ,,pittura ,u4 ,,boccioni--,c4 ,d4 ,,carr--,l4 ,,russolo--,g4 ,,balla--,g4 ,,severini--,a4 ,,soffici1 ecc4 ,,musica ,,balilla ,,pratella ,,scultura ,,umberto ,,boccioni ,,azione ,,femminile la poetessa ,,valentine ,,de ,,saint-,,point ,,arte ,,dei ,,rumori ,,luigi ,,russolo ,,antifilosofia ,,giovanni ,,papini ,direzione del movimento futurista3 ,,corso ,,venezia1 #fa--,,milano ,,marinetti4 ,fondazione e ,manifesto del futurismo4 ,pubblicato dal ,figaro di ,parigi il #bj ,febbraio #aiji4 ,avevamo vegliato tutta la notte--i miei amici ed io--sotto lampade di moschea dalle cupole di ottone traforato1 stellate come le nostre anime1 perch come queste irradiate dal chiuso fulgre di un cuore elettrico4 ,avevamo lungamente calpestata su opulenti tappeti orientali la nostra atavica accidia1 discutendo davanti ai confini estremi della logica ed annerendo molta carta di frenetiche scritture4 ,un immenso orgoglio gonfiava i nostri petti1 poich ci sentivamo soli1 in quell'ora1 ad esser desti e ritti1 come fari superbi o come sentinelle avanzate1 di fronte all'esercito delle stelle nemiche1 occhieggianti dai loro celesti accampamenti4 ,soli coi fuochisti che s'agitano davanti ai forni infernali delle grandi navi1 soli coi neri fantasmi che frugano nelle pance arroventate delle locomotive lanciate a pazza corsa1 soli cogli ubriachi annaspanti1 con un incerto batter d'ali1 lungo i muri della citt4 ,sussultammo ad un tratto1 all'udire il rumore formidabile degli enormi tramvai a due piani1 che passano sobbalzando1 risplendenti di luci multicolori1 come i villaggi in festa che il ,po straripato squassa e srdica d'improvviso1 per trascinarli fino al mare1 sulle cascate e attraverso i gorghi di un diluvio4 ,poi il silenzio divenne pi cupo4 ,ma mentre ascoltavamo l'estenuato borbotto di preghiere del vecchio canale e lo scricchiolar dell'ossa dei palazzi moribondi sulle loro barbe di umida verdura1 noi udimmo subitamente ruggire sotto le finestre gli automobili famelici4 --,andiamo1 diss'io2 andiamo1 amici6 ,partiamo6 ,finalmente1 la mitologia e l'ideale mistico sono superati4 ,noi stiamo per assistere alla nascita del ,centauro e presto vedremo volare i primi ,angeli64444 ,bisogner scuotere le porte della vita per provarne i cardini e i chiavistelli64444 ,partiamo6 ,ecco1 sulla terra1 la primissima aurora6 ,non v' cosa che agguagli lo splendore della rossa spada del sole che schermeggia per la prima volta nelle nostre tenebre millenarie6444 ,ci avvicinammo alle tre belve sbuffanti1 per palparne amorosamente i torridi petti4 ,io mi stesi sulla mia macchina come un cadavere nella bara1 ma subito risuscitai sotto il volante1 lama di ghigliottina che minacciava il mio stomaco4 ,la furente scopa della pazzia ci strapp a noi stessi e ci cacci attraverso le vie1 scoscese e profonde come letti di torrenti4 ,qua e l una lampada malata1 dietro i vetri d'una finestra1 c'insegnava a disprezzare la fallace matematica dei nostri occhi perituri4 ,io gridai3--,il fiuto1 il fiuto solo1 basta alle belve6 ,e noi1 come giovani leoni1 inseguivamo la ,morte1 dal pelame nero maculato di pallide croci1 che correva via pel vasto cielo violaceo1 vivo e palpitante4 ,eppure non avevamo un',amante ideale che ergesse fino alle nuvole la sua sublime figura1 n una ,regina crudele a cui offrire le nostre salme1 contorte a guisa di anelli bisantini6 ,nulla1 per voler morire1 se non il desiderio di liberarci finalmente dal nostro coraggio troppo pesante6 ,e noi correvamo schiacciando su le soglie delle case i cani da guardia che si arrotondavano1 sotto i nostri pneumatici scottanti1 come solini sotto il ferro da stirare4 ,la ,morte1 addomesticata1 mi sorpassava ad ogni svolto1 per porgermi la zampa con grazia1 e a quando a quando si stendeva a terra con un rumore di mascelle stridenti1 mandandomi1 da ogni pozzanghera1 sguardi vellutati e carezzevoli4 --,usciamo dalla saggezza come da un orribile guscio1 e gettiamoci1 come frutti pimentati d'orgoglio entro la bocca immensa e trta del vento6444 ,diamoci in pasto all',ignoto1 non gi per disperazione1 ma soltanto per colmare i profondi pozzi dell',assurdo6 ,avevo appena pronunziate queste parole1 quando girai bruscamente su me stesso1 con la stessa ebriet folle dei cani che voglion mordersi la coda1 ed ecco ad un tratto venirmi incontro due ciclisti1 che mi diedero torto1 titubando davanti a me come due ragionamenti1 entrambi persuasivi e nondimeno contradittorii4 ,il loro stupido dilemma discuteva sul mio terreno4444 ,che noia6 ,auff6444 ,tagliai corto1 e1 pel disgusto1 mi scaraventai colle ruote all'aria in un fossato4444 ,oh6 materno fossato1 quasi pieno di un'acqua fangosa6 ,bel fossato d'officina6 ,io gustai avidamente la tua melma fortificante1 che mi ricord la santa mammella nera della mia nutrice sudanese4444 ,quando mi sollevai--cencio sozzo e puzzolente--di sotto la macchina capovolta1 io mi sentii attraversare il cuore1 deliziosamente1 dal ferro arroventato della gioia6 ,una folla di pescatori armati di lenza e di naturalisti podagrosi tumultuava gi intorno al prodigio4 ,con cura paziente e meticolosa1 quella gente dispose alte armature ed enormi reti di ferro per pescare il mio automobile1 simile ad un gran pescecane arenato4 ,la macchina emerse lentamente dal fosso1 abbandonando nel fondo1 come squame1 la sua pesante carrozzeria di buon senso e le sue morbide imbottiture di comodit4 ,credevano che fosse morto1 il mio bel pescecane1 ma una mia carezza bast a rianimarlo1 ed eccolo risuscitato1 eccolo in corsa1 di nuovo1 sulle sue pinne possenti6 ,allora1 col volto coperto della buona melma delle officine--impasto di scorie metalliche1 di sudori inutili1 di fuliggini celesti--noi1 contusi e fasciate le braccia ma impavidi1 dettammo le nostre prime volont a tutti gli uomini vivi della terra3 ,manifesto del futurismo4 #a4 ,noi vogliamo cantare l'amor del pericolo1 l'abitudine all'energia e alla temerit4 #b4 ,il coraggio1 l'audacia1 la ribellione1 saranno elementi essenziali della nostra poesia4 #c4 ,la letteratura esalt fino ad oggi l'immobilit pensosa1 l'estasi e il sonno4 ,noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo1 l'insonnia febbrile1 il passo di corsa1 il salto mortale1 lo schiaffo ed il pugno4 #d4 ,noi affermiamo che la magnificenza del mondo si arricchita di una bellezza nuova3 la bellezza della velocit4 ,un automobile da corsa col suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo4444 un automobile ruggente1 che sembra correre sulla mitraglia1 pi bello della ,vittoria di ,samotracia4 #e4 ,noi vogliamo inneggiare all'uomo che tiene il volante1 la cui asta ideale attraversa la ,terra1 lanciata a corsa1 essa pure1 sul circuito della sua orbita4 #f4 ,bisogna che il poeta si prodighi1 con ardore1 sfarzo e munificenza1 per aumentare l'entusiastico fervore degli elementi primordiali4 #g4 ,non v' pi bellezza1 se non nella lotta4 ,nessuna opera che non abbia un carattere aggressivo pu essere un capolavoro4 ,la poesia deve essere concepita come un violento assalto contro le forze ignote1 per ridurle a prostrarsi davanti all'uomo4 #h4 ,noi siamo sul promontorio estremo dei secoli644 ,perch dovremmo guardarci alle spalle1 se vogliamo sfondare le misteriose porte dell',impossibile8 ,il ,tempo e lo ,spazio morirono ieri4 ,noi viviamo gi nell'assoluto1 poich abbiamo gi creata l'eterna velocit onnipresente4 #i4 ,noi vogliamo glorificare la guerra--sola igiene del mondo--il militarismo1 il patriottismo1 il gesto distruttore dei libertar1 le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna4 #aj4 ,noi vogliamo distruggere i musei1 le biblioteche1 le accademie d'ogni specie1 e combattere contro il moralismo1 il femminismo e contro ogni vilt opportunistica o utilitaria4 #aa4 ,noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro1 dal piacere o dalla sommossa3 canteremo le maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne2 canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente lune elettriche2 le stazioni ingorde1 divoratrici di serpi che fumano2 le officine appese alle nuvole pei contorti fili dei loro fumi2 i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi1 balenanti al sole con un luccichio di coltelli2 i piroscafi avventurosi che fiutano l'orizzonte1 le locomotive dall'ampio petto1 che scalpitano sulle rotaie1 come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi1 e il volo scivolante degli aereoplani1 la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta4 99 99 99 99 99 dall',italia1 che noi lanciamo pel mondo questo nostro manifesto di violenza travolgente e incendiaria1 col quale fondiamo oggi il ,futurismo1 perch vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di professori1 d'archeologhi1 di ciceroni e d'antiquarii4 ,gi per troppo tempo l',italia stata un mercato di rigattieri4 ,noi vogliamo liberarla dagl'innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri innumerevoli4 ,musei3 cimiteri6444 ,identici1 veramente1 per la sinistra promiscuit di tanti corpi che non si conoscono4 ,musei3 dormitor pubblici in cui si riposa per sempre accanto ad esseri odiati o ignoti6 ,musei3 assurdi macelli di pittori e scultori che vanno trucidandosi ferocemente a colpi di colori e di linee1 lungo le pareti contese6 ,che ci si vada in pellegrinaggio1 una volta all'anno1 come si va al ,camposanto nel giorno dei morti4444 ve lo concedo4 ,che una volta all'anno sia deposto un omaggio di fiori davanti alla ,gioconda1 ve lo concedo4444 ,ma non ammetto che si conducano quotidianamente a passeggio per i musei le nostre tristezze1 il nostro fragile coraggio1 la nostra morbosa inquietudine4 ,perch volersi avvelenare8 ,perch volere imputridire8 ,e che mai si pu vedere1 in un vecchio quadro1 se non la faticosa contorsione dell'artista1 che si sforz di infrangere le insuperabili barriere opposte al desiderio di esprimere interamente il suo sogno8444 ,ammirare un quadro antico equivale a versare la nostra sensibilit in un'urna funeraria1 invece di proiettarla lontano1 in violenti getti di creazione e di azione4 ,volete dunque sprecare tutte le vostre forze migliori1 in questa eterna ed inutile ammirazione del passato1 da cui uscite fatalmente esausti1 diminuiti e calpesti8 ,in verit io vi dichiaro che la frequentazione quotidiana dei musei1 delle biblioteche e delle accademie 7cimiteri di sforzi vani1 calvarii di sogni crocifissi1 registri di slanci troncati64447 1 per gli artisti1 altrettanto dannosa che la tutela prolungata dei parenti per certi giovani ebbri del loro ingegno e della loro volont ambiziosa4 ,per i moribondi1 per gl'infermi1 pei prigionieri1 sia pure3--l'ammirabile passato forse un balsamo ai loro mali1 poich per essi l'avvenire sbarrato4444 ,ma noi non vogliamo pi saperne1 del passato1 noi1 giovani e forti futuristi6 ,e vengano dunque1 gli allegri incendiarii dalle dita carbonizzate6 ,eccoli6 ,eccoli6444 ,suvvia6 date fuoco agli scaffali delle biblioteche6444 ,sviate il corso dei canali1 per inondare i musei6444 ,oh1 la gioia di veder galleggiare alla deriva1 lacere e stinte su quelle acque1 le vecchie tele gloriose6444 ,impugnate i picconi1 le scuri1 i martelli e demolite1 demolite senza piet le citt venerate6 99 99 99 99 99 ,i pi anziani fra noi1 hanno trent'anni3 ci rimane dunque almeno un decennio1 per compier l'opera nostra4 ,quando avremo quarant'anni1 altri uomini pi giovani e pi validi di noi1 ci gettino pure nel cestino1 come manoscritti inutili4--,noi lo desideriamo6 ,verranno contro di noi1 i nostri successori2 verranno di lontano1 da ogni parte1 danzando su la cadenza alata dei loro primi canti1 protendendo dita adunche di predatori1 e fiutando caninamente1 alle porte delle accademie1 il buon odore delle nostre menti in putrefazione1 gi promesse alle catacombe delle biblioteche4 ,ma noi non saremo l4444 ,essi ci troveranno alfine--una notte d'inverno--in aperta campagna1 sotto una triste tettoia tamburellata da una pioggia monotona1 e ci vedranno accoccolati accanto ai nostri aeroplani trepidanti e nell'atto di scaldarci le mani al fuocherello meschino che daranno i nostri libri d'oggi fiammeggiando sotto il volo delle nostre immagini4 ,essi tumultueranno intorno a noi1 ansando per angoscia e per dispetto1 e tutti1 esasperati dal nostro superbo1 instancabile ardire1 si avventeranno per ucciderci1 spinti da un'odio tanto pi implacabile inquantoch i loro cuori saranno ebbri di amore e di ammirazione per noi4 ,la forte e sana ,ingiustizia scoppier radiosa nei loro occhi4--,l'arte1 infatti1 non pu essere che violenza1 crudelt ed ingiustizia4 ,i pi anziani fra noi hanno trent'anni3 eppure1 noi abbiamo gi sperperati tesori1 mille tesori di forza1 di amore1 d'audacia1 d'astuzia e di rude volont2 li abbiamo gettati via impazientemente1 in furia1 senza contare1 senza mai esitare1 senza riposarci mai1 a perdifiato4444 ,guardateci6 ,non siamo ancora spossati6 ,i nostri cuori non sentono alcuna stanchezza1 poich sono nutriti di fuoco1 di odio e di velocit6444 ,ve ne stupite8444 logico1 poich voi non vi ricordate nemmeno di aver vissuto6 ,ritti sulla cima del mondo1 noi scagliamo una volta ancora1 la nostra sfida alle stelle6 ,ci opponete delle obiezioni8444 ,basta6 ,basta6 ,le conosciamo4444 ,abbiamo capito6444 ,la nostra bella e mendace intelligenza ci afferma che noi siamo il riassunto e il prolungamento degli avi nostri4--,forse6444 ,sia pure64444 ,ma che importa8 ,non vogliamo intendere6444 ,guai a chi ci ripeter queste parole infami644 ,alzate la testa6444 ,ritti sulla cima del mondo1 noi scagliamo1 una volta ancora1 la nostra sfida alle stelle6444 ,,marinetti4 ,uccidiamo il ,chiaro di ,luna6 ,aprile #aiji4 #a4 --,ol6 grandi poeti incendiar1 fratelli miei futuristi64444 ,ol6 ,paolo ,buzzi1 ,palazzeschi1 ,cavacchioli1 ,govoni1 ,altomare1 ,folgore1 ,boccioni1 ,carr1 ,russolo1 ,balla1 ,severini1 ,pratella1 ,d',alba1 ,mazza6 ,usciamo da ,paralisi1 devastiamo ,podagra e stendiamo il gran ,binario militare sui fianchi del ,gorisankar1 vetta del mondo6 ,uscivamo tutti dalla citt1 con un passo agile e preciso1 che sembrava volesse danzare cercando ovunque ostacoli da superare4 ,intorno a noi1 e nei nostri cuori1 l'immensa ebriet del vecchio sole europeo1 che barcollava tra nuvole color di vino4444 ,quel sole ci sbatt sulla faccia la sua gran torcia di porpora incandescente1 poi crep1 vomitandosi tutto all'infinito4 ,turbini di polvere aggressiva2 acciecante fusione di zolfo1 di potassa e di silicati per le vetrate dell',ideale6444 ,fusione d'un nuovo globo solare che presto vedremo risplendere6 --,vigliacchi6--gridai1 voltandomi verso gli abitanti di ,paralisi1 ammucchiati sotto di noi1 massa enorme di obici irritati1 gi pronti per i nostri futuri cannoni4 ,vigliacchi6 ,vigliacchi6444 ,perch queste vostre strida di gatti scorticati vivi8444 ,temete forse che appicchiamo il fuoco alle vostre catapecchie8444 ,non ancora6444 ,dovremo pur scaldarci nell'inverno prossimo6444 ,per ora1 ci accontentiamo di far saltare in aria tutte le tradizioni1 come ponti fradici6444 ,la guerra8444 ,ebbene1 s3 essa la nostra unica speranza1 la nostra ragione di vivere1 la nostra sola volont6444 ,s1 la guerra6 ,contro di voi1 che morite troppo lentamente1 e contro tutti i morti che ingombrano le nostre strade6444 ,s1 i nostri nervi esigono la guerra e disprezzano la donna1 poich noi temiamo che braccia supplici s'intreccino alle nostre ginocchia1 la mattina della partenza6444 ,che mai pretendono le donne1 i sedentar1 gl'invalidi1 gli ammalati1 e tutti i consiglieri prudenti8 ,alla loro vita vacillante1 rotta da lugubri agonie1 da sonni tremebondi e da incubi grevi1 noi preferiamo la morte violenta e la glorifichiamo come la sola che sia degna dell'uomo1 animale da preda4 ,vogliamo che i nostri figliuoli1 seguano allegramente il loro capriccio1 avversino brutalmente i vecchi e sbeffeggino tutto ci che consacrato dal tempo6 ,questo v'indigna8 ,mi fischiate8444 ,alzate la voce6444 ,non ho udita l'ingiuria6 ,pi forte6 ,che cosa8 ,ambiziosi8444 ,certamente6 ,siamo degli ambiziosi1 noi1 perch non vogliamo strofinarci ai vostri fetidi velli1 o gregge puzzolente1 color di fango1 canalizzato nelle strade antiche della ,terra6444 ,ma ambiziosi non la parola esatta6 ,noi siamo piuttosto dei giovani artiglieri in baldoria6444 ,e voi dovete1 anche a vostro dispetto1 abituarvi al frastuono dei nostri cannoni6 ,che cosa dite8444 ,siamo pazzi8444 ,evviva6 ,ecco finalmente la parola che aspettavo6444 ,ah6 ,ah6 ,bellissima trovata6444 ,prendete con cautela questa parola d'oro massiccio1 e tornatevene presto in processione1 per celarla nella pi gelosa delle vostre cantine6 ,con quella parola fra le dita e sulle labbra1 potrete vivere ancora venti secoli4444 ,per conto mio1 vi annuncio che il mondo fradicio di saggezza6444 perci che noi oggi insegnarne l'eroismo metodico e quotidiano1 il gusto della disperazione1 per la quale il cuore d tutto il suo rendimento1 l'abitudine all'entusiasmo1 l'abbandono alla vertigine4444 ,noi insegnamo il tuffo nella morte tenebrosa sotto gli occhi bianchi e fissi dell',ideale4444 ,e noi stessi daremo l'esempio1 abbandonandoci alla furibonda ,sarta delle battaglie1 che1 dopo averci cucita addosso una bella divisa scarlatta1 sgargiante al sole1 unger di fiamme i nostri capelli spazzolati dai proiettili4444 ,cos appunto la calura di una sera estiva spalma i campi d'uno scivolante fulgre di lucciole4 ,bisogna che gli uomini elettrizzino ogni giorno i loro nervi ad un orgoglio temerario64444 ,bisogna che gli uomini giuochino d'un tratto la loro vita1 senza spiare i biscazzieri bari e senza controllare l'equilibrio delle roulettes1 stando chini sui vasti tappeti verdi della guerra1 covati dalla fortunosa lampada del sole4 ,bisogna1--capite8--bisogna che l'anima lanci il corpo in fiamme1 come un brulotto1 contro il nemico1 l'eterno nemico che si dovrebbe inventare se non esistesse64444 ,guardate laggi1 quelle spiche di grano1 allineate in battaglia1 a milioni4444 ,quelle spiche1 agili soldati dalle baionette aguzze1 glorificano la forza del pane1 che si trasforma in sangue1 per sprizzar dritto1 fino allo ,zenit4 ,il sangue sappiatelo1 non ha valore n splendore1 se non liberato1 col ferro o col fuoco1 dalla prigione delle arterie6 ,e noi insegneremo a tutti i soldati armati della terra come il sangue debba essere versato4444 ,ma1 prima1 converr ripulire la grande ,caserma dove voi pullulate1 insetti che siete6444 ,ci vorr poco4444 ,frattanto1 cimici1 potete ancora tornare1 per questa sera1 agl'immondi giacigli tradizionali1 su cui noi non vogliamo pi dormire6 ,mentre volgevo loro le spalle1 io sentii1 dal dolore della mia schiena1 che troppo a lungo avevo trascinato1 nella rete immensa e nera della mia parola1 quel popolo moribondo1 coi suoi ridicoli guizzi di pesce ammucchiato sotto l'ultima ondata di luce che la sera spingeva alle scogliere della mia fronte4 #b4 ,la citt di ,paralisi1 col suo grido di pollaio1 coi suoi orgogli impotenti di colonne troncate1 con le sue cupole tronfie che partoriscono statuette meschine1 col capriccio dei suoi fumi di sigaretta sopra bastioni puerili offerti ai buffetti4444 scomparve alle nostre spalle1 danzando al ritmo dei nostri passi veloci4 ,davanti a me1 ancora distante alcuni chilometri1 si deline ad un tratto il ,manicomio1 alto sulla groppa di una collina elegante1 che sembrava trotterellare come un puledro4 --,fratelli1--diss'io--riposiamoci per l'ultima volta1 prima di muovere alla costruzione del gran ,binario futurista6 ,ci coricammo1 tutti fasciati dall'immensa follia della ,via ,lattea1 all'ombra del ,palazzo dei vivi1 e subito tacque il fracasso dei grandi martelli quadrati dello spazio e del tempo4444 ,ma ,paolo ,buzzi1 non poteva dormire1 poich il suo corpo spossato sussultava ad ogni istante alle punture delle stelle velenose che ci assalivano da ogni parte4 --,fratello6--mormor--scaccia lontano da me codeste api che ronzano sulla rosa porporina della mia volont6 ,poi si riaddorment nell'ombra visionaria del ,palazzo ricolmo di fantasia1 da cui saliva la melopea cullante ed ampia della eterna gioia4 ,enrico ,cavacchioli sonnecchiava e sognava ad alta voce3 --,io sento ringiovanire il mio corpo ventenne6444 ,io ritorno1 d'un passo sempre pi infantile1 verso la mia culla4444 ,presto1 rientrer nel ventre di mia madre6444 ,tutto1 dunque1 mi lecito6444 ,voglio preziosi gingilli da rompere4444 citt da schiacciare1 formicai umani da sconvolgere6444 ,voglio addomesticare i ,venti e tenerli a guinzaglio4444 ,voglio una muta di venti1 fluidi levrieri1 per dar la caccia ai cirri flosci e barbuti4 ,la respirazione dei miei fratelli dormenti fingeva il sonno di un mare possente1 su una spiaggia4 ,ma l'entusiasmo inesauribile dell'aurora traboccava gi dalle montagne1 tanto copiosamente la notte aveva dovunque versato profumi e linfe eroiche4 ,paolo ,buzzi1 bruscamente sollevato da quella marea di delirio1 si contorse1 come nell'angoscia di un incubo4 --,li udite i singhiozzi della terra8444 ,la ,terra agonizza nell'orrore della luce6444 ,troppi soli si chinarono al suo livido capezzale6 ,bisogna lasciarla dormire6444 ,ancora6 ,sempre644 ,datemi delle nuvole1 dei mucchi di nuvole1 per coprire i suoi occhi e la sua bocca che piange6 ,a queste parole il ,sole ci porse dall'estremit dell'orizzonte1 il suo tremulo e rosso volante di fuoco4 --,alzati1 ,paolo6--gridai allora4--,afferra quella ruota6444 ,io ti proclamo guidatore del mondo6444 ,ma1 ahim1 noi non potremo bastare al gran lavoro del ,binario futurista6 ,il nostro cuore ancora pieno di un ciarpame immondo3 code di pavoni1 pomposi galli di banderuole1 leziosi fazzoletti profumati6444 ,e non abbiamo ancora scacciate dal nostro cervello le lugubri formiche della saggezza4444 ,ci vogliono dei pazzi6444 ,andiamo a liberarli6 ,ci avvicinammo alle mura imbevute di gioia solare1 costeggiando una sinistra vallata1 ove trenta gru metalliche sollevano stridendo1 dei vagoncini pieni d'una biancheria fumigante1 inutile bucato di quei ,puri1 lavati gi da ogni sozzura di logica4 ,due alienisti comparvero1 categorici1 sulla soglia del ,palazzo4 ,io non avevo fra le mani che uno smagliante fanale d'automobile2 e fu col suo manico di lucido ottone che inculcai loro la morte4 ,dalle porte spalancate1 pazzi e pazze scamiciati1 seminudi1 eruppero a migliaia1 torrenzialmente1 cos da ringiovanire e ricolorare il volto rugoso della ,terra4 ,alcuni vollero subito brandire1 come bastoni d'avorio1 i campanili lucenti2 altri si misero a giuocare al cerchio con delle cupole4444 ,le donne pettinavano le loro lontane capigliature di nuvole con le acute punte di una costellazione4 --,o pazzi1 o fratelli nostri amatissimi1 seguitemi6444 ,noi costruiremo il ,binario sulle cime di tutte le montagne1 fino al mare6 ,quanti siete8444 ,tremila8444 ,non basta6 ,d'altronde la noia e la monotonia troncheranno in breve il vostro bello slancio4444 ,corriamo a domandar consiglio alle belve dei serragli accampati alle porte della ,capitale4 ,sono gli esseri pi vivi1 i pi sradicati1 i meno vegetali6 ,avanti6444 ,a ,podagra6 ,a ,podagra6444 ,e partimmo1 scarica formidabile di una chiusa immane4 ,l'esercito della follia si avvent di pianura in pianura1 col per le valli1 ascese rapido alle cime1 con lo slancio fatale e facile d'un liquido entro enormi vasi comunicanti1 e infine mitragli di grida1 di fronti e di pugni le mura di ,podagra che risuon come una campana4 ,dopo avere ubbriacati1 uccisi o calpestati i guardiani1 la gesticolante marea inond l'immenso corridoio melmoso del serraglio1 le cui gabbie1 piene di velli danzanti ondeggiavano nel vapore delle urine selvatiche e oscillavano pi leggiere che gabbie di canarini fra le braccia dei pazzi4 ,il regno dei leoni ringiovan la ,capitale4 ,la ribellione delle criniere e il voluminoso sforzo delle groppe inarcate a leva scolpivano le facciate4 ,la loro forza di torrente1 scavando il selciato1 trasform le vie in altrettanti tunnel dalle vlte scoppiate4 ,tutta la tisica vegetazione degli abitanti di ,podagra fu infornata nelle case1 le quali1 piene di rami urlanti1 tremavano sotto la impetuosa grandinata di sgomento che crivellava i tetti4 ,con bruschi slanci e con lazzi da clowns1 i pazzi inforcavano i bei leoni indifferenti1 che non li sentivano1 e quei bizzarri cavalieri esultavano ai tranquilli colpi di coda che ad ogni istante li gettavano a terra4444 ,ad un tratto1 le belve si arrestarono1 i pazzi tacquero1 davanti alle mura che non si muovevano pi4444 --,i vecchi son morti64444 ,i giovani sono fuggiti64444 ,meglio cos6444 ,presto6 ,siano divelti i parafulmini e le statue6444 ,saccheggiamo gli scrigni colmi d'oro6444 ,verghe e monete6444 ,tutti i metalli preziosi saranno fusi1 pel gran ,binario militare6444 ,ci precipitammo fuori1 coi pazzi gesticolanti e le pazze scarmigliate1 coi leoni1 le tigri e le pantere cavalcate a nudo da cavalieri che l'ebbrezza irrigidiva contorceva ed esilarava freneticamente4 ,podagra non fu pi che un immenso tino1 pieno di un rosso vino dai gorghi spumosi1 che colava veemente dalle porte1 i cui ponti levatoi erano imbuti trepidanti e sonori4444 ,attraversammo le rovine dell',europa ed entrammo nell',asia1 sparpagliando lontano le orde terrorizzate di ,podagra e di ,paralisi1 come i seminatori gettano la semente con un gran gesto circolare4 #c4 ,a notte piena1 eravamo quasi in cielo1 su l'altipiano persiano1 sublime altare del mondo1 i cui gradini smisurati portano popolose citt4 ,allineati all'infinito lungo il ,binario ansavamo su crogiuoli di barite1 di alluminio e di manganese1 che a quando a quando spaventavano le nuvole con la loro esplosione abbagliante2 e ci sorvegliava1 in cerchio1 la maestosa ronda dei leoni che1 erette le code1 sparse al vento le criniere1 foravano il cielo nero e profondo coi loro ruggiti tondi e bianchi4 ,ma1 a poco a poco1 il lucente e caldo sorriso della luna trabocc dalle nuvole squarciate4 ,e1 quando ella apparve infine1 tutta grondante dell'inebriante latte delle acacie1 i pazzi sentirono il loro cuore staccarsi dal petto e salire verso la superficie della liquida notte4 ,ad un tratto1 un grido altissimo lacer l'aria2 un rumore si propag1 tutti accorsero444 ,era un pazzo giovanissimo1 dagli occhi di vergine1 rimasto fulminato sul ,binario4 ,il suo cadavere fu subito sollevato4 ,egli teneva fra le mani un fiore bianco e desioso1 il cui pistillo s'agitava come una lingua di donna4 ,alcuni vollero toccarlo1 e fu male1 poich rapidamente1 con la facilit di un'aurora che si propaga sul mare1 una verdura singhiozzante sorse per prodigio dalla terra increspata di onde inattese4 ,dal fluttuare azzurro delle praterie1 emergevano vaporose chiome d'innumerevoli nuotatrici1 che schiudevano sospirando i petali delle loro bocche e dei loro occhi umidi4 ,allora1 nell'inebbriante diluvio dei profumi1 vedemmo crescere distesamente intorno a noi una favolosa foresta1 i cui fogliami arcuati sembravano spossati da una brezza troppo lenta4 ,vi ondeggiava una tenerezza amara4444 ,gli usignuoli bevevano l'ombra odorosa con lunghi gorgoglii di piacere1 e a quando a quando scoppiavano a ridere nei cantucci giocando a rimpiattino come fanciulli vispi e maliziosi4 ,un sonno soavissimo vinceva lentamente l'esercito dei pazzi1 che si misero a urlare dal terrore4 ,irruenti1 le belve si precipitarono a soccorrerli4 ,per tre volte1 stretti in gomitoli balzanti1 e con assalti uncinati di rabbia esplosiva1 le tigri caricarono gli invisibili fantasmi di cui ribolliva la profondit di quella foresta di delizie4444 ,finalmente1 fu aperto un varco3 enorme convulsione di fogliami feriti1 i cui lunghi gemiti svegliarono i lontani echi loquaci appiattati nella montagna4 ,ma1 mentre ci accanivamo1 tutti1 a liberar le nostre gambe e le nostre braccia dalle ultime liane affettuose1 sentimmo a un tratto la ,luna carnale1 la ,luna dalle belle coscie calde1 abbandonarsi languidamente sulle nostre schiene affrante4 ,si ud gridare nella solitudine aerea degli altipiani3 --,uccidiamo il chiaro di ,luna6 ,alcuni accorsero alle cascate vicine2 gigantesche ruote furono inalzate1 e le turbine trasformarono la velocit delle acque in magnetici spasimi che s'arrampicarono a dei fili1 su per alti pali1 fino a dei globi luminosi e ronzanti4 ,fu cos che trecento lune elettriche cancellarono coi loro raggi di gesso abbagliante l'antica regina verde degli amori4 ,e il ,binario militare fu costruito4 ,binario stravagante che seguiva la catena delle montagne pi alte e sul quale si slanciarono tosto le nostre veementi locomotive impennacchiate di grida acute1 via da una cima all'altra1 gettandosi in tutti i precipizi e arrampicandosi dovunque1 in cerca di abissi affamati1 di svolti assurdi e d'impossibili zig-zag4444 ,tutt'intorno1 da lontano1 l'odio illimitato segnava il nostro orizzonte irto di fuggiaschi4444 ,erano le orde di ,podagra e di ,paralisi1 che noi rovesciammo nell',indostan4 #d4 ,accanito inseguimento4444 ,ecco scavalcato il ,gange6 ,finalmente il soffio impetuoso dei nostri petti fug davanti a noi le nuvole striscianti1 dagli avvolgimenti ostili1 e noi scorgemmo all'orizzonte i sussulti verdastri dell',oceano ,indiano1 a cui il sole metteva una fantastica museruola d'oro4444 ,sdraiato nei golfi di ,oman e del ,bengala1 esso preparava perfidamente l'invasione delle terre4 ,all'estremit del promontorio di ,cormorin1 orlato di una poltiglia di ossami biancastri1 ecco l',asino colossale e scarno la cui groppa di cartapecora grigiastra fu incavata dal peso delizioso della ,luna4444 ,ecco l',asino dotto1 dal membro prolisso rammendato di scritture1 che raglia da tempo immemorabile il suo rancore asmatico contro le brume dell'orizzonte1 dove tre grandi vascelli s'avanzano immobili1 con le loro velature simili a colonne vertebrali radiografate4 ,subito1 l'immensa mandra delle belve cavalcate dai pazzi protese sui flutti musi innumerevoli1 sotto il turbino delle criniere che chiamavano l',oceano alla riscossa4 ,e l',oceano rispose all'appello1 inarcando un dorso enorme e squassando i promontor prima di prender lo slancio4 ,esso prov lungamente la propria forza1 agitando le anche e ripiegando il ventre sonoro fra le sue vaste fondamenta elastiche4 ,poi1 con un gran colpo di reni1 l',oceano pot sollevare la propria massa e sormont la linea angolosa delle rive4444 ,allora1 la formidabile invasione cominci4 ,noi marciavamo nell'ampio accerchiamento delle onde scalpitanti1 grandi globi di schiuma bianca che rotolavano e crollavano1 docciando le schiene dei leoni4444 ,questi1 allineati in semicerchio intorno a noi1 prolungavamo da ogni parte le zanne1 la bava sibilante e gli urli delle acque4 ,talvolta1 dall'alto delle colline1 guardavamo l',oceano gonfiare progressivamente il suo profilo mostruoso1 come un'immensa balena che si spingesse innanzi su un milione di pinne4 ,e fummo noi che lo guidammo cos fino alla catena dell',imalaia1 aprendo1 come un ventaglio1 il formicolo delle orde in fuga che volevamo schiacciare contro i fianchi del ,gorisankar4 --,affrettiamoci1 fratelli miei64444 ,volete dunque che le belve ci sorpassino8 ,noi dobbiamo rimanere in prima fila malgrado i nostri lenti passi che pompano i succhi della terra4444 ,al diavolo queste mani vischiose e questi piedi che trascinano radici6444 ,oh6 noi non siamo che poveri alberi vagabondi6 ,vogliamo delle ali64444 ,facciamoci dunque degli aeroplani4 --,saranno azzurri6 gridarono i pazzi--azzurri1 per sottrarci meglio agli sguardi del nemico1 e per confonderci con l'azzurro del cielo1 che1 quando c' vento1 garrisce sulle vette come un'immensa bandiera4 ,e i pazzi rapirono mantelli turchini alla gloria dei ,budda1 nelle antiche pagode1 per costruire le loro macchine volanti4 ,noi ritagliammo i nostri aeroplani futuristi nella tela color d'ocra dei velieri4 ,alcuni avevano ali equilibranti e portando i loro motori1 s'inalzavano come avoltoi insanguinati che sollevassero in cielo vitelli convulsi4 ,ecco3 il mio biplano multicellulare a coda direttiva3 #ajj ,,hp1 #h cilindri1 #hj chilogrammi4444 ,ho fra i piedi una minuscola mitragliatrice1 che posso scaricare premendo un bottone d'acciaio4444 ,e si parte1 nell'ebbrezza di un'agile evoluzione1 con un volo vivace1 crepitante1 leggiero e cadenzato come un canto d'invito a bere e a ballare4 --,urr6 ,siam degni finalmente di comandare il grande esercito dei pazzi e delle belve scatenate6444 ,urr6 ,noi dominiamo la nostra retroguardia3 l',oceano col suo avviluppamento di schiumanti cavallerie6444 ,avanti1 pazzi1 pazze1 leoni1 tigri1 e pantere6 ,avanti1 squadroni di flutti6444 ,i nostri aeroplani saranno per voi1 a volta a volta1 bandiere di guerra e amanti appassionate6 ,deliziose amanti che nuotano1 aperte le braccia1 sull'ondeggiar dei fogliami1 o che indugiano mollemente sull'altalena della brezza6444 ,ma guardate lass1 a destra1 quelle spole azzurre4444 ,sono i pazzi1 che cullano i loro monoplani sull'amaca del vento del sud64444 ,io intanto1 sto seduto come un tessitore davanti al telaio e vo tessendo l'azzurro serico del cielo64444 ,oh6 quante fresche vallate1 quanti monti burberi1 sotto di noi6444 ,quanti greggi di pecore rosee1 sparsi sui declivi delle verdi colline che si offrono al tramonto64444 ,tu le amavi1 anima mia6444 ,no6 ,no6 ,basta6 ,tu non godrai pi1 mai pi1 di simili insipidezze6444 ,le canne colle quali un tempo facevamo delle zampogne formano l'armatura di questo aeroplano6444 ,nostalgia6 ,ebbrezza trionfale6444 ,presto avremo raggiunti gli abitanti di ,podagra e di ,paralisi1 poich voliamo rapidi ad onta delle raffiche avverse4444 ,che dice l'anemometro8444 ,il vento che ci contrario ha una velocit di cento chilometri all'ora6444 ,che importa8 ,io salgo a duemila metri1 per sorpassare l'altipiano4444 ,ecco6 ,ecco le orde6444 ,l1 l1 davanti a noi1 e gi sotto ai nostri piedi6444 ,guardate1 laggi1 a picco1 fra gli ammassi di verdura1 la tumultuante follia di quel torrente umano che s'accanisce a fuggire6444 ,questo fracasso8444 lo schianto degli alberi6 ,ah6 ,ah6 ,le orde nemiche sono ormai cacciate contro l'alta muraglia del ,gorisankar6444 ,e noi diamo loro battaglia64444 ,udite8 ,udite i nostri motori come applaudono8444 ,ol1 grande ,oceano ,indiano1 alla riscossa6 ,l',oceano ci seguiva solennemente1 atterrando le mura delle citt venerate e gettando di sella le torri illustri1 vecchi cavalieri dall'armatura sonora1 crollati gi dagli arcioni marmorei dei templi4 --,finalmente6 ,finalmente6 ,eccoti dunque davanti a noi1 gran popolo formicolante di ,podagrosi e di ,paralitici1 lebbra schifosa che divora i bei fianchi della montagna444 ,noi voliamo rapidi contro di voi1 fiancheggiati dal galoppo dei leoni1 nostri fratelli1 e abbiamo alle spalle l'amicizia minacciosa dell',oceano1 che ci segue da vicino per impedire che s'indietreggi6444 soltanto una precauzione1 poich non vi temiamo6444 ,ma voi siete innumerevoli64444 ,e potremmo esaurire le nostre munizioni1 invecchiando durante la carneficina6444 ,io regoler il tiro6444 ,l'alzo a ottocento metri6 ,attenti6444 ,fuoco6444 ,oh6 l'ebbrezza di giocare alle biglie della ,morte6444 ,e voi non potrete carpircele6444 ,indietreggiate ancora8 ,questo altipiano sar presto superato6444 ,il mio aeroplano corre sulle sue ruote1 scivola sui pattini e s'alza a volo di nuovo6444 ,io vado contro il vento64444 ,bravissimi1 i pazzi6444 ,continuate il massacro64444 ,guardate6 ,io tolgo l'accensione e calo gi tranquillamente1 a volo librato1 con magnifica stabilit1 per toccar terra dove pi ferve la mischia6 ,ecco la furibonda cpula della battaglia1 vulva gigantesca irritata dalla foia del coraggio1 vulva informe che si squarcia per offrirsi meglio al terrifico spasimo della vittoria imminente6 nostra1 la vittoria4444 ne sono sicuro1 poich i pazzi lanciano gi al cielo i loro cuori1 come bombe64443 ,l'alzo a cento metri6444 ,attenti6444 ,fuoco6444 ,il nostro sangue8444 ,s6 ,tutto il nostro sangue1 a fiotti1 per ricolorare le aurore ammalate della ,terra6444 ,s1 noi sapremo riscaldarti fra le nostre braccia fumanti1 o misero ,sole1 decrepito e freddoloso1 che tremi sulla cima del ,gorisankar644 ,,boccioni1 ,,carr1 ,,russolo1 ,,balla1 ,,severini ,manifesto dei pittori futuristi4 #aa ,febbraio #aiaa4 ,agli artisti giovani d',italia6 ,il grido di ribellione che noi lanciamo1 associando i nostri ideali a quelli dei poeti futuristi1 non parte gi da una chiesuola estetica1 ma esprime il violento desiderio che ribolle oggi nelle vene di ogni artista creatore4 ,noi vogliamo combattere accanitamente la religione fanatica1 incosciente e snobistica del passato1 alimentata dall'esistenza nefasta dei musei4 ,ci ribelliamo alla supina ammirazione delle vecchie tele1 delle vecchie statue1 degli oggetti vecchi e all'entusiasmo per tutto ci che tarlato1 sudicio1 corroso dal tempo1 e giudichiamo ingiusto1 delittuoso1 l'abituale disdegno per tutto ci che giovane1 nuovo e palpitante di vita4 ,compagni6 ,noi vi dichiariamo che il trionfante progresso delle scienze ha determinato nell'umanit mutamenti tanto profondi1 da scavare un'abisso fra i docili schiavi del passato e noi liberi1 noi sicuri della radiosa magnificenza del futuro4 ,noi siamo nauseati dalla pigrizia vile che dal ,cinquecento in poi fa vivere i nostri artisti d'un incessante sfruttamento delle glorie antiche4 ,per gli altri popoli1 l',italia ancora una terra di morti1 un'immensa ,pompei biancheggiante di sepolcri4 ,l',italia invece rinasce1 e al suo risorgimento politico segue il risorgimento intellettuale4 ,nel paese degli analfabeti vanno moltiplicandosi le scuole3 nel paese del dolce far niente ruggono ormai officine innumerevoli3 nel paese dell'estetica tradizionale spiccano oggi il volo ispirazioni sfolgoranti di novit4 vitale soltanto quell'arte che trova i propri elementi nell'ambiente che la circonda4 ,come i nostri antenati trassero materia d'arte dall'atmosfera religiosa che incombeva sulle anime loro1 cos noi dobbiamo ispirarci ai tangibili miracoli della vita contemporanea1 alla ferrea rete di velocit che avvolge la ,terra1 ai transatlantici1 alle ,dreadnought1 ai voli meravigliosi che solcano i cieli1 alle audacie tenebrose dei navigatori subacquei1 alla lotta spasmodica per la conquista dell'ignoto4 ,e