,l',,art ,,russe ,,ses ,,origines ,,ses ,,ciments ,,constitutifs1 ,,son ,,apog,e ,,son ,,avenir ,,par ,e4 ,,viollet ,,le ,,duc ,,paris ,v ,a4 ,,morel ,,et ,,cie1 ,,diteurs #ahgg ,l',,art ,,russe ,,paris4--,,imprimerie ,e4 ,,martinet1 ,,rue ,,mignon1 #b4 ,l',,art ,,russe ,,ses ,,origines ,,ses ,l,,ments ,,constitutifs1 ,,son ,,apog,e ,,son ,,avenir ,,par ,e4 ,,viollet ,,le ,,duc ,,paris ,v ,a4 ,,morel ,,et ,,cie1 ,,diteurs #ahgg ,illustration ,,table ,,des ,,mati,,res ,,introduction ,,chapitre ,i4--,,des ,,origines ,,de ,l',,art ,,russe 7fig4 #a #dj74 ,,chapitre ,,ii4--,,des ,l,,ments ,,constitutifs ,,de ,l',,art ,,russe ,,chapitre ,,iii4--,l',,art ,,russe ,a ,,son ,,apog,e 7fig4 #da #eg74 ,,chapitre ,,iv4--,l',,avenir ,,de ,l',,art ,,russe ,l'architecture 7fig4 #eh #hj74 ,,chapitre ,v4--,l',,avenir ,,de ,l',,art ,,russe ,la sculpture dcorative 7fig4 #ha #ib74 ,,chapitre ,,vi4--,l',,avenir ,,de ,l',,art ,,russe ,la peinture dcorative 7fig4 #ic #ig74 ,,conclusion ,,errata ,,fin ,,de ,,la ,,table ,,des ,,mati,,res4 99 99 99 99 99 ,,introduction ,il est des peuples auxquels on accorde tout1 d'autres auxquels on refuse tout3 dans notre vieux coin occidental de l',europe1 s'entend4 ,et quand on voit1 en ,france1 bon nombre de ,franais refuser leur propre pays le privilge d'avoir cr et possd un art original tenant son gnie1 on ne peut trop tre surpris si l'on dnie d'autres nations ce mme privilge4 ,cependant1 l'objection principale oppose l'existence d'un art russe reposait et repose encore dans beaucoup d'esprits sur ce que l'empire russe est form d'lments extrmement varis1 disparates1 et que ces lments n'auraient pas t1 par leur diversit mme1 dans les conditions favorables l'closion d'un art original4 ,mais on pourrait en dire autant de la plupart des peuples qui ont cependant su crer des arts reconnaissables leur caractre et leur style4 ,les ,grecs taient un compos de races assez diverses4 ,les gyptiens eux-mmes appartiennent plusieurs rameaux de la race humaine1 et cependant on ne saurait prtendre que ces peuples n'aient su faire clore des arts originaux4 ,au contraire1 nous avons souvent insist sur cette observation1 savoir3 que les arts les mieux caractriss sont le produit d'un certain mlange de races humaines1 et que les expressions les plus remarquables de ces arts sont dues la fusion des races aryenne et smitique4 ,au point de vue de l'ethnique1 la nation russe ne se trouve pas dans des conditions plus dfavorables que d'autres peuples1 qui ont laiss les traces d'un art brillant et profondment empreint d'originalit4 ,son histoire politique a-t-elle t contraire ce dveloppement8 c'est l ce qu'il conviendra d'examiner4 ,mais rpondons1 en ne considrant la question que d'une manire gnrale1 que la cause de l'ignorance de l',europe cet gard tient ce qu'elle n'a connu la ,russie qu'au moment o celle-ci1 pour atteindre le niveau de la civilisation occidentale1 s'empressait d'imiter l'industrie1 les arts1 les mthodes de l',occident1 en loignant d'elle ce qui lui rappelait un pass considr comme barbare4 ,c'est ainsi que l'art russe1 qui marchait dans sa voie1 a t brusquement mis de ct et a t remplac par des pastiches emprunts l',italie1 la ,france1 l',allemagne4 ,en cela1 les grands fondateurs de l'empire russe ont fait une faute4 ,car c'est toujours une faute1 lorsqu'on prtend perfectionner un tat social1 de commencer par touffer ses qualits natives1 et1 cette faute1 tt ou tard il faut la payer4 ,aller qurir en ,italie1 en ,france1 en ,hollande1 en ,allemagne les lments d'un grand perfectionnement industriel et commercial qui manquait l'empire russe1 rien de mieux2 mais1 du mme coup1 substituer aux expressions du gnie national des imitations des oeuvres dues au gnie particulier ces peuples1 c'tait frapper pour longtemps d'impuissance les productions natives du peuple russe2 c'tait se soumettre un tat d'infriorit pour tout ce qui relve de l'art2 c'tait se rendre tributaire de cette civilisation laquelle on devait se borner emprunter des mthodes1 des dcouvertes dans l'ordre matriel1 non des formules toutes traces1 et encore moins des inspirations4 ,aprs plusieurs sicles employs en imitations striles des arts de l',occident1 la ,russie se demande si elle n'a pas son gnie propre1 et1 faisant un retour sur elle-mme1 fouillant dans ses entrailles1 elle se dit3 ,moi aussi j'ai un art tout empreint de mon gnie1 art que j'ai trop longtemps dlaiss2 recueillons-en les dbris pars1 oublis1 qu'il reprenne sa place6 ,cette pense1 qui mriterait d'tre mdite ailleurs qu'en ,russie1 tait trop dans nos sentiments pour que nous n'ayons pas saisi avidement l'offre qui nous a t faite de reconstituer cet art l'aide de ces dbris4 ,ds lors ont t mis notre disposition une masse norme de documents avec un empressement qui indique assez combien le sujet tient au coeur des vrais ,russes4 ,monuments1 manuscrits1 copies de tableaux1 de sculptures1 procds de construction1 faits historiques1 textes ont t recueillis dans les vieilles provinces russes1 et ces renseignements runis nous ont bientt permis de porter l'examen de la critique au milieu de ce chaos4 ,c'est ainsi que nous avons pu sparer les courants divers qui sont venus se fondre sur le territoire russe et qui ont1 ds le ,x,i,ie sicle1 constitu un art original1 susceptible de progrs1 en relation intime avec l'art byzantin1 sans cependant se confondre avec celui-ci4 ,mais d'abord il sera bon de dfinir exactement ce qu'on entend par art byzantin4 ,l'art byzantin est lui-mme un compos d'lments trs divers1 et son originalit1 autant qu'il en possde1 est due l'harmonie tablie entre ces lments1 les uns emprunts l'extrme ,orient1 d'autres la ,perse1 beaucoup l'art de l',asie ,mineure et mme ,rome4 ,a quelques-unes de ces sources1 la ,russie a t puiser directement1 sans recourir l'intermdiaire de ,byzance2 elle a reu de premire main des traditions orientales d'une grande valeur2 puis1 elle s'est assimil les arts grco-byzantins une poque recule1 ainsi que