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,im ,original gesperrt gedruckter ,text 
wurde mit  markiert4     ,griechischer  
,text wurde transliteriert4             
,schreibweise und ,interpunktion des    
,originaltextes wurden     bernommen2   
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am ,ende des ,textes4      ,das         
,inhaltsverzeichnis wurde vom ,ende des 
,buches hinter die     ,titelseite      
verschoben4                             
,,vom ,,musikalisch-,,sch,,nen          
,,ein ,,beitrag ,,zur ,,revision        
,,der ,,sthetik ,,der ,,tonkunst        
,,von                            ,dr4   
,,eduard ,,hanslick                     
,,weiland ,,prof4 ,,an ,,der ,,wiener   
,,universit,t                           
#ac4-ae4 ,,auflage                      
,,leipzig                  ,,druck ,,und
 ,,verlag ,,von ,,breitkopf  ,h,,rtel   
#aibb     ,inhalt4                      
,seite    ,kapitel ,i4    ,die          

,gefhlssthetik                          
#a     ,kapitel ,,ii4    ,die           
,darstellung von ,gefhlen ist nicht     
,inhalt der ,musik              #bj     
,kapitel ,,iii4    ,das                 
,musikalisch-,schne                     
#eh     ,kapitel ,,iv4    ,analyse des  
subjektiven ,eindruckes der ,musik      
#ic     ,kapitel ,v4    ,das sthetische 
,aufnehmen der ,musik gegenber dem      
pathologischen      #abj     ,kapitel   
,,vi4    ,die ,beziehungen der ,tonkunst
 zur ,natur                             
#ada     ,kapitel ,,vii4    ,die        
,begriffe ,inhalt und ,form in der      
,musik                         #afj     
,vorwort4   ,an der achten ,auflage     
7#ahia7 dieser zuerst im ,jahre #ahed   
erschienenen ,schrift war nichts weiter 
neu1 als das passendere ,format und die 
geschmackvollere ,ausstattung4 ,dasselbe
 gilt von der hier vorliegenden neuen   
,auflage4 ,auch dieser darf ich die     
,worte anpassen1 welche ,fr4 ,th4       
,vischer dem ,wiederabdruck einer lteren

 ,abhandlung 7der ,traum7               
vorausschickte4#a ,ich nehme1 sagt      
,vischer1 diese ,studie in die          
gegenwrtige ,sammlung auf1 ohne sie     
gegen ,angriffe1 die sie erfahren hat1  
zu schtzen4 ,auch verbessernden         
berarbeitens habe ich mich enthalten1   
ausgenommen kleine unwichtige           
,nachhilfen4 ,ich wrde jetzt manches    
vielleicht anders sagen1 mehr           
auseinandersetzen1 gedeckter1           
beschirmter hinstellen2 wem gefllt eine 
,arbeit ganz1 wenn er sie nach ,jahren  
wieder liest8 ,allein man wei auch1 wie 
leicht mit nachbesserndem ,eingreifen   
mehr verderbt als besser gemacht wird4  
#a ,altes und ,neues von ,fr4 ,th4      
,vischer 7,stuttgart #ahha7 ,s4 #ahg4   
,wollte ich hier in ,polemik eingehen1  
auf alle ,kritiken antwortend1 welche   
meine ,schrift hervorgerufen hat1 so    
wrde dies ,bchlein zu einem erschreckend
 starken ,band anschwellen4 ,meine      
berzeugungen sind dieselben geblieben1  
desgleichen die ,positionen und schroff 

sich gegenberstehenden ,musikparteien   
der ,gegenwart4 ,der ,leser wird mir    
daher wohl auch die ,wiederholung       
einiger ,bemerkungen gestatten1 mit     
welchen ich das ,erscheinen der dritten 
,auflage begleitet habe4 ,der ,mngel    
dieser ,abhandlung bin ich mir sehr     
lebhaft bewut4 ,demungeachtet hat das   
weit ber ,erwarten gnstige ,schicksal   
der frheren ,auflagen und der mich      
hocherfreuende ,anteil1 mit welchem     
bedeutende ,fachmnner philosophischer   
wie musikalischer ,disziplin davon ,akt 
nahmen1 mich berzeugt1 da meine ,ideen1 
auch in der etwas scharfen und          
rhapsodischen ,weise ihres ursprnglichen
 ,auftretens1 auf gutes ,erdreich       
gefallen sind4 ,eine merkwrdige         
bereinstimmung mit diesen ,anschauungen 
fand ich1 aufs freudigste berrascht1 in 
den erst nach dem ,tode des ,dichters   
erschienenen kleinen ,aufstzen und      
,aphorismen ber ,musik von ,grillparzer4
 ,einige der wertvollsten dieser        
,aussprche habe ich in dieser neuen     

,auflage zu zitieren mir nicht versagen 
knnen2 ausfhrlicher davon ist in meinem 
,essay3 ,grillparzer und die ,musik     
gehandelt4#b    #b ,musikalische        
,stationen von ,ed4 ,hanslick4 ,berlin1 
,verein f4 dt4   ,lit4 #ahhe4 #e4 ,aufl4
  ,leidenschaftliche ,gegner haben mir  
mitunter eine vollstndige ,polemik gegen
 alles1 was ,gefhl heit1 aufgedichtet1  
whrend jeder unbefangene und aufmerksame
 ,leser doch unschwer erkennt1 da ich   
nur gegen die falsche ,einmischung der  
,gefhle in die ,wissenschaft            
protestiere1 also gegen jene sthetischen
 ,schwrmer kmpfe1 die mit der           
,prtension1 den ,musiker zu belehren1   
nur ihre klingenden ,opiumtrume         
auslegen4 ,ich teile vollkommen die     
,ansicht1 da der letzte ,wert des       
,schnen immer auf unmittelbarer ,evidenz
 des ,gefhls beruhen wird4 ,aber ebenso 
fest halte ich an der berzeugung1 da man
 aus all den blichen ,appellationen an  
das ,gefhl nicht ein einziges           
musikalisches ,gesetz ableiten kann4    

,diese berzeugung bildet den einen1 den 
negativen ,hauptsatz dieser             
,untersuchung4 ,er wendet sich zuerst   
und vornehmlich gegen die allgemein     
verbreitete ,ansicht1 die ,musik habe   
,gefhle darzustellen4 ,es ist nicht     
einzusehen1 wie man daraus die          
,forderung einer absoluten              
,gefhllosigkeit der ,musik herleiten    
will4 ,die ,rose duftet1 aber ihr       
,inhalt ist doch nicht die ,darstellung 
des ,duftes2 der ,wald verbreitet       
schattige ,khle1 allein er stellt doch  
nicht das ,gefhl schattiger ,khle dar4  
,es ist kein miges ,wortgefecht1 wenn   
ausdrcklich gegen den ,begriff          
darstellen vorgegangen wird2 denn aus   
ihm sind die grten ,irrtmer der         
musikalischen sthetik entsprungen4      
,etwas darstellen involviert immer die  
,vorstellung von zwei getrennten1       
verschiedenen ,dingen1 deren eines erst 
ausdrcklich durch einen besonderen ,akt 
auf das andere bezogen wird4  ,emanuel  
,geibel hat durch ein glckliches ,bild  

dies ,verhltnis anschaulicher und       
erfreulicher ausgedrckt1 als            
philosophische ,analyse es vermochte1   
und zwar in den ,distichen3#c           
,warum glckt es dir nie1 ,musik mit     
,worten zu schildern8     ,weil sie1 ein
 rein ,element1 ,bild und ,gedanken     
verschmht4     ,selbst das ,gefhl ist   
nur wie ein sanft durchscheinender      
,flugrund1     ,drauf ihr klingender    
,strom schwellend und sinkend entrollt4 
#c ,neue ,gedichte4  ,wenn dies schne   
,sinngedicht obendrein unter dem        
nachhallenden ,eindruck dieser ,schrift 
entstand1 wie ich zu vermuten ,anla     
habe1 so mu sich meine1 von poetischen  
,gemtern zumeist verketzerte1           
,anschauung doch auch mit wahrer ,poesie
 leidlich vertragen4  ,jenem negativen  
,hauptsatz steht korrespondierend der   
positive gegenber3 die ,schnheit eines  
,tonstcks ist spezifisch musikalisch1 d4
 h4 den ,tonverbindungen ohne ,bezug auf
 einen fremden1 auermusikalischen       
,gedankenkreis innewohnend4 ,es lag in  

der redlichen ,absicht des ,verfassers1 
das ,musikalisch-,schne als ,lebensfrage
 unserer ,kunst und oberste ,norm ihrer 
sthetik vollstndig zu beleuchten4 ,wenn 
trotzdem das polemische1 negierende     
,element in der ,ausfhrung ein          
bergewicht erlangt1 so wird man dieses  
in ,erwgung der besonderen ,zeitumstnde 
hoffentlich entschuldigen4 ,als ich     
diese ,abhandlung schrieb1 waren die    
,wortfhrer der ,zukunftsmusik eben am   
lautesten bei ,stimme und muten wohl    
,leute von meinem ,glaubensbekenntnis   
zur ,reaktion reizen4 ,als ich die      
zweite ,auflage veranstaltete1 waren    
eben ,liszts ,programm-,symphonien      
hinzugekommen1 welche vollstndiger1 als 
es bisher gelungen ist1 die selbstndige 
,bedeutung der ,musik abdanken1 und     
diese dem ,hrer nur mehr als            
gestaltentreibendes ,mittel eingeben4   
,seither besitzen wir nun auch ,richard 
,wagners ,tristan1 ,nibelungenring und  
seine ,lehre von der unendlichen        
,melodie1 d4 h4 die zum ,prinzip        

erhobene ,formlosigkeit1 den gesungenen 
und gegeigten ,opiumrausch1 fr dessen   
,kultus ja in ,bayreuth ein eigener     
,tempel erffnet worden ist4  ,man mge es
 mir zugute halten1 wenn ich angesichts 
solcher ,zeichen keine ,neigung fhlte1  
den polemischen ,teil meiner ,schrift zu
 krzen oder abzuschwchen1 sondern im    
,gegenteil noch dringender auf das ,eine
 und ,unvergngliche in der ,tonkunst1   
auf die musikalische ,schnheit hinwies1 
wie sie unsere groen ,meister           
verkrperten und echt musikalische       
,erfinder auch in aller ,zukunft pflegen
 werden4                                
,ed4 ,h4     ,i4  ,die ,gefhlssthetik4  
,die bisherige ,behandlungsweise der    
musikalischen sthetik leidet fast       
durchaus an dem empfindlichen ,migriff1 
da sie sich nicht sowohl mit der        
,ergrndung dessen1 was in der ,musik    
schn ist1 als vielmehr mit der          
,schilderung der ,gefhle abgibt1 die    
sich unser dabei bemchtigen4 ,diese     
,untersuchungen entsprechen vollstndig  

dem ,standpunkt jener lteren sthetischen
 ,systeme1 welche das ,schne nur in     
bezug auf die dadurch wachgerufenen     
,empfindungen betrachteten und          
bekanntlich auch die ,philosophie des   
,schnen als eine ,tochter der           
,empfindung 7aisthsis7 aus der ,taufe   
hoben4  ,an und fr sich unphilosophisch1
 bekommen solche sthetiken in ihrer     
,anwendung auf die therischeste aller   
,knste geradezu etwas ,sentimentales2   
das1 so erquickend als mglich fr schne  
,seelen1 dem ,lernbegierigen uerst wenig
 ,aufklrung bietet4 ,wer ber das ,wesen 
der ,tonkunst ,belehrung sucht1 der     
wnscht eben aus der dunklen ,herrschaft 
des ,gefhls herauszukommen1 und nicht --
 wie ihm in den meisten ,handbchern     
geschieht -- fortwhrend auf das ,gefhl  
verwiesen zu werden4  ,der ,drang nach  
einer mglichst objektiven ,erkenntnis   
der ,dinge1 wie er in unserer ,zeit alle
 ,gebiete des ,wissens bewegt1 mu       
notwendig auch an die ,erforschung des  
,schnen rhren4 ,diese wird ihm nur      

dadurch gengen knnen1 da sie mit einer  
,methode bricht1 welche vom subjektiven 
,gefhl ausgeht1 um nach einem poetischen
 ,spaziergang ber die ganze ,peripherie 
des ,gegenstandes wieder zum ,gefhl     
zurckzukehren4 ,sie wird1 will sie nicht
 ganz illusorisch werden1 sich der      
naturwissenschaftlichen ,methode        
wenigstens so weit nhern mssen1 da sie  
versucht1 den ,dingen selbst an den     
,leib zu rcken1 und zu forschen1 was in 
diesen1 losgelst von den tausendfltig   
wechselnden ,eindrcken1 das ,bleibende1 
,objektive sei4  ,die ,poesie und die   
bildenden ,knste sind in ihrer          
sthetischen ,erforschung und ,begrndung 
dem gleichen ,erwerb der ,tonkunst weit 
voraus4 ,ihre ,gelehrten haben          
grtenteils den ,wahn abgelegt1 es knne  
die sthetik einer bestimmten ,kunst     
durch bloes ,anpassen des allgemeinen1  
metaphysischen ,schnheitsbegriffs 7der  
doch in jeder ,kunst eine ,reihe neuer  
,unterschiede eingeht7 gewonnen werden4 
,die knechtische ,abhngigkeit der       

,spezial-sthetiken von dem obersten     
metaphysischen ,prinzip einer           
allgemeinen sthetik weicht immer mehr   
der berzeugung1 da jede ,kunst in ihren 
eigenen technischen ,bestimmungen       
gekannt1 aus sich selbst heraus         
begriffen sein will4 ,das ,system macht 
allmhlich der ,forschung ,platz1 und    
diese hlt fest an dem ,grundsatz1 da die
 ,schnheitsgesetze jeder ,kunst         
untrennbar sind von den                 
,eigentmlichkeiten ihres ,materials1    
ihrer ,technik4#d    #d ,r4 ,schumann   
hat viel ,unheil angestiftet mit seinem 
,satz 7,i1 #dc der   ,gesammelten       
,schriften73 ,die sthetik der einen     
,kunst ist die der   andern1 nur das    
,material ist verschieden4    ,ganz     
anders urteilt ,grillparzer und trifft  
das ,richtige mit folgendem   ,ausspruch
 7,,ix1 #adb der smtl4 ,werke73 ,der    
belste ,dienst1 den man in              
,deutschland den ,knsten erweisen       
konnte1 war wohl der1 sie smtlich       
unter den ,namen der ,kunst             

zusammenzufassen4 ,so viel              
,berhrungspunkte   sie unter sich       
allerdings wohl haben1 so unendlich     
verschieden sind   sie in den ,mitteln1 
ja in den ,grundbedingungen ihrer       
,ausbung4 ,wenn   man den               
,grundunterschied der ,musik und der    
,dichtkunst schlagend   charakterisieren
 wollte1 so mte man darauf aufmerksam   
machen1 wie   die ,wirkung der ,musik   
vom ,sinnenreiz1 vom ,nervenspiel       
beginnt und1   nachdem das ,gefhl       
angeregt worden1 hchstens in letzter    
,instanz an   das ,geistige gelangt1    
indes die ,dichtkunst zuerst den        
,begriff erweckt1   nur durch ihn auf   
das ,gefhl wirkt und als uerste ,stufe  
der   ,vollendung oder der ,erniedrigung
 erst das ,sinnliche teilnehmen lt2     
der ,weg beider ist daher gerade der    
umgekehrte4 ,die eine ,vergeistigung    
des ,krperlichen1 die andere            
,verkrperung des ,geistigen4  ,sodann   
pflegen die sthetiken der redenden und  
der bildenden ,knste1 sowie ihre        

praktischen ,auslufer1 die              
,kunstkritiken1 bereits die ,regel      
festzuhalten1 da in sthetischen         
,untersuchungen vorerst das schne       
,objekt und nicht das empfindende       
,subjekt zu erforschen ist4  ,die       
,tonkunst allein scheint diesen         
sachlichen ,standpunkt noch immer nicht 
erringen zu knnen4 ,sie scheidet streng 
ihre theoretisch-grammatikalischen      
,regeln von den sthetischen             
,untersuchungen und liebt es1 erstere so
 trocken verstndig1 letztere so         
lyrisch-sentimental als mglich zu       
halten4 ,sich ihren ,inhalt als eine    
selbstndige ,art des ,schnen klar und   
scharf gegenberzustellen1 war der       
musikalischen sthetik bisher eine       
unerschwingliche ,anstrengung4 ,statt   
dessen treiben da die ,empfindungen den 
alten ,spuk bei hellichtem ,tage fort4  
,das musikalisch ,schne wird nach wie   
vor nur von ,seite seines subjektiven   
,eindrucks angesehen1 und in ,bchern1   
,kritiken und ,gesprchen tglich         

bekrftigt1 da die ,affekte die einzige  
sthetische ,grundlage der ,tonkunst und 
allein berechtigt seien1 die ,grenzen   
des ,urteils ber dieselbe abzustecken4  
,die ,musik -- so wird uns gelehrt --   
kann nicht durch ,begriffe den ,verstand
 unterhalten1 wie die ,dichtkunst1      
ebensowenig durch sichtbare ,formen das 
,auge1 wie die bildenden ,knste1 also mu
 sie den ,beruf haben1 auf die ,gefhle  
des ,menschen zu wirken4 ,die ,musik hat
 es mit den ,gefhlen zu tun4 ,dieses zu 
tun haben ist einer der                 
charakteristischen ,ausdrcke der        
bisherigen musikalischen sthetik4 ,worin
 der ,zusammenhang der ,musik mit den   
,gefhlen1 bestimmter ,musikstcke mit    
bestimmten ,gefhlen bestehe1 nach       
welchen ,naturgesetzen er wirke1 nach   
welchen ,kunstgesetzen er zu gestalten  
sei1 darber lieen uns diejenigen        
vollkommen im ,dunkeln1 die eben damit  
zu tun hatten4 ,erst wenn man sein ,auge
 ein wenig an dieses ,dunkel gewhnt hat1
 gelangt man dahin1 zu entdecken1 da in 

der herrschenden musikalischen          
,anschauung die ,gefhle eine doppelte   
,rolle spielen4  ,frs erste wird als    
,zweck und ,bestimmung der ,musik       
aufgestellt1 sie solle ,gefhle oder     
schne ,gefhle erwecken4 ,frs zweite     
bezeichnet man die ,gefhle als den      
,inhalt1 welchen die ,tonkunst in ihren 
,werken darstellt4  ,beide ,stze haben  
das hnliche1 da der eine genau so falsch
 ist1 wie der andere4  ,die ,widerlegung
 des ersteren1 die meisten musikalischen
 ,handbcher einleitenden ,satzes darf   
uns nicht lange aufhalten4 ,das ,schne  
hat berhaupt keinen ,zweck2 denn es ist 
bloe ,form1 welche zwar nach dem        
,inhalt1 mit dem sie erfllt wird1 zu den
 verschiedensten ,zwecken verwandt      
werden kann1 aber selbst keinen andern  
hat1 als sich selbst4 ,wenn aus der     
,betrachtung des ,schnen angenehme      
,gefhle fr den ,betrachter entstehen1 so
 gehen diese das ,schne als solches     
nichts an4 ,ich kann wohl dem           
,betrachter ,schnes vorfhren in der     

bestimmten ,absicht1 da er daran        
,vergngen finde1 allein diese ,absicht  
hat mit der ,schnheit des ,vorgefhrten  
selbst nichts zu schaffen4 ,das ,schne  
ist und bleibt schn1 auch wenn es keine 
,gefhle erzeugt1 ja wenn es weder       
geschaut noch betrachtet wird2 also zwar
 nur fr das ,wohlgefallen eines         
anschauenden ,subjekts1 aber nicht durch
 dasselbe4  ,von einem ,zweck kann also 
in diesem ,sinn auch bei der ,musik     
nicht gesprochen werden1 und die        
,tatsache1 da diese ,kunst in einem     
lebhaften ,zusammenhang mit unseren     
,gefhlen steht1 rechtfertigt keineswegs 
die ,behauptung1 es liege in diesem     
,zusammenhange ihre sthetische          
,bedeutung4  ,um dieses ,verhltnis nher 
zu untersuchen1 mssen wir vorerst die   
,begriffe ,gefhl und ,empfindung --     
gegen deren ,verwechselung im           
gewhnlichen ,sprachgebrauch nichts      
einzuwenden ist -- hier streng          
unterscheiden4  ,empfindung ist das     
,wahrnehmen einer bestimmten            

,sinnesqualitt3 eines ,tons1 einer      
,farbe4 ,gefhl das ,bewutwerden einer   
,frderung oder ,hemmung unseres         
,seelenzustandes1 also eines ,wohlseins 
oder ,mibehagens4 ,wenn ich den ,geruch 
oder ,geschmack eines ,dinges1 dessen   
,form1 ,farbe oder ,ton mit meinen      
,sinnen einfach wahrnehme 7perzipiere71 
so empfinde ich diese ,qualitten2 wenn  
,wehmut1 ,hoffnung1 ,frohsinn oder ,ha  
mich bemerkbar ber den gewhnlichen      
,seelenzustand emporheben oder unter    
denselben herabdrcken1 so fhle ich4#e   
#e ,in dieser ,begriffsbezeichnung      
stimmen die lteren ,philosophen mit     
den neueren ,physiologen berein1 und wir
 muten sie unbedingt den   ,benennungen 
der ,hegelschen ,schule vorziehen1      
welche bekanntlich   innere und uere    
,empfindung unterscheidet4  ,das ,schne 
trifft zuerst unsere ,sinne4 ,dieser    
,weg ist ihm nicht eigentmlich1 es teilt
 ihn mit allem berhaupt ,erscheinenden4 
,die ,empfindung ist ,anfang und        
,bedingung des sthetischen ,gefallens   

und bildet erst die ,basis des ,gefhls1 
welches stets ein ,verhltnis und oft die
 kompliziertesten ,verhltnisse          
voraussetzt4 ,empfindungen zu erregen   
bedarf es nicht der ,kunst2 ein         
einzelner ,ton1 eine einzelne ,farbe    
kann das4 ,wie gesagt1 werden beide     
,ausdrcke willkrlich vertauscht1        
meistens aber in lteren ,werken         
,empfindung genannt1 was wir als ,gefhl 
bezeichnen4 ,unsere ,gefhle also1 meinen
 jene ,schriftsteller1 solle die ,musik 
erregen und uns abwechselnd mit         
,andacht1 ,liebe1 ,jubel1 ,wehmut       
erfllen4  ,solche ,bestimmung hat aber  
in ,wahrheit weder diese noch eine      
andere ,kunst4 ,die ,kunst hat vorerst  
ein ,schnes darzustellen4 ,das ,organ1  
womit das ,schne aufgenommen wird1 ist  
nicht das ,gefhl1#f sondern die         
,phantasie1 als die ,ttigkeit des reinen
 ,schauens4    #f ,hegel hat gezeigt1   
wie die ,untersuchung der ,empfindungen 
7nach   unserer ,terminologie3 der      
,gefhle71 welche eine ,kunst erweckt1   

ganz im   ,unbestimmten stehen bleibt   
und gerade vom eigentlichen konkreten   
,inhalt absieht4 ,was empfunden wird1   
sagt er1 bleibt eingehllt in   der ,form
 abstraktester1 einzelner ,subjektivitt1
 und deshalb sind auch   die            
,unterschiede der ,empfindung ganz      
abstrakte1 keine ,unterschiede der      
,sache selbst 7sthetik ,i1 #db74        
,merkwrdig ist es1 wie die ,musiker und 
lteren sthetiker sich nur in dem        
,kontrast von ,gefhl und ,verstand      
bewegen1 als lge nicht die ,hauptsache  
gerade inmitten dieses angeblichen      
,dilemmas4 ,aus der ,phantasie des      
,knstlers entsteigt das ,tonstck fr die 
,phantasie des ,hrers4 ,freilich ist die
 ,phantasie gegenber dem ,schnen nicht  
blo ein ,schauen1 sondern ein ,schauen  
mit ,verstand1 d4 i4 ,vorstellen und    
,urteilen1 letzteres natrlich mit       
solcher ,schnelligkeit1 da die einzelnen
 ,vorgnge uns gar nicht zum ,bewutsein  
kommen1 und die ,tuschung entsteht1 es  
geschehe unmittelbar1 was doch in       

,wahrheit von vielfach vermittelnden    
,geistesprozessen abhngt4 ,das ,wort    
,anschauung1 lngst von den              
,gesichtsvorstellungen auf alle         
,sinneserscheinungen bertragen1         
entspricht berdies trefflich dem ,akte  
des aufmerksamen ,hrens1 welches ja in  
einem sukzessiven ,betrachten der       
,tonformen besteht4 ,die ,phantasie ist 
dabei keineswegs ein abgeschlossenes    
,gebiet3 so wie sie ihren ,lebensfunken 
aus den ,sinnesempfindungen zog1 sendet 
sie wiederum ihre ,radien schnell an die
 ,ttigkeit des ,verstandes und des      
,gefhls aus4 ,dies sind fr die echte    
,auffassung des ,schnen jedoch nur      
,grenzgebiete4  ,in reiner ,anschauung  
geniet der ,hrer das erklingende        
,tonstck1 jedes stoffliche ,interesse mu
 ihm fern liegen4 ,ein solches ist aber 
die ,tendenz1 ,affekte in sich erregen  
zu lassen4 ,ausschlieliche ,bettigung   
des ,verstandes durch das ,schne verhlt 
sich logisch anstatt sthetisch1 eine    
vorherrschende ,wirkung auf das ,gefhl  

ist noch bedenklicher1 nmlich gerade    
pathologisch4  ,alles das1 von der      
allgemeinen sthetik lngst entwickelt1   
gilt gleichmig fr das ,schne aller      
,knste4 ,behandelt man also die ,musik  
als ,kunst1 so mu man die ,phantasie und
 nicht das ,gefhl als die sthetische    
,instanz derselben erkennen4 ,der       
bescheidene ,vordersatz scheint uns     
darum rtlich1 weil bei dem wichtigen    
,nachdruck1 welcher unermdlich auf die  
durch ,musik zu erzielende ,snftigung   
der menschlichen ,leidenschaften gelegt 
wird1 man in der ,tat oft nicht wei1 ob 
von der ,tonkunst als von einer         
polizeilichen1 einer pdagogischen oder  
medizinischen ,maregel die ,rede ist4   
,die ,musiker sind aber weniger in dem  
,irrtume befangen1 alle ,knste gleichmig
 den ,gefhlen vindizieren zu wollen1 als
 sie darin vielmehr etwas spezifisch der
 ,tonkunst ,eigentmliches sehen4 ,die   
,macht und ,tendenz1 beliebige ,affekte 
im ,hrer zu erwecken1 sei es eben1 was  
die ,musik vor den brigen ,knsten       

charakterisiere4#g    #g ,wo ,gefhl     
nicht einmal von ,empfindung getrennt   
wurde1 da kann   von einem tieferen     
,eingehen in die ,unterschiede des      
ersteren um so   weniger die ,rede sein2
 sinnliche und intellektuelle ,gefhle1  
die   chronische ,form der ,stimmung1   
die akute des ,affektes1 ,neigung und   
,leidenschaft1 sowie die eigentmlichen  
,frbungen dieser als pathos   der       
,griechen und passio der neueren        
,lateiner wurden in bunter   ,mischung  
nivelliert1 und von der ,musik lediglich
 ausgesagt1 sie sei   speziell die      
,kunst1 ,gefhle zu erregen4  ,allein so 
wenig wir diese ,wirkung als die        
,aufgabe der ,knste berhaupt            
anerkannten1 so wenig knnen wir in ihr  
das spezifische ,wesen der ,musik       
erblicken4 ,einmal festgehalten1 da die 
,phantasie das eigentliche ,organ des   
,schnen ist1 wird eine sekundre ,wirkung
 auf das ,gefhl in jeder ,kunst         
vorkommen4 ,bewegt uns nicht ein groes  
,geschichtsbild mit der ,kraft eines    

,erlebnisses8 ,stimmen uns ,raphaels    
,madonnen nicht zur ,andacht1 ,poussins 
,landschaften nicht zu sehnschtiger     
,wanderlust8 ,bleibt etwa der ,anblick  
des ,straburger ,doms ohne ,wirkung auf 
unser ,gemt8 ,die ,antwort kann nicht   
zweifelhaft sein4 ,sie gilt ebenso von  
der ,poesie1 ja von mancher             
auersthetischen ,ttigkeit1 z4 ,b4       
religiser ,erbauung1 ,eloquenz u4 a4    
,wir sehen1 da die brigen ,knste        
ebenfalls stark genug auf das ,gefhl    
einwirken4 ,den angeblichen             
prinzipiellen ,unterschied derselben von
 der ,musik mte man daher auf ein ,mehr 
oder ,weniger dieser ,wirkung basieren4 
,ganz unwissenschaftlich an sich1 htte  
dieser ,ausweg obendrein die            
,entscheidung1 ob man strker und tiefer 
fhle bei einer ,mozartschen ,symphonie  
oder bei einem ,trauerspiele            
,shakespeares1 bei einem ,gedicht von   
,uhland oder einem ,hummelschen ,rondo1 
fglich jedermann selbst zu berlassen4   
,meint man aber1 die ,musik wirke       

unmittelbar auf das ,gefhl1 die andern  
,knste erst durch die ,vermittlung von  
,begriffen1 so fehlt man nur mit andern 
,worten1 weil1 wie wir gesehen1 die     
,gefhle auch von dem                    
,musikalisch-,schnen nur in zweiter     
,linie beschftigt werden sollen1        
unmittelbar nur die ,phantasie4         
,unzhligemal wird in musikalischen      
,abhandlungen die ,analogie             
herbeigerufen1 die zweifellos zwischen  
der ,musik und der ,baukunst besteht4   
,ist aber je einem vernnftigen          
,architekten beigefallen1 die ,baukunst 
habe den ,zweck1 ,gefhle zu erregen1    
oder es seien diese der ,inhalt         
derselben8  ,jedes wahre ,kunstwerk wird
 sich in irgendeine ,beziehung zu unserm
 ,fhlen setzen1 keines in eine          
ausschlieliche4 ,man sagt also gar      
nichts fr das sthetische ,prinzip der   
,musik ,entscheidendes1 wenn man sie nur
 ganz allgemein durch ihre ,wirkung auf 
das ,gefhl charakterisiert4 ,ebensowenig
 etwa1 als man das ,wesen des ,weins    

ergrndet1 indem man sich betrinkt4 ,es  
wird einzig auf die spezifische ,art    
ankommen1 wie solche ,affekte durch     
,musik hervorgerufen werden4 ,statt also
 an der sekundren und unbestimmten      
,gefhlswirkung musikalischer            
,erscheinungen zu kleben1 gilt es1 in   
das ,innere der ,werke zu dringen und   
die spezifische ,kraft ihres ,eindrucks 
aus den ,gesetzen ihres eigenen         
,organismus zu erklren4 ,ein ,maler oder
 ein ,poet berredet sich kaum mehr1     
,rechenschaft von dem ,schnen seiner    
,kunst abgelegt zu haben1 wenn er       
untersuchte1 welche ,gefhle seine       
,landschaft oder sein ,drama hervorruft3
 er wird der zwingenden ,macht          
nachspren1 warum das ,werk gefllt und   
weshalb gerade in dieser und keiner     
andern ,weise4 ,da diese ,untersuchung1 
wie wir spter sehen werden1 in der      
,tonkunst viel schwieriger ist als in   
den andern ,knsten1 ja da das           
,erforschliche in ihr nur bis zu einer  
gewissen ,tiefe hinabreicht1 berechtigt 

ihre ,kritiker noch lange nicht1        
,gefhlsaffektionen und musikalische     
,schnheit unmittelbar zu vermengen1     
statt sie in wissenschaftlicher ,methode
 mglichst getrennt darzustellen4  ,kann 
berhaupt das ,gefhl keine ,basis fr     
sthetische ,gesetze sein1 so ist        
obendrein gegen die ,sicherheit des     
musikalischen ,fhlens ,wesentliches zu  
bemerken4 ,wir meinen hier nicht blo die
 konventionelle ,befangenheit1 die es   
ermglicht1 da unser ,fhlen und          
,vorstellen oft durch ,texte1           
berschriften und andere blo             
gelegentliche ,gedankenverbindungen1    
besonders in ,kirchen-1 ,kriegs- und    
,theaterkompositionen eine ,richtung    
erhlt1 welche wir flschlich dem         
,charakter der ,musik an sich           
zuzuschreiben geneigt sind4 ,vielmehr   
ist berhaupt der ,zusammenhang eines    
,tonstckes mit der dadurch              
hervorgerufenen ,gefhlsbewegung kein    
unbedingt kausaler1 sondern es wechselt 
diese ,stimmung mit dem wechselnden     

,standpunkt unserer musikalischen       
,erfahrungen und ,eindrcke4 ,wir        
begreifen heute oft kaum1 wie unsere    
,groeltern diese ,tonreihe fr einen     
entsprechenden ,ausdruck gerade dieses  
,affekts ansehen konnten4 ,dafr ist z4  
,b4 die auerordentliche ,verschiedenheit
 ein ,beweis1 mit der viele ,mozartsche1
 ,beethovensche und ,webersche          
,kompositionen zur ,zeit ihrer ,neuheit 
im ,gegensatz zu heute auf die ,herzen  
der ,hrer wirkten4 ,wie viele ,werke von
 ,mozart erklrte man zu ihrer ,zeit fr  
das ,leidenschaftlichste1 ,feurigste und
 ,khnste1 was berhaupt an musikalischen 
,stimmungsbildern mglich schien4 ,der   
,behaglichkeit und dem reinen ,wohlsein1
 welches aus ,haydns ,symphonien        
ausstrme1 stellte man die ,ausbrche     
heftiger ,leidenschaft1 ernstester      
,kmpfe1 bitterer1 schneidender          
,schmerzen in ,mozarts#h ,musik         
gegenber4 ,zwanzig bis dreiig ,jahre    
spter entschied man genau so zwischen   
,beethoven und ,mozart4 ,die ,stelle    

,mozarts als ,reprsentanten der         
heftigen1 hinreienden ,leidenschaft nahm
 ,beethoven ein1 und ,mozart war zu der 
olympischen ,klassizitt ,haydns         
avanciert4 hnliche ,wandlungen seiner   
,anschauung erfhrt jeder aufmerksame    
,musiker im ,laufe eines lngeren ,lebens
 an sich selbst4 ,durch diese           
,verschiedenheit der ,gefhlswirkung ist 
jedoch die musikalische ,schtzung vieler
 einst so aufregend wirkender ,werke1   
der sthetische ,genu1 den ihre          
,originalitt und ,schnheit uns heute    
noch bereitet1 an und fr sich nicht     
alteriert4 ,der ,zusammenhang           
musikalischer ,werke mit gewissen       
,stimmungen besteht also nicht immer1   
berall1 notwendig1 als ein absolut      
,zwingendes1 er ist vielmehr            
unvergleichlich wandelbarer als in jeder
 andern ,kunst4    #h ,namentlich von   
,rochlitz existieren manche solcher fr  
uns heute   sehr verwunderlichen        
,aussprche ber ,mozarts                 
,instrumentalmusiken4   ,derselbe       

,rochlitz bezeichnet das reizende       
,menuetto capriccio in ,webers          
,as-dur-,sonate als einen ununterbrochen
 fortstrmenden ,ergu einer              
leidenschaftlichen1 heftig aufgeregten  
,seele1 und doch mit                    
bewunderungswrdiger ,festigkeit         
zusammengehalten4  ,so besitzt denn die 
,wirkung der ,musik auf das ,gefhl weder
 die ,notwendigkeit1 noch die           
,ausschlielichkeit1 noch die            
,stetigkeit1 welche eine ,erscheinung   
aufweisen mte1 um ein sthetisches       
,prinzip begrnden zu knnen4  ,die       
starken ,gefhle selbst1 welche die      
,musik aus ihrem ,schlummer wachsingt1  
und all die sen wie schmerzlichen       
,stimmungen1 in die sie uns             
,halbtrumende einlullt3 wir mchten sie  
nicht durchaus unterschtzen4 ,zu den    
schnsten1 heilsamsten ,mysterien gehrt  
es ja1 da die ,kunst solche ,bewegungen 
ohne irdischen ,anla1 recht von ,gottes 
,gnaden hervorzurufen vermag4 ,nur gegen
 die unwissenschaftliche ,verwertung    

dieser ,tatsachen fr sthetische         
,prinzipien legen wir ,verwahrung ein4  
,lust und ,trauer knnen durch ,musik in 
hohem ,grade erweckt werden2 das ist    
richtig4 ,nicht in noch hherem          
vielleicht durch den ,gewinnst des groen
 ,treffers1 oder durch die              
,todeskrankheit eines ,freundes8        
,solange man ,anstand nimmt1 deshalb ein
 ,lotterielos den ,symphonien1 oder ein 
rztliches ,bulletin den ,ouvertren      
beizuzhlen1 so lange darf man auch      
faktisch erzeugte ,affekte nicht als    
eine sthetische ,spezialitt der         
,tonkunst oder eines bestimmten         
,tonstcks behandeln4 ,es wird einzig auf
 die spezifische ,art ankommen1 wie     
solche ,affekte durch ,musik            
hervorgerufen werden4 ,wir werden im    
,,iv4 und ,v4 ,kapitel den ,einwirkungen
 der ,musik auf das ,gefhl die          
aufmerksamste ,betrachtung widmen1 und  
die positiven ,seiten dieses merkwrdigen
 ,verhltnisses untersuchen4 ,hier1 am   
,eingang unserer ,schrift1 konnte die   

negative ,seite1 als ,protest gegen ein 
unwissenschaftliches ,prinzip1 nicht zu 
scharf hervorgekehrt werden4  ,der      
erste1 der meines ,wissens diese        
,gefhlssthetik in der ,musik angegriffen
 hat1 ist ,herbart 7im #i4 ,kapitel     
seiner ,enzyklopdie74 ,nachdem er sich  
gegen die ,deutelei von ,kunstwerken    
erklrt hat1 sagt er3 ,die ,traumdeuter  
und ,astrologen haben sich ,jahrtausende
 nicht wollen sagen lassen1 da ein      
,mensch trume1 weil er schlft1 und da   
die ,gestirne sich bald da1 bald dort   
zeigen1 weil sie sich bewegen4 ,so      
wiederholen bis auf den heutigen ,tag   
selbst gute ,musikkenner den ,satz1 die 
,musik drcke ,gefhle aus1 als ob das    
,gefhl1 das etwa durch sie erregt wird1 
und zu dessen ,ausdruck sie eben        
deshalb1 wenn man will1 sich gebrauchen 
lt1 den allgemeinen ,regeln des         
einfachen und doppelten ,kontrapunktes  
zugrunde lge1 auf denen ihr wahres      
,wesen beruht4 ,was mgen doch die alten 
,knstler1 welche die mglichen ,formen   

der ,fuge entwickelten1 auszudrcken     
beabsichtigt haben8 ,gar nichts wollen  
sie ausdrcken2 ihre ,gedanken gingen    
nicht hinaus1 sondern in das innere     
,wesen der ,kunst hinein2 diejenigen    
aber1 die sich auf ,bedeutungen legen1  
verraten ihre ,scheu vor dem innern und 
ihre ,vorliebe fr den uern ,schein4     
,leider hat ,herbart diese gelegentliche
 ,opposition im einzelnen nicht nher    
begrndet1 und neben dieser glnzenden    
finden sich bei ihm auch manche schiefe 
,bemerkungen ber ,musik4 ,jedenfalls    
haben seine obigen ,worte1 wie wir      
sogleich sehen werden1 nicht die        
verdiente ,beachtung gefunden4          
,anmerkung4 ,es dnkt uns fr den         
vorliegenden ,zweck kaum notwendig1     
den ,ansichten1 deren ,bekmpfung uns    
beschftigt1 die ,namen ihrer            
,autoren beizusetzen1 da diese          
,ansichten weniger die ,blte            
eigentmlicher berzeugungen1 als vielmehr
 der ,ausdruck einer     allgemein      
gewordenen traditionellen ,denkweise    

sind4 ,nur um einen     ,einblick in die
 ausgebreitete ,herrschaft dieser       
,grundstze zu     gewhren1 mgen einige  
,zitate lterer und neuerer              
,musikschriftsteller     aus der groen  
,menge derer1 welche dafr zu ,gebote    
stehen1 hier     ,platz finden4         
,mattheson3 ,wir mssen bei jeder        
,melodie uns eine ,gemtsbewegung     7wo
 nicht mehr als eine7 zum ,hauptzweck   
setzen4 7,vollkomm4     ,kapellmeister4 
,s4 #adc47      ,neidhardt3 ,der ,musik 
,endzweck ist1 alle ,affekte durch die  
bloen ,tne und deren ,rhythmum1 trotz   
dem besten ,redner1 rege zu     machen4 
7,vorrede zur ,temperatur47      ,j4 ,n4
 ,forkel versteht unter den ,figuren in 
der ,musik dasselbe1     was sie in der 
,dichtkunst und ,redekunst sind1 nmlich 
der ,ausdruck     der unterschiedenen   
,arten1 nach welchen sich ,empfindungen 
und     ,leidenschaften uern4 7ber die  
,theorie der ,musik4 ,gttingen          
#aggg4 ,s4 #bf47      ,j4 ,mosel        
definiert die ,musik als die ,kunst1    

bestimmte     ,empfindungen durch       
geregelte ,tne auszudrcken4      ,c4 ,f4
 ,michaelis3 ,musik ist die ,kunst des  
,ausdrucks von     ,empfindungen durch  
,modulation der ,tne4 ,sie ist die      
,sprache der     ,affekte usw4 7ber den 
,geist der ,tonkunst1 #b4 ,versuch4     
#ahjj4     ,s4 #bi47      ,marburg3 ,der
 ,zweck1 den der ,komponist sich in     
seiner ,arbeit     vorsetzen soll1 ist1 
die ,natur nachzuahmen 444 die          
,leidenschaften     nach seinem ,willen 
zu regen 444 die ,bewegungen der ,seele1
 die     ,neigungen des ,herzens nach   
dem ,leben zu schildern4 7,krit4        
,musikus1     #a4 ,band4 #agej4 #dj4    
,stck47      ,w4 ,heinse3 ,der          
,hauptendzweck der ,musik ist die       
,nachahmung oder     vielmehr ,erregung 
von ,leidenschaften4 7,musikal4         
,dialoge4 #ahje4     ,s4 #cj47      ,j4 
,j4 ,engel3 ,eine ,sinfonie1 eine       
,sonate usw4 mu die ,ausfhrung     einer
 ,leidenschaft1 die aber in             
mannigfaltige ,empfindungen ausbeugt1   

enthalten4 7ber musikal4 ,malerei4      
#aghj4 ,s4 #bi47      ,j4 ,ph4          
,kirnberger3 ,ein melodischer ,satz     
7,thema7 ist ein     verstndlicher ,satz
 aus der ,sprache der ,empfindung1 der  
einen     empfindsamen ,zuhrer die      
,gemtslage1 die ihn hervorgebracht hat1 
fhlen lt4 7,kunst des reinen ,satzes1   
,,ii4 ,teil1 ,s4 #aeb47      ,pierers   
,universallexikon 7#b4 ,auflage73 ,musik
 ist die ,kunst1     durch schne ,tne   
,empfindungen und ,seelenzustnde        
auszudrcken4 ,sie     steht hher als die
 ,dichtkunst1 welche nur 767 mit dem    
,verstande     erkennbare ,stimmungen   
darzustellen vermag1 da die ,musik ganz 
unerklrliche ,empfindungen und ,ahnungen
 ausdrckt4      ,g4 ,schillings         
,universallexikon der ,tonkunst bringt  
unter dem     ,artikel ,musik die       
gleiche ,erklrung4      ,koch definiert 
die ,musik als die ,kunst1 ein          
angenehmes ,spiel der     ,empfindungen 
durch ,tne auszudrcken4 7,musik4        
,lexikon3 ,musik47      ,a4 ,andr3      

