,,projet ,,de ,,restauration ,,de ,,notre-,,dame ,,de ,,paris ,par ,,mm4 ,lassus et ,viollet-,leduc ,,rapport ,adress ,m4 le ,ministre de la ,justice et des ,cultes1 ,annex au projet de restauration1 remis le #ca janvier #ahde4 ,,paris4 ,,imprimerie ,,de ,mme ,,de ,,lacombe1 ,,rue ,d',,enghien1 #ab4 #ahdc4 ,,notre-,,dame ,,de ,,paris4 99 99 99 99 99 ,premire ,partie4 ,considrations gnrales sur le systme de la ,restauration4 ,,monsieur ,,le ,,ministre1 ,en nous chargeant de la rdaction du projet de restauration de la cathdrale de ,paris1 nous ne nous sommes dissimul1 ni l'importance de la tche que vous vouliez bien nous confier1 ni la gravit des questions et des difficults que nous aurions rsoudre4 ,dans un semblable travail on ne saurait agir avec trop de prudence et de discrtion2 et nous le disons les premiers1 une restauration peut tre plus dsastreuse pour un monument que les ravages des sicles et les fureurs populaires6 car le temps et les rvolutions dtruisent1 mais n'ajoutent rien4 ,au contraire1 une restauration peut1 en ajoutant de nouvelles formes1 faire disparatre une foule de vestiges1 dont la raret et l'tat de vtust augmentent mme l'intrt4 ,dans ce cas1 on ne sait vraiment ce qu'il y a de plus craindre1 ou de l'incurie qui laisse tomber terre ce qui menace ruine1 ou de ce zle ignorant qui ajoute1 retranche1 complte1 et finit par transformer un monument ancien en un monument neuf1 dpouill de tout intrt historique4 ,aussi comprend-on parfaitement qu' la vue de semblables dangers1 l'archologie se soit mue1 et que des hommes entirement dvous la conservation de nos monumens1 aient dit3 ,en principe1 il ne faut pas restaurer2 soutenez1 consolidez1 remplacez1 comme l'arc d',orange1 la pierre entirement ronge par de la pierre neuve1 mais gardez-vous d'y tailler des moulures ou des sculptures4 ,nous comprenons la rigueur de ces principes1 nous les acceptons compltement1 mais seulement1 lorsqu'il s'agira d'une ruine curieuse1 sans destination1 et sans utilit actuelle4 ,car ils nous paratraient fort exagrs dans la restauration d'un difice dont l'utilit est encore aussi relle1 aussi incontestable aujourd'hui1 qu'au jour de son achvement2 d'une glise1 enfin1 leve par une religion dont l'immuabilit est un des principes fondamentaux4 ,dans ce cas1 il faut non seulement que l'artiste s'attache soutenir1 consolider et conserver2 mais encore il doit faire tous ses efforts pour rendre l'difice1 par des restaurations prudentes1 la richesse et l'clat dont il a t dpouill4 ,c'est ainsi qu'il pourra conserver la postrit l'unit d'aspect et l'intrt des dtails du monument qui lui aura t confi4 ,cependant1 nous sommes loin de vouloir dire qu'il est ncessaire de faire disparatre toutes les additions postrieures la construction primitive et de ramener le monument sa premire forme2 nous pensons1 au contraire1 que chaque partie ajoute1 quelque poque que ce soit1 doit1 en principe1 tre conserve1 consolide et restaure dans le style qui lui est propre1 et cela avec une religieuse discrtion1 avec une abngation complte de toute opinion personnelle4 ,l'artiste doit s'effacer entirement1 oublier ses gots1 ses instincts1 pour tudier son sujet1 pour retrouver et suivre la pense qui a prsid l'excution de l'oeuvre qu'il veut restaurer2 car il ne s'agit pas1 dans ce cas1 de faire de l'art1 mais seulement de se soumettre l'art d'une poque qui n'est plus4 ,sous peine d'tre entran1 malgr lui1 dans les voies les plus dangereuses1 l'artiste doit reproduire scrupuleusement non seulement ce qui peut lui paratre dfectueux au point de vue de l'art1 mais mme1 nous ne craignons pas de le dire1 au point de vue de la construction4 ,en effet1 la construction se trouve essentiellement lie la forme1 et le moindre changement dans cette partie si importante de l'architecture gothique en entrane bientt un autre1 puis un autre encore1 et1 de proche en proche1 on est amen modifier compltement le systme primitif de construction pour lui en substituer un moderne2 et cela trop souvent aux dpens de la forme4 ,d'ailleurs1 en agissant ainsi1 on dtruit une des curieuses pages de l'histoire de l'art de btir1 et plus la prtendue amlioration est relle1 plus le mensonge historique est flagrant4 ,ce que nous disons pour la conservation du systme de construction1 nous le dirons aussi pour la conservation rigoureuse des matriaux employs dans les formes primitives1 d'abord dans l'intrt historique1 et surtout dans l'intrt de l'art2 car1 en changeant la matire1 il est impossible de conserver la forme2 ainsi1 la fonte ne peut pas plus reproduire l'aspect de la pierre que le fer ne peut se prter rendre celui du bois4 ,au reste1 il suffit1 pour s'en convaincre1 de jeter un coup d'oeil sur les essais qui ont t tents dans ce sens1 soit ,rouen1 pour la flche de la cathdrale1 soit ,sez1 pour les pyramides des contreforts1 soit ,rheims1 pour la chapelle de l'archevch4 ,partout enfin o la fonte a remplac la pierre1 l'oeil le moins exerc ne peut s'y tromper4 ,rouen1 comme ,sez et ,rheims1 la fonte n'a pu reproduire que des formes dpouilles1 tandis que les moulures et les sculptures en pierre de ces monumens sont refouilles au ciseau et impossibles mouler d'une seule pice4 ,mais ce ne sont l que de faibles inconvniens relativement ceux bien plus graves que la fonte offre sous le rapport de la solidit4 ,en effet1 sans parler du poids1 qui est beaucoup plus considrable qu'on avait pu le prvoir avant l'excution de grandes pices1 un brusque changement de temprature1 une commotion atmosphrique1 suffisent pour briser la fonte fragile comme du verre4 ,de plus1 cette matire non seulement ne se marie jamais avec la pierre1 mais elle est pour cette dernire une cause incessante de ruine1 par l'oxidation que l'on ne peut jamais empcher4 ,comme couleur1 nous n'avons pas besoin de dire que la fonte ne peut jamais reproduire celle de la pierre1 puisque1 lors mme qu'on la couvre d'une couche paisse de peinture1 l'oxide rouge du fer la dtruit si promptement qu'il faut continuellement la renouveler4 ,quant la raison d'conomie1 elle tombe facilement devant les rsultats de l'exprience et les calculs que nous donnons plus bas#a4 ,note #a3 ,tableau compar des prix des fentres meneaux en pierre ou en fonte1 prsent au conseil des btimens civils1 sa sance du #ac fvrier #ahdj4 valuation faite pour les fentres de ,saint-,germain-l',auxerrois4 ,,pierre4 ,maonnerie d'aprs un mmoire rgl et accept par l'entrepreneur4 ,le rsum du mmoire se monte 4444444444444444444444444444444444444444 444#a1bca #bc ,,menuiserie4 ,pour les calibres en feuillets1 taills sur l'pure1 #bg #jj1 courant de feuillet sapin1 #j1gj c vaut44444444444444444444444444#ah #gj ,la faon desdits pour corroyer1 joindre1 coller1 tracer et chantourner1 douze journes de menuisier #e francs4444444444444444444444444444444444 44#fj ,fourniture de colle forte et clous estims4444444444444444444444444444444444 4444444444#f ,,sculpture4 #h chapiteaux #aj fr4 chaque4444444444444444444444444444#hj ,fourniture de #ag lames de plomb entre les joints et #bf goujons en plomb44444444444444444444444444444444444 4444444444444444#ij ,total4444444444444444444444444444444444 44444444444444#a1dhe #ic ,,fonte4 ,en supposant la rpartition des modles sur #bd fentres identiquement semblables1 la fonte coterait #fe fr4 les #ajj kil4 compris les frais de modle4 7,il faut remarquer ici1 que si les fentres taient toutes varies1 les frais de modles augmenteraient beaucoup le prix du kil4 de fonte47 ,le poids total d'une fentre1 dont toutes les parties seraient fondues en coquilles et ajustes comme l'indique la figure1 serait de #a1bjj k4 #fe f4 le k4 vaut4444444444444444444444444#ghj ,l'ajustement et assemblage de toutes les parties boulonnes avec #acj mes de fer forg1 et #bjj vis taraudes1 retouch au burin1 estim44444444444444444444444444444444444 4444444#fjj ,le double transport et montage conjointement avec les maons1 estim pour le serrurier seulement4444444444444444444444#hj #e journes de compagnon1 maon et garon44444444444444444444444444444444444 444444444444#ca ,,peinture4 ,premire couche au minium et deux couches couleur de pierre1 estimes1 superficiel1 #a f4 #be c4444444444444444444444#cj ,plus value des chapiteaux444444444444444444444444444444 4#af chafaudage444444444444444444444444444444 444444444444444#be ,total4444444444444444444444444444444444 44444444444444#a1efb ,un autre mode de restauration1 tent depuis quelques annes1 prsente un rsultat encore plus dplorable2 nous voulons parler des mastics1 cimens1 et enfin toutes matires trangres la pierre1 avec laquelle on a vainement essay de les souder l'aide de moyens toujours destructifs4 ,l'application de ces cimens ncessite d'abord la dgradation de toutes les parties que l'on veut restaurer1 plus l'emploi du fer1 nouvelle cause de ruine1 et tout cela1 pour arriver un rsultat qui n'offre aucune chance de dure1 et qui ne laisse aprs lui aucun vestige de ce qui existait d'abord4 ,admettant mme que le moyen soit durable1 l'aspect du mastic ne sera jamais celui de la pierre2 difficile employer1 d'une scheresse qui ne peut rendre1 ni la franchise1 ni le grain de la pierre1 cette matire