nous le verrons4 ,on a trop souvent1 nous parat-il1 considr en ,russie comme une imitation absolue de l'art byzantin une influence et une similitude d'origine1 et on n'a pas tenu un compte suffisant1 pour apprcier la valeur de ces origines1 du dveloppement prodigieux des arts en ,orient au commencement de notre re4 ,alors les vastes territoires compris entre la mer ,noire1 la mer ,caspienne et la mer d',aral1 et qui s'tendent au nord du grand ,alta jusqu' la ,mongolie et la ,mandchourie1 n'taient pas totalement abandonns la barbarie4 ,au nord comme au sud du grand dsert de ,chamo ou de ,mongolie1 existaient des civilisations adonnes aux arts et l'industrie4 ,pendant le ,x,i,i,ie sicle encore1 l'empire des ,mongols1 qui occupait cette zone tendue de l',asie1 tait florissant1 ainsi que le prouvent les voyages de ,du ,plan ,carpin en #abde-abdf1 ceux de ,g4 ,rubruquis en #abec et de ,marco ,polo en #abgb-abge4 ,deux de ces voyageurs suivirent peu prs le mme itinraire3 le premier1 de ,lyon ,caracorum1 au sud du lac ,bakal2 le deuxime1 de ,crime la mme rsidence du grand ,kan2 le troisime1 de ,saint-,jean-d',acre ,kanbalou 7,p-king71 en passant par la ,perse et le nord du ,thibet4 ,le dveloppement de la navigation d'une part1 et certainement une modification climatrique des contres centrales de l',asie1 firent abandonner les voies de terre suivies depuis l'antiquit jusqu'au ,x,ve sicle et qui mettaient en communication l'extrme ,orient avec les contres situes l'ouest du ,volga4 ,mais1 avant les voyages des grands navigateurs de la fin du ,x,ve sicle et du commencement du ,x,v,ie1 cette voie de terre tait relativement trs-frquente et il existait au centre de l',asie des civilisations qui aujourd'hui ont entirement disparu4 ,des dserts de sable mouvant ont pu ensevelir des cits1 des forts1 combler des lits de rivires et changer des contres habites et fertiles en steppes peine parcourues par des nomades4 ,cet envahissement des flots sablonneux de l'est l'ouest semble chaque jour s'tendre sur des contres qui1 de mmoire historique1 taient encore habitables4 ,dj du temps de ,du ,plan ,carpin1 qui1 ayant travers le ,tanas et le ,volga1 passa au nord de la mer ,caspienne1 suivit les limites septentrionales des rgions centrales de l',asie et se dirigea vers le pays des ,mongols o ,gaouk1 fils d',octaq et petit-fils de ,gengis-,kan1 venait d'tre proclam souverain1 il n'existait plus une ville debout sur tout le trajet4 ,les ,tatars avaient dtruit ce que le temps et les sables avaient respect4 ,ce voyageur et ,rubruquis ne rencontrrent que des campements et des ruines4 ,mais ces restes indiquaient l'tablissement de civilisations disparues1 touffes sous la terrible invasion tatare qui s'tendait jusqu'aux confins de l',europe1 suivie de l'invasion non moins terrible des sables due l'abandon de la culture et des irrigations4 ,la ,russie avait donc pu recevoir1 bien avant le ,x,i,i,ie sicle1 des lments d'art de l'extrme ,orient par une voie qui est encore peu prs ferme de nos jours4 ,il ne faut pas oublier1 d'ailleurs1 que les grandes migrations ,aryennes1 qui s'taient1 l'origine1 portes au sud dans l',hindoustan1 tendirent de plus en plus incliner vers l'ouest1 lorsque les contres mridionales furent successivement occupes par elles4 ,aprs l',inde1 la ,perse1 puis la ,mdie1 l',asie ,mineure1 la ,grce1 furent envahies par la race aryenne4 ,trouvant au sud les pays occups et le barrage de la mer ,caspienne1 les derniers migrants passrent au nord de cette mer1 s'tablirent dans la ,circassie et sur le ,caucase1 traversrent le ,don et se rpandirent dans le nord de l',europe2 les derniers occuprent la ,scandinavie et les bords de la ,baltique4 ,mais pendant bien des sicles cette voie1 fraye travers les rampes mridionales de l',oural1 dut rester ouverte et familire aux dernires migrations des tribus ,aryennes1 et c'est ainsi que celles-ci purent subir pendant des sicles les influences de l'extrme ,orient4 ,le dernier torrent aryen1 en passant entre les rampes mridionales de l',oural et la mer ,caspienne1 avait laiss sa droite1 le long des contres occidentales de l',oural1 les races finnoises qui occupaient probablement ces territoires et1 s'avanant droit devant lui1 avait envahi la vieille ,russie1 la ,lithuanie1 la ,livonie1 puis enfin le ,danemark et la ,sude4 ,et1 sur cette zone1 on trouve la trace caractrise d'un art dont les origines sont tout orientales4 ,que ces populations aient t demander ,byzance des artistes1 des objets de luxe1 des toffes1 cela n'est pas douteux4 ,elles taient voisines de la capitale de l'empire1 qu'elles firent trembler souvent2 tantt ennemies1 tantt allies de la cour de ,byzance1 elles tiraient de cette double situation des avantages qui se traduisaient par des prsents ou des sommes considrables4 ,le got de l'art byzantin pntrait ainsi chez les ,russes2 mais il n'touffait pas ces germes emprunts la source orientale qui restaient vivaces et dont on suit les influences jusqu' nos jours4 ,ce sont ces origines qu'il est bon d'abord de signaler4 ,de notre temps1 par un de ces retours dont l'histoire de l'humanit montre des exemples1 les ,russes ont une tendance reprendre peu peu possession de leur berceau3 on les a vus se diriger de ,kasan ,perm en remontant la ,kama2 franchir l',oural2 descendre dans les contres d'o sortirent les ,hongrois1 l'est de ces montagnes2 traverser la rivire de ,tobol2 occuper toute la ,sibrie jusqu' la mer d',okhotsk1 les rives du fleuve ,amour1 longeant ainsi toute la chane du petit ,alta1 et dpasser les monts ,stanovoy4 ,entre eux et l',inde1 le grand ,thibet1 la ,chine1 et le grand dsert de ,chamo forment la seule barrire naturelle qui les empche de descendre vers le sud4 ,il n'y a pas lieu de s'tonner si1 paralllement ce mouvement national qui est dans l'ordre des choses1 il se manifeste en ,russie un dsir trs-vif et lgitime de ressaisir l'art national si longtemps domin par l'imitation des arts occidentaux6 ,illustration3 ,casque en