,l',,art ,,russe ,,ses ,,orig9es ,,ses ,,cim5ts ,,con/itutifs1 ,,son ,,apog,e ,,son ,,av5ir ,,p> ,e4 ,,viollet ,,le ,,duc ,,p>is ,v ,a4 ,,morel ,,et ,,cie1 ,,diteurs #ahgg ,l',,art ,,russe ,,p>is4--,,imprim]ie ,e4 ,,m>t9et1 ,,rue ,,mignon1 #b4 ,l',,art ,,russe ,,ses ,,orig9es ,,ses ,l,,m5ts ,,con/itutifs1 ,,son ,,apog,e ,,son ,,av5ir ,,p> ,e4 ,,viollet ,,le ,,duc ,,p>is ,v ,a4 ,,morel ,,et ,,cie1 ,,diteurs #ahgg ,illu/ration ,,table ,,des ,,mati,,res ,,introduction ,,*apitre ,i4--,,des ,,orig9es ,,de ,l',,art ,,russe 7fig4 #a #dj74 ,,*apitre ,,ii4--,,des ,l,,m5ts ,,con/itutifs ,,de ,l',,art ,,russe ,,*apitre ,,iii4--,l',,art ,,russe ,a ,,son ,,apog,e 7fig4 #da #eg74 ,,*apitre ,,iv4--,l',,av5ir ,,de ,l',,art ,,russe ,l'ar*itecture 7fig4 #eh #hj74 ,,*apitre ,v4--,l',,av5ir ,,de ,l',,art ,,russe ,la sculpture dcorative 7fig4 #ha #ib74 ,,*apitre ,,vi4--,l',,av5ir ,,de ,l',,art ,,russe ,la pe9ture dcorative 7fig4 #ic #ig74 ,,conclusion ,,errata ,,f9 ,,de ,,la ,,table ,,des ,,mati,,res4 99 99 99 99 99 ,,introduction ,il e/ des peuples auxquels on accorde t\t1 d'autres auxquels on refuse t\t3 dans notre vieux co9 occid5tal de l',europe1 s'ent5d4 ,et qu& on voit1 en ,france1 bon nombre de ,franais refus] leur propre pays le privilge d'avoir cr et possd un art orig9al t5ant son gnie1 on ne peut trop tre surpris si l'on dnie d'autres nations ce mme privilge4 ,cep5dant1 l'objection pr9cipale oppose l'exi/5ce d'un art russe reposait et repose encore dans beauc\p d'esprits sur ce que l'empire russe e/ =m d'lm5ts extrmem5t v>is1 disp>ates1 et que ces lm5ts n'aurai5t pas t1 p> leur div]sit mme1 dans les conditions favorables l'closion d'un art orig9al4 ,mais on p\rrait en dire autant de la plup>t des peuples qui ont cep5dant su crer des arts reconnaissables leur c>actre et leur /yle4 ,les ,grecs tai5t un compos de races assez div]ses4 ,les gypti5s eux-mmes app>ti5n5t plusieurs rameaux de la race huma9e1 et cep5dant on ne saurait prt5dre que ces peuples n'ai5t su faire clore des arts orig9aux4 ,au contraire1 n\s avons s\v5t insi/ sur cette obs]vation1 savoir3 que les arts les mieux c>actriss sont le produit d'un c]ta9 mlange de races huma9es1 et que les expressions les plus rem>quables de ces arts sont dues la fusion des races ary5ne et smitique4 ,au po9t de vue de l'e?nique1 la nation russe ne se tr\ve pas dans des conditions plus dfavorables que d'autres peuples1 qui ont laiss les traces d'un art brillant et pr(ondm5t empre9t d'orig9alit4 ,son hi/oire politique a-t-elle t contraire ce dveloppem5t8 c'e/ l ce qu'il convi5dra d'exam9]4 ,mais rpondons1 en ne considrant la "q que d'une manire gnrale1 que la cause de l'ignorance de l',europe cet g>d ti5t ce qu'elle n'a connu la ,russie qu'au mom5t o celle-ci1 p\r atte9dre le niveau de la civilisation occid5tale1 s'empressait d'imit] l'indu/rie1 les arts1 les m?odes de l',occid5t1 en loignant d'elle ce qui lui rappelait un pass considr comme b>b>e4 ,c'e/ a9si que l'art russe1 qui m>*ait dans sa voie1 a t brusquem5t mis de ct et a t remplac p> des pa/i*es emprunts l',italie1 la ,france1 l',allemagne4 ,en cela1 les gr&s fondateurs de l'empire russe ont fait une faute4 ,c> c'e/ t\j\rs une faute1 lorsqu'on prt5d p]fectionn] un tat social1 de comm5c] p> t\ff] ses qualits natives1 et1 cette faute1 tt ou t>d il faut la pay]4 ,all] qurir en ,italie1 en ,france1 en ,holl&e1 en ,allemagne les lm5ts d'un gr& p]fectionnem5t indu/riel et comm]cial qui manquait l'empire russe1 ri5 de mieux2 mais1 du mme c\p1 sub/itu] aux expressions du gnie national des imitations des oeuvres dues au gnie p>ticuli] ces peuples1 c'tait frapp] p\r longtemps d'impuissance les productions natives du peuple russe2 c'tait se s\mettre un tat d'infriorit p\r t\t ce qui relve de l'art2 c'tait se r5dre tributaire de cette civilisation laquelle on devait se born] emprunt] des m?odes1 des dc\v]tes dans l'ordre matriel1 non des =mules t\tes traces1 et encore mo9s des inspirations4 ,aprs plusieurs sicles employs en imitations /riles des arts de l',occid5t1 la ,russie se dem&e si elle n'a pas son gnie propre1 et1 faisant un ret\r sur elle-mme1 f\illant dans ses entrailles1 elle se dit3 ,moi aussi j'ai un art t\t empre9t de mon gnie1 art que j'ai trop longtemps dlaiss2 recueillons-en les dbris p>s1 oublis1 qu'il repr5ne sa place6 ,cette p5se1 qui mrit]ait d'tre mdite ailleurs qu'en ,russie1 tait trop dans nos s5tim5ts p\r que n\s n'ayons pas saisi avidem5t l'(fre qui n\s a t faite de recon/itu] cet art l'aide de ces dbris4 ,ds lors ont t mis notre disposition une masse norme de docum5ts avec un empressem5t qui indique assez combi5 le sujet ti5t au coeur des vrais ,russes4 ,monum5ts1 manuscrits1 copies de tableaux1 de sculptures1 procds de con/ruction1 faits hi/oriques1 textes ont t recueillis dans les vieilles prov9ces russes1 et ces r5seignem5ts runis n\s ont bi5tt p]mis de port] l'exam5 de la critique au milieu de ce *aos4 ,c'e/ a9si que n\s avons pu sp>] les c\rants div]s qui sont v5us se fondre sur le t]ritoire russe et qui ont1 ds le ,x,i,ie sicle1 con/itu un art orig9al1 susceptible de progrs1 en relation intime avec l'art byzant91 sans cep5dant se confondre avec celui-ci4 ,mais d'abord il s]a bon de df9ir exactem5t ce qu'on ent5d p> art byzant94 ,l'art byzant9 e/ lui-mme un compos d'lm5ts trs div]s1 et son orig9alit1 autant qu'il en possde1 e/ due l'h>monie tablie entre ces lm5ts1 les uns emprunts l'extrme ,ori5t1 d'autres la ,p]se1 beauc\p l'art de l',asie ,m9eure et mme ,rome4 ,a quelques-unes de ces s\rces1 la ,russie a t puis] directem5t1 sans rec\rir l'int]mdiaire de ,byzance2 elle a reu de premire ma9 des traditions ori5tales d'une gr&e valeur2 puis1 elle s'e/ assimil les arts grco-byzant9s une poque recule1 a9si que n\s le v]rons4 ,on a trop s\v5t1 n\s p>at-il1 considr en ,russie comme une imitation absolue de l'art byzant9 une influ5ce et une similitude d'orig9e1 et on n'a pas t5u un compte suffisant1 p\r apprci] la valeur de ces orig9es1 du dveloppem5t prodigieux des arts en ,ori5t au comm5cem5t de notre re4 ,alors les va/es t]ritoires compris entre la m] ,noire1 la m] ,caspi5ne et la m] d',aral1 et qui s't5d5t au nord du gr& ,alta jusqu' la ,mongolie et la ,m&*\rie1 n'tai5t pas totalem5t ab&onns la b>b>ie4 ,au nord comme au sud du gr& ds]t de ,*amo ou de ,mongolie1 exi/ai5t des civilisations adonnes aux arts et l'indu/rie4 ,p5dant le ,x,i,i,ie sicle encore1 l'empire des ,mongols1 qui occupait cette zone t5due de l',asie1 tait florissant1 a9si que le pr\v5t les voyages de ,du ,plan ,c>p9 en #abde-abdf1 ceux de ,g4 ,rubruquis en #abec et de ,m>co ,polo en #abgb-abge4 ,deux de ces voyageurs suivir5t peu prs le mme it9raire3 le premi]1 de ,lyon ,c>acorum1 au sud du lac ,bakal2 le deuxime1 de ,crime la mme rsid5ce du gr& ,kan2 le troisime1 de ,sa9t-,jean-d',acre ,kanbal\ 7,p-k+71 en passant p> la ,p]se et le nord du ,?ibet4 ,le dveloppem5t de la navigation d'une "p1 et c]ta9em5t une modification climatrique des contres c5trales de l',asie1 fir5t ab&onn] les voies de t]re suivies depuis l'antiquit jusqu'au ,x,ve sicle et qui mettai5t en communication l'extrme ,ori5t avec les contres situes l'oue/ du ,volga4 ,mais1 avant les voyages des gr&s navigateurs de la f9 du ,x,ve sicle et du comm5cem5t du ,x,v,ie1 cette voie de t]re tait relativem5t trs-frqu5te et il exi/ait au c5tre de l',asie des civilisations qui auj\rd'hui ont entirem5t disp>u4 ,des ds]ts de sable m\vant ont pu ensevelir des cits1 des =ts1 combl] des lits de rivires et *ang] des contres habites et f]tiles en /eppes pe9e p>c\rues p> des nomades4 ,cet envahissem5t des flots sablonneux de l'e/ l'oue/ semble *aque j\r s't5dre sur des contres qui1 de mmoire hi/orique1 tai5t encore habitables4 ,dj du temps de ,du ,plan ,c>p91 qui1 ayant trav]s le ,tanas et le ,volga1 passa au nord de la m] ,caspi5ne1 suivit les limites sept5trionales des rgions c5trales de l',asie et se dirigea v]s le pays des ,mongols o ,gaouk1 fils d',octaq et petit-fils de ,g5gis-,kan1 v5ait d'tre proclam s\v]a91 il n'exi/ait plus une ville deb\t sur t\t le trajet4 ,les ,tat>s avai5t dtruit ce que le temps et les sables avai5t respect4 ,ce voyageur et ,rubruquis ne r5contrr5t que des campem5ts et des ru9es4 ,mais ces re/es indiquai5t l'tablissem5t de civilisations disp>ues1 t\ffes s\s la t]rible invasion tat>e qui s't5dait jusqu'aux conf9s de l',europe1 suivie de l'invasion non mo9s t]rible des sables due l'ab&on de la culture et des irrigations4 ,la ,russie avait donc pu recevoir1 bi5 avant le ,x,i,i,ie sicle1 des lm5ts d'art de l'extrme ,ori5t p> une voie qui e/ encore peu prs f]me de nos j\rs4 ,il ne faut pas oubli]1 d'ailleurs1 que les gr&es migrations ,ary5nes1 qui s'tai5t1 l'orig9e1 portes au sud dans l',h9d\/an1 t5dir5t de plus en plus incl9] v]s l'oue/1 lorsque les contres mridionales fur5t successivem5t occupes p> elles4 ,aprs l',inde1 la ,p]se1 puis la ,mdie1 l',asie ,m9eure1 la ,grce1 fur5t envahies p> la race ary5ne4 ,tr\vant au sud les pays occups et le b>rage de la m] ,caspi5ne1 les d]ni]s migrants passr5t au nord de cette m]1 s'tablir5t dans la ,circassie et sur le ,caucase1 trav]sr5t le ,don et se rp&ir5t dans le nord de l',europe2 les d]ni]s occupr5t la ,sc&9avie et les bords de la ,baltique4 ,mais p5dant bi5 des sicles cette voie1 fraye trav]s les rampes mridionales de l',oural1 dut re/] ouv]te et familire aux d]nires migrations des tribus ,ary5nes1 et c'e/ a9si que celles-ci pur5t subir p5dant des sicles les influ5ces de l'extrme ,ori5t4 ,le d]ni] torr5t ary51 en passant entre les rampes mridionales de l',oural et la m] ,caspi5ne1 avait laiss sa droite1 le long des contres occid5tales de l',oural1 les races f9noises qui occupai5t probablem5t ces t]ritoires et1 s'avanant droit devant lui1 avait envahi la vieille ,russie1 la ,li?uanie1 la ,livonie1 puis enf9 le ,danem>k et la ,sude4 ,et1 sur cette zone1 on tr\ve la trace c>actrise d'un art dont les orig9es sont t\t ori5tales4 ,que ces populations ai5t t dem&] ,byzance des arti/es1 des objets de luxe1 des t(fes1 cela n'e/ pas d\teux4 ,elles tai5t vois9es de la capitale de l'empire1 qu'elles fir5t trembl] s\v5t2 tantt ennemies1 tantt allies de la c\r de ,byzance1 elles tirai5t de cette d\ble situation des avantages qui se traduisai5t p> des prs5ts ou des sommes considrables4 ,le gt de l'art byzant9 pntrait a9si *ez les ,russes2 mais il n't\ffait pas ces g]mes emprunts la s\rce ori5tale qui re/ai5t vivaces et dont on suit les influ5ces jusqu' nos j\rs4 ,ce sont ces orig9es qu'il e/ bon d'abord de signal]4 ,de notre temps1 p> un de ces ret\rs dont l'hi/oire de l'humanit montre des exemples1 les ,russes ont une t5dance repr5dre peu peu possession de leur b]ceau3 on les a vus se dirig] de ,kasan ,p]m en remontant la ,kama2 fran*ir l',oural2 desc5dre dans les contres d'o sortir5t les ,hongrois1 l'e/ de ces montagnes2 trav]s] la rivire de ,tobol2 occup] t\te la ,sibrie jusqu' la m] d',okhotsk1 les rives du fleuve ,am\r1 longeant a9si t\te la *ane du petit ,alta1 et dpass] les monts ,/anovoy4 ,entre eux et l',inde1 le gr& ,?ibet1 la ,*9e1 et le gr& ds]t de ,*amo =m5t la seule b>rire naturelle qui les emp*e de desc5dre v]s le sud4 ,il n'y a pas lieu de s'tonn] si1 p>alllem5t ce m\vem5t national qui e/ dans l'ordre des *oses1 il se manife/e en ,russie un dsir trs-vif et lgitime de ressaisir l'art national si longtemps dom9 p> l'imitation des arts occid5taux6 ,illu/ration3 ,casque en bronze dor tr\v sur la presqu'le de ,tunan4 ,,*apitre ,,premi] ,,des ,,orig9es ,,de ,l',,art ,,russe ,ds le ,v,ie sicle de l're *rti5ne1 les ,slaves occupai5t une gr&e p>tie de l',europe1 depuis la m] ,baltique jusqu' la m] ,noire4 ,les hi/ori5s byzant9s les dpeign5t comme des peuples diffrant ess5tiellem5t des ,g]ma9s et des ,s>mates ,caucasi5s4 ,dj du temps de ,ju/9i51 s'tant allis aux ,ougres et aux ,antes1 ils attaqu5t l'empire qui f9it p> a*et] leurs s]vices4 ,v]s la f9 de ce sicle1 les ,av>s entrant en scne et1 en #efh1 leur puissance s't5dait du ,volga l',elbe4 ,ces ,av>s tai5t s\s la conduite d'un ,kan avec lequel la c\r de ,byzance fut oblige de trait]4 ,ils sembl5t avoir atte9t un degr de civilisation assez avanc1 c> on tr\ve en ,sibrie1 au milieu de l',alta d'o ils tai5t sortis1 des tombeaux qui r5f]m5t quantit d'objets prcieux4 ,p5dant les d]nires annes du ,v,ie sicle1 les ,av>s s\mett5t les ,antes et les ,slaves du sud4 ,ceux de ,bohme se rvolt5t bi5tt et rec\vr5t leur indp5dance4 ,au ,v,i,ie sicle1 on tr\ve les ,slaves tablis dans la ,?race1 dans la ,moesie et la ,bulg>ie actuelle1 dans le ,ploponnse1 en ,bi?ynie1 en ,phrygie1 en ,d>danie et mme en ,syrie4 ,a9si =mai5t-ils aut\r de ,con/ant9ople des agglomrations1 tantt combattant1 tantt aidant l'empire4 ,en #fce1 les ,av>s du ,danube sont *asss p> les ,slaves qui r$evi5n5t possesseurs de leur anci5 t]ritoire4 ,quant aux t]ritoires de la ,russie actuelle1 des populations f9noises ou t*\des les occupai5t au nord1 s\s les dnom9ations de ,mri5s aut\r de ,ro/ov2 de ,m\romi5s1 sur l',oka1 son emb\*ure dans le ,volga2 de ,t*rmisses1 ,me*t*res et ,mordvi5s1 au sud-e/ des ,mri5s2 de ,livi5s1 en ,livonie2 de ,t*\des1 en ,e/honie et ,te/1 v]s le lac ,ladoga2 de ,n>ovi5s1 sur le t]ritoire de ,n>va2 de ,jami5s ou ,emi5s en ,f9l&e2 de ,vesses sur le lac ,bielo-,os]o2 de ,p]mi5s dans le g\v]nem5t de ,p]m2 de ,y\gres ou ,o/iaks actuels de ,brz( sur l',obi et la ,sozva1 et de ,pet*ores sur la ,pet*ora4 ,ces populations1 de moeurs d\ces1 dp\rvues d'initiative1 ab&onnr5t peu peu les imm5ses t]ritoires qu'elles occupai5t1 soit au nord de la ,russie1 soit en ,norvge1 aux races conqurantes ,slaves et ,v>gues 7,sc&9aves74 ,les ,khos>s ou ,khas>s1 qui habitai5t les ctes occid5tales de la m] ,caspi5ne et qui ravagr5t l',armnie1 l',ibrie et la ,mdie sans que les emp]eurs d',ori5t essayass5t de s'y oppos]1 app>ur5t les armes la ma9 au comm5cem5t du ,v,i,i,ie sicle sur les rives du ,dnjep] et subjugur5t les populations slaves ,kivi5s#a1 ,svri5s#b1 ,radimit*es et ,viatit*es#c4 ,note #a3 ,les habitants du t]ritoire de ,kiew4 ,note #b3 ,vois9s des ,polani5s1 sur les bords de la ,desna1 de la ,sma et de la ,s\la1 dans les ,g\v]nem5ts de ,t*]nigov et ,pultava4 ,note #c3 ,sur les bords de la ,seja1 dans le g\v]nem5t de ,mohil( et sur l',oka1 dans les g\v]nem5ts de ,kal\ga1 de ,t\la et d',oral4 ,qu'tai5t ces ,khos>s8 ,ils app>t5ai5t ces races hunniques1 ces ,turks desc5dus de la rgion de l',alta1 dans les pla9es du ,t\ran des ,irani5s1 et qui1 du temps de ,khosros1 tai5t matres des contres situes entre le nord-oue/ de la ,*9e et les frontires de la ,p]se4 ,ils obissai5t au ,kh ,kan ou ,gr& ,khan des ,turks#d4 ,note #d3 ,vivi5 de ,sa9t-,m>t91 ,hi/oire de la gographie4 ,encore au temps de ,con/ant9 ,porphyrognte 7#iaa-iei71 les populations qui occupai5t les rivages de la m] ,noire1 sur une gr&e pr(ondeur1 tai5t les ,pet*5gues1 les ,khos>s1 les ,ouses1 les ,zi*es1 les ,ala9s et1 d]rire ces peuples1 v]s le nord1 les ,bulg>es noirs ou ,bulg>es de la ,kama#e4 ,note #e3 ,l',empire grec au ,xe sicle1 p> ,alfr$ ,rambaud4 ,il ne p>at pas que les ,khos>s1 les plus civiliss p>mi ces nations1 ai5t impos un j\g trs-dur aux races slaves au milieu desquelles ils s'tablir5t4 ,les ,novgorodi5s et les ,krivit*es1 au del de l',oka1 cons]vr5t leur indp5dance4 ,mais1 en #hei1 app>ur5t au nord les ,v>gues qui1 trav]sant la ,baltique1 imposr5t des tributs aux ,t*\des1 aux ,slaves d',ilm51 aux ,krivit*es et aux ,mri5s4 ,suivant leur c\tume1 ces peuplades norm&es p>aiss5t s'tre prs5tes d'abord plutt en pirates qu'en conqurants4 ,cep5dant1 d'aprs l'annali/e ,ne/or1 les ,slaves1 en proie aux discordes et l'an>*ie1 aurai5t appel1 en #hfb1 trois frres ,v>gues p\r leur remettre le p\voir4 ,ces trois frres s'appelai5t ,rurick1 ,s9ous et ,tr\vor#f4 ,note #f3 ,ces noms sont on effet sc&9aves4 ,sans atta*] ces traditions plus d'importance qu'il ne convi5t1 on con/ate cep5dant la prs5ce des ,v>gues en ,russie jusqu'au comm5cem5t du rgne de ,vladimir1 comme m]c5aires1 allis s\v5t gnants1 p>fois utiles2 mais possdant une influ5ce notable4 ,le rcit de ,ne/or rapporte la seconde moiti du ,i,xe sicle la conv]sion des ,russes au *ri/ianisme1 et1 ds lors1 les relations avec ,con/ant9ople devi5n5t de plus en plus frqu5tes4 ,les ,russes1 dit le patri>*e ,photius dans ses lettres aux voques d',ori5t#g1 si clbres p> leur cruaut1 va9queurs de leurs vois9s1 et qui1 dans leur orgueil1 osr5t attaqu] l',empire roma91 ont dj r5onc leurs sup]/itions et pr(ess5t ma9t5ant la religion de ,jsus-,*ri/4 ,nagure nos ennemis les plus r$\tables1 ils sont dev5us nos fidles amis2 dj n\s leur avons donn un vque et un prtre et ils tmoign5t du plus gr& zle p\r le *ri/ianisme#h4 ,note #g3 ,en #hff4 ,note #h3 ,k>ams91 ,hi/oire de ,russie4 ,d'autre "p1 ,con/ant9 ,porphyrognte crit que les ,russes ne fur5t baptiss que du temps de ,basile le ,macdoni5 et du patri>*e ,ignace1 c'e/--dire v]s l'an #hfg4 ,cep5dant il fallut un temps assez long p\r que la religion n\velle pntrt sur t\te l't5due de ce t]ritoire occup ds lors p> les ,russes1 et les ,v>gues p>aiss5t avoir p]si/ trs-t>d encore dans l'obs]vation du culte ,sc&9ave4 ,au comm5cem5t du ,xe sicle1 un fait important e/ signal p> l'annali/e ,ne/or4 ,p5dant les expditions brillantes d',oleg et ses conqutes entreprises p\r donn] de la cohsion aux div]ses prov9ces occupes p> des populations vivant peu prs l'tat d'indp5dance les unes env]s les autres1 la n\velle capitale du pr9ce russe1 ,kiew1 vit dress] devant ses murs les t5tes des ,ougres#i qui1 sortis des rampes ori5tales de l',oural1 s'tai5t tablis p5dant le ,i,xe sicle dans la ,libdie l'ori5t de ,kiew4 ,ces ,ougres p5dant leur longue migration1 p\sss p> les ,pet*5gues1 s'tai5t diviss4 ,note #i3 ,madj>es1 ,hongrois de nos j\rs4 ,une p>tie avait pass le ,don1 se dirigeant v]s la ,p]se2 l'autre se prs5tait devant les rives du ,dnjep]4 ,qu'ils ai5t trav]s la prov9ce de ,kiew de gr ou de =ce1 le fait e/ qu'ils allr5t s'tablir le long du ,danube1 dans la ,moldavie et la ,vala*ie4 ,oleg1 d'orig9e ,sc&9ave1 tolrait le *ri/ianisme dans les prov9ces russes s\mises son p\voir1 mais n'tait pas *rti54 ,suivant les habitudes de pirat]ie si *res aux peuplades sc&9aves1 il runit les ,novgorodi5s1 les ,f9nois de ,bielo-,os]o1 les ,mri5s de ,ro/ov1 les ,krivit*es1 les ,polanes de ,kiew1 les ,radimit*es1 les ,d\lbes1 les ,gorvates et les ,tiv]tses2 il emb>que son arme sur des bateaux lg]s qui desc5d5t le ,dnjep]1 suiv5t les ctes du nord-oue/ de la m] ,noire et se prs5t5t devant ,byzance4 ,l'emp]eur ,lon effray1 aprs avoir vu saccag] les environs de sa capitale1 a*te la paix4 ,cette expdition et ses consqu5ces ont des rapports trop intimes avec ce que les ,norm&s de ,sc&9avie pratiquai5t alors sur les ctes occid5tales de l',europe1 p\r que n\s ne signalions pas ce fait4 ,cette arme1 trs-nombreuse1 emb>que sur ds bateaux transports bras p\r fran*ir les cat>actes du fleuve1 bateaux qui ctoi5t le rivage que suit *eval la caval]ie protge p> la flotte1 mis t]re prs de ,byzance et monts sur des r\leaux1 se conv]tissant a9si en un camp3 t\s ces dtails1 donns p> l'annali/e ,ne/or1 sont si con=mes aux habitudes des ,norm&s1 connues d'ailleurs et p> d'autres s\rces qu'on ne saurait en conte/] la ralit4 ,si n\s insi/ons sur ce fait qui s'tait dj prs5t une fois1 lorsque les ,v>gues de ,kiew t5tr5t une premire expdition contre ,byzance1 v]s #hfe1 c'e/ qu'il concorde s+ulirem5t avec les lm5ts d'art que n\s r5controns dom9ants l'orig9e de la puissance russe1 savoir3 l'lm5t slave1 l'lm5t byzant9 et une trace sc&9ave4 ,mais il n\s faut df9ir clairem5t d'abord ce qu'tait l'art byzant9 l'poque o les ,russes se tr\vai5t en communication incessante avec la capitale de l'empire d',ori5t1 soit comme allis1 soit comme ennemis ou envahisseurs4 ,des orig9es trs-div]ses ont compos ce que l'on e/ conv5u d'appel] l'art byzant94 ,l'empire roma91 en v5ant tablir sa n\velle capitale sur les bords du ,bosphore1 tr\vait l une civilisation trs-avance1 mlange de traditions ori5tales de l',asie ,m9eure1 modifies p> le gnie grec4 ,la dyna/ie des ,arsacides avait port la culture des arts *ez les ,p]ses un haut degr de spl5deur et ,rome qui tait t\j\rs dispose s'appropri] les lm5ts d'art qu'elle tr\vait *ez les peuples conquis1 t\t en imposant les gr&es dispositions comm&es p> ses habitudes adm9i/ratives1 n'hsita pas se s]vir des m?odes de /ructure adoptes *ez les nations au milieu desquelles l'empire s'tablissait4 ,l'art byzant91 comme t\s les arts1 compr5d deux p>ties di/9ctes1 surt\t s'il s'agit de l'ar*itecture3 #a la pratique1 la /ructure1 le moy5 matriel2 #b le *oix de la =me1 le /yle1 l'app>5ce4 ,les ,roma9s1 p\rvu qu'on remplit les programmes qu'ils imposai5t1 surt\t la f9 de l'empire1 se s\ciai5t assez peu des moy5s employs p\r y satisfaire4 ,t\s les modes de /ructure d'une vote1 p> exemple1 leur tai5t indiffr5ts1 p\rvu que la vote se ft4 ,ce scepticisme s't5dait jusqu' un c]ta9 po9t la dcoration1 depuis que les traditions de la belle poque grecque1 si =t prises la f9 de la ,rpublique1 s'tai5t effaces s\s l'apport d'lm5ts ori5taux de plus en plus nombreux et puissants1 et que les ,grecs eux-mmes s'tai5t emp>s de l'art asiatique p\r le dirig] dans une voie n\velle4 ,on sait auj\rd'hui que la vote tait employe dans les con/ructions des ,n9ivites et des ,babyloni5s1 c'e/--dire *ez les peuples assyri5s qui jetr5t un si vif clat2 non-seulem5t la vote en b]ceau1 mais la c\pole et la demi-c\pole4 ,mais ce qu'on n'a peut-tre pas assez tudi1 ce sont les moy5s pratiques employs p\r lev] ces votes4 ,encore auj\rd'hui n\s voyons dans t\t l',ori5t lev] des votes sans le sec\rs de c9tres1 et1 en exam9ant les monum5ts anci5s1 c'e/--dire qui dat5t de l'poque des ,sassanides1 on retr\ve exactem5t l'emploi des mmes procds1 tant l',ori5t *ange peu4 ,un jeune voyageur franais1 +nieur1 ,m4 ,*oisy1 envoy depuis peu en ,asie ,m9eure1 a rapport1 sur la con/ruction des votes dites byzant9es et d'aprs les indications qu'il avait bi5 v\lu n\s dem&]1 des r5seignem5ts d'une haute valeur1 en ce qu'ils expliqu5t l'adoption de c]ta9es =mes qui se dvelopp5t en ,russie dat] du ,x,i,ie sicle1 mais dont l'orig9e se tr\ve dans la /ructure byzant9e proprem5t dite4 ,les ar*itectes byzant9s des premi]s sicles avai5t donc1 t\t en cons]vant peu prs les app>5ces de la vote roma9e1 sub/itu au mode de /ructure adopt p> les ,roma9s un mode de /ructure ori5tal et dont n\s tr\vons les lm5ts dans les ru9es de ,khorsabad2 c'e/--dire un mode de /ructure qui p]mettait de se pass] de c9tres en *>p5te4 ,en effet1 les g\ts du palais de ,khorsabad montr5t des votes en b]ceau ogival1 elliptique ou ple9-c9tre1 composes de briques places de *amp1 mais suivant un plan incl91 de telle sorte que ces votes prs5t5t le diagramme ci-dessus 7fig4 #a et #b74 ,illu/ration3 ,fig4 #a4--,projection horizontale4 ,illu/ration3 ,fig4 #b4--;,c\pe longitud9ale4 ,eh bi51 ,moss\l1 les votes se con/ruis5t encore auj\rd'hui d'aprs ce sy/me qui vite la dp5se des c9tres2 et les ,byzant9s de ,salonique et d'phse1 au ,i,ve sicle1 employai5t la mme m?ode p\r b&] des votes en b]ceau1 m?ode qui n'e/ nullem5t roma9e1 comme *acun sait#aj4 ,note #aj3 ,r5seignem5ts f\rnis p> ,m4 ,guise1 consul de ,france ,damas et relats p> ,m4 ,*oisy dans son ,mmoire adress la ,commission des ,annales des ponts et *ausses4 7,voyez ,note sur la con/ruction des votes sans c9trage p5dant la priode byzant9e1 p> ,m4 ,*oisy1 +nieur des ponts et *ausses47 ,illu/ration3 ,fig4 #c4--,projection horizontale4 ,illu/ration3 ,fig4 #d4--;,c\pe transv]sale4 ,illu/ration3 ,fig4 #e4--;,c\pe longitud9ale4 ,en un mot1 ces votes en b]ceau donn5t1 en projection horizontale1 le diagramme 7fig4 #c74 ,en ,a 7fig4 #d71 sont poss des rangs de briques 7sommi]s7 sur un simple gab>it2 ces rangs-sommi]s ti5n5t p> la seule adhr5ce des morti]s4 ,qu& le con/ructeur e/ arriv aux po9ts a et b1 alors il procde p> tran*es de briques poses de *amp suivant un plan incl9 #fj degrs 7fig4 #e71 en faisant simplem5t avanc] son gab>it4 ,ces briques repos5t l'une sur l'autre p> l'incl9aison des lits et sont ret5ues p> l'adhr5ce du morti] jusqu' ce que le rang soit complet1 ce qui s'obti5t en peu de m9utes4 ,le rang b& ne peut plus se d=m]4 ,illu/ration3 ,fig4 #f4 ,ce sy/me p\vait s'appliqu] de div]ses manires2 des votes d'artes1 p> exemple1 sur plan c>r ou sur plan b>long4 ,soit 7fig4 #f71 une vote d'arte sur plan b>long1 c'e/--dire compose d'un demi-cyl9dre sur le gr& ct et d'une c\rbe elliptique sur le petit1 le con/ructeur tablit en mme temps les deux b]ceaux1 a9si que le montre notre projection horizontale4 ,alors les rangs sont tronc-coniques#aa1 et les pais enduits c\v]ts de pe9tures ou de mosaques masquai5t les r$ans des rangs de briques4 ,les con/ructeurs byzant9s1 ne tr\vant pas assez de /abilit ces votes d'artes dont les clefs sont horizontales1 a9si que le montre la section ,a 7fig4 #f1 ci-contre71 imag9r5t de pr5dre p\r c\rbe gnratrice des deux b]ceaux se pntrant1 un ple9 c9tre trac sur la diagonale1 ce qui les conduisit p>fois obt5ir des artes creuses prs de la clef au lieu d'artes saillantes4 ,illu/ration3 ,fig4 #g4 ,note #aa3 ,mona/re de ,vatop$i 7,a?os74 ,mais ces votes tai5t t\j\rs b&es au moy5 de rangs1 reposant les uns sur les autres4 ,lorsqu'ils fir5t des c\poles1 ils procdr5t du mme sy/me4 ,p\r eux1 a9si que ,m4 ,*oisy a pu le reconnatre dans ses rc5tes re*]*es et que je l'avait indiqu moi-mme#ab1 la c\pole sur p5d5tifs n'e/ qu'un driv de la vote d'arte1 eng5dr p> l'arc diagonal ple9 c9tre 7fig4 #g74 ,a#ac1 projection horizontale d'un qu>t2 ,b1 section4 ,l'arte a b n'e/ qu'une ligne de jonction des surfaces tronc-coniques1 mais ne prs5te aucune saillie4 ,illu/ration3 ,fig4 #h4 ,note #ab3 ,dictionnaire raisonn de l'ar*itecture franaise du ,xe au ,x,v,ie sicle 7art4 ,,vo,,te7 ,note #ac3 ,vote de la gr&e cit]ne de ,con/ant9ople4 ,il e/ une autre solution1 mais t5dant au mme rsultat et en employant des moy5s pratiques analogues1 c'e/--dire en faisant t\j\rs repos] les rangs de briques ou de moellons sur les rangs vois9s de manire vit] les c9tres4 ,cette deuxime m?ode s'applique aux c\poles sur p5d5tifs aussi bi5 qu'aux c\poles sur tamb\r4 ,les ranges de briques ou de moellons sembl5t tre horizontales1 mais les jo9ts ne sont pas normaux la c\rbe de la vote 7fig4 #h7 et *]*5t t\j\rs se rappro*] d'un plan peu incl91 a9si que l'indique la section en ,a4 ,aussi les con/ructeurs byzant9s1 ayant gr&'pe9e con/ruire les d]ni]s rangs annulaires a b1 s'arrtr5t p>fois en a1 et1 p>tir de ce niveau1 reprir5t une seconde c\pole en matriaux trs-lg]s1 a9si que l'indique le trac ,b#ad4 ,illu/ration3 ,fig4 #i4 ,note #ad3 ,cit]nes de ,con/ant9ople2 l'une1 prs de celle des mille et une colonnes2 l'autre1 rcemm5t dc\v]te au nord-e/ de l',et-,medan4 ,les ,p]sans procdr5t plus fran*em5t et adoptr5t la =me de c\pole indique en ,c4 ,n\s ne m5tionn]ons que p\r mmoire les c\poles section horizontale bulbeuse 7fig4 #i7 7,sa9t-,s]ge et mona/re de ,*ora ,con/ant9ople74 ,celles con/ruites au moy5 de trompillons rangs tronc-coniques1 s'en*evtrant 7fig4 #aj71 7tombeau de sa9t ,dimitri ,salonique7 et celles con/ruites en pot]ies1 telle que la vote de ,sa9t-,vital de ,rav5ne4 ,illu/ration3 ,fig4 #aj ,t\tes ces votes sont con/ruites l'aide d'une simple tige directrice1 de bois ou de f]1 s\s-t5due p> un fil et sans qu'il soit beso9 de c9tres4 ,ce que n\s v\lons tablir ici1 c'e/ que1 p\r ce qui t\*e la con/ruction des votes1 objet si important dans l'ar*itecture byzant9e1 l'influ5ce ori5tale1 asiatique ou irani5ne e/ bi5 autrem5t puissante que n'e/ l'influ5ce occid5tale roma9e4 ,il en e/ de mme p\r l'ornem5tation4 ,la tradition de l'ar*itecture roma9e se p]d1 s'efface promptem5t ,byzance s\s l'apport irani54 ,de mme qu' ,rome les monum5ts tai5t confis le plus s\v5t des arti/es grecs1 c> les ,roma9s n'ont jamais f\rni d'arti/es1 de mme1 ,byzance1 le g\v]nem5t imprial s'adressait des arti/es asiatiques qui1 depuis longtemps1 possdai5t leurs m?odes1 leur art1 dont il s]ait trop long d'numr] les orig9es div]ses1 mais t\tes issues du c5tre de l',asie aux poques les plus recules4 ,il e/ vid5t1 p> exemple1 que les *apiteaux les plus anci5s de ,sa9te-,sophie de ,con/ant9ople ne rappell5t gure les *apiteaux grecs et roma9s ioniques et cor9?i5s de l'poque des premi]s ,cs>s1 mais qu'ils app>ti5n5t un autre art dont n\s retr\vons les lm5ts en ,asie et jusque dans l'extrme ,ori5t4 ,de mme p\r t\te l'ornem5tation4 ,au lieu de driv] immdiatem5t d'une inspiration de la flore1 comme dans l'ar*itecture grecque des beaux temps et jusque s\s les premi]s emp]eurs de ,rome1 elle e/ t\te empre9te d'un hiratisme vieilli1 dont on a longtemps u et abus4 ,on peut en dire autant de la pe9ture1 des h>monies obt5ues p> la juxtaposition des tons3 cela ne rappelle ni l'antiquit grecque1 ni l'antiquit roma9e1 c'e/ asiatique4 ,l'art byzant91 quittant la voie trace p> l'antiquit grecque paenne dans la /atuaire et la pe9ture1 ab&onnant cette re*]*e de plus en plus exacte de la nature qui p5*ait dj1 s\s les ,anton9s1 v]s le ralisme1 se ratta*e aux traditions ar*aques de l',asie4 ,il prt5d immobilis] les types1 susp5dre le libre arbitre de l'arti/e1 l'a/re9dre des =mules inv>iables4 ,en un mot1 le propre de l'art byzant91 un po9t de vue philosophique1 e/ de quitt] la voie occid5tale ouv]te p> les ,grecs1 p\r se ratta*] entirem5t l'esprit asiatique port v]s l'immobilit en t\tes *oses4 ,m]veilleusem5t plac p\r opr] cette trans=mation1 le n\veau sige de l'empire tait au c5tre des voies qui1 de t\s les po9ts de l',asie1 ab\tissai5t au ,bosphore p\r communiqu] avec l',occid5t4 ,aj\tons cela que l',europe occid5tale allait tre sillonne p> les incursions des ,b>b>es et que la vieille ma*9e roma9e se disloquait de t\tes p>ts4 ,byzance dev5ait donc le po9t c5tral1 comme le rsum de t\s les lm5ts d'art du monde connu4 ,et c'tait cette capitale que1 p5dant des sicles1 l',europe devait rec\rir p\r tr\v] ces lm5ts4 ,aussi l'influ5ce de ,byzance se faisait-elle s5tir encore1 au ,x,i,ie sicle1 jusqu'aux limites de l',occid5t1 et les arts itali5s1 franais1 anglais1 rhnans et g]ma9s se con/itur5t son cole4 ,les croisades et les rapports j\rnali]s politiques qui en rsultr5t avec ,con/ant9ople contribur5t activ] ce m\vem5t4 ,t\tefois1 c'e/ prcism5t aprs cette sorte d'enseignem5t que l',occid5t recueillait au c5tre de l',empire d',ori5t qu'il s'affran*it assez brusquem5t de l'influ5ce byzant9e p\r pr5dre des voies diffr5tes4 ,mais ces nations occid5tales possdai5t encore1 mme au ,x,i,ie sicle1 des traditions roma9es1 qui n'avai5t cess d'ex]c] leur action1 puis des apports n\veaux app>t5ant aux populations b>b>es qui avai5t sillonn l',europe du ,ve au ,v,i,ie sicle4 ,si faibles qu'ils fuss5t1 ces apports ne laissai5t pas mo9s des traces encore visibles de nos j\rs4 ,a9si1 ne p]dons pas de vue ce po9t important3 l'art byzant91 dans sa con/itution pratique aussi bi5 que dans sa =me1 e/ un rsum d'lm5ts trs-div]s dont le rgime imprial prt5dit =m] un t\t immuable1 une =mule hiratique s\mise des lois rig\reuses4 ,mais comme1 en ce monde1 ce qui ne se trans=me pas atte9t fatalem5t la dcrpitude et la mort1 l'art byzant9 tait condamn1 aprs avoir jet un vif clat1 s'te9dre peu peu et ses d]nires expressions1 bi5 que les coles subsi/ass5t1 bi5 que les causes de production fuss5t entret5ues1 sont lo9 d'avoir la valeur de celles =mes du ,ve au ,v,i,ie sicle4 ,quant au peuple ,russe1 compos d'lm5ts div]s mais o dom9ai5t les ,slaves1 au mom5t o ce va/e ,empire comm5a de se con/itu]1 s\s les gr&s pr9ces1 au milieu de luttes incessantes1 il tait en communication trop directe avec ,byzance p\r n'avoir pas t s\mis jusqu' un c]ta9 po9t aux arts byzant9s2 mais cep5dant ces lm5ts n'tai5t pas sans possd] *acun1 des notions d'art qu'on ne saurait nglig]4 ,les ,slaves1 comme les ,v>gues1 ne connaissai5t gure que la /ructure de bois2 mais1 ds une poque recule1 ils avai5t p\ss assez lo9 l'art de la *>p5t]ie1 bi5 que dans des voies diffr5tes4 ,les ,slaves 7a9si que le dmontr5t les traditions encore vivantes7 procdai5t p> empilages dans leurs con/ructions de bois3 les ,sc&9aves p> assemblages4 ,aussi ces d]ni]s avai5t-ils atte9t de bonne heure une gr&e habilet dans l'art des con/ructions navales4 ,ces deux modes d'employ] le bois dans les con/ructions se fondir5t et p]si/5t jusqu' nos j\rs1 ce qu'il e/ facile de con/at] en exam9ant les habitations rurales de la ,russie4 ,mais encore les ,slaves1 aussi bi5 que les ,v>gues1 possdai5t c]ta9es expressions d'art que t\s les j\rs les tudes ar*ologiques p]mett5t de con/at] avec plus de c]titude et qui dnot5t une orig9e asiatique4 ,ces ,slaves1 aussi bi5 que ces ,sc&9aves1 n'tai5t-ils pas sortis1 comme la plup>t des peuples qui occup5t le cont95t europen1 d'un tronc commun8 ,n'tai5t-ils pas desc5dants des ,aryas8 ,les ,sc&9aves1 arrivs t>d au nord de l',europe1 tablis d'abord sur les rivages de la ,baltique1 de la m] du ,nord1 puis sur le sol du ,danem>k actuel1 de l',isl&e1 de la ,norm&ie et enf9 de l',anglet]re1 ont laiss des traces de ces premires occupations2 traces qui ont leur physionomie c>actrise1 que l'on retr\ve galem5t sur les monum5ts les plus anci5s de la ,russie et que l'on ne saurait confondre avec les influ5ces g]maniques1 non plus qu'avec les lm5ts turks et grecs byzant9s4 ,mais il y avait dans l'art byzant9 mme1 en ce qui t\*e l'ornem5tation1 des orig9es videmm5t communes avec celles qui se faisai5t s5tir dans les arts slaves4 ,cela1 au premi] abord1 peut pass] p\r un p>adoxe2 l'exam5 des monum5ts ne doit gure cep5dant laiss] de d\tes cet g>d4 ,et ces orig9es1 on les retr\ve dans le c5tre du cont95t asiatique4 ,n\s v5ons de dmontr] que l'art byzant91 dans le doma9e de la /ructure ar*itectonique1 n'a fait qu'adopt] des m?odes et procds app>t5ant l',asie1 cette belle civilisation des ,assyri5s1 ,p]ses ou ,mdes1 comme on v\dra les appel]1 en y mlant quelques lm5ts grecs et roma9s4 ,mais les peuplades grecques qui s'tai5t tablies ds les d]ni]s temps de l'empire en ,asie ,m9eure et notamm5t sur cette r\te si frqu5te p> les c>avanes p>tant du golfe ,p]sique p\r ab\tir ,antio*e1 et qui n\s ont laiss des difices religieux et civils si rem>quables dans la ,syrie c5trale1 possdai5t une ornem5tation qui ne rappelle nullem5t l'ornem5tation grecque proprem5t dite1 mais se rappro*e des arts de l',ori5t irani51 dont il faut all] *]*] la s\rce dans l',inde suprieure4 ,cette ornem5tation1 compose d'entrelacs et d'une flore de conv5tions1 s*e1 dc\pe1 mtallique et qui fut adopte ,byzance1 o elle t\ffa bi5tt les d]ni]s ve/iges de l'art roma91 app>at aussi dans les monum5ts les plus anci5s des ,slaves et mme dans les objets qu'en ,france on attribue aux ,mrov+i5s1 c'e/--dire aux ,francs v5us des bords de la ,baltique4 ,a9si1 la ,russie allait pr5dre ses arts1 au mo9s en ce qui t\*e l'ornem5tation1 deux rameaux =t loigns l'un de l'autre p> la di/ance et le temps1 mais sortis d'un tronc commun4 ,il n'exi/e1 p>mi les div]ses races dont se compose l'humanit1 qu'un nombre re/re9t de pr9cipes d'art1 soit au po9t de vue de la /ructure1 soit au po9t de vue de l'ornem5tation4 ,quant la /ructure1 il n'e/ que deux m?odes pr9cipales4 ,la premire1 et la plus anci5ne trs-probablem5t1 consi/e employ] le bois2 la seconde compr5d t\s les sy/mes d'agglut9age1 m?ode que l'on dsigne s\s le nom gnral de maonn]ie3 brique crue ou cuite1 pi]re1 moellon runis p> de l'argile ou un cim5t4 ,la /ructure de bois compr5d deux sy/mes3 l'un qui consi/e empil] des troncs d'arbres les uns sur les autres comme de longues assises1 en les en*evtrant leurs extrmits et =m] a9si des murailles solides4 ,l'autre1 qui e/ proprem5t ce qu'on appelle la *>p5te1 c'e/--dire l'art d'assembl] les bois de manire pr(it] des qualits p>ticulires ces matriaux en les utilisant en raison mme de ces qualits4 ,le sy/me de /ructure p> agglut9age p>at avoir app>t5u primitivem5t aux races jaunes2 t&is que l'emploi du bois dans les con/ructions semble tre l'attribut de la race ry5ne4 ,et ceci s]ait la consqu5ce1 soit du gnie propre ces deux races1 soit du milieu dans lequel primitivem5t elles se sont dveloppes4 ,les ,aryas desc5dai5t des hauts plateaux boiss du ,?ibet et de l',himalaya4 ,les ,jaunes occupai5t les va/es pla9es de l',asie1 arroses p> de l>ges fleuves et ou les matriaux maniables1 argile et roseaux1 se tr\v5t en abondance4 ,si un rameau de race ry5ne s'tablit dans les pla9es du ,tigre et de l',euphrate1 p> exemple1 les deux lm5ts peuv5t se mlang]1 mais on retr\ve t\j\rs la trace des influ5ces orig9aires#ae4 ,note #ae3 ,n\s avons dvelopp ces obs]vations dans l',hi/oire de l'habitation huma9e4 ,un de ces rameaux occupe-t-il un t]ritoire o le bois de con/ruction1 aussi bi5 que le limon1 font dfaut1 comme e/ le t]ritoire hellnique1 mais o abond5t les matriaux calcaires1 la pi]re de taille1--t\t en se s]vant de ces matriaux1 on di/+ue1 dans leur emploi1 les =mes imposes p> le sy/me de /ructure de *>p5te4 ,le ,grec dori5 p\sse si lo9 son av]sion p\r les lm5ts emprunts d'autres races que les races ry5ne et smitique1 qu'il n'emploie jamais le morti] dans ses con/ructions comme moy5 d'agglut9age1 bi5 qu'il le connaisse p>faitem5t1 puisqu'il fait des enduits lg]s et d'une extrme f9esse peur appliqu] la pe9ture4 ,en un mot1 il btit t\j\rs en pi]re s*e4 ,et mme le roma91 lui1 qui emploie les deux modes3 il ne les mle po9t1 et s'il btit en pi]re d'app>eil1 jamais il ne runit p> un cim5t ces matriaux taills2 il les pose jo9tifs4 ,sur quelque po9t du globe que ce soit1 les con/ructions driv5t t\j\rs de ces pr9cipes fondam5taux2 soit de l'un ou de l'autre1 soit des deux ensemble4 ,mais les orig9es sont d'autant plus app>5tes qu'on remonte plus haut dans l'hi/oire des peuples4 ,cep5dant1 jamais elles ne s'effac5t entirem5t4 ,quant l'ornem5tation1 deux pr9cipes se tr\v5t galem5t en prs5ce *ez les huma9s3 l'ornem5tation gomtrique et celle qui drive d'une imitation des produits de la nature1 faune et flore4 ,il n'e/ peuplade si b>b>e qui ne possde c]ta9s lm5ts d'art1 et c'e/ une illusion de croire que l'art se dveloppe en raison du degr de l'tat polic qu'auj\rd'hui on appelle civilisation4 ,un peuple de moeurs trs b>b>es peut possd]1 s9on un art trs p>fait1 des lm5ts d'art susceptibles d'un gr& dveloppem5t4 ,et n\s en avons la preuve t\s les j\rs4 ,ces misrables ,?ibta9s1 qui viv5t l'tat quasi sauvage1 notre po9t de vue europen1 faonn5t1 cep5dant ces tissus m]veilleux dont1 gr&'pe9e1 avec t\s nos moy5s de fabrication p]fectionns1 n\s imitons la composition et l'h>monie4 ,les pauvres *audronni]s h9d\s font avec des in/rum5ts lm5taires ces vases de cuivre rep\ss et grav dont le galbe et les dess9s sont ravissants1 et1 *ose trange1 les lm5ts de p]fectionnem5t1 qu' notre po9t de vue n\s apportons ces arti/es et artisans1 ne font qu'altr] et dtruire bi5tt mme leurs facults cratrices1 soit dans la composition1 soit dans l'excution4 ,les lm5ts d'art et d'indu/rie europens introduits en ,*9e et au ,japon prcipit5t la dcad5ce de l'art *ez ces peuples avec une effrayante rapidit4 ,il faut donc admettre que1 dans un milieu b>b>e1 des lm5ts d'art exi/5t p>fois et peuv5t tre assez puissants p\r ex]c] une influ5ce m>que dans le dveloppem5t arti/ique de peuples relativem5t civiliss4 ,ceci dit1 n\s devons considr] comm5t l'ornem5tation procde4 ,les monum5ts d'art les plus anci5s connus dans l'hi/oire de l'humanit sont c]ta9em5t ces os d'animaux sur lesquels sont gravs des l9am5ts1 monum5ts qui sont contempora9s de l'ge de pi]re primitif et se tr\v5t avec des dbris de mamm\?s1 de r5nes et de l'ours des cav]nes4 ,jusqu' prs5t on n'a dc\v]t ces re/es du gnie primitif des huma9s que dans l'oue/ de l',europe#af et on ne sait quelle race les attribu]4 ,quoi qu'il en soit1 ces gravures reproduis5t habituellem5t des tres anims3 *evaux1 mamm\?s1 r5nes1 hommes1 p>fois des lignes dont on ne peut indiqu] la signification1 mais po9t de dess9s gomtriques1 mme rudim5taires4 ,note #af3 ,muse de ,sa9t-,g]ma9-en-,laye4 ,peut-tre des f\illes diriges avec intellig5ce dans d'autres p>ties du monde f]ont-elles dc\vrir des monum5ts contempora9s de ceux-ci et o app>atrait le trac gomtrique4 ,mais si on arrive une poque plus rappro*e de n\s1 les dess9s gomtriques se montr5t#ag3 c]cles1 triangles1 lignes croises1 entrelaces1 p>allles1 spirales4 ,note #ag3 ,a l'poque dite de l'ge de bronze4 ,sur les armes de bois1 de corne ou d'os app>t5ant aux races noires les plus sauvages1 auj\rd'hui comme jadis--c> la plup>t de ces races ne p>aiss5t pas susceptibles de progrs--les dess9s gomtriques sont frqu5ts1 et1 relativem5t trs suprieurs comme correction aux grossires imitations des objets naturels4 ,si l'on atte9t des temps encore plus rappro*s de n\s1 on peut con/at] des faits qui ne manqu5t pas d'importance4 ,p5dant que c]ta9s peuples cons]v5t l'ornem5t gomtrique en y mlant la faune et la flore1 comme les gypti5s1 les ,smites en gnral1 d'autres ab&onn5t entirem5t le trac gomtrique dans l'ornem5tation p\r se consacr] exclusivem5t l'imitation de la faune et de la flore4 ,tels ont t les ,grecs p5dant l'antiquit1 telle a t en ,occid5t1 p5dant le moy5 ge1 l'cole franaise4 ,il faut dire que ce sont l des exceptions2 c>1 t\tes les poques de l'hi/oire1 en ,asie et *ez les nations o les arts de l',ori5t et smitiques ont ex]c une influ5ce1 l'ornem5tation mle sans discont9uit les comb9aisons gomtriques l'imitation de la faune et de la flore1 et1 mme *ez les ,smites1 le trac gomtrique dans l'ornem5tation l'emporte s+ulirem5t sur la flore1 puis l'imitation de la faune fait dfaut4 ,les ,plasges1 les ,hellnes1 qui1 dans l'tat primitif de leur civilisation1 ne sembl5t avoir eu d'autre art que l'art asiatique1 o ce mlange entre le trac gomtrique et l'imitation de la faune et de la flore app>at ds l'poque la plus anci5ne1 sur5t donc s'affran*ir de ces traditions et fur5t les premi]s peut-tre imit] les productions naturelles l'exclusion du trac gomtrique1 sans se dp>tir de cette imitation1 mais en la p]fectionnant sans cesse4 ,quant aux ,roma9s1 ils ne fir5t autre *ose que de suivre la voie ouv]te p> les ,grecs1 en ab&onnant les lm5ts trusques1 d'autant qu'ils n'employai5t gure1 s\s l'empire1 que des arti/es