conservera toujours son apparence de pte modele4 ,ce que nous venons de dire1 l'exprience l'a prouv4 ,partout o ils ont t employs1 ces cimens se dtachent de la pierre1 se gercent1 se dcomposent l'air3 que restera-t-il alors qu'ils seront tombs8 ,mais on ne s'est pas born restaurer de la sculpture par ce moyen1 on a t jusqu' remplacer de la vieille pierre par de la neuve1 sur laquelle on a coll des ornemens en mastic6 ,dans ce cas1 nous pensons que la raison d'conomie tait surtout invoque4 ,eh bien6 la sculpture dans la pierre tendre n'est pas plus chre que de la sculpture en ciment1 et l'ouvrier habile prfre toujours le travail de la pierre4 ,il n'y a donc que la diffrence du prix de la matire1 mais cette diffrence n'est pas l'avantage du ciment1 si l'on compte1 et les crampons qu'il faut employer1 et la difficult de sceller1 et la perte d'une grande partie de ce ciment1 qui ne peut tre employ que frais4 ,ces motifs1 ,monsieur le ,ministre1 sont plus que suffisans pour que nous croyions devoir rejeter entirement l'emploi de la fonte1 du mastic et de toutes les matires trangres la construction primitive1 dans le projet de restauration que nous avons l'honneur de vous soumettre4 ,quant la restauration des bas-reliefs qui ornent extrieurement et intrieurement la cathdrale de ,paris1 nous croyons qu'il est impossible de l'excuter dans le style de l'poque1 et nous sommes convaincus que l'tat de mutilation1 peu grave d'ailleurs1 dans lequel ils se trouvent1 est de beaucoup prfrable une apparence de restauration1 qui ne serait que trs loigne de leur caractre primitif2 car1 quel est le sculpteur qui pourrait retrouver1 au bout de son ciseau1 cette navet des sicles passs6 ,nous pensons donc que le remplacement de toutes les statues qui ornaient les portails1 la galerie des rois1 et les contreforts1 ne peut tre excut qu' l'aide de copies de statues existantes dans d'autres monumens analogues1 et de la mme poque4 ,les modles ne manquent pas ,chartres1 ,rheims1 ,amiens1 et dans tant d'autres glises qui couvrent le sol de la ,france4 ,ces mmes cathdrale nous offriront aussi les modles des vitraux qu'il faudra replacer ,notre-,dame1 modles qu'il serait impossible d'imiter1 et qu'il est beaucoup plus sage de copier4 ,les principes que nous venons d'mettre1 applicables1 suivant nous1 toute restauration1 ne sauraient tre oublis1 lorsqu'il s'agit d'un monument aussi important que la cathdrale de ,paris1 de ce remarquable difice plac au centre de la capitale1 sous les yeux de l'autorit1 visit chaque jour par tout ce qu'il y a de personnes intelligentes et claires4 ,l1 il ne faut ni hsiter1 ni faire d'expriences1 mais marcher d'un pas sr1 ne rien risquer1 russir enfin4 ,pour arriver ce rsultat1 il tait ncessaire de dchiffrer les textes1 de consulter tous les documens qui existent sur la construction de cet difice1 tant descriptifs que graphiques1 d'tudier surtout les caractres archologiques du monument1 enfin de recueillir les traditions souvent si prcieuses4 ,c'est ainsi que nous avons suivi l'dification lente de ,notre-,dame1 dont nous avons restaur chaque partie d'aprs l'poque qui lui est propre1 et c'est par ces tudes srieuses que nous avons pu constater les diffrentes phases de sa construction depuis le ,x,i,ie jusqu'au ,x,i,ve sicle4 ,nous avons reconnu les changemens considrables apports dans la disposition des fentres de la nef et du choeur1 l'adjonction des chapelles excutes autour de l'abside dans le ,x,i,ve sicle1 ainsi que la construction de celles leves la fin du ,x,i,i,ie sicle entre les contreforts de la nef4 ,le plan de ,turgot et les traces encore existantes nous ont permis de rtablir la dcoration extrieure de ces chapelles1 c'est avec le texte de ,corrozet1 et les fragmens en place que nous avons refait les ttes d'perons de la nef4 ,l'ancien dessin#b dont nous donnons la gravure en tte de ce rapport1 et quelque descriptions#c nous ont servi de guide pour la restauration de la grande porte de la faade occidentale4 ,puis1 c'est l'aide d'anciennes gravures1 et surtout du prcieux dessin de feu ,garneray1 que nous avons rdifi la flche centrale4 ,enfin le texte de ,sauval1 confirm par une fouille que nous avons releve l'poque des crmonies funbres du ,prince royal1 nous a permis de constater le niveau du sol ancien du parvis de ,notre-,dame1 et la disposition des treize marches indiques par tous les historiens4 ,note #b3 ,ce dessin appartient ,m4 ,gilbert4 ,note #c3 ,sainte-,foix1 ,dubreul1 ,leboeuf4 ,nous donnons ici le profil de la fouille4 ,illustration ,deuxime ,partie4 ,description historique de la cathdrale de ,paris1 depuis l'poque de sa construction jusqu' nos jours4 ,ainsi que nous venons d'avoir l'honneur de le dire1 monsieur le ,ministre1 cette partie importante et difficile de notre travail a ncessit le dpouillement de tous les textes1 de tous les renseignemens graphiques et historiques relatifs la cathdrale de ,paris1 mais c'est surtout par l'tude srieuse du monument1 par l'examen archologique des formes qui le caractrisent1 qu'il tait possible d'arriver connaissance parfaite des diffrentes phases de sa construction4 ,il fallait que cette analyse minutieuse vint expliquer1 complter1 et souvent mme rectifier les opinions rsultant de l'examen des textes seuls2 car souvent un texte peut se prter des interprtations diverses1 ou paratre inintelligible1 tandis que les caractres archologiques sont l1 comme autant de dates irrcusables1 graves sur l'ensemble et jusque sur les moindres dtails du monument4 ,il suffira de citer un exemple bien frappant1 pris dans le monument mme qui fait l'objet de ce travail4 ,si l'on s'en rapportait seulement aux textes1 il faudrait admettre que la porte rouge1 ct du nord1 a t btie dans le ,x,ve sicle4 ,or1 cette porte est videmment du ,x,i,ve1 et du commencement4 ,le caractre de son architecture1 et la vigueur de l'ornementation ne permettent aucun doute cet gard4 ,dans cette immense cathdrale1 on distingue trois grandes poques1 et cependant les adjonctions qui1 pendant trois sicles1 sont venues se souder aux premires constructions1 n'ont pas t l'difice une certaine unit1 une grandeur de conception bien rares dans des monumens levs avec tant de lenteur4 ,la partie la plus ancienne de l'glise ,notre-,dame est btie par ,maurice de ,sully1 dans la seconde moiti du ,x,i,ie sicle2 avant lui1 les constructions n'taient arrives qu'au niveau du sol4 ,cet vque employa toute sa fortune la construction du choeur et d'une partie de la nef4 ,plusieurs auteurs#d et la tradition disent que ,notre-,dame est btie sur pilotis1 et cependant1 en #afii1 des fouilles faites l'occasion de la construction du tour du choeur en marbre1 et du matre-autel1 prouvrent que cette opinion est errone#e4 ,ce qui fut encore confirm par d'autres fouilles excutes en #aggdf4 ,note #d3 ,corrozet4 ,note #e3 ,est noter que la fondation o sont les piliers qui portent les arcades et le mur en pourtour du choeur de l'glise ,notre-,dame1 a dix-huit pieds de profondeur au-dessous de leurs bases qui sont enterres six pouces plus bas que le rez-de-chausse du pav de la mme glise1 poses sur la glaise ferme1 sans pilotis ni plates formes1 construites par le haut au-dessous du rez-de-chausse avec trois assises de pierre de taille dure dans tout le pourtour d'une gale hauteur1 et faisant retraite les unes sur les autres1 poses et tailles proprement1 et le surplus au-dessus de gros moellons et mortier de chaux et sable plus dur que la pierre4 7,procs-verbal de la pose du matre-autel47 ,note #f3 cette poque 7en #aggd71 le sieur ,boulland1 architecte du chapitre1 fit faire1 derrire le choeur1 une fouille de vingt-quatre pieds de profondeur et d'une grande longueur1 et se trouva un pied au-dessous des fondations1 et dcouvrit sous chaque pilier trois assises gales de libages en pierre de ,conflans1 d'une grande hauteur1 parfaitement conserves et poses sur terre franche4 ,entre les piliers1 existe une bonne maonnerie de moellon et de mortier4 ,maurice de ,sully1 qui mourut en #aaif1 laissa #e1jjj livres pour couvrir le choeur en plomb2 ainsi1 cette poque1 le choeur tait entirement termin4 ,aprs lui1 les constructions furent heureusement continues suivant les premires dispositions1 pendant assez de temps pour permettre l'achvement du vaisseau4 ,l'glise de ,maurice de ,sully forme comme le noyau de la cathdrale de ,paris1 et il est facile encore de la distinguer malgr la richesse de la dcoration dont les ,x,i,i,ie et ,x,i,ve sicles sont venus l'envelopper4 ,ainsi que nous le prouvons plus loin1 c'est aux premires annes du ,x,i,i,ie sicle que l'on doit faire remonter la construction de la magnifique faade occidentale1 celle des perons et des galeries de la nef1 ainsi que l'arrangement des grandes fentres1 et c'est encore dans la seconde moiti de ce sicle que furent ajoutes les chapelles de la nef4 ,enfin les deux faades des transcepts1 les chapelles du choeur1 et une grande partie des arcs-boutans appartiennent au ,x,i,ve sicle4 ,un fait assez rare et qui peut tre observ ,notre-,dame1 c'est que les ,x,ve1 ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles n'ont rien ajout cette glise dj complte4 ,les grosses colonnes rondes intrieures1 les galeries suprieures du choeur et les grandes parties de murs levs sur ces galeries appartiennent la construction primitive4 ,alors ces murs taient percs de fentres beaucoup moins longues que celles qu'on y voit aujourd'hui1 quoi qu'elles aient conserv leurs colonnettes et arcs anciens4 ,deux de ces fentres doubles biseaux se voient encore l'entre de la nef4 ,par leur lvation au-dessus des galeries1 elles avaient permis la construction d'un comble d'une seule pente1 dont on voit encore la trace le long du mur de la tour2 les filets et les jets d'eau existent encore sur toute la face mridionale1 et les deux grands perons qui viennent maintenir les deux extrmits du transcept taient destins1 en mme temps qu'ils contrebutaient1 former les pignons de ces combles4 ,les grandes fentres que l'on y voit les clairaient ainsi que les galerie4 ,cette disposition1 plus simple que celle actuelle1 laissait intrieurement au-dessus de l'arcature des galeries suprieures1 un grand espace vide destin peut-tre recevoir des peintures4 ,le choeur conserve1 au-dessous de la corniche actuelle1 une large ceinture de damiers qui tiennent la construction primitive4 ,quant aux arcs-boutans1 ils taient probablement comme les deux qui existent encore contre les murs du choeur1 ct du midi1 couvert de dalles1 orns d'une dentelure peu saillante4 ,soit que les fonds aient manqu1 soit que l'architecte ait1 aprs la mort de ,maurice de ,sully1 chang la disposition premire1 les galeries suprieures n'ont pas t termines4 ,des arcs doubleaux1 engags dans les murs qui les ferment aujourd'hui1 feraient penser que ces galeries devaient tre doubles comme les bas-cts2 quoi qu'il en soit1 elles ont t bouches provisoirement1 et avec assez peu de soin1 lorsque dans le ,x,i,i,ie sicle les travaux furent repris avec une grande activit4 ,du reste1 il y a cela de remarquable dans cette premire construction de l'glise ,notre-,dame1 depuis #aafa jusqu'en #aaif1 mort de ,maurice1 que pendant cette priode on peut suivre une des transitions les plus curieuses de l'art chrtien4 ,le choeur1 par lequel l'vque fondateur commena son oeuvre1 est encore empreint du caractre roman1 et la nef construite la fin de sa vie1 ou peu de temps aprs sa mort1 est dj soumise au got gothique4 ,un fait intressant nous donne la date de la construction de la belle faade occidentale4 ,leboeuf nous apprend que c'est en #abah que l'on abattit la vieille glise ,st-tienne1 qui gnait la construction de la partie mridionale de la nouvelle basilique1 et que le bas-relief du tympan de la porte ,ste-,anne1 sur la faade de ,notre-,dame1 provient de cette vieille glise1 ainsi que les statues qui dcoraient le parvis de cette porte avant #agicg4 ,note #g3 ,ces statues1 donnes par ,montfaucon dans la monarchie franaise1 comme celles des rois de ,france1 taient1 ainsi que le disent trs bien ,leboeuf et ,corrozet1 celles des rois de ,juda4 ,l'anne de la dmolition de l'glise ,saint-tienne1 et le replacement des sculptures qui la dcoraient1 la porte ,sainte-,anne1 nous donnent la date positive de la construction de la faade occidentale de ,notre-,dame1 ce qui du reste s'accorde parfaitement avec le caractre architectonique de cette faade4 ,malheureusement1 des statues si curieuses1 qui ornaient cette porte1 il ne reste plus que celle de ,saint-,marcel1 restaure maladroitement en #ahah4 ,nous pouvons donc regarder la faade occidentale de la cathdrale de ,paris comme btie dans la premire moiti du ,x,i,i,ie sicle2 son style est plein de grandeur et d'unit2 la similitude des profils qui la dcorent depuis le bas jusqu'au sommet des ,tours1 ne peut pas laisser douter qu'elle n'ait t construite d'un seul jet1 et sans interruption4 ,cependant les tours restrent inacheves1 les flches en pierre qui devaient les terminer1 et dont on voit parfaitement la naissance dans la construction intrieure1 ne furent pas leves4 ,le style particulier cette faade se retrouve encore dans la grande corniche qui pourtourne l'difice1 et dans les perons de la nef4 ,la flche en bois1 revtue de plomb1 qui s'levait sur le comble au milieu du transcept1 devait tre aussi1 d'aprs les dessins et gravures qui seuls peuvent nous en donner une ide1 de l'poque de la faade1 ainsi que toute la charpente du grand comble4 ,un chapiteau fort curieux1 taill dans le poinon qui existe encore au centre de la souche de cette flche1 suffit pour fixer d'une manire prcise l'poque de sa construction1 ainsi celle de la charpente1 videmment du ,x,i,i,ie sicle4 ,cette flche1 qui contenait six cloches1 fut dtruite en #agic4 ,c'est aprs la construction de la faade occidentale1 et vers le milieu du ,x,i,i,ie sicle que des modifications graves furent apportes la basilique de ,maurice de ,sully4 ,les fentres de la nef et du choeur1 dont nous avons dj parl1 furent alors largies et allonges jusque sur l'arcature des galeries1 et des meneaux furent placs dans ces fentres avec assez peu de got4 ,cette nouvelle disposition eut cela de fcheux1 qu'elle fit substituer aux combles simples qui couvraient les galeries des terrasses avec doubles cheneaux1 qui entretiennent une humidit constante sur les votes4 ,l commencent dj les mutilations innombrables que ,notre-,dame a subies depuis1 car ces grandes fentres ogivales1 non concentriques avec les anciennes1 outre qu'elles ne sont pas en proportion avec tout ce qui les entoure1 sont une cause de ruine pour l'difice1 et laquelle il est difficile d'apporter un remde efficace4 ,soit que les portails des transcepts n'aient pas t achevs ou mme construits par ,maurice de ,sully1 soit que leur dcoration ne ft plus dans le got du ,x,i,i,ie sicle1 soit que les fentres de la nef et du choeur ayant dj t agrandies1 fissent paratre trop petits les jours du transcept1 c'est en #abeg1 sous le rgne de ,saint-,louis1 que ,regnault de ,corbeil1 vque de ,paris1 fit lever ou refaire par matre ,jean de ,chelles le portail mridional du transcept1 ainsi que le constate l'inscription curieuse que l'on y voit encore1 malgr toutes les mutilations qu'elle subit chaque jour#h4 ,tout le premier systme d'architecture fut modifi1 et des roses furent substitues aux fentres4 ,note #h3 ,,anno4 ,,domini4 ,,mcclvii4 ,,mense4 ,,febrvario4 ,,idus4 ,,secundo4 ,,hoc4 ,,fuit4 ,,inceptum4 ,,christi4 ,,genitricis4 ,,honore4 ,,kallensi4 ,,lathomo4 ,,vivente4 ,,johanne4 ,,magistro4 ,jusqu'en #abgj1 les bas cts de la cathdrale n'taient pas orns de chapelles1 cette disposition plus simple et plus grandiose fut abandonne cette poque4 ,jean de ,paris1 archidiacre de ,soissons1 mort vers #abgj1 lgua cent livres tournois pour lever ces chapelles#i qui furent construites entre les contreforts1 et ornes extrieurement de pignons et statues#aj4 ,il est probable que les chapelles qui sont au commencement du choeur furent construites1 sinon la mme poque que celles des bas-cts de la nef1 du moins peu de temps aprs celles-ci1 car elles prsentent les mmes caractres4 ,note #i3 ,leboeuf4 ,observations sur l'antiquit de l'difice de ,notre-,dame4 ,note #aj3 ,plan de ,turgot4--,corrozet4 7,voir les dessins1 preuves l'appui47 ,le portail septentrional fut bti cinquante ans aprs celui du midi1 c'est--dire vers l'an #acab ou #acac4 ,philippe-le-,bel employa sa construction une partie des biens des ,templiers1 aprs la suppression de l'ordre4 ,ainsi que nous l'avons dit plus haut1 la construction de la porte rouge doit tre de cette poque1 quoique le docteur ,grancolas dans son histoire abrge de l'glise et de l'universit de ,paris1 prtende qu'elle ait t btie par ,jean-,sans-,peur1 depuis #adjd jusqu'en #adai3 ,les chapelles qui font le tour du choeur ainsi que les fentres qui dcorent la galerie suprieure dans cette partie de l'difice sont du commencement du ,x,i,ve sicle4 ,cette poque fit pour les fentres de la galerie ce qui avait t fait dans le ,x,i,i,ie sicle pour les grandes fentres2 et tous les inconvniens causs par les eaux pluviales sur les galeries suprieures1 se reproduisent sur les votes des chapelles du choeur4 ,les actes de fondation de quelques-unes de ces chapelles1 faits en #acbd1 donnent l'poque de leur fondation1 qui s'accordent parfaitement avec leur caractre archologique#aa4 ,note #aa3 ,dissertations sur l',histoire ecclsiastique et civile de ,paris1 #agci1 t4 ,i1 p4 #ge et #aab4--,ncrologie du ,x,i,i,ie sicle4 ,m4 ,s41 fonds de ,n4-,d41 ,bibliot4 du ,roi1 n #chhc4 ,intrieurement1 les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicle dominent1 l'importance de la nef laisse peine apercevoir toutes les constructions faites dans le ,x,i,ve sicle4 ,il ne reste plus aujourd'hui qu'une partie des bas-reliefs qui ornaient le tour du choeur1 ceux qui se trouvaient dans le rond-point ont t dtruits ainsi que le jub qui en fermait l'entre4 ,une inscription place du ct du nord1 au-dessus d'une figure d'homme genoux1 donnait la date de cette charmante imagerie#ab4 ,note #ab3 ,c'est matre ,jean ,ravy1 qui fut maon de ,notre-,dame de ,paris l'espace de vingt-six ans1 et commena ces nouvelles histoires2 et matre ,jean ,bouteillier les a parfaites en l'an ,,mcccli4 ,le pre ,dubreul nous donne des renseignemens