bronze dor trouv sur la presqu'le de ,tunan4 ,,chapitre ,,premier ,,des ,,origines ,,de ,l',,art ,,russe ,ds le ,v,ie sicle de l're chrtienne1 les ,slaves occupaient une grande partie de l',europe1 depuis la mer ,baltique jusqu' la mer ,noire4 ,les historiens byzantins les dpeignent comme des peuples diffrant essentiellement des ,germains et des ,sarmates ,caucasiens4 ,dj du temps de ,justinien1 s'tant allis aux ,ougres et aux ,antes1 ils attaquent l'empire qui finit par acheter leurs services4 ,vers la fin de ce sicle1 les ,avars entrant en scne et1 en #efh1 leur puissance s'tendait du ,volga l',elbe4 ,ces ,avars taient sous la conduite d'un ,kan avec lequel la cour de ,byzance fut oblige de traiter4 ,ils semblent avoir atteint un degr de civilisation assez avanc1 car on trouve en ,sibrie1 au milieu de l',alta d'o ils taient sortis1 des tombeaux qui renferment quantit d'objets prcieux4 ,pendant les dernires annes du ,v,ie sicle1 les ,avars soumettent les ,antes et les ,slaves du sud4 ,ceux de ,bohme se rvoltent bientt et recouvrent leur indpendance4 ,au ,v,i,ie sicle1 on trouve les ,slaves tablis dans la ,thrace1 dans la ,moesie et la ,bulgarie actuelle1 dans le ,ploponnse1 en ,bithynie1 en ,phrygie1 en ,dardanie et mme en ,syrie4 ,ainsi formaient-ils autour de ,constantinople des agglomrations1 tantt combattant1 tantt aidant l'empire4 ,en #fce1 les ,avars du ,danube sont chasss par les ,slaves qui redeviennent possesseurs de leur ancien territoire4 ,quant aux territoires de la ,russie actuelle1 des populations finnoises ou tchoudes les occupaient au nord1 sous les dnominations de ,mriens autour de ,rostov2 de ,mouromiens1 sur l',oka1 son embouchure dans le ,volga2 de ,tchrmisses1 ,mechtchres et ,mordviens1 au sud-est des ,mriens2 de ,liviens1 en ,livonie2 de ,tchoudes1 en ,esthonie et ,test1 vers le lac ,ladoga2 de ,naroviens1 sur le territoire de ,narva2 de ,jamiens ou ,emiens en ,finlande2 de ,vesses sur le lac ,bielo-,osero2 de ,permiens dans le gouvernement de ,perm2 de ,yougres ou ,ostiaks actuels de ,brzof sur l',obi et la ,sozva1 et de ,petchores sur la ,petchora4 ,ces populations1 de moeurs douces1 dpourvues d'initiative1 abandonnrent peu peu les immenses territoires qu'elles occupaient1 soit au nord de la ,russie1 soit en ,norvge1 aux races conqurantes ,slaves et ,vargues 7,scandinaves74 ,les ,khosars ou ,khasars1 qui habitaient les ctes occidentales de la mer ,caspienne et qui ravagrent l',armnie1 l',ibrie et la ,mdie sans que les empereurs d',orient essayassent de s'y opposer1 apparurent les armes la main au commencement du ,v,i,i,ie sicle sur les rives du ,dnjeper et subjugurent les populations slaves ,kiviens#a1 ,svriens#b1 ,radimitches et ,viatitches#c4 ,note #a3 ,les habitants du territoire de ,kiew4 ,note #b3 ,voisins des ,polaniens1 sur les bords de la ,desna1 de la ,sma et de la ,soula1 dans les ,gouvernements de ,tchernigov et ,pultava4 ,note #c3 ,sur les bords de la ,seja1 dans le gouvernement de ,mohilof et sur l',oka1 dans les gouvernements de ,kalouga1 de ,toula et d',oral4 ,qu'taient ces ,khosars8 ,ils appartenaient ces races hunniques1 ces ,turks descendus de la rgion de l',alta1 dans les plaines du ,touran des ,iraniens1 et qui1 du temps de ,khosros1 taient matres des contres situes entre le nord-ouest de la ,chine et les frontires de la ,perse4 ,ils obissaient au ,kh ,kan ou ,grand ,khan des ,turks#d4 ,note #d3 ,vivien de ,saint-,martin1 ,histoire de la gographie4 ,encore au temps de ,constantin ,porphyrognte 7#iaa-iei71 les populations qui occupaient les rivages de la mer ,noire1 sur une grande profondeur1 taient les ,petchengues1 les ,khosars1 les ,ouses1 les ,ziches1 les ,alains et1 derrire ces peuples1 vers le nord1 les ,bulgares noirs ou ,bulgares de la ,kama#e4 ,note #e3 ,l',empire grec au ,xe sicle1 par ,alfred ,rambaud4 ,il ne parat pas que les ,khosars1 les plus civiliss parmi ces nations1 aient impos un joug trs-dur aux races slaves au milieu desquelles ils s'tablirent4 ,les ,novgorodiens et les ,krivitches1 au del de l',oka1 conservrent leur indpendance4 ,mais1 en #hei1 apparurent au nord les ,vargues qui1 traversant la ,baltique1 imposrent des tributs aux ,tchoudes1 aux ,slaves d',ilmen1 aux ,krivitches et aux ,mriens4 ,suivant leur coutume1 ces peuplades normandes paraissent s'tre prsentes d'abord plutt en pirates qu'en conqurants4 ,cependant1 d'aprs l'annaliste ,nestor1 les ,slaves1 en proie aux discordes et l'anarchie1 auraient appel1 en #hfb1 trois frres ,vargues pour leur remettre le pouvoir4 ,ces trois frres s'appelaient ,rurick1 ,sinous et ,trouvor#f4 ,note #f3 ,ces noms sont on effet scandinaves4 ,sans attacher ces traditions plus d'importance qu'il ne convient1 on constate cependant la prsence des ,vargues en ,russie jusqu'au commencement du rgne de ,vladimir1 comme mercenaires1 allis souvent gnants1 parfois utiles2 mais possdant une influence notable4 ,le rcit de ,nestor rapporte la seconde moiti du ,i,xe sicle la conversion des ,russes au christianisme1 et1 ds lors1 les relations avec ,constantinople deviennent de plus en plus frquentes4 ,les ,russes1 dit le patriarche ,photius dans ses lettres aux voques d',orient#g1 si clbres par leur cruaut1 vainqueurs de leurs voisins1 et qui1 dans leur orgueil1 osrent attaquer l',empire romain1 ont dj renonc leurs superstitions et professent maintenant la religion de ,jsus-,christ4 ,nagure nos ennemis les plus redoutables1 ils sont devenus nos fidles amis2 dj nous leur avons donn un vque et un prtre et ils tmoignent du plus grand zle pour le christianisme#h4 ,note #g3 ,en #hff4 ,note #h3 ,karamsin1 ,histoire de ,russie4 ,d'autre part1 ,constantin ,porphyrognte crit que les ,russes ne furent baptiss que du temps de ,basile le ,macdonien et du patriarche ,ignace1 c'est--dire vers l'an #hfg4 ,cependant il fallut un temps assez long pour que la religion nouvelle pntrt sur toute l'tendue de ce territoire occup ds lors par les ,russes1 et les ,vargues paraissent avoir persist