possiamo noi rimanere insensibili alla frenetica attivit delle grandi capitali1 alla psicologia nuovissima del nottambulismo1 alle figure febbrili del viveur1 della cocotte1 dell'apache e dell'alcoolizzato8 ,volendo noi pure contribuire al necessario rinnovamento di tutte le espressioni d'arte1 dichiariamo guerra1 risolutamente1 a tutti quegli artisti e a tutte quelle istituzioni che pur camuffandosi d'una veste di falsa modernit1 rimangono invischiati nella tradizione1 nell'accademismo e sopratutto in una ripugnante pigrizia cerebrale4 ,noi denunciamo al disprezzo dei giovani tutta quella canaglia incosciente che a ,roma applaude a una stomachevole rifioritura di classicismo rammolito2 che a ,firenze esalta dei nevrotici cultori d'un arcaismo ermafrodito2 che a ,milano rimunera una pedestre e cieca manualit quarantottesca2 che a ,torino incensa una pittura da funzionari governativi in pensione1 e a ,venezia glorifica un farraginoso patinume da alchimisti fossilizzati6 ,insorgiamo1 insomma1 contro la superficialit1 la banalit e la facilit bottegaia e cialtrona che rendono profondamente spregevole la maggior parte degli artisti rispettati di ogni regione d',italia4 ,via1 dunque1 restauratori prezzolati di vecchie croste6 ,via1 archeologhi affetti di necrofilia cronica6 ,via1 critici1 compiacenti lenoni6 ,via1 accademie gottose1 professori ubbriaconi e ignoranti6 ,via6 ,domandate a questi sacerdoti del vero culto1 a questi depositari delle leggi estetiche1 dove siano oggi le opere di ,giovanni ,segantini3 domandate loro perch le ,commissioni ufficiali non si accorgano dell'esistenza di ,gaetano ,previati2 domandate loro dove sia apprezzata la scultura di ,medardo ,rosso6444 ,e chi si cura di pensare agli artisti che non hanno ancora vent'anni di lotte e di sofferenze1 ma che pur vanno preparando opere destinate ad onorare la patria8 ,hanno ben altri interessi da difendere1 i critici pagati6 ,le esposizioni1 i concorsi1 la critica superficiale e non mai disinteressata condannano l'arte italiana all'ignominia di una vera prostituzione6 ,e che diremo degli specialisti8 ,suvvia6 ,finiamola1 coi ,ritrattisti1 cogl',internisti1 coi ,laghettisti1 coi ,montagnisti6444 ,li abbiamo sopportati abbastanza1 tutti codesti impotenti pittori da villeggiatura4 ,finiamola con gli sfregiatori di marmi che ingombrano le piazze e profanano i cimiteri6 ,finiamola con l'architettura affaristica degli appaltatori di cementi armati6 ,finiamola coi decoratori da strapazzo1 coi falsificatori di ceramiche1 coi cartellonisti venduti e cogli illustratori sciatti e balordi4 ,ed ecco le nostre conclusioni recise3 ,con questa entusiastica adesione al futurismo1 noi vogliamo3 #a4 ,distruggere il culto del passato1 l'ossessione dell'antico1 il pedantismo e il formalismo accademico4 #b4 ,disprezzare profondamente ogni forma di imitazione4 #c4 ,esaltare ogni forma di originalit1 anche se temeraria1 anche se violentissima4 #d4 ,trarre coraggio ed orgoglio dalla facile taccia di pazzia con cui si sferzano e s'imbavagliano gl'innovatori4 #e4 ,considerare i critici d'arte come inutili o dannosi4 #f4 ,ribellarci contro la tirannia delle parole3 armonia e buon gusto1 espressioni troppo elastiche1 con le quali si potrebbe facilmente demolire l'opera di ,rembrandt e quella di ,goya4 #g4 ,spazzar via dal campo ideale dell'arte tutti i motivi1 tutti i soggetti gi sfruttati4 #h4 ,rendere e magnificare la vita odierna1 incessantemente e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosa4 ,siano sepolti i morti nelle pi profonde viscere della terra6 ,sia sgombra di mummie la soglia del futuro6 ,largo ai giovani1 ai violenti1 ai temerar6 ,,boccioni1 ,,carr1 ,,russolo1 ,,balla1 ,,severini ,la pittura futurista4 ,manifesto tecnico4 #aa ,aprile #aiaj4 ,nel primo manifesto da noi lanciato l'#h marzo #aiaj dalla ribalta del ,politeama ,chiarella di ,torino1 esprimemmo le nostre profonde nausee1 i nostri fieri disprezzi1 le nostre allegre ribellioni contro la volgarit1 contro il mediocrismo1 contro il culto fanatico e snobistico dell'antico1 che soffocano l',arte nel nostro ,paese4 ,noi ci occupavamo allora delle relazioni che esistono fra noi e la societ4 ,oggi invece1 con questo secondo manifesto1 ci stacchiamo risolutamente da ogni considerazione relativa e assurgiamo alle pi alte espressioni dell'assoluto pittorico4 ,la nostra brama di verit non pu pi essere appagata dalla ,forma n dal ,colore tradizionali6 ,il gesto per noi1 non sar pi un momento fermato del dinamismo universale3 sar1 decisamente1 la sensazione dinamica eternata come tale4 ,tutto si muove1 tutto corre1 tutto volge rapido4 ,una figura non mai stabile davanti a noi ma appare e scompare incessantemente4 ,per la persistenza della immagine nella retina1 le cose in movimento si moltiplicano1 si deformano1 susseguendosi1 come vibrazioni1 nello spazio che percorrono4 ,cos un cavallo in corsa non ha quattro gambe3 ne ha venti e i loro movimenti sono triangolari4 ,tutto in arte convenzione1 e le verit di ieri sono oggi1 per noi1 pure menzogne4 ,affermiamo ancora una volta che il ritratto1 per essere un'opera d'arte1 non pu n deve assomigliare al suo modello1 e che il pittore ha in s i paesaggi che vuol produrre4 ,per dipingere una figura non bisogna farla3 bisogna farne l'atmosfera4 ,lo spazio non esiste pi3 una strada bagnata dalla pioggia e illuminata da globi elettrici s'inabissa fino al centro della terra4 ,il ,sole dista da noi migliaia di chilometri2 ma la casa che ci sta davanti non ci appare forse incastonata dal disco solare8 ,chi pu credere ancora all'opacit dei corpi1 mentre la nostra acuta e moltiplicata sensibilit ci fa intuire le oscure manifestazioni dei fenomeni medianici8 ,perch si deve continuare a creare senza tener conto della nostra potenza visiva che pu dare risultati analoghi a quelli dei raggi ,x8 ,innumerevoli sono gli esempi che dnno una sanzione positiva alle nostre affermazioni4 ,le sedici persone che avete intorno a voi in un tram che corre sono una1 dieci1 quattro1 tre2 stanno ferme e si muovono2 vanno e vengono1 rimbalzano sulla strada1 divorate da una zona di sole1 indi tornano a sedersi1 simboli persistenti della vibrazione universale4 ,e1 talvolta sulla guancia della persona con cui parliamo nella via noi vediamo il cavallo che passa lontano4 ,i nostri corpi entrano nei divani su cui ci sediamo1 e i divani entrano in noi1 cos come il tram che passa entra nelle case1 le quali alla loro volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano4 ,la costruzione dei quadri stupidamente tradizionale4 ,i pittori ci hanno sempre mostrato cose e persone poste davanti a noi4 ,noi porremo lo spettatore nel centro del quadro4 ,come in tutti i campi del pensiero umano alle immobili oscurit del dogma subentrata la illuminata ricerca individuale1 cos bisogna che nell'arte nostra sia sostituita alla tradizione accademica una vivificante corrente di libert individuale4 ,noi vogliamo rientrare nella vita4 ,la scienza d'oggi1 negando il suo passato1 risponde ai bisogni materiali del nostro tempo2 ugualmente1 l'arte1 negando il suo passato1 deve rispondere ai bisogni intellettuali del nostro tempo4 ,la nostra nuova coscienza non ci fa pi considerare l'uomo come centro della vita universale4 ,il dolore di un uomo interessante1 per noi1 quanto quello di una lampada elettrica1 che soffre1 e spasima1 e grida con le pi strazianti espressioni di dolore2 e la musicalit della linea e delle pieghe di un vestito moderno ha per noi una potenza emotiva e simbolica uguale a quella che il nudo ebbe per gli antichi4 ,per concepire e comprendere le bellezze nuove di un quadro moderno bisogna che l'anima ridiventi pura2 che l'occhio si liberi dal velo di cui l'hanno coperto l'atavismo e la cultura e consideri come solo controllo la ,natura1 non gi il ,museo6 ,allora1 tutti si accorgeranno che sotto la nostra epidermide non serpeggia il bruno1 ma che vi splende il giallo1 che il rosso vi fiammeggia1 e che il verde1 l'azzurro e il violetto vi danzano1 voluttuosi e carezzevoli6 ,come si pu ancora veder roseo un volto umano1 mentre la nostra vita si innegabilmente sdoppiata nel nottambulismo8 ,il volto umano giallo1 rosso1 verde1 azzurro1 violetto4 ,il pallore di una donna che guarda la vetrina di un gioielliere pi iridescente di tutti i prismi dei gioielli che l'affascinano4 ,le nostre sensazioni pittoriche non possono essere mormorate4 ,noi le facciamo cantare e urlare nelle nostre tele che squillano fanfare assordanti e trionfali4 ,i vostri occhi abituati alla penombra si apriranno alle pi radiose visioni di luce4 ,le ombre che dipingeremo saranno pi luminose delle luci dei nostri predecessori1 e i nostri quadri1 a confronto di quelli immagazzinati nei musei1 saranno il giorno pi fulgido contrapposto alla notte pi cupa4 ,questo naturalmente ci porta a concludere che non pu sussistere pittura senza divisionismo4 ,il divisionismo1 tuttavia1 non nel nostro concetto un mezzo tecnico che si possa metodicamente imparare ed applicare4 ,il divisionismo1 nel pittore moderno1 deve essere un ,,complementarismo ,,congenito1 da noi giudicato essenziale e fatale4 ,e in fine respingiamo fin d'ora la facile accusa di barocchismo con la quale ci si vorr colpire4 ,le idee che abbiamo esposte qui derivano unicamente dalla nostra sensibilit acuta4 ,mentre barocchismo significa artificio1 virtuosismo maniaco e smidollato1 l',arte1 che noi preconizziamo tutta di spontaneit e di potenza4 ,,noi ,,proclamiamo3 #a7 ,,che ,,il ,,complementarismo ,,congenito ,,una ,,necessit ,,assoluta ,,nella ,,pittura1 ,,come ,,il ,,verso ,,libero ,,della ,,poesia ,e ,,come ,,la ,,polifonia ,,nella ,,musica2 #b7 ,,che ,,il ,,dinamismo ,,universale ,,deve ,,essere ,,reso ,,come ,,sensazione ,,dinamica2 #c7 ,,che ,,nell',,interpetrazione ,,della ,,natura ,,occorrono ,,sincerit ,e ,,verginit2 #d7 ,,che ,,il ,,moto ,e ,,la ,,luce ,,distruggono ,,la ,,materialit ,,dei ,,corpi4 ,,noi ,,combattiamo3 #a7 ,,contro ,,il ,,patinume ,e ,,la ,,velatura ,,da ,,falsi ,,antichi2 #b7 ,,contro ,l',,arcaismo ,,superficiale ,,ed ,,elementare ,a ,,base ,,di ,,tinte ,,piatte ,,che ,,riduce ,,la ,,pittura ,,ad ,,una ,,impotente ,,sintesi ,,infantile ,e ,,grottesca2 #c7 ,,contro ,,il ,,falso ,,avvenirismo ,,dei ,,secessionisti ,e ,,degli ,,indipendenti1 ,,nuovi ,,accademici ,d',,ogni ,,paese2 #d7 ,,contro ,,il ,,nudo ,,in ,,pittura1 ,,altrettanto ,,stucchevole ,,ed ,,opprimente ,,quanto ,l',,adulterio ,,nella ,,letteratura4 ,voi ci credete pazzi4 ,noi siamo invece i ,primitivi di una nuova sensibilit completamente trasformata4 ,fuori dall'atmosfera in cui viviamo noi1 non sono che tenebre4 ,noi ,futuristi ascendiamo verso le vette pi eccelse e pi radiose1 e ci proclamiamo ,signori della ,luce1 poich gi beviamo alle vive fonti del ,sole4 ,,marinetti1 ,,boccioni1 ,,carr1 ,,russolo ,contro ,venezia passatista4 #bg ,aprile #aiaj4 ,noi ripudiamo l'antica ,venezia estenuata e sfatta da volutt secolari1 che noi pure amammo e possedemmo in un gran sogno nostalgico4 ,ripudiamo la ,venezia dei forestieri1 mercato di antiquari falsificatori1 calamit dello snobismo e dell'imbecillit universali1 letto sfondato da carovane di amanti1 semicupio ingemmato per cortigiane cosmopolite1 cloaca massima del passatismo4 ,noi vogliamo guarire e cicatrizzare questa citt putrescente1 piaga magnifica del passato4 ,noi vogliamo rianimare e nobilitare il popolo veneziano1 decaduto dalla sua antica grandezza1 morfinizzato da una vigliaccheria stomachevole ed avvilito dall'abitudine dei suoi piccoli commerci loschi4 ,noi vogliamo preparare la nascita di una ,venezia industriale e militare che possa dominare il mare ,adriatico1 gran lago ,italiano4 ,affrettiamoci a colmare i piccoli canali puzzolenti con le macerie dei vecchi palazzi crollanti e lebbrosi4 ,bruciamo le gondole1 poltrone a dondolo per cretini1 e innalziamo fino al cielo l'imponente geometria dei ponti metallici e degli opifici chiomati di fumo1 per abolire le curve cascanti delle vecchie architetture4 ,venga finalmente il regno della divina ,luce ,elettrica1 a liberare ,venezia dal suo venale chiaro di luna da camera ammobigliata4 ,l'#h luglio #aiaj1 #hjjjjj foglietti contenenti questo manifesto furono lanciati dai poeti e dai pittori futuristi dall'alto della ,torre dell',orologio sulla folla che tornava dal ,lido4 ,cos cominci la campagna che i futuristi sostengono da #c anni contro ,venezia passatista4 ,il seguente ,discorso contro i ,veneziani1 improvvisato dal poeta ,marinetti alla ,fenice1 suscit una terribile battaglia4 ,i futuristi furono fischiati1 i passatisti furono picchiati4 ,i pittori futuristi ,boccioni1 ,russolo1 ,carr punteggiarono questo discorso con schiaffi sonori4 ,i pugni di ,armando ,mazza1 poeta futurista che anche un atleta restarono memorabili4 ,discorso futurista di ,marinetti ai ,veneziani ,veneziani6 ,quando gridammo3 ,uccidiamo il chiaro di luna6 noi pensammo a te1 vecchia ,venezia fradicia di romanticismo6 ,ma ora la voce nostra si amplifica1 e soggiungiamo ad alte note ,liberiamo il mondo dalla tirannia dell'amore6 ,siamo sazi di avventure erotiche1 di lussuria1 di sentimentalismo e di nostalgia6 ,perch dunque ostinarti ,venezia1 a offrirci donne velate ad ogni svolto crepuscolare dei tuoi canali8 ,basta6 ,basta64444 ,finiscila di sussurrare osceni inviti a tutti i passanti della terra o ,venezia1 vecchia ruffiana1 che sotto la tua pesante mantiglia di mosaici1 ancora ti accanisci ad apprestare estenuanti notti romantiche1 querule serenate e paurose imboscate6 ,io pure amai1 o ,venezia1 la sontuosa penombra del tuo ,canal ,grande1 impregnata di lussurie rare1 e il pallore febbrile delle tue belle1 che scivolano gi dai balconi per scale intrecciate di lampi1 di fili di pioggia e di raggi di luna1 fra i tintinni di spade incrociate444 ,ma basta6 ,tutta questa roba assurda1 abbominevole e irritante ci d la nausea6 ,e vogliamo ormai che le lampade elettriche dalle mille punte di luce taglino e strappino brutalmente le tue tenebre misteriose1 ammalianti e persuasive6 ,il tuo ,canal ,grande allargato e scavato1 diventer fatalmente un gran porto mercantile4 ,treni e tramvai lanciati per le grandi vie costruite sui canali finalmente colmati vi porteranno cataste di mercanzie1 tra una folla sagace1 ricca e affaccendata d'industriali e di commercianti6444 ,non urlate contro la pretesa bruttezza delle locomotive dei tramvai degli automobili e delle biciclette in cui noi troviamo le prime linee della grande estetica futurista4 ,potranno sempre servire a schiacciare qualche lurido e grottesco professore nordico dal cappelluccio tirolese4 ,ma voi volete prostrarvi davanti a tutti i forestieri1 e siete di una servilit ripugnante6 ,veneziani6 ,veneziani6 ,perch voler essere ancora sempre i fedeli schiavi del passato1 i lerci custodi del pi grande bordello della storia1 gl'infermieri del pi triste ospedale del mondo1 ove languono anime mortalmente corrotte dalla lue del sentimentalismo8 ,oh6 le immagini non mi mancano1 se voglio definire la vostra inerzia vanitosa e sciocca come quella di un figlio di grand'uomo o di un marito di cantante celebre6 ,i vostri gondolieri1 non potrei forse paragonarli a dei becchini intenti a scavare cadenzatamente delle fosse in un cimitero inondato8 ,ma nulla pu offendervi1 poich la vostra umilt smisurata6 ,si sa1 d'altronde1 che voi avete la saggia preoccupazione di arricchire la ,societ dei grandi alberghi1 e chi appunto per questa vi ostinate ad imputridire senza muovervi6 ,eppure1 voi foste un tempo invincibili guerrieri e artisti geniali1 navigatori audaci1 ingegnosi industriali e commercianti instancabili4444 ,e siete divenuti camerieri d'albergo1 ciceroni1 lenoni1 antiquar1 frodatori1 fabbricanti di vecchi quadri1 pittori plagiari e copisti4 ,avete dunque dimenticato di essere anzitutto degl',italiani1 e che questa parola1 nella lingua della storia1 vuol dire3 costruttori dell'avvenire8 ,oh6 non vi difendete coll'accusar gli effetti avvilenti dello scirocco6 ,era ben questo vento torrido e bellicoso1 che gonfiava le vele degli eroi di ,lepanto6 ,questo stesso vento africano accellerer ad un tratto1 in un meriggio infernale1 la sorda opera delle acque corrosive che minano la vostra citt venerabile4 ,oh6 come balleremo1 quel giorno6 ,oh6 come plaudiremo alle lagune1 per incitarle alla distruzione6 ,e che immenso ballo tondo danzeremo in giro all'illustre ruina6 ,saremo tutti pazzamente allegri1 noi1 gli ultimi studenti ribelli di questo mondo troppo saggio6 ,cos1 o ,veneziani1 noi cantammo1 danzammo e ridemmo davanti all'agonia dell'isola di ,file1 che mor come un sorcio decrepito dietro la diga d',assuan1 immensa trappola dalle botole elettriche1 nella quale il genio futurista dell',inghilterra imprigiona le fuggenti acque sacre del ,nilo6 ,alzate pure le spalle1 e gridatemi che sono un barbaro1 incapace di gustare la divina poesia che ondeggia sulle vostre isole incantatrici6 ,via6 non avete motivo di esserne molto orgogliosi6444 ,liberate ,torcello1 ,burano1 l',isola dei ,morti1 da tutta la letteratura ammalata e da tutta l'immensa fantasticheria romantica di cui le hanno velate i poeti avvelenati dalla febbre di ,venezia1 e potrete1 ridendo con me considerare quelle isole come mucchi di sterco che i mammouth lasciarono cadere qua e l nell'attraversare a guado le vostre preistoriche lagune6 ,ma voi le contemplate stupidamente1 felici di marcire nella vostra acqua sporca1 per arricchire senza fine la ,societ dei ,grandi ,alberghi1 che prepara con cura le notti eleganti di tutti i grandi sulla terra6 ,certo1 non cosa da poco1 l'eccitarli all'amore4 ,sia pure vostro ospite un ,imperatore1 bisogna che egli navighi lungamente nel sudiciume di questo immenso acquaio pieno di cocci istoriati1 bisogna che i suoi gondolieri zappino coi remi parecchi chilometri di escrementi liquefatti1 in un divino odor di latrina passando accanto a barche ricolme di belle immondizie1 tra equivoci cartocci galleggianti1 per poter giungere da vero ,imperatore alla sua mta1 contento di s e del suo scettro imperiale6 ,ecco1 ecco quale fu la vostra gloria fino ad oggi1 o ,veneziani6 ,vergognatevene6 ,vergognatevene6 e gettatevi supini gli uni sugli altri1 come sacchi pieni di sabbia per formare il bastione1 sul confine1 mentre noi prepareremo1 una grande e forte ,venezia industriale1 commerciale e militare sull',adriatico1 gran lago italiano6 ,,balilla ,,pratella ,manifesto dei musicisti futuristi4 #aa ,gennaio #aiaa4 ,io mi rivolgo ai giovani4 ,essi soli mi dovranno ascoltare e mi potranno comprendere4 ,c' chi nasce vecchio1 spettro bavoso del passato1 crittogama tumida di veleni3 a costoro1 non parole1 n idee1 ma una imposizione unica3 fine4 ,io mi rivolgo ai giovani1 necessariamente assetati di cose nuove1 presenti e vive4 ,mi seguano dunque essi1 fidenti e arditi1 per le vie del futuro1 dove gi i miei1 i nostri intrepidi fratelli1 poeti e pittori futuristi1 gloriosamente ci precedono1 belli di violenza1 audaci di ribellione e luminosi di genio animatore4 ,or un anno1 una commissione composta dei maestri ,pietro ,mascagni1 ,giacomo ,orefice1 ,guglielmo ,mattioli1 ,rodolfo ,ferrari e del critico ,gian ,battista ,nappi1 proclamava la mia opera musicale futurista intitolata ,la ,sina d',vargun--su un poema pure mio ed in versi liberi--vincitrice1 fra tutte le altre concorrenti1 del premio di ,l4 #aj4jjj destinato alle spese di esecuzione del lavoro riconosciuto superiore e degno1 secondo il lascito del bolognese ,cincinnato ,baruzzi4 ,l'esecuzione avvenuta nel dicembre #aiji nel ,teatro ,comunale di ,bologna1 mi procur un successo di grande entusiasmo1 critiche abiette e stupide1 generose difese di amici e di sconosciuti1 onore e copia di nemici4 ,essendo entrato1 cos trionfalmente1 nell'ambiente musicale italiano1 in contatto col pubblico1 cogli editori e coi critici1 ho potuto giudicare con la massima serenit il mediocrismo intellettuale1 la bassezza mercantile e il misoneismo che riducono la musica italiana ad una forma unica e quasi invariabile di melodramma volgare1 da cui risulta l'assoluta inferiorit nostra di fronte all'evoluzione futurista della musica negli altri paesi4 99 99 99 99 99 ,in ,germania infatti1 dopo l'ra gloriosa e rivoluzionaria dominata dal genio sublime di ,wagner1 ,riccardo ,strauss eleva il barocchismo della strumentazione fin quasi a forma vitale d'arte1 e sebbene non possa nascondere1 con maniere armoniche ed acustiche abili1 complicate ed appariscenti1 l'aridit1 il mercantilismo e la banalit dell'anima sua1 nondimeno si sforza di combattere e di superare il passato con un ingegno innovatore4 ,in ,francia1 ,claudio ,debussy1 artista profondamente soggettivo1 letterato pi che musicista1 nuota in un lago diafano e tranquillo di armonie tenui1 delicate1 azzurre e constantemente trasparenti4 ,col simbolismo strumentale e con una polifonia monotona di sensazioni armoniche sentite attraverso una scala di toni interi--sistema nuovo1 ma sempre sistema1 e1 di conseguenza1 volontaria limitazione--egli non giunge sempre a coprire la scarsit di valore della sua tematica e ritmica unilaterali e la mancanza quasi assoluta di svolgimento ideologico4 ,questo svolgimento consiste per lui nella primitiva e infantile ripetizione periodica di un tema breve e povero o di un andamento ritmico monotono e vago4 ,avendo ricorso1 nelle sue formole operistiche ai concetti stantii della ,camerata fiorentina1 che nel #afjj dava nascita al melodramma1 non ancora pervenuto a riformare completamente l'arte melodrammatica del suo paese4 ,nondimeno1 pi d'ogni altro egli combatte gagliardamente il passato e in molti punti lo supera4 ,idealmente pi forte di lui1 ma musicalmente inferiore ,g4 ,charpentier4 ,in ,inghilterra1 ,edoardo ,elgar1 coll'animo di ampliare le forme sinfoniche classiche1 tentando maniere di svolgimento tematico pi ricche e multiformi variazioni di uno stesso soggetto1 e cercando non nella variet esuberante degli strumenti1 ma nella variet delle loro combinazioni effetti equilibrati e consoni alla nostra complessa sensibilit1 coopera alla distruzione del passato4 ,in ,russia1 ,modesto ,mussorgski1 rinnovato attraverso l'anima di ,nicol ,rimsky-,korsakoff1 coll'innestare l'elemento nazionale primitivo nelle formole ereditate da altri e col cercare verit drammatica e libert armonica1 abbandona e fa dimenticare la tradizione4 ,cos procede anche ,alessandro ,glazounow1 pur rimanendo ancora primitivo e lontano da una pura ed equilibrata concezione d'arte4 ,in ,finlandia e nella ,svezia1 pure attraverso l'elemento musicale e poetico nazionale1 si alimentano tendenze innovatrici1 e le opere di ,sibelius ne dnno conferma4 99 99 99 99 99 ,e in ,italia8 ,insidia ai giovani e all'arte1 vegetano licei1 conservator ed accademie1 musicali4--,in questi vivai della impotenza1 maestri1 e professori1 illustri deficienze1 perpetuano il tradizionalismo e combattono ogni sforzo per allargare il campo musicale4 ,da ci repressione prudente e costringimento di ogni tendenza libera e audace2 mortificazione costante della intelligenza impetuosa2 appoggio incondizionato alla mediocrit che sa copiare e incensare2 prostituzione delle grandi glorie musicali del passato1 quali armi insidiose di offesa contro il genio nascente2 limitazione dello studio ad un vano acrobatismo che si dibatte nella perpetua agonia d'una coltura arretrata e gi morta4 ,i giovani ingegni musicali che stagnano nei conservator hanno fissi gli occhi sull'affascinante miraggio dell'opera teatrale sotto la tutela dei grandi editori4 ,la maggior parte la conduce a termine male e peggio1 per mancanza di basi ideali e tecniche2 pochissimi arrivano a vedersela rappresentata1 e di costoro i pi sborsando del denaro1 per conseguire successi pagati ed effimeri o tolleranza cortese4 ,la sinfonia pura1 ultimo rifugio1 accoglie gli operisti mancati1 i quali1 a loro discolpa1 predicano la fine del melodramma come forma assurda e antimusicale4 ,essi d'altra parte confermano la tradizionale accusa di non essere gli italiani nati per la sinfonia1 dimostrandosi inetti anche in questo nobilissimo e vitale genere di composizione4 ,la causa del loro doppio fallimento unica1 e da non ricercarsi nelle innocentissime e non mai abbastanza calunniate forme melodrammatiche e sinfoniche1 ma nella loro impotenza4 ,essi si valgono1 nella loro ascensione1 di quella solenne turlupinatura che si chiama musica fatta bene1 falsificazione dell'altra vera e grande1 copia senza valore venduta ad un pubblico che si lascia ingannare per volont propria4 ,ma i rari fortunati che attraverso a tutte le rinunzie sono riusciti ad ottenere la protezione dei grandi editori1 ai quali vengono legati da contratti-capestro illusor ed umilianti1 rappresentano la classe dei servi1 degli imbelli1 dei volontariamente venduti4 ,i grandi editori-mercanti imperano2 assegnano limiti commerciali alle forme melodrammatiche1 proclamando1 quali modelli da non doversi superare ed insuperabili1 le opere basse1 rachitiche e volgari di ,giacomo ,puccini e di ,umberto ,giordano4 ,gli editori pagano poeti perch sciupino tempo ed intelligenza a fabbricare e ad ammannire--secondo le ricette di quel grottesco pasticciere che si chiama ,luigi ,illica--quella fetida torta a cui si d il nome di libretto d'opera4 ,gli editori scartano qualsiasi opera che per combinazione sorpassi la mediocrit2 col monopolio diffondono e sfruttano la loro merce e ne difendono il campo d'azione da ogni temuto tentativo di ribellione4 ,gli editori assumono la tutela ed il privilegio dei gusti del pubblico1 e colla complicit della critica1 rievocano1 quali esempio o monito1 tra le lagrime e la commozione generale1 il preteso nostro monopolio della melodia e del bel canto e il non mai abbastanza esaltato melodramma italiano1 pesante e soffocante gozzo della nazione4 ,unico ,pietro ,mascagni1 creatura di editore1 ha avuto anima e potere di ribellarsi a tradizioni d'arte1 a editori1 a pubblico ingannato e viziato4 ,egli1 con l'esempio personale1 primo e solo in ,italia1 ha svelato le vergogne dei monopolii editoriali e la venalit della critica1 ed ha affrettata l'ora della nostra liberazione dallo czarismo mercantile e dilettantesco nella musica4--,con molta genialit ,pietro ,mascagni ha avuto dei veri tentativi d'innovazione nella parte armonica e nella parte lirica del melodramma1 pur non giungendo ancora a liberarsi dalle forme tradizionali4 99 99 99 99 99 ,l'onta e il fango che io ho denunziato in sintesi rappresentano fedelmente il passato dell',italia nei suoi rapporti con l'arte e coi costumi dell'oggi3 industria dei morti1 culto dei cimiteri1 inaridimento delle sorgenti vitali4 ,il ,futurismo1 ribellione della vita della intuizione e del sentimento1 primavera fremente ed impetuosa1 dichiara guerra inesorabile alla dottrina1 all'individuo e all'opera che ripeta1 prolunghi o esalti il passato a danno del futuro4 ,esso proclama la conquista della libert amorale di azione1 di coscienza e di concepimento2 proclama che ,arte disinteresse1 eroismo1 disprezzo dei facili successi4 ,io dispiego all'aria libera e al sole la rossa bandiera del ,futurismo1 chiamando sotto il suo simbolo fiammeggiante quanti giovani compositori abbiano cuore per amare e per combattere1 mente per concepire1 fronte immune da vilt4 ,ed urlo la gioia di sentirmi sciolto da ogni vincolo di tradizione1 di dubbi1 d'opportunismo e di vanit4 ,io che ripudio il titolo di maestro1 come marchio di uguaglianza nella mediocrit e nell'ignoranza1 confermo qui la mia entusiastica adesione al ,futurismo1 porgendo ai giovani agli arditi1 ai temerar1 queste mie irrevocabili ,,conclusioni #a4--;,,convincere ,i ,,giovani ,,compositori ,a ,,disertare ,,licei1 ,,conservatorii ,e ,,accademie ,,musicali1 ,e ,a ,,considerare ,,lo ,,studio ,,libero ,,come ,,unico ,,mezzo ,,di ,,rigenerazione4 #b4--;,,combattere ,,con ,,assiduo ,,disprezzo ,i ,,critici1 ,,fatalmente ,,venali ,e ,,ignoranti1 ,,liberando ,,il ,,pubblico ,,dall',,influenza ,,malefica ,,dei ,,loro ,,scritti4 ,,fondare ,a ,,questo ,,scopo ,,una ,,rivista ,,musicale ,,indipendente ,e ,,risolutamente ,,avversa ,,ai ,,criterii ,,dei ,,professori ,,di ,,conservatorio ,e ,a ,,quelli ,,avviliti ,,del ,,pubblico4 #c4--;,,astenersi ,,dal ,,partecipare ,a ,,qualunque ,,concorso ,,con ,,le ,,solite ,,buste ,,chiuse ,e ,,le ,,relative ,,tasse ,d',,ammissione1 ,,denunziandone ,,pubblicamente ,,le ,,mistificazioni ,e ,,svelando ,,la ,,incompetenza ,,delle ,,giurie1 ,,generalmente ,,composte ,,di ,,cretini ,e ,,di ,,rammolliti4 #d4--,,tenersi ,,lontani ,,dagli ,,ambienti ,,commerciali ,o ,,accademici1 ,,disprezzandoli1 ,e ,,preferendo ,,vita ,,modesta ,a ,,lauti ,,guadagni ,,per ,i ,,quali ,l',,arte ,,si ,,dovesse ,,vendere4 #e4 ,,liberare ,,la ,,propria ,,sensibilit ,,musicale ,,da ,,ogni ,,imitazione ,o ,,influenza ,,del ,,passato1 ,,sentire ,e ,,cantare ,,con ,l',,anima ,,rivolta ,,all',,avvenire1 ,,attingendo ,,ispirazione ,,ed ,,estetica ,,dalla ,,natura1 ,,attraverso ,,tutti ,i ,,suoi ,,fenomeni ,,presenti ,,umani ,,ed ,,extraumani2 ,,esaltare ,l',,uomo-,,simbolo ,,rinnovantesi ,,perennemente ,,nei ,,varii ,,aspetti ,,della ,,vita ,,moderna ,e ,,nelle ,,infinite ,,sue ,,relazioni ,,intime ,,con ,,la ,,natura4 #f4--;,,distruggere ,,il ,,pregiudizio ,,della ,,musica ,,fatta ,,bene--,,rettorica ,,ed ,,impotenza--,,proclamare ,,un ,,concetto ,,unico ,,di ,,musica ,,futurista1 ,,cio ,,assolutamente ,,diversa ,,da ,,quella ,,fatta ,,finora4 ,,formare ,,cos ,,in ,,italia ,,un ,,gusto ,,musicale ,,futurista1 ,e ,,distruggere ,i ,,valori ,,dottrinari1 ,,accademici ,e ,,soporiferi1 ,,dichiarando ,,odiosa1 ,,stupida ,e ,,vile ,,la ,,frase3 ,,torniamo ,,all',,antico4 #g4--,,proclamare ,,che ,,il ,,regno ,,del ,,cantante ,,deve ,,finire ,e ,,che ,l',,importanza ,,del ,,cantante ,,rispetto ,,all',,opera ,d',,arte ,,corrisponde ,,all',,importanza ,,di ,,uno ,,strumento ,,dell',,orchestra4 #h4--,,trasformare ,,il ,,titolo ,,ed ,,il ,,valore ,,di ,,libretto ,d',,opera ,,nel ,,titolo ,e ,,valore ,,di ,,poema ,,drammatico ,o ,,tragico ,,per ,,la ,,musica ,,sostituendo ,,alle ,,metriche ,,il ,,verso ,,libero4 ,,ogni ,,operista ,d',,altronde1 ,,deve ,,assolutamente ,e ,,necessariamente ,,essere ,,autore ,,del ,,proprio ,,poema4 #i4--;,,combattere ,,categoricamente ,,le ,,ricostruzioni ,,storiche ,e ,l',,allestimento ,,scenico ,,tradizionale ,e ,,dichiarare ,,stupido ,,il ,,disprezzo ,,che ,,si ,,ha ,,pel ,,costume ,,contemporaneo4 #aj4 ,,combattere ,,le ,,romanze ,,del ,,genere ,,tosti ,e ,,costa1 ,,le ,,stomachevoli ,,canzonette ,,napoletane ,e ,,la ,,musica ,,sacra1 ,,che ,,non ,,avendo ,,pi ,,alcuna ,,ragione ,,di ,,essere1 ,,dato ,,il ,,fallimento ,,della ,,fede1 ,,diventata ,,monopolio ,,esclusivo ,d',,impotenti ,,direttori ,,di ,,conservatorio ,e ,,di ,,qualche ,,prete ,,incompleto4 #aa4--,,provocare ,,nei ,,pubblici ,,una ,,ostilit ,,sempre ,,crescente ,,contro ,,le ,,esumazioni ,,di ,,opere ,,vecchie ,,che ,,vietano ,l',,apparizione ,,dei ,,maestri ,,novatori1 ,,ed ,,appoggiare ,,invece ,,ed ,,esaltare ,,tutto ,,ci ,,che ,,in ,,musica ,,appaia ,,originale ,e ,,rivoluzionario2 ,,ritenendo ,,un ,,onore ,l',,ingiuria ,e ,l',,ironia ,,dei ,,moribondi ,e ,,degli ,,opportunisti4 ,ed ora la reazione dei passatisti mi si riversi pure addosso con tutte le sue furie4 ,io serenamente rido e me ne infischio3 sono asceso oltre il passato1 e chiamo ad alta voce i giovani musicisti intorno alla bandiera del ,futurismo che1 lanciato dal poeta ,marinetti nel ,figaro di ,parigi1 ha conquistato1 in breve volgere di tempo i massimi centri intellettuali del mondo4 ,,balilla ,,pratella ,la ,musica futurista4 ,manifesto tecnico4 #bi ,marzo #aiaa4 ,tutti gli innovatori sono stati logicamente futuristi1 in relazione ai loro tempi4 ,palestrina avrebbe giudicato pazzo ,bach1 e cos ,bach avrebbe giudicato ,beethoven1 e cos ,beethoven avrebbe giudicato ,wagner4 ,rossini si vantava di aver finalmente capito la musica di ,wagner leggendola a rovescio6 ,verdi1 dopo un'audizione dell'ouverture del ,tannhuser1 in una lettera a un suo amico chiamava ,wagner matto4 ,siamo dunque alla finestra di un manicomio glorioso1 mentre dichiariamo1 senza esitare1 che il contrappunto e la fuga1 ancor oggi considerati come il ramo pi importante dell'insegnamento musicale1 non rappresentano altro che ruderi appartenenti alla storia della polifonia1 propriamente di quel periodo che corre dai fiamminghi fino a ,g4 ,s4 ,bach4 ,in loro sostituzione1 la polifonia armonica1 fusione razionale del contrappunto con l'armonia1 impedir al musicista1 una volta per sempre1 di sdoppiarsi fra due culture3 una trapassata di qualche secolo1 l'altra contemporanea2 inconciliabili fra di loro perch prodotte da due ben differenti maniere di sentire e di concepire4 ,la seconda1 per ragioni logiche di progresso e di evoluzione1 gi lontana ed irraggiungibile conseguenza della prima con l'averla riassunta1 trasformata e di gran lunga sorpassata4 ,l'armonia1 anticamente sottintesa nella melodia--suoni susseguentisi secondo diversi modi di scala--nacque quando ciascun suono della melodia fu considerato in rapporto di combinazione con tutti gli altri suoni del modo di scala a cui apparteneva4 ,in tal maniera si arriv a comprendere che la melodia la sintesi espressiva di una successione armonica4 ,oggi si grida e si lamenta che i giovani musicisti non sanno pi trovare melodie1 alludendo senza dubbio a quelle di ,rossini1 di ,bellini1 di ,verdi o di ,ponchielli4444 ,si concepisca invece la melodia armonicamente2 si senta l'armonia attraverso diverse e pi complesse combinazioni e successioni di suoni1 ed allora si troveranno nuove fonti di melodia4 ,si finir cos una volta per sempre di essere dei vili imitatori d'un passato che non ha pi ragione di essere1 e dei solleticatori venali del gusto basso del pubblico4 ,noi futuristi proclamiamo che i diversi modi di scala antichi1 che le varie sensazioni di maggiore1 minore1 eccedente1 diminuito1 e che pure i recentissimi modi di scala per toni interi non sono altro che semplici particolari di un unico modo armonico ed atonale di scala cromatica4 ,dichiariamo inoltre inesistenti i valori di consonanza e di dissonanza4 ,dalle innumerevoli combinazioni e dalle svariate relazioni che ne deriveranno fiorir la melodia futurista4 ,questa melodia altro non sar che la sintesi dell'armonia1 simile alla linea ideale formata dall'incessante fiorire di mille onde marine dalle creste ineguali4 99 99 99 99 99 ,noi futuristi proclamiamo quale progresso e quale vittoria dell'avvenire sul modo cromatico atonale1 la ricerca e la realizzazione del modo enarmonico4 ,mentre il cromatismo ci fa unicamente usufruire di tutti i suoni contenuti in una scala divisa per semitoni minori e maggiori1 l'enarmonia1 col contemplare anche le minime suddivisioni del tono1 oltre al prestare alla nostra sensibilit rinnovata il numero massimo di suoni determinabili e combinabili1 ci permette anche nuove e pi svariate relazioni di accordi e di timbri4 ,ma sopra ogni cosa l'enarmonia ci rende possibili l'intonazione e la modulazione naturali ed istintive degl'intervalli enarmonici1 presentemente infattibili data l'artificiosit della nostra scala a sistema temperato1 che noi vogliamo superare4 ,noi futuristi amiamo da molto tempo questi intervalli enarmonici che troviamo solo nelle stonature dell'orchestra1 quando gli strumenti suonano in impianti diversi1 e nei canti spontanei del popolo1 quando sono intonati senza preoccupazioni d'arte4 ,il ritmo di danza3 monotono1 limitato1 decrepito e barbaro1 dovr cedere il dominio della polifonia ad un libero procedimento poliritmico1 limitandosi a rimanerne un particolare caratteristico4 ,perci si dovranno considerare relativi fra di loro i tempi pari1 dispari e misti1 come gi similmente si considerano i ritmi binar1 ternar1 ternar-binar e binar-ternar4 ,una o pi battute in tempo dispari in mezzo od a chiusura di un periodo di battuta in tempo pari o misto e viceversa non si dovranno pi condannare con le leggi ridicole e fallaci della cos detta quadratura1 disprezzabile paracqua di tutti gli impotenti che insegnano nei conservator4 ,l'alternarsi e il succedersi di tutti i tempi e di tutti i ritmi possibili troveranno il loro giusto equilibrio solamente nei senso geniale ed estetico dell'artista creatore4 ,la conoscenza dell'istrumentazione si dovr conquistare sperimentalmente4 ,la composizione istrumentale si concepisca istrumentalmente1 immaginando e sentendo un'orchestra particolare per ogni particolare e diversa condizione musicale dello spirito4 ,tutto ci sar possibile quando1 disertati i conservator1 i licei e le accademie1 e determinatane la chiusura1 si vorr finalmente provvedere alle necessit dell'esperienza1 col dare agli stud musicali un carattere di libert assoluta4 ,i maestri d'oggi1 trasformati negli esperti di domani1 saranno guide e collaboratori oggettivi degli studiosi1 cessando di corrompere inconsciamente i gen nascenti1 col trascinarli dietro la propria personalit e con l'imporre lori i propr errori e i propr criter4 99 99 99 99 99 ,per l'uomo1 la verit assoluta sta in ci che egli sente umanamente4 ,l'artista1 coll'interpretare virginalmente la natura1 l'umanizza rendendola vera4 ,cielo1 acque1 foreste1 fiumi1 montagne1 intrichi di navi e citt brulicanti1 attraverso a l'anima del musicista si trasformano in voci meravigliose e possenti1 che cantano umanamente le passioni e la volont dell'uomo1 per la sua gioia e per i suoi dolori1 e gli svelano in virt dell'arte il vincolo comune e indissolubile che lo avvince a tutto il resto della natura4 ,le forme musicali non sono altro che apparenze e frammenti di un unico tutto ed intero4 ,ogni forma sta in rapporto alla potenzialit di espressione e di svolgimento del motivo passionale generatore e alla sensibilit e intuizione dell'artista creatore4 ,la retorica e l'ampollosit procedono da una sproporzione fra il motivo passionale e la sua forma esplicativa1 prodotta nella maggior parte dei casi da influenze acciecanti di tradizioni1 di cultura1 di ambiente e spesso da limitazione cerebrale4 ,il solo motivo passionale impone al musicista la propria esplicazione