grecs4 ,et cep5dant1 au dcl9 de l'empire1 ces mmes ,grecs1 influ5ts sur le t]ritoire asiatique1 ab&onnr5t la voie ouv]te p> leur gr&e cole hellnique p\r rev5ir aux compositions ori5tales4 ,a9si apportr5t-ils ces compositions d'art ,byzance1 en y mlant quelques dbris de l'art lev si haut p> eux l'apoge de leur gr&eur4 ,un fait inv]se se produit en ,france v]s le ,xe sicle4 ,l'lm5t gallo-roma91 qui dom9ait alors aussi bi5 dans la /ructure ar*itectonique que dans l'ornem5tation1 e/ t\ff peu peu s\s l'influ5ce de l'art byzant91 dans le ,midi p>ticulirem5t1 et sc&9ave asiatique dans le ,nord4 ,ce que n\s appelons le roman1 en ,france1 n'e/1 t\t pr5dre1 qu'un apport asiatique sur un fonds roma94 ,la /ructure quasi roma9e subsi/e avec une c]ta9e p]si/ance dans les prov9ces du ,nord2 mais dans l',oue/ la /ructure byzant9e ex]ce une gr&e influ5ce et modifie pr(ondm5t l'ar*itecture1 p5dant qu'au ,nord1 au ,c5tre1 l',oue/ et au ,midi1 l'ornem5tation gallo-roma9e disp>at presque simultanm5t4 ,les objets1 les t(fes1 les meubles rapports de ,byzance produis5t dans l'ornem5tation de l'ar*itecture mridionale franaise une vritable trans=mation4 ,cette ornem5tation va1 p> suite des relations frqu5tes de la ,prov5ce avec la ,syrie1 *]*] ses n\veaux modles dans les difices d',ori5t1 p5dant que les apports asiatiques1 francs1 sc&9aves1 se ml5t aux traditions gallo-roma9es et se r5contr5t avec les lm5ts d'ornem5tation emprunts ,byzance4 ,la ,russie se tr\va1 en ce qui t\*e l'ornem5tation1 peu prs dans le mme cas4 ,d'une "p1 elle avait l'art de ,byzance1 qui t5dait se vulg>is]1 au mo9s dans les prov9ces vois9es de la cit impriale2 d'autre "p1 des lm5ts slaves1 peut-tre aussi sc&9aves4 ,illu/ration3 ,,ornem5tation ,,de ,,manuscrits ,,russes 7,xe ,sicle7 ,ces arts ne dem&ai5t qu' se runir comme des frres longtemps sp>s1 et c'e/ p\rquoi n\s voyons dans les manuscrits les plus anci5s de prov5ance russe des compositions qui rappell5t ces deux orig9es issues de deux po9ts si loigns quoique app>t5ant une mme famille4 ,on peut aussi dc\vrir dans ces monum5ts des traces mongoles dues l'extrme ,ori5t sept5trional2 mais cet apport e/ relativem5t faible1 9galem5t rp>ti1 et n'a ex]c qu'une influ5ce de peu de valeur sur l'art russe4 ,si n\s exam9ons les manuscrits russes1 n\s voyons qu'ils sont l'expression d'arts trs-diffr5ts1 t\t en app>t5ant une mme poque4 ,les uns sont purem5t byzant9s1 dus videmm5t des arti/es byzant9s1 et peut-tre mme enri*is de vignettes ,byzance4 ,d'autres contra/5t de la faon la plus rude avec ceux-ci et sont sortis de ma9s trangres cet art4 ,ce sont ceux-l qui n\s t\*5t p>ticulirem5t1 bi5 ent5du1 en ce qu'ils manife/5t dj le rsultat des influ5ces div]ses qui agissai5t sur le pays4 ,a9si1 p> exemple1 le manuscrit connu s\s le nom de la ,p]le1 du ,xe sicle#ah1 e/ purem5t byzant92 t&is que le manuscrit des ,homlies de sa9t ,jean ,*ryso/ome1 de la mme poque#ai1 se rappro*e absolum5t des arts slaves4 ,la figure ,a 7pl4 ,i71 qui prs5te un fragm5t de l'ornem5tation de ce manuscrit1 rappelle exactem5t1 et comme dess9 et comme coloration1 les incru/ations de v]res colors de ces peuples4 ,on en peut dire autant de la figure ,b1 de la mme poque#bj4 ,cette ornem5tation e/ bi5 plutt slave que byzant9e4 ,mais ne p\ssons pas plus lo91 quant prs5t1 cet exam54 ,note #ah3 ,biblio?que synodale1 ,mosc\4 ,voyez l',hi/oire de l'ornem5t russe du ,xe au ,x,v,ie sicle1 d'aprs les manuscrits1 avec une prface de ,m4 ,victor de ,b\tovsky4 ,pl4 ,i4 ,note #ai3 ,ibid4 ,pl4 ,,ii4 ,note #bj3 ,o,euvres de ,sa9t-,grgoire de ,nazianze1 ,ibid41 pl4 ,,vii4 ,qu'tai5t les con/ructions de la ,russie cette poque1 c'e/--dire v]s le ,xe sicle8 ,ces con/ructions tai5t faites de bois#ba2 les textes1 cet g>d1 sont concordants1 et ces con/ructions ne p\vai5t1 p> consqu5t1 p>ticip] de l'ar*itecture byzant9e1 dont la /ructure ne rappelle mme pas1 comme il arrive *ez d'autres civilisations1 les traditions d'oeuvres de *>p5t]ie4 ,note #ba3 ,les glises anci5nes de ,kiew1 bties p> la gr&e ,olga1 tai5t de bois4 ,dans cette ville1 la tradition rapporte que l'glise de la ,dme fut la premire qui fut con/ruite en maonn]ie 7#iii74 ,fonde p> le gr& pr9ce ,vladimir1 t\t ce que l'on sait de cette glise1 c'e/ qu'elle tait con/ruite en pi]re et brique et orne l'intrieur de pe9tures et de mosaques4 7,hi/oire de l'ar*itecture en ,russie1 p> ,val4 ,kiprian(f47 ,lorsque1 v]s le ,x,ie sicle1 les ,russes comm5cr5t btir des difices religieux en maonn]ie dont la /ructure1 et notamm5t les votes1 sont inspires de l'art byzant91 ils adaptr5t cette /ructure1 avec le vtem5t byzant9 s5siblem5t modifi comme on le v]ra1 une ornem5tation qui drive d'lm5ts asiatiques1 slaves et t\rani5s1 dans des proportions v>iables1 c'e/--dire locaux4 ,c'e/ l proprem5t1 dans le doma9e de l'ar*itecture1 ce qui con/itue l'art russe1 ce qui le di/+ue de son vois91 l'art byzant91 ce qui en fait l'orig9alit et ce qui lui p]met de se dvelopp] librem5t1 ds l'in/ant qu'il demeure fidle ses orig9es et qu'il cesse de rec\rir aux imitations bt>des de l'art occid5tal4 ,disons d'abord qu'en adoptant la /ructure byzant9e dans leurs difices religieux les ,russes n'en pr5n5t pas les plans4 ,ceux-ci se rappro*5t beauc\p des plans des difices grecs *rti5s du ,ploponnse et de l'anci5ne ,attique4 ,l'difice religieux proprem5t byzant9 cons]ve dans son plan quelque *ose de l>ge1 d'ouv]t1 qui rappelle l'ordonnance roma9e4 ,l'glise grecque du ,ploponnse1 de l',attique et de la ,?race prs5te1 au contraire1 des dispositions peu t5dues1 des traves troites1 une multiplicit de pili]s pais relativem5t aux vides1 a9si que l'indique p>faitem5t le plan 7fig4 #aa7bb4 ,note #bb3 glise de ,sa9t-,nicodme1 ,a?nes4 ,illu/ration3 ,fig4 #aa4 ,et obs]vons que ce plan grec-byzant9 de l'glise de ,sa9t-,nicodme d',a?nes ne ressemble en ri5 aux plans grecs-byzant9s de la ,syrie sept5trionale1 et qu' ,byzance mme et dans les gr&es villes les plus rappro*es de la mtropole et s\mises son influ5ce directe1 les plans des glises dont la con/ruction remonte aux premi]s sicles de l'tablissem5t de l'empire d',ori5t ti5n5t la fois et des donnes f\rnies p> cet exemple1 d'une tradition roma9e1 et d'une influ5ce grecque paenne1 s5sible dans les glises de ,syrie4 ,mais l'poque o l'on con/ruisait ces glises de l',attique1 du ,ploponnse1 de la ,!ssalie1 de l'pire1 ces contres tai5t envahies en gr&e p>tie p> la race slave qui =mait au sud-oue/1 l'oue/ et au nord de ,byzance1 une paisse c\*e dont la puissance s'affaiblit seulem5t lors des invasions turques de ,khos>s1 ,pet*5gues1 ,ouzes1 ,ougres1 ,bulg>es1 etc4 ,les populations grecques proprem5t dites avai5t cons]v avec le c5tre de l'empire un li5 troit1 et1 bi5 que p>fois1 dans les dmes grecs1 des meutes populaires ai5t t p\sses jusqu' massacr] le /ratge de ,byzance1 cep5dant l'autorit impriale n'y tait pas discute4 ,les arts n'avai5t pas cess d'tre cultivs dans ces dmes grecs1 mais s'tai5t modifis en raison mme de l'influ5ce des races n\velles qui les occupai5t en gr&e p>tie4 ,autrem5t1 il s]ait impossible de compr5dre p\rquoi et comm5t les difices de ces t]ritoires grecs pr5ai5t un c>actre trs-diffr5t de ceux qui se con/ruis5t en ,asie ,m9eure1 dans l',armnie et la ,syrie sept5trionale4 ,byzance1 dont la politique consi/ait surt\t mnag] l'autonomie des prov9ces vassales1 tait a9si place au c5tre d'influ5ces trs-div]ses et qu'elle subissait t\r a t\r4 ,comme le dit trs-bi5 ,m4 ,alfr$ ,rambaud#bc1 t\tes les races de l',europe ori5tale se tr\vai5t reprs5tes dans les pays qui conf9ai5t l'empire grec3 la race lat9e et mme la race g]manique p> les ,dalmates et les ,itali5s2 la race arabe en ,sicile1 en ,crte1 en ,ori5t2 la race armni5ne p> le royaume pagratide et les pr9cipauts feudataires2 les races turques et ourali5nes p> les ,bulg>es du ,volga1 les ,ouzes1 les ,pet*5gues1 les ,khos>s1 les ,magy>s2 la race slave1 p> les ,russes1 les ,bulg>es danubi5s1 les ,s]bes1 les ,croates4444 ,note #bc3 ,l',empire grec au ,xe sicle1 p4 #eca4 ,l'empire grec ne s'effrayait pas trop de ces infiltrations de races b>b>es4 ,t\s les lm5ts trang]s qui pntrai5t dans son conomie la plus intime1 il *]*ait se les assimil]4 ,lo9 de les exclure de la cit politique1 il leur ouvrait son arme1 sa c\r1 son adm9i/ration1 son glise4 ,a ces ,arabes1 ces ,slaves1 ces ,turks1 ces ,armni5s1 il dem&ait des soldats1 des gnraux1 des magi/rats1 des ,patri>*es1 des ,emp]eurs4 ,ce qu'il y avait de jeunesse dans ce monde b>b>e1 il *]*ait s'en rajeunir4 ,et plus lo93 ,mais il y a deux races dont l'influ5ce dans les prov9ces1 dans les armes1 la c\r1 fut prpondrante2 t\tes deux eur5t l'honneur d'tre reprs5tes sur le trne3 la race slave et la race armni5ne4 ,s\s ,con/ant9 le ,gr&1 des colonies slaves ou scy!s fur5t tablies dans la ,?race1 et la langue slave n'e/ pas sans avoir ex]c une influ5ce sur la vieille langue hellnique4 ,comm5t alors les arts slaves n'aurai5t-ils fait pntr] aucun lm5t n\veau dans l'art byzant98 ,les ,slaves1 object]a-t-on1 ne possdai5t pas d'art l'poque o ils fur5t en contact immdiat et si frqu5t avec ,byzance1 c'e/--dire du ,v,i,ie au ,x,ie sicle4 ,c]tes ils ne pratiquai5t pas les arts a9si qu'on les pratique *ez des nations s\mises depuis longtemps une civilisation raff9e1 comme on les cultivait ,rome1 ,alex&rie ou ,a?nes2 mais l'art1 p\r ne dispos] que d'expressions limites1 de moy5s trs-insuffisants1 n'en possde pas mo9s des g]mes qui peuv5t se dvelopp] et f\rnir une sve n\velle des troncs vieillis4 ,l'art byzant9 n'e/ autre *ose que l'art imprial roma9 dcrpit1 qui ne cesse de se rajeunir p> les apports vivaces des nations au milieu desquelles il s'implante4 ,mais de mme que la c\r de ,byzance tablit sur t\te *ose un =mulaire troit3 dans l'adm9i/ration une rgle svre1 t\t en p]mettant tant d'lm5ts div]s de v5ir se jo9dre la donne roma9e premire1 elle impose ce mlange hybride un ar*asme qui en fait l'unit4 ,les ,p]ses1 les ,grecs1 les ,asiatiques1 les ,lat9s1 peuv5t *acun rev5diqu] une "p de l'art byzant93 ils ont t\s conc\ru sa =mation2 mais les peuplades slaves n'ont pas t non plus sans y apport] un lm5t4 ,il ne faut pas mconnatre les influ5ces de l'art byzant9 *ez les peuples de l',europe du ,xe au ,x,i,ie sicle4 ,elles ont eu une puissance considrable1 soit sur la /ructure ar*itectonique1 soit sur son ornem5tation1 soit1 enf91 sur les meubles1 vtem5ts1 bij\x1 etc4 ,byzance fut1 p5dant trois sicles au mo9s1 la gr&e cole o les nations lat9es1 visigo!s et g]maniques de l',europe v9r5t *]*] les enseignem5ts d'art1 et ce fut la f9 du ,x,i,ie sicle seulem5t que les ,franais rompir5t avec ces traditions4 ,leur exemple fut suivi en ,italie1 en ,anglet]re1 en ,allemagne1 avec plus ou mo9s de succs4 ,la ,russie re/a en dehors de ces t5tatives3 elle s'tait trop intimem5t id5tifi l'art byzant9 p\r essay] une autre voie2 de cet art elle fut1 p\rrait-on dire1 la g>di5ne et devait en cont9u] les traditions en y mlant des lm5ts dus au gnie slave asiatique4 ,quels sont ces lm5ts8 ,en quoi consi/5t-ils8 ,de l'art des ,scy!s n\s re/e-t-il des traces8 ,hrodote1 en p>lant de ce peuple qui j\a un rle important p5dant l'antiquit1 ne donne aucun r5seignem5t de nature faire suppos] que les ,scy!s nomades1 non plus que les ,scy!s agriculteurs1 ai5t cultiv les arts4 ,cep5dant1 il m5tionne des objets d'art fabriqus p> ces populations1 il p>le mme de maisons de bois1 il prs5te les ,scy!s comme tant l'tat de b>b>ie1 mais la qualification de b>b>es1 dans la b\*e d'un ,grec1 n'a pas le s5s que n\s lui atta*ons auj\rd'hui4 ,il signale1 comme les ayant vus1 des objets de mtal fondu et1 entre autres1 ce vase d'aira9 qui cont5ait le liquide de six c5ts amphores et dont l'paisseur tait de six doigts#bd4 ,note #bd3 ,melpomne1 liv4 ,,iv1 ,,lxxxi4 ,il n\s dit comm5t c]ta9s gr&s p]sonnages1 malgr les lois t]ribles qui int]disai5t t\s les ,scy!s1 de quelque rang qu'ils fuss5t1 d'adopt] les usages trang]s1 se plaisai5t p>mi les ,grecs et manife/ai5t un gt p>ticuli] p\r leurs arts et leurs c\tumes4 ,il cite1 entre autres1 le roi ,scyls1 qui se fit btir un palais ,bory/hnes4 ,enf9 au nord des ,scy!s1 ,hrodote p>le des ,bud9s1 gr&e et nombreuse nation qui aurait occup t\te la contre comprise entre le haut ,tanas et le ,rho 7le ,don et le ,volga74 ,sur leur t]ritoire1 l'hi/ori5 grec prt5d qu'il exi/e une gr&e ville1 entirem5t con/ruite de bois1 a9si que ses hautes murailles1 et possdant des temples btis suivant la m?ode des ,grecs1 avec /atues et autels4 ,cette ville aurait t fonde p> une colonie grecque1 *asse de ,bory/hnes4 ,il donne ce peuple le nom de ,glons et prt5d qu'ils p>l5t un langage compos de scy! et de grec#be4 ,c'e/ tort1 aj\te-t-il1 que les ,grecs confond5t les ,bud9s avec les ,glons4 ,les premi]s sont auto*tones1 nomades et se peign5t le corps enti] en bleu et en r\ge1 ils se n\rriss5t de v]m9e4 ,les ,glons1 au contraire1 cultiv5t la t]re1 mang5t du pa91 ont des j>d9s et ne ressembl5t aux ,bud9s1 ni p> les traits du visage1 ni p> la c\leur de la peau4444 ,note #be3 ,id41 liv4 ,,iv1 ,,cviii4 ,a9si1 ds cette poque recule1 on entrevoit entre les ,scy!s et les civilisations grecque et p]sane c]ta9s li5s1 c]ta9s rapports qui n'ont pu que se dvelopp] jusqu'au mom5t o l'empire roma9 s'tablit ,byzance4 ,de mme aussi1 sur le t]ritoire occup p> la ,russie d',europe1 on signale dj la prs5ce de plusieurs races3 les ,scy!s nomades au sud1 les ,scy!s agriculteurs sur la rive gau*e du ,bory/hnes1 les ,&rophages au nord de ce fleuve1 les ,melan*lo5es le long du haut ,tanas1 puis les ,bud9s et les ,glons entre le haut ,tanas et le ,volga4 ,hrodote di/+ue ces peuples et attribue *acun des moeurs diffr5tes2 il signale les ,&rophages comme les seuls qui se repaiss5t de *air huma9e2 les autres *ang5t leurs produits1 se livr5t un comm]ce plus ou mo9s t5du avec les nations de la ,grce et de l',iran4 ,les ,scy!s nomades font la gu]re1 ont une nombreuse caval]ie1 dva/5t leur propre pays p\r affam] l'envahisseur et font le vide devant lui en l'obs]vant et le h>celant sans trve4 ,les desc5dants de ces ,scy!s1 les ,slaves1 ont pr\v en ma9tes circon/ances que ces antiques traditions ne s'tai5t pas p]dues *ez eux4 ,mais n\s possdons mieux que les r5seignem5ts vagues f\rnis p> ,hrodote2 n\s possdons des objets laisss en gr& nombre p> les ,scy!s ou les ,skolotes dans les tumuli rp&us sur le t]ritoire mridional de la ,russie4 ,ces objets de mtal1 cuivre1 arg5t1 or1 f] indiqu5t un tat de civilisation passablem5t avanc et des traditions d'art videmm5t sorties de l',asie c5trale1 qui mrit5t une tude srieuse1 c> elles clair5t d'un j\r n\veau cette page si obscure de l'art appel byzant94 ,t\s ces objets ne p>aiss5t pas app>t5ir la mme poque et1 p>mi eux1 on en tr\ve qui sont de prov5ance grecque4 ,il exi/e prs du village d',alex&ropol1 dans le di/rict d',ekatr9oslav1 un gr& tumulus1 connu s\s le nom de ,l\gavaa-,moguila 7tombe de la prairie74 ,c'e/ un des plus considrables de t\te la ,n\velle ,russie4 ,sa base1 ent\re d'une ence9te de pi]res brutes1 avait c5t c9quante sagnes 7#cbjm1#aj7 de p\rt\r et sa hauteur dix sagnes 7#bam1#dj74 ,en #ahea1 des f\illes fur5t pratiques dans ce tumulus et fir5t dc\vrir quantit d'objets curieux3 deux figures de femmes ailes1 t5ant deux animaux cornes4 ,ces deux objets de f] sont plaqus d'or sur la face et d'arg5t sur le rev]s4 ,quel e/ ce p]sonnage 7fig4 #ab7 ou cette div9it#bf8 ,e/-ce ,aura ou mme ,artmis8--,n\s tr\vons 7fig4 #ac7 p>mi les antiquits dc\v]tes ,camyros 7le de ,rhodes71 p> ,m4 ,a4 ,salzmann1 un colli] de plaques d'or#bg qui prs5te un sujet analogue et qui app>ti5t l'art phnici54 ,illu/ration3 ,fig4 #ab4 ,illu/ration3 ,fig4 #ac4 ,note #bf3 ,au ti]s de l'excution4 7,voy4 ,recueil d'antiquits de la ,scy?ie1 publi p> la ,commission impriale ar*ologique4 ,sa9t-,pt]sb\rg47 ,dans le mme tumulus1 en #ahec1 on dc\vrit quatre plaques de bronze1 munies de d\illes avec bielles et reprs5tant *acune un griffon dans un cadre 7fig4 #ad74 ,deux clo*ettes sont atta*es aux angles infrieurs du c>r orn la base d'oves r5v]ses#bh4 ,beauc\p d'autres objets d'or et d'arg5t fur5t tr\vs dans ce tumulus et dans quelques autres situs l'ent\r de la ,l\gavaa-,moguila4 ,illu/ration3 ,fig4 #ad4 ,note #bg3 ,muse du ,l\vre4 ,note #bh3 ,aux deux ti]s de l'excution4 ,illu/ration ,les populations scy!s1 qui occupai5t alors les contres situes sur les bords du ,dnjep] infrieur1 savai5t donc faonn] les mtaux1 plaqu] l'or et l'arg5t sur le f]--c> beauc\p d'objets de f] sont revtus de ces mtaux prcieux--et possdai5t des lm5ts d'art qui ont une aff9it inconte/able avec les arts asiatiques4 ,les f\illes cont9ues en contre-bas du niveau du sol extrieur1 au c5tre de la ,l\gavaa-,moguila1 fir5t dc\vrir la tombe d'un *eval et des plaques d'or qui dcorai5t le h>nais de la bte4 ,ces plaques d'or reprs5t5t un hippocampe1 un lion1 un oiseau et un taureau ent\rs d'arabesques1 une rosace2 le t\t e/ faonn au rep\ss et dp5dait de la ttire et du mors en f]4 ,d'autres excavations mir5t au j\r des tombes huma9es a9si qu'un gr& nombre de fragm5ts d'or dp5dant de vtem5ts et d'u/5siles4 ,n\s prs5tons 7pl4 ,,ii7 deux de ces plaques d'or rep\ss qui reprs5t5t une tte huma9e ,a1 c\ronne de feuillages1 d'un travail grec1 et ,b1 un lion app>t5ant un art t\t diffr5t et absolum5t asiatique4 ,et cep5dant ces deux objets ont t tr\vs sur le mme po9t du tumulus1 dans la mme tombe4 ,p>mi t\s ces objets d'or1 reproduits dans l'atlas des ,antiquits de la ,scy?ie1 et qui sont en nombre considrable1 ces deux influ5ces grecque et asiatique sont trs-apprciables4 ,lors de n\velles f\illes entreprises en #ahef1 on tr\va encore1 dans une des tombes que rec\vrait le tumulus de la ,l\gavaa-,moguila1 un squelette de *eval avec les re/es d'un magnifique h>nais de bronze et d'or4 ,les plaques de bronze fondu app>ti5n5t un travail grec d'une belle poque1 et le colli] de poitrail1 qui ne pse pas mo9s d'une demi-livre d'or1 et se compose d'une b&e aj\re reprs5tant des griffons t]rassant des sangli]s et des c]fs1 avec ses deux plaques de p5dants1 e/ d'un travail absolum5t trang] l'art grec4 ,la plan*e ,,iii prs5te la plaque de bronze qui ornait la ttire du *eval et qui montre ,a?n en bu/e1 et la figure #ae1 ci-dess\s1 l'une des plaques p5dantes du colli] d'or de poitrail4 ,il n'e/ pas beso9 d'insi/]4 videmm5t1 ces deux objets1 app>t5ant1 un mme h>nais et1 p> consqu5t1 de la mme poque1 qui dat5t 7si l'on s'en rapporte au /yle de la plaque7 du ,i,i,ie sicle avant l're *rti5ne1 sont dus des fabrications et des coles d'art absolum5t trangres l'une l'autre4 ,si les objets de bronze ont t f\rnis p> la ,grce1 les objets d'or provi5n5t d'un art local et cet art local e/ t\t asiatique4 ,illu/ration3 ,fig4 #ae4 ,illu/ration ,ce dragon qui dvore une pan?re e/ une composition asiatique et l'excution de l'ornem5tation1 les =mes s*es et en*evtres1 le /yle dcoratif enf91 n\s report5t au c5tre de l',asie4 ,les ,grecs ont ddaign cet art tant qu'ils ont ma9t5u les traditions de leur belle poque1 mais la f9 de l'empire roma9 il n'en e/ plus de mme2 r$ev5us plus asiatiques qu'occid5taux1 ils s'emp>5t de ces lm5ts1 se les assimil5t1 les mlang5t avec les arts de la ,p]se et con/itu5t cette ornem5tation byzant9e qui eut une si gr&e influ5ce p5dant le ,x,ie et le ,x,i,ie sicle dans t\t l',occid5t4 ,des objets dc\v]ts s\s d'autres tumuli de la mme contre prs5t5t encore un c>actre diffr5t4 ,dans l'un des tumuli appels ,grosses tombes1 sur la r\te d',ekatr9oslav ,nicopol1 en #ahfj1 ,m4 ,zabel9e tr\va quantit d'objets1 prov5ant de h>nais de *>s1 en arg5t1 et entre autres deux flancs de ttire de *eval 7fig4 #af71 reprs5tant un entrelacs de deux s]p5ts ttes de *eval et affectant un c>actre p>ticuli] se rappro*ant s+ulirem5t des influ5ces mongoles#bi4 ,illu/ration3 ,fig4 #af4 ,note #bi3 ,moiti d'excution4 ,cette p>tie mridionale de la ,scy?ie ou ,scy?ie grecque semble donc avoir t occupe p> trois races diffr5tes1 ou du mo9s avoir t s\mise des influ5ces d'art prov5ant de trois s\rces diffr5tes3 s\rce irani5ne ou ari5ne laquelle il faut attribu] les objets 7fig4 #ab1 #ad1 pl4 ,,ii ,b et fig4 #ae72 s\rce grecque1 laquelle app>ti5n5t inconte/ablem5t les objets 7pl4 ,,ii ,a et pl4 ,,iii72 s\rce mongole1 qu'indiqu5t l'objet 7fig4 #af7 et plusieurs autres de mme prov5ance4 ,ceci ne s'accord]ait pas p>faitem5t avec la v]sion d',hrodote1 qui prt5d que les ,scy!s rep\ssai5t t\te influ5ce trangre1 mais se tr\ve confirm p> la dc\v]te dans ces div]ses ncropoles de crnes huma9s qui1 videmm5t1 app>ti5n5t les uns aux races irani5ne ou cimmri5ne1 et d'autres la race mongole4 ,d'ailleurs1 la loi scy! qui punissait de mort t\t individu ayant adopt des usages trang]s ou ayant fray avec des trang]s1 n'e/-elle pas prcism5t une m>que de ces habitudes8 c> on n'tablit jamais une loi que qu& on reconnat la ncessit de l'dict] p> la frqu5ce et le dang] d'un dlit4 ,si1 sur le t]ritoire mridional actuel de la ,russie1 on signale ces div]s lm5ts d'art assez trang]s les uns aux autres2 au ,nord1 les populations f9noises occupai5t d'imm5ses t]ritoires et n'tai5t pas absolum5t dp\rvues de t\te ide d'art1 comme c]ta9s auteurs l'ont prt5du4 ,il re/e de ces monum5ts f9nois primitifs des dbris et1 mieux que cela1 des traditions tellem5t vivaces et c>actrises qu'on e/ =cm5t entran les ratta*] un art =t anci54 ,tels sont1 p> exemple1 ces dess9s de brod]ies dont on ne saurait dt]m9] la date exacte 7fig4 #ag71 mais dont la tradition remonte une haute antiquit4 ,ce ne sont que des l9am5ts gomtriques qu'il ne faut pas confondre avec d'autres comb9aisons galem5t anci5nes1 app>t5ant d'autres races#cj4 ,note #cj3 ,a1 brod]ie d'un tabli] t*rmisse2 ,b et ,d1 d'une *emise o/iaque2 ,c1 d'un co/ume vollaque4 7,muses de la ,socit gographique1 de l',acadmie des sci5ces4 ,l'ornem5t nat4 russe1 brod]ies1 tissus1 etc41 avec texte explicatif de ,w4 ,/ass(4 ,sa9t-,pt]sb\rg47 ,illu/ration3 ,fig4 #ag4 ,dans ces ornem5ts gomtriques f9nois que n\s donnons ici1 les m&res1 p> exemple1 n'app>aiss5t pas1 t&is qu'on les r5contre l'orig9e de t\tes les ornem5tations app>t5ant l'extrme ,ori5t c5tral4 ,il n'e/ pas plus difficile de concevoir l'ornem5t ,a1 de la figure #ag1 qu'il n'en cote de compos] les ornem5ts gomtriques de la figure #ah1 et dans ces brod]ies russes1 dont il exi/e de si curieuses collections 7voir les ,muses de la ,socit gographique et de l',acadmie des sci5ces de ,russie71 on r5contre trs-r>em5t ces m&res1 si frqu5ts dans l'ornem5tation de l'extrme ,ori5t et notamm5t sur les monum5ts les plus anci5s de l',inde et de la ,*9e4 ,illu/ration3 ,fig4 #ah4 ,l',iran n'e/ pas sans avoir galem5t adopt le m&re dans son ornem5tation1 non sur les monum5ts les plus anci5s connus qui n'en prs5t5t pas de traces1 mais s\s l'influ5ce des civilisations grecques de l',ionie et l'poque des ,arsacides4 ,les arts gypti5s anci5s n'en montr5t pas davantage4 ,en un mot1 la comb9aison gomtrique de l'ornem5t connu s\s le nom de m&re n'app>ti5t ni aux ,irani5s1 ni la race smitique1 t&is qu'elle app>at1 soit dans l'extrme ,ori5t1 soit *ez les peuplades grecques4 ,quoique r>e dans la composition des brod]ies russes1 le m&re se fait voir cep5dant et n\s p>at d une influ5ce slave 7fig4 #ai74 ,illu/ration ,ces dess9s sont brods en coton r\ge1 sans env]s1 sur une toile#ca4 ,quant l'h>monie des tons de ces t(fes populaires brodes1 elle mrite d'tre signale4 ,note #ca3 ,bordure d'un essuie-ma9s2 g\v]nem5t de ,tw] 7,ibid474 ,illu/ration3 ,fig4 #ai4 ,cette h>monie se rappro*e p>fois absolum5t des h>monies asiatiques de la ,p]se 7pl4 ,,iv7#cb2 d'autres se rappro*5t des tonalits mongoles dures et heurtes4 ,note #cb3 ,brod]ie sur la man*e d'une *emise mordw9e1 coton jaune et bleu1 soie noire et la9e r\ge1 bordure de p]les fausses4 7,acad4 des ,beaux-,arts de ,sa9t-,pt]sb\rg47 ,mais1 dans la composition des dess9s de ces tissus1 les figures gomtriques ne dom95t pas seules4 ,les fleurs1 la figure huma9e1 les animaux entr5t dans la dcoration et se rappro*5t intimem5t des compositions irani5nes anci5nes2 s\v5t ces figures sont affrontes1 adosses ou juxtaposes1 ayant entre elles un arbre ou un vase4 ,on sait combi5 ce motif a t reproduit dans les t(fes et mme dans la sculpture de la ,p]se2 on sait galem5t qu'on en tr\ve l'orig9e dans le culte de ,mi?ra4 ,dans un rcit du ,b\n-dehes*#cc1 il e/ dit comm5t ,mes*ia naquit mle et femelle d'un arbre produit p> la portion de la sem5ce de ,kaomorts qui avait t confie la t]re1 et comm5t le corps &rogyne de ,mes*ia se divisa en deux corps3 l'un mle qui ret9t le nom de ,mes*ia#cd1 l'autre femelle qui s'appela ,mes*ian#ce4 ,voici la traduction de ce passage d'aprs ,anquetil3 ,note #cc3 ,z5d-,ave/a4 ,il e/ dit dans la loi#cf1 au sujet des hommes1 que ,kaomorts#cg ayant r5du de la sem5ce en m\rant1 cette sem5ce fut purifie p> la lumire du soleil1 que ,nrio-,s5gh#ch en g>da deux portions et que ,sap&omad#ci eut so9 de la troisime4 ,au b\t de qu>ante ans1 le corps d'un ,reivas1 =mant une colonne 7un arbre7 de qu9ze ans avec qu9ze feuilles1 sortit de t]re1 le j\r de ,mi?ra du mois de ,mi?ra4 ,cet arbre reprs5tait deux corps disposs de manire que l'un avait la ma9 dans l'oreille de l'autre1 lui tait uni1 li1 faisant mme un t\t avec lui4444 ,ils tai5t si bi5 unis t\s les deux l'un l'autre1 qu'on ne voyait pas qui tait le mle1 quelle tait la femelle444 ,des pi]res intailles et des cyl9dres assyri5s reprs5t5t1 en effet1 l'arbre ou la colonne avec les deux figures huma9es1 ou encore deux lions ails affronts1 sp>s p> un arbre avec qu9ze feuilles#dj4 ,ce sujet fut beauc\p plus t>d cons]v comme motif dcoratif dans les monum5ts p]sans2 on le retr\ve p>t\t1 en ,occid5t1 dans l'ar*itecture dite romane et aussi dans les t(fes d',ori5t des premi]s sicles du *ri/ianisme1 et enf9 dans ces brod]ies russes d'une poque rc5te4 ,note #cd3 ,m5s*1 homme4 ,note #ce3 ,re*]*e sur le culte de ,mi?ra1 sect4 ,i1 *ap4 ,v1 ,flix ,laj>d4 ,note #cf3 ,le ,z5d-,ave/a4 ,note #cg3 ,taureau-homme4 ,note #ch3 ,nom du feu ,crateur4 ,note #ci3 ,femelle qui reprs5te la ,t]re4 ,note #dj3 ,voyez l',atlas de l'ouvrage de ,m4 ,j4 ,laj>d1 pl4 ,,xxv1 ,,xxxviii1 ,,xliii1 ,,xlix4 ,il en e/ de mme p\r un c]ta9 nombre de ces compositions assyri5nes et irani5nes1 qui f\rnir5t les lm5ts d'ornem5ts p]sans de l'poque des ,arsacides et des ,sassanides que l'on retr\ve p>fois dans l'ornem5tation dite byzant9e1 mais plus prononcs encore dans celle des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 en ,occid5t aussi bi5 qu'en ,russie4 ,tels sont 7fig4 #bj71 p> exemple1 ces combats et entrelacem5ts d'animaux fanta/iques et rels1 lions et griffons#da1 ces torsades 7fig4 #ba7 si frqu5tes sur les cyl9dres et t]res cuites de l'poque des ,p]ses#db1 ces vgtations t\tes mridionales1 fig4 #bbdc et fig4 #bcdd4 ,illu/ration3 ,fig4 #bj4 ,illu/ration3 ,fig4 #ba4 ,note #da3 ,fragm5t d'une cuirasse de cuivre r\ge1 travail au rep\ss 7,muse du ,l\vre74 ,laj>d4 ,illu/ration3 ,fig4 #bb4 ,illu/ration3 ,fig4 #bc4 ,note #db3 ,laj>d1 cyl9dre de belle hmatite4 ,note #dc3 ,bas-relief dc\v]t ,p]spolis p> ,m4 le colonel ,macdonald ,k9neir4 ,laj>d4 ,note #dd3 ,seuil1 ,antiquits de ,n9ive4 ,place4 ,a c\p sr ce n'e/ pas sur les t]ritoires russes1 non plus que dans le nord occid5tal de l',europe1 que cette ornem5tation a pris naissance puisque1 dans ces contres1 ces animaux et ces vgtaux n'exi/ai5t pas2 donc la transmission asiatique e/ vid5te dans les sculptures et les manuscrits des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 en ,russie comme en ,occid5t4 ,leur ornem5tation rappelle ces motifs1 ces animaux fabuleux que l'antiquit attribuait l',ori5t3 tels que ces griffons1 g>di5s de l'or1 ces dragons1 s]p5ts ails4 ,illu/ration3 ,fig4 #bd4 ,illu/ration3 ,fig4 #be4 ,dans les f\illes faites s\s la direction de ,m4 ,samokvasov dans le g\v]nem5t de ,t*]nigov 7petite ,russie au nord de ,kiew71 on a tr\v deux cornes de ces *vres du ,caucase appeles t\rs1 cornes enri*ies de g>nitures d'arg5t1 graves1 dont les figures #bd et #be donn5t une portion4 ,ces objets tai5t runis1 dans une spulture1 un casque de f]1 une cotte de maille et deux monnaies byzant9es d'or du ,i,xe sicle4 ,l'une de ces g>nitures ,a 7fig4 #bd7 montre des ornem5ts curvilignes entrelacs dont l'orig9e asiatique e/ des mieux c>actrises2 l'autre ,b 7fig4 #be7 prs5te des animaux entrelacs1 deux *asseurs arms1 des oiseaux et quadrupdes dont on ne peut mconnatre de mme le /yle ori5tal4 ,si v\s rappro*ez ces gravures ,a de c]ta9s entrelacs p]sans1 l'analogie e/ frappante2 il en e/ de mme des animaux ,b4 ,mais aussi cette ornem5tation ,a rappelle les incru/ations d'arg5t sur des plaques de f] mrov+i5nes#de et celles ,b des dess9s sc&9aves d'une poque plus rc5te4 ,note #de3 ,b\cles de baudri]s 7,muse de ,sa9t-,g]ma91 ,muse de ,dijon74 videmm5t cette ornem5tation asiatique e/ de premire ma9 et n'e/ pas inspire des produits de ,byzance4 ,il s]ait plus exact de dire que les arti/es byzant9s ont t puis] aux mmes s\rces1 mais une poque beauc\p plus rc5te4 ,et1 p\r n\s expliqu] plus clairem5t1 les populations slaves qui gravai5t ces ornem5ts au ,i,xe sicle les possdai5t videmm5t longtemps avant que l'art byzant9 n'et compos son ornem5tation grco-p]sane4 ,la rudesse sauvage1 mais empre9te d'un puissant c>actre1 de ces gravures1 indique assez que ce n'e/ pas l un art de seconde ma94--,cette fleur d'arum1 reproduite p> la figure ,b1 se retr\ve dans l'ornem5tation h9d\e t\tes les poques1 et n\s la voyons grave avec une n]gie primitive que les ,byzant9s ont affaiblie4 ,illu/ration ,mais1 p\r en rev5ir aux manuscrits1 n\s avons dit qu' ces lm5ts1--qui sembl5t tre adopts dans l'ornem5tation russe p5dant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sans pass] p> ,byzance1 puisqu'alors l'art byzant9 ne les reproduisait pas sur ses pe9tures et vignettes de manuscrits1--il se joignait d'autres influ5ces d'un c>actre diffr5t app>t5ant la race mongole t\rani5ne4 ,telles sont1 entre autres1 ces vignettes 7pl4 ,v7 d'un manuscrit du ,x,i,i,ie sicle #df4 ,note #df3 vangliaire du ,x,i,i,ie sicle4 ,mosc\1 ca?drale de l'ar*ange ,sa9t-,mi*el4 ,hi/oire de l'ornem5t russe4 7,voyez l',introduction de ,h4 ,v4 de ,b\tovsky47 ,l'ornem5tation ,a ne rappelle1 ni p> sa =me ni p> l'h>monie des tons1 l'art byzant91 p]san ou arabe1 mais l'art qui app>ti5t aux races jaunes de l',asie c5trale4 ,l'ornem5t ,b cons]ve quelques traces de l'art p]san dans sa =me1 t&is qu'il e/ t\rani5 p> l'assemblage des tons4 ,on peut1 jusqu'au ,x,ve sicle1 c'e/--dire jusqu' la *ute de l'empire d',ori5t1 con/at] dans les manuscrits russes3 d'une "p l'influ5ce byzant9e pure1 ou plutt le travail des arti/es byzant9s2 puis1 dans les oeuvres vraim5t russes1 cette influ5ce byzant9e s+ulirem5t mlange d'un lm5t slave asiatique et d'un apport t\rani51 et cela dans des proportions trs-v>iables4 ,mais ici il se prs5te un fait s+uli]4 ,n\s possdons en ,france des manuscrits qui app>ti5n5t au ,x,i,ie sicle1 et qui montr5t dans leurs vignettes ces entrelacs biz>res d'animaux et d'ornem5ts4 ,des manuscrits dits anglo-saxons1 mais qui devrai5t bi5 plutt tre dsigns comme anglo-norm&s1 puisque leurs vignettes sont pr(ondm5t empre9tes de l'art ,sc&9ave1 montr5t des compositions analogues et dat5t galem5t du ,x,i,ie sicle4 ,or1 p>mi les manuscrits russes1 il s'en tr\ve qui rappell5t aussi ces compositions1 mais qui dat5t du ,x,i,ve sicle4 ,e/-ce p> la ,sc&9avie que cette n\velle influ5ce s'e/ produite1 ou en allant qurir une s\rce commune ori5tale8--,c> n'oublions pas que ri5 ne *ange en ,ori5t et qu'un lm5t d'art1 qui a pu aux poques recules tre introduit p> les ,aryas sc&9aves au nord de l',europe1 p\vait encore f\rnir au ,x,i,ve sicle des exemples cons]vs trav]s les sicles4 ,illu/ration3 fig4 #bf4 ,quoi qu'il en soit1 n\s donnons 7fig4 #bf7 une majuscule#dg d'un manuscrit pic>d du ,x,i,ie sicle et 7fig4 #bg7 une vignette d'un manuscrit russe#dh du ,x,i,ve sicle4 ,n\s n'avons pas beso9 de faire ressortir les rapports qui exi/5t entre ces deux ornem5ts4 ,les =mes c\rbes t\tefois dom95t dans les entrelacs de la figure #bf1 t&is que les =mes anguleuses sont prononces dans les entrelacs de la figure #bg4 ,mais n\s expliquons plus lo9 les causes de ces relations entre c]ta9es oeuvres occid5tales du ,x,i,ie sicle et celles du peuple russe au ,x,i,ve sicle4 ,note #dg3 ,manuscrit1 biblio?4 d',ami5s1 prov5ant de l'anci5ne abbaye de ,corbie 7,x,i,ie sicle74 ,psauti]4 ,note #dh3 ,manuscrit de la sacri/ie du c\v5t de ,sa9t-,s]ge 7,trotza ,s]gi7 7,x,i,ve sicle74 ,hi/oire de l'ornem5t russe1 pl4 ,,xxxviii4 ,illu/ration3 ,fig4 #bg4 ,ce qui prcde montre quels sont les lm5ts qui dom95t dans l'art russe4 ,t\s ces lm5ts1 qu'ils vi5n5t du nord1 qu'ils vi5n5t du midi1 app>ti5n5t l',asie4 ,irani5s ou ,p]sans1 ,indi5s1 ,t\rani5s ou ,mongols ont f\rni leurs tributs1 doses 9gales t\tefois1 cet art4 ,et l'on peut dire que si la ,russie a beauc\p emprunt ,byzance1 les lm5ts d'art rp&us dans ses populations n'ont pas t sans ex]c] une action sur la =mation de l'art byzant94 ,n\s croyons d'ailleurs qu'on s'e/ beauc\p exagr l'influ5ce de l'art byzant9 sur l'art russe1 et la ,p]se p>at avoir eu sur la m>*e des arts en ,russie t\t autant d'effet au mo9s que ,byzance4 ,n\s en exceptons t\tefois ce qui conc]ne les images4 ,mais l1 encore1 l'influ5ce asiatique se fait s5tir1 non dans la =me1 mais dans la cons]vation des types4 ,l'imag]ie de l'cole grecque n'a jamais cess d'tre en faveur en ,russie1 et elle y ti5t encore sa place dans les reprs5tations de p]sonnages sa9ts4 ,en cela1 le ,russe montre combi5 il e/ atta* la tradition1 comme le sont t\s les peuples asiatiques1 et combi5 peu se modifi5t ses s5tim5ts intimes4 ,les ,russes se sont s\/raits l'influ5ce des ,iconocla/es1 qui se fit s5tir si violemm5t dans l'empire d',ori5t1 au ,v,i,i,ie sicle1 et plus t>d1 sur div]s po9ts de l',europe occid5tale3 *ez les ,vaudois2 les ,albigeois aux ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles2 au ,x,ve1 *ez les ,hussites1 et au ,x,v,ie *ez les r=mi/es4 ,mais si l'ar*itecture et l'ornem5tation russes manife/5t une orig9alit m>que1 il ne semble pas qu'il en soit a9si de la reprs5tation des p]sonnages sa9ts4 ,ceux-ci demeur5t byzant9s4 ,c'e/ l'cole du ,mont-,a?os qui f\rnit les types la ,russie1 comme presque t\t l',ori5t *rti5 grec4 ,a pe9e si l'on peut ap]cevoir1 dans ces reprs5tations1 une t5dance v]s le ralisme qui se manife/e d'ailleurs assez t>d et n'arrive pas l'closion4 ,il e/ possible galem5t de signal]1 dans l'art russe1 quelques traces sc&9aves1 ou1 p\r tre plus vrai1 on tr\ve dans les arts de la ,sc&9avie des lm5ts emprunts aux s\rces mmes o les ,russes ont t puis]4 ,la ,russie a t l'un des laboratoires o les arts1 v5us de t\s les po9ts de l',asie1 se sont runis p\r adopt] une =me int]mdiaire entre le monde ori5tal et le monde occid5tal4 ,gographiquem5t1 elle tait place p\r recueillir ces influ5ces2 e?nologiquem5t1 elle tait t\te prp>e p\r s'assimil] ces arts et les dvelopp]4 ,si elle s'e/ arrte dans ce travail1 c'e/ seulem5t une poque trs-rappro*e de n\s et lorsque r5iant ses orig9es1 ses traditions1 elle a prt5du se faire occid5tale1 en dpit de son gnie4 ,il n\s re/e p>l] de c]ta9es =mes p>ticulires l'art russe adoptes dans l'ar*itecture et dont l'orig9e se retr\ve dans la ,grce proprem5t dite et dans l',asie mridionale4 ,t\t d'abord1 les plus anci5s difices religieux de la ,russie affect5t des =mes sveltes1 en lvation1 qui les di/+u5t des con/ructions purem5t byzant9es4 videmm5t1 les ,russes1 ds le ,x,i,ie sicle1 employai5t1 p\r le trac de leurs difices religieux1 un talon gomtrique diffr5t de celui adopt p> les ar*itectes de ,byzance1 mais se rappro*ant davantage de celui admis *ez les ar*itectes de la ,grce des premi]s sicles du moy5 ge4 ,les glises *rti5nes de la ,grce1 qui exi/5t encore et dont la date e/ comprise entre les ,xe et ,x,i,ie sicles1 n\s surpr5n5t p> leurs petites dim5sions et leur physionomie relativem5t lance qui ne rappelle pas l'aspect des monum5ts byzant9s antrieurs4 ,indp5damm5t du plan grec#di que n\s avons donn figure #aa1 cet autre plan#ej que n\s prs5tons ci-aprs 7fig4 #bh7 n'e/ pas absolum5t byzant9 et semble avoir s]vi de type aux plus anci5nes glises russes bi5 plutt que les plans byzant9s purs4 ,note #di3 glise de ,sa9t-,nicodme d',a?nes4 ,note #ej3 glise de ,kapnic>ea1 ,a?nes4 ,en ,gorgie et en ,armnie1 nombre d'anci5nes glises1 la plup>t trs-petites1 se r5f]m5t galem5t dans ces donnes4 ,mais1 t\t en se s\mettant ces dispositions1 ces plans1 dans leurs difices religieux1 les ,russes1 ds qu'ils adoptr5t la /ructure de maonn]ie la place de la /ructure de bois primitive1 donnr5t ces difices des proportions lances t\t fait p>ticulires4 ,illu/ration3 ,fig4 #bh4 ,telle e/1 entre autres 7pl4 ,,vi71 l'anci5ne glise de l',int]cession de la ,sa9te-,vi]ge 7,pokrova71 btie en #aafe p> ,&r ,bogolubsky1 dans le g\v]nem5t de ,vladimir1 prs du c\v5t de ,bogolub[#ea4 ,cette glise e/ con/ruite extrieurem5t en pi]re de taille4 ,la /ructure intrieure se prononce au dehors p> ces arcs qui ne sont que la trace des votes4 ,la haute c\pole c5trale repose sur quatre pili]s2 les votes d'artes ou en b]ceau qui flanqu5t et tay5t cette c\pole sont c\v]tes de feuilles de mtal4 ,les entres sont sur trois des faces 7l'abside tant en ,a7 et1 au-dessus1 dans le tympan du gr& c9tre suprieur1 le ,*ri/ e/ reprs5t ent\r de quatre animaux3 deux lions et deux oiseaux4 ,dans les tympans latraux sont sculpts des griffons t]rassant des quadrupdes1 puis sept ttes sont ranges au-dess\s de ces sculptures et1 des deux cts de la f5tre c5trale1 deux lions dont les queues sont t]m9es p> un fleuron et un oiseau4 ,il n'e/ pas beso9 d'insi/] sur le c>actre asiatique de ces reprs5tations4 ,illu/ration3 ,,glise ,,de ,l',,int]cession ,,de ,,la ,,sa9te ,,vi]ge ,note #ea3 ,le c\ronnem5t bulbeux de la c\pole e/ d'une poque plus rc5te4 ,la sculpture d'ornem5t se rappro*e du faire des arti/es syriaques1 a9si que le fait voir l'un des gros *apiteaux de la porte 7fig4 #bi74 ,illu/ration3 ,fig4 #bi4 ,quant aux pr(ils1 ils rappell5t beauc\p plus les pr(ils des difices de la ,syrie c5trale que ceux des ,byzant9s proprem5t dits4 ,il e/ ncessaire de faire ici une obs]vation importante4 ,n\s avons montr ailleurs#eb qu'au mom5t des ,croisades1 l',occid5t et la ,france en p>ticuli] avai5t t puis] dans la ,syrie sept5trionale1 o les croiss s'tablir5t d'abord et o ils sj\rnr5t si longtemps1 des lm5ts d'art qui eur5t sur le dveloppem5t de l'ar*itecture et des coles de sculpture une influ5ce trs-considrable1 notamm5t en ,prov5ce1 dans le ,poit\1 l',anj\1 le ,langu$oc1 l',artois et les ,fl&res4 ,la ,russie fut un des it9raires suivis p> les populations ,sc&9aves p\r se r5dre en ,syrie2 un autre passait p> la ,suisse1 a9si que le pr\ve le j\rnal de ,nicolas ,soemund>son1 abb du mona/re bndict9 de ,?