trs-tard encore dans l'observation du culte ,scandinave4 ,au commencement du ,xe sicle1 un fait important est signal par l'annaliste ,nestor4 ,pendant les expditions brillantes d',oleg et ses conqutes entreprises pour donner de la cohsion aux diverses provinces occupes par des populations vivant peu prs l'tat d'indpendance les unes envers les autres1 la nouvelle capitale du prince russe1 ,kiew1 vit dresser devant ses murs les tentes des ,ougres#i qui1 sortis des rampes orientales de l',oural1 s'taient tablis pendant le ,i,xe sicle dans la ,libdie l'orient de ,kiew4 ,ces ,ougres pendant leur longue migration1 pousss par les ,petchengues1 s'taient diviss4 ,note #i3 ,madjares1 ,hongrois de nos jours4 ,une partie avait pass le ,don1 se dirigeant vers la ,perse2 l'autre se prsentait devant les rives du ,dnjeper4 ,qu'ils aient travers la province de ,kiew de gr ou de force1 le fait est qu'ils allrent s'tablir le long du ,danube1 dans la ,moldavie et la ,valachie4 ,oleg1 d'origine ,scandinave1 tolrait le christianisme dans les provinces russes soumises son pouvoir1 mais n'tait pas chrtien4 ,suivant les habitudes de piraterie si chres aux peuplades scandinaves1 il runit les ,novgorodiens1 les ,finnois de ,bielo-,osero1 les ,mriens de ,rostov1 les ,krivitches1 les ,polanes de ,kiew1 les ,radimitches1 les ,doulbes1 les ,gorvates et les ,tivertses2 il embarque son arme sur des bateaux lgers qui descendent le ,dnjeper1 suivent les ctes du nord-ouest de la mer ,noire et se prsentent devant ,byzance4 ,l'empereur ,lon effray1 aprs avoir vu saccager les environs de sa capitale1 achte la paix4 ,cette expdition et ses consquences ont des rapports trop intimes avec ce que les ,normands de ,scandinavie pratiquaient alors sur les ctes occidentales de l',europe1 pour que nous ne signalions pas ce fait4 ,cette arme1 trs-nombreuse1 embarque sur ds bateaux transports bras pour franchir les cataractes du fleuve1 bateaux qui ctoient le rivage que suit cheval la cavalerie protge par la flotte1 mis terre prs de ,byzance et monts sur des rouleaux1 se convertissant ainsi en un camp3 tous ces dtails1 donns par l'annaliste ,nestor1 sont si conformes aux habitudes des ,normands1 connues d'ailleurs et par d'autres sources qu'on ne saurait en contester la ralit4 ,si nous insistons sur ce fait qui s'tait dj prsent une fois1 lorsque les ,vargues de ,kiew tentrent une premire expdition contre ,byzance1 vers #hfe1 c'est qu'il concorde singulirement avec les lments d'art que nous rencontrons dominants l'origine de la puissance russe1 savoir3 l'lment slave1 l'lment byzantin et une trace scandinave4 ,mais il nous faut dfinir clairement d'abord ce qu'tait l'art byzantin l'poque o les ,russes se trouvaient en communication incessante avec la capitale de l'empire d',orient1 soit comme allis1 soit comme ennemis ou envahisseurs4 ,des origines trs-diverses ont compos ce que l'on est convenu d'appeler l'art byzantin4 ,l'empire romain1 en venant tablir sa nouvelle capitale sur les bords du ,bosphore1 trouvait l une civilisation trs-avance1 mlange de traditions orientales de l',asie ,mineure1 modifies par le gnie grec4 ,la dynastie des ,arsacides avait port la culture des arts chez les ,perses un haut degr de splendeur et ,rome qui tait toujours dispose s'approprier les lments d'art qu'elle trouvait chez les peuples conquis1 tout en imposant les grandes dispositions commandes par ses habitudes administratives1 n'hsita pas se servir des mthodes de structure adoptes chez les nations au milieu desquelles l'empire s'tablissait4 ,l'art byzantin1 comme tous les arts1 comprend deux parties distinctes1 surtout s'il s'agit de l'architecture3 #a la pratique1 la structure1 le moyen matriel2 #b le choix de la forme1 le style1 l'apparence4 ,les ,romains1 pourvu qu'on remplit les programmes qu'ils imposaient1 surtout la fin de l'empire1 se souciaient assez peu des moyens employs pour y satisfaire4 ,tous les modes de structure d'une vote1 par exemple1 leur taient indiffrents1 pourvu que la vote se ft4 ,ce scepticisme s'tendait jusqu' un certain point la dcoration1 depuis que les traditions de la belle poque grecque1 si fort prises la fin de la ,rpublique1 s'taient effaces sous l'apport d'lments orientaux de plus en plus nombreux et puissants1 et que les ,grecs eux-mmes s'taient empars de l'art asiatique pour le diriger dans une voie nouvelle4 ,on sait aujourd'hui que la vote tait employe dans les constructions des ,ninivites et des ,babyloniens1 c'est--dire chez les peuples assyriens qui jetrent un si vif clat2 non-seulement la vote en berceau1 mais la coupole et la demi-coupole4 ,mais ce qu'on n'a peut-tre pas assez tudi1 ce sont les moyens pratiques employs pour lever ces votes4 ,encore aujourd'hui nous voyons dans tout l',orient lever des votes sans le secours de cintres1 et1 en examinant les monuments anciens1 c'est--dire qui datent de l'poque des ,sassanides1 on retrouve exactement l'emploi des mmes procds1 tant l',orient change peu4 ,un jeune voyageur franais1 ingnieur1 ,m4 ,choisy1 envoy depuis peu en ,asie ,mineure1 a rapport1 sur la construction des votes dites byzantines et d'aprs les indications qu'il avait bien voulu nous demander1 des renseignements d'une haute valeur1 en ce qu'ils expliquent l'adoption de certaines formes qui se dveloppent en ,russie dater du ,x,i,ie sicle1 mais dont l'origine se trouve dans la structure byzantine proprement dite4 ,les architectes byzantins des premiers sicles avaient donc1 tout en conservant peu prs les apparences de la vote romaine1 substitu au mode de structure adopt par les ,romains un mode de structure oriental et dont nous trouvons les lments dans les ruines de ,khorsabad2 c'est--dire un mode de structure qui permettait de se passer de cintres en charpente4 ,en effet1 les gouts du palais de ,khorsabad montrent des votes en berceau ogival1 elliptique ou plein-cintre1 composes de briques places de champ1 mais suivant un plan inclin1 de telle sorte que ces votes prsentent le