,musik ist die ,kunst1 ,tne             
hervorzubringen1 welche                 
,empfindungen und ,leidenschaften       
schildern1 erregen und unterhalten4     
7,lehrbuch der ,tonkunst ,i47           
,sulzer3 ,musik ist die ,kunst1 durch   
,tne unsere ,leidenschaften             
auszudrcken1 wie in der ,sprache durch  
,worte4 7,theorie der schnen            
,knste47      ,j4 ,w4 ,bhm3 ,nicht den  
,verstand1 nicht die ,vernunft1 sondern 
nur     das ,gefhlsvermgen beschftigen  
der ,saiten harmonische ,tne4           
7,analyse des ,schnen der ,musik4 ,wien 
#ahcj4 ,s4 #fb47      ,gottfried ,weber3
 ,die ,tonkunst ist die ,kunst1 durch   
,tne     ,empfindungen auszudrcken4     
7,theorie der ,tonsetzkunst1 #b4 ,aufl4 
,i4 ,bd4 ,s4 #ae47      ,f4 ,hand3 ,die 
,musik stellt ,gefhle dar4 ,jedes ,gefhl
 und jeder     ,gemtszustand hat an sich
 und so auch in der ,musik seinen       
besonderen     ,ton und ,rhythmus4      
7sthetik der ,tonkunst1 ,i4 ,bd4 #ahcg4 
#bd47      ,amadeus ,autodidaktus3 ,die 

,tonkunst entquillt und wurzelt nur in  
der ,welt der geistigen ,gefhle und     
,empfindungen4 ,musikalisch             
melodische ,tne 767 erklingen nicht dem 
,verstande1 welcher     ,empfindungen ja
 nur beschreibt und zergliedert1 444 sie
 sprechen zu     dem ,gemt usw4         
7,aphorismen ber ,musik4 ,leipzig #aheg4
 ,s4 #cbi47      ,fermo ,bellini3       
,musica  l'arte1 che esprime i          
sentimenti e le     passioni col mezzo  
di suoni4 7,manuale di ,musica4 ,milano1
 ,ricordi4     #ahec47      ,friedrich  
,thiersch3 ,allgemeine sthetik 7,berlin 
#ahdf7  #ah4     ,s4 #aja3 ,die ,musik  
ist die ,kunst1 durch ,wahl und         
,verbindung der ,tne     ,gefhle und    
,stimmungen des ,gemtes auszudrcken oder
 zu erregen4      ,a4 v4 ,dommer3       
,elemente der ,musik 7,leipzig #ahfb73  
,aufgabe der     ,tonkunst3 ,die        
,tonkunst soll ,gefhle und durch das    
,gefhl     ,vorstellungen in uns        
erregen4 7,s4 #agd47      ,rich4        
,wagner1 ,das ,kunstwerk der ,zukunft   

7#ahej4 ,gesamm4     ,schr4 ,,iii1 #ii  
und hnlich sonst73 ,das ,organ des      
,herzens ist der     ,ton1 seine        
knstlerisch bewute ,sprache die         
,tonkunst4 ,in den     spteren          
,schriften freilich werden ,wagners     
,definitionen noch     nebelhafter2 da  
ist ihm ,musik gleich ,kunst des        
,ausdrucks berhaupt     7in ,oper und   
,drama1 ,ges4 ,schriften ,,iii1 #cdc71  
die ihm als ,idee     der ,welt befhigt 
scheint1 das ,wesen der ,dinge in seiner
     unmittelbarsten ,kundgebung zu     
erfassen usw4 7,beethoven4 #ahgj4       
,s4 #f ff474     ,,ii4  ,die            
,darstellung von ,gefhlen ist nicht der 
,inhalt der ,musik4   ,teils als        
,konsequenz dieser ,theorie1 welche die 
,gefhle fr das ,endziel musikalischer   
,wirkung erklrt1 teils als ,korrektiv   
derselben1 wird der ,satz aufgestellt3  
die ,gefhle seien der ,inhalt1 welchen  
die ,tonkunst darzustellen habe4  ,die  
philosophische ,untersuchung einer      
,kunst drngt zu der ,frage nach dem     

,inhalt derselben4 ,die ,verschiedenheit
 des ,inhalts der ,knste 7untereinander7
 und die damit zusammenhngende          
,grundverschiedenheit ihrer ,gestaltung 
folgt mit ,notwendigkeit aus der        
,verschiedenheit der ,sinne1 an welche  
sie gebunden sind4 ,jeder ,kunst eignet 
ein ,kreis von ,ideen1 welche sie mit   
ihren ,ausdrucksmitteln als ,ton1 ,wort1
 ,farbe1 ,stein darstellt4 ,das einzelne
 ,kunstwerk verkrpert demnach eine      
bestimmte ,idee als ,schnes in          
sinnlicher ,erscheinung4 ,diese         
bestimmte ,idee1 die sie verkrpernde    
,form1 und die ,einheit beider sind     
,bedingungen des ,schnheitsbegriffs1 von
 welchen keine wissenschaftliche        
,ergrndung irgend einer ,kunst sich mehr
 trennen kann4  ,was ,inhalt eines      
,werks der dichtenden oder bildenden    
,kunst sei1 lt sich mit ,worten         
ausdrcken und auf ,begriffe zurckfhren4 
,wir sagen3 dies ,bild stellt ein       
,blumenmdchen vor1 diese ,statue einen  
,gladiator1 jenes ,gedicht eine ,tat    

,rolands4 ,das mehr oder minder         
vollkommene ,aufgehen des so bestimmten 
,inhalts in der knstlerischen           
,erscheinung begrndet dann unser ,urteil
 ber die ,schnheit des ,kunstwerks4     
,als ,inhalt der ,musik hat man ziemlich
 einverstndlich die ganze ,stufenleiter 
menschlicher ,gefhle genannt1 weil man  
in diesen den ,gegensatz zu             
begrifflicher ,bestimmtheit und daher   
die richtige ,unterscheidung von dem    
,ideal der bildenden und dichtenden     
,kunst gefunden glaubte4 ,demnach seien 
die ,tne und ihr kunstreicher           
,zusammenhang blo ,material1            
,ausdrucksmittel1 wodurch der ,komponist
 die ,liebe1 den ,mut1 die ,andacht1 das
 ,entzcken darstellt4 ,diese ,gefhle in 
ihrer reichen ,mannigfaltigkeit seien   
die ,idee1 welche den irdischen ,leib   
des ,klanges angetan1 um als            
musikalisches ,kunstwerk auf ,erden zu  
wandeln4 ,was uns an einer reizenden    
,melodie1 einer sinnigen ,harmonie      
ergtzt und erhebt1 sei nicht diese      

selbst1 sondern was sie bedeutet3 das   
,flstern der ,zrtlichkeit1 das ,strmen  
der ,kampflust4  ,um auf festen ,boden  
zu gelangen1 mssen wir vorerst solche   
altverbundene ,metaphern schonungslos   
trennen3 ,das ,flstern8 ,ja2 -- aber    
keineswegs der ,sehnsucht2 das ,strmen8 
,allerdings1 doch nicht der ,kampflust4 
,in der ,tat besitzt die ,musik das eine
 oder das andere2 sie kann flstern1     
strmen1 rauschen1 -- das ,lieben und    
,zrnen aber trgt nur unser eigenes ,herz
 in sie hinein4  ,die ,darstellung eines
 bestimmten ,gefhls oder ,affektes liegt
 gar nicht in dem eigenen ,vermgen der  
,tonkunst4  ,es stehen nmlich die       
,gefhle in der ,seele nicht isoliert da1
 so da sie sich aus ihr gleichsam       
herausheben lieen von einer ,kunst1     
welcher die ,darstellung der brigen     
,geistesttigkeiten verschlossen ist4    
,sie sind im ,gegenteil abhngig von     
physiologischen und pathologischen      
,voraussetzungen1 sind bedingt durch    
,vorstellungen1 ,urteile1 kurz durch    

eben das ganze ,gebiet verstndigen und  
vernnftigen ,denkens1 welchem man das   
,gefhl so gern als ein ,gegenstzliches  
gegenberstellt4  ,was macht denn ein    
,gefhl zu diesem bestimmten ,gefhl8 ,zur
 ,sehnsucht1 ,hoffnung1 ,liebe8 ,etwa   
die bloe ,strke oder ,schwche1 das      
,wogen der inneren ,bewegung8 ,gewi     
nicht4 ,diese kann bei verschiedenen    
,gefhlen gleich sein und auch wieder bei
 demselben ,gefhl1 in mehreren          
,individuen1 zu andern ,zeiten1         
verschieden4 ,nur auf ,grundlage einer  
,anzahl -- im ,momente starken ,fhlens  
vielleicht unbewuter -- ,vorstellungen  
und ,urteile kann unser ,seelenzustand  
sich zu eben diesem bestimmten ,gefhl   
verdichten4 ,das ,gefhl der ,hoffnung   
ist untrennbar von der ,vorstellung     
eines glcklicheren ,zustandes1 welcher  
kommen soll und mit dem gegenwrtigen    
verglichen wird4 ,die ,wehmut vergleicht
 ein vergangenes ,glck mit der          
,gegenwart4 ,das sind ganz bestimmte    
,vorstellungen1 ,begriffe1 ohne sie1    

ohne diesen ,gedankenapparat1 kann man  
das gegenwrtige ,fhlen nicht ,hoffnung1 
nicht ,wehmut nennen1 er macht sie dazu4
 ,abstrahiert man von ihm1 so bleibt    
eine unbestimmte ,bewegung1 allenfalls  
die ,empfindung allgemeinen             
,wohlbefindens oder ,mibehagens4 ,die   
,liebe kann ohne die ,vorstellung einer 
geliebten ,persnlichkeit1 ohne den      
,wunsch und das ,streben nach der       
,beglckung1 ,verherrlichung1 dem ,besitz
 dieses ,gegenstandes nicht gedacht     
werden4 ,nicht die ,art der bloen       
,seelenbewegung1 sondern ihr            
begrifflicher ,kern1 ihr wirklicher1    
historischer ,inhalt macht sie zur      
,liebe4 ,ihrer ,dynamik nach kann diese 
ebensogut sanft als strmisch1 ebensowohl
 froh als schmerzlich auftreten und     
bleibt doch immer ,liebe4 ,diese        
,betrachtung allein reicht hin1 zu      
zeigen1 da ,musik nur jene verschiedenen
 begleitenden ,adjektiva ausdrcken knne1
 nie das ,substantivum1 die ,liebe      
selbst4 ,ein bestimmtes ,gefhl 7eine    

,leidenschaft1 ein ,affekt7 existiert   
als solches niemals ohne einen          
wirklichen historischen ,inhalt1 der    
eben nur in ,begriffen dargelegt werden 
kann4 ,begriffe kann die ,musik als     
unbestimmte ,sprache zugestandenerweise 
nicht wiedergeben -- ist da nicht die   
,folgerung psychologisch unablehnbar1 da
 sie auch bestimmte ,gefhle nicht       
auszudrcken vermag8 ,die ,bestimmtheit  
der ,gefhle ruht ja gerade in deren     
begrifflichem ,kern4  ,wie es komme1 da 
,musik dennoch ,gefhle1 wie ,wehmut1    
,frohsinn u4 dgl4 erregen kann 7nicht   
mu71 das wollen wir spter1 wo vom       
subjektiven ,eindruck der ,musik die    
,rede sein wird1 untersuchen4 ,hier mute
 blo theoretisch festgestellt werden1 ob
 die ,musik fhig sei1 ein bestimmtes    
,gefhl darzustellen4 ,die ,frage war zu 
verneinen1 da die ,bestimmtheit der     
,gefhle von konkreten ,vorstellungen und
 ,begriffen nicht getrennt werden kann1 
welche letztere auer dem                
,gestaltungsbereich der ,musik liegen4  

-- ,einen gewissen ,kreis von ,ideen    
hingegen kann die ,musik mit ihren      
eigensten ,mitteln reichlichst          
darstellen4 ,dies sind1 entsprechend dem
 sie aufnehmenden ,organ1 unmittelbar   
alle diejenigen ,ideen1 welche auf      
hrbare ,vernderungen der ,kraft1 der    
,bewegung1 der ,proportionen sich       
beziehen1 also die ,idee des            
,anschwellenden1 des ,absterbenden1 des 
,eilens1 ,zgerns1 des knstlich          
,verschlungenen1 des einfach            
,fortschreitenden u4 dgl4 -- ,es kann   
ferner der sthetische ,ausdruck einer   
,musik anmutig genannt werden1 sanft1   
heftig1 kraftvoll1 zierlich1 frisch3    
lauter ,ideen1 welche in                
,tonverbindungen eine entsprechende     
sinnliche ,erscheinung finden4 ,wir     
knnen diese ,eigenschaftswrter daher    
unmittelbar von musikalischen ,bildungen
 gebrauchen1 ohne an die ethische       
,bedeutung zu denken1 welche sie fr das 
menschliche ,seelenleben haben1 und die 
eine gelufige ,ideenverbindung so       

schnell zur ,musik heranbringt1 ja mit  
den rein musikalischen ,eigenschaften   
unter der ,hand zu verwechseln pflegt4  
,die ,ideen1 welche der ,komponist      
darstellt1 sind vor allem und zuerst    
rein musikalische4 ,seiner ,phantasie   
erscheint eine bestimmte schne ,melodie4
 ,sie soll nichts anderes sein als sie  
selbst4 ,wie aber jede konkrete         
,erscheinung auf ihren hheren           
,gattungsbegriff1 auf die sie zunchst   
erfllende ,idee hinweist1 und so fort   
immer hher und hher bis zur absoluten   
,idee1 so geschieht es auch mit den     
musikalischen ,ideen4 ,so wird z4 ,b4   
dieses sanfte1 harmonisch ausklingende  
,adagio die ,idee des ,sanften1         
,harmonischen berhaupt zur schnen       
,erscheinung bringen4 ,die allgemeine   
,phantasie1 welche gern die ,ideen der  
,kunst in bezug zum eigenen1            
menschlichen ,seelenleben setzt1 wird   
dies ,ausklingen noch hher1 z4 ,b4 als  
den ,ausdruck milder ,resignation eines 
in sich vershnten ,gemtes auffassen1 und

 kann vielleicht sofort bis zur ,ahnung 
eines ewigen jenseitigen ,friedens      
aufsteigen4  ,auch die ,poesie und      
bildende ,kunst stellen vorerst ein     
,konkretes dar4 ,erst mittelbar kann das
 ,bild eines ,blumenmdchens auf die     
allgemeinere ,idee mdchenhafter         
,zufriedenheit und ,anspruchslosigkeit1 
ein beschneiter ,kirchhof auf die ,idee 
der irdischen ,vergnglichkeit hinweisen4
 ,geradeso1 nur mit ungleich unsicherer 
und willkrlicher ,deutung1 kann der     
,hrer in diesem ,musikstck die ,idee    
jugendlichen ,gengens1 in jenem die     
,idee der ,vergnglichkeit heraushren2   
allein ebensowenig als in den genannten 
,bildern sind diese abstrakten ,ideen   
der ,inhalt des musikalischen ,werkes3  
von einer ,darstellung des ,gefhls der  
,vergnglichkeit1 des ,gefhls der        
jugendlichen ,gengsamkeit kann nun      
vollends keine ,rede sein4  ,es gibt    
,ideen1 welche durch die ,tonkunst      
vollkommen reprsentiert werden und      
trotzdem nicht als ,gefhl vorkommen1    

sowie umgekehrt ,gefhle von solcher     
,mischung das ,gemt bewegen knnen1 da   
sie in keiner durch ,musik darstellbaren
 ,idee ihre entsprechende ,bezeichnung  
finden4  ,was kann also die ,musik von  
den ,gefhlen darstellen1 wenn nicht     
deren ,inhalt8  ,nur das ,dynamische    
derselben4 ,sie vermag die ,bewegung    
eines physischen ,vorganges nach den    
,momenten3 schnell1 langsam1 stark1     
schwach1 steigend1 fallend nachzubilden4
 ,bewegung ist aber nur eine            
,eigenschaft1 ein ,moment des ,gefhls1  
nicht dieses selbst4 ,gemeiniglich      
glaubt man1 das darstellende ,vermgen   
der ,musik gengend zu begrenzen1 wenn   
man behauptet1 sie knne keineswegs den  
,gegenstand eines ,gefhls bezeichnen1   
wohl aber das ,gefhl selbst1 z4 ,b4     
nicht das ,objekt einer bestimmten      
,liebe1 wohl aber ,liebe4 ,sie kann dies
 in ,wahrheit ebensowenig4 ,nicht       
,liebe1 sondern nur eine ,bewegung kann 
sie schildern1 welche bei der ,liebe    
oder auch einem andern ,affekt vorkommen

 kann1 immer jedoch das ,unwesentliche  
seines ,charakters ist4 ,liebe ist ein  
abstrakter ,begriff1 so gut wie ,tugend 
und ,unsterblichkeit4 ,die ,versicherung
 der ,theoretiker1 ,musik habe keine    
abstrakten ,begriffe darzustellen1 ist  
berflssig2 denn keine ,kunst kann dies4 
,da nur ,ideen1 d4 i4 lebendig gewordene
 ,begriffe ,inhalt knstlerischer        
,verkrperung sind1 versteht sich von    
selbst4#i ,aber auch die ,ideen der     
,liebe1 des ,zornes1 der ,furcht knnen  
,instrumentalwerke nicht zur            
,erscheinung bringen1 weil zwischen     
jenen ,ideen und schnen ,tonverbindungen
 kein notwendiger ,zusammenhang besteht4
 ,welches ,moment dieser ,ideen ist's   
denn also1 dessen die ,musik sich in der
 ,tat so wirksam zu bemchtigen wei8 ,es 
ist die ,bewegung 7natrlich in dem      
weiteren ,sinne1 der auch das           
,anschwellen und ,abschwchen des        
einzelnen ,tones oder ,akkordes als     
,bewegung auffat74 ,sie bildet das      
,element1 welches die ,tonkunst mit den 

,gefhlszustnden gemeinschaftlich hat1   
und das sie schpferisch in tausend      
,abstufungen und ,gegenstzen zu         
gestalten vermag4    #i ,vischer 7sth4  
#aa ,anmerkung7 definiert die bestimmten
 ,ideen als   die ,reiche des ,lebens1  
sofern ihre ,wirklichkeit als ihrem     
,begriff   entsprechend gedacht wird4   
,denn ,idee bezeichnet immer den in     
seiner   ,wirklichkeit rein und         
mangellos gegenwrtigen ,begriff4  ,der  
,begriff der ,bewegung ist bisher in den
 ,untersuchungen des ,wesens und der    
,wirkung der ,musik auffallend          
vernachlssigt worden2 er dnkt uns der   
wichtigste und fruchtbarste4  ,was uns  
auerdem in der ,musik bestimmte         
,seelenzustnde zu malen scheint1 ist    
symbolisch4  ,wie die ,farben1 so       
besitzen nmlich die ,tne schon von ,haus
 aus und in ihrer ,vereinzelung         
symbolische ,bedeutung1 welche auerhalb 
und vor aller knstlerischen ,absicht    
wirkt4 ,jede ,farbe atmet eigentmlichen 
,charakter3 sie ist uns keine bloe      

,ziffer1 welche durch den ,knstler      
lediglich eine ,stellung erhlt1 sondern 
eine ,kraft1 schon von ,natur aus in    
sympathetischen ,zusammenhang mit       
gewissen ,stimmungen gesetzt4 ,wer kennt
 nicht die ,farbendeutungen1 wie sie in 
ihrer ,einfachheit gang und gbe1 oder   
durch feinere ,geister zu poetischem    
,raffinement gehoben werden8 ,wir       
verbinden ,grn mit dem ,gefhl der       
,hoffnung1 ,blau mit der ,treue4        
,rosenkranz erkennt in ,rotgelb anmutige
 ,wrde1 in ,violett philisterhafte      
,freundlichkeit usw4 7,psychologie1 #b4 
,aufl4 ,s4 #ajb47  ,in hnlicher ,weise  
sind uns die elementaren ,stoffe der    
,musik3 ,tonarten1 ,akkorde und         
,klangfarben schon an sich ,charaktere4 
,wir haben auch eine nur zu geschftige  
,auslegekunst fr die ,bedeutung         
musikalischer ,elemente2 ,schubarts     
,symbolik der ,tonarten bietet in ihrer 
,art ein ,seitenstck zu ,goethes        
,deutung der ,farben4 ,es folgen jedoch 
diese ,elemente 7,tne1 ,farben7 in ihrer

 knstlerischen ,verwendung ganz andern  
,gesetzen1 als jene ,wirkung ihrer      
isolierten ,erscheinung4 ,so wenig auf  
einem ,historienbild jedes ,rot uns     
,freude1 jedes ,wei ,unschuld bedeutet1 
ebensowenig wird in einer ,symphonie    
alles ,as-dur uns eine schwrmerische1   
alles ,h-moll eine menschenfeindliche   
,stimmung erwecken1 oder jeder          
,dreiklang ,befriedigung1 jeder         
verminderte ,septakkord ,verzweiflung4  
,auf sthetischem ,boden neutralisieren  
sich derlei elementare ,selbstndigkeiten
 unter der ,gemeinsamkeit hherer        
,gesetze4 ,von einem ,ausdrcken oder    
,darstellen ist solche ,naturbeziehung  
weit entfernt4 ,symbolisch nannten wir  
sie1 indem sie den ,inhalt keineswegs   
unmittelbar darstellt1 sondern eine von 
diesem wesentlich verschiedene ,form    
bleibt4 ,wenn wir im ,gelben            
,eifersucht1 in ,g-dur ,heiterkeit1 in  
der ,zypresse ,trauer sehen1 so hat     
diese ,deutung einen                    
physiologisch-psychologischen           

,zusammenhang mit ,bestimmtheiten dieser
 ,gefhle1 allein es hat ihn eben nur    
unsere ,deutung1 nicht die ,farbe1 der  
,ton1 die ,pflanze an und fr sich4 ,man 
kann daher weder von einem ,akkord an   
sich sagen1 er stelle ein bestimmtes    
,gefhl dar1 noch weniger tut er das im  
,zusammenhang des ,kunstwerkes4  ,ein   
anderes ,mittel fr den angeblichen      
,zweck1 auer der ,analogie der ,bewegung
 und der ,symbolik der ,tne1 hat die    
,musik nicht4  ,lt sich somit ihr       
,unvermgen1 bestimmte ,gefhle           
darzustellen1 leicht aus der ,natur der 
,tne ableiten1 so scheint es fast       
unbegreiflich1 da es auf dem            
,erfahrungswege nicht noch viel         
schneller ins allgemeine ,bewutsein     
gedrungen ist4 ,versuche jemand1 dem    
noch so viele ,gefhlssaiten aus einem   
,instrumentalstck anklingen1 mit klaren 
,grnden nachzuweisen1 welcher ,affekt   
den ,inhalt desselben bilde4 ,die ,probe
 ist unerllich4 -- ,hren wir z4 ,b4     
,beethovens ,ouvertre zu ,prometheus4   

,was das aufmerksame ,ohr des           
,kunstfreundes in stetiger ,folge aus   
ihr vernimmt1 ist ungefhr folgendes3    
,die ,tne des ersten ,taktes perlen nach
 einem ,fall in die ,unterquarte rasch  
und leise aufwrts1 wiederholen sich     
genau im zweiten2 der dritte und vierte 
,takt fhren denselben ,gang in grerem   
,umfang weiter1 die ,tropfen des in die 
,hhe getriebenen ,springbrunnens perlen 
herab1 um in den nchsten vier ,takten   
dieselbe ,figur und dasselbe            
,figurenbild auszufhren4 ,vor dem       
geistigen ,sinn des ,hrers erbaut sich  
also in der ,melodie die ,symmetrie     
zwischen dem ersten und dem zweiten     
,takte1 dann dieser beiden ,takte zu den
 zwei folgenden1 endlich der vier ersten
 ,takte als eines groen ,bogens gegen   
den gleich groen korrespondierenden der 
folgenden vier ,takte4 ,der den         
,rhythmus markierende ,ba bezeichnet den
 ,anfang der ersten drei ,takte mit je  
einem ,schlag1 den vierten mit zwei     
,schlgen2 in gleicher ,weise bei den    

folgenden vier ,takten4 ,hier ist also  
der vierte ,takt gegen die drei ersten  
eine ,verschiedenheit1 welche durch die 
,wiederholung in den nchsten vier       
,takten symmetrisch wird und das ,ohr   
als ein ,zug der ,neuheit im alten      
,gleichgewicht erfreut4 ,die ,harmonie  
in dem ,thema zeigt uns wieder das      
,korrespondieren eines groen und zweier 
kleinen ,bogen3 dem ,c-dur-,dreiklang in
 den vier ersten ,takten entspricht der 
,sekundakkord im fnften und sechsten1   
dann der ,quintsextakkord im siebenten  
und achten ,takt4 ,dieses wechselseitige
 ,korrespondieren zwischen ,melodie1    
,rhythmus und ,harmonie erzeugt ein     
symmetrisches und doch                  
abwechslungsvolles ,bild1 welches durch 
die ,klangfarben der verschiedenen      
,instrumente und den ,wechsel der       
,tonstrke noch reichere ,lichter und    
,schatten erhlt4  ,musikbeispiel  ,einen
 weiteren ,inhalt als den eben          
angedeuteten vermgen wir durchaus nicht 
in dem ,thema zu erkennen1 am wenigsten 

ein ,gefhl zu nennen1 welches es        
darstellte oder im ,hrer erwecken mte4  
,solche ,zergliederung macht freilich   
ein ,gerippe aus blhendem ,krper1       
geeignet1 alle ,schnheit1 aber auch alle
 falsche ,deutelei zu zerstren4  ,wie   
mit diesem ganz zufllig gewhlten ,motiv 
geht es mit jedem andern                
,instrumentalthema4 ,eine groe ,klasse  
von ,musikfreunden hlt es blo fr ein    
,charakteristikum der lteren klassischen
 ,musik1 den ,affekten abhold zu sein1  
und gibt von vornherein zu1 da niemand  
in einer der #dh ,fugen und ,prludien   
aus ,j4 ,s4 ,bachs wohltemperiertem     
,klavier ein ,gefhl werde nachweisen    
knnen1 das den ,inhalt derselben bilde4 
,so dilettantisch und willkrlich diese  
,unterscheidung auch ist1 welche in dem 
,umstand1 da in der lteren ,musik der   
,selbstzweck noch unverkennbarer1 die   
,deutbarkeit schwieriger und weniger    
verlockend erscheint1 ihre ,erklrung    
findet1 -- der ,beweis wre dadurch schon
 hergestellt1 da die ,musik nicht       

,gefhle erwecken und zum ,gegenstand    
haben mu4 ,das ganze ,gebiet der        
,figuralmusik fiele hinweg4 ,mssen aber 
groe1 historisch wie sthetisch begrndete
 ,kunstgattungen ignoriert werden1 um   
einer ,theorie ,haltbarkeit zu          
erschleichen1#aj dann ist diese falsch4 
,ein ,schiff mu untergehen1 sobald es   
auch nur ein ,leck hat4 ,wem dies nicht 
gengt1 der mag ihr immerhin den ganzen  
,boden ausschlagen4 ,er spiele das      
,thema irgend einer ,mozartschen oder   
,haydnschen ,symphonie1 eines           
,beethovenschen ,adagios1 eines         
,mendelssohnschen ,scherzos1 eines      
,schumannschen oder ,chopinschen        
,klavierstckes1 den ,stamm unserer      
gehaltvollsten ,musik2 oder auch die    
populrsten ,ouvertrenmotive von ,auber1 
,donizetti1 ,flotow4 ,wer tritt hinzu   
und getraut sich1 ein bestimmtes ,gefhl 
als ,inhalt dieser ,themen aufzuzeigen8 
,der eine wird ,liebe sagen4 ,mglich4   
,der andere meint ,sehnsucht4           
,vielleicht4 ,der dritte fhlt ,andacht4 

,niemand kann das widerlegen4 ,und so   
fort4 ,heit dies nun ein bestimmtes     
,gefhl darstellen1 wenn niemand wei1 was
 eigentlich dargestellt wird8 ber die   
,schnheit und ,schnheiten des           
,musikstckes werden wahrscheinlich alle 
bereinstimmend denken1 von dem ,inhalt  
jeder verschieden4 ,darstellen heit aber
 einen ,inhalt klar1 anschaulich        
produzieren1 ihn uns vor ,augen daher   
stellen4 ,wie mag man nun dasjenige als 
das von einer ,kunst ,dargestellte      
bezeichnen1 welches1 das ungewisseste1  
vieldeutigste ,element derselben1 einem 
ewigen ,streit unterworfen ist8    #aj  
,bachianer wie ,spitta freilich         
erstreben dies umgekehrt1 indem   sie1  
statt zugunsten ihres ,meisters die     
,theorie selbst zu bestreiten1   die    
,fugen und ,suiten desselben mit ebenso 
beredten und positiven   ,gefhlsergssen 
interpretieren1 wie nur ein subtiler    
,beethovenianer   seines ,meisters      
,sonaten4  ,wir haben absichtlich       
,instrumentalstze zu ,beispielen gewhlt4

 ,denn nur was von der                  
,instrumentalmusik behauptet werden     
kann1 gilt von der ,tonkunst als        
solcher4 ,wenn irgendeine allgemeine    
,bestimmtheit der ,musik untersucht     
wird1 etwas so ihr ,wesen und ihre      
,natur kennzeichnen1 ihre ,grenzen und  
,richtung feststellen soll1 so kann nur 
von der ,instrumentalmusik die ,rede    
sein4 ,was die ,instrumentalmusik nicht 
kann1 von dem darf nie gesagt werden1   
die ,musik knne es2 denn nur sie ist    
reine1 absolute ,tonkunst4 ,ob man nun  
die ,vokal- oder die ,instrumentalmusik 
an ,wert und ,wirkung vorziehen wolle1  
-- eine unwissenschaftliche ,prozedur1  
bei der meist dilettantische            
,einseitigkeit das ,wort fhrt1 -- man   
wird stets einrumen mssen1 da der       
,begriff ,tonkunst in einem auf         
,textworte komponierten ,musikstck nicht
 rein aufgehe4 ,in einer                
,vokalkomposition kann die ,wirksamkeit 
der ,tne nie so genau von jener der     
,worte1 der ,handlung1 der ,dekoration  

getrennt werden1 da die ,rechnung der   
verschiedenen ,knste sich streng sondern
 liee4 ,sogar ,tonstcke mit bestimmten  
berschriften oder ,programmen mssen wir 
ablehnen1 wo es sich um den ,inhalt der 
,musik handelt4 ,die ,vereinigung mit   
der ,dichtkunst erweitert die ,macht der
 ,musik1 aber nicht ihre ,grenzen4#aa   
#aa ,gervinus hat den ,rangstreit       
zwischen der ,vokal- und                
,instrumentalmusik in seinem ,hndel und 
,shakespeare 7#ahfh7 wieder             
aufgenommen2 aber indem er die          
,sangkunst fr echte und wahre ,musik1   
die ,spielkunst fr ein von allem        
,innerlichen auf das uerliche           
herabgekommenes ,kunstwerk1 fr ein      
physikalisches ,mittel zu               
physiologischen ,reizen erklrt1 beweist 
er mit allem ,aufwand seines            
,scharfsinnes doch nur1 da man ein      
gelehrter ,hndel-,enthusiast und        
dennoch in wunderlichen ,irrtmern ber   
das ,wesen der ,musik befangen   sein   
kann4 ,niemand hat diese ,irrtmer       

schlagender widerlegt1 als   ,ferdinand 
,hiller1 dessen ,kritik des ,buches von 
,gervinus wir   nachstehende treffende  
,stellen entnehmen3 ,die ,verbindungen  
des ,wortes   mit dem ,tone sind von der
 mannigfachsten ,art4 ,von dem          
einfachsten1 in   ,tnen noch halb       
gesprochenen ,rezitativ bis zu einem    
,chore von ,bach   oder einem           
,opernfinale von ,mozart -- welch eine  
,reihe von   ,zusammensetzungen6 ,aber  
nur im ,rezitativischen1 mag es         
selbstndig   auftreten oder den ,gang   
eines ,gesangstckes auch nur durch einen
   ,ausruf unterbrechen1 kann der ,text 
mit der ,musik in gleicher ,kraft   den 
,hrer ergreifen4 ,sobald die ,musik in  
ihrer vollstndigen ,wesenheit           
auftritt1 lt sie das ,wort1 das sonst   
omnipotente ,wort1 weit hinter   sich   
zurck4 ,der ,beweis liegt1 leider mchte 
man sagen1 allzu nahe4   ,schn          
komponiert1 kann das schlechteste       
,gedicht die ,freude an der             
,komposition kaum schmlern1 das grte    

poetische ,meisterwerk aber kann   eine 
langweilige ,musik nicht einmal sttzen4 
,welch geringes ,interesse   erregt der 
,text eines ,oratoriums bei der ,lektre2
 man begreift es   kaum1 da er dem      
genialen ,tondichter den ,stoff geben   
konnte zu einer   stundenlangen1 ,ohr1  
,herz und ,seele erfllenden ,musik4 ,ja1
 mehr noch1   es ist in den meisten     
,fllen dem ,hrer gar nicht mglich1      
,worte und   ,melodie gleichzeitig zu   
erfassen4 ,die konventionellen ,klnge1  
aus   welchen sich ein ,satz in der     
,sprache zusammensetzt1 mssen ziemlich  
rasch miteinander verbunden werden1     
damit sie1 vom ,gedchtnisse             
zusammengehalten1 im ,geiste zum        
,verstndnisse gelangen4 ,die ,musik aber
   erfat den ,hrer mit dem ersten ,tone 
und fhrt ihn mit sich fort1 ohne   ihm  
die ,zeit1 ja nur die ,mglichkeit zu    
lassen1 auf das ,gehrte                 
zurckzukommen4444 ,mgen wir1 fhrt       
,hiller weiter fort1 dem naivsten       
,volksliede lauschen1 mag uns ,hndels   

,halleluja1 von tausend ,stimmen        
getragen1 entgegenklingen1 so wird es im
 ersteren ,falle der ,reiz einer   kaum 
entfalteten ,melodienknospe1 im         
letzteren die ,kraft und ,pracht der    
vereinigten ,elemente der ganzen        
,tonwelt sein1 was uns reizt oder       
begeistert4 ,das dort vom               
,feinsliebchen1 hier vom ,himmelreich   
die ,rede1   trgt zu jener ersteren1    
unmittelbaren ,wirkung nichts bei2 diese
 ist   rein musikalischer ,natur und    
wrde nicht ausbleiben1 auch wenn man die
   ,worte weder verstnde1 noch verstehen
 knnte4 7,aus dem ,tonleben   unserer   
,zeit4 ,neue ,folge4 ,leipzig #ahga4 ,s4
 #dj ff47  ,wir haben in der            
,vokalkomposition ein untrennbar        
verschmolzenes ,produkt vor uns1 aus dem
 es nicht mehr mglich ist1 die ,gre der 
einzelnen ,faktoren zu bestimmen4 ,wenn 
es sich um die ,wirkung der ,dichtkunst 
handelt1 so wird es niemand einfallen1  
die ,oper als ,beleg hervorzuheben2 es  
braucht grerer ,verleugnung1 aber nur   

derselben ,einsicht1 um bei den         
,grundbestimmungen musikalischer sthetik
 ein ,gleiches zu tun4  ,die ,vokalmusik
 illuminiert die ,zeichnung des         
,gedichtes4#ab ,wir haben in den        
musikalischen ,elementen ,farben von    
grter ,pracht und ,zartheit erkannt1 von
 symbolischer ,bedeutsamkeit obendrein4 
,sie werden vielleicht ein mittelmiges  
,gedicht zur innigsten ,offenbarung des 
,herzens umwandeln4 ,trotzdem sind es   
die ,tne nicht1 welche in einem         
,gesangstcke darstellen1 sondern der    
,text4 ,die ,zeichnung1 nicht das       
,kolorit1 bestimmt den dargestellten    
,gegenstand4 ,wir appellieren an das    
,abstraktionsvermgen des ,hrers1 das    
sich irgendeine dramatisch wirksame     
,melodie abgelst von aller dichterischen
 ,bestimmung rein musikalisch vorstellen
 wolle4 ,man wird z4 ,b4 in einer sehr  
wirksamen dramatischen ,melodie1 welche 
,zorn auszudrcken hat1 an und fr sich   
keinen weiteren psychischen ,ausdruck   
finden1 als den einer raschen1          

leidenschaftlichen ,bewegung4 ,worte    
einer leidenschaftlich bewegten ,liebe1 
also das gerade ,gegenteil1 werden      
vielleicht gleich richtig durch dieselbe
 ,melodie interpretiert sein4    #ab    
,diesen bekannten bildlichen ,ausdruck  
knnen wir hier als   zutreffend         
gebrauchen1 wo es sich noch1 abgesehen  
von jeder   sthetischen ,forderung1 blo 
um das abstrakte ,verhalten der ,musik  
zu   ,textworten berhaupt und damit um  
die ,entscheidung handelt1 von   welchem
 dieser beiden ,faktoren die            
selbstndige1 magebende ,bestimmung   des
 ,inhaltes 7,gegenstandes7 ausgehe4     
,sobald es sich aber nicht mehr   um das
 ,was1 sondern um das ,wie der          
musikalischen ,leistungen   handelt1 hrt
 der ,satz freilich auf1 passend zu     
sein4 ,nur im   logischen 7wir htten    
beinahe gesagt im juristischen7 ,sinn   
ist der   ,text ,hauptsache1 die ,musik 
,akzessorium1 die sthetische            
,anforderung   an den ,komponisten geht 
viel hher1 sie verlangt selbstndige     

7zugleich natrlich textentsprechende7   
musikalische ,schnheit4 ,fragt   es sich
 also nicht mehr abstrakt1 was die      
,musik1 indem sie ,textworte            
behandelt1 tut1 sondern wie sie es im   
wirklichen ,falle tun soll1 so   darf   
man ihre ,abhngigkeit vom ,gedicht nicht
 in gleich enge ,schranken   bannen1 wie
 sie der ,zeichner dem ,koloristen      
zieht4 ,seit ,gluck in der   groen1     
notwendigen ,reaktion gegen die         
melodischen bergriffe der   ,italiener  
nicht auf1 sondern hinter die rechte    
,mitte zurckschritt   7genau wie in     
unsern ,tagen ,richard ,wagner71 wird   
der in der ,dedikation   zur ,alceste   
ausgesprochene ,satz1 es sei der ,text  
die richtige und   wohlangelegte        
,zeichnung1 welche die ,musik lediglich 
zu kolorieren   habe1 unablssig         
nachgebetet4 ,wenn die ,musik nicht in  
viel   groartigerem1 als blo            
kolorierendem ,sinne das ,gedicht       
behandelt1   wenn sie nicht -- selbst   
,zeichnung und ,farbe zugleich -- etwas 

ganz   ,neues hinzubringt1 das in       
ureigener ,schnheitskraft blttertreibend
   die ,worte zum bloen ,epheuspalier   
umschafft3 dann hat sie hchstens   die  
,staffel der ,schlerbung oder           
,dilettantenfreude erklommen1 die       
reine ,hhe der ,kunst nimmermehr4  ,als 
die ,arie des ,orpheus3      ,j'ai perdu
 mon ,euridice1     ,rien n'gale mon    
malheur   ,tausende 7und darunter ,mnner
 wie ,j4 ,j4 ,rousseau7 zu ,trnen rhrte1
 bemerkte ein ,zeitgenosse ,glucks1     
,boy1 da man dieser ,melodie ebensogut1 
ja weit richtiger die entgegengesetzten 
,worte unterlegen knnte3      ,j'ai     
trouv mon ,euridice1     ,rien n'gale   
mon bonheur4  ,wir setzen den ,anfang   
der ,arie1 der ,krze wegen mit          
,klavierbegleitung1 doch genau nach der 
italienischen ,originalpartitur her3    
,musikbeispiel  ,wir sind zwar durchaus 
nicht der ,meinung1 da in diesem ,falle 
der ,komponist ganz freizusprechen sei1 
indem die ,musik fr den ,ausdruck       
schmerzlichster ,traurigkeit gewi weit  

bestimmtere ,tne besitzt4 ,allein wir   
whlen aus ,hunderten gerade dies        
,beispiel1 einmal weil es den ,meister  
trifft1 dem die grte ,genauigkeit im    
dramatischen ,ausdruck zugeschrieben    
wird1 sodann weil mehrere ,generationen 
an dieser ,melodie das ,gefhl hchsten   
,schmerzes bewunderten1 welchen die mit 
ihr verbundenen ,worte aussprechen4     
,allein auch weit bestimmtere und       
ausdrucksvollere ,gesangsstellen werden1
 losgelst von ihrem ,text1 uns hchstens 
raten lassen1 welches ,gefhl sie        
ausdrcken4 ,sie gleichen ,silhouetten1  
deren ,original wir meistens erst       
erkennen1 wenn man uns gesagt hat1 wer  
das sei4  ,was hier an einzelnem gezeigt
 wurde1 erweist sich ebenso an ,werken  
von grerem und grtem ,umfang4 ,man hat  
ganzen ,gesangstcken oft andere ,texte  
untergelegt4 ,wenn man in ,wien         
,meyerbeers ,hugenotten mit ,vernderung 
des ,schauplatzes1 der ,zeit1 der       
,personen1 der ,begebenheit und der     
,worte als ,ghibellinen in ,pisa        

auffhrt1 so strt ohne ,zweifel die      
ungeschickte ,mache einer solchen       
,umarbeitung1 allein der rein           
musikalische ,ausdruck wird nicht im    
mindesten beleidigt4 ,und doch soll das 
religise ,gefhl1 der ,glaubensfanatismus
 geradezu die ,springfeder der          
,hugenotten bilden1 welche in den       
,ghibellinen ganz entfllt4 ,der ,choral 
,luthers darf hier nicht eingewendet    
werden2 er ist ein ,zitat4 ,als ,musik  
pat er zu jeder ,konfession4 -- ,hat der
 ,leser nie das fugierte ,allegro aus   
der ,ouvertre zur ,zauberflte als       
,vokalquartett sich zankender           
,handelsjuden gehrt8 ,mozarts ,musik1 an
 der nicht eine ,note gendert ist1 pat  
zum ,entsetzen gut auf den              
niedrigkomischen ,text1 und man kann    
sich in der ,oper nicht herzlicher an   
dem ,ernst der ,komposition erfreuen1   
als man hier ber die ,komik derselben   
lachen mu4 ,derlei ,belege fr das weite 
,gewissen jedes musikalischen ,motivs   
und jedes menschlichen ,affektes lieen  

sich zahllos vorbringen4 ,die ,stimmung 
religiser ,andacht gilt mit ,recht fr   
eine der musikalisch am wenigsten       
vergreifbaren4 ,nun gibt es unzhlige    
deutsche ,dorf- oder ,marktkirchen1 wo  
zur heiligen ,wandlung das ,alphorn von 
,proch oder die ,schluarie aus der      
,sonnambula 7mit dem koketten           
,dezimensprung in meine ,arme7 oder     
hnliches auf der ,orgel vorgetragen     
wird4 ,jeder ,deutsche1 der nach        
,italien kommt1 hrt mit ,staunen in den 
,kirchen die bekanntesten ,opernmelodien
 von ,rossini1 ,bellini1 ,donizetti und 
,verdi4 ,diese und noch weltlichere     
,stcke1 wenn sie nur halbwegs sanften   
,charakters klingen1 sind weit entfernt1
 die ,gemeinde in ihrer ,andacht zu     
stren1 im ,gegenteil pflegt alles aufs  
uerste erbaut zu sein4 ,wre die ,musik  
an sich imstande1 religise ,andacht als 
,inhalt darzustellen1 so wrde solch ein 
quid pro quo ebenso unmglich sein1 als  
da der ,prediger statt seiner ,exhorte  
eine ,tiecksche ,novelle oder einen     

,parlamentsakt von der ,kanzel          
rezitierte4 ,unsere grten ,meister      
geistlicher ,tonkunst bieten ,beispiele 
in ,flle fr unsern ,satz4 ,namentlich   
,hndel verfuhr hierin mit groartiger    
,ungeniertheit4 ,winterfeld hat         
nachgewiesen1 da viele der berhmtesten  
und ob ihres frommen ,ausdrucks         
bewundertsten ,stcke im ,messias aus den
 weltlichen1 meist erotischen ,duetten  
herbergenommen sind1 welche ,hndel      
7#agaa bis #agab7 fr die ,kurprinzessin 
,caroline von ,hannover auf ,madrigale  
von ,mauro ,ortensio gesetzt hatte4 ,die
 ,musik zu dem zweiten ,duett3      ,n1 
di voi non uo' fidarmi1     ,cieco amor1
 crudel belt2     ,troppo siete         
menzognere     ,lusinghiere deit6#ac    
verwendete ,hndel unverndert in ,tonart 
und ,melodie fr den ,chor im ersten     
,teil des ,messias3 ,denn uns ist ein   
,kind geboren4 -- ,der dritte ,satz     
desselben ,duetts ,s per prova i vostri 
inganni hat dieselben ,motive wie der   
,chor im zweiten ,teil des ,messias ,wie