curieux sur cette partie intressante de l'ornementation de ,notre-,dame1 dont il ne reste que les portions adosses aux stalles#ac4 ,note #ac3 ,le choeur de l'glise ,notre-,dame est clos d'un mur perc jour autour du grand autel1 au haut duquel sont reprsents en grands personnages de pierre1 dors et bien peints1 l',histoire du ,nouveau-,testament1 et1 plus bas1 l',histoire du ,vieux-,testament1 avec des crits au-dessous qui expliquent lesdites histoires4 ,le grand ,crucifix qui est au-dessus de la grande porte du choeur avec la croix1 n'est que d'une pice2 et le pied d'iccluy1 fait en arcade1 d'une autre seule pice1 qui sont deux chefs-d'oeuvre de taille et de sculpture4 7,dubreul4--,thtre des antiquits de ,paris47 ,il existe un procs-verbal1 dat de #afii1 de la dmolition de l'ancien autel qui indique d'une manire fort exacte la disposition si intressante de cet autel1 de ce qui l'entourait1 sa dcoration1 et jusqu'aux plus menus dtails4 ,ce procs-verbal dcrit aussi trs minutieusement et la chsse de ,saint-,marcel1 qui tait place derrire le matre-autel avec son riche dais support par quatre colonnes de cuivre1 et le petit autel des ardens1 plac derrire cette chsse#ad4 ,note #ad3 ,descriptions historiques des curiosits de l'glise de ,paris1 par ,m4 ,c4 ,p4 ,g41 #agfc4 ,paris4 ,trois sicles avaient travaill l'achvement de cette reine des cathdrales de ,france1 trois sicles avaient jet dans ce grand monument tout ce qu'ils avaient pu runir de plus riche2 tout leur art1 toute leur science4 ,trois sicles enfin taient parvenus a parfaire l'oeuvre commence par le pieux vque ,maurice de ,sully4 ,le monument tait complet4 ,pourquoi ne pas l'avoir conserv ainsi8 partir du ,x,i,i,ie sicle ce n'est plus1 pour l'glise ,notre-,dame1 qu'une suite de mutilations1 de changemens sous prtexte d'embellissemens4 ,de cette poque1 ce ne sont plus tant les intempries des saisons qui dtruisent une si belle oeuvre que la main des hommes4 ,lorsqu'on numre cette suite de destructions1 on ne comprend pas comment il reste encore de si beaux vestiges de l'ancien difice4 ,nous allons passer rapidement sur tous ces actes de vandalisme que notre poque veut enfin rparer4 ,en #aejg1 le parlement ordonna que la rue qui conduit du pont ,notre-,dame au ,petit-,pont1 serait remblaye jusqu' dix pieds de hauteur1 attendu qu'il fallait trop descendre pour arriver ,notre-,dame1 et trop monter pour y entrer#ae4 ,ainsi furent enterres les #ac marches qui prcdaient les portes de la faade occidentale4 ,peu aprs1 le sol du parvis finit par atteindre celui de l'glise1 et mme par le dpasser4 ,en #afii1 l'excution par ,louis ,,xiv du voeu de ,louis ,,xiii1 fit dtruire les bas-reliefs du rond-point1 l'ancien matre-autel1 les stalles en boiseries du ,x,i,ve sicle1 le dais de la chsse ,saint-,marcel et l'autel des ardens4 ,cette charmante dcoration1 dont quelques rares dessins1 tapisseries et gravures nous ont laiss l'aspect1 fut remplace par la lourde architecture qui nous cache les belles colonnes du choeur4 ,en #agbe1 le cardinal de ,noailles fit refaire intrieurement la rose1 une partie du pignon et les clochetons du ct du midi1 en modifiant tous les profils et ornemens4 ,note #ae3 ,sauval4--,histoire des ,antiquits de ,paris1 t4 ,i4 ,ce prlat1 plein d'un zle fatal au monument1 fit abattre les saillies et gargouilles qui ornaient les contreforts1 et qui servaient jeter les eaux pluviales2 il les fit remplacer par des tuyaux en plomb4 ,l'ancien jub1 dont l'ensemble est indiqu dans une gravure de ,viator et quelques fragmens dans un dessin curieux#af1 fut dtruit par le cardinal de ,noailles1 qui le fit remplacer par une lourde dcoration dont la rvolution de #aghi a fait justice4 ,c'est cette poque que l'glise fut badigeonne pour la premire fois6 ,cet archevque de ,paris1 nous devons lui rendre cette justice1 ne borna pas ses soins embellir1 suivant le got de son poque1 l'glise de ,notre-,dame4 ,en #agbf1 il fit refaire toute la couverture en plomb#ag1 quelques parties de la grande charpente1 plusieurs arcs-boutans1 les galeries1 terrasses1 et reconstruire la grande vote de la croise qui menaait ruine4 ,en #agda1 les vitraux peints des fentres de la nef1 qui reprsentaient des voques et personnages de l'ancien testament1 furent dtruits4 ,en #agec1 on enleva galement ceux du sanctuaire qui reprsentaient le ,christ entre la ,vierge et saint ,jean-,baptiste4 ,note #af3 ,bib4 royale4 ,estampes4--,topographie1 et ,artifices de la perspective1 de ,viator1 trad4 ,pellegrin4 ,note #ag3 ,poids total du plomb3 #bbj1bdj livres4 ,le chapitre de ,notre-,dame fit briser ces verrires1 dont le pre ,dubreul parle comme d'une merveille2 ce fut un certain ,le ,viel1 matre-vitrier1 fort vers dans la thorie de la peinture sur verre1 auteur d'un ,trait pratique et historique sur cet art#ah1 qui fut charg de remplacer cette magnifique dcoration par des verres blancs1 entours de bordures fleurdelises4 ,nous ne savons si le sieur ,le ,viel comprenait ainsi la partie pratique et historique de son art2 mais ce qu'il y a de curieux1 c'est que ce malheureux ouvrier fut tellement satisfait de son oeuvre de destruction1 qu'il peignit sur l'une des verrires une longue inscription latine1 dans laquelle il dit pompeusement que les vitraux ont t refaits en verres blancs de ,france1 et les bordures en verres bleus de ,bohme2 il termine ainsi3 ,le tout fait et peint par ,pierre et ,jean ,le ,viel frres1 matres-vitriers ,paris4 ,note #ah3 ,curiosits de l'glise de ,paris1 par ,m4 ,c4 ,p4 ,g4 #agfe4 ,nous ne comprenons pas ce que le mot peint peut avoir faire ici4 ,cet acte de barbarie fut malheureusement rpt bien des fois1 cette poque1 dans nos cathdrales4 ,les chapitres voulurent trouver leurs glises trop sombres2 ,chartres1 ,paris1 ,reims1 et dans cent autres difices1 les verres blancs remplacrent les verrires peintes1 et le badigeonnage acheva d'enlever nos temples leur mystrieuse obscurit4 ,mais1 ,notre-,dame1 on ne se contenta pas de briser les vitraux2 les meneaux des grandes croises furent encore recoups1 retaills de la faon la plus dplorable1 sans doute pour donner plus d'clat et de dveloppement aux nouveaux vitraux peints des sieurs ,leviel4 ,ce fut probablement peu de temps aprs cette dernire destruction que fut enlev le curieux vitrail du ,x,i,ve sicle1 plac dans la chapelle d',harcourt#ai4 ,note #ai3 ,ce vitrail reprsentait la cour cleste des papes1 des empereurs1 des rois1 des reines1 des lgats1 des cardinaux1 des archevques1 des vques1 des religieux et religieuses de diffrens ordres4 ,il n'en existe plus qu'une description dans les ,curiosits de l'glise de ,paris4 ,nous voici arrivs l'une des mutilations les plus importantes de l'glise ,notre-,dame2 nous voulons parler de celle qu'a subie la porte principale du portail actuel4 ,ce fut le #a;er juillet #agga que ,soufflot posa la premire pierre de la nouvelle construction1 chose monstrueuse qui cota la destruction de la figure du ,christ1 pose sur le trumeau du milieu1 et d'une partie du beau bas-relief reprsentant le ,jugement dernier4 ,cet architecte avait dj marqu son passage ,notre-,dame1 en #agef1 par la construction de la nouvelle sacristie1 qui vient si lourdement s'accoler aux chapelles mridionales de la cathdrale4 ,c'est vers la mme poque1 en #agff1 que fut construite la grande cave pratique sous la nef depuis les piliers de la tour jusqu' ceux du transcept4 ,en #aggb1 le chapitre fait restaurer ses frais plusieurs des figures qui dcorent les voussures de la porte de la ,vierge1 sur la faade occidentale#bj4 partir de cette poque1 les destructions deviennent si frquentes jusqu' nos jours1 que nous avons pein les classer4 ,note #bj3 ,recueil des conclusions du ,chapitre de #agfg #aggb4 ,le dallage du choeur est remplac de #agfi #agge1 ainsi que celui de la nef et des bas-cts4 ,en faisant cette opration1 on lve le sol de l'glise1 et les bases des colonnes sont plaques en marbre de ,languedoc4 ,dj1 en #afii1 en fondant le matre-autel1 on avait constat l'existence de deux dallages superposs1 dont l'un tait compos de petits carreaux octogones en marbre blanc2 ainsi1 le sol actuel de l'glise doit tre beaucoup plus lev que l'ancien4 ,c'est en #agga que fut pose la grille qui se voyait devant le portail occidental4 ,en #aggc1 l'architecte ,boulland supprime toute la dcoration du mur des chapelles de la nef1 du ct mridional1 et la remplace par un mur lisse surmont d'un cheneau#ba4 ,note #ba3 ,ce travail cota #dj1jjj livres4 ,en #aghj1 on badigeonne de nouveau toute l'glise1 et la statue colossale de saint ,christophe1 place devant le premier pilier droite en entrant1 est enleve et dtruite4 ,en #aghb1 le chapitre fait remplacer le petit pav de grs qui formait le sol de la galerie de la ,vierge par un dallage en liais2 puis les arcs-boutans du choeur1 du ct du midi1 sont engags dans une lourde maonnerie qui1 faite dans le but de les consolider1 les entrane vers une ruine certaine4 ,en #aghg1 la faade occidentale#bb est livre un sieur ,parvy1 architecte1 qui imagina un moyen de restauration fort simple3 il prit le parti de couper toutes les saillies1 gargouilles1 moulures1 colonnes mmes1 chapiteaux1 