+eyr>1 en ,isl&e1 qui alla en ,pale/9e de #aaea #aaed1 et qui m>que les tapes d',ay5*es1 de ,vevey1 d'tr\bles1 etc42 le troisime1 long et prilleux1 tait la voie de m]1 p> le dtroit de ,gibralt>4 ,note #eb3 ,voyez les ,entreti5s sur l'ar*itecture et1 dans le ,dictionnaire de l'ar*itecture franaise du ,xe au ,x,v,ie sicle1 les articles ,,pr(il1 ,,sculpture4 ,illu/ration3 ,fig4 #cj4 ,on n'ignore pas que cette passion des croisades1 qui s'emp>a de t\te l',europe1 p5dant le ,x,i,ie sicle1 p\ssait un flot incessant d'migrants v]s les ,lieux-,sa9ts4 ,p>t\t o il passait1 ce flot entranait avec lui quantit d'av5turi]s et de g5s dsireux d'acqurir =tune ou gloire1 ou simplem5t mus p> le dsir de voir du n\veau4 ,il dut donc s'tablir alors1 entre la ,russie et la ,syrie1 des rapports assez frqu5ts1 ne ft-ce que p\r comm]c]2 c> les contres avois9ant les ctes sept5trionales de la m] ,noire qui envoyai5t du bl ,byzance dur5t en f\rnir galem5t aux armes des croiss4 ,or1 il ne faut po9t s'tonn] si dans l'ornem5tation ar*itectonique1 si dans les pr(ils on tr\ve1 p5dant le ,x,i,ie sicle en ,russie1 les influ5ces syriaques qui se prononc5t si puissamm5t dans les coles occid5tales4 ,l'ornem5tation d'un des tores de la porte de l'glise que prs5te la plan*e ,,vi 7#aafe7 n\s donne le dess9 ci-contre 7fig4 #cj74 ,or1 cet ornem5t e/ absolum5t syriaque1 a9si que le dmontre la figure #ca1 reproduisant un ornem5t sculpt sur le l9teau d'une porte ,m\djeleia1 ,ve sicle 7,syrie c5trale7#ec4 ,note #ec3 ,voyez la ,syrie c5trale1 p> ,m4 le comte de ,vogu1 plan*es de ,m4 ,du?oit4 ,illu/ration3 ,fig4 #ca4 ,la curieuse glise ca?drale de ,sa9t-,dimitri con/ruite en pi]re1 de #aaid #aaig1 p> le gr&-duc ,vsvolod ,&rivit*1 ,vladimir1 laisse galem5t voir dans sa ri*e ornem5tation une influ5ce non-seulem5t syriaque1 mais encore armni5ne4 ,la composition de cet difice rappelle exactem5t celle de l'glise de l',int]cession de la ,sa9te-,vi]ge1 btie quelques annes aup>avant 7pl4 ,,vi74 ,mme plan1 mme sy/me de /ructure4 ,mais ici les trumeaux entre les f5tres1 au-dessus de l'arcature1 sont entirem5t c\v]ts de sculptures sur les trois faces4 ,t\j\rs le ,*ri/ e/ figur au-dessus de l'arc de la f5tre c5trale1 accompagn d'anges1 des deux lions et des deux oiseaux4 ,mais1 aut\r et au-dess\s de lui1 sont des animaux et des arbres en gr& nombre1 qui indiqu5t c]ta9em5t la ,cration2 des cavali]s c\rant v5tre t]re1 et1 p>mi les animaux1 le griffon s\v5t rpt4 ,*acune de ces sculptures1 en bas-relief vivem5t dc\p1 occupe une face d'un morceau de pi]re1 si bi5 qu'il exi/e autant de sujets que de pi]res et que cette ornem5tation a d tre faite avant la pose4 ,l'arcature et les trois portes sont extrmem5t ri*es comme sculpture4 ,n\s donnons 7pl4 ,,vii7 le dtail de l'arcature aveugle qui rgne aut\r de l'difice1 entre les f5tres et les portes1 comme dans l'glise de l',int]cession de la ,sa9te-,vi]ge4 ,les fts des colonnettes sont entirem5t c\v]ts de sculptures1 et1 s\s les arcades1 sont reprs5ts des p]sonnages sa9ts1 nimbs1 puis plus bas1 des ornem5ts et animaux4 ,ces ornem5ts affect5t un c>actre ori5tal des plus prononcs4 ,illu/ration3 ,fig4 #cb4 ,a9si que le fait voir la figure #cb1 l'ornem5t ,a reproduit une des extrmits vgtales de la dcoration sculpte de cet difice1 et l'ornem5tation ,b1 un fragm5t d'un bronze h9d\#ed de l'poque brahmanique 7,x,i,ve sicle74 ,note #ed3 ,cab9et de l'auteur4 ,illu/ration ,il e/ difficile de ne pas attribu] ces deux sculptures un mme po9t de d"p4 ,de mme qu'on ne saurait refus] une orig9e irani5ne l'ornem5t 7fig4 #cc71 l'un de ceux qui se tr\v5t s\s les p]sonnages de la plan*e ,,vii1 et l'ornem5t 7fig4 #cd7 qui dcore plusieurs colonnettes4 ,illu/ration3 ,fig4 #cc4 ,illu/ration3 ,fig4 #cd4 ,donc1 les influ5ces qui se font s5tir dans ces difices russes du ,x,i,ie sicle sont purem5t asiatiques3 mridionale ou c5trale4 ,l',inde1 la ,p]se =m5t les lm5ts de l'ar*itecture russe cette poque1 a9si que de son ornem5tation4 ,c]tes1 ,byzance1 qui elle-mme1 de son ct1 avait recueilli ces arts de l',ori5t1 inspirait les arti/es russes2 c'tait la gr&e cole1 mais videmm5t ces arti/es de la ,russie avai5t leurs traditions et puisai5t directem5t aux s\rces o la capitale de l'empire d',ori5t avait t *]*] les lm5ts de sa /ructure et de son ornem5tation4 ,mais n\s l'avons dit1 l',europe entire1 p5dant la premire moiti du ,x,i,ie sicle au mo9s1 n'avait d'autre cole que ,byzance1 l',armnie et les arts de la ,syrie c5trale4 ,*aque peuple s'assimilait ces lm5ts ori5taux et les dveloppait suivant son gnie propre4 ,l',italie1 ,la ,france1 l',allemagne s'in/ruisai5t cette cole1 sans ab&onn] c]ta9es traditions nationales4 ,il en tait de mme de la ,russie1 le gnie slave possdait ses traditions t\t asiatiques qui s'appropriai5t p>faitem5t aux modles que lui prs5tait l'ar*itecture byzant9e4 ,et1 p> suite de son contact cont9uel avec l',asie1 la ,russie devait compr5dre et appliqu]1 mieux qu'aucun peuple de l',europe1 les lm5ts ori5taux qui favorisr5t la r5aissance des arts en ,occid5t1 p5dant le ,x,i,ie sicle4 ,n\s avons dit encore que les ,slaves donnai5t alors leurs monum5ts religieux un aspect svelte t\t p>ticuli]4 ,le dtail prs5t sur la plan*e ,,vii montre que cette lgance de proportion ne s'appliquait pas seulem5t l'ensemble des difices1 mais aussi aux p>ties4 ,cette arcature 7pl4 ,,vii7 possde des proportions lances qui contra/5t avec ce qui se faisait alors en ,france1 en ,italie et surt\t en ,allemagne1 o l'ar*itecture1 dite rhnane1 affectait une c]ta9e l\rdeur dans les dtails4 ,ce qui re/e des glises de la f9 du ,x,i,ie sicle1 en ,russie1 indique cette t5dance donn] aux difices une proportion lance4 ,c'tait encore l une tradition due l',asie c5trale et non une imitation de l'art purem5t byzant9 ou de l'art pratiqu dans la ,syrie moy5ne4 ,il faut reconnatre d'ailleurs que les peuples tablis depuis longtemps dans les pays de pla9es sont ports1 lorsqu'ils btiss5t1 donn] leurs monum5ts une gr&e hauteur1 relativem5t leur t5due en surface4 ,mais il y a mieux3 les races d'orig9e asiatique1 les ,aryas aim5t les difices sveltes1 lancs1 m>quant de lo9 la ville ou l'agglomration d'habitants4 ,ils *]*5t faire dom9] la v]ticale1 t&is que le contraire s'obs]ve *ez les races smitiques1 qui t5d5t faire dom9] les lignes horizontales4 ,on sait avec quelle ardeur les populations du nord occid5tal de l',europe1 ds qu'elles se fur5t affran*ies des traditions roma9es1 se lancr5t dans la con/ruction d'difices surpr5ants p> leur hauteur4 ,nos glises franaises1 ds la f9 du ,x,i,ie sicle1 en sont la preuve4 ,c]tes1 cela n'tait nullem5t la consqu5ce des lm5ts f\rnis p> l'tude des difices byzant9s et de la ,syrie4 ,c'tait1 au contraire1 une raction contre ces lm5ts4 ,les ,russes1 guids p> ce s5tim5t inn *ez les races asiatiques suprieures1 ne p>aiss5t pas avoir cess de donn] leurs con/ructions1 religieuses notamm5t1 cette procrit qui di/+ue les glises les plus anci5nes de leur t]ritoire1 aussi bi5 que celles qui ont t bties depuis et jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,on retr\ve cette lgance1 cette sveltesse dans les monum5ts religieux de l',armnie et de la ,gorgie qui prs5t5t comme un int]mdiaire entre l'art p]san et l'art russe4 ,cette petite glise 7fig4 #ce7 d',ous\nl>1 en ,armnie#ee1 indique la t5dance donn] aux difices religieux une gr&e lvation1 relativem5t leur surface1 et notamm5t surlev] les c\poles2 de telle sorte qu' l'intrieur ces glises surpr5n5t p> l'troitesse des vides1 p> la hauteur de ces petites c\poles et p> la r>et des j\rs3 dispositions qui imprim5t ces intrieurs un c>actre recueilli1 my/rieux1 p>faitem5t con=me au rite grec4 ,illu/ration ,illu/ration3 ,fig4 #ce4 ,note #ee3 ,voyez ,monum5ts d'ar*itecture byzant9e en ,armnie et en ,gorgie1 p> ,grimm4 ,le plan et la c\pe 7fig4 #ce7 montr5t ce pronaos et ces portiques latraux bas que l'on r5contre frquemm5t dans les glises russes et qui app>ti5n5t des traditions t\t ori5tales4 ,l'ornem5tation de l'ar*itecture russe du ,x,i,ie sicle e/ le produit d'un mlange des arts byzant9 proprem5t dit et asiatique4 ,comme exemple1 n\s pr5ons un fragm5t de l'ar*ivolte de la porte pr9cipale de l'glise ca?drale de ,sa9t-,dimitri ,vladimir1 dont la plan*e ,,vii prs5te l'arcature4 ,l'ornem5tation de cette ar*ivolte 7pl4 ,,viii7 avec ces b&elettes nattes1 ces animaux fanta/iques1 ces feuillages d5tels1 ces dlicates torsades1 se rappro*e plus encore des arts de la ,p]se que de ceux adopts p> les arti/es byzant9s pur4 ,comme dans l'ornem5tation indi5ne et p]sane1 l'arti/e auquel e/ due cette composition a eu le so9 de g>nir t\s les nus1 de ne laiss] entrevoir1 dess\s ces rseaux1 que de trs-petites p>ties des fonds4 ,la sculpture plate1 mais dlicatem5t modele1 malgr la navet du dess91 occupe galem5t les surfaces1 comme le f]ait une passem5t]ie4 ,c'e/ l un p>ti t\t ori5tal1 dvelopp s\s un climat o la lumire du soleil e/ vive1 o les brumes sont inconnues4 ,les manuscrits de cette poque1 dus des ma9s russes1 et non des arti/es byzant9s1 prs5t5t une ornem5tation analogue1 bi5 plutt indi5ne et p]sane que byzant9e#ef4 ,l'art russe tait donc arriv1 la f9 du ,x,i,ie sicle1 un c]ta9 degr de spl5deur qui ne le cdait gure aux arts de ,byzance et de l',occid5t4 ,les artisans russes faonnai5t habilem5t les mtaux1 possdai5t une cole1 si bi5 que n\s voyons1 au dire de ,du ,plan ,c>p9 et de ,rubruquis1 des arti/es russes au s]vice des ,tat>s-,mongols1 soixante ans plus t>d4 ,note #ef3 ,voyez l',hi/oire de l'ornem5t russe4 ,on sait que sa9t ,l\is envoya1 tant en ,*ypre1 des ambassadeurs au gr& ,khan de ,t>t>ie1 qui inspirait alors de si vives inquitudes l',europe et dont les tr\pes avai5t dva/ la plus gr&e p>tie des prov9ces russes4 ,rubruquis1 l'envoy de ,l\is ,,ix1 tr\va la c\r du ,khan un ar*itecte russe et un orfvre franais4 ,cette trange c\r des ,khans manife/ait un gt trs-vif p\r les arts1 les protgeait et aimait s'ent\r] d'arti/es4 ,du ,plan ,c>p9 confirme les rcits de ,rubruquis4 ,envoy p> le pape ,innoc5t ,,iv1 en #abdf1 prs du gr& ,khan p\r conjur] la tempte qui m5aait de s't5dre sur l',occid5t1 cet ambassadeur-mo9e fit un sj\r prolong la c\r de ,gaouk qui v5ait de succd] ,octa4 ,l'envoy n\s a laiss des descriptions d'un haut intrt sur ces ,tat>s1 sur leurs habitudes fa/ueuses1 sur leurs prodigieuses ri*esses en objets d'or1 en t(fes prcieuses2 il p>le d'un orfvre russe1 favori du ,khan1 qui avait fabriqu p\r lui un trne d'ivoire enri*i d'or et de pi]r]ies1 orn de bas-reliefs4 ,l'introduction de l'lm5t mongol en ple9e ,russie fut-elle de nature modifi] la m>*e des arts dans ces contres8 ,c'e/ l une "q laquelle il ne s]ait po9t ais de rpondre d'une manire prcise4 ,les ,tat>s possdai5t-ils un art propre8 ,ce premi] po9t e/ dj =t difficile tablir4 ,que les ,mongols ai5t eu un gt prononc p\r le luxe et p\r les arts1 ceci n'e/ pas d\teux2 mais1 vivant le plus s\v5t s\s la t5te1 t\t occups de conqutes et de dva/ations1 s'ils pr(itai5t des arts pratiqus *ez les peuples conquis1 il n'e/ gure probable qu'ils en possdass5t un en propre2 et les exemples que n\s v5ons de cit] montr5t qu'ils s'ent\rai5t d'arti/es de t\te prov5ance en leur laissant d'ailleurs la lib]t d'ex]c] leur tal5t comme bon leur semblait2 c>1 en dehors de leur am\r de conqute et de pillage1 les ,tat>s ne s'occupai5t ni de conv]tir les g5s leurs croyances1 ni de leur impos] autre *ose que des tributs ou un s]vice quelconque4 ,d'autre "p1 il e/ difficile d'admettre que1 dans une c\r aussi luxueuse et ri*e1 il ne se soit pas manife/ un gt p>ticuli] p\r une =me de l'art plutt que p\r une autre4 ,quelle p\vait tre cette =me8 videmm5t1 trs-vois9e de l'extrme ,ori5t1 avec lequel ces ,tat>s tai5t en contact4 ,leur dom9ation sur une p>tie de la ,*9e1 ds le ,i,ve sicle de notre re1 ne p>at pas avoir modifi les arts de cette contre1 c> les monum5ts1 antrieurs et po/rieurs cette poque1 suiv5t une m>*e qu'aucun lm5t n\veau ne vi5t modifi]4 ,la dyna/ie des ,tang1 qui fut si brillante de #fag #ijg et s\s laquelle la puissance de la ,*9e s't5dit jusqu' la pn9sule de ,core1 jusqu'au ,japon1 au ,?ibet1 au ,t\rfan et au ,turke/an v]s l'oue/2 la ,mongolie et la ,m&*\rie au nord2 au ,tonk91 au ,cambodge et la ,co*9*9e1 vit dvelopp] les arts de l'extrme ,ori5t sur ce va/e t]ritoire1 plus ou mo9s mlangs de l'art indi54 ,a9si1 dans le ,cambodge et le royaume de ,siam1 les influ5ces des arts *9ois et h9d\s se ml5t si bi51 qu'elles sembl5t =m] un art di/9ct4 ,il n'e/ pas difficile1 cep5dant1 p\r peu qu'on se livre un exam5 d'analyse1 de faire la "p des deux s\rces4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 il y a donc t\t lieu de croire que les ,tat>s n'avai5t d'autres lm5ts d'art que ceux f\rnis p> cette civilisation de l'extrme ,ori5t1 c'e/--dire le mlange indo-*9ois4 ,mais cette obs]vation1 en admettant qu'elle soit absolum5t fonde1 ne n\s dit gure quels sont les c>actres propres cet art2 c> si1 d'une "p1 l'art *9ois e/ bi5 connu et s'e/ peu modifi depuis les temps les plus reculs1 il n'en e/ pas a9si de l'art indi5 qui ne n\s laisse plus voir que des oeuvres d'une poque rc5te1 relativem5t l'antiquit de la civilisation brahmanique4 ,en effet1 un art n'arrive pas f\rnir les exemples que n\s donn5t les monum5ts de l',inde sans avoir p>c\ru de longues trans=mations4 ,t\t ce que n\s montre l',inde en fait d'anci5s monum5ts d'art indique une /ructure orig9aire de bois1 et ces monum5ts sont1 ou btis de pi]re1 ou taills mme le roc4 ,la =me n'e/ donc pas d'accord avec la matire employe4 ,la =me e/ traditionnelle1 remonte videmm5t la plus haute antiquit1 c'e/--dire bi5 au del de l'poque laquelle il faut ratta*] les monum5ts les plus anci5s actuellem5t exi/ants sur le t]ritoire indi51 lesquels ne sont que po/rieurs au ,b\ddhisme#eg4 ,note #eg3 ,v,i,ie sicle avant ,j4-,c4 ,la religion des premi]s ,aryas ne comportait gure de temples4 ,elle n'tait qu'un hommage r5du aux puissances naturelles1 et *aque *ef de famille tait le m9i/re du culte r5du ces puissances4 ,mais p>t\t o la race ary5ne a t dom9ante1 la /ructure de bois e/ le pr9cipe de l'art de l'ar*itecture2 et qu&1 dans la suite des temps1 cette /ructure a d tre ab&onne1 soit p> faute de matriaux1 soit af9 d'assur] aux difices une plus longue dure1 le pr9cipe de cette /ructure s'e/ reproduit dans la con/ruction de pi]re1 s\v5t avec un scrupule assez prononc p\r faire admettre que c'tait l une tradition dont on ne v\lait pas s'c>t]4 ,mais il e/ clair qu'il faut une civilisation beauc\p de temps p\r en v5ir ces transpositions dans le doma9e de l'art4 ,les monum5ts indo-*9ois1 du royaume de ,siam1 du ,cambodge prs5t5t le mme phnomne de transposition1 et1 bi5 que btis s\v5t entirem5t de pi]re1 compris les combles1 ils reproduis5t avec une fidlit s+ulire la /ructure de bois1 affect5t des =mes1 dans l'ensemble comme dans les dtails1 qui app>ti5n5t l'emploi du bois4 ,ce portique1 ou plutt cette claire-voie taille dans le roc1 qui prcde la gr&e excavation1 dcore de figures b\ddhiques ,gwaliore 7fig4 #cf1 ci-aprs71 dmontre clairem5t ce que n\s v5ons d'indiqu]4 ,c'e/ bi5 l le simulacre traditionnel d'une /ructure de bois exprime p> le diagramme ,a4 ,mais s\v5t il arrive que1 dans ces monum5ts de l',ind\/an1 ces li5s b1 quoique taills dans la pi]re1 sont ref\ills1 aj\rs1 sculpts1 encorbells1 de telle sorte qu'ils rappell5t les bois dc\ps des *alets du ,tyrol et des maisons slaves et sc&9aves4 ,ces li5s de pi]re s\ti5n5t des saillies de combles1 des auv5ts galem5t de pi]re4 ,mais di/ance on p\rrait pr5dre cette dcoration p\r une /ructure de bois2 tmo9 ces excavations dites de ,kylas ,ellora1 dont les tages taills dans le roc sont sp>s et c\ronns p> des sortes de corni*es en faon d'auv5ts 7fig4 #cg1 ci-aprs71 qui c]tes sont inspires de la /ructure de *>p5tes#eh4 ,note #eh3 ,d'aprs des photographies4 ,ce temple d',ellora1 taill dans le roc1 date du ,i,xe au ,xe sicle de l're *rti5ne4 ,c'e/ une des oeuvres prodigieuses dues la civilisation h9d\e4 ,le fragm5t ,a e/ le c\ronnem5t qui surmonte l'un des degrs taills sur la face de la salle pr9cipale1 et le fragm5t ,b1 le c\ronnem5t extrme de cette salle4 ,illu/ration3 ,fig4 #cf4 ,on ne peut mconnatre qu'il y ait l1 mlanges des lm5ts app>t5ant la /ructure de bois1 des traditions trs-vois9es de l'art *9ois4 ,illu/ration3 ,fig4 #cg4 ,l'art brahmanique indi5 des ,aryas s'tait donc alors modifi ou complt p> un apport de l'extrme ,ori5t ou des ,tam\ls4 ,et ce /yle1 avec des v>iantes1 semble se dvelopp] en s'exagrant1 plus on se dirige v]s le sud1 *ez les ,siamois et les ,cambodgi5s4 ,mais obs]vons cette c\pole ,b qui affecte une =me p>ticulire4 ,des monum5ts plus rc5ts de l',inde dvelopp5t les p>ois latrales et arriv5t la /ructure bulbeuse qui fut si frquemm5t adopte dans la ,p]se dat] du ,x,i,ve sicle et en ,russie v]s la mme poque4 ,les ,tat>s tr\vai5t1 en ,birmanie et dans ces va/es contres de l',asie dont ils tai5t dev5us les matres puissants1 les div]ses expressions plus ou mo9s modifies de cet art h9d\2 ils n'en connaissai5t pas d'autres et dur5t faire pntr] ces lm5ts dans la ,russie1 dont ils occupr5t si longtemps une p>tie considrable et laquelle1 p5dant prs de trois sicles1 ils imposr5t de si l\rds tributs4 ,ces combles orns que donne le temple d',ellora sont c]ta9em5t une imitation1 une reproduction de c\v]ture de mtal1 et cette matire1 en effet1 p>ait avoir t adopte en ,russie ds une poque assez anci5ne p\r c\vrir au mo9s les difices religieux4 ,n\s aurons d'autres preuves donn] encore de l'influ5ce directe sur la ,russie des arts de l'extrme ,ori5t1 ds avant l'occupation tat>e4 ,mais1 il faut le dire1 cette influ5ce ne modifie pas le c>actre gnral de l'ar*itecture et n'y introduit que des lm5ts dissm9s1 sans cohsion1 sans rapports logiques avec les ensembles#ei4 ,note #ei3 ,au ,x,i,i,ie sicle1 ces ,tat>s1 qui possdai5t presque t\te l',asie jusqu' son extrmit ori5tale1 avai5t adopt le luxe des peuples conquis4 ,il suffit1 p\r con/at] ce fait1 de lire les relations de ,m>co ,polo4 ,voici comm5t le clbre voyageur dcrit le palais du gr& ,khan1 dans la cit de ,khanbal\ 7,p-k+73 ,et1 en milieu de ce/es mures e/ le palais d\ grant sire qui e/ fait en tel ma9]e con je voz dirai4 ,il e/ le gre+nor que jams fu/ veu4 ,il ne a pas sol] 7il n'y a qu'un rez-de-*ausse7 ms le pavim5t e/ plus aut que l'autre tore entor dix paumes4 ,la covreure e/ m\t autes1 mes les murs de les sales et de les canbres sunt t\tes cov]tes d'or et d'arg5t1 et hi a portraites dragons et be/es et osiaus et *evals et autres div]ses j5]asions 7espces7 des be/es2 et la cov]ture e/ aussi faite si que ne i se port autre que hor et po9tures4 ,la sale e/ si grant et si l>ges1 que bi5 hi m5ui5t plus de six mille homes4 ,il ha tantes *anbres que c'en e/ m]voilles voir4 ,il e/ si grant et si bi5 fait que ne a home au monde que le pooir en aii/ qu'il le seu/ miaus ordr] ne faire1 et la covreture des\re sunt t\t v]meile et v]s bloies et jaunes et de t\s colors1 et sunt env]tre 7v]nie7 si bi5 et si soitilemant1 qu'il sunt respr$isant corne cri/ians1 si que m\t ou lo+ne environ le palais luiss5t4 ,et sa*is que cele covreure e/ si =t et si f]mem5t faite que dure ma9t anz444 ,recueil de voyages et mmoires publis p> la ,socit de gographie1 t4 ,i4 ,p>is1 #ahbd4 7,voyages de ,m>co ,polo47 ,que les ,tat>s ai5t prt5du impos] leur gt1 en fait d'art1 aux p>ties de la ,russie qu'ils occupai5t1 il n'y a nulle app>5ce1 ces conqurants ne se proccupant gure que d'une *ose1 lev] des impts4 ,mais que ces relations entre conqurants et sujets n'ai5t eu aucune influ5ce sur l'art russe au ,x,i,i,ie sicle1 ce s]ait contraire l'ordre habituel des *oses4 ,ces ,khans tat>s employai5t1 comme on l'a vu1 des arti/es russes2 ceux-ci dur5t recevoir et transmettre des =mes adoptes p> leurs matres2 ils sj\rnr5t prs d'eux au fond de l',asie1 et ces matres ne se faisai5t pas faute1 suivant leurs fantaisies1 d'emm5] trav]s les ds]ts asiatiques des populations entires qu'ils r5voyai5t ou r5dai5t moy5nant f9ance4 ,r5trs dans leur patrie1 ces captifs ne p\vai5t manqu] de rapport] au mo9s des s\v5irs de leurs longs sj\rs1 et les indu/ries1 les arts recevai5t a9si des lm5ts n\veaux4 ,le gr& pr9ce ,alex&re ,nevsky se crut oblig1 p\r obt5ir des ,tat>s quelques ad\cissem5ts leurs exig5ces cont9uelles et sur l'invitation de ,bti1 de se r5dre en #abdg la ,horde4 ,bti1 qui n'tait qu'une sorte de lieut5ant gnral du gr& ,khan1 fit connatre ce pr9ce et son frre ,&r1 lorsqu'ils fur5t au camp des ,mongols1 que cette dm>*e ne suffisait pas et qu'ils devai5t se r5dre prs du gr& ,khan1 dans la ,t>t>ie4 ,ces deux pr9ces1 bon gr mal gr1 dur5t entrepr5dre ce voyage qui dura prs de deux ans4 ,mais ce fait seul indiqu]ait combi5 les rapports tai5t =cm5t tablis entre les ,tat>s et les ,russes4 ,alex&re1 qui tait un pr9ce sage et prud5t1 en ces temps difficiles1 envoyait une p>tie de l'arg5t dont il p\vait dispos] la ,horde p\r ra*et] les ,russes enlevs p> les ,tat>s1 et ceux-ci1 bi5 ent5du1 peu scrupuleux1 pr(itai5t de t\tes les occasions p\r emm5] des captifs4 ,a cela ils tr\vai5t un d\ble avantage3 ils les faisai5t travaill] et ils en tirai5t de l'arg5t en les r5dant4 ,cette dom9ation tat>e sur la ,russie prs5te un c>actre qui mrite d'tre signal4 ,ces conqurants n'occupai5t pas le pays et se cont5tai5t de t5ir les prov9ces frontires4 ,ils avai5t seulem5t1 dans les villes s\mises directem5t leur dom9ation1 quelques ag5ts *>gs de p]cevoir les impts4 ,si la population1 exaspre p> la rigueur et la cont9uit des dem&es d'arg5t1 faisait m9e de se rvolt]1 la ,horde1 c'e/--dire les camps p]man5ts in/alls aux frontires1 en bons lieux1 bi5 g>ds1 levait les t5tes1 et la ville ou la prov9ce ins\mise tait t\t c\p envahie1 saccage1 brle1 les habitants valides emm5s en captivit4 ,d'ailleurs la ,russie1 non occupe1 se g\v]nait comme elle l'ent5dait2 elle g>dait ses pr9ces1 faisait la gu]re avec ses vois9s si elle le jugeait conv5able2 mais il fallait qu'elle payt4 ,cet esprit exclusivem5t militaire des ,tat>s1 incessamm5t camps et t\j\rs prts agir1 leur rapacit tai5t videmm5t antipa?iques au c>actre slave2 aussi1 t\t ce qui rappelait les dom9ateurs devait tre mal vu1 et c'e/ ce s5tim5t qu'il faut attribu]1 vraisemblablem5t1 la diffusion et l'incohr5ce de l'lm5t d'art indo-tat> en ,russie4 ,n\s ne devons pas le nglig] t\tefois1 et voici p\rquoi4 ,n\s avons dit que1 dans l'orig9e1 la /ructure slave1 aussi bi5 que la /ructure sc&9ave1 tait pr9cipalem5t donne p> l'emploi du bois4 ,et bi5 que1 p> suite de l'influ5ce byzant9e1 les con/ructions appliques aux glises1 les plus ri*es du mo9s1 fuss5t faites de pi]re ou de brique1 dat] du ,x,ie sicle1--p\r les habitations1 p\r les travaux civils et mme p\r la plup>t des ouvrages militaires1 le bois cont9uait tre employ comme il cont9ue tre affect encore auj\rd'hui aux maisons du paysan russe4 ,cet art indi51 comme on vi5t de le voir1 drivait ess5tiellem5t de la /ructure de bois4 ,si1 p5dant la dom9ation mongole1 les ,russes prir5t quelques lm5ts leurs matres1 ces lm5ts d'art se rappro*ai5t1 sur plusieurs po9ts1 de ceux qu'ils possdai5t dj *ez eux de temps immmorial4 ,nanmo9s cet art ind\1 arriv la dcad5ce depuis longtemps1 sur*>g1 prs5tait dans ses dtails une ri*esse1 une surabondance de m\lures et d'ornem5ts qui dut sduire les ,russes1 et1 ds le ,x,i,i,ie sicle1 on vit1 dans l'ar*itecture de pi]re1 remplac] ces dispositions simples qui se manife/5t dans l'glise de l',int]cession de la ,sa9te-,vi]ge 7pl4 ,,vi7 et qui rappell5t1 ou l'ar*itecture byzant9e ou p]sane1 ou gorgi5ne ou armni5ne1 p> une dcoration extrieure plus complique1 plus *>ge4 ,alors app>aiss5t ces gbles que l'on rem>que dans les monum5ts du ,?ibet1 ces baies sur*>ges de m\lures1 ces colonnes galbes c\ronnes de *apiteaux v5trus1 dtails qui font quelque peu dvi] l'art russe de la voie qu'il suivait p5dant le ,x,i,ie sicle1 et t5d5t le pntr] plus pr(ondm5t du gt indo-mongoli5 sans que cep5dant la premire empre9te byzant9e se puisse effac]4 ,c'e/ qu'en effet1 malgr l'oppression s\s laquelle ils vivai5t p5dant la longue dom9ation tat>e1 les ,russes ne cessr5t1 jusqu' la *ute de l'empire d',ori5t1 d'tre en communication avec ,con/ant9ople4 ,lo9 d'entrav] le comm]ce de la ,russie1 la ,horde le favorisait au contraire1 et les ,tat>s tai5t d\s d'un esprit de rapacit trop intellig5t p\r nuire au dveloppem5t de la ri*esse d'un peuple dont ils tirai5t tant de pr(it4 ,malgr ses malheurs p5dant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 la ,russie tait ri*e4 ,elle avait pu r5onc] la monnaie de peaux1 sorte d'assignats adopts avant l'invasion de ,bti1 mais que les ,tat>s ne v\lur5t po9t accept] en paiem5t des impts4 ,il fallut donc avoir de l'arg5t et de l'or p\r pay] les matres1 et on en tr\va p> l'indu/rie et le comm]ce4 ,p5dant ces sicles de la dom9ation mongole1 la ,russie tait un des pays de l',europe qui r5f]mait le plus de mtaux prcieux1 et l'arg5t qu'elle donnait ses dom9ateurs lui rev5ait rapidem5t d',asie en *ange de ses produits4 ,un si long contact avec les ,hordes n'eut pas cep5dant une influ5ce prononce sur les moeurs et les habitudes de la population russe atta*e la religion grecque1 au sol1 la culture et possde d'un am\r pr(ond du pays4 ,ces nomades ,tat>s demeurr5t antipa?iques cette population de la ,russie jusqu'au d]ni] j\r1 bi5 qu'ils affectass5t1 avant l'ext5sion du mahomtisme1 une gr&e dfr5ce p\r le cl]g rguli] et sculi] des ,russes1--c> p> son canal ils obt5ai5t plus facilem5t ce qu'ils dem&ai5t avant t\t3 l'arg5t du peuple4 ,les boy>ds mmes des villes russes ne laissr5t pas d'acqurir des ri*esses considrables p5dant la longue dom9ation tat>e4 ,illu/ration ,*>gs de recueillir les impts1 ils en g>dai5t p\r eux une p>tie1 a*etant a9si des t]ritoires enti]s et fondant de gr&es =tunes domaniales1 faisant btir des palais1 des villages1 des mona/res et des glises4 ,ce temps d'oppression ne fut donc pas une cause de ral5tissem5t dans le dveloppem5t des arts en ,russie4 ,seulem5t1 les coles d'art1 n'tant plus en contact aussi intime avec ,byzance1 am5es p> les vnem5ts rec\rir1 soit leurs traditions locales1 soit aux influ5ces asiatiques que leur transmettai5t les ,tat>s ou que leur apportait le comm]ce avec l',asie1 ces coles1 disons-n\s1 s'approprir5t ces lm5ts indo-tat>s en les mlangeant avec ce qu'elles avai5t acquis dj4 ,n\s avons montr 7fig4 #bg7 un ornem5t de manuscrit russe trac au ,x,i,ve sicle et qui se rappro*e s+ulirem5t de c]ta9es vignettes de manuscrits occid5taux du ,x,i,ie sicle4 ,l',ori5t1 et l',ori5t indi51 e/ la s\rce d'o ce g5re d'ornem5tation dc\le4 ,comm5t les arti/es occid5taux reur5t-ils les exemples de cette ornem5tation au ,x,i,ie sicle8 ,ce ne peut tre que p> leur contact si frqu5t1 cette poque1 avec l',ori5t et non po9t p> ,byzance2 c> ri5 dans l'ornem5tation byzant9e ne rappelle ces comb9aisons4 ,ce qui e/ inconte/able1 c'e/ qu'en ,russie1 p5dant le ,x,i,ve sicle1 alors que les ,tat>s tai5t les matres1 app>aiss5t dans les manuscrits russes ces ornem5ts tranges composs d'entrelacs et d'animaux1 et1 comme coloration1 possdant une tonalit qui n'e/ po9t byzant9e4 ,voici 7pl4 ,,ix7 une de ces vignettes#fj4 ,il n'e/ pas beso9 d'insi/] p\r dmontr] que cette ornem5tation app>ti5t bi5 plus l',inde qu' ,byzance4 ,note #fj3 ,mnologe du ,x,i,ve sicle1 collection ,pogod9e1 ,sa9t-,pt]sb\rg1 ,biblio?que impriale4 7,voyez ,hi/oire de l'ornem5t russe1 pl4 ,,xlix47 ,quant la pe9ture de sujets1 la reprs5tation des p]sonnages sa9ts1 l'cole byzant9e cont9uait rgn] en matresse *ez les arti/es russes1 et ces pe9tures dur5t tre s\v5t excutes p> des ma9s grecques4 ,l'influ5ce asiatique ne p>at avoir eu aucune action sur l'cole des pe9tres de figures2 c>1 au ,x,i,ve sicle1 alors que t\te l'ornem5tation pr5d un c>actre ori5tal indp5dant de ,byzance1 trs-m>qu1 dans les mmes monum5ts ou sur les mmes objets1 ct de cette ornem5tation1 la reprs5tation huma9e cons]ve son /yle ar*aque byzant91 ou se rappro*e du /yle occid5tal de cette poque4 ,ce fait e/ facilem5t apprciable sur un monum5t =t curieux3 la ,porte-,sa9te de l'glise de ,sa9t-,isidore ,ro/ov1 g\v]nem5t de ,j>oslaw 7,x,i,ve sicle74 ,cette porte1 dont la figure #ch1 ci-contre1 donne l'ensemble1 n'e/ nullem5t byzant9e1 mais se rappro*e beauc\p des =mes p]sanes et h9d\es4 ,l'ornem5tation1 comme cet ensemble mme1 rappelle les objets sculpts de l',inde1 a9si que la silh\ette des ni*es qui conti5n5t des sujets4 ,quant ces sujets1 le c>actre des p]sonnages (fre un s+uli] mlange du /yle byzant9 et occid5tal de cette poque4 ,la plan*e ,x donne un dtail de cette porte#fa4 ,note #fa3 ,les quatre sujets qui occup5t la p>tie infrieure du vantail de gau*e reprs5t5t3 la desc5te de la croix1 l'ensevelissem5t1 l'app>ition de ,jsus aux aptres et l'asc5sion ,on obs]v]a1 dans la composition de cet objet1 la p]si/ance du gt ori5tal indi5 et p]san qui veut que t\te ornem5tation remplisse compltem5t les *amps et ne laisse pas app>atre les fonds4 ,on retr\ve cette mme t5dance dans le /yle dit arabe2 et on peut aj\t] que c'e/ l le c>actre dom9ant de l'ar*itecture issue de l',ori5t1 savoir3 des surfaces p>faitem5t unies1 sans dcoration d'aucune sorte1 puis des b&eaux1 des panneaux1 des ent\rages de baies et bois]ies dont l'ornem5tation1 une petite *elle1 trs-dlicate1 e/ excessivem5t f\rnie et ri*e4 ,illu/ration ,illu/ration3 ,fig4 #ch4 ,l'ornem5t 7fig4 #ci7 prov5ant du battant de cette porte de ,sa9t-,isidore1 ,ro/ov1 e/ de mme1 p> sa composition1 entirem5t indi5 et se retr\ve aussi sur les monum5ts *9ois les plus anci5s4 ,illu/ration3 ,fig4 #ci4 ,ces c>actres p>aiss5t se prononc] avec plus de p]si/ance dans l'ar*itecture russe1 dat] du ,x,i,i,ie sicle1 en mme temps que s'accuse l'influ5ce h9d\e4 ,que l'on veuille bi5 rem>qu] la =me de ces ni*es dont le c9tre e/ eng5dr p> des arcs de c]cle et un sommet rectiligne aigu2 c>1 dat] de cette poque1 on retr\v]a cette figure frquemm5t adopte p\r les c\ronnem5ts des baies dans les difices russes4 ,cela n'e/ nullem5t byzant91 non plus que p]san4 ,c'e/ indi51 ka*emiri52 c'e/ la tradition de ces encorbellem5ts si frquemm5t indiqus dans les difices du nord de l',inde1 mme dans ceux de ,bn>s et que l'on retr\ve jusqu'en ,*9e4 ,on en peut dire autant de ces ornem5ts dc\ps que n\s prs5t5t c]ta9s difices de l',inde1 et notamm5t ceux de ,ceylan1 du ,cambodge1 du royaume de ,siam et de la ,*9e1 et que n\s retr\vons dans la dcoration russe1 tmo9 cette croix de bois 7fig4 #dj71 qui p>at dat] du ,x,ve sicle et qui peut-tre e/ plus rc5te#fb4 ,illu/ration3 ,fig4 #dj4 ,note #fb3 ,muse l',or\je9aia ,palata1 ,mosc\4 7,antiquits de l',empire de ,russie1 dit4 p> ordre de ,s4 ,m4 l',emp]eur47 ,l'ornem5t qui l'ent\re e/ m9emm5t h9d\1 app>ti5t l'extrme ,ori5t4 ,on ne p\rrait t\tefois attribu] avec c]titude cette ornem5tation dc\pe l'influ5ce mongole1 datant du ,x,i,ve sicle2 c> une autre croix1 sculpte dans un morceau de bois de cyprs1 qui e/ dpose sur l'autel de la ca?drale de ,s\zdal1 g\v]nem5t de ,vladimir1 croix que l'on prt5d dat] de #iijfc1 prs5te une ornem5tation analogue4 ,t\tefois1 et malgr le c>actre ar*aque des ornem5ts et des figures de cette d]nire croix1 il n\s p>at difficile d'admettre qu'elle app>ti5ne une poque aussi anci5ne et qu'elle soit due des arti/es grecs4 ,note #fc3 ,elle aurait t apporte du ,mont-,a?os1 p> ,?odore4 ,quoi qu'il en soit de ce d]ni] objet1 les ornem5ts dc\ps qui encadr5t la croix 7fig4 #dj71 taille dans sa =me traditionnelle1 sont videmm5t inspirs p> une dcoration ori5tale indo-tat>e1 s9on copis absolum5t sur cette dcoration qu'il ne faut pas confondre avec l'ornem5tation dite p]sane1 bi5 qu'on tr\ve des lm5ts dcoratifs de l'art p]san dans les contres o la dom9ation tat>e fut jadis tablie4 ,a ,sam>k&1 o s'lve le tombeau de ,tam]lan1 le mausole du sa9t ,k\ssam-,ibni-,abassa conti5t des faences de /yle absolum5t p]san1 mais ces dcorations dat5t du ,x,v,i,i,ie sicle et ne peuv5t tre considres comme app>t5ant aux ,turcomans ou aux ,tat>s4 ,n\s ne savons s'il exi/e ,sam>k& des monum5ts de l'poque de sa spl5deur1 c'e/--dire du ,x,i,i,ie sicle1 alors que cette ville r5f]mait une population de #aej #jjj mes 7elle en conti5t pe9e #aj #jjj auj\rd'hui71 et n\s ne p\vons qu'engag] les ar*ologues russes ne pas se proccup] des dbris qui app>ti5n5t au temps de la dyna/ie p]sane ,z5d1 lesquels ne peuv5t montr] autre *ose que des imitations de l'art p]san de la d]nire poque et dont les exemples sont si abondants dans la ,p]se mme4 ,a9si1 les faences des tombeaux de ,k\ssam-,ibni-,abassa1 du %ah ,arap et de l'mir ,ab\-,t5gy1 faences que n\s avons s\s les yeux1 app>ti5n5t cet art p]san du ,x,v,i,i,ie sicle et n'ont ri5 du c>actre local qu'on p\rrait espr] dc\vrir dans les monum5ts datant de l'poque de la dom9ation tat>e-mongole4 ,depuis ,abbas le ,gr&1 c'e/--dire le comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 et depuis ,nadir-,%ah1 mort en #agdg1 lesquels s\mir5t t\s deux la ,p]se la presque totalit du ,turke/an1 la langue p]sane et les arts p]sans ont t introduits dans cette p>tie de l',asie c5trale4 ,les populations pr(ess5t l'islamisme et app>ti5n5t1 comme les ,turcs et les ,arabes1 la secte des sunnites2 ils dte/5t les *iites 7secte des ,p]sans7 l'gal des infidles4 ,aussi1 malgr les ef=ts de ,nadir-,%ah1 le ,turke/an1 t\t en cons]vant la langue de ses conqurants1 sec\a le j\g et recomm5a les gu]res inte/9es qui dva/5t cette contre depuis des sicles et auxquelles l'int]v5tion de la ,russie apporta seule une trve4 ,c'e/ assez dire que cette contre n'a po9t un art qui lui soit propre4 ,au ,x,ve sicle1 donc1 la ,russie avait runi t\s les lm5ts div]s l'aide desquels un art national devait se con/itu]4 ,rsumons ces orig9es3 ,n\s tr\vons dj *ez les ,scy!s des lm5ts d'art assez dvelopps1 trang]s l'art grec et qui driv5t d'une tradition ori5tale4 ,byzance1 en contact con/ant avec les populations de la ,russie mridionale1 fait pntr] *ez elle ses arts4 ,mais au nord1 quelques faibles influ5ces f9noises1 puis ,sc&9aves1 se font s5tir4 ,de la ,p]se1 la ,russie reoit galem5t une direction d'art1 p> suite de ses relations comm]ciales avec cette contre1 trav]s la ,gorgie et l',armnie4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 la dom9ation tat>e-mongole s'impose la ,russie1 emploie ses arti/es1 ses indu/riels1 et la met a9si en contact immdiat avec cet ,ori5t du moy5 ge si puissant1 si brillant p> ses produits dans t\s les arts4 ,ab&onne elle-mme enf91 au ,x,ve sicle la ,russie1 de ces s\rces div]ses1 con/itue son art propre4 ,mais cette div]sit des s\rces e/ plus app>5te que relle4 ,il suffit d'exam9] les exemples ci-dessus donns1 p\r reconnatre que ces ornem5ts scy!s 7pl4 ,,ii et fig4 #ae1 #af1 #bd et #be7 sont empre9ts d'un c>actre indo-ori5tal prononc1 qui se manife/e galem5t plusieurs sicles de di/ance1 aprs l'invasion tat>e#fd4 ,note #fd3 ,voyez les d]nires figures jo9tes notre texte4 ,entre ces productions d'art de mme orig9e1 le gt byzant9 a eu sur la ,russie une influ5ce prpondrante4 ,mais on a pu reconnatre que ce /yle byzant9 e/ lui-mme un compos d'lm5ts trs-div]s1 p>mi lesquels figure1 en premire ligne1 l'art ori5tal asiatique1 et que de cet art byzant9 la ,russie incl9e s'appropri] surt\t ce ct asiatique4 ,si bi5 qu'on peut considr] l'art russe comme un compos d'lm5ts emprunts l',ori5t1 l'exclusion presque complte de t\s autres4 ,d'ailleurs1 lorsqu'on remonte les c\rants d'art1 on arrive bi5tt reconnatre que les s\rces auxquelles ils s'alim5t5t sont peu nombreuses4 ,s'il s'agit de l'ar*itecture1 il n'y a gure que deux pr9cipes en prs5ce2 le pr9cipe de la /ructure de bois et le pr9cipe de la /ructure concrte3 grottes1 con/ruction de pis1 de pi]res maonnes qui en driv5t4 ,quant la /ructure de pi]res de taille1 elle rsulte1 soit d'une tradition de la /ructure de bois1 soit de la /ructure concrte1 grottes1 conglomrats2 quelquefois des deux1 comme p> exemple dans l'art gypti54 ,l'art dcoratif1 qu'il s'applique aux difices1 aux meubles1 aux u/5siles et mme aux t(fes1 a9si que n\s l'avons dit dj1 ne se compose galem5t que de deux lm5ts3 les figures gomtriques et l'imitation des productions de la nature3 faune et flore4 ,ds que l'homme a pu faonn] un outil tran*ant1 il a *]* grav] c]ta9es comb9aisons de lignes ou copi] ce qu'il avait devant les yeux4 ,n\s en avons la preuve dans ces fragm5ts d'os1 tr\vs dans les dpts diluvi5s1 et sur lesquels ont t gravs1 l'aide d'une po9te de silex1 des lignes1 des figures d'animaux3 *eval1 mamm\?1 buffles1 r5nes2 des feuilles de f\gres1 etc4 ,bi5 ent5du1 ces copies des productions naturelles sont t\t d'abord naves1 simples1 n'indiquant que les c>actres pr9cipaux qui frapp5t le reg>d et laiss5t une vive impression4 ,or1 les civilisations les plus anci5nes sembl5t1 aprs avoir atte9t un c]ta9 degr de p]fection dans l'imitation1 s'tre arrtes et n'avoir pas v\lu p\ss] cette imitation jusqu' la reproduction absolum5t relle et dtaille des modles4 ,s'il s'agit des animaux1 p> exemple1 il e/ facile de reconnatre dans les monum5ts les plus anci5s de l'gypte que l'arti/e s'e/ cont5t d'en reproduire les traits gnraux1 le c>actre1 le /yle dom9ant1 l'allure1 sans p\ss] l'imitation jusqu' la fidlit absolue dans le dtail4 ,il en e/ de mme t\*ant la flore2 celle-ci e/ int]prte plutt que scrupuleusem5t copie4 ,a9si s'tabliss5t des types consacrs p> la tradition et fixs p> la religion4 ,arriv ce po9t1 l'art devi5t hiratique1 il n'e/ plus p]mis d'en modifi] les div]ses expressions1 et ce n'e/ plus la nature1 mais ces =mes consacres que l'on doit rec\rir4 ,p\r figur] un lion1 ce n'e/ plus un lion que l'arti/e copi]a1 mais le type consacr p> ses prdcesseurs4 ,et a9si de t\te reproduction4 ,mais si rig\reux que soit l'hiratisme dans les arts1 il ne saurait *ang] les conditions propres l'espce huma9e4 ,*aque reproduction e/ un affaiblissem5t4 ,c'e/ a9si que les plus belles productions de l'art gypti5 sont les plus anci5nes1 p>ce que ces reproductions sont drives d'une tude directe de la nature4 ,leur beau c>actre1 leur allure n]gique sont la consqu5ce mme de cette tude4 ,ces arti/es primitifs croyai5t copi] exactem5t la nature et1 en effet1 la copiai5t-ils scrupuleusem5t1 mais avec des yeux habitus s'atta*] aux gr&es lignes1 aux c>actres pr9cipaux1 ne pas t5ir compte des dtails inf9is que n\s p]mett5t d'ap]cevoir une longue critique et une sci5ce avance4 videmm5t1 les arti/es gypti5s qui1 s\s les premi]s ,ptolmes1 avai5t la connaissance des oeuvres dues la ,grce1 lorsqu'ils cont9ur5t la reproduction des types admis s\s les anci5nes dyna/ies1 n'tai5t po9t s9cres2 ils faisai5t de l'ar*asme4444 ,p\vai5t-ils faire autre *ose8 ,l gt la "q4 ,il semble qu'il y ait des races d'hommes dont la de/9e1 s'il s'agit des arts1 consi/e riv]1 sans int]ruption et jusqu' la f9 des temps1 les anneaux id5tiques d'une *ane2 d'autres1 au contraire1 recomm5c]ai5t p]ptuellem5t leurs oeuvres de production en ne laissant entre celles-ci qu'un li5 pe9e visible4 ,n\s ne discut]ons pas1 bi5 ent5du1 le po9t de savoir lesquelles1 p>mi ces bran*es de l'humanit1 sont le plus prs d'atte9dre la p]fection2 c> n\s p5sons que t\tes conc\r5t un ensemble dans la mesure de leurs aptitudes4 ,en effet1 lorsqu'elles prt5d5t viol5t] leur nature1 elles tomb5t dans la dcad5ce snile avec une effrayante rapidit4 ,si l',europe occid5tale p>vi5t introduire en ,*9e ses m?odes en fait d'art1 les dveloppem5ts qu'elle a su donn] aux expressions de l'art1 ses raff9em5ts en ce qui t\*e la pe9ture1 le s5tim5t de l'effet1 de la p]spective ari5ne1 de la ralit dans la faon de compr5dre la lumire et les ombres1 c'en e/ fait de l'art *9ois et de ses m]veilleuses int]prtations de la nature4 ,dj =t compromis1 p> suite de son contact avec l',europe1 il e/ irrmdiablem5t p]du4 ,a9si en e/-il de l',inde4 ,ses arts s'clips5t au contact de la civilisation europenne1 malgr la rigueur de l'hiratisme h9d\ et la non-+r5ce des ,anglais en t\t ce qui t\*e la religion1 aux moeurs et aux habitudes du pays4 ,cep5dant1 comme ri5 n'e/ /able en ce monde1 l'hiratisme le plus absolu ne saurait arrt] t\te trans=mation ou corruption des types consacrs4 ,il e/ vid5t que les monum5ts de l',inde1 lesquels d'ailleurs ne remont5t pas une trs-haute antiquit1 sont les oeuvres d'une dcad5ce avance2 mais p> cela mme que l'art h9d\ e/ un art hiratique1 il n'e/ pas difficile de dc\vrir1 dans ses produits1 des orig9es1 des types transmis d'ge en ge avec une telle p]si/ance que1 sans trop d'ef=ts1 on p\rrait recon/itu] l'art primitif4 ,or1 comme les quelques exemples donns ci-dessus le font voir1 cet art indi5 drive ess5tiellem5t de la /ructure de bois2 et t\t ce qui s'en c>te rsulte d'une influ5ce relativem5t mod]ne1 due au mahomtisme et la ,p]se4 ,quant son ornem5tation1 elle e/ emprunte aux comb9aisons dues des indu/ries1 nattes1 tissus1 passem5t]ies1 la flore et la faune4 ,la manire t\te conv5tionnelle dont sont traits ces deux d]ni]s lm5ts dcoratifs trahit un art trs-anci51 hiratique1 qui1 comme en gypte1 avait arrt des types dans la reproduction des objets naturels4 ,mais dans l',inde et plus p>ticulirem5t en ,*9e1 ct de cet art consacr1 p\rrait-on dire1 on tr\ve dans l'imitation de la faune et de la flore un s5tim5t si ju/e1 si rel de la nature1 qu'on e/ oblig d'admettre *ez les arti/es1 indp5damm5t de leur s\mission aux traditions1 aux types1 une tude dlicate1 j\rnalire et t\te p]sonnelle de la nature2 qualit qu'on ne r5contre que faiblem5t indique en gypte o l'art hiratique semble dom9] en matre absolu jusqu'aux d]ni]s temps4 ,a ,byzance1 les ,grecs1 en contact avec les civilisations de l',ori5t1 non-seulem5t ne ragir5t pas contre les t5dances hiratiques1 mais s'y s\mir5t entirem5t1 et l'on vit se produire ce fait trange3 que l'introduction du *ri/ianisme1 lo9 d'mancip] les arts dans l'empire d',ori5t1 prt5dit1 au contraire1 les subordonn] c]ta9es =mules1 des types consacrs4 ,tant il e/ vrai que l'adoption de telle ou telle religion *ez une nation ne modifie pas ses t5dances de race et n'a1 sur l'expression de ses moeurs1 sur l'art1 qu'une faible influ5ce4 ,il arriva mme qu' ,byzance l'av]sion traditionnelle des ,smites p\r la reprs5tation des tres anims1 et p>ticulirem5t de la div9it s\s une =me huma9e1 faillit deux reprises exclure des oeuvres d'art t\te image emprunte au rgne animal4 ,l'art grec byzant9 s'arrta t\tefois dans son exclusivisme1 et se borna tablir des types inv>iables et consacrs quant la reprs5tation des p]sonnages div9s et sa9ts4 ,l'cole du ,mont-,a?os cons]va ces sortes de recettes jusqu' notre poque4 ,mais aussi adv9t-il de cette cole ce qu'il adv9t des gr&es coles de l'gypte4 ,les premi]s types sont les plus purs et les plus rem>quables au po9t de vue de l'art1 et *aque reproduction m>que un pas dans la voie de la dcad5ce4 ,les peuplades innombrables1 issues de l',ori5t1 qui ne cessr5t de se jet] sur l',europe1 app>t5ant la plup>t la race ary5ne et dont le flot sans cesse r5\vel f9it p> faire sombr] l'empire roma91 avai5t-elles cons]v de leur b]ceau des traditions et cont9ur5t-elles demeur] en communication avec les contres d'o elles tai5t sorties8 ,t\j\rs e/-il que1 dans les objets d'art laisss p> elles1 l'orig9e asiatique e/ inconte/able4 ,mieux qu'aucun peuple1 les ,russes ne cessr5t de cons]v] ces traditions et de les rajeunir1 p\rrait-on dire1 *aque fois qu'un flot n\veau passait sur leur t]ritoire2 c> c'tait t\j\rs de l',ori5t sept5trional ou mridional1 de l',oural ou du ,taurus1 que sortai5t les envahisseurs ou ceux qui dem&ai5t une place l'oue/ de la m] ,caspi5ne4 ,qu'ils se prs5tass5t comme ennemis ou comme colons1 ils apportai5t avec eux quelque *ose de cette ,asie1 gr&e matrice des civilisations4 ,a9si la ,russie1 leve l'cole des arts de ,byzance1 mais possdant ds une haute antiquit ses traditions d'art asiatiques1 devait sans cesse p\voir les retremp] leur s\rce4 ,cet art russe n'tait donc pas fatalem5t frapp de dcad5ce comme l'tait l'art byzant94 ,il ne vivait pas seulem5t sur lui-mme1 mais pr(itait de t\s les apports passant d',asie en ,europe et de la frqu5ce de ses communications avec l'extrme ,ori5t4 ,aussi1 p5dant qu'au ,x,ve sicle l'empire d',ori5t s'effondrait1 ne laissant des d]nires expressions de ses arts qu'une trace ple et sans /yle1 la ,russie1 au contraire1 levait des difices1 fabriquait des objets d'une haute valeur au po9t de vue de l'art4 ,l',occid5t n'avait qu'une faible "p dans ces productions2 mais cep5dant cet appo9t tait suffisant p\r que l'art russe pt se di/+u] des arts de l',ori5t p> une c]ta9e lib]t de conception1 une v>it dans l'excution qui en faisai5t un produit orig9al ple9 de promesses et dont les dveloppem5ts euss5t pu tre m]veilleux1 si la m>*e naturelle des *oses n'avait t entrave p> la passion avec laquelle la haute socit russe se jeta sur les oeuvres d'art de l',italie1 de l',allemagne et de la ,france4 ,n\s devons1 ma9t5ant que les orig9es de l'art russe sont connues1 analys] cet art au mom5t de son dveloppem5t et montr] quelles tai5t les ress\rces nombreuses dont il disposait4 ,,*apitre ,,ii ,,des ,l,,m5ts ,,con/itutifs ,,de ,l',,art ,,russe ,il faut t5ir compte de la situation faite aux populations de la ,russie p\r compr5dre la nature de ses arts4 ,l'art russe fut ess5tiellem5t religieux1 se dveloppa et se propagea avec le s5tim5t religieux4 ,mais le s5tim5t religieux en ,russie tait et e/ encore intimem5t li l'am\r du pays1 du sol4 ,patriotisme et religion se confond5t dans l'esprit du vieux ,russe4 ,or1 cette t5dance confondre deux s5tim5ts qui1 p\r les ,occid5taux1 sont di/9cts1 devait avoir sur les expressions de l'art une influ5ce notable4 ,sur ce va/e