 ,schafe gehen4 ,das ,madrigal ,nr4 #af 
7,duett fr ,sopran und ,alt7 ist im     
wesentlichen ganz bereinstimmend mit dem
 ,duett im dritten ,teil des ,messias3  
,o ,tod1 wo ist dein ,stachel2 -- dort  
lautet der ,text3      ,si tu non lasci 
amore     ,mio cor1 ti pentirai1     ,lo
 so ben io6    #ac ,nein1 ich will euch 
nicht trauen1 blinder ,amor1 grausame   
,schnheit1 ihr seid zu lgenhafte1       
schmeichlerische ,gottheiten6  ,von den 
zahlreichen anderen ,beispielen bei     
,seb4 ,bach sei nur an smtliche         
madrigalische ,stcke des                
,weihnachts-,oratoriums erinnert1 die   
bekanntlich aus ganz verschiedenen      
weltlichen ,gelegenheitskantaten arglos 
herbergenommen sind4 ,und ,gluck1 von   
dem uns gelehrt wird1 er habe die hohe  
dramatische ,wahrheit seiner ,musik nur 
dadurch erreicht1 da er jede ,note genau
 der bestimmten ,situation anpate1 ja   
seine ,melodie aus dem ,tonfall der     
,verse selbst zog1 -- ,gluck hat in die 
,armida nicht weniger als fnf           

,musikstcke aus seinen lteren           
italienischen ,opern herbergenommen4    
7,vgl4 m4 ,moderne ,oper ,s4 #af47 ,man 
sieht1 da die ,vokalmusik1 deren        
,theorie niemals das ,wesen der         
,tonkunst bestimmen kann1 auch praktisch
 nicht imstande ist1 die aus dem        
,begriff der ,instrumentalmusik         
gewonnenen ,grundstze ,lgen zu strafen4 
,der von uns bekmpfte ,satz ist brigens 
so in ,fleisch und ,blut der gangbaren  
sthetisch-musikalischen ,anschauung     
eingedrungen1 da auch alle seine        
,deszendenten und ,seitenverwandten sich
 gleicher ,unantastbarkeit erfreuen4    
,dazu gehrt die ,theorie von der        
,nachahmung sichtbarer oder             
unmusikalisch hrbarer ,gegenstnde durch 
die ,tonkunst4 ,mit besonderer          
,wohlweisheit wird uns bei der ,frage   
von der ,tonmalerei immer wieder        
versichert1 die ,musik knne keineswegs  
die auer ihrem ,bereich liegende        
,erscheinung selbst malen1 sondern nur  
das ,gefhl1 welches dadurch in uns      

erzeugt wird4 ,gerade umgekehrt4 ,die   
,musik kann nur die uere ,erscheinung   
nachzuahmen trachten1 niemals aber das  
durch sie bewirkte1 spezifische ,fhlen4 
,das ,fallen der ,schneeflocken1 das    
,flattern der ,vgel1 den ,aufgang der   
,sonne kann ich nur dadurch musikalisch 
malen1 da ich analoge1 diesen ,phnomenen
 dynamisch verwandte ,gehrseindrcke     
hervorbringe4 ,in ,hhe1 ,strke1         
,schnelligkeit1 ,rhythmus der ,tne      
bietet sich dem ,ohr eine ,figur1 deren 
,eindruck jene ,analogie mit der        
bestimmten ,gesichtswahrnehmung hat1    
welche ,sinnesempfindungen verschiedener
 ,gattung gegeneinander erreichen knnen4
 ,wie es physiologisch ein ,vikarieren  
eines ,sinnes fr den andern bis zu einer
 gewissen ,grenze gibt1 so auch         
sthetisch ein gewisses ,vikarieren eines
 ,sinneseindruckes fr den andern4 ,da   
zwischen der ,bewegung im ,raume und    
jener in der ,zeit1 zwischen der ,farbe1
 ,feinheit1 ,gre eines ,gegenstandes und
 der ,hhe1 ,klangfarbe1 ,strke eines    

,tones wohlbegrndete ,analogie herrscht1
 so kann man in der ,tat einen          
,gegenstand musikalisch malen1 das      
,gefhl aber in ,tnen schildern zu       
wollen1 das der fallende ,schnee1 der   
krhende ,hahn1 der zuckende ,blitz in   
uns hervorbringt1 ist einfach lcherlich4
  ,obgleich1 meines ,erinnerns1 alle    
musikalischen ,theoretiker auf dem      
,grundsatz1 die ,musik knnte bestimmte  
,gefhle darstellen1 stillschweigend     
folgern und weiter bauen1 so hinderte   
doch manche ein richtiges ,gefhl1 ihn   
geradezu anzuerkennen4 ,der ,mangel     
begrifflicher ,bestimmtheit in der      
,musik strte sie und lie sie den ,satz  
dahin ndern3 die ,tonkunst habe nicht   
etwa bestimmte1 wohl aber unbestimmte   
,gefhle zu erwecken und darzustellen4   
,vernnftigerweise kann man damit nur    
meinen1 die ,musik solle die ,bewegung  
des ,fhlens1 abgezogen von dem ,inhalt  
desselben1 dem ,gefhlten1 enthalten2 das
 also1 was wir das ,dynamische der      
,affekte genannt und der ,musik         

vollstndig eingerumt haben4 ,dies       
,element der ,tonkunst ist aber kein    
,darstellen unbestimmter ,gefhle4 ,denn 
,unbestimmtes darstellen ist ein        
,widerspruch4 ,seelenbewegungen als     
,bewegungen an sich1 ohne ,inhalt1 sind 
kein ,gegenstand knstlerischer          
,verkrperung1 weil diese ohne die       
,frage3 was bewegt sich oder wird       
bewegt1 nirgend ,hand anlegen kann4 ,das
 ,richtige an dem ,satz1 nmlich die     
involvierte ,forderung1 ,musik solle    
kein bestimmtes ,gefhl schildern1 ist   
ein lediglich negatives ,moment4 ,was   
aber ist das ,positive1 das             
,schpferische im musikalischen          
,kunstwerk8 ,ein unbestimmtes ,fhlen als
 solches ist kein ,inhalt2 soll eine    
,kunst sich dessen bemchtigen1 so kommt 
alles darauf an1 wie es geformt wird4   
,jede ,kunstttigkeit besteht aber im    
,individualisieren1 in dem ,prgen des   
,bestimmten aus dem ,unbestimmten1 des  
,besondern aus dem ,allgemeinen4 ,die   
,theorie der unbestimmten ,gefhle       

verlangt das gerade ,gegenteil4 ,man ist
 hier noch schlimmer daran1 als bei dem 
frheren ,satz1 man soll glauben1 da die 
,musik etwas darstelle1 und wei doch    
niemals1 was4 ,sehr einfach ist von hier
 der kleine ,schritt zu der ,erkenntnis1
 da die ,musik gar keine1 weder         
bestimmte noch unbestimmte1 ,gefhle     
schildert4 ,welcher ,musiker htte aber  
diese durch unvordenklichen ,besitz     
ersessene ,reichsdomne seiner ,kunst    
aufgeben wollen8#ad    #ad ,zu welchen  
,absurditten das falsche ,prinzip fhrt1 
in jedem   ,musikstck die ,darstellung  
eines bestimmten ,gefhles zu finden1 und
   das noch falschere3 fr jede ,gattung 
musikalischer ,kunstformen ein          
spezielles ,gefhl als notwendigen       
,inhalt zu diktieren1 -- ersieht   man  
aus den ,werken geistreicher ,mnner wie 
,mattheson4 ,getreu seinem   ,grundsatz3
 ,wir mssen bei jeder ,melodie uns eine 
,gemtsbewegung zum   ,hauptzweck setzen1
 lehrt er in seinem ,vollkommenen       
,kapellmeister   7,s4 #bcj ff473 ,die   

,leidenschaft1 welche in einer ,kurrende
 vorgetragen   werden soll1 ist die     
,hoffnung4 ,die ,sarabande hat keine    
andere   ,leidenschaft auszudrcken1 als 
die ,ehrsucht4 ,im ,concerto grosso     
fhrt die ,wollust das ,regiment4 ,die   
,chaconne habe ,ersttigung              
auszudrcken1 die ,ouvertre ,edelmut4    
,unser ,resultat liee vielleicht noch   
der ,meinung ,raum1 da die ,darstellung 
bestimmter ,gefhle fr die ,musik zwar   
ein ,ideal sei1 das sie niemals ganz    
erreichen1 dem sie sich aber immer mehr 
nhern knne und solle4 ,die vielen       
grosprechenden ,redensarten von der     
,tendenz der ,musik1 die ,schranken     
ihrer ,unbestimmtheit zu durchbrechen   
und konkrete ,sprache zu werden1 die    
beliebten ,lobpreisungen solcher        
,kompositionen1 an welchen man dies     
,bestreben wahrnimmt oder wahrzunehmen  
vermeint1 zeugen von der wirklichen     
,verbreitung solcher ,ansicht4  ,allein 
noch entschiedener1 als wir die         
,mglichkeit musikalischer               

,gefhlsdarstellung bekmpften1 haben wir 
die ,meinung abzuwehren1 als knne diese 
jemals das sthetische ,prinzip der      
,tonkunst abgeben4  ,das ,schne in der  
,musik wrde mit der ,genauigkeit der    
,gefhlsdarstellung auch dann nicht      
kongruieren1 wenn diese mglich wre4     
,nehmen wir diese ,mglichkeit fr einen  
,moment an1 um uns praktisch zu         
berzeugen4  ,offenbar knnen wir diese   
,fiktion nicht an der ,instrumentalmusik
 versuchen1 welche die ,nachweisung     
bestimmter ,affekte von selbst verwehrt1
 sondern nur an der ,vokalmusik1 der das
 ,betonen vorgezeichneter ,seelenzustnde
 zukommt4#ae    #ae ,in ,kritiken von   
,vokalmusik hat der ,verfasser 7und     
andere seinen   ,grundstzen beistimmende
 ,kritiker7 der ,krze und               
,bequemlichkeit halber   hufig die      
,worte ,ausdrcken1 ,schildern1          
,darstellen von den ,tnen   u4 dgl4     
arglos gebraucht1 und man darf sie wohl 
gebrauchen1 wenn man   sich ihrer       
,uneigentlichkeit streng bewut bleibt1  

d4 h4 ihrer   ,beschrnktheit auf        
symbolischen und dynamischen ,ausdruck4 
,hier bestimmen die dem ,komponisten    
vorliegenden ,worte das zu schildernde  
,objekt2 die ,musik hat die ,macht1 es  
zu beleben1 zu kommentieren1 ihm in mehr
 oder weniger hohem ,grade den ,ausdruck
 individueller ,innerlichkeit zu        
verleihen4 ,sie tut dies durch mglichste
 ,charakteristik der ,bewegung und durch
 ,verwertung der den ,tnen innewohnenden
 ,symbolik4 ,fat sie als                
,hauptgesichtspunkt den ,text ins ,auge1
 und nicht die eigene ausgeprgte        
,schnheit1 so kann sie es zu hoher      
,individualisierung1 ja zu dem ,scheine 
bringen1 sie allein stelle wirklich das 
,gefhl dar1 welches in den ,worten      
bereits unverrckbar1 wenngleich         
steigerungsfhig vorlag4 ,diese ,tendenz 
erreicht in der ,wirkung etwas hnliches 
mit dem vorgeblichen ,darstellen eines  
,affektes als ,inhalt des bestimmten    
,musikstcks4 ,gesetzt den ,fall1 jene   
wirkliche und diese angebliche ,kraft   

der ,tonkunst wren kongruent1 die       
,gefhlsdarstellung mglich und ,inhalt   
der ,musik1 so wrden wir folgerichtig   
solche ,kompositionen die vollkommensten
 nennen1 welche die ,aufgabe am         
bestimmtesten lsen4 ,allein wer kennt   
nicht ,tonwerke von hchster ,schnheit   
ohne solchen ,inhalt8 7,wir erinnern an 
,bachs ,fugen und ,prludien47 ,umgekehrt
 gibt es ,vokalkompositionen1 welche ein
 bestimmtes ,gefhl aufs genauste1       
innerhalb der eben erklrten ,grenzen1   
abzukonterfeien suchen1 und welchen die 
,wahrheit dieses ,schilderns ber jedes  
andere ,prinzip geht4 ,bei nherer       
,betrachtung gelangen wir zu dem        
,ergebnis1 da das rcksichtslose         
,anschmiegen solcher musikalischen      
,schilderung meist in umgekehrtem       
,verhltnis steht zu ihrer selbstndigen  
,schnheit1 da also die                  
deklamatorisch-dramatische ,genauigkeit 
und die musikalische ,vollendung nur die
 ,hlfte ,weges miteinander              
fortschreiten1 dann aber sich trennen4  

,am deutlichsten zeigt dies das         
,rezitativ1 als diejenige ,form1 welche 
am unmittelbarsten und bis auf den      
,akzent des einzelnen ,wortes sich dem  
deklamatorischen ,ausdruck anschmiegt1  
nicht mehr anstrebend1 als einen        
getreuen ,abgu bestimmter1 meist rasch  
wechselnder ,gemtszustnde4 ,dies mte1   
als wahre ,verkrperung jener ,lehre1 die
 hchste1 vollkommenste ,musik sein2 in  
der ,tat aber sinkt diese im ,rezitativ 
ganz zur ,dienerin herab und verliert   
ihre selbstndige ,bedeutung4 ,ein       
,beweis1 da der ,ausdruck bestimmter    
,seelenvorgnge mit der ,aufgabe der     
,musik nicht kongruiert1 sondern in     
letzter ,konsequenz derselben hemmend   
entgegensteht4 ,man spiele ein lngeres  
,rezitativ mit ,hinweglassung der ,worte
 und frage dann nach seinem             
musikalischen ,wert und ,bedeuten4      
,diese ,probe aber mu jede ,musik       
aushalten1 welcher allein wir die       
hervorgebrachte ,wirkung zuschreiben    
sollen4  ,keineswegs auf das ,rezitativ 

beschrnkt1 knnen wir vielmehr an den    
hchsten und erflltesten ,kunstformen    
dieselbe ,besttigung finden1 wie die    
musikalische ,schnheit stets geneigt    
sei1 dem speziell ,ausdrckenden zu      
weichen1 weil jene ein selbstndiges     
,entfalten1 dieses ein dienendes        
,verleugnen erheischt4  ,steigen wir    
empor vom deklamatorischen ,prinzip im  
,rezitativ zum dramatischen in der      
,oper4 ,die ,musikstcke in ,mozarts     
,opern stehen im vollen ,einklang mit   
ihrem ,text4 ,hrt man selbst die        
kompliziertesten1 die ,finales1 ohne    
,text1 so werden ,mittelglieder etwa    
unklar bleiben1 die ,hauptpartien und   
deren ,ganzes aber an sich schne ,musik 
sein4 ,das gleichmige ,gengen an die    
musikalischen und die dramatischen      
,anforderungen gilt bekanntlich darum   
mit ,recht fr das ,ideal der ,oper4 ,da 
jedoch das ,wesen derselben eben dadurch
 ein steter ,kampf ist zwischen dem     
,prinzip der dramatischen ,genauigkeit  
und dem der musikalischen ,schnheit1 ein

 unaufhrliches ,konzedieren des einen an
 das andere1 dies ist meines ,wissens   
nie erschpfend entwickelt worden4 ,nicht
 die ,unwahrheit1 da smtliche handelnde 
,personen singen1 macht das ,prinzip der
 ,oper schwankend und schwierig --      
solche ,illusionen geht die ,phantasie  
mit groer ,leichtigkeit ein -- die      
unfreie ,stellung aber1 welche ,musik   
und ,text zu einem fortwhrenden         
berschreiten oder ,nachgeben zwingt1    
macht1 da die ,oper wie ein             
konstitutioneller ,staat auf einem      
steten ,kampfe zweier berechtigter      
,gewalten beruht4 ,dieser ,kampf1 in dem
 der ,knstler bald das eine1 bald das   
andere ,prinzip mu siegen lassen1 ist   
der ,punkt1 aus welchem alle            
,unzulnglichkeiten der ,oper entspringen
 und alle ,kunstregeln auszugehen haben1
 welche eben fr die ,oper               
,entscheidendes sagen wollen4 ,in ihre  
,konsequenzen verfolgt1 mssen das       
musikalische und das dramatische        
,prinzip einander notwendig             

durchschneiden4 ,nur sind die beiden    
,linien lang genug1 um dem menschlichen 
,auge eine betrchtliche ,strecke        
hindurch parallel zu scheinen4  hnliches
 gilt vom ,tanze1 wie wir in jedem      
,ballett beobachten knnen4 ,je mehr er  
die schne ,rhythmik seiner ,formen      
verlt1 um mit ,gestikulation und ,mimik 
sprechend zu werden1 bestimmte ,gedanken
 und ,gefhle auszudrcken1 desto mehr    
nhert er sich der formlosen             
,bedeutsamkeit der bloen ,pantomime4    
,die ,steigerung des dramatischen       
,prinzips im ,tanze wird im selben ,ma  
eine ,verletzung seiner                 
plastisch-rhythmischen ,schnheit4 ,ganz 
wie ein gesprochenes ,drama oder ein    
reines ,instrumentalwerk vermag eine    
,oper nicht dazustehen4 ,darum wird das 
,augenmerk des echten ,opernkomponisten 
wenigstens ein stetes ,verbinden und    
,vermitteln sein1 niemals ein           
prinzipielles verhltnismiges            
,vorherrschen des einen oder des andern 
,moments4 ,im ,zweifel wird er sich aber

 fr die ,bevorzugung der musikalischen  
,forderung entscheiden2 denn die ,oper  
ist vorerst ,musik1 nicht ,drama4 ,man  
kann dies leicht an der eigenen1 sehr   
verschiedenen ,intention ermessen1 mit  
der man ein ,drama besucht1 oder aber   
eine ,oper derselben ,handlung4 ,die    
,vernachlssigung des musikalischen      
,teils wird uns immer weit empfindlicher
 treffen4#af    #af ,ungemein           
charakteristisch ist1 was ,mozart ber   
die ,stellung der   ,musik zur ,poesie  
in der ,oper sagt4 ,ganz im ,gegensatz  
zu ,gluck1 der   die ,musik der ,poesie 
untergeordnet wissen will1 meint        
,mozart1 da die   ,poesie der ,musik    
gehorsame ,tochter sein solle4 ,er weist
 in der ,oper   der ,musik1 wo sie zum  
,ausdruck der ,stimmung verwandt wird1  
entschieden   die ,herrschaft zu4 ,er   
beruft sich auf das ,faktum1 da gute    
,musik die   elendesten ,texte vergessen
 lasse1 -- ein ,fall1 wo das ,umgekehrte
   stattfand1 drfte kaum anzufhren sein 
--2 es folgt aber auch                  

unwidersprechlich aus dem ,wesen und der
 ,natur der ,musik4 ,schon   dadurch1 da
 sie unmittelbar und mchtiger als jede  
andere ,kunst die   ,sinne ergreift und 
ganz in ,anspruch nimmt1 macht sie den  
,eindruck1   welchen die poetische      
,darstellung durch die ,sprache         
hervorbringen   kann1 fr den ,augenblick
 zurcktreten2 sie wirkt ferner durch den
 ,sinn   des ,gehrs in einer1 wie es    
scheint1 noch nicht aufgeklrten ,weise  
unmittelbar auf die ,phantasie und das  
,gefhl mit einer erregenden   ,kraft    
ein1 welche ebenfalls die der ,poesie   
momentan berflgelt 7,o4   ,jahn1        
,mozart1 ,,iii4 #ia74  ,die grte        
kunstgeschichtliche ,bedeutung des      
berhmten ,streites zwischen den         
,gluckisten und den ,piccinisten liegt  
fr uns darin1 da dabei der innere       
,konflikt der ,oper durch den           
,widerstreit ihrer beiden ,faktoren1 des
 musikalischen und des dramatischen1 zum
 erstenmal ausfhrlich zur ,sprache kam4 
,freilich geschah dies ohne ein         

wissenschaftliches ,bewutsein von der   
unermelichen prinzipiellen ,bedeutung   
des ,entscheides4 ,wer sich die lohnende
 ,mhe nicht gereuen lt1 auf die ,quellen
 jenes ,musikstreites selbst            
zurckzugehen1#ag wird wahrnehmen1 wie   
darin auf der reichen ,skala zwischen   
,grobheit und ,schmeichelei die ganze   
witzige ,fechtergewandtheit franzsischer
 ,polemik herrscht1 zugleich aber eine  
solche ,unmndigkeit in der ,auffassung  
des prinzipiellen ,teiles1 ein solcher  
,mangel an tieferem ,wissen1 da fr die  
musikalische sthetik ein ,resultat aus  
diesen langjhrigen ,debatten nicht      
zutage steht4 -- ,die bevorzugtesten    
,kpfe3 ,suard und ,abb ,arnaud auf      
,glucks ,seite1 ,marmontel und ,la      
,harpe wider ihn1 gingen zwar wiederholt
 ber die ,kritik ,glucks hinaus zu einer
 ,beleuchtung des dramatischen ,prinzips
 in der ,oper und seines ,verhltnisses  
zum musikalischen2 allein sie           
behandelten dieses ,verhltnis wie eine  
,eigenschaft der ,oper unter vielen1    

nicht aber als das innerste             
,lebensprinzip derselben4 ,sie hatten   
keine ,ahnung1 da von der ,entscheidung 
dieses ,verhltnisses die ganze ,existenz
 der ,oper abhnge4 ,merkwrdig ist1 wie  
ganz nahe insbesondere ,glucks ,gegner  
einigemal dem ,punkte sind1 von dem aus 
der ,irrtum des dramatischen ,prinzips  
vollkommen erschaut und besiegt werden  
mag4 ,so sagt de la ,harpe im ,journal  
de ,politique et de ,littrature vom #e4 
,oktober #aggg3 ,on objecte1 qu'il n'est
 pas naturel1 de chanter un air de cette
 nature dans une situation passione1 que
 c'est un moyen d'arrter la scne et de  
nuir  l'effet4 ,je trouve ces objections
 absolument illusoires4 ,d'abord ds     
qu'on admet le chant1 il faut l'admettre
 le plus beau possible1 et il n'est pas 
plus naturel de chanter mal1 que de     
chanter bien4 ,tous les arts sont fondes
 sur des conventions1 sur des donnes4   
,quand je viens  l'opra1 c'est pour     
entendre la musique4 ,je n'ignore pas1  
qu',alceste ne faisait ses ,adieux      

,admte en chantant un air2 mais comme   
,alceste est sur le thtre pour chanter1 
si je retrouve sa douleur et son amour  
dans un air bien melodieux1 je jouirai  
de son chant en m'intressant  son       
infortune4 ,sollte man glauben1 da de la
 ,harpe selbst nicht erkannte1 wie      
prchtig er da auf festem ,boden stand8  
,denn bald darauf lt er sich beikommen1 
das ,duo zwischen ,agamemnon und        
,achilles in der ,iphigenia aus dem     
,grunde zu bekmpfen1 weil es sich       
durchaus nicht mit der ,wrde dieser     
beiden ,helden vertrage1 da sie zu      
gleicher ,zeit redeten4 ,damit hatte er 
jenen festen ,boden1 das ,prinzip der   
musikalischen ,schnheit1 verlassen und  
verraten1 das ,prinzip des ,gegners     
stillschweigend1 unbewut anerkennend4   
#ag ,die wichtigsten dieser             
,streitschriften finden sich in der     
,sammlung3 ,mmoires pour servir         
l'histoire de la ,rvolution opre   dans 
la musique par ,mr4 le chevalier ,gluck4
 ,naples et ,paris #agha4  ,je          

konsequenter man das dramatische        
,prinzip in der ,oper rein halten will1 
ihr die ,lebensluft der musikalischen   
,schnheit entziehend1 desto siecher     
schwindet sie dahin1 wie ein ,vogel     
unter der ,luftpumpe4 ,man mu notwendig 
bis zum rein gesprochenen ,drama        
zurckkommen1 womit man wenigstens den   
,beweis hat1 da die ,oper wirklich      
unmglich ist1 wenn man nicht dem        
musikalischen ,prinzip 7mit vollem      
,bewutsein seiner realittfeindlichen    
,natur7 die ,oberherrschaft in der ,oper
 einrumt4 ,in der wirklichen            
knstlerischen ,ausbung ist diese        
,wahrheit auch niemals geleugnet worden1
 und selbst der strengste ,dramatiker1  
,gluck1 stellt zwar die falsche ,theorie
 auf1 die ,opernmusik habe nichts       
anderes zu sein als eine gesteigerte    
,deklamation -- in der ,ausbung bricht  
aber die musikalische ,natur des ,mannes
 oft genug durch1 und stets zum groen   
,vorteil seines ,werkes4 ,dasselbe gilt 
von ,richard ,wagner4 ,fr unseren       

,zusammenhang ist nur scharf            
hervorzuheben1 da der ,hauptgrundsatz   
,wagners1 wie er ihn im ersten ,band von
 ,oper und ,drama ausspricht3 ,der      
,irrtum der ,oper als ,kunstgenre       
besteht darin1 da ein ,mittel 7die      
,musik7 zum ,zweck1 der ,zweck 7das     
,drama7 aber zum ,mittel gemacht wird1  
-- auf falschem ,boden steht4 ,denn eine
 ,oper1 in der die ,musik immer und     
wirklich nur als ,mittel zum            
dramatischen ,ausdruck gebracht wird1   
ist ein musikalisches ,unding4#ah    #ah
 ,ich kann mir nicht versagen1 hier     
einige treffende ,aussprche von         
,grillparzer und ,m4 ,hauptmann zu      
zitieren3  ,unsinnig nennt es           
,grillparzer1 die ,musik bei der ,oper  
zur bloen ,sklavin der ,poesie zu       
machen1 und fhrt weiter fort3 wre die   
,musik in der ,oper nur da1 um das noch 
einmal auszudrcken1 was der ,dichter    
schon ausgedrckt hat1 dann lat mir die  
,tne weg444 ,wer deine ,kraft kennt1    
,melodie6 die du1 ohne der ,worterklrung

 eines ,begriffes zu bedrfen1           
unmittelbar aus dem ,himmel durch die   
,brust wieder zum ,himmel zurckziehst1  
wer deine ,kraft kennt1 wird die ,musik 
nicht zur ,nachtreterin der ,poesie     
machen3 er mag der letzteren den        
,vorrang geben 7und ich glaube1 sie     
verdient ihn auch1 wie ihn das          
,mannesalter verdient vor der           
,kindheit71 aber er wird auch der       
ersteren ihr eigenes1 unabhngiges ,reich
 zugestehen1 beide wie ,geschwister     
betrachten1 und nicht wie ,herrn und    
,knecht oder auch nur wie ,vormund und  
,mndel4 ,als ,grundsatz will er         
festgehalten wissen3 ,keine ,oper soll  
vom ,gesichtspunkte der ,poesie         
betrachtet werden -- von diesem aus ist 
jede dramatisch-musikalische            
,komposition ,unsinn --1 sondern vom    
,gesichtspunkte der ,musik4  ,eine      
andere ,stelle bei ,grillparzer lautet3 
,es wird keinem ,opernkompositeur       
leichter sein1 genau auf die ,worte des 
,textes zu setzen1 als dem1 der seine   

,musik mechanisch zusammensetzt2 da     
hingegen der1 dessen ,musik ein         
organisches ,leben1 eine in sich selbst 
gegrndete ,notwendigkeit hat1 leicht mit
 den ,worten in ,kollision kommt4 ,jedes
 eigentlich melodische ,thema hat nmlich
 sein inneres ,gesetz der ,bildung und  
,entwicklung1 das dem eigentlich        
musikalischen ,genie heilig und         
unantastbar ist1 und das er den ,worten 
zu ,gefallen nicht aufgeben kann4 ,der  
musikalische ,prosaist kann berall      
anfangen und berall aufhren1 weil ,stcke
 und ,teile sich leicht versetzen und   
anders ordnen lassen2 wer aber ,sinn fr 
ein ,ganzes hat1 kann es nur entweder   
ganz geben oder ganz bleiben lassen4    
,das soll nicht der ,vernachlssigung des
 ,textes das ,wort reden1 sondern sie   
nur in einzelnen ,fllen entschuldigen1  
ja rechtfertigen4 ,daher ist ,rossinis  
kindisches ,getndel doch mehr wert1 als 
,mosels prosaische ,verstandesnachffung1
 welche das ,wesen der ,musik zerreit1  
um den hohlen ,worten des ,dichters     

nachzustottern1 daher kann man ,mozarten
 hufig ,verste gegen den ,text          
vorwerfen1 ,glucken nie2 daher ist das  
so gepriesene ,charakteristische der    
,musik hufig ein sehr negatives         
,verdienst1 das sich meistens darauf    
beschrnkt1 da die ,freude durch         
,nicht-,traurigkeit1 der ,schmerz durch 
,nicht-,lustigkeit1 die ,milde durch    
,nicht-,hrte1 der ,zorn durch           
,nicht-,milde1 die ,liebe durch ,flten  
und die ,verzweiflung durch ,trompeten  
und ,pauken mit ,kontrabssen ausgedrckt 
wird4 ,der ,situation mu der ,tonsetzer 
treu bleiben1 den ,worten nicht2 wenn er
 bessere in seiner ,musik findet1 so mag
 er immer die des ,textes bergehen4     
,klingt nicht vieles in diesen1 vor     
,dezennien geschriebenen ,aphorismen wie
 eine ,polemik gegen ,wagners ,theorien 
und den ,walkrenstil8 ,einen tiefen     
,blick in die ,natur des ,publikums     
wirft ,grillparzer mit dem ,ausspruch3  
,die von einer ,oper eine rein          
dramatische ,wirkung fordern1 sind      

gewhnlich jene1 die dagegen auch von    
einem dramatischen ,gedicht eine        
musikalische ,wirkung begehren1 d4 i4   
,wirkung mit blinder ,gewalt4 ,,ix1 #add
 ff4  hnlich ,m4 ,hauptmann an ,o4      
,jahn3 ,mir war's 7beim ,hren           
,gluckscher ,opern7 so oft wie ,absicht 
des ,komponisten wahr zu sein1 aber     
nicht musikwahr1 nur wortwahr1 und      
dadurch wird's nicht selten musikunwahr2
 das ,wort schliet kurz ab1 die ,musik  
will ausklingen4 ,die ,musik bleibt doch
 immer der ,vokal1 zu dem das ,wort nur 
der ,konsonant ist1 und den ,akzent wird
 hier wie sonst immer nur der ,vokal    
haben knnen1 das ,lautende1 nicht das   
,mitlautende4 ,man hrt doch immer die   
,musik1 wenn sie noch so wortgetreu ist1
 auch fr sich2 so mu sie also auch fr   
sich zu hren sein4 7,briefe an ,spohr   
usw4 ed4 ,f4 ,hiller4 ,leipzig #ahfg4   
,s4 #ajf47  ,eine ,konsequenz des       
,wagnerschen ,satzes 7von ,mittel und   
,zweck7 wre u4 a4 auch1 da alle         
,komponisten schweres ,unrecht getan    

haben1 wenn sie zu mittelmigen ,texten  
und ,situationen mehr als mittelmige    
,musik zu machen suchten1 und wir ebenso
 schweres ,unrecht begehen1 jene ,musik 
zu lieben4  ,die ,verbindung der ,poesie
 mit der ,musik und der ,oper ist eine  
,ehe zur linken ,hand4 ,je nher wir     
diese morganatische ,ehe betrachten1    
welche die musikalische ,schnheit mit   
dem ihr bestimmt vorgeschriebenen       
,inhalt eingeht1 desto trgerischer dnkt 
uns ihre ,unauflslichkeit4  ,wie kommt  
es1 da wir in jedem ,gesangstck manche  
kleine nderung vornehmen knnen1 welche1 
die ,richtigkeit des ,gefhlsausdrucks   
nicht im mindesten schwchend1 doch die  
,schnheit des ,motivs sogleich          
vernichtet8 ,das wre unmglich1 wenn die 
letztere in der ersten lge4 ,wie kommt  
es1 da manches ,gesangstck1 welches     
seinen ,text tadellos ausdrckt1 uns     
unleidlich schlecht erscheint8 ,vom     
,standpunkt des ,gefhlsprinzips kann man
 ihm nicht beikommen4 ,was bleibt also  
das ,prinzip des ,schnen in der         

,tonkunst1 nachdem wir die ,gefhle1 als 
dafr unzureichend1 abgelehnt8  ,ein ganz
 anderes selbstndiges ,element1 das wir 
sogleich nher betrachten wollen4        
,,iii4  ,das ,musikalisch-,schne4   ,wir
 sind bisher negativ zu ,werke gegangen 
und haben lediglich die irrige          
,voraussetzung abzuwehren gesucht1 da   
das ,schne der ,musik in dem ,darstellen
 von ,gefhlen bestehen knne4  ,nun haben
 wir den positiven ,gehalt zu jenem     
,umri hinzuzubringen1 indem wir die     
,frage beantworten1 welcher ,natur das  
,schne der ,tondichtung sei4  ,es ist   
ein spezifisch ,musikalisches4 ,darunter
 verstehen wir ein ,schnes1 das         
unabhngig und unbedrftig eines von auen 
her kommenden ,inhalts1 einzig in den   
,tnen und ihrer knstlerischen           
,verbindung liegt4 ,die sinnvollen      
,beziehungen in sich reizvoller ,klnge1 
ihr ,zusammenstimmen und ,widerstreben1 
ihr ,fliehen und sich ,erreichen1 ihr   
,aufschwingen und ,ersterben1 -- dies   
ist1 was in freien ,formen vor unser    

geistiges ,anschauen tritt und als schn 
gefllt4  ,das ,urelement der ,musik ist 
,wohllaut1 ihr ,wesen ,rhythmus4        
,rhythmus im ,groen1 als die            
bereinstimmung eines symmetrischen      
,baues1 und ,rhythmus im ,kleinen1 als  
die wechselnd-gesetzmige ,bewegung      
einzelner ,glieder im ,zeitma4 ,das     
,material1 aus dem der ,tondichter      
schafft1 und dessen ,reichtum nicht     
verschwenderisch genug gedacht werden   
kann1 sind die gesamten ,tne1 mit der in
 ihnen ruhenden ,mglichkeit zu          
verschiedener ,melodie1 ,harmonie und   
,rhythmisierung4 ,unausgeschpft und     
unerschpflich waltet vor allem die      
,melodie1 als ,grundgestalt             
musikalischer ,schnheit2 mit            
tausendfachem ,verwandeln1 ,umkehren1   
,verstrken bietet die ,harmonie immer   
neue ,grundlagen2 beide vereint bewegt  
der ,rhythmus1 die ,pulsader            
musikalischen ,lebens1 und frbt der     
,reiz mannigfaltiger ,klangfarben4      
,fragt es sich nun1 was mit diesem      

,tonmaterial ausgedrckt werden soll1 so 
lautet die ,antwort3 ,musikalische      
,ideen4 ,eine vollstndig zur            
,erscheinung gebrachte musikalische     
,idee aber ist bereits selbstndiges     
,schne1 ist ,selbstzweck und keineswegs 
erst wieder ,mittel oder ,material der  
,darstellung von ,gefhlen und ,gedanken4
  ,der ,inhalt der ,musik sind tnend    
bewegte ,formen4  ,in welcher ,weise uns
 die ,musik schne ,formen ohne den      
,inhalt eines bestimmten ,affektes      
bringen kann1 zeigt uns entfernt bereits
 ein ,zweig der ,ornamentik in der      
bildenden ,kunst3 die ,arabeske4 ,wir   
erblicken geschwungene ,linien1 hier    
sanft sich neigend1 dort khn            
emporstrebend1 sich findend und         
loslassend1 in kleinen und groen ,bogen 
korrespondierend1 scheinbar             
inkommensurabel1 doch immer             
wohlgegliedert1 berall ein ,gegen- oder 
,seitenstck begrend1 eine ,sammlung     
kleiner ,einzelheiten und doch ein      
,ganzes4 ,denken wir uns nun eine       

,arabeske nicht tot und ruhend1 sondern 
in fortwhrender ,selbstbildung vor      
unsern ,augen entstehend4 ,wie die      
starken und feinen ,linien einander     
verfolgen1 aus kleiner ,biegung zu      
prchtiger ,hhe sich heben1 dann wieder  
senken1 sich erweitern1 zusammenziehen  
und in sinnigem ,wechsel von ,ruhe und  
,anspannung das ,auge stets neu         
berraschen6 ,da wird das ,bild schon    
hher und wrdiger4 ,denken wir uns       
vollends diese lebendige ,arabeske als  
ttige ,ausstrmung eines knstlerischen   
,geistes1 der die ganze ,flle seiner    
,phantasie unablssig in die ,adern      
dieser ,bewegung ergiet1 -- wird dieser 
,eindruck dem musikalischen nicht       
einigermaen nahekommend sein8  ,jeder   
von uns hat als ,kind sich wohl an dem  
wechselnden ,farben- und ,formenspiel   
eines ,kaleidoskops ergtzt4 ,ein solches
 ,kaleidoskop1 jedoch auf unmebar hherer
 idealer ,erscheinungsstufe1 ist ,musik4
 ,sie bringt in stets sich entwickelnder
 ,abwechselung schne ,formen und        

,farben1 sanft bergehend1 scharf        
kontrastierend1 immer zusammenhngend und
 doch immer neu1 in sich abgeschlossen  
und von sich selbst erfllt4 ,der        
,hauptunterschied ist1 da solch unserm  
,ohr vorgefhrtes ,tonkaleidoskop sich   
als unmittelbare ,emanation eines       
knstlerisch schaffenden ,geistes gibt1  
jenes sichtbare aber als ein            
sinnreich-mechanisches ,spielzeug4 ,will
 man nicht blo in ,gedanken1 sondern in 
,wirklichkeit die ,erhebung der ,farbe  
zur ,musik vollziehen1 und die ,mittel  
der einen ,kunst in die ,wirkungen der  
andern einbetten1 so gert man auf die   
abgeschmackte ,spielerei des            
,farbenklaviers oder der ,augenorgel1   
deren ,erfindung jedoch beweist1 wie die
 formelle ,seite beider ,erscheinungen  
auf gleicher ,basis ruht4  ,sollte      
irgend ein gefhlvoller ,musikfreund     
unsere ,kunst durch ,analogien wie die  
obige herabgewrdigt finden1 so entgegnen
 wir1 es handle sich blo darum1 ob die  
,analogien richtig seien oder nicht4    