formale e sintetica1 essendo la sintesi propriet cardinale dell'espressione e dell'estetica musicale4 ,il contrasto di pi motivi passionali ed i rapporti fra i loro caratteri espressivi e fra la loro potenzialit di espansione e svolgimento1 costituiscono la sinfonia4 99 99 99 99 99 ,la sinfonia futurista considera come sue massime forme3 il ,poema sinfonico1 orchestrale e vocale e l',opera teatrale4 ,il sinfonista puro trae dai suoi motivi passionali svolgimenti1 contrasti1 linee e forme1 con fantasia ampia e libera1 non dovendo attenersi ad alcun criterio che non sia il suo senso artistico di equilibrio e di proporzione1 e trovando il suo fine nel complesso dei mezzi espressivi ed estetici propr della pura arte musicale4 ,questo senso di equilibrio futurista altro non che il raggiungimento della massima intensit di espressione4 ,l'operista attrae1 in cambio1 nell'orbita dell'ispirazione e dell'estetica musicale tutti i riflessi delle altre arti--concorrenza potente alla moltiplicazione dell'efficacia espressiva e comunicativa4--,l'operista deve concepire conseguenti alla sua ispirazione ed estetica musicale questi altri elementi secondar4 ,la voce umana pure essendo massimo mezzo di espressione1 perch nostra e da noi proveniente1 sar circonfusa dall'orchestra1 atmosfera sonora1 piena di tutte le voci della natura1 rese attraverso l'arte4 ,la visione del poema sceneggiato balza alla fantasia dell'artista creatore per una sua particolare necessit1 sorta dalla volont di esplicare i motivi passionali generatori ed ispiratori4 ,il poema drammatico o tragico non si potr concepire per la musica1 se non sar in conseguenza di uno stato di anima musicale e nell'unica visione1 dell'estetica musicale4 ,l'operista1 creando ritmi nel collegare le parole1 crea gi musicalmente ed autore unico dell'opera propria4 ,musicando invece la poesia d'altri1 egli rinuncia stupidamente alla sua particolare fonte di ispirazione originale1 alla sua estetica musicale1 ed assume da altri la parte ritmica delle sue melodie4 ,il verso libero il solo adatto1 non essendo obbligato a limitazioni di ritmi e di accenti monotonamente ripetentesi in forme ristrette ed insufficienti4 ,l'onda polifonica della poesia umana trova nel verso libero tutti i ritmi1 tutti gli accenti e tutti i modi per potersi esuberantemente esprimere1 come in una affascinante sinfonia di parole4 ,tale libert di espressione ritmica propria della musica futurista4 ,l'uomo e la moltitudine degli uomini sulla scena non debbono pi imitare facilmente il comune parlare1 ma debbono cantare1 come quando noi1 inconsci del luogo e dell'ora1 presi da un'intima volont di espansione e di dominio1 prorompiamo istintivamente nell'essenziale ed affascinante linguaggio umano4 ,canto naturale1 spontaneo1 senza la misura dei ritmi o degl'intervalli1 artificiosa limitazione dell'espressione1 che ci fa rimpiangere l'efficacia della parola4 #a4--;,,bisogna ,,concepire ,,la ,,melodia ,,quale ,,una ,,sintesi ,,dell',,armonia ,,considerando ,,le ,,definizioni ,,armoniche ,,di ,,maggiore1 ,,minore1 ,,eccedente ,e ,,diminuito1 ,,come ,,semplici ,,particolari ,,di ,,un ,,unico ,,modo ,,cromatico ,,atonale4 #b4--;,,considerare ,,la ,,enarmonia ,,come ,,una ,,magnifica ,,conquista ,,del ,,futurismo4 #c4--;,,infrangere ,,il ,,dominio ,,del ,,ritmo ,,di ,,danza1 ,,considerando ,,questo ,,ritmo ,,quale ,,un ,,particolare ,,del ,,ritmo ,,libero1 ,,come ,,il ,,ritmo ,,dell',,endecasillabo ,,pu ,,essere ,,un ,,particolare ,,della ,,strofa ,,in ,,versi ,,liberi4 #d4--;,,con ,,la ,,fusione ,,dell',,armonia ,e ,,del ,,contrappunto1 ,,creare ,,la ,,polifonia ,,in ,,un ,,senso ,,assoluto1 ,,non ,,mai ,,usato ,,fino ,,ad ,,oggi4 #f4--;,,considerare ,,le ,,forme ,,musicali ,,conseguenti ,e ,,dipendenti ,,dai ,,motivi ,,passionali ,,generatori4 #g4 ,,non ,,scambiare ,,per ,,forma ,,sinfonica ,i ,,soliti ,,schemi ,,tradizionali1 ,,trapassati ,e ,,sepolti ,,della ,,sinfonia4 #h4--;,,concepire ,l',,opera ,,teatrale ,,come ,,una ,,forma ,,sinfonica4 #i4--,,proclamare ,,la ,,necessit ,,assoluta ,,che ,,il ,,musicista ,,sia ,,autore ,,del ,,poema ,,drammatico ,o ,,tragico ,,per ,,la ,,sua ,,musica4 ,l',,azione ,,simbolica ,,del ,,poema ,,deve ,,balzare ,,alla ,,fantasia ,,del ,,musicista1 ,,incalzata ,,dalla ,,volont ,,di ,,esplicare ,,motivi ,,passionali4 ,i ,,versi ,,scritti ,,da ,,altri ,,costringerebbero ,,il ,,musicista ,,ad ,,accettare ,,da ,,altri ,,il ,,ritmo ,,per ,,la ,,propria ,,musica4 #aj4--,,riconoscere ,,nel ,,verso ,,libero ,l',,unico ,,mezzo ,,per ,,giungere ,,ad ,,un ,,criterio ,,di ,,libert ,,poliritmica4 #aa4--,,portare ,,nella ,,musica ,,tutti ,i ,,nuovi ,,atteggiamenti ,,della ,,natura1 ,,sempre ,,diversamente ,,domata ,,dall',,uomo ,,per ,,virt ,,delle ,,incessanti ,,scoperte ,,scientifiche4 ,,dare ,l',,anima ,,musicale ,,delle ,,folle1 ,,dei ,,grandi ,,cantieri ,,industriali1 ,,dei ,,treni1 ,,dei ,,transatlantici1 ,,delle ,,corazzate1 ,,degli ,,automobili ,e ,,degli ,,aeroplani4 ,,aggiungere ,,ai ,,grandi ,,motivi ,,centrali ,,del ,,poema ,,musicale ,,il ,,dominio ,,della ,,macchina ,,ed ,,il ,,regno ,,vittorioso ,,della ,,elettricit4 ,,marinetti4 ,contro la ,spagna passatista4 ,pubbl4 dalla rivista ,prometeo di ,madrid--,giugno #aiaa4 ,ho sognato d'un gran popolo3--certo del vostro1 ,spagnuoli6 ,l'ho visto avanzarsi1 d'et in et1 conquistando le montagne1 salendo sempre pi in alto1 verso la grande luce che splende oltre le cime inaccessibili4 ,dall'alto dello ,zenit1 ho contemplato in sogno le vostre innumerevoli navi ben cariche formanti1 lunghi cortei di formiche sulla verde prateria del mare1 cos da congiungere isole ad isole1 come tanti formicai1 e indifferenti ai cicloni1 pedate formidabili di un dio che voi non temete4 ,quanto a voi1 costruttori di citt1 soldati e bifolchi1 camminavate di un passo forte che faceva le strade1 trascinando una lunga retroguardia di donne1 di fanciulli1 e di perfidi monaci4 ,e furono questi che vi tradirono1 attirando sul vostro esercito in marcia tutti i pesanti climi d',africa1 stregoni e lenoni aerei che complottano nelle cupe gole della ,sierra ,nevada4 ,mille brezze avvelenatrici spiavano il vostro passaggio2 mille morbide primavere dall'ali di vampiro vi assopirono voluttuosamente4 ,subito le lupe della lussuria1 urlarono in fondo ai boschi4 ,ai lenti soffi rosei del crepuscolo1 gli uomini schiacciarono sotto i baci le donne ignude fra le loro braccia4 ,forse speravano essi di fare impazzire di gelosia le stelle1 inafferrabili1 perdute lontano1 nell'abisso delle notti6444 ,oppure1 la paura di morire li spingeva a ripetere senza fine i giuochi della morte nei letti dell'amore6 ,certo1 le ultime fiamme dell',inferno che andava spegnendosi lambirono le loro schiene di maschi accaniti sui bei sessi golosi4444 ,e frattanto il vecchio sole cristiano moriva in un tumulto di nuvole striate di sangue1 che scoppiarono ad un tratto1 per vomitare1 rossa e ribollente1 la ,rivoluzione francese1 formidabile uragano di giustizia4 ,nell'immensa inondazione di libert1 cancellate finalmente tutte le strade dell'autorit1 voi gridaste lungamente la vostra angoscia ai monaci sornioni che facevan cauti la ronda intorno alle vostre ricchezze ammucchiate4 ,ed eccoli tutti chini su di voi1 borbottando3 ,figliuoli1 entrate1 entrate1 con noi nella cattedrale di ,dio6444 antica1 ma solida ancora6 ,entrate1 pecorelle4444 ,riparatevi in questo ovile6 ,ascoltate le sante campane amorevoli1 che fanno ondeggiare i loro suoni come le ,andaluse fanno ondeggiare i loro fianchi rotondi4 ,noi abbiamo coperti di rose e di viole gli altari della ,madonna4 ,la penombra delle cappelle misteriosa come quella della camera nuziale4 ,le fiamme dei nostri ceri sono simili ai garofani rossi che ridono tra i denti delle vostre languide femmine4444 ,venite6 ,avrete amore1 profumi1 oro e seta1 e avrete anche delle canzoni1 poich la ,vergine indulgente64444 ,a queste parole1 voi staccaste gli occhi dalle costellazioni indecifrabili1 e la vasta paura dei firmamenti vi spinse nei portici affamati della cattedrale1 sotto la voce liquefacente dell'organo1 che vi spezz completamente le ginocchia4 99 99 99 99 99 ,ed ora che vedo84444 ,nella notte impenetrabile1 la cattedrale trema sotto la rabbia di una pioggia scrosciante4 ,il terrore soffocante solleva a stento1 dovunque1 giganteschi macigni di tenebre4 ,l'uragano con una voce desolata accompagna i gemiti lunghi dell'organo1 e a quando a quando le loro voci commiste si prolungano in un fracasso di ruina4 ,sono le mura del chiostro che crollano6444 ,spagnuoli6 ,spagnuoli6 ,che mai aspettate1 cos atterrati dallo spavento1 con la faccia al suolo nell'ammorbante fetore dell'incenso e dei fiori fradici1 in questa navata di cattedrale1 arca immonda che non pu salvarvi dal diluvio1 bestiame cristiano1 n condurvi al cielo8444 ,alzatevi6 ,arrampicatevi fino alle vostre vetrate ancora spalmate di mistica luna1 e contemplate lo spettacolo degli spettacoli6444 ,ecco levarsi subitamente in un prodigio1 pi alta che le sierras di ebano1 la sublime ,elettricit1 unica e divina madre dell'umanit futura1 l',elettricit dal torso guizzante d'argento vivo l',elettricit dalle mille braccia sfolgoranti e violette4444 ,ecco6 ,ecco6444 ,essa lancia da ogni parte le sue ,folgori di diamante1 giovani1 danzanti e nude1 che corrono1 per azzurre scale serpeggianti1 all'assalto1 all'assalto della ,cattedrale nera6 ,sono pi di diecimila1 palpitanti1 affannate1 che si scagliano all'assalto sotto la pioggia1 scavalcando i muri1 cacciandosi dappertutto1 mordendo il ferro fumante delle grondaie e spezzando1 con tuffi pazzeschi1 le madonne dipinte delle vetrate4 ,ma voi tremate in ginocchio come alberi schiantati in un torrente4444 ,alzatevi6444 ,i pi anziani si affrettino a sollevare sulle loro spalle la miglior parte delle vostre ricchezze4 ,agli altri1 ai pi giovani un compito pi allegro6444 ,siete voi gli uomini di vent'anni8 ,sta bene3 ,ascoltatemi6444 ,brandite un candelabro d'oro massiccio e servitevene come di una mazza volteggiante1 per fracassare il cranio ai monaci e ai sagrestani6444 ,poltiglia sanguinosa1 rossa imbottitura con cui tapperete i buchi della vlta e le vetrate infrante4 ,una sanguinante armatura di diaconi e d'arcidiaconi1 d'arcivescovi e di cardinali1 incastrati l'uno nell'altro1 intrecciate le braccia e le gambe1 sosterr le mura pieganti della navata6 ,ma affrettatevi dunque1 prima che le ,folgori trionfanti si avventino su di voi per punirvi della vostra colpa millenaria6444 ,poich voi siete colpevoli del delitto d'estasi e di sonno4 ,poich voi siete colpevoli di non aver voluto vivere e di avere assaporata la morte a piccoli sorsi4444 ,colpevoli di aver soffocato in voi lo spirito1 la volont e l'orgoglio conquistatore1 sotto tristi guanciali d'amore1 di nostalgia1 di lussuria1 e di preghiera6444 99 99 99 99 99 ,ed ora sfondate i battenti della porta1 che scricchiolano sui loro cardini vivi6444 ,la bella terra di ,spagna stesa davanti a voi1 tutta bruciata dalla sete e tutta pesta da un sole implacabile4 ,essa vi mostra il suo ventre abbrustolito e disseccato4444 ,correte1 correte dunque a soccorrerla6444 ,perch mai indugiate8 ,ah6 un fossato vi arresta2 il gran fossato medioevale che difendeva la ,cattedrale4444 ,ebbene3 colmatelo1 vecchi1 gettandovi le ricchezze che vi opprimono la schiena6444 ,gi1 gi tutto insieme3 quadri sacri1 statue immortali1 chitarre grondanti di chiaro di luna1 arnesi preferiti dagli avi1 metalli e legni preziosi6444 ,il fossato troppo vasto1 e non vi resta pi nulla per riempirlo8444 ,a voi1 dunque6 ,sacrificatevi6 ,gettatevi gi alla vostra volta6444 ,i vostri vecchi corpi ammucchiati prepareranno la strada alla grande speranza del mondo4 ,e voi1 giovani1 voi1 coraggiosi1 passate sopra6444 ,che c'8444 ,ancora un ostacolo8444 ,ah6 non altro che un cimitero6444 ,a galoppo6444 ,a galoppo6444 ,attraversatelo sgambettando come una banda di scolari in baldoria6444 ,sconvolgete le erbe1 le croci e le tombe6444 ,come rideranno i vostri avi6444 ,rideranno di una gioia futurista1 felici1 follemente felici di sentirsi calpestati da piedi pi possenti dei loro6 ,che cosa portate844 ,delle zappe844 ,sbarazzatevene644 ,esse non hanno scavato altro che fosse mortuarie6444 ,per sconvolgere la terra della vita inebriante1 ne fucinerete delle altre1 fondendo l'oro e l'argento degli ex-voto6 ,finalmente1 finalmente1 voi potete scatenare i vostri sguardi liberati sotto il vasto garrire rivoluzionario delle bandiere dell'aurora6 ,i fiumi in libert vi indicheranno la via644 ,i fiumi che snodano alfine le loro verdi e seriche sciarpe di frescura sulla terra dalla quale avete spazzate via le immondizie clericali6 ,poich1 sappiatelo bene1 ,spagnuoli3 il vecchio cielo cattolico lasciando piover gi le sue ruine ha fecondato involontariamente la siccit del vostro grande ,altipiano centrale6 ,per calmare la vostra sete durante la vostra marcia entusiastica mordetevi fino al sangue le labbra1 che vorrebbero ancora pregare1 perch imparino a comandar al ,destino schiavo6444 ,camminate dritto6444 ,dovete disabituare dalla terra le vostre ginocchia indolenzite poich ormai non le piegherete pi se non per schiacciare i vostri antichi confessori1 bizzarri inginocchiatoi6 ,essi agonizzano--udite8--sotto questo crollare di pietre e questi urti pesanti di frana che cadenzano i vostri passi4444 ,ma guai a voi se volgete la testa4444 ,la vecchia ,cattedrale nera pu ben sprofondarsi1 a poco a poco1 con le sue vetrate mistiche e i suoi buchi di vlta debitamente otturati con la fetida poltiglia dei monaci e dei sagrestani6 ,,conclusioni ,,futuriste ,il progresso della ,spagna contemporanea non potr compiersi senza la formazione di una ricchezza agricola e di una ricchezza industriale4 ,spagnuoli6 ,voi giungerete infallibilmente a questo risultato mediante l'autonomia municipale1 e regionale1 divenuta indispensabile1 e l'istruzione popolare1 alla quale il governo deve consacrare ogni anno i #fj milioni di pesetas assorbiti dal culto e dal clero4 ,bisogna per questo estirpare in modo totale1 e non parziale1 il clericalismo1 e distruggere il suo corollario1 collaboratore e difensore3 il ,carlismo4 ,la monarchia abilmente difesa da ,canalejas1 sta facendo appunto ora questa bella operazione chirurgica4 ,se la monarchia non riesce a condurla a termine1 se vi sar1 da parte del primo ministro o dei suoi successori1 debolezza o tradimento1 verr la volta della repubblica radico-socialista1 con ,lerroux e ,iglesias1 che1 con mano rivoluzionaria1 far un taglio pi profondo e forse definitivo nella carne avvelenata del paese4 ,frattanto gli uomini politici1 i letterati e gli artisti devono lavorare energicamente1 coi loro libri1 i loro discorsi le loro conferenze e i loro giornali1 a trasformare completamente l'intellettualit spagnuola4 #a47 ,essi devono1 per giungere a questo1 esaltare l'orgoglio nazionale sotto tutte le sue forme2 #b47 ,difendere e sviluppare la dignit e la libert individuali2 #c47 ,propagare e glorificare la scienza vittoriosa e il suo eroismo quotidiano2 #d47 ,dividere nettamente l'idea di patria d'esercito potente e di guerra possibile dall'idea di monarchia reazionaria e clericale2 #e47 ,fondere l'idea di patria1 d'esercito potente e di guerra possibile con l'idea di progresso e di proletariato libero4 ,educare patriotticamente il proletariato4 #f47 ,trasformare senza distruggerle tutte le qualit essenziali della razza spagnuola e cio3 l'amore del pericolo e della lotta1 il coraggio temerario1 l'ispirazione artistica1 la spavalderia arrogante e la destrezza muscolare che aureolarono di gloria i vostri poeti1 i vostri cantori1 i vostri danzatori1 i vostri ,don ,giovanni1 e i vostri matadores4 ,tutte queste energie traboccanti possono essere canalizzate nei laboratori e nelle officine1 sulla terra1 sul mare e in cielo1 per le innumerevoli conquiste della scienza2 #g47 ,combattere la tirannia dell'amore1 l'ossessione della donna ideale1 gli alcool del sentimento e le monotone battaglie dell'adulterio1 che estenuano gli uomini di venticinque anni4 #h47 ,difendere la ,spagna dal maggiore dei pericoli e dalla pi grave della epidemie intellettuali2 il passatismo1 cio il culto metodico e stupido del passato1 l'immondo commercio delle nostalgie storiche4 ,sappiate1 sappiate1 ,spagnuoli1 che la gloriosa ,spagna d'un tempo non assolutamente nulla di fronte alla ,spagna che le vostre mani futuriste fabbricheranno un giorno4 ,semplice problema di volont che bisogna risolvere1 spezzando brutalmente il circolo vizioso di preti1 di toreros1 e di suonatori di serenate1 nel quale vivete ancora4 ,vi lagnate nel vostro paese del fatto che i monelli delle vostre citt morte1 possono liberamente lanciare dei sassi contro i preziosi merletti di pietra dei vostri ,alhambra e contro le vecchie vetrate inimitabili delle vostre chiese6 ,oh6 via6 date dei dolci a codesti monelli benefici poich vi salvano senza volerlo1 dalla pi infame e perniciosa delle industrie3 lo sfruttamento degli stranieri4 ,quanto ai turisti milionari1 impotenti voyeurs stupefatti che fiutano le tracce dei grandi uomini d'azione e si divertono talvolta a coprire i loro fragili cranii con un vecchio elmo di guerriero1--disprezzateli tutti1 con la loro stupidaggine chiacchierona e col denaro con cui possono arricchirvi6 ,impedite loro di venire a visitare la vostra ,spagna1 come vengono a visitare ,roma1 ,venezia1 ,firenze1 ideali cimiteri6444 ,so bene che c' chi si sforza di allucinarvi coi guadagni enormi che potrebbe darvi il commercio sapiente del vostro glorioso passato4444 ,sputatevi sopra1 e voltate la testa6444 ,voi siete degni1 ,spagnuoli1 di essere dei lavoratori eroici non gi dei ciceroni1 dei lenoni1 dei pittori copisti1 dei restauratori di vecchi quadri1 degli archeologhi pedanti e dei fabbricanti di falsi capolavori4 ,guardatevi dall'attirare sulla ,spagna le grottesche carovane dei ricconi cosmopoliti1 che portano a spasso il loro snobismo ignorante1 la loro stupidit inquieta la loro sete morbosa di nostalgia e i loro sessi restii1 invece d'impiegare le loro ultime forze e le loro ricchezze alla costruzione del ,futuro6444 ,i vostri alberghi sono pessimi1 le vostre cattedrali ruinano4444 ,tanto meglio6 tanto meglio6 ,rallegratevene6 ,rallegratevene6 ,avete bisogno di grandi porti commercianti1 di citt industriali1 di campagne ubertose irrigate dai vostri grandi fiumi ancora inoperosi4 ,voi non ambite1 che io sappia1 di fare della ,spagna una ,spagna di ,baedecker1 stazione climatica di primo ordine3 mille musei1 centomila panorami e rovine illustri a volont6 ,,boccioni1 ,,carr1 ,,russolo1 ,,balla1 ,,severini4 ,prefazione al ,catalogo delle ,esposizioni di ,parigi1 ,londra1 ,berlino1 ,bruxelles1 ,monaco1 ,amburgo1 ,vienna1 ecc4 ,febbraio #aiab4 ,dalla famosa serata dell'#h marzo #aiaj al ,teatro ,chiarella di ,torino1 dove1 al fianco del poeta ,marinetti lanciammo il nostro primo manifesto della ,pittura futurista contro migliaia d'avversari1 noi abbiamo molto combattuto1 molto conquistato e intensamente lavorato6 ,e oggi possiamo affermare senza alcuna boria1 che questa ,esposizione di ,pittura futurista la pi importante manifestazione dell'arte ,italiana1 da ,michelangelo ad oggi4 ,noi siamo infatti1 dopo secoli di letargo1 i soli giovani italiani che veramente si preoccupino di rinnovare la pittura e la scultura del nostro grande paese1 obbrobriosamente disonorate dalla pi vile apatia intellettuale e dal commercialismo pi spudorato4 ,le esposizioni futuriste di ,parigi1 ,londra1 ,berlino1 ,bruxelles1 ,amburgo1 ,amsterdam1 l',aja1 ,monaco1 ,vienna1 ,budapest che suscitarono cos vasto tumulto di polemiche hanno dimostrato che solo per noi oggi l',italia all'avanguardia della pittura mondiale4 ,con un accanito fervore di ricerche1 abbiamo rapidamente maturato e superato in noi stessi tutte le meravigliose fasi della pittura francese nel diciannovesimo secolo1 fino alle ultime espressioni dei nostri amici ,fauves e ,cubisti1 dai quali1 malgrado la nostra stima e la nostra amicizia personale1 dissentiamo4 ,l'importanza decisiva della nostra rivoluzione artistica stata constatata dai maggiori critici esteri1 fra i quali ci basta citare ,brooke1 del ,times1 ,p4 ,g4 ,konody1 della ,pall ,mall ,gazette1 ,herwarth ,walden della rivista ,der ,sturm1 ,ray ,nyst della ,belgique artistique et littraire1 e il poeta ,gustave ,kahn4 ,l'illustre creatore del verso libero francese1 che anche il pi moderno critico d'arte parigino1 proclam infatti in due articoli del ,mercure de ,france che certamente non si vide mai un movimento novatore altrettanto importante1 dopo le prime esposizioni dei ,pointillistes4 99 99 99 99 99 ,pure ammirando l'eroismo dei nostri amici ,cubisti1 pittori di altissimo valore1 che hanno manifestato un lodevole disprezzo per il mercantilismo artistico e un odio possente contro l'accademismo1 noi ci sentiamo e ci dichiariamo assolutamente opposti alla loro arte4 ,essi si accaniscono a dipingere l'immobile1 l'agghiacciato e tutti gli aspetti statici della natura4 ,adorano il tradizionalismo di ,poussin1 d',ingres1 di ,corot1 invecchiando e pietrificando la loro arte con una ostinazione passatista che rimane1 per noi1 assolutamente incomprensibile4 ,con dei punti di vista assolutamente avveniristici1 invece1 noi cerchiamo uno stile del movimento1 il che non fu mai tentato prima di noi4 ,ben lontani dall'appoggiarci sull'esempio dei ,greci e degli ,antichi1 noi esaltiamo incessantemente l'intuizione individuale1 con lo scopo di fissare leggi completamente nuove1 che possano liberare la pittura dall'ondeggiante incertezza nella quale si trascina4 ,la nostra volont di dare1 quanto pi sia possibile1 ai nostri quadri una costruzione solida non potr certo ricondurci ad una tradizione passata qualsiasi4 ,ne siamo convinti6 ,tutte le verit imparate nelle scuole o negli studi sono per noi abolite4 ,le nostre mani sono abbastanza libere e abbastanza vergini per ricominciare tutto4 indiscutibile che molte affermazioni estetiche dei nostri compagni di ,francia rivelano una specie di accademismo larvato4 ,non infatti un ritornare all',accademia1 il dichiarare che il soggetto1 in pittura1 ha un valore assolutamente insignificante8 ,noi dichiariamo invece che non pu esistere pittura moderna senza il punto di partenza di una concezione assolutamente moderna1 e nessuno pu contraddirci quando affermiamo che la nostra pittura fatta di concezione e sensazione finalmente riunite4 ,se i nostri quadri sono futuristi1 perch essi rappresentano1 il risultato di concezioni etiche1 estetiche politiche1 e sociali1 assolutamente futuriste4 ,dipingere fissando il modello in posa un'assurdit1 e una vilt mentale1 anche se il modello tradotto nel quadro in forme lineari1 sferiche o cubiche4 ,dare un valore allegorico ad un nudo qualunque1 traendo il significato del quadro dall'oggetto che il modello tiene in mano1 o da quelli che gli sono disposti intorno1 1 secondo noi1 la manifestazione di una mentalit tradizionale o accademica4 ,questo metodo alquanto simile a quello dei ,greci1 di ,raffaello1 di ,tiziano1 del ,veronese tale da disgustarci6 ,pur ripudiando l'impressionismo1 noi disapproviamo energicamente la reazione attuale1 che vuole uccidere l'essenza dell'impressionismo1 cio il lirismo e il movimento4 ,non si pu reagire contro la fugacit dell'impressionismo1 se non superandolo4 ,nulla pi assurdo che il combatterlo adottando le leggi pittoriche che lo precedettero4 ,i punti di contatto che la nostra ricerca dello stile pu avere con ci che si chiama arte classica non ci riguardano affatto4 ,altri cercheranno e troveranno certamente queste analogie1 che in ogni caso1 non possono essere considerate come un ritorno a dei metodi1 a delle concezioni e a dei valori trasmessi dalla pittura classica4 99 99 99 99 99 ,alcuni esempi chiariranno la nostra teoria4 ,noi non vediamo alcuna differenza fra uno di quei nudi che si chiamano comunemente artistici1 e una tavola d'anatomia4 ,c' invece1 una differenza enorme fra uno di quei nudi artistici e la nostra concezione futurista del corpo umano4 ,la prospettiva com' intesa dalla maggioranza dei pittori ha per noi lo stesso valore che essi attribuiscono a un progetto d'ingegneria4 ,la simultaneit degli stati d'animo nell'opera d'arte3 ecco la mta inebbriante della nostra arte4 ,spieghiamoci ancora per via d'esempi4 ,dipingendo una persona al balcone1 vista dall'interno1 noi non limitiamo la scena a ci che il quadrato della finestra permette di vedere2 ma ci sforziamo di dare il complesso di sensazioni plastiche provate dal pittore che sta al balcone3 brulichio soleggiato della strada1 doppia fila delle case che si prolungano a destra e a sinistra1 balconi fioriti1 ecc4 ,il che significa simultaneit d'ambiente1 e quindi dislocazione e smembramento degli oggetti1 sparpagliamento e fusione dei dettagli1 liberati dalla logica comune e indipendenti gli uni dagli altri4 ,per far vivere lo spettatore al centro del quadro1 secondo l'espressione del nostro manifesto1 bisogna che il quadro sia la sintesi di quello che si ricorda e di quello che si vede4 ,bisogna rendere l'invisibile che si agita e che vive al di l degli spessori1 ci che abbiamo a destra1 a sinistra e dietro di noi1 e non il piccolo quadrato di vita artificialmente chiuso come fra gli scenari d'un teatro4 ,nel nostro manifesto1 abbiamo dichiarato che bisogna dare la sensazione dinamica1 cio il ritmo particolare di ogni oggetto1 la sua tendenza1 il suo movimento1 o per dir meglio la sua forza interna4 ,si ha l'abitudine di considerare l'essere umano sotto i suoi diversi aspetti di movimento o di calma1 di agitazione allegra o di gravit malinconica4 ,ma nessuno si accorge che tutti gli oggetti cosidetti inanimati rivelano nelle loro linee1 della calma o della follia1 della tristezza o della gaiezza4 ,queste tendenze diverse danno alle linee di cui sono formati un sentimento e un carattere di stabilit pesante o di leggerezza aerea4 ,ogni oggetto rivela1 per mezzo delle sue linee1 come si scomporrebbe secondo le tendenze delle sue forze4 ,questa scomposizione non guidata da leggi fisse ma varia secondo la personalit caratteristica dell'oggetto che poi la sua psicologia e l'emozione di colui che lo guarda4 ,inoltre1 ogni oggetto influenza l'oggetto vicino1 non per riflessi di luce 7fondamento del primitivismo impressionista7 ma per una reale concorrenza di linee e delle reali battaglie di piani1 secondo la legge di emozione che governa il quadro 7fondamento del primitivismo futurista47 ,ecco perch1 fra la rumorosa ilarit degli imbecilli1 noi dicemmo3 ,le sedici persone che avete intorno a voi in un tram che corre sono una1 dieci1 quattro1 tre2 stanno ferme e si muovono2 vanno e vengono1 rimbalzano sulla strada1 divorate da una zona di sole1 indi tornano a sedersi1 simboli persistenti della vibrazione universale4 ,e1 talvolta sulla guancia della persona con cui parliamo nella via noi vediamo il cavallo che passa lontano4 ,i nostri corpi entrano nei divani su cui ci sediamo1 e i divani entrano in noi1 cos come il tram che passa entra nelle case1 le quali alla lor volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano4 99 99 99 99 99 ,il desiderio d'intensificare l'emozione estetica1 fondendo1 in qualche modo1 la tela dipinta con l'anima dello spettatore ci ha spinti a dichiarare che questo deve ormai essere posto al centro del quadro4 ,esso non assister1 ma parteciper all'azione4 ,se dipingiamo le fasi di una sommossa1 la folla irta di pugni e i rumorosi assalti della cavalleria si traducono sulla tela in fasci di linee che corrispondono a tutte le forze in conflitto secondo la legge di violenza generale del quadro4 ,queste linee-forze devono avviluppare e trascinare lo spettatore1 che sar in qualche modo obbligato a lottare anch'egli coi personaggi del quadro4 ,tutti gli oggetti1 secondo ci che il pittore ,boccioni chiama felicemente trascendentalismo fisico1 tendono verso l'infinito mediante le loro linee-forze1 delle quali la nostra intuizione misura la continuit4 ,noi dobbiamo appunto disegnare queste linee-forze per ricondurre l'opera d'arte alla vera pittura4 ,noi interpretiamo la natura dando sulla tela queste linee come i principii o i prolungamenti dei ritmi che gli oggetti imprimono alla nostra sensibilit4 ,dopo aver dato per esempio1 in un quadro1 la spalla o l'orecchio destro di una figura noi troviamo assolutamente inutile dare ugualmente la spalla o l'orecchio sinistro della stessa figura4 ,non disegnamo i suoni1 ma i loro intervalli vibranti4 ,non dipingiamo le malattie1 ma i loro sintomi e le loro conseguenze4 ,chiariremo ancora la nostra idea con un confronto tratto dalla evoluzione della musica4 ,non solo noi abbiamo abbandonato in modo radicale il motivo interamente sviluppato secondo il suo movimento fisso e quindi artificiale1 ma tagliamo1 bruscamente e a piacere nostro1 ogni motivo1 con uno o pi altri motivi1 di cui non offriamo mai lo sviluppo intero1 ma semplicemente le note iniziali1 centrali o finali4 ,come vedete1 c' in noi1 non solo variet1 ma caos e urto di ritmi assolutamente opposti1 che riconduciamo nondimeno ad un'armonia nuova4 ,noi giungiamo cos a ci che chiamiamo la pittura degli stati d'animo4 ,nella descrizione pittorica dei diversi stati d'animo plastici di una partenza1 certe linee perpendicolari1 ondulate e come spossate1 qua e l attaccate a forme di corpi vuoti1 possono facilmente esprimere il languore e lo scoraggiamento4 ,linee confuse1 sussultanti1 rette o curve1 che si fondono con gesti abbozzati di richiamo e di fretta1 esprimeranno un'agitazione caotica di sentimenti4 ,linee orizzontali1 fuggenti1 rapide e convulse1 che taglino brutalmente visi dai profili vaghi e lembi di campagne balzanti daranno l'emozione plastica che suscita in noi colui che parte4 99 99 99 99 99 quasi impossibile esprimere con parole i valori essenziali della pittura4 ,il pubblico deve dunque convincersi che per comprendere sensazioni estetiche alle quali non abituato1 deve dimenticare completamente la propria cultura intellettuale1 non per impadronirsi dell'opera d'arte1 ma per abbandonarsi a questa4 ,noi iniziamo una nuova epoca della pittura4 ,noi siamo ormai sicuri di realizzare concezioni della pi alta importanza e della pi assoluta originalit4 ,altri ci seguiranno1 che con altrettanta audacia e altrettanto accanimento conquisteranno le cime da noi soltanto intraviste4 ,ecco perch ci siamo proclamati i primitivi di una sensibilit completamente rinnovata4 99 99 99 99 99 ,in alcuni dei quadri da noi presentati al pubblico1 la vibrazione e il movimento moltiplicano innumerevolmente ogni oggetto4 ,cos noi abbiamo realizzato la nostra famosa affermazione del cavallo in corsa1 che non ha quattro zampe ma venti4 ,si possono inoltre notare nei nostri quadri1 delle macchie1 delle linee1 delle zone di colore1 che non corrispondono a nessuna realt ma1 secondo una legge della nostra matematica interna1 preparano musicalmente ed aumentano l'emozione dello spettatore4 ,noi creiamo1 cos in qualche modo1 un ambiente emotivo1 cercando a colpi d'intuizione le simpatie e gli attaccamenti che esistono fra la scena esterna 7concreta7 e l'emozione interna 7astratta74 ,quelle linee1 quelle macchie1 quelle zone di colore apparentemente illogiche e inesplicabili sono appunto le chiavi misteriose dei nostri quadri4 ,ci si rimproverer certamente di voler troppo definire ed esprimere in modo evidente i legami sottili che uniscono il nostro interno astratto con l'esterno concreto4 ,come volete1 d'altronde1 che noi accordiamo una assoluta libert di comprensione ad un pubblico che continua a vedere come gli fu insegnato1 con occhi falsati dall'abitudine8 ,noi andiamo distruggendo ogni giorno in noi e nei nostri quadri1 le forme realistiche1 e i dettagli evidenti che ci servono ancora a stabilire un ponte d'intelligenza fra noi e il pubblico4 ,perch la folla goda del nostro meraviglioso mondo spirituale che le ignoto1 noi siamo ancora costretti a darle delle indicazioni materiali4 ,cos noi rispondiamo alla curiosit grossolana e semplificatrice che ci circonda1 coi lati brutalmente realistici del nostro primitivismo4 ,,conclusione ,la pittura futurista contiene tre nuove concezioni della pittura3 #a4 ,quella che risolve la questione dei volumi nel quadro1 opponendosi alla liquefazione degli oggetti1 conseguenza fatale della visione impressionista4 #b4 ,quella che ci porta a tradurre gli oggetti secondo le linee-forze che li caratterizzano1 e mediante le quali si ottiene un dinamismo plastico assolutamente nuovo2 #c4 ,quella 7conseguenza naturale delle altre due7 che vuol dare l'ambiente emotivo del quadro1 sintesi dei diversi ritmi astratti di ogni oggetto1 da cui scaturisce una fonte di lirismo pittorico fino ad oggi ignorata4 ,,valentine ,,de ,,saint-,,point ,manifesto della donna futurista #be ,marzo #aiab4 ,noi vogliamo glorificare la guerra1 sola igiene del mondo1 il militarismo1 il patriottismo1 il gesto distruttore dei libertari1 le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna4 7,primo ,manifesto del ,futurismo74 ,l',umanit mediocre4 ,la maggioranza delle donne non superiore n inferiore alla maggioranza degli uomini4 ,esse sono uguali4 ,tutte e due meritano lo stesso disprezzo4 99 99 99 99 99 ,il complesso dell'umanit non fu mai altro che il terreno di coltura dal quale balzarono i genii e gli eroi dei due sessi4 ,ma1 nell'umanit come nella natura1 vi sono momenti pi propizi alla fioritura4 ,nelle estati dell'umanit come il terreno arso di sole1 i genii e gli eroi abbondano4 ,noi siamo all'inizio di una primavera2 ci manca ancora una profusione di sole1 cio molto sangue sparso4 ,le donne come gli uomini1 non sono responsabili dell'arenamento di cui soffrono gli esseri veramente giovani1 ricchi di linfa e di sangue4 ,,assurdo ,,dividere ,l',,umanit ,,in ,,donne ,e ,,uomini2 essa composta soltanto di ,,femminilit e di ,,mascolinit4 ,ogni superuomo1 ogni eroe1 per quanto sia epico1 ogni genio per quanto sia possente1 l'espressione prodigiosa di una razza e di un'epoca solo perch composto1 ad un tempo1 di elementi femminili e di elementi maschili di femminilit e di mascolinit3 cio un essere completo4 ,un individuo esclusivamente virile non altro che un bruto2 un individuo esclusivamente femminile non altro che una femmina4 ,avviene delle collettivit e dei momenti dell'umanit come degli individui4 ,i periodi fecondi1 in cui dal terreno di cultura in ebullizione balzano fuori in maggior numero genii ed eroi1 sono periodi ricchi di mascolinit e di femminilit4 ,i periodi che ebbero solo delle guerre poco feconde d'eroi rappresentativi1 perch il soffio epico li livell1 furono periodi esclusivamente virili2 quelli che rinnegarono l'istinto eroico1 e che1 rivolti verso il passato1 s'annientarono in sogni di pace1 furono periodi in cui domin la femminilit4 ,noi viviamo alla fine di uno di questi periodi4 ,,ci ,,che ,,manca ,,di ,,pi ,,alle ,,donne ,,come ,,agli ,,uomini ,,la ,,virilit4 ,ecco perch il ,futurismo1 con tutte le sue esagerazioni1 ha ragione4 ,per ridare una certa virilit alle nostre razze intorpidite nella femminilit bisogna trascinarle alla virilit1 fino alla brutalit4 ,ma bisogna imporre a tutti1 agli uomini e alle donne ugualmente deboli1 un dogma nuovo di energia1 per arrivare ad un periodo di umanit superiore4 ,ogni donna deve possedere non soltanto delle virt femminili1 ma delle qualit virili2 altrimenti una femmina4 ,e l'uomo che ha soltanto la forza maschia1 senza l'intuizione1 non che un bruto4 99 99 99 99 99 ,ma nel periodo di femminilit in cui viviamo1 solo l'esagerazione contraria salutare4 ,,ed ,,il ,,bruto ,,che ,,si ,,deve ,,proporre ,a ,,modello4 ,non pi donne di cui i soldati debbano temere le braccia in fiore che s'intrecciano alle ginocchia il mattino della partenza2 donne infermiere che perpetuino le debolezze e le vecchiezze1 addomesticando gli uomini pei loro piaceri personali o pei loro bisogni materiali6 ,non pi donne che facciano figli solo per s stesse1 riparandoli da ogni pericolo1 da ogni avventura cio da ogni gioia2 che disputano la loro figliuola all'amore e il loro figliuolo alla guerra6 ,non pi donne piovre dei focolari1 dai tentacoli che esauriscono il sangue degli uomini e anemizzano i fanciulli2 ,,donne ,,bestialmente ,,amorose1 ,,che ,,distruggono ,,nel ,,desiderio ,,anche ,,la ,,sua ,,forza ,,di ,,rinnovamento6 ,le donne sono le ,erinni1 le ,amazzoni2 le ,semiramide1 le ,giovanna d',arco1 le ,giovanna ,hachette2 le ,giuditta e le ,caroline ,corday2 le ,cleopatra e le ,messalina1 le guerriere che combattono pi ferocemente dei maschi1 le amanti che incitano1 le distruggitrici che spezzando i pi fragili contribuiscono alla selezione1 mediante l'orgoglio o la disperazione1 la disperazione che d al cuore tutto il suo rendimento4 ,che le prossime guerre suscitino delle eroine simili a quella magnifica ,caterina ,sforza che1 mentre sosteneva l'assedio della sua citt1 vedendo dall'alto delle mura il nemico minacciare la vita di suo figlio per obbligarla ad arrendersi1 mostrando eroicamente il proprio sesso1 grid3 ,ammazzatelo pure6 ,mi rimane lo stampo per farne degli altri6 99 99 99 99 99 ,s1 il mondo fradicio di saggezza1 ma1 per istinto1 la donna non saggia1 non pacifista1 non buona4 ,perch ella manca totalmente di misura1 ella diventa1 in un periodo sonnolento della umanit1 troppo saggia1 troppo pacifista1 troppo buona4 ,il suo intuito1 la sua immaginazione1 sono ad un tempo la sua forza e la sua debolezza4 ,ella l'individualit della folla2 fa corteo agli eroi1 o1 se questi mancano1 sostiene gl'imbecilli4 ,secondo l'apostolo1 incitatore spirituale1 la donna1 incitatrice carnale1 immola o cura1 fa scorrere il sangue o lo terge1 guerriera o infermiera4 ,la stessa donna1 in una stessa epoca1 a seconda delle idee ambienti1 raggruppate intorno all'avvenimento del giorno1 si stende sulle rotaie per impedire ai soldati di partire per la guerra1 o si getta al collo del campione sportivo vittorioso4 ,ecco perch nessuna rivoluzione deve rimanerle estranea2 ecco perch invece di disprezzare la donna1 bisogna rivolgersi a lei4 la conquista pi feconda che si