t]ritoire russe la population e/ relativem5t dissm9e4 ,les relations fur5t longtemps1 cause des di/ances fran*ir1 peu frqu5tes2 et les gr&es villes clairsemes1 prt5dant leur autonomie1 ma9t5ai5t religieusem5t les traditions qui leur semblai5t cons]v] cette autonomie4 ,*ang] quelque *ose aux usages tablis1 aux monum5ts de la cit1 aux objets qu'on avait s\s les yeux1 c'tait dtruire un symbole1 c'tait altr] le s\v5ir d'un pass glorieux sur lequel *acun t5ait s'appuy]4 ,des cits telles que ,kiew1 ,novgorod1 ,vladimir1 ,ro/ov1 ,mosc\ t5ai5t ess5tiellem5t leurs vieux monum5ts1 aux objets1 aux images qu'ils r5f]mai5t4 ,t\t le luxe d'art s'tait conc5tr dans les difices religieux1 dans les c\v5ts1 et1 si le temps altrait ces difices1 on t5ait1 en les rp>ant1 cons]v] leur =me premire4 ,lorsque les mo9es s'en allai5t trav]s les =ts et les m>ais1 qui c\vr5t ces va/es contres1 p\r faire pntr] les lumires du *ri/ianisme au milieu des populations rurales demeures longtemps l'tat sauvage1 ils apportai5t dans ces n\veaux c5tres des pr9cipes d'art qui demeurai5t ncessairem5t /ationnaires4 ,mais il fallait p>l] aux yeux de ces populations2 aussi l'iconographie sacre se rp&it-elle d'assez bonne heure en ,russie4 ,c'tait une lecture des textes qu'on (frait ces esprits grossi]s4 ,et1 p\r que cette lecture ft t\j\rs comprh5sible1 il tait ncessaire de ne ri5 *ang] la =me des images4 ,l'ar*asme tait a9si impos l'art de la pe9ture4 ,le ,sauveur1 la ,vi]ge1 les ,aptres1 les ,prophtes1 les ,sa9ts devai5t tre1 individuellem5t1 reprs5ts d'une c]ta9e manire1 af9 que *acun de ces p]sonnages pt tre reconnu et vnr comme il conv5ait qu'il le ft4 ,la pe9ture des images tant une criture1 il fallait qu'elle et la fixit de l'criture4 ,c'e/ ce qui explique comm5t1 en ,russie1 l'iconographie byzant9e1 une fois accepte1 se p]ptua sans int]ruption1 bi5 que les autres bran*es de l'art subiss5t de notables modifications dans leur =me4 ,que les populations qui c\vr5t l',occid5t de l',europe1 s]res1 compactes1 famili>ises de longue ma9 avec cette communaut de vues rsultant d'un mode de g\v]nem5t rguli]1 modifi5t *aque j\r le langage des arts1 cela n'a ri5 de surpr5ant4 ,la frqu5ce et la facilit des relations font que l'on se compr5d t\j\rs4 ,mais il n'en e/ pas a9si lorsque les populations sont dissm9es et lorsqu'il y a un c>t trs-considrable entre l'tat polic des villes et l'tat relativem5t primitif des campagnes4 ,l'unit de vues ne peut alors s'tablir qu' la condition de ne ri5 *ang] au langage dans les *oses d'art1 surt\t en ce qui t\*e la religion4 ,or1 la religion ayant t1 en ,russie1 p5dant bi5 des sicles1 le seul moy5 d'unification1 il fallait que son expression1 les signes visibles ne subiss5t aucune altration4 ,la p]ptuit des types dans l'iconographie russe emprunte ,byzance avait donc sa raison d'tre1 et il n'e/ pas temps encore1 probablem5t1 de laiss] altr] ces types4 ,c> le paysan russe1 p\r lire l'image sacre1 comme disai5t les ,roma9s1 doit la retr\v] telle que ses aeux l'ont vue4 ,l'image kors\ne#fe1 p\r le ,russe1 a donc une importance qu'il e/ difficile aux ,occid5taux d'apprci] sa valeur4 ,note #fe3 ,kors\ne 7*]sonse71 c'e/--dire issue du b]ceau de la religion grecque en ,russie4 ,l'image1 p\r le ,russe1 c'e/ le li5 qui unit les membres de la nation1 c'e/ quelque *ose d'quival5t au drapeau1 c'e/ le langage compris de t\s1 qui fait que t\s peuv5t s'ent5dre et s'unir dans une p5se commune4 ,les ,icnes se tr\v5t p>t\t en ,russie1 dans le palais comme dans la *aumire1 dans l'aub]ge comme s\s la t5te du soldat4 ,elles rappell5t au lo9 le pays2 encore une fois1 elles sont le symbole du patriotisme et1 p> cela mme1 on ne saurait pas plus les modifi] qu'on ne modifie un blason4 ,mais1 si l'on exam9e les images russes1 on e/ frapp du c>actre asctique donn aux figures4 ,l'explication de ce fait e/ simple4 ,les premi]s d'entre les missionnaires *rti5s byzant9s qui t5tr5t de conv]tir les populations b>b>es avai5t lutt] contre la t5dance trs-prononce de ces populations v]s la satisfaction brutale et exclusive des beso9s matriels4 ,il fallait1 p\r eux1 va9cre la *air et ses apptits les plus grossi]s4 ,a9si1 la reprs5tation des p]sonnages donns comme des exemples de sa9tet1 de supriorit morale et de sagesse dut-elle exclure t\te l'ide de s5sualisme et se rappro*] le plus possible d'un type extra-huma91 n'ayant ri5 des passions et des apptits de l'homme b>b>e4 ,les ,sa9ts sont1 ds lors1 reprs5ts comme des tres ne possdant aucun des c>actres propres l'homme qui vit de la vie matrielle4 ,ce sont des asctes ayant dp\ill les =mes qui con/ituai5t1 p\r les ,grecs de l'antiquit p> exemple1 la beaut3 c'e/--dire la sant1 consqu5ce d'un dveloppem5t physique complet4 ,bi5 ent5du1 n\s ne portons ici aucun jugem5t sur ces diffr5tes expressions de l'art1 n\s donnons les raisons qui ont d faire consacr] une de ces expressions1 de/9e agir sur une f\le b>b>e et s\mise aux apptits grossi]s4 ,l'art tant un des moy5s de moralis] cette f\le1 de l'am5] se reprs5t] la =me que pr5n5t la sa9tet1 la v]tu1--les p]sonnages des ,icnes se montr5t graves1 rigides1 maigres1 d*>ns mme ou c\v]ts de vtem5ts longs qui masqu5t entirem5t les nus1 et v\s aux seules occupations spirituelles4 ,c'e/ ces motifs1 plus encore qu'au gnie p>ticuli] la gr&e majorit des populations qui compos5t la nation russe1 qu'il faut attribu] l'ar*asme dans la pe9ture des images sa9tes2 c> les ,slaves1 s'ils ont1 comme la plup>t des nations qui peupl5t l',europe1 leur b]ceau en ,asie1 comme elles aussi1 sont accessibles aux progrs et ont mme la facult d'assimilation qui di/+ue la race ary5ne un haut degr4 ,on a s\v5t prt5du que les ,russes sont des ,asiatiques1 et cette op9ion1 rp&ue dans une int5tion que n\s n'avons pas jug] ici mais qui t5drait conclure que ces peuples ne font pas p>tie de la gr&e famille europenne1 prte aux quivoques4 ,les ,slaves1 qui compos5t le fond de la nation russe1 ne sont ni plus ni mo9s ,asiatiques que l'tai5t les ,plasges1 les ,grecs1 les ,celtes1 les ,g]ma9s1 les ,cimbres et les ,sc&9aves4 ,et s'ils se sont tr\vs1 p> la suite des temps1 en contact plus frqu5t avec l',asie que n'ont pu l'tre les ,celtes1 les ,g]ma9s et les ,sc&9aves1 ils n'en sont pas mo9s des ,ary5s1 p\rvus du gnie p>ticuli] aux ,ary5s1 c'e/--dire susceptibles de progrs1 disposs a s'assimil] t\t ce qui peut les faire avanc] dans la voie du progrs4 ,mais c'e/ qu'en ces matires1 comme en bi5 d'autres t\*ant l'hi/oire de l'humanit1 on se paye volonti]s de mots sans all] au fond des *oses4 ,asiatique6444 c'e/ bi5tt dit4 ,mais l',asie e/ gr&e et e/ occupe1 encore auj\rd'hui1 p> des races =t di/9ctes4 ,il e/ probable qu'en remontant une haute antiquit1 ces races tai5t encore en plus gr& nombre1 plusieurs ayant pu se fondre les unes dans les autres ou disp>atre1 ce qui semble probable lorsqu'on exam9e les monum5ts4 ,sans entr] dans des discussions e?niques qui n\s mn]ai5t trop lo91 on peut di/+u] en ,asie c]ta9s pr9cipes dom9ants qui ont de t\s temps rgi ces va/es contres et les rgiss5t encore2 pr9cipes qui ti5n5t aux races bi5 plus qu'aux circon/ances ou au climat4 ,les ,*9ois1 ou la race jaune1 sont ess5tiellem5t v\s a la satisfaction des beso9s matriels4 ,le ,*9ois e/ avant t\t cons]vateur1 il a horreur des b\lev]sem5ts et1 comme le dit ,m4 ,john ,francis ,davis1 l'hi/oire de ce peuple ne prs5te pas de ces t5tatives de rvolutions sociales1 de ces *angem5ts dans les =mes du p\voir1 si frqu5ts *ez les peuples de race blan*e4 ,ils ne sont pas gu]ri]s p> nature et1 s'ils affront5t la mort sans cra9te1 ils ne connaiss5t pas la noble passion de l'hrosme4 ,ils sont agriculteurs p> excell5ce1 atta*s au sol1 con/ructeurs de villes et villages4 ,la culture de leur esprit1 bi5 qu'assez dveloppe1 ne s'lve jamais bi5 haut4 ,a ct de ces peuples in/alls depuis des milli]s d'annes l'extrme ,ori5t1 voici les ,tat>s-,mongols1 nomades1 gu]ri]s1 p\sss p> une soif inext+uible de conqutes4 ,mais une sorte d'hrosme sauvage1 la rapacit1 ils joign5t un esprit m9emm5t pratique1 et1 p5dant six sicles1 ils sont les matres de l',asie1 puis d'une p>tie ori5tale de l',europe et sav5t g\v]n] cet imm5se ,empire l'aide d'une puissante organisation et d'un s5s politique suprieur4 ,les ,aryas sortis des plateaux du ,?ibet1 des gr&es valles au nord de l',himalaya1 ne se sont rp&us dans le c5tre de l',asie1 occup p> un flot press des ,jaunes1 qu' l'tat de ca/es suprieures4 ,mais leur esprit av5tureux dem&ait de l>ges espaces4 ,on les voit s'tablir en ,mdie1 puis en ,assyrie o ils se ml5t aux ,smites et =m5t ce gr& empire irani5 dont le rle eut sur la civilisation du monde une si notable influ5ce4 ,on les voit successivem5t1 longeant la m] ,caspi5ne1 occup] la ,scy?ie1 l',armnie1 le ,caucase1 la ,macdo9e1 la ,grce1 l',italie1 les ,gaules et p>tie de l',espagne1 la ,g]manie et enf9 la ,sc&9avie4 ,laissant de ct c]ta9es races ou plutt mlanges de races qui ont con/itu ces royaumes de ,siam1 du ,cambodge1 de ,birmanie1 etc41 ne p>lant pas des ,f9nois1 on voit que1 si l'on dit d'une nation qu'elle e/ asiatique1 cela ne suffit pas4 ,t\s les peuples qui c\vr5t l',europe sont asiatiques1 et s'il re/e quelques dbris des races auto*tones1 ils sont clair-sems ou fondus dans l'immigration4 ,de ces races sorties de l',asie1 mre des hommes1 les unes sont p>ticulirem5t cons]vatrices1 ho/iles aux *angem5ts4 ,ayant atte9t un c]ta9 degr de civilisation qui satisfait aux beso9s matriels de la vie1 qui g>antit la scurit et procde en t\te *ose avec la rgul>it app>5te d'une ma*9e bi5 ordonne1 elles ent5d5t ne plus ri5 modifi] ce qui e/ et subiss5t les progrs avec dfiance plutt qu'elles ne les accept5t4 ,ces races g\v]nables p> excell5ce n'admett5t d'autre di/9ction que celle donne p> le travail pati5t#ff et ne croi5t pas la supriorit du sang4 ,d\es d'une gr&e aptitude p\r les travaux de l'indu/rie1 elles atteign5t dans la pratique une adresse incomp>able2 c>1 sans ambition1 sans suppos] que sa situation sociale puisse s'amlior]1 *acun fixe t\tes ses facults sur le seul objet qu'il s'agit d'a*ev]4 ,note #ff3 ,il n'y a encore que la ,*9e1 disait ,m4 ,j4 ,mohl dans un ,rapport annuel fait la ,socit asiatique en #ahdf1 o un pauvre tudiant puisse se prs5t] au conc\rs imprial et en sortir gr& p]sonnage4 ,c'e/ le ct brillant de l'organisation sociale des ,*9ois1 et leur ?orie e/ inconte/ablem5t la meilleure de t\tes4 ,malheureusem5t1 l'application e/ lo9 d'tre p>faite4 ,je ne p>le pas ici des erreurs de jugem5t et de la corruption des exam9ateurs1 ni mme de la v5te des bi5s littraires1 expdi5t auquel le ,g\v]nem5t a quelquefois rec\rs en temps de dtresse f9ancire444 ,d'autres races1 qui sembl5t avoir avec celles-ci des rapports de p>5t frappants1 sont d\es cep5dant d'aptitudes diffr5tes4 ,il s'agit des ,tat>s4 ,in/ables1 sa*ant j\ir des bi5s accumuls p> d'autres et se les appropri] sans en dtruire la s\rce1 ils ont conquis la ,*9e sans modifi] ni son g\v]nem5t ni ses moeurs4 ,ils ont c\v]t t\te l',asie1 et cette puissance prodigieuse s'e/ peu peu noye au se9 des civilisations qu'elle avait exploites4 ,les ,tat>s ont t les frelons du monde1 ils n'ont ri5 laiss2 leur activit prodigieuse n'a eu d'autre consqu5ce--et c'en e/ une--que de mettre en contact des peuples qui se connaissai5t pe9e1 en =ant le comm]ce p>c\rir l',asie dans t\s les s5s1 p\r satisfaire leurs apptits et leur ambition de possd] t\s les produits de la t]re4 ,il n'e/ pas beso9 d'insi/] sur les aptitudes p>ticulires la race des ,aryas4 ,ce sont celles des peuples qui con/itu5t l',europe occid5tale et des ,slaves qui sont1 p>mi les ,aryas1 des premi]s arrivs l'oue/ de la m] ,caspi5ne4 ,a9si donc1 qu& on dit aux ,russes qu'ils sont ,asiatiques1 cette pi?te n'a aucune signification4 ,qu'il y ait *ez eux du sang f9nois1 du sang tat> ou t\rani51 le fait n'e/ pas d\teux4 ,mais quel e/ le peuple de l',europe qui n'e/ pas un compos de races div]ses8 ,ce qui e/ encore mo9s d\teux1 c'e/ que le ,slave ou l',asiatique ary5 dom9e *ez le ,russe1 comme il dom9e *ez le ,g]ma91 *ez le ,grec1 *ez l',anglais1 le ,norm& et le ,sudois4 ,t\tefois1 a9si que n\s l'avons dit au comm5cem5t du prcd5t *apitre1 les aptitudes des ,aryas p\r les arts se modifi5t s5siblem5t en raison des mlanges avec d'autres races1 et mme ces aptitudes ne se dvelopp5t qu'au contact de ces races4 ,livrs a eux-mmes1 les ,aryas ne sont pas arti/es4 ,les travaux manuels leur rpugn5t1 et s'ils sont potes p> excell5ce1 c'e/ que la posie ne nat que d'un ef=t de la p5se1 d'une aspiration de l'esprit1 sans que p\r s'exprim] elle ait rec\rir un travail matriel4 ,mais qu& la vivacit de l'imag9ation de l',arya1 sa facilit compr5dre et dduire1 la hauteur de ses conceptions1 sa f9esse d'obs]vation se joign5t l'obissance et l'adresse de la ma91 alors les expressions de l'art sont abondantes et belles4 ,tel a t l',hellne4 ,son contact avec l',asie ,m9eure1 avec ces ,tyrrhni5s1 ces ,phnici5s ,smites1 a produit l'closion d'art qui f]a t]nellem5t l'admiration de l'humanit4 ,quant aux ,slaves1 de t\t temps ils ont t en contact avec les races jaunes qui occupai5t le nord de la ,russie actuelle et les bords de la m] ,caspi5ne4 ,p\r s'tablir le long de la m] ,noire1 ils avai5t d trav]s] des c\*es t\rani5nes4 ,ils manife/r5t donc de bonne heure1 a9si que n\s l'avons vu p> les quelques exemples arra*s des tombeaux scy!s1 ce gt p>ticuli] aux populations h9d\es4 ,mais *ez les ,slaves l'lm5t ary5 tait assez puissant p\r qu'il s'tablt entre eux et les ,grecs une sorte de frat]nit1 accuse dj ds l'antiquit#fg et qui se dveloppa n]giquem5t aprs l'tablissem5t du *ri/ianisme4 ,note #fg3 ,voyez dans les tombeaux scy!s1 des objets grecs et aborignes mls 7pl4 ,,ii et ,,iii et fig4 #ae74 ,byzance avait prt5du1 p> des motifs religieux et politiques plutt que p> un p5*ant naturel aux populations1 immobilis] l'art4 ,n\s avons dit t\t l'heure les raisons qui avai5t entran les ,russes adopt] l'hiratisme byzant9 appliqu aux images1 comme on adopte un langage4 ,mais ct de ce mobile religieux et civilisateur1 le gnie p>ticuli] aux ,slaves comme t\s les peuples issus de s\*e ary5ne devait les p\ss] m>*] en avant1 fray] une voie4 ,con/ant9ople tait aux musulmans1 ce n'tait plus la gr&e cole o l'or?odoxie russe p\vait all] puis]4 ,le gnie slave n'avait plus de lisires4 ,il devait et il p\vait m>*] seul d'un pas assur4 ,il m>*a en effet1 mais p5dant un sicle pe9e2 aprs quoi1 il s'g>a dans des imitations absolum5t trangres sa nature et qui ne p\vai5t que l't\ff]4 ,il n'app>ti5t pas d'ailleurs aux ,occid5taux de repro*] aux ,russes de s'tre a9si f\rvoys2 n'ont-ils pas fait de mme8 ,et leur admiration irraisonne p\r les oeuvres laisses p> l'antiquit grecque et roma9e ne leur a-t-elle pas fait p]dre1 eux aussi1 la trace m>que p> leur gnie8 ,t\t ce qui vi5t d'tre dit dmontre assez qu'un art e/ un produit trs-complexe d'lm5ts div]s1 p>mi lesquels dom9e l'aptitude p>ticulire *aque race4 ,il s]ait aussi ridicule de tr\v] mauvais que le ,*9ois1 dont la /ructure ar*itectonique repose sur l'emploi du pis et du bamb\1 n'ait pas bti le ,p>?non1 qu'il s]ait ins5s de repro*] l',hellne1 qui con/ruisait en pi]re et en m>bre1 de n'avoir pas lev une pagode l'in/> des difices b\ddhiques de ,pk94 ,croire que la beaut dans l'art rside dans une seule =me1 ce s]ait ni] la div]sit rsultant1 s'il s'agit de l'ar*itecture1 p> exemple1 des moeurs1 des beso9s1 des matriaux employs1 de la faon de les mettre en oeuvre et du climat4 ,la nature1 qui e/ en t\t la gr&e in/itutrice1 n\s appr5d que la beaut n'exclut pas la v>it et qu'une des conditions ess5tielles imposes d'abord la beaut1 c'e/ de mettre la =me en p>faite h>monie avec les conditions d'exi/5ce faites l'tre1 s'il s'agit des animaux ou des vgtaux1 avec les conditions de /abilit1 de cohsion1 de dure1 s'il s'agit de la manire4 ,qu& une nation e/ p>v5ue1 aprs avoir runi t\s les matriaux que son expri5ce propre1 celle acquise p> ses devanci]s et ses vois9s1 mettai5t sa disposition2 aprs avoir lev des difices rpondant exactem5t ses beso9s et la nature de la matire que le sol lui (frait2 aprs avoir tiss des t(fes1 fabriqu des objets qui non-seulem5t satisfaisai5t ses habitudes1 mais flattai5t ses gts2 aprs avoir pe9t ou sculpt des images comprises de t\s2 qu& une nation1 disons-n\s1 e/ p>v5ue1 de cet ensemble1 compos] un t\t h>monieux1 elle possde un art1 et c]tes la ,russie runissait ces conditions au ,x,ve sicle4 ,ses monum5ts1 sa pe9ture1 ses t(fes1 les objets qu'elle faonnait app>t5ai5t la mme famille2 ces div]ses bran*es de l'art tai5t en concordance p>faite et donnai5t l'empre9te exacte de cette civilisation p>ticulire1 int]mdiaire entre le monde asiatique et le monde occid5tal1 et dont le rle devait tre et s]a probablem5t d'tablir le li5 entre ces deux mondes4 ,il n'y avait donc aucune raison d'ab&onn] cet art2 il y en avait beauc\p de le cons]v] et de le dvelopp] con=mm5t au gnie qui l'avait su con/itu] de tant d'lm5ts div]s4 ,,*apitre ,,iii ,l',,art ,,russe ,a ,,son ,,apog,e ,n\s avons compris s\s la dnom9ation d'art russe les arts pratiqus dans cette p>tie du cont95t que l'on dsigne auj\rd'hui s\s le nom de ,russie d',europe4 ,mais il va sans dire que ce va/e t]ritoire se tr\vait1 p5dant t\t le moy5 ge1 divis politiquem5t et au po9t de vue e?nique4 ,l'unit ne s'e/ faite que =t t>d entre les membres de la gr&e famille russe1 et c'e/ ce dfaut d'unit qu'il faut attribu] les succs des envahisseurs et conqurants qui1 p5dant tant de sicles1 sillonnr5t ces contres4 ,la dom9ation des ,mongols1 les agressions des ,livoni5s1 des ,l?oni5s et des ,polonais avai5t isol la ,russie de l',europe2 mais ce fut p5dant ces temps d'oppression et de luttes qu'il se fit un travail de ge/ation dans la socit russe et que t\s les lm5ts d'art dont n\s avons p>l pur5t se =m] en faisceau4 ,aprs de longues gu]res1 ,mosc\ dom9a les pr9cipauts qui1 au ,x,i,ve sicle1 composai5t la ,russie ori5tale2 celles de ,tw]sko1 de ,nijgorodsko1 de ,s\zdalsko1 de ,riazansko1 dur5t se s\mettre la prdom9ance de ,mosc\4 ,le noyau tait =m1 la rsi/ance contre les ,tat>s organise4 ,p5dant trois sicles 7,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles71 l'unit t5dit s'tablir en sapant la fodalit1 l'autonomie des cits et en donnant de plus en plus d'importance au g\v]nem5t mon>*ique4 ,du ,x,ve au ,x,v,i,ie sicle1 la ,russie prs5te deux divisions pr9cipales3 l'une e/ ,l?oni5ne1 l'autre ,moscovite1 sp>es p> le ,dnjep]1 et1 mme au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle1 alors que la rive droite de ce fleuve tait polonaise1 *ez les peuples de l',ukra9e1 petits ,russi5s1 les rvoltes ne cessr5t contre ces matres4 ,de j\r en j\r le g\v]nem5t moscovite1 comme d'un c5tre auquel conv]g5t de gr&s c\rs d'eau1 s't5dait l'e/1 au nord1 l'oue/1 puis au sud1 avec une p]si/ance1 une suite dans l'action qui indiqu5t assez combi5 le s5tim5t de l'unit nationale tait pr(ondm5t1 quoique t>divem5t1 entr dans l'esprit de la nation4 tait-ce ces longues et d\l\reuses luttes contre tant de peuplades vois9es1 qui n'avai5t cess de se jet] sur la ,russie1 qu'elle devait cette tnacit dans la p\rsuite du b8--recul]1 recul] *aque j\r les frontires ouv]tes qui1 p5dant tant de sicles1 avai5t laiss pass] l'invasion et la conqute1 les recul] jusqu'aux limites gographiques444 ,et1 en ces pays de /eppes1 elles sont si lo94 ,l'art russe se faisait en mme temps que l'unit4 ,ses lm5ts1 rassembls d'une faon un peu incohr5te jusque-l1 se mlangeai5t et t5dai5t se s\mettre une p5se dom9ante4 ,t\s les rsultats fur5t-ils excell5ts8 ,non2 n'oublions pas que n\s atteignons le ,x,v,ie sicle1 l'poque de la ,r5aissance en ,occid5t1 et que l'eng\em5t1 dp\rvu de critique1 qui s'emp>a des esprits p\r les oeuvres d'art laisses p> les ,roma9s1 sans t5ir gr& compte de celles dues la ,grce1 eut en ,russie son contre-c\p et apporta plus d'emb>ras que de lumires aux arti/es de cette contre4 ,mais il faut tudi] un art1 s'il s'agit d'en connatre les pr9cipes vivifiants1 d'abord dans les rsultats incomplets ou modifis1 puis surt\t dans leurs consqu5ces4 ,c'e/ ce que n\s allons essay] de faire4 ,l'art russe1 a9si que n\s l'avons dit1 s'tait id5tifi la religion grecque autant p> esprit de patriotisme que p> s5tim5t de foi4 ,ce phnomne1 qui se produit d'ailleurs *ez t\tes les civilisations leur orig9e1 eut en ,russie une prpondrance m>que1 cause mme de la situation de la population russe entirem5t ent\re de nations qui ne p>tageai5t ni ses croyances ni son culte4 ,il fallait donc donn] au monum5t religieux1 symbole de la nationalit russe1 un clat1 une spl5deur qui en fiss5t le signe trs-app>5t de cette nationalit4 ,l'glise devait attir] au lo9 les reg>ds p> sa masse et plus encore p> un c>actre p>ticuli]3 p> sa ri*esse et la silh\ette surpr5ante de ses c\ronnem5ts4 ,le plan de l'glise1 adopt ds le ,x,ie sicle1 ne fut pas modifi dans ses donnes pr9cipales2 mais la c\pole c5trale admise ds les premi]s temps1 d'autres fur5t adjo9tes4 ,et ces c\poles1 leves en =me de t\rs1 fur5t c\ronnes de combles bulbeux de mtal curieusem5t travaills1 s\v5t dors ou pe9ts1 t]m9s p> des croix ouvrages haubannes de *anes4 ,a di/ance1 ces difices prs5tai5t donc un aspect aussi loign du c>actre de la basilique antique que de la ca?drale go?ique4 ,on y retr\vait les dispositions gnrales byzant9e1 gorgi5ne ou armni5ne1 mais avec une physionomie asiatique des plus prononces4 ,ces c\poles en =me de t\rs prs5tai5t des sries d'arcs en encorbellem5t l'extrieur1 des r5flem5ts qui accusai5t galem5t une influ5ce h9d\e4 ,indp5damm5t de ces combles mtalliques hi/oris1 dors ou pe9ts1 les murs extrieurs1 revtus de pi]re1 de brique1 d'maux et de pe9tures1 prs5tai5t aux reg>ds une tapiss]ie brillante4 ,a l'intrieur1 les p>ois1 p]ces de r>es f5tres1 c\v]tes de pe9tures reprs5tant les p]sonnages de l',anci5 et du ,n\veau ,te/am5t1 les icono/ases g>nies d'orfvr]ie1 d'images et d'or avec leurs trois portes sa9tes1 ces c\poles leves1 troites et comme =es dans un monde p>adisiaque1 se prtai5t s+ulirem5t aux my/res du culte grec et tai5t faites p\r inspir] le recueillem5t ml d'une sorte de t]reur sa9te qui plat aux mes pieuses4 ,de t\s les temples levs la div9it1 et le culte grec admis1 il n'en e/ pas qui rempliss5t plus exactem5t le programme religieux que ces glises russes du ,x,ve et du ,x,v,ie sicle4 ,il ne p>ait pas que1 primitivem5t1 elles ai5t t prcdes du n>!x byzant92 les portes s'ouvrai5t sur la place et la plup>t de ces glises tant petites1 il e/ croire que1 dans les gr&es ftes1 une p>tie de la f\le se t5ait dehors4 ,on sait que les sa9ts my/res1 dans l'(fice grec1 s'accompliss5t d]rire l'icono/ase et sont drobs la vue des fidles1--a9si du re/e que cela se pratiquait1 mme en ,occid5t1 avant la sp>ation des deux glises grecque et lat9e1 puisque nos autels cons]vr5t longtemps1 en ,france1 les voiles que l'on f]mait au mom5t du sacrifice4 ,cep5dant1 des poques plus rc5tes1 des por*es f]ms ou ve/ibules ont t plants devant les portes des glises russes1 l'in/> des glises armni5nes et gorgi5nes qui en possd5t p\r la plup>t4 ,le plan de l'glise russe1 jusqu'au ,x,v,i,ie sicle1 se modifie peu4 ,avec quelques v>iantes1 il prs5te la disposition gnrale que donne la figure #da2 ou1 si l'glise doit tre plus gr&e1 le pr9cipe du trac des latraux se rpte comme1 p> exemple1 la ca?drale de ,sa9te-,sophie1 ,kiew1 avant les adjonctions qui en ont modifi la =me premire4 ,a l'unique c\pole qui1 dans les difices les plus anci5s#fh1 tait leve en ,a 7fig4 #da71 quatre c\poles d'un ordre infrieur sont places en ,b1 et p>fois quatre autres plus troites et basses s'aj\t5t en ,c4 ,note #fh3 ,voyez plan*e ,,vi4 ,illu/ration3 ,figure #da4 ,si n\s supposons les tamb\rs de ces c\poles dpassant trs-s5siblem5t le niveau des combles1 on compr5dra l'effet surpr5ant de ce c\ronnem5t4 ,les ar*itectes russes des ,x,ve et ,x,v,ie sicles ont t p\rvus d'un s5tim5t trs-ju/e des proportions dans les compositions imag9es sur ce programme4 ,les rapports entre ces c\ronnem5ts et l'difice sont gnralem5t bi5 saisis et les dtails1 quoique p>faitem5t trangre au gt classique conv5tionnel1 sont l'*elle de l'ensemble1 font ressortir le sy/me de con/ruction adopt1 avec adresse et un gr& s5s pratique4 ,la ,russie a malheureusem5t beauc\p gt ses monum5ts depuis deux sicles1 s\s le prtexte de les re/aur] et de les mettre en h>monie avec le gt occid5tal1 auquel il tait de bon ton de se con=m] dans les hautes sphres de la socit russe2 mais cep5dant1 en rec\rant beauc\p d'exemples1 des fragm5ts laisss de droite et de gau*e1 il e/ possible de recon/ruire un type la date de la moiti du ,x,v,ie sicle1 poque de la vritable spl5deur de l'art moscovite4 ,voyons donc comm5t l'ar*itecte russe1 les donnes traditionnelles admises1 sait tir] p>ti de ce plan 7fig4 #da71 au d\ble po9t de vue de la /ructure et de l'effet dcoratif4 ,des arcs d\bleaux ple9 c9tre sont b&s d'une pile l'autre1 et des votes d'arte ,d sur la premire trave4 ,ces arcs d\bleaux et les =m]ets y correspondant app>aiss5t l'extrieur habituellem5t1 et repos5t leurs naissances sur les contre=ts1 con=mm5t la m?ode byzant9e4 ,si ces contre=ts sont saillants1 les arcs extrieurs =m5t autant d'auv5ts demi-circulaires1 abritant des pe9tures1 ce qui e/ l'occasion d'un gr& effet dcoratif4 ,les c\v]tures de mtal sont poses sur l'extrados des arcs et sur les votes4 ,il s'agit d'lev] les c\poles2 celles-ci sont poses sur des trompillons1 sur des p5d5tifs ou1 si elles sont d'un petit diamtre comme en ,c1 sur des comb9aisons d'arcs poss en encorbellem5t4 ,illu/ration3 ,fig4 #db4 ,illu/ration ,a9si soit1 p> exemple1 l'une de ces c\poles ,c1 inscrite non dans un c>r mais dans un p>alllogramme 7fig4 #db7 7voir en ,a74 ,sur l'extrados des arcs d\bleaux de plus faible diamtre a b s]ont poss d'autres arcs c d1 e f1 de telle sorte que le vide c d e f soit un c>r4 ,le diamtre de la c\pole tant beauc\p plus petit que n'e/ le ct du c>r1 des arcs ou trompillons diagonaux s]ont b&s de i en k1 de faon obt5ir un octogone rguli]4 ,puis de la clef =mant corbeau1 de *acun de ces arcs aux arcs vois9s1 s]ont encore b&s des arcs op1 pq1 qr1 etc42 et a9si procdant de la mme manire de s en t1 u v1 de x en y1 y w1 w z1 le con/ructeur aura peu peu rtrci le vide jusqu'au diamtre de la c\polette projete4 ,ces arcs s]ont app>5ts l'extrieur et con/itu]ont une dcoration aussi rationnelle qu'orig9ale4 ,a l'intrieur1 ces arcs en encorbellem5t produiront un gr& effet et des jeux d'ombre et de lumire se prtant m]veilleusem5t la pe9ture4 ,la c\pe ,b explique la comb9aison de ces arcs sup]poss et comm5t le tamb\r ,t de la c\polette e/ port4 ,bi5 que cette /ructure rappelle c]ta9es comb9aisons p]sanes et arabes des ,x,i,ve et ,x,ve sicles et drive du mme pr9cipe1 il n'y faudrait pas voir une imitation de ces =mes1 mais une dduction sui g5]is1 am5e p> cette t5dance de l'ar*itecture russe lev] de plus en plus les c\poles c\ronnant les difices religieux et les am9cir af9 de laiss] de l'air entre elles4 ,il fallait c\ronn] ces quilles dpassant de beauc\p le niveau des c\v]tures2 et ces c\ronnem5ts1 p\r produire de l'effet1 devai5t ncessairem5t pr5dre de l'importance4 ,la =me bulbeuse fut donc adopte4 ,une figure e/ ncessaire p\r faire saisir ce sy/me de /ructure l'extrieur4 ,soit 7pl4 ,,xi71 en ,a ,b ,c ,d1 la moiti de la base de la c\pole au-dessus des arcs d\bleaux1 les arcs en encorbellem5t1 figurs l'intrieur prcdemm5t1 app>aiss5t l'extrieur et1 comme ils pntr5t les cts d'un octogone1 leurs naissances qui se joign5t en a 7voir en ,e7 se sp>5t en b4 ,les tympans ha*s dans ces arcs ne sont plus qu'un remplissage m9ce1 t\tes les pesanteurs se portant sur les sommi]s a1 bb4 ,cette /ructure e/ donc aussi lgre que possible et se prte la dcoration4 ,a l'intrieur1 les tympans des petits arcs sont dcors de mosaques ou de pe9tures et l'extrieur1 de faences ou d'enduits de div]ses c\leurs4 ,le tamb\r cyl9drique1 orn aussi de faences ou de colorations1 s'levait donc sur ces arcs encorbells1 p]c de f5tres troites1 puis le comble de mtal pos sur *>p5te c\ronnait le t\t4 ,p>fois1 ces c\v]tures de mtal sont cteles1 rsilies1 gironnes comme dans l'glise de ,vassili ,blaj5no#fi1 ,mosc\1 leve p> ,jean le ,t]rible1 en #aeed1 en commmoration de la conqute de ,kasan et d',a/rakan4 ,note #fi3 ,basile le ,bi5heureux4 ,il n'e/ beso9 d'insi/] sur le p>ti que des arti/es habiles p\vai5t tir] de ces dispositions4 ,aussi ne se fir5t-ils pas faute d'adopt] t\tes les comb9aisons que leur f\rnissait ce sy/me d'arcs encorbells4 ,mais ils ne se cont5tr5t pas de ces c\ronnem5ts bulbeux4 ,l',armnie et la ,gorgie leur donnai5t des exemples de c\poles c\ronnes p> des pyramides huit pans4 ,on mla donc p>fois les deux sy/mes4 ,cette mme glise de ,vassili ,blaj5no prs5te une c\pole c5trale a9si compose3 ,une t\r octogone se dgage des votes au-dessus des c\v]tures4 ,cette t\r reoit des arcs encorbells1 lesquels port5t un deuxime tage octogone c\ronn p> une pyramide et un lant]non t]m9 p> un toit bulbeux de mtal dor4 ,la t\r e/ btie1 comme t\t l'difice1 en brique et pi]re4 ,illu/ration3 ,,glise ,,de ,,vassili ,,blaj5no ,a ,,mosc\ ,la plan*e ,,xii donne une ide sommaire de cette con/ruction orig9ale4 ,ici les arcs ne sont pas *evau*s1 mais poss les uns au-dessus des autres et portant leurs naissances sur de petits arcs b&s d'un gr& arc l'autre1 p]p5diculairem5t aux gr&s rayons de l'octogone4 ,le plan ,a donne les projections horizontales des arcs et de la pyramide4 ,on doit reconnatre dans cette composition1 aussi bi5 que dans la prcd5te1 un s5tim5t ju/e des proportions et des silh\ettes qui convi5n5t un c\ronnem5t se dta*ant sur le ciel4 ,elle se prte p>faitem5t la coloration extrieure4 ,les tympans1 abrits p> les saillies de ces arcs1 reoiv5t des faences mailles1 des pe9tures1 des mosaques sur fond d'or1 des sujets ou ornem5ts4 ,ils peuv5t mme tre p]cs d'aj\rs1 clairant l'intrieur4 ,comme con/ruction1 aucune difficult d'excution2 bonne rp>tition des pesanteurs et lgret1 c> les tympans ne sont que de vritables cltures4 ,mais dans ces sortes de gbles1 composs de petits arcs accolads1 qui sont placs =mant retraite la base de la pyramide1 il e/ impossible de ne pas tr\v] au mo9s une rm9isc5ce de c]ta9s dtails de l'ar*itecture h9d\e et cet ensemble rappelle mme beauc\p plus ces monum5ts que ceux de la ,p]se1 lesquels1 l'extrieur1 prs5t5t de l>ges surfaces unies1 r>em5t des saillies ou des sup]ftations de membres de /ructure1 si multiplis1 au contraire1 dans l'ar*itecture de l',h9d\/an4 ,le pr9cipe de la con/ruction byzant9e ne laisse pas de dom9] dans ces difices religieux russes du ,x,v,ie sicle2 mais il s'y mle dans les dtails1 et surt\t dans la composition des c\ronnem5ts1 dans l'emploi de la coloration l'extrieur et de ces combles bulbeux pe9ts et dors1 une influ5ce asiatique c5trale inconte/able4 ,a9si1 les gr&s arcs =m]ets des votes intrieures qui app>aiss5t l'extrieur des difices russes et qui1 comme dans l'ar*itecture byzant9e1 sont ple9-c9tre1 comm5c5t ds le ,x,v,ie sicle se bris] au sommet p> l'adjonction d'un angle aigu 7fig4 #dc74 ,puis3 l'arc e/ p>fois outrepass et le sommet aigu se prononce davantage 7fig4 #dd74 ,puis1 ce sont deux portions d'arcs dont les c5tres sont placs sur les cts d'un triangle quilatral1 qui sont t]m9s entre eux1 p> le sommet de ce triangle 7fig4 #de74 ,puis encore1 en p>tant du mme pr9cipe de trac1 une plus gr&e importance donne aux arcs1 et t\j\rs ce sommet aigu 7fig4 #df74 ,ces d]ni]s tracs =m5t c\ronnem5ts ou gbles au-dessus des baies et se r5contr5t frquemm5t dans les difices russes1 dat] du ,x,v,ie sicle4 ,illu/ration3 ,fig4 #dc4 ,illu/ration3 ,fig4 #dd4 ,illu/ration3 ,fig4 #de4 ,illu/ration3 ,fig4 #df4 ,en mme temps1 le sy/me de /ructure p> encorbellem5ts1 qui ne se montre pas dans l'ar*itecture byzant9e non plus que dans l'ar*itecture primitive russe1 mais qui e/ si =t dvelopp dans l'ar*itecture h9d\e1 drive de la con/ruction de bois1 app>at et se dveloppe dans les difices moscovites dat] du ,x,v,ie sicle4 ,l'glise de ,vassili ,blaj5no1 ,mosc\1 dj cite1 en prs5te des exemples1 la base d'une des c\poles4 ,l1 les arcs *evau*s port5t sur une =te saillie dispose en manire de m*ic\lis4 ,p5dant le ,x,v,i,ie sicle1 ces encorbellem5ts pr5n5t p>fois une gr&e importance1 comme p> exemple dans l'glise de la ,nativit de la ,sa9te-,vi]ge ,p\t9ki1 ,mosc\4 ,mais1 sans trop n\s atta*] aux dtails de cet difice qui n'ont ri5 de rem>quable1 il e/ ncessaire de r5dre compte du sy/me adopt p\r le c\ronnem5t trs-+nieux d'un des bras de croix4 videmm5t1 l'ar*itecte a vis l'effet3 il a v\lu dta*] sur le ciel une silh\ette surpr5ante4 ,mais il a su adopt]1 p\r obt5ir ce rsultat1 une /ructure trs-rationnelle et a t guid p> un s5tim5t trs-ju/e des proportions4 ,on ne p\vait plus adroitem5t pass] d'une base l>ge et puissante la t\relle c5trale du c\ronnem5t1 t\t en accusant la /ructure la plus propre support] ce c\ronnem5t4 ,illu/ration3 ,fig4 #dg4 ,traons d'abord 7fig4 #dg71 la projection horizontale de cet ensemble1 ?oriquem5t4 ,soit1 un espace c>r ,a ,b ,c ,d2 il s'agit de vot] cet espace et de c\ronn] la vote en =me de c\pole ou autrem5t1 p> un pavillon c5tral trs-lev de manire attir] au lo9 les reg>ds4 ,des arcs de pntration a b1 b c1 c d1 ont t b&s sur une corni*e en encorbellem5t prononc1 arcs dont l'extrados pntre une pyramide2 puis1 au-dessus et en retraite1 ont t b&s les deux arcs e f1 f g pntrant une seconde pyramide4 ,illu/ration3 ,,glise ,,de ,,la ,,nativit ,sur cette base a t dispose la c\pole octogone h1 i1 j1 k1 l1 m1 etc4 ,accuse l'extrieur p> des arcs de pntration1 cette seconde /ructure supporte le lant]non lev4 ,la plan*e ,,xiii donne l'lvation gomtrale de ce c\ronnem5t4 ,l'extrados des arcs e/ c\v]t de feuilles de mtal1 a9si que les pyramides tronques dans lesquelles pntr5t ces arcs4 ,l'effet p]spectif de cette composition e/ saisissant et le reg>d e/ conduit avec beauc\p d'adresse de cette base c>re ce campanile cyl9drique coiff d'une haute pyramide base octogone4 ,gnralem5t ces con/ructions1 suivant la m?ode byzant9e et p]sane1 sont faites de briques ou de petits matriaux enduits4 ,le sy/me de /ructure concrte adopt dans une bonne p>tie de l',ori5t et dont les premi]s exemples se tr\v5t en ,assyrie1 sur les bords du ,tigre et de l',euphrate1 p]si/e en ,russie1 malgr la rigueur d'un climat qui altre promptem5t ces enduits s'ils ne sont soigneusem5t abrits4 ,a vrai dire aussi1 les pi]res propres btir ne sont pas communes sur le va/e t]ritoire russe1 et =ce e/ bi51 dans la plup>t des cas1 d'employ] la brique1--les t]res argileuses tant abondantes4 ,l'emploi des enduits amne ncessairem5t la coloration2 aussi ces difices religieux1 l'apoge de l'art russe1 sont-ils le plus s\v5t colors l'extrieur1 soit au moy5 de c\leurs appliques1 soit p> l'apposition de faences mailles4 ,les c\leurs dom9antes sont le r\ge1 le blanc et le v]t2 cette d]nire c\leur tant spcialem5t rs]ve aux combles de mtal4 ,illu/ration3 ,fig4 #dh4 ,si1 cette poque1 les difices religieux ont un c>actre tran*1 les con/ructions militaires ne sont pas mo9s rem>quables et se di/+u5t nettem5t de celles que l'on levait alors en ,occid5t4 ,l',asie avait aussi1 dans1 cette ar*itecture militaire1 une gr&e "p4 ,les t\rs de ,kremnik 7anci5 nom du ,kreml97 ,mosc\1 avec leurs c\rt9es c\ronnes de m]lons troits et d5tels1 ne ressembl5t nullem5t aux btisses df5sives qu'on levait au ,x,v,ie sicle en ,allemagne et en ,italie4 ,ces t\rs1 qui dat5t de la f9 du ,x,ve sicle1 ont t t]m9es un peu plus t>d1 p> de hautes guettes surmontant une salle c\v]te au niveau du crnelage lev sur des m*ic\lis 7fig4 #dh74 ,ces t\rs de la vieille ,russie sont habituellem5t bties sur plan c>r1 tradition ori5tale1 et les m]lons troits et hauts app>ti5n5t galem5t l'ar*itecture militaire de l',asie4 ,p>fois1 ces m]lons 7fig4 #di71 comme ceux de c]ta9es =t]esses h9d\es datant d'une poque po/rieure l'emploi de la p\dre1 =m5t un c\ronnem5t cont9u avec crneaux troits et meurtrires circulaires p\r les armes feu#gj4 ,mais l'abondance des bois1 sur presque t\t le t]ritoire russe1 p]mettait de con/ruire des ence9tes t\tes composes de troncs d'arbres empils1 =mant deux p>em5ts ma9t5us entre eux p> des entre-toises assembles4 ,l'int]valle tait rempli de t]re et donnait un *em9 de ronde4 ,des t\rs c>res1 galem5t con/ruites de bois empil1 flanquai5t ces c\rt9es4 ,illu/ration3 ,fig4 #di4 ,note #gj3 ,ence9te du c\v5t de ,sa9t-,s]ge1 ,troitza1 prs ,mosc\4 ,ce sy/me de /ructure militaire1 con=me celui employ p\r la plup>t des habitations prives1 p>at avoir p]si/ trs-t>d4 ,on a vu qu'au ,x,i,i,ie sicle les ,khans avai5t prs d'eux des ouvri]s ou artisans russes4 ,ces ouvri]s1 in/ruits l'cole de ,byzance1 passai5t p\r trs-habiles dans l'art de faonn] les mtaux4 ,mais aprs leur affran*issem5t du j\g tat>1 les ,moscovites donnr5t un gr& essor la fabrication des armes1 des objets d'orfvr]ie cisels et niells1 des brod]ies1 l'indu/rie des cuirs ouvrs4 ,l'exportation moscovite s't5dit bi5tt jusqu'en ,p]se1 en ,sc&9avie1 en ,hongrie1 en ,pologne4 ,les armes d'aci] tremp 7 c\p] le f]7 tai5t dem&es aux ,russes p> les populations du ,caucase1 a9si que les heaumes et les cottes de maille1 p5dant la f9 du ,x,ve sicle et le comm5cem5t du ,x,v,ie4 ,et1 en effet1 les armes moscovites qui dat5t de cette poque sont faites d'un excell5t mtal et damasqu9es avec beauc\p d'art2 attribues s\v5t tort l'indu/rie p]sane ou caucasi5ne1 elles sont sorties des ateli]s de ,mosc\4 ,l'ornem5tation russe1 pe9te1 nielle1 grave adoptait alors 7ds le ,x,ve sicle7 un c>actre =t rem>quable et qui indiqu une cole d'art puissante1 possdant ses m?odes1 ses pr9cipes et des excutants d'une gr&e habilet4 ,on se s\vi5t de ce que n\s avons dit prcdemm5t au sujet de vignettes de manuscrits du ,x,i,ve sicle#ga dans la composition desquelles l'influ5ce h9d\e tait s5sible4 ,entre cette ornem5tation et celle qui se dveloppa p5dant le ,x,ve sicle1 l'c>t e/ considrable4 ,d'une "p1 les tracs comb9aisons gomtriques dom95t1 puis la coloration se complique d'assemblages de tons s\v5t trs-h>monieux4 ,on peut se r5dre compte de ce que n\s disons ici en consultant l',hi/oire de l'ornem5t russe du ,xe au ,x,v,ie sicle#gb1 et les plan*es qui y sont jo9tes 7,l ,,lxxvi74 ,on se r5dra compte a9si de la trans=mation opre dans l'cole d'art russe depuis la f9 de la dom9ation tat>e jusqu'au comm5cem5t des influ5ces occid5tales4 ,cette cole1 t\t en utilisant les lm5ts asiatiques qui lui ont t abondamm5t f\rnis1 t5d rev5ir peu peu au /yle byzant94 ,a9si1 dans l'ouvrage cit1 les exemples donns 7plan*es ,l ,,lvii7 sont pr(ondm5t pntrs encore du c>actre asiatique et1 dans les plan*es ,,lviii1 ,,lix1 ,,lxix1 les rm9isc5ces du /yle byzant9 se font j\r4 ,illu/ration ,note #ga3 ,plan*e ,,ix4 videmm5t1 p5dant la seconde moiti du ,x,ve sicle et la premire moiti du ,x,v,ie1 il se fit en ,russie un travail intressant suivre1 t5dant con/itu] un art en se s]vant de t\s les lm5ts amasss p> les sicles1 sur ce t]ritoire expos sans cesse aux invasions v5ues de l',ori5t4 ,sans ab&onn] l'art byzant91 qui tait l'initiateur1 mais qui alors n'exi/ait plus qu' l'tat de tradition1 les arti/es russes t5tr5t1 non sans succs1 d'y associ] les ress\rces nombreuses que leur f\rnissait cet ,ori5t si brillant p5dant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,n\s donnons p\r appuy] ce qui vi5t d'tre dit 7pl4 ,,xiv7 une vignette du ,x,ve sicle#gc et 7pl4 ,,xv7 une autre vignette du ,x,v,ie sicle#gd app>t5ant des manuscrits russes1 et qui montr5t1 dans deux exemples extrmes1 les modifications apportes p5dant cette priode dans le /yle de l'ornem5tation4 ,le ret\r l'art byzant9 e/ m>qu dans ce d]ni] ornem5t avec une h>monie de tons plus brillante et c]ta9s dtails qui rappell5t les dess9s h9d\s et p]sans4 ,note #gb3 ,hi/oire de l'ornem5t russe1 du ,xe au ,x,v,ie sicle1 d'aprs les manuscrits2 texte hi/orique et descriptif p> ,s4 ,exc4 ,m4 ,v4 de ,b\tovsky1 directeur du ,muse d',art et d',indu/rie de ,mosc\4--#ajj plan*es en c\leur1 reproduisant en fac-simile #accb ornem5ts div]s du ,xe au ,x,v,ie sicle1 et #ajj plan*es deux te9tes reprs5tant des motifs isols et agr&is4 ,p>is1 ,librairie ,ve ,a4 ,morel et ,cie 7,voy4 la ,prface de ,m4 de ,b\tovsky47 ,note #gc3 ,psauti]1 ,biblio?que du c\v5t de ,sa9t-,s]ge1 g\v]nem5t de ,mosc\4 ,note #gd3 ,missel1 ,x,v,ie sicle1 ,biblio?que de la ,laure de ,sa9t-,s]ge4 ,c'e/ plus t>d seulem5t que le gt allem& vi5t se ml] de la manire la plus f*euse cette ornem5tation rem>quable p> son unit d'allure et ses h>monies4 ,on peut con/at] combi5 fut inopportune cette introduction d'un art trang] aux lm5ts con/itutifs de l'art russe1 en exam9ant les plan*es ,,lxx1 ,,lxxi1 ,,lxxvii1 ,,lxxxiii1 ,,xci1 ,,xciv1 ,,xcvii1 ,,xcviii1 de l'ouvrage dj cit#ge1 et notre plan*e ,,xvi#gf4 ,note #ge3 ,l',hi/oire de l'ornem5t russe4 ,note #gf3 ,les cantiques de l\anges1 ,x,v,i,ie sicle1 ,biblio?que de la ,laure de ,sa9t-,s]ge4 ,c'e/ qu'en effet les arts ori5taux ou directem5t issus et inspirs de l',ori5t ne peuv5t support] l'introduction d'un lm5t trang]4 ,les t5tatives faites p> les arti/es les plus di/+us p\r obt5ir ces mlanges ont *\4 ,et le pr9cipal dfaut repro* l'art byzant9 s]a t\j\rs d'avoir essay cette alliance entre l'art occid5tal adopt p> ,rome et les arts de l',asie4 ,il lui fallut bi5tt ab&onn] la tradition roma9e p\r incl9] de plus en plus v]s les coles p]sique et de l',asie-,m9eure4 ,l'art russe1 presque entirem5t byzant9 jusqu'au ,x,i,i,ie sicle1 mais possdant en outre des orig9es ori5tales qui s'alliai5t au mieux avec l'cole grecque d',ori5t1 fut mis1 cette poque1 en contact plus direct avec l',asie c5trale4 ,ce qu'il p\vait pr5dre l app>t5ait aux orig9es mmes qui lui avai5t f\rni des premires notions4 ,il en fut de mme lorsque les rapports de la ,russie avec la ,p]se dev9r5t trs-frqu5ts4 ,t\t ce que l'art moscovite recueillait alors ne faisait que lui donn] de n\velles =ces1 qu' aff]mir sa con/itution1 con=mm5t son gnie primitif4 ,au contraire1 l'introduction d'lm5ts lat9s ou g]maniques ne p\vait que provoqu] une dissolution qui se fit s5tir ds la f9 du ,x,v,i,ie sicle et s'accusa de plus en plus jusqu' la f9 du ,x,v,i,i,ie4 ,illu/ration3 ,,ornem5tation ,d',,un ,,manuscrit ,,russe 7,x,v,ie ,sicle7 ,illu/ration3 ,,ornem5tation ,d',,un ,,manuscrit ,,russe 7,x,v,i,ie ,sicle7 ,en exam9ant notre plan*e ,,xvi1 on e/ *oqu p> l'tranget de ces ornem5ts qui rappell5t les bij\x maills prov5ant des ateli]s de ,nuremb]g de la f9 du ,x,v,ie sicle1 au milieu de ces traditions byzant9es et de ces p]sonnages hiratiques1 de ces =mes de /ructure qui rappelai5t les arts d',ori5t4 ,en effet1 p5dant que l'ornem5tation russe se dvoyait a9si1 la pe9ture des images cons]vait son anci5 /yle byzant9 et rec\rait t\j\rs aux modles du mont ,a?os1 a9si que le pr\ve le ,manuel imagi] ,/rogan[sky1 qui date de la f9 du ,x,v,ie sicle ou du comm5cem5t du ,x,v,i,ie et dont n\s donnons un fragm5t 7fig4 #ej74 ,illu/ration3 ,fig4 #ej4 ,s'il importait assez peu au peuple que l'ornem5tation de ses monum5ts subt les *angem5ts apports p> la mode1 il n'en tait po9t a9si des images4 ,le ,russe t5ait ce que la physionomie1 le c>actre des p]sonnages sa9ts ne fuss5t pas modifis4 ,de plus1 l'glise grecque russe1 qui n'avait jamais admis les doctr9es des ,iconocla/es1 considrait1 au contraire1 la pe9ture des images comme une p>tie ess5tielle du culte2 elle a t\j\rs admis et elle admet encore que1 p\r la f\le1 les images seules peuv5t faire pntr] dans les esprits les plus grossi]s les ides religieuses1 t\t en rep\ssant la t5dance idoltre et s'appuyant en ceci sur les p>oles de sa9t ,a?anase d',alex&rie3 ,n\s respectons les images1 non p\r elles-mmes1 mais p> ce s5tim5t qui n\s p\sse v]s ceux qu'elles reprs5t5t1 comme le fils r5d hommage au s\v5ir de son pre1 en possdant son portrait4 ,si1 dit l'glise grecque1 n\s sommes d'accord sur l'efficacit des images p\r entret5ir le respect des p]sonnages sacrs ou sa9ts qu'elles reprs5t5t1 il s'agit de tr\v] quel e/ le mode de reprs5tation qui doit tre prfr4 ,elle n'hsite pas dcl>]1 encore auj\rd'hui1 que le /yle hiratique e/ le seul conv5able1 en ce qu'il p]ptue aux yeux des fidles les types consacrs et vnrs p> leurs pres4 ,cep5dant le s\ffle de civilisation occid5tale qui se rp&it sur la ,russie au ,x,v,i,i,ie sicle fit pntr] jusque dans l'glise la pe9ture mod]ne2 mais jamais le peuple ne p>ut s'associ] cette mode1 et p\r lui il n'y a d'autre art que l'art hiratique4 ,ce s5tim5t e/ ju/e4 ,le sy/me d'ar*itecture dont n\s avons dcrit quelques pr9cipes tant admis1 la pe9ture hiratique p\vait seule s'associ] ces =mes1 p>tie byzant9es1 p>tie asiatiques1 et les concessions aux arts introduits d',occid5t ne p\vai5t que prs5t] les discordances les plus *oquantes1--du mom5t que l'on cons]vait la mo9dre trace des arts locaux dans les difices4 ,l'image kors\ne t5ait p> de trop pr(ondes atta*es au s5tim5t populaire russe p\r que les t5tatives d'imitation de la pe9ture itali5ne de la ,r5aissance puss5t avoir quelques *ances de dure4 ,a plus =te raison l'cole allem&e du ,x,v,ie sicle1 manire l'excs1 n'eut-elle en ,russie aucune influ5ce srieuse1 et p\vait-elle encore mo9s s'alli] l'ar*itecture religieuse des ,russes que la pe9ture itali5ne dont le c>actre cons]vait une gr&eur de /yle inconte/able4 ,d'ailleurs1 l'habitude prise p> les pe9tres russes aussi bi5 que p> les arti/es byzant9s1 d'enri*ir la pe9ture des images1 d'or1 de pi]r]ies mme1 de p]les1 d'en faire un motif dcoratif spl5dide p> la v>it des c\leurs et l'clat des mtaux1 habitude t\t ori5tale1 ne p\vait s'associ] aux exig5ces de l'art mod]ne4 ,on ne saurait disconv5ir que cet art hiratique e/ plus con=me aux donnes monum5tales que n'e/ l'art de la pe9ture tel qu'il e/ compris en ,occid5t depuis le ,x,v,ie sicle1 et il faut reconnatre que cet art hiratique1 t\t d'une pice1 ne peut recevoir de modification4 ,l'alliance s\v5t t5te entre l'art de la pe9ture ar*aque et l'art mod]ne a t\j\rs donn des produits bt>ds1 sans valeur e/htique1 rejets p> les g5s de gt4 ,aprs quelques-unes de ces t5tatives1 les ,russes sembl5t avoir reconnu l'impossibilit de cette alliance1 et t\t en e/imant la pe9ture mod]ne sa valeur et en lui faisant une place dans leurs gal]ies1 ils ont cru devoir ma9t5ir les types consacrs dans leurs monum5ts religieux4 ,la ri*esse des images russes dpasse ce qu'on p\rrait rv]1 et si cette ri*esse e/ prodigue1 c'e/ avec un gt inconte/able4 ,leurs icono/ases (fr5t aux reg>ds t\tes les spl5deurs accumules et celles qui dat5t des ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles prs5t5t1 aussi bi5 dans l'ensemble que dans leurs dtails1 une v>it d'ornem5tation dont une reproduction ne saurait donn] l'ide4 ,les ttes des p]sonnages sa9ts sont ent\res de nimbes d'or rehausss de pi]res et de p]les et f9em5t gravs2 de l>ges colli]s1 galem5t de mtal1 c\vr5t leur poitr9e4 ,les fonds sont damasqu9s1 niells d'arabesques s\v5t d'un gt excell5t o se fait s5tir la tradition byzant9e1 h9d\e et p]sane adroitem5t runies4 ,n\s donnons 7pl4 ,,xvii et ,,xviii7 quelques-uns de ces nimbes du ,x,v,ie sicle1 dcors d'arabesques de c\leur sur or1 et 7fig4 #ea7 un de ces colli]s du ,x,v,i,ie sicle en v]meil rep\ss4 ,illu/ration3 ,fig4 #ea4 ,illu/ration ,il e/ rem>qu] d'ailleurs que l'influ5ce byzant9e e/ beauc\p plus prononce dans l'ornem5tation des objets rs]vs au culte que dans celle des u/5siles de/9s un usage civil4 ,si les arti/es affect5t de reproduire les types byzant9s dans les images sacres1 s'ils cons]v5t avec plus ou mo9s de fidlit les donnes de l'ornem5tation byzant9e dans les vtem5ts1 vases1 bij\x et meubles religieux1 ils ont leur disposition un art plus libre dans ses allures et dont l'orig9e1 comme on l'a vu1 e/ presque entirem5t asiatique4 ,de ces deux c\rants d'art1 il rsulte une extrme v>it dans l'ornem5tation et un attrait puissant4 ,les trsors de la ,russie cons]v5t encore quantit de meubles1 de vtem5ts1 d'armes et armures1 de bij\x et d'objets d'orfvr]ie d'une gr&e valeur comme art4 ,il suffit1 p\r se faire une ide de la ri*esse de ces collections1 de p>c\rir le volum9eux recueil des ,antiquits de la ,russie#gg4 ,les ,x,ve1 ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles f\rniss5t le plus gr& nombre d'exemples de ces objets extrmem5t v>is1 plus prcieux p> la dlicatesse et le gt des compositions que p> la valeur de la matire mise en oeuvre4 ,note #gg3 ,edites p> ordre de ,s4 ,m4 l',emp]eur ,nicolas ,i]4 ,laissant de ct les produits qui sont de prov5ance trangre1 dus la ,p]se1 ,damas1 l',occid5t1 l',italie et l',allemagne et qui relativem5t sont r>es1 ceux de la ,russie non-seulem5t ne le cd5t en ri51 comme p]fection de ma9-d'oeuvre1 ces objets trang]s1 mais au contraire se di/+u5t p> l'orig9alit de leur ornem5tation et une dlicatesse dans l'excution que peut seule donn] une indu/rie d'art trs-avance et possdant de belles traditions4 ,a ce travail local se joign5t s\v5t des pices apportes de l',inde1 et ces dtails s'h>monis5t de la faon la plus complte avec ce qui les ent\re4 ,n\s cit]ons1 p>mi les meubles1 le trne du ts> ,alexis ,mikalovit*1 pre de ,pi]re ,i]1 et qui prit le sceptre en #afde4 ,ce meuble1 t\t c\v]t d'ornem5ts d'or1 avec pi]r]ies1 d'un *>mant travail1 e/ g>ni devant1 sur les cts et p> d]rire1 au-dess\s du sige1 de tables d'ivoire videmm5t dues des arti/es h9d\s 7la table de devant retrace dans des entrelacs une *asse dos d'lphants74 ,notre plan*e ,,xix prs5te1 gr&eur d'excution1 un fragm5t d'une de ces tables latrales d'ivoire4 ,les ornem5ts sont lgrem5t en relief sur un fond te9t4 ,leur prov5ance h9d\e n'e/ pas d\teuse2 mais l'ornem5tation mtallique1 a9si que les pe9tures qui dcor5t c]ta9es p>ties du meuble1 sort5t d'ateli]s russes et s'h>monis5t compltem5t avec ces pices rapportes4 ,n\s donnons 7pl4 ,,xx71 gr&eur d'excution1 des fragm5ts des bras de ce trne et des b&es qui orn5t les montants4 ,la composition des ornem5ts1 leur =me1 ces roses et fleurons qui accompagn5t les r9ceaux du fragm5t ,a sont bi5 plutt h9d\s que p]sans1 et cep5dant le fragm5t ,b se rappro*]ait plus de l'art p]san que de l'art h9d\4 ,on peut en dire autant de la =me gnrale du meuble1 des pe9tures qui g>niss5t les trav]ses latrales et les pi$s po/rieurs4 ,n\s avons pris cet exemple p>ce qu'il e/ comme un spcim5 complet de l'art russe appliqu aux monum5ts et objets en dehors du culte4 ,a9si qu'il vi5t d'tre dit1 le c>actre asiatique dom9e dans ces expressions de l'art1 et les s\v5irs de l'cole byzant9e t5d5t se r5f]m] dans l'glise4 ,illu/ration ,cep5dant1 il y avait dans l'art byzant9 trop de rapports avec les arts de la ,p]se et de l',inde p\r que des relations ne puss5t exi/] entre l'art pr(ane et l'art religieux russes4 ,la sp>ation n'exi/ait pas1 seulem5t la tradition byzant9e p]si/ait dans l'art religieux et une gr&e lib]t tait laisse l'art civil4 ,n\s voyons ds le ,x,v,ie sicle que les arti/es ne se font pas faute d'introduire dans c]ta9s dtails1 dans des objets mobili]s de l'glise1 les lm5ts h9do-p]sans4 ,la curieuse et *>mante ,porte ,sa9te de l'glise de ,sa9t-,jean-le-,?ologue1 ,ro/ov 7g\v]nem5t de ,j>oslaw1 ,x,v,ie sicle71 e/ un travail h9do-p]san d'une extrme dlicatesse1 quoique d des arti/es russes4 ,notre plan*e ,,xxi donne la moiti de la p>tie suprieure de ce bel ouvrage4 ,si puissante d'ailleurs que soit une tradition1 si absolu que soit le dogme qui ent5d ma9t5ir cette tradition1 les influ5ces n\velles ne laiss5t pas de pntr] peu peu4 ,con/ant9ople au p\voir de l',islam n'tait plus la s\rce o les ,grecs p\vai5t entret5ir les traditions d'art religieux qu'elle f\rnissait jadis4 ,l'art byzant9 en ,russie ne p\vait vivre que de ses s\v5irs1 sur son pass4 ,les sductions des arts h9do-p]sans tai5t l prs5tes1 il n'tait pas possible qu'elles n'agiss5t pas sur l'esprit des arti/es1 mme lorsqu'ils avai5t compos] et faire excut] des oeuvres religieuses4 ,c'e/ aussi ce qui arriva4 ,bi5 que l'ensemble du plan de l'glise russe ne se modifie gure1 le gt ori5tal t5d de plus en plus revtir la /ructure consacre4 ,on l'a vu dj dans les exemples donns 7pl4 ,,xii et ,,xiii72 mais le fait app>at plus m>qu encore dans des difices religieux mo9s anci5s1 dans l'glise de ,sa9t-,jean-,*ryso/ome de ,j>oslaw1 entre autres1 btie en #afed4 ,le campanile de cette glise1 isol1 con/ruit en brique1 affecte un c>actre h9d\ assez prononc 7fig4 #eb74 ,illu/ration3 ,fig4 #eb4 ,illu/ration ,illu/ration3 ,,glise ,,de ,,sa9t ,,jean ,,le ,,?,,ologue ,a ,,ro/ov ,porte sa9te--,fragm5t ,ces luc>nes tages sur la pyramide octogonale 7fig4 #eb7 rappell5t s+ulirem5t les motifs de ni*es sup]poses sur les c\ronnem5ts pyramidaux base rectangulaire de c]ta9s temples de l',h9d\/an4 ,cet tage du beffroi n'e/ pas sans analogie avec ces sortes de belvdres 7fig4 #ec7 qui surmont5t les difices de l',inde d'une poque rc5te#gh4 ,illu/ration3 ,fig4 #ec4 ,note #gh3 ,sur l'une des portes d'un temple de la ville de ,bhopal4 ,n\s retr\vons dans les difices russes du ,x,v,i,ie sicle ces f5tres c\ronnem5ts tranges et compliqus 7fig4 #ed7 dus l'imag9ation des arti/es h9d\s#gi1 ces colonnes fuseles ou en faon de fioles1 ces *apiteaux pansus que prs5t5t les monum5ts de l',inde d'une poque dj recule4 ,y a-t-il imitation8 non2 il y a s\v5ir1 inspiration1 dsir de produire c]ta9s effets de nature plaire au ,russe depuis que ses yeux n'tai5t plus incessamm5t t\rns v]s ,con/ant9ople1 depuis que l'occupation tat>e l'avait mis en contact plus direct avec l'antique ,ori5t c5tral4 ,note #gi3 ,temple de la ville de ,bhopal4 ,illu/ration3 ,fig4 #ed4 ,et n'e/-ce pas a9si1 en effet1 qu'un peuple con/itue un art8 ,n'e/-ce pas en s'inspirant d'arts antrieurs et en les assimilant son gnie et ses beso9s8 ,l'imitation directe n'a jamais produit et ne peut produire autre *ose qu'une expression amo9drie1 sans vie1 de l'objet imit4 ,les arti/es de la ,r5aissance qui1 en ,italie1 en ,france1 croyant avoir dc\v]t l'art antique de ,rome1 dlaissr5t les =mes puises des arts roman et go?ique p\r relev] l'art au contact de cette antiquit1 se g>dr5t de l'imit]4 ,ils s'inspirr5t de ces gr&s modles1 mais n'oublir5t pas p\r cela leurs traditions prcieuses et t\s les progrs introduits dans la socit mod]ne p> les sci5ces et l'obs]vation4 ,ils se cont5tr5t1 non de copi]1 mais d'int]prt] des =mes qui leur p>aissai5t belles1 p\r les appropri] aux beso9s et aux moeurs de leur temps4 ,aussi1 con/itur5t-ils ce qu'on e/ conv5u d'appel] l'art de la ,r5aissance4 ,mais qu&1 plus t>d1 des esprits critiques se mir5t tudi] cette antiquit avec plus d'att5tion et l'aide d'obs]vations plus t5dues1 ils reconnur5t t\t d'abord que cette antiquit se compose d'lm5ts v>is2 qu'il fallait dgag] l'lm5t grec hellnique de l'lm5t roma92 celui-ci de l'lm5t trusque et que1 p> consqu5t1 p\r tre logique dans l'tude et l'application de ces lm5ts1 il fallait remont] aux s\rces4 ,les arti/es de la ,r5aissance fur5t considrs comme des enfants qui rcit5t un texte sans en connatre la signification1 et1 le pdantisme s'introduisant dans l'art1 on dcl>a que1 puisque l'antiquit tait reconnue p>faite dans l'expression de ces arts1 il fallait la copi]4 ,mais qu& on remonte ce c\rant il e/ difficile d'en tr\v] les s\rces4 ,elles sont multiples et s'enfonc5t dans les lo9ta9s horizons de l'hi/oire4 ,laquelle e/ la bonne1 ou la meilleure1 ou la pr9cipale8 ,alors on entre dans le doma9e de l'ar*ologie et on quitte celui de l'art4 'a t le dfaut de t\tes les coles d'art de l',europe depuis le comm5cem5t du sicle4 ,on a cru bi5 faire en imitant c]ta9es =mes d'art adoptes p> les ,roma9s2 mais on e/ v5u dire ces imitateurs3 ,les ,roma9s ne sont1 sur ce po9t1 que les plagiaires des ,grecs2 remontez donc la s\rce grecque4--,laquelle8 ont rpondu les critiques3 la s\rce dori5ne1 ioni5ne1 tyrrhni5ne1 asiatique1 gypti5ne2 laquelle8444 ,et1 comme les critiques ne p\vai5t s'ent5dre sur la plus au!ntique et la plus pure entre ces s\rces div]ses1 cette prt5tion retr\v] un art p>fait1 absolu1 sans alliage1 ce qui d'ailleurs n'exi/e pas1 n'a fait qu'apport] la plus trange confusion dans les productions de l'art mod]ne1--*aque *ef d'cole considrant comme hrtiques t\s ceux qui ne p>tageai5t pas ses ides sur l'absolu dans l'art4 ,le pdantisme e/ le dissolvant de l'art qui vit de lib]t4 ,n\s disons3 de lib]t1 non de lic5ce ou de fantaisie4 ,or1 l'art russe tait dans les conditions favorables un dveloppem5t trs-t5du4 ,des orig9es admises p> t\s1 nationales1 auxquelles se ratta*ait le s5tim5t patriotique1 en faisai5t la base3 en ar*itecture religieuse1 un mode de /ructure emprunt ,byzance et qui se prtait t\s les vtem5ts f\rnis p> l',asie1 mode de /ructure m9emm5t attionnel et libre dans ses moy5s2 en sculpture ornem5tale1 les s\rces les plus v>ies1 mais t\tes issues de l',ori5t2 en pe9ture1 l'cole du ,mont-,a?os et la brillante flore dcorative de la ,p]se et de l',inde4 ,cep5dant la /atuaire et la pe9ture demeurai5t en arrire1 rives aux types byzant9s4 ,quant l'ar*itecture civile1 elle se manife/ait dans les con/ructions de bois traditionnelles dont n\s retr\vons les pr9cipes sur les rampes de l',hymalaya1 aussi bi5 qu'en ,sc&9avie1 dans le ,tyrol1 la ,suisse4 ,l'id5tit de ces con/ructions qui1 depuis des sicles1 s'lv5t sur des p>ties du globe sp>es les unes des autres p> des espaces imm5ses et sans communications directes entre elles1 e/ c]ta9em5t un des faits les plus intressants tudi] dans l'hi/oire de l'art4 ,l'habitant du canton de ,b]ne n'a gure plus la notion des usages adopts p> les ,gr&s-,russi5s1 que ces d]ni]s n'ont la connaissance des con/ructions leves p> les montagn>ds de l',hymalaya2 et cep5dant1 si une fe transportait d'un c\p de baguette un *alet suisse sur les hauts plateaux de l',indus et une maison de bois des ,ka*miri5s dans la ,gr&e-,russie1 ces populations si loignes les unes des autres s'ap]cevrai5t pe9e de l'*ange4 ,illu/ration3 ,fig4 #ee4 ,la figure #ee donne l'aspect de ces maisons des villages de la ,gr&e-,russie#hj4 ,note #hj3 ,g\v]nem5t de ,ko/roma4 ,le plan*] bas de ces habitations e/ s\v5t lev au-dessus du sol1 et on atte9t le rez-de-*ausse au moy5 d'un escali] c\v]t plac latralem5t4 ,ces escali]s c\v]ts1 disposs le long des btim5ts d'habitation1 tai5t habituels en ,russie1 et des palais mme en tai5t p\rvus4 ,la /ructure de ces maisons de bois1 dont la figure #ee prs5te un pignon1 e/ entirem5t compose de troncs de sap9s empils et assembls mi-bois aux angles4 ,cette con/ruction1 galem5t usite en ,suisse et sur les hauts plateaux de l',indus1 e/ bonne prs]vatrice de la *aleur et du froid1 le bois tant mauvais conducteur4 ,l'ornem5tation consi/e en des plan*es ou madri]s dc\ps1 sculpts et rapports sur la /ructure4 ,les p>ties ornes sont s\v5t pe9tes de div]ses c\leurs1 ce qui contribue donn] ces habitations un aspect gai malgr la petitesse des f5tres4 ,a l'intrieur1 les pices sont assez leves entre les plan*]s et munies de s\p5tes dans lesquelles c\*5t les habitants4 ,une sorte de pole1 f\r en maonn]ie1 e/ isol des murailles de bois et occupe une p>tie de la pice4 ,la figure #ef montre un de ces intrieurs dont le mobili]1 des plus simples1 consi/e en des bancs fixes disposs aut\r de la salle1 en une table ou un buffet et quelques u/5siles de mnage4 ,illu/ration3 ,fig4 #ef4 ,depuis des sicles1 la maison du paysan russe ne *ange pas4 ,p5dant les gr&s froids1 la famille c\*e sur ce f\r et1 les f5tres ne donnant que de petites surfaces rfrigrantes1 il e/ facile d'entret5ir dans ces intrieurs une temprature leve4 ,quant la dcoration de ces habitations1 elle e/ rs]ve l'extrieur1 la salle n'tant orne que p> quelques images vnres 7icnes7 pe9tes4 ,dans la ,gr&e-,russie les maisons1 l>gem5t isoles les unes des autres af9 d'vit] la propagation des inc5dies1 se gr\p5t en gros villages2 c> on r5contre r>em5t dans la campagne ces f]mes1 ces btim5ts d'exploitation agricole dont nos *amps de l',occid5t sont sems4 ,le cultivateur possde son izba dans laquelle habite t\te la famille4 ,qu& les g>ons se m>i5t1 il ne quitt5t l'izba pat]nelle que s'ils peuv5t s'en btir une p\r leur n\velle famille4 ,le paysan russe e/ *>p5ti]2 *aque m\jik e/ en tat de se con/ruire une habitation2 il l'lve t\j\rs de la mme manire et sur le mme plan depuis des sicles4 ,aut\r de l'izba sont disposes des curies1 remises et granges4 ,un petit clos y e/ att5ant1 consacr la culture prive2 c> la proprit des *amps e/ en commun et les lots en sont p>tags1 c]ta9es poques1 entre les membres du village4 ,cette communaut des *amps arables ou des ptures e/ une des raisons qui s'oppos5t la disp]sion des maisons dans les campagnes4 ,en effet1 les p>tages des *amps tant faits c]ta9es poques fixes1 il faut ncessairem5t que ceux qui s]ont appels les cultiv]1 tantt sur un po9t1 tantt sur un autre1 ai5t un c5tre commun4 ,de l aussi l'abs5ce d'initiative du m\jik en ce qui t\*e l'habitation de la famille4 ,l'galit rtablie sans cesse entre les membres de la communaut impose naturellem5t l'id5tit des demeures4 ,avant l'introduction des arts occid5taux en ,russie1 les palais ou gr&es habitations des boy>ds ne p>aiss5t pas avoir tal1 l'extrieur comme l'intrieur1 un gr& luxe dcoratif4 ,la ville de ,mosc\1 au comm5cem5t du ,x,v,ie sicle1 prs5tait l'aspect d'une cit df5due p> des murailles crneles et des t\rs 7le ,kreml971 et ent\re de va/es faub\rgs ouv]ts ou simplem5t protgs p> des palissades1 presque entirem5t composs de maisons de bois gnralem5t isoles les unes des autres p> des j>d9s4 ,au milieu de ces faub\rgs1 les c\v5ts1 avec leurs ence9tes blan*ies et leurs glises leves1 c\ronnes de c\poles mtalliques dores1 semblai5t de petites villes4 ,les corps d'tat faisant usage du feu1 tels que les =g]ons1 les fondeurs1 demeurai5t dans les slobodes1 villages isols1 af9 d'vit] qu'un inc5die pt se gnralis]4 ,ces villages avai5t leurs cultures p>ticulires soignes p> ces artisans4 ,on r5contrait bi5 quelques rues troites et tortueuses dans ces faub\rgs2 mais elles tai5t r>es4 ,sur les rives abruptes de la ,ya\sa des m\l9s s]vai5t aux beso9s de la ville1 et une ret5ue de la ,ngl9naa =mait un lac de/9 alim5t] les fosss du ,kreml94 ,cet ensemble1 trs-pittoresque1 rappelait l'aspect des villes asiatiques avec leur acropole1 leur ville df5due occupe p> le pr9ce et p> ceux qui l'ent\r5t1 et ces gr&s faub\rgs p>pills au milieu de t]ra9s vagues et de j>d9s4 ,en effet1 les dignitaires1 le mtropolita9 et les boy>ds habitai5t p\r la plup>t des palais de bois btis dans le ,kreml9 mme4 ,prs de l'ence9te tait le ,go/9o-,dvor#ha1 gr& m>*1 ent\r aussi de murailles1 qui cont5ait les m>*&ises asiatiques et europennes accumules ,mosc\4 ,en hiv]1 la v5te des d5res se faisait sur la ,moskva glace4 ,note #ha3 ,baz>4 ,seules les tr\pes m]c5aires au s]vice du pr9ce avai5t le droit de boire des liqueurs alcooliques p5dant la sema9e2 aussi occupai5t-elles un qu>ti] sp>1 le ,naleki4 ,la nuit close1 t\s les habitants devai5t tre r5trs *ez eux ou ne sortir que munis de lant]nes p\r les cas urg5ts4 ,des s5t9elles tai5t *>ges de faire respect] cette consigne4 ,alors1 beauc\p d'glises tai5t encore con/ruites en bois4 ,elles tai5t petites1 con=mm5t l'anci5 plan1 et1 p> consqu5t1 trs-nombreuses1 af9 de satisfaire aux habitudes de pit d'une population qui dpassait de beauc\p c5t mille mes1 puisqu'en #aebj on comptait ,mosc\ qu>ante-un mille c9q c5ts maisons d'aprs un dnombrem5t fait p> ordre du gr& ,pr9ce4 ,mais les palais des p]sonnages importants1 bi5 que con/ruits de bois1 ne ressemblai5t po9t ces maisons de paysan dont n\s avons prs5t un spcim54 ,si1 l'intrieur1 ils affectai5t une gr&e simplicit1 si1 contre leurs murailles nues s'talai5t quelques meubles r>es1 l'extrieur ils (frai5t des dispositions s+ulires4 ,ce n'tait po9t la grosse btisse c>re1 si =t prise en ,russie dans les temps mod]nes et affectant des allures de palais itali51 mais une runion de pavillons pittoresquem5t ag5cs1 avec escali] extrieur c\v]t1 loges saillantes ou bret*es et toits de =mes tranges4 ,si les ,russes des villes ont auj\rd'hui adopt peu prs les habitudes des populations occid5tales1 il n'en tait pas de mme autrefois4 ,cont>9i dit que les ,moscovites s'attr\p5t depuis le mat9 jusqu' l'heure du dn]1 sur les places publiques1 dans les m>*s1 et vont a*ev] leur j\rne au cab>et2 qu'ils s'amus5t1 s'arrt5t devant t\t ce qui peut excit] leur curiosit frivole et ne s'occup5t nullem5t d'affaires4 ,c]tes1 il e/ sage de ne voir dans cette apprciation passablem5t lgre qu'une b\tade de voyageur2 cep5dant1 il y a l une app>5ce de vrit4 ,l'anci5 ,russe des villes1 comme l',asiatique citad91 vivait dehors1 faisait ses affaires dans le baz>1 le m>* ou les lieux publics4 ,les femmes ri*es laissai5t gr] leur maison p> des int5dants et la b\rgeoise ou la m>*&e ne se montrait pas en public4 ,condamne une sorte de captivit1 son unique occupation consi/ait c\dre1 fil] ou brod]4 ,il lui tait int]dit de donn] la mort aucun animal et elle devait requrir l'assi/ance du premi] v5u p\r c\p] le c\ une oie ou une p\le4 ,les p>5ts fianai5t leurs enfants sans consult] leur gt et s\v5t le futur ne voyait sa femme que le j\r de ses noces4 ,polis et hospitali]s entre eux1 les nobles ou ri*es ngociants faisai5t montre de leur supriorit devant les infrieurs1 avec ces =mes pat]nelles des ari/ocraties de l',ori5t lorsqu'elles ne sont po9t tablies sur l'esprit de ca/e4 ,mais ces moeurs asiatiques se montrai5t dans t\t leur =malisme lorsqu'il s'agissait de recevoir un ambassadeur trang]4 ,voici ce que dit ,k>ams9 ce sujet#hb3 ,en appro*ant de la frontire1 l'ambassadeur annonait son arrive aux g\v]neurs des villes vois9es4 ,alors il tait accabl de que/ions2 on lui dem&ait3--,de quel pays il tait2 le nom de son s\v]a92 s'il tait d'une orig9e illu/re2 le rang1 qu'il occupait2 s'il tait dj v5u en ,russie2 s'il p>lait le russe2 de combi5 de p]sonnes sa suite tait compose2 comm5t elles s'appelai5t4--,les rponses tai5t sur-le-*amp transmises au gr& ,pr9ce et l'on envoyait l'ambassadeur un dignitaire qui1 l'ayant jo9t1 ne le laissait po9t pass] outre avant qu'il n'et ent5du1 deb\t1 le complim5t de/9 au gr& ,pr9ce1 avec t\s ses titres plusieurs fois rpts4 ,on dt]m9ait le *em9 que l'ambassadeur devait pr5dre a9si que les lieux o il devait s\p] et pass] la nuit4 ,la m>*e tait si l5te1 que p>fois la tr\pe ne faisait que qu9ze ou v+t v]/es p> j\r1 en att5dant une rponse de ,mosc\4 ,note #hb3 ,hi/oire de ,russie1 t4 ,,vii1 p4 #bgi4 ,traduction de ,,mm4 ,sa9t-,?omas et ,jauffret4 ,p>is1 #ahbj4 ,il arrivait mme que1 p> le froid le plus rig\reux1 on s'arrtait en ple9 *amp o l'on ne tr\vait pas les *oses les plus ncessaires la vie3 aussi le commissaire russe supportait avec un flegme imp]turbable les repro*es que lui adressai5t les trang]s ce sujet4 ,enf91 le mon>que dp*ait ses g5til%ommes l'ambassadeur qui1 ds lors1 voyageait beauc\p plus vite et tait mieux trait4--,la rception ,mosc\ tait t\j\rs pompeuse2 on voyait p>atre plusieurs (fici]s1 ri*em5t vtus1 la tte d'un dta*em5t de caval]ie2 ils prononai5t un disc\rs1 s'in=mai5t de la sant de l'illu/re trang]1 etc41 et le conduisai5t au palais des ambassadeurs1 situ sur le bord de la ,moskva2 c'tait un va/e difice di/ribu en plusieurs gr&s app>tem5ts entirem5t vides4444 ,les commissaires *>gs de s]vir ces trang]s consultai5t sans cesse leur regi/re o tait calcul et mesur t\t ce qu'il fallait donn] aux ambassadeurs d',allemagne1 de ,li?uanie et d',asie2 la quantit de vi&e1 de miel1 d'oignons1 de poivre1 de beurre et mme de bois#hc de/9e leur usage4--,cep5dant1 les (fici]s de la c\r devai5t s'in=m] t\s les j\rs si ces ambassadeurs tai5t cont5ts de la manire dont on les traitait4 ,note #hc3 ,h]b5te91 ,b]4 ,mosc4 ,comm5t1 p4 #ib4 ,on att5dait longtemps le j\r fix p\r l'audi5ce1 p>ce qu'en cette occasion on aimait faire de gr&s prp>atifs4 ,les ambassadeurs demeurai5t seuls1 accabls d'ennui1 ne p\vant communiqu] avec p]sonne4 ,p\r leur entre sol5nelle dans le ,kreml91 le gr& ,pr9ce leur donnait ord9airem5t des *evaux ri*em5t h>na*s#hd4 ,note #hd3 ,voyez ce sujet la relation de l'ambassadeur ,j5k9son 7#aeeg7 la c\r d',ivan ,,iv3 au banquet de ,nol1 p5dant lequel ,j5k9son eut l'honneur d'tre admis en face de l',emp]eur4 ,les tables1 dit-il1 ployai5t s\s le poids de la vaisselle d'or et de la vaisselle d'arg5t4 ,il tait telle c\pe enri*ie de pi]r]ies qui eut valu ,londres #djj livres /]l+4 ,une pice d'orfvr]ie avait deux y>ds de long2 des ttes de dragons admirablem5t ciseles y flanquai5t des t\rs d'or4 7,voy4 ,revue des ,deux-,mondes1 #a;er octobre #ahgf3 les ,m>9s du ,x,v,ie sicle1 p> le vice-amiral ,juri5 de la ,gravire47 ,comme les ,asiatiques1 aussi1 et malgr la simplicit des habitations l'intrieur1 les ,moscovites aimai5t la pompe1 les vtem5ts somptueux1 les h>nais magnifiques4 ,les habits1 les armes tai5t d'une extrme ri*esse4 ,a ,mosc\1 les trang]s tai5t accueillis avec faveur et tr\vai5t facilem5t ex]c] leur tal5t1 et p\rvu qu'ils ne s'occupass5t pas des affaires d'tat et qu'ils montrass5t un gr& respect p\r le ,pr9ce1 ils j\issai5t d'une entire lib]t4 ,illu/ration3 ,fig4 #eg4 ,mais il e/ bon de donn] l'aspect de ces palais moscovites levs en bois et datant du ,x,v,ie sicle4 ,la figure #eg prs5te un *antillon de ces demeures des boy>ds1 d'aprs des fragm5ts recueillis de t\s cts2 c>1 auj\rd'hui1 ces palais ont t remplacs p> des con/ructions de brique ou de pi]re qui ont p]du le c>actre p>ticuli] cet art moscovite1 rsum de traditions locales et d'influ5ce asiatique ou p]sane4 ,l'tage infrieur cont5ait les s]vices2 les cuis9es au-dessus des caves4 ,le premi] tage1 auquel on arrivait du dehors p> le gr& degr extrieur1 r5f]mait une gr&e salle1 un oratoire et des *ambres2 puis l'tage suprieur1 des logem5ts p\r les enfants et les famili]s4 ,le climat et les inc5dies ont dtruit presque t\tes ces habitations1 dont on ne retr\ve que des re/es dfigurs p> de mod]nes re/aurations4 ,les combles de ces demeures tai5t s\v5t rec\v]ts de plan*es comme le sont encore la plup>t des maisons de paysans slaves1 et les plus ri*es employai5t la tuile ou le mtal 7cuivre74 ,des t(fes de la9e fabriques dans le pays mme ou prov5ant de la ,p]se1 ou des cuirs c\vrai5t les murs et les meubles4 ,l'art russe tait alors viable et p\vait se con/itu] df9itivem5t sur tant de traditions accumules p> les sicles et que le peuple s'assimilait en faisant un *oix entre t\tes2 mais un vnem5t politique ou plutt une modification dans l'organisation sociale de la ,russie arrta c\rt ce dveloppem5t d'un art national4 ,le s]vage n'exi/ait pas dans l'anci5ne ,russie4 ,il y avait des esclaves1 prisonni]s de gu]re1 dbiteurs insolvables ou g5s qui se v5dai5t p\r vivre2 mais le paysan tait libre de se transport] ou bon lui semblait1 lui et sa famille1 de s]vir tel boy>d ou tel autre2 comme le boy>d p\vait s]vir tel pr9ce ou tel autre4 ,ce droit de passage1 a9si qu'on l'appelait1 p\vait s'ex]c] une fois p> an1 la ,sa9t-,georges2 et alors1 le boy>d1 p\r emp*] le d"p de ses paysans1 n'avait d'autre moy5 que de les t5ir en tat d'ivresse p5dant le dlai accord au droit de passage 7qu9ze j\rs74 ,t\tefois1 dans beauc\p de localits1 les bras v5ai5t manqu]1 c> les paysans *]*ai5t naturellem5t les t]res les plus f]tiles1 les climats les meilleurs ou les conditions les plus d\ces4 ,ayant cons]v quelque *ose des gts nomades de leurs conqurants1 il ne leur en cotait pas de quitt] une cabane qu'ils aurai5t bi5tt leve ailleurs4 ,l'homme1 a9si que le dit ,m4 ,anatole ,l]oy de ,beaulieu#he1 se drobait au fisc comme aux propritaires4 ,c'tait l'ge o l'empire moscovite1 rcemm5t agr&i aux dp5s des ,tat>s1 (frait aux cultivateurs des +rates rgions du ,nord les t]res plus f]tiles du ,sud2 l'ge1 o p\r se s\/raire l'impt et m5] la libre vie de ,cosaques1 les hommes av5tureux fuyai5t v]s le ,volga et le ,don1 v]s la ,kama et la ,sibrie4 ,note #he3 ,revue des ,deux-,mondes1 livraison du #a;er avril #ahgf4 ,p\r assur] au pays ses ress\rces f9ancires et militaires1 le plus simple moy5 tait de fix] l'homme au sol1 le paysan au *amp qu'il cultivait1 le b\rgeois la ville qu'il habitait4 ,c'e/ ce que fir5t ,god\n( et les ,ts>s du ,x,v,i,ie sicle4 ,depuis lors jusqu'au rgne d',alex&re ,,ii1 le m\jik e/ demeur fix la t]re1 aff]m1 consolid2 prikrpl5nyi1 c> tel e/ le s5s du t]me russe que n\s traduisons assez improprem5t p> le mot de s]f4 ,le s]vage russe ne fut pas autre *ose et n'eut pas d'autre orig9e2 il sortit des conditions conomiques1 des conditions physiques mme de la ,moscovie1 considrablem5t agr&ie p> les d]ni]s s\v]a9s de la maison de ,rurick et m5ace de voir sa m9ce population s'c\l] et se p]dre dans ces va/es pla9es comme des ruisseaux au se9 du ds]t444 ,et1 p5dant que le paysan1 l'artisan1 le b\rgeois mme1 ne p\vai5t quitt] la t]re sur laquelle ils tai5t ns1 le boy>d1 l'in/igation du s\v]a91 se rappro*ait *aque j\r de la civilisation occid5tale1 lui empruntait son indu/rie1 ses connaissances1 ses arts1 faisait v5ir sur la t]re russe des indu/riels1 des savants1 des arti/es trang]s3 allem&s1 itali5s1 franais1 lesquels1 bi5 ent5du1 apportai5t avec eux leurs gts1 leurs m?odes1 leurs prjugs4 ,ce fut une vritable invasion rurale et indu/rielle appuye sur la haute classe1 et contre laquelle le peuple russe1 fix sur le sol1 ne p\vait ragir4 ,l'art russe fut a9si t\ff au mom5t mme o le pays1 aprs des luttes incessantes et aprs une longue dom9ation trangre1 comm5ait se con/itu] sur des bases 9branlables4 ,mais1 de mme que le m\jik cons]vait le s\v5ir am] de son anci5ne lib]t relative1 il demeurait en dehors de cette civilisation importe1 ma9t5ait soigneusem5t ses traditions1 le respect de ses anci5s monum5ts religieux1 de ses anci5nes c\tumes et cont9uait btir ses maisons comme ses anctres les avai5t bties4 ,la rin/allation1 p\rrait-on dire1 de l'art russe en ,russie1 non-seulem5t ne r5contr]ait pas les ob/acles auxquels une entreprise de cette nature se heurt]ait dans d'autres pays1 mais s]ait accueillie avec faveur p> l'imm5se majorit de la nation et devi5drait le corollaire de l'mancipation des s]fs4 ,la ,russie possde un ars5al d'art d'une extrme ri*esse2 p5dant plus de deux sicles elle l'a t5u f]m4 ,il lui suffit auj\rd'hui de le r\vrir et d'y puis] ple9es ma9s4 ,plus heureuse que n\s s\s ce rapport1 elle n'aura pas lutt] longtemps dans son propre se9 p\r repr5dre ce qui lui app>ti5t et s'en s]vir2 c>1 dans cette oeuvre de vritable r5aissance1 elle aura p\r elle l'op9ion de l'imm5se majorit des ,russes qui n'a pu tre entame p> une longue direction trangre son gnie et qui n'att5dait qu'une occasion de se manife/]4 ,mais on ne saurait cep5dant le dissimul]1 p\r que l'art russe puisse r5\] le fil bris au ,x,v,i,ie sicle2 p\r qu'il puisse1 sans longs ttonnem5ts1 en saisir les lm5ts pr9cipaux et les utilis]1 il e/ ncessaire de *oisir avec l'esprit critique mod]ne et de ne pas pr5dre au has>d4 ,n\s avons essay de montr] les orig9es div]ses de cet art1 ses trans=mations1 la p]si/ance de c]ta9es ?ories2 il faut dgag] les conditions de sa vitalit4 ,en effet1 un art n'e/ jamais le produit du has>d1 la consqu5ce d'un *oix capricieux entre des lm5ts div]s1 mais bi51 le rsultat logique de c]ta9es conditions1 les unes purem5t physiques1 les autres morales4 ,p>mi les conditions physiques1 en premire ligne il faut plac] le climat1 les matriaux et la nature des beso9s1 s'il s'agit de l'ar*itecture2 et p>mi les conditions morales1 les traditions de la ma9 d'oeuvre1 les s5tim5ts religieux1 les usages civils et militaires1 les gts propres aux races4 ,d'ailleurs1 les peuples dont n\s connaissons l'hi/oire n'ont pas inv5t un art t\t d'une pice1 mais n'ont fait que se s]vir d'lm5ts mis leur disposition pur des civilisations antrieures1 p\r les appropri] leurs beso9s et leur gnie4 ,p>fois la trans=mation e/ si complte qu'on a gr&'pe9e dml] ses orig9es2 p>fois aussi les retr\ve-t-on facilem5t4 ,c'e/ le cas de l'art russe4 ,les orig9es de cet art sont aism5t dc\v]tes1 grce la l5teur avec laquelle le peuple russe s'e/ avanc dans les voies de la civilisation et son peu de p5*ant p\r les *angem5ts brusques4 ,p>mi les div]ses orig9es de l'art russe1 l'art byzant9 ti5t c]ta9em5t la place pr9cipale2 mais ds une poque dj recule1 on entrevoit d'autres lm5ts qui app>ti5n5t l',asie1 pr9cipalem5t dans l'ornem5tation4 ,ces lm5ts asiatiques pr5n5t plus d'importance lorsque ,con/ant9ople n'e/ plus le sige de l'empire d',ori5t et lorsque les ,mongols dom95t sur la ,russie1 sans cep5dant se sub/itu] au pr9cipe de la /ructure byzant9e dans l'ar*itecture et l'hiratisme dans la pe9ture religieuse4 ,sans p>l] des lm5ts secondaires qui app>aiss5t dans la =mation de l'art russe1 les deux orig9es que n\s v5ons d'indiqu]1 l'une purem5t byzant9e et l'autre asiatique1 dom95t dans des proportions diffr5tes1 il e/ vrai1 mais con/itu5t le fond de cet art russe4 ,ces proportions peuv5t tre modifies et l'ont t s\v5t1 sans dtruire l'unit1 p> la raison que n\s avons dj donne1 savoir3 que l'art byzant9 lui-mme e/ un compos dans lequel l'lm5t asiatique entre p\r une =te "p4 ,un tableau expliqu]a mieux qu'un texte la valeur de ces div]s lm5ts4 ,asiatique1 ,ary5 ,scy!s-- ,grec ,asiatique irani5 ,grec ,hellnique-,plasgique ,ioni5 ,etrusque ,russes,byzant9-,roma9----------,grec ,asiatique irani5 ,h9d\ ,ary5 ,asiatique-------,p]sique irani5 ,smitique ,asiatique ,ary5-,inde ,mongols-- ,asiatique jaune-,mongolie1 ,*9e ,on le voit1 l'art russe1 soit qu'il drive de traditions locales scy?iques1 soit qu'il emprunte ,byzance1 soit qu'il reoive une influ5ce de la dom9ation tat>e1 va t\j\rs puis] aux mmes s\rces asiatiques et1 quelle que soit la proportion des diffr5ts apports1 l'unit ne saurait tre rompue4 ,l',ori5t lui f\rnit les neuf diximes de ses lm5ts au mo9s1 et les quelques traditions occid5tales et smitiques qu'il tr\ve ,byzance ne sont pas assez puissantes p\r dtruire cette unit4 ,d'ailleurs1 l'art russe les nglige1 et1 de l'art byzant91 ce qu'il pr5d de prfr5ce1 c'e/ le c>actre ori5tal4 99 99 99 99 99 ,e/-ce dire que le peuple russe app>ti5ne exclusivem5t l',asie telle que les sicles n\s l'ont laisse8 ,non1 c]tes4 ,les ,russes ne sont ni des ,h9d\s1 ni des ,mongols1 ni des ,jaunes1 ni des ,smites1 ni des ,irani5s1 tels que ceux qui peupl5t auj\rd'hui la ,p]se1 et si p>mi eux on r5contre des traces de ces races div]ses1 et notamm5t des ,f9nois et des ,tat>s1 l'imm5se majorit de la nation1 occupant la ,russie d',europe1 e/ slave1 c'e/--dire ary5ne2 mais le contact con/ant de cette population avec l',ori5t1 son b]ceau1 a p]mis son gnie de se dvelopp] en dehors des influ5ces occid5tales jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,les t5tatives faites depuis lors p\r le pli] aux expressions de cet art occid5tal1 et notamm5t p\r lui faire adopt] les arts lat9s1 n'ont produit qu'un avortem5t et n'ont ab\ti qu' une my/ification trop prolonge4 ,c'e/ en se pntrant de ses orig9es1 en puisant dans son propre fonds1 que l'art russe retr\v]a la voie qu'il a p]due4 ,le mom5t e/ s+ulirem5t opportun1 c> l'op9ion1 en ,russie1 se prononce *aque j\r avec plus d'n]gie en faveur de l'autonomie1 et l'mancipation des s]fs e/ un pas imm5se v]s l'tablissem5t d'une nationalit russe indp5dante des influ5ces trangres1 vivant de sa propre vie1 possdant son gnie propre4 ,la littrature russe1 depuis un c]ta9 nombre d'annes1 a1 non sans clat1 pris les devants2 les arts pla/iques suivront ce m\vem5t national4 ,ils sauront retr\v] ces traditions soigneusem5t cons]ves dans l'me du peuple et luire d'un clat t\t n\veau entre l',europe occid5tale1 qui ttonne dans la voie des arts1 et l',ori5t qui s'affaisse4 ,,*apitre ,,iv ,l',,av5ir ,,de ,l',,art ,,russe 99 99 99 99 99 ,l',,ar*itecture ,le climat du c5tre de la ,russie e/ excessif3 trs-*aud en t1 trs-froid en hiv]1 il exige donc des prcautions p>ticulires lorsqu'il s'agit d'lev] des difices publics ou des habitations1 et les =mes adoptes dans l'ar*itecture de nos climats temprs de l',occid5t ne saurai5t conv5ir dans des contres o il e/ aussi ncessaire de se g>antir contre l'excessive *aleur que contre l'int5sit du froid et la longueur des hiv]s4 ,les maonn]ies doiv5t tre paisses1 votes et p>faitem5t rec\v]tes p> des combles qui mett5t leurs p>em5ts l'abri de l'humidit et de la gele aussi bi5 que de la *aleur4 ,la tuile ou le mtal peuv5t seuls compos] ces c\v]tures d'une manire efficace1 et ces matires se prt5t la dcoration4 ,s\s un ciel s\v5t sombre1 les c\ronnem5ts des difices doiv5t prs5t] des silh\ettes trs-dc\pes1 et leurs surfaces ext]nes1 des oppositions trs-vives d'ombres et de c\leurs1 af9 d'obt5ir de gr&s effets p5dant les longs et beaux j\rs d't4 ,les ar*itectes russes anci5s ont t5u compte de ces deux conditions4 ,non-seulem5t ils aimai5t ces silh\ettes h>dim5t dta*es sur le ciel mais ils savai5t leur donn] une allure aussi gracieuse que pittoresque4 ,s\s ces c\ronnem5ts1 de gr&s murs p]cs de r>es f5tres1 mais bi5 abrits1 et dans lesquels la pe9ture tr\vait des places habilem5t mnages2 puis s\v5t1 des portiques bas1 l>ges1 trapus1 prs]vai5t efficacem5t les p]sonnes qui circulai5t aut\r de l'difice4 ,t\t cela ne rappelle en ri5 l'ar*itecture classique occid5tale1 mais tait p>faitem5t appropri aux beso9s et au climat de la ,russie4 ,les matriaux le plus habituellem5t employs1 la brique1 se prtai5t cette ar*itecture concrte compose de masses1 et dans laquelle les dtails ne pr5n5t qu'une m9ime importance4 ,a l'in/> des ,ori5taux1 lorsque les difices sont vots1 les c\v]tures mtalliques ou de tuiles repos5t directem5t sur les votes1 disposes de telle sorte que les eaux s'c\l5t entre les re9s4 ,le programme t\*ant la /ructure e/ aussi simple que rationnel1 c> ces votes pntrant les murs se trac5t l'extrieur et =m5t l'abri des p>em5ts4 ,les comb9aisons de votes en briques ou tuf peuv5t con/itu] un sy/me alvolaire facile con/ruire1 trs-solide et ex]ant peu de p\sse4 ,les arcs *evau*s1 encorbells l'intrieur1 produis5t un gr& effet sans impos] des difficults srieuses de ma9-d'oeuvre4 ,ce sy/me de vote p]met de port] des c\ronnem5ts levs1 a9si que le dmontre la figure #db1 et d'obt5ir des comb9aisons h>dies que les ,byzant9s n'ont fait qu'entrevoir1 mais que les connaissances mod]nes p]mett5t de dvelopp] l'inf9i1 t\t en re/ant fidle au pr9cipe4 ,l'ar*itecture russe1 au po9t qu'elle avait atte9t au ,x,v,i,ie sicle1 e/ un excell5t in/rum5t en ce que la l>geur des pr9cipes ne saurait entrav] la lib]t de l'arti/e1 et que t\t en demeurant fidle ces pr9cipes on peut concevoir les comb9aisons les plus h>dies4 ,dj l'ar*itecture byzant9e ouvrait aux arti/es un *amp plus va/e que ne le faisait l'ar*itecture roma9e2 mais cet art1 aprs ses premi]s ef=ts1 semblait s'tre conf9 dans un =malisme troit4 ,ds le ,x,v,ie sicle1 les arti/es russes repr5n5t cet art ab&onn et lui ouvr5t une c>rire n\velle4 ,ils sont arrts au ,x,v,i,ie sicle4 ,c'e/ au ,x,i,xe sicle repr5dre l'oeuvre int]rompue4 ,mais1 p\r m5] cette t*e bonne f91 on doit se pntr] de l'esprit qui dirigeait ces arti/es p5dant le c\rs des ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles1 et oubli] cet enseignem5t prt5du classique qui1 non-seulem5t en ,russie1 mais sur t\t le cont95t europen1 a fait dvi] l'art de sa m>*e logique1 con=me au gnie des races et des nationalits4 ,essayons donc de montr] les m?odes propres assur] de n\veau cette m>*e4 ,pr5ons d'abord les votes1 qui sont1 dans l'ar*itecture byzant9e aussi bi5 que dans l'ar*itecture franaise du moy5 ge1 les premi]s lm5ts con/itutifs de l'difice4 ,et1 en effet1 la vote abrite les surfaces occup]1 c'e/ donc elle impos] les pili]s1 les supports1 les po9ts d'appui4 ,une surface tant c\vrir1 p> quelle comb9aison la peut-on c\vrir8 ,cela pos1 il s'agit de *]*] un sy/me de vote1 puis les moy5s de s\t5ir celle-ci la hauteur v\lue4 ,ri5 n'e/ plus con=me la logique que cette manire de procd] employe p> les ar*itectes byzant9s et p> ceux de la ,france du moy5 ge avec une gr&e lib]t dans l'application1 sans que cep5dant les deux sy/mes soi5t id5tiques dans les moy5s d'excution ou dans la pratique4 videmm5t1 qu& on considre les con/ructions moscovites1 les ar*itectes russes ont *]* dvelopp] le sy/me de votage appliqu p> les byzant9s2 et s'ils ont t arrts dans leurs t5tatives p> le faux gt classique occid5tal1 au ,x,v,i,ie sicle1 ri5 ne les emp*]ait de repr5dre auj\rd'hui les applications de ce sy/me1 en pr(itant des p]fectionnem5ts que les procds de /ructure et la nature des lm5ts dont on dispose auj\rd'hui p]mett5t d'apport] ce