,herabgewrdigt wird nichts dadurch1 da  
man es besser kennen lernt4 ,will man   
auf die ,eigenschaft der ,bewegung1 der 
zeitlichen ,entwicklung1 wodurch das    
,beispiel vom ,kaleidoskop besonders    
treffend wird1 verzichten1 so kann man  
allerdings fr das ,musikalisch-,schne   
eine hhere ,analogie etwa in der        
,architektur1 dem menschlichen ,krper1  
oder einer ,landschaft finden1 die auch 
eine primitive ,schnheit der ,umrisse   
und ,farben 7abgesehen von der ,seele1  
dem geistigen ,ausdruck7 haben4  ,wenn  
man die ,flle von ,schnheit nicht zu    
erkennen verstand1 die im rein          
,musikalischen lebt1 so trgt die        
,unterschtzung des ,sinnlichen viel     
,schuld1 welcher wir in lteren sthetiken
 zugunsten der ,moral und des ,gemts1 in
 ,hegel zugunsten der ,idee begegnen4   
,jede ,kunst geht vom ,sinnlichen aus   
und webt darin4 ,die ,gefhlstheorie     
verkennt dies1 sie bersieht das ,hren   
gnzlich und geht unmittelbar ans ,fhlen4
 ,die ,musik schaffe fr das ,herz1      

meinen sie1 das ,ohr sei ein triviales  
,ding4  ,ja1 was sie eben ,ohr nennen --
 fr das ,labyrinth oder ,trommelfell    
dichtet kein ,beethoven4 ,aber die      
,phantasie1 die auf ,gehrsempfindungen  
organisiert ist1 und welcher der ,sinn  
etwas ganz anderes bedeutet1 als ein    
bloer ,trichter an die ,oberflche der   
,erscheinungen1 sie geniet in bewuter   
,sinnlichkeit die klingenden ,figuren1  
die sich aufbauenden ,tne1 und lebt frei
 und unmittelbar in deren ,anschauung4  
,es ist von auerordentlicher            
,schwierigkeit1 dies selbstndige ,schne 
in der ,tonkunst1 dies spezifisch       
,musikalische zu schildern4 ,da die     
,musik kein ,vorbild in der ,natur      
besitzt und keinen begrifflichen ,inhalt
 ausspricht1 so lt sich von ihr nur mit 
trocknen technischen ,bestimmungen1 oder
 mit poetischen ,fiktionen erzhlen4 ,ihr
 ,reich ist in der ,tat nicht von dieser
 ,welt4 ,all die phantasiereichen       
,schilderungen1 ,charakteristiken1      
,umschreibungen eines ,tonwerks sind    

bildlich oder irrig4 ,was bei jeder     
andern ,kunst noch ,beschreibung1 ist   
bei der ,tonkunst schon ,metapher4 ,die 
,musik will nun einmal als ,musik       
aufgefat sein und kann nur aus sich     
selbst verstanden1 in sich selbst       
genossen werden4  ,keineswegs ist das   
,spezifisch-,musikalische als blo       
akustische ,schnheit oder proportionale 
,symmetrie zu verstehen1 -- ,zweige1 die
 es als untergeordnet in sich begreift1 
-- noch weniger kann von einem          
ohrenkitzelnden ,spiel in ,tnen die     
,rede sein und hnlichen ,bezeichnungen1 
womit der ,mangel an geistiger          
,beseelung hervorgehoben zu werden      
pflegt4 ,dadurch1 da wir auf            
musikalische ,schnheit dringen1 haben   
wir den geistigen ,gehalt nicht         
ausgeschlossen1 sondern ihn vielmehr    
bedingt4 ,denn wir anerkennen keine     
,schnheit ohne jeglichen ,anteil von    
,geist4 ,indem wir aber das ,schne in   
der ,musik wesentlich in ,formen verlegt
 haben1 ist schon angedeutet1 da der    

geistige ,gehalt in engstem             
,zusammenhange mit diesen ,tonformen    
steht4 ,der ,begriff der ,form findet in
 der ,musik eine ganz eigentmliche      
,verwirklichung4 ,die ,formen1 welche   
sich aus ,tnen bilden1 sind nicht leer1 
sondern erfllte1 nicht bloe             
,linienbegrenzung eines ,vakuums1       
sondern sich von innen heraus           
gestaltender ,geist4 ,der ,arabeske     
gegenber ist demnach die ,musik in der  
,tat ein ,bild1 allein ein solches1     
dessen ,gegenstand wir nicht in ,worte  
fassen und unsern ,begriffen unterordnen
 knnen4 ,in der ,musik ist ,sinn und    
,folge1 aber musikalische2 sie ist eine 
,sprache1 die wir sprechen und          
verstehen1 jedoch zu bersetzen nicht    
imstande sind4 ,es liegt eine           
tiefsinnige ,erkenntnis darin1 da man   
auch in ,tonwerken von ,gedanken        
spricht1 und wie in der ,rede           
unterscheidet da das gebte ,urteil      
leicht echte ,gedanken von bloen        
,redensarten4 ,ebenso erkennen wir das  

vernnftig ,abgeschlossene einer         
,tongruppe1 indem wir sie einen ,satz   
nennen4 ,fhlen wir doch so genau wie bei
 jeder logischen ,periode1 wo ihr ,sinn 
zu ,ende ist1 obgleich die ,wahrheit    
beider ganz inkommensurabel dasteht4    
,das befriedigend ,vernnftige1 das an   
und fr sich in musikalischen            
,formbildungen liegen kann1 beruht in   
gewissen primitiven ,grundgesetzen1     
welche die ,natur in die ,organisation  
des ,menschen und in die ueren          
,lauterscheinungen gelegt hat4 ,das     
,urgesetz der harmonischen ,progression 
ist es vorzugsweise1 welches1 analog der
 ,kreisform bei den bildenden ,knsten1  
den ,keim der wichtigsten ,weiterbildung
 und die -- leider fast unerklrte --    
,erklrung der verschiedenen             
musikalischen ,verhltnisse in sich trgt4
  ,alle musikalischen ,elemente stehen  
unter sich in geheimen1 auf             
,naturgesetze gegrndeten ,verbindungen  
und ,wahlverwandtschaften4 ,diese den   
,rhythmus1 die ,melodie und ,harmonie   

unsichtbar beherrschenden               
,wahlverwandtschaften verlangen in der  
menschlichen ,musik ihre ,befolgung und 
stempeln jede ihnen widersprechende     
,verbindung zu ,willkr und ,hlichkeit4  
,sie leben1 wenngleich nicht in der     
,form wissenschaftlichen ,bewutseins1   
instinktiv in jedem gebildeten ,ohr1    
welches demnach das ,organische1        
,vernunftgeme einer ,tongruppe1 oder das
 ,widersinnige1 ,unnatrliche derselben  
durch bloe ,anschauung empfindet1 ohne  
da ein logischer ,begriff den ,mastab   
oder das tertium comparationis hierzu   
abgbe4#ai    #ai ,die ,poesie darf das  
,hliche 7,unschne7 schon einigermaen    
freigebig anwenden4 ,denn da die        
,wirkung der ,poesie nur durch das      
,medium der unmittelbar von ihr         
erweckten ,begriffe an das ,gefhl       
gelangt1 so wird die ,vorstellung der   
,zweckmigkeit den ,eindruck des         
,hlichen 7,unschnen7 von vornherein     
insoweit mildern1 da es als             
,reizmittel und ,gegensatz sogar die    

hchste ,wirkung hervorbringen kann4     
,der ,eindruck der ,musik aber wird     
unmittelbar vom ,sinn empfangen und     
genossen1 die ,billigung des ,verstandes
 kommt zu spt1 um die ,strungen   des   
,miflligen wieder auszugleichen4 ,daher 
darf ,shakespeare bis zum   ,grlichen   
gehen1 ,mozarts ,grenze war das ,schne4 
7,grillparzer1 ,,ix4   #adb47  ,in      
dieser negativen1 inneren               
,vernnftigkeit1 welche dem ,tonsystem   
durch ,naturgesetze innewohnt1 wurzelt  
dessen weitere ,fhigkeit zur ,aufnahme  
positiven ,schnheitsgehalts4  ,das      
,komponieren ist ein ,arbeiten des      
,geistes in geistfhigem ,material4 ,so  
reichhaltig wir dies musikalische       
,material befunden haben1 so elastisch  
und durchdringbar erweist es sich fr die
 knstlerische ,phantasie4 ,diese baut   
nicht wie der ,architekt aus rohem1     
schwerflligem ,gestein1 sondern auf der 
,nachwirkung vorher verklungener ,tne4  
,geistigerer1 feinerer ,natur als jeder 
andere ,kunststoff1 nehmen die ,tne     

willig jedwede ,idee des ,knstlers in   
sich auf4 ,da nun die ,tonverbindungen1 
in deren ,verhltnissen das musikalisch  
,schne ruht1 nicht durch mechanisches   
,aneinanderreihen1 sondern durch freies 
,schaffen der ,phantasie gewonnen       
werden1 so prgt sich die geistige ,kraft
 und ,eigentmlichkeit dieser bestimmten 
,phantasie dem ,erzeugnis als ,charakter
 auf4 ,als ,schpfung eines denkenden und
 fhlenden ,geistes hat demnach eine     
musikalische ,komposition in hohem      
,grade die ,fhigkeit1 selbst geist- und 
gefhlvoll zu sein4 ,diesen geistigen    
,gehalt werden wir in jedem             
musikalischen ,kunstwerk fordern1 doch  
darf er in kein anderes ,moment         
desselben verlegt werden1 als in die    
,tonbildungen selbst4 ,unsere ,ansicht  
ber den ,sitz des ,geistes und ,gefhls  
einer ,komposition verhlt sich zu der   
gewhnlichen ,meinung wie die ,begriffe  
,immanenz und ,transscendenz4 ,jede     
,kunst hat zum ,ziel1 eine in der       
,phantasie des ,knstlers lebendig       

gewordene ,idee zur ueren ,erscheinung  
zu bringen4 ,dies ,ideelle in der ,musik
 ist ein tonliches1 nicht ein           
begriffliches1 welches erst in ,tne zu  
bersetzen wre4 ,nicht der ,vorsatz1 eine
 bestimmte ,leidenschaft musikalisch zu 
schildern1 sondern die ,erfindung einer 
bestimmten ,melodie ist der springende  
,punkt1 aus welchem jedes weitere       
,schaffen des ,komponisten seinen       
,ausgang nimmt4 ,durch jene primitive1  
geheimnisvolle ,macht1 in deren         
,werksttte das ,menschenauge nun und    
nimmermehr dringen wird1 erklingt in dem
 ,geist des ,komponisten ein ,thema1 ein
 ,motiv4 ,hinter die ,entstehung dieses 
ersten ,samenkorns knnen wir nicht      
zurckgehen1 wir mssen es als einfache   
,tatsache hinnehmen4 ,ist es einmal in  
die ,phantasie des ,knstlers gefallen1  
so beginnt sein ,schaffen1 welches1 von 
diesem ,hauptthema ausgehend und sich   
stets darauf beziehend1 das ,ziel       
verfolgt1 es in allen seinen            
,beziehungen darzustellen4 ,das ,schne  

eines selbstndigen einfachen ,themas    
kndigt sich in dem sthetischen ,gefhl   
mit jener ,unmittelbarkeit an1 welche   
keine andere ,erklrung duldet1 als      
hchstens die innere ,zweckmigkeit der   
,erscheinung1 die ,harmonie ihrer       
,teile1 ohne ,beziehung auf ein auerhalb
 existierendes ,drittes4 ,es gefllt uns 
an sich1 wie die ,arabeske1 die ,sule1  
oder wie ,produkte des ,naturschnen1 wie
 ,blatt und ,blume4  ,nichts irriger und
 hufiger1 als die ,anschauung1 welche   
schne ,musik mit und ohne geistigen     
,gehalt unterscheidet4 ,sie fat den     
,begriff des ,schnen in der ,musik viel 
zu eng und stellt sich die kunstreich   
zusammengefgte ,form als etwas fr sich  
selbst ,bestehendes1 die hineingegossene
 ,seele gleichfalls als etwas           
,selbstndiges vor und teilt nun         
konsequent die ,kompositionen in gefllte
 und leere ,champagnerflaschen4 ,der    
musikalische ,champagner hat aber das   
,eigentmliche1 er wchst mit der         
,flasche4  ,ein bestimmter musikalischer

 ,gedanke ist ohne weiteres durch sich  
geistvoll1 der andere gemein2 diese     
abschlieende ,kadenz klingt wrdig1 durch
 ,vernderung von zwei ,noten wird sie   
platt4 ,mit voller ,richtigkeit         
bezeichnen wir ein musikalisches ,thema 
als groartig1 grazis1 innig1 geistlos1  
trivial2 all diese ,ausdrcke bezeichnen 
aber den musikalischen ,charakter der   
,stelle4 ,zur ,charakterisierung dieses 
musikalischen ,ausdrucks eines ,motivs  
whlen wir hufig ,begriffe aus unserem   
,gemtsleben1 als stolz1 mimutig1        
zrtlich1 beherzt1 sehnend4 ,wir knnen   
die ,bezeichnungen aber auch aus anderen
 ,erscheinungskreisen nehmen und eine   
,musik3 duftig1 frhlingsfrisch1         
nebelhaft1 frostig nennen1 ,gefhle sind 
also zur ,bezeichnung musikalischen     
,charakters nur ,phnomene wie andere1   
welche hnlichkeiten dafr bieten4 ,derlei
 ,epitheta mag man im ,bewutsein ihrer  
,bildlichkeit brauchen1 ja man kann     
ihrer nicht entraten1 nur hte man sich  
zu sagen3 diese ,musik schildert ,stolz 

usf4  ,die genaue ,betrachtung aller    
musikalischen ,bestimmtheiten eines     
,themas berzeugt uns aber1 da es -- bei 
aller ,unerforschlichkeit der letzten1  
ontologischen ,grnde -- doch eine       
,anzahl nherliegender ,ursachen gibt1   
mit welchen der geistige ,ausdruck einer
 ,musik in genauem ,zusammenhang steht4 
,jedes einzelne musikalische ,element   
7d4 h4 jedes ,intervall1 jede           
,klangfarbe1 jeder ,akkord1 jeder       
,rhythmus usf47 hat seine eigentmliche  
,physiognomie1 seine bestimmte ,art zu  
wirken4 ,unerforschlich ist der         
,knstler1 erforschlich das ,kunstwerk4  
,dasselbe ,thema klingt anders ber dem  
,dreiklang1 als ber einem ,sextakkord2  
ein ,melodienschritt in die ,septime    
trgt ganz anderen ,charakter als in die 
,sexte1 der ,rhythmus1 der ein ,motiv   
begleitet1 ob laut oder leise1 von      
dieser oder jener ,klanggattung1 ndert  
dessen spezifische ,frbung3 kurz jeder  
einzelne ,faktor einer ,stelle trgt dazu
 mit ,notwendigkeit bei1 da sie gerade  

diesen geistigen ,ausdruck annimmt1 so  
und nicht anders auf den ,hrer wirkt4   
,was die ,halvysche ,musik bizarr1 die  
,aubersche grazis macht1 was die        
,eigentmlichkeit bewirkt1 an der wir    
sogleich ,mendelssohn1 ,spohr erkennen1 
dies alles lt sich auf rein musikalische
 ,bestimmungen zurckfhren1 ohne         
,berufung auf das rtselhafte ,gefhl4    
,warum die hufigen ,quintsext-,akkorde1 
die engen1 diatonischen ,themen bei     
,mendelssohn1 die ,chromatik und        
,enharmonik bei ,spohr1 die kurzen1     
zweiteiligen ,rhythmen bei ,auber usw4  
gerade diesen bestimmten1               
unvermischbaren ,eindruck erzeugen --   
dies kann freilich weder die            
,psychologie noch die ,physiologie      
beantworten4  ,wenn man jedoch nach der 
nchsten bestimmenden ,ursache fragt1 -- 
und darauf kommt es ja in der ,kunst    
vorzglich an1 -- so liegt die           
leidenschaftliche ,einwirkung eines     
,themas nicht in dem vermeintlich       
bermigen ,schmerz des ,komponisten1     

sondern in dessen bermigen ,intervallen1
 nicht in dem ,zittern seiner ,seele1   
sondern im ,tremolo der ,pauken1 nicht  
in seiner ,sehnsucht1 sondern in der    
,chromatik4 ,der ,zusammenhang beider   
soll keineswegs ignoriert1 vielmehr bald
 nher betrachtet werden2 festzuhalten   
ist aber1 da der wissenschaftlichen     
,untersuchung ber die ,wirkung eines    
,themas nur jene musikalischen ,faktoren
 unwandelbar und objektiv vorliegen1    
niemals die vermutliche ,stimmung1      
welche den ,komponisten dabei erfllte4  
,will man von dieser unmittelbar auf die
 ,wirkung des ,werkes folgern1 oder     
diese aus jener erklren1 so kann der    
,schlusatz vielleicht richtig ausfallen1
 aber das wichtigste ,mittelglied der   
,deduktion1 nmlich die ,musik selbst1   
wurde bersprungen4  ,die praktische     
,kenntnis des ,charakters jedes         
musikalischen ,elements hat der tchtige 
,komponist1 sei es in mehr instinktiver 
oder bewuter ,weise1 inne4 ,zur         
wissenschaftlichen ,erklrung der        

verschiedenen musikalischen ,wirkungen  
und ,eindrcke gehrt jedoch eine         
theoretische ,kenntnis der genannten    
,charaktere1 von ihrer reichsten        
,zusammensetzung bis in das letzte      
unterscheidbare ,element4 ,der bestimmte
 ,eindruck1 mit welchem eine ,melodie   
,macht ber uns gewinnt1 ist nicht       
schlechthin rtselhaftes1 geheimnisvolles
 ,wunder1 das wir nur fhlen und ahnen   
drfen1 sondern unausbleibliche          
,konsequenz der musikalischen ,faktoren1
 welche in dieser bestimmten ,verbindung
 wirken4 ,ein knapper oder weiter       
,rhythmus1 diatonische oder chromatische
 ,fortschreitung1 -- alles hat seine    
charakteristische ,physiognomie und     
besondere ,art uns anzusprechen2 darum  
wird es dem gebildeten ,musiker eine    
ungleich deutlichere ,vorstellung von   
dem ,ausdruck eines ihm fremden         
,tonstckes geben1 da z4 ,b4 zuviel      
verminderte ,septakkorde und ,tremolo   
darin vorherrschen1 als die poetischeste
 ,schilderung der ,gefhlskrisen1 welche 

der ,referent dabei durchgemacht4  ,die 
,erforschung der ,natur jedes einzelnen 
musikalischen ,elementes1 seines        
,zusammenhanges mit einem bestimmten    
,eindruck1 -- nur der ,tatsache1 nicht  
des letzten ,grundes1 -- endlich die    
,zurckfhrung dieser speziellen          
,beobachtungen auf allgemeine ,gesetze3 
das wre jene philosophische ,begrndung  
der ,musik1 welche so viele ,autoren    
ersehnen1 ohne uns nebenbei mitzuteilen1
 was sie darunter eigentlich verstehen4 
,die psychische und physische           
,einwirkung jedes ,akkords1 jedes       
,rhythmus1 jedes ,intervalls wird aber  
nimmermehr erklrt1 indem man sagt3      
dieser ist ,rot1 jener ,grn1 oder dieser
 ,hoffnung1 jener ,mimut1 sondern nur   
durch ,subsumierung der spezifisch      
musikalischen ,eigenschaften unter      
allgemeine sthetische ,kategorien und   
dieser unter ,ein oberstes ,prinzip4    
,wren dergestalt die einzelnen ,faktoren
 in ihrer ,isolierung erklrt1 so mte    
weiter gezeigt werden1 wie sie einander 

in den verschiedensten ,kombinationen   
bestimmen und modifizieren4 ,der        
,harmonie und der kontrapunktischen     
,begleitung haben die meisten           
,tongelehrten eine vorzgliche ,stellung 
zu dem geistigen ,gehalt der            
,komposition eingerumt4 ,nur ging man in
 dieser ,vindikation viel zu            
oberflchlich und atomistisch zu ,werke4 
,man bestimmte die ,melodie als         
,eingebung des ,genies1 als ,trgerin der
 ,sinnlichkeit und des ,gefhls -- bei   
dieser ,gelegenheit erhielten die       
,italiener ein gndiges ,lob2 im         
,gegensatz zur ,melodie wurde die       
,harmonie als ,trgerin des gediegenen   
,gehalts aufgefhrt1 als erlernbar und   
,produkt des ,nachdenkens4 ,es ist      
seltsam1 wie lange man sich mit einer so
 drftigen ,anschauungsweise zufrieden   
stellen konnte4 ,beiden ,behauptungen   
liegt ein ,richtiges zugrunde1 doch     
gelten sie weder in dieser              
,allgemeinheit1 noch kommen sie in      
solcher ,isolierung vor4 ,der ,geist ist

 ,eins und die musikalische ,erfindung  
eines ,knstlers gleichfalls4 ,melodie   
und ,harmonie eines ,themas entspringen 
zugleich in einer ,rstung aus dem ,haupt
 des ,tondichters4 ,weder das ,gesetz   
der ,unterordnung noch des ,gegensatzes 
trifft das ,wesen des ,verhltnisses der 
,harmonie zur ,melodie4 ,beide knnen    
hier gleichzeitige ,entfaltungskraft    
ausben1 dort sich einander freiwillig   
unterordnen1 -- in dem einen wie dem    
andern ,fall kann die hchste geistige   
,schnheit erreicht werden4 ,ist's etwa  
die 7ganz fehlende7 ,harmonie in den    
,hauptmotiven zu ,beethovens ,coriolan- 
und ,mendelssohns ,hebriden-,ouvertre1  
was ihnen den ,ausdruck gedankenreichen 
,tiefsinns verleiht8 ,wird man ,rossinis
 ,thema ,o1 ,mathilde oder ein          
neapolitanisches ,volkslied mit mehr    
,geist erfllen1 wenn man einen basso    
continuo oder komplizierte              
,akkordenfolgen an die ,stellen des     
notdrftigen ,harmoniegelndes setzt8     
,diese ,melodie mute mit dieser         

,harmonie zugleich erdacht werden1 mit  
diesem ,rhythmus und dieser             
,klanggattung4 ,der geistige ,gehalt    
kommt nur dem ,verein aller zu1 und die 
,verstmmlung eines ,gliedes verletzt den
 ,ausdruck auch der brigen4 ,das        
,vorherrschen der ,melodie oder der     
,harmonie oder des ,rhythmus kommt dem  
,ganzen zugute1 und hier allen ,geist in
 den ,akkorden1 dort alle ,trivialitt in
 deren ,mangel zu finden1 ist bare      
,schulmeisterei4 ,die ,kamelie kommt    
duftlos zutage1 die ,lilie farblos1 die 
,rose prangt fr beide ,sinne -- da lt   
sich nichts bertragen1 und ist doch jede
 von ihnen schn6  ,so htte die          
philosophische ,begrndung der ,musik    
vorerst zu erforschen1 welche           
notwendigen geistigen ,bestimmtheiten   
mit jedem musikalischen ,element        
verbunden sind1 und wie sie miteinander 
zusammenhngen4 ,die doppelte ,forderung 
eines streng wissenschaftlichen         
,gerippes und einer hchst reichhaltigen 
,kasuistik machen die ,aufgabe zu einer 

sehr schwierigen1 aber kaum             
unberwindlichen1 es wre denn1 da man das
 ,ideal einer exakten                   
,musikwissenschaft1 nach dem ,muster der
 ,chemie oder ,physiologie1 erstrebte6  
,die ,art1 wie der ,akt des ,schaffens  
im instrumentalen ,tondichter vorgeht1  
gibt uns den sichersten ,einblick in das
 ,eigentmliche des musikalischen        
,schnheitsprinzips4 ,eine musikalische  
,idee entspringt primitiv in des        
,tondichters ,phantasie1 er spinnt sie  
weiter1 -- es schieen immer mehr und    
mehr ,kristalle an1 bis unmerklich die  
,gestalt des ganzen ,gebildes in ihren  
,hauptformen vor ihm steht und nur die  
knstlerische ,ausfhrung1 prfend1        
messend1 abndernd1 hinzuzutreten hat4   
,an die ,darstellung eines bestimmten   
,inhaltes denkt der instrumentale       
,tonsetzer nicht4 ,tut er es1 so stellt 
er sich auf einen falschen ,standpunkt1 
mehr neben als in der ,musik4 ,seine    
,komposition wird die bersetzung eines  
,programms in ,tne1 welche dann ohne    

jenes ,programm unverstndlich bleiben4  
,wir verkennen weder1 noch unterschtzen 
wir ,berlioz' glnzendes ,talent1 wenn   
wir an dieser ,stelle seinen ,namen     
nennen4 ,ihm ist ,liszt mit seinen weit 
schwcheren symphonischen ,dichtungen    
nachgefolgt4  ,wie aus dem gleichen     
,marmor der eine ,bildhauer bezaubernde 
,formen1 der andere eckiges ,ungeschick 
heraushaut1 so gestaltet sich die       
,tonleiter unter verschiedenen ,hnden   
zur ,beethovenschen ,ouvertre1 oder zur 
,verdischen4 ,was unterscheidet die     
beiden8 ,etwa1 da die eine hhere        
,gefhle1 oder dieselben ,gefhle         
richtiger darstellt8 ,nein1 sondern da  
sie schnere ,tonformen bildet4 ,nur dies
 macht eine ,musik gut oder schlecht1 da
 ein ,komponist ein geistsprhendes      
,thema einsetzt1 der andere ein         
gemeines1 da der erstere es nach allen  
,beziehungen immer neu und bedeutend    
entwickelt1 der letztere seines womglich
 immer schlechter macht1 die ,harmonie  
des einen wechselvoll und originell sich

 entfaltet1 whrend die zweite vor ,armut
 nicht vom ,flecke kommt1 der ,rhythmus 
hier ein lebenswarm hpfender ,puls ist1 
dort ein ,zapfenstreich4  ,es gibt keine
 ,kunst1 welche so bald und so viele    
,formen verbraucht1 wie die ,musik4     
,modulationen1 ,kadenzen1               
,intervallenfortschreitungen1           
,harmonienfolgen nutzen sich in fnfzig1 
ja dreiig ,jahren dergestalt ab1 da der 
geistvolle ,komponist sich deren nicht  
mehr bedienen kann und fortwhrend zur   
,erfindung neuer1 rein musikalischer    
,zge gedrngt wird4 ,man kann von einer  
,menge ,kompositionen1 die hoch ber dem 
,alltagstand ihrer ,zeit stehen1 ohne   
,unrichtigkeit sagen1 da sie einmal schn
 waren4 ,die ,phantasie des geistreichen
 ,knstlers wird aus den                 
geheim-ursprnglichen ,beziehungen der   
musikalischen ,elemente und ihrer       
unzhlbar mglichen ,kombinationen die    
feinsten1 verborgensten entdecken1 sie  
wird ,tonformen bilden1 die aus         
freiester ,willkr erfunden und doch     

zugleich durch ein unsichtbar feines    
,band mit der ,notwendigkeit verknpft   
erscheinen4 ,solche ,werke oder         
,einzelheiten derselben werden wir ohne 
,bedenken geistreich nennen4 ,hiermit   
berichtigt sich leicht ,oulibicheffs    
miverstndliche ,ansicht1 eine           
,instrumentalmusik knne nicht geistreich
 sein1 indem fr einen ,komponisten der  
,geist einzig und allein in einer       
gewissen ,anwendung seiner ,musik auf   
ein direktes oder indirektes ,programm  
bestehe4 ,es wre unserer ,ansicht nach  
ganz richtig1 das berhmte dis in dem    
,allegro der ,don ,juan-,ouvertre oder  
den absteigenden ,unisonogang darin     
einen geistreichen ,zug zu nennen1 --   
nun und nimmermehr hat aber das erstere 
7wie ,oulibicheff meint7 die feindliche 
,stellung ,don ,juans gegen das         
,menschengeschlecht1 und letzterer die  
,vter1 ,gatten1 ,brder und ,liebhaber   
der von ,don ,juan verfhrten ,frauen    
vorgestellt4 ,sind alle diese ,deutungen
 an sich schon vom bel1 so werden sie es

 doppelt bei ,mozart1 welcher -- die    
musikalischste ,natur1 welche die       
,kunstgeschichte aufweist -- alles1 was 
er nur berhrt hat1 in ,musik            
verwandelte4 ,oulibicheff sieht auch in 
der ,g-moll-,symphonie die ,geschichte  
einer leidenschaftlichen ,liebe in vier 
verschiedenen ,phasen genau ausgedrckt4 
,die ,g-moll-,symphonie ist ,musik und  
weiter nichts4 ,das ist jedenfalls      
genug4 ,man suche nicht die ,darstellung
 bestimmter ,seelenprozesse oder        
,ereignisse in ,tonstcken1 sondern vor  
allem ,musik1 und man wird rein genieen1
 was sie vollstndig gibt4 ,wo das       
,musikalisch-,schne fehlt1 wird das     
,hineinklgeln einer groartigen          
,bedeutung es nie ersetzen2 und dies ist
 unntz1 wo jenes existiert4 ,auf alle   
,flle bringt es die musikalische        
,auffassung in eine ganz falsche        
,richtung4 ,dieselben ,leute1 welche der
 ,musik eine vorragende ,stellung unter 
den ,offenbarungen des menschlichen     
,geistes vindizieren wollen1 welche sie 

nicht hat und nie erlangen wird1 weil   
sie nicht imstande ist1 berzeugungen    
mitzuteilen1 -- dieselben ,leute haben  
auch den ,ausdruck ,intention in        
,schwang gebracht4 ,in der ,tonkunst    
gibt's keine ,intention1 welche die     
fehlende ,invention ersetzen knnte4 ,was
 nicht zur ,erscheinung kommt1 ist in   
der ,musik gar nicht da1 was aber zur   
,erscheinung gekommen ist1 hat aufgehrt1
 bloe ,intention zu sein4 ,der          
,ausspruch3 ,er hat ,intentionen1 wird  
meist in lobender ,absicht angewandt1 --
 mir scheint er eher ein ,tadel1 welcher
 in trockenes ,deutsch bersetzt etwa    
lauten wrde3 der ,knstler mchte wohl1   
allein er kann nicht4 ,kunst kommt aber 
von ,knnen2 wer nichts kann1 -- hat     
,intentionen4  ,wie das ,schne eines    
,tonstcks lediglich in dessen           
musikalischen ,bestimmungen wurzelt1 so 
folgen auch die ,gesetze seiner         
,konstruktion nur diesen4 ,es herrschen 
darber eine ,menge schwankender1 irriger
 ,ansichten1 von welchen hier nur eine  

angefhrt werden mag4  ,dies ist nmlich  
die aus der ,gefhlsanschauung           
hervorgegangene landlufige ,theorie der 
,sonate und ,symphonie4 ,der ,tonsetzer1
 heit es1 habe vier voneinander         
verschiedene ,seelenzustnde1 die aber   
miteinander 7wie87 zusammenhngen1 in den
 einzelnen ,stzen der ,sonate           
darzustellen4 ,um den unleugbaren       
,zusammenhang der ,stze zu rechtfertigen
 und ihre verschiedene ,wirkung zu      
erklren1 zwingt man ordentlich den      
,zuhrer1 ihnen bestimmte ,gefhle als    
,inhalt unterzulegen4 ,die ,deutung pat 
manchmal1 fter auch nicht1 niemals mit  
,notwendigkeit4 ,dies aber wird immer   
mit ,notwendigkeit passen1 da vier      
,tonstze zu einem ,ganzen verbunden     
sind1 welche nach                       
musikalisch-sthetischen ,gesetzen sich  
abzuheben und zu steigern haben4  ,wir  
verdanken dem phantasiereichen ,maler   
,m4 v4 ,schwind eine sehr anziehende    
,illustration der ,klavierphantasie op4 
#hj von ,beethoven1 deren einzelne ,stze

 der ,knstler als zusammenhngende       
,ereignisse derselben ,hauptpersonen    
auffate und bildlich darstellte4        
,geradeso wie der ,maler ,szenen und    
,gestalten aus den ,tnen heraussieht1 so
 legt der ,zuhrer ,gefhle und           
,ereignisse hinein4 ,beides hat damit   
einen gewissen ,zusammenhang1 aber      
keinen notwendigen1 und nur mit diesem  
haben es wissenschaftliche ,gesetze zu  
tun4  ,man pflegt oft anzufhren1 da     
,beethoven beim ,entwurf mancher seiner 
,kompositionen sich bestimmte           
,ereignisse oder ,seelenzustnde gedacht 
haben soll4 ,wo ,beethoven oder irgend  
ein anderer ,tonsetzer diesen ,vorgang  
beobachtet hat1 bentzte er ihn blo als  
,hilfsmittel1 sich durch den            
,zusammenhang eines objektiven          
,ereignisses das ,festhalten der        
musikalischen ,einheit zu erleichtern4  
,wenn ,berlioz1 ,liszt u4 a4 mehr als   
dies an der ,dichtung1 dem ,titel oder  
dem ,erlebnis zu haben glaubten1 so ist 
es eine ,selbsttuschung4 ,die ,einheit  

der musikalischen ,stimmung ist's1 was  
die vier ,stze einer ,sonate als        
organisch verbunden charakterisiert1    
nicht aber der ,zusammenhang mit dem vom
 ,komponisten gedachten ,objekte4 ,wo   
sich dieser solch poetisches ,gngelband 
versagte und rein musikalisch erfand1 da
 wird man keine andere ,einheit der     
,teile finden1 als eine musikalische4   
,es ist sthetisch gleichgltig1 ob sich  
,beethoven allenfalls bei seinen        
smtlichen ,kompositionen bestimmte      
,vorwrfe gewhlt2 wir kennen sie nicht1  
sie sind daher fr das ,werk nicht       
existierend4 ,dieses selbst1 ohne allen 
,kommentar1 ist's1 was vorliegt1 und wie
 der ,jurist aus der ,welt              
hinausfingiert1 was nicht in den ,akten 
liegt1 so ist fr die sthetische         
,beurteilung nicht vorhanden1 was       
auerhalb des ,kunstwerks lebt4          
,erscheinen uns die ,stze einer         
,komposition als einheitlich1 so mu     
diese ,zusammengehrigkeit in            
musikalischen ,bestimmungen ihren ,grund

 haben4#bj    #bj ,diese ,zeilen haben  
,beethoven-,auguren wie ,herrn ,lobe u4 
a4 sehr   entsetzt4 ,wir knnen ihnen    
nicht besser antworten als mit          
folgender1   unserer ,ansicht vollkommen
 zustimmenden ,ausfhrung ,otto ,jahns in
   seinem ,aufsatz ber die neue         
,beethoven-,ausgabe von ,breitkopf      
,hrtel   7,ges4 ,aufstze ber ,musik74   
,jahn knpft an ,schindlers bekannte     
,mitteilung an1 ,beethoven habe1 um die 
,bedeutung seiner ,d-moll- und          
,f-moll-,sonate befragt1 geantwortet3   
,lesen ,sie nur ,shakespeares   ,sturm4 
,vermutlich1 sagt ,jahn1 wird der       
,frager von seiner ,lektre   die sichere
 berzeugung mitbringen1 da ,shakespeares
 ,sturm auf ihn   anders wirke1 als auf 
,beethoven und keine ,d-moll- und       
,f-moll-,sonaten   in ihm erzeuge4 ,da  
gerade dieses ,drama ,beethoven zu      
solchen   ,schpfungen anregen konnte1   
ist freilich nicht ohne ,interesse zu   
erfahren2 aus dem ,shakespeare das      
,verstndnis derselben herholen   wollen1

 hiee nur die ,unfhigkeit der           
musikalischen ,auffassung   bezeugen4   
,bei dem ,adagio des ,f-dur-,quartetts  
7op4 #ah ,nr4 #a7 soll   ,beethoven die 
,grabesszene aus ,romeo und ,julie      
vorgeschwebt haben2 wer   nun etwa diese
 in seinem ,shakespeare aufmerksam      
nachliest und dann   beim ,anhren des   
,adagio sich zu vergegenwrtigen sucht1  
wird der sich   den wahren ,genu des    
,musikstcks erhhen oder stren8          
berschriften   und ,notizen1 auch       
authentische1 von ,beethoven selbst     
herrhrende1   wrden das ,eindringen in  
,sinn und ,bedeutung des ,kunstwerks    
nicht   wesentlich frdern1 es ist       
vielmehr zu frchten1 da sie ebensowohl  
,miverstndnisse und ,verkehrtheiten     
hervorrufen wrden1 wie die1   welche    
,beethoven verffentlicht hat4 ,die schne
 ,sonate in ,es-dur   7op4 #ha7 trgt    
bekanntlich die berschriften ,les       
adieux1 l'absence1   le retour und wird 
daher als zuverlssiges ,beispiel von    
,programm-,musik   mit ,sicherheit      

interpretiert4 ,da es ,momente aus dem  
,leben eines   liebenden ,paares sind1  
sagt ,marx1 der es dahingestellt sein   
lt1   ob die ,liebenden verheiratet     
sind1 oder nicht1 setzt man schon       
voraus1 aber die ,komposition bringt    
auch den ,beweis4 ,die ,liebenden       
ffnen ihre ,arme1 wie ,zugvgel ihre     
,flgel1 sagt ,lenz vom ,schlu   der     
,sonate4 ,nun hat ,beethoven auf das    
,original der ersten ,abteilung         
geschrieben3 ,das ,lebewohl bei der     
,abreise ,sr4 ,kais4 ,hoheit des        
,erzherzogs ,rudolf1 d4 #d4 ,mai #ahji  
und auf den ,titel der zweiten3   ,die  
,ankunft ,sr4 ,kais4 ,hoheit des        
,erzherzogs ,rudolf1 d4 #cj4 ,januar    
#ahaj4 ,wie wrde er protestiert haben1  
da er dem ,erzherzoge gegenber   diese  
in schmeichelndem ,kosen beseligter     
,lust flgelschlagende ,sie   vorstellen 
sollte6 -- ,darum knnen wir zufrieden   
sein1 schliet   ,jahn1 da ,beethoven 7in
 der ,regel7 solche ,worte nicht        
ausgesprochen   hat1 welche nur zu viele

 zu dem ,irrtum verleitet haben wrden1  
wer die   berschrift verstehe1 der      
verstehe auch das ,kunstwerk4 ,seine    
,musik   sagt alles1 was er sagen       
wollte4  ,einem mglichen ,miverstehen   
wollen wir schlielich dadurch begegnen1 
da wir unsern ,begriff des              
,musikalisch-,schnen nach drei ,seiten  
feststellen4 ,das ,musikalisch-,schne in
 dem von uns angenommenen spezifischen  
,sinn beschrnkt sich nicht auf das      
,klassische1 noch enthlt es eine        
,bevorzugung desselben vor dem          
,romantischen4 ,es gilt sowohl in der   
einen als der andern ,richtung1         
beherrscht ,bach so gut wie ,beethoven1 
,mozart so gut wie ,schumann4 ,unsere   
,thesis also enthlt auch nicht die      
,andeutung einer ,parteinahme4 ,der     
ganze ,verlauf der gegenwrtigen         
,untersuchung spricht berhaupt kein     
,sollen aus1 sondern betrachtet nur ein 
,sein2 kein bestimmtes musikalisches    
,ideal lt sich daraus als das wahrhaft  
,schne deduzieren1 sondern blo          

nachweisen1 was in jeder1 auch in den   
entgegengesetztesten ,schulen in        
gleicher ,weise das ,schne ist4  ,es ist
 nicht lange her1 seit man angefangen   
hat1 ,kunstwerke im ,zusammenhang mit   
den ,ideen und ,ereignissen der ,zeit zu
 betrachten1 welche sie erzeugte4       
,dieser unleugbare ,zusammenhang besteht
 wohl auch fr die ,musik4 ,eine         
,manifestation des menschlichen         
,geistes1 mu sie wohl auch in           
,wechselbeziehung zu dessen brigen      
,ttigkeiten stehen3 zu den              
gleichzeitigen ,schpfungen der          
dichtenden und bildenden ,kunst1 den    
poetischen1 sozialen1 wissenschaftlichen
 ,zustnden ihrer ,zeit1 endlich den     
individuellen ,erlebnissen und          
berzeugungen des ,autors4 ,die          
,betrachtung und ,nachweisung dieses    
,zusammenhangs an einzelnen ,tonknstlern
 und ,tonwerken ist demnach wohl        
berechtigt und dankenswert4 ,doch mu man
 dabei sich stets in ,erinnerung halten1
 da ein solches ,parallelisieren        

knstlerischer ,spezialitten mit         
bestimmten historischen ,zustnden ein   
kunstgeschichtlicher1 keineswegs ein    
rein sthetischer ,vorgang ist4 ,so      
notwendig die ,verbindung der           
,kunstgeschichte mit der sthetik von    
methodologischem ,standpunkt erscheint1 
so mu doch jede dieser beiden           
,wissenschaften ihr eigenstes ,wesen von
 einer unfreien ,verwechselung mit der  
andern rein erhalten4 ,mag der          
,historiker1 eine knstlerische          
,erscheinung im groen und ganzen        
auffassend1 in ,spontini den ,ausdruck  
des franzsischen ,kaiserreichs1 in      
,rossini die politische ,restauration   
erblicken1 -- der sthetiker hat sich    
lediglich an die ,werke dieser ,mnner zu
 halten1 zu untersuchen1 was daran schn 
sei und warum4 ,die sthetische          
,untersuchung wei nichts und mag nichts 
wissen von den persnlichen ,verhltnissen
 und der geschichtlichen ,umgebung des  
,komponisten2 nur was das ,kunstwerk    
selbst ausspricht1 wird sie hren und    

glauben4 ,sie wird demnach in           
,beethovens ,symphonien1 auch ohne      
,namen und ,biographie des ,autors zu   
kennen1 ein ,strmen1 ,ringen1           
unbefriedigtes ,sehnen1 kraftbewutes    
,trotzen herausfinden1 allein da der    
,komponist republikanisch gesinnt1      
unverheiratet1 taub gewesen1 und all die
 andern ,zge1 welche der                
,kunsthistoriker beleuchtend hinzuhlt1  
wird jene nimmermehr aus den ,werken    
lesen und zur ,wrdigung derselben       
verwerten drfen4 ,die ,verschiedenheit  
der ,weltanschauung eines ,bach1        
,mozart1 ,haydn zu vergleichen und den  
,kontrast ihrer ,kompositionen darauf   
zurckzufhren1 mag fr eine hchst         
anziehende1 verdienstliche ,unternehmung
 gelten1 doch sie ist unendlich         
kompliziert und wird ,fehlschlssen um so
 ausgesetzter sein1 je strenger sie den 
,kausalnexus darlegen will4 ,die ,gefahr
 der bertreibung ist bei ,annahme dieses
 ,prinzips auerordentlich gro4 ,man kann
 da leicht den losesten ,einflu der     

,gleichzeitigkeit als eine innere       
,notwendigkeit darstellen und die ewig  
unbersetzbare ,tonsprache deuten1 wie   
man's eben braucht4 ,es wird rein auf   
die schlagfertige ,durchfhrung desselben
 ,paradoxons ankommen1 da es im ,munde  
des geistreichen ,mannes eine ,weisheit1
 in jenem des schlichten ein ,unsinn    
erscheint4  ,auch ,hegel hat in         
,besprechung der ,tonkunst oft          
irregefhrt1 indem er seinen vorwiegend  
kunstgeschichtlichen ,standpunkt        
unmerklich mit dem rein sthetischen     
verwechselt und in der ,musik           
,bestimmtheiten nachweist1 die sie an   
sich niemals hatte4 ,einen ,zusammenhang
 hat der ,charakter jedes ,tonstckes mit
 dem seines ,autors gewi1 allein er     
steht fr den sthetiker nicht zutage2 -- 
die ,idee des notwendigen ,zusammenhangs
 aller ,erscheinungen kann in ihrer     
konkreten ,nachweisung bis zur          
,karikatur bertrieben werden4 ,es gehrt 
heutzutage ein wahrer ,heroismus dazu1  
dieser pikanten1 geistreich             

reprsentierten ,richtung                
entgegenzutreten und auszusprechen1 da  
das historische ,begreifen und das      
sthetische ,beurteilen verschiedene     
,dinge sind4#ba ,objektiv aber steht    
fest3 erstens1 da die                   
,verschiedenartigkeit des ,ausdrucks der
 verschiedenen ,werke und ,schulen auf  
einer durchgreifend verschiedenen       
,stellung der musikalischen ,elemente   
beruhe1 und zweitens1 da1 was an einer  
,komposition1 sei es die strengste      
,bachsche ,fuge1 oder das trumerischste 
,notturno von ,chopin1 mit ,recht       
gefllt1 musikalisch schn ist4    #ba    
,wenn wir hier die ,musikalischen       
,charakterkpfe von ,riehl   nennen1 so  
geschieht dies gleichwohl mit dankbarer 
,anerkennung dieses   geistreich        
anregenden ,buches4  ,noch weniger als  
mit dem ,klassischen kann das           
,musikalisch-,schne mit dem             
,architektonischen zusammenfallen1 das  
jenes als ,zweig in sich fat4 ,die      
starre ,erhabenheit bereinander getrmter

 ,figuration1 die kunstreiche           
,verschlingung vieler ,stimmen1 von     
denen keine frei und selbstndig ist1    
weil es alle sind1 haben ihre           
unvergngliche ,berechtigung4 ,doch sind 
jene groartig dstern ,stimmpyramiden der
 alten ,italiener und ,niederlnder      
ebensosehr nur ein kleiner ,bezirk auf  
dem ,gebiete der musikalischen          
,schnheit1 als die vielen zierlich      
ausgearbeiteten ,gestalten in den       
,suiten und ,konzerten von ,sebastian   
,bach4  ,viele sthetiker halten den     
musikalischen ,genu durch das           
,wohlgefallen am ,regelmigen und        
,symmetrischen fr ausreichend erklrt1   
worin doch niemals ein ,schnes1 vollends
 ein ,musikalisch-,schnes bestand4 ,das 
abgeschmackteste ,thema kann vollkommen 
symmetrisch gebaut sein4 ,symmetrie ist 
ja nur ein ,verhltnisbegriff und lt die 
,frage offen3 ,was ist es denn1 das hier
 symmetrisch erscheint8 -- ,die         
regelmige ,anordnung geistloser1        
abgentzter ,teilchen wird sich gerade in

 den allerschlechtesten ,kompositionen  
nachweisen lassen4 ,der musikalische    
,sinn verlangt immer neue symmetrische  
,bildungen4#bb    #bb ,ich erlaube mir1 
zur ,erluterung hier eine ,stelle aus   
meinem ,buch   ,die ,moderne ,oper      
7,vorwort ,s4 ,,vi7 anzufhren3    ,das  
berhmte ,axiom1 es knne das 'wahrhaft   
,schne' 7-- wer ist   ,richter ber diese
 ,eigenschaft8 --7 niemals1 auch nach   
lngstem   ,zeitverlauf1 seinen ,zauber  
einben1 ist fr die ,musik wenig mehr1   
als   eine schne ,redensart4 ,die       
,tonkunst macht es wie die ,natur1      
welche mit   jedem ,herbst eine ,welt   
voll ,blumen zu ,moder werden lt1 aus   
dem neue   ,blten entstehen4 ,alle      
,tondichtung ist ,menschenwerk1 ,produkt
 einer   bestimmten ,individualitt1     
,zeit1 ,kultur und darum stets          
durchzogen von   ,elementen schnellerer 
oder langsamerer ,sterblichkeit4 ,unter 
den groen   ,musikformen ist wieder die 
,oper die zusammengesetzteste1          
konventionellste und daher              

vergnglichste4 ,es mag traurig stimmen1 
da   selbst neuere ,opern von edelster  
und glnzender ,bildung 7,spohr1         
,spontini7 schon vom ,theater zu        
verschwinden beginnen4 ,aber die        
,tatsache ist unanfechtbar und der      
,proze nicht aufzuhalten durch das   in 
allen ,perioden stereotype ,schelten auf
 den bsen ',zeitgeist'4 ,die   ,zeit ist
 auch ein ,geist und schafft ihren      
,krper4 ,die ,bhne   reprsentiert das   
,forum fr die tatschlichen ,bedrfnisse  
des   ,publikums1 im ,gegensatz zu der  
,studierstube des stillen               
,partiturenlesers4 ,die ,bhne bedeutet  
das ,leben des ,dramas1 der ,kampf   um 
ihren ,besitz den ,kampf um sein        
,dasein4 ,in diesem ,kampf siegt gar    
hufig ein geringeres ,kunstwerk ber     
seine besseren ,vorfahren1 wenn         
dasselbe den ,atem der ,gegenwart1 den  
,pulsschlag unseres ,empfindens   und   
,begehrens uns entgegenbringt4 ,publikum
 wie ,knstler fhlen einen   berechtigten
 ,trieb nach ,neuem in der ,musik1 und  

eine ,kritik1 welche   nur ,bewunderung 
fr das ,alte hat und nicht auch den ,mut
 der   ,anerkennung fr das ,neue1       
untergrbt die ,produktion4 ,dem schnen  
,unsterblichkeitsglauben mssen wir      
entsagen1 -- hat doch jede ,zeit mit    
demselben getuschten ,vertrauen die     
,unvergnglichkeit ihrer besten   ,opern 
proklamiert4 ,noch ,adam ,hiller in     
,leipzig behauptete1 da1 wenn   jemals  
die ,opern ,hasses nicht mehr entzcken  
sollten1 die allgemeine   ,barbarei     
hereinbrechen mte4 ,noch ,schubart1 der 
,musiksthetiker vom   ,hohenasperg1     
versicherte von ,jomelli1 es sei gar    
nicht denkbar1 da   dieser ,tondichter  
jemals in ,vergessenheit geraten knne4  
,und was sind   uns heute ,hasse und    
,jomelli8  ,zuletzt hat fr die ,musik   
die ,platonische ,ansicht ,oerstedt an  
dem ,beispiel des ,kreises entwickelt1  
dem er positive ,schnheit vindiziert4   
,sollte er niemals die ,entsetzlichkeit 
einer ganz kreisrunden ,komposition an  
sich erlebt haben8  ,vorsichtiger       

vielleicht als notwendig1 sei endlich   
noch hinzugefgt1 da die musikalische    
,schnheit mit dem ,mathematischen nichts
 zu tun hat4 ,die ,vorstellung1 welche  
,laien 7darunter auch gefhlvolle        
,schriftsteller7 von der ,rolle hegen1  
welche die ,mathematik in der           
musikalischen ,komposition spielt1 ist  
eine merkwrdig vage4 ,nicht zufrieden   
damit1 da die ,schwingungen der ,tne1   
der ,abstand der ,intervalle1 das       
,konsonieren und ,dissonieren sich auf  
mathematische ,verhltnisse zurckfhren   
lassen1 sind sie berzeugt1 auch das     
,schne einer ,tondichtung grnde sich auf
 ,zahlen4 ,das ,studium der             
,harmonielehre und des ,kontrapunkts    
gilt fr eine ,art ,kabbala1 welche die  
,berechnung der ,komposition lehre4     
,wenn fr die ,erforschung des           
physikalischen ,teils der ,tonkunst die 
,mathematik einen unentbehrlichen       
,schlssel liefert1 so mge im fertigen   
,tonwerk hingegen ihre ,bedeutung nicht 
berschtzt werden4 ,in einer             