enfin1 tout ce qui pouvait prsenter quelques difficults rparer4 ,cet architecte parvint encore enlever la grande galerie jour toute son lgance1 en bouchant les trfles de son arcature avec de mauvaises dalles4 ,ce fut lui qui fit couper vif tous les ornemens et moulures qui dcoraient la grande rose de cette faade2 qui reconstruisit1 en la dnaturant1 l'une des galeries de la cour des rservoirs1 et qui1 par une raison impossible deviner1 transforma toute l'arcature de la grande galerie1 du ct de cette cour1 en un parement lisse4 ,note #bb3 ,description historique de la basilique mtropolitaine de ,paris1 par ,a4 ,p4 ,m4 ,gilbert4 ,ces dvastations n'taient que le prlude de celles que la rvolution de #aghi devait faire subir ,notre-,dame de ,paris4 ,des cbles1 attachs aux statues de rois qui dcoraient la galerie occidentale1 les arrachrent de leurs niches sculaires4 ,les saints1 les aptres des faades1 furent jets sur la place4 ,un grand nombre de ces dbris resta long-temps aprs la rvolution amoncel le long des chapelles du nord4 ,les statues du portail mridional furent ensevelies pour servir de bornes rue de la ,sant4 ,l'un de nous en constata l'existence en dcembre #ahci1 et les fit transporter1 aux frais de la ville1 au ,palais des ,thermes4 ,les spultures et monumens votifs intrieurs furent briss et enlevs4 ,quelques-uns de ces fragmens1 dposs au muse des ,petits-,augustins1 furent1 depuis1 transports ,saint-,denis et ,versailles4 ,il serait peut-tre dsirer que ces objets fussent rendus la cathdrale dpouille2 dans tous les cas1 nous en donnons ici une note exacte#bc4 ,note #bc3 ,monumens enlevs de l'glise ,notre-,dame de ,paris1 transfrs au muse des ,petits-,augustins1 leur destination actuelle4 #a ,une pierre octogone ayant servi de support une statue de l'vque ,matiffas de ,bucy4 ,elle porte cette inscription3 ,ci est le ymage de bonne mmoire ,sim ,matiffas de ,buci de le esveschie de ,soissons jadis esveques de ,paris par qui furent fondes premirement ces trois chapeles ou il gist en l de grace ,,mccxxiiii et ,,xvi et puis l fit toutes les autres envir le coeur de ceste eglise4 ,pics pour lui4 ,la statue de l'vque1 pose debout sur ce support1 ne s'est pas retrouve2 mais la pierre1 dont l'inscription vient d'tre reproduite1 est ,saint-,denis1 dans la cour des ,valois1 o elle se dgrade4 ,m4 ,debret la tient1 depuis plusieurs mois1 la disposition du ,ministre de l',intrieur1 afin qu'elle soit rintgre ,notre-,dame4 #b ,une statue en pierre1 de grandeur naturelle1 reprsentant ,adam4 ,cette figure est nue4 ,adam se couvre les parties sexuelles d'une large feuille de figuier4 ,monument de la fin du ,x,i,i,ie sicle1 provenant1 suivant ,lenoir1 d'un des portails de ,notre-,dame4 ,la statue a t porte ,saint-,denis1 o elle gt en ce moment couche par terre dans la cour des ,valois4 ,les dplace mens qu'elle a subis l'ont prive des deux jambes1 qui existent encore1 mais spares du corps4 #c ,les deux statues genoux1 en pierre peinte1 de ,jean ,juvenal des ,ursins1 et de sa femme1 ,michelle de ,vitry4 ,x,ve sicle4 ,ces deux statues font maintenant partie du muse de ,versailles4 #d ,inscription funraire en l'honneur de la famille des ,ursins1 sur marbre blanc4 ,x,v,i,i,ie sicle4 ,cette pitaphe1 long-temps abandonne dans une cour des ,petits-,augustins1 a t1 dit-on1 employe comme un marbre ordinaire pour servir de revtement4 ,il pourrait se faire qu'elle et t simplement retourne1 et qu'une nouvelle inscription et t grave sur le revers de l'ancienne4 #e ,la ,figure agenouille du chanoine ,pierre de ,fayel1 avec ses armoiries1 et une inscription indicative des sommes donnes par lui pour les sculptures de la clture du choeur de ,notre-,dame4 ,x,i,ve sicle4 ,cette ,figure1 en demi-relief1 qui faisait elle-mme partie de la clture du choeur1 a t porte ,versailles4 ,elle n'a point encore t place dans les galeries du muse1 et se trouve au rez-de-chausse1 dans une salle de dpt1 prs de la galerie des tableaux-plans4 #f ,une ,mort1 squelette d'albtre1 peint couleur de bronze1 attribue par ,lenoir au sculpteur ,franois ,gentil4 ,ce monument1 plac originairement au cimetire des ,innocens1 fut transfr ,notre-,dame1 lors de la suppression du cimetire4 ,la ,mort tient une faulx1 et s'appuie sur un cartel portant cette inscription3 ,il n'est vivant tant soit plein d'art ,ni de force pour rsistance1 ,que je ne frappe de mon dart ,pour donner aux vers leur pitance4 ,priez ,dieu pour les trpasss4 ,la figure de la ,mort est dpose au palais des ,beaux-,arts1 dans une des salles du rez-de-chausse1 au fond de la troisime cour1 droite en regardant l'hmicycle4 #g ,une ,vierge en marbre blanc de grandeur naturelle4 ,x,i,ve sicle4 ,on ignore ce que ce monument est devenu4 #h ,le clbre tableau reprsentant toute la famille des ,ursins4 ,x,ve sicle4 ,ce tableau est au muse de ,versailles1 dans la premire salle de la collection des portraits4 #i ,plusieurs ,vierges en pierre peinte ont t transportes du muse des ,petits-,augustins ,saint-,denis4 ,une de ces statues provenait de ,notre-,dame4 #aj ,statue en marbre1 genoux1 du cardinal ,pierre de ,gondi1 vque de ,paris1 place sur un entablement que portent quatre colonnes de marbre noir1 au milieu desquelles on voit un grand cnotaphe de pareil marbre1 charg d'atributs et d'une inscription4 ,x,v,i,ie sicle4 ,la ,statue est ,versailles4 ,les autres parties du tombeau ont t disperses1 l'entablement se voit encore au ,salon des ,beaux-,arts1 dans le clotre prs de la chapelle4 ,on fera remarquer ce sujet que lors de la translation des monumens historiques de l'ancien muse des ,petits-,augustins1 ,versailles1 on enleva un certain nombre de mausoles dont les statues ont seules reparu dans le nouveau muse1 dpourvues de la dcoration qui les accompagnait originairement4 ,pour citer quelques exemples1 les armoiries1 l'pitaphe1 les pilastres du tombeau du cardinal ,mazarin1 la dcoration architectorale du tombeau du commandant de ,souvr1 les pitaphes de ,caylus et de ,chrin1 l'cusson1 l'pitaphe et la tombe de ,raymond ,philippeaux1 conseiller d'tat1 etc41 etc41 transfrs ,versailles1 n'ont pas t rtablis dans les galeries du muse4 #aa ,statue en marbre blanc1 genoux1 d',albert de ,gondi1 duc de ,retz1 marchal de ,france4 ,monument compos comme celui du cardinal de ,gondi4 ,x,v,i,ie sicle4 ,mme observation4 ,l'effigie du marchal fait partie du muse de ,versailles4 #ab ,louis ,,xiv1 genoux1 statue en marbre blanc1 par ,coyzevoz4 ,rendu ,notre-,dame en #ahaf1 enleve en #ahcb1 puis transporte dans la chapelle de ,versailles4 #ac ,louis ,,xiii1 genoux1 sculpt en marbre blanc1 par ,guillaume ,coustou4 ,mme observation que pour la statue de ,louis ,,xiv4 #ad ,groupe de la descente de croix1 par ,nicolas ,coustou4 ,rintgr ,notre-,dame4 #ae ,mausole du compte d',harcourt1 par ,pigalle4 ,rintgr ,notre-,dame1 maladroitement restaur4 #af ,le ,christ au tombeau1 bas-relief1 par ,vass4 ,notre-,dame1 au matre-autel1 #ag ,statues1 en marbre blanc1 de ,saint-,louis et de ,saint-,maurice1 sculptes en marbre blanc1 par ,jacques ,rousseau1 pour la chapelle de ,noailles1 ,x,v,i,i,ie sicle4 ,ces figures ont t donnes l'glise de ,choisy-le-,roy4 7#a7 ,il existe aux ,archives du royaume des dessins trs complets et trs bien excuts de toutes ces tombes4 ,m4 ,gilbert1 conservateur de ,notre-,dame1 possde un dessin1 peut-tre unique1 de le statue de ,philippe-le-,bel4 7#b7 ,voir aux ,archives du royaume1 les procs-verbaux dtaills de tous les objets qui composaient le trsor4 ,tout le sol du choeur tait pav de tombes de cuivre trs remarquables2 elles furent dtruites et fondues1 ainsi que la curieuse statue questre de ,philippe-le-,bel4 ,les cercueils en plomb servirent faire des balles2 enfin1 le trsor1 dont il ne reste que quelques morceaux1 fut jet dans le creuset de la ,monnaie ou dispers4 ,retracer toutes ces dvastations est une chose impossible2 et1 d'ailleurs1 qui ne se les rappelle ou n'a entendu les raconter cent fois8 ,la belle flche en bois du ,x,i,i,ie sicle ne rsista pas l'orage rvolutionnaire1 elle fut abattue1 les plombs fondus1 et aujourd'hui le milieu du transcept n'en laisse plus voir que la souche mutile4 ,la vieille basilique chrtienne1 ainsi dpouille de tout ce que la religion y avait runi pendant six cents ans1 devint un temple la ,raison4 ,depuis cette poque1 des modifications srieuses furent encore apportes aux anciennes constructions4 ,en #ahji1 un jub en marbre1 orn d'abeilles de bronze dor1 et des grilles d'une belle excution1 en fer poli1 et enrichies de cuivre1 furent poses autour et devant le choeur4 ,en #ahaa1 on fit placer toutes les fentres des chapelles des grilles en fer1 qui masquent les meneaux de la manire la plus fcheuse4 ,en #ahab et #ahac1 le mur des chapelles de la nef1 ct septentrional1 fut refait1 les pignons en mauvais tat furent remplacs par des frontons qui n'appartiennent aucune poque4 ,la corniche ancienne fut dpose et repose dans de nouvelles conditions2 les gargouilles supprimes et remplaces par des tuyaux de descente1 les arcatures des fentres coupes vif et modifies1 les gargouilles des piscines brises1 et les murs incrusts de pierres neuves4 ,le portail du