g5re de con/ruction4 ,ce qui di/+ue la vote byzant9e de la vote roma9e occid5tale1 c'e/ une extrme lib]t dans l'emploi des moy5s et une facilit d'excution1--a9si que n\s l'avons dmontr dans le *apitre ,i]1 figures #b et suivantes--facilit d'excution donne p> la longue pratique acquise p> les ,ori5taux dans ce g5re de /ructure4 ,mais au ,x,v,ie sicle les ,russes n'tai5t pas sans avoir quelques notions de la vote go?ique inv5te en ,france la f9 du ,x,i,ie sicle et dont le pr9cipe s'tait rp&u sur t\te la surface de l',europe ds la f9 du ,x,i,i,ie sicle4 ,si l'emploi des arcs-c9tres p]man5ts p]mettait d't5dre encore le *amp des applications de la vote byzant9e1 cet emploi prs5t]ait1 plus =te raison auj\rd'hui1 des ress\rces nombreuses et dont les con/ructeurs tir]ai5t gr& pr(it4 ,il suffira de f\rnir quelques exemples p\r dmontr] les avantages qu'(frirait la reprise des moy5s t5ts p5dant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 en ,russie4 ,soit 7pl4 ,,xxii7 une salle1 dont en ,a1 n\s donnons le plan1 l'une de ses extrmits4 ,illu/ration ,salle va/e1 dont le dans-oeuvre1 entre les colonnes1 prs5te une ouv]ture de #bc mtres4 ,il s'agit de la vot] et de l'clair] l>gem5t1 suivant le sy/me de /ructure russe4 ,sur les colonnes1 supposes1 dans le cas prs5t1 de mtal1 et sur les contre-=ts =mant ni*es intrieures1 rez-de-*ausse on lv]a les b]ceaux qui1 pntrant la clture1 au premi] tage1 suivant la m?ode byzant9e1 compos]ont la puissante butte de/9e ma9t5ir le votage4 ,des clefs de tte de ces b]ceaux p>tiront les arcs-d\bleaux ple9-c9tre qui =m]ont l'ossature de la gr&e vote4 ,d'une clef l'autre1 s]ont b&es les ar*ivoltes des baies demi-circulaires suprieures1 de/9es clair] l>gem5t cette vote4 ,d'un arc-d\bleau l'autre1 c9q arcs-pannes3 un la clef suivant l'axe et deux de *aque ct sur les re9s1 p]mettront de f]m] les int]valles entre les arcs-d\bleaux1 p> des b]ceaux annulaires dont n\s dcrirons la /ructure t\t l'heure4 ,illu/ration3 ,fig4 #eh4 ,illu/ration3 ,fig4 #ei4 ,le plan ,a indique comm5t les arcs sont disposs l'extrmit de la salle1 af9 de donn] des cr\pes intrieurem5t et extrieurem5t4 ,en ,b1 n\s donnons la c\pe de cette salle sur ab et en ,c sur de4 ,grce ce sy/me de *evau*em5t des arcs 7sy/me entirem5t russe71 la con/ruction prs5te un ensemble cellulaire trs-bi5 contrebutt en t\t s5s et qui p]met l'tablissem5t facile des c\v]tures mtalliques et de l'c\lem5t des eaux pluviales1 a9si que le dmontre la figure #eh prs5tant la projection horizontale de ces c\v]tures4 ,illu/ration3 ,fig4 #fj4 ,une con/ruction de ce g5re se prte p>faitem5t l'emploi de la brique ou de trs-petits matriaux1 avec enduits pe9ts l'intrieur4 ,la figure #ei p]met d'apprci] ce sy/me de /ructure et les moy5s dcoratifs qui ne contr>i5t en ri5 cette /ructure1 con=mm5t la donne byzant9e1 a9si que l'aspect intrieur de ce vaisseau4 ,les remplissages annulaires entre les arcs-d\bleaux faits de brique ou de tuf peuv5t tre f]ms sans c9tres1 c> les briques peuv5t tre poses suivant une faible incl9aison4 ,soit1 figure #fj1 un des comp>tim5ts de cette vote en projection horizontale1 ,,ab et ,,cd tant des portions d'arcs-d\bleaux1 et ,,ac1 ,,bd1 les arcs-pannes1 traant la vote annulaire2 puis ,f1 la c\pe sur ,,ie4 ,les rangs de brique s]ont poss a9si que l'indiqu5t les lignes c\rbes diagonales en projection horizontale1 et1 si n\s faisons une section sur ,,ae 7voyez en ,g71 ces rangs de brique n'ayant qu'une trs-faible incl9aison p\rront tre poss sans c9tres1 et leur p\sse s]a nulle4 ,les saillies d'intrados =mes p> les artes de ces briques gripp]ont l'enduit4 ,il p>ait inutile d'insi/] sur les avantages de cette /ructure de votes qui drive des lm5ts byzant9s et ori5taux mahomtans et qui se prte si bi5 la dcoration4 ,quant l'aspect extrieur de cette salle1 la figure #fa1 qui donne l'lvation d'un angle1 p]mettra de s'en faire une ide4 ,cet exemple montre quelles ress\rces possde cet art russe quant ce qui t\*e proprem5t la /ructure des votes4 ,mais on a vu dj comm5t les ar*itectes russes ont su tir] p>ti de la c\pole dans leurs glises4 ,il e/ bon d'insi/] sur les sy/mes de con/ructions appliqus ou p\vant tre appliqus con=mm5t la donne admise4 ,illu/ration3 ,fig4 #fa4 ,soit 7pl4 ,,xxiii71 en ,a1 la projection horizontale d'une moiti de c\pole porte sur quatre arcs-d\bleaux4 ,au-dessus des re9s de ces arcs-d\bleaux1 dans les angles1 des trompillons ,b s]ont tablis1 sur lesquels d'autres arcs-d\bleaux de plus faible diamtre s]ont b&s2 puis encore des trompillons d'angle ,c recevant quatre arcs-d\bleaux plus petits4 ,a9si le c>r s]a rduit de ,,ef en ,,gh 7voyez la c\pe74 ,dans ce d]ni] c>r s]a inscrit un octogone1 puis dans celui-ci un deuxime octogone contr>i2 puis un troisime1 galem5t contr>i1 lequel recevra la t\r circulaire ou lant]ne suprieure4 ,illu/ration3 ,fig4 #fb4 ,illu/ration3 ,,c\pole ,,avec ,,encorbellem5t ,,et ,,t\rs ,cette /ructure app>atra fran*em5t l'extrieur et com-pos]a la dcoration1 a9si que le montre la plan*e ,,xxiv1 ,,ab traant la c\pe de la vote de la nef4 ,si l'on admet que cet extrieur soit revtu en p>tie de briques ou de faences mailles1 et que l'intrieur soit dcor de pe9tures1 que le comble de la t\relle soit dor1 on peut imag9] l'effet de cette con/ruction1 du dehors et du d$ans4 ,mais ce sy/me d'arcs *evau*s p]met des applications div]ses et se prte c\vrir de l>ges espaces4 ,soit1 p> exemple1 figure #fb1 le plan d'une c\pole lev] sur quatre piles ,,abcd4 ,on trac]a d'abord les quatre gr&s arcs-d\bleaux ,,ab1 ,,bd1 ,,cd1 ,,ac1 que n\s supposons avoir #ac mtres de diamtre4 ,on inscrira dans le c>r un octogone abcde1 etc41 et des arcs s]ont b&s de c en a1 de c en e1 briss la clef en b et d con=mm5t au trac de l'octogone1 puis p\r but] ces brisures1 des portions d'arcs s]ont galem5t b&es de ,a en b1 de ,b en d1 etc4 ,les po9ts b et d s]ont a9si p>faitem5t fixes4 ,dans cet octogone1 on trac]a les arcs fg1 gh1 hi1 etc41 puis les arcs *evau*s kl1 lm1 mn1 no1 etc41 sur lesquels p\rra tre f]me la c\pole4 ,p\r bi5 faire compr5dre cette /ructure1 n\s en donnons la vue p]spective intrieure1 plan*e ,,xxv4 ,il e/ vid5t que ces comb9aisons d'arcs se prt5t s+ulirem5t la dcoration en donnant des jeux d'ombres et de lumire d'un gr& effet2 les surfaces v]ticales recevant le j\r d'en haut et les arcs projetant des ombres assez f]mes p\r faire ressortir l'clat des p>ties claires4 ,*acun a pu con/at] combi5 les p5d5tifs supportant les c\poles1 depuis la con/ruction de l'glise de ,sa9te-,sophie de ,con/ant9ople1 sont d'un aspect l\rd1 m\1 et comme la lumire se rp& mal sur leurs surfaces gau*es4 ,s'ils p>aiss5t l\rds1 aussi le sont-ils en effet4 ,on ne peut faire le mme repro*e la /ructure dont n\s donnons ici un spcim54 ,les =ces et les pesanteurs sont p>faitem5t quilibres1 les p\sses aussi rduites que possible4 ,les ar*itectes russes1 en *evau*ant les arcs1 avai5t donc appliqu un des pr9cipes de la /ructure des votes byzant9es et ouv]t un *amp t5du aux comb9aisons des con/ructeurs4 ,le sy/me d'arcs *evau*s e/ trs-s\t5able en ?orie1 les bran*es d'arcs tant et devant tre considres comme des lignes de transmission des pesanteurs4 ,c>1 en supposant un plan v]tical de con/ructions lev con=mm5t au trac1 figure #fc1 il e/ clair que t\tes les pressions pass5t p> les lignes ,,ab1 ,,cd1 ,,ef1 ,,gh1 et se rsolv5t aux po9ts ,,bfhd1 suivant un quilibre p>fait4 ,illu/ration3 ,fig4 #fc4 ,les ,roma9s avai5t dj adopt ce sy/me dans quelques-unes de leurs con/ructions et notamm5t au ,pan?on de ,rome2 les ,byzant9s le dveloppr5t et plus encore les ,russes dans leurs difices des ,x,ve1 ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles4 ,ri5 n'emp*e qu'on ne cont9ue en tir] t\t le p>ti possible4 ,p\r les c\poles1 p> exemple1 en comb9ant les encorbellem5ts avec les arcs *evau*s1 on peut obt5ir des j\rs dans les tympans de ces arcs1 lesquels s]ai5t d'un effet saisissant4 ,illu/ration ,illu/ration ,illu/ration3 ,fig4 #fd4 ,soit1 figure #fd1 en ,a1 le plan du qu>t d'une c\pole pose sur quatre arcs-d\bleaux4 ,on obti5dra d'abord un octogone au moy5 de quatre arcs en g\sset2 puis1 suivant la m?ode indique prcdemm5t1 on *evau*]a un deuxime octogone au moy5 d'arcs1 sur le premi]2 puis un troisime galem5t *evau*4 ,mais1 p\r vit] les angles r5trants dans les tympans des arcs1 sur l'extrados de ceux-ci1--on procd]a p> encorbellem5t1 de telle sorte que ces tympans1 s\s les c9tres1 soi5t p>allles aux faces des arcs4 ,ds lors1 il s]a possible d'ouvrir des j\rs dans ces tympans1 a9si que le fait voir la p]spective intrieure1 figure #fe4 ,illu/ration3 ,fig4 #fe4 ,la c\pe ,b 7fig4 #fd71 faite sur ab1 indique la con/ruction1 et la moiti de l'lvation gomtrale ,c montre comme ces arcs se manife/5t l'extrieur et =m5t la dcoration naturelle du s\bassem5t de la t\r cyl9drique1 p]ce elle-mme de baies et f]me p> une calotte hmisphrique4 ,n\s n'avons pas l prt5tion de montr] t\tes les ress\rces que l'on peut tir] de ce sy/me de votage des c\poles1 c> elles se prs5t5t l'inf9i2 n\s avons v\lu seulem5t dmontr] comm5t1 ce sy/me admis1 les con/ructeurs ont entre les ma9s un procd +nieux1 simple1 lg]1--c> t\t cela peut s'lev] sans c9trages1 mais avec quelques plan*es c\pes la dem&e des c\rbes1--qui laisse une gr&e lib]t de comb9aisons et qui p]met l'emploi de matriaux ord9aires1 brique ou tuf2 c> ces /ructures sont habituellem5t enduites l'intrieur comme l'extrieur2 pe9tes ou revtues de faences mailles1 l'in/> des difices de la ,p]se4 ,avant de quitt] ce sujet1 il e/ utile1 p5sons-n\s1 de donn] encore un exemple de vote de c\pole suivant un p>ti con=me aux donnes byzant9es1 mais avec une application d'arcs croiss4 ,soit en ,a1 figure #ff1 le plan de la moiti d'une c\pole inscrite dans un c>r4 ,n\s traons quatre arcs ple9-c9tre ab1 cd1 ef1 etc4 ,ces quatre arcs se crois5t en g et h4 ,dans le c>re ghbd1 n\s pos]ons les arcs g\ssets ik1 qui n\s p]mettront d'lev] une lant]ne octogone4 ,en ,b e/ trace la c\pe de cette con/ruction sur mn et en ,c l'lvation extrieure4 ,ce sy/me n\s a p]mis d'ouvrir les j\rs oop dans les tympans1 lesquels clair5t p>faitem5t les b]ceaux rampants q et l'intrados des b]ceaux =mant g\ssets1 de telle sorte que les triangles s demeur5t relativem5t sombres1 ce qui aj\te l'effet de ce votage4 ,illu/ration3 ,fig4 #ff4 ,seuls les quatre arcs croiss exig5t des c9tres1 les remplissages p\vant tre f]ms suivant la m?ode byzant9e prcdemm5t indique4 ,on admettra que cet intrieur se prte p>faitem5t la pe9ture1 et il ne faut pas oubli] que l'ar*itecture russe au mom5t de sa spl5deur1 comme t\tes les ar*itectures qui compt5t dans l'hi/oire des arts1 a t\j\rs appel la pe9ture son aide1 aussi bi5 l'extrieur des difices qu' l'intrieur1 non po9t p> l'apport p>cimonieux de quelques m>bres colors ou de quelques t\*es brillantes1 mais en adoptant de gr&s p>tis1 francs1 en tr\vant p\r cette pe9ture de l>ges places conv5ablem5t disposes1 et en accusant h>dim5t des contra/es entre les p>ties pe9tes et des surfaces unies4 ,c'e/ en cela encore que la bonne ar*itecture russe se rappro*e des arts de l',ori5t2 elle fixe l'att5tion sur un po9t1 sait faire des sacrifices p\r obt5ir un effet saisissant1 et ne porte pas indiffremm5t p>t\t une ornem5tation banale4 ,n\s disons la bonne ar*itecture russe2 c> cet excs d'ornem5tation1 de dtails1 de membres inutiles1 se manife/e prcism5t au mom5t o cette ar*itecture s'avise de v\loir imit] l',italie et l',allemagne4 ,alors1 les pila/res1 les corni*es1 les ornem5ts de t\tes sortes vi5n5t se plaqu] les uns contre les autres ou les uns sur les autres1 sans trop de raison et dtruis5t cette unit qui *>me dans les monum5ts dp\rvus de ces sup]ftations4 ,c'e/ sur cette qualit d'unit que n\s allons ma9t5ant insi/]1 en dmontrant d'abord qu'elle e/ lie au sy/me de /ructure adopt et qu'elle n'e/ obt5ue que si la dcoration n'e/ en ralit que l'expression de cette /ructure4 ,on sait avec quelle l>ge ent5te des effets l'ar*itecture dite arabe1 aussi bi5 que l'ar*itecture de la ,p]se1 avai5t su rp>tir l'ornem5tation l'intrieur comme l'extrieur des difices4 ,celle-ci s'atta*ait quelques p>ties de remplissage en laissant repos] les yeux sur de gr&es surfaces lisses et solides4 ,cette qualit e/ intimem5t lie au sy/me de /ructure4 ,elle laisse voir l'ossature spciale1 ne drange en ri5 ses gr&es lignes qui cons]v5t t\te leur puret4 ,et1 ce propos1 que l'on n\s p]mette une c\rte digression4 ,qu& les ,grecs ont inaugur l'admirable sy/me d'ar*itecture dont n\s connaissons les dbris1 ils ont admis comme pr9cipes la plate-b&e et le support v]tical1 c'e/--dire l'entablem5t et la colonne4 ,c'e/ cette ossature laquelle ils ont prt5du donn] une lgance et une beaut de =mes incomp>ables1 sans t\tefois que cette dcoration nuisit en ri5 la qualit de support et de membres supports4 ,au contraire1 le galbe des colonnes dorique et ionique1 le pr(il des entablem5ts de ces ordres accus5t nettem5t les fonctions de ces p>ties ess5tielles de l'ar*itecture4 ,mais les ,grecs de la haute antiquit ne fir5t pas de votes1 non c]ta9em5t p> ignorance1 mais p>ce qu'ils ne tr\vr5t pas l'emploi de ce mode de /ructure1 ou qu'ils le ddaignr5t comme oeuvre de ,b>b>es4 ,en effet1 les ,assyri5s1 ,mdes et ,p]ses1 faisai5t des votes et les ma9t5ai5t au moy5 de massifs pais composs habituellem5t de briques crues avec revtem5ts d'enduits1 de t]res entailles et de plaques de pi]re4 ,les ,grecs ne v\lur5t pas s'assujettir ce travail d'empilage de matriaux grossi]s qui ne reprs5tait pas1 p\r eux1 une oeuvre d'art4 ,d'ailleurs1 ils ne disposai5t pas des moy5s puissants1 des bras employs p> les mon>ques asiatiques1 et s'en t9r5t au pr9cipe de la plate-b&e ou du plafond reposant sur des supports v]ticaux4 ,cep5dant les ,roma9s avai5t1 ds l'poque de la rpublique1 adopt la vote2 et1 avec plus d'am\r de la ri*esse que de gt1 s\s l'empire1 ils appliqur5t cette /ructure les ordonnances grecques4 ,ce vtem5t grec ne s'accordait gure avec le mode de /ructure vote2 mais les ,roma9s pr5ai5t volonti]s de t\tes p>ts et s'inquitai5t mdiocrem5t de savoir si les arts div]s qu'ils mettai5t a9si en contact s'accordai5t entre eux4 ,lorsque l'empire fut transport ,byzance1 les arti/es grecs reprir5t ce mlange et fir5t driv] les =mes app>5tes de l'ar*itecture de la vote4 ,ils ab&onnr5t ces ordres et ces entablem5ts qui n'avai5t plus que faire avec le mode de /ructure adopt1 et accusr5t les po9ts d'appui des votes en se g>dant de leur enlev] leur puissance app>5te p> des dcorations p>asites4 ,l'ornem5tation fut relgue dans les remplissages1 dans les tympans1 sur les c\ronnem5ts4 ,ce sy/me tait dj1 du re/e1 admis en ,ori5t et notamm5t dans les difices vots de la ,msopotamie4 ,il fut suivi dans la ,p]se et se manife/a dans les anci5s difices arabes du ,caire4 ,il tait naturel que l'art russe s'y con=mt1 et a9si fit-il jusqu'au mom5t o l'eng\em5t p\r les arts itali5s de la dcad5ce dt\rna les ar*itectes russes des pr9cipes inhr5ts la /ructure vote1 suivant le mode byzant91 p\r leur faire adopt] ces ordonnances de placages prt5dus classiques et d'un gt d\teux4 ,il e/ donc ess5tiel de pos] les limites dans lesquelles la dcoration ar*itectonique des difices vots1 suivant le mode russe1 peut se dvelopp] sans nuire au c>actre propre la /ructure adopte4 ,n\s avons vu que l'un des c>actres de cette /ructure vote e/ de faire app>atre1 l'extrieur1 les traces des votages intrieurs4 ,les monum5ts russes prs5t5t des exemples nombreux de ce sy/me rationnel1 solide1 et qui se prte la bonne disposition des c\v]tures mtalliques poses sur l'extrados mme de ces votes4 ,a9si l'difice vot s'accuse1 l'extrieur1 p> des traves1 et s\s les votes1 la con/ruction1 suivant le mode byzant91 n'e/ plus qu'une clture qui n'a ri5 port]1 qui peut tre p]ce de baies et recevoir telle dcoration que l'on veut y mettre1 d'autant que cette dcoration peut tre abrite p> la saillie des ar*ivoltes traant l'extrieur les votes intrieures4 ,la plan*e ,,vi explique comm5t les ar*itectes russes du ,x,i,ie sicle sur5t se con=m] cette donne4 ,la ca?drale de l',assomption1 ,mosc\ 7,kreml971 qui date du ,x,i,ve sicle1 n\s montre une disposition dcorative d'un gr& effet4 ,s\s les ar*ivoltes extrieures qui trac5t les votes1 dans les tympans1 sont disposes de gr&es pe9tures au-dessus de l'abside et des absidioles4 ,p\r mieux abrit] ces pe9tures1 les c\v]tures semi-circulaires =m5t une saillie trs-prononce1 et sont portes p> une comb9aison de *>p5t]ie4 ,il e/ bon d'indiqu] le p>ti que l'on peut tir] de cette conception4 ,soit1 figure #fg1 une trave d'angle d'un difice vot con=mm5t au mode admis dans la con/ruction des glises russes4 ,en ,a le plan de cette trave1 et en ,b l'lvation gomtrale4 ,en exam9ant le plan1 on obs]v]a que les piles portant les arcs sont vides en c1 suivant une disposition frquemm5t admise dans les difices de l',armnie4 ,et1 en effet1 la butte des arcs ,d e/ l>gem5t ma9t5ue p> les deux saillies ,e4 ,n\s allons voir ma9t5ant de quelle utilit peuv5t tre ces videm5ts4 ,illu/ration3 ,fig4 #fg4 ,sur les colonnes engages qui mont5t de fond1 repos5t les *>p5tes qui reoiv5t les p>ties saillantes de la c\v]ture#a4 ,ces saillies sont assez prononces p\r abrit] compltem5t les tympans qui peuv5t1 ds lors1 tre dcors de pe9tures ou de mosaque4 ,la c\pe ,g1 faite sur l'axe du gr& arc1 montre la disposition de l'auv5t2 et la c\pe ,h1 faite sur l'axe des videm5ts triangulaires1 la disposition de la corni*e de *>p5te avec son *neau ,i vidang p> une conduite qui passe au sommet de l'angle r5trant de l'videm5t4 ,puis la figure #fh donne le dtail de la comb9aison de *>p5t]ie sur les *apiteaux des colonnes engages4 ,cette con/ruction e/ rationnelle3 les ple9s sont tablis en raison des rsi/ances oppos] aux p\sses des votes4 ,il n'y a1 en oeuvre1 que le cube de maonn]ie ncessaire4 ,ces videm5ts1 qui donn5t de la lgret la con/ruction1 sont favorablem5t disposs p\r facilit] l'c\lem5t des eaux pluviales4 ,enf91 t\te la maonn]ie e/ bi5 abrite p> ces auv5ts trs-saillants4 ,illu/ration3 ,fig4 #fh4 ,le faux gt classique fit ab&onn] ces c\ronnem5ts saillants depuis le ,x,v,i,ie sicle1 bi5 qu'ils fuss5t indiqus p> la con/ruction mme4 ,on n'en retr\ve auj\rd'hui que des fragm5ts2 mais ils tai5t primitivem5t trs-usits1 aussi bi5 dans l'ar*itecture religieuse que dans l'ar*itecture civile russe1 et c'e/ encore l une tradition ori5tale h9d\e qui tablit une di/9ction fran*e entre l'ar*itecture byzant9e proprem5t dite et l'ar*itecture russe4 ,dans l'ar*itecture byzant9e1 nulle app>5ce de con/ruction de *>p5te ni mme de traditions drives de la *>p5t]ie4 ,dans l'ar*itecture h9d\e1 la tradition de la /ructure de bois app>at p>t\t1 mme lorsque les difices sont taills dans le roc1 comme n\s l'avons fait voir 7fig4 #cf74 ,il en e/ a9si dans l'ar*itecture russe3 les =mes donnes p> la /ructure de bois app>aiss5t conjo9tem5t celles f\rnies p> l'emploi de la vote1 et qu&1 au ,x,v,i,ie sicle1 les ar*itectes russes prt5dir5t remplac] ces auv5ts prs]vatifs de bois p> des c\ronnem5ts saillants de maonn]ie1 ils donnr5t ceux-ci des =mes empruntes cette /ructure de bois1 bi5 qu'ils n'employass5t le plus s\v5t que de la brique ou du moellon revtu d'un enduit4 ,illu/ration3 ,fig4 #fi4 ,illu/ration ,ces ar*itectes p\vai5t1 mme avec de la brique1 compos] des encorbellem5ts assez saillants et ri*es2 ce qu'ils obt5ai5t en *>geant t\j\rs *aque rang de ces briques la queue4 ,la figure #fi prs5te une de ces corni*es en p]spective1 la c\pe tant donne en ,a et le plan de l'angle en ,b 7fig4 #gj74 ,illu/ration3 ,fig4 #gj4 ,on compr5d que si l'on employait dans ce mode de con/ruction des briques entailles de div]ses c\leurs1 on obt5ait des effets dcoratifs d'un effet trs-vif4 ,la plan*e ,,xxvi f\rnit encore un exemple de ces c\ronnem5ts d'une t\relle huit pans1 revtue de briques entailles et de plaques de faence4 ,mais il faut dire qu'au comm5cem5t du ,x,v,i,ie sicle l'ar*itecture moscovite prs5te r>em5t des exemples de con/ructions excutes avec so94 ,les enduits colors remplac5t habituellem5t les briques et faences entailles et ces enduits sont p>fois mme assez grossirem5t excuts4 ,t\tefois1 les lm5ts exi/5t1 et dans un art qu'il s'agit de faire r5atre1 il e/ ess5tiel de di/+u] ces lm5ts sans s'arrt] aux applications grossires qui en ont t faites4 ,la ,russie1 p\r faire clore une vritable ,r5aissance1 ne doit pas se born] simplem5t reproduire matriellem5t les exemples laisss au mom5t o l'art slave fut t\t c\p arrt dans sa m>*e p> l'imitation peu rfl*ie des oeuvres occid5tales1 elle a mieux faire3 *oisir p>mi ces lm5ts ceux qui p]mett5t une application p]fectionne1 ceux qui provi5n5t des s\rces les plus pures1 les plus orig9ales1 les plus con=mes au gnie national2 les /ructures qui s'accord5t le mieux avec les habitudes1 les traditions1 les matriaux1 la nature du climat ou les ress\rces locales4 ,p>fois1 une oeuvre b>b>e1 dont l'excution e/ mdiocre p> suite de circon/ances p>ticulires1 ou l'int]v5tion d'un arti/e peu soigneux1 f\rnit cep5dant des motifs qui1 repris p> un homme de tal5t1 se prt5t une excell5te int]prtation4 ,a9si1 p> exemple1 on rem>que t\j\rs dans les difices russes un s5tim5t trs-dlicat des proportions1 malgr une excution s\v5t grossire4 ,cette qualit e/ app>5te dans les c\ronnem5ts1 dans la disposition des ple9s et des vides1 dans les silh\ettes gnrales de l'ar*itecture4 ,elle e/ trop prcieuse p\r qu'il ne faille pas en t5ir gr& compte1 lorsqu'il s'agit de repr5dre cet art et d'en dvelopp] les applications4 ,s'il e/ bon1 s'il e/ con=me un tat civilis d'apport] des so9s m9utieux dans l'excution des dtails d'une ar*itecture1 il s]ait dplorable que cette proccupation fit nglig] l'tude trs-att5tive des effets que doiv5t produire les ensembles4 ,c'e/ ce qui e/ arriv en ,france3 les ar*itectes ont le plus s\v5t apport dans l'excution des dtails une r>e p]fection2 mais ce so9 semble les avoir dt\rns de l'ent5te des effets d'ensemble4 ,il e/ vrai qu'ils s'imposai5t une t*e +rate4 ,ils prt5dai5t s\mettre l'ar*itecture antique aux beso9s1 aux habitudes1 aux moeurs de notre temps et en reproduire les =mes l'aide de matriaux que les anci5s ne possdai5t pas ou dont ils ne faisai5t pas emploi4 ,ab&onnant les plates imitations de l'ar*itecture occid5tale1--qui elle-mme n'e/ qu'un pa/i*e peu raisonn des arts de l'antiquit1--les ar*itectes russes ont1 p> dev]s eux1 un art dj =m1 qui n'e/ pas p>v5u cep5dant sa maturit1 mais1 p> cela mme1 qui e/ ple9 de promesses et e/ susceptible d'un gr& dveloppem5t1 la condition de ne po9t m5tir ses orig9es1 de re/] logique dans ses expressions et de *oisir dans les lm5ts qui le compos5t les motifs les plus purs et les plus dlicats4 ,n\s ne prt5dons pas1 cela va sans dire1 f\rnir des modles1 c> cette prt5tion s]ait ridicule1 mais n\s essayons de montr] la m?ode suivre dans la composition de cette ,r5aissance d'une ar*itecture russe1 en *oisissant prcism5t p>mi ces lm5ts f\rnis p> le pass et dont les s\rces ont t indiques p> n\s4 ,cette m?ode consi/e donc dans un travail de slection que *acun peut entrepr5dre en se pntrant des pr9cipes sur lesquels cet art russe s'appuyait encore au ,x,v,i,ie sicle et qui remont5t une poque =t antrieure4 ,mais t\te m?ode doit faire ses preuves1 montr] les apprciations4 ,il n\s faut donc runir des exemples4 ,c'e/ ce que n\s v5ons de faire dj1 ds le comm5cem5t de ce *apitre1 propos des votes et de quelques dispositions p>ticulires l'art russe4 ,procdant t\j\rs de la mme manire1 c'e/--dire n\s appuyant sur les donnes admises p> cet art1 et faisant ab/raction des conv5tions prt5dues classiques1 n\s p\rsuivons notre t*e4 ,n\s avons dit que l'ar*itecture russe e/ habituellem5t pntre d'un s5tim5t trs-dlicat des proportions1 ce qui lui e/ commun1 du re/e1 avec les arts de la ,p]se4 ,pr5ons comme exemple une porte d'glise1 abrite s\s un auv5t de *>p5te 7pl4 ,,xxvii74 ,ce membre d'ar*itecture e/ de/91 bi5 ent5du1 tre vu de prs4 ,il =me un t\t et doit tre prcieux dans ses dtails1 con/ruit en matriaux de *oix4 ,notre dess9 en indique la con/ruction avec la f9e ornem5tation sculpte qui encadre le c9tre1 la pe9ture qui le surmonte1 l'auv5t de *>p5t]ie1 c\v]t de mtal et les ri*es vantaux de bronze4 ,les proportions de cette porte sont tudies avec so9 con=mm5t aux donnes admises p> les ar*itectes russes et qui p>aiss5t avoir t s\v5t inspires des exemples f\rnis p> l',armnie4 ,cep5dant le galbe de la baie et l'auv5t driv5t des lm5ts purem5t russes4 ,en ,a e/ prs5t le pr(il d'une des consoles en bois de l'auv5t4 ,il e/ ent5du que ces auv5ts sont t\j\rs pe9ts4 ,on ne tr\ve pas dans la bonne ar*itecture russe1 non plus que dans celle de l',armnie et de la ,p]se1 cette ornem5tation sculpte une gr&e *elle1 si frqu5te dans nos difices occid5taux4 ,f9e1 dlicate1 plutt grave qu'en ronde bosse1 cette ornem5tation sculpte e/ habituellem5t traite comme une tapiss]ie de/9e g>nir c]ta9es places qui doiv5t attir] le reg>d4 ,illu/ration ,en cela1 comme en d'autres po9ts dj t\*s p> n\s1 l'ar*itecture russe diffre ess5tiellem5t de l'ar*itecture occid5tale et se rappro*e des arts de l',ori5t4 ,cep5dant1 v]s la seconde moiti du ,x,v,i,ie sicle dj1 les ar*itectes russes1 s\s l'influ5ce des arts de la dcad5ce occid5tale1 essayr5t d'appliqu] leurs difices l'ornem5tation l\rde1 prt5tieuse et cont\rne de l'cole de ,b]n94 ,si cette ornem5tation sculpte *oque le gt lorsqu'elle e/ applique aux difices occid5taux de cette poque1 elle e/ intolrable ds qu'on prt5d l'appropri] cette ar*itecture russe dont le tempram5t1 p\rrait-on dire1 e/ t\t ori5tal4 ,en effet1 les silh\ettes f9es1 sveltes1 l'emploi de petits matriaux1 la fran*ise des moy5s de /ructure laisss app>5ts1 qui sont les qualits ess5tielles de l'ar*itecture russe1 ne comport5t pas une ornem5tation qui altre ces silh\ettes et qui ne s'accorde pas avec la nature et l'emploi des matriaux4 ,en rev5ant l'art slave1 il e/ donc ncessaire d'apprci] exactem5t les qualits qui dom95t *ez lui1 qui sont3 l'lgance1 non sans h>diesse2 l'tude att5tive de l'effet des ensembles2 une ornem5tation discrte qui jamais ne puisse dtruire les lignes pr9cipales et laisse des repos p\r l'oeil1 ornem5tation qui doit consi/] surt\t1 dans les p>ties leves au-dessus du sol1 en colorations2 c> cette ar*itecture1 a9si que n\s l'avons dit dj1 exige le sec\rs de la pe9ture p\r produire son maximum d'effet1 puisqu'elle se revt d'enduits1 le plus s\v5t1 p> suite de la nature des matriaux employs et du mode concret de /ructure4 ,illu/ration3 ,fig4 #ga4 ,ce s5tim5t des proportions e/ manife/e encore dans les por*es ou portiques qui s'lv5t la base des difices4 ,ces por*es et portiques sont bas1 l>ges1 a9si qu'il convi5t p\r abrit] les p]sonnes qui circul5t sur leur pav1 et cep5dant1 ils sont le plus s\v5t accols des con/ructions hautes1 d'une v5ue1 dont les murs dp\rvus de =tes saillies horizontales produis5t un effet de gr&eur saisissante1 au-dessus de ces gal]ies et abris disposs leur pi$ 7fig4 #ga74 ,ces sortes de por*es ne sont s\v5t1 p\r les palais1 que de gr&s p]rons c\v]ts qui donn5t sur un escali] droit log dans le btim5t ou sur l'un de ses flancs4 ,leur con/ruction se compose d'arcs portant sur des piles trapues4 ,les tympans de ces arcs sont remplis p> une f]meture reposant sur une arcature susp5due af9 de ne po9t gn] le passage4 ,des toits saillants abrit5t le t\t4 ,illu/ration3 ,fig4 #gb4 ,frquemm5t1 les portiques bas repos5t sur d'paisses colonnes r5fles1 d'un aspect trange et qui ne sont pas sans rappel] les =mes h9d\es4 ,ces colonnes tant habituellem5t con/ruites en brique1 il e/ ncessaire de leur donn] une =te paisseur1 surt\t si les portiques sont vots 7fig4 #gb74 ,nos yeux ne sont gure habitus ces =mes1 mais si l'on veut compr5dre l'art russe1 il faut un peu oubli] nos difices de l'antiquit roma9e ou du moy5 ge4 ,a t\t pr5dre1 il y a h>monie dans ces ensembles et ces dtails de l'ar*itecture russe1 et elle ne devi5t *oquante que qu& elle s'impose l'imitation de c]ta9es =mes occid5tales et qu'elle prt5d les ml] aux expressions du gnie national4 ,il e/ con/ant auj\rd'hui que l'art russe *]*e sa voie et que1 s'il a la consci5ce de l'in/rum5t mis sa disposition1 il ne sait trop comm5t l'employ]1 faute de connatre exactem5t les pr9cipes d'o cet art dc\le4 ,et1 en effet1 ce qui a t dit prcdemm5t explique assez les difficults qui s'oppos5t la df9ition prcise de ces pr9cipes4 ,mais1 cep5dant1 il e/ un po9t qui dom9e1 c'e/ la s\mission de la =me la nature1 l'emploi des matriaux et au mode de /ructure4 ,la bonne ar*itecture russe1 a9si que t\tes les ar*itectures qui mrit5t une m5tion1 n'emploi5t jamais une =me qui soit en contradiction avec ces conditions matrielles de /ructure4 ,et c'e/ p\r avoir mconnu ce pr9cipe ess5tiel1 dom9ant1 que depuis plus de deux sicles cette ar*itecture russe e/ tombe dans les plus tranges abus4 ,se cont5tant d'un vtem5t p>asite emprunt l'occid5t1 elle p]dait de vue son po9t de d"p et devait avoir gr&'pe9e le retr\v]1 le j\r o elle se fatigu]ait de ces imitations qui ne peuv5t lui faire produire autre *ose que des pa/i*es grossi]s4 ,l'eng\em5t p\r l'ar*itecture occid5tale prov5ant de l',italie1 de la ,france ou de l',allemagne1 ne p\vait con/itu] un art4 ,la ,russie1 en croyant a9si se ratta*] la civilisation europenne et pr(it] de ses progrs1 se plaait au d]ni] rang2 le d]ni] rang1 dans les arts1 tant assign t\j\rs aux oeuvres qui manqu5t d'orig9alit4 ,ce n'e/ donc pas p> des concessions aux arts occid5taux que l'ar*itecture russe repr5dra la place qu'elle doit occup] dans les arts4 ,il e/ ncessaire1 au contraire1 qu'elle laisse entirem5t de ct ces influ5ces trangres son gnie et qu'elle aille de n\veau puis] aux s\rces qui avai5t dvelopp cet art jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,ces s\rces sort5t de ,byzance1 de l',ori5t1 de l',asie1 de la ,p]se1 de l',armnie4 ,elles ont1 au total1 une orig9e commune et peuv5t se ml] de n\veau comme elles se sont mles jadis1 sans tr\bles1 mais en composant un ensemble h>monieux4 ,le mo9dre apport des arts occid5taux dtonne dans ce milieu4 ,il n'e/1 en ,occid5t1 que notre art dit ,roman qui ait des po9ts de contact avec l'art russe1 p> la raison que cet art roman s'inspirait pr9cipalem5t des arts de ,byzance et de la ,syrie4 ,on ne doit pas p]dre de vue ce po9t de d"p1 savoir3 que l'art russe drive de l'emploi de la vote d'une "p et de la /ructure de bois de l'autre4 ,le *amp e/ a9si suffisamm5t t5du1 surt\t si n\s considrons l'extrme lib]t dans les applications du sy/me de la /ructure vote4 ,mais1 ml] ces deux pr9cipes primordiaux1 l'emploi des ,ordres qui1 quoi qu'on ait pu dire1 ne driv5t nullem5t de la /ructure de bois1 et les =mes qui dc\l5t de la mise en oeuvre de gr&s matriaux 7pi]re71 c'e/ compos] le plus trange amalgame d'lm5ts disp>ates et faits p\r re/] sp>s4 ,en ralit1 l'ar*itecture russe e/ plus vois9e des arts de l',assyrie que des arts hellniques1 et elle tr\v]ait sur les bords du ,tigre et de l',euphrate plus d'lm5ts s'appropri] que sur le t]ritoire antique d',a?nes4 ,la ,rome impriale p\rrait1 dans ses con/ructions votes1 lui f\rnir un cont+5t2 mais la trans=mation byzant9e se rappro*e bi5 davantage de sa vritable con/itution4 ,n\s ne sommes pas de ceux qui prt5d5t tablir une connexit complte entre les in/itutions politiques des peuples et cette expression de leur gnie3 les arts4 ,un tat politique1 une organisation civile peuv5t tre =t loigns de ce que n\s appelons la lib]t1 et les arts manife/] cep5dant une gr&e indp5dance4 ,la ,france1 p> exemple1 tait lo9 de possd] des lib]ts politiques au ,x,i,i,ie sicle1 et ses arts1 cette poque1 montr5t une indp5dance dans leur application1 trs-suprieure celle qu'ils peuv5t manife/] auj\rd'hui4 ,or1 ce qui di/+ue l'art russe au mom5t de son apoge1 c'e/ prcism5t cette lib]t complte dans ses expressions1 cette fran*ise d'allure qui exclut t\te ide d'une +r5ce trangre aux *oses d'art4 ,l'ar*itecture1 p>mi les autres arts pla/iques1 possde ce privilge prcieux de p\voir se dvelopp] en lib]t qu& et comme bon lui semble4 ,les arts de la sculpture et de la pe9ture se manife/5t p> des images ayant une signification directe p\r le vulgaire4 ,on peut leur impos] ds lors une =me hiratique1 ne pas leur p]mettre tel ou tel mode d'expression4 ,en e/-il a9si de l'ar*itecture8 ,non4 ,le public n'atta*e pas un s5s un mode de /ructure1 une comb9aison de vote1 la composition d'une f5tre ou d'une porte4 ,p\rvu que la *ose remplisse son objet1 ne *oque pas les habitudes reues et soit agrable voir1 p]sonne ne s'inquite de savoir comm5t le rsultat a t obt5u4 ,qu& donc la =me ar*itectonique--ce qu'elle doit t\j\rs obs]v]--drive de la /ructure1 l'ar*itecte possde une lib]t absolue que nul ne lui conte/e1 puisque nul ne sait comm5t il en use et mme s'il en use4 ,mais aussi qu&1 s'c>tant de ce pr9cipe1 il ne s\met plus les =mes qu'il emploie la /ructure1 qu& il accepte des ornem5ts dcoratifs opposs mme cette /ructure1 qu& l'app>5ce n'e/ plus qu'un vtem5t qui n'a po9t de rapports avec le corps1 alors *acun peut lui impos] tel ou tel vtem5t1 puisqu'il n'a pas de motifs faire valoir p\r adopt] celui-ci plutt que celui-l2 et il p]d sa lib]t4 ,c'e/ a9si que l'art de l'ar*itecture se dveloppe avec une gr&e indp5dance des poques relativem5t b>b>es1 mais tant qu'il demeure atta* au pr9cipe de la con=mit des app>5ces avec le mode de /ructure employ1 et que cette indp5dance lui e/ enleve ds qu'oublieux de ces pr9cipes1 il admet des =mes trangres cette /ructure4 ,n'ayant plus d'argum5ts faire valoir p\r *oisir une =me plutt qu'une autre1 *acun peut lui impos] celle qu'un caprice lui fait prfr]4 ,alors voit-on1 p> exemple1 sur l'difice con/ruit suivant le mode russe1 avec les matriaux du pays1 plaqu] des pila/res1 des colonnes et des entablem5ts d'ordres antiques1 dcoration p>asite obt5ue gr&'pe9e avec des enduits sur de la brique1 lesquels se dta*5t t\s les hiv]s4 ,c]tes l'ar*itecture russe1 gnralem5t leve en petits matriaux et compose d'une /ructure concrte1 dem&e des jo9toiem5ts1 des enduits ou des revtem5ts2 mais cette p>ure doit tre la consqu5ce du mode de con/ruction adopt1 en indiqu] la nature4 ,or1 il e/ clair que les enduits1 p\r dur]1 doiv5t n'(frir que de faibles saillies et tre bi5 abrits4 ,la vritable ar*itecture russe avait p>faitem5t admis ce sy/me rationnel4 ,les pr(ils n'avai5t que des saillies peu prononces1 s\v5t un simple jo9toiem5t laissait la brique son aspect rel1 des combles saillants abritai5t les p>em5ts4 ,illu/ration3 ,fig4 #gc4 ,v\lait-on de la ri*esse8 elle tait obt5ue l'aide de cette ornem5tation f9e1 grave1 qui rappelait les dcorations p]siques1 ou au moy5 de ces revtem5ts de faences mailles1 ou p> des imbrications de div]ses nuances4 ,n\s avons montr 7fig4 #ed7 une de ces f5tres de monum5ts indi5s ornes d'enduits4 ,l'ar*itecture russe adopta ce procd avec plus ou mo9s d'adresse et sut en faire des applications lgantes 7fig4 #gc et #gd74 ,ici la brique app>5te et les enduits rempliss5t leur rle4 ,entre ces baies qui p\vai5t (frir sur une faade des po9ts trs-ri*es1 les p>em5ts demeurai5t lisses1 tai5t autant de repos p\r l'oeil et ne se c\vrai5t po9t de ces pila/res et bossages qui convi5n5t une /ructure de pi]re1 mais n'ont nulle raison d'tre lorsque des murs sont de/9s tre enduits4 ,illu/ration3 ,fig4 #gd4 ,des *anes et b&eaux de briques app>5tes p\vai5t encadr] ces tapiss]ies2 c> une condition de dure1 p\r les enduits1 e/ de ne pas occup] des surfaces trop t5dues4 ,on ma9ti5t a9si ces enduits au moy5 des briques qui les affleur5t et =m5t des dess9s gomtriques 7fig4 #ge74 ,illu/ration3 ,fig4 #ge4 ,mais il p>at inutile de s't5dre davantage sur ces dtails v>is l'inf9i et qui se prt5t la dcoration extrieure des difices sans ncessit] de gr&es dp5ses4 ,si l'on aj\te ces /ucs1 ces briques app>5tes et p\vant tre mailles1 des faences de revtem5t1 on peut produire les effets les plus ri*es et les plus sduisants4 ,l'emploi du mtal se prte cette ar*itecture moscovite1 non-seulem5t p\r les c\v]tures1 mais aussi p\r les supports1 qui sont alors de/9s donn] du roide ces con/ructions concrtes1 leves en petits matriaux4 ,on sait que dans les ar*itectures p]sane et arabe1 avec les con/ructions de brique1 de blocage et mme de pis ou bton1 l'emploi du m>bre e/ frqu5t lorsqu'il s'agit d'tablir des supports grles ou c]ta9s revtem5ts4 ,a dfaut de m>bre1 la fonte de f] ou le bronze peuv5t remplir le mme objet4 ,l'ar*itecture russe1 mieux que nulle autre1 doit pr(it] des moy5s de con/ruction que prs5te le mtal1 puisqu'elle procde le plus s\v5t comme l'ar*itecture p]sane et qu'elle emploie les mmes matriaux4 ,autant il e/ difficile d'assimil] le mtal aux =mes admises dans l'ar*itecture occid5tale mod]ne1 autant on tr\v]ait de facilits employ] cette matire en re/ant dans les donnes de l'ar*itecture russe1 qui n'a po9t se proccup] de ces ordres et des traditions de la /ructure de pi]re auxquels notre ar*itecture de l'occid5t croit devoir s\mettre son app>5ce4 ,en cela1 l'ar*itecture russe1 t\t en re/ant fidle son pr9cipe1 peut obt5ir des rsultats n\veaux et faire port] les votes sur des po9ts d'appui grles en vitant les masses paisses de maonn]ie2 c> les supports mtalliques1 conv5ablem5t employs1 p]mett5t de neutralis] p>tie des p\sses de ces votes4 ,soit1 en effet1 une salle d\ze pans1 d'un gr& diamtre et qu'il s'agit de vot] en maonn]ie 7fig4 #gf74 ,admettons que dans les angles r5trants ,,abc n\s levions des colonnes suivant une incl9aison et con=mm5t la c\pe sur ,,ef 7fig4 #gg74 ,il e/ vid5t que n\s remplaons p> un moy5 conomique les encorbellem5ts usits dans l'ar*itecture ori5tale et dans l'ar*itecture russe1 ou les massifs de maonn]ie ncessaires p\r rsi/] la p\sse de la vote4 ,cette p\sse e/ neutralise1 puisque la rsultante des pressions agit sur l'axe des colonnes incl9es4 ,les murs ne sont plus que de simples cltures qui n'ont port] que leur propre poids4 ,mieux que nulle autre1 l'ar*itecture russe1 p> l'emploi qu'elle a su faire de la vote byzant9e et p> les dveloppem5ts qu'elle a su donn] ses comb9aisons1 se prte ces lib]ts et peut obt5ir de gr&s effets sans dp5ses excessives4 ,il n'e/ pas beso9 de dmontr] comm5t cet intrieur se prte la dcoration pe9te qui convi5t cette ar*itecture aussi bi5 qu' celle des ,ori5taux2 c>1 rem>quons en passant que les difices p]sans1 byzant9s et russes ne comport5t pas dans les intrieurs ces membres d'ar*itecture saillants1 volum9eux dont n\s avons tant abus dans l'ar*itecture occid5tale1 et qui1 t\t pr5dre1 ne convi5n5t qu' l'extrieur4 ,ces difices ori5taux et russes sont sobres de saillies1 de m\lures sur les p>ois intrieures4 ,ils prs5t5t des surfaces unies trs-favorables l'application d'une ornem5tation dlicate1 de la pe9ture ou de la mosaque4 ,illu/ration3 ,fig4 #gf4 ,illu/rations3 ,fig4 #gg4 ,si l'extrieur d'un difice e/ de/9 tre vu gr&e di/ance1 il e/ fait p\r produire un c]ta9 effet de lo9 s\s la lumire du ciel4 ,il n'en e/ pas de mme des intrieurs1 qui sont t\j\rs vus une di/ance inv>iable et rappro*e4 ,il e/ donc assez trange que l'on ait g>ni l'intrieur1 en occid5t1 les vaisseaux1 de ces ordres1 de ces corni*es1 de cette dcoration hors d'*elle qui crase le spectateur et qui s]ait intolrable aux yeux des ,ori5taux1 habitus aux surfaces unies1 ornes seulem5t de gauffrures et de pe9tures1 laissant1 malgr l'excessive ri*esse p>fois1 les yeux et l'esprit se repos]4 ,illu/ration3 ,fig4 #gh4 ,soit ma9t5ant un plan c>r dont les quatre pili]s d'angle ,,abcd 7fig4 #gh7 port5t quatre arcs-d\bleaux sur lesquels il s'agit d'lev] une c\pole4 ,a la place des p5d5tifs1 n\s tablirons quatre colonnes de mtal incl9es ,aa1 ,bb1 ,cc1 ,dd1 sur lesquelles vi5dront repos] les huit arcs ae1 eb1 bf1 etc4 ,la c\pe sur ,,xp 7fig4 #gi7 r5d compte de cette con/ruction1 sans qu'il soit beso9 d'autre explication1 et le dtail 7fig4 #hj7 montre comm5t les *apiteaux de mtal reoiv5t les sommi]s des arcs4 ,un tirant plac en ,a et passant sur l'extrados du demi-arc diagonal 7voyez la c\pe7 vite t\te *ance de d=mation p5dant la con/ruction et avant qu'elle ne soit *>ge4 ,illu/ration3 ,fig4 #gi4 ,on voit donc1 sans qu'il soit ncessaire de multipli] les exemples1 combi5 l'emploi des supports mtalliques peut facilit] la /ructure vote suivant la m?ode russe4 ,en rsum1 l'ar*itecture russe a devant elle un va/e *amp ouv]t4 ,elle peut puis] aux s\rces asiatiques1 qui lui app>ti5n5t1 et pr5dre dans les produits f\rnis p> l'indu/rie mod]ne les lm5ts qui doiv5t facilit] son dveloppem5t2 c> ces produits s'alli5t m]veilleusem5t ces arts de l',asie1 si s\ples1 si logiques et qui sembl5t avoir p\r pr9cipe3 la lib]t des moy5s4 ,illu/ration3 ,fig4 #hj4 ,,*apitre ,v ,l',,av5ir ,,de ,l',,art ,,russe 99 99 99 99 99 ,,la ,,sculpture ,d,,corative ,si l'art de la /atuaire a t l>gem5t pratiqu dans l',inde1 il e/ =t re/re9t dans les contres o la loi de ,mahomet e/ pr(esse depuis le ,v,i,i,ie sicle4 ,byzance eut une cole de /atuaire contr>ie dans ses dveloppem5ts p> les iconocla/es2 mais les difices si nombreux qui n\s re/5t de la ,syrie c5trale1 datant des ,i,ve1 ,ve et ,v,ie sicles1 sont totalem5t dp\rvus de /atues ou de bas-reliefs reprs5tant la figure huma9e#hf4 ,note #hf3 ,voyez ,syrie c5trale1 ar*itecture civile et religieuse du ,i] au ,v,ie sicle1 p> ,m4 le comte ,mel*ior de ,vogu2 dess9s de ,m4 ,du?oit4 ,la /atuaire byzant9e e/1 ds les premi]s temps1 enf]me dans un hiratisme troit qui la conduit rapidem5t une dcad5ce irrmdiable4 ,cette cole f\rnit cep5dant des modles l',occid5t depuis le rgne de ,*>lemagne jusque v]s le milieu du ,x,i,ie sicle2 mais1 cette poque1 les /atuaires franais1 notamm5t1 laiss5t de ct les modles byzant9s p\r s'adonn] l'tude de la nature1 et =m] cette admirable cole du ,x,i,i,ie sicle qui alors n'a pas d'gale en ,europe4 ,les ,byzant9s semblai5t1 d'ailleurs1 lorsqu'ils reprs5tai5t la figure huma9e1 prfr] les procds de la pe9ture ceux de la /atuaire1 qui ne s'appliquait plus gure qu' des meubles ou des m5us objets4 ,les arti/es russes manife/r5t la mme t5dance1 et les monum5ts ne montr5t que de r>es exemples de /atuaire traite dans de petites dim5sions et sans c>actre spcial4 ,il n'en e/ pas de mme de l'ornem5tation4 ,celle-ci se montre dj brillante dans les plus anci5s difices de la ,russie et ne cesse de se produire avec clat1 empruntant ses lm5ts ,byzance1 l',inde1 la ,p]se1 la ,syrie et la flore4 ,n\s avons donn quelques exemples de cette ornem5tation russe lgante1 dlicate1 mlange h>monieux de ces div]s lm5ts4 ,il n\s re/e faire ressortir les pr9cipes con/itutifs de cette ornem5tation sculpte1 et indiqu] le p>ti qu'on peut en tir]4 ,on sait avec quelle sobrit les ,grecs de l'antiquit appliquai5t l'ornem5tation sculpte leurs monum5ts l'extrieur comme l'intrieur4 ,les ,roma9s de l'empire1 fa/ueux1 ne suivir5t pas cet exemple1 et ne t>dr5t pas c\vrir leurs difices d'une ornem5tation surabondante4 ,les difices de ,baalbeck n\s laiss5t voir une pr(usion d'ornem5ts appliqus avec plus d'am\r de la ri*esse que de disc]nem5t4 ,on ne saurait d\t] que1 l'orig9e1 ,byzance n'ait suivi cet exemple2 mais bi5tt l'influ5ce grecque et asiatique se fit s5tir1 et la dcoration sculpte dev9t plus sobre1 plus dlicate1 plus prcieuse dans son excution4 ,les nombreux difices de la ,syrie c5trale en font foi1 et la sculpture d'ornem5t qui les dcore se rappro*e beauc\p plus du s5tim5t grec que du faire l* de la dcad5ce roma9e4 ,on y voit rapp>atre ces feuillages aux d5telures aigus1 aux artes vives qu'on obs]ve dans l'antique sculpture grecque1 puis cette ornem5tation drive d'un trac gomtrique 7fig4 #ha7hg qui app>ti5t l',ori5t1 la ,p]se et qui1 plus t>d1 fut si l>gem5t employe dans l'ar*itecture dite arabe4 ,illu/ration3 ,fig4 #ha4 ,note #hg3 ,syrie c5trale4 ,bet\rsu4 ,c'e/ ces modles que la ,russie eut rec\rs t\t d'abord p\r dcor] ses difices4 ,mais n\s avons vu qu'elle possdait des traditions locales scy?iques qui n'tai5t pas sans valeur4 ,elle ne les ngligea pas et sut les fondre avec les lm5ts qu'elle empruntait ,byzance1 l',ori5t et aussi peut-tre aux ,sc&9aves4 ,t\tes ces orig9es1 d'ailleurs1 s'accordai5t sur un po9t1 savoir3 de ne jamais considr] la sculpture dcorative que comme une tapiss]ie ou une faon de passem5t]ie de/9e orn] des fonds1 des b&eaux1 des frises1 des tympans4 ,c'e/ l t\t un sy/me auquel les ar*itectures p]sane1 arabe1 russe1 demeur5t atta*es et qui fut adopt p> les ,byzant9s lorsqu'ils ab&onnr5t les traditions de la sculpture roma9e p\r se rappro*] des arts dcoratifs de l',asie et des ,grecs des d]ni]s temps4 ,on peut discut] les mrites et les avantages de ce sy/me2 mais on ne saurait disconv5ir qu'il ne t5de faire valoir les masses ar*itectoniques1 en ce qu'il n'altre jamais les lignes pr9cipales et qu'il p]met1 au contraire1 de les faire ressortir4 ,l',armnie1 la ,gorgie1 qui levr5t de *>mants difices dans lesquels les lm5ts byzant9s et p]sans sembl5t se confondre1 difices qui ne laissr5t pas que d'ex]c] leur t\r une influ5ce sur l'ar*itecture russe1 n\s montr5t une ornem5tation sculpte qui se ti5t exactem5t dans les donnes indiques 7fig4 #hb et #hc7hh1 c'e/--dire qui se compose habituellem5t d'entrelacs1 sorte de passem5t]ie drive1 comme t\te passem5t]ie1 des figures gomtriques4 ,l'orig9e de cette ornem5tation e/ indiscutable3 on la tr\ve dans les comb9aisons produites p> l'assemblage de cordons4 ,cette orig9e e/1 non mo9s videmm5t1 t\te ori5tale1 l',asie ayant t1 depuis l'antiquit la plus recule1 la gr&e fabricatrice des t(fes4 ,ri5 de semblable dans la sculpture dcorative de la ,grce antique et de ,rome1 qui emprunt5t leur ornem5tation sculpte la flore1 la faune et des joyaux3 p]les1 besants2 ou des objets d'un usage j\rnali]3 vases1 flambeaux1 armes4 ,illu/ration3 ,fig4 #hb ,note #hh3 ,kab51 ,gorgie ,en adoptant1 a9si que l'avai5t fait avec rs]ve les ,byzant9s1 l'ornem5tation drive des t(fes et de tracs gomtriques1 les ,russes ne ngligr5t pas la flore et la faune et allir5t les deux sy/mes ds le ,x,i,ie sicle1 a9si que l'indique clairem5t l'glise ca?drale de ,sa9t-,dimitri ,vladimir1 dont n\s avons donn des dtails 7pl4 ,,vii et ,,viii1 et fig4 #cc et #cd74 ,en cela1 l'art russe semblait se rappro*] du mode h9d\ qui mle dans sa dcoration sculpte la reproduction des tissus et des passem5t]ies la faune et la flore4 ,illu/ration3 ,fig4 #hc4 ,il e/ mme vid5t que1 dans l'ornem5tation sculpte russe de cette poque dj recule1 c'e/ la flore h9d\e qui app>at et non la flore locale#hi1 c'e/--dire une imitation de seconde ma94 ,note #hi3 ,voyez les figures #cb1 #cc et #cd4 ,cep5dant1 p>mi les objets de fabrication russe d'une poque plus rc5te3 bij\x1 pice d'orfvr]ie1 faences en relief1 on rem>que une t5dance v]s l'imitation de la flore locale4 ,la ,russie1 recon/ituant son art ab&onn1 doit-elle *ang] de sy/me s'il s'agit de la dcoration sculpte1 se rappro*] des m?odes occid5tales8 ,n\s ne le p5sons pas4 ,son ar*itecture ne saurait s'alli] notre ornem5tation mod]ne1 ni mme celle qui fut adopte *ez n\s p5dant le moy5 ge4 ,cons]vant son ar*itecture dont n\s avons dvelopp les pr9cipes1 les qualits et les ress\rces t5dues1 elle doit ma9t5ir le seul sy/me dcoratif qui s'accorde avec cette ar*itecture et avec les moy5s de /ructure employs gnralem5t4 ,en effet1 la ncessit o l'on e/ en ,russie d'employ] les enduits l'extrieur comme l'intrieur dans la plup>t des cas impose l'adoption du mode dcoratif qui seul peut s'appliqu] aux enduits4 ,or ce mode dcoratif ne se prte pas aux gr&s reliefs2 il ne peut gure tre employ que sur des nus1 sur ce qu'on appelle tapiss]ies dans le langage des ar*itectes4 ,il s'ensuit que cette dcoration sculpte affecte un c>actre diffrant ess5tiellem5t de celui qui lui e/ donn dans l'ar*itecture roma9e1 et mme dans l'ar*itecture du moy5 ge2 et que1 t\t en se s]vant de la flore et de la faune1 elle peut cont9u] de pr5dre aux s\rces si ri*es de l',ori5t4 ,joignons l'exemple la ?orie et voyons le p>ti que l'on peut tir] de ces lm5ts4 ,illu/ration3 ,fig4 #hd4 ,la figure #hd prs5te un ornem5t compos suivant ces donnes1 c'e/--dire en alliant le sy/me gomtrique la flore 7f\gres7 et la faune4 ,on n'ignore pas que les ,p]sans1 et p>ticulirem5t les ,arabes1 ont employ p\r dcor] leurs difices un procd trs-simple1 trs-conomique et qui cep5dant p]met d'obt5ir des effets surpr5ants4 ,ce procd consi/e e/amp] des reliefs sur des enduits au moy5 de m\les creux en bois4 ,ce mode d'ornem5tation p> empre9tes1 d'une excution si facile1 peut t\t aussi bi5 s'appliqu] l'ar*itecture russe qu' l'ar*itecture de la ,p]se et de l',afrique sept5trionale1 puisqu'il e/ la consqu5ce de l'emploi des enduits2 il se prte la pe9ture et a beso91 peut-on dire1 de son sec\rs p\r produire t\t l'effet qu'on doit en att5dre4 ,les reliefs1 tant peu s5sibles1 sont a9si rehausss p> la div]sit des tons4 ,les ,russes ont encore1 comme les populations de l',ori5t1 le s5tim5t de l'h>monie des c\leurs2 les t(fes et les brod]ies qu'ils fabriqu5t1 leurs pe9tures1 leurs maux possd5t cette qualit naturelle1 et1 p> consqu5t1 il leur e/ ais de donn] ces sculptures en bas-relief t\t l'attrait qui n\s *>me dans celles de la ,p]se et des ,arabes4 ,ils peuv5t mme aj\t] cet attrait la v>it qui manque p>fois aux compositions arabes et p]sanes1 lesquelles driv5t1 d'une faon trop rig\reuse peut-tre1 des figures gomtriques4 ,les ,russes1 comme les populations de l',asie c5trale1 sav5t habilem5t se s]vir de la flore dans leurs dcorations monum5tales1 et ils ont a9si devant eux un *amp sans limites4 ,mais l'emploi de la flore avec ce g5re d'ornem5tation doit tre fait dans des conditions p>ticulires qui n'admett5t pas l'imitation absolue1 laquelle ne saurait s'accord] avec les figures gomtriques4 ,c'e/ une int]prtation plutt qu'une imitation des =mes de la flore qui s'impose dans ces conditions4 ,et1 en effet1 les quelques ornem5ts russes des belles poques se s\mett5t ce programme avec un s5tim5t trs-vif du /yle4 ,de mme qu'en ,ori5t1 ces inspirations de la flore sont prises s\v5t1 de prfr5ce1 sur les b\rgeons1 les =mes embryonnaires1 les pi/ils1 les b\tons1 sur des sujets trs-petits p]dus dans l'h]be et que le sculpteur gr&it4 ,c> les arti/es des bonnes poques1 *ez t\s les peuples d\s1 n'ont pas t sans obs]v] que ces petites plantes pe9e visibles possd5t un c>actre de puissance1 une beaut de galbe que ne prs5t5t pas au mme degr de gr&s vgtaux4 ,la nature semble avoir p\rvu ces inf9im5t petits1 p>mi les plantes1 d'organes d'autant plus robu/es qu'ils ont plus s\ffrir des intempries4 ,d'o il e/ rsult des =mes rem>quables p> leur c>actre n]gique1 p> la vigueur de leurs cont\rs1 p> une simplicit de galbe qui se prt5t au gr&issem5t et l'application du petit vgtal la sculpture monum5tale4 ,mais n\s v5ons de dire que ce g5re de sculpture d'ornem5t de faible relief dem&e1 p\r produire t\t son effet1 l'appui de la pe9ture4 ,indp5damm5t de cette ncessit dcorative1 il y a la tradition1 il y a l'influ5ce des orig9es4 ,les difices h9d\s sont entirem5t revtus de pe9ture1 aussi bi5 les nus que la sculpture2 l'art ar*itectonique h9d\ ne se passe du sec\rs de la pe9ture que qu& il emploie des matires prcieuses qui1 elles-mmes1 port5t leur coloration p>ticulire4 ,les surpr5ants monum5ts d',ellora1 taills mme le roc1 tai5t entirem5t revtus d'un /uc f91 recevant de la pe9ture2 et on en tr\ve encore de nombreuses traces4 ,ce /uc s't5dait aussi bi5 sur les p>ties sculptes que sur les p>ties nues4 ,on n'ignore pas que ce procd tait employ galem5t p> les gypti5s et p> les ,grecs4 ,les ,dori5s aussi bi5 que les ,ioni5s revtai5t leur ar*itecture et t\s les p>em5ts qui la compos5t1 la sculpture d'ornem5t et la /atuaire d'une c\v]te dlicate de/9e recevoir de la pe9ture4 ,les monum5ts dori5s de la ,sicile et de la ,gr&e ,grce en font foi4 ,ils colorai5t mme le m>bre blanc lorsqu'ils l'employr5t1 ne p\vant admettre que l'ar*itecture pt se pass] de la pe9ture4 ,il e/ vid5t que ce p>ti gnral doit ex]c] une influ5ce srieuse sur l'emploi de la =me4 ,il ne vi5dra p]sonne l'ide de color] un *apiteau cor9?i5 roma91 t&is qu'il e/ naturel de c\vrir d'ornem5ts pe9ts l'*9e du *apiteau dorique grec4 ,l'emploi de la pe9ture dans l'ar*itecture grecque explique p\rquoi les difices dori5s sont si pauvres en sculpture d'ornem5t1 et p\rquoi1 qu& cette sculpture se montre1 elle e/ plate1 dc\pe1 quelque peu s*e4 ,la pe9ture tait l p\r lui donn] le relief1 l'effet1 l'h>monie1 le fl\ qui lui manquait4 ,il e/ bon d'apprci] ces arts sans omettre aucune des conditions qui leur tai5t faites2 prt5dre les jug] et dduire de ce jugem5t des consqu5ces1 lorsque ces conditions ne sont pas gr\pes1 c'e/ risqu] =t de se tromp]4 ,a9si1 longtemps1 c]ta9s df5seurs prt5dus de la =me se sont refuss admettre la coloration de l'ar*itecture grecque des belles poques4 ,on avait beau leur montr] des traces nombreuses de c\leurs1 des ornem5ts pe9ts sur c]ta9es p>ties des difices1 ils ne v\lai5t pas tre conva9cus et rpondai5t p> cet axiome l'usage de t\s les doctr9aires3 ,cela n'e/ pas1 p>ce que cela ne peut tre4 ,cep5dant cela e/1 c'e/ un fait indiscutable4 ,qu'il gne c]ta9es doctr9es1 qu'il ne soit pas con=me un c]ta9 gt1 c'e/ possible1 mais le fait exi/e et l'on e/ contra9t d'admir] l'ar*itecture grecque avec ce complm5t ou de refus] aux ,grecs le gt1 sur un po9t4 ,c'e/ qu'il faut bi5 le dire1 l'admiration en fait d'art ar*itectonique1 qui e/ un art de conv5tion1 e/ habituellem5t de conv5tion elle-mme et rsulte plus s\v5t d'une c]ta9e habitude contracte p> les yeux que d'un raisonnem5t ou d'une apprciation exacte des conditions dans lesquelles cet art se dveloppe4 ,dire d'un art qu'il e/ b>b>e1 cela peut s'ent5dre habituellem5t d'un art trang] aux habitudes de celui qui porte ce jugem5t1 mais n'implique pas une infriorit4 ,ceux qui ont pris la pe9e d'exam9] une oeuvre d'ar*itecture en raison du milieu o elle s'e/ produite1 des usages de ceux qui l'ont conue1 des matriaux employs1 des traditions qui s'imposai5t1 de l'impression qu'elle prt5dait produire1 ne saurai5t la considr] comme b>b>e si elle remplit ces conditions4 ,et1 cet g>d1 l'oeuvre vraim5t b>b>e e/ celle que p>fois n\s considrons1 p> suite d'une fausse ducation1 comme un *ef-d'oeuvre4 ,cette digression n'a d'autre objet que de mettre en g>de nos lecteurs contre ce prjug trop frqu5t dans le monde des arti/es1 et qui t5d ddaign] comme infrieur ou b>b>e1 si l'on veut1 t\t ce qui contr>ie les habitudes contractes p> les yeux4 ,a9si l',occid5t et la ,russie1 depuis deux sicles1 se sont habitus considr] les ordres roma9s comme la d]nire1 la plus complte et la plus noble expression du support4 ,n\s ne discut]ons pas si en effet les ordres roma9s mrit5t ou ne mrit5t pas cet arrt classique4 ,n\s dirons simplem5t que d'autres peuples que les ,roma9s ont imag9 et compos des supports qui ont leurs qualits propres1 leur raison d'tre1 qui rempliss5t leurs fonctions suivant les conditions imposes et qui affect5t des =mes non mo9s logiques1 s9on plus1 que celles attribues aux colonnes d'ordres roma9s4 ,n\s dirons que s'il e/ une oeuvre b>b>e1 c'e/ celle qui consi/e1 p> exemple1 plac] un entablem5t1 qui e/ une saillie de comble1 l o il n'y a pas de comble4 ,n\s dirons qu'il e/ b>b>e--p>ce que cela ne peut se ju/ifi] d'aucune faon--de plaqu] un ordre contre un mur1 lequel semble a9si n'tre qu'un b\*em5t1 fait aprs c\p1 entre des supports v]ticaux isols4 ,n\s dirons qu'il e/ b>b>e de plac] un entablem5t sur un ordre1 dans un intrieur1 c'e/--dire l o il n'e/ nul beso9 de g>antir ces supports contre les effets de la pluie1 et n\s ne p\rrons considr] comme b>b>es les arti/es1 quels qu'ils soi5t1 qui ont su *app] ces fausses applications d'un pr9cipe4 ,or1 dans l'ar*itecture de la ,p]se1 non plus que dans l'ar*itecture arabe1 il n'e/ fait emploi de ces p>tis dcoratifs1 contraires l'application vraie des =mes et au bon s5s4 ,on en peut dire autant de l'ar*itecture russe jusqu'au mom5t o elle s'e/ f\rvoye dans l'imitation irraisonne des arts occid5taux4 ,des ordres1 il n'e/ pas "q4 ,les colonnes1 lorsqu'elles exi/5t1 ou sont engages et sont considres1 a9si que dans l'ar*itecture romane1 comme des contre-=ts 7pl4 ,,vi et fig4 #fg71 ou sont isoles et alors peuv5t pass]1 comme dans l'ar*itecture h9d\e1 p\r des pili]s4 ,mais l'influ5ce des ordres roma9s ne se fait pas s5tir4 ,comme aussi1 dans quelques exemples de l'ar*itecture h9d\e1 ces supports sont puissamm5t galbs et leurs *apiteaux =m5t des b\rrelets saillants4 ,t\tefois1 le pili] h9d\ porte des plates-b&es1 tradition d'une /ructure de bois1 a9si qu'il e/ app>5t dans les monum5ts d',ellora et d'lphanta1 t&is que le pili] russe e/ de/9 port] des arcs4 ,on peut c]ta9em5t tir] un gr& p>ti dcoratif de ce pili] galb qui e/ si favorable l'emploi de la sculpture plate sur /uc et de la pe9ture 7fig4 #he74 ,sa =me ample s'h>monise avec les l>ges arceaux des portiques bas1 si propres g>antir le public contre la pluie1 la neige ou les rayons du soleil1 et si elle e/1 p\r n\s autres occid5taux1 un sujet de critiques cause des habitudes contractes p> nos yeux1 on ne saurait prt5dre qu'elle soit contraire au sy/me de /ructure admis et l'emploi de la dcoration propre aux /ucs1 lesquels n'ont de dure qu'autant qu'ils sont t5dus p> surfaces de peu d'paisseur et qu'on vite les angles saillants4 ,illu/ration3 ,fig4 #fc ,ne p\vant *ang] leur sy/me de con/ruction impos p> l'emploi de c]ta9s matriaux de faible volume1 les ar*itectes russes1 qui ont v\lu imit] les arts itali5s1 ont t conduits reproduire ces =mes importes1 l'aide des moy5s mis leur disposition4 ,ils ont tran en /uc des corni*es saillantes1 des *ambranles1 des membres volum9eux app>t5ant la /ructure de pi]re4 ,aussi1 cette dcoration irrationnelle montre-t-elle des ru9es qu'il faut rp>] la f9 de *aque hiv]4 ,on ne peut impunm5t produire les mmes =mes avec des moy5s dissemblables1 et l'art russe avait cet avantage1 comme t\tes les ar*itectures qui pr5n5t une place1 d'avoir adopt des =mes et une dcoration appropries aux matriaux employs et au mode de /ructure impos p> ces matriaux4 ,n\s ne saurions trop insi/] sur ce po9t1 c>1 en dehors de ce pr9cipe1 il n'y a pas d'art1 mais seulem5t des pa/i*es assez purils tels que ceux qui g>niss5t1 p> exemple1 la rue de ,sa9t-,l\is1 ,muni*1 o l'on voit des copies de c]ta9s palais flor5t9s 7lesquels sont btis en matriaux trs-solides1 trs-robu/es7 faites l'aide d'enduits sur lattis4 ,n\s l'avons dit dj1 le climat gnral de la ,russie passe d'un extrme l'autre4 ,peu de matriaux peuv5t rsi/] ces c>ts de temprature et surt\t au froid excessif2 et la ,russie ne possde qu'exceptionnellem5t la pi]re de taille d'une gr&e duret4 ,=ce lui e/ d'employ] la brique1 de la revtir d'enduits faits dans les conditions conv5ables et d'abrit] ces revtem5ts af9 de les s\/raire l'action directe de l'humidit4 ,mais les enduits1 en gr&es surfaces planes1 sont sujets se g]c]4 ,il faut donc les divis] p\r assur] leur adhr5ce la con/ruction s\s-jac5te1 les pos] p> p>ties non trop t5dues2 et a9si1 la dcoration des p>em5ts drive de cette ncessit mme4 ,c'e/ cette m?ode que les ,p]sans1 que les ,arabes ont p>faitem5t comprise et applique dans leurs difices4 ,non-seulem5t ils ont t\j\rs a9si pos leurs enduits p> p>ties1 mais s\v5t ont eu le so9 d'encadr] ces p>ties entre des matriaux rsi/ants1 pi]re1 brique ou bois mme1 lorsqu'ils ont ent5du con/ruire avec conomie4 ,ces procds donnai5t les motifs dcoratifs1 lesquels drivai5t fran*em5t de la /ructure et de la =me que revt cette /ructure4 ,or1 il faut le reconnatre1 les yeux du spectateur ne sont *>ms que si ces conditions sont remplies4 ,le passant1 c\p sr1 ne fait pas ces raisonnem5ts et ne saurait se r5dre un compte exact de cet accord1 mais l'h>monie qui le sduit n'e/ t\t pr5dre que la consqu5ce de cette intime liaison entre les moy5s de /ructure et la dcoration4 ,t\t c>t de logique *oque mme celui qui n'e/ pas logici52 n\s en faisons *aque j\r l'preuve sur la f\le1 s5sible t\t d'abord aux dductions clairem5t tires d'un fait ou d'un assemblage de faits4 ,dans l'enseignem5t lm5taire des arts1 n\s avons t\j\rs vu que les enfants sont immdiatem5t impressionns p> l'nonc des raisons qui comm&5t telle ou telle =me1 t&is qu'ils re/5t inatt5tifs devant un objet dont ils n'ont compris ni la fonction ni la raison d'tre4 ,mais si cet objet1 p> sa =me mme1 indique et sa de/9ation et les moy5s employs p\r le con/itu]1 cette h>monie s'emp>e de son esprit et le sduit avant que sa raison ait pu lui r5dre compte des rapports qui exi/5t entre la de/9ation de l'objet et sa =me4 ,n\s savons qu'une ducation fausse peut t\ff] cet in/9ct2 n\s le savons p> une tri/e expri5ce4 ,n\s savons qu'au contact cont9uel des intellig5ces les mieux d\es avec des =mes d'art dont on ne saurait expliqu] la raison d'tre1 mais que l'on prs5te doctr9alem5t1 comme belles1 sans jamais df9ir en quoi elles peuv5t l'tre1 ces intellig5ces p]d5t la notion in/9ctive du vrai2 mais vis--vis la population russe1 ce ret\r v]s un art rationnel issu du gnie national et d'une longue srie de traditions e/ mo9s difficile effectu] que p>t\t ailleurs1 peut-tre4 ,l'art import d',occid5t n'a jamais pntr pr(ondm5t les c\*es de la socit russe2 'a t une "q (ficielle1 une mode adopte p> la haute classe1 un dsir plus ard5t que rfl*i de se rappro*] de la civilisation occid5tale et d'en pr5dre t\tes les =mes sans di/9ction4 ,la population e/ demeure trangre s9on indiffr5te cet eng\em5t prolong4 ,il ne s]a gure difficile de lui faire de n\veau p>c\rir la voie o elle s'tait arrte1 mais qu'au fond elle n'a jamais ab&onne4 ,le peuple russe e/ f9 obs]vateur1 p\rvu d'un s5tim5t potique avec une t5dance au my/icisme1 ce qui ne l'emp*e pas de possd] le s5s pratique dans les circon/ances ord9aires de la vie4 ,on peut admettre que ces dispositions ne favorisai5t gure l'importation d'un art trang] son propre gnie1 art qui s'imposait t\t d'une pice comme un dcret1 lequel ne s\ffre pas la discussion4 ,aussi cette invasion de l'art occid5tal ne fit-elle jamais qu'une tri/e figure au milieu des vieilles villes de la ,russie et n'eut-elle aucune action sur les gts et les habitudes du peuple1 qui demeura fidle ses anci5nes traditions4 ,mais entrons plus avant dans le mode de dcoration sculpturale propre l'ar*itecture russe4 ,la flore1 avons-n\s dit1 y j\a et y doit j\] un rle important4 ,on ne saurait1 ct de cette sculpture plate approprie aux enduits1 ct de ces tapiss]ies1 plac] des membres d'ar*itecture1 tels que des *apiteaux1 p> exemple1 ref\ills et plantureux1 pris dans les exemples de l'ar*itecture roma9e ou mme du moy5 ge4 ,les ,p]sans1 les ,arabes l'avai5t compris1 et leurs *apiteaux prs5t5t des masses simples1 galbes1 plus ou mo9s dcores de f9es sculptures4 ,les ,byzant9s eux-mmes tai5t entrs dans cette voie1 et les *apiteaux de ,sa9te-,sophie de ,con/ant9ople prs5t5t des =mes gnrales trs-simples1 assez l\rdes mme1 mais c\v]tes de dlicates imitations de vgtaux 7fig4 #hf74 ,illu/ration3 ,fig4 #hf4 ,ce p>ti e/ galem5t conv5able l'ar*itecture russe1 t\t en donnant la flore un c>actre plus l>ge et se rappro*ant davantage des beaux exemples de l',asie 7fig4 #hg74 ,l'art russe--n\s l'avons fait ressortir--possde un s5tim5t d'lgance et de l'h>monie des proportions qui font s\v5t dfaut l'art byzant93 s5tim5t d1 trs-probablem5t1 son contact avec l',ori5t et peut-tre aussi c]ta9es traditions grecques cons]ves assez pures4 ,l'art russe1 en un mot1 e/ s\/rait l'influ5ce roma9e des bas temps beauc\p plus que l'art byzant94 ,il e/ de son ess5ce de pr(it] de ces avantages1 s'il prt5d m>*] sur les traces ouv]tes p> ses anci5nes coles4 ,comme les ,grecs1 les arti/es russes1 d'aprs les exemples qui n\s re/5t de leurs oeuvres anci5nes et dont n\s avons donn plusieurs1 ont une t5dance *]*] les =mes appropries l'objet et sont p\rvus de cette dlicatesse dans le *oix1 qui n\s *>me *ez les ,grecs4 ,comme le ,grec aussi1 l'arti/e russe ne donne l'ornem5tation1 soit qu'elle s'applique des monum5ts1 des meubles1 de l'orfvr]ie ou des bij\x1 qu'une importance s\mise la =me gnrale1 si ri*e d'ailleurs que soit l'objet4 ,ce pr9cipe excell5t et qui dom9e dans la plup>t des oeuvres d'art dues l',ori5t se prte aux compositions les plus v>ies4 ,on ne voit pas dans l'ar*itecture russe ces c\ronnem5ts fa/ueux composs de sculptures colossales1 si frqu5ts dans notre ar*itecture occid5tale4 ,non-seulem5t le climat1 les matriaux ne s'y prtai5t pas1 mais la disposition ar*itectonique ne p\vait les admettre4 ,si les c\ronnem5ts des difices sont trs-pittoresques1 ils se dc\p5t sur le ciel p> la disposition des masses mmes de l'ar*itecture2 mais la sculpture n'y pr5d jamais que l'importance d'une brod]ie lgre1 a9si qu'on a pu le voir4 ,il importe que l'ar*itecture ne p]de pas cette qualit prcieuse et qui contribue si bi5 lui donn] de la gr&eur et de l'lgance4 ,illu/ration3 ,fig4 #hg4 ,mais si l'ornem5tation sculpturale n'occupe que des places secondaires1 si elle doit se born] au rle de tapiss]ies1 de b&eaux1 de frises1 de tympans1 il e/ d'autant plus ncessaire que1 dans sa dlicatesse mme1 elle soit l>gem5t traite1 qu'elle prs5te t\j\rs des compositions comprh5sibles4 ,c'e/ p\rquoi les dispositions gomtriques1 les entrelacs y tr\v]ont frquemm5t leur place4 ,que rem>quons-n\s1 en effet1 dans les compositions ornem5tales de la ,p]se1 dans celles des ,arabes1 dans celles des monum5ts de la ,gorgie et de l',armnie8 la dlicatesse des dtails n'amne jamais la confusion1 p>ce que ces compositions driv5t t\j\rs d'un pr9cipe l>ge1 d'un ?me pr9cipal dom9ant4 ,si ri*es que soi5t les v>iations excutes sur ce ?me1 on le retr\ve sans pe9e4 ,t\t le secret de ces conceptions dcoratives1 t\t leur *>me e/ dans l'heureuse cl>t du ?me4 ,on ne saurait trop1 notre avis1 se pntr] de ce pr9cipe1 qui e/ la rgle de t\te l'ornem5tation ori5tale ou drive de l'art ori5tal4 ,si l'arti/e jo9t son trac pr9cipal1 clair et bi5 *oisi1 des dtails lgants et bi5 excuts1 c'e/ tant mieux2 mais ces dtails s]ai5t-ils mdiocres que si le trac pr9cipal1 le ?me e/ bi5 conu1 l'effet obt5u n'en s]a gure mo9s saisissant4 ,c'e/ p\rquoi1 trs-frquemm5t1 des ornem5tations ori5tales qui ne s\ffr5t pas l'exam5 du dtail et sont d'une excution mdiocre n'en rempliss5t pas mo9s leur objet4 ,c'e/ p\rquoi n\s sommes s\v5t *>ms devant une composition dcorative1 dite byzant9e1 sur nos monum5ts romans de l',occid5t1 qui cep5dant1 au po9t de vue de l'excution1 e/ b>b>e1 t&is que des imitations de ces ornem5tations r5dues avec inf9im5t d'art1 mais auxquelles manque la conception primordiale1 l>ge et claire1 n\s laiss5t froids4 ,on a prt5du p>fois que ce manque de *>me tait d prcism5t la p]fection avec laquelle tait traite la sculpture1 c'e/ une erreur4 ,le dfaut de cl>t dans la conception dtruisait l'effet que la puret d'excution seule ne saurait produire4 ,illu/ration3 ,,angle ,d',,un ,,portique ,a ,,deux ,,etages ,notre plan*e ,,xxviii1 reprs5tant l'angle d'un portique d\ble dans le g5re de celui tabli en avant de la ca?drale du c\v5t de ,donsko ,mosc\1 indique mieux que ne le peut faire une description l'emploi des /ucs dcoratifs dans cette ar*itecture moscovite1 compose de petits matriaux4 ,t\tefois ces /ucs dem&5t tre bi5 abrits et les c\v]tures mtalliques peuv5t f\rnir des motifs de dcoration trs-lgants1 t\t en remplissant cette fonction prs]vatrice4 ,il en e/ de mme des tuyaux de desc5te d'eaux pluviales qui1 dans les difices russes1 vi5n5t gau*em5t et aprs c\p s]p5t] sur les faades4 ,orig9airem5t1 les combles sembl5t avoir t disposs p\r laiss] tomb] directem5t les eaux pluviales1 des saillies sur le sol4 ,mais depuis longtemps on a reconnu en ,russie1 comme p>t\t1 la ncessit d'tablir des *neaux la base des combles et des tuyaux de desc5te1 et cette p>tie si importante des difices cons]ve un c>actre provisoire qu'il e/ conv5able de leur enlev]4 ,cela e/ d'autant plus ais1 qu'en ,russie le mtal e/ employ p\r les c\v]tures et aucune matire ne se prte mieux la dcoration des combles1 l'tablissem5t des *neaux1 des conduites1 etc4 ,au po9t de vue dcoratif1 il y a donc l des lm5ts de valeur et qu'on ne saurait nglig]4 ,de plus1 l'emploi frqu5t des enduits exigeant des c\v]tures saillantes1 prs]vatrices1 on compr5d le p>ti que l'on peut tir] de ces saillies dont la disposition e/ si heureusem5t tr\ve p> les ar*itectes h9d\s#ij1 et comme elles se prt5t une dcoration brillante3 les ar*itectes russes ayant p\r habitude de pe9dre et dor] les combles app>t5ant des difices importants4 ,d'ailleurs1 les artisans moscovites ont de t\t temps t habiles travaill] les mtaux1 il y a donc dans ces c\ronnem5ts une ress\rce quant la dcoration4 ,note #ij3 ,voyez figure #hg4--;,bi5 que ce fragm5t du monum5t d',ellora soit taill mme le roc1 il reproduit videmm5t une c\v]ture mtallique ou se prte l'emploi de ce sy/me de c\v]ture4 ,illu/ration3 ,fig4 #hh4 ,on a vu que les sommets bulbeux des t\rs d'glises russes sont frquemm5t composs de lames de mtal1 curieusem5t ouvrages4 ,mais l semble s'arrt] l'ef=t des arti/es1 et r>em5t ont-ils t5t de pr(it] des qualits du mtal p\r orn] fran*em5t les saillies des combles1 p\r tablir des *neaux d'un aspect dcoratif4 ,p\rquoi8 ,t\t devait les invit] employ] le mtal dans ces conditions4 ,peut-tre faut-il attribu] cette ab/5tion l'arrt qui susp5dit brusquem5t les dveloppem5ts de l'ar*itecture russe au ,x,v,i,ie sicle1 p\r port] ses tudes v]s l'imitation des arts occid5taux4 ,t\j\rs e/-il que les exemples c>actriss font dfaut ou qu'ils ne r5tr5t pas dans le sy/me dcoratif conv5able l'art russe4 ,cep5dant1 le mtal rep\ss1 le cuivre notamm5t1 se prte p>faitem5t l'emploi de ces dcorations de c\ronnem5ts d'difices1 avec l>ges saillies1 et l'ornem5tation russe semble p>ticulirem5t tr\ve p\r recevoir cette application1 a9si que n\s le dmontr]ons p> quelques exemples4 ,illu/ration3 ,fig4 #hi4 ,les figures #hh et #hi donn5t un *neau la base d'un comble1 dont la c\pe e/ trace en ,a 7fig4 #hi74 ,ce *neau e/ port p> un solivage ,s saillant de #jm1#hj sur le nu du mur et s\lag p> des corbelets ,b4 ,le canal ,c e/ suppos faonn en cuivre1 avec lambrequ9 rapport ,l1 galem5t en cuivre dcor d'ornem5ts rep\sss 7voy4 le trac p]spectif1 fig4 #hh74 ,la conduite des eaux pluviales e/ dispose dans l'angle en ,g4 ,ce *neau1 dispos en dehors du nu du mur1 ne peut1 mme en cas de fuites1 caus] des dommages aux maonn]ies1 c> ces fuites sont immdiatem5t con/ates4 ,le lambrequ9 dcoratif donne ce c\ronnem5t trs-saillant un effet trs-vif et qui s'accorde avec le /yle de l'ar*itecture russe4 ,n\s n'avons d'autre prt5tion1 d'ailleurs1 en donnant cet exemple et les suivants1 que de f\rnir des moy5s dcoratifs drivs du sy/me de /ructure con=mm5t au c>actre de l'ar*itecture russe1 t\t en laissant *acun le so9 de v>i] les int]prtations l'inf9i4 ,l'ornem5tation adopte ici e/ emprunte aux exemples russes qui ont tant de rapports avec ceux que n\s f\rniss5t les monum5ts de l',h9d\/an4 ,voici un second exemple de dcoration mtallique des combles4 ,il s'agit d'une de ces loges frquemm5t tablies sur les flancs ou la face d'un gr& difice et qui sont ri*em5t ornes4 ,c'e/ la toiture qui f\rnit le pr9cipal motif de cette dcoration 7fig4 #ij74 ,les pignons sont c\v]ts p> des combles saillants ports sur des encorbellem5ts de *>p5te et dont les faces dc\pes sont revtues de mtal dcor ou rep\ss4 ,il n'e/ pas beso91 croyons-n\s1 d'insi/] sur le p>ti que l'on peut tir] de cet exemple1 con=mm5t la donne russe4 ,ces faces de mtal rep\ss peuv5t tre enri*ies de pe9ture et de dorure1 a9si que les encorbellem5ts de *>p5te1 et =m] a9si un encadrem5t brillant aut\r des sujets pe9ts sur les tympans protgs p> la saillie de la c\v]ture4 ,illu/ration3 ,fig4 #ij4 ,les eaux pluviales s'c\l5t facilem5t la base des n\es du comble1 p> les tuyaux de desc5te mnags aux angles1 en retraite des encorbellem5ts4 ,les ar*itectes russes peuv5t donc tir] de la dcoration mtallique un puissant sec\rs en re/ant fidles aux =mes traditionnelles de leur art1 en r5trant mme plus intimem5t dans l'esprit de ces traditions4 ,les ,byzant9s avai5t employ pr(usion le cuivre rep\ss et le bronze c\l dans leur ar*itecture4 ,les peuples ori5taux se s]vir5t s\v5t de ces matires ds une poque trs-recule4 ,l'art russe1 qui ti5t la fois des arts de ,byzance1 de la ,p]se et de l',inde1 ne saurait1 une poque o l'emploi des mtaux dans la con/ruction t5d se vulg>is]1 nglig] une p>eille ress\rce1 d'autant que l'ornem5tation dont il dispose s'applique m]veilleusem5t l'emploi du mtal c\l ou rep\ss4 ,en effet1 cette ornem5tation e/ habituellem5t de dp\ille1 c'e/--dire qu'elle ne prs5te pas ces puissants reliefs1 ces ref\illem5ts pr(onds1 ces masses dgages du fond1 qui c>actris5t1 p> exemple1 la sculpture dcorative franaise du moy5 ge4 ,l'ornem5tation sculpte russe1 a9si qu'on a pu le voir p> les exemples f\rnis prcdemm5t1 e/ traite suivant la m?ode byzant9e et p]sane1 comme une tapiss]ie2 t\s les fonds sont g>nis et c'e/ pe9e s'il y a deux plans1 t&is que l'ornem5tation1 dite arabe1 en a p>fois jusqu' trois sup]poss2 d'autre "p1 l'ornem5tation sculpte russe1 plus grave1 plus l>ge1 mo9s s\mise aux =mes gomtriques que n'e/ l'ornem5tation dite arabe1 semble inv5te p\r satisfaire aux exig5ces pratiques du rep\ss mtallique1 soit cuivre1 soit plomb1 a9si que le font voir les figures #ia et #ib4 ,illu/ration3 ,fig4 #ia4 ,cette ornem5tation l>ge1 bi5 que de faible relief1 se prte videmm5t au m>telage ou rep\ss mtallique4 ,et c'e/ la l>geur du dess9 que les compositions dcoratives russes doiv5t une valeur p>ticulire1 aussi bi5 dans les oeuvres sculptes que dans les pe9tures4 ,illu/ration3 ,fig4 #ib4 ,il s]ait regrettable que les coles russes actuelles ne cont9uass5t pas cette tradition monum5tale qui d'ailleurs p]met la plus gr&e v>it dans l'emploi des lm5ts4 ,la flore1 a9si qu'il a t dit1 e/ un de ces lm5ts les plus ri*es1 si t\tefois on a le so9 de l'int]prt] dans le s5s conv5able1 si on saisit le /yle de la plante1 son c>actre gnral4 ,t\s les peuples qui se sont s]vis de la flore dans l'ornem5tation monum5tale1 ont comm5c p> l'int]prtation du c>actre1 du /yle du vgtal4 ,les gypti5s1 les ,grecs1 les ,franais1 au mom5t de l'inauguration de l'ar*itecture dite go?ique1 sans p>l] des ,h9d\s et des peuples de l'extrme ,ori5t1 ont procd de la mme manire1 aussi les ,russes dans leurs belles pe9tures de manuscrits et dans c]ta9es oeuvres sculptes4 ,puis e/ int]v5ue peu peu l'imitation plus exacte des vgtaux1 et enf9 le fac-simile4 ,si sduisantes que soi5t ces d]nires oeuvres1 elles ne p>vi5n5t pas la puissance dcorative des premi]s procds1 elles ne ti5n5t pas l'ar*itecture1 n'y p>ticip5t pas et sembl5t des applications faites aprs c\p4 ,ce fait e/ s5sible dans l'ar*itecture franaise du moy5 ge4 ,autant la dcoration sculpte fait corps avec l'difice v]s la f9 du ,x,i,ie sicle et v]s le comm5cem5t du ,x,i,i,ie1 autant elle s'en dta*e plus t>d et ne p>ticipe plus de la /ructure4 ,n\s allons r5dre compte ma9t5ant des ress\rces de l'art russe au po9t de vue de la dcoration picturale4 ,,*apitre ,,vi ,l',,av5ir ,,de ,l',,art ,,russe 99 99 99 99 99 ,,la ,,pe9ture ,d,,corative ,n\s avons t\* quelques mots de la pe9ture iconographique russe et des procds employs p> les arti/es qui ont dcor des difices moscovites1 avant l'invasion de l'art occid5tal4 ,cet art russe ne diffre que bi5 peu de l'art byzant91 et l'cole du mont ,a?os semble avoir cons]v1 *ez les arti/es moscovites1 l'influ5ce dom9ante jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,en repr5ant possession de son art national1 la ,russie doit-elle cont9u] d'obs]v] l'hiratisme absolu qui c>actrise l'art byzant98 ,la "q e/ dlicate et mrite d'tre traite4 ,les t5tatives faites p\r tr\v] un compromis entre l'art libre dans ses allures s'appuyant exclusivem5t sur l'tude de la nature et l'art hiratique n'ont gnralem5t donn que de pauvres rsultats4 ,c'e/ qu'en effet il y a l deux pr9cipes en prs5ce1 inconciliables1 du mo9s jusqu' ce mom5t4 ,il e/ vid5t que la pe9ture hiratique a comm5c p> l'imitation de la nature1 mais p> cette imitation de premi] jet1 qui se proccupe des c>actres gnraux sans entr] dans l'tude des dtails1 sans p\ss] l'imitation jusqu' ce que n\s appelons auj\rd'hui le ralisme4 ,si l'on exam9e les oeuvres les plus anci5nes dues aux arti/es de l'gypte1 soit pe9tes1 soit sculptes1 on e/ frapp du c>actre naturel donn ces oeuvres1 comme ces arti/es ont suivi avec exactitude le /yle dom9ant1 l'allure de l'individu reprs5t1 soit homme1 soit animal1 soit plante2 on ne peut trop admir] la f9esse de l'obs]vateur et en mme temps la simplicit des moy5s employs p\r reproduire le sujet4 ,cela peut p>atre incomplet1 sommaire1 mais ce n'e/ ni b>b>e1 ni grossi]1 et la preuve1 c'e/ qu'avec t\t le tal5t imag9able1 on a gr&'pe9e reproduire ces premires images1 soit pe9tes1 soit sculptes4 ,p\r ce faire1 il faudrait se replac]1 p\r a9si dire1 dans le milieu qui vit clore ces oeuvres et1 t\t en cons]vant les qualits d'obs]vation trs-dlicate1 oubli] t\t ce que la pratique des arts et la sci5ce n\s ont enseign4 ,or1 ces conditions sont =t difficiles tr\v]4 ,ce n'e/ pas d'auj\rd'hui qu'on a t5t de rev5ir un art primitif1 aprs la lassitude cause p> l'abus du ralisme4 ,s\s l'empire roma91 ,hadri51 qui tait un ar*ologue et prisait les oeuvres les plus anci5nes de la ,grce1 provoqua ou protgea un m\vem5t dans ce s5s2 si bi51 que quantit d'ouvrages de sculpture excuts s\s son rgne ont t longtemps considrs comme d'une poque beauc\p plus recule4 ,t\tefois1 l'erreur a t reconnue sans trop de pe9e1 et auj\rd'hui les bas-reliefs ar*aques de l'poque d',hadri5 sont classs p>mi les t5tatives de ret\r en arrire1 t5tatives avortes2 c> les arti/es1 auteurs de ces oeuvres1 ne songeai5t autre *ose qu' reproduire ces sculptures ar*aques dans leur navet1 comme on dirait auj\rd'hui1 mais sans p\voir se plac] dans les conditions faites aux arti/es primitifs4 ,ils faisai5t1 en un mot1 des pa/i*es1 ri5 de plus1 t&is qu'il et fallu voir la nature comme la vir5t ces arti/es primitifs4 ,s\s les ,ptolmes en gypte1 et bi5 qu'alors sur les bords du ,nil les oeuvres de la ,grce fuss5t connues et prises1 on s'en t9t l'hiratisme de l'art primitif1 on n'y *angea ri5 ou plutt on eut la prt5tion de n'y ri5 *ang]1 c>1 de fait1 les types allai5t *aque j\r s'affaiblissant1 et autant les oeuvres primitives sont empre9tes de /yle et d'un vif s5tim5t d'obs]vation de la nature1 autant les d]nires sont pauvres1 ne prs5t5t plus que l'expression d'un art t\t de conv5tion4 ,lorsque la civilisation se dveloppe *ez un peuple d\ d'une gr&e aptitude p\r les arts et s\s un climat favorable leur closion1 la sculpture1 la pe9ture mme peuv5t atte9dre un degr de p]fection p>ticuli]1 dont n\s montr]ons t\t l'heure la hauteur4 ,et si ce peuple e/ s\mis p> exemple une ?ocratie troite1 p\r laquelle l'art e/ un lm5t de puissance1 un in/rum5t ncessaire1 un langage p\r la f\le1 la ?ocratie ne manque pas de pos] des limites cet art1 de lui int]dire d'all] au del du degr suprieur o il a su atte9dre4 ,alors1 t\te *ose e/ rgle1 t\te reprs5tation figure doit tre reproduite de la mme manire4 ,et n'oublions pas qu'en gypte l'art composait l'criture primitive et que1 p\r que la confusion ne se mit pas bi5tt dans les textes1 il fallait ncessairem5t que *aque objet et *aque individu fuss5t reprs5ts t\j\rs de la mme manire4 ,mais1 avant d'arriv] ce po9t o l'art e/1 p\r a9si dire1 fig p> la ?ocratie1 il a suivi des tapes3 il s'e/ fait1 en un mot1 et p\r se faire il a d rec\rir une tude att5tive de la nature1 agir en lib]t1 avoir son enfance1 son adolesc5ce et sa pub]t4 ,c'e/ alors1 au mom5t de sa pub]t1 qu'on prt5d l'arrt] af9 de lui cons]v] t]nellem5t sa jeunesse vig\reuse4 ,va9e t5tative1 r5\vele plusieurs fois dans l'hi/oire des civilisations et r5\vele sans succs4 ,la vieillesse1 quoi qu'on fasse1 arrive pas pas1 et ce corps1 auquel on a prt5du cons]v] la jeunesse1 f9it p> prs5t] les signes de la snilit4 ,mais avant cet arrt il y a eu l'apoge1 le mom5t de spl5deur1 et c'e/ ce mom5t-l qu'il faut apprci] sa ju/e valeur4 ,le mme phnomne s'e/ prs5t en ,assyrie et enf9 ,byzance4 ,les plus anci5nes pe9tures de l'cole du mont ,a?os sont de beauc\p les plus belles1 et successivem5t1 malgr la rigueur de l'hiratisme1 les types consacrs1 sans cesse recopis les uns sur les autres1 tomb5t dans les pa/i*es de plus en plus pauvres4 ,comm5t s'tait =me cette cole byzant9e de pe9ture8 ,les ,grecs y avai5t la plus gr&e "p1 et quoique n\s n'ayons que peu de donnes sur la pe9ture grecque de l'antiquit1 il n'e/ gure d\teux qu'elle ait atte9t un niveau trs-lev1 niveau qui avait fl*i ncessairem5t l'poque o l'empire roma9 se transporta sur le ,bosphore4 ,a cet art grec se mlai5t alors des influ5ces asiatiques1 mais qui avai5t d s'ex]c] beauc\p plus sur l'ornem5tation que sur l'art du pe9tre proprem5t dit4 ,le *ri/ianisme1 en int]disant dans la pe9ture la reprs5tation du nu1 porta un premi] c\p fune/e l'art4 ,puis1 bi5tt au milieu des s*ismes qui s'levai5t1 on prt5dit rgl] la figuration de t\te image sacre1 l'attitude des p]sonnages1 leur physionomie1 la =me et la nature de leurs vtem5ts1 leur c\leur1 les accessoires qui les ent\rai5t2 la ?ocratie j\ait l son rle t\t comme elle l'avait j\ en gypte4 ,l'art fut ds lors enf]m dans un hiratisme rig\reux1 son dveloppem5t fut arrt4 ,mais telle tait la vigueur de son tempram5t qu'il produisit encore des oeuvres d'une gr&e valeur1 et1 dans les recettes qui con/itu5t t\t l'enseignem5t de l'cole du mont ,a?os1 on retr\ve longtemps les traditions d'un art lev4 ,sont-ce ces recettes qu'il faut suivre auj\rd'hui8 ,n\s ne le p5sons pas1 c> c'e/ s'enfonc] de plus en plus dans la dcad5ce4 ,ce qu'il faut pr5dre ou ce qu'il faudrait retr\v]1 ce sont les pr9cipes sur lesquels s'appuyai5t les arti/es qui avai5t am5 l'art la sommit o on prt5dit le fix] t\t jamais1 pr9cipes que n\s allons essay] de df9ir4 ,l'art de la pe9ture a1 sans contr$it1 p\r po9t de d"p l'imitation de la nature4 ,p\r imit] l nature1 il faut l'obs]v]4 ,mais il y a tant de manires d'obs]v] la nature6444 ,p\r n\s1 hommes trs-civiliss1 l'obs]vation de la nature consi/e en un exam5 analytique4 ,p\r obs]v]1 n\s dcomposons3 c'e/ la m?ode sci5tifique4 ,il n'en va pas a9si *ez les peuples primitifs suprieurs4 ,ce qui les frappe dans la nature1 c'e/ d'abord t\t ce qui rappelle la vie ou qui semble d\ de vie1 et comme l'homme primitif ne saurait admettre la vie sans un organisme semblable au si5 ou ceux des animaux1 il p]sonnifie t\t ce qui a m\vem5t rel ou app>5t4 ,le soleil1 les nuages1 les fleuves sont a9si des attributs d'tres agissant1 luttant1 ayant des passions4 ,l'homme suprieur primitif e/ donc conduit rapport] t\t phnomne naturel un tre1 c'e/--dire donn] t\t phnomne naturel la figure d'un tre agissant1 homme ou animal4 ,c'e/ l l'orig9e du pan?isme figur1 ou1 si on l'aime mieux1 de l'imag]ie du pan?isme4 ,mais il faut donn] ces my!s un c>actre qui les di/+ue de la f\le des tres organiss4 ,alors on exagre c]ta9s attributs et surt\t on essaye de donn] ces images1 reprs5tant la p]sonnification d'un phnomne1 une qualit suprieure1 soit en les faisant colossales1 soit en leur imprimant une physionomie p>ticulire de srnit1 de beaut1 de frocit1 de =ce1 de puissance ou d'asctisme4 ,p\r obt5ir un p>eil rsultat1 il faut ncessairem5t que l'arti/e ait p>faitem5t obs]v *ez les tres organiss ces c>actres dom9ants1 savoir3 ce qui con/itue la srnit1 la beaut1 la =ce et la frocit4 ,on p\rrait croire qu'une p>eille t*e e/ au-dessus de l'intellig5ce et des moy5s dont l'arti/e primitif dispose4 ,non1 cet arti/e primitif1 du mom5t qu'il app>ti5t une race suprieure1 remplit cette t*e1 a9si que le dmontr5t les premi]s monum5ts figurs de l'gypte1 de l',asie et de la ,grce anci5ne1 et il fait cela consciemm5t1 c> p>mi ces monum5ts figurs de l'gypte1 p> exemple1 ct du my! qui runit ces qualits dom9antes1 ce c>actre p>ticuli] rsultant d'une obs]vation trs-dlicate de ses manife/ations physiques1 on tr\ve des portraits1 c'e/--dire des images ayant une physionomie individuelle1 tant la reproduction d'une p]sonnalit huma9e spciale1 mais non d'un type gnral4 ,l'arti/e primitif de race suprieure1 ayant atte9t un c]ta9 dveloppem5t1 a donc obs]v la nature1 non-seulem5t dans ses expressions individuelles1 mais dans les c>actres gnraux inhr5ts aux types1 et il arrive a9si compos] des rsums de ces types1 rsums dans lesquels se manife/e t\t p>ticulirem5t la physionomie du type reproduit1 et cela1 avec une vrit frappante4 ,ce n'e/ c]ta9em5t