,tondichtung1 sei sie die schnste oder  
die schlechteste1 ist gar nichts        
mathematisch berechnet4 ,schpfungen der 
,phantasie sind keine ,rechenexempel4   
,alle ,monochordexperimente1            
,klangfiguren1 ,intervallproportionen u4
 dgl4 gehren nicht hierher1 der         
sthetische ,bereich fngt erst an1 wo    
jene ,elementarverhltnisse in ihrer     
,bedeutung aufgehrt haben4 ,die         
,mathematik regelt blo den elementaren  
,stoff zu geistfhiger ,behandlung und   
spielt verborgen in den einfachsten     
,verhltnissen1 aber der musikalische    
,gedanke kommt ohne sie ans ,licht4     
,wenn ,oerstedt fragt3 ,sollte wohl die 
,lebenszeit mehrerer ,mathematiker      
hinreichen1 alle ,schnheiten einer      
,mozartschen ,symphonie zu              
berechnen8#bc1 so bekenne ich1 da ich   
das nicht verstehe4 ,was soll denn oder 
kann berechnet werden8 ,etwa das        
,schwingungsverhltnis jedes ,tones zum  
nchstfolgenden1 oder die ,lngen der     
einzelnen ,perioden gegeneinander8 ,was 

eine ,musik zur ,tondichtung macht und  
sie aus der ,reihe physikalischer       
,experimente hebt1 ist ein ,freies1     
,geistiges1 daher unberechenbar4 ,am    
musikalischen ,kunstwerk hat die        
,mathematik einen ebenso kleinen oder   
ebenso groen ,anteil wie an den         
,hervorbringungen der brigen ,knste4    
,denn ,mathematik mu am ,ende auch die  
,hand des ,malers und ,bildhauers fhren1
 ,mathematik webt im ,gleichma der      
,vers- und ,strophenlngen1 ,mathematik  
im ,bau des ,architekten1 in den        
,figuren des ,tnzers4 ,in jeder genauen 
,kenntnis mu die ,anwendung der         
,mathematik1 als ,vernunftttigkeit1 eine
 ,stelle finden4 ,nur eine wirklich     
positive1 schaffende ,kraft mu man ihr  
nicht einrumen wollen1 wie dies manche  
,musiker1 diese ,konservativen der      
sthetik1 gern mchten4 ,es ist mit der   
,mathematik hnlich1 wie mit der         
,erzeugung der ,gefhle im ,zuhrer1 --   
sie findet bei allen ,knsten statt1 aber
 groer ,lrm darber ist blo bei der      

,musik4    #bc ,geist in der ,natur1 #c4
 ,band1 deutsch von ,kannegieer4 ,s4    
#cb4  ,auch mit der ,sprache hat man die
 ,musik hufig zu parallelisieren und die
 ,gesetze der ersteren fr die letztere  
aufzustellen versucht4 ,die             
,verwandtschaft des ,gesanges mit der   
,sprache lag nahe genug1 mochte man sich
 nun an die ,gleichheit der             
physiologischen ,bedingungen halten oder
 an den gemeinsamen ,charakter als      
,entuerung des ,innern durch die        
menschliche ,stimme4 ,die analogen      
,beziehungen sind zu auffllig1 als da   
wir hier darauf einzugehen htten2 es sei
 demnach nur ausdrcklich eingerumt1 da1 
wo es sich bei der ,musik wirklich blo  
um die subjektive ,entuerung eines      
inneren ,dranges handelt1 in der ,tat   
die ,gesetzlichkeit des sprechenden     
,menschen teilweise magebend fr den     
singenden sein wird4 ,da der in         
,leidenschaft ,geratende mit der ,stimme
 steigt1 whrend die ,stimme des sich    
beruhigenden ,redners fllt2 da ,stze    

besonderen ,gewichtes langsam1          
gleichgltige ,nebensachen schnell       
gesprochen werden3 dies und hnliches    
wird der ,gesangskomponist1 insbesondere
 der dramatische1 nicht unbeachtet      
lassen drfen4 ,allein man hat sich mit  
diesen begrenzten ,analogien nicht      
begngt1 sondern die ,musik selbst als   
eine 7unbestimmtere oder feinere7       
,sprache aufgefat und nun ihre          
,schnheitsgesetze aus der ,natur der    
,sprache abstrahieren wollen4 ,jede     
,eigenschaft und ,wirkung der ,musik    
wurde auf hnlichkeiten mit der ,sprache 
zurckgefhrt4 ,wir sind der ,ansicht1 da1
 wo es sich um das ,spezifische einer   
,kunst handelt1 ihre ,unterschiede von  
verwandten ,gebieten wichtiger sind als 
die hnlichkeiten4 ,unbeirrt durch diese 
oft verlockenden1 aber das eigentliche  
,wesen der ,musik gar nicht treffenden  
,analogien mu die sthetische            
,untersuchung unablssig zu dem ,punkte  
vordringen1 wo ,sprache und ,musik sich 
unvershnlich scheiden4 ,nur aus diesem  

,punkte werden der ,tonkunst wahrhaft   
fruchtbringende ,bestimmungen sprieen   
knnen4 ,der wesentliche                 
,grundunterschied besteht aber darin1 da
 in der ,sprache der ,ton nur ein       
,zeichen1 d4 h4 ,mittel zum ,zweck eines
 diesem ,mittel ganz fremden            
,auszudrckenden ist1 whrend in der      
,musik der ,ton eine ,sache ist1 d4 h4  
als ,selbstzweck auftritt4 ,die         
selbstndige ,schnheit der ,tonformen    
hier und die absolute ,herrschaft des   
,gedankens ber den ,ton als bloes       
,ausdrucksmittel dort stehen sich so    
ausschlieend gegenber1 da eine          
,vermischung der beiden ,prinzipe eine  
logische ,unmglichkeit ist4  ,der       
,schwerpunkt des ,wesens liegt also ganz
 wo anders bei der ,sprache und bei der 
,musik1 und um diesen ,schwerpunkt      
gruppieren sich alle brigen             
,eigentmlichkeiten4 ,alle spezifisch    
musikalischen ,gesetze werden sich um   
die selbstndige ,bedeutung und ,schnheit
 der ,tne drehen1 alle sprachlichen     

,gesetze um die korrekte ,verwendung des
 ,lautes zum ,zweck des ,ausdrucks4     
,die schdlichsten und verwirrendsten    
,anschauungen sind aus dem ,bestreben   
hervorgegangen1 die ,musik als eine ,art
 ,sprache aufzufassen2 sie weisen uns   
tglich praktische ,folgen auf4 ,so mute 
es hauptschlich ,komponisten von        
schwacher ,schpferkraft geeignet        
erscheinen1 die ihnen unerreichbare     
selbstndige musikalische ,schnheit als  
ein falsches1 sinnliches ,prinzip       
anzusehen1 und die charakteristische    
,bedeutsamkeit der ,musik dafr auf den  
,schild zu heben4 ,ganz abgesehen von   
,richard ,wagners ,opern1 findet man in 
den kleinsten ,instrumentalschelchen oft
 ,unterbrechungen des melodischen       
,flusses durch abgerissene ,kadenzen1   
rezitativische ,stze u4 dgl41 welche1   
den ,hrer befremdend1 sich anstellen1   
als bedeuteten sie etwas ,besonderes1   
whrend sie in der ,tat nichts bedeuten  
als ,unschnheit4 ,von modernen          
,kompositionen1 welche fortwhrend den   

groen ,rhythmus durchbrechen1 um        
mysterise ,zustze oder gehufte          
,kontraste vorzudrngen1 pflegt man zu   
rhmen1 es strebe darin die ,musik1 ihre 
engen ,grenzen zu durchbrechen und zur  
,sprache sich zu erheben4 ,uns ist ein  
solches ,lob immer sehr zweideutig      
erschienen4 ,die ,grenzen der ,musik    
sind durchaus nicht eng1 aber recht     
genau festgesteckt4 ,die ,musik kann    
sich niemals zur ,sprache erheben --    
herablassen mte man eigentlich vom      
musikalischen ,standpunkt sagen --1     
indem die ,musik ja offenbar eine       
gesteigerte ,sprache sein mte4#bd    #bd
 ,es darf nicht verschwiegen werden1 da 
eines der genialsten1   groartigsten    
,werke aller ,zeiten durch seinen ,glanz
 beitrug zu dieser   ,lieblingslge der  
modernen ,musikkritik von dem inneren   
,drngen der   ,musik zur ,bestimmtheit  
der ,wortsprache und zur ,abwerfung der 
eurhythmischen ,fesseln4 ,wir meinen    
,beethovens ,neunte4 ,sie ist   eine    
jener geistigen ,wasserscheiden1 die    

weithin sichtbar und   unbersteiglich   
sich zwischen die ,strmung              
entgegengesetzter   berzeugungen legen4 
,die ,musiker1 welchen die ,groartigkeit
 der ,intention1 die geistige           
,bedeutung der abstrakten ,aufgabe ber  
alles geht1 stellen die neunte          
,symphonie an die ,spitze aller ,musik2 
whrend die kleine ,schar1 welche1   an  
dem berwundenen ,standpunkt der         
,schnheit festhaltend1 fr rein          
sthetische ,forderungen kmpft1 ihrer    
,bewunderung einige   ,einschrnkungen   
setzt4 ,wie zu erraten1 handelt es sich 
vorzugsweise um   das ,finale1 da ber   
die hohe ,schnheit der ersten drei ,stze
 unter   aufmerksamen und vorbereiteten 
,hrern kaum ein ,streit entstehen wird4 
,in diesem letzten ,satz vermochten wir 
nie mehr als den ,riesenschatten   zu   
sehen1 den ein ,riesenkrper wirft4 ,die 
,gre der ,idee1 das bis zur             
,verzweiflung vereinsamte ,gemt zuletzt 
in der ,freude aller zur   ,vershnung zu
 bringen1 kann man vollkommen verstehen 

und erkennen1 und   dennoch die ,musik  
des letzten ,satzes 7bei all' ihrer     
genialen   ,eigentmlichkeit7 unschn     
finden4 ,das allgemeine                 
,verdammungsurteil1   dem solche        
,sondermeinung verfllt1 kennen wir recht
 wohl4 ,einer der   geistvollsten und   
vielseitigsten ,gelehrten ,deutschlands1
 der #ahec in   der ,a4 ,allgemeinen    
,zeitung den formellen ,grundgedanken   
der neunten   ,symphonie anzufechten    
unternahm1 erkannte deshalb die         
humoristische   ,notwendigkeit1 sich    
gleich auf dem ,titel fr einen          
beschrnkten ,kopf   zu erklren4 ,er     
beleuchtete die sthetische              
,ungeheuerlichkeit1 welche   das        
,ausmnden eines mehrstzigen             
,instrumentalwerks in einen ,chor       
involviert1 und vergleicht ,beethoven   
mit einem ,bildhauer1 der ,beine1       
,leib1 ,brust1 ,arme einer ,figur aus   
farblosem ,marmor fertigte1 den ,kopf   
aber koloriert4 ,man sollte glauben1 da 
jeden feinfhlenden ,hrer beim           

,eintritt der ,menschenstimme das       
gleiche ,unbehagen berkommen msse1      
weil hier das ,kunstwerk mit ,einem     
,ruck seinen ,schwerpunkt verndert   und
 dadurch auch den ,hrer umzuwerfen      
droht4 ,fast ein ,dezennium   spter     
erlebten wir die ,freude1 da der        
beschrnkte ,kopf sich als   ,david      
,strau demaskierte4    ,hingegen nennt  
,dr4 ,becher1 der hier als ,reprsentant 
einer ganzen   ,klasse erscheinen mge1  
in einer #ahdc gedruckten ,abhandlung   
ber die   neunte ,symphonie den vierten 
,satz den mit jedem andern bestehenden  
,tonwerke an ,eigentmlichkeit der       
,gestaltung wie an ,groartigkeit der    
,komposition und khnstem ,aufschwung der
 einzelnen ,gedanken vllig              
inkommensurabeln ,ausflu von ,beethovens
 ,genialitt und versichert1   dies ,werk
 stehe ihm mit ,shakespeares ,knig ,lear
 und etwa einem   ,dutzend anderer      
,emanationen des ,menschengeistes in    
seiner hchsten   poetischen ,potenz im  
,himalayagebirge der ,kunst als         

,dhawalagirispitze1   selbst seine      
ebenbrtigen ,genossen berragend4 ,wie   
fast alle seine   ,meinungsgenossen gibt
 ,becher eine ausfhrliche ,schilderung  
der   ,bedeutung des ,inhalts jedes der 
vier ,stze und ihrer tiefen   ,symbolik1
 -- der ,musik geschieht auch nicht mit 
,einer ,silbe   ,erwhnung4 ,das ist     
hchst charakteristisch fr eine ganze    
,schule   musikalischer ,kritik1 welche 
der ,frage1 ob eine ,musik schn sei1 mit
   der tiefsinnigen ,errterung          
auszuweichen liebt1 was sie ,groes      
bedeute4  ,das vergessen auch unsere    
,snger1 welche in ,momenten grten       
,affekts ,worte1 ja ,stze sprechend     
herausstoen und damit die hchste        
,steigerung der ,musik gegeben zu haben 
glauben4 ,sie bersehen1 da der bergang  
vom ,singen zum ,sprechen stets ein     
,sinken ist1 so wie der hchste normale  
,sprechton noch immer tiefer klingt als 
selbst die tieferen ,gesangstne         
desselben ,organes4 ,ebenso schlimm als 
diese praktischen ,folgen1 ja noch      

schlimmer1 weil nicht allsogleich durch 
das ,experiment geschlagen1 sind die    
,theorien1 welche der ,musik die        
,entwickelungs- und                     
,konstruktionsgesetze der ,sprache      
aufdringen wollen1 wie es in lterer     
,zeit zum ,teil von ,rousseau und       
,rameau1 in neuerer ,zeit von den       
,jngern ,r4 ,wagners versucht wird4 ,es 
wird dabei das wahrhafte ,herz der      
,musik1 die in sich selbst befriedigte  
,formschnheit1 durchstoen und dem       
,phantom der ,bedeutung nachgejagt4     
,eine sthetik der ,tonkunst mte es daher
 zu ihren wichtigsten ,aufgaben zhlen1  
die ,grundverschiedenheit zwischen dem  
,wesen der ,musik und dem der ,sprache  
unerbittlich darzulegen1 und in allen   
,folgerungen das ,prinzip festzuhalten1 
da1 wo es sich um                       
,spezifisch-,musikalisches handelt1 die 
,analogien mit der ,sprache jede        
,anwendung verlieren4     ,,iv4         
,analyse des subjektiven ,eindruckes der
 ,musik4   ,erachten wir es auch als    

,prinzip und erste ,aufgabe der         
musikalischen sthetik1 da sie die       
usurpierte ,herrschaft des ,gefhls unter
 die berechtigte der ,schnheit stelle --
 da nicht das ,gefhl1 sondern die       
,phantasie1 als ,ttigkeit des reinen    
,schauens1 das ,organ ist1 aus welchem  
und fr welches alles ,kunstschne zunchst
 entsteht -- so behaupten doch die      
affirmativen uerungen des ,fhlens im    
praktischen ,musikleben eine zu         
auffallende und wichtige ,rolle1 um     
durch bloe ,unterordnung abgetan zu     
werden4  ,so sehr die sthetische        
,betrachtung sich nur an das ,kunstwerk 
selbst zu halten hat1 so erweist sich   
doch in der ,wirklichkeit dieses        
selbstndige ,kunstwerk als wirksame     
,mitte zwischen zwei lebendigen ,krften3
 seinem ,woher und seinem ,wohin1 d4 i4 
dem ,komponisten und dem ,hrer4 ,in dem 
,seelenleben dieser beiden kann die     
knstlerische ,ttigkeit der ,phantasie   
nicht so zu reinem ,metall ausgeschieden
 sein1 wie sie in dem fertigen1         

unpersnlichen ,kunstwerk vorliegt --    
vielmehr wirkt sie dort stets in enger  
,wechselbeziehung mit ,gefhlen und      
,empfindungen4 ,das ,fhlen wird somit   
vor und nach dem fertigen ,kunstwerk1   
vorerst im ,tondichter1 dann im ,hrer1  
eine ,bedeutung behaupten1 der wir      
unsere ,aufmerksamkeit nicht entziehen  
drfen4  ,betrachten wir den             
,komponisten4 ,ihn wird whrend des      
,schaffens eine gehobene ,stimmung      
erfllen1 wie sie zur ,befreiung des     
,schnen aus dem ,schacht der ,phantasie 
kaum entbehrlich gedacht werden kann4   
,da diese gehobene ,stimmung1 nach der  
,individualitt des ,knstlers1 mehr oder 
minder die ,frbung des werdenden        
,kunstwerkes annehmen1 da sie bald hoch1
 bald miger fluten wird1 nie aber bis   
zum berwltigenden ,affekte1 der das     
knstlerische ,hervorbringen vereitelt1  
da die klare ,besinnung hierbei         
wenigstens gleiche ,wichtigkeit         
behauptet mit der ,begeisterung1 -- das 
sind bekannte1 der allgemeinen          

,kunstlehre angehrige ,bestimmungen4    
,was speziell das ,schaffen des         
,tonsetzers betrifft1 so mu festgehalten
 werden1 da es ein stetes ,bilden ist1  
ein ,formen in ,tonverhltnissen4        
,nirgend erscheint die ,souvernitt des  
,gefhls1 welche man so gern der ,musik  
andichtet1 schlimmer angebracht1 als    
wenn man sie im ,komponisten whrend des 
,schaffens voraussetzt und dieses als   
ein begeistertes ,extemporieren auffat4 
,die schrittweis vorgehende ,arbeit1    
durch welche ein ,musikstck1 das dem    
,tondichter anfangs nur in ,umrissen    
vorschwebte1 bis in die einzelnen ,takte
 zur bestimmten ,gestalt ausgemeielt    
wird1 allenfalls gleich in der          
empfindlichen vielgestaltigen ,form des 
,orchesters1 ist so besonnen und        
kompliziert1 da sie kaum verstehen kann1
 wer nicht selbst einmal ,hand daran    
gelegt4 ,nicht blo etwa fugierte oder   
kontrapunktische ,stze1 in welchen wir  
abmessend ,note gegen ,note halten1 auch
 das flieendste ,rondo1 die melodiseste 

,arie erfordert1 wie es unsere ,sprache 
bedeutsam nennt1 ein ,ausarbeiten ins   
kleinste4 ,die ,ttigkeit des            
,komponisten ist eine in ihrer ,art     
plastische und jener des bildenden      
,knstlers vergleichbar4 ,ebensowenig als
 dieser darf der ,tondichter seinem     
,stoff unfrei verwachsen sein2 denn     
gleich ihm hat er ja sein               
7musikalisches7 ,ideal objektiv         
hinzustellen1 zur reinen ,form zu       
gestalten4  ,das drfte von ,rosenkranz  
vielleicht bersehen worden sein1 wenn er
 den ,widerspruch bemerkt1 aber ungelst 
lt1 warum die ,frauen1 welche doch von  
,natur vorzugsweise auf das ,gefhl      
angewiesen sind1 in der ,komposition    
nichts leisten8#be ,der ,grund liegt -- 
auer den allgemeinen ,bedingungen1      
welche ,frauen von geistigen            
,hervorbringungen ferner halten -- eben 
in dem plastischen ,moment des          
,komponierens1 das eine ,entuerung der  
,subjektivitt nicht minder1 wenngleich  
in verschiedener ,richtung erheischt1   

als die bildenden ,knste4 ,wenn die     
,strke und ,lebendigkeit des ,fhlens    
wirklich magebend fr das ,tondichten    
wre1 so wrde der gnzliche ,mangel an    
,komponistinnen neben so zahlreichen    
,schriftstellerinnen und ,malerinnen    
schwer zu erklren sein4 ,nicht das      
,gefhl komponiert1 sondern die speziell 
musikalische1 knstlerisch geschulte     
,begabung4 ,ergtzlich klingt es daher1  
wenn ,f4 ,l4 ,schubart die meisterhaften
 ,andantes des ,komponisten ,stamitz    
ganz ernsthaft als eine natrliche ,folge
 seines gefhlvollen ,herzens            
hinstellt1#bf oder ,christian ,rolle uns
 versichert1 ein leutseliger1 zrtlicher 
,charakter mache uns geschickt1 langsame
 ,stze zu ,meisterstcken zu bilden4#bg  
#be ,rosenkranz1 ,psychologie4 #b4      
,aufl4 ,s4 #fj4    #bf ,schubart1 ,ideen
 zur sthetik der ,tonkunst4 #ahjf4      
#bg ,neue ,wahrnehmungen zur ,aufnahme  
der ,musik4 ,berlin #aghd4 ,s4 #ajb4    
,ohne innere ,wrme ist nichts ,groes    
noch ,schnes im ,leben vollbracht       

worden4 ,das ,gefhl wird beim           
,tondichter1 wie bei jedem ,poeten1 sich
 reich entwickelt vorfinden1 nur ist es 
nicht der schaffende ,faktor in ihm4    
,selbst wenn ein starkes1 bestimmtes    
,pathos ihn gnzlich erfllt1 so wird     
dasselbe ,anla und ,weihe manches       
,kunstwerks werden1 allein -- wie wir   
aus der ,natur der ,tonkunst wissen1    
welche einen bestimmten ,affekt         
darzustellen weder die ,fhigkeit noch   
den ,beruf hat -- niemals dessen        
,gegenstand4  ,ein inneres ,singen1     
nicht ein bloes inneres ,fhlen treibt   
den musikalisch ,talentierten zur       
,erfindung eines ,tonstcks4  ,wir haben 
die ,ttigkeit des ,komponierens als ein 
,bilden aufgefat2 als solches ist sie   
durchaus objektiv4 ,der ,tonsetzer formt
 ein selbstndiges ,schne4 ,der unendlich
 ausdrucksfhige1 geistige ,stoff der    
,tne lt es zu1 da die ,subjektivitt des 
in ihnen ,bildenden sich in der ,art    
seines ,formens ausprge4 ,da schon den  
einzelnen musikalischen ,elementen ein  

charakteristischer ,ausdruck eignet1 so 
werden vorherrschende ,charakterzge des 
,komponisten3 ,sentimentalitt1 ,energie1
 ,heiterkeit usw4 sich durch die        
konsequente ,bevorzugung gewisser       
,tonarten1 ,rhythmen1 bergnge recht wohl
 nach den allgemeinen ,momenten         
ausdrcken1 welche die ,musik            
wiederzugeben fhig ist4 ,einmal vom     
,kunstwerk aufgesogen1 interessieren    
aber diese ,charakterzge nunmehr als    
musikalische ,bestimmtheiten1 als       
,charakter der ,komposition1 nicht des  
,komponisten4#bh ,was der gefhlvolle und
 was der geistreiche ,komponist bringt1 
der grazise oder der erhabene1 ist      
zuerst und vor allem ,musik1 objektives 
,gebilde4 ,ihre ,werke werden sich      
voneinander durch unverkennbare         
,eigentmlichkeiten unterscheiden und als
 ,gesamtbild die ,individualitt ihrer   
,schpfer abspiegeln2 doch wurden sie    
alle1 die einen wie die andern1 als     
selbstndiges ,schne rein musikalisch um 
ihretwillen erschaffen4    #bh ,welche  

,vorsicht bei ,rckschlssen von den      
,kompositionen auf den   menschlichen   
,charakter des ,komponisten notwendig   
ist1 und wie gro   dabei die ,gefahr1 da
 die ,phantasie die nchterne            
,untersuchung zum   ,nachteil der       
,wahrheit beeinflut1 das hat neuerdings 
u4 a4 die   ,beethoven-,biographie von  
,a4 ,b4 ,marx gezeigt1 deren musikalisch
   voreingenommene ,panegyrik einer     
sorgfltigen ,untersuchung der           
,tatsachen berhoben zu sein glaubte und 
daher durch ,thayers genaue             
,quellenforschungen in vielen ,punkten  
drastisch berichtigt worden ist4  ,nicht
 das tatschliche ,gefhl des             
,komponisten1 als eine blo subjektive   
,affektion1 ist es1 was die gleiche     
,stimmung in den ,hrern wachruft4 ,rumt 
man der ,musik solch eine zwingende     
,macht ein1 so anerkennt man dadurch    
deren ,ursache als etwas ,objektives in 
ihr2 denn nur dieses zwingt in allem    
,schnen4 ,dies ,objektive sind hier die 
musikalischen ,bestimmtheiten eines     

,tonstcks4 ,streng sthetisch knnen wir  
von irgendeinem ,thema sagen1 es klinge 
stolz oder trbe1 nicht aber1 es sei ein 
,ausdruck der stolzen oder der trben    
,gefhle des ,komponisten4 ,noch ferner  
liegen dem ,charakter eines ,tonwerkes  
als solchem die sozialen und politischen
 ,verhltnisse1 welche seine ,zeit       
beherrschen4 ,jener musikalische        
,ausdruck des ,themas ist notwendige    
,folge seiner so und nicht anders       
gewhlten ,tonfaktoren2 da diese ,wahl   
aus psychologischen oder                
kulturgeschichtlichen ,ursachen         
hervorging1 mte an dem bestimmten ,werke
 7nicht blo aus ,jahreszahl und         
,geburtsort7 nachgewiesen werden1 und   
nachgewiesen wre dieser ,zusammenhang1  
wie interessant auch immer1 zunchst eine
 lediglich historische oder             
biographische ,tatsache4 ,die sthetische
 ,betrachtung kann sich auf keine       
,umstnde sttzen1 die auerhalb des       
,kunstwerks selbst liegen4  ,so gewi die
 ,individualitt des ,komponisten in     

seinen ,schpfungen einen symbolischen   
,ausdruck finden wird1 so irrig wre es1 
aus diesem persnlichen ,moment ,begriffe
 ableiten zu wollen1 die ihre wahrhafte 
,begrndung nur in der ,objektivitt des  
knstlerischen ,bildens finden4 ,dahin   
gehrt der ,begriff des ,stils4#bi    #bi
 ,irrig ist deshalb ,forkels ,ableitung 
der verschiedenen   musikalischen       
,schreibarten aus den ,verschiedenheiten
 zu denken1   wonach der ,stil jedes    
,komponisten darin seinen ,grund hat1 da
 der   schwrmerische1 der aufgeblasene1 
der kalte1 kindische und pedantische    
,mann in den ,zusammenhang seiner       
,gedanken ,schwulst und unertrgliche    
,emphasis bringt1 oder frostig und      
affektiert ist4 7,theorie der ,musik4   
#aggg4 ,s4 #bc47  ,wir mchten den ,stil 
in der ,tonkunst von seiten seiner      
musikalischen ,bestimmtheiten aufgefat  
wissen1 als die vollendete ,technik1 wie
 sie im ,ausdruck des schpferischen     
,gedankens als ,gewhnung erscheint4 ,der
 ,meister bewhrt ,stil1 indem er1 die   

klar erfate ,idee verwirklichend1 alles 
,kleinliche1 ,unpassende1 ,triviale     
weglt und so in jeder technischen       
,einzelheit die knstlerische ,haltung   
des ,ganzen bereinstimmend wahrt4 ,mit  
,vischer 7sthetik  #ebg7 wrden wir das  
,wort ,stil auch in der ,musik absolut  
gebrauchen und1 absehend von den        
historischen oder individuellen         
,einteilungen1 sagen3 dieser ,komponist 
hat ,stil1 in dem ,sinne wie man von    
jemand sagt3 er hat ,charakter4  ,die   
architektonische ,seite des             
,musikalisch-,schnen tritt bei der      
,stilfrage recht deutlich in den        
,vordergrund4 ,eine hhere               
,gesetzlichkeit1 als die der bloen      
,proportion1 wird der ,stil eines       
,tonstcks durch einen einzigen ,takt    
verletzt1 der1 an sich untadelhaft1     
nicht zum ,ausdruck des ,ganzen stimmt4 
,genau so wie eine unpassende ,arabeske 
im ,bauwerk1 nennen wir stillos eine    
,kadenz oder ,modulation1 welche als    
,inkonsequenz aus der einheitlichen     

,durchfhrung des ,grundgedankens        
abspringt4 ,natrlich ist diese ,einheit 
im weiteren1 hheren ,sinne zu nehmen1   
wonach sie unter ,umstnden den          
,kontrast1 die ,episode und manche      
,freiheiten in sich begreift4  ,in der  
,komposition eines ,musikstckes findet  
daher eine ,entuerung des eigenen       
persnlichen ,affektes nur insoweit      
statt1 als es die ,grenzen einer        
vorherrschend objektiven1 formenden     
,ttigkeit zulassen4  ,der ,akt1 in      
welchem die unmittelbare ,ausstrmung    
eines ,gefhls in ,tnen vor sich gehen   
kann1 ist nicht sowohl die ,erfindung   
eines ,tonwerkes1 als vielmehr die      
,reproduktion1 die ,auffhrung1          
desselben4 ,da fr den philosophischen   
,begriff das komponierte ,tonstck1 ohne 
,rcksicht auf dessen ,auffhrung1 das    
fertige ,kunstwerk ist1 darf uns nicht  
hindern1 die ,spaltung der ,musik in    
,komposition und ,reproduktion1 eine der
 folgenreichsten ,spezialitten unserer  
,kunst1 berall zu beachten1 wo sie zur  

,erklrung eines ,phnomens beitrgt4  ,in 
der ,untersuchung des subjektiven       
,eindrucks der ,musik macht sie sich    
ganz vorzugsweise geltend4 ,dem ,spieler
 ist es gegnnt1 sich von dem ,gefhl1 das
 ihn eben beherrscht1 unmittelbar durch 
sein ,instrument zu befreien und in     
seinen ,vortrag das wilde ,strmen1 das  
sehnliche ,glhen1 die heitere ,kraft und
 ,freude seines ,innern zu hauchen4     
,schon das krperlich ,innige1 das durch 
meine ,fingerspitzen die innere ,bebung 
unvermittelt an die ,saite drckt oder   
den ,bogen reit oder gar im ,gesange    
selbsttnend wird1 macht den             
persnlichsten ,ergu der ,stimmung im    
,musizieren recht eigentlich mglich4    
,eine ,subjektivitt wird hier           
unmittelbar in ,tnen tnend wirksam1     
nicht blo stumm in ihnen formend4 ,der  
,komponist schafft langsam1             
unterbrochen1 der ,spieler in           
unaufhaltsamem ,flug2 der ,komponist fr 
das ,bleiben1 der ,spieler fr den       
erfllten ,augenblick4 ,das ,tonwerk wird

 geformt1 die ,auffhrung erleben wir4   
,so liegt denn das gefhlsentuernde und  
erregende ,moment der ,musik im         
,reproduktionsakt1 welcher den          
elektrischen ,funken aus dunkelm        
,geheimnis lockt und in das ,herz der   
,zuhrer berspringen macht4 ,freilich    
kann der ,spieler nur das bringen1 was  
die ,komposition enthlt1 allein diese   
erzwingt wenig mehr als die ,richtigkeit
 der ,noten4 ,der ,geist des            
,tondichters sei es ja nur1 den der     
,spieler errate und offenbare -- wohl1  
aber eben diese ,aneignung im ,moment   
des ,wiederschaffens ist sein1 des      
,spielers1 ,geist4 ,dasselbe ,stck      
belstigt oder entzckt1 je nachdem es zu 
tnender ,wirklichkeit belebt wird4 ,es  
ist1 wie derselbe ,mensch1 einmal in    
seiner verklrendsten ,begeisterung1 das 
andere ,mal in mimutiger ,alltglichkeit 
aufgefat4 ,die knstliche ,spieluhr kann 
das ,gefhl des ,hrers nicht bewegen1    
doch der einfachste ,musikant wird es1  
wenn er mit voller ,seele bei seinem    

,liede ist4  ,zur hchsten               
,unmittelbarkeit befreit sich die       
,offenbarung eines ,seelenzustandes     
durch ,musik1 wo ,schpfung und          
,ausfhrung in einen ,akt zusammenfallen4
 ,dies geschieht in der freien          
,phantasie4 ,wo diese nicht mit formell 
knstlerischer1 sondern mit vorwiegend   
subjektiver ,tendenz 7pathologisch in   
hherem ,sinn7 auftritt1 da kann der     
,ausdruck1 welchen der ,spieler den     
,tasten entlockt1 ein wahres ,sprechen  
werden4 ,wer dies zensurfreie ,sprechen1
 dies entfesselte ,sichselbstgeben      
mitten in strengem ,bannkreise je an    
sich selbst erlebt hat1 der wird ohne   
weiteres wissen1 wie da ,liebe1         
,eifersucht1 ,wonne und ,leid unverhllt 
und doch unfahndbar hinausrauschen aus  
ihrer ,nacht1 ihre ,feste feiern1 ihre  
,sagen singen1 ihre ,schlachten         
schlagen1 bis der ,meister sie          
zurckruft1 beruhigt1 beunruhigend4      
,durch die entbundene ,bewegung des     
,spielens teilt sich der ,ausdruck des  

,gespielten dem ,hrer mit4 ,wenden wir  
uns zu diesem4  ,wir sehen ihn oft von  
einer ,musik ergriffen1 froh oder       
wehmtig bewegt1 weit ber das blo        
sthetische ,wohlgefallen hinaus im      
,innersten emporgetragen oder           
erschttert4 ,die ,existenz dieser       
,wirkungen ist unleugbar1 wahrhaft und  
echt1 oft die hchsten ,grade erreichend1
 zu bekannt endlich1 als da wir ihr ein 
beschreibendes ,verweilen zu widmen     
brauchten4 ,es handelt sich hier nur um 
zweierlei3 -- worin im ,unterschied von 
andern ,gefhlsbewegungen der spezifische
 ,charakter dieser ,gefhlserregung durch
 ,musik liege1 und wieviel von dieser   
,wirkung sthetisch sei4  ,mssen wir auch
 das ,vermgen1 auf die ,gefhle zu       
wirken1 allen ,knsten ausnahmslos       
zuerkennen1 so ist doch der ,art und    
,weise1 wie die ,musik es ausbt1 etwas  
,spezifisches1 nur ihr ,eigentmliches   
nicht abzusprechen4 ,musik wirkt auf den
 ,gemtszustand rascher und intensiver   
als irgend ein anderes ,kunstschne4 ,mit

 wenigen ,akkorden knnen wir einer      
,stimmung berliefert sein1 welche ein   
,gedicht erst durch lngere ,exposition1 
ein ,bild durch anhaltendes             
,hineindenken erreichen wrde1 obgleich  
diesen beiden1 im ,vorteil gegen die    
,tonkunst1 der ganze ,kreis der         
,vorstellungen dienstbar ist1 von       
welchen unser ,denken die ,gefhle von   
,lust und ,schmerz abhngig wei4 ,nicht  
nur rascher1 auch unmittelbarer und     
intensiver ist die ,einwirkung der ,tne4
 ,die andern ,knste berreden1 die ,musik
 berfllt uns4 ,diese ihre eigentmliche  
,gewalt auf unser ,gemt erfahren wir am 
strksten1 wenn wir uns in einem ,zustand
 grerer ,aufregung oder ,herabstimmung  
befinden4  ,in ,gemtszustnden1 wo weder 
,gemlde noch ,gedichte1 weder ,statuen  
noch ,bauten mehr imstande sind1 uns zu 
teilnehmender ,aufmerksamkeit zu reizen1
 wird ,musik noch ,macht ber uns haben1 
ja gerade heftiger als sonst4 ,wer in   
schmerzhaft aufgeregter ,stimmung ,musik
 hren oder machen mu1 dem schwingt sie  

wie ,essig in der ,wunde4 ,keine ,kunst 
kann da so tief und scharf in unsere    
,seele schneiden4 ,form und ,charakter  
des ,gehrten verlieren dann ganz ihre   
,bedeutung1 sei es nchtigtrbes ,adagio  
oder ein hellfunkelnder ,walzer1 wir    
knnen uns nicht loswinden von seinen    
,klngen1 -- nicht mehr das ,tonstck     
fhlen wir1 sondern die ,tne selbst1 die 
,musik als gestaltlos dmonische ,gewalt1
 wie sie glhend an die ,nerven unseres  
ganzen ,leibes rckt4  ,als ,goethe in   
hohem ,alter noch einmal die ,gewalt der
 ,liebe erfuhr1 da erwachte in ihm      
zugleich eine nie gekannte              
,empfnglichkeit fr ,musik4 ,er schreibt 
ber jene wunderbaren ,marienbader ,tage 
7#ahbc7 an ,zelter3 ,die ungeheure      
,gewalt der ,musik auf mich in diesen   
,tagen6 ,die ,stimme der ,milder1 das   
,klangreiche der ,szymanowska1 ja sogar 
die ffentliche ,exhibition des hiesigen 
,jgerkorps falten mich auseinander1 wie 
man eine geballte ,faust freundlich     
flach lt4 ,ich bin vllig berzeugt1 da   

ich im ersten ,takte ,deiner            
,singakademie den ,saal verlassen mte4  
,zu einsichtsvoll1 um nicht den groen   
,anteil nervser ,aufregung in dieser    
,erscheinung zu erkennen1 schliet       
,goethe mit den ,worten3 ,du wrdest mich
 von einer krankhaften ,reizbarkeit     
heilen1 die denn doch eigentlich als die
 ,ursache jenes ,phnomens anzusehen     
ist4#cj ,diese ,beobachtungen mssen uns 
schon aufmerksam machen1 da in den      
musikalischen ,wirkungen auf das ,gefhl 
hufig ein fremdes1 nicht rein           
sthetisches ,element mit im ,spiele sei4
 ,eine rein sthetische ,wirkung wendet  
sich an die volle ,gesundheit des       
,nervenlebens und zhlt auf kein         
krankhaftes ,mehr oder ,weniger         
desselben4    #cj ,briefwechsel zwischen
 ,goethe und ,zelter4 #c4 ,band1 ,s4    
#ccb4  ,die intensivere ,einwirkung der 
,musik auf unser ,nervensystem          
vindiziert ihr in der ,tat einen        
,machtberschu vor den anderen ,knsten4  
,wenn wir aber die ,natur dieses        

,machtberschusses untersuchen1 so       
erkennen wir1 da er ein qualitativer    
sei1 und da die eigentmliche ,qualitt   
auf physiologischen ,bedingungen ruhe4  
,der sinnliche ,faktor1 der bei jedem   
,schnheitsgenu den geistigen trgt1 ist  
bei der ,tonkunst grer als in den andern
 ,knsten4 ,die ,musik1 durch ihr        
krperloses ,material die geistigste1 von
 seiten ihres gegenstandlosen           
,formspiels die sinnlichste ,kunst1     
zeigt in dieser geheimnisvollen         
,vereinigung zweier ,gegenstze ein      
lebhaftes ,assimilationsbestreben mit   
den ,nerven1 diesen nicht minder        
rtselhaften ,organen des unsichtbaren   
,telegraphendienstes zwischen ,leib und 
,seele4  ,die intensive ,wirkung der    
,musik auf das ,nervenleben ist als     
,tatsache von der ,psychologie wie von  
der ,physiologie vollstndig anerkannt4  
,leider fehlt noch eine ausreichende    
,erklrung derselben4 ,es vermag die     
,psychologie nimmermehr das             
,magnetisch-,zwingende des ,eindrucks zu

 ergrnden1 den gewisse ,akkorde1        
,klangfarben und ,melodien auf den      
ganzen ,organismus des ,menschen ben1   
weil es dabei zuvrderst auf eine        
spezifische ,reizung der ,nerven        
ankommt4 ,ebensowenig hat die im        
,triumph fortschreitende ,wissenschaft  
der ,physiologie etwas ,entscheidendes  
ber unser ,problem gebracht4  ,was die  
musikalischen ,monographien dieses      
,zwittergegenstandes betrifft1 so ziehen
 sie es fast durchgngig vor1 die        
,tonkunst durch ,ausbreitung glnzender  
,schaustcke in einen imposanten ,nimbus 
von ,wunderttigkeit zu bringen1 als in  
wissenschaftlicher ,forschung den       
,zusammenhang der ,musik mit unserm     
,nervenleben auf sein ,wahres und       
,notwendiges zurckzufhren4 ,dies allein 
aber tut uns not1 und weder die         
berzeugungstreue eines ,doktor          
,albrecht1 welcher seinen ,patienten    
,musik als schweitreibendes ,mittel     
verschrieb1 noch der ,unglaube          
,oerstedts1 der das ,heulen eines       

,hundes bei gewissen ,tonarten durch    
rationelle ,prgel erklrt1 mittelst      
welcher derselbe zum ,heulen abgerichtet
 worden sei4#ca    #ca ,der ,geist der  
,natur4 ,,iii1 #i4  ,manchem            
,musikfreunde drfte es unbekannt sein1  
da wir eine ganze ,literatur ber die    
krperlichen ,wirkungen der ,musik und   
deren ,anwendung zu ,heilzwecken        
besitzen4 ,an interessanten ,kuriositten
 reich1 doch in der ,beobachtung        
unzuverlssig1 in der ,erklrung          
unwissenschaftlich1 suchen die meisten  
dieser ,musiko-,mediziner eine sehr     
zusammengesetzte und beilufige          
,eigenschaft der ,tonkunst zu           
selbstndiger ,wirksamkeit aufzustelzen4 
,von ,pythagoras1 der zuerst            
,wunderkuren durch ,musik verrichtet    
haben soll1 bis auf unsere ,tage taucht 
zeitweilig immer wieder1 mehr durch neue
 ,beispiele als durch neue ,ideen       
bereichert1 die ,lehre auf1 man knne die
 aufregende oder lindernde ,wirkung der 
,tne auf den krperlichen ,organismus als