nord ne fut pas plus respect1 des restaurations sans nom modifirent entirement le caractre de son ornementation4 ,cette faade est aujourd'hui d'un effet dplorable4 ,en #ahag1 un des arcs-boutans du choeur1 ct du midi1 est restaur neuf1 sans tenir compte de l'ancien appareil4 ,en #ahah1 la chapelle de l'extrmit du choeur est modifie1 la fentre centrale est bouche par une niche porte extrieurement sur une trompe4 ,ce changement fait l'abside1 au point le plus en vue1 est une tache choquante sur la gracieuse ceinture des chapelles qui entourent le choeur4 ,c'est la mme poque1 en nettoyant les figures de la porte de la ,vierge1 que l'on dcouvrit des traces de peinture et de dorure parfaitement conserves#bd4 ,note #bd3 ,gilbert4 ,en #ahai1 la chapelle de la ,vierge est dcore2 elle se composait de trois chapelles ddies saint ,louis1 saint ,rigobert1 et saint ,nicaise4 ,dans cette dernire se voyait l'apothose de saint ,nicaise1 peinte sur le mur4 ,cette peinture a t dtruite1 ou peut-tre cache seulement par le badigeon4 l'entre de cette chapelle se voyait la statue de ,matiffas de ,bucy1 vque de ,paris1 puis de ,soissons4 ,cette statue1 exhume depuis peu des caveaux de la sacristie1 tait place sur un socle orn d'une inscription4 ,en #ahbj1 le dpartement de la ,seine alloue #ej1jjj fr4 la restauration de ,notre-,dame1 mais malheureusement cette somme est dpense faire des reprises en mastic de ,dhil1 qui aujourd'hui sont tombes presque partout1 et badigeonner de nouveau tout l'intrieur de l'glise4 ,en #ahca les meutes du mois de fvrier dtruisent l'archevch et la vieille chapelle de l'ancien vch4 ,la croix du chevet est renverse1 elle brise en tombant une portion de la balustrade du grand comble1 et dfonce une vote des galeries suprieures4 ,l'un des auteurs de cet acte de vandalisme a crit son nom sur le mur de la galerie intrieurement1 avec ses qualits et la constatation du fait4 ,la dmolition de l'archevch entrana avec elle la mutilation du portail du midi1 si remarquable par ses bas-reliefs et son inscription4 ,l'tat d'abandon dans lequel resta si long-temps cette partie de ,notre-,dame1 excita l'indignation de tous les amis de nos beaux difices du moyen-ge4 ,les murs de cette faade devinrent un dpt d'immondices1 et les enfans brisrent coups de pierres les bas-reliefs de ce portail1 que le temps avait respects l'espace de six cents ans4 ,en #ahcg1 par l'intervention de l'administration de l'intrieur1 des cultes1 et de l'instruction publique1 et sur le rapport de l'un de nous1 le remblai du jardin du ct du midi fut suspendu1 et la prfecture de la ,seine fit faire une nouvelle tude du nivellement4 ,enfin1 c'est en #ahdj que furent excuts les derniers essais de restauration en mastic des clochetons du nord et de la premire chapelle de la nef1 ct mridional4 ,malheureusement au lieu de chercher rtablir les pignons aigus qui existaient dans l'origine1 on s'est content de copier les lourds frontons ajouts sur la face du nord en #ahab et #ahac4 99 99 99 99 99 ,troisime ,partie4 ,restauration extrieure4 ,nous venons1 monsieur le ministre1 de tracer le tableau bien rapide et bien triste des dgradations et des mutilations de toutes sortes qui depuis si long-temps dshonorent notre belle cathdrale4 ,il nous reste parler des moyens que nous avons cru devoir employer pour rparer tant de dsastres4 ,dans l'excution de l'important travail que nous avons l'honneur de vous soumettre1 travail compos de vingt-deux feuilles de dessins1 et d'un devis de toute la dpense1 nous sommes rests constamment fidles aux principes que nous avons mis prcdemment sur la restauration en gnral4 ,nous avons repouss compltement toute modification1 tout changement1 toute altration1 tant de la forme et de la matire que du systme de construction4 ,c'est avec un respect religieux que nous nous sommes mis la recherche des moindres vestiges des formes altres soit par le temps1 soit par la main des hommes4 ,et lorsque ces renseignemens nous ont manqu1 c'est l'aide de textes positifs1 de dessins1 de gravures et surtout en puisant des autorits dans le monument mme que nous avons procd l restauration4 ,loin de nous l'ide de complter une oeuvre aussi remarquablement belle1 c'est l une prtention laquelle nous avouons ne rien comprendre4 ,croit-on1 par exemple1 que ce monument gagnerait la reconstruction des deux flches 7d'une forme d'ailleurs fort hypothtique7 au-dessus des deux tours8 ,nous ne le pensons pas4 ,et mme1 en admettant une russite complte1 on obtiendrait peut-tre par cette adjonction un monument remarquable1 mais ce monument ne serait plus ,notre-,dame de ,paris4 ,rendre notre belle cathdrale toute sa splendeur1 lui restituer toutes les richesses dont elle a t dpouille1 telle est la tche que nous nous sommes impose1 elle est certes assez belle pour qu'il soit inutile de vouloir y rien ajouter4 ,quant la consolidation2 nous n'en parlerons pas ici1 tous les dtails de ce travail sont scrupuleusement consigns et apprcis dans le devis estimatif4 ,nous ne nous occuperons donc que de la restauration proprement dite4 ,nous avons dj signal les nombreuses dgradations qui marquent le passage de l'architecte ,parvy1 dans les travaux faits ,notre-,dame4 ,c'est l'aide d'un prcieux dessin appartement ,m4 ,dpaulis1 et surtout en consultant avec soin les restes qui avaient chapp au marteau des maons1 que nous avons pu restaurer le riche encadrement de la rose1 et les belles gerbes de crochets qui s'panouissaient chaque angle des contreforts4 ,avant cet architecte1 ,soufflot avait le premier os porter la main sur la sculpture si justement admire de notre cathdrale4 ,enfin les dmolisseurs de #agic vinrent achever l'oeuvre de destruction en renversant toutes les statues2 les rois et les saints1 rien ne fut pargn4 ,dans notre restauration nous proposons le rtablissement de toutes ces sculptures2 car tout se lie dans cet ensemble de statues et de bas-reliefs1 et l'on ne peut laisser incomplte une page aussi admirable1 sans risquer de la rendre inintelligible4 ,c'est en prenant des exemples dans nos anciennes cathdrales que nous avons rtabli les #bh rois dans leurs niches#be1 le ,christ bnissant1 et les douze aptres dans les brasemens de la porte centrale1 les huit figures de la porte de la ,vierge1 et les huit statues romanes de celle sainte ,anne4 ,note #be3 ,chartres1 les statues des rois qui ornent le portail du midi1 sont des rois de ,juda1 ainsi que le prouve une figure de ,jess qui est place sous le premier4 la cathdrale de ,paris1 toutes les autorits que nous avons consultes n'admettent1 sur le portail1 que des rois de ,france1 et cependant la statue de ,pepin1 place au centre et monte sur un lion1 est prcisment dans la mme condition que celle de ,david1 du portail de ,chartres1 pose de mme sur un lion2 ,reims1 les statues colossales du portail de ,notre-,dame taient de mme des rois de ,france4 ,pice du ,x,i,i,ie sicle1 publie par ,m4 ,a4 ,juhinal1 extraite des vingt-trois manires de ,vilain 7,manuscrit74 ,li vilains ,rabuins est cil ki va devant ,nostre-,dame1 ,paris1 et regarde les rois et dist3 ,ves-l ,ppin1 vs-l ,charlemainne1 et on li coupe sa borse par derrire4 ,bib4 royale3 ,manuscrit #eiba1 criture du ,x,i,i,ie sicle4 ,extrait3 ,hc sunt nomina regum ,francorum ,,in ,,porta ,beat ,mari ,parisius scripta4 ,primus rex4 ,clodoveus4 ,secundus--,lotharius4 ,tertius4--,chilpericus4 ,quartus--,lotharius4 ,quintus--,dagobertus4 ,sextus--,clodoveus4 ,septimus--,lotharius4 ,octavus--,theodoricus4 ,nonus--,hildericus4 ,x--,theodoricus4 ,,xi--,clodoveus4 ,,xii--,hildebertus4 ,,xiii--,clodoveus4 ,,xiv--,lotharius4 ,,xv---,chilpericus4 ,,xvi--,theodoricus4 ,,xvii--,hildericus4 ,,xviii--,pippinus4 ,,xix--,karolus magnus4 ,,xx--,lodovicus1 filius ejus4 ,,xxi--,lotharius4 ,,xxii--,karolus4 ,,xxiii--,lodovicus balbus4 ,,xxiv--,karolus4 ,,xxv--,odo4 ,,xxvi--,karolus4 ,,xxvii--,rudolfus4 ,,xxviii--,ludovicus4 ,,xxix--,lotharius4 ,,xxx--,ludovicus regnavit anno uno4 ,,xxxi--,hugo4 ,,xxxii--,robertus4 ,,xxxiii--,henricus4 ,,xxxiv--,philippus4 ,,xxxv--,ludovicus4 ,,xxxvi--,ludovicus4 ,,xxxvii--,philippus1 bonus rex4 ,,xxxviii--,ludovicus1 filius ejuz4 ,,xxxix--,ludovicus qui regnat4 ,il est remarquer1 dans ce catalogue1 qu'il y a trente-neuf rois1 et que dans la galerie de la faade occidentale1 il n'y a place que pour vingt-huit2 mais1 dans le titre1 le mot in porta indique que ces noms taient inscrits soit sur le pied-droit de la porte principale1 soit sur les ventaux4 ,dans les quatre niches des perons nous replaons saint ,denis1 la religion juive1 la religion chrtienne et saint tienne#bf1 et sur les pidestaux vides de la galerie de la ,vierge1 la belle statue qui lui avait valu ce nom1 puis les anges qui l'accompagnaient1 ainsi que les deux statues d',adam et d've entre les contreforts des tours4 ,note #bf3 7,corrozet74--,le dessin1 appartenant ,m4 ,dpaulis1 indique d'une manire positive1 sur l'peron du ct de l',htel-,dieu1 une statue d'vque2 sur ceux qui viennent ensuite1 la ,religion juive1 puis la ,religion chrtienne1 et enfin1 sur le dernier1 une figure drape et nimbe4 7,curiosits de ,paris1 par ,m4 ,c4 ,p4 ,g474--,sur les quatre grands