possa fare2 la pi entusiasta1 che1 alla sua volta1 moltiplicher le recinte4 99 99 99 99 99 ,ma si lasci da canto il ,femminismo4 ,il ,femminismo un errore politico4 ,il ,femminismo un errore cerebrale della donna1 un errore che il suo istinto riconoscer4 ,,non ,,bisogna ,,dare ,,alle ,,donne ,,nessuno ,,dei ,,diritti ,,reclamati ,,dal ,,femminismo4 ,l',,accordar ,,loro ,,questi ,,diritti ,,non ,,produrrebbe ,,alcuno ,,dei ,,disordini ,,augurati ,,dai ,,futuristi1 ,,ma ,,determinerebbe1 ,,anzi1 ,,un ,,eccesso ,d',,ordine4 ,l'attribuire dei doveri alla donna equivale a farle perdere tutta la sua potenza feconda4 ,i ragionamenti e le deduzioni del ,femminismo non distruggeranno la sua fatalit primordiale2 non posson far altro che falsarla e costringerla a manifestarsi attraverso deviazioni che conducono ai peggiori errori4 99 99 99 99 99 ,gi da secoli si cozza contro l'istinto della donna1 null'altro si pregia di lei che la grazia e la tenerezza4 ,l'uomo anemico1 avaro del proprio sangue1 non le domanda pi che di essere un'infermiera4 ,essa si lasciata domare4 ,ma gridatele una parola nuova1 lanciate un grido di guerra1 e con gioia1 cavalcando di nuovo il suo istinto1 essa vi preceder verso conquiste insperate4 ,quando le vostre armi dovranno servire1 la donna le forbir4 ,essa contribuir1 di nuovo1 alla selezione4 ,infatti se non sa ben discernere il genio1 perch ne giudica dalla rinomanza passeggera1 la donna seppe sempre premiare il pi forte1 il vincitore1 colui che trionfa pei propri muscoli e pel proprio coraggio4 ,essa non pu sbagliare1 su questa superiorit che s'impone brutalmente4 ,,riacquisti ,,la ,,donna ,,la ,,sua ,,crudelt ,e ,,la ,,sua ,,violenza ,,che ,,fanno ,,ch',,ella ,,si ,,accanisca ,,sui ,,vinti1 ,,perch ,,sono ,,vinti1 fino a mutilarli4 ,cessate di predicarle la giustizia spirituale che invano s' sforzata d'acquistare4 ,,donne1 ,,ridiventate ,,sublimamente ,,ingiuste1 ,,come ,,tutte ,,le ,,forze ,,della ,,natura6 ,liberate da ogni controllo1 ritrovato il vostro istinto1 voi riprenderete posto fra gli ,elementi1 opponendo la fatalit alla cosciente volont dell'uomo4 ,siate la madre egoista e feroce1 che custodisce gelosamente i suoi piccoli avendo su loro ci che si chiama i diritti e i doveri1 ,,finch ,,essi ,,abbiano ,,fisicamente ,,bisogno ,,della ,,sua ,,protezione4 ,che l'uomo1 liberato dalla famiglia1 viva la propria vita d'audacia e di conquista1 non appena ne abbia la forza fisica1 e quantunque sia figlio1 e quantunque sia padre4 ,l'uomo che semina non si ferma sul primo solco che feconda4 ,nei miei ,pomes d',orgueil1 come nel ,la ,soif et les ,mirages1 io ho rinnegato il sentimentalismo come una debolezza spregevole1 perch lega delle forze e le immobilizza4 ,,la ,,lussuria ,,una ,,forza1 perch distrugge i deboli1 eccita i forti a spendere energie1 dunque al loro rinnovamento4 ,ogni popolo eroico sensuale3 la donna per esso il pi esaltante trofeo4 ,la donna deve essere madre o amante4 ,le vere madri saranno sempre amanti mediocri1 e le amanti saranno madri insufficienti per eccesso4 ,uguali di fronte alla vita1 queste due donne si completano4 ,la madre che riceve il figlio fa1 con del passato dell'avvenire4 ,l'amante dispensa il desiderio che trasporta verso il futuro4 ,,concludiamo3 ,la donna1 che colle sue lagrime e il suo sentimentalismo ritiene l'uomo ai suoi piedi1 inferiore alla prostituta che spinge il suo maschio per vanagloria a conservare col revolver in pugno la sua spavalda dominazione sui bassifondi della citt4 ,questa femmina coltiva almeno una energia che potrebbe servire migliori cause4 ,,donne1 ,,per ,,troppo ,,tempo ,,sviate ,,fra ,,le ,,morali ,e ,i ,,pregiudizi1 ,,ritornate ,,al ,,vostro ,,istinto ,,sublime3 ,,alla ,,violenza ,e ,,alla ,,crudelt4 ,per la fatale decima del sangue1 mentre gli uomini guerreggiano e lottano1 fate dei figli1 e1 tra essi1 in olocausto all',eroismo1 fate la parte del ,destino4 ,non li allevate per voi1 cio per la loro diminuzione1 bens in una larga libert1 per uno sviluppo completo4 ,invece di ridurre l'uomo alla servit degli esecrabili bisogni sentimentali1 spingete i vostri figliuoli e i vostri uomini a superarsi4 ,siete voi che li fate4 ,voi avete su loro ogni potere4 ,,all',,umanit ,,voi ,,dovete ,,degli ,,eroi4 ,,dateglieli4 ,,boccioni ,la ,scultura futurista4 #aa ,aprile #aiab4 ,la scultura nei monumenti e nelle esposizioni di tutte le citt d',europa offre uno spettacolo cos compassionevole di barbarie1 di goffaggine e di monotona imitazione1 che il mio occhio futurista se ne ritrae con profondo disgusto6 ,nella scultura d'ogni paese domina l'imitazione cieca e balorda delle formule ereditate dal passato1 imitazione che viene incoraggiata dalla doppia vigliaccheria della tradizione e della facilit4 ,nei paesi latini abbiamo il peso obbrobrioso della ,grecia e di ,michelangiolo1 che sopportato con qualche seriet d'ingegno in ,francia e nel ,belgio1 con grottesca imbecillaggine in ,italia4 ,nei paesi germanici abbiamo un insulso goticume grecizzante1 industrializzato a ,berlino o smidollato con cura effeminata dal professorume tedesco a ,monaco di ,baviera4 ,nei paesi slavi1 invece1 un cozzo confuso tra il greco arcaico e i mostri nordici ed orientali4 ,ammasso informe di influenze che vanno dall'eccesso di particolari astrusi dell',asia1 alla infantile e grottesca ingegnosit dei ,lapponi e degli ,eschimesi4 ,in tutte queste manifestazioni della scultura ed anche in quelle che hanno maggior soffio di audacia innovatrice si perpetua lo stesso equivoco3 l'artista copia il nudo e studia la statua classica con l'ingenua convinzione di poter trovare uno stile che corrisponda alla sensibilit moderna senza uscire dalla tradizionale concezione della forma scultoria4 ,la quale concezione col suo famoso ideale di bellezza di cui tutti parlano genuflessi1 non si stacca mai dal periodo fidiaco e dalla sua decadenza4 ,ed quasi inspiegabile come le migliaia di scultori che continuano di generazione in generazione a costruire fantocci non si siano ancora chiesti perch le sale di scultura siano frequentate con noia ed orrore quando non siano assolutamente deserte1 e perch i monumenti si inaugurino sulle piazze di tutto il mondo tra l'incomprensione o l'ilarit generale4 ,questo non accade per la pittura1 a causa del suo rinnovamento continuo1 che1 per quanto lento1 la pi chiara condanna dell'opera plagiaria e sterile di tutti gli scultori della nostra epoca6 ,bisogna che gli scultori si convincano di questa verit assoluta3 costruire ancora e voler creare con gli elementi egizi1 greci o michelangioleschi come voler attingere acqua con una secchia senza fondo in una cisterna disseccata6 99 99 99 99 99 ,non vi pu essere rinnovamento alcuno in un'arte se non ne viene rinnovata l'essenza1 cio la visione e la concezione della linea e delle masse che formano l'arabesco4 ,non solo riproducendo gli aspetti esteriori della vita contemporanea che l'arte diventa espressione del proprio tempo1 e perci la scultura come stata intesa fino ad oggi dagli artisti del secolo passato e del presente un mostruoso anacronismo6 ,la scultura non ha progredito1 a causa della ristrettezza del campo assegnatole dal concetto accademico del nudo4 ,un'arte che ha bisogno di spogliare interamente un uomo o una donna per cominciare la sua funzione emotiva un'arte morta6 ,la pittura s' rinsanguata1 approfondita e allargata mediante il paesaggio e l'ambiente fatti simultaneamente agire sulla figura umana o su gli oggetti1 giungendo alla nostra futurista ,,compenetrazione ,,dei ,,piani4 7,manifesto tecnico della ,pittura futurista2 #aa ,aprile #aiaj74 ,cos la scultura trover nuova sorgente di emozione1 quindi di stile1 estendendo la sua plastica a quello che la nostra rozzezza barbara ci ha fatto sino ad oggi considerare come suddiviso1 impalpabile1 quindi inesprimibile plasticamente4 ,noi dobbiamo partire dal nucleo centrale dell'oggetto che si vuol creare1 per scoprire le nuove leggi1 cio le nuove forme che lo legano invisibilmente ma matematicamente all',,infinito ,,plastico ,,apparente e all',,infinito ,,plastico ,,interiore4 ,la nuova plastica sar dunque la traduzione nel gesso1 nel bronzo1 nel vetro1 nel legno1 e in qualsiasi altra materia1 dei piani atmosferici che legano e intersecano le cose4 ,questa visione che io ho chiamato ,,trascendentalismo ,,fisico 7,conferenza sulla ,pittura futurista al ,circolo ,artistico di ,roma2 ,maggio #aiaa7 potr rendere plastiche le simpatie e le affinit misteriose che creano le reciproche influenze formali dei piani degli oggetti4 ,la scultura deve quindi far vivere gli oggetti rendendo sensibile1 sistematico e plastico il loro prolungamento nello spazio1 poich nessuno pu pi dubitare che un oggetto finisca dove un altro comincia e non v' cosa che circondi il nostro corpo3 bottiglia1 automobile1 casa1 albero1 strada1 che non lo tagli e non lo sezioni con un'arabesco di curve rette4 99 99 99 99 99 ,due sono stati i tentativi di rinnovamento moderno della scultura3 uno decorativo per lo stile1 l'altro prettamente plastico per la materia4 ,il primo anonimo e disordinato1 mancava del genio tecnico coordinatore1 e1 troppo legato alle necessit economiche dell'edilizia1 non produsse che pezzi di scultura tradizionale pi o meno decorativamente sintetizzati e inquadrati in motivi o sagome architettoniche o decorative4 ,tutti i palazzi e le case costruite con un criterio di modernit hanno in loro questi tentativi in marmo1 in cemento o in placche metalliche4 ,il secondo pi geniale1 disinteressato e poetico1 ma troppo isolato e frammentario1 mancava di un pensiero sintetico che affermasse una legge4 ,poich nell'opera di rinnovamento non basta credere con fervore1 ma occorre propugnare e determinare qualche norma che segni una strada4 ,alludo al genio di ,medardo ,rosso1 a un ,italiano1 al solo grande scultore moderno che abbia tentato di aprire alla scultura un campo pi vasto1 di rendere con la plastica le influenze d'un ambiente e i legami atmosferici che lo avvincono al soggetto4 ,degli altri tre grandi scultori contemporanei1 ,constantin ,meunier nulla ha portato di nuovo nella sensibilit scultoria4 ,le sue statue sono quasi sempre fusioni geniali dell'eroico greco con l'atletica umilt dello scaricatore1 del marinaio1 del minatore4 ,la sua concezione plastica e costruttiva della statua e del bassorilievo ancora quella del ,partenone o dell'eroe classico1 pur avendo egli per la prima volta tentato di creare e divinizzare soggetti prima in lui disprezzati o lasciati alla bassa riproduzione veristica4 ,la ,bourdelle porta nel blocco scultorio una severit quasi rabbiosa di masse astrattamente architettoniche4 ,temperamento appassionato1 torvo1 sincero di cercatore1 non sa purtroppo liberarsi da una certa influenza arcaica e da quella anonima di tutti i tagliapietra delle cattedrali gotiche4 ,rodin di una agilit spirituale pi vasta1 che gli permette di andare dall'impressionismo del ,balzac all'incertezza dei ,borghesi di ,calais e a tutti gli altri peccati michelangioleschi4 ,egli porta nella sua scultura un'ispirazione inquieta un impeto lirico grandioso1 che sarebbero veramente moderni se ,michelangiolo e ,donatello non li avessero avuti1 con le quasi identiche forme1 quattrocento anni or sono1 e se servissero invece ad animare una realt completamente ricreata4 ,abbiamo quindi nell'opera di questi tre grandi ingegni tre influenze di periodi diversi3 greca in ,meunier2 gotica in ,la ,bourdelle2 della rinascenza italiana in ,rodin4 ,l'opera di ,medardo ,rosso invece rivoluzionaria modernissima1 pi profonda e necessariamente ristretta4 ,in essa non si agitano eroi n simboli1 ma il piano d'una fronte di donna o di bimbo accenna ad una liberazione verso lo spazio1 che avr nella storia dello spirito una importanza ben maggiore di quella che non gli abbia dato il nostro tempo4 ,purtroppo le necessit impressionistiche del tentativo hanno limitato le ricerche di ,medardo ,rosso ad una specie di alto o bassorilievo1 la qual cosa dimostra che1 la figura ancora concepita come mondo a s1 con base tradizionale e scopi episodici4 ,la rivoluzione di ,medardo ,rosso1 per quanto importantissima1 parte da un concetto esteriormente pittorico1 trascura il problema d'una nuova costruzione dei piani e il tocco sensuale del pollice1 che imita la leggerezza della pennellata impressionista1 d un senso di vivace immediatezza1 ma obbliga alla esecuzione rapida dal vero e toglie all'opera d'arte il suo carattere di creazione universale4 ,ha quindi gli stessi pregi e difetti dell'impressionismo pittorico1 dalle cui ricerche parte la nostra rivoluzione estetica1 la quale1 continuandole1 se ne allontana fino all'estremo opposto4 ,in scultura come in pittura non si pu rinnovare se non cercando ,,lo ,,stile ,,del ,,movimento1 cio rendendo sistematico e definitivo come sintesi quello che l'impressionismo ha dato come frammentario1 accidentale1 quindi analitico4 ,e questa sistematizzazione delle vibrazioni delle luci e delle compenetrazioni dei piani produrr la scultura futurista1 il cui fondamento sar architettonico1 non soltanto come costruzione di masse1 ma in modo che il blocco scultorio abbia in s gli elementi architettonici dell',,ambiente ,,scultorio in cui vive il soggetto4 ,naturalmente noi daremo una scultura ,d',,ambiente4 ,una composizione scultoria futurista avr in s i meravigliosi elementi matematici e geometrici che compongono gli oggetti del nostro tempo4 ,e questi oggetti non saranno vicino alla statua come attributi esplicativi o elementi decorativi staccati1 ma1 seguendo le leggi di una nuova concezione dell'armonia1 saranno incastrati nelle linee muscolari di un corpo4 ,cos1 dall'ascella di un meccanico potr uscire la ruota d'un congegno1 cos la linea di un tavolo potr tagliare la testa di chi legge1 e il libro sezionare col suo ventaglio di pagine lo stomaco del lettore4 99 99 99 99 99 ,tradizionalmente la statua si intaglia e si delinea sullo sfondo atmosferico dell'ambiente in cui esposta3 ,la pittura futurista ha superata questa concezione della continuit ritmica delle linee in una figura e dell'isolamento di essa dal fondo e dallo ,,spazio ,,avviluppante ,,invisibile4 ,la poesia futurista--secondo il poeta ,marinetti--dopo aver distrutta la metrica tradizionale e creato il verso libero distrugge ora la sintassi e il periodo latino4 ,la poesia futurista una corrente spontanea ininterrotta di analogie1 ognuna riassunta intuitivamente nel sostantivo essenziale4 ,dunque1 immaginazione senza fili e parole in libert4 ,la musica futurista di ,balilla ,pratella infrange la tirannia cronometrica del ritmo4 ,perch la scultura dovrebbe rimanere indietro1 legata a leggi che nessuno ha il diritto di imporle8 ,rovesciamo tutto1 dunque1 e proclamiamo l',,assoluta ,e ,,completa ,,abolizione ,,della ,,linea ,,finita ,e ,,della ,,statua ,,chiusa4 ,,spalanchiamo ,,la ,,figura ,e ,,chiudiamo ,,in ,,essa ,l',,ambiente4 ,proclamiamo che l'ambiente deve far parte del blocco plastico come un mondo a s e con leggi proprie2 che il marciapiede pu salire sulla vostra tavola e che la vostra testa pu attraversare la strada mentre tra una casa e l'altra la vostra lampada allaccia la sua ragnatela di raggi di gesso4 ,proclamiamo che tutto il mondo apparente deve precipitarsi su di noi1 amalgamandosi1 creando un'armonia colla sola misura dell'intuizione creativa2 che una gamba un braccio o un oggetto1 non avendo importanza se non come elementi del ritmo plastico1 possono essere aboliti1 non per imitare un frammento greco o romano1 ma per ubbidire all'armonia che l'autore vuol creare4 ,un insieme scultorio1 come un quadro1 non pu assomigliare che a s stesso1 poich la figura e le cose devono vivere in arte al di fuori della logica fisionomica4 ,cos una figura pu essere vestita in un braccio e nuda nell'altro1 e le diverse linee d'un vaso di fiori possono rincorrersi agilmente fra le linee del cappello e quelle del collo4 ,cos dei piani trasparenti1 dei vetri1 delle lastre di metallo1 dei fili1 delle luci elettriche esterne o interne potranno indicare i piani1 le tendenze1 i toni1 i semitoni di una nuova realt4 ,cos una nuova intuitiva colorazione di bianco1 di grigio1 di nero1 pu aumentare la forza emotiva dei piani1 mentre la nota di un piano colorato accentuer con violenza il significato astratto del fatto plastico6 99 99 99 99 99 ,ci che abbiamo detto sulle ,,linee-,,forze in pittura 7,prefazione-manifesto al catalogo della #a ,esposizione futurista di ,parigi2 ,ottobre #aiaa7 pu dirsi anche per la scultura1 facendo vivere la linea muscolare statica nella linea-forza dinamica4 ,in questa linea muscolare predominer la linea retta1 che la sola corrispondente alla semplicit interna della sintesi che noi contrapponiamo al barocchismo esterno della analisi4 ,ma la linea retta non ci condurr alla imitazione degli egizi1 dei primitivi o dei selvaggi1 come qualche scultore moderno ha disperatamente tentato per liberarsi dal greco4 ,la nostra linea retta sar viva e palpitante2 si prester a tutte le necessit delle infinite espressioni della materia1 e la sua nuda severit fondamentale sar il simbolo dalla severit di acciaio delle linee del macchinario moderno4 ,possiamo infine affermare che nella scultura l'artista non deve indietreggiare davanti a nessun mezzo pur di ottenere una ,,realt4 ,nessuna paura pi stupida di quella che ci fa temere di uscire dall'arte che esercitiamo4 ,non v' n pittura1 n scultura1 n musica1 n poesia1 non v' che creazione6 ,quindi se una composizione sente il bisogno d'un ritmo speciale di movimento che aiuti o contrasti il ritmo fermato dell',,insieme ,,scultorio 7necessit dell'opera d'arte7 si potr applicarvi un qualsiasi congegno che possa dare un movimento ritmico adeguato a dei piani o a delle linee4 ,non possiamo dimenticare che il tic-tac e le sfere in moto di un orologio1 che l'entrata o l'uscita di uno stantuffo in un cilindro1 che l'aprirsi e il chiudersi di due ruote dentate con l'apparire e lo scomparire continuo dei loro rettangoletti d'acciaio1 che la furia di un volante o il turbine di un'elica1 sono tutti elementi plastici e pittorici1 di cui un'opera scultoria futurista deve valersi4 ,l'aprirsi e il richiudersi di una valvola crea un ritmo altrettanto bello ma infinitamente pi nuovo di quello d'una palpebra animale6 ,,conclusioni3 #a4--,proclamare che la scultura si prefigge la ricostruzione astratta dei piani e dei volumi che determinano le forme1 non il loro valore figurativo4 #b4--;,,abolire ,,in ,,scultura come in qualsiasi altra arte ,,il ,,sublime ,,tradizionale ,,dei ,,soggetti4 #c4--,negare alla scultura qualsiasi scopo di costruzione episodica veristica1 ma affermare la necessit assoluta di servirsi di tutte le realt per tornare agli elementi essenziali della sensibilit plastica4 ,quindi percependo i corpi e le loro parti come ,,zone ,,plastiche1 avremo in una composizione scultoria futurista1 piani di legno o di metallo1 immobili o meccanicamente mobili1 per un oggetto1 forme sferiche pelose per i capelli1 semicerchi di vetro per un vaso1 fili di ferro e reticolati per un piano atmosferico1 ecc4 #d4--;,distruggere la nobilt tutta letteraria e tradizionale del marmo e del bronzo4 ,negare l'esclusivit di una materia per la intera costruzione d'un insieme scultorio4 ,affermare che anche venti materie diverse possono concorrere in una sola opera allo scopo dell'emozione plastica4 ,ne enumeriamo alcune3 vetro1 legno1 cartone1 ferro1 cemento1 crine1 cuoio1 stoffa1 specchi1 luce elettrica1 ecc4 ecc4 #e4--,proclamare che nell'intersecazione dei piani di un libro con gli angoli d'una tavola1 nelle rette di un fiammifero1 nel telaio di una finestra1 v' pi verit che in tutti i grovigli di muscoli1 in tutti i seni e in tutte le natiche di eroi o di veneri che ispirano la moderna idiozia scultoria4 #f4--;,che solo una modernissima scelta di soggetti potr portare alla scoperta di nuove ,,idee ,,plastiche4 #g4--;,che la linea retta il solo mezzo che possa condurre alla verginit primitiva di una nuova costruzione architettonica delle masse o zone scultorie4 #h4--;,che non vi pu essere rinnovamento se non attraverso la ,,scultura ,d',,ambiente1 perch con essa la plastica si svilupper1 prolungandosi potr ,,modellare ,l',,atmosfera che circonda le cose4 #i4--,la cosa che si crea non che il ponte tra l',,infinito ,,plastico ,,esteriore e ,l',,infinito ,,plastico ,,interiore1 quindi gli oggetti non finiscono mai e si intersecano con infinite combinazioni di simpatia e urti di avversione4 #aj4--;,bisogna distruggere il nudo sistematico1 il concetto tradizionale della statua e del monumento6 #aa4--,rifiutare coraggiosamente qualsiasi lavoro1 a qualsiasi prezzo1 che non abbia in s una pura costruzione di elementi plastici completamente rinnovati4 ,,boccioni ,prefazione al ,catalogo della #a ,esposizione di scultura futurista a ,parigi4 ,giugno-,luglio #aiac4 ,le opere che presento al pubblico parigino nella ,prima ,esposizione di ,scultura ,futurista 7,galerie ,la ,botie1 #bj giugno-#af luglio #aiac7 sono il punto di partenza del mio ,manifesto tecnico della ,scultura futurista1 pubblicato l'#aa aprile #aiab4 ,l'aspirazione tradizionale di fissare nella linea il gesto1 e la natura e l'omogeneit della materia impiegata 7marmo o bronzo7 hanno contribuito a fare della scultura l'arte statica per eccellenza4 ,io quindi pensai che scomponendo questa unit di materia in parecchie materie1 ognuna delle quali servisse a caratterizzare1 con la sua diversit naturale1 una diversit di peso e di espansione dei volumi molecolari1 si sarebbe gi potuto ottenere un elemento dinamico4 ,il problema del dinamismo in scultura non dipende per soltanto dalla diversit delle materie ma principalmente dalla interpretazione della forma4 ,la ricerca della forma sul cos detto vero allontanava la scultura 7come la pittura7 dalla sua origine e perci dalla mta verso la quale oggi s'incammina3 l'architettura4 ,l'architettura per la scultura1 quello che la composizione per la pittura4 ,e la mancanza di architettura uno dei caratteri negativi della scultura impressionista4 ,lo studio preimpressionistico della forma1 seguendo un procedimento analogo a quello dei ,greci1 ci conduce fatalmente a forme morte1 e quindi all'immobilit4 ,questa immobilit la caratteristica della scultura cubista4 ,tra la forma reale e la forma ideale1 tra la forma nuova 7impressionismo7 e la concezione tradizionale 7greca7 esiste una forma variabile1 in evoluzione1 diversa da qualsiasi concetto di forma finora esistito3 forma in moto 7movimento relativo7 e moto della forma 7movimento assoluto74 ,solo questa doppia concezione della forma pu dare l'attimo di vita plastica nel suo manifestarsi1 senza estrarlo e trasportarlo fuori dal suo ambiente vitale1 senza fermarlo nel suo moto1 insomma senza ucciderlo4 ,tutte queste convinzioni mi spingono a cercare1 in scultura1 non gi la forma pura1 ma il ritmo plastico puro1 non la costruzione dei corpi1 ma la costruzione dell'azione dei corpi4 ,non gi1 quindi1 come nel passato1 un'architettura piramidale1 ma un'architettura spiralica4 ,un corpo in moto non dunque per me un corpo studiato fermo e poi reso come in movimento1 ma un corpo veramente in moto1 cio una realt vivente1 assolutamente nuova e originale4 ,per rendere un corpo in moto1 io non do1 certo la sua traiettoria cio il suo passaggio da uno stato di riposo a un altro stato di riposo1 ma mi sforzo di fissare la forma che esprime la sua continuit nello spazio4 99 99 99 99 99 ,l'osservatore intelligente comprender facilmente come da questa costruzione architettonica a spirale sia scaturita la simultaneit scultoria1 analoga alla simultaneit pittorica1 da noi proclamata ed espressa nella #a ,esposizione futurista di ,parigi 7,galerie ,bernheim2 febbraio #aiab74 ,gli scultori tradizionali fanno girare la statua su s stessa davanti allo spettatore1 o lo spettatore intorno alla statua4 ,ogni angolo visuale dello spettatore abbraccia quindi un lato della statua o del gruppo1 e ci non fa che aumentare l'immobilit dell'opera scultoria4 ,la mia costruzione architettonica a spirale crea invece davanti allo spettatore una continuit di forme che gli permette di seguire1 attraverso la forma-forza che scaturisce dalla forma reale1 una nuova linea chiusa che determina il corpo nei suoi moti materiali4 ,la forma-forza 1 con la sua direzione centrifuga1 la potenzialit della forma reale4 ,la forma1 nella mia scultura percepita quindi pi astrattamente4 ,lo spettatore deve costruire idealmente una continuit 7simultaneit7 che gli viene suggerita dalle forme forze1 equivalenti della potenza espansiva dei corpi4 ,il mio insieme scultorio si svolge nello spazio dato dalla profondit del volume1 mostrando lo spessore di qualsiasi profilo1 e non tanti profili immobili e siluettistici4 ,abolito dunque il profilo come valore a s1 ogni profilo contiene l'accenno degli altri profili 7precedenti e susseguenti7 che formano l'insieme scultorio4 99 99 99 99 99 ,inoltre1 il mio genio ha incominciato a sviluppare e si propone di realizzare1 per mezzo delle sue ricerche assidue e appassionate1 il concetto di fusione d'ambiente e oggetto1 con conseguente compenetrazione di piani4 ,io mi propongo insomma di far vivere la figura nel suo ambiente1 senza renderla schiava di luci artificiali o fisse1 o di un piano d'appoggio4 ,tali procedimenti distruggerebbero l'architettonico e dovrebbero troppo ricorrere all'aiuto della pittura1 secondo l'errore fondamentale della scultura impressionista4 ,allargando quindi la concezione dell'oggetto scultorio ad una risultante plastica di oggetto e ambiente si avr la necessaria abolizione della distanza che esiste1 per esempio1 tra una figura e una casa lontana #bjj metri4 ,si avranno1 inoltre1 il prolungarsi di un corpo nel raggio di luce che lo colpisce e l'entrare di un vuoto nel pieno che gli passa davanti4 ,io ottengo tutto questo unendo dei blocchi atmosferici ad elementi di realt pi concreti4 ,quindi1 se una calotta sferica 7equivalente plastico di una testa7 attraversata dalla facciata di un palazzo il semicerchio interrotto il quadrato della facciata che lo interrompe formano insieme una figura nuova1 una nuova unit composta di ambienteoggetto4 ,bisogna dimenticare completamente la figura chiusa nella linea tradizionale e dare invece la figura come centro di direzioni plastiche nello spazio4 ,gli scultori schiavi delle tradizioni del mestiere mi domandano terrorizzati come potr fermare la periferia dell'insieme scultorio1 dato che in scultura la figura si ferma nella linea che fatalmente determina la materia isolata nello spazio 7sia1 questa materia1 creta1 gesso1 marmo1 bronzo1 legno1 o vetro74 ,a costoro io rispondo che io posso far sfumare la periferia di un insieme scultorio nello spazio1 colorendone di nero o di grigio gli estremi contorni con gradazione di chiari verso il centro4 ,cos creo un chiaroscuro ausiliare che mi d un nucleo nell'ambiente atmosferico 7primo risultato dell'impressionismo74 ,questo nucleo serve ad aumentare la forza del nucleo scultorio nel suo ambiente composto di direzioni plastiche 7dinamismo74 ,quando non giudico necessario servirmi delle colorazioni1 trascuro questo mezzo materiale di espansioni o sfumature nello spazio1 e lascio vivere le sinuosit1 le interruzioni1 la corsa di rette e di curve nella direzione suggerita dal moto dei corpi4 ,avremo1 ad ogni modo1 il risultato di uscire finalmente dalla ripugnante e odiosa continuit della figura greca1 gotica o michelangiolesca4 ,,marinetti ,manifesto tecnico della letteratura futurista4 #aa ,maggio #aiab4 ,in aeroplano1 seduto sul cilindro della benzina1 scaldato il ventre dalla testa dell'aviatore1 io sentii l'inanit ridicola della vecchia sintassi ereditata da ,omero4 ,bisogno furioso di liberare le parole1 traendole fuori dalla prigione del periodo latino6 ,questo ha naturalmente1 come ogni imbecille1 una testa previdente un ventre1 due gambe e due piedi piatti1 ma non avr mai due ali4 ,appena il necessario per camminare1 per correre un momento e fermarsi quasi subito sbuffando6 ,ecco che cosa mi disse l'elica turbinante1 mentre filavo a duecento metri sopra i possenti fumaiuoli di ,milano4 ,e l'elica soggiunse3 #a4--;,,bisogna ,,distruggere ,,la ,,sintassi ,,disponendo ,i ,,sostantivi ,a ,,caso1 ,,come ,,nascono4 #b4--,,si ,,deve ,,usare ,,il ,,verbo ,,all',,infinito1 perch si adatti elasticamente al sostantivo e non lo sottoponga all'io dello scrittore che osserva o immagina4 ,il verbo all'infinito pu1 solo1 dare il senso della continuit della vita e l'elasticit dell'intuizione che la percepisce4 #c4--,,si ,,deve ,,abolire ,l',,aggettivo perch il sostantivo nudo conservi il suo colore essenziale4 ,l'aggettivo avendo in s un carattere di sfumatura1 inconcepibile con la nostra visione dinamica1 poich suppone una sosta1 una meditazione4 #d4--,,si ,,deve ,,abolire ,l',,avverbio1 vecchia fibbia che tiene unite l'una all'altra le parole4 ,l'avverbio conserva alla frase una fastidiosa unit di tono4 #e4--,,ogni ,,sostantivo ,,deve ,,avere ,,il ,,suo ,,doppio1 cio il sostantivo deve essere seguito1 senza congiunzione1 dal sostantivo a cui legato per analogia4 ,esempio3 uomo-torpediniera1 donna-golfo1 folla-risacca1 piazza-imbuto1 porta-rubinetto4 ,siccome la velocit aerea ha moltiplicato la nostra conoscenza del mondo1 la percezione per analogia diventa sempre pi naturale per l'uomo4 ,bisogna dunque sopprimere il come1 il quale1 il cos1 il simile a4 ,meglio ancora1 bisogna fondere direttamente l'oggetto coll'immagine che esso evoca1 dando l'immagine in iscorcio mediante una sola parola essenziale4 #f4--;,,abolire ,,anche ,,la ,,punteggiatura4 ,essendo soppressi gli aggettivi1 gli avverbi e le congiunzioni1 la punteggiatura naturalmente annullata1 nella continuit varia di uno stile vivo che si crea da s1 senza le soste assurde delle virgole e dei punti4 ,per accentuare certi movimenti e indicare le loro direzioni1 s'impiegheranno segni della matematica3 - 3 1 e i segni musicali4 #g4--;,gli scrittori si sono abbandonati finora all'analogia immediata4 ,hanno paragonato per esempio l'animale all'uomo o ad un altro animale1 il che equivale ancora1 press'a poco1 a una specie di fotografia4 7,hanno paragonato per esempio un fox-terrier a un piccolissimo puro-sangue4 ,altri1 pi avanzati1 potrebbero paragonare quello stesso fox-terrier trepidante1 a una piccola macchina ,morse4 ,io lo paragono invece1 a un'acqua ribollente4 ,v' in ci una ,,gradazione ,,di ,,analogie ,,sempre ,,pi ,,vaste1 vi sono dei rapporti sempre pi profondi e solidi1 quantunque lontanissimi47 ,l'analogia non altro che l'amore profondo che collega le cose distanti1 apparentemente diverse ed ostili4 ,solo per mezzo di analogie vastissime uno stile orchestrale1 ad un tempo policrono1 polifonico1 e polimorfo1 pu abbracciare la vita della materia4 ,quando nella mia ,battaglia di ,tripoli1 ho paragonato una trincea irta di baionette a un'orchestra1 una mitragliatrice ad una donna fatale1 ho introdotto intuitivamente una gran parte dell'universo in un breve episodio di battaglia africana4 ,le immagini non sono fiori da scegliere e da cogliere con parsimonia1 come diceva ,voltaire4 ,esse costituiscono il sangue stesso della poesia4 ,la poesia deve essere un seguito ininterrotto d'immagini nuove senza di che non altro che anemia e clorosi4 ,quanto pi le immagini contengono rapporti vasti1 tanto pi a lungo esse conservano la loro forza di stupefazione4 ,bisogna--dicono--risparmiare la meraviglia del lettore4 ,eh6 via6 ,curiamoci1 piuttosto1 della fatale corrosione del tempo1 che distrugge non solo il valore espressivo di un capolavoro1 ma anche la sua forza di stupefazione4 ,le nostre vecchie orecchie troppe volte entusiaste non hanno forse gi distrutto ,beethoven e ,wagner8 ,bisogna dunque abolire nella lingua tutto ci che essa contiene in fatto d'immagini stereotipate1 di metafore scolorite1 e cio quasi tutto4 #h4--,,non ,,vi ,,sono ,,categorie ,d',,immagini1 nobili o grossolane o volgari1 eccentriche o naturali4 ,l'intuizione che le percepisce non ha n preferenze n partiti-presi4 ,lo stile analogico dunque padrone assoluto di tutta la materia e della sua intensa vita4 #i4--,per dare i movimenti successivi d'un oggetto bisogna dare la catena delle analogie che esso evoca1 ognuna condensata1 raccolta in una parola essenziale4 ,ecco un esempio espressivo di una catena di analogie ancora mascherate e appesantite dalla sintassi tradizionale4 ,eh s6 voi siete1 piccola mitragliatrice1 una donna affascinante1 e sinistra1 e divina1 al volante di un'invisibile centocavalli1 che rugge con scoppii d'impazienza4 ,oh6 certo fra poco balzerete nel circuito della morte1 verso il capitombolo fracassante o la vittoria6444 ,volete che io vi faccia dei madrigali pieni di grazia e di colore8 ,a vostra scelta signora4444 ,voi somigliate per me1 a un tribuno proteso1 la cui lingua eloquente1 instancabile1 colpisce al cuore gli uditori in cerchio1 commossi444 ,siete1 in questo momento1 un trapano onnipotente1 che fora in tondo il cranio troppo duro di questa notte ostinata4444 ,siete1 anche1 un laminatoio1 un tornio elettrico1 e che altro8 ,un gran cannello ossidrico che brucia1 cesella e fonde a poco a poco le punte metalliche delle ultime stelle64444 7,battaglia di ,tripoli74 ,in certi casi bisogner unire le immagini a due a due1 come le palle incatenate1 che schiantano1 nel loro volo tutto un gruppo d'alberi4 ,per avviluppare e cogliere tutto ci che vi di pi fuggevole e di pi inafferrabile nella materia1 bisogna formare delle ,,strette ,,reti ,d',,immagini ,o ,,analogie1 che verranno lanciate nel mare misterioso dei fenomeni4 ,salvo la forma a festoni tradizionale1 questo periodo del mio ,mafarka il futurista un esempio di una simile fitta rete di immagini3 ,tutta l'acre dolcezza della giovent scomparsa gli saliva su per la gola1 come dai cortili delle scuole salgono le grida allegre dei fanciulli verso i maestri affacciati al parapetto delle terrazze da cui si vedono fuggire i bastimenti44444 ,ed ecco ancora tre reti d'immagini3 ,intorno al pozzo della ,bumeliana1 sotto gli olivi folti1 tre cammelli comodamente accovacciati nella sabbia si gargarizzavano dalla contentezza1 come vecchie grondaie di pietra1 mescolando il ciac-ciac dei loro sputacchi ai tonfi regolari della pompa a vapore che d da bere alla citt4 ,stridori e dissonanze futuriste1 nell'orchestra profonda delle trincee dai pertugi sinuosi e dalle cantine sonore1 fra l'andirivieni delle baionette1 archi di violino che la rossa bacchetta del tramonto infiamma di entusiasmo4444 il tramonto-direttore d'orchestra1 che con un gesto ampio raccoglie i flauti sparsi degli uccelli negli alberi1 e le arpe lamentevoli degli insetti1 e lo scricchiolo dei rami1 e lo strido delle pietre4 lui che ferma a un tratto i timpani delle gamelle e dei fucili cozzanti1 per lasciar cantare a voce spiegata sull'orchestra degli strumenti in sordina1 tutte le stelle d'oro1 ritte1 aperte le braccia1 sulla ribalta del cielo4 ,ed ecco una gran dama allo spettacolo4444 ,vastamente scollacciato1 il deserto infatti mette in mostra il suo seno immenso dalle curve liquefatte1 tutte verniciate di belletti rosei sotto le gemme crollanti della prodiga notte4 7,battaglia di ,tripoli74 #aj4--,siccome ogni specie di ordine fatalmente un prodotto dell'intelligenza cauta e guardinga bisogna orchestrare le immagini disponendole secondo un ,,maximum ,,di ,,disordine4 #aa4--;,,distruggere ,,nella ,,letteratura ,l',,io1 cio tutta la psicologia4 ,l'uomo completamente avariato dalla biblioteca e dal museo1 sottoposto a una logica e ad una saggezza spaventose1 non offre assolutamente pi interesse alcuno4 ,dunque1 dobbiamo abolirlo nella letteratura1 e sostituirlo finalmente colla materia1 di cui si deve afferrare l'essenza a colpi d'intuizione1 la qual cosa non potranno mai fare i fisici n i chimici4 ,sorprendere attraverso gli oggetti in libert e i motori capricciosi la respirazione1 la sensibilit e gli istinti dei metalli1 delle pietre1 del legno1 ecc4 ,sostituire la psicologia dell'uomo1 ormai esaurita1 con ,l',,ossessione ,,lirica ,,della ,,materia4 ,guardatevi dal prestare alla materia i sentimenti umani1 ma indovinate piuttosto i suoi differenti impulsi direttivi1 le sue forze di compressione1 di dilatazione1 di coesione1 e di disgregazione1 le sue torme di molecole in massa o i suoi turbini di elettroni4 ,non si tratta di rendere i drammi della materia umanizzata4 la solidit di una lastra d'acciaio1 che c'interessa per s stessa1 cio l'alleanza incomprensibile e inumana delle sue molecole o dei suoi elettroni1 che si oppongono1 per esempio1 alla penetrazione di un obice4 ,il calore di un pezzo di ferro o di legno ormai pi appassionante1 per noi1 del sorriso o delle lagrime di una donna4 ,noi vogliamo dare1 in letteratura1 la vita del motore1 nuovo animale istintivo del quale conosceremo l'istinto generale allorch avremo conosciuto gl'istinti delle diverse forze che lo compongono4 ,nulla pi interessante1 per un poeta futurista1 che l'agitarsi della tastiera di un pianoforte meccanico4 ,il cinematografo ci offre la danza di un oggetto che si divide e si ricompone senza intervento umano4 ,ci offre anche lo slancio a ritroso di un nuotatore i cui piedi escono dal mare e rimbalzano violentemente sul trampolino4 ,ci offre infine la corsa d'un uomo a #bjj chilometri all'ora4 ,sono altrettanti movimenti della materia1 fuor dalle leggi dell'intelligenza e quindi di una essenza pi significativa4 ,bisogna introdurre nella letteratura tre elementi che furono finora trascurati3 #a4 ,,il ,,rumore 7manifestazione del dinamismo degli oggetti72 #b4 ,,il ,,peso 7facolt di volo degli oggetti72 #c4 ,l',,odore 7facolt di sparpagliamento degli oggetti74 ,sforzarsi di rendere per esempio il paesaggio di odori che percepisce un cane4 ,ascoltare i motori e riprodurre i loro discorsi4 ,la materia fu sempre contemplata da un io distratto1 freddo1 troppo preoccupato di s stesso1 pieno di pregiudizi di saggezza e di ossessioni umane4 ,l'uomo tende a insudiciare della sua gioia giovane o del suo dolore vecchio la materia1 che possiede una ammirabile continuit di slancio