 ,heilmittel gegen zahlreiche           
,krankheiten in ,anwendung bringen4     
,peter ,lichtenthal erzhlt uns          
ausfhrlich in seinem ,musikalischen     
,arzt1 wie durch die ,macht der ,tne    
,gicht1 ,hftweh1 ,epilepsie1            
,starrsucht1 ,pest1 ,fieberwahnsinn1    
,konvulsionen1 ,nervenfieber1 ja sogar  
,dummheit 7stupiditas7 geheilt worden   
sei4#cb    #cb ,die hchste ,konfusion   
erreichte diese ,lehre bei dem berhmten 
,arzt ,baptista ,porta1 welcher die     
,begriffe von ,medizinalpflanze und     
,musikinstrument kombinierte und die    
,wassersucht mit einer ,flte   heilte1  
die aus den ,stengeln des ,helleborus   
verfertigt war4 ,ein aus   dem populus  
verfertigtes ,musikinstrument sollte    
,hftschmerzen1 ein   aus ,zimtrohr      
geschnitztes ,ohnmachten heilen4        
7,encyclopdie1 article   musique47      
,rcksichtlich der ,begrndung dieser     
,theorie lassen sich diese              
,schriftsteller in zwei ,klassen teilen4
  ,die einen argumentieren vom ,krper   

aus und grnden die ,heilkraft der ,musik
 auf die physische ,einwirkung der      
,schallwellen1 welche sich durch den    
,gehrnerv den brigen ,nerven mitteile   
und durch solch allgemeine ,erschtterung
 eine heilsame ,reaktion des gestrten   
,organismus hervorrufe4 ,die ,affekte1  
welche zugleich sich bemerkbar machten1 
seien nur eine ,folge dieser nervsen    
,erschtterung1 indem ,leidenschaften    
nicht blo gewisse krperliche            
,vernderungen hervorrufen1 sondern diese
 auch ihrerseits die ihnen              
entsprechenden ,leidenschaften zu       
erzeugen vermgen4  ,nach dieser         
,theorie1 welcher 7unter dem ,vortritt  
des ,englnders ,webb7 ,nikolai1         
,schneider1 ,lichtenthal1 ,j4 ,j4       
,engel1 ,sulzer u4 a4 anhngen1 wrden wir
 durch die ,tonkunst nicht anders       
bewegt1 als etwa unsere ,fenster und    
,tren1 die bei einer starken ,musik zu  
zittern beginnen4 ,als untersttzend     
werden ,beispiele angefhrt1 wie der     
,bediente ,boyles1 dem die ,zhne zu     

bluten anfingen1 sobald er eine ,sge    
wetzen hrte1 oder viele ,personen1      
welche beim ,kratzen einer ,messerspitze
 auf ,glas ,konvulsionen bekommen4  ,das
 ist nur keine ,musik4 ,da ,musik mit   
jenen so heftig auf die ,nerven         
wirkenden ,erscheinungen dasselbe       
,substrat1 den ,schall1 teilt1 wird uns 
fr sptere ,folgerungen wichtig genug    
werden1 hier ist -- einer               
materialistischen ,ansicht gegenber --  
lediglich hervorzuheben1 da die         
,tonkunst erst da anfange1 wo jene      
isolierten ,klangwirkungen aufhren1     
brigens auch die ,wehmut1 in welche ein 
,adagio den ,hrer versetzen kann1 mit   
der krperlichen ,empfindung eines       
schrillen ,miklangs gar nicht zu        
vergleichen ist4  ,die andere ,hlfte    
unserer ,autoren 7unter ihnen ,kausch   
und die meisten sthetiker7 erklrt die   
heilkrftigen ,wirkungen der ,musik von  
der psychologischen ,seite aus4 ,musik  
-- so argumentieren sie -- erzeugt      
,affekte und ,leidenschaften in der     

,seele1 ,affekte haben heftige          
,bewegungen im ,nervensystem zur ,folge1
 heftige ,bewegungen im ,nervensystem   
verursachen eine heilsame ,reaktion im  
kranken ,organismus4 ,dieses            
,raisonnement1 auf dessen ,sprnge gar   
nicht erst hingedeutet zu werden        
braucht1 wird von der genannten idealen 
psychologischen ,schule gegen die frhere
 materielle so standhaft verfochten1 da 
sie1 unter der ,autoritt des ,englnders 
,whytt1 sogar aller ,physiologie zu     
,trotz den ,zusammenhang des ,gehrnervs 
mit den brigen ,nerven leugnet1 wonach  
eine krperliche bertragung des durch das
 ,ohr empfangenen ,reizes auf den       
,gesamtorganismus freilich unmglich     
wird4  ,der ,gedanke1 durch ,musik      
bestimmte ,affekte als ,liebe1 ,wehmut1 
,zorn1 ,entzcken1 in der ,seele zu      
erregen1 welche den ,krper durch        
wohlttige ,aufregung heilen1 klingt so  
bel nicht4 ,uns fllt dabei stets das    
kstliche ,parere ein1 welches einer     
unserer berhmtesten ,naturforscher ber  

die sogenannten ,goldbergerschen        
elektromagnetischen ,ketten abgab4 ,er  
sagte3 es sei nicht ausgemacht1 ob ein  
elektrischer ,strom gewisse ,krankheiten
 zu heilen vermge1 -- das aber sei      
ausgemacht1 da die ,goldbergerschen     
,ketten keinen elektrischen ,strom zu   
erzeugen imstande sind4 ,auf unsere     
,tondoktoren angewandt1 heit dies3 ,es  
ist mglich1 da bestimmte ,gemtsaffekte  
eine glckliche ,krisis in leiblichen    
,krankheiten herbeifhren1 -- allein es  
ist nicht mglich1 durch ,musik jederzeit
 beliebige ,gemtsaffekte                
hervorzubringen4  ,darin kommen beide   
,theorien1 die psychologische und die   
physiologische1 berein1 da sie aus      
bedenklichen ,voraussetzungen noch      
bedenklichere ,ableitungen folgern und  
endlich die bedenklichste praktische    
,schlufolgerung daraus ziehen4 ,logische
 ,ausstellungen mag sich eine           
,heilmethode etwa gefallen lassen1 aber 
da sich bis jetzt noch immer kein ,arzt 
bewogen findet1 seine ,typhuskranken in 

,meyerbeers ,propheten zu schicken1 oder
 statt der ,lanzette ein ,waldhorn      
herauszuziehen1 ist unangenehm4  ,die   
krperliche ,wirkung der ,musik ist weder
 an sich so stark1 noch so sicher1 noch 
von psychischen und sthetischen         
,voraussetzungen so unabhngig1 noch     
endlich so willkrlich behandelbar1 da   
sie als wirkliches ,heilmittel in       
,betracht kommen knnte4  ,jede mit      
,beihilfe von ,musik vollfhrte ,kur trgt
 den ,charakter eines ,ausnahmefalles1  
dessen ,gelingen niemals der ,musik     
allein zuzuschreiben war1 sondern       
zugleich von speziellen1 vielleicht von 
ganz individuellen krperlichen und      
geistigen ,bedingungen abhing4 ,es ist  
sehr bemerkenswert1 da die einzige      
,anwendung von ,musik1 welche wirklich  
in der ,medizin vorkommt1 nmlich in der 
,behandlung von ,irrsinnigen1           
vorzugsweise auf die geistige ,seite der
 musikalischen ,wirkung reflektiert4    
,die moderne ,psychiatrie verwendet     
bekanntlich ,musik in vielen ,fllen und 

mit glcklichem ,erfolge4 ,dieser beruht 
aber weder auf der materiellen          
,erschtterung des ,nervensystems1 noch  
auf der ,erregung der ,leidenschaften1  
sondern auf dem besnftigend             
aufheiternden ,einflu1 welchen das halb 
zerstreuende1 halb fesselnde ,tonspiel  
auf ein verdstertes oder berreiztes     
,gemt auszuben vermag4 ,lauscht der     
,geisteskranke auch dem ,sinnlichen1    
nicht dem ,knstlerischen des ,tonstcks1 
so steht er doch1 wenn er mit           
,aufmerksamkeit hrt1 schon auf einer1   
wenngleich untergeordneten ,stufe       
sthetischer ,auffassung4  ,was nun alle 
diese musikalisch-medizinischen ,werke  
fr die richtige ,erkenntnis der         
,tonkunst beitragen8 ,die ,besttigung   
einer von jeher beobachteten starken    
physischen ,erregung bei allen durch    
,musik hervorgerufenen ,affekten und    
,leidenschaften4 ,steht einmal fest1 da 
ein integrierender ,teil der durch      
,musik erzeugten ,gemtsbewegung physisch
 ist1 so folgt weiter1 da dies ,phnomen1

 als wesentlich in unserm ,nervenleben  
vorkommend1 auch von dieser seiner      
krperlichen ,seite erforscht werden     
msse4 ,es kann demnach der ,musiker ber 
dies ,problem sich keine                
wissenschaftliche berzeugung bilden1    
ohne sich mit den ,ergebnissen bekannt  
zu machen1 bei welchen der gegenwrtige  
,standpunkt der ,physiologie in         
,untersuchung des ,zusammenhangs der    
,musik mit den ,gefhlen hlt4  ,verfolgen
 wir den ,gang1 welchen eine ,melodie   
nehmen mu1 um auf unsere ,gemtsstimmung 
zu wirken1 so finden wir ihren ,weg vom 
vibrierenden ,instrument bis zum        
,gehrnerv1 besonders nach den           
epochemachenden ,bereicherungen dieses  
,gebiets durch ,helmholtz' ,lehre von   
den ,tonempfindungen hinreichend        
aufgeklrt4 ,die ,akustik weist genau die
 ueren ,bedingungen nach1 unter welchen 
wir einen ,ton berhaupt1 unter welchen  
wir diesen oder jenen bestimmten ,ton   
vernehmen2 die ,anatomie deckt uns unter
 ,mithilfe des ,mikroskops den ,bau des 

,gehrorgans bis ins ,innerste und       
,feinste auf2 die ,physiologie endlich  
kann zwar an diesem beraus kleinen und  
zarten1 tief verborgenen ,wunderbau     
keine direkten ,versuche anstellen1 hat 
aber doch dessen ,wirkungsweise zum     
,teil mit ,sicherheit ermittelt1 zum    
,teil durch eine1 von ,helmholtz        
aufgestellte ,hypothese so klargelegt1  
da uns jetzt der ganze ,vorgang der     
,tonempfindung physiologisch verstndlich
 ist4 ,selbst darber hinaus1 auf dem    
,gebiete1 in dem sich bereits die       
,naturwissenschaft eng mit der sthetik  
berhrt1 haben uns die ,forschungen von  
,helmholtz ber die ,konsonanz und die   
,verwandtschaft der ,tne viel ,licht    
gegeben1 wo noch bis vor kurzem viel    
,dunkel herrschte4 ,aber damit freilich 
stehen wir auch am ,ende unserer        
,kenntnis4 ,das fr uns ,wichtigste ist  
und bleibt unerklrt3 der ,nervenproze1  
durch welchen nun die ,empfindung des   
,tones zum ,gefhl1 zur ,gemtsstimmung   
wird4 ,die ,physiologie wei1 da das1 was

 wir als ,ton empfinden1 eine           
,molekularbewegung in der               
,nervensubstanz ist1 und zwar wenigstens
 ebensogut als im ,akustikus in den     
,centralorganen4 ,sie wei1 da die       
,fasern des ,gehrnervs mit den anderen  
,nerven zusammenhngen und seine ,reize  
auf sie bertragen1 da das ,gehr         
namentlich mit dem kleinen und groen    
,gehirn1 dem ,kehlkopf1 der ,lunge1 dem 
,herzen in ,verbindung steht4 ,unbekannt
 ist ihr aber die spezifische ,art1 wie 
,musik auf diese ,nerven wirkt1 noch    
mehr die ,verschiedenheit1 mit welcher  
bestimmte musikalische ,faktoren1       
,akkorde1 ,rhythmen1 ,instrumente auf   
verschiedene ,nerven wirken4 ,verteilt  
sich eine musikalische ,gehrsempfindung 
auf alle mit dem ,akustikus             
zusammenhngende ,nerven oder nur auf    
einige8 ,mit welcher ,intensitt8 ,von   
welchen musikalischen ,elementen wird   
das ,gehirn1 von welchen werden die zum 
,herzen oder zur ,lunge fhrenden ,nerven
 am meisten affiziert8 ,unleugbar ist1  

da ,tanzmusik in jungen ,leuten1 deren  
natrliches ,temperament nicht durch die 
,zivilisation ganz zurckgehalten wird1  
ein ,zucken im ,krper1 namentlich in den
 ,fen1 hervorruft4 ,es wre einseitig1   
den physiologischen ,einflu von ,marsch-
 und ,tanzmusik zu leugnen2 und ihn     
lediglich auf psychologische            
,ideenassoziation reduzieren zu wollen4 
,was daran psychologisch ist1 -- die    
wachgerufene ,erinnerung an das schon   
bekannte ,vergngen des ,tanzes1 --      
entbehrt nicht der ,erklrung1 allein    
diese reicht fr sich keineswegs aus4    
,nicht weil sie ,tanzmusik ist1 hebt sie
 die ,fe1 sondern sie ist ,tanzmusik1   
weil sie die ,fe hebt4 ,wer in der ,oper
 ein wenig um sich blickt1 wird bald    
bemerken1 wie bei lebhaften1 falichen   
,melodien die ,damen unwillkrlich mit   
dem ,kopfe hin- und herschaukeln1 nie   
wird man dies aber bei einem ,adagio    
sehen1 sei es noch so ergreifend oder   
melodisch4 ,lt sich daraus schlieen1 da 
gewisse musikalische1 namentlich        

rhythmische ,verhltnisse auf motorische 
,nerven wirken1 andere nur auf          
,empfindungsnerven8 ,wann ist das       
erstere1 wann das letztere der ,fall8#cc
 ,erleidet das ,solargeflecht1 welches  
traditionell fr einen vorzugsweisen     
,sitz des ,empfindens gilt1 bei der     
,musik eine besondere ,affektion8       
,erleiden sie etwa die sympathischen    
,nerven -- an denen1 wie ,purkinje mir  
einst bemerkte1 ihr ,name das ,schnste  
ist --8 ,warum ein ,klang schrillend1   
widerwrtig1 ein anderer rein und        
wohllautend erscheine1 das wird auf     
akustischem ,wege durch die             
,gleichfrmigkeit und ,ungleichfrmigkeit 
der aufeinanderfolgenden ,luftste --    
warum mehrere zusammenklingende ,tne    
konsonieren oder dissonieren1 wird durch
 ihren ungestrten1 gleichmigen oder     
gestrten1 ungleichmigen ,abflu          
erklrt4#cd ,diese ,erklrungen mehr oder 
minder einfacher ,gehrsempfindungen     
knnen aber dem sthetiker nicht gengen2  
er verlangt nach der ,erklrung des      

,gefhls und fragt3 wie kommt es1 da die 
eine ,reihe von wohlklingenden ,tnen den
 ,eindruck der ,trauer1 eine zweite von 
gleichfalls wohlklingenden den ,eindruck
 der ,freude macht8 ,woher die          
entgegengesetzten1 oft mit zwingender   
,kraft auftretenden ,stimmungen1 welche 
verschiedene ,akkorde oder ,instrumente 
von gleich reinem1 wohlklingendem ,ton  
dem ,hrer unmittelbar einflen8    #cc   
,wenn ,carus den ,reiz zur ,bewegung    
damit erklrt1 da er den   ,hrnerv im    
kleinen ,gehirn entspringen lt1 in      
dieses den ,sitz des   ,willens verlegt 
und aus beiden die eigentmlichen        
,wirkungen der   ,gehrseindrcke auf     
,handlungen des ,mutes u4 a4 ableitet1  
so ist das   eine sehr unsichere        
,hypothese2 denn nicht einmal die       
,abstammung des   ,gehrnervs aus dem    
kleinen ,gehirn ist eine                
wissenschaftlich   ausgemachte          
,tatsache4    ,harle 7in ,r4 ,wagners   
,handwrterbuch der ,physiologie1        
,artikel   ,hren7 vindiziert der bloen  

,wahrnehmung des ,rhythmus1 ohne allen  
,gehrseindruck1 denselben ,trieb zu     
,bewegungen wie der rhythmischen        
,musik4    #cd ,helmholtz1 ,lehre von   
den ,tonempfindungen4 #b4 ,aufl4 #ahgj4 
,s4 #cai4  ,dies alles kann -- soweit   
unser ,wissen und ,urteil reicht -- die 
,physiologie nicht beantworten4 ,wie    
sollte sie auch8 ,wei sie doch nicht1   
wie der ,schmerz die ,trne erzeugt1 wie 
die ,freude das ,lachen1 -- wei sie doch
 nicht1 was ,schmerz und ,freude sind6  
,hte sich deshalb jeder1 von einer      
,wissenschaft ,aufschlsse zu verlangen1 
die sie nicht geben kann4#ce    #ce     
,einer unserer geistvollsten            
,physiologen1 ,lotze1 sagt in seiner    
medizinischen ,psychologie 7,s4 #bcg73  
,die ,betrachtungen der   ,melodien wrde
 zu dem ,gestndnis fhren1 da wir gar    
nichts ber   die ,bedingungen wissen1   
unter denen ein bergang der ,nerven aus 
einer   ,form der ,erregung in die      
andere eine physische ,grundlage fr die 
kraftvollen sthetischen ,gefhle bietet1 

die der ,abwechslung der ,tne   folgen4 
,ferner ber den ,eindruck von ,lust und 
,unlust1 den selbst ein   einfacher ,ton
 auf das ,gefhl ausben kann 7,s4 #bcf73 
,es ist uns vllig   unmglich1 gerade fr 
diese ,eindrcke einfacher ,empfindungen 
einen   physiologischen ,grund          
anzugeben1 da uns die ,richtung1 in     
welcher sie   die ,nerventtigkeit       
verndern1 zu unbekannt ist1 als da wir  
aus ihr   die ,gre der ,begnstigung oder
 ,strung1 die sie erfhrt1 abzuleiten    
vermchten4  ,freilich mu der ,grund     
jedes durch ,musik hervorgerufenen      
,gefhls vorerst in einer bestimmten     
,affektionsweise der ,nerven durch einen
 ,gehrseindruck liegen4 ,wie aber eine  
,reizung des ,gehrnervs1 die wir nicht  
einmal bis zu dessen ,ursprungsstelle   
verfolgen knnen1 als bestimmte          
,empfindungsqualitt ins ,bewutsein fllt1
 wie der krperliche ,eindruck zum       
,seelenzustand1 die ,empfindung endlich 
zum ,gefhle wird1 -- das liegt jenseits 
der dunkeln ,brcke1 die von keinem      

,forscher berschritten ward4 ,es sind   
tausendfltige ,umschreibungen des einen 
,urrtsels3 vom ,zusammenhang des ,leibes
 mit der ,seele4 ,diese ,sphinx wird    
sich niemals vom ,felsen strzen4#cf     
#cf ,eine neue wertvolle ,besttigung    
dieser ,ansicht enthlt ,du              
,bois-,reymonds ,rede auf der           
,naturforscherversammlung in ,leipzig   
#ahgb3   ber die ,grenzen des           
,naturerkennens4  ,was die ,physiologie 
der ,musikwissenschaft bietet1 ist von  
hchster ,wichtigkeit fr unsere          
,erkenntnis der ,gehrseindrcke als      
solcher2 in dieser ,beziehung kann durch
 sie noch mancher ,fortschritt          
geschehen3 in der musikalischen         
,hauptfrage wird dies kaum je der ,fall 
sein4  ,aus diesem ,resultate ergibt    
sich fr die sthetik der ,tonkunst die   
,betrachtung1 da diejenigen             
,theoretiker1 welche das ,prinzip des   
,schnen in der ,musik auf               
,gefhlswirkungen bauen1 wissenschaftlich
 verloren sind1 weil sie ber das ,wesen 

dieses ,zusammenhanges nichts wissen    
knnen1 also bestenfalls nur darber zu   
raten oder zu phantasieren vermgen4 ,vom
 ,standpunkte des ,gefhls wird eine     
knstlerische oder wissenschaftliche     
,bestimmung der ,musik niemals ausgehen 
knnen4 ,mit der ,schilderung der        
subjektiven ,bewegungen1 welche den     
,kritiker bei ,anhrung einer ,symphonie 
berkommen1 wird er deren ,wert und      
,bedeutung nicht begrnden1 ebensowenig  
kann er von den ,affekten ausgehend den 
,kunstjnger etwas lehren4 ,letzteres ist
 wichtig4 ,denn stnde der ,zusammenhang 
bestimmter ,gefhle mit gewissen         
musikalischen ,ausdrucksweisen so       
zuverlssig da1 als man geneigt ist zu   
glauben1 und als er dastehen mte1 um die
 ihm vindizierte ,bedeutung zu          
behaupten1 so wre es ein leichtes1 den  
angehenden ,komponisten bald zur ,hhe   
ergreifendster ,kunstwirkung zu leiten4 
,man wollte dies auch wirklich4         
,mattheson lehrt im dritten ,kapitel    
seines vollkommenen ,kapellmeisters1 wie

 ,stolz1 ,demut und alle ,leidenschaften
 zu komponieren seien1 indem er z4 ,b4  
sagt1 die ,erfindungen zur ,eifersucht  
mssen alle was ,verdrieliches1          
,grimmiges und ,klgliches haben4 ,ein   
anderer ,meister des vorigen            
,jahrhunderts1 ,heinchen1 gibt in seinem
 ,generalba acht ,bogen ,notenbeispiele1
 wie die ,musik rasende1 zankende1      
prchtige1 ngstliche oder verliebte      
,empfindungen ausdrcken sollte4#cg ,es  
fehlt nur noch1 da derlei ,vorschriften 
mit der ,kochbuchformel ,man nehme      
anhben1 oder mit der medizinischen      
,signatur m4 d4 s4 endigten4 ,es holt   
sich aus solchen ,bestrebungen die      
lehrreichste berzeugung1 wie spezielle  
,kunstregeln immer zugleich zu eng und  
zu weit sind4    #cg ,kstlich sind die  
,belehrungen des ,herrn geheimen ,rats  
und ,doktors   der ,philosophie v4      
,bcklin1 welcher ,s4 #cd seiner         
,fragmente zur   hheren ,musik 7#ahaa7  
unter anderem sagt3 ,angenommen1 der    
,komponist   wollte einen ,beleidigten  

darstellen1 so mu in dieser ,musik ganz 
sthetische ,wrme auf ,wrme1 ,schlag auf 
,schlag1 ein erhabener ,gesang   mit    
uerster ,lebhaftigkeit hervorspringen1  
die ,mittelstimmen rasen   und          
schaudervolle ,ste den erwartungsvollen 
,zuhrer schrecken4  ,diese an sich      
bodenlosen ,regeln fr die musikalische  
,erweckung bestimmter ,gefhle gehren    
aber um so weniger in die sthetik1 als  
die erstrebte ,wirkung keine rein       
sthetische1 sondern ein unausscheidbarer
 ,anteil daran krperlich ist4 ,das      
sthetische ,rezept mte lehren1 wie der  
,tonknstler das ,schne in der ,musik    
erzeuge1 nicht aber beliebige ,affekte  
im ,auditorium4 ,wie ganz ohnmchtig     
diese ,regeln wirklich sind1 das zeigt  
am schnsten die ,erwgung1 wie           
zaubermchtig sie sein mten4 ,denn wre   
die ,gefhlswirkung jedes musikalischen  
,elements eine notwendige und           
erforschbare1 so knnte man auf dem ,gemt
 des ,hrers1 wie auf einer ,klaviatur1  
spielen4 ,und falls man es vermchte --  

wrde die ,aufgabe der ,kunst dadurch    
gelst8 ,so nur lautet die berechtigte   
,frage und verneint sich von selbst4    
,musikalische ,schnheit allein ist die  
wahre ,kraft des ,tonknstlers4 ,auf     
ihren ,schultern schreitet er sicher    
durch die reienden ,wogen der ,zeit1 in 
denen das ,gefhlsmoment ihm keinen      
,strohhalm bietet vor dem ,ertrinken4   
,man sieht1 unsere beiden ,fragen --    
nmlich1 welches spezifische ,moment die 
,gefhlswirkung durch ,musik auszeichne1 
und ob dies ,moment wesentlich          
sthetischer ,natur sei -- erledigen sich
 durch die ,erkenntnis ein und desselben
 ,faktors3 der intensiven ,einwirkung   
auf das ,nervensystem4 ,auf dieser      
beruht die eigentmliche ,strke und      
,unmittelbarkeit1 mit welcher die ,musik
 im ,vergleich mit jeder andern nicht   
durch ,tne wirkenden ,kunst ,affekte    
aufzuregen vermag4  ,je strker aber eine
 ,kunstwirkung krperlich berwltigend1   
also pathologisch auftritt1 desto       
geringer ist ihr sthetischer ,anteil2   

ein ,satz1 der sich freilich nicht      
umkehren lt4 ,es mu darum in der        
musikalischen ,hervorbringung und       
,auffassung ein anderes ,element        
hervorgehoben werden1 welches das       
unvermischt sthetische dieser ,kunst    
reprsentiert und als ,gegenbild zu der  
spezifisch musikalischen ,gefhlserregung
 sich den allgemeinen                   
,schnheitsbedingungen der brigen ,knste 
annhert4 ,dies ist die reine            
,anschauung4 ,ihre besondere            
,erscheinungsform in der ,tonkunst1     
sowie die vielgestaltigen ,verhltnisse1 
welche sie in der ,wirklichkeit zum     
,gefhlsleben eingeht1 wollen wir im     
folgenden ,abschnitt betrachten4     ,v4
  ,das sthetische ,aufnehmen der ,musik 
gegenber dem pathologischen4   ,nichts  
hat die wissenschaftliche ,entwicklung  
der musikalischen sthetik so empfindlich
 gehemmt als der bermige ,wert1 welchen 
man den ,wirkungen der ,musik auf die   
,gefhle beilegte4 ,je auffallender sich 
diese ,wirkungen zeigten1 desto hher    

pries man sie als ,herolde musikalischer
 ,schnheit4 ,wir haben im ,gegenteil    
gesehen1 da gerade den berwltigendsten  
,eindrcken der ,musik ein strkster      
,anteil krperlicher ,erregung von seiten
 des ,hrers beigemischt ist4 ,von seiten
 der ,musik liegt diese heftige         
,eindringlichkeit in das ,nervensystem  
nicht sowohl in ihrem knstlerischen     
,moment1 das ja aus dem ,geiste kommt   
und an den ,geist sich wendet1 als      
vielmehr in ihrem ,material1 dem die    
,natur jene unergrndliche physiologische
 ,wahlverwandtschaft eingeboren hat4    
,das ,elementarische der ,musik1 der    
,klang und die ,bewegung ist es1 was die
 wehrlosen ,gefhle so vieler            
,musikfreunde in ,ketten schlgt1 mit    
denen sie gar gerne klirren4 ,weit sei  
es von uns1 die ,rechte des ,gefhls an  
die ,musik verkrzen zu wollen4 ,allein  
dies ,gefhl1 welches sich tatschlich    
mehr oder minder mit der reinen         
,anschauung paart1 kann nur dann als    
knstlerisch gelten1 wenn es sich seiner 

sthetischen ,herkunft bewut bleibt1 d4  
h4 der ,freude an einem und zwar gerade 
diesem bestimmten ,schnen4  ,fehlt dies 
,bewutsein1 fehlt die freie ,anschauung 
des bestimmten ,kunstschnen1 und fhlt   
das ,gemt sich nur von der ,naturgewalt 
der ,tne befangen1 so kann die ,kunst   
sich solchen ,eindruck um so weniger    
zugute schreiben1 je strker er auftritt4
 ,die ,zahl derer1 welche auf solche    
,art ,musik hren oder eigentlich fhlen1 
ist sehr bedeutend4 ,indem sie das      
,elementarische der ,musik in passiver  
,empfnglichkeit auf sich wirken lassen1 
geraten sie in eine vage1 nur durch den 
ganz allgemeinen ,charakter des         
,tonstcks bestimmte bersinnlich         
sinnliche ,erregung4 ,ihr ,verhalten    
gegen die ,musik ist nicht anschauend1  
sondern pathologisch2 ein stetes        
,dmmern1 ,fhlen1 ,schwrmen1 ein ,hangen 
und ,bangen in klingendem ,nichts4      
,lassen wir an dem ,gefhlsmusiker       
mehrere ,tonstcke gleichen1 etwa        
rauschend frhlichen ,charakters1        

vorbeiziehen1 so wird er in dem ,banne  
desselben ,eindrucks verbleiben4 ,nur   
was diesen ,stcken gleichartig ist1 also
 die ,bewegung des rauschend ,frhlichen1
 assimiliert sich seinem ,fhlen1 whrend 
das ,besondere jeder ,tondichtung1 das  
knstlerisch ,individuelle1 seiner       
,auffassung entschwindet4 ,gerade       
umgekehrt wird der musikalische ,zuhrer 
verfahren4 ,die eigentmliche            
knstlerische ,gestaltung einer          
,komposition1 das1 was sie unter einem  
,dutzend hnlich wirkender zum           
selbstndigen ,kunstwerk stempelt1 erfllt
 sein ,aufmerken so vorherrschend1 da er
 ihrem gleichen oder verschiedenen      
,gefhlsausdruck nur geringes ,gewicht   
beilegt4 ,das isolierte ,aufnehmen eines
 abstrakten ,gefhlsinhalts anstatt der  
konkreten ,kunsterscheinung ist in      
solcher ,ausbildung der ,musik ganz     
eigentmlich4 ,nur die ,gewalt einer     
besonderen ,beleuchtung erscheint ihr   
nicht selten analog1 wenn sie manchen so
 ergreift1 da er ber die beleuchtete    

,landschaft selbst sich gar keine       
,rechenschaft zu geben vermag4 ,eine    
unmotivierte und darum desto            
eindringlichere ,totalempfindung wird in
 ,bausch und ,bogen eingesaugt4#ch      
#ch ,der verliebte ,herzog in           
,shakespeares ,twelfth night ist eine   
poetische ,personifikation solchen      
,musikhrens4 ,er sagt3        ,if music 
be the food of love1 play on       -- --
 -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- --       
,o1 it came o'er my ear like the sweet  
south1       ,that breathes upon a bank 
of violets1       ,stealing and giving  
odour4    ,und spter1 im #b4 ,akt1 ruft 
er3        ,give me some music4 -- --   
,me thought it did relieve my passion   
much etc4  ,halbwach in ihren ,fauteuil 
geschmiegt1 lassen jene ,enthusiasten   
von den ,schwingungen der ,tne sich     
tragen und schaukeln1 statt sie scharfen
 ,blickes zu betrachten4 ,wie das stark 
und strker anschwillt1 nachlt1          
aufjauchzt oder auszittert1 das versetzt
 sie in einen unbestimmten              

,empfindungszustand1 den sie fr rein    
geistig zu halten so unschuldig sind4   
,sie bilden das dankbarste ,publikum und
 dasjenige1 welches geeignet ist1 die   
,wrde der ,musik am sichersten zu       
diskreditieren4 ,das sthetische ,merkmal
 des geistigen ,genusses geht ihrem     
,hren ab2 eine feine ,zigarre1 ein      
pikanter ,leckerbissen1 ein laues ,bad  
leistet ihnen unbewut1 was eine         
,symphonie4 ,vom gedankenlos gemchlichen
 ,dasitzen der einen bis zur tollen     
,verzckung der andern ist das ,prinzip  
dasselbe3 die ,lust am ,elementarischen 
der ,musik4 ,die neue ,zeit hat brigens 
eine herrliche ,entdeckung gebracht1    
welche fr ,hrer1 die ohne alle          
,geistesbettigung nur den               
,gefhlsniederschlag der ,musik suchen1  
diese ,kunst weit berbietet4 ,wir meinen
 den ,schwefelther1 das ,chloroform4 ,in
 der ,tat zaubern uns diese ,mittel     
einen1 den ganzen ,organismus straumhaft
 durchbebenden ,rausch -- ohne die      
,gemeinheit des ,weintrinkens1 welches  

auch nicht ohne musikalische ,wirkung   
ist4  ,die ,werke der ,tonkunst reihen  
sich fr solche ,auffassung zu den       
,naturprodukten1 deren ,genu uns        
entzcken1 aber nicht zwingen kann zu    
denken1 einem bewut schaffenden ,geiste 
nachzudenken4 ,der se ,atem eines       
,akazienbaumes lt sich auch             
geschlossenen ,auges1 trumend einsaugen4
 ,hervorbringungen menschlichen ,geistes
 verwehren das durchaus1 wenn sie nicht 
eben auf die ,stufe sinnlicher          
,naturreize herabsinken sollen4  ,in    
keiner andern ,kunst ist dies so hohen  
,grades mglich1 wie in der ,musik1 deren
 sinnliche ,seite einen geistlosen ,genu
 wenigstens zult4 ,schon das            
,verrauschen derselben1 whrend die      
,werke der brigen ,knste bleiben1       
gleicht in bedenklicher ,weise dem ,akt 
des ,verzehrens4  ,ein ,bild1 eine      
,kirche1 ein ,drama lassen sich nicht   
schlrfen1 eine ,arie sehr wohl4 ,darum  
gibt auch der ,genu keiner andern ,kunst
 sich zu solch akzessorischem ,dienst   

her4 ,die besten ,kompositionen knnen   
als ,tafelmusik gespielt werden und die 
,verdauung der ,fasane erleichtern4     
,musik ist die zudringlichste und auch  
wieder die nachsichtigste ,kunst4 ,die  
jmmerlichste ,drehorgel1 so sich vor    
unser ,haus postiert1 mu man hren1 aber 
zuhren braucht man selbst einer         
,mendelssohnschen ,symphonie nicht4     
,die gergte ,art des ,musikhrens ist    
brigens nicht etwa identisch mit der in 
jeder ,kunst vorkommenden ,freude des   
naiven ,publikums an dem blo sinnlichen 
,teil derselben1 whrend der ideale      
,gehalt nur von dem gebildeten          
,verstndnis erkannt wird4 ,diese        
unknstlerische ,auffassung eines        
,musikstckes zieht nicht den eigentlich 
sinnlichen ,teil1 die reiche            
,mannigfaltigkeit der ,tonreihen an     
sich1 sondern deren abstrakte1 als bloes
 ,gefhl empfundene ,totalidee4 ,dadurch 
wird die hchst eigentmliche ,stellung   
ersichtlich1 welche in der ,musik der   
geistige ,gehalt zu den ,kategorien der 

,form und des ,inhalts einnimmt4 ,man   
pflegt nmlich das ein ,tonstck          
durchwehende ,gefhl als den ,inhalt1 die
 ,idee1 den geistigen ,gehalt desselben 
anzusehen2 die knstlerisch geschaffenen1
 bestimmten ,tonfolgen hingegen als die 
bloe ,form1 das ,bild1 die sinnliche    
,einkleidung jenes bersinnlichen4       
,allein gerade der                      
spezifisch-musikalische ,teil ist die   
,schpfung des knstlerischen ,geistes1   
mit welchem der anschauende ,geist sich 
verstndnisvoll vereinigt4 ,in diesen    
konkreten ,tonbildungen liegt der       
geistige ,gehalt der ,komposition1 nicht
 in dem vagen ,totaleindruck eines      
abstrahierten ,gefhls4 ,die dem ,gefhl1 
als vermeintlichem ,inhalt1             
gegenbergestellte bloe ,form 7das       
,tongebilde7 ist gerade der wahre       
,inhalt der ,musik1 ist die ,musik      
selbst1 whrend das erzeugte ,gefhl weder
 ,inhalt noch ,form heien kann1 sondern 
faktische ,wirkung4 ,ebenso ist das     
vermeintliche ,materielle1              

,darstellende1 gerade das vom ,geiste   
,gebildete1 whrend das angeblich        
,dargestellte1 die ,gefhlswirkung1 der  
,materie des ,tons innewohnt und zur    
guten ,hlfte physiologischen ,gesetzen  
folgt4  ,aus den obigen ,betrachtungen  
ergibt sich leicht die richtige         
,wertschtzung fr die sogenannten        
moralischen ,wirkungen der ,musik1 die  
als glnzendes ,seitenstck zu den vorher 
erwhnten physischen von lteren ,autoren 
mit so viel ,vorliebe herausgestrichen  
werden4 ,da hierbei die ,musik nicht im 
entferntesten als ein ,schnes genossen1 
sondern als rohe ,naturgewalt empfunden 
wird1 die bis zu besinnungslosem        
,handeln treibt1 so stehen wir an dem   
geraden ,widerspiel alles sthetischen4  
berdies liegt das ,gemeinschaftliche    
dieser angeblich moralischen ,wirkungen 
mit den anerkannt physischen zutage4    
,der drngende ,glubiger1 der durch die  
,tne seines ,schuldners bewogen wird1   
ihm die ganze ,summe zu schenken1#ci ist
 dazu nicht anders angetrieben als der  

,ruhende1 den ein ,walzermotiv pltzlich 
zum ,tanz begeistert4 ,der erstere wird 
mehr durch die geistigeren ,elemente3   
,harmonie und ,melodie1 der zweite durch
 den sinnlicheren ,rhythmus bewegt4     
,keiner von beiden handelt aber aus     
freier ,selbstbestimmung1 keiner        
berwltigt durch geistige berlegenheit   
oder ethische ,schnheit1 sondern infolge
 befrdernder ,nervenreize4 ,die ,musik  
lst ihm die ,fe oder das ,herz1 geradeso
 wie der ,wein die ,zunge4 ,solche      
,siege predigen nur die ,schwche des    
,besiegten4 ,ein ,erleiden unmotivierter
 ziel- und stoffloser ,affekte durch    
eine ,macht1 die in keinem ,rapport zu  
unserem ,wollen und ,denken steht1 ist  
des ,menschengeistes unwrdig4 ,wenn     
vollends ,menschen in so hohem ,grade   
von dem ,elementarischen einer ,kunst   
sich hinreien lassen1 da sie ihres      
freien ,handelns nicht mehr mchtig sind1
 so scheint uns dies weder ein ,ruhm fr 
die ,kunst1 noch viel weniger fr die    
,helden selbst4    #ci ,wird von dem    

neapolitanischen ,snger ,palma und von  
anderen   erzhlt 7,anecdotes on music1  
by ,a4 ,burgh1 #ahad74  ,die ,musik hat 
diese ,bestimmung keineswegs1 allein ihr
 intensives ,gefhlsmoment macht es      
mglich1 da sie in solcher ,tendenz      
genossen werde4 ,dies ist der ,punkt1 in
 welchem die ltesten ,anklagen gegen die
 ,tonkunst ihre ,wurzel haben2 da sie   
entnerve1 verweichliche1 erschlaffe4    
,wo man ,musik macht als ein            
,erregungsmittel unbestimmter ,affekte1 
als ,nahrung des ,fhlens an sich1 da    
wird jener ,vorwurf nur zu wahr4        
,beethoven verlangte1 die ,musik solle  
dem ,mann ,feuer aus dem ,geiste        
schlagen4 ,wohlgemerkt3 soll4 ,ob aber  
nicht selbst ein ,feuer1 das durch      
,musik erzeugt und genhrt wird1 die     
willensstarke1 denkkrftige ,entwickelung
 des ,mannes hemmend zurckhlt8          
,jedenfalls scheint uns diese ,anklage  
des musikalischen ,einflusses wrdiger   
als dessen bermige ,lobpreisung4 ,sowie 
die physischen ,wirkungen der ,musik im 

geraden ,verhltnis stehen zu der        
krankhaften ,gereiztheit des ihnen      
entgegenkommenden ,nervensystems1 so    
wchst der moralische ,einflu der ,tne   
mit der ,unkultur des ,geistes und      
,charakters4 ,je kleiner der ,widerhall 
der ,bildung1 desto gewaltiger das      
,dreinschlagen solcher ,macht4 ,die     
strkste ,wirkung bt ,musik bekanntlich  
auf ,wilde4  ,das schreckt unsere       
,musik-,ethiker nicht ab4 ,sie beginnen1
 gleichsam prludierend1 am liebsten mit 
zahlreichen ,beispielen1 wie sogar die  
,tiere sich der ,macht der ,tonkunst    
beugen4 ,es ist wahr1 der ,ruf der      
,trompete erfllt das ,pferd mit ,mut und
 ,schlachtbegier1 die ,geige begeistert 
den ,bren zu ,ballettversuchen1 die     
zarte ,spinne und der plumpe ,elefant   
bewegen sich horchend bei den geliebten 
,klngen4 ,ist es denn aber wirklich so  
ehrenvoll1 in solcher ,gesellschaft     
,musikenthusiast zu sein8  ,auf die     
,tierproduktionen folgen die            
menschlichen ,kabinettstcke4 ,sie sind  

meist im ,geschmack ,alexanders des     
,groen1 welcher durch das ,fltenspiel   
des ,timotheus zuerst wtend gemacht1    
hierauf durch ,gesang wieder besnftigt  
wurde4 ,so lie der minder bekannte ,knig
 von ,dnemark ,ericus bonus1 um sich von
 der gepriesenen ,gewalt der ,musik zu  
berzeugen1 einen berhmten ,musikus      
spielen und zuvor alles ,gewehr         
entfernen4 ,der ,knstler versetzte durch
 die ,wahl seiner ,modulationen alle    
,gemter zuerst in ,traurigkeit1 dann in 
,frohsinn4 ,letzteren wute er bis zur   
,raserei zu steigern4 ,selbst der ,knig 
brach durch die ,tr1 griff zum ,degen   
und brachte von den ,umstehenden vier   
ums ,leben4 7,albert ,krantzius1 ,dan4  
lib4 ,v41 cap4 #c47 ,und das war noch   
der gute ,erich4  ,wren solche          
moralische ,wirkungen der ,musik noch an
 der ,tagesordnung1 so kme man          
wahrscheinlich vor innerer ,emprung gar 
nicht dazu1 sich ber die ,hexenmacht    
vernnftig auszusprechen1 welche in      
souverner ,exterritorialitt den         

,menschengeist unbekmmert um dessen     
,gedanken und ,entschlsse bezwingt und  
verwirrt4  ,die ,betrachtung jedoch1 da 
die berhmtesten dieser musikalischen    
,trophen dem grauen ,altertum angehren1 
macht wohl geneigt1 der ,sache einen    
historischen ,standpunkt abzugewinnen4  
,es leidet gar keinen ,zweifel1 da die  
,musik bei den alten ,vlkern eine weit  
unmittelbarere ,wirkung uerte als       
gegenwrtig2 weil die ,menschheit eben in
 ihren primitiven ,bildungsstufen dem   
,elementarischen viel verwandter und    
preisgegebener ist als spter1 wo        
,bewutsein und ,selbstbestimmung in ihr 
,recht treten4 ,dieser natrlichen       
,empfnglichkeit kam der eigentmliche    
,zustand der ,musik im griechischen     
,altertum hilfreich entgegen4 ,sie war  
nicht ,kunst in unserem ,sinn4 ,klang   
und ,rhythmus wirkten in fast           
vereinzelter ,selbstndigkeit und        
vertraten in drftigem ,vordrngen die    
,stelle der reichen1 geisterfllten      
,formen1 welche die gegenwrtige         