pilastres sont reprsentes1 en grandes figures1 deux ,femmes couronnes1 dont l'une reprsente la ,religion2 l'autre1 la ,foi 7la ,religion chrtienne et la ,religion juive72 du ct de l'archevch1 saint ,denis1 et du ct du clotre saint tienne4 ,nous avons remplac les abat-sons hideux qui viennent aujourd'hui ronger les faisceaux de colonnes des grandes fentres des tours par un systme analogue1 qui1 tout en prservant le beffroi1 laisserait voir les grandes proportions des fentres1 et ne nuirait plus l'ancienne construction extrieure4 ,si de la faade occidentale nous passons aux faades latrales1 des dgradations plus importantes encore dnaturent presque compltement l'aspect du monument2 nous avons eu rtablir les murs des chapelles de la nef1 avec leur ancienne dcoration de pignons1 niches1 statues et gargouilles#bg1 les contreforts1 couronner des pinacles et statues qui les terminaient1 ainsi que l'indiquaient les textes et surtout la trace de cette dcoration qui existe encore sur place4 ,en effet les contreforts ont conserv les supports de leurs gargouilles1 et la corniche qui recevait les pinacles1 comme le prouve d'une manire positive le texte de ,corrozet que nous donnons en note#bh4 ,aux deux extrmits du transcept1 des travaux importans de restauration sont commands par le mauvais tat des constructions4 ,les deux grandes roses1 surtout celle du nord1 tombent en ruine1 et celle du midi1 quoique refaite par le cardinal de ,noailles1 exigera bientt une reconstruction complte4 ,note #bg3 ,plan de la ville de ,paris1 par ,turgot4 ,ct du nord1 prs le portail du transcept1 le support du premier pignon des chapelles de la nef existe3 ,c'est une petite figure d'homme1 accroupie4 ,de ce ct1 quelques crochets de l'ancienne corniche se voient encore dans la corniche neuve1 refaite en #ahab4 7,voir le dessin3 ,dtail d'une trave de la nef74 ,note #bh3 ,tout le comble est appuy d'arcs-boutans1 au bout desquels1 en partie1 sont des pyramides carres et triangulaires1 aux effigies de rois et autres personnages qui sont dedans et dessus4 7,corrozet47 ,la restauration de ces roses1 ornes de si beaux vitraux1 demande un examen approfondi de leur construction1 vicieuse ds l'origine1 et laquelle il deviendra ncessaire d'apporter des modifications4 ,peut-tre pourrait-on1 sans changer leurs profils intrieurs et extrieurs1 leur donner une solidit beaucoup plus grande en augmentant leur paisseur4 ,la rosace suprieure et les deux clochetons du pignon septentrional sont dans le plus triste tat2 le caractre de ces parties importantes de l'difice est tellement dnatur1 et leur solidit si prcaire1 que nous avons d les restaurer presque entirement1 et cela avec d'autant moins de regret1 que l'ornementation des deux portails a t gte et totalement change4 ,les restaurations que nous proposons rendront ces belles faades toute l'lgance qu'elles ont perdue4 ,dans la nef et le choeur1 le rtablissement des redens de toutes les grandes fentres ncessitera la reconstruction de la partie suprieure de tous leurs meneaux4 ,au-dessus des chapelles du choeur1 du ct du midi et l'abside1 les perons qui reoivent la pousse des arcs-boutans1 ont t flanqus de lourdes constructions en maonnerie1 dans le but de les consolider4 ,ces placages1 mal combins1 portant faux et du plus fcheux effet1 doivent tre enlevs1 et les perons rpars1 en se renfermant dans leur ancienne paisseur4 ,une des questions les plus graves de la restauration1 est certainement celle souleve par la rparation des fentres des galeries4 ,ces fentres1 ainsi que nous l'avons dit dans la partie historique de notre rapport1 n'appartiennent aucun style4 ,cette construction provisoire1 faite l'poque o l'on abandonna probablement l'ide de doubler les galeries du premier tage1 est dans un tat de dgradation auquel il est indispensable d'apporter remde4 ,dj au ,x,i,ve sicle les architectes frapps de la laideur de ces baies1 ont remplac celles de l'abside par des grandes fentres meneaux qui prsentent les mmes inconvniens que celles de la nef et du choeur1 en rendant indispensable le remplacement des combles simples par des terrasses et cheneaux4 ,or1 ici1 trois questions se prsentent3 doit-on conserver les fentres actuelles des galeries1 et les rparer dans leur forme btarde8 doit-on les restaurer dans le style du ,x,i,xe sicle8 ou bien doit-on les reconstruire dans celui des galeries8 ,nous n'avons pas cru devoir trancher d'une manire positive une question aussi dlicate4 ,quoique dans nos dessins nous ayons indiqu la restauration de ces fentres dans le style des galeries1 nous ne donnons cependant pas la question comme rsolue4 ,voici les motifs qui nous ont fait pencher vers ce parti4 ,continuer les fentres dans le style du ,x,i,ve sicle1 ainsi que cela a t commenc l'abside1 serait une chose dfectueuse sous le rapport de la construction1 ainsi que nous venons de le dire4 ,les rtablir suivant leur forme provisoire1 ce serait constater un fait curieux1 puisqu'il donne la preuve d'un projet de galerie double4 ,mais sacrifier l'aspect des faces latrales de ,notre-,dame ce fait1 ne serait-ce pas une chose purile8 une inscription1 un figur trac sur la pierre1 ne suffiraient-ils pas aux exigences de l'archologie8 ,dans tous les cas1 nous avons pens que dans nos dessins il tait convenable de remplacer ces laides ouvertures par des fentres en harmonie avec le style gnral des faades1 ne ft-ce que pour faciliter la solution de cette question difficile4 l'abside1 une restauration importante doit complter l'aspect si riche des chapelles1 c'est celle des deux derniers perons1 dont les couronnemens enlevs ou dtruits1 ont t remplacs dans le ,x,ve sicle1 par de petites pyramides maigres1 et tout fait en dsaccord avec les beaux clochetons du choeur4 ,ces pyramidions1 en trs mauvais tat1 remplacent de grands pinacles orns de colonnes et de statues1 ainsi que cela tait pratiqu dans beaucoup de monumens du ,x,i,ve sicle4 ,il est difficile sur ce point de ne pas restaurer coup sr1 car le soubassement et les bases mmes des colonnes sont encore leur place4 ,il ne nous reste plus parler que de la flche centrale1 construite en charpente1 couverte de plomb4 ,cette flche1 qui compltait si bien la cathdrale de ,paris1 avait cent quatre pieds1 depuis le fatage du comble jusqu'au coq#bi4 ,note #bi3 ,curiosits de ,paris1 par ,m4 ,c4 ,p4 ,c4 #agfc4 ,les gravures d',isral ,sylvestre1 et surtout un prcieux dessin de feu ,garneray#cj nous ont permis de la restaurer compltement4 ,note #cj3 ,nous possdons un calque de ce prcieux dessin1 fait avant la rvolution de #aghi4 ,restauration intrieure4 ,un dbadigeonnage complet nous parat tre la premire opration faire l'intrieur de ,notre-,dame1 et pour connatre l'tat des votes qui peuvent tre moins bonnes qu'on ne le suppose1 et pour retrouver les traces de peinture qui pourraient exister1 ainsi qu'il est permis de l'esprer d'aprs les rsultats obtenus par quelques essais partiels4 ,toutefois le mode d'excution de ce travail nous parat tre de la plus grande importance4 ,il est vident que dans ce cas la brosse et l'ponge peuvent tre seuls employes1 et que le grattage doit tre totalement exclu4 ,nous devons dire cependant qu' moins que ce lavage ne nous donne la preuve positive d'un systme gnral de peinture adopt autrefois l'intrieur de ,notre-,dame1 nous ne pensons pas que ce parti doive tre adopt4 ,jusque l nous n'avons admis la peinture que comme dcoration des chapelles1 ou de certaines parties de l'glise4 ,quant la peinture sur verre1 quoique dans notre devis nous lui ayons rserv un chapitre part1 nous croyons cependant que l'excution de verrires peintes serait un des plus splendides moyens de dcoration intrieure1 rien ne pouvant galer la richesse de ces peintures transparentes1 complment indispensable des monumens de cette poque4 ,aussi parmi nos dessins en avons-nous donn un spcimen excut d'aprs les vitraux de la cathdrale de ,bourges4 ,vous avez bien voulu1 ,monsieur le ,ministre1 nous communiquer une demande de ,monseigneur l'archevque1 relativement l'abaissement de la tribune de l'orgue4 ,nous sommes les premiers reconnatre tous les inconvniens de l'tat actuel signals par ,monseigneur2 mais malheureusement cette tribune a t construite ds le treizime sicle dans le but de maintenir la pousse des arcs des galeries qui portent les deux normes tours2 la destruction1 ou mme l'abaissement simple de cette tribune1 pourrait donc prsenter de grands dangers qu'il serait imprudent de provoquer4 ,quant la question archologique1 elle a trop peu d'importance1 relativement celle que nous venons de donner1 pour que nous en parlions4 ,dans une restauration comme celle de ,notre-,dame1 il est impossible de ne pas chercher mettre en harmonie avec l'architecture de l'difice tous les objets accessoires1 surtout lorsqu'ils ont une importance relle4 ,ainsi1 nous remplaons les grilles contournes et de mauvais got des tribunes par des grilles plus en rapport avec l'architecture qu'elles accompagnent4 ,les exemples de serrurerie ne nous manquent pas ,rouen1 ,saint-,denis1 ,saint-,germer1 ,notre-,dame de ,paris mme1 sur les belles portes de la faade occidentale4 ,nous avons donn1 dans