verso un maggiore ardore1 un maggior movimento1 una maggiore suddivisione di s stessa4 ,la materia non n triste n lieta4 ,essa ha per essenza il coraggio1 la volont e la forza assoluta4 ,essa appartiene intera al poeta divinatore che sapr liberarsi dalla sintassi tradizionale1 pesante1 ristretta1 attaccata al suolo1 senza braccia e senza ali perch soltanto intelligente4 ,solo il poeta asintattico e dalle parole slegate potr penetrare la essenza della materia e distruggere la sorda ostilit che la separa da noi4 ,il periodo latino che ci ha servito finora era un gesto pretensioso col quale l'intelligenza tracotante e miope si sforzava di domare la vita multiforme e misteriosa della materia4 ,il periodo latino era dunque nato morto4 ,le intuizioni profonde della vita congiunte l'una all'altra1 parola per parola1 secondo il loro nascere illogico1 ci daranno le linee generali di una ,,psicologia ,,intuitiva ,,della ,,materia4 ,essa si rivel al mio spirito dall'alto di un aereoplano4 ,guardando gli oggetti1 da un nuovo punto di vista1 non pi di faccia o per di dietro1 ma a picco1 cio di scorcio1 io ho potuto spezzare le vecchie pastoie logiche e i fili a piombo della comprensione antica4 ,voi tutti che mi avete amato e seguto fin qui1 poeti futuristi1 foste come me frenetici costruttori d'immagini e coraggiosi esploratori di analogie4 ,ma le vostre strette reti di metafore sono disgraziatamente troppo appesantite dal piombo della logica4 ,io vi consiglio di alleggerirle1 perch il vostro gesto immensificato possa lanciarle lontano1 spiegate sopra un oceano pi vasto4 ,noi inventeremo insieme ci che io chiamo ,l',,immaginazione ,,senza ,,fili4 ,giungeremo un giorno ad un'arte ancor pi essenziale1 quando oseremo sopprimere tutti i primi termini delle nostre analogie per non dare pi altro che il seguito ininterrotto dei secondi termini4 ,bisogner1 per questo1 rinunciare ad essere compresi4 ,esser compresi1 non necessario4 ,noi ne abbiamo fatto a meno1 d'altronde1 quando esprimevamo frammenti della sensibilit futurista mediante la sintassi tradizionale e intellettiva4 ,la sintassi era una specie di cifrario astratto che ha servito ai poeti per informare le folle del colore1 della musicalit1 della plastica e dell'architettura dell'universo4 ,la sintassi era una specie d'interprete o di cicerone monotono4 ,bisogna sopprimere questo intermediario1 perch la letteratura entri direttamente nell'universo e faccia corpo con esso4 ,indiscutibilmente la mia opera si distingue nettamente da tutte le altre per la sua spaventosa potenza di analogia4 ,la sua ricchezza inesauribile d'immagini uguaglia quasi il suo disordine di punteggiatura logica4 ,essa mette capo al primo manifesto futurista1 sintesi di una #ajj ,,hp lanciata alle pi folli velocit terrestri4 ,perch servirsi ancora di quattro ruote esasperate che s'annoiano1 dal momento che possiamo staccarci dal suolo8 ,liberazione delle parole1 ali spiegate dell'immaginazione1 sintesi analogica della terra abbracciata da un solo sguardo e raccolta tutta intera in parole essenziali4 ,ci gridano3 ,la vostra letteratura non sar bella6 ,non avremo pi la sinfonia verbale1 dagli armoniosi dondolii1 e dalle cadenze tranquillizzanti6 ,ci bene inteso6 ,e che fortuna6 ,noi utilizziamo1 invece1 tutti i suoni brutali1 tutti i gridi espressivi della vita violenta che ci circonda4 ,,facciamo ,,coraggiosamente ,,il ,,brutto ,,in ,,letteratura1 ,e ,,uccidiamo ,,dovunque ,,la ,,solennit4 ,via6 non prendete di quest'arie da grandi sacerdoti1 nell'ascoltarmi6 ,bisogna sputare ogni giorno sull',altare dell',arte6 ,noi entriamo nei dominii sconfinati della libera intuizione4 ,dopo il verso libero1 ecco finalmente ,,le ,,parole ,,in ,,libert6 ,non c' in questo1 niente d'assoluto n di sistematico4 ,il genio ha raffiche impetuose e torrenti melmosi4 ,esso impone talvolta delle lentezze analitiche ed esplicative4 ,nessuno pu rinnovare improvvisamente la propria sensibilit4 ,le cellule morte sono commiste alle vive4 ,l'arte un bisogno di distruggersi e di sparpagliarsi1 grande inaffiatoio di eroismo che inonda il mondo4 ,i microbi--non lo dimenticate--sono necessari alla salute dello stomaco e dell'intestino4 ,vi anche una specie di microbi necessaria alla vitalit dell',,arte1 ,,questo ,,prolungamento ,,della ,,foresta ,,delle ,,nostre ,,vene1 che si effonde1 fuori dal corpo1 nell'infinito dello spazio e del tempo4 ,poeti futuristi6 ,io vi ho insegnato a odiare le biblioteche e i musei1 per prepararvi a ,,odiare ,l',,intelligenza1 ridestando in voi la divina intuizione1 dono caratteristico delle razze latine4 ,mediante l'intuizione1 vinceremo l'ostilit apparentemente irriducibile che separa la nostra carne umana dal metallo dei motori4 ,dopo il regno animale1 ecco iniziarsi il regno meccanico4 ,con la conoscenza e l'amicizia della materia1 della quale gli scienziati non possono conoscere che le reazioni fisico-chimiche1 noi prepariamo la creazione dell',,uomo ,,meccanico ,,dalle ,,parti ,,cambiabili4 ,noi lo libereremo dall'idea della morte1 e quindi dalla morte stessa1 suprema definizione dell'intelligenza logica4 ,risposte alle obiezioni4 #aa ,agosto #aiab4 ,disprezzo gli scherzi e le ironie innumerevoli1 e rispondo alle interrogazioni scettiche e alle obiezioni importanti lanciate dalla stampa europea contro il mio ,manifesto tecnico della letteratura futurista4 #a4--,quelli che hanno capito ci che intendevo per odio dell'intelligenza hanno voluto scorgervi la influenza della filosofia di ,bergson4 ,certo costoro non sanno che il mio primo poema epico3 ,la ,conqute des ,etoiles1 pubblicato nel #aijb1 recava nella prima pagina1 a guisa di epigrafe1 questi tre versi di ,dante3 ,o insensata cura dei mortali1 ,quanto son difettivi sillogismi ,quei che ti fanno in basso batter l'ali4 7,,paradiso--,canto ,,xi7 ,e questo pensiero di ,edgardo ,poe3 4444 lo spirito poetico--codesta facolt pi sublime di ogni altra1 ormai lo sappiamo1--poich verit della massima importanza non potevano esserci rivelate se non da quell',analogia la cui eloquenza1 irrecusabile per l'immaginazione1 nulla dice alla ragione inferma e solitaria4 7,,edgardo ,,poe - ,colloquio fra ,monos e ,una7 99 99 99 99 99 ,assai prima di ,bergson questi due gen creatori coincidevano col mio genio affermando nettamente il loro odio per l'intelligenza strisciante1 inferma e solitaria1 e accordando tutti i diritti all'immaginazione intuitiva e divinatrice4 #b4--,quando parlo d'intuizione e d'intelligenza non intendo gi di parlare di due dominii distinti e nettamente separati4 ,ogni spirito creatore ha potuto constatare1 durante il lavoro di creazione1 che i fenomeni intuitivi si fondevano coi fenomeni dell'intelligenza logica4 quindi impossibile determinare esattamente il momento in cui finisce l'ispirazione incosciente e comincia la volont lucida4 ,talvolta quest'ultima genera bruscamente l'ispirazione1 talvolta invece l'accompagna4 ,dopo parecchie ore di lavoro accanito e penoso1 lo spirito creatore si libera ad un tratto dal peso di tutti gli ostacoli1 e diventa1 in qualche modo1 la preda di una strana spontaneit di concezione e di esecuzione4 ,la mano che scrive sembra staccarsi dal corpo e si prolunga in libert assai lungi dal cervello1 che1 anch'esso in qualche modo staccato dal corpo e divenuto aereo1 guarda dall'alto1 con una terribile lucidit1 le frasi inattese che escono dalla penna4 ,questo cervello dominatore contempla impassibile o dirige1 in realt1 i balzi della fantasia che agitano la mano8 impossibile rendersene conto4 ,in quei momenti1 io non ho potuto notare1 dal punto di vista fisiologico1 che un gran vuoto allo stomaco4 ,per intuizione1 intendo dunque uno stato del pensiero quasi interamente intuitivo e incosciente4 ,per intelligenza1 intendo uno stato del pensiero quasi interamente intellettivo e volontario4 #c4--,la poesia ideale che io sogno1 e che altro non sarebbe se non il seguirsi ininterrotto dei secondi termini delle analogie1 non ha nulla a che fare con l'allegoria4 ,l'allegoria1 infatti1 il seguirsi dei secondi termini di parecchie analogie1 tutte legate insieme logicamente4 ,l'allegoria anche1 talvolta1 il secondo termine sviluppato e minuziosamente descritto1 di una analogia4 ,al contrario io aspiro a dare il seguirsi illogico1 non pi esplicativo1 ma intuitivo1 dei secondi termini di molte analogie tutte slegate e molto spesso opposte l'una all'altra4 #d4--,tutti gli stilisti di razza hanno potuto constatare facilmente che l'avverbio non soltanto una parola che modifica il verbo1 l'aggettivo o un altro avverbio1 ma anche un legamento musicale che unisce i differenti suoni del periodo4 #e4--;,credo necessario sopprimere l'aggettivo e l'avverbio1 perch sono ad un tempo1 e a volta a volta1 i festoni variopinti1 i panneggi a sfumature1 i piedistalli1 i parapetti e le balaustrate del vecchio periodo tradizionale4 appunto mediante un uso sapiente dell'aggettivo e dell'avverbio1 che si ottiene il dondolo melodioso e monotono della frase1 il suo sollevarsi interrogativo e commovente e il suo cadere riposante e graduale di onda sulla spiaggia4 ,con una emozione sempre identica1 l'anima trattiene il fiato1 trema un poco1 supplica di essere calmata e respira infine ampiamente quando l'ondata delle parole ricade1 con la sua punteggiatura di ghiaia e la sua eco finale4 ,l'aggettivo e l'avverbio hanno una triplice funzione3 esplicativa1 decorativa e musicale1 mediante la quale indicano l'andatura grave o leggiera1 lenta o rapida del sostantivo che si muove nella frase4 ,sono1 a volta a volta1 i bastoni o le grucce del sostantivo4 ,la loro lunghezza e il loro peso regolano il passo dello stile che sempre necessariamente sotto tutela1 e gli impediscono di riprodurre il volo dell'immaginazione4 ,scrivendo per esempio3 ,una donna giovane e bella cammina rapidamente sul lastricato di marmo1 lo spirito tradizionale si affretta a spiegare che quella donna giovane e bella1 quantunque l'intuizione dia semplicemente un movimento bello4 ,pi tardi1 lo spirito tradizionale annuncia che quella donna cammina rapidamente1 e aggiunge infine che essa cammina su un lastricato di marmo4 ,questo procedimento puramente esplicativo1 privo d'imprevisto1 imposto anticipatamente a tutti gli arabeschi1 zig-zag e sobbalzi del pensiero1 non ha pi ragione di essere4 quindi press'a poco sicuro che non s'inganner chi far il contrario4 ,inoltre innegabile che abolendo l'aggettivo e l'avverbio si ridar al sostantivo il suo valore essenziale1 totale e tipico4 ,io ho1 d'altronde1 un'assoluta fiducia nel sentimento di orrore che provo pel sostantivo che si avanza seguto dal suo aggettivo come da uno strascico o da un cagnolino4 ,talvolta1 quest'ultimo tenuto a guinzaglio da un avverbio elegante4 ,talvolta il sostantivo porta un aggettivo davanti e un avverbio di dietro1 come i due cartelloni d'un uomo-sandwich4 ,sono altrettanti spettacoli insopportabili4 #f4--,perci appunto io ricorro alla aridit astratta dei segni matematici1 che servono a dare le quantit riassumendo tutte le spiegazioni1 senza riempitivi1 ed evitando la mania pericolosa di perder tempo in tutti i cantucci della frase1 in minuziosi lavori da cesellatore1 da gioielliere o da lustrascarpe4 #g4--,le parole liberate dalla punteggiatura irradieranno le une sulle altre1 incroceranno i loro diversi magnetismi1 secondo il dinamismo ininterrotto del pensiero4 ,uno spazio bianco1 pi o meno lungo1 indicher al lettore i riposi o i sonni pi o meno lunghi dell'intuizione4 ,le lettere maiuscole indicheranno al lettore i sostantivi che sintetizzano una analogia dominatrice4 #h4--,la distruzione del periodo tradizionale1 l'abolizione dell'aggettivo1 dell'avverbio e della punteggiatura determineranno necessariamente il fallimento della troppo famosa armonia dello stile1 cosicch il poeta futurista potr finalmente utilizzare tutte le onomatopee1 anche le pi cacofoniche1 che riproducono gl'innumerevoli rumori della materia in movimento4 ,tutte queste elastiche intuizioni1 con le quali io completo il mio ,manifesto tecnico della letteratura futurista1 sono sbocciate successivamente nel mio cervello mentre creavo la mia nuova opera futurista1 della quale ecco un frammento fra i pi significativi3 ,,battaglia ,,peso ,,odore ,mezzogiorno #c_/d flauti gemiti solleone tumbtumb allarme ,gargaresch schiantarsi crepitazione marcia ,tintinno zaini fucili zoccoli chiodi cannoni criniere ruote cassoni ebrei frittelle pani-all'olio cantilene bottegucce zaffate lustreggo cispa puzzo cannella muffa flusso e riflusso pepe rissa sudiciume turbine aranci-in-fiore filigrana miseria dadi scacchi carte gelsomino nocemoscata rosa arabesco mosaico carogna pungiglioni acciabatto mitragliatrici ghiaia risacca rane ,tintinno zaini fucili cannoni ferraglia atmosfera piombo lava #cjj fetori #ej profumi selciato materasso detriti sterco-di-cavallo carogne flic-flac ammassarsi cammelli asini tumb-tuuum cloaca ,souk-degli-argentieri dedalo seta azzurro galabieh porpora aranci moucharabieh archi scavalcare biforcazione piazzetta pullulo concera lustrascarpe gandouras burnous formicolo colare trasudare policrona avviluppamento escrescenze fessure tane calcinacci demolizione acido-fenico calce pidocchiume ,tintinno zaini tatatatata zoccoli chiodi cannoni cassoni frustate panno-da-uniforme lezzo-d'agnelli via-senza-uscita a-sinistra imbuto a-destra quadrivio chiaroscuro bagno-turco fritture muschio giunchiglie fiore-d'arancio nausea essenza-di-rosa insidia ammoniaca artigli escrementi morsi carne #ajjj mosche frutti secchi carrube ceci pistacchi mandorle regimi-banani datteri tumbtumb cusscuss-ammuffito aromi zafferano catrame uovo-fradicio cane-bagnato gelsomino gagga sandalo garofani mature intensit ribollimento fermentare tuberosa ,imputridire sparpagliarsi furia morire disgregarsi pezzi briciole polvere eroismo tatatata fuoco-di-fucileria pic pac pun pan pan mandarino lana-fulva mitragliatrici raganelle ricovero-di-lebbrosi piaghe avanti carne-madida sporcizia soavit etere ,tintinno zaini fucili cannoni cassoni ruote benzoino tabacco incenso anice villaggio rovine bruciato ambra gelsomino case sventramenti abbandono giarra-di-terracotta tumbtumb violette ombre pozzi asinello asina cadavere sfracellamento sesso esibizione aglio bromi anice brezza pesce abete-nuovo rosmarino pizzicherie palme sabbia cannella4 ,sole oro bilancia piatti piombo cielo seta calore imbottitura porpora azzurro torrefazione ,sole vulcano #cjjj bandiere atmosfera precisione corrida furia chirurgia lampade raggi bisturi scintillo biancherie deserto clinica x #bjjjj braccia #bjjjj piedi #ajjjj occhi mirini scintillazione attesa operazione sabbie forni-di-navi ,italiani ,arabi #djjj metri battaglioni caldaie comandi stantuffi sudore bocche fornaci perdio avanti olio tatatata ammoniaca gagge viole sterchi rose sabbie barbaglio-di-specchi tutto camminare aritmetica tracce obbedire ironia entusiasmo ronzo cucire dune guanciali zigzags rammendare piedi mole scricchiolo sabbia inutilit mitragliatrici ghiaia risacca rane ,avanguardie3 #bjj metri caricate-alla-baionetta avanti ,arterie rigonfiamento caldo fermentazione capelli ascelle rocchio fulvore biondezza aliti zaino #ah chili prudenza altalena ferraglie salvadanaio mollezza3 #c brividi comandi sassi rabbia nemico calamita leggerezza gloria eroismo ,avanguardie3 #ajj metri mitragliatrici fucilate eruzione violini ottone pim pum pac pac tim tum mitragliatrici tataratatarata ,avanguardie3 #bj metri battaglioni-formiche cavalleria-ragni strade-guadi generale-isolotto staffette-cavallette sabbie-rivoluzione obici-tribuni nuvole-graticole fucili-martiri shrapnels-aureole moltiplicazione addizione divisione obici-sottrazione granata-cancellatura grondare colare frana blocchi valanga ,avanguardie3 #c metri miscuglio andirivieni incollarsi scollarsi lacerazione fuoco sradicare cantieri frana cave incendio pnico acciecamento schiacciare entrare uscire correre zacchere ,vite-razzi cuori-ghiottonerie baionette-forchette mordere trinciare puzzare ballare saltare rabbia cani-esplosione obici-ginnasti fragori-trapezi esplosione rosa gioia ventri-inaffiatoi teste-foot-ball sparpagliamento ,cannone #adi-;elefante artiglieri-cornacs issa-oh collera leve lentezza pesantezza centro carica fantino metodo monotona allenatori distanza gran-premio parabola x luce zang-tumb-tuuum mazza infinito ,mare merletti-smeraldi-freschezza-elasticit-a bbandono-mollezza corazzate-acciaio-concisione-ordine ,bandiera-di-combattimento 7prati cielo-bianco-di-caldo sangue7 ,italia forza orgoglio-italiano fratelli mogli madre insonnia grido-di-strilloni gloria dominazione caff racconti-di-guerra ,torri cannoni-virilit-volate erezione telemetro estasi tumb-tumb #c secondi tumbtumb onde sorrisi risate cic ciac plaff pluff gluglugluglu giocare-a-rimpiattino cristalli vergini carne gioielli perle iodio sali bromi gonnelline gas liquori bolle #c secondi tumbtumb ufficiale bianchezza telemetro croce fuoco drindrin megafono alzo-#d-mila-metri tutti-a-sinistra basta fermi-tutti sbandamento-#g-;gradi erezione splendore getto forare immensit azzurro-femmina sverginamento accanimento corridoi grida labirinto materassi singhiozzi sfondamento deserto letto precisione telemetro monoplano loggione applausi monoplano balcone-rosa-ruota-tamburo trapano-tafano disfatta-araba bue sanguinolenza macello ferite rifugio oasi umidit ventaglio freschezza siesta strisciamento germinazione sforzo dilatazione-vegetale sar-pi-verde-domani restiamo-bagnati serba-questa-goccia-d'acqua bisogna-arrampicarsi-#c-;centimetri-per- resistere-a-#bj-;grammi-di-sabbia-e-#cjj j-;grammi-di-tenebre via-lattea-albero-di-cocco stelle-noci-di-cocco latte grondare succo delizia4 ,,pratella ,la distruzione della quadratura4 #ah ,luglio #aiab4 ,,il ,,ritmo un cuore umano che pulsa2 i suoi ,,accenti di ,,posa e di ,,moto sono ondate di sangue vivo che ad esso affluiscono e da esso ,,traboccano4 ,,il ,,movimento ,,della ,,mano concepito come unit di misura del tempo1 a guisa del piede che nella danza batte il suolo1 costituisce il ,,cardine ,,del ,,ritmo4 ,,movimento ,,di ,,due ,,accenti 7il #a di ,,posa ed il #b di ,,moto7 ,,ritmo ,,binario4 ,,movimento ,,di ,,tre ,,accenti 7il #a di posa1 il #b ed il #c di ,,moto7 ,,ritmo ,,ternario4 ,,gli ,,accenti alla lor volta si ,,suddividono ,,binariamente e ,,ternariamente in ,,sottoaccenti di ,,posa e di ,,moto1 alla maniera degli accenti1 ma in proporzione minore della met o di un terzo4 ,il diverso modo di abbinarsi del ,,ritmo ,,binario col ,,ritmo ,,ternario e viceversa produce il ,,ritmo ,,misto4 ,,il ,,movimento ,,di ,,ritmo ,,binario offre ,,due ,,combinazioni ,,di ,,suddivisione ,,mista3 a 7,,bin-,,ter471 b 7,,ter-,,bin74 ,,il ,,movimento ,,di ,,ritmo ,,ternario offre ,,sei ,,combinazioni ,,di ,,suddivisione ,,mista3 a 7,,bin-,,bin-,,ter471 b 7,,ter-,,bin-,,bin471 c 7,,bin-,,ter-,,ter471 d 7,,ter-,,ter-,,bin471 e 7,,bin-,,ter-,,bin471 f 7,,ter-,,bin-,,ter474 ,riepilogando avremo3 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,binario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 7,n4 #b ,,combinazioni74 ,,movimento ,,di ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,ternario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 7,n4 #f ,,combinazioni74 ,i rapporti rilevati fra ,,accento e ,,movimento sono gli stessi fra ,,movimento e ,,misura ,,di ,,tempo4 ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #b ,,movimenti o di un numero di movimenti ,,multiplo di #b 7,l',,uno ,,di ,,posa e ,l',,altro ,,di ,,moto e cos costantemente7 ,,misura ,,binaria4 ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #c ,,movimenti o di un numero di movimenti ,,multiplo ,,di #c 7,,uno ,,di ,,posa e ,,due ,,di ,,moto e cos costantemente7 ,,misura ,,ternaria2 e ci indipendentemente da ogni singola specie di ritmo relativa a ciascun movimento4 ,il diverso modo di abbinarsi dei ,,movimenti ,,di ,,ritmo ,,binario coi ,,movimenti ,,di ,,ritmo ,,ternario e viceversa durante ,,una ,,misura ,,di ,,tempo produce una ,,successione ,,di ,,movimenti ,,di ,,ritmo ,,misto4 ,l'unione di una ,,misura ,,binaria ,,di ,,tempo con una ,,misura ,,ternaria e viceversa produce la ,,misura ,,mista4 ,riepilogando avremo3 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,binario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,binaria ,,con ,,movimenti ,,di ,,ritmo ,,ternario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,misto ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,binario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,misura ,,sudd4 ,,binaria4 ,,di ,,ternaria ,,con ,,movimenti ,,di ,,ritmo ,,ternario ,,di ,,ternaria4 ,,tempo ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,misto ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,binario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,mista ,,con ,,movimenti ,,di ,,ritmo ,,ternario ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,,sudd4 ,,binaria4 ,,ritmo ,,misto ,,di ,,ternaria4 ,,mista4 ,affermo che3 #a4--;,i ,,concetti ,,comuni ,,di ,,tempo ,,pari ,e ,,di ,,tempo ,,dispari ,,sono ,,sbagliati4 ,i tempi #c_/d e #i_/h si trovano classificati fra i ,,tempi ,,dispari4 ,anche i tempi #e_/d e #g_/d--;,,di ,,misura ,,mista--dovrebbero appartenere alla ,,classe ,,dei ,,tempi ,,dispari1 dal momento che il #e ed il #g sono numeri ,,dispari come il #c ed il #i4 ,ed allora8 ,il tempo #f_/h1 classificato fra i ,,tempi ,,pari1 come multiplo di #b di ,,misura ,,binaria1 come multiplo di #c di ,,misura ,,ternaria4 ,le vecchie classificazioni di ,,tempo ,,pari e di ,,tempo ,,dispari sono dunque ,,insufficienti allo scopo1 ,,travisando e ,,rendendo ,,confuso ,,il ,,concetto ,,del ,,tempo4 ,perci i ,,tempi si dovranno distinguere nel modo seguente3 ,,tempi ,,di ,,misura ,,binaria ,,il ,,movimento ,,moltiplicato ,,per #b ,o ,,per ,i ,,suoi ,,multipli4 ,,tempi ,,di ,,misura ,,ternaria ,,il ,,movimento ,,moltiplicato ,,per #c ,o ,,per ,i ,,suoi ,,multipli4 ,,tempi ,,di ,,misura ,,mista ,,combinazione ,,dei ,,due ,,generi ,,precedenti 7,,bin-,,ter7 ,e 7,,ter-,,bin74 ,la sintesi di questo ,,principio--legge naturale del ritmo nella musica--si completa cos3 ,,accento ,e ,,sottoaccento ,,di ,,ritmo ,,binario ,,il ,,movimento ,,diviso ,,per #b ,o ,,per ,i ,,suoi ,,multipli4 ,,accento ,e ,,sottoaccento ,,di ,,ritmo ,,ternario ,,il ,,movimento ,,diviso ,,per #c ,o ,,per ,i ,,suoi ,,multipli4 ,la formazione delle ,,specie ,,miste stata gi sufficientemente dimostrata4 #b4--;,,il ,,ritmo ,,binario ,,ed ,,il ,,ritmo ,,ternario ,,sono ,,fra ,,di ,,loro ,,sincroni ,,ed ,,equivalenti4 ,,due ,,sottoaccenti1 ,,due ,,accenti1 ,,due ,,movimenti equivalgono rispettivamente ,a ,,tre ,,sottoaccenti1 ,a ,,tre ,,accenti ,,ed ,a ,,tre ,,movimenti e viceversa1 per una durata di tempo uguale4 ,per questa ragione si dicono ,,relativi fra di loro ,,due ,,tempi1 le cui misure contengano uno stesso numero di movimenti1 ma che i movimenti dell'una siano di una specie di ritmo e quelli dell'altra siano di un'altra specie4 ,i tempi fra di loro ,,relativi sono per conseguenza anche ,,sincroni ed ,,equivalenti4 ,,il ,,movimento ,,cade ,,con ,l',,accento ,,di ,,posa1 ,,la ,,misura ,,di ,,tempo ,,comincia ,,col ,,movimento ,e ,,con ,l',,accento ,,di ,,posa4 ,il fenomeno della ,,binariet e della ,,ternariet si effettua conseguentemente per via degli ,,accenti e dei ,,movimenti ,,di ,,moto2 dipendendo questi ultimi in qualunque caso dal rispettivo ,,accento ,e ,,movimento ,,di ,,posa ,,iniziale ,,identico ,,ed ,,unico per le due specie di ritmo4 ,un nuovo comune errore viene distrutto da questa legge3 cio quello di concepire come di ,,posa ,,il ,,terzo ,,accento ,,nel ,,ritmo ,,ternario ed il terzo movimento ,,nella ,,misura ,,ternaria ,,di ,,tempo e per due ragioni3 a7 ,,non ,,essendo ,,possibile ,,la ,,successione ,,immediata ,,di ,,due ,,accenti ,o ,,movimenti ,,di ,,posa4 b7 ,,non ,,potendosi ,,considerare ,,sincroni ,,ed ,,equivalenti ,,due ,,ritmi1 ,,dei ,,quali ,l',,uno ,,abbia ,,una ,,posa ,,ed ,,un ,,moto1 ,l',,altro ,,abbia ,,una ,,posa1 ,,un ,,moto ,,ed ,,una ,,seconda ,,posa4 #c4--,,la ,,massima ,,efficacia ,,ritmica ,,si ,,manifesta ,,mediante ,l',,espressione ,,melodica2 ,,la ,,complicazione ,,polifonica ,,neutralizza ,l',,efficacia ,,del ,,ritmo4 ,il presente assioma1 campo di aviazione della musica futurista1 trover in seguito nuove e definite conclusioni ad esso attinenti4 ,per ora faccio osservare anzitutto che essendo l'espressione musicale una sintesi--,,pensiero ,,melodico--i numerosi elementi che vi partecipano debbono quindi sacrificare in parte e proporzionalmente la loro individualit e cooperare di comune accordo all'esaltazione dell'effetto ,,sintetico4 ,beethoven e ,rossini conoscevano perfettamente questo principio2 perci la loro musica pare pi varia di ritmo1 che non sembri quella di ,wagner e di ,strauss1 sebbene con questi ultimi il ritmo abbia assunto una variet di movimenti neppure intravista in sogno dagli altri due maestri4 ,strauss ha affogato il ritmo nel ritmo1 contrapponendo ritmi a ritmi1 che si sono neutralizzati a vicenda ed hanno generato ,l',,ar,,tmica4 ,in pratica la ,,contrapposizione ,,di ,,due ,,ritmi ,,differenti riesce efficace finch si pu ,,regolare ,,coi ,,movimenti2 oltre a questo limite produce ,,confusione ,,ar,,tmica e la quasi impossibilit di ,,esecuzione ,,simultanea1 ,,esatta e ,,senza ,,concessioni da parte di una delle due specie di ritmo4 ,vedere come esempio1 nelle prime battute del preludio del ,parsifal di ,wagner1 la contrapposizione di ,,un ,,ritmo ,,ternario ,,affidato ,,ai ,,legni 7#f_/d #c #c7 ad un ,,ritmo ,,binario ,,affidato ,,agli ,,archi 7#d_/d #b #b7 ,,lento4 ,l'esecuzione simultanea dei due ritmi non potr mai risultare ,,chiara e ,,precisa1 dato che ,,una ,,bacchetta ,,battente ,,due ,,movimenti non guida sicura a chi debba ,,calcolarne ,,tre4 #d4--;,,dietro ,,le ,,conclusioni ,,precedenti1 ,,assolutamente ,,indispensabile ,,trovare ,,una ,,nuova ,,maniera ,,di ,,segnare ,,il ,,tempo1 ,,corrispondente ,,alla ,,concezione ,,esatta ,e ,,completa ,,di ,,questo4 ,i segni attuali non considerano la ,,relativit ,,dei ,,tempi1 non esprimono la diversa ,,conformazione ,,dei ,,tempi ,,di ,,misura ,,mista e concettualmente alterano ,,la ,,relativit ,,dei ,,valori ,,delle ,,figure ,,musicali4 ,basti dire che lo stesso ,strauss1 nella ,,concezione ,,formale della sua musica1 commette errori di ,,relativit ,,ritmica4 ,cito esempi tolti da ,salom4 7,riduzione francese-italiana per canto e pianoforte74 ,pag4 #cj4 ,,narraboth3 ,divina1 non lo posso1 nol posso4444 7,,tempo ,,tagliato contro #c_/d7--;,,errore ,,di ,,relativit4 ,pag4 #bj ,,secondo ,,soldato3 4444questo noi non lo sappiam1 augusta4444 7#d_/d contro #c_/d7--;,,errore ,,ingiustificabile6 ,nuova maniera di considerare e segnare il tempo4 ,,movimento ,,di ,,ritmo ,,binario3 #a 7#b_/h - #a_/d7 ,,relativo ,,del ,,movimento ,,di ,,ritmo ,,ternario3 #a 7#c_/h - #c_/d74 ,tempi di misura binaria3 #b 7#b_/d--,,tempo ,,tagliato7 relativo di #b 7#f_/h-f_/d72 #d 7,,tempo ,,ordinario--#d_/d7 relativo di #d 7#ab_/h-ab_/d72 #d #b 7444444447 ,,relativo di #d #b 74444444474 ,tempi di misura ternaria3 #c 7#c_/d-c_/b7 ,,relativo di #c 7#i_/h-i_/d72 #c #c 7#f_/h-f_/d7 ,,relativo di #c #c 74444444474 ,tempi di misura mista3 #b #c 7#e_/d7 ,,relativo di #b #c 74444444472 #c #b 7#e_/d7 ,,relativo di #c #b 74444444472 #c #d 7#g_/d7 ,,relativo di #c #d 74444444472 #d #c 7#g_/d7 ,,relativo di #d #c 74444444474 ,,come ,,ben ,,si ,,vede ,,il ,,numero ,,grande ,,indica ,,la ,,quantit ,,dei ,,movimenti ,,che ,,compongono ,,la ,,misura ,,di ,,tempo2 ,,il #b ,,piccolo ,,indica ,i ,,due ,,accenti ,,del ,,ritmo ,,binario1 ,,il #c ,,piccolo ,,indica ,i ,,tre ,,accenti ,,del ,,ritmo ,,ternario4 ,i ,,due ,,numeri ,,grandi ,,sommati ,,indicano ,i ,,diversi ,e ,,ben ,,distinti ,,modi ,,di ,,battere ,i ,,tempi ,,di ,,misura ,,mista ,e ,,di ,,misura ,,composta4 ,,nello ,,stesso ,,tempo ,,la ,,minima ,,sia ,,eletta ,,definitivamente ,,ed ,,invariabilmente1 ,,in ,,qualsiasi ,,caso1 ,,rappresentante ,,esclusiva ,,del ,,movimento4 ,,conseguentemente ,,la ,,semiminima ,,rappresenter ,l',,accento ,e ,,la ,,croma ,,il ,,sottoaccento4 ,,le ,,duine ,e ,,le ,,quartine ,,esprimeranno ,,invariabilmente ,,il ,,ritmo ,,binario ,,nella ,,ternariet ,,come ,,le ,,loro ,,equivalenti ,e ,,relative ,,terzine ,e ,,sestine ,,esprimeranno ,,invariabilmente ,,il ,,ritmo ,,ternario ,,nella ,,binariet4 #e4--,,nello ,,svolgimento ,,generale ,,del ,,ritmo1 ,,gli ,,accenti1 ,i ,,sottoaccenti ,,ed ,i ,,movimenti ,,di ,,moto ,,sono ,,dipendenti ,,dai ,,rispettivi ,,accenti1 ,,sottoaccenti ,e ,,movimenti ,,di ,,posa2 ,i ,,sottoaccenti ,,di ,,posa ,,sono ,,dipendenti ,,dagli ,,accenti ,,di ,,posa ,e ,,di ,,moto1 ,,come ,,gli ,,accenti ,,di ,,posa ,,sono ,,dipendenti ,,dai ,,movimenti ,,di ,,posa ,e ,,di ,,moto4 ,,in ,,qualunque ,,misura ,,di ,,tempo1 ,,sia ,,essa ,,binaria1 ,,ternaria1 ,,mista1 ,,semplice1 ,o ,,composta1 ,,tutti ,i ,,movimenti1 ,,tutti ,,gli ,,accenti ,e ,,tutti ,i ,,sottoaccenti--,,sia ,,di ,,posa ,,che ,,di ,,moto--,,dipendono ,,relativamente ,,dal ,,movimento ,,dell',,accento ,e ,,dal ,,sottoaccento ,,di ,,posa ,,iniziale ,,della ,,misura ,,di ,,tempo4 99 99 99 99 99 ,ora possediamo finalmente il ,,principio ,,scientificamente ,,assoluto ,,del ,,ritmo ,,nella ,,formula3 7#a1 #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,,sta ,a 7#a 3 #b e #c e ,,loro ,,multipli7 e possediamo il ,,mezzo ,,pratico e ,,malleabile onde ,,fissarlo nelle sue pi ,,complicate1 ,,capricciose1 ,,lontane ,,ed ,,insospettate ,,relazioni e ,,combinazioni1 ,,che ,,un ,,artista ,,di ,,genio ,,sappia ,,scoprire4 ,ma ci non basta2 dal ,,principio ,,teorico-,,pratico occorre passare ai grandiosi risultati derivanti dalla sua evoluzione concettuale e formale4 ,la parola umana per mezzo del ritmo1 insegna come la sua origine si debba ricercare nel canto1 primitiva maniera d'espressione comune all'uomo ed all'animale4 ,perci essa possiede due valori3 ,l',,uno ,,intellettivo ,e ,,convenzionale1 ,,espressivo ,e ,,reale ,l',,altro4 ,in altri termini1 il suo ritmo e la sua articolazione--la parola un ,,canto ,,articolato--indipendentemente dal suo significato particolare1 risvegliano in chi l'ascolta una sensazione corrispondente a quella1 provata dal lontanissimo creatore della parola stessa1 attraverso uno stato d'animo affine4 ,di qui il valore ,,musicale 7,,ritmico7 della poesia4 ,,la ,,successione ,,istintiva ,,degli ,,accenti ,,nel ,,ritmo ,,musicale ,e ,,nel ,,ritmo ,,delle ,,parole ,,la ,,medesima1 ,,poggiando ,,sopra ,,una ,,base ,,unica4 ,negli esempi segno con un ,,accento ,,circonflesso le sillabe ,,di ,,posa 7,,forti7 e con un ,,accento ,,acuto le sillabe ,,di ,,moto 7,,deboli74 ,ritmo binario4 ,cr-n2 tr-r2 m-r-mn-t2 ecc4 #a #b #a #b #a #b #a #b ---- ---- --- ---- #a #b ------------ ,v-l-c3 c-l-r2 tm-p-st3 ecc4 #a #b #a #b #a #b - --- - --- -- ---- #b #b #b -------- -------- ---------- ,t 2 r 2 ci 2 ecc4 4444 4444 4444 #a #b #a #b #a #b ---- ---- ----- t2 r2 ci1 ecc4 4444 4444 4444 #a #b #a #b #a #b ----- ----- ------ ,ritmo ternario4 ,fl-g-d2 -t-r-g-n-2 -gta-n2 ecc4 #a #b #c #a #b #c #a #b #c #ab ------- ------ ------ -- #a #b #a #b #c ----------------- --------- ,ant-r-t-c2 b-vn-d-s2 r-b-c-2 ecc4 #a #b #c #a #b #c #a #b #c ----------- ------- -- ------ #b #b #b -------------------------- ------------ ,gi-vn 2 vr-gn 2 cr-dn 2 ecc4 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #c #a #b #c --------- --------- --------- s2 v2 n2 ecc4 4444 4444 4444 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #c #a #b #c ---------- ---------- ---------- ,ritmo misto4 ,cn-t-st-b-l2 s-sct-t-b-l2 cm-mn-d-v-l2 ecc4 #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c ---- ------- ---- ------- ---- ------- #a #b #a #b #a #b ---------------- ---------------- ---------------- ,v-l-d-mn-t2 -str-n-m-2 cr-s-b-rl-l2 ecc4 #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b ------ ---- ------- --- ------- ---- #a #b #a #b #a #b --------------- --------------- ---------------- ,ar-t-st-c-mn-t2 -lt-tr-m-gn-t2 ecc4 #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b -- ------- ---- ---------- ---- #b #c #b #c -------------------- -------------------- ,c-r--gr-f-c2 -p-c-lt-t-c2 ecc4 #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c -- --- ------ ----- ------- #b #c #b #c ------------------ ------------------ ,i puntini 4444 sotto l'accento1 indicano ,,pausa ,,di ,,un ,,accento4 ,verso la fine del medioevo1 al tempo dei trovatori1 quando una grande fede stava per trasformarsi1 noi troviamo accanto alla musica religiosa ed a quella popolare un terzo genere3 ,,la ,,musica ,,borghese4 ,genere elegante1 amoroso1 facile1 di proporzioni ridotte1 buono per la digestione tranquilla1 per l'amore licenzioso1 per la casa del nobile dilettante e per quella del principe4 ,genere da salotto1 a piccole forme1 con frequenti cadenze ad ogni periodo di una determinata lunghezza4 ,di qui hanno principiato ,,le ,,piccole ,,danze ,,da ,,salotto ,,monoritmiche1 ,,le ,,ariette ,,sullo ,,schema ,,delle ,,piccole ,,danze ed il preconcetto della ,,quadratura ,,nella ,,composizione4 ,epidemia che ha attraversato tutti i secoli dal suo nascere e che oggi ancora infetta l'intero campo musicale4 ,i trovatori di buona memoria1 amore e gioia dei nostri grandi ,,librettisti1 trattarono la poesia a mo' della musica2 il ,,fatto anzi deve essere avvenuto contemporaneamente1 perch a quei tempi la poesia non andava mai disgiunta dalla musica 7,,canto72 e precisamente per una ragione ,,ritmico-,,musicale il verso deve aver perduto il suo ,,primo ,,metro ,,quantitativo4 ,,sirventese1 ,,ballata1 ,,canzone1 ,,canzone ,a ,,ballo1 ,,sonetto ecc4 sono termini comuni alla musica ed alla poesia1 con accenni alla ,,piccola ,,danza ,,quadrata ,,da ,,salotto4 ,le forme simmetriche1 misurate1 ripetentisi dopo dati periodi con lo stesso ,,ritmo e con le stesse ,,cadenze-,,rime1 sono pure comuni alle due arti2 ,,il ,,poema ,,di ,,dante e la ,,sinfonia ,,di ,,beethoven vanno soggetti entrambi alla tirannia di una ,,quadratura ,,di ,,piccola ,,danza ,,borghese4 ,non dico niente degli altri4 ,in poesia il ,,verso ,,libero ha segnato la fine della schiavit1 facendo trionfare il ,,ritmo ,,individuale delle parole1 che sotto l'impulso di uno stato d'animo si combinano in sinfonie di suoni e di ritmi fino ad oggi rimaste sconosciute4 ,in musica i tentativi di ,wagner1 di ,strauss1 di ,debussy e di ,mascagni non hanno risolto il problema1 pur aprendo nuove e diverse vie4 ,strauss1 sulle orme di ,wagner1 ha per cos dire ,,sinfonizzato ,,il ,,recitativo1 introducendo mutamenti di tempo specialmente dove l'espressione musicale non conserva la ,,maniera ,,continuativa3 per questo l'effetto va quasi totalmente perduto4 ,cos dicasi pi o meno degli altri2 i quali in verit1 usando di frequente il cambiamento della misura nel tempo1 non arrivano con questo a dare variet e libert assoluta al ,,pensiero ,,ritmico4 ,al ,mascagni spetta il merito particolare di avere intuito con felice risultato il ,,valore ,,ritmico ,,della ,,parola ,,cantata4 ,l'introduzione del ,,ritmo ,,libero ,,nella ,,musica una nuova conquista del futurismo4 ,prima di esporre le nostre ,,ultime ,,conclusioni1 voglio dimostrare per mezzo dell'analisi ritmica di alcuni ,,versi ,,liberi del poeta ,paolo ,buzzi1 come nei suddetti versi l'alternarsi dei ritmi binario e ternario e la formazione dei ritmi misti siano di ,,una ,,libert ,,ritmica assolutamente nuova e come fra verso e verso non esista alcun ,,legame ,,di ,,simmetria4 ,ni sim gli -str-l1 sn-t1 i d-m-n--c3 4444 4444 4444 #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a #b #a ------ -------- ------ ---- ----- ---- --- ----- sim l m-t--r vr-t-g-n-s chi-s nll'-t-m u-m-n3 #a #b #c #a #b #c #a #b #c #a #b #a #b #c #a #ba #b -------- ----- ------- --- --------- ------- #a #b #c ----------- r-p-ti-m1 fr ni1 l scs-s d-gli -n-vr-s fu-r-dll'r-bt3 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #c -------- ---- ------ ---------- ----- --------- ---- -------- ------- pr-p-ghi-m1 fr ni1 l sp-ci di c-t-cl-sm m-p-r--l6 4444 4444 4444 #a #b #c #a #b #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b #a #b #c #a #b --------- ----- ------ ---------- ----- ------- ----- ------ --- ,,conclusioni3 #a4--,,la ,,musica ,,futurista ,,consegue ,,un',,assoluta ,,libert ,,di ,,ritmo1 ,,col ,,lasciare ,,alla ,,sua ,,frase ,,espressiva ,,la ,,multiforme ,,variet ,e ,l',,indipendenza ,,individuale ,,che ,,il ,,verso ,,libero ,,ha ,,trovato ,,nella ,,parola4 ,,la ,,frase1 ,,sintesi ,,melodica ,,dell',,espressione ,,musicale ,,voluta--che pu essere composta di una o pi misure di tempo--oltre all'assumere la libert ritmica particolare di ciascuna misura1 si pu arricchire di nuove movenze ritmiche col concepire le misure che la compongono ,,disuguali ,,fra ,,di ,,loro ,,nel ,,numero ,,dei ,,movimenti ,o ,,nel ,,ritmo ,,di ,,questi3 alternando1 cio1 o facendo succedere ,,binariamente ,e ,,ternariamente ,,misure ,,di ,,tempo ,,binarie1 ,,ternarie ,e ,,miste ,,in ,,una ,,sola ,,frase4 #b4--;,,il ,,periodo ,,musicale1 ,,composto ,,di ,,una ,o ,,pi ,,frasi1 ,,nella ,,sua ,,concezione ,,formale ,,si ,,deve ,,attenere ,,allo ,,stesso ,,principio ,,di ,,libert ,e ,,di ,,variet ,,gi ,,stabilito ,,per ,,la ,,formazione ,,della ,,frase3 ,,alternando ,,cio1 ,o ,,facendo ,,succedere ,,binariamente ,e ,,ternariamente ,,frasi1 ,,alla ,,loro ,,volta ,,uguali ,o ,,disuguali ,,fra ,,di ,,loro ,,per ,,il ,,numero ,e ,,per ,,la ,,differenza ,,di ,,specie ,,ritmica ,,delle ,,misure ,,di ,,tempo ,,che ,,le ,,compongono4 #c4--;,,cos ,,dicasi ,,della ,,successione ,e ,,dell',,alternazione ,,binarie ,e ,,ternarie ,,dei ,,periodi1 ,,che ,,nel ,,complesso ,,sinfonico ,,costituiscono ,,la ,,sintesi ,,musicale ,,melodica1 ,,espressione ,,predominante ,,voluta4 #d4--;,,in ,,tal ,,maniera ,l',,intera ,,concezione ,,musicale ,,viene ,a ,,riassumersi ,,nella ,,formula ,,scientifica ,,del ,,ritmo 7#a #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,,sta ,a 7#a 3 #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,e ,,nello ,,stesso ,,tempo ,,possiede ,,finalmente ,,la ,,libert ,,di ,,sviluppare ,,la ,,formula ,,in ,,tutte ,,le ,,combinazioni ,e ,,proporzioni ,,possibili1 ,,stabilendo ,,le ,,seguenti ,,unit ,,relative ,,moltiplicabili ,e ,,divisibili ,,ad ,,una ,,stessa ,,maniera3 ,,sottoaccento--,,accento--,,movimento-- ,,misura ,,di ,,tempo--,,frase--,,periodo--,,sinfonia4 ,,il ,,movimento1 in qualunque caso1 rappresenta sempre ,l',,unit ,,ritmica ,,cardinale4 #e4--,,la ,,quadratura1 ,,con ,,le ,,sue ,,simmetrie ,e ,,cadenze ,,di ,,piccola ,,danza ,,borghese1 ,,viene ,,distrutta ,e ,,sostituita ,,dall',,intuizione ,,libera ,,di ,,relazioni ,,ritmiche ,,istintive ,e ,,simpatiche4 #f4--;,,caduto ,,il ,,criterio ,,del ,,tempo ,,stabile ,,cadono ,,pure ,,gl',,insignificanti ,,termini ,,di ,,andante1 ,,allegro1 ,,allegretto1 ecc4 ,,questi ,,vengono ,,sostituiti ,,da ,,un ,,termine ,,rispondente ,,allo ,,stato ,d',,animo ,,in ,,cui ,,si ,,trova ,l',,artista ,,creatore ,,in ,,quel ,,dato ,,momento4 ,noi abbiamo definitivamente ,,distrutto ,,la ,,quadratura ,,secolare4 ,acclamiamo dunque al sentimento ,,libero ,,del ,,ritmo ,e ,,dell',,espressione1 libero come la ,,parola1 come il ,,verso ,,futurista1 come il ,,volo ,,della ,,fantasia1 come il ,,battito ,,del ,,cuore4 ,nessun direttore d'orchestra potr mai sottomettere i battiti del cuore al dominio di ,,una ,,bacchetta--,,melanconico ,,pendolo ,,sonnecchiante4 ,l',,ordine un ,,vecchio ,,poliziotto1 che non ha buone gambe per correre2 ,,noi1 ,,futuristi1 ,,creiamo ,,il ,,nuovo ,,ordine ,,del ,,disordine4 ,,valentine ,,de ,,saint-,,point ,manifesto futurista della ,lussuria4 #aa ,gennaio #aiac4 ,,risposta ai giornalisti disonesti che mutilano le frasi per render ridicola l',idea2 alle donne che pensano quello che ho osato dire2 a coloro pei quali la ,lussuria non ancora altro che peccato2 a tutti coloro che nella ,lussuria raggiungono solo il ,vizio1 come nell',orgoglio raggiungono solo la ,vanit4 ,la ,lussuria1 concepita fuor di ogni concetto morale e come elemento essenziale del dinamismo della vita1 una forza4 ,per una razza forte1 la lussuria non 1 pi che non lo sia l'orgoglio1 un peccato capitale4 ,come l'orgoglio1 la lussuria una virt incitatrice1 un focolare al quale si alimentano le energie4 ,la ,lussuria l'espressione di un essere proiettato al di l di s stesso2 la gioia dolorosa d'una carne il dolore gaudioso di uno sbocciare2 l'unione carnale1 quali si siano i segreti che uniscono gli esseri2 la sintesi sensoria e sensuale di un essere per la maggior liberazione del proprio spirito2 la comunione d'una particella dell'umanit con tutta la sensualit della terra2 il brivido pnico di una particella della terra4 ,,la ,,lussuria ,,la ,,ricerca ,,carnale ,,dell',,ignoto1 come la ,cerebralit ne la ricerca spirituale4 ,la ,lussuria il gesto di creare1 ed la ,creazione4 ,la carne crea come lo spirito crea4 ,la loro creazione di fronte all',universo uguale4 ,l'una non superiore all'altra1 e la creazione spirituale dipende dalla creazione carnale4 ,noi abbiamo un corpo e uno spirito4 ,restringere l'uno per moltiplicare l'altro una prova di debolezza e un errore4 ,un essere forte deve realizzare tutte le sue possibilit carnali e spirituali4 ,la ,lussuria pei conquistatori un tributo che loro dovuto4 ,dopo una battaglia nella quale sono morti degli uomini1 ,,normale ,,che ,i ,,vincitori1 ,,selezionati ,,dalla ,,guerra1 ,,giungano ,,fino ,,allo ,,stupro1 ,,nel ,,paese ,,conquistato1 ,,per ,,ricreare ,,della ,,vita4 ,dopo le battaglie1 i soldati amano le volutt1 in cui si snodano1 per rinnovarsi1 le loro energie incessantemente assaltanti4 ,l'eroe moderno1 eroe di qualsiasi dominio1 ha lo stesso desiderio e lo stesso piacere4 ,l'artista1 questo grande medium universale1 ha lo stesso bisogno4 ,anche l'esaltazione degl'illuminati di religioni abbastanza nuove perch ci che contengono d'ignoto sia tentatore1 non altro che una sensualit sviata1 spiritualmente1 verso un'immagine femminile sacra4 ,l',,arte ,e ,,la ,,guerra ,,sono ,,le ,,grandi ,,manifestazioni ,,della ,,sensualit2 ,,la ,,lussuria ,,il ,,loro ,,fiore4 ,un popolo esclusivamente spiritualista o un popolo esclusivamente lussurioso sarebbero condannati alla stessa decadenza3 la sterilit4 ,,la ,,lussuria ,,incita ,,le ,,energie ,e ,,scatena ,,le ,,forze4 ,essa spingeva spietatamente gli uomini primitivi alla vittoria1 per l'orgoglio di portare alla donna i trofei dei vinti4 ,essa spinge oggid i grandi uomini d'affari che dirigono le banche1 la stampa1 i traffici internazionali1 a moltiplicare l'oro creando dei centri1 utilizzando delle energie1 esaltando le folle1 per adornarne1 magnificarne l'oggetto della loro lussuria4 ,questi uomini1 affaticati ma forti1 trovano tempo per la lussuria1 motore principale delle loro azioni e delle reazioni di queste1 ripercosse su moltitudini e mondi4 ,anche presso i popoli nuovi1 dove la sensualit ancora scatenata o confessata1 e che non sono dei bruti primitivi n i raffinati delle vecchie civilt1 la donna ugualmente il grande principio galvanizzante al quale tutto offerto4 ,il culto riservato che l'uomo ha per lei non che la spinta incosciente d'una lussuria ancora sonnecchiante4 ,presso questi popoli1 come presso i popoli nordici1 per ragioni diverse1 la lussuria quasi esclusivamente procreazione4 ,ma la lussuria1 quali si siano gli aspetti sotto i quali si manifesta1 detti normali od anormali1 sempre la suprema stimolatrice4 ,la vita brutale1 la vita energica1 la vita spirituale1 in certi momenti esige una tregua4 ,e lo sforzo per lo sforzo chiama fatalmente lo sforzo pel piacere4 ,senza nuocersi a vicenda1 questi sforzi si completano e realizzano pienamente l'essere totale4 ,la lussuria per gli eroi1 pei creatori spirituali1 per tutti i dominatori1 l'esaltazione magnifica della loro forza2 per ogni essere un motivo di superarsi col semplice scopo di selezionarsi1 d'esser notato1 d'esser scelto1 d'essere eletto4 ,sola1 la morale cristiana succedendo alla morale pagana1 fu portata fatalmente a considerare la lussuria come una debolezza4 ,di quella gioia sana che l'espansione d'una carne possente1 essa ha fatto una vergogna da nascondere1 un vizio da rinnegare4 ,l'ha coperta d'ipocrisia1 e questo ne ha fatto un peccato4 ,,cessiamo ,,di ,,schernire ,,il ,,desiderio1 questa attrazione ad un tempo sottile e brutale di due carni1 qualunque sia il loro sesso1 di due carni che si vogliono1 tendendo verso l'unit4 ,cessiamo di schernire il ,desiderio1 camuffandolo con le vesti compassionevoli delle vecchie e sterili sentimentalit4 ,non la lussuria1 che disgrega e dissolve ed annichila2 sono piuttosto le ipnotizzanti complicazioni della sentimentalit1 le gelosie artificiali1 le parole che inebbriano e ingannano1 il patetico delle separazioni e delle fedelt eterne1 le nostalgie letterarie3 tutto l'istrionismo dell'amore4 ,,distruggiamo ,i ,,sinistri ,,stracci ,,romantici1 margherite sfogliate1 duetti sotto la luna1 tenerezze pesanti1 falsi pudori ipocriti4 ,che gli esseri1 avvicinati da un'attrazione fisica1 invece di parlare esclusivamente delle fragilit dei loro cuori1 osino esprimere i loro desideri1 le preferenze dei loro corpi1 e presentire le possibilit di gioia o di delusione della loro futura unione carnale4 ,il pudore fisico1 essenzialmente variabile secondo i tempi e i paesi1 non ha che il valore effimero di una virt sociale4 ,,bisogna ,,essere ,,coscienti ,,davanti ,,alla ,,lussuria4 ,bisogna fare ci che un essere raffinato e intelligente fa di s stesso e della propria vita2 ,,bisogna ,,fare ,,della ,,lussuria ,,un',,opera ,d',,arte4 ,fingere l'incoscienza1 lo smarrimento1 per spiegare un gesto d'amore1 ipocrisia1 debolezza1 stoltezza4 ,bisogna volere coscientemente una carne come ogni cosa4 ,invece di darsi e di prendere 7par coup de foudre1 per delirio o incoscienza7 degli esseri forzatamente moltiplicati dalle illusioni inevitabili degl'indomani imprevisti1 bisogna sceglier sapientemente4 ,bisogna--guidati dall'intuizione e dalla volont--valutare le sensibilit e le sensualit1 e non accoppiare e non compiere se non quelle che possono completarsi ed esaltarsi4 ,con la stessa coscienza e la stessa volont direttrice1 si devono condurre al parossismo le gioie di questo accoppiamento1 sviluppare tutte le possibilit e far sbocciare tutti i fiori dai germi delle carni unite4 ,si deve fare della lussuria un'opera d'arte fatta1 come ogni opera d'arte1 d'istinto e di coscienza4 ,,bisogna ,,spogliare ,,la ,,lussuria ,,di ,,tutti ,i ,,veli ,,sentimentali ,,che ,,la ,,deformano4 ,solo per vilt furono gettati su di essa tutti questi veli1 poich il sentimentalismo statico soddisfacente4 ,nel sentimentalismo ci si riposa1 dunque ci si diminuisce4 ,in un essere sano e giovane1 ogni volta che la lussuria in opposizione con la sentimentalit1 la lussuria vince4 ,la sentimentalit segue le mode1 la lussuria eterna4 ,la lussuria trionfa1 perch l'esaltazione gaudiosa che spinge l'essere al di l di s stesso1 la gioia del possesso e della dominazione1 la perpetua vittoria da cui rinasce la perpetua battaglia1 l'ebbrezza di conquista pi inebbriante e pi sicura4 ,e questa conquista sicura temporanea1 dunque da cominciare incessantemente4 ,la ,lussuria una forza1 perch affina lo spirito col far fiammeggiare il turbamento della carne4 ,da una carne sana1 forte1 purificata dall'amplesso1 lo spirito balza lucido e chiaro4 ,solo i deboli e gli ammalati vi si impantanano vi si diminuiscono4 ,e la lussuria una forza1 poich uccide i deboli ed esalta i forti1 cooperando alla selezione4 ,la ,lussuria una forza1 infine1 perch non conduce mai all'insipidezza del definitivo e della sicurezza che vengono dispensate dalla pacificante sentimentalit4 ,la lussuria la perpetua battaglia mai vinta4 ,dopo il passeggiero trionfo1 nello stesso effimero trionfo1 l'insoddisfazione rinascente che spinge l'essere1 in una orgiastica volont1 ad espandersi e a superarsi4 ,la ,lussuria pel corpo ci che lo scopo ideale per lo spirito3 la ,chimera magnifica1 sempre afferrata mai presa1 e che gli esseri giovani e quelli avidi1 inebbriati di lei1 inseguono senza posa4 ,,la ,,lussuria ,,una ,,forza4 ,,russolo ,l'arte dei rumori4 #aa ,marzo #aiac4 ,caro ,balilla ,pratella1 grande musicista futurista1 ,a ,roma1 nel ,teatro ,costanzi affollatissimo1 mentre coi miei amici futuristi ,marinetti1 ,boccioni1 ,carr1 ,balla1 ,soffici1 ,papini1 ,cavacchioli1 ascoltavo l'esecuzione orchestrale della tua travolgente ,,musica ,,futurista1 mi apparve alla mente una nuova arte che tu solo puoi creare3 l',arte dei ,rumori1 logica conseguenza delle tue meravigliose innovazioni4 ,la vita antica fu tutta silenzio4 ,nel diciannovesimo secolo1 coll'invenzione delle macchine1 nacque il ,rumore4 ,oggi1 il ,rumore trionfa e domina sovrano sulla sensibilit degli uomini4 ,per molti secoli la vita si svolse in silenzio1 o1 per lo pi1 in sordina4 ,i rumori pi forti che interrompevano questo silenzio non erano n intensi1 n prolungati1 n variati4 ,poich se trascuriamo gli eccezionali movimenti tellurici1 gli uragani1 le tempeste1 le valanghe e le cascate1 la natura silenziosa4 ,in questa scarsit di rumori1 i primi suoni che l'uomo pot trarre da una canna forata o da una corda tesa1 stupirono come cose nuove e mirabili4 ,il suono fu dai popoli primitivi attribuito agli di1 considerato come sacro e riservato ai sacerdoti1 che se ne servirono per arricchire di mistero i loro riti4 ,nacque cos la concezione del suono come cosa a s1 diversa e indipendente dalla vita1 e ne risult la musica1 mondo fantastico sovrapposto al reale1 mondo inviolabile e sacro4 ,si comprende facilmente come una simile concezione della musica dovesse necessariamente rallentarne il progresso1 a paragone delle altre arti4 ,i ,greci stessi1 con la loro teoria musicale matematicamente sistemata da ,pitagora1 e in base alla quale era ammesso soltanto l'uso di pochi intervalli consonanti1 hanno molto limitato il campo della musica1 rendendo cos impossibile l'armonia1 che ignoravano4 ,il ,medio ,evo1 con gli sviluppi e le modificazioni del sistema greco del tetracordo1 col canto gregoriano e coi canti popolari1 arricch l'arte musicale1 ma continu a considerare il suono nel suo svolgersi nel tempo1 concezione ristretta che dur per parecchi secoli e che ritroviamo ancora nelle pi complicate polifonie dei contrappuntisti fiamminghi4 ,non esisteva l'accordo2 lo sviluppo delle parti diverse non era subordinato all'accordo che queste parti potevano produrre nel loro insieme2 la concezione infine1 di queste parti era orizzontale1 non verticale4 ,il desiderio1 la ricerca e il gusto per l'unione simultanea dei diversi suoni1 cio per l'accordo 7suono complesso7 si manifestarono gradatamente1 passando dall'accordo perfetto assonante e con poche dissonanze di passaggio1 alle complicate1 e persistenti dissonanze che caratterizzano la musica contemporanea4 ,l'arte musicale ricerc ed ottenne dapprima la purezza la limpidezza e la dolcezza del suono1 indi amalgam suoni diversi1 preoccupandosi per di accarezzare l'orecchio con soavi armonie4 ,oggi l'arte musicale1 complicandosi sempre pi1 ricerca gli amalgami di suoni pi dissonanti1 pi strani e pi aspri per l'orecchio4 ,ci avviciniamo cos sempre pi al suono-rumore4 ,,questa ,,evoluzione ,,della ,,musica ,,parallela ,,al ,,moltiplicarsi ,,delle ,,macchine1 che collaborano dovunque coll'uomo4 ,non soltanto nelle atmosfere fragorose delle grandi citt1 ma anche nelle campagne1 che furono fino a ieri normalmente silenziose1 la macchina ha creato oggi tanta variet e concorrenza di rumori1 che il suono puro1 nella sua esiguit e monotonia1 non suscita pi emozione4 ,per eccitare ed esaltare la nostra sensibilit1 la musica and sviluppandosi verso la pi complessa polifonia e verso la maggior variet di timbri o coloriti strumentali1 ricercando le pi complicate successioni di accordi dissonanti e preparando vagamente la creazione del ,,rumore ,,musicale4 ,questa evoluzione verso il suono-rumore non era possibile prima d'ora4 ,l'orecchio di un uomo del settecento non avrebbe potuto sopportare l'intensit disarmonica di certi accordi prodotti dalle nostre orchestre 7triplicate nel numero degli esecutori rispetto a quelle di allora74 ,il nostro orecchio invece se ne compiace1 poich fu gi educato dalla vita moderna1 cos prodiga di rumori svariati4 ,il nostro orecchio per non se ne accontenta1 e reclama pi ampie emozioni acustiche4 ,d'altra parte1 il suono musicale troppo limitato nella variet qualitativa dei timbri4 ,le pi complicate orchestre si riducono a quattro o cinque classi di strumenti1 differenti nel timbro del suono3 strumenti ad arco1 a pizzico1 a fiato in metallo1 a fiato in legno1 a percussione4 ,cosicch la musica moderna si dibatte in questo piccolo cerchio1 sforzandosi vanamente di creare nuove variet di timbri4 ,,bisogna ,,rompere ,,questo ,,cerchio ,,ristretto ,,di ,,suoni ,,puri ,e ,,conquistare ,,la ,,variet ,,infinita ,,dei ,,suoni-,,rumori4 99 99 99 99 99 ,ognuno riconoscer d'altronde che ogni suono porta con s un viluppo di sensazioni gi note e sciupate1 che predispongono l'ascoltatore alla noia1 malgrado gli sforzi di tutti i musicisti novatori4 ,noi futuristi abbiamo tutti profondamente amato e gustato le armonie dei grandi maestri4 ,beethoven e ,wagner ci hanno squassato i nervi e il cuore per molti anni4 ,ora ne siamo sazi e ,,godiamo ,,molto ,,pi ,,nel ,,combinare ,,idealmente ,,dei ,,rumori ,,di ,,tram ,,di ,,motori ,a ,,scoppio1 ,,di ,,carrozze ,e ,,di ,,folle ,,vocianti1 ,,che ,,nel ,,riudire1 ,,per ,,esempio1 ,l',,eroica ,o ,,la ,,pastorale4 ,non possiamo vedere quell'enorme apparato di forze che rappresenta un'orchestra moderna senza provare la pi profonda delusione davanti ai suoi meschini risultati acustici4 ,conoscete voi spettacolo pi ridicolo di venti uomini che s'accaniscono a raddoppiare il miagolo di un violino8 ,tutto ci far naturalmente strillare i musicomani e risveglier forse l'atmosfera assonnata delle sale di concerti4 ,entriamo insieme1 da futuristi1 in uno di questi ospedali di suoni anemici4 ,ecco3 la prima battuta vi reca subito all'orecchio la noia del gi udito e vi fa pregustare la noia della battuta che seguir4 ,centelliniamo cos1 di battuta in battuta1 due o tre qualit di noie schiette aspettando sempre la sensazione straordinaria che non viene mai4 ,intanto si opera una miscela ripugnante formata dalla monotonia delle sensazioni e dalla cretinesca commozione religiosa degli ascoltatori buddisticamente ebbri di ripetere per la millesima volta la loro estasi pi o meno snobistica ed imparata4 ,via6 ,usciamo1 poich non potremmo a lungo frenare in noi il desiderio di creare finalmente una nuova realt musicale1 con un'ampia distribuzione di ceffoni sonori1 saltando a pi pari violini1 pianoforti1 contrabbassi ed organi gemebondi4 ,usciamo6 99 99 99 99 99 ,non si potr obiettare che il rumore sia soltanto forte e sgradevole all'orecchio4 ,mi sembra inutile enumerare tutti i rumori tenui e delicati1 che danno sensazioni acustiche piacevoli4 ,per convincersi poi della variet sorprendente dei rumori1 basta pensare al rombo del tuono1 ai sibili del vento1 allo scrosciare di una cascata1 al gorgogliare d'un ruscello1 ai fruscii delle foglie1 al trotto d'un cavallo che s'allontana1 ai sussulti traballanti di un carro sul selciato e alla respirazione ampia1 solenne e bianca di una citt notturna1 a tutti i rumori che fanno le belve e gli animali domestici e a tutti quelli che pu fare la bocca dell'uomo senza parlare o cantare4 ,attraversiamo una grande capitale moderna1 con le orecchie pi attente che gli occhi1 e godremo nel distinguere i risucchi d'acqua1 d'aria o di gas nei tubi metallici1 il borbotto dei motori che fiatano e pulsano con una indiscutibile animalit1 il palpitare delle valvole1 l'andirivieni degli stantuffi1 gli stridori delle seghe meccaniche1 i balzi dei tram sulle rotaie1 lo schioccar delle fruste1 il garrire delle tende e delle bandiere4 ,ci divertiremo ad orchestrare idealmente insieme il fragore delle saracinesche dei negozi1 le porte sbatacchianti1 il bruso e lo scalpicco delle folle1 i diversi frastuoni delle stazioni delle ferriere1 delle filande1 delle tipografie1 delle centrali elettriche e delle ferrovie sotterranee4 ,n bisogna dimenticare i rumori nuovissimi della guerra moderna4 ,recentemente il poeta ,marinetti1 in una sua lettera dalle trincee bulgare di ,adrianopoli1 mi descriveva con mirabili parole in libert l'orchestra di una grande battaglia3 ogni #e secondi cannoni da assedio sventrare spazio con un accordo ,,tam-,,tuuumb ammutinamento di #ejj echi per azzannarlo sminuzzarlo sparpagliarlo all'infinito ,nel centro di quei ,,tam-,,tuuumb spiaccicati ampiezza #ej chilometri quadrati balzare scoppi tagli pugni batterie a tiro rapido ,violenza ferocia regolarit questo basso grave scandere gli strani folli agitatissimi acuti della battaglia ,furia affanno orecchie occhi narici aperti6 attenti6 forza6 che gioia vedere udire fiutare tutto tutto taratatatata delle mitragliatrici strillare a perdifiato sotto morsi schiaffi traak-traak frustate pic-pac-pum-tumb bizzarrie salti altezza #bjj metri della fucileria ,gi gi in fondo all'orchestra stagni diguazzare buoi buffali pungoli carri pluff plaff impennarsi di cavalli flic flac zing zing sciaaack ilari nitriti iiiiiiii4444 scalpiccii tintinnii #c battaglioni bulgari in marcia croooc-craaac 7lento due tempi7 ,sciumi ,maritza o ,karvavena croooc-craaac grida degli ufficiali sbatacchiare come piatti d'ottone pan di qua paack di l cing ,,buuum cing ciak7presto7 ciaciacia ciaciaak su gi l l intorno in alto attenzione sulla testa ciaack bello6 ,vampe vampe vampe vampe vampe vampe ribalta dei forti laggi dietro quel fumo ,sciukri ,pasci comunica telefonicamente con #bg forti in turco in tedesco all6 ,ibraim6 ,rudolf6 all6 all6 attori ruoli echi suggeritori scenari di fumo foreste applausi odore di fieno fango sterco non sento pi i miei piedi gelati odore di salnitro odore di marcio ,timpani flauti clarini dovunque basso alto uccelli cinguettare beatitudine ombrie cip-cip-cip brezza verde mandre don-dan-don-din b ,orchestra i pazzi bastonano i professori d'orchestra questi bastonatissimi suonare suonare ,grandi fragori non cancellare precisare ritagliandoli rumori pi piccoli minutissimi rottami di echi nel teatro ampiezza #cjj chilometri quadrati ,fiumi ,maritza ,tungia sdraiati ,monti ,rdopi ritti alture palchi loggione #bjjj shrapnels sbracciarsi esplodere fazzoletti bianchissimi pieni d'oro ,,tum-,,tumb #bjjj granate protese strappare con schianti capigliature nerissime ,,zang-,,tumb-,,tumb-,,zang-,,tumb-,,tuu umb l'orchestra dei rumori di guerra gonfiarsi sotto una nota di silenzio tenuta nell'alto cielo pallone sferico dorato che sorveglia i tiri4 ,,noi ,,vogliamo ,,intonare ,e ,,regolare ,,armonicamente ,e ,,ritmicamente ,,questi ,,svariatissimi ,,rumori4 ,intonare i rumori non vuol dire togliere ad essi tutti i movimenti e le vibrazioni irregolari di tempo e d'intensit1 ma bens dare un grado o tono alla pi forte e predominante di queste vibrazioni4 ,il rumore infatti si differenzia dal suono solo in quanto le vibrazioni che lo producono sono confuse ed irregolari1 sia nel tempo che nella intensit4 ,,ogni ,,rumore ,,ha ,,un ,,tono1 ,,talora ,,anche ,,un ,,accordo ,,che ,,predomina ,,nell',,insieme ,,delle ,,sue ,,vibrazioni ,,irregolari4 ,ora1 da questo caratteristico tono predominante deriva la possibilit pratica di intonarlo1 di dare cio ad un dato rumore non un solo tono ma una certa variet di toni1 senza perdere la sua caratteristica1 voglio dire il timbro che lo distingue4 ,cos alcuni rumori ottenuti con un movimento rotativo possono offrire un'intera scala cromatica ascendente o discendente1 se si aumenta o diminuisce la velocit del movimento4 ,ogni manifestazione della nostra vita accompagnata dal rumore4 ,il rumore quindi famigliare al nostro orecchio1 ed ha il potere di richiamarci immediatamente alla vita stessa4 ,mentre il suono1 estraneo alla vita1 sempre musicale1 cosa a s1 elemento occasionale non necessario1 divenuto ormai per il nostro orecchio quello che all'occhio un viso troppo noto1 il rumore invece1 giungendoci confuso e irregolare dalla confusione irregolare della vita1 non si rivela mai interamente a noi e ci serba innumerevoli sorprese4 ,siamo certi dunque che scegliendo1 coordinando e dominando tutti i rumori1 noi arricchiremo gli uomini di una nuova volutt insospettata4 ,bench la caratteristica del rumore sia di richiamarci brutalmente alla vita1 ,l',,arte ,,dei ,,rumori ,,non ,,deve ,,limitarsi ,,ad ,,una ,,riproduzione ,,imitativa4 ,essa attinger la sua maggiore facolt di emozione nel godimento acustico in s stesso1 che l'ispirazione dell'artista sapr trarre dai rumori combinati4 ,ecco le #f famiglie di rumori dell'orchestra futurista che attueremo presto1 meccanicamente3 #a ,rombi ,tuoni ,scoppii ,scrosci ,tonfi ,boati #b ,fischi ,sibili ,sbuffi #c ,bisbigli ,mormorii ,borbottii ,brusii ,gorgoglii #d ,stridori ,scricchiolii ,fruscii ,ronzii ,crepitii ,stropiccii #e ,rumori ottenuti a percussione sui metalli1 legni1 pelli1 pietre1 terrecotte1 ecc4 #f ,voci di animali e di uomini3 ,gridi1 ,strilli1 ,gemiti1 ,urla1 ,ululati1 ,risate1 ,rantoli1 ,singhiozzi4 ,in questo elenco abbiamo racchiuso i pi caratteristici fra i rumori fondamentali2 gli altri non sono che le associazioni e le combinazioni di questi4 ,i ,,movimenti ,,ritmici ,,di ,,un ,,rumore ,,sono ,,infiniti4 ,,esiste ,,sempre ,,come ,,per ,,il ,,tono1 ,,un ,,ritmo ,,predominante1 ma attorno a questo altri numerosi ritmi secondari sono pure sensibili4 ,,conclusioni3 #a4--;,i musicisti futuristi devono allargare ed arricchire sempre pi il campo dei suoni4 ,ci risponde a un bisogno della nostra sensibilit4 ,notiamo infatti nei compositori geniali d'oggi una tendenza verso le pi complicate dissonanze4 ,essi1 allontanandosi sempre pi dal suono puro1 giungono quasi al suono-rumore4 ,questo bisogno e questa tendenza non potranno essere soddisfatti che coll'aggiunta e la sostituzione dei rumori ai suoni4 #b4--;,i musicisti futuristi devono sostituire alla limitata variet dei timbri degl'istrumenti che l'orchestra possiede oggi1 l'infinita variet di timbri dei rumori1 riprodotti con appositi meccanismi4 #c4--;,bisogna che la sensibilit del musicista1 liberandosi dal ritmo facile e tradizionale1 trovi nei rumori il modo di ampliarsi e rinnovarsi1 dato che ogni rumore offre l'unione dei ritmi pi diversi1 oltre a quello predominante4 #d4--,ogni rumore avendo nelle sue vibrazioni irregolari ,,un ,,tono ,,generale ,,predominante1 si otterr facilmente nella costruzione degli strumenti che lo imitano una variet sufficientemente estesa di toni1 semitoni e quarti di toni4 ,questa variet di toni non toglier a ogni singolo rumore le caratteristiche del suo timbro1 ma ne amplier solo la tessitura o estensione4 #e4--,le difficolt pratiche per la costruzione di questi strumenti non sono gravi4 ,trovato il principio meccanico che d un rumore1 si potr mutarne il tono regolandosi sulle stesse leggi generali dell'acustica4 ,si proceder per esempio con la diminuzione o l'aumento della velocit1 se lo strumento avr un movimento rotativo1 e con una variet di grandezza o di tensione delle parti sonore1 se lo strumento non avr movimento rotativo4 #f4--,non sar mediante una successione di rumori imitativi della vita1 bens mediante una fantastica associazione di questi timbri var e di questi ritmi var1 che la nuova orchestra otterr le pi complesse e nuove emozioni sonore4 ,perci ogni strumento dovr offrire la possibilit di mutare tono1 e dovr avere una pi o meno grande estensione4 #g4--,la variet dei rumori infinita4 ,se oggi1 mentre noi possediamo forse mille macchine diverse1 possiamo distinguere mille rumori diversi1 domani1 col moltiplicarsi di nuove macchine1 potremo distinguere dieci1 venti1 o ,,trentamila ,,rumori ,,diversi1 ,,non ,,da ,,imitare ,,semplicemente ,,ma ,,da ,,combinare ,,secondo ,,la ,,nostra ,,fantasia4 #h4--;,invitiamo dunque i giovani musicisti geniali e audaci ad osservare con attenzione continua tutti i rumori1 per comprendere i var ritmi che li compongono1 il loro tono principale e quelli secondari4 ,paragonando poi i timbri var dei rumori ai timbri dei suoni1 si convinceranno di quanto i primi sono pi numerosi dei secondi4 ,questo ci dar non solo la comprensione ma anche il gusto e la passione dei rumori4 ,la nostra sensibilit moltiplicata1 dopo essersi conquistati degli occhi futuristi avr finalmente delle orecchie futuriste4 ,cos i motori e le macchine delle nostre citt industriali potranno un giorno essere sapientemente intonati1 in modo da fare di ogni officina una inebbriante orchestra di rumori4 ,caro ,pratella1 io sottopongo al tuo genio futurista queste mie constatazioni1 invitandoti alla discussione4 ,non sono musicista2 non ho dunque predilezioni acustiche1 n opere da difendere4 ,sono un pittore futurista che proietta fuori di s in un'arte molto amata la sua volont di rinnovare tutto4 ,perci pi temerario di quanto potrebbe esserlo un musicista di professione1 non preoccupandomi della mia apparente incompetenza e convinto che l'audacia abbia tutti i diritti e tutte le possibilit1 ho potuto intuire il grande rinnovamento della musica mediante l',arte dei ,rumori4 ,,marinetti ,distruzione della sintassi4 ,immaginazione senza fili4 ,parole in libert4 #aa ,maggio #aiac4 ,,la ,,sensibilit ,,futurista4 ,il mio ,manifesto tecnico della ,letteratura futurista 7#aa ,maggio1 #aiab7 col quale inventai il lirismo essenziale e sintetico1 l'immaginazione senza fili e le parole in libert1 concerne esclusivamente l'ispirazione poetica4 ,la filosofia1 le scienze esatte1 la politica1 il giornalismo1 l'insegnamento1 gli affari1 pur ricercando forme sintetiche di espressione1 dovranno ancora valersi della sintassi e della punteggiatura4 ,sono costretto infatti1 a servirmi di tutto ci per potervi esporre la mia concezione4 ,il futurismo si fonda sul completo rinnovamento della sensibilit umana avvenuto per effetto delle grandi scoperte scientifiche4 ,coloro che usano oggi del telegrafo1 del telefono e del grammofano1 del treno1 della bicicletta1 della motocicletta1 dell'automobile1 del transatlantico1 del dirigibile1 dell'aeroplano1 del cinematografo1 del grande quotidiano 7sintesi di una giornata del mondo7 non pensano che queste diverse forme di comunicazione1 di trasporto e d'informazione esercitano sulla loro psiche una decisiva influenza4 ,un uomo comune pu trasportarsi con una giornata di treno1 da una piccola citt morta dalle piazze deserte1 dove il sole1 la polvere e il vento si divertono in silenzio1 ad una grande capitale1 irta di luci1 di gesti e di grida4444 ,l'abitante di un villaggio alpestre1 pu palpitare d'angoscia ogni giorno1 mediante un giornale1 con i rivoltosi cinesi1 le suffragette di ,londra e quelle di ,new ,york1 il dottor ,carrel e le slitte eroiche degli esploratori polari4 ,l'abitante pusillanime e sedentario di una qualsiasi citt di provincia pu concedersi l'ebriet del pericolo seguendo in uno spettacolo di cinematografo1 una caccia grossa nel ,congo4 ,pu ammirare atleti giapponesi1 boxeurs negri1 eccentrici americani inesauribili1 parigine elegantissime1 spendendo un franco al teatro di variet4 ,coricato poi nel suo letto borghese1 egli pu godersi la lontanissima e costosa voce di un ,caruso o di una ,burzio4 ,queste possibilit diventate comuni1 non suscitano curiosit alcuna negli spiriti superficiali1 assolutamente incapaci di approfondire qualsiasi fatto nuovo come gli arabi che guardavano con indifferenza i primi aeroplani nel cielo di ,tripoli4 ,queste possibilit sono invece per l'osservatore acuto altrettanti modificatori della nostra sensibilit1 poich hanno creato i seguenti fenomeni significativi3 #a--;,accelleramento della vita1 che ha oggi1 un ritmo rapido4 ,equilibrismo fisico1 intellettuale e sentimentale sulla corda tesa della velocit fra i magnetismi contradittorii4 ,coscienze molteplici e simultanee in uno stesso individuo4 #b--,orrore di ci che vecchio e conosciuto4 ,amore del nuovo1 dell'imprevisto4 #c--,orrore del quieto vivere1 amore del pericolo e attitudine all'eroismo quotidiano4 #d--;,distruzione del senso dell'al di l e aumentato valore dell'individuo che vuol vivre sa vie secondo la frase di ,bonnot4 #e--,moltiplicazione e sconfinamento delle ambizioni e dei desideri umani4 #f--;,conoscenza esatta di tutto ci che ognuno ha d'inaccessibile e d'irrealizzabile4 #g--,semi-uguaglianza dell'uomo e della donna1 e minore slivello dei loro diritti sociali4 #h--;,deprezzamento dell'amore 7sentimentalismo o lussuria71 prodotto della maggiore libert e facilit erotica nella donna e dall'esagerazione universale del lusso femminile4 ,mi spiego3 ,oggi la donna ama pi il lusso che l'amore4 ,una visita a una grande sartoria fatta in compagnia d'un banchiere amico1 panciuto1 podagroso1 ma che paga1 sostituisce perfettamente il pi caldo convegno d'amore con un giovane adorato4 ,la donna trova tutto l'ignoto dell'amore nella scelta di una toilette straordinaria1 ultimo modello1 che le sue amiche non hanno ancora4 ,l'uomo non ama la donna priva di lusso4 ,l'amante ha perso ogni prestigio1 l',amore ha perso il suo valore assoluto4 ,questione complessa1 che mi accontento di sfiorare4 #i--,modificazione del patriottismo diventato oggid l'idealizzazione eroica della solidariet commerciale1 industriale e artistica di un popolo4 #aj--,modificazione della concezione della guerra1 diventata il collaudo sanguinoso e necessario della forza di un popolo4 #aa--,passione1 arte1 idealismo degli ,affari4 ,nuova sensibilit finanziaria4 #ab--,l'uomo moltiplicato dalla macchina4 ,nuovo senso meccanico1 fusione dell'istinto col rendimento del motore e colle forze ammaestrate4 #ac--,passione1 arte e idealismo dello ,sport4 ,concezione e amore del record4 #ad--,nuova sensibilit turistica dei transatlantici e dei grandi alberghi 7sintesi annuale di razze diverse74 ,passione per la citt4 ,negazione delle distanze e delle solitudini nostalgiche4 ,derisione del divino silenzio verde e del paesaggio intangibile4 #ae--,la terra rimpicciolita dalla velocit4 ,nuovo senso del mondo4 ,mi spiego3 ,gli uomini conquistarono successivamente il senso della casa1 il senso del quartiere in cui abitavano1 il senso della citt1 il senso della zona geografica1 il senso del continente4 ,oggi posseggono il senso del mondo2 hanno mediocremente bisogno di sapere ci che facevano i loro avi1 ma bisogno assiduo di sapere ci che fanno i loro contemporanei di ogni parte del mondo4 ,conseguente necessit1 per l'individuo1 di comunicare con tutti i popoli della terra4 ,conseguente bisogno di sentirsi centro1 giudice e motore dell'infinito esplorato e inesplorato4 ,ingigantimento del senso umano e urgente necessit di fissare ad ogni istante i nostri rapporti con tutta l'umanit4 #af--,nausea della linea curva1 della spirale e del tourniquet4 ,amore della retta e del tunnel4 ,abitudine delle visioni in scorcio e delle sintesi visuali create dalla velocit dei treni e degli automobili che guardano dall'alto citt e campagne4 ,orrore della lentezza1 delle minuzie1 delle analisi e delle spiegazioni minute4 ,amore della velocit1 dell'abbreviazione e del riassunto4 ,raccontami tutto1 presto1 in due parole64 #ag--;,amore della profondit e dell'essenza in ogni esercizio dello spirito4 ,ecco alcuni degli elementi della nuova sensibilit futurista che hanno generato il nostro dinamismo pittorico1 la nostra musica antigraziosa senza quadratura ritmica1 la nostra ,arte dei rumori e le nostre parole in libert4 ,,le ,,parole ,,in ,,libert4 ,scartando ora tutte le stupide definizioni e tutti i confusi verbalismi dei professori1 io vi dichiaro che il lirismo la facolt rarissima di inebbriarsi della vita e di inebbriarla di noi stessi4 ,la facolt di cambiare in vino l'acqua torbida della vita che ci avvolge e ci attraversa4 ,la facolt di colorare il mondo coi colori specialissimi del nostro io mutevole4 ,ora supponete che un amico vostro dotato di questa facolt lirica si trovi in una zona di vita intensa 7rivoluzione1 guerra1 naufragio1 terremoto ecc47 e venga1 immediatamente dopo1 a narrarvi le impressioni avute4 ,sapete che cosa far istintivamente questo vostro amico lirico e commosso8444 ,egli comincer col distruggere brutalmente la sintassi nel parlare4 ,non perder tempo a costruire i periodi4 ,s'infischier della punteggiatura e dell'aggettivazione4 ,disprezzer cesellature e sfumature di linguaggio1 e in fretta vi getter affannosamente nei nervi le sue sensazioni visive1 auditive1 olfattive1 secondo la loro corrente incalzante4 ,l'irruenza del vapore-emozione far saltare il tubo del periodo1 le valvole della punteggiatura e i bulloni regolari dell'aggettivazione4 ,manate di parole essenziali senza alcun ordine convenzionale4 ,unica preoccupazione del narratore rendere tutte le vibrazioni del suo io4 ,se questo narratore dotato di lirismo avr inoltre una mente popolata di idee generali1 involontariamente allaccer le sue sensazioni coll'universo intero sconosciuto o intuito da lui4 ,e per dare il valore esatto e le proporzioni della vita che ha vissuta1 lancier delle immense reti di analogie sul mondo4 ,egli dar cos il fondo analogico della vita1 telegraficamente1 cio con la stessa rapidit economica che il telegrafo impone ai reporters e ai corrispondenti di guerra1 pei loro racconti superficiali4 ,questo bisogno di laconismo non risponde solo alle leggi di velocit che ci governano1 ma anche ai rapporti multisecolari che il pubblico e il poeta hanno avuto4 ,corrono infatti1 fra il pubblico e il poeta1 i rapporti stessi che esistono fra due vecchi amici4 ,questi possono spiegarsi con una mezza parola1 un gesto1 un'occhiata4 ,ecco perch l'immaginazione del poeta deve allacciare fra loro le cose lontane senza fili conduttori1 per mezzo di parole essenziali in libert4 ,,morte ,,del ,,verso ,,libero4 ,il verso libero dopo avere avuto mille ragioni d'esistere ormai destinato a essere sostituito dalle parole in libert4 ,l'evoluzione della poesia e della sensibilit umana ci ha rivelati i due irrimediabili difetti del verso libero4 #a4--;,il verso libero spinge fatalmente il poeta a facili effetti di sonorit1 giochi di specchi previsti1 cadenze monotone1 assurdi rintocchi di campana e inevitabili risposte di echi esterni o interni4 #b4--;,il verso libero canalizza artificialmente la corrente della emozione lirica fra le muraglie della sintassi e le chiuse grammaticali4 ,la libera ispirazione intuitiva che si rivolge direttamente all'intuizione del lettore ideale si trova cos imprigionata e distribuita come un'acqua potabile per l'alimentazione di tutte le intelligenze restie e meticolose4 ,quando parlo di distruggere i canali della sintassi1 non sono n categorico1 n sistematico4 ,nelle parole in libert del mio lirismo scatenato si troveranno qua e l delle traccie di sintassi regolare ed anche dei veri periodi logici4 ,questa disuguaglianza nella concisione e nella libert inevitabile e naturale4 ,la poesia non essendo1 in realt1 che una vita superiore1 pi raccolta e pi intensa di quella che viviamo ogni giorno1-- come questa composta di elementi ultravivi e di elementi agonizzanti4 ,non bisogna dunque preoccuparsi troppo di questi ultimi4 ,ma si devono evitare ad ogni costo la rettorica e i luoghi comuni espressi telegraficamente4 ,l',,immaginazione ,,senza ,,fili4 ,per immaginazione senza fili1 io intendo la libert assoluta delle immagini o analogie1 espresse con parole slegate e senza fili conduttori sintattici e senza alcuna punteggiatura4 ,gli scrittori si sono abbandonati finora all'analogia immediata4 ,hanno paragonato per esempio l'animale all'uomo o ad un'altro animale1 il che equivale ancora1 press'a poco a una specie di fotografia4 ,hanno paragonato per esempio un fox-terrier a un piccolissimo puro sangue4 ,altri pi avanzati1 potrebbero paragonare quello stesso fox-terrier trepidante1 a una piccola macchina ,morse4 ,io lo paragono invece1 a un'acqua ribollente4 ,v' in ci una gradazione di analogie sempre pi vaste1 vi sono dei rapporti sempre pi profondi e solidi1 quantunque lontanissimi4 ,l'analogia non