,tonkunst bilden4 ,alles1 was von der   
,musik jener ,zeiten bekannt ist1 lt mit
 ,gewiheit auf ein blo sinnliches1 dafr 
aber in dieser ,beschrnkung verfeinertes
 ,wirken derselben schlieen4 ,musik in  
der modernen1 knstlerischen ,bedeutung  
gab's nicht im klassischen ,altertum1   
sonst htte sie fr die sptere            
,entwickelung ebensowenig verloren gehen
 knnen1 als die klassische ,dichtkunst1 
,plastik und ,architektur verloren      
gegangen sind4 ,die ,vorliebe der       
,griechen fr ein grndliches ,studium    
ihrer ins ,subtilste zugespitzten       
,tonverhltnisse gehrt als rein          
wissenschaftliche nicht hierher4  ,der  
,mangel an ,harmonie1 die ,befangenheit 
der ,melodie in den engsten ,grenzen    
rezitativischen ,ausdrucks1 endlich die 
,entwickelungsunfhigkeit des alten      
,tonsystems zu wahrhaft musikalischem   
,gestaltenreichtum machten eine absolute
 ,bedeutung der ,musik als ,tonkunst im 
musikalischen ,sinne unmglich2 sie ward 
auch fast niemals selbstndig1 sondern   

stets in ,verbindung mit ,poesie1 ,tanz 
und ,mimik angewendet1 mithin als eine  
,ergnzung der andern ,knste4 ,musik     
hatte nur den ,beruf1 durch rhythmischen
 ,pulsschlag und ,verschiedenheit der   
,klangfarben zu beleben2 endlich als    
intensive ,steigerung rezitierender     
,deklamation ,worte und ,gefhle zu      
kommentieren4 ,die ,tonkunst wirkte     
daher hauptschlich nach ihrer sinnlichen
 und ihrer symbolischen ,seite4 ,auf    
diese ,faktoren hingedrngt1 mute sie    
dieselben durch solche ,konzentration zu
 groer1 ja raffinierter ,wirksamkeit    
ausbilden4 ,die ,zuspitzung des         
melodischen ,materials bis zur          
,anwendung der ,vierteltne und des      
enharmonischen ,tongeschlechts hat die  
heutige ,tonkunst ebensowenig mehr      
aufzuweisen1 als den charakteristischen 
,sonderausdruck der ,tonarten und ihr   
enges ,anschmiegen an das gesprochene   
oder gesungene ,wort4  ,diese           
gesteigerten tonlichen ,verhltnisse     
fanden fr ihren engen ,kreis berdies    

eine viel grere ,empfnglichkeit in den  
,hrern vor4 ,wie das griechische ,ohr   
unendlich feinere                       
,intervallenunterschiede zu fassen fhig 
war1 als es das unsere in der           
schwebenden ,temperatur auferzogene ist1
 so war auch das ,gemt jener ,vlker der 
wechselnden ,umstimmung durch ,musik    
weit zugnglicher und begehrlicher als   
wir1 die an dem knstlerischen ,bilden   
der ,tonkunst ein kontemplatives        
,gefallen hegen1 das deren              
elementarischen ,einflu paralysiert4 ,so
 erscheint denn eine intensivere        
,wirkung der ,musik im ,altertum wohl   
begreiflich4  ,desgleichen ein          
bescheidener ,teil der ,historien1 die  
uns von der spezifischen ,wirkung der   
verschiedenen ,tonarten bei den ,alten  
berliefert sind4 ,sie gewinnen einen    
,erklrungsgrund in der strengen         
,scheidung1 mit welcher die einzelnen   
,tonarten zu bestimmten ,zwecken gewhlt 
und unvermischt erhalten wurden4 ,die   
dorische ,tonart brauchten die ,alten fr

 ernste1 namentlich religise ,anlsse2   
mit der phrygischen feuerten sie die    
,heere an2 die lydische bedeutete       
,trauer und ,wehmut1 und die olische    
erklang1 wo es in ,liebe oder ,wein     
lustig herging4 ,durch diese strenge1   
bewute ,trennung von vier ,haupttonarten
 fr ebensoviele ,klassen von            
,seelenzustnden1 sowie durch ihre       
konsequente ,verbindung mit nur zu      
dieser ,tonart passenden ,gedichten     
muten ,ohr und ,gemt unwillkrlich eine  
entschiedene ,tendenz gewinnen1 beim    
,erklingen einer ,musik gleich das ihrer
 ,tonart entsprechende ,gefhl zu        
reproduzieren4 ,auf der ,grundlage      
dieser einseitigen ,ausbildung war nun  
die ,musik unentbehrliche1 fgsame       
,begleiterin aller ,knste1 war ,mittel  
zu pdagogischen1 politischen und anderen
 ,zwecken1 sie war alles1 nur keine     
selbstndige ,kunst4 ,wenn es blo einiger
 phrygischen ,klnge bedurfte1 um den    
,soldaten mutig gegen den ,feind zu     
treiben1 und die ,treue der ,strohwitwen

 durch dorische ,lieder gesichert war1  
so mag der ,untergang des griechischen  
,tonsystems von ,feldherren und         
,ehegatten betrauert werden1 -- der     
sthetiker und der ,komponist werden es  
sich nicht zurckwnschen4  ,wir setzen   
jenem pathologischen ,ergriffenwerden   
das bewute reine ,anschauen eines       
,tonwerks entgegen4 ,diese kontemplative
 ist die einzig knstlerische1 wahre     
,form des ,hrens2 ihr gegenber fllt der 
rohe ,affekt des ,wilden und der        
schwrmende des ,musik-,enthusiasten in  
,eine ,klasse4 ,dem ,schnen entspricht  
ein ,genieen1 kein ,erleiden1 wie ja das
 ,wort ,kunstgenu sinnig ausdrckt4 ,die 
,gefhlvollen halten es freilich fr      
,ketzerei gegen die ,allmacht der       
,musik1 wenn jemand von den             
,herzens-,revolutionen und -,krawallen  
,umgang nimmt1 welche sie in jedem      
,tonstck antreffen und redlich          
mitmachen4 ,man ist dann offenbar kalt1 
gemtlos1 ,verstandesnatur4 ,immerhin4   
,edel und bedeutend wirkt es1 dem       

schaffenden ,geist zu folgen1 wie er    
zauberisch eine neue ,welt von          
,elementen vor uns aufschliet1 diese in 
alle denkbaren ,beziehungen zueinander  
lockt1 und so fortan aufbaut1           
niederreit1 hervorbringt und vernichtet1
 den ganzen ,reichtum eines ,gebietes   
beherrschend1 welches das ,ohr zum      
feinsten und ausgebildetsten            
,sinneswerkzeug adelt4 ,nicht eine      
angeblich geschilderte ,leidenschaft    
reit uns in ,mitleidenschaft4 ,freudigen
 ,geistes1 in affektlosem1 doch         
innig-hingebendem ,genieen sehen wir das
 ,kunstwerk an uns vorberziehen und     
feiner erkennend1 was ,schelling so schn
 die erhabene ,gleichgltigkeit des      
,schnen nennt4#dj ,dieses               
,sich-,erfreuen mit wachem ,geiste ist  
die wrdigste1 heilvollste und nicht die 
leichteste ,art1 ,musik zu hren4    #dj 
ber das ,verhltnis der bildenden ,knste 
zur ,natur4  ,der wichtigste ,faktor in 
dem ,seelenvorgang1 welcher das         
,auffassen eines ,tonwerks begleitet und

 zum ,genusse macht1 wird am hufigsten  
bersehen4 ,es ist die geistige          
,befriedigung1 die der ,hrer darin      
findet1 den ,absichten des ,komponisten 
fortwhrend zu folgen und voranzueilen1  
sich in seinen ,vermutungen hier        
besttigt1 dort angenehm getuscht zu     
finden4 ,es versteht sich1 da dieses    
intellektuelle ,hinber- und             
,herberstrmen1 dieses fortwhrende ,geben
 und ,empfangen1 unbewut und            
blitzschnell vor sich geht4 ,nur solche 
,musik wird vollen knstlerischen ,genu  
bieten1 welche dies geistige            
,nachfolgen1 welches ganz eigentlich ein
 ,nachdenken der ,phantasie genannt     
werden knnte1 hervorruft und lohnt4     
,ohne geistige ,ttigkeit gibt es        
berhaupt keinen sthetischen ,genu4 ,der 
,musik aber ist diese ,form von         
,geistesttigkeit darum vorzglich eigen1 
weil ihre ,werke nicht unverrckbar und  
mit ,einem ,schlag dastehen1 sondern    
sich sukzessiv am ,hrer abspinnen1 daher
 sie von diesem kein1 ein beliebiges    

,verweilen und ,unterbrechen zulassendes
 ,betrachten1 sondern ein in schrfster  
,wachsamkeit unermdliches ,begleiten    
fordern4 ,diese ,begleitung kann bei    
verwickelten ,kompositionen sich bis zur
 geistigen ,arbeit steigern4 ,wie viele 
einzelne ,individuen1 so knnen auch     
manche ,nationen sich ihr nur sehr      
schwer unterziehen4 ,die singende       
,alleinherrschaft der ,oberstimme bei   
den ,italienern hat einen ,hauptgrund in
 der geistigen ,bequemlichkeit dieses   
,volkes1 welchem das ausdauernde        
,durchdringen unerreichbar ist1 womit   
der ,nordlnder einem knstlichen ,gewebe 
von harmonischen und kontrapunktischen  
,verschlingungen zu folgen liebt4 ,dafr 
wird ,hrern1 deren geistige ,ttigkeit   
gering ist1 der ,genu leichter1 und     
solche ,musikbolde knnen ,massen von    
,musik verzehren1 vor welchen der       
knstlerische ,geist zurckbebt4  ,das bei
 jedem ,kunstgenu notwendige geistige   
,moment wird sich bei ,zuhrern desselben
 ,tonwerks in sehr verschiedener        

,abstufung ttig erweisen2 es kann in    
sinnlichen und gefhlvollen ,naturen auf 
ein ,minimum sinken1 in vorherrschend   
geistigen ,persnlichkeiten das geradezu 
,entscheidende werden4 ,die wahre rechte
 ,mitte mu sich1 nach unserer ,meinung1 
hier eher etwas nach rechts neigen4 ,zum
 ,berauschtwerden braucht's nur der     
,schwche1 aber wirklich sthetisches     
,hren ist eine ,kunst4#da    #da ,w4    
,heinses schwrmerisch-dissolutem        
,temperament mute es   vollkommen       
entsprechen1 von der bestimmten         
musikalischen ,schnheit   zugunsten des 
vagen ,gefhlseindruckes abzusehen4 ,er  
geht 7in der   ,hildegard von           
,hohenthal7 so weit1 zu sagen3 ,die     
wahre ,musik 444   geht berall auf den  
,zweck los1 den ,sinn der ,worte und der
 ,empfindung   in die ,zuhrer zu        
bertragen1 so leicht und angenehm1 da   
man sie 7die   ,musik7 nicht merkt4     
,solche ,musik dauert ewig1 sie ist     
gerade so   natrlich1 da man sie nicht  
merkt1 sondern nur der ,sinn der ,worte 

bergeht4    ,ein sthetisches ,aufnehmen 
der ,musik findet aber gerade im        
,gegenteil   da statt1 wo man sie       
vollkommen merkt1 ihr aufmerkt und jeder
   ihrer ,schnheiten sich unmittelbar   
bewut wird4 ,heinse1 dessen   genialem  
,naturalismus wir den ,zoll einer       
angemessenen ,bewunderung   nicht       
versagen1 ist in poetischer1 noch mehr  
in musikalischer ,hinsicht   sehr       
berschtzt worden4 ,bei der ,armut an    
geistreichen ,schriften ber   ,musik hat
 man sich gewhnt1 ,heinse als einen     
vorzglichen   musikalischen sthetiker zu
 behandeln und zu zitieren4 ,konnte man 
dabei wirklich bersehen1 wie nach       
einigen treffenden ,aperus meist   eine 
,flut von ,plattheiten und offenbaren   
,irrtmern hereinstrzt1 da   man ber     
solche ,unbildung geradezu erschrickt8  
berdies geht ,hand in   ,hand mit       
technischer ,unkenntnis ,heinses        
schiefes sthetisches ,urteil1   wie     
seine ,analysen der ,opern von ,gluck1  
,jomelli1 ,tratta u4 a4   dartun1 in    

welchen man anstatt knstlerischer       
,belehrung fast nur   enthusiastische   
,ausrufungen erhlt4  ,das               
,gefhlsschwelgen ist meist ,sache jener 
,hrer1 welche fr die knstlerische       
,auffassung des ,musikalisch-,schnen    
keine ,ausbildung besitzen4 ,der ,laie  
fhlt bei ,musik am meisten1 der         
gebildete ,knstler am wenigsten4 ,je    
bedeutender nmlich das sthetische       
,moment im ,hrer 7gerade wie im         
,kunstwerk71 desto mehr nivelliert es   
das blo elementarische4 ,darum ist das  
ehrwrdige ,axiom der ,theoretiker3 ,eine
 dstere ,musik erregt ,gefhle der       
,trauer in uns1 eine heitere erweckt    
,frhlichkeit -- in dieser ,ausdehnung   
nicht immer richtig4 ,wenn jedes hohle  
,requiem1 jeder lrmende ,trauermarsch1  
jedes winselnde ,adagio die ,macht haben
 sollte1 uns traurig zu machen -- wer   
mchte dann lnger so leben8 ,blickt eine 
,tondichtung uns an mit klaren ,augen   
der ,schnheit1 so erfreuen wir uns      
inniglich daran1 und wenn sie alle      

,schmerzen des ,jahrhunderts zum        
,gegenstand htte4 ,der lauteste ,jubel  
aber eines ,verdischen ,finales oder    
einer ,musardschen ,quadrille hat uns   
nicht immer froh gemacht4  ,der ,laie   
und ,gefhlsmensch fragt gerne1 ob eine  
,musik lustig sei oder traurig -- der   
,musiker1 ob sie gut sei oder schlecht4 
,dieser kurze ,schlagschatten weist     
deutlich1 auf welch verschiedener ,seite
 beide ,parteien gegen die ,sonne       
stehen4  ,wenn wir sagten1 da unser     
sthetisches ,wohlgefallen an einem      
,tonstck sich nach dessen knstlerischem 
,wert richte1 so hindert dies nicht1 da 
ein einfacher ,hornruf1 ein ,jodler im  
,gebirg uns mitunter zu grerem ,entzcken
 anrufen kann1 als die vortrefflichste  
,symphonie4 ,in diesem ,fall tritt aber 
die ,musik in die ,reihe des            
,naturschnen4 ,nicht als dieses         
bestimmte ,gebilde in ,tnen1 sondern als
 diese bestimmte ,art von ,naturwirkung 
kommt uns das ,gehrte entgegen und kann 
bereinstimmend mit dem landschaftlichen 

,charakter der ,umgebung und der        
persnlichen ,stimmung jeden ,kunstgenu  
an ,macht hinter sich zurcklassen4 ,es  
gibt also ein bergewicht an ,eindruck1  
welches das ,elementarische ber das     
,artistische erreichen kann1 allein die 
sthetik1 als ,lehre vom ,kunstschnen1   
hat die ,musik lediglich von ihrer      
knstlerischen ,seite aufzufassen1 also  
auch nur jene ihrer ,wirkungen          
anzuerkennen1 welche sie als            
menschliches ,geistesprodukt1 durch eine
 bestimmte ,gestaltung jener            
elementarischen ,faktoren1 auf die reine
 ,anschauung hervorbringt4  ,die        
notwendigste ,forderung einer           
sthetischen ,aufnahme der ,musik ist    
aber1 da man ein ,tonstck um seiner     
selbst willen hre1 welches es nun immer 
sei und mit welcher ,auffassung immer4  
,sobald die ,musik nur als ,mittel      
angewandt wird1 eine gewisse ,stimmung  
in uns zu frdern1 akzessorisch1         
dekorativ1 da hrt sie auf1 als reine    
,kunst zu wirken4 ,das ,elementarische  

der ,musik wird unendlich oft mit der   
knstlerischen ,schnheit derselben       
verwechselt1 also ein ,teil fr das      
,ganze genommen und dadurch namenlose   
,verwirrung verursacht4 ,hundert        
,aussprche1 die ber die ,tonkunst gefllt
 werden1 gelten nicht von dieser1       
sondern von der sinnlichen ,wirkung     
ihres ,materials4  ,wenn ,heinrich der  
,vierte bei ,shakespeare 7,,ii4 ,teil4  
,,iv4 #d47 sich sterbend ,musik machen  
lt1 so geschieht es wahrlich nicht1 um  
die vorgetragene ,komposition anzuhren1 
sondern um trumend in deren             
gegenstandlosem ,element sich zu wiegen4
 ,ebensowenig werden ,porzia und        
,bassanio 7im ,kaufmann von ,venedig7   
gestimmt sein1 whrend der               
verhngnisvollen ,kstchenwahl der        
bestellten ,musik ,aufmerksamkeit zu    
schenken4 ,j4 ,strau hat reizende1 ja   
geistreiche ,musik in seinen bessern    
,walzern niedergelegt1 -- sie hrt auf1  
es zu sein1 sobald man lediglich dabei  
im ,takt tanzen will4 ,in allen diesen  

,fllen ist es ganz gleichgltig1 welche  
,musik gemacht wird1 wenn sie nur den   
verlangten ,grundcharakter hat4 ,wo aber
 ,gleichgltigkeit gegen das             
,individuelle eintritt1 da herrscht     
,klangwirkung1 nicht ,tonkunst4 ,nur    
derjenige1 welcher nicht blo die        
allgemeine ,nachwirkung des ,gefhls1    
sondern die unvergeliche1 bestimmte     
,anschauung eben dieses ,tonstcks mit   
sich nimmt1 hat es gehrt und genossen4  
,jene erhebenden ,eindrcke auf unser    
,gemt und ihre hohe psychische wie      
physiologische ,bedeutung drfen nicht   
hindern1 da die ,kritik berall          
unterscheide1 was bei einer vorhandenen 
,wirkung knstlerisch1 was elementarisch 
sei4 ,eine sthetische ,anschauung hat   
,musik nicht sowohl als ,ursache1 denn  
als ,wirkung aufzufassen1 nicht als     
,produzierendes1 sondern als ,produkt4  
,ebenso hufig als die elementarische    
,wirkung der ,musik wird deren          
mahaltendes1 ,ruhe und ,bewegung1       
,dissonanz und ,konkordanz              

vermittelndes1 allgemein harmonisches   
,wesen mit der ,tonkunst selbst         
verwechselt4 ,bei dem gegenwrtigen      
,stand der ,tonkunst und ,philosophie   
drfen wir uns im ,interesse beider die  
altgriechische ,ausdehnung des ,begriffs
 ,musik auf alle ,wissenschaft und      
,kunst1 sowie auf die ,bildung smtlicher
 ,seelenkrfte nicht gestatten4 ,die     
berhmte ,apologie der ,tonkunst im      
,kaufmann von ,venedig 7,v4 ,i47#db     
beruht auf solcher ,verwechselung der   
,tonkunst selbst mit dem sie            
beherrschenden ,geist des ,wohlklangs1  
der bereinstimmung1 des ,maes4 ,man     
knnte in hnlichen ,stellen ohne viel    
nderung statt ,musik auch ,poesie1      
,kunst1 ja ,schnheit berhaupt setzen4   
,da aus der ,reihe der ,knste gerade die
 ,musik hervorgeholt zu werden pflegt1  
verdankt sie der zweideutigen ,macht    
ihrer ,popularitt4 ,gleich die weiteren 
,verse der angefhrten ,rede bezeugen    
dies1 wo die zhmende ,wirkung der ,tne  
auf ,bestien sehr gerhmt wird1 die      

,musik also wieder einmal als           
,tierbndiger erscheint4    #db          
,the man that has no music in himself1  
,nor is not moved with concord of sweet 
sounds1       ,is fit for treasons1     
stratagems and spoils2 etc4  ,die       
lehrreichsten ,beispiele bieten         
,bettinas musikalische ,explosionen1 wie
 ,goethe ihre ,briefe ber ,musik galant 
bezeichnete4 ,als der wahrhafte         
,prototyp aller vagen ,schwrmerei ber   
,musik1 zeigt ,bettina1 wie ungebhrlich 
man den ,begriff dieser ,kunst ausdehnen
 kann1 um sich bequem darum zu tummeln4 
,mit der ,prtension1 von der ,musik     
selbst zu sprechen1 redet sie stets von 
der dunklen ,einwirkung1 welche diese   
auf ihr ,gemt bt1 und deren ppige       
,traumseligkeit sie absichtlich von     
jedem forschenden ,denken absperrt4 ,in 
einer ,komposition sieht sie immer ein  
unerforschliches ,naturerzeugnis1 nicht 
ein menschliches ,kunstwerk1 und        
begreift daher ,musik nie anders als    
rein phnomenologisch4 ,musik1           

musikalisch nennt ,bettina unzhlige     
,erscheinungen1 die lediglich ein oder  
das andere ,element der ,tonkunst3      
,wohlklang1 ,rhythmus1 ,gefhlserregung  
mit ihr gemein haben4 ,auf diese        
,faktoren kommt es aber gar nicht an1   
sondern auf die spezifische ,art1 wie   
sie in knstlerischer ,gestaltung als    
,tonkunst erscheinen4 ,es versteht sich 
von selbst1 da die musiktrunkene ,dame  
in ,goethe1 ja in ,christus groe        
,musiker sieht1 obwohl von letzterem    
niemand wei1 da er einer1 von ersterem  
jedermann1 da er keiner gewesen4  ,das  
,recht historischer ,bildungen und      
poetischer ,freiheit halten wir in      
,ehren4 ,wir begreifen1 warum           
,aristophanes in den ,wespen einen      
feingebildeten ,geist den ,weisen und   
,musikalischen 7sophon kai mousikon7    
nennt1 und finden den ,ausdruck ,graf   
,reinhardts sinnig1 ,oehlenschlger habe 
musikalische ,augen4 ,wissenschaftliche 
,betrachtungen jedoch drfen der ,musik  
nie einen andern ,begriff beilegen oder 

voraussetzen1 als den sthetischen1 wenn 
nicht alle ,hoffnung zur einstigen      
,feststellung dieser zitternden         
,wissenschaft aufgegeben werden soll4   
,,vi4  ,die ,beziehungen der ,tonkunst  
zur ,natur4   ,das ,verhltnis zur ,natur
 ist fr jedes ,ding das ,erste1 das     
,ehrwrdigste und das ,einflureichste4   
,wer auch nur flchtig an den ,puls der  
,zeit gefhlt1 der wei1 wie die          
,herrschaft dieser ,erkenntnis in       
mchtigem ,anwachsen begriffen ist4      
,durch die moderne ,forschung geht ein  
so starker ,zug nach der ,naturseite    
aller ,erscheinungen1 da selbst die     
abstraktesten ,untersuchungen merklich  
gegen die ,methode der                  
,naturwissenschaften gravitieren4 ,auch 
die sthetik1 will sie kein bloes        
,scheinleben fhren1 mu die knorrige     
,wurzel kennen1 wie die zarte ,faser1 an
 welcher jede einzelne ,kunst mit dem   
,naturgrunde zusammenhngt4 ,und gerade  
fr die musikalische sthetik erschliet   
das ,verhltnis der ,tonkunst zur ,natur 

die wichtigsten ,folgerungen4 ,die      
,stellung ihrer schwierigsten ,materien1
 die ,lsung ihrer kontroversesten       
,fragen hngt von der richtigen ,wrdigung
 dieses ,zusammenhanges ab4  ,die       
,knste1 -- vorerst als empfangend1 noch 
nicht als rckwirkend betrachtet --      
stehen zu der umgebenden ,natur in einer
 doppelten ,beziehung4 ,erstens durch   
das rohe1 krperliche ,material1 aus     
welchem sie schaffen1 dann durch den    
schnen ,inhalt1 den sie fr knstlerische 
,behandlung vorfinden4 ,in beiden       
,punkten verhlt sich die ,natur zu den  
,knsten als mtterliche ,spenderin der   
ersten und wichtigsten ,mitgift4 ,es    
gilt den ,versuch1 diese ,ausstattung im
 ,interesse der musikalischen sthetik   
rasch zu besichtigen und zu prfen1 was  
die vernnftig und darum ungleich        
schenkende ,natur fr die ,tonkunst getan
 hat4  ,untersucht man1 inwiefern die   
,natur ,stoff fr die ,musik biete1 so   
ergibt sich1 da sie dies nur in dem     
,sinn des rohen ,materials tut1 welches 

der ,mensch zum ,tnen zwingt4 ,das      
stumme ,erz der ,berge1 das ,holz des   
,waldes1 der ,tiere ,fell und ,gedrm    
sind alles1 was wir vorfinden1 um den   
eigentlichen ,baustoff fr die ,musik1   
den reinen ,ton1 zu bereiten4 ,wir      
erhalten also vorerst nur ,material zum 
,material1 dies letztere ist der reine1 
nach ,hhe und ,tiefe bestimmte1 d4 i4   
mebare ,ton4 ,er ist erste und          
unumgngliche ,bedingung jeder ,musik4   
,diese gestaltet ihn zu ,melodie und    
,harmonie1 den zwei ,hauptfaktoren der  
,tonkunst4 ,beide finden sich in der    
,natur nicht vor1 sie sind ,schpfungen  
des ,menschengeistes4  ,das geordnete   
,nacheinanderfolgen mebarer ,tne1       
welches wir ,melodie nennen1 vernehmen  
wir in der ,natur auch nicht in den     
drftigsten ,anfngen2 ihre sukzessiven   
,schallerscheinungen entbehren der      
verstndlichen ,proportion und entziehen 
sich der ,reduktion auf unsere ,skala4  
,die ,melodie aber ist der springende   
,punkt1 das ,leben1 die erste           

,kunstgestalt des ,tonreichs1 an sie ist
 jede weitere ,bestimmtheit1 alle       
,erfassung des ,inhalts geknpft4        
,ebensowenig wie ,melodie kennt die     
,natur1 diese groartige ,harmonie aller 
,erscheinungen1 ,harmonie im            
musikalischen ,sinn1 als                
,zusammenklingen bestimmter ,tne4 ,hat  
jemand in der ,natur einen ,dreiklang   
gehrt1 einen ,sext- oder ,septimakkord8 
,wie die ,melodie1 so war auch 7nur in  
viel langsamerem ,fortschreiten7 die    
,harmonie ein ,erzeugnis menschlichen   
,geistes4  ,die ,griechen kannten keine 
,harmonie1 sondern sangen in der ,oktave
 oder im ,einklang1 wie noch heutzutage 
jene asiatischen ,vlkerschaften1 bei    
welchen berhaupt ,gesang angetroffen    
wird4 ,der ,gebrauch der ,dissonanzen   
7wozu auch ,terz und ,sext gehrten7     
begann allmhlich vom #ab4 ,jahrhundert  
an1 und bis ins #ae4 beschrnkte man sich
 bei ,ausweichungen auf die ,oktave4    
,jedes der ,intervalle1 die jetzt       
unserer ,harmonie dienstbar sind1 mute  

einzeln gewonnen werden1 und oft reichte
 ein ,jahrhundert nicht hin fr solch    
kleine ,errungenschaft4 ,das            
kunstgebildetste ,volk des ,altertums   
sowie die gelehrtesten ,tonsetzer des   
frheren ,mittelalters konnten nicht1 was
 unsere ,hirtinnen auf der entlegensten 
,alp3 in ,terzen singen4 ,durch die     
,harmonie aber ist der ,tonkunst nicht  
etwa ein neues ,licht aufgegangen1      
sondern es ist zum erstenmal ,tag       
geworden4 ,die ganze ,tonschpfung wurde 
von dieser ,zeit an erst ausgeboren4    
7,ngeli47  ,harmonie und ,melodie fehlen
 also in der ,natur4 ,nur ein drittes   
,element in der ,musik1 dasjenige1 von  
dem die beiden ersten getragen werden1  
existiert schon vor und auer dem        
,menschen3 der ,rhythmus4 ,im ,galopp   
des ,pferdes1 dem ,klappern der ,mhle1  
dem ,gesang der ,amsel und ,wachtel uert
 sich eine ,einheit1 zu welcher         
aufeinander folgende ,zeitteilchen sich 
zusammenfassen und ein anschauliches    
,ganze bilden4 ,nicht alle1 aber viele  

,lautuerungen der ,natur sind           
rhythmisch4 ,und zwar herrscht in ihr   
das ,gesetz des zweiteiligen ,rhythmus1 
als ,hebung und ,senkung1 ,anlauf und   
,auslauf4 ,was diesen ,naturrhythmus von
 der menschlichen ,musik trennt1 mu     
alsbald auffallen4 ,in der ,musik gibt  
es nmlich keinen isolierten ,rhythmus   
als solchen1 sondern nur ,melodie und   
,harmonie1 welche rhythmisch sich uert4 
,in der ,natur dagegen trgt der         
,rhythmus weder ,melodie noch ,harmonie1
 sondern nur unmebare ,luftschwingungen4
 ,der ,rhythmus1 das einzige            
musikalische ,urelement in der ,natur1  
ist auch das erste1 so im ,menschen     
erwacht1 im ,kinde1 im ,wilden am       
frhesten sich entwickelt4 ,wenn die     
,sdsee-,insulaner mit ,metallstcken und 
,holzstben rhythmisch klappern und dazu 
ein unfaliches ,geheul ausstoen1 so ist 
das natrliche ,musik2 denn es ist eben  
keine ,musik4 ,was wir aber einen       
,tiroler ,bauer singen hren1 zu welchem 
anscheinend keine ,spur von ,kunst      

gedrungen1 ist durchaus knstliche       
,musik4 ,der ,mann meint freilich1 er   
singe1 wie ihm der ,schnabel gewachsen  
ist3 aber damit dies mglich wurde1 mute 
die ,saat von ,jahrhunderten wachsen4   
,wir htten somit die notwendigen        
,elementarbestandteile unserer ,musik   
betrachtet und gefunden1 da der ,mensch 
von der ihn umgebenden ,natur nicht     
musizieren lernte4 ,in welcher ,art und 
,folge sich unser heutiges ,tonsystem   
ausgebildet hat1 lehrt die ,geschichte  
der ,tonkunst4 ,wir haben diese         
,nachweisung vorauszusetzen und nur ihr 
,ergebnis festzuhalten1 da ,melodie und 
,harmonie1 da unsere                    
,intervallenverhltnisse und ,tonleiter1 
die ,teilung von ,dur und ,moll nach der
 verschiedenen ,stellung des ,halbtons1 
endlich die schwebende ,temperatur1 ohne
 welche unsere 7europisch-abendlndische7
 ,musik unmglich wre1 langsam und       
allmhlich entstandene ,schpfungen des   
menschlichen ,geistes sind4 ,die ,natur 
hat dem ,menschen nur die ,organe und   

die ,lust zum ,singen mitgegeben1 dazu  
die ,fhigkeit1 sich auf ,grundlage der  
einfachsten ,verhltnisse nach und nach  
ein ,tonsystem zu bilden4 ,nur diese    
einfachsten ,verhltnisse 7,dreiklang1   
harmonische ,progression7 werden als    
unwandelbare ,grundpfeiler jedem        
knftigen ,weiterbau bleiben4 -- ,man hte
 sich vor der ,verwechselung1 als ob    
dieses 7gegenwrtige7 ,tonsystem selbst  
notwendig in der ,natur lge4 ,die       
,erfahrung1 da selbst ,naturalisten     
heutzutage mit den musikalischen        
,verhltnissen unbewut und leicht        
hantieren wie mit angeborenen ,krften1  
die sich von selbst verstehen1 stempelt 
die herrschenden ,tongesetze keineswegs 
zu ,naturgesetzen2 es ist dies bereits  
,folge der unendlich verbreiteten       
musikalischen ,kultur4 ,hand bemerkt    
ganz richtig1 da darum auch unsere      
,kinder in der ,wiege schon besser      
singen als erwachsene ,wilde4 ,lge die  
,tonfolge der ,musik in der ,natur      
fertig vor1 so snge auch jeder ,mensch  

immer rein4#dc    #dc ,hand1 sth4 d4 ,t4
 ,i4 #ej4 ,ebendaselbst wird passend    
angefhrt1   da die ,glen in ,schottland 
mit den indischen ,vlkerstmmen den      
,mangel   der ,quart und ,septime       
teilen1 die ,folge ihrer ,tne also      
cdegac   lautet4 ,bei den krperlich sehr
 ausgebildeten ,patagoniern im sdlichen 
,amerika findet sich keine ,spur von    
,musik oder ,gesang4 -- ,sehr   grndlich
 und im ,resultat ganz bereinstimmend   
mit dem ,obigen ist die   ,entwickelung 
unseres ,tonsystems neuerdings von      
,helmholtz 7,lehre von   den            
,tonempfindungen7 dargelegt worden4     
,wenn man unser ,tonsystem ein          
knstliches nennt1 so gebraucht man dies 
,wort nicht in dem raffinierten ,sinn   
einer willkrlichen konventionellen      
,erfindung4 ,es bezeichnet blo ein      
,gewordenes im ,gegensatz zum           
,erschaffenen4  ,dies bersieht          
,hauptmann1 wenn er den ,begriff eines  
knstlichen ,tonsystems einen durchaus   
nichtigen nennt1 indem die ,musiker     

ebensowenig haben ,intervalle bestimmen 
und ein ,tonsystem erfinden knnen1 als  
die ,sprachgelehrten die ,worte der     
,sprache und die ,sprachfgung erfunden  
haben4#dd ,gerade die ,sprache ist in   
demselben ,sinne wie die ,musik ein     
knstliches ,erzeugnis1 indem beide nicht
 in der ueren ,natur vorgebildet liegen1
 sondern allmhlich geworden sind und    
erlernt werden mssen4 ,nicht die        
,sprachgelehrten1 aber die ,nationen    
bilden sich ihre ,sprache nach ihrem    
,charakter und ndern sie vervollkommnend
 immerfort4 ,so haben auch die          
,tongelehrten unsere ,musik nicht       
errichtet1 sondern lediglich das fixiert
 und begrndet1 was der allgemeine1      
musikalisch befhigte ,geist mit         
,vernnftigkeit1 aber nicht mit          
,notwendigkeit unbewut ersonnen         
hatte4#de ,aus diesem ,proze ergibt     
sich1 da auch unser ,tonsystem im       
,zeitverlauf neue ,bereicherungen und   
,vernderungen erfahren wird4 ,doch sind 
innerhalb der gegenwrtigen ,gesetze noch

 so vielfache und groe ,evolutionen     
mglich1 da eine nderung im ,wesen des   
,systems sehr fernliegend erscheinen    
drfte4 ,bestnde z4 ,b4 die ,bereicherung
 in der ,emanzipation der ,vierteltne1  
wovon eine moderne ,schriftstellerin    
schon ,andeutungen bei ,chopin finden   
will1#df so wrden ,theorie1             
,kompositionslehre und sthetik der      
,musik eine total andere4 ,der          
musikalische ,theoretiker kann daher    
gegenwrtig den ,ausblick auf diese      
,zukunft noch kaum anders frei lassen1  
als durch die einfache ,anerkennung     
ihrer ,mglichkeit4    #dd ,m4           
,hauptmann1 ,die ,natur der ,harmonik   
und ,metrik4 #ahec4 ,s4 #g4    #de      
,unsere ,ansicht stimmt mit den         
,forschungen ,jacob ,grimms berein1     
welcher u4 a4 andeutet3 ,wer nun die    
berzeugung gewonnen hat1 da die         
,sprache freie ,menschenerfindung war1  
wird auch nicht zweifeln ber die        
,quelle der ,poesie und ,tonkunst4      
7,ursprung der ,sprache4 #aheb47    #df 

,johanna ,kinkel1 ,acht ,briefe ber     
,klavierunterricht4 #aheb1   ,cotta4    
,unserem ,ausspruch1 es gebe keine      
,musik in der ,natur1 wird man den      
,reichtum mannigfaltiger ,stimmen       
einwenden1 welche die ,natur so         
wunderbar beleben4 ,sollte das ,rieseln 
des ,baches1 das ,klatschen der         
,meereswellen1 der ,donner der ,lawinen1
 das ,strmen der ,windsbraut nicht ,anla
 und ,vorbild der menschlichen ,musik   
gewesen sein8 ,hatten all' die          
lispelnden1 pfeifenden1 schmetternden   
,laute mit unserem ,musikwesen nichts zu
 schaffen8 ,wir mssen in der ,tat mit   
,nein antworten4 ,alle diese uerungen   
der ,natur sind lediglich ,schall und   
,klang1 d4 h4 in ungleichen ,zeitteilen 
aufeinander folgende ,luftschwingungen4 
,hchst selten und dann nur isoliert     
bringt die ,natur einen ,ton hervor1 d4 
i4 einen ,klang von bestimmter1 mebarer 
,hhe und ,tiefe4 ,tne sind aber die     
,grundbedingungen aller ,musik4 ,mgen   
diese ,klanguerungen der ,musik noch so 

mchtig oder reizend das ,gemt anregen1  
sie sind keine ,stufe zur menschlichen  
,musik1 sondern lediglich elementarische
 ,andeutungen einer solchen1 welche     
allerdings spter fr die ausgebildete    
menschliche ,musik oft sehr krftige     
,anregungen bieten4 ,selbst die reinste 
,erscheinung des natrlichen ,tonlebens1 
der ,vogelgesang1 steht zur menschlichen
 ,musik in keinem ,bezug1 da er unserer 
,skala nicht angepat werden kann4 ,auch 
das ,phnomen der ,naturharmonie --      
jedenfalls die einzige und unumstliche  
,naturgrundlage1 auf welcher die        
,hauptverhltnisse unserer ,musik beruhen
 -- ist auf seine richtige ,bedeutung   
zurckzufhren4 ,die harmonische          
,progression erzeugt sich auf der       
gleichbesaiteten olsharfe von selbst1   
grndet also auf einem ,naturgesetz1     
allein das ,phnomen selbst hrt man      
nirgend von der ,natur unmittelbar      
erzeugt4 ,sobald nicht auf einem        
musikalischen ,instrument ein           
bestimmter1 mebarer ,grundton           

angeschlagen wird1 erscheinen auch keine
 sympathischen ,nebentne1 keine         
harmonische ,progression4 ,der ,mensch  
mu also fragen1 damit die ,natur        
,antwort gebe4 ,die ,erscheinung des    
,echo erklrt sich noch einfacher4 ,es   
ist merkwrdig1 wie selbst tchtige       
,schriftsteller sich von dem ,gedanken  
einer eigentlichen ,musik in der ,natur 
nicht losmachen knnen4 ,selbst ,hand1   
von dem wir absichtlich frher ,beispiele
 zitierten1 welche seine richtige       
,einsicht in das inkommensurable1       
kunstunfhige ,wesen der natrlichen      
,schallerscheinungen dartun1 bringt ein 
eigenes ,kapitel von der ,musik der     
,natur1 deren ,schallerscheinungen      
gewissermaen auch ,musik genannt werden 
mssen4 ,ebenso ,krger4#dg ,wo es sich   
aber um ,prinzipienfragen handelt1 da   
gibt es kein gewissermaen2 was wir in   
der ,natur vernehmen1 ist entweder      
,musik1 oder es ist keine ,musik4 ,das  
entscheidende ,moment kann nur in die   
,mebarkeit des ,tons gelegt werden4     

,hand legt den ,nachdruck berall auf die
 geistige ,beseelung1 den ,ausdruck     
inneren ,lebens1 innerer ,empfindung1   
die ,kraft der ,selbstttigkeit1 wodurch 
unmittelbar ein ,inneres zur ,aussprache
 gelangt4 ,nach diesem ,prinzip mte der 
,vogelgesang ,musik genannt werden1 die 
mechanische ,spieluhr hingegen nicht2   
whrend gerade das ,entgegengesetzte wahr
 ist4    #dg ,beitrge fr ,leben und     
,wissenschaft der ,tonkunst1 ,s4 #adi   
ff4  ,die ,musik der ,natur und die     
,tonkunst des ,menschen sind zwei       
verschiedene ,gebiete4 ,der bergang von 
der ersten zur zweiten geht durch die   
,mathematik4 ,ein wichtiger1            
folgenreicher ,satz4 ,freilich darf man 
ihn nicht so denken1 als htte der       
,mensch seine ,tne durch absichtlich    
angestellte ,berechnungen geordnet2 es  
geschah dies vielmehr durch unbewute    
,anwendung ursprnglicher ,gren- und     
,verhltnisvorstellungen durch ein       
verborgenes ,messen und ,zhlen1 dessen  
,gesetzmigkeit erst spter die           

,wissenschaft konstatierte4  ,dadurch1  
da in der ,musik alles kommensurabel    
sein mu1 in den ,naturlauten aber nichts
 kommensurabel ist1 stehen diese beiden 
,schallreiche fast unvermittelt         
nebeneinander4 ,die ,natur gibt uns     
nicht das knstlerische ,material eines  
fertigen1 vorgebildeten ,tonsystems1    
sondern nur den rohen ,stoff der ,krper1
 die wir der ,musik dienstbar machen4   
,nicht die ,stimmen der ,tiere1 sondern 
ihre ,gedrme sind uns wichtig1 und das  
,tier1 dem die ,musik am meisten        
verdankt1 ist nicht die ,nachtigall1    
sondern das ,schaf4  ,nach dieser       
,untersuchung1 welche fr das ,verhltnis 
des ,musikalisch-,schnen nur ein        
,unterbau1 aber ein notwendiger1 war1   
heben wir uns eine ,stufe hher1 auf     
sthetisches ,gebiet4  ,der mebare ,ton  
und das geordnete ,tonsystem sind erst1 
womit der ,komponist schafft1 nicht1 was
 er schafft4 ,wie ,holz und ,erz nur    
,stoff waren fr den ,ton1 so ist der    
,ton nur ,stoff 7,material7 fr die      

,musik4 ,es gibt noch eine dritte und   
hhere ,bedeutung von ,stoff3 ,stoff im  
,sinne des behandelten ,gegenstandes1   
der dargestellten ,idee1 des ,sujets4   
,woher nimmt der ,komponist diesen      
,stoff8 ,woher erwchst einer bestimmten 
,tondichtung der ,inhalt1 der           
,gegenstand1 welcher sie als ,individuum
 hinstellt und von andern unterscheidet8
  ,die ,poesie1 die ,malerei1 die       
,skulptur haben ihren unerschpflichen   
,quell von ,stoffen in der uns          
umgebenden ,natur4 ,der ,knstler findet 
sich durch irgendein ,naturschnes       
angeregt1 es wird ihm ,stoff zu eigner  
,hervorbringung4  ,in den bildenden     
,knsten ist das ,vorschaffen der ,natur 
am auffallendsten4 ,der ,maler knnte    
keinen ,baum1 keine ,blume zeichnen1    
wenn sie nicht schon in der ueren ,natur
 vorgebildet wren2 der ,bildhauer keine 
,statue1 ohne die wirkliche             
,menschengestalt zu kennen und zum      
,muster zu nehmen4 ,dasselbe gilt von   
erfundenen ,stoffen4 ,sie knnen nie im  

strengen ,sinn erfunden sein4 ,besteht  
nicht die ideale ,landschaft aus        
,felsen1 ,bumen1 ,wasser und            
,wolkenzgen1 lauter ,dingen1 die in der 
,natur vorgebildet sind8 ,der ,maler    
kann nichts malen1 was er nicht gesehen 
und genau beobachtet hat4 ,gleichviel ob
 er eine ,landschaft malt oder ein      
,genrebild1 ein ,historiengemlde        
erfindet4 ,wenn uns ,zeitgenossen einen 
,hu1 ,luther1 ,egmont malen1 so haben   
sie ihren ,gegenstand nie wirklich      
gesehen1 aber fr jeden ,bestandteil     
desselben mssen sie das ,vorbild genau  
der ,natur entnommen haben4 ,der ,maler 
mu nicht diesen ,mann1 aber er mu viele 
,mnner gesehen haben1 wie sie sich      
bewegen1 stehen1 gehen1 beleuchtet      
werden1 ,schatten werfen2 der grbste    
,vorwurf wre gewi die ,unmglichkeit oder
 ,naturwidrigkeit seiner ,figuren4      
,dasselbe gilt von der ,dichtkunst1     
welche ein noch weit greres ,feld       
naturschner ,vorbilder hat4 ,die        
,menschen und ihre ,handlungen1 ,gefhle1

 ,schicksale1 wie sie uns durch eigene  
,wahrnehmungen oder durch ,tradition -- 
denn auch diese gehrt zu dem            
,vorgefundenen1 dem ,dichter            
,dargebotenen -- gebracht werden1 sind  
,stoff fr das ,gedicht1 die ,tragdie1   
den ,roman4 ,der ,dichter kann keinen   
,sonnenaufgang1 kein ,schneefeld        
beschreiben1 keinen ,gefhlszustand      
schildern1 keinen ,bauer1 ,soldaten1    
,geizigen1 ,verliebten auf die ,bhne    
bringen1 wenn er nicht die ,vorbilder   
dazu in der ,natur gesehen und studiert 
oder durch richtige ,traditionen so in  
seiner ,phantasie belebt hat1 da sie die
 unmittelbare ,anschauung ersetzen4     
,stellen wir nun diesen ,knsten die     
,musik entgegen1 so erkennen wir1 da sie
 ein ,vorbild1 einen ,stoff fr ihre     
,werke nirgend vorfindet4  ,es gibt kein
 ,naturschnes fr die ,musik4  ,dieser   
,unterschied zwischen der ,musik und den
 brigen ,knsten 7nur die ,baukunst      
findet gleichfalls kein ,vorbild in der 
,natur7 ist tiefgehend und folgenschwer4

  ,das ,schaffen des ,malers1 des       
,dichters ist ein stetes 7inneres oder  
wirkliches7 ,nachzeichnen1 ,nachformen1 
-- etwas nachzumusizieren gibt es in der
 ,natur nicht4 ,die ,natur kennt keine  
,sonate1 keine ,ouvertre1 kein ,rondo4  
,wohl aber ,landschaften1 ,genrebilder1 
,idyllen1 ,trauerspiele4 ,der           
aristotelische ,satz von der            
,naturnachahmung in der ,kunst1 welcher 
noch bei den ,philosophen des vorigen   
,jahrhunderts gang und gbe war1 ist     
lngst berichtigt und bedarf1 bis zum    
berdru abgedroschen1 hier keiner        
weiteren ,errterung4 ,nicht sklavisch   
nachbilden soll die ,kunst die ,natur1  
sie hat sie umzubilden4 ,der ,ausdruck  
zeigt schon1 da vor der ,kunst etwas da 
sein mute1 was umgebildet wird4 ,dies   
ist eben das von der ,natur dargebotene 
,vorbild1 das ,naturschne4 ,der ,maler  
findet sich von einer reizenden         
,landschaft1 einer ,gruppe1 einem       
,gedicht1 der ,dichter von einer        
historischen ,begebenheit1 einem        