diagramme ci-dessus 7fig4 #a et #b74 ,illustration3 ,fig4 #a4--,projection horizontale4 ,illustration3 ,fig4 #b4--;,coupe longitudinale4 ,eh bien1 ,mossoul1 les votes se construisent encore aujourd'hui d'aprs ce systme qui vite la dpense des cintres2 et les ,byzantins de ,salonique et d'phse1 au ,i,ve sicle1 employaient la mme mthode pour bander des votes en berceau1 mthode qui n'est nullement romaine1 comme chacun sait#aj4 ,note #aj3 ,renseignements fournis par ,m4 ,guise1 consul de ,france ,damas et relats par ,m4 ,choisy dans son ,mmoire adress la ,commission des ,annales des ponts et chausses4 7,voyez ,note sur la construction des votes sans cintrage pendant la priode byzantine1 par ,m4 ,choisy1 ingnieur des ponts et chausses47 ,illustration3 ,fig4 #c4--,projection horizontale4 ,illustration3 ,fig4 #d4--;,coupe transversale4 ,illustration3 ,fig4 #e4--;,coupe longitudinale4 ,en un mot1 ces votes en berceau donnent1 en projection horizontale1 le diagramme 7fig4 #c74 ,en ,a 7fig4 #d71 sont poss des rangs de briques 7sommiers7 sur un simple gabarit2 ces rangs-sommiers tiennent par la seule adhrence des mortiers4 ,quand le constructeur est arriv aux points a et b1 alors il procde par tranches de briques poses de champ suivant un plan inclin #fj degrs 7fig4 #e71 en faisant simplement avancer son gabarit4 ,ces briques reposent l'une sur l'autre par l'inclinaison des lits et sont retenues par l'adhrence du mortier jusqu' ce que le rang soit complet1 ce qui s'obtient en peu de minutes4 ,le rang band ne peut plus se dformer4 ,illustration3 ,fig4 #f4 ,ce systme pouvait s'appliquer de diverses manires2 des votes d'artes1 par exemple1 sur plan carr ou sur plan barlong4 ,soit 7fig4 #f71 une vote d'arte sur plan barlong1 c'est--dire compose d'un demi-cylindre sur le grand ct et d'une courbe elliptique sur le petit1 le constructeur tablit en mme temps les deux berceaux1 ainsi que le montre notre projection horizontale4 ,alors les rangs sont tronc-coniques#aa1 et les pais enduits couverts de peintures ou de mosaques masquaient les redans des rangs de briques4 ,les constructeurs byzantins1 ne trouvant pas assez de stabilit ces votes d'artes dont les clefs sont horizontales1 ainsi que le montre la section ,a 7fig4 #f1 ci-contre71 imaginrent de prendre pour courbe gnratrice des deux berceaux se pntrant1 un plein cintre trac sur la diagonale1 ce qui les conduisit parfois obtenir des artes creuses prs de la clef au lieu d'artes saillantes4 ,illustration3 ,fig4 #g4 ,note #aa3 ,monastre de ,vatopedi 7,athos74 ,mais ces votes taient toujours bandes au moyen de rangs1 reposant les uns sur les autres4 ,lorsqu'ils firent des coupoles1 ils procdrent du mme systme4 ,pour eux1 ainsi que ,m4 ,choisy a pu le reconnatre dans ses rcentes recherches et que je l'avait indiqu moi-mme#ab1 la coupole sur pendentifs n'est qu'un driv de la vote d'arte1 engendr par l'arc diagonal plein cintre 7fig4 #g74 ,a#ac1 projection horizontale d'un quart2 ,b1 section4 ,l'arte a b n'est qu'une ligne de jonction des surfaces tronc-coniques1 mais ne prsente aucune saillie4 ,illustration3 ,fig4 #h4 ,note #ab3 ,dictionnaire raisonn de l'architecture franaise du ,xe au ,x,v,ie sicle 7art4 ,,vo,,te7 ,note #ac3 ,vote de la grande citerne de ,constantinople4 ,il est une autre solution1 mais tendant au mme rsultat et en employant des moyens pratiques analogues1 c'est--dire en faisant toujours reposer les rangs de briques ou de moellons sur les rangs voisins de manire viter les cintres4 ,cette deuxime mthode s'applique aux coupoles sur pendentifs aussi bien qu'aux coupoles sur tambour4 ,les ranges de briques ou de moellons semblent tre horizontales1 mais les joints ne sont pas normaux la courbe de la vote 7fig4 #h7 et cherchent toujours se rapprocher d'un plan peu inclin1 ainsi que l'indique la section en ,a4 ,aussi les constructeurs byzantins1 ayant grand'peine construire les derniers rangs annulaires a b1 s'arrtrent parfois en a1 et1 partir de ce niveau1 reprirent une seconde coupole en matriaux trs-lgers1 ainsi que l'indique le trac ,b#ad4 ,illustration3 ,fig4 #i4 ,note #ad3 ,citernes de ,constantinople2 l'une1 prs de celle des mille et une colonnes2 l'autre1 rcemment dcouverte au nord-est de l',et-,medan4 ,les ,persans procdrent plus franchement et adoptrent la forme de coupole indique en ,c4 ,nous ne mentionnerons que pour mmoire les coupoles section horizontale bulbeuse 7fig4 #i7 7,saint-,serge et monastre de ,chora ,constantinople74 ,celles construites au moyen de trompillons rangs tronc-coniques1 s'enchevtrant 7fig4 #aj71 7tombeau de saint ,dimitri ,salonique7 et celles construites en poteries1 telle que la vote de ,saint-,vital de ,ravenne4 ,illustration3 ,fig4 #aj ,toutes ces votes sont construites l'aide d'une simple tige directrice1 de bois ou de fer1 sous-tendue par un fil et sans qu'il soit besoin de cintres4 ,ce que nous voulons tablir ici1 c'est que1 pour ce qui touche la construction des votes1 objet si important dans l'architecture byzantine1 l'influence orientale1 asiatique ou iranienne est bien autrement puissante que n'est l'influence occidentale romaine4 ,il en est de mme pour l'ornementation4 ,la tradition de l'architecture romaine se perd1 s'efface promptement ,byzance sous l'apport iranien4 ,de mme qu' ,rome les monuments taient confis le plus souvent des artistes grecs1 car les ,romains n'ont jamais fourni d'artistes1 de mme1 ,byzance1 le gouvernement imprial s'adressait des artistes asiatiques qui1 depuis longtemps1 possdaient leurs mthodes1 leur art1 dont il serait trop long d'numrer les origines diverses1 mais toutes issues du centre de l',asie aux poques les plus recules4 ,il est vident1 par exemple1 que les chapiteaux les plus anciens de ,sainte-,sophie de ,constantinople ne rappellent gure les chapiteaux grecs et romains ioniques et corinthiens de l'poque des premiers ,csars1 mais qu'ils appartiennent un autre art dont nous retrouvons les lments en ,asie et jusque dans l'extrme ,orient4 ,de mme