altro che l'amore profondo che collega le cose distanti1 apparentemente diverse ed ostili4 ,solo per mezzo di analogie vastissime uno stile orchestrale1 ad un tempo policromo1 polifonico e polimorfo1 pu abbracciare la vita della materia4 ,quando nella mia ,battaglia di ,tripoli1 ho paragonato una trincea irta di baionette a un'orchestra1 una mitragliatrice a una donna fatale1 ho introdotto intuitivamente una gran parte dell'universo in un breve episodio di battaglia africana4 ,le immagini non sono fiori da scegliere e da cogliere con parsimonia1 come diceva ,voltaire4 ,esse costituiscono il sangue stesso della poesia4 ,la poesia deve essere un seguito ininterrotto d'immagini nuove1 senza di che non altro che anemia e clorosi4 ,quanto pi le immagini contengono rapporti vasti1 tanto pi a lungo esse conservano la loro forza di stupefazione4444 7,manifesto della letteratura futurista74 ,l'immaginazione senza fili1 e le parole in libert c'introdurranno nell'essenza della materia4 ,collo scoprire nuove analogie tra cose lontane e apparentemente opposte noi le valuteremo sempre pi intimamente4 ,invece di umanizzare animali1 vegetali1 minerali 7sistema sorpassato7 noi potremo animalizzare1 vegetalizzare1 mineralizzare1 elettrizzare o liquefare lo stile1 facendolo vivere della stessa vita della materia4 ,es41 per dare la vita di un filo d'erba1 dico3 sar pi verde domani4 ,colle parole in libert avremo3 ,,le ,,metafore ,,condensate4--,,le ,,immagini ,,telegrafiche4--,,le ,,somme ,,di ,,vibrazioni4--,i ,,nodi ,,di ,,pensieri4--,i ,,ventagli ,,chiusi ,o ,,aperti ,,di ,,movimenti4--,,gli ,,scorci ,,di ,,analogie4--,i ,,bilanci ,,di ,,colore4--,,le ,,dimensioni1 ,i ,,pesi1 ,,le ,,misure ,e ,,la ,,velocit ,,delle ,,sensazioni4--,,il ,,tuffo ,,della ,,parola ,,essenziale ,,nell',,acqua ,,della ,,sensibilit1 ,,senza ,i ,,cerchi ,,concentrici ,,che ,,la ,,parola ,,produce4--,i ,,riposi ,,dell',,intuizione4--,i ,,movimenti ,a ,,due1 ,,tre1 ,,quattro1 ,,cinque ,,tempi4--,i ,,pali ,,analitici ,,esplicativi ,,che ,,sostengono ,,il ,,fascio ,,dei ,,fili ,,intuitivi4 ,,morte ,,dell',,io ,,letterario--,,materia ,e ,,vita ,,molecolare4 ,il mio manifesto tecnico combatteva l'ossessione dell'io che i poeti hanno descritto1 cantato1 analizzato e vomitato fino ad oggi4 ,per sbarazzarsi di questo io ossessionante1 bisogna abbandonare l'abitudine di umanizzare la natura attribuendo passioni e preoccupazioni umane alle piante1 alle acque1 alle pietre e alle nuvole4 ,si deve esprimere invece l'infinitamente piccolo che ci circonda1 l'impercettibile1 l'invisibile1 l'agitazione degli atomi1 il movimento ,browniano1 tutte le ipotesi appassionate e tutti i dominii esplorati dell'ultra-microscopia4 ,mi spiego3 non gi come documento scientifico1 ma come elemento intuitivo1 io voglio introdurre nella poesia l'infinita vita molecolare che deve mescolarsi1 nell'opera d'arte1 cogli spettacoli e i drammi dell'infinitamente grande1 poich questa fusione costituisce la sintesi integrale della vita4 ,per aiutare in qualche modo l'intuizione del mio lettore ideale io impiego il carattere corsivo per tutte le parole in libert che esprimono l'infinitamente piccolo e la vita molecolare4 ,,aggettivo ,,semaforico--,,aggettivo-,,faro ,o ,,aggettivo-,,atmosfera4 ,noi tendiamo a sopprimere ovunque l'aggettivo qualificativo1 poich presuppone un arresto nella intuizione1 una definizione troppo minuta del sostantivo4 ,tutto ci non categorico4 ,si tratta di una tendenza4 ,ci che necessario il servirsi dell'aggettivo il meno possibile e in un modo assolutamente diverso da quello usato fino ad oggi4 ,bisogna considerare gli aggettivi come segnali ferroviari o semaforici dello stile1 che servono a regolare lo slancio1 i rallentamenti e gli arresti della corsa1 delle analogie4 ,si potranno cos accumulare anche #bj di questi aggettivi semaforici4 ,io chiamo aggettivo semaforico1 aggettivo-faro o aggettivo-atmosfera l'aggettivo separato dal sostantivo isolato anzi in una parentesi1 e diventato cos una specie di sostantivo assoluto1 pi vasto e pi potente di quello propriamente detto4 ,l'aggettivo semaforico o aggettivo-faro1 sospeso in alto della gabbia invetriata della parentesi1 lancia lontano tutt'intorno la sua luce girante4 ,il profilo di questo aggettivo si sfrangia1 dilaga intorno1 illuminando1 impregnando e avviluppando tutta una zona di parole in libert4 ,se1 per esempio1 in un agglomeramento di parole in libert che descrive un viaggio in mare1 io pongo i seguenti aggettivi semaforici tra parentesi3 7calmo azzurro metodico abitudinario7 non soltanto il mare calmo azzurro metodico abitudinario1 ma la nave1 le sue macchine1 i passeggieri1 quello che io faccio e il mio stesso spirito sono calmi azzurri metodici abitudinar4 ,,verbo ,,all',,infinito4 ,anche qui1 le mie dichiarazioni non sono categoriche4 ,io sostengo per che in un lirismo violento e dinamico1 il verbo all'infinito sar indispensabile1 poich1 tondo come una ruota1 adattabile come una ruota a tutti i vagoni del treno delle analogie1 costituisce la velocit stessa dello stile4 ,il verbo all'infinito nega per s stesso l'esistenza del periodo ed impedisce allo stile di arrestarsi e di sedersi in un punto determinato4 ,mentre il ,,verbo ,,all',,infinito ,,rotondo e scorrevole come una ruota1 gli altri modi e tempi del verbo sono o triangolari1 o quadrati1 o ovali4 ,,onomatopee ,e ,,segni ,,matematici4 ,quando io dissi che bisogna sputare ogni giorno sull',altare dell',arte incitai i futuristi a liberare il lirismo dall'atmosfera solenne piena di compunzione e d'incensi che si usa chiamare l',arte coll',a maiuscolo4 ,l'arte coll',a maiuscolo costituisce il clericalismo dello spirito creativo4 ,incitavo per ci i futuristi a distruggere e a beffeggiare le ghirlande1 le palme1 e le aureole1 le cornici preziose1 le stole e i paludamenti tutto il vestiario1 storico e il bric--brac romantico che formano una gran parte di tutta la poesia fino a noi4 ,propugnavo invece un lirismo rapidissimo1 brutale e immediato1 un lirismo che a tutti i nostri predecessori deve apparire come antipoetico1 un lirismo telegrafico1 che non abbia assolutamente alcun sapore di libro1 e1 il pi possibile1 sapore di vita4 ,da ci1 l'introduzione coraggiosa di accordi onomatopeici per rendere tutti i suoni e i rumori anche i pi cacofonici della vita moderna4 ,l'onomatopea che serve a vivificare il lirismo con elementi crudi e brutali di realt1 fu usata in poesia 7da ,aristofane a ,pascoli7 pi o meno timidamente4 ,noi futuristi iniziamo l'uso audace e continuo dell'onomatopea4 ,questo non deve essere sistematico4 ,per esempio il mio ,adrianopoli ,assedio--,orchestra e la mia ,battaglia ,peso ,odore esigevano molti accordi onomatopeici4 ,sempre allo scopo di dare la massima quantit di vibrazioni e una pi profonda sintesi della vita1 noi aboliamo tutti i legami stilistici1 tutte le lucide fibbie colle quali i poeti tradizionali legano le immagini nel loro periodare4 ,ci serviamo invece dei brevissimi od anonimi segni matematici e musicali1 e poniamo tra parentesi delle indicazioni come3 7presto7 7pi presto7 7rallentando7 7due tempi7 per regolare la velocit dello stile4 ,queste parentesi possono anche tagliare una parola o un accordo onomatopeico4 ,,rivoluzione ,,tipografica4 ,io inizio una rivoluzione tipografica diretta contro la bestiale e nauseante concezione del libro di versi passatista e dannunziana1 la carta a mano seicentesca1 fregiata di galee1 minerve e apolli1 di iniziali rosse a ghirigori1 ortaggi1 mitologici nastri da messale1 epigrafi e numeri romani4 ,il libro deve essere l'espressione futurista del nostro pensiero futurista4 ,non solo4 ,la mia rivoluzione diretta contro la cos detta armonia tipografica della pagina1 che contraria al flusso e riflusso1 ai sobbalzi e agli scoppi dello stile che scorre nella pagina stessa4 ,noi useremo perci in una medesima pagina1 tre o quattro colori diversi d'inchiostro1 e anche #bj caratteri tipografici diversi1 se occorra4 ,per esempio3 corsivo per una serie di sensazioni simili o veloci1 grassetto tondo per le onomatopee violente1 ecc4 ,con questa rivoluzione tipografica e questa variet multicolore di caratteri io mi propongo di raddoppiare la forza espressiva delle parole4 ,combatto l'estetica decorativa e preziosa di ,mallarm e le sue ricerche della parola rara1 dell'aggettivo unico insostituibile1 elegante1 suggestivo1 squisito4 ,non voglio suggerire un'idea o una sensazione con delle grazie o delle leziosaggini passatiste3 voglio anzi afferrarle brutalmente e scagliarle in pieno petto al lettore4 ,combatto inoltre l'ideale statico di ,mallarm1 con questa rivoluzione tipografica che mi permette d'imprimere alle parole 7gi libere1 dinamiche e siluranti7 tutte le velocit1 quelle degli astri1 delle nuvole1 degli aeroplani1 dei treni1 delle onde1 degli esplosivi1 dei globuli della schiuma marina1 delle molecole1 e degli atomi4 ,realizzo cos il #d principio del mio ,primo manifesto del ,futurismo 7#bj febbraio #aiji73 ,noi affermiamo che la bellezza pel mondo si arricchita di una bellezza nuova3 la bellezza della velocit4 ,,lirismo ,,multilineo4 ,ho ideato inoltre il lirismo multilineo col quale riesco ad ottenere quella simultaneit lirica che ossessiona anche i pittori futuristi1 lirismo multilineo1 mediante il quale io sono convinto di ottenere le pi complicate simultaneit liriche4 ,il poeta lancer su parecchie linee parallele parecchie catene di colori1 suoni1 odori1 rumori1 pesi1 spessori1 analogie4 ,una di queste linee potr essere per esempio odorosa1 l'altra musicale1 l'altra pittorica4 ,supponiamo che la catena delle sensazioni e analogie pittoriche domini sulle altre catene di sensazioni e analogie3 essa verr in questo caso stampata in un carattere pi grosso di quelli della seconda e della terza linea 7contenenti l'una1 per esempio1 la catena delle sensazioni e analogie musicali1 l'altra la catena delle sensazioni e analogie odorose74 ,data una pagina contenente molti fasci di sensazioni e analogie1 ognuno dei quali sia composto di #c o #d linee1 la catena delle sensazioni e analogie pittoriche1 7stampata in un carattere grosso7 former la prima linea del primo fascio e continuer1 7sempre nello stesso carattere7 nella prima linea di ognuno degli altri fasci4 ,la catena delle sensazioni e analogie musicali 7#b linea71 meno importante della catena delle sensazioni e analogie pittoriche 7#a linea71 ma pi importante di quella delle sensazioni e analogie odorose 7#c linea7 sar stampata in un carattere meno grosso di quello della prima linea e pi grosso di quello della terza4 ,,ortografia ,,libera ,,espressiva4 ,la necessit storica dell'ortografia libera espressiva dimostrata dalle successive rivoluzioni che hanno sempre pi liberato dai ceppi e dalle regole la potenza lirica della razza umana4 #a--;,infatti1 i poeti1 incominciarono coll'incanalare la loro ebriet lirica in una serie di fiati uguali con accenti1 echi1 rintocchi o rime prestabilite a distanze fisse 7,,metrica ,,tradizionale74 ,i poeti alternarono poi con una certa libert questi diversi fiati misurati dai polmoni dei poeti precedenti4 #b--;,i poeti1 pi tardi1 sentirono che i diversi momenti della loro ebriet lirica dovevano creare fiati adeguati di diversissime e impreviste lunghezze1 con assoluta libert di accentazione4 ,giunsero cos al ,,verso ,,libero1 ma conservarono per sempre l'ordine sintattico delle parole1 affinch l'ebriet lirica potesse colar gi nello spirito dell'ascoltatore1 pel canale logico della sintassi4 #c--,oggi noi non vogliamo pi che l'ebriet lirica disponga sintatticamente le parole prima di lanciarle fuori coi fiati da noi inventati1 ed abbiamo le ,,parole ,,in ,,libert4 ,inoltre la nostra ebriet lirica deve liberamente deformare1 riplasmare le parole1 tagliandole e allungandone1 rinforzandone il centro o le estremit1 aumentando o diminuendo il numero delle vocali e delle consonanti4 ,avremo cos la nuova ortografia che io chiamo libera espressiva4 ,questa deformazione istintiva delle parole corrisponde alla nostra tendenza naturale verso l'onomatopea4 ,poco importa se la parola deformata1 diventa equivoca4 ,essa si sposer cogli accordi onomatopeici1 o riassunti di rumori1 e ci permetter di giungere presto all'accordo onomatopeico psichico1 espressione sonora ma astratta di una emozione o di un pensiero puro4 ,mi si obbietta che le mie ,,parole ,,in ,,libert'1 la mia immaginazione senza fili esigono declamatori speciali1 sotto pena di non essere comprese4 ,bench la comprensione dei molti non mi preoccupi1 risponder che i declamatori futuristi vanno moltiplicandosi e che d'altronde qualsiasi ammirato poema tradizionale esige1 per esser gustato1 un declamatore speciale4 ,,guillaume ,,apollinaire ,l'antitradizione futurista4 #bi ,giugno #aiac4 ,manifesto-sintesi4 ,,abbassilpominir ,alimin ,,sskorsusu otalo ,,atiscramir ,,monigma ,,questo ,,motore ,,di ,,tutte ,,le ,,tendenze ,,impressionismo ,,fauvisme ,,cubismo ,,espressionismo ,,patetismo ,,drammatismo ,,orfismo ,,parossismo ,,dinamismo ,,plastico ,,parole ,,in ,,libert ,,invenzione ,,di ,,parole4 ,,distruzione ,senza rimpianto ,,soppressione ,,della ,,storia ,soppressione del dolore poetico degli esotismi snob della copia in arte delle sintassi 7gi condannate dall'uso in tutte le lingue74 dell'aggettivo della punteggiatura dell'armonia tipografica dei tempi e delle persone dei verbi dell'orchestra della forma teatrale del sublime falso-artistico del verso e della strofa delle case della critica e della satira dell'intreccio nelle narrazioni della noia ,,modo ,,infinito ,,costruzione #a4 ,tecniche continuamente rinnovate o ritmi ,continuit simultaneit in opposizione al particolarismo e alla divisione ,,la ,,purezza ,letteratura pura ,,parole ,,in ,,libert ,,invenzione ,,di ,,parole ,plastica pura 7#e sensi7 ,creazione invenzione profezia ,,descrizione ,,onomatopeica ,musica totale e ,,arte ,,dei ,,rumori ,mimica universale e ,arte delle luci ,,macchinismo ,torre ,eiffel ,brooklyn e grattacieli ,poliglottismo ,civilt pura ,nomadismo epico esploratorismo urbano ,,arte ,,dei ,,viaggi e delle passeggiate ,antigrazioso ,fremiti diretti per mezzo di grandi spettacoli liberi circhi music-halls ecc4 ecc4 ,,la ,,variet #b4 ,intuizione velocit ubiquit ,colpi e ferite ,libro o vita imprigionata o fonocinematografia o ,,immaginazione ,,senza ,,fili ,tremolismo continuo o onomatopee pi inventate che imitate ,danza-lavoro o coreografia pura ,linguaggio veloce caratteristico impressionante cantato fischiato o corso ,diritto delle genti e guerra continua ,femminismo integrale o differenziazione innumerevole dei sessi ,umanit e appello all'oltre-uomo ,materia o ,,trascendentalismo ,,fisico ,,analogie ,e ,,giuochi ,,di ,,parole trampolino lirico delle lingue calcolo ,calcutta guttaperca pergamena ,agamennone ameno anormale animale malanimo ,marmara aromatico u u u flauto rospo nascita delle perle apremina ,,merda ai ,critici ,pedagoghi ,professori ,musei ,trecentisti ,quattrocentisti ,cinquecentisti ,rovine ,ptine ,storici ,venezia ,versailles ,pompei ,bruges ,oxford ,norimberga ,toledo ,bnares1 ecc4 ,difensori di paesaggi ,filologi ,scrittori di saggi ,no e post ,bayreuth ,firenze ,montmartre e ,monaco di ,baviera ,lessici ,buongustismi ,orientalismi ,dandismi ,spiritualisti o veristi 7senza sentimento della realt e dello spirito7 ,accademismi ,i fratelli siamesi ,d',annunzio e ,rostand ,dante ,shakespeare ,tolstoi ,goethe ,dilettantismi merdeggianti ,eschilo e teatri d',orange e di ,fiesole ,india ,egitto ,fiesole e la teosofia ,scientismo ,montaigne ,wagner ,beethoven ,edgard ,poe ,walt ,whitman e ,baudelaire ,manzoni ,carducci e ,pascoli ,,rose a ,,marinetti--,,picasso--,,boccioni--,,ap ollinaire--,,paul ,,fort--,,mercereau-- ,,max ,,jacob--,,carr--,,delaunay--,,henri ,,matisse--,,braque--,,depaquit-- ,,severine--,,severini--,,derain--,,russ olo--,,archipenko--,,pratella--,,balla-- ,f4 ,,divoire--,n4 ,,beauduin--,t4 ,,varlet--,,buzzi--,,palazzeschi--,,maqu aire-- ,,papini--,,soffici--,,folgore--,,govoni --,,montfort--,r4 ,,fry--,,cavacchioli-- ,d',,alba--,,altomare--,,tridon--,,metzi nger--,,gleizes--,,jastrebzoff--,,roy,,r e-- ,,salmon--,,castiaux--,,laurencin--,,aur el--,,agero--,,leger--,,valentine ,,de ,,saint-,,point--,,delmarle--,,kandinsky --,,strawinsky--,,herbin-- ,a4 ,,billy--,g4 ,,sauvebois--,,picabia--,,marcel ,,duchamp--,b4 ,,cendrars-- ,,jouve--,h4 ,m4 ,,barzun--,g4 ,,polti--,,mac ,,orlan--,f4 ,,fleuret--,,jaudon-- ,,mandin--,r4 ,,dalize--,m4 ,,bresil--,f4 ,,carco--,,rubiner--,,betuda-- ,,manzella-,,frontini--,a4 ,,mazza--,t4 ,d,r,,me--,,giannattasio--,,tavolato-- ,,de ,,gonzagues-,,friek--,c4 ,,larronde4 ,c4 ,d4 ,,carr ,la pittura dei suoni1 rumori e odori4 #aa ,agosto #aiac4 ,prima del #ai secolo1 la pittura fu l'arte del silenzio4 ,i pittori dell'antichit1 del ,rinascimento1 del ,seicento e del ,settecento non intuirono mai la possibilit di rendere pittoricamente i suoni1 i rumori1 e gli odori1 nemmeno quando scelsero a tema delle loro composizioni fiori1 mari in burrasca e cieli in tempesta4 ,gl'impressionisti1 nella loro audace rivoluzione fecero qualche confuso e timido tentativo di suoni1 e rumori pittorici4 ,prima di loro1 nulla1 assolutamente nulla6 ,per dichiariamo subito che dal brulicho impressionista alla nostra pittura futurista dei suoni1 rumori e odori c' un'enorme differenza1 come fra un brumoso mattino invernale e un torrido e scoppiante meriggio d'estate1 o1 meglio ancora1 come fra i primi accenni della gravidanza e l'uomo nel pieno sviluppo delle sue forze4 ,nelle loro tele i suoni e i rumori sono espressi in modo cos tenue e sbiadito come se fossero stati percepiti dal timpano di un sordo4 ,non il caso di fare qui una disamina particolareggiata dei principii e delle ricerche degl'impressionisti4 ,non il caso d'indagare minuziosamente tutte le ragioni per le quali i pittori impressionisti non giunsero alla pittura dei suoni1 dei rumori e degli odori4 ,diremo soltanto che essi1 per ottenere questo risultato avrebbero dovuto distruggere3 #a4 ,il volgarissimo trompe-l'oeil prospettico1 giochetto degno tutt'al pi di un accademico1 tipo ,leonardo1 o di un balordo scenografo per melodrammi veristi4 #b4 ,il concetto dell'armonia coloristica1 concetto e difetto caratteristico dei ,francesi1 che li costringe fatalmente nel grazioso1 nel genere ,watteau1 e perci nell'abuso del celestino1 del verdino1 del violettino e del roseo4 ,abbiamo gi detto pi volte quanto disprezziamo questa tendenza al femminile1 al soave1 al tenero4 #c4 ,l'idealismo contemplativo1 che io ho definito mimetismo sentimentale della natura apparente4 ,questo idealismo contemplativo contamina le costruzioni pittoriche degl'impressionisti1 come contaminava gi quelle dei loro precedessori ,corot e ,delacroix4 #d4 ,l'aneddoto e il particolarismo che 7pure essendo1 come reazione1 un antidoto alla falsa costruzione accademica7 li trascina quasi sempre nella fotografia4 ,quanto ai post- e neo-impressionisti1 come ,matisse1 ,signac e ,seurat1 noi constatiamo che1 ben lungi dall'intuire il problema e dall'affrontare le difficolt del suono e del rumore e dell'odore in pittura1 essi preferirono rinculare nella statica1 pur di ottenere una maggior sintesi di forma e di colore 7,matisse7 e una sistematica applicazione della luce 7,seurat1 ,signac74 ,noi futuristi affermiamo dunque che portando nella pittura l'elemento suono1 l'elemento rumore e l'elemento odore tracciamo nuove strade4 ,abbiamo gi creato negli artisti l'amore per la vita moderna essenzialmente dinamica1 sonora rumorosa e odorante1 distruggendo la stupida mana del solenne1 del togato1 del sereno1 dell'ieratico1 del mummificato1 dell'intellettuale1 insomma4 ,l',,immaginazione ,,senza ,,fili1 ,,le ,,parole ,,in ,,libert1 ,l',,uso ,,sistematico ,,delle ,,onomatopee4 ,,la ,,musica ,,antigraziosa ,,senzaquadratura ,,ritmica ,e ,l',,arte ,,dei ,,rumori sono scaturiti dalla stessa sensibilit che ha generato la pittura dei suoni1 dei rumori e degli odori4 indiscutibile che3 #a4 il silenzio statico e che i suoni1 rumori e odori sono dinamici2 #b4 suoni1 rumori e odori non sono altro che diverse forme e intensit di vibrazione2 #c4 qualsiasi succedersi di suoni1 rumori odori stampa nella mente un arabesco di forme e di colori4 ,bisogna dunque misurare queste intensit e intuire questo arabesco4 99 99 99 99 99 ,,la ,,pittura ,,dei ,,suoni1 ,,dei ,,rumori ,e ,,degli ,,odori ,,nega3 #a4 ,tutti i colori in sordina1 anche quelli ottenuti direttamente1 senza il sussidio trucchistico delle ptine e delle velature4 #b4 ,il senso tutto banale del velluto1 delle sete delle carni troppo umane1 troppo fini1 troppo morbide e dei fiori troppo pallidi e avvizziti4 #c4 ,i grigi1 i bruni1 e tutti i colori fangosi4 #d4 ,l'uso dell'orizzontale pura1 della verticale pura e di tutte le linee morte4 #e4 ,l'angolo retto1 che chiamiamo apassionale4 #f4 ,il cubo1 la piramide e tutte le forme statiche4 #g4 ,l'unit di tempo e di luogo4 99 99 99 99 99 ,,la ,,pittura ,,dei ,,suoni1 ,,dei ,,rumori ,e ,,degli ,,odori ,,vuole3 #a4 ,i rossi1 rooooosssssi roooooosssissssimi che griiiiiiidano4 #b4 ,i verdi i non mai abbastanza verdi1 veeeeeerdiiiiiissssssimi1 che striiiiiidono2 i gialli non mai abbastanza scoppianti2 i gialloni-polenta2 i gialli-zafferano i gialli-ottoni4 #c4 ,tutti i colori della velocit1 della gioia1 della baldoria1 del carnevale pi fantastico1 dei fuochi di artifizio1 dei caf-chantants e dei music-halls1 tutti i colori in movimento sentiti nel tempo e non nello spazio4 #d4 ,l'arabesco dinamico come l'unica realt creata dall'artista nel fondo della sua sensibilit4 #e4 ,l'urto di tutti gli angoli acuti1 che gi chiamammo gli angoli della volont2 #f4 ,le linee oblique che cadono sull'animo dell'osservatore come tante saette dal cielo1 e le linee di profondit4 #g4 ,la sfera1 l'ellissi che turbina1 il cono rovesciato1 la spirale e tutte le forme dinamiche che la potenza infinita del genio dell'artista sapr scoprire4 #h4 ,la prospettiva ottenuta non come oggettivismo di distanza ma come compenetrazione soggettiva di forme velate o dure1 morbide o taglienti4 #i4 ,come soggetto universale e sola ragione d'essere del quadro1 la significazione della sua costruzione dinamica 7insieme architetturale polifonico74 ,quando si parla di architettura si pensa a qualche cosa di statico4 ,ci falso4 ,noi pensiamo invece a una architettura simile all'architettura dinamica musicale resa dal musicista futurista ,pratella4 ,architettura in movimento delle nuvole1 dei fumi nel vento1 e delle costruzioni metalliche quando sono sentite in uno stato d'animo violento e caotico4 #aj4 ,il cono rovesciato 7forma naturale dell'esplosione71 il cilindro obliquo e il cono obliquo4 #aa4 ,l' urto di due coni per gli apici 7forma naturale della tromba marina7 coni flettili o formati da linee curve 7salti di clown1 danzatrici72 #ab4 ,la linea a zig-zag e la linea ondulata4 #ac4 ,le curve elissoidi considerate come rette in movimento2 #ad4 ,le linee1 i volumi e le luci considerati come trascendentalismo plastico1 cio secondo il loro caratteristico grado d'incurvazione o di obliquit1 determinato dallo stato d'animo del pittore4 #ae4 ,gli echi di linee e volumi in movimento4 #af4 ,il complementarismo plastico 7nella forma e nel colore7 basato sulla legge dei contrasti equivalenti e sull'urto dei colori pi opposti dell'iride4 ,questo complementarismo costituito da uno squilibrio di forme 7perci costrette a muoversi74 ,conseguente distruzione dei pendants di volumi4 ,bisogna negare questi pendants di volumi1 poich simili a due grucce non permettono che un solo movimento avanti e indietro e non quello totale1 chiamato da noi espansione sferica nello spazio4 #ag4 ,la continuit e la simultaneit delle trascendenze plastiche del regno minerale1 del regno vegetale1 del regno animale e del regno meccanico4 #ah4 ,gl'insiemi plastici astratti1 cio rispondenti non alle visioni ma alle sensazioni nate dai suoni1 dai rumori1 dagli odori1 e da tutte le forze sconosciute che ci avvolgono4 99 99 99 99 99 ,questi insiemi plastici1 polifonici e poliritmici astratti risponderanno a necessit di disarmonie interne che noi1 pittori futuristi1 crediamo indispensabili alla sensibilit pittorica4 ,questi insiemi plastici sono1 per il loro fascino misterioso1 pi suggestivi di quelli creati dal senso visivo e dal senso tattile1 perch pi vicini al nostro spirito plastico puro4 ,noi pittori futuristi affermiamo che i suoni1 i rumori e gli odori si incorporano nell'espressione delle linee1 dei volumi e dei colori1 come le linee1 i volumi e i colori s'incorporano nell'architettura di un'opera musicale4 ,le nostre tele esprimeranno quindi anche le equivalenze plastiche dei suoni1 dei rumori e degli odori del ,teatro1 del ,music-,hall1 del cinematografo1 del postribolo1 delle stazioni ferroviarie1 dei porti1 dei garages1 delle cliniche1 delle officine1 ecc4 ecc4 ,dal punto di vista della forma3 vi sono suoni1 rumori e odori concavi e convessi1 triangolari1 elissoidali1 oblunghi1 conici1 sferici1 spiralici1 ecc4 ,dal punto di vista del colore3 vi sono suoni1 rumori e odori gialli1 rossi1 verdi1 turchini1 azzurri e violetti4 ,nelle stazioni ferroviarie1 nelle officine1 in tutto il mondo meccanico e sportivo1 i suoni1 i rumori e gli odori sono in predominanza rossi2 nei ristoranti e nei caff sono argentei1 gialli e viola4 ,mentre i suoni i rumori e gli odori degli animali sono gialli e blu1 quelli della donna sono verdi1 azzurri e viola4 ,non esageriamo affermando che gli odori bastano da soli a determinare nel nostro spirito arabeschi di forme e di colori tali da costituire il motivo e giustificare la necessit di un quadro4 ,tanto vero che se noi ci chiudiamo in una camera buia 7in modo che il senso della vista non funzioni7 con dei fiori1 della benzina o con altre materie odorifere1 il nostro spirito plastico elimina a poco a poco le sensazioni di ricordo e costruisce degl'insiemi plastici specialissimi e in perfetta rispondenza di qualit1 di peso e di movimento con gli odori contenuti nella camera4 ,questi odori1 mediante un processo oscuro1 sono diventati forza-ambiente determinando quello stato d'animo che per noi pittori futuristi costituisce un puro insieme plastico4 ,questo ribollimento e turbine di forme e di luci sonore1 rumorose e odoranti stato reso in parte da me nel ,funerale ,anarchico e in ,sobbalzi di fiacre1 da ,boccioni negli ,stati d'animo e nelle ,forze d'una strada1 da ,russolo nella ,rivolta e da ,severini nel ,pan-,pan1 quadri violentemente discussi nella nostra prima esposizione di ,parigi 7febbraio #aiab74 ,questo ribollimento implica una grande emozione e quasi un delirio nell'artista1 il quale per dare un vortice1 deve essere un vortice di sensazioni1 una forza pittorica1 e non un freddo intelletto logico4 ,sappiatelo dunque6 ,per ottenere questa pittura totale1 che esige la cooperazione attiva di tutti i sensi1 pittura-stato d'animo plastico dell'universale1 bisogna dipingere1 come gli ubbriachi cantano e vomitano1 suoni1 rumori e odori6 ,,marinetti4 ,il ,teatro di variet4 ,pubblicato dal ,daily-,mail #ba ,novembre #aiac4 ,abbiamo un profondo schifo del teatro contemporaneo 7versi1 prosa e musica7 perch ondeggia stupidamente fra la ricostruzione storica 7zibaldone o plagio7 e la riproduzione fotografica della nostra vita quotidiana2 teatro minuzioso1 lento1 analitico e diluito1 degno tutt'al pi dell'et della lampada a petrolio4 ,,il ,,futurismo ,,esalta ,,il ,,teatro ,,di ,,variet perch3 #a4 ,il ,teatro di ,variet1 nato con noi dall'elettricit1 non ha fortunatamente1 tradizione alcuna1 n maestri1 n dogmi1 e si nutre di attualit veloce4 #b4 ,il ,teatro di ,variet assolutamente pratico1 perch si propone di distrarre e divertire il pubblico con degli effetti di comicit1 di eccitazione erotica o di stupore immaginativo4 #c4 ,gli autori1 gli attori e i macchinisti del ,teatro di ,variet hanno una sola ragione d'essere e di trionfare3 quella d'inventare incessantemente nuovi elementi di stupore4 ,da ci1 l'impossibilit assoluta di arrestarsi e di ripetersi1 da ci una emulazione accanita di cervelli e di muscoli1 per superare i diversi records di agilit1 di velocit1 di forza1 di complicazione e di eleganza4 #d4 ,il ,teatro di ,variet1 solo1 utilizza oggi il cinematografo1 che lo arricchisce d'un numero incalcolabile di visioni e di spettacoli irrealizzabili 7battaglie1 tumulti1 corse1 circuiti d'automobili e d'aeroplani1 viaggi1 transatlantici1 profondit di citt1 di campagne1 d'oceani e di cieli74 #e4 ,il ,teatro di ,variet1 essendo una vetrina rimuneratrice d'innumerevoli sforzi inventivi1 genera naturalmente ci che io chiamo il meraviglioso futurista1 prodotto dal meccanismo moderno4 ,ecco alcuni elementi di questo meraviglioso3 #a4 caricature possenti2 #b4 abissi di ridicolo2 #c4 ironie impalpabili e deliziose2 #d4 simboli avviluppanti e definitivi2 #e4 cascate d'ilarit irrefrenabili2 #f4 analogie profonde fra l'umanit1 il mondo animale1 il mondo vegetale1 e il mondo meccanico2 #g4 scorci di cinismo rivelatore2 #h4 intrecci di motti spiritosi1 di bisticci e d'indovinelli che servono ad aerare gradevolmente l'intelligenza2 #i4 tutta la gamma del riso e del sorriso per distendere i nervi2 #aj4 tutta la gamma della stupidaggine1 dell'imbecillit1 della balordaggine e dell'assurdit1 che spingono insensibilmente l'intelligenza fino all'orlo della pazzia2 #aa4 tutte le nuove significazioni della luce1 del suono1 del rumore e della parola1 coi loro prolungamenti misteriosi e inesplicabili nella parte pi inesplorata della nostra sensibilit2 #ab4 cumulo di avvenimenti sbrigati in fretta e di personaggi spinti da destra a sinistra in due minuti 7ed ora diamo un'occhiata ai ,balcani3 ,re ,nicola1 ,enver-bey1 ,daneff1 ,venizelos1 manate sulla pancia e schiaffi tra ,serbi e ,bulgari1 un couplet1 e tutto sparisce72 #ac4 pantomime satiriche istruttive2 #ad4 caricature del dolore e della nostalgia1 fortemente impresse nella sensibilit per mezzo di gesti esasperanti per la loro lentezza spasmodica esitante e stanca2 parole gravi ridicolizzate da gesti comici1 camuffature bizzarre1 parole storpiate1 smorfie1 buffonate4 #f4 ,il ,teatro di ,variet oggi il crogiuolo in cui ribollono gli elementi di una sensibilit nuova che si prepara4 ,vi si trova la scomposizione ironica di tutti i prototipi sciupati del ,bello1 del ,grande1 del ,solenne1 del ,religioso1 del ,feroce1 del ,seducente e dello ,spaventevole ed anche l'elaborazione astratta dei nuovi prototipi che a questi succederanno4 ,il ,teatro di ,variet dunque la sintesi di tutto ci che l'umanit ha raffinato finora nei propri nervi per divertirsi ridendo del dolore materiale e morale2 inoltre la fusione ribollente di tutte le risate1 di tutti i sorrisi1 di tutti gli sghignazzamenti1 di tutte le contorsioni1 di tutte le smorfie dell'umanit futura4 ,vi si gustano l'allegria che scuoter gli uomini fra cento anni1 la loro poesia1 la loro pittura1 la loro filosofia1 e i balzi della loro architettura4 #g4 ,il ,teatro di ,variet offre il pi igienico fra tutti gli spettacoli1 pel suo dinamismo di forma e di colore 7movimento simultaneo di giocolieri1 ballerine1 ginnasti1 cavallerizzi multicolori1 cicloni spiralici di danzatori trottolanti sulle punte dei piedi74 ,col suo ritmo di danza celere e trascinante1 il ,teatro di ,variet trae per forza le anime pi lente dal loro torpore e impone loro di correre e di saltare4 #h4 ,il ,teatro di ,variet il solo che utilizzi la collaborazione del pubblico4 ,questo non vi rimane statico come uno stupido voyeur1 ma partecipa rumorosamente all'azione1 cantando anch'esso1 accompagnando l'orchestra1 comunicando con motti imprevisti e dialoghi bizzarri cogli attori4 ,questi polemizzano buffonescamente coi musicanti4 ,il ,teatro di ,variet utilizza il fumo dei sigari e delle sigarette per fondere l'atmosfera del pubblico con quella del palcoscenico4 ,e poich il pubblico collabora cos colla fantasia degli attori1 l'azione si svolge ad un tempo sul palcoscenico1 nei palchi e nella platea4 ,continua poi alla fine dello spettacolo1 fra i battaglioni di ammiratori1 smockings caramellati che si assiepano all'uscita per disputarsi la stella2 doppia vittoria finale3 cena chic e letto4 #i4 ,il ,teatro di ,variet una scuola di sincerit istruttiva pel maschio1 poich esalta il suo istinto rapace e poich strappa alla donna tutti i veli1 tutte le frasi1 tutti i sospiri1 tutti i singhiozzi romantici che la deformano e la mascherano4 ,esso fa risaltare1 invece tutte le mirabili qualit animali della donna1 le sue forze di presa1 di seduzione1 di perfidia e di resistenza4 #aj4 ,il ,teatro di ,variet una scuola d'eroismo pei differenti records di difficolt da vincere e di sforzi da superare1 che creano sulla scena la forte e sana atmosfera del pericolo4 7,es4 ,salti della morte1 ,looping the loop in bicicletta1 in automobile1 a cavallo74 #aa4 ,il ,teatro di ,variet una scuola di sottigliezza1 di complicazione e di sintesi cerebrale1 per suoi clowns1 prestigiatori1 divinatori del pensiero1 calcolatori prodigiosi1 macchiettisti1 imitatori e parodisti1 i suoi giocolieri musicali e i suoi eccentrici americani1 le cui fantastiche gravidanze figliano oggetti e meccanismi inverosimili4 #ab4 ,il ,teatro di ,variet la sola scuola che si possa consigliare agli adolescenti e ai giovani d'ingegno1 perch spiega in modo incisivo e rapido i problemi pi astrusi e gli avvenimenti politici pi complicati4 ,esempio3 ,un anno fa1 alle ,folies-,bergre1 due danzatori rappresentavano le ondeggianti discussioni di ,cambon con ,kinderlen-,watcher sulla questione del ,marocco e del ,congo1 con una danza simbolica e significativa che equivaleva ad almeno #c anni di studi di politica estera4 ,i due danzatori rivolti al pubblico1 intrecciate le braccia1 stretti l'uno al fianco dell'altro1 andavano facendosi delle reciproche concessioni di territori1 saltando avanti e indietro1 a destra e a sinistra1 senza mai staccarsi1 tenendo ognuno fissi gli occhi allo scopo1 che era quello di imbrogliarsi a vicenda4 ,davano un'impressione di estrema cortesia1 di abile ondeggiamento1 di ferocia1 di diffidenza1 di ostinazione1 di meticolosit1 insuperabilmente diplomatiche4 ,inoltre il ,teatro di ,variet spiega luminosamente le leggi dominanti della vita3 a7 necessit di complicazioni e di ritmi diversi2 b7 fatalit della menzogna e della contraddizione 7es43 danzatrici inglesi a doppia faccia3 pastorella e soldato terribile72 c7 onnipotenza di una volont metodica che modifica le forze umane2 d7 sintesi di velocit trasformazioni 7esempio3 ,fregoli74 #ac4 ,il ,teatro di ,variet deprezza sistematicamente l'amore ideale e la sua ossessione romantica1 ripetendo a saziet1 colla monotonia e l'automaticit di un mestiere quotidiano1 i languori nostalgici della passione4 ,esso meccanizza bizzarramente il sentimento1 deprezza e calpesta igienicamente l'ossessione del possesso carnale1 abbassa la lussuria alla funzione naturale del coito1 la priva di ogni mistero1 di ogni angoscia deprimente di ogni idealismo anti-igienico4 ,il ,teatro di ,variet d invece il senso e il gusto degli amori facili1 leggieri e ironici4 ,gli spettacoli di caff-concerto all'aria aperta sulle terrazze dei ,casinos offrono una divertentissima battaglia fra il chiaro di luna spasmodico1 tormentato da infinite disperazioni1 e la luce elettrica che rimbalza violentemente sui gioielli falsi1 le carni imbellettate1 i gonnellini multicolori1 i velluti1 i lustrini e il sangue falso delle labbra4 ,naturalmente l'energica luce elettrica trionfa1 e il molle e decadente chiaro di luna sconfitto4 #ad4 ,il ,teatro di ,variet naturalmente antiaccademico1 primitivo e ingenuo1 quindi pi significativo per l'imprevisto delle sue ricerche e la semplicit dei suoi mezzi4 7,es43 il sistematico giro di palcoscenico che le chanteuses fanno1 alla fine di ogni couplet1 come belve in gabbia74 #ae4 ,il ,teatro di ,variet distrugge il ,solenne1 il ,sacro1 il ,serio1 il ,sublime dell',arte coll',a maiuscolo4 ,esso collabora alla distruzione futurista dei capolavori immortali1 plagiandoli1 parodiandoli1 presentandoli alla buona1 senza apparato e senza compunzione1 come un qualsiasi numero d'attrazione4 ,cos1 noi approviamo incondizionatamente l'esecuzione del ,parsifal in #dj minuti1 che si prepara in un grande ,music-hall di ,londra4 #af4 ,il ,teatro di ,variet distrugge tutte le nostre concezioni di prospettiva1 di proporzione1 di tempo e di spazio4 7,es43 porticina e cancelletto alti #cj centimetri isolati in mezzo al palcoscenico1 e da cui certi eccentrici americani passano aprendo e ripassano richiudendo con seriet1 come se non potessero fare altrimenti74 #ag4 ,il ,teatro di ,variet ci offre tutti i records raggiunti finora3 massima velocit e massimo equilibrismo e acrobatismo dei giapponesi1 massima frenesia muscolare dei negri1 massimo sviluppo dell'intelligenza degli animali 7cavalli1 elefanti1 foche1 cani uccelli ammaestrati7 massima ispirazione melodica del ,golfo di ,napoli e delle steppe russe1 massimo spirito parigino1 massima forza comparata delle diverse razze 7lotta e boxe71 massima mostruosit anatomica1 massima bellezza della donna4 #ah4 ,mentre il ,teatro attuale esalta la vita interna1 la meditazione professorale1 la biblioteca1 il museo1 le lotte monotone della coscienza1 le analisi stupide dei sentimenti insomma 7cosa e parola immonde7 la psicologia1 il ,teatro di ,variet esalta l'azione1 l'eroismo1 la vita all'aria aperta1 la destrezza1 l'autorit dell'istinto e dell'intuizione4 ,alla psicologia1 oppone ci che io chiamo fisicofollia4 #ai4 ,il ,teatro di ,variet offre infine a tutti i paesi che non hanno una grande capitale unica 7cos l',italia7 un riassunto brillante di ,parigi considerato come focolare unico e ossessionante di lusso e di piacere ultra raffinato4 ,,il ,,futurismo ,,vuole ,,trasformare ,,il ,,teatro ,,di ,,variet ,,in ,,teatro ,,dello ,,stupore1 ,,del ,,record ,e ,,della ,,fisico-,,follia4 #a4 ,bisogna assolutamente distruggere ogni logica negli spettacoli del ,teatro di ,variet1 esagerarvi singolarmente il lusso1 moltiplicare i contrasti e far regnare sovrani sulla scena l'inverosimile e