,erlebnis1 zur knstlichen ,darstellung  
des ,vorgefundenen veranlat4 ,bei       
welcher ,naturbetrachtung knnte aber der
 ,tonsetzer jemals ausrufen3 das ist ein
 prchtiges ,vorbild fr eine ,ouvertre1  
eine ,symphonie6 ,der ,komponist kann   
gar nichts umbilden1 er mu alles neu    
erschaffen4 ,was der ,maler1 der        
,dichter in ,betrachtung des            
,naturschnen findet1 das mu der         
,komponist durch ,konzentration seines  
,innern herausarbeiten4 ,er mu der guten
 ,stunde warten1 wo es in ihm anfngt zu 
singen und zu klingen3 da wird er sich  
versenken und aus sich heraus etwas     
schaffen1 was in der ,natur nicht       
seinesgleichen hat und daher auch1      
ungleich den andern ,knsten1 geradezu   
nicht von dieser ,welt ist4  ,es        
unterliegt keineswegs eine parteiische  
,begriffsbestimmung1 wenn wir zu dem    
,naturschnen fr den ,maler und ,dichter 
den ,menschen hinzurechneten1 fr den    
,musiker hingegen den kunstvoll aus der 
,menschenbrust quellenden ,gesang       

verschwiegen4 ,der singende ,hirt ist   
nicht ,objekt1 sondern schon ,subjekt   
der ,kunst4 ,besteht sein ,lied aus     
mebaren1 geordneten1 wenn noch so       
einfachen ,tonfolgen1 so ist's ein      
,produkt des ,menschengeistes1 ob es nun
 ein ,hirtenjunge erfunden hat oder     
,beethoven4  ,wenn daher ein ,komponist 
wirkliche ,nationalmelodien bentzt1 so  
ist dies kein ,naturschnes2 denn man mu 
bis zu einem zurckgehen1 der sie        
erfunden hat1 -- woher hatte sie dieser8
 ,fand er ein ,vorbild dafr in der      
,natur8 ,dies ist die berechtigte       
,frage4 ,die ,antwort kann nur          
verneinend lauten4 ,der ,volksgesang ist
 kein ,vorgefundenes1 kein ,naturschnes1
 sondern die erste ,stufe wirklicher    
,kunst1 naive ,kunst4 ,er ist fr die    
,tonkunst ebensowenig ein von der ,natur
 erzeugtes ,vorbild1 wie die mit ,kohle 
an ,wachtstuben und ,schuttbden         
geschmierten ,blumen und ,soldaten      
natrliche ,vorbilder fr die ,malerei    
sind4 ,beides ist menschliches          

,kunstprodukt4 ,fr die ,kohlenfiguren   
lassen die ,vorbilder in der ,natur sich
 nachweisen1 fr den ,volksgesang nicht2 
man kann nicht hinter ihn zurckgehen4   
,zu einer sehr gangbaren ,verwirrung    
gelangt man1 wenn man den ,begriff des  
,stoffs fr die ,musik in einem          
angewandten1 hheren ,sinne nimmt und    
darauf hinweist1 da ,beethoven wirklich 
eine ,ouvertre zu ,egmont1 -- oder damit
 das ,wrtchen zu nicht an dramatische   
,zwecke mahne1 -- eine ,musik ,egmont   
geschrieben hat1 ,berlioz einen ,knig   
,lear1 ,mendelssohn eine ,melusina4     
,haben diese ,erzhlungen1 fragt man1 dem
 ,tondichter nicht ebenso den ,stoff    
geliefert wie dem ,dichter8 ,keineswegs4
 ,dem ,dichter sind diese ,gestalten    
wirkliches ,vorbild1 das er umbildet1   
dem ,komponisten bieten sie blo         
,anregung1 und zwar poetische ,anregung4
 ,das ,naturschne fr den ,tondichter mte
 ein ,hrbares sein1 wie es fr den ,maler
 ein ,sichtbares1 fr den ,bildhauer ein 
,greifbares ist4 ,nicht die ,gestalt    

,egmonts1 nicht seine ,taten1           
,erlebnisse1 ,gesinnungen sind ,inhalt  
der ,beethovenschen ,ouvertre1 wie dies 
im ,bilde ,egmont1 im ,drama ,egmont der
 ,fall ist4 ,der ,inhalt der ,ouvertre  
sind ,tonreihen1 welche der ,komponist  
vollkommen frei nach musikalischen      
,denkgesetzen aus sich erschuf4 ,sie    
sind fr die sthetische ,betrachtung ganz
 unabhngig und selbstndig von der       
,vorstellung ,egmont1 mit welcher sie   
lediglich die poetische ,phantasie des  
,tonsetzers in ,zusammenhang gebracht   
hat1 sei es1 da diese ,vorstellung auf  
eine unerforschliche ,weise den ,keim   
zur ,erfindung jener ,tonreihen gelegt  
hat1 sei es1 da er diese nachtrglich    
seinem ,vorwurf entsprechend fand4      
,dieser ,zusammenhang ist so lose und   
willkrlich1 da niemals ein ,hrer des    
,musikstckes auf dessen angeblichen     
,gegenstand verfallen wrde1 wenn nicht  
der ,autor durch die ausdrckliche       
,benennung unserer ,phantasie im        
vorhinein die bestimmte ,richtung       

oktroyierte4 ,berlioz' dstere ,ouvertre 
hngt an und fr sich mit der ,vorstellung
 ,knig ,lear ebensowenig zusammen1 als  
ein ,strauscher ,walzer4 ,man kann das  
nicht scharf genug aussprechen1 da      
hierber die irrigsten ,ansichten        
allgemein sind4 ,erst mit dem           
,augenblick erscheint der ,strausche    
,walzer der ,vorstellung ,knig ,lear    
widersprechend1 die ,berliozsche        
,ouvertre hingegen entsprechend1 wo wir 
diese ,musiken mit jener ,vorstellung   
vergleichen4 ,allein eben zu dieser     
,vergleichung existiert kein innerer    
,anla1 sondern nur eine ausdrckliche    
,ntigung vom ,autor4 ,durch eine        
bestimmte berschrift werden wir zur     
,vergleichung des ,musikstckes mit einem
 auer ihm stehenden ,objekt gentigt1 wir
 mssen es mit einem bestimmten ,mastab  
messen1 welcher nicht der musikalische  
ist4  ,man darf dann vielleicht sagen1  
,beethovens ,ouvertre ,prometheus sei zu
 wenig groartig fr diesen ,vorwurf4     
,allein nirgend kann man ihr von innen  

her beikommen1 nirgend ihr eine         
musikalische ,lcke oder                 
,mangelhaftigkeit nachweisen4 ,sie ist  
vollkommen1 weil sie ihren musikalischen
 ,inhalt vollstndig ausfhrt2 ihr        
dichterisches ,thema analog auszufhren  
ist eine zweite1 ganz verschiedene      
,forderung4 ,diese entsteht und         
verschwindet mit dem ,titel4 berdies    
kann ein solcher ,anspruch an ein       
,tonwerk mit bestimmter berschrift nur  
auf gewisse charakteristische           
,eigenschaften lauten3 da die ,musik    
erhaben oder niedlich1 dster oder froh  
klinge1 von einfacher ,exposition zu    
betrbtem ,abschlu sich entwickle usw4   
,an die ,dichtkunst oder ,malerei stellt
 der ,stoff die ,forderung einer        
bestimmten konkreten ,individualitt1    
nicht bloer ,eigenschaften4 ,darum wre  
es recht wohl denkbar1 da ,beethovens   
,ouvertre zu ,egmont ebenfalls ,wilhelm 
,tell oder ,jeanne d',arc berschrieben  
sein knnte4 ,das ,drama ,egmont1 das    
,bild ,egmont lassen hchstens die       

,verwechslung zu1 da dies ein anderes   
,individuum in den gleichen             
,verhltnissen1 nicht aber1 da es ganz   
andere ,verhltnisse sind4  ,man sieht1  
wie eng das ,verhltnis der ,musik zum   
,naturschnen mit der ganzen ,frage von  
ihrem ,inhalt zusammenhngt4  ,noch einen
 ,einwand wird man aus der musikalischen
 ,literatur herholen1 um der ,musik ein 
,naturschnes zu vindizieren4 ,beispiele 
nmlich1 da ,tonsetzer aus der ,natur    
nicht blo den poetischen ,anla geschpft 
7wie in obigen ,historien71 sondern     
wirklich hrbare uerungen ihres          
,tonlebens direkt nachgebildet haben3   
der ,hahnenruf in ,haydns ,jahreszeiten1
 ,kuckuck1 ,nachtigall- und             
,wachtelschlag in ,spohrs ,weihe der    
,tne und in ,beethovens                 
,pastoralsymphonie4 ,allein wenn wir    
gleich diese ,nachahmung hren und in    
einem musikalischen ,kunstwerk hren1 so 
haben sie doch darin keine musikalische 
,bedeutung1 sondern eine poetische4 ,es 
soll uns der ,hahnenschrei alsdann nicht

 als schne ,musik oder berhaupt als     
,musik vorgefhrt1 sondern nur der       
,eindruck zurckgerufen werden1 welcher  
mit jener ,naturerscheinung             
zusammenhngt4 ,ich habe ,haydns         
,schpfung -- gesehen beinahe1 schreibt  
,jean ,paul nach einer ,auffhrung dieses
 ,tonwerks an ,thieriot4 ,allgemein     
bekannte ,stichwrter1 ,zitate sind es1  
welche uns erinnern3 es ist frher       
,morgen1 laue ,sommernacht1 ,frhling4   
,ohne diese blo beschreibende ,tendenz  
hat nie ein ,komponist ,naturstimmen    
direkt zu wirklichen musikalischen      
,zwecken verwenden knnen4 ,ein ,thema   
knnen alle ,naturstimmen der ,erde      
zusammen nicht hervorbringen1 eben weil 
sie keine ,musik sind1#dh und           
bedeutungsvoll erscheint es1 da die     
,tonkunst von der ,natur nur ,gebrauch  
machen kann1 wenn sie in die ,malerei   
pfuscht4    #dh ,von diesem             
,miverstndnis1 den ,naturlaut           
unmittelbar realistisch   in das        
,kunstwerk zu bertragen -- was1 wie ,o4 

,jahn treffend bemerkt1   nur in        
seltenen ,fllen als ,scherz zugestanden 
werden kann1 ist es ja   gnzlich        
verschieden und sollte eigentlich nicht 
,malerei genannt   werden1 wenn gewisse 
in der ,natur gegebene1 durch ihren     
rhythmischen   oder klanglichen         
,charakter halb musikalisch wirkende    
,elemente1 wie sie   im ,rauschen und   
,pltschern des ,wassers1 im             
,vogelgesang1 in ,wind und   ,wetter1 im
 ,schwirren der ,pfeile1 im ,schnurren  
des ,spinnrads u4 dgl4   enthalten sind1
 von den ,komponisten -- nicht etwa     
nachgeahmt werden1   sondern ihnen      
,impulse zu ,motiven von selbstndiger   
,schnheit hergeben1   welche sie        
knstlerisch frei konzipieren und        
durchfhren4 ,dieses   ,rechts bedient   
sich der ,dichter in der ,sprache wie im
 ,rhythmus2 in der   ,musik greift es   
aber noch viel weiter1 weil der         
musikalischen ,elemente   viele durch   
die ganze ,natur zerstreut sind1 und    
herrliche ,beispiele   aus unseren      

klassischen nicht minder wie aus unseren
 modernen   ,komponisten 7die nur       
ungleich raffinierter verfahren als     
jene7 sind   jedem in ,flle gegenwrtig4 
,,vii4  ,die ,begriffe ,inhalt und ,form
 in der ,musik4   ,hat die ,musik einen 
,inhalt8  ,so lautet1 seit man gewohnt  
ist1 ber unsere ,kunst nachzudenken1    
ihre hitzigste ,streitfrage4 ,sie wurde 
fr und wider entschieden4 ,gewichtige   
,stimmen behaupten die ,inhaltslosigkeit
 der ,musik1 sie gehren beinahe durchaus
 den ,philosophen3 ,rousseau1 ,kant1    
,hegel1 ,herbart1#di ,kahlert u4 a4 ,von
 den zahlreichen ,physiologen1 welche   
diese berzeugungen untersttzen1 sind uns
 die durch musikalische ,bildung        
hervorragenden ,denker ,lotze und       
,helmholtz die wichtigsten4 ,die        
ungleich zahlreicheren ,kmpfer fechten  
fr den ,inhalt der ,tonkunst6 es sind   
die eigentlichen ,musiker unter den     
,schriftstellern1 und das ,gros der     
allgemeinen berzeugung steht zu ihnen4  
#di ,auf ,herbartschen ,grundlagen hat  

in neuester ,zeit ,robert   ,zimmermann 
in seiner ,allgemeinen sthetik als      
,formwissenschaft   7,wien #ahfe7 das   
formale ,prinzip in strenger ,konsequenz
 in allen   ,knsten1 somit auch in der  
,musik1 durchgefhrt4  ,fast mag es      
seltsam erscheinen1 da gerade           
diejenigen1 welchen die technischen     
,bestimmungen der ,musik vertraut sind1 
sich nicht von dem ,irrtum einer diesen 
,bedingungen widersprechenden ,ansicht  
lossagen mgen1 die man eher den         
abstrakten ,philosophen verzeihen knnte4
 ,das kommt daher1 weil es vielen       
,musikschriftstellern in diesem ,punkt  
mehr um die vermeintliche ,ehre ihrer   
,kunst1 als um die ,wahrheit zu tun ist4
 ,sie befehden die ,lehre von der       
,inhaltlosigkeit der ,musik nicht wie   
,meinung gegen ,meinung1 sondern wie    
,ketzerei gegen ,dogma4 ,die gegnerische
 ,ansicht erscheint ihnen als unwrdiges 
,miverstehen1 als grober1 frevelnder    
,materialismus4 ,wie1 die ,kunst1 die   
uns hoch erhebt und begeistert1 der so  

viele edle ,geister ihr ,leben gewidmet1
 die den hchsten ,ideen dienstbar werden
 kann1 sie sollte mit dem ,fluch der    
,inhaltlosigkeit beladen sein1 bloes    
,spielwerk der ,sinne1 leeres           
,geklingel68 ,mit derlei vielgehrten    
,ausrufungen1 wie sie meist koppelweise 
losgelassen werden1 obwohl ein ,satz zum
 andern nicht gehrt1 wird nichts        
widerlegt noch bewiesen4 ,es handelt    
sich hier um keinen ,ehrenpunkt1 kein   
,parteizeichen1 sondern einfach um die  
,erkenntnis des ,wahren1 und zu dieser  
zu gelangen1 mu man sich vor allem ber  
die ,begriffe klar sein1 die man        
bestreitet4  ,die ,verwechslung der     
,begriffe3 ,inhalt1 ,gegenstand1 ,stoff 
ist es1 was in der ,materie so viel     
,unklarheit verursacht hat und noch     
immer veranlat1 da jeder fr denselben   
,begriff eine andere ,bezeichnung       
gebraucht1 oder mit dem gleichen ,wort  
verschiedene ,vorstellungen verbindet4  
,inhalt im ursprnglichen und            
eigentlichen ,sinne ist3 was ein ,ding  

enthlt1 in sich hlt4 ,in dieser         
,bedeutung sind die ,tne1 aus welchen   
ein ,musikstck besteht1 welche als      
dessen ,teile es zum ,ganzen bilden1 der
 ,inhalt desselben4 ,da sich mit dieser 
,antwort niemand zufriedenstellen mag1  
sie als etwas ganz ,selbstverstndliches 
abfertigend1 hat seinen ,grund darin1 da
 man gemeiniglich den ,inhalt mit       
,gegenstand verwechselt4 ,bei der ,frage
 nach dem ,inhalt der ,musik hat man die
 ,vorstellung von ,gegenstand 7,stoff1  
,sujet7 im ,sinne1 welchen man als die  
,idee1 das ,ideale1 den ,tnen als       
materiellen ,bestandteilen geradezu     
entgegengesetzt4 ,einen ,inhalt in      
dieser ,bedeutung1 einen ,stoff im      
,sinne des behandelten ,gegenstandes hat
 die ,tonkunst in der ,tat nicht4       
,kahlert sttzt sich mit ,recht          
nachdrcklich darauf1 da sich von der    
,musik nicht1 wie vom ,gemlde1 eine     
,wortbeschreibung liefern lt 7sth4      
#chj71 wenngleich seine weitere ,annahme
 irrig ist1 da solche ,wortbeschreibung 

jemals eine ,abhilfe fr den fehlenden   
,kunstgenu bieten knne4 ,aber eine      
erklrende ,verstndigung1 um was es sich 
handelt1 kann sie bieten4 ,die ,frage   
nach dem ,was des musikalischen         
,inhaltes mte sich notwendig in ,worten 
beantworten lassen1 wenn das ,musikstck 
wirklich einen ,inhalt 7einen           
,gegenstand7 htte4 ,denn ein            
unbestimmter ,inhalt1 den sich jedermann
 als etwas anderes denken kann1 der sich
 nur fhlen1 nicht in ,worten wiedergeben
 lt1 ist eben kein ,inhalt in der       
genannten ,bedeutung4  ,die ,musik      
besteht aus ,tonreihen1 ,tonformen1     
diese haben keinen andern ,inhalt als   
sich selbst4 ,sie erinnern abermals an  
die ,baukunst und den ,tanz1 die uns    
gleichfalls schne ,verhltnisse ohne     
bestimmten ,inhalt entgegenbringen4 ,mag
 nun die ,wirkung eines ,tonstcks jeder 
nach seiner ,individualitt anschlagen   
und benennen1 der ,inhalt desselben ist 
keiner1 als eben die gehrten ,tonformen2
 denn die ,musik spricht nicht blo durch

 ,tne1 sie spricht auch nur ,tne4       
,krger1 wohl der kenntnisreichste       
,verfechter des musikalischen ,inhalts  
gegen ,hegel und ,kahlert1 behauptet1   
die ,musik gebe blo eine andere ,seite  
desselben ,inhalts1 welcher den brigen  
,knsten1 z4 ,b4 der ,malerei1 zusteht4  
,jede plastische ,gestalt1 sagt er      
7,beitrge1 #aca71 ist eine ruhende3 sie 
gibt nicht die ,handlung1 sondern die   
gewesene ,handlung oder das ,seiende4   
,also nicht3 ,apollo berwindet1 sagt das
 ,gemlde aus1 sondern es zeigt den      
berwinder1 den zornigen ,kmpfer usw4    
,hingegen die ,musik gibt zu jenen      
stillstehenden plastischen ,substantiven
 das ,verbum1 die ,ttigkeit1 das innere 
,wogen hinzu1 und wenn wir dort als den 
wahren ruhenden ,inhalt erkannt haben3  
zrnend1 liebend1 so erkennen wir hier   
nicht minder den wahren bewegenden      
,inhalt3 zrnt1 liebt1 rauscht1 wogt1    
strmt4 ,letzteres ist nur bis zur ,hlfte
 richtig3 rauschen1 wogen und strmen    
kann die ,musik1 aber zrnen und lieben  

kann sie nicht4 ,das sind schon         
hineingefhlte ,leidenschaften4 ,wir     
mssen hier auf unser zweites ,kapitel   
zurckweisen4 ,krger fhrt fort1 der      
,bestimmtheit des gemalten ,inhalts die 
des musizierten an die ,seite zu        
stellen4 ,er sagt3 ,der ,bildner stellt 
,orest von ,furien verfolgt dar3 es     
erscheint auf der ,auenflche seines     
,leibes1 in ,auge1 ,mund1 ,stirn und    
,haltung der ,ausdruck des ,flchtigen1  
,dstern1 ,verzweifelten1 neben ihm die  
,gestalten des ,fluchs1 die ihn         
beherrschen1 in gebietender1 furchtbarer
 ,hoheit1 ebenfalls uerlich in          
verharrenden ,umrissen1 ,gesichtszgen1  
,stellungen4 ,der ,tondichter stellt    
,orest den ,verfolgten nicht im         
beruhenden ,umri hin1 sondern nach der  
,seite1 die dem ,bildner fehlt3 er singt
 das ,grausen und ,beben seiner ,seele1 
die fliehend kmpfende ,regung usf4 ,dies
 ist meines ,erachtens ganz falsch4 ,der
 ,tonknstler kann den ,orestes weder so 
noch so1 er kann ihn gar nicht          

darstellen4  ,man wende nicht ein1 da ja
 auch die bildenden ,knste uns die      
bestimmte1 historische ,person nicht zu 
geben vermgen1 und wir die gemalte      
,gestalt nicht als dieses ,individuum   
erkennen wrden1 brchten wir nicht die   
,kenntnis des ,historisch-,tatschlichen 
hinzu4 ,freilich ist es nicht ,orest1   
der ,mann mit diesen ,erlebnissen und   
bestimmten biographischen ,momenten2    
diesen kann nur der ,dichter darstellen1
 weil nur er zu erzhlen vermag4 ,allein 
das ,bild ,orest zeigt uns doch         
unverkennbar einen ,jngling mit edlen   
,zgen1 in griechischem ,gewand1 ,angst  
und ,seelenpein in den ,mienen und      
,bewegungen1 es zeigt uns die           
furchtbaren ,gestalten der              
,rachegttinnen1 ihn verfolgend und      
qulend4 ,dies alles ist klar1           
unzweifelhaft1 sichtlich erzhlbar -- ob 
nun der ,mann ,orest heie oder anders4  
,nur die ,motive3 da der ,jngling einen 
,muttermord begangen usw41 sind nicht   
ausdrckbar4 ,was kann die ,tonkunst     

jenem sichtbaren 7vom ,historischen     
abstrahierten7 ,inhalt des ,gemldes an  
,bestimmtheit entgegensetzen8           
,verminderte ,septimakkorde1            
,mollthemen1 wogende ,bsse u4 dgl41 kurz
 musikalische ,formen1 welche ebensogut 
ein ,weib1 anstatt eines ,jnglings1     
einen von ,hschern anstatt von ,furien  
,verfolgten1 einen ,eiferschtigen1      
,rachesinnenden1 einen von krperlichem  
,schmerz ,gequlten1 kurz alles          
,erdenkliche bedeuten knnen1 wenn man   
schon das ,tonstck etwas will bedeuten  
lassen4  ,es bedarf wohl auch nicht der 
ausdrcklichen ,berufung auf den frher   
begrndeten ,satz1 da1 wenn vom ,inhalt  
und der ,darstellungsfhigkeit der       
,tonkunst die ,rede ist1 nur von der    
reinen ,instrumentalmusik ausgegangen   
werden darf4 ,niemand wird dies so weit 
vergessen1 uns z4 ,b4 den ,orestes in   
,glucks ,iphigenia einzuwenden4 ,diesen 
,orestes gibt ja nicht der ,komponist2  
die ,worte des ,dichters1 ,gestalt und  
,mimik des ,darstellers1 ,kostm und     

,dekorationen des ,malers -- dies ist's1
 was den ,orestes fertig hinstellt4 ,was
 der ,musiker hinzugibt1 ist vielleicht 
das ,schnste von allem1 aber es ist     
gerade das ,einzige1 was nichts mit dem 
wirklichen ,orest zu schaffen hat3      
,gesang4  ,lessing hat mit wunderbarer  
,klarheit auseinandergesetzt1 was der   
,dichter und was der bildende ,knstler  
aus der ,geschichte des ,laokoon zu     
machen vermag4 ,der ,dichter1 durch das 
,mittel der ,sprache1 gibt den          
historischen1 individuell bestimmten    
,laokoon1 der ,maler und ,bildhauer     
hingegen einen ,greis mit zwei ,knaben  
7von diesem bestimmten ,alter1          
,aussehen1 ,kostm usf471 von den        
furchtbaren ,schlangen umwunden1 in     
,mienen1 ,stellung und ,gebrden die     
,qual des nahenden ,todes ausdrckend4   
,vom ,musiker sagt ,lessing nichts4     
,ganz begreiflich2 denn nichts ist es   
eben1 was dieser aus dem ,laokoon machen
 kann4  ,wir haben bereits angedeutet1  
wie eng die ,frage nach dem ,inhalt der 

,tonkunst mit deren ,stellung zum       
,naturschnen zusammenhngt4 ,der ,musiker
 findet nirgend das ,vorbild fr seine   
,kunst1 welches den anderen ,knsten die 
,bestimmtheit und ,erkennbarkeit ihres  
,inhalts gewhrleistet4 ,eine ,kunst1 der
 das vorbildende ,naturschne abgeht1    
wird im eigentlichen ,sinne krperlos    
sein4 ,das ,urbild ihrer                
,erscheinungsform begegnet uns nirgend1 
fehlt daher in dem ,kreis unserer       
gesammelten ,begriffe4 ,es wiederholt   
keinen bereits bekannten1 benannten     
,gegenstand1 darum hat ,musik fr unser  
in bestimmte ,begriffe gefates ,denken  
keinen nennbaren ,inhalt4  ,vom ,inhalt 
eines ,kunstwerkes kann eigentlich nur  
da die ,rede sein1 wo man diesen ,inhalt
 einer ,form entgegenhlt4 ,die ,begriffe
 ,inhalt und ,form bedingen und ergnzen 
einander4 ,wo nicht eine ,form von einem
 ,inhalt dem ,denken trennbar erscheint1
 da existiert auch kein selbstndiger    
,inhalt4 ,in der ,musik aber sehen wir  
,inhalt und ,form1 ,stoff und           

,gestaltung1 ,bild und ,idee in dunkler1
 untrennbarer ,einheit verschmolzen4    
,dieser ,eigentmlichkeit der ,tonkunst1 
,form und ,inhalt ungetrennt zu         
besitzen1 stehen die dichtenden und     
bildenden ,knste schroff gegenber1      
welche denselben ,gedanken1 dasselbe    
,ereignis in verschiedener ,form        
darstellen knnen4 ,aus der ,geschichte  
des ,wilhelm ,tell machte ,florian einen
 historischen ,roman1 ,schiller ein     
,drama1 ,goethe begann sie als ,epos zu 
bearbeiten4 ,der ,inhalt ist berall     
derselbe1 in ,prosa aufzulsende1        
erzhlbare1 erkennbare2 die ,form ist    
verschieden4 ,die dem ,meer entsteigende
 ,aphrodite ist der gleiche ,inhalt     
unzhliger gemalter und gemeielter       
,kunstwerke1 die durch die verschiedene 
,form nicht zu verwechseln sind4 ,bei   
der ,tonkunst gibt es keinen ,inhalt    
gegenber der ,form1 weil sie keine ,form
 hat auerhalb des ,inhalts4 ,betrachten 
wir dies nher4  ,die selbstndige1       
sthetisch nicht weiter teilbare1        

musikalische ,gedankeneinheit ist in    
jeder ,komposition das ,thema4 ,die     
primitiven ,bestimmungen1 die man der   
,musik als solcher zuschreibt1 mssen    
sich immer schon am ,thema1 dem         
musikalischen ,mikrokosmus1 nachweisbar 
finden4 ,hren wir irgendein ,hauptthema1
 z4 ,b4 zu ,beethovens                  
,b-dur-,symphonie4 ,was ist dessen      
,inhalt8 ,was seine ,form8 ,wo fngt     
diese an1 wo hrt jener auf8 ,da ein     
bestimmtes ,gefhl nicht ,inhalt des     
,satzes sei1 hoffen wir dargetan zu     
haben1 und wird in diesem wie in jedem  
andern konkreten ,fall nur immer        
einleuchtender erscheinen4 ,was also    
will man den ,inhalt nennen8 ,die ,tne  
selbst8 ,gewi2 allein sie sind eben     
schon geformt4 ,was die ,form8 ,wieder  
die ,tne selbst1 -- sie aber sind schon 
erfllte ,form4  ,jeder praktische       
,versuch1 in einem ,thema ,form von     
,inhalt trennen zu wollen1 fhrt auf     
,widerspruch oder ,willkr4 ,zum         
,beispiel3 wechselt ein ,motiv1 das von 

einem andern ,instrument oder in einer  
hheren ,oktave wiederholt wird1 seinen  
,inhalt oder seine ,form8 ,behauptet    
man1 wie zumeist geschieht1 das         
letztere1 so bliebe als ,inhalt des     
,motivs blo die ,intervallenreihe als   
solche1 als ,schema der ,notenkpfe1 wie 
sie in der ,partitur dem ,auge sich     
darstellt4 ,dies ist aber keine         
musikalische ,bestimmtheit1 sondern ein 
,abstraktum4 ,es verhlt sich damit1 wie 
mit den gefrbten ,glasfenstern eines    
,pavillons1 durch welche man dieselbe   
,gegend rot1 blau1 gelb erblicken kann4 
,diese ndert hierdurch weder ihren      
,inhalt1 noch ihre ,form1 sondern       
lediglich die ,frbung4 ,solch zahlloser 
,farbenwechsel derselben ,formen vom    
grellsten ,kontrast bis zur feinsten    
,schattierung ist der ,musik ganz       
eigentmlich und macht eine der reichsten
 und ausgebildetsten ,seiten ihrer      
,wirksamkeit aus4  ,eine fr ,klavier    
entworfene ,melodie1 die ein zweiter    
spter instrumentiert1 bekommt durch ihn 

ebenfalls eine neue ,form1 aber nicht   
erst ,form2 sie ist schon geformter     
,gedanke4 ,noch weniger wird man        
behaupten wollen1 ein ,thema ndere durch
 ,transposition seinen ,inhalt und      
behalte die ,form1 da sich bei dieser   
,ansicht die ,widersprche verdoppeln und
 der ,hrer augenblicklich erwidern mu1  
er erkenne einen ihm bekannten ,inhalt1 
nur klinge er verndert4  ,bei ganzen    
,kompositionen1 namentlich grerer       
,ausdehnung1 pflegt man freilich von    
deren ,form und ,inhalt zu sprechen4    
,dann gebraucht man aber diese ,begriffe
 nicht in ihrem ursprnglichen logischen 
,sinne1 sondern schon in einer          
spezifisch musikalischen ,bedeutung4    
,die ,form einer ,symphonie1 ,ouvertre1 
,sonate1 ,arie1 eines ,chors usw4 nennt 
man die ,architektonik der verbundenen  
,einzelteile und ,gruppen1 aus welchen  
das ,tonstck besteht1 nher also3 die    
,symmetrie dieser ,teile in ihrer       
,reihenfolge1 ,kontrastierung1          
,wiederkehr und ,durchfhrung4 ,als den  

,inhalt begreift man aber dann die zu   
solcher ,architektonik verarbeiteten    
,themen4 ,hier ist also von einem       
,inhalt als ,gegenstand keine ,rede     
mehr1 sondern lediglich von einem       
musikalischen4 ,bei ganzen ,tonstcken   
wird daher ,inhalt und ,form in einer   
knstlerisch angewandten1 nicht in der   
rein logischen ,bedeutung gebraucht2    
wollen wir diese an den ,begriff der    
,musik legen1 so mssen wir nicht an     
einem ganzen1 daher zusammengesetzten   
,kunstwerk operieren1 sondern an dessen 
letztem1 sthetisch nicht weiter         
teilbarem ,kerne4 ,dies ist das ,thema  
oder die ,themen4 ,bei diesen lt sich in
 gar keinem ,sinne ,form und ,inhalt    
trennen4 ,will man jemand den ,inhalt   
eines ,motivs namhaft machen1 so mu man 
ihm das ,motiv selbst vorspielen4 ,so   
kann also der ,inhalt eines ,tonwerks   
niemals gegenstndlich1 sondern nur      
musikalisch aufgefat werden1 nmlich als 
das in jedem ,musikstck konkret         
,erklingende4 ,da die ,komposition      

formellen ,schnheitsgesetzen folgt1 so  
improvisiert sich ihr ,verlauf nicht in 
willkrlich planlosem ,schweifen1 sondern
 entwickelt sich in organisch           
bersichtlicher ,allmhlichkeit wie reiche
 ,blten aus ,einer ,knospe4  ,dies ist  
das ,hauptthema1 -- der wahre ,stoff und
 ,inhalt 7,gegenstand7 des ganzen       
,tongebildes4 ,alles darin ist freie    
,folge und ,wirkung des ,themas1 durch  
dieses bedingt und gestaltet1 von ihm   
beherrscht und erfllt4 ,es ist das      
selbstndige ,axiom1 das zwar            
augenblicklich befriedigt1 aber von     
unserm ,geist bestritten und entwickelt 
gesehen werden will1 was dann in der    
musikalischen ,durchfhrung1 analog einer
 logischen ,entwickelung1 stattfindet4  
,wie die ,hauptfigur eines ,romans      
bringt der ,komponist das ,thema in die 
verschiedensten ,lagen und ,umgebungen1 
in die wechselndsten ,erfolge und       
,stimmungen1 -- alles andere1 wenn noch 
so kontrastierend1 ist in bezug darauf  
gedacht und gestaltet4  ,inhaltlos      

werden wir demnach etwa jenes freieste  
,prludieren nennen1 bei welchem der     
,spieler1 mehr ausruhend als schaffend1 
sich blo in ,akkorden1 ,arpeggios1      
,rosalien ergeht1 ohne eine selbstndige 
,tongestalt bestimmt hervortreten zu    
lassen4 ,solch freie ,prludien werden   
als ,individuen nicht erkennbar oder    
unterscheidbar sein1 wir werden sagen   
drfen1 sie haben 7im weiteren ,sinne7   
keinen ,inhalt1 weil kein ,thema4  ,das 
,thema resp4 die ,themen eines          
,tonstckes sind also sein wesentlicher  
,inhalt4  ,in sthetik und ,kritik wird  
auf das ,hauptthema einer ,komposition  
lange nicht das gehrige ,gewicht gelegt4
 ,das ,thema allein offenbart schon den 
,geist1 der das ganze ,werk geschaffen4 
,wenn ein ,beethoven die ,ouvertre zur  
,leonore so anfngt1 oder ein            
,mendelssohn die ,ouvertre zur          
,fingalshhle so1 da wird jeder ,musiker1
 ohne von der weiteren ,durchfhrung noch
 eine ,note zu wissen1 ahnen1 vor       
welchem ,palast er steht4 ,klingt uns   

aber ein ,thema entgegen1 wie das zur   
,fausta-,ouvertre von ,donizetti oder   
,louise ,miller von ,verdi1 so bedarf es
 ebenfalls keines weiteren ,eindringens 
in das ,innere1 um uns zu berzeugen1 da 
wir in der ,kneipe sind4 ,in            
,deutschland legt ,theorie und ,praxis  
einen berwiegenden ,wert auf die        
musikalische ,durchfhrung gegenber dem  
thematischen ,gehalt4 ,was aber nicht   
7offenkundig oder versteckt7 im ,thema  
ruht1 kann spter nicht organisch        
entwickelt werden1 und weniger          
vielleicht in der ,kunst der            
,entwickelung1 als in der symphonischen 
,kraft und ,fruchtbarkeit der ,themen   
liegt es1 da unsere ,zeit keine         
,beethovenschen ,orchesterwerke mehr    
aufweist4  ,bei der ,frage nach dem     
,inhalt der ,tonkunst mu man sich       
insbesondere hten1 das ,wort in lobender
 ,bedeutung zu nehmen4 ,daraus1 da die  
,musik keinen ,inhalt 7,gegenstand7 hat1
 folgt nicht1 da sie des ,gehalts       
entbehre4 ,geistigen ,gehalt meinen     

offenbar diejenigen1 welche mit dem     
,eifer einer ,partei fr den ,inhalt der 
,musik fechten4 ,wir mssen hier auf das 
im #c4 ,kapitel ,gesagte verweisen4 ,die
 ,musik ist ein ,spiel1 aber keine      
,spielerei4 ,gedanken und ,gefhle rinnen
 wie ,blut in den ,adern des ebenmig    
schnen ,tonkrpers2 sie sind nicht er1   
sind auch nicht sichtbar1 aber sie      
beleben ihn4 ,der ,komponist dichtet und
 denkt4 ,nur dichtet und denkt er1      
entrckt aller gegenstndlichen ,realitt1 
in ,tnen4 ,mu doch diese ,trivialitt    
hier ausdrcklich wiederholt sein1 weil  
sie selbst von denjenigen1 die sie      
prinzipiell anerkennen1 in den          
,konsequenzen allzuhufig verleugnet und 
verletzt wird4 ,sie denken sich das     
,komponieren als bersetzung eines       
gedachten ,stoffs in ,tne1 whrend doch  
die ,tne selbst die unbersetzbare       
,ursprache sind4 ,daraus1 da der        
,tondichter gezwungen ist1 in ,tnen zu  
denken1 folgt ja schon die              
,inhaltlosigkeit der ,tonkunst1 indem   

jeder begriffliche ,inhalt in ,worten   
mte gedacht werden knnen4  ,so strenge  
wir bei der ,untersuchung des ,inhalts  
alle ,musik ber gegebene ,texte1 als dem
 reinen ,begriff der ,tonkunst          
widersprechend1 ausschlieen muten1 so   
unentbehrlich sind die ,meisterwerke der
 ,vokalmusik bei der ,wrdigung des      
,gehaltes der ,tonkunst4 ,vom einfachen 
,lied bis zur gestaltenreichen ,oper und
 der altehrwrdigen ,gottesfeier durch   
,kirchenmusik hat die ,tonkunst nie     
aufgehrt1 die teuersten und wichtigsten 
,bewegungen des ,menschengeistes zu     
begleiten und somit indirekt zu         
verherrlichen4  ,nebst der ,vindikation 
des geistigen ,gehaltes mu noch eine    
zweite ,konsequenz nachdrcklich         
hervorgehoben werden4 ,die              
gegenstandlose ,formschnheit der ,musik 
hindert sie nicht1 ihren ,schpfungen    
,individualitt aufprgen zu knnen4 ,die  
,art der knstlerischen ,bearbeitung1    
sowie die ,erfindung gerade dieses      
,themas ist in jedem ,fall eine so      

einzige1 da sie niemals in einer hheren 
,allgemeinheit zerflieen kann1 sondern  
als ,individuum dasteht4 ,eine ,melodie 
von ,mozart oder ,beethoven ruht so fest
 und unvermischt auf eigenen ,fen1 wie  
ein ,vers ,goethes1 ein ,ausspruch      
,lessings1 eine ,statue ,thorwaldsens1  
ein ,bild ,overbecks4 ,die selbstndigen 
musikalischen ,gedanken 7,themen7 haben 
die ,sicherheit eines ,zitats und die   
,anschaulichkeit eines ,gemldes2 sie    
sind individuell1 persnlich1 ewig4      
,wenn wir daher schon ,hegels ,ansicht  
von der ,gehaltlosigkeit der ,tonkunst  
nicht teilen knnen1 so scheint es uns   
noch irrtmlicher1 da er dieser ,kunst   
nur die ,aussprache des                 
individualittslosen ,innern zuweist4    
,selbst von ,hegels musikalischem       
,standpunkt1 welcher die wesentlich     
formende1 objektive ,ttigkeit des       
,komponisten bersieht1 die ,musik rein  
als freie ,entuerung der ,subjektivitt  
auffassend1 folgt nicht die             
,individualittslosigkeit derselben1 da  

ja der subjektiv produzierende ,geist   
wesentlich individuell erscheint4  ,wie 
die ,individualitt sich in der ,wahl und
 ,bearbeitung der verschiedenen         
musikalischen ,elemente ausprgt1 haben  
wir im #c4 ,kapitel berhrt4 ,gegenber   
dem ,vorwurf der ,inhaltlosigkeit also  
hat die ,musik ,inhalt1 allein          
musikalischen1 welcher ein nicht        
geringerer ,funke des gttlichen ,feuers 
ist1 als das ,schne jeder andern ,kunst4
 ,nur dadurch aber1 da man jeden andern 
,inhalt der ,tonkunst unerbittlich      
negiert1 rettet man deren ,gehalt4 ,denn
 aus dem unbestimmten ,gefhle1 worauf   
sich jener ,inhalt im besten ,fall      
zurckfhrt1 ist ihr eine geistige        
,bedeutung nicht abzuleiten1 wohl aber  
aus der bestimmten schnen ,tongestaltung
 als der freien ,schpfung des ,geistes  
aus geistfhigem ,material4   ,im        
folgenden werden alle genderten         
,textzeilen angefhrt1 wobei   jeweils   
zuerst die ,zeile wie im ,original1     
danach die genderte ,zeile   steht4     

,ton und ,rhythmus4 7sthethik der       
,tonkunst1 ,i4 ,bd4 #ahcg4  #bd47       
,ton und ,rhythmus4 7sthetik der        
,tonkunst1 ,i4 ,bd4 #ahcg4  #bd47       
angetan1 um als musikalisches ,kunstwerk
 zuf ,erden zu wandeln4 ,was uns an     
angetan1 um als musikalisches ,kunstwerk
 auf ,erden zu wandeln4 ,was uns an     
erregen kann 7nicht mu71 da wollen wir  
spter1 wo vom subjektiven erregen kann  
7nicht mu71 das wollen wir spter1 wo vom
 subjektiven  wiederlegen4 ,und so fort4
 ,heit dies nun ein bestimmtes ,gefhl   
widerlegen4 ,und so fort4 ,heit dies nun
 ein bestimmtes ,gefhl                  
,abstraktionsvermgen des ,hrers1 da sich
 irgendeine dramatisch wirksame         
,abstraktionsvermgen des ,hrers1 das    
sich irgendeine dramatisch wirksame     
,neues hinzubringt1 da in ureigener     
,schnheitskraft blttertreibend   ,neues 
hinzubringt1 das in ureigener           
,schnheitskraft blttertreibend  ,mit    
besonderer ,wohlweisheit wird uns bei   
der ,frage von der ,tonmalerei ,mit     

besonderer ,wohlweisheit wird uns bei   
der ,frage von der ,tonmalerei  malen1  
das ,gefhl aber in ,tnen schildern zu   
wollen1 da der fallende malen1 das      
,gefhl aber in ,tnen schildern zu       
wollen1 das der fallende  ,schnee1 der  
krhende ,hahn1 der zuckende ,blitz in   
uns hervorbringt2 ist ,schnee1 der      
krhende ,hahn1 der zuckende ,blitz in   
uns hervorbringt1 ist  ,politique et de 
,littrature vom #e4 ,oktober #aggg3 ,on 
objecte1 qu'il ,politique et de         
,littrature vom #e4 ,oktober #aggg3 ,on 
objecte1 qu'il    ,sammlung3 ,mmoires   
pour servir  l'histoire de la           
,revolution opre   ,sammlung3 ,mmoires  
pour servir  l'histoire de la ,rvolution
 opre  ,grillparzer mit dem ,auspruch3  
,die von einer ,oper eine rein          
,grillparzer mit dem ,ausspruch3 ,die   
von einer ,oper eine rein  ,ein ganz    
anderes selbstndiges ,element1 da wir   
sogleich nher ,ein ganz anderes         
selbstndiges ,element1 das wir sogleich 
nher  ausspricht1 so lt sich von ihr nur

 mir trocknen technischen ausspricht1 so
 lt sich von ihr nur mit trocknen       
technischen    7op4 #ha7 trgt           
bekanntlich die berschriften ,les       
adieux1 l'abscence1   7op4 #ha7 trgt    
bekanntlich die berschriften ,les       
adieux1 l'absence1    mit ,sicherheit   
interpretiert4 ,das es ,momente aus dem 
,leben eines   mit ,sicherheit          
interpretiert4 ,da es ,momente aus dem  
,leben eines  schlieen1 das gewisse     
musikalische1 namentlich rhythmische    
,verhltnisse schlieen1 da gewisse       
musikalische1 namentlich rhythmische    
,verhltnisse    #cd ,helmholz1 ,lehre   
von den ,tonempfindungen4 #b4 ,aufl4    
#ahgj4 ,s4 #cai4   #cd ,helmholtz1      
,lehre von den ,tonempfindungen4 #b4    
,aufl4 #ahgj4 ,s4 #cai4        ,o1 it   
came o er my ear like the sweet south1  
,o1 it came o'er my ear like the sweet  
south1    enthusiastische ,ausrufungen  
erhlt   enthusiastische ,ausrufungen    
erhlt4  ,kunstwerk1 und bebegreift daher
 ,musik nie anders als rein             

phnomenologisch4 ,kunstwerk1 und        
begreift daher ,musik nie anders als    
rein phnomenologisch4  und ,auslauf ,was
 diesen ,naturrhythmus von der          
menschlichen ,musik trennt1 und         
,auslauf4 ,was diesen ,naturrhythmus von
 der menschlichen ,musik trennt1    #de 
,unsere ,ansicht stimmt mit den         
,forschungen ,jacob ,grimms1   #de      
,unsere ,ansicht stimmt mit den         
,forschungen ,jacob ,grimms berein1     
,diesen ,unterschied zwischen der ,musik
 und den brigen ,knsten 7nur die ,dieser
 ,unterschied zwischen der ,musik und   
den brigen ,knsten 7nur die  sind sind4