pas la m?ode analytique qui a pu le conduire ce rsultat1 c'e/ une m?ode inv]se2 c'e/1 p\rrait-on dire1 la m?ode du gr\pem5t1 c'e/ l'obs]vation d'une c]ta9e qualit sur un gr& nombre de sujets produisant sur t\s une c]ta9e p>ticul>it physique4 ,et ce g5re d'obs]vation tait plus facile au se9 d'une population dont les moeurs tai5t peu compliques et les classifications trs-tran*es1 qu'elle ne le s]ait de nos j\rs4 ,la puret gracieuse des =mes tait ncessairem5t l'apanage de la classe dom9ante et oisive1 de mme que la s\plesse des membres tait le privilge du *asseur et du nautonni]4 ,l'arti/e tait a9si conduit compos] des types correspondant *acun un tat social1 et qu& il v\lait reprs5t] un p]sonnage app>t5ant une c]ta9e classe1 il retraait le type y correspondant4 ,a9si faisait-il p\r la reprs5tation des animaux4 ,saisissant avec une s+ulire f9esse d'obs]vation le c>actre p>ticuli] *aque espce1 sans t5ir compte des dtails individuels1 il composait le lion1 la pan?re1 la gazelle1 le *i51 le *at1 l'ibis1 le hron1 l'p]vi]1 etc4 ,cette manire de voir et d'int]prt] la nature1 non p> la copie de l'individu1 mais p> un rsum typique de *aque espce1 devait am5] dire un j\r3 ,c'e/ bi56 les expressions ju/es sont tr\ves1 ne les v>ions plus4 ,le spectateur1 plac devant l'oeuvre d'art dveloppe dans ces conditions premires1 e/ t\t aussi mu1 s9on plus que ne peut l'tre l'amateur blas de nos j\rs qui reg>de une toile4 ,et l'arti/e gypti5 qui reprs5tait ,sso/ris combattant les peuples asiatiques1 mont sur son *>1 six fois plus gr& que ses soldats1 f\lant aux pi$s de ses *evaux les ,assyri5s va9cus1 cribls de traits1 reconnaissables au type uni=me de leur physionomie1 produisait plus d'effet sur la f\le que ne le peut faire un de nos meilleure pe9tres mod]nes reproduisant l'pisode d'une bataille dans t\te sa ralit4 ,si l'on ne peut plus auj\rd'hui avoir rec\rs ces moy5s primitifs lorsqu'il s'agit de r5dre p> la pe9ture des scnes hi/oriques ou de g5re1 il n'e/ pas mo9s vid5t que s'il s'agit de pe9ture monum5tale1 c'e/--dire applique la dcoration des monum5ts1 il e/ possible de se s]vir de ces moy5s primitifs dans une c]ta9e mesure1 surt\t si l'on s'adresse la f\le et non quelque dilettante4 ,or1 la pe9ture monum5tale e/ faite p\r la f\le4 ,d'ailleurs cette manire de compr5dre l'art n'e/-elle pas1 au total1 la plus gr&e et plus noble8 et1 p\r entr] dans un autre ordre d'ides1 n'e/-il pas plus con=me aux rgles immuables de l'art de mettre sur la scne l'av>e1 le misan?rope1 l't\rdi1 c'e/--dire un type d'un vice ou d'un trav]s que de montr] une individualit qui risque =t d'tre une exception1 un mon/re8 ,quoi qu'il en soit1 et p\r ne pas t5dre plus que de raison cette digression1 disons que si l'art hiratique ou arriv l'hiratisme se plonge dans une dcad5ce irrmdiable1 l'art qui s'e/ produit avant le mom5t o l'hiratisme l'a fig e/ une s\rce pure o l'on peut puis]4 ,l'art russe peut donc rev5ir la s\rce grecque avant l'poque o le byzant9isme *rti5 a prt5du arrt] son c\rs4 ,cet art1 ple9 de gr&eur et de noblesse1 p\vait se prt] au s5tim5t dramatique1 il n'tait pas momifi1 a9si qu'il le fut plus t>d p> les mo9es du mont ,a?os2 il s]vit d'cole aux gr&s pe9tres itali5s des ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 prcurseurs des ,raphal et des ,mi*el-,ange2 il p]mit ces matres p5dant trois sicles de f\rnir une belle c>rire2 il p]mettrait encore d'en f\rnir une n\velle si on v\lait repr5dre la voie qu'il a trace1 non en faisant des pa/i*es de ses produits1 mais en tudiant la nature comme sur5t l'tudi] les premi]s arti/es grecs et les premi]s arti/es gypti5s4 ,la pe9ture monum5tale1 p\r produire son maximum d'effet1 doit tre traite trs-simplem5t4 ,non-seulem5t elle n'a pas beso9 d'appel] son aide les artifices de la p]spective l9aire ou ari5ne1 mais ces moy5s nuis5t plutt qu'ils n'aid5t l'aspect gnral4 ,ces pe9tures s'talant sur des p>ois plus ou mo9s leves au-dessus du sol et n'tant pas faites p\r tre vues comme un tableau1 d'un po9t unique1 mais au contraire1 tant de/9es tre vues de plusieurs po9ts1 il e/ vid5t que la p]spective l9aire s]a t\j\rs dfectueuse et (f5s]a les yeux les mo9s ex]cs4 ,quant la p]spective ari5ne1-- mo9s qu'il ne s'agisse d'un plafond1--p> les mmes motifs elle p]dra t\t son pre/ige4 ,les figures ne doiv5t donc occup] que deux ou trois plans rappro*s1 au plus4 ,n\s avons dit que l'excution doit tre d'une gr&e simplicit4 ,il ne s'agit pas1 comme sur une toile encadre et place dans un salon1 d'obt5ir l'aide de sacrifices un effet saisissant p> la conc5tration de la lumire sur un po9t1 mais au contraire de rp>tir la cl>t p>t\t af9 que la pe9ture p>ticipe de l'ensemble monum5tal et ne produise pas des tr\s ou des saillies qui nuirai5t cet ensemble4 ,s\s ce rapport1 les ,byzant9s sont re/s fidles aux rgles traces c]ta9em5t p> les pe9tres grecs2 ils ont vit les fonds de p]spective l9aire relle1 mais les ont c\v]ts d'or ou de semis d'ornem5ts comme une tapiss]ie2 de mme aussi se sont-ils ab/5us des plans loigns1 de t\te p]spective ari5ne et des tons susceptibles de faire des ta*es dans l'ensemble4 ,le dess9 des figures1 dans les plus anci5nes pe9tures byzant9es1 e/ correct1 trs-arrt1 ti5t peu de compte des dtails et s'atta*e surt\t reproduire l'allure1 le ge/e1 l'attitude des p]sonnages2 les drap]ies sont traites la manire antique1 mais avec plus de maigreur et une c]ta9e manire qui s5t plus l'cole que l'obs]vation de la nature4 ,illu/ration3 ,fig4 #ic4 ,les nus1 sauf les ttes1 sont pauvres et ne rappell5t plus ce bel art antique dont il n\s re/e quelques dbris1 soit au muse de ,naples1 soit encore dans les catacombes de ,rome4 ,on voit que les arti/es ne s'atta*ai5t plus cette tude et qu'ils conc5trai5t t\s leurs ef=ts reproduire c]ta9s types de ttes qui d'ailleurs sont p>faits et d'une gr&e beaut de /yle4 ,arrivons faire compr5dre les trans=mations de cet art antique s\s la ma9 des arti/es byzant9s4 ,la figure #ic e/ la copie d'une pe9ture de ,pompi1 dpose dans le muse de ,naples4 ,gr&e simplicit de moy5s1 nulle re*]*e de l'effet4 ,c'e/ un c>ton color dans l'excution duquel le dess9 ti5t le rle pr9cipal4 ,et cep5dant cette pe9ture1 p> la simplicit mme du moy5 employ1 qui ne saurait proccup]1 et p> la gr&eur du c>actre imprim la figure1 cause une motion pr(onde4 ,passons ma9t5ant l'exam5 d'une pe9ture grecque byzant9e du ,i,xe sicle 7fig4 #id7ia4 ,le p]sonnage pr9cipal reprs5te ,mose comm&ant aux flots de se ref]m] sur l'arme de ,ph>aon4 ,note #ia3 ,manuscrit grec4 ,psalm4 ,biblio?4 nationale1 ,p>is4 ,il y a encore dans le ge/e un s5tim5t dramatique puissant2 du /yle et de la gr&eur dans la faon dont e/ drap le p]sonnage2 mais dj la manire se fait s5tir dans le dess9 du dtail4 ,il y a quelque *ose de conv5tionnel dans le faire des plis2 cela s5t plutt l'cole que l'tude de la nature4 ,cep5dant on rem>que une affectation faire s5tir le nu s\s les drap]ies4 ,p\ssons plus lo91 arrivons au ,x,i,ie sicle4 ,n\s donnons la page suivante 7fig4 #ie7 la copie d'une des mosaques qui dcor5t les p5d5tifs de la c\pole c5trale de l'glise ,sa9t-,m>c de ,v5ise4 ,c'e/ un des quatre vangli/es4 ,on voit p]c] l'exagration des dfauts press5tis dj dans la figure #id4 ,il e/ vid5t que l'arti/e1 auteur de cette image1 ne s'e/ po9t inspir de l'tude de la nature4 ,t\t e/ excut d'aprs un procd d'cole4 ,l'arti/e grec veut encore exprim] le nu1 et il le fait avec une s+ulire affectation4 ,l'hiratisme e/ d'ailleurs complet1 absolu1 et ce n'e/ plus que dans les ttes que les pe9tres sembl5t se p]mettre de consult] le modle vivant1 a9si que le fait voir la figure #if1 reprs5tant le sa9t ,m>c de la porte c5trale de l'glise de ,sa9t-,m>c de ,v5ise#ib4 ,illu/ration3 ,fig4 #id4 ,illu/ration3 ,fig4 #ie4 ,note #ib3 ,mosaque du ,x,i,ie sicle4 ,illu/ration3 ,fig4 #if4 ,voyons o arrive cet art en ,russie une poque beauc\p plus rappro*e de n\s 7fig4 #ig7ic4 ,il n'e/ gure possible de p\ss] plus lo9 le c>actre hiratique4 ,mais1 dans cette exagration mme1 il y a de la gr&eur1 on y s5t les traditions d'une cole puissante1 et si le dess9 e/ t\t de conv5tion1 le /yle ne fait pas dfaut4 ,or1 c'e/ l que gt la difficult4 ,note #ic3 ,image de l',assomption de la ,vi]ge 7au rev]s de l'image de ,notre-,dame-du-,don74 ,l'hiratisme1 dans les arts de la sculpture et de la pe9ture1 a cet avantage1 malgr la faiblesse de plus en plus gr&e du dess9 qui ne rec\re pas la s\rce vivifiante de la nature1 de cons]v] le /yle2 on peut mme dire qu'il ne cons]ve que cela2 mais c'e/ une qualit prcieuse qui comp5se bi5 des dfauts1 surt\t s'il s'agit de /atuaire ou de pe9ture monum5tale4 ,illu/ration3 ,fig4 #ig4 ,la difficult1 disons-n\s1 e/ donc1 lorsque l'on prt5d s'affran*ir des d]ni]s ve/iges d'un art arriv la dcad5ce p> l'obs]vation prolonge d'un hiratisme troit1 de cons]v] ce /yle t\t en rec\rant l'tude de la nature4 ,la plup>t des arti/es mod]nes *\5t dans cette t5tative prilleuse4 ,on peut mme assur] qu'aucun d'eux n'a russi rs\dre cette difficult4 ,il faut1 en effet1 se replac] dans les conditions d'art qui ont prcd l'tablissem5t de l'hiratisme1 retr\v] ce po9t culm9ant qui luit un mom5t au se9 d'une civilisation4 ,l'entreprise e/-elle impossible8 ,n\s ne le croyons pas4 ,c'e/ une "q d'enseignem5t4 ,t\t consi/e appr5dre obs]v] la nature comme l'ont obs]ve ces arti/es primitifs qui ont lev l'art si haut1 qu'on a cru devoir et p\voir le fix] t\t jamais4 ,mais1 p\r cela1 il faut ab&onn] t\s ces modles d'aprs des oeuvres antrieures et l'aide desquels on prt5d enseign] les arts du dess92 il faut rec\rir seulem5t la nature1 la reg>d] avec le s5tim5t l>ge que possdai5t ces arti/es primitifs1 s'atta*] la reproduction du c>actre dom9ant1 l'obs]vation du ge/e1 dgag] le s5s dramatique vrai de t\t ce qui t5d l'altr]4 ,or1 au milieu de notre socit civilise1 la *ose e/ plus difficile qu'elle ne l'e/ au se9 d'un tat social primitif4 ,nos moeurs1 nos usages et jusqu' nos vtem5ts t5d5t c\vrir nos corps d'un v]nis uni=me2 le ge/e n\s e/ int]dit dans ce qu'on appelle le monde2 s\s nos vtem5ts il semble ridicule1 et la suprme lgance aussi bi5 que le ma9ti5 conv5able dans un salon consi/5t faire ressembl] *acun une figure de cire4 ,mais une nation t\t entire ne vit pas que dans les salons4 ,le paysan1 l'homme du peuple s'affran*iss5t de la banalit2 p\r qui sait voir et obs]v]1 c'e/ l qu'il faut all] dem&] l'enseignem5t de l'art vrai1 de l'art qui sait alli] le /yle la reproduction de la nature dans ses traits gnraux1 dans son allure vivante et t\j\rs jeune4 ,p> leur situation gographique1 p> leur aff9it avec l',ori5t1 les ,russes sont mieux qu'aucun autre peuple en situation d'tudi] la nature huma9e dans ses expressions les plus vraies4 ,faire tomb] plus bas encore la dcad5ce byzant9e ou s'ef=c] d'imit] les arts itali5s de la ,r5aissance1 ce ne peut tre l'av5ir de la pe9ture monum5tale russe4 ,l'cole byzant9e l'a ma9t5ue dans les limites du /yle1 mais sans les fran*ir2 il e/ possible de compos] un art ple9 de sve en puisant dans l'tude de la nature4 ,c'e/ ce qu'ont su faire1 au ,x,i,i,ie sicle1 nos sculpteurs et nos pe9tres franais qui1 eux aussi1 tai5t avant cette poque enf]ms dans l'troite cole byzant9e et qui1 t\t en cons]vant le /yle dans les arts de la /atuaire et de la pe9ture1 s'affran*ir5t h>dim5t de l'hiratisme p> l'tude de la nature4 ,n\s ne saurions pass] s\s sil5ce1 en p>lant de l'iconographie russe1 la reprs5tation de la ,vi]ge qui remplit un rle si important dans le culte grec4 ,l1 en ,russie1 la ,vi]ge e/ t\j\rs reprs5te con=mm5t au type caucasi5 le plus pur4 ,n\s possdons en ,france quelques exemples de ,vi]ges noires1 et jamais1 que n\s sa*ions1 on n'a pu donn] de ces images une explication plausible4 ,mais ce fait ne p>at pas se prs5t] en ,russie3 si les traits de la mre du ,sauveur ont p>fois une coloration trs-brune1 cela ti5t uniquem5t l'altration des c\leurs s\s l'action du temps4 ,passons en revue ma9t5ant les ress\rces f\rnies p> la pe9ture ornem5tale russe4 ,ces ress\rces sont t5dues1 c> elles ont p\r *amp les arts de l',ori5t4 ,deux lm5ts con/itu5t la dcoration pe9te1 la =me3 le dess9 de l'ornem5tation et la juxtaposition des tons1 l'h>monie en un mot4 ,mais ncessairem5t ces deux lm5ts sont connexes3 l'h>monie colore de l'ensemble peut dp5dre en p>tie et dp5d en effet de la composition du dess94 ,or1 il y a deux manires pr9cipales de procd]3 ou considr] le dess9 comme une ornem5tation pose sur un fond1 ou faire que ce dess9 soit comb9 de telle sorte que les tons1 juxtaposs peu prs suivant des surfaces gales1 =m5t une tapiss]ie dont les valeurs colorantes compos5t un ensemble h>monieux4 ,le premi] de ces deux sy/mes a t appliqu p> les ,grecs et p> les ,roma9s2 le second1 p> les ,ori5taux et notamm5t p> les ,indi5s1 les ,p]sans et les ,arabes4 ,c'e/ videmm5t ce d]ni] sy/me que la dcoration pe9te des ,russes se ratta*e plus p>ticulirem5t1 surt\t p5dant la d]nire priode qui a immdiatem5t prcd l'invasion des arts occid5taux2 c>1 antrieurem5t1 la pe9ture dcorative des ,russes se ratta*ait intimem5t celle des ,byzant9s1 laquelle e/ une sorte de compromis entre les deux sy/mes que n\s v5ons d'indiqu]4 ,les pe9tures dcoratives qui n\s re/5t de l'antiquit grecque et roma9e n\s montr5t1 sauf en des cas trs-r>es1 des fonds unis blancs1 noirs1 r\ges1 jaunes ou bleus1 sur lesquels se dta*5t en vigueur ou en clair des arabesques1 des r9ceaux4 ,l'ornem5t e/ a9si1 comme n\s le disons1 une juxtaposition4 ,les ,byzant9s ont1 en ma9tes circon/ances1 adopt ce p>ti et ils ont aj\t cette v>it de fonds l'or qui n'tait gure employ p> les ,grecs et les ,roma9s1 leurs initiateurs1 que comme rehauts4 ,l'emploi de l'or1 comme fond1 modifia ncessairem5t t\t le sy/me h>monique admis p> les ,occid5taux1 puisque cette c\v]te mtallique a p> elle-mme une puissance de ton qui impose un p>ti trs-n]gique1 soit en clair1 soit en vigueur4 ,l'or1 d'ailleurs1 prs5te des app>5ces colores d'une extrme v>it1 il p>c\rt t\te la gamme des valeurs1 depuis le clair le plus brillant1 qui fait grisonn] le blanc1 jusqu' l'int5sit sombre qui lutte avec le noir1 si bi5 que des tons int]mdiaires peuv5t se confondre absolum5t avec les demi-te9tes du mtal4 ,de plus1 l'clat mtallique de l'or1 en tant que fond1 a le grave inconvni5t d'ent]r] les c\leurs et les tons1 de leur donn] un aspect l\*e4 ,avec les fonds d'or1 on se s]vit donc1 p\r obt5ir la coloration des ornem5ts et des figures1 de ptes de v]re4 ,a9si l'clat vitreux de ces matires p\vait lutt] de puissance avec les reflets mtalliques4 ,l'emploi de la mosaque n'tait pas n\veau et il s'allia a9si avec le p>ti des fonds d'or4 ,ceux-ci1 d'ailleurs1 tai5t composs galem5t de petits cubes de pte rec\v]ts d'une feuille d'or prise s\s une lgre c\*e de v]re transp>5t4 ,si le mtal en pr5ait plus d'clat1 ces petites facettes juxtaposes1 sp>es p> une cloison de cim5t1 n'(frant pas une surface plane1 refltai5t la lumire de diffr5tes faons et donnai5t a9si ces fonds une valeur colore *aude1 d\ce1 transp>5te et vitreuse1 que ne peut possd] la feuille d'or t5due sur une surface p>faitem5t dresse4 ,t\tefois1 la mosaque1 surt\t avec les fonds d'or1 acqui]t une telle puissance de tonalit1 qu'aucune matire1 aucune pe9ture ne peuv5t lutt] avec elle1 mo9s que ces matires ne possd5t les mmes qualits colorantes et le mme aspect mtallique ou vitreux1 comme les bronzes1 les m>bres1 les porphyres1 les granits et les jaspes polis4 ,si l'on ne peut employ] ces matriaux1 il faut ncessairem5t r5onc] la mosaque1 s\s pe9e d'cras] p> son aspect puissant les p>ties des difices qui n'en sont po9t c\v]tes4 ,aussi1 les monum5ts dans lesquels la mosaque produit un effet satisfaisant sont-ils entirem5t revtus ou de ce g5re de pe9ture ou de matriaux prcieux1 y compris les pavs4 ,telles sont les glises de ,sa9t-,m>c ,v5ise1 de ,montrale prs ,pal]me2 telle e/ la *>mante *apelle ,royale de la mme ville4 ,c'e/ donc l un moy5 de dcoration trs-disp5dieux et qui exige une excution longue4 ,aussi ne peut-on le considr] comme d'un emploi ord9aire4 ,quant la pe9ture dcorative1 si les fonds d'or peuv5t tre employs1 ce ne doit tre qu'avec discrtion ou en attnuant leur clat p> un travail qui quivaut aux 9galits de facettes que prs5te la mosaque4 ,l'or1 au contraire1 dans la pe9ture1 peut tre employ comme rehauts p\r donn] une valeur p>ticulire des p>ties que l'on veut faire saillir4 ,mais l'or exige l'emploi de tons trs-vifs et trs-*auds ou de tons blancs ou presque blancs4 ,quant aux tons mixtes1 qui n'ont qu'une faible valeur1 ils (fr5t cet inconvni5t de se confondre avec les demi-te9tes du mtal et d'apport] a9si de la confusion dans la composition4 ,ces tons mixtes tant ncessaires t\tefois en ma9tes circon/ances1 on doit les employ] suivant c]ta9es conditions dont n\s r5drons compte t\t l'heure4 ,on peut donc dire3 du mom5t que l'or int]vi5t dans la dcoration picturale1 il faut adopt] une gamme de tons diffr5te de celle qui convi5drait si on vitait la prs5ce du mtal1 et c'e/ de quoi l'on ne se proccupe pas assez lorsqu'il s'agit de pe9tures dcoratives4 ,p\r n\s faire mieux compr5dre1 si1 avec quelques tons lg]s1 des gris1 des r\ges ples1 des jaunes et le blanc1 on peut compos] une dcoration picturale d'un bon effet1 on dtruit cet effet en mlant l'or cette ornem5tation d'une tonalit d\ce1 en ce que les reflets du mtal1 qui ont une extrme puissance de coloration1 font p>atre faux ou passs ces tons d\x4 ,prodigu] l'or e/ un moy5 d'vit] la difficult1 et c'e/ ce quoi beauc\p de nos pe9tres dcorateurs mod]nes ont t entrans4 ,mais cette prodigalit n'e/ pas t\j\rs une m>que de gt et de savoir4 ,les pe9tures dcoratives de la ,p]se1 qui sont c]tes d'une lgance h>monieuse r>e et s\v5t d'une gr&e ri*esse d'effet1 n'emploi5t l'or qu'avec beauc\p de mesure et d'-propos4 ,des pe9tures byzant9es prs5t5t ces mmes qualits que l'on retr\ve galem5t dans l'anci5ne dcoration russe1 bi5 qu'en ,russie on ait s\v5t adopt les fonds d'or4 ,mais1 p\r en rev5ir notre po9t de d"p1 n\s allons donn] quelques exemples des deux sy/mes1 c'e/--dire de l'application d'un ornem5t sur un fond1 la manire des anci5s1 et de l'ornem5t compos comme une tapiss]ie dans laquelle le fond proprem5t dit n'exi/e pas ou du mo9s e/ rduit au po9t de disp>atre presque entirem5t4 ,il e/ clair que1 dans nos exemples1 n\s n\s s]virons des lm5ts adopts p> les arti/es1 russes1 savoir3 des traditions byzant9es1 mais avec une influ5ce ori5tale1 autrem5t fran*e4 ,illu/ration ,dans la plan*e ,,xxix n\s avons runi les conditions qui s'impos5t lorsqu'on emploie l'or comme fond4 ,cet ornem5t prs5te des demi-tons en assez gr&e quantit1 suivant la m?ode si habilem5t applique p> les ,vniti5s2 mais ces demi-tons1 p\r pr5dre leur vritable valeur au contact de l'or1 doiv5t tre accompagns de filets blancs et d'un r$ess9 noir assez f]me4 ,que l'on suppose cet ornem5t dp\rvu de ces deux lm5ts1 t\s les demi-tons s'ent]r]ont dans les demi-te9tes de l'or et laiss]ont de vritables lacunes dans la dcoration4 ,au contraire1 s\t5us p> les filets blancs et le r$ess9 noir1 leur c\leur p>ticipe l'h>monie gnrale1 indp5damm5t de l'galit de valeur4 ,c> il ne faut pas se priv] dans la dcoration des mmes valeurs de tons juxtaposs1 ce procd donnant des rsultats d'une gr&e f9esse lorsqu'il e/ bi5 appliqu2 mais il faut que ces tons de mme valeur ne se confond5t pas et qu'ils cons]v5t leur coloration propre4 ,la prs5ce du blanc et du noir1 s\s =me de filets entre eux1 p]met d'obt5ir l'h>monie d\ce et transp>5te que peut prs5t] l'emploi des mmes valeurs juxtaposes4 ,il e/ une obs]vation dont t\s les peuples d\s des qualits de colori/e ont t5u compte dans l'ornem5tation3 c'e/ d'employ] t\j\rs des tons rompus et de ne se s]vir des c\leurs fran*es qu'exceptionnellem5t4 ,il e/ impossible d'obt5ir une dcoration h>monieuse avec les trois c\leurs3 le r\ge1 le jaune et le bleu purs4 ,on arrive avec beauc\p d'ef=ts obt5ir l'h>monie p> l'emploi simultan de ces trois c\leurs en y aj\tant le blanc et le noir2 mais le rsultat e/ t\j\rs dur4 ,qu& on analyse les tons qui compos5t un beau tapis de ,p]se1 p> exemple1 on con/ate p>fois la prs5ce d'une des trois c\leurs employe pure1 t&is que t\s les tons qui accompagn5t cette c\leur sont rompus4 ,le plus s\v5t1 la dcoration colore n'e/ compose que de tons rompus1 et les plus h>monieuses ne sont pas celles o les c\leurs fran*es sont les plus nombreuses4 ,ce fait peut tre obs]v galem5t dans les belles dcorations byzant9es de ,sa9t-,m>c ,v5ise1 de ,montrale ,pal]me1 de ,torcello1 et de ,sa9te-,sophie ,con/ant9ople4 ,les arti/es anci5s ont employ pr(usion les gris clairs de div]ses nuances et les effets les plus saisissants ont t obt5us l'aide de ces tons1 au milieu desquels app>at une c\leur pure1 comme une t\*e qui illum9e l'ensemble4 ,le blanc j\e un rle trs-important dans ces pe9tures1 surt\t avec la prs5ce de l'or4 ,et1 qu& on calcule1 sur une pe9ture ou une mosaque qui semble trs-vive et s\t5ue de ton1 les surfaces occupes p> le blanc ou les tons gris trs-clairs1 on e/ surpris de l't5due relative de ces surfaces4 ,n\s donnons 7pl4 ,,xxx7 une pe9ture compose dans ces conditions1 d'aprs les lm5ts russes4 ,il n'y a dans cette pe9ture de p>em5t que des tons rompus1 des t\*es d'un r\ge vif peu importantes comme surface occupe1 puis des tons blancs4 ,mais une des conditions de l'h>monie e/ de divis] ces tons rompus1 t\t en cons]vant au dess9 d'ensemble des dispositions l>ges qui p]mett5t d'en saisir l'ordonnance4 ,les ,p]sans et les ,arabes ont p\ss cette qualit trs-lo91 et jamais leurs pe9tures ne prs5t5t de confusion4 ,si dlicats que soi5t les dtails1 si multiplies que soi5t les divisions1 l'oeil retr\ve t\j\rs un ?me l>ge1 facile saisir comme dess9 et comme p>ti de coloration1 sans cep5dant qu'il y ait solution entre les div]s membres de la composition4 ,qu& une pe9ture dcorative e/ traite la manire antique1 ou encore comme celle que prs5te la plan*e ,,xxix1 c'e/--dire qu& elle consi/e en un ornem5t plaqu sur un fond1 l'h>monie e/ simple3 il suffit d'obt5ir un effet en clair ou en vigueur du fond sur cet ornem5t1 ou de celui-ci sur le fond2 mais qu& l'ornem5tation pe9te r5tre dans le p>ti des tapiss]ies ou p>em5ts1 le problme e/ plus dlicat et plus compliqu4 ,si l'on veut obt5ir une h>monie brillante ou sombre1 tri/e ou gaie1 heurte ou d\ce1 il faut avoir rec\rs des ress\rces trs-div]ses et trs-t5dues2 il faut calcul]1 pes]1 p\rrait-on dire1 la valeur de *aque ton1 af9 de donn] ces valeurs une puissance v\lue en raison de l'effet obt5ir2 c> il e/ bi5 ent5du que ces valeurs sont relatives et ne rempliss5t leur rle que p> suite de leur opposition une autre valeur4 ,illu/ration ,que les peuples ori5taux soi5t arrivs des rsultats m]veilleux s\s ce rapport1 d'in/9ct ou p> une longue expri5ce pratique1 d'o aurait dc\l un enseignem5t m?odique1 cela importe peu2 mais ce que n\s p\vons con/at]1 c'e/ que1 si la ?orie n'a pas prcd la pratique1 elle peut la suivre et que1 en ceci comme en bi5 d'autres *oses1 l'obs]vation vi5t expliqu] comm5t le s5tim5t de l'arti/e se con=me c]ta9es lois que la sci5ce con/ate et df9it4 ,c]tes1 jamais la dmon/ration sci5tifique ne f]a compos] une pe9ture dcorative h>monieuse2 mais elle peut expliqu] p\rquoi et comm5t cette pe9ture dcorative e/ h>monieuse1 et vit] a9si l'arti/e de longs ttonnem5ts1 surt\t si les traditions ont t altres ou p]dues4 ,or1 l'in/ruction d'art prt5du classique1 impose l',occid5t et qui n'a pas t p>gne la ,russie lorsqu'elle croyait bon d'imit] les ,occid5taux1 a suggr les ides les plus incompltes et s\v5t les plus errones en matire de dcoration picturale4 ,on a cru faire de la pe9ture no-grecque en posant ct les uns des autres des tons ples1 presque t\j\rs faux1 p>ce que1 dans les ru9es1 on tr\vait des traces de pe9tures t]nies et altres p> le temps1 t&is que l'on supposait imit] les colorations dcoratives du moy5 ge en juxtaposant au has>d les c\leurs les plus vives et les plus cri>des4 ,l'art russe1 p> ses rapports frqu5ts avec l',ori5t1 p> ses traditions1 peut mieux qu'aucun des arts de l',europe *app] cette fune/e tre9te de l'enseignem5t classique occid5tal1 contre lequel il n\s e/ si difficile de ragir4 ,le vois9age de la ,p]se1 ses relations avec l'extrme ,ori5t1 lui p]mett5t de r5tr] fran*em5t dans la vritable voie de la pe9ture dcorative monum5tale4 ,dans les t(fes1 dans les brod]ies qu'il fabrique1 le peuple russe montre qu'il e/ demeur fidle d'anci5nes traditions prcieuses4 ,il suffit donc que l'enseignem5t les veuille repr5dre en t\rnant ses reg>ds v]s l',ori5t1 non v]s l',occid5t4 ,comme le dit judicieusem5t l'auteur du texte qui accompagne les dess9s de brod]ie1--dont n\s avons donn quelques exemples figures #ag1 #ah1 #ai et plan*e ,,iv#id1--les dess9s russes brods ou tisss sur toile ont cons]v des exemples nombreux et orig9aux de l'art russe4 ,sur les essuie-ma9s1 sur les draps de lit1 sur les taies d'oreill]1 sur les *emises1 sur les tabli]s1 sur les coiffures1 c'e/--dire sur t\s les objets d'un usage j\rnali]1 vtem5ts du paysan russe ou mobili] de l'izba1 se sont manife/s de t\t temps les gts de ces populations p\r les arts4 ,reprs5tations religieuses1 symboliques1 traditionnelles1 comb9aisons gomtriques +nieuses1 =m5t des dess9s *>mants excuts avec une r>e p]fection et d'une h>monie rem>quable de tons4 ,on s5t l une influ5ce asiatique qui remonte aux poques les plus anci5nes et qui s'e/ cons]ve pure jusqu' nos j\rs4 ,note #id3 ,voyez ,l'ornem5t national russe1 #are livraison1 ,,brod]ies1 ,,tissus1 ,,d5telles4 dit p> la ,socit d'enc\ragem5t des arti/es4--,w4 ,/ass(1 ,sa9t-,pt]sb\rg4 ,on peut1 en exam9ant ces brod]ies1 se r5dre compte du procd employ p\r compos] leurs dess9s4 ,la figure la plus importante1 celle qui occupe le c5tre de *aque motif1 a t d'abord trace1 puis sont v5us s'adjo9dre les ornem5ts secondaires qui accompagn5t le sujet c5tral1 puis enf9 les remplissages4 ,a9si tait obt5ue une composition t\j\rs pondre1 symtrique et dans laquelle les p>ties colores sont heureusem5t rp>ties sur les fonds blancs de la toile4 ,c'e/ l1 en effet1 le secret de la composition de t\te ornem5tation de p>em5t1 de t\te brod]ie1 depuis les temps les plus reculs4 ,le gt du paysan russe p\r la dcoration picturale se manife/e incessamm5t4 ,le ,slave e/ videmm5t plus s5sible aux effets de la c\leur qu' ceux obt5us p> la =me pla/ique2 et1 en cela aussi1 se rappro*e-t-il plutt des peuples de l',asie que de ceux de l',occid5t4 ,dans l'izba1 r>em5t tr\ve-t-on une image sculpte1 t&is que l'image pe9te se r5contre p>t\t4 ,la de/9ation de ces essuie-ma9s1 de ces draps brods1 dont n\s p>lions t\t l'heure1 e/ v>ie4 ,les j\rs fris1 ces pices d't(fe brode s]v5t dcor] l'izba l'intrieur4 ,a cet effet1 on susp5d ces morceaux de toile brode1 comme des lisses1 des ficelles t5dues le long du mur4 ,p> int]valles s'atta*5t les icnes1 et a9si la salle e/-elle dcore d'une pe9ture murale4 ,ces usages1 trs-anci5s *ez le paysan russe1 indiqu5t assez combi5 la dcoration pe9te e/ populaire4 ,mais ce qui tmoigne encore de cette anci5net1 c'e/ que n\s retr\vons dans ces brod]ies ces figures affrontes qui app>aiss5t sur les monum5ts les plus anci5s de la ,russie1 a9si que n\s l'avons fait connatre1 et *ez les ,irani5s4 ,les reprs5tations que n\s retr\vons galem5t dans l'ornem5tation p]sane mod]ne sont une tradition des anci5nes figures symboliques de l'art irani54 ,les oiseaux1 les *evaux1 les lions1 les figures huma9es qui app>aiss5t dans l'ornem5tation russe et notamm5t dans les brod]ies1 p> paires et p\r la plup>t affronts devant un arbre#ie1 ne sont autre *ose qu'une tradition de ces mmes figures disposes de la mme manire sur les cyl9dres1 les bas-reliefs1 les *apiteaux1 u/5siles et vases de l'art assyri5 et anci5 p]san2 tradition v5ue jusqu' n\s p> l'int]mdiaire d'exemples exi/ant en ,p]se depuis l're *rti5ne4 ,note #ie3 ,tradition du culte de ,mi?ra4 ,n\s avons dit que l'ornem5tation p]sane et l'art p]san ont ex]c une influ5ce considrable sur les arts byzant9 et arabe2 et ceci p\vait faire croire que la ,russie n'a reu ces traditions que de seconde ma94 ,mais1 indp5damm5t des objets scy!s dont n\s avons donn quelques exemples et qui reproduis5t les mmes reprs5tations d'animaux affronts1 ces brod]ies d'une poque rc5te n'ont pas le c>actre de l'ornem5tation byzant9e et sembl5t empruntes une s\rce beauc\p plus pure4 ,en cela1 n\s n\s tr\v]ions d'accord avec l'auteur d'un ouvrage dj cit4 ,m4 ,victor de ,b\tovsky dit1 en effet1 propos de ces brod]ies3 ,cette indu/rie de village a des orig9es =t anci5nes2 elle compte c]ta9em5t des sicles d'exi/5ce4 ,les e?nographes et les ar*ologues y tr\v5t la trace des /yles byzant9 et ori5tal3 ils sont fonds sans d\te l'expliqu] p> de longs et anci5s rapports des ,russes1 tantt avec l'empire grec1 d'o ils ont reu la religion or?odoxe1 tantt avec les tribus asiatiques1 dont ils ont subi le j\g4444 ,nanmo9s1 un exam5 att5tif de ces oeuvres naves y fait dc\vrir les signes d'une orig9e sui g5]is4 ,illu/ration ,cette ornem5tation des t(fes au moy5 de la brod]ie ou du tissage e/ videmm5t un art transmis d'ge en ge1 avec des modifications peu s5sibles4 ,le trac gomtrique comm&e habituellem5t le dess91 et cette m?ode e/ suivie1 comme on sait1 dans la plup>t des dcorations pe9tes de la ,p]se et des ,arabes4 ,elle peut f\rnir les lm5ts les plus v>is1 et n\s ne croyons pas ncessaire d'en prs5t] plus d'un spcim5 7pl4 ,,xxxi7 dans une tonalit claire et suivant les donnes traditionnelles de l'art russe4 ,on peut d'ailleurs se faire une ide exacte des ress\rces que f\rnit l'art de la pe9ture dcorative russe en consultant l',hi/oire de l'ornem5t russe du ,xe au ,x,v,ie sicle1 d'aprs les manuscrits#if4 ,note #if3 ,ve ,a4 ,morel et ,cie1 ,p>is4 ,dans l',introduction de ce prcieux ouvrage1 ,m4 ,v4 de ,b\tovsky fait p>faitem5t ressortir les aptitudes du peuple russe p\r la dcoration picturale3 ,sans p>l]1 dit-il1 du c>actre potique des *ansons nationales en ,russie1 du gt si prononc du paysan russe p\r la musique1 il suffit de cit] la re*]*e p>ticulire qui prside au dcor de sa demeure1 de son mobili] mode/e et peu v>i1 de ses simples et grossi]s tissus4 ,en p>c\rant les villages de la gr&e ,russie1 on se plat reg>d] les bordures dess9s multicolores1 s\v5t d'une lgret *>mante1 qui orn5t les s]viettes1 les nappes1 les *emises et autres produits du mme g5re de travail ru/ique des villageoises russes4444 ,la mme ornem5tation c>actri/ique se retr\ve dans les *>iots1 les traneaux et les bateaux des paysans russes4 ,le vtem5t national de l'un et de l'autre sexe en ,russie porte un c]ta9 ca*et d'lgance2 les c\leurs vives y dom95t1 sans (f5s] l'oeil p> trop de big>rures2 simple et mme grossi] dans ses lm5ts1 le co/ume russe prs5te de l'h>monie et se prte facilem5t1 moy5nant de lgres modifications1 aux exig5ces du gt le plus pur4 ,on peut en dire autant de la dcoration pe9te4 ,les vignettes des manuscrits russes prs5t5t t\j\rs une ent5te p>faite de l'h>monie des tons et1 trs-s\v5t1 un dess9 aussi lgant qu'+nieux en dpit de la navet de c]ta9s dtails4 ,ces pe9tures sont d'un aspect frais1 gai1 brillant1 et leur tranget mme e/ ple9e de *>me4 ,en un mot1 il y a l les pr9cipes d'un art vivant qui n'ont t altrs qu'au mom5t o les lm5ts occid5taux sont v5us s'y ml]4 ,,conclusion 99 99 99 99 99 ,dans un rapport1 ple9 de r5seignem5ts prcieux1 fait sur l',exposition de ,vi5ne1 en #ahgc1 p> ,m4 ,natalis ,rondot1 on lit ce passage3 ,la ,russie a eu1 diffr5tes poques de son hi/oire1 un art national dont les orig9es sont obscures2 mais l'aff9it e/ gr&e entre cet art et celui d',ori5t4 ,on voit1 suivant le temps1 le c>actre primitif tantt acc5tu1 tantt altr p> quelque influ5ce f9noise1 mongole ou p]sane2 tantt demi effac p> des traits emprunts au /yle byzant9 ou au /yle ind\4 ,*>me p> les inv5tions de l'art franais1 la socit russe lui a donn depuis longtemps ses prfr5ces1 et c'e/ rcemm5t qu'elle e/ rev5ue au gt du vieil art slavon444 ,c'tait bi5 obs]v et bi5 dit1 et c'e/ en face de ce m\vem5t national de la ,russie en faveur de ses arts que n\s avons essay d'en apprci] les orig9es1 les dveloppem5ts et les expressions si orig9ales4 ,dc\vrir les s\rces auxquelles un gr& peuple compos de races div]ses avait d puis]1 dml] au milieu des sicles de b>b>ie le travail d'assimilation entre des lm5ts exi/ants sur le sol ou f\rnis p> des civilisations antrieures et vois9es1 exam9] comm5t le gnie populaire dgagea un art du milieu de ces lm5ts1 la t*e tait sduisante4 ,n\s l'avons entreprise non sans quelque apprh5sion2 mais plus n\s entrions dans cette tude1 l'aide des nombreux docum5ts qui n\s tai5t f\rnis gnreusem5t p> les p]sonnages les plus m95ts de l'empire russe1 s\t5us p> les travaux de ,m4 ,victor de ,b\tovsky1 de ,m4 ,natalis ,rondot1 r5seign p> les notes recueillies sur place p> ,m4 ,maurice ,ourad\1 le travail1 entrepris d'abord avec une dfiance trop naturelle1 n\s a p>u bi5tt prs5t] un vif intrt2 il n\s p]mettait de s\lev] un des co9s du voile qui c\vre encore l'hi/oire des arts asiatiques4 ,sur place1 dans la ,russie mme1 n\s retr\vions des monum5ts scy?iques d'une valeur considrable et datant d'une haute antiquit2 puis1 v5ai5t se jo9dre ces lm5ts primitifs les influ5ces de l'art grec1 de l'ail byzant91 ou plutt dues aux s\rces auxquelles l'art byzant9 avait t puis]4 ,l'hi/oire de la ,russie n\s donnait successivem5t l'occasion de re*]*] le c>actre propre aux monum5ts app>t5ant aux phases si tranges de cette hi/oire1 et n\s arrivions expliqu] a9si les pr9cipales trans=mations de l'art russe4 ,bi5tt1 la confusion qui semblait rsult] de tant d'lm5ts div]s succda1 dans notre esprit1 un ordre logique1 consqu5ce des aptitudes de race1 des relations de ce va/e t]ritoire russe avec l',asie ori5tale et mridionale2 et *aque gr& fait hi/orique se ratta*ait a9si un c]ta9 m\vem5t dans le dveloppem5t de l'art4 ,et cep5dant app>aissait t\j\rs l'empre9te du gnie national qui s'assimilait ces lm5ts1 les ram5ait bi5tt un t\t rem>quable p> son unit d'expression4 ,le d\te disp>aissait3 il y a un art russe1 c> le propre de t\t art ayant un c>actre national e/ prcism5t de possd] une sorte de creuset dans lequel vi5n5t se fondre les influ5ces trangres1 p\r compos] un corps homogne4 ,mais l ne devait pas se born] notre t*e4 ,il n\s a p>u que n\s p\vions insi/] sur les consqu5ces qu'on peut tir] de cette tude4 ,il e/ bi5 vid5t que le peuple russe a su cons]v] l'tat lat5t les traditions de son art et qu'il n'e/ pas trop malais1 p> consqu5t1 de les repr5dre p\r qu'elles suiv5t de n\veau leur c\rs naturel mom5tanm5t int]rompu4 ,ce n'e/ jamais d'en haut que surgiss5t les pr9cipes vivifiants sans lesquels l'art se trane dans les pa/i*es3 c'e/ d'en bas1 c'e/ p> le s5tim5t ou l'in/9ct populaire4 ,t\t r5\vellem5t se fait p> suite d'une laboration dans l'esprit du peuple1 des masses3 il n'e/ jamais le produit d'une lite4 ,les coles d'art russe n'auront probablem5t pas de longues luttes s\t5ir p\r ressaisir ces traditions1 p\r les dvelopp] et leur faire produire des fruits2 c> il e/ bi5 ent5du que n\s ne considrons pas l'hiratisme comme le d]ni] mot dans les arts2 mais1 cons]v] la *ane et y aj\t] *aque j\r un n\veau *anon1 c'e/ ce que doit se propos] t\t art national4 ,n\s n'ignorons pas que de bons esprits s'lv5t auj\rd'hui contre ces t5tatives de retr\v]1 et de p]ptu] les arts nationaux4 ,ils prt5d5t que l'art e/ cosmopolite1 un1 et qu'il e/ va9 de t5t] de r5dre aux expressions div]ses de l'art une autonomie4 ,a leurs yeux1 il n'y a que l'art et1 p> suite1 qu'une expression suprieure de l'art que *acun doit s'ef=c] d'atte9dre4 ,en ?orie1 cette manire de voir e/ sduisante2 mais1 dans la pratique1 elle conduit fatalem5t l'uni=mit et aux pa/i*es4 ,il faut bi5 reconnatre d'ailleurs que t\s les peuples ne sont pas d\s des mmes aptitudes1 et que d'un ,prussi51 d'un ,norm& ou d'un ,anglais1 on ne f]a jamais un ,grec4 ,qu'il y ait1 p>mi t\tes les expressions connues de l'art1 un produit suprieur aux autres au po9t de vue e/htique1 cette ?orie peut se s\t5ir1 mais il ne s'ensuit pas que ce produit suprieur1 qui s'e/ manife/ au se9 d'une c]ta9e civilisation1 dans des circon/ances p>ticulirem5t favorables1 soit le seul et doive tre le b unique v]s lequel t5dront d'autres civilisations4 ,or1 si le ,slavo-,russe a des aff9its avec le ,grec et l',asiatique1 il n'en a gure avec le ,roma94 ,p\rquoi contra9drait-il sa nature8 ,il semble1--contrairem5t cette p5se de ram5] l'art un type unique1 dcl> le meilleur 7ce qui e/ d'ailleurs t\j\rs conte/able71--que l'ess5ce mme de l'art e/ non-seulem5t la v>it dans ses produits1 mais la con=mit de *acune de ses div]ses expressions avec les moeurs et le gnie de *aque peuple4 ,autrem5t1 l'art risque de n'tre qu'une plante exotique en s]re *aude1 de ne p\voir atte9dre son dveloppem5t et de ne prs5t] que des pa/i*es1 et des pa/i*es s\v5t mal compris4 ,les imitations d'un temple grec ou roma91 transportes a ,londres1 ,b]l91 ,p>is ou ,sa9t-,pt]sb\rg1 sembl5t non-seulem5t dplaces1 mais jur5t avec les moeurs1 les habitudes et les traditions des populations au milieu desquelles s'lv5t ces difices1 comme des hors-d'oeuvre faits p\r plaire quelques dilettanti4 ,*aque peuple peut excell] dans le g5re qui lui e/ propre et f\rnir a9si des oeuvres plus ou mo9s belles ou *>mantes1 mais c]ta9em5t orig9ales2 et1 dans les arts1 de t\tes les qualits la plus prcieuse p>ce qu'elle e/ naturelle1 c'e/ l'orig9alit4 ,cette qualit ess5tielle s'altre p>fois s\s c]ta9es influ5ces2 mais le peuple la cons]ve quoi qu'on fasse1 en dpit des sy/mes1 des modes et d'un enseignem5t trang]4 ,au lieu de *]*] t\ff] ces qualits natives1 t\t enseignem5t vraim5t national doit t5dre les di/+u]1 les dvelopp] et leur faire produire t\t ce qu'elles peuv5t produire4 ,notre sicle aura fait de gr&s pas dans cette voie2 le premi]1 il aura su dress] un inv5taire exact des ress\rces f\rnies p> les diffr5tes civilisations2 il aura su f\ill] dans le pass af9 de retr\v] les orig9es1 et il p]mettra a9si ces civilisations v>ies de repr5dre leur bi5 propre4 ,beauc\p voi5t un pril dans cette t5dance des civilisations mod]nes v]s l'autonomie2 plusieurs trait5t ces t5dances de *imres1 de mode passagre provoque p> les ?ories de quelques savants4 ,les uns et les autres1 atta*s aux ides qui rgnai5t dans le d]ni] sicle et au comm5cem5t de celui-ci1 ne ti5n5t pas compte d'un phnomne qui s'e/ produit depuis lors et qui pr5d *aque j\r plus d'importance4 ,les tudes hi/oriques1 e?nographiques1 an?ropologiques ne sont po9t une *imre4 ,ce qui e/ *imrique1 ou p\r p>l] plus correctem5t1 ce qui e/ va91 c'e/ l'tude hi/orique comme on la faisait jadis1 la compilation *ronologique des faits politiques1 des accid5ts successifs1 sans t5ir compte de l'orig9e des peuples1 de leurs lm5ts d'agrgation ou de dsagrgation1 de l'tat des masses aux div]s mom5ts de l'hi/oire et des influ5ces produites p> les invasions l'intrieur ou p> la conqute l'extrieur4 ,ce qui e/ va91 c'e/ l'tude hi/orique prs5te en vue de pr\v] l'excell5ce d'un sy/me g\v]nem5tal ?ocratique ou politique1 conu a priori1 comme e/1 p> exemple1 l',hi/oire univ]selle de ,bossuet qui fait conv]g] les quelques civilisations dont s'occupe l'illu/re criva9 aut\r d'un peuple prde/94 ,ce qui e/ pass de mode1 t\t jamais probablem5t-- mo9s qu'une priode de b>b>ie ne succde l'tat prs5t des lumires1--c'e/ cette faon d'crire l'hi/oire4 ,il faut l-dessus pr5dre son p>ti4 ,l'hi/oire doit auj\rd'hui t5ir compte t\t au mo9s de l'e?nographie1 c'e/--dire ne plus se cont5t] de relat] des faits passs1 s\v5t l'tat de lg5des1 mais s'occup] des conditions de =mation1 d'exi/5ce et de dveloppem5t des populations dans les div]ses phases qu'elles ont d trav]s]1 des migrations1 des invasions qui ont pu modifi] ces conditions1 des in/itutions que ces populations se sont donnes ou qu'elles ont acceptes1 des influ5ces climatriques1 gologiques ou gographiques4 ,l'hi/oire des arts e/ ess5tiellem5t dduite de ces conditions div]ses2 mais les criva9s qui ont bi5 v\lu s'occup] de cette expression du gnie des peuples1 la plus vive et la plus p]si/ante peut-tre1 sont gnralem5t en ret>d sur le sicle et veul5t considr] ces arts un po9t de vue absolu1 en p>tant d'un idal fixe4 ,ils procd5t a9si comme l'hi/ori5 des religions rp&ues sur le globe1 qui les analys]ait les unes aprs les autres1 en considrant priori l'une de ces religions comme l'expression de la vrit absolue4 ,c'e/ de la doctr9e1 non de la sci5ce4 ,en d'autres t]mes1 les criva9s1 s'occupant des arts1 s\ti5n5t une ?se4 ,n\s croyons que cette manire de procd] n'e/ pas de nature clair] les que/ions et faire progress] la civilisation4 ,la civilisation n'e/ pas t\t d'une pice1 elle se compose d'lm5ts div]s1 s\v5t opposs mme1 et qu'il e/ bon de dvelopp] dans leur s5s propre4 ,procd] autrem5t c'e/1 croyons-n\s1 mconnatre les lois les plus lm5taires4 ,n\s avons donc essay1 dans ces *apitres1 de faire ressortir la valeur des arts que possde la ,russie1 les orig9es et la nature de ces arts1 comm5t ils ont procd1 se sont dvelopps1 et de prcis] le b o ils doiv5t t5dre4 ,leur orig9alit ne n\s p>ait gure conte/able1 leurs ress\rces sont t5dues1 et1 lo9 d'admettre que la ,russie t\rne le dos la civilisation en ab&onnant l'imitation des arts occid5taux1 n\s p5sons au contraire qu'elle agira dans son propre intrt aussi bi5 que dans l'intrt de l'art en gnral1 si elle puise rsolum5t dans son propre fonds4 ,il n'e/ pas ncessaire que les peuples n'ai5t leur disposition1 p\r p>ticip] au gr& conc]t de la civilisation et du progrs huma91 qu'une mme expression1 un mme s5tim5t sur t\te *ose4 ,la div]sit n'exclut nullem5t l'h>monie2 elle en e/ au contraire une des conditions ess5tielles1 et l'ent5te--si jamais elle doit s'tablir--entre les div]ses nations du globe rsult]a de la libre expression des aptitudes1 des gts1 des t5dances de *acune d'elles4 ,,f9 ,p>is4--,,imprem]ie ,,de ,m4 ,,m>t9et1 ,,rue ,,mignon1 #b4 ,,errata 7dj corrigs7 ,page #h1 ligne #b4--;,au lieu de ,sanovoy1 lisez ,/anovoy4 ,page #aj1 ligne #i4--;,au lieu de ,ko/(1 lisez ,ro/ov4 ,page #aj1 ligne #ba4--;,au lieu de ,v>gnes1 lisez ,v>gues4 ,page #ac1 ligne #ae4--;,au lieu de ,ro/(1 lisez ,ro/ov4 ,page #abj1 ligne #c4--,kremnik1 aj\tez anci5 nom du ,kreml94