l'assurdo4 ,esempio3 7,obbligare le chanteuses a tingersi il dcollet1 le braccia e specialmente i capelli1 in tutti i colori finora trascurati come mezzi di seduzione4 ,capelli verdi1 braccia violette1 dcollet azzurro1 chignon arancione1 ecc4 ,interrompere una canzonetta facendola continuare da un discorso rivoluzionario4 ,cospargere una romanza d'insulti e di parolaccie1 ecc74 #b4 ,impedire che una serie di tradizioni si stabilisca nel ,teatro di ,variet4 ,combattere perci ed abolire le ,revues parigine1 stupide1 e tediose quanto la tragedia greca1 coi loro ,compre et ,commre1 che esercitano la funzione del coro antico1 e la loro sfilata di personaggi e d'avvenimenti politici1 sottolineati da motti di spirito1 con una logica e un concatenamento fastidiosissimi4 ,il teatro di ,variet non deve essere1 infatti1 quello che pur troppo ancora oggi1 quasi sempre un giornale pi o meno umoristico4 #c4 ,introdurre la sorpresa e la necessit d'agire fra gli spettatori della platea1 dei palchi e della galleria4 ,qualche proposta a caso3 mettere della colla forte su alcune poltrone1 perch lo spettatore1 uomo o donna1 che rimane incollato1 susciti l'ilarit generale1 7il frack o la toilette danneggiato sar naturalmente pagato all'uscita7--,vendere lo stesso posto a dieci persone3 quindi ingombro1 battibecchi e altrchi4--,offrire posti gratuiti a signori o signore notoriamente pazzoidi1 irritabili o eccentrici1 che abbiano a provocare chiassate1 con gesti osceni1 pizzicotti alle donne1 o altre bizzarrie4 ,cospargere le poltrone di polveri che provochino il prurito1 lo sternuto ecc4 #d4 ,prostituire sistematicamente tutta l'arte classica sulla scena1 rappresentando per esempio in una sola serata tutte le tragedie greche1 francesi1 italiane1 condensate e comicamente mescolate4--,vivificare le opere di ,beethoven1 di ,wagner1 di ,bach1 di ,bellini1 di ,chopin1 introducendovi delle canzonette napoletane4--,mettere a fianco a fianco sulla scena ,zacconi1 la ,duse1 e ,mayol1 ,sarah ,bernhardt e ,fregoli4--,eseguire una sinfonia di ,beethoven a rovescio1 cominciando dall'ultima nota4--,ridurre tutto ,shakespeare ad un solo atto4--,fare altrettanto con tutti gli attori pi venerati4--,far recitare ,ernani da attori chiusi fino al collo in tanti sacchi4 ,insaponare le assi del palcoscenico1 per provocare divertenti capitomboli nel momento pi tragico4 #e4 ,incoraggiare in ogni modo il genere degli eccentrici americani1 i loro effetti di grottesco esaltante1 di dinamismo spaventevole1 le loro grossolane trovate1 le loro enormi brutalit1 i loro panciotti a sorprese e i loro pantaloni profondi come stive di bastimenti1 da cui uscir con mille altre cose la grande ilarit futurista che deve ringiovanire la faccia del mondo4 ,poich1 non lo dimenticate1 noi futuristi siamo dei ,,giovani ,,artiglieri ,,in ,,baldoria1 come proclamammo nel nostro manifesto ,uccidiamo il chiaro di luna fuoco fuoco luce contro chiaro di luna e vecchi firmamenti guerra ogni sera grandi citt brandire rclames luminose ,immensa faccia di negro 7#cj m4 altezza #aej m4 altezza della casa #ahj m47 aprire chiudere aprire chiudere occhio d'oro altezza #c m4 ,,fumez ,,fumez ,,manoli ,,fumez ,,manoli ,,cigarettes donna in camicia 7#ej m4 #abj altezza della casa #agj m47 stringere allentare busto viola roseo lilla azzurro spuma di lampadine elettriche in una coppa di champagne 7#cj m47 frizzare svaporare in una bocca d'ombra rclames luminose velarsi morire sotto una mano nera tenace rinascere continuare prolungare nella notte lo sforzo della giornata umana coraggio follia mai morire n fermarsi n addormentarsi rclames luminose formazione e disgregazione di minerali e vegetali centro della terra circolazione sanguigna nei volti ferrei delle case futuriste animarsi imporporarsi 7gioia collera su su ancora presto pi forte ancora7 appena le tenebre pessimiste negatrici sentimentali nostalgiche assediano la citt risveglio sfolgorante delle vie che canalizzano durante il giorno il brulicho fumoso del lavoro due cavalli 7altezza #cj m47 far ruzzolare con una zampa palle d'oro ,,gioconda ,,acqua ,,purgativa incrociarsi di trrrr trrrrr ,elevated trrrr trrrrr sulla testa trombeeebeeebeette fiiiiiiischi sirene d'autoambulanze pompe elettriche trasformazione delle vie in splendidi corridoi condurre spingere logica necessit la folla verso trepidazione ilarit frastuono del ,music-hall ,,folies-,,berg,,re ,,empire ,,cr,,me-,,clipse tubi di mercurio rossi rossi rossi turchini turchini turchini violetti enormi lettere-anguille d'oro fuoco porpora diamante sfida futurista alla notte piagnucolosa sconfitta delle stelle calore entusiasmo fede convinzione volont penetrazione d'una rclame luminosa nella casa di rimpetto schiaffi gialli a quel pedagroso in pantofole bibliofilo che sonnecchia #c specchi lo guardano la rclame s'immerge nei #c abissi rossodoooorati aprire chiudere aprire chiudere delle profondit di #c miliardi di chilometri orrore uscire uscire presto cappello bastone scala tassametro spintoni zuu zuoeu eccoci barbaglio del promenoir solennit delle pantere-cocottes fra i tropici della musica leggiera odore tondo e caldo della gaiezza ,music-hall ventilatore instancabile del cervello futurista del mondo4 ,,marinetti1 ,,boccioni1 ,,carr1 ,,russolo ,programma politico futurista4 #aa ,ottobre #aiac4 ,elettori ,futuristi6 col vostro voto cercate di realizzare il seguente programma3 ,,italia ,,sovrana ,,assoluta4--,,la ,,parola ,,italia ,,deve ,,dominare ,,sulla ,,parola ,,libert ,,tutte ,,le ,,libert ,,tranne ,,quella ,,di ,,essere ,,vigliacchi1 ,,pacifisti1 ,,antiitaliani4 ,,una ,,pi ,,grande ,,flotta ,e ,,un ,,pi ,,grande ,,esercito2 ,,un ,,popolo ,,orgoglioso ,,di ,,essere ,,italiano1 ,,per ,,la ,,guerra1 ,,sola ,,igiene ,,del ,,mondo ,e ,,per ,,la ,,grandezza ,,di ,,un',,italia ,,intensamente ,,agricola ,,industriale1 ,e ,,commerciale4 ,,difesa ,,economica ,e ,,educazione ,,patriottica ,,del ,,proletariato4 ,,politica ,,estera ,,cinica1 ,,astuta ,,aggressiva--,,espansionismo ,,coloniale--,,liberismo4 ,,irredentismo4--,,panitalianismo4--,,pr imato ,,dell',,italia4 ,,anticlericalismo ,e ,,antisocialismo4 ,,culto ,,del ,,progresso ,e ,,della ,,velocit ,,dello ,,sport1 ,,della ,,forza ,,fisica1 ,,del ,,coraggio ,,temerario1 ,,dell',,eroismo ,e ,,del ,,pericolo1 ,,contro ,l',,ossessione ,,della ,,cultura1 ,l',,insegnamento ,,classico1 ,,il ,,museo1 ,,la ,,biblioteca ,e ,i ,,ruderi--,,soppressione ,,delle ,,accademie ,e ,,dei ,,conservatorii4 ,,molte ,,scuole ,,pratiche ,,di ,,commercio1 ,,industria ,e ,,agricoltura4--,,molti ,,istituti ,,di ,,educazione ,,fisica4--,,ginnastica ,,quotidiana ,,nelle ,,scuole4--,,predominio ,,della ,,ginnastica ,,sul ,,libro4 ,,un ,,minimo ,,di ,,professori1 ,,pochissimi ,,avvocati1 ,,pochissimi ,,dottori1 ,,moltissimi ,,agricoltori1 ,,ingegneri1 ,,chimici1 ,,meccanici ,e ,,produttori ,,di ,,affari4 ,,esautorazione ,,dei ,,morti1 ,,dei ,,vecchi ,e ,,degli ,,opportunisti1 ,,in ,,favore ,,dei ,,giovani ,,audaci4 ,,contro ,,la ,,monumentomania ,e ,l',,ingerenza ,,del ,,governo ,,in ,,materia ,,di ,,arte4 ,,modernizzazione ,,violenta ,,delle ,,citt ,,passatiste 7,,roma1 ,,venezia1 ,,firenze1 ,,ecc474 ,,abolizione ,,dell',,industria ,,del ,,forestiero1 ,,umiliante ,,ed ,,aleatoria4 ,,questo ,,programma ,,vincer ,il programma clerico-moderato-liberale ,il programma democratico repubblicano-socialista ,monarchia e ,vaticano ,repubblica ,odio e disprezzo del popolo ,popolo sovrano4 ,patriottismo tradizionale e commemorativo4 ,internazionalismo pacifista4 ,militarismo intermittente4 ,antimilitarismo4 ,clericalismo4 ,anticlericalismo4 ,protezionismo gretto o liberismo fiacco4 ,liberismo interessato4 ,culto degli avi e scetticismo4 ,mediocrazia e scetticismo4 ,senilismo e moralismo ,senilismo e moralismo4 ,opportunismo e affarismo ,opportunismo e affarismo4 ,forcaiolismo4 ,demagogismo4 ,culto dei musei1 delle rovine1 dei monumenti4 ,culto dei musei1 delle rovine1 dei monumenti4 ,industria del forestiero4 ,industria del forestiero4 ,ossessione della cultura4 ,sociologia da comizio4 ,accademismo4 ,razionalismo positivista4 ,ideale di un',italia archeologica bigotta e podagrosa4 ,ideale di una ,italietta borghesuccia1 tirchia e sentimentale4 ,quietismo ventraiolo4 ,quietismo ventraiolo4 ,vigliaccheria nera4 ,vigliaccheria rossa4 ,passatismo4 ,passatismo4 ,,palazzeschi ,il controdolore4 #bi ,dicembre #aiac4 ,dio non n corpo1 n mani1 n piedi1 un puro e semplicissimo spirito4 ,ma chi volle dare un'immagine agli uomini di questo fattore dell'universo1 dovette servirsi di una immagine umana e ce lo fece vedere uomo4 ,fu un omone grande grande1 o nudo1 dalle membra e dai muscoli ciclopici1 o con un magnifico peplo e con sandali1 con capelli e barba meravigliosi1 con l'indice titanico della mano levata in aria terribile di comando3 luce o tenebre1 vita o morte4 ,se uomo volete raffigurarvelo1 per comodit del vostro cervello1 questo spirito supremo ed infinito1 perch grande1 quando voi dovete forzatamente fissare dei limiti a questa grandezza8 ,la vostra non potr mai arrivare alla sua1 dunque pensate addirittura ad un uomo come voi e sarete al vostro posto4 ,perch in peplo e non in tait8 ,perch in coturno e non con un comune paio di scarpe walk-over8 ,perch un'immagine seria e relativamente grande pi facile di una relativamente piccola e allegra4 il suo spirito che voi dovete riuscire a scoprire2 il suo corpo1 che non esiste1 potete raffigurarvelo come vi pare e piace4 ,se io me lo figuro uomo1 non lo vedo n pi grande n pi piccino di me4 ,un omettino di sempre media statura1 di sempre media et1 di sempre medie proporzioni1 che mi stupisce per una cosa soltanto3 che mentre io lo considero titubante e spaventato1 egli mi guarda ridendo a crepapelle4 ,la sua faccettina rotonda divinamente ride come incendiata da una risata infinita ed eterna1 e la sua pancina tremola1 tremola in quella gioia4 ,perch dovrebbe questo spirito essere la perfezione della seriet e non quella dell'allegria8 ,secondo me1 nella sua bocca divina si accentra l'universo in una eterna motrice risata4 ,egli non creato no1 rassicuratevi1 per un tragico1 o malinconico1 o nostalgico fine2 creato perch ci lo divertiva4 ,voi lavorate per alimentare bene voi e i vostri figli1 non per fare con essi lunghi sbadigli di fame4 ,egli lavor per tenere alimentata la gioia sua ed offrirne alle sue degne creature4 ,e comprenderete bene che per divertirsi tutti in eterno1 ce ne vogliono dei curiosi ed eterni spettacoli6 ,come avevate potuto pensare che egli avesse creato se ci fosse stata cosa tediosa8 ,come poteva venirci da questa forza smisurata1 opera da perditempo senza spirito8 ,bando dunque a tutta la vostra seriet1 se volete comprendere qualche cosa di lui e della sua creazione1 e specialmente di questa piccolissima parte che ci riguarda3 la nostra terra4 ,il sole sar1 per esempio1 il suo giuoco preferito per lunghe interminabili partite di pallone2 la luna il suo specchio comico dalla luce tutta bitorzoluta1 cosicch egli potr vedervisi nelle pi ridicole maniere4 ,la nostra terra non dunque che uno di questi suoi tanti giocattoli fatto precisamente cos3 un campo diviso da una fittissima macchia di marruche1 spini1 pruni1 pungiglioni4 posto l'uomo da un lato dicendo ad esso3 attraversala1 l la gioia1 il largo1 la vita degli eletti1 vivrai coi pochi coraggiosi che come te l'attraversarono4 ,riderai del dolore dei poltroni1 dei paurosi1 dei caduti1 dei vili1 dei vinti4 ,fino dal primo momento l'uomo in massima parte rimasto fuori a lamentarsi1 a considerare lo spessore dell'oscuro ammasso del prunaio1 a misurare la proporzione1 la lunghezza1 la quantit1 la posizione degli spunzoni1 a tentare di contarne il numero1 a cercarvi un introvabile pertugio1 a far paragoni fra questo e quello1 invece di buttarvisi dentro risoluto4 ,alcuni vi sono in mezzo1 incapaci di andare avanti o indietro1 preferendo vivere con un pruno in un occhio1 piuttosto che affrontarne uno non si sa dove4 ,questi gridano disperatamente1 e i loro lagni scoraggiano sempre pi quelli che sono ancora fuori1 mentre fanno sempre pi sganasciare dalla risa e tenersi la pancia per non liquefarsi dalla gioia1 quei pochissimi che vivono ridendo1 protetti dal loro signore1 che al centro di tutte le cose ride pi di loro4 ,il piagnucolamento delle moltitudini esterne1 solletica perennemente il bollore della loro allegrezza2 le grida disperate di quelli che stanno dentro la siepe gli fanno dare lanci di giubilo4 ,ecco press'a poco il giuoco4 ,l'uomo che attraverser coraggiosamente il dolore umano godr dello spettacolo divino del suo ,dio4 ,egli si far simile a lui1 attraversando questo purgatorio di spine ch'egli gli imposto per godere primo lui e comunicare la stessa gioia ai suoi diletti1 egli1 corpo umano1 ma perfettissimo1 che non sulle sue membra di gioia una sola cicatrice di dolore4 ,uomini1 non siete creati1 no1 per soffrire2 nulla fu fatto nell'ora di tristezza e per la tristezza2 tutto fu fatto per il gaudio eterno4 ,il dolore transitorio 7voi soli ne eternate l'esistenza con la vostra paura72 la gioia eterna4 ,ecco il vero peccato originale1 ecco il solo fonte battesimale4 ,vili6 ,paurosi6 ,poltroni6 ,incerti6 ,ritardatari6 ,passate la macchia6 ,,se ,,credete ,,che ,,sia ,,profondo ,,ci ,,che ,,comunemente ,s',,intende ,,per ,,serio ,,siete ,,dei ,,superficiali4 ,la superiorit dell'uomo su tutti gli animali che ad esso solo fu dato il privilegio divino del riso4 ,essi non potranno mai comunicare con ,dio4 ,un piccolo e misero topo1 pu farci udire il suo pianto1 i suoi lamenti2 nessun animale ci fatto ancora udire una calda sonora risata4 ,che il riso 7gioia7 pi profondo del pianto 7dolore71 ce lo dimostra il fatto che l'uomo1 appena nato1 quando ancora incapace di tutto1 per abilissimo di lunghi interminabili piagnistei4 ,prima che possa pagarsi il lusso di una bella risata avr dovuto seguire una buona maturazione4 ,,bisogna ,,abituarsi ,a ,,ridere ,,di ,,tutto ,,quello ,,di ,,cui ,,abitualmente ,,si ,,piange1 sviluppando la nostra profondit4 ,l',,uomo ,,non ,,pu ,,essere ,,considerato ,,seriamente ,,che ,,quando ,,ride4 ,la seriet in tal caso ci viene dalla ammirazione1 dall'invidia1 dalla vanit4 ,,quello ,,che ,,si ,,dice ,,il ,,dolore ,,umano ,,non ,,che ,,il ,,corpo ,,caldo ,,ed ,,intenso ,,della ,,gioia ,,ricoperto ,,di ,,una ,,gelatina ,,di ,,fredde ,,lagrime ,,grigiastre4 ,scortecciate e troverete la felicit4 ,si fino alla nausea fatto del vieto romanticismo sopra le sventure umane2 le deformit del corpo1 le malattie1 le passioni1 la miseria1 la vecchiaia1 i cataclismi1 le carestie1 furono ritenute sciagure tutte da bagnare di pianto4 ,se esse fossero state un tantino approfondite1 noi le avremmo gi come le fonti pi vive della nostra allegrezza4 ,nulla fu creato con malinconia1 ricordatelo bene2 ,,nulla ,,triste ,,profondamente1 ,,tutto ,,gioioso4 ,un giorno natura1 questa vecchia pittrice da accademia1 dopo avere impartite al suo quadro mille spasmodiche sfumature di luci e di colori1 coi suoi tramonti e colle sue aurore1 mille toni di verde e di azzurro1 ,ecco6--ella avrebbe detto alla fine aprendo la porta del suo studio a un uomo senz'occhi3--venite1 guardate64 ,e credete proprio che essa fosse cos sciocchina da farlo1 se ci non era spiritoso8 ,il cieco ci rappresenta la profondit1 il privilegio di tutte le viste4 ,egli chiusa in s la gioia di tutte le luci e di tutti i colori4 ,se voi lo guardate con aria lagrimosa siete dei poveri cervellini da tre centesimi4 ,e ridetegli pure in faccia1 a questo beniamino6 ,natura ve lo indica per questo4 ,siete ancora degli esseri compassionevoli8 ,egli non vi vedr4 ,siete ancora dei vili paurosi8 ,ma egli il solo che non potr battersi con voi4 ,un gobbo1 natura ve lo indica perch gli ridiate dietro1 e proprio dietro nella schiena essa gli pose il tesoro della sua giocondit4 ,un poeta gobbo che continuasse per tutta la vita a cantare dolorosamente non potrebbe essere mai e poi mai un uomo profondo1 ma il pi superficiale di questa terra4 ,egli si sarebbe fermato a piagnucolare alla superficie della sua gobba come un fanciullo alla parola bao dopo averci rubato lo scrigno del suo tesoro dorsale per non essere stato capace di penetrarlo4 ,,maggior ,,quantit ,,di ,,riso ,,un ,,uomo ,,riuscir ,a ,,scoprire ,,dentro ,,il ,,dolore1 ,,pi ,,egli ,,sar ,,un ,,uomo ,,profondo4 ,non si pu intimamente ridere se non dopo aver fatto un lavoro di scavo nel dolore umano4 ,l'uomo che ride del riso stesso1 o servendosi della gioia gi scavata da altri1 o un poltrone1 o un impotente1 e ride1 come se uno gli facesse il solletico sotto la gola1 un riso meccanico4 come se uno credesse di sfamarsi guardando mangiare4 ,cos furono fino ad ora le arti1 il teatro1 la letteratura3 galleggiare sul dolore umano1 servirsi della gioia gi scavata da un altro1 facendocela vedere gi fuori senza insegnarci il modo di scuoprirla4 ,,il ,,soliloquio ,,di ,,amleto1 ,,la ,,gelosia ,,di ,,otello1 ,,la ,,pazzia ,,di ,,lear1 ,,le ,,furie ,,di ,,oreste1 ,,la ,,fine ,,di ,,margherita ,,gautier1 ,i ,,gemiti ,,di ,,osvaldo1 ,,veduti ,,ed ,,ascoltati ,,da ,,un ,,pubblico ,,intelligente ,,devono ,,suscitare ,,le ,,pi ,,clamorose ,,risate4 ,fissate bene in viso la morte1 ed essa vi fornir tanto da ridere per tutta la vita4 ,,io ,,affermo ,,essere ,,nell',,uomo ,,che ,,piange1 ,,nell',,uomo ,,che ,,muore1 ,,le ,,massime ,,sorgenti ,,della ,,gioia ,,umana4 ,,bisogna ,,educare ,,al ,,riso ,i ,,nostri ,,figli1 al riso pi smodato1 pi insolente1 al coraggio di ridere rumorosamente non appena ne sentano la necessit1 all'abitudine di approfondire tutti i fantasmi1 tutte le apparenze funebri e dolorose della loro infanzia1 alla capacit di servirsene per la loro gioia4 ,per esercitare questo spirito di esplorazione nel dolore umano1 fino dai primi anni li sottoporremo a prove facili4 ,gli forniremo giocattoli educativi1 fantocci gobbi1 ciechi1 cancrenosi1 sciancati1 etici1 sifilitici1 che meccanicamente piangano1 gridino1 si lamentino1 vengano assaliti da epilessia1 peste1 colera1 emorragie1 emorroidi1 scoli1 follia1 svengano1 rantolino1 muoiano4 ,poi la loro maestra sar idropica1 ammalata di elefantiasi1 oppure secca secca1 lunga1 con collo di giraffa4 ,le due saranno alternate ad insaputa della scolaresca1 messe vicino1 fatte piangere1 fatte tirarsi i capelli1 i pizzicotti1 dire ahi6 ohi6 in tutti i toni possibili e immaginabili1 nelle maniere pi desolanti4 ,un maestro piccolino piccolino1 gobbo rachitico1 ed uno gigantesco dalla faccia impubere1 dalla voce esilissima1 e dal pianto come un filo di vetro4 ,un altro lo bastoner1 o lo rimproverer con voce cavernosa1 mentre il gobbettino gli far il pizzicorino dietro i ginocchi4 ,i varii tipi messi insieme1 alternati1 fatti piangere1 rincorrere1 dire ahi6 ohi6 in tutti i toni1 fatti morire4 ,gl'insegnanti entreranno nelle classi sempre con svariata sapientissima maniera4 ,una mattina il maestro sar fasciato per male di denti2 una mattina avr gonfia una guancia come per una patatata ricevuta o levandosi il cappello avr sopra il cranio lucido un enorme bitorzolo in mezzo1 roseo lucente grosso come una mela1 bubboni e furoncoli geniali1 bendaggi1 e fisser gli alunni1 e girer per la classe serio1 irato o malinconico1 nostalgico1 romantico1 stupidamente innamorato della maestra idropica1 o non corrisposto dalla giraffa4 ,sar zoppo1 guercio1 marcio1 sciancato4 ,a seconda delle loro pi o meno intense qualit naturali saranno questi insegnanti retribuiti4 ,per abituare i loro alunni a ridere sinceramente di tutte le cose dette serie dovranno certo possedere specialissime attitudini1 intelligenza pratica delle giovani coscienze1 dei teneri cervelli4 ,la signora idropica dar tre enormi soffi e cadr morta sulla sua poltrona4 ,quella lunga lunga secca1 col collo di giraffa1 morir con lanci da cavalletta e cadr contro il muro colle gambe all'ins1 dopo aver percorso in tutti i sensi la sua classe4 ,lunghe sapienti lezioni di boccacce1 di pianti i pi svariati1 di tutti i possibili lamenti4 ,si faranno nel cortile della scuola falsi funerali3 le bare verranno1 dopo l'estrema benedizione del cadavere1 scoperte e trovate piene di dolciumi o di figurine per i pi piccoli1 o partiranno da esse centinaia di topolini1 prima bianchi1 poi grigi1 poi neri1 o il cadavere sar di pasta frolla per i pi grandi1 di cioccolata per i pi piccoli1 ed essi se ne contenderanno allegramente le membra4 ,o si alzer in aria terribile1 o all'alzarsi del coperchio il suo naso si elever oltre due metri sulla sua faccia1 per i pi grandi ancora4 ,i tardivi1 ,,quelli ,,predisposti ,,irrimediabilmente ,,alla ,,malinconia1 incapaci di addentrarsi un solo millimetro nell'interno delle cose1 quelli che ridono poco e male1 gl'imbecilli insomma delle nuove generazioni ,,verranno prima ,,curati con amore1 con lezioni private1 con ogni possibile mezzo1 per sviluppare ogni loro possibilit1 verranno poi espulsi1 ,,messi ,,in ,,appositi ,,ricoveri1 ,,dove ,,cresceranno ,e ,,vivranno i poveri infelici serii4 ,le morti delle persone pi care1 tutte le loro sciagure1 vi forniranno i momenti della vostra gioia pi intensa4 ,pensate3 essi ne toccano in quegli istanti il fondo e ve ne comunicano la profondit1 che voi rispecchiandoli sottrarrete dal dolore4 ,io credo che anche un povero idiota che sia stato per tutta la vita incapace di vedere da s1 dovr almeno ricordarsi in quell'ora i soffi della maestra idropica1 gli stiracchiamenti di quella lunga e secca1 i gemiti1 i gridi1 le boccacce degli insegnanti ecc42 il funerale dal quale saltarono fuori tanti topolini1 quello nel quale il cadavere gonfi gonfi e sal per l'azzurro1 o quello nel quale gust un delizioso dito di pasta dolce1 o un occhio caramellato4 ,oh6 i baccanali dei nuovi funerali6 ,i ritorni dai cimiteri1 nuovi carnevali6 ,gli spettacoli negli ospedali1 teatri delle nuove generazioni6 ,pensate alla nostra felicit e a quella dei nostri malati abituati a vedersi intorno facce tetre che rispecchiano la morte1 quando si vedranno intorno negli appositi palchetti di osservazione1 dame gobbe torte guercie1 piene di bubboni1 in dcollet1 sbirciarli coi loro occhialini2 elegantissimi giovani intignati1 senza naso1 gobbi1 guerci1 guardarli ridendo a crepapelle1 come non si sentiranno essi padroni della gioia che in fondo alla loro stessa carne8 ,tutto da sperare dalla buona educazione dei giovani4 ,combattiamo dunque una educazione falsa e sbagliata1 il rispetto umano1 la compostezza1 la linea1 la bellezza1 la giovinezza1 la ricchezza1 la pulizia1 la libert6 ,cio1 approfondiamo queste cose e troveremo in esse la loro ultima sostanza1 il vero4 ,ridere quando se ne voglia1 quando cio il nostro ingegno1 il nostro istinto pi profondo ce ne suggeriscono il diritto1 sviluppare questa che la sola facolt divina dell'essere umano4 veduto persone giovani1 in special modo fanciulli1 scappare a ridere istintivamente alla notizia di una sciagura che colpiva la loro famiglia o taluno dei loro amici4 ,se vi fosse stato taluno che avesse rimproverato quella creatura precocemente geniale1 sviandola dal giusto cammino sul quale istintivamente muoveva i primi suoi passi1 per colui s'innalzi pure la ghigliottina1 che il giocondo spettacolo dell'universo non per i suoi occhi4 ,io affermo che anche nelle attuali circostanze della nostra coscienza umana rovesciata1 sviata da una falsa educazione1 l'uomo il pi grave1 il pi maturo1 che dopo aver superata una delle pi gravi difficolt della sua vita non si sentito la voglia di fare uno sgambetto e non l'abbia addirittura fatto1 era indegno di vincere quella battaglia4 ,d'ora in poi1 pensate1 tutta la nostra vita sar una serie interminabile di sgambetti4 ,giovani1 la vostra compagna sar gobba1 orba1 sciancata1 calva1 sorda1 sganasciata1 sdentata1 puzzolente1 avr gesti da scimmia1 voce da pappagallo1 ecc4 ,sono queste le sole creature che hanno in loro realizzato gi il patrimonio della felicit4 ,non vi attardate sulla sua bellezza1 se disgraziatamente per voi ella vi sembra bella1 approfonditela1 e ne avrete la deformit4 ,non vi adagiate mollemente sull'onda del suo profumo2 una spira acuta di quel puzzo ch' la verit profonda della sua carne che adorate1 potrebbe un giorno sorprendervi1 sfasciare d'un tratto il vostro fragile sogno1 farvi prigionieri del dolore4 ,non vi attardate sull'ora breve della vostra e della sua giovinezza1 rimarrete per forza a galla sul dolore umano4 ,approfonditela e ne avrete la vecchiaia1 verit che altrimenti vi rimarr sconosciuta quando la possederete e sarete preda della nostalgia4 ,non vi fermate a nessun grado del deforme1 del vecchio1 essi non hanno come il bello e il giovane un limite2 essi sono infiniti4 ,voi godrete di pi a veder correre tre carogne1 rassicuratevi1 che tre puro-sangue4 ,il puro sangue in s la carogna che sar2 cercatela1 scuopritela1 non attardatevi sulle sue linee di fugace splendore4 ,pensate con gioia alla sua ed alla vostra vecchiaia4 ,in fondo ad essa la profondit della vostra vita4 ,avrete la gioia di creare un nuovo essere4 ,pensate alla felicit di vedervi crescere attorno tanti piccoli gobbettini1 orbiciattoli1 nanerelli1 zoppuncoli1 esploratori divini di gioia4 ,invece di far mettere la parrucca alla vostra compagna1 se non calva del tutto voi la farete radere fino alla lucidit1 e fatele imbottire la schiena1 se non proprio gobba4 ,sganasciata sia la mobilia della vostra casa2 sedie1 letti1 tavolini che cadono1 che si rovesciano1 che s'infrangono4 ,quando le vostre scarpe sono nuove pensatele e vedetele vecchie e rotte1 per carit non cercate di vederle in buono stato quando saranno sfasciate3 voi sarete perduti4 ,sganasciate1 sdrucite mentalmente il mobilio della vostra casa1 rompete mentalmente le vostre scarpe1 i vostri abiti4 ,prevedete fra i vostri figli un gobbo1 o sappiate vedere uno storpio nel vostro figlio pi sano1 una vecchia bagascia rauca in una giovinetta dalla voce d'usignuolo4 ,approfondite1 approfondite sempre2 fissate la vecchiaia4 ,venite6 ,venite6 ,nuovi eroi1 nuovi genii della risata1 sbucate nelle nostre braccia che vi attendono1 fra le nostre bocche che ridono ridono ridono1 fuori dalla macchia pungente del dolore umano4 ,,conclusioni ,,noi ,,futuristi ,,vogliamo ,,guarire ,,le ,,razze ,,latine1 ,e ,,specialmente ,,la ,,nostra1 ,,dal ,,dolore ,,cosciente1 ,,lue ,,passatista aggravata dal romanticismo cronico1 dall'affettivit mostruosa e dal sentimentalismo pietoso che deprimono ogni italiano4 ,vogliamo perci sistematicamente3 #a4 ,,distruggere ,,il ,,fantasma romantico ossessionante e doloroso ,,delle ,,cose dette ,,gravi1 estraendone e sviluppandone il ridicolo1 col sussidio delle scienze1 delle arti1 della scuola4 #b4 ,combattere il dolore fisico e morale con la loro stessa parodia4 ,insegnare ai bambini la massima variet di sberleffi1 di boccacce1 di gemiti1 lagni1 strilli1 per preservarli dagli abituali pianti4 #c4 ,svalutare tutti i dolori possibili1 penetrandoli1 guardandoli da ogni lato1 anatomizzandoli freddamente4 #d4 ,,invece ,,di ,,fermarsi ,,nel ,,buio ,,del ,,dolore1 ,,attraversarlo ,,con ,,slancio1 ,,per ,,entrare ,,nella ,,luce ,,della ,,risata4 #e4 ,crearsi fino da giovani il desiderio della vecchiaia1 per non essere prima turbati dal fantasma di essa1 poi da quello di una giovinezza che non potemmo godere4 ,sapersi creare la sensazione di tutti i possibili mali fisici e morali nell'ora di maggior salute e di serenit della nostra vita4 #f4 ,sostituire l'uso dei profumi con quello dei puzzi4 ,fate invadere un salone da ballo da un odore fresco di rose e voi lo cullerete in un vano passeggero sorriso1 fatelo invadere da quello pi profondo della merda 7profondit umana stupidamente misconosciuta7 e voi lo farete agitare nell'ilarit1 nella gioia4 ,voi prendete ai fiori le loro cime1 i loro petali3 siete dei superficiali2 essi vi domandano quello che ci avete in fondo al vostro corpo di pi intimo1 di pi maturo per la loro felicit3 sono pi profondi di voi4 #g4 ,trarre dai contorcimenti e dai contrasti del dolore gli elementi della nuova risata4 #h4 ,trasformare gli ospedali in ritrovi divertenti1 mediante five o' clock thea esilarantissimi1 caf-chantants1 clowns4 ,imporre agli ammalati delle fogge comiche1 truccarli come attori1 per suscitare fra loro una continua gaiezza4 ,i visitatori non potranno entrare nei palchetti delle corsie se non dopo esser passati per un apposito istituto di laidezza e di schifo1 nel quale si orneranno di enormi nasi foruncolosi1 di finte bende1 ecc4 ecc4 #i4 ,trasformare i funerali in cortei mascherati1 predisposti e guidati da un umorista che sappia sfruttare tutto il grottesco del dolore4 ,modernizzare e rendere comfortables i cimiteri mediante buvettes1 bars1 skating1 montagne russe1 bagni turchi1 palestre4 ,organizzare scampagnate diurne e bals masqus notturni nei cimiteri4 #aj4 ,non ridere nel vedere uno che ride 7plagio inutile71 ma saper ridere nel vedere uno che piange4 ,istituire societ ricreative nelle stanze mortuarie1 dettare epitaffi a base di bisticci1 calembours e doppi sensi4 ,sviluppare perci quell'istinto utile e sano che ci fa ridere di un uomo che cade per terra e lasciarlo rialzare da s comunicandogli la nostra allegria4 #aa4 ,trarre tutto un nuovo comico fecondo da una mescolanza di terremoti1 naufragi1 incendi1 ecc4 #ab4 ,trasformare i manicomi in scuole di perfezionamento per le nuove generazioni4 ,,indice ,,marinetti4--,fondazione e ,manifesto del futurismo ,pag4 #c ,,marinetti4--,uccidiamo il ,chiaro di ,luna6 #aa ,,boccioni--,,carr--,,russolo--,,balla-- ,,severini4--,manifesto dei pittori futuristi #bc ,,boccioni--,,carr--,,russolo--,,balla-- ,,severini4--,la pittura futurista4 ,manifesto tecnico #bg ,,marinetti--,,carr--,,boccioni--,,russo lo4--,contro ,venezia passatista #cb ,,pratella4--,manifesto dei musicisti futuristi #cg ,,pratella4--,la musica futurista4 ,manifesto tecnico #de ,,marinetti4--,contro la ,spagna passatista #eb ,,boccioni--,,carr--,,russolo--,,balla4- -,prefazione al ,catalogo delle ,esposizioni di ,parigi1 ,londra1 ,berlino1 ,bruxelles1 ,monaco1 ,amburgo1 ,vienna1 ecc4 #fj ,,valentine ,,de ,,saint-,,point4--,manifesto della ,donna futurista #fi ,,boccioni4--,la scultura futurista #ge ,,boccioni4--,manifesto della #a ,esposizione di scultura futurista #hd ,,marinetti4--,manifesto tecnico della letteratura futurista #hh ,,pratella4--,la distruzione della quadratura #ajd ,,valentine ,,de ,,saint-,,point4--,manifesto futurista della ,lussuria #aah ,,russolo4--,l',arte dei rumori #abc ,,marinetti4--,distruzione della sintassi4--,immaginazione senza fili4--,parole in libert #acc ,,guillaume ,,apollinaire4--,l'antitradizione futurista #adg ,,carr4--,la pittura dei suoni1 rumori e odori #aeb ,,marinetti4--,il ,teatro di ,variet #aeh ,,marinetti--,,boccioni--,,carr--,,russo lo4--,programma politico futurista #afg ,,palazzeschi4--,il ,controdolore #agj ,indice #aha ,,firenze #aiad--;,,edizioni ,,di ,,lacerba 99 99 99 99 99 ,nota del ,trascrittore3 ,l'ortografia e la punteggiatura originale sono state mantenute4 ,le lettere maiuscole accentate1 rappresentate nel testo originale come ,a'1 ,o'1 ecc41 sono state trascritte con i caratteri 1 ecc4 ,sono stati inoltre corretti i seguenti refusi 7correzione nella riga sotto73 deliziosamente1 dal ferro arroventato della gioia46 deliziosamente1 dal ferro arroventato della gioia6 di pittori e scultori che vanno trucidando si ferocemente di pittori e scultori che vanno trucidandosi ferocemente come si va al ,camposanto nel giorno dei morti4444 velo come si va al ,camposanto nel giorno dei morti4444 ve lo lavati gi da ogni sozzura di logica lavati gi da ogni sozzura di logica4 prender lo slancio4 ,esso prov lugamente la propria prender lo slancio4 ,esso prov lungamente la propria sulla cima del ,gorisankar644 sulla cima del ,gorisankar644 ,noi vogliamo cambattere accanitamente la religione ,noi vogliamo combattere accanitamente la religione una stomachevole rifioritura di classiscimo rammolito2 una stomachevole rifioritura di classicismo rammolito2 strappino brutalmente le tue tenebre misterose1 ammalianti strappino brutalmente le tue tenebre misteriose1 ammalianti di arrichire la ,societ dei grandi alberghi1 di arricchire la ,societ dei grandi alberghi1 avvelenati dalla febbra di ,venezia1 e potrete1 ridendo avvelenati dalla febbre di ,venezia1 e potrete1 ridendo e il misoenismo che riducono la musica italiana e il misoneismo che riducono la musica italiana nuovo1 ma sempre sistema1 e1 di consegueza1 volontaria nuovo1 ma sempre sistema1 e1 di conseguenza1 volontaria pur rimenendo ancora primitivo e lontano da pur rimanendo ancora primitivo e lontano da dallo czarismo mercantile e dilentantesco nella musica4--,con dallo czarismo mercantile e dilettantesco nella musica4--,con suoni del modo di scala a cui appartenava4 suoni del modo di scala a cui apparteneva4 personalit e con l'imporre lori i propri errori e i propr personalit e con l'imporre lori i propr errori e i propr nell'unica visione1 dell'estetica nusicale4 ,l'operista1 nell'unica visione1 dell'estetica musicale4 ,l'operista e propria della musica futurista4 propria della musica futurista4 #d4--;,,con ,,la ,,fusione ,,del',,armonia ,e #d4--;,,con ,,la ,,fusione ,,dell',,armonia ,e ,l'importanza decisiva della nostra rivoluzione artisitica ,l'importanza decisiva della nostra rivoluzione artistitica di ,raffello1 di ,tiziano1 del ,veronese tale da disgustarci6 di ,raffaello1 di ,tiziano1 del ,veronese tale da disgustarci6 gli ogetti imprimono alla nostra sensibilit4 gli oggetti imprimono alla nostra sensibilit4 intero1 ma semplicemente le note inziali1 centrali o intero1 ma semplicemente le note iniziali1 centrali o e urto di ritmi assolutamente opposti1 che rinconduciamo e urto di ritmi assolutamente opposti1 che riconduciamo ,ci si rimprover certamente di voler troppo definire ,ci si rimproverer certamente di voler troppo definire ,,cio ,,che ,,manca ,,di ,,pi ,,alle ,,donne ,,come ,,ci ,,che ,,manca ,,di ,,pi ,,alle ,,donne ,,come ,abolito qunque il profilo come valore a s1 ogni ,abolito dunque il profilo come valore a s1 ogni e solidi1 quantunque lontanissimi4 e solidi1 quantunque lontanissimi47 per s stessa1 cio l'alleanza imconprensibile e inumana per s stessa1 cio l'alleanza incomprensibile e inumana per esmpio1 alla penetrazione di un obice4 ,il per esempio1 alla penetrazione di un obice4 ,il che si divide e si ricompone senza intervento umano che si divide e si ricompone senza intervento umano4 #a4 ,,il ,,rumore 7manifestazione del dinamismo degli oggetti2 #a4 ,,il ,,rumore 7manifestazione del dinamismo degli oggetti72 #c4 ,l',,odore 7facolt di sparpagliamento degli oggetti4 #c4 ,l',,odore 7facolt di sparpagliamento degli oggetti74 escrescenze fessure tane calcinacci demalizione acido-fenico escrescenze fessure tane calcinacci demolizione acido-fenico ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #b ,,movimenti o di un numero ,,misura ,,di ,,tempo ,,di #b ,,movimenti o di un numero di movimenti ,,multiplo ,,di #b 7,,uno ,,di ,,posa e ,,due ,,di ,,moto movimenti ,,multiplo ,,di #c 7,,uno ,,di ,,posa e ,,due ,,di ,,moto #c #d 7#g_/d7 ,,relativo di #c #d 74444444471 #c #d 7#g_/d7 ,,relativo di #c #d 74444444472 ,,del ,,ritmo 7#a #b e #c e ,,loro ,,multiplista ,a ,,del ,,ritmo 7#a #b e #c e ,,loro ,,multipli7 ,,sta ,a per delirio o inconscienza7 degli esseri forzatamente per delirio o incoscienza7 degli esseri forzatamente moltiplicati dalle illusioni inevitabili deg'indomani imprevisti1 moltiplicati dalle illusioni inevitabili degl'indomani imprevisti1 ,balla1 ,soffici1 ,papini1 ,cavacchioli1 ascoltavo l'esecucuzione ,balla1 ,soffici1 ,papini1 ,cavacchioli1 ascoltavo l'esecuzione sileziose1 la macchina ha creato oggi tanta silenziose1 la macchina ha creato oggi tanta pi ridicolo di venti uomini che s'accaniscono a radpiare pi ridicolo di venti uomini che s'accaniscono a raddoppiare sempre la sensazione staordinaria che non viene mai4 sempre la sensazione straordinaria che non viene mai4 ciaciacia ciaciaak su giu l l intorno in alto ciaciacia ciaciaak su gi l l intorno in alto #g--,semi-ugualianza dell'uomo e della donna1 e #g--,semi-uguaglianza dell'uomo e della donna1 e all'uomo o ad un'altro animale1 il che equivale ancora1 all'uomo o ad un altro animale1 il che equivale ancora1 ,,cinque ,,tempi1--,i ,,pali ,,analitici ,,esplicativi ,,cinque ,,tempi4--,i ,,pali ,,analitici ,,esplicativi che servono a regolere lo slancio1 i rallentamenti e gli che servono a regolare lo slancio1 i rallentamenti e gli tutto il vestiario1 storico e il bric- brac romantico che tutto il vestiario1 storico e il bric--brac romantico che nello stesso carattere7 nella prima linea di ognuno depli nello stesso carattere7 nella prima linea di ognuno degli ,,severine--,,severini--,,derain--,,russ olo ,,archipenko--,,pratella--,,balla-- ,,severine--,,severini--,,derain--,,russ olo--,,archipenko--,,pratella--,,balla-- ,,manzella-,,frontini--,a4 ,,mazza ,t4 ,d,r,,me--,,giannattasio--,,tavolato--,, de ,,manzella-,,frontini--,a4 ,,mazza--,t4 ,d,r,,me--,,giannattasio--,,tavolato--,, de e del ,settecento non intuirono mai la possisibilit e del ,settecento non intuirono mai la possibilit ricerche deg'impressionisti4 ,non il caso d'indagare ricerche degl'impressionisti4 ,non il caso d'indagare #b4 ,il senso tutto banale del velluto1 della sete #b4 ,il senso tutto banale del velluto1 delle sete #h4 ,come soggetto universale e sola ragione d'essere #i4 ,come soggetto universale e sola ragione d'essere d'oceani e di cieli4 d'oceani e di cieli74 coito1 la priva di ogni mistero1 di ogni angoscia dedeprimente coito1 la priva di ogni mistero1 di ogni angoscia deprimente faccia di negro 7#cj m4 altezza #aej m1 altezza della faccia di negro 7#cj m4 altezza #aej m4 altezza della sconfitta delle stelle calore entgsiasmo fede convinzione sconfitta delle stelle calore entusiasmo fede convinzione compassionevoli8 ,egli non v vedr4 ,siete ancora dei compassionevoli8 ,egli non vi vedr4 ,siete ancora dei ,,marinetti4--,fondazione e ,manifesto del fututurismo ,pag4 #c ,,marinetti4--,fondazione e ,manifesto del futurismo ,pag4 #c 99 99 99 99 99