pour toute l'ornementation4 ,au lieu de driver immdiatement d'une inspiration de la flore1 comme dans l'architecture grecque des beaux temps et jusque sous les premiers empereurs de ,rome1 elle est toute empreinte d'un hiratisme vieilli1 dont on a longtemps us et abus4 ,on peut en dire autant de la peinture1 des harmonies obtenues par la juxtaposition des tons3 cela ne rappelle ni l'antiquit grecque1 ni l'antiquit romaine1 c'est asiatique4 ,l'art byzantin1 quittant la voie trace par l'antiquit grecque paenne dans la statuaire et la peinture1 abandonnant cette recherche de plus en plus exacte de la nature qui penchait dj1 sous les ,antonins1 vers le ralisme1 se rattache aux traditions archaques de l',asie4 ,il prtend immobiliser les types1 suspendre le libre arbitre de l'artiste1 l'astreindre des formules invariables4 ,en un mot1 le propre de l'art byzantin1 un point de vue philosophique1 est de quitter la voie occidentale ouverte par les ,grecs1 pour se rattacher entirement l'esprit asiatique port vers l'immobilit en toutes choses4 ,merveilleusement plac pour oprer cette transformation1 le nouveau sige de l'empire tait au centre des voies qui1 de tous les points de l',asie1 aboutissaient au ,bosphore pour communiquer avec l',occident4 ,ajoutons cela que l',europe occidentale allait tre sillonne par les incursions des ,barbares et que la vieille machine romaine se disloquait de toutes parts4 ,byzance devenait donc le point central1 comme le rsum de tous les lments d'art du monde connu4 ,et c'tait cette capitale que1 pendant des sicles1 l',europe devait recourir pour trouver ces lments4 ,aussi l'influence de ,byzance se faisait-elle sentir encore1 au ,x,i,ie sicle1 jusqu'aux limites de l',occident1 et les arts italiens1 franais1 anglais1 rhnans et germains se constiturent son cole4 ,les croisades et les rapports journaliers politiques qui en rsultrent avec ,constantinople contriburent activer ce mouvement4 ,toutefois1 c'est prcisment aprs cette sorte d'enseignement que l',occident recueillait au centre de l',empire d',orient qu'il s'affranchit assez brusquement de l'influence byzantine pour prendre des voies diffrentes4 ,mais ces nations occidentales possdaient encore1 mme au ,x,i,ie sicle1 des traditions romaines1 qui n'avaient cess d'exercer leur action1 puis des apports nouveaux appartenant aux populations barbares qui avaient sillonn l',europe du ,ve au ,v,i,ie sicle4 ,si faibles qu'ils fussent1 ces apports ne laissaient pas moins des traces encore visibles de nos jours4 ,ainsi1 ne perdons pas de vue ce point important3 l'art byzantin1 dans sa constitution pratique aussi bien que dans sa forme1 est un rsum d'lments trs-divers dont le rgime imprial prtendit former un tout immuable1 une formule hiratique soumise des lois rigoureuses4 ,mais comme1 en ce monde1 ce qui ne se transforme pas atteint fatalement la dcrpitude et la mort1 l'art byzantin tait condamn1 aprs avoir jet un vif clat1 s'teindre peu peu et ses dernires expressions1 bien que les coles subsistassent1 bien que les causes de production fussent entretenues1 sont loin d'avoir la valeur de celles formes du ,ve au ,v,i,ie sicle4 ,quant au peuple ,russe1 compos d'lments divers mais o dominaient les ,slaves1 au moment o ce vaste ,empire commena de se constituer1 sous les grands princes1 au milieu de luttes incessantes1 il tait en communication trop directe avec ,byzance pour n'avoir pas t soumis jusqu' un certain point aux arts byzantins2 mais cependant ces lments n'taient pas sans possder chacun1 des notions d'art qu'on ne saurait ngliger4 ,les ,slaves1 comme les ,vargues1 ne connaissaient gure que la structure de bois2 mais1 ds une poque recule1 ils avaient pouss assez loin l'art de la charpenterie1 bien que dans des voies diffrentes4 ,les ,slaves 7ainsi que le dmontrent les traditions encore vivantes7 procdaient par empilages dans leurs constructions de bois3 les ,scandinaves par assemblages4 ,aussi ces derniers avaient-ils atteint de bonne heure une grande habilet dans l'art des constructions navales4 ,ces deux modes d'employer le bois dans les constructions se fondirent et persistent jusqu' nos jours1 ce qu'il est facile de constater en examinant les habitations rurales de la ,russie4 ,mais encore les ,slaves1 aussi bien que les ,vargues1 possdaient certaines expressions d'art que tous les jours les tudes archologiques permettent de constater avec plus de certitude et qui dnotent une origine asiatique4 ,ces ,slaves1 aussi bien que ces ,scandinaves1 n'taient-ils pas sortis1 comme la plupart des peuples qui occupent le continent europen1 d'un tronc commun8 ,n'taient-ils pas descendants des ,aryas8 ,les ,scandinaves1 arrivs tard au nord de l',europe1 tablis d'abord sur les rivages de la ,baltique1 de la mer du ,nord1 puis sur le sol du ,danemark actuel1 de l',islande1 de la ,normandie et enfin de l',angleterre1 ont laiss des traces de ces premires occupations2 traces qui ont leur physionomie caractrise1 que l'on retrouve galement sur les monuments les plus anciens de la ,russie et que l'on ne saurait confondre avec les influences germaniques1 non plus qu'avec les lments turks et grecs byzantins4 ,mais il y avait dans l'art byzantin mme1 en ce qui touche l'ornementation1 des origines videmment communes avec celles qui se faisaient sentir dans les arts slaves4 ,cela1 au premier abord1 peut passer pour un paradoxe2 l'examen des monuments ne doit gure cependant laisser de doutes cet gard4 ,et ces origines1 on les retrouve dans le centre du continent asiatique4 ,nous venons de dmontrer que l'art byzantin1 dans le domaine de la structure architectonique1 n'a fait qu'adopter des mthodes et procds appartenant l',asie1 cette belle civilisation des ,assyriens1 ,perses ou ,mdes1 comme on voudra les appeler1 en y mlant quelques lments grecs et romains4 ,mais les peuplades grecques qui s'taient tablies ds les derniers temps de l'empire en ,asie ,mineure et notamment sur cette route si frquente par les caravanes