nos dessins1 une restauration du choeur de ,notre-,dame1 tel qu'il tait avant #afii2 mais ce travail n'est qu'une tude archologique dont nous n'admettons pas l'excution2 car nous pensons qu'il serait fcheux de dtruire1 sans de bonnes raisons1 un souvenir historique aussi important que celui-l4 ,d'ailleurs1 il serait peut-tre hasardeux de dtruire une chose excute avec un semblable luxe1 sinon avec got1 pour la remplacer par des formes sur lesquelles il ne reste plus que quelques descriptions ou quelques renseignemens assez vagues4 ,dans tous les cas1 si l'on devait changer quelque chose la dcoration actuelle du choeur de ,notre-,dame1 ce ne pourrait tre qu'aprs l'achvement de la restauration extrieure et l'entire excution des travaux intrieurs4 ,alors1 pourrait-on peut-tre dgager seulement les colonnes et les ogives du rond-point enveloppes dans ces massifs revtemens de marbre rouge1 puis enlever les tableaux et dboucher les ogives au-dessus des bas-reliefs du ,x,i,ve sicle4 ,quant aux stalles1 bien qu'elles ne soient nullement en harmonie avec l'difice1 tant de raisons plaident en faveur de leur conservation1 qu'il n'est pas permis de songer les dtruire ou les dplacer4 ,si nous n'avons pas donn dans nos dessins le choeur de ,louis ,,xiv1 c'est qu'il ne prsentait aucun intrt sous le rapport de l'art1 et qu'il n'y avait aucune utilit le reproduire4 ,quoique le dallage de la nef de ,notre-,dame ait t surlev1 nous ne pensons pas qu'il soit ncessaire de le baisser4 ,cette opration1 fort coteuse1 et qui n'ajouterait que peu d'effet la grandeur du vaisseau1 aurait encore l'inconvnient de diminuer le nombre de marches que nous sommes parvenus placer au-devant du portail2 car c'est avec beaucoup de peine1 l'aide d'un travail consciencieux sur le nivlement des abords de la cathdrale1 que nous avons pu replacer quatre marches seulement devant les trois portes de la faade occidentale4 ,ce travail1 que nous avons indiqu dans un plan gnral1 prsentait de grandes difficults1 parce qu'il fallait1 avant tout1 viter le dchaussement des maisons de la rue d',arcole1 dchaussement qui ne pourrait tre excut qu' l'aide d'indemnits considrables4 99 99 99 99 99 ,quatrime ,partie4 ,sacristie4 ,la dmolition de l',archevch1 en supprimant toutes les dpendances de l'ancienne sacristie de ,notre-,dame1 a rendu indispensable la construction d'un nouveau btiment destin cet usage4 ,plusieurs projets ont dj t prsents l'administration des cultes4 ,la premire difficult qui se rencontrait pour l'excution de ces diffrens projets provenait de l'emplacement choisir4 ,devait-on conserver le local actuel8 devait-on lever la nouvelle sacristie derrire l'abside ou la comprendre dans l'intrieur de ,notre-,dame1 soit en occupant plusieurs chapelles1 soit en modifiant quelque partie du plan de l'glise4 ,l'emplacement situ derrire l'abside aurait l'inconvnient de masquer l'un des points les plus beaux de l'glise mtropolitaine1 et loignerait d'ailleurs les btimens de la sacristie du choeur1 tellement que le service serait toujours trs difficile et deviendrait mme impossible les jours de ftes1 lorsque les bas-cts sont remplis de monde4 ,placer la sacristie dans l'intrieur mme de ,notre-,dame1 ce serait admettre que le plan de la basilique peut tre modifi1 et nous avons cet gard1 repouss toute ide de changement de l'ensemble ou des dtails de l'difice4 ,quant nous1 nous avions dj manifest notre opinion cet gard dans le projet d'archevch que nous avons eu l'honneur de soumettre ,votre ,excellence1 en janvier #ahdb4 cette poque1 comme aujourd'hui1 nous avons cru devoir nous en tenir l'emplacement actuel comme le seul possible4 ,en agissant ainsi1 nous nous sommes appuys sur les dispositions analogues des sacristies de ,chartres1 de la ,sainte-,chapelle de ,paris#ca1 de celle de ,vincennes1 et de tant d'autres1 toujours places sur le flanc du monument principal4 videmment1 ce parti est le seul qui soit rellement dans le caractre de l'architecture gothique4 ,on a quelquefois parl de dguiser1 de masquer1 autant que possible1 cette annexe indispensable1 tout cela pour viter de nuire la symtrie du monument2 mais cette ide est tout--fait contraire celle des architectes gothiques1 qui se sont toujours gards de dissimuler un besoin4 ,c'est mme grce cette libert dans la composition de leurs plans que ces artistes nous ont transmis des difices aussi remarquables par la varit motive de leurs constructions que par la beaut de leurs dtails4 ,note #ca3 ,voir le fac-simile d'un ancien dessin reprsentant la sainte chapelle avec la sacristie1 dtruite sous ,louis ,,xvi4 ,au reste1 la disposition que nous proposons est celle qui a exist de tout temps3 et1 pour construire la sacristie actuelle1 ,soufflot a dmoli1 de ce ct1 un passage qui communiquait avec l'ancienne sacristie de la mtropole1 et tenait alors l'vch4 ,la gravure que nous avons fait excuter1 d'aprs une ancienne tapisserie du ,x,ve sicle1 en donne la preuve1 ainsi que plusieurs gravures d',isral ,sylvestre4 ,illustration3 ,,leveche ,,nostre-,,dame ,le projet que nous avons aujourd'hui l'honneur de vous soumettre1 ,monsieur le ,ministre1 n'est donc que l'tude en grand de la disposition prise par nous dans notre projet d'archevch4 ,nous avons choisi l'emplacement actuel consacr par un long usage1 parce qu'il est le plus proximit du choeur1 et parce qu'il permet d'isoler ce btiment de l'glise1 dont il ne masque qu'une faible partie1 et sur un point qui1 d'ailleurs1 l'a toujours t4 ,ce parti prsente encore l'avantage de n'apporter aucun changement dans la disposition gnrale du plan de ,notre-,dame4 ,le choix de l'emplacement une fois arrt1 il nous restait encore rsoudre la question du style adopter pour cette annexe1 si peu importante relativement l'ensemble de la cathdrale4 ,nous l'avouons1 ,monsieur le ,ministre1 il ne nous a pas sembl possible d'hsiter un instant2 car nous avons la conviction qu'il fallait rester en harmonie avec cette partie du monument4 ,il est vident que si l'on abandonne l'imitation de l'architecture de ,notre-,dame pour difier une sacristie dans le style de notre poque1 autant vaut peut-tre conserver celle de ,soufflot en la compltant4 ,les formes de cette architecture ne sont certainement pas plus en dsaccord avec le monument que celles en usage aujourd'hui4 ,dans l'un et l'autre cas1 il est positif que ce serait l une tache sur le flanc de ,notre-,dame4 ,nous avons cru devoir considrer la sacristie comme partie inhrente au monument1 et1 par consquent1 nous ne pouvions que nous efforcer d'en imiter le style4 ,du reste1 ,monsieur le ,ministre1 nous avons fait tous nos efforts pour satisfaire aux donnes du programme que vous avez bien voulu nous adresser4 ,nous avons tabli au rez-de-chausse tous les services journaliers de plein-pied avec le sol de l'glise4 ,un grand vestibule et le petit passage couvert permettraient aux processions de prendre leur ordre avant d'entrer dans le choeur4 ,les latrines sont disposes le plus en dehors possible du btiment1 de manire viter la mauvaise odeur4 ,une porte de service est rserve pour l'entre directe du vin dans la cave et pour la vidange de la fosse4 ,un large soupirail1 donnant dans la petite cour1 du ct de l'ouest1 permet l'introduction du bois et du charbon qui seront ncessaires pour chauffer le calorifre tabli dans une des caves2 enfin1 l'escalier prsente une communication facile du grand vestibule la salle capitulaire1 qui1 par son tendue1 pourra1 dans certaines occasions solennelles1 recevoir un grand concours de monde3 elle servira de bibliothque et de lieu de runion pour le chapitre4 ,il nous reste1 ,monsieur le ,ministre1 vous faire part des motifs qui nous ont dtermins dans le choix des chelles adoptes pour l'excution des dessins4 ,nous avons pens que l'chelle d'un centimtre pour un mtre tait celle qui convenait le mieux aux ensembles1 d'abord parce qu'elle est impose par l'administration1 puis parce qu'elle nous permettait de saisir plus facilement l'aspect gnral de notre restauration4 ,une chelle plus grande n'aurait pu l'tre assez pour faire voir dans les dessins de faades toutes les dlicatesses de la construction et de la forme1 sous peine d'avoir des feuilles d'une dimension dmesure et difficiles embrasser d'un seul coup d'oeil4 ,mais aussi1 pour les dtails1 nous avons choisi une chelle beaucoup plus grande1 c'est--dire de quatre centimtres pour un mtre1 ce qui nous a permis d'indiquer d'une manire prcise toutes les formes de l'architecture et de l'ornementation des points importans que nous proposons de restaurer4 ,quant la dpense qu'entranera l'excution des travaux ncessaires pour la restauration complte de ,notre-,dame et la construction d'une sacristie neuve1 nous avons cru devoir la prvoir aussi largement et aussi compltement que possible2 mais nous avons dispos nos devis de faon ce qu'il soit trs facile d'tablir toutes les coupures et divisions que ,votre ,excellence pourra juger convenables pour fractionner le travail4 ,nous avons l'honneur d'tre1 avec le plus profond respect1 ,monsieur le ,ministre1 ,de ,votre ,excellence1 ,les trs humbles et trs obissans serviteurs1 ,,lassus1 ,,viollet-,,leduc4