partant du golfe ,persique pour aboutir ,antioche1 et qui nous ont laiss des difices religieux et civils si remarquables dans la ,syrie centrale1 possdaient une ornementation qui ne rappelle nullement l'ornementation grecque proprement dite1 mais se rapproche des arts de l',orient iranien1 dont il faut aller chercher la source dans l',inde suprieure4 ,cette ornementation1 compose d'entrelacs et d'une flore de conventions1 sche1 dcoupe1 mtallique et qui fut adopte ,byzance1 o elle touffa bientt les derniers vestiges de l'art romain1 apparat aussi dans les monuments les plus anciens des ,slaves et mme dans les objets qu'en ,france on attribue aux ,mrovingiens1 c'est--dire aux ,francs venus des bords de la ,baltique4 ,ainsi1 la ,russie allait prendre ses arts1 au moins en ce qui touche l'ornementation1 deux rameaux fort loigns l'un de l'autre par la distance et le temps1 mais sortis d'un tronc commun4 ,il n'existe1 parmi les diverses races dont se compose l'humanit1 qu'un nombre restreint de principes d'art1 soit au point de vue de la structure1 soit au point de vue de l'ornementation4 ,quant la structure1 il n'est que deux mthodes principales4 ,la premire1 et la plus ancienne trs-probablement1 consiste employer le bois2 la seconde comprend tous les systmes d'agglutinage1 mthode que l'on dsigne sous le nom gnral de maonnerie3 brique crue ou cuite1 pierre1 moellon runis par de l'argile ou un ciment4 ,la structure de bois comprend deux systmes3 l'un qui consiste empiler des troncs d'arbres les uns sur les autres comme de longues assises1 en les enchevtrant leurs extrmits et former ainsi des murailles solides4 ,l'autre1 qui est proprement ce qu'on appelle la charpente1 c'est--dire l'art d'assembler les bois de manire profiter des qualits particulires ces matriaux en les utilisant en raison mme de ces qualits4 ,le systme de structure par agglutinage parat avoir appartenu primitivement aux races jaunes2 tandis que l'emploi du bois dans les constructions semble tre l'attribut de la race ryenne4 ,et ceci serait la consquence1 soit du gnie propre ces deux races1 soit du milieu dans lequel primitivement elles se sont dveloppes4 ,les ,aryas descendaient des hauts plateaux boiss du ,thibet et de l',himalaya4 ,les ,jaunes occupaient les vastes plaines de l',asie1 arroses par de larges fleuves et ou les matriaux maniables1 argile et roseaux1 se trouvent en abondance4 ,si un rameau de race ryenne s'tablit dans les plaines du ,tigre et de l',euphrate1 par exemple1 les deux lments peuvent se mlanger1 mais on retrouve toujours la trace des influences originaires#ae4 ,note #ae3 ,nous avons dvelopp ces observations dans l',histoire de l'habitation humaine4 ,un de ces rameaux occupe-t-il un territoire o le bois de construction1 aussi bien que le limon1 font dfaut1 comme est le territoire hellnique1 mais o abondent les matriaux calcaires1 la pierre de taille1--tout en se servant de ces matriaux1 on distingue1 dans leur emploi1 les formes imposes par le systme de structure de charpente4 ,le ,grec dorien pousse si loin son aversion pour les lments emprunts d'autres races que les races ryenne et smitique1 qu'il n'emploie jamais le mortier dans ses constructions comme moyen d'agglutinage1 bien qu'il le connaisse parfaitement1 puisqu'il fait des enduits lgers et d'une extrme finesse peur appliquer la peinture4 ,en un mot1 il btit toujours en pierre sche4 ,et mme le romain1 lui1 qui emploie les deux modes3 il ne les mle point1 et s'il btit en pierre d'appareil1 jamais il ne runit par un ciment ces matriaux taills2 il les pose jointifs4 ,sur quelque point du globe que ce soit1 les constructions drivent toujours de ces principes fondamentaux2 soit de l'un ou de l'autre1 soit des deux ensemble4 ,mais les origines sont d'autant plus apparentes qu'on remonte plus haut dans l'histoire des peuples4 ,cependant1 jamais elles ne s'effacent entirement4 ,quant l'ornementation1 deux principes se trouvent galement en prsence chez les humains3 l'ornementation gomtrique et celle qui drive d'une imitation des produits de la nature1 faune et flore4 ,il n'est peuplade si barbare qui ne possde certains lments d'art1 et c'est une illusion de croire que l'art se dveloppe en raison du degr de l'tat polic qu'aujourd'hui on appelle civilisation4 ,un peuple de moeurs trs barbares peut possder1 sinon un art trs parfait1 des lments d'art susceptibles d'un grand dveloppement4 ,et nous en avons la preuve tous les jours4 ,ces misrables ,thibtains1 qui vivent l'tat quasi sauvage1 notre point de vue europen1 faonnent1 cependant ces tissus merveilleux dont1 grand'peine1 avec tous nos moyens de fabrication perfectionns1 nous imitons la composition et l'harmonie4 ,les pauvres chaudronniers hindous font avec des instruments lmentaires ces vases de cuivre repouss et grav dont le galbe et les dessins sont ravissants1 et1 chose trange1 les lments de perfectionnement1 qu' notre point de vue nous apportons ces artistes et artisans1 ne font qu'altrer et dtruire bientt mme leurs facults cratrices1 soit dans la composition1 soit dans l'excution4 ,les lments d'art et d'industrie europens introduits en ,chine et au ,japon prcipitent la dcadence de l'art chez ces peuples avec une effrayante rapidit4 ,il faut donc admettre que1 dans un milieu barbare1 des lments d'art existent parfois et peuvent tre assez puissants pour exercer une influence marque dans le dveloppement artistique de peuples relativement civiliss4 ,ceci dit1 nous devons considrer comment l'ornementation procde4 ,les monuments d'art les plus anciens connus dans l'histoire de l'humanit sont certainement ces os d'animaux sur lesquels sont gravs des linaments1 monuments qui sont contemporains de l'ge de pierre primitif et se trouvent avec des dbris de mammouths1 de rennes et de l'ours des cavernes4 ,jusqu' prsent on n'a dcouvert ces restes du gnie primitif des humains que dans l'ouest de l',europe#af et on ne sait quelle race les attribuer4 ,quoi qu'il en soit1 ces gravures reproduisent habituellement des tres anims3 chevaux1 mammouths1 rennes1 hommes1 parfois des lignes dont on ne peut indiquer la signification1 mais point de dessins gomtriques1 mme rudimentaires4 ,note #af3 ,muse de ,saint-,germain-en-,laye4 ,peut-tre des fouilles diriges avec intelligence dans d'autres parties du monde feront-elles dcouvrir des monuments contemporains de ceux-ci et o apparatrait le trac gomtrique4 ,mais si on arrive une poque plus rapproche de nous1 les dessins gomtriques se montrent#ag3 cercles1 triangles1 lignes croises1 entrelaces1 parallles1 spirales4 ,note #ag3 ,a l'poque dite de l'ge de bronze4 ,sur les armes de bois1 de corne ou d'os appartenant aux races noires les plus sauvages1 aujourd'hui comme jadis--car la plupart de ces races ne paraissent pas susceptibles de progrs--les dessins gomtriques sont frquents1 et1 relativement trs suprieurs comme correction aux grossires imitations des objets naturels4 ,si l'on atteint des temps encore plus rapprochs de nous1 on peut constater des faits qui ne manquent pas d'importance4 ,pendant que certains peuples conservent l'ornement gomtrique en y mlant la faune et la flore1 comme les gyptiens1 les ,smites en gnral1 d'autres abandonnent entirement le trac gomtrique dans l'ornementation pour se consacrer exclusivement l'imitation de la faune et de la flore4 ,tels ont t les ,grecs pendant l'antiquit1 telle a t en ,occident1 pendant le moyen ge1 l'cole franaise4 ,il faut dire que ce sont l des exceptions2 car1 toutes les poques de l'histoire1 en ,asie et chez les nations o les arts de l',orient et smitiques ont exerc une influence1 l'ornementation mle sans discontinuit les combinaisons gomtriques l'imitation de la faune et de la flore1 et1 mme chez les ,smites1 le trac gomtrique dans l'ornementation l'emporte singulirement sur la flore1 puis l'imitation de la faune fait dfaut4 ,les ,plasges1 les ,hellnes1 qui1 dans l'tat primitif de leur civilisation1 ne semblent avoir eu d'autre art que l'art asiatique1 o ce mlange entre le trac gomtrique et l'imitation de la faune et de la flore apparat ds l'poque la plus ancienne1 surent donc s'affranchir de ces traditions et furent les premiers peut-tre imiter les productions naturelles l'exclusion du trac gomtrique1 sans se dpartir de cette imitation1 mais en la perfectionnant sans cesse4 ,quant aux ,romains1 ils ne firent autre chose que de suivre la voie ouverte par les ,grecs1 en abandonnant les lments trusques1 d'autant qu'ils n'employaient gure1 sous l'empire1 que des artistes grecs4 ,et cependant1 au dclin de l'empire1 ces mmes ,grecs1 influents sur le territoire asiatique1 abandonnrent la voie ouverte par leur grande cole hellnique pour revenir aux compositions orientales4 ,ainsi apportrent-ils ces compositions d'art ,byzance1 en y mlant quelques dbris de l'art lev si haut par eux l'apoge de leur grandeur4 ,un fait inverse se produit en ,france vers le ,xe sicle4 ,l'lment gallo-romain1 qui dominait alors aussi bien dans la structure architectonique que dans l'ornementation1 est touff peu peu sous l'influence de l'art byzantin1 dans le ,midi particulirement1 et scandinave asiatique dans le ,nord4 ,ce que nous appelons le roman1 en ,france1 n'est1 tout prendre1 qu'un apport asiatique sur un fonds romain4 ,la structure quasi romaine subsiste avec une certaine persistance dans les provinces du ,nord2 mais dans l',ouest la structure byzantine exerce une grande influence et modifie profondment l'architecture1 pendant qu'au ,nord1 au ,centre1 l',ouest et au ,midi1 l'ornementation gallo-romaine disparat presque simultanment4 ,les objets1 les toffes1 les meubles rapports de ,byzance produisent dans l'ornementation de l'architecture mridionale franaise une vritable transformation4 ,cette ornementation va1 par suite des relations frquentes de la ,provence avec la ,syrie1 chercher ses nouveaux modles dans les difices d',orient1 pendant que les apports asiatiques1 francs1 scandinaves1 se mlent aux traditions gallo-romaines et se rencontrent avec les lments d'ornementation emprunts ,byzance4 ,la ,russie se trouva1 en ce qui touche l'ornementation1 peu prs dans le mme cas4 ,d'une part1 elle avait l'art de ,byzance1 qui tendait se vulgariser1 au moins dans les provinces voisines de la cit impriale2 d'autre part1 des lments slaves1 peut-tre aussi scandinaves4 ,illustration3 ,,ornementation ,,de ,,manuscrits ,,russes 7,xe ,sicle7 ,ces arts ne demandaient qu' se runir comme des frres longtemps spars1 et c'est pourquoi nous voyons dans les manuscrits les plus anciens de provenance russe des compositions qui rappellent ces deux origines issues de deux points si loigns quoique appartenant une mme famille4 ,on peut aussi dcouvrir dans ces monuments des traces mongoles dues l'extrme ,orient septentrional2 mais cet apport est relativement faible1 ingalement rparti1 et n'a exerc qu'une influence de peu de valeur sur l'art russe4 ,si nous examinons les manuscrits russes1 nous voyons qu'ils sont l'expression d'arts trs-diffrents1 tout en appartenant une mme poque4 ,les uns sont purement byzantins1 dus videmment des artistes byzantins1 et peut-tre mme enrichis de vignettes ,byzance4 ,d'autres contrastent de la faon la plus rude avec ceux-ci et sont sortis de mains trangres cet art4 ,ce sont ceux-l qui nous touchent particulirement1 bien entendu1 en ce qu'ils manifestent dj le rsultat des influences diverses qui agissaient sur le pays4 ,ainsi1 par exemple1 le manuscrit connu sous le nom de la ,perle1 du ,xe sicle#ah1 est purement byzantin2 tandis que le manuscrit des ,homlies de saint ,jean ,chrysostome1 de la mme poque#ai1 se rapproche absolument des arts slaves4 ,la figure ,a 7pl4 ,i71 qui prsente un fragment de l'ornementation de ce manuscrit1 rappelle exactement1 et comme dessin et comme coloration1 les incrustations de verres colors de ces peuples4 ,on en peut dire autant de la figure ,b1 de la mme poque#bj4 ,cette ornementation est bien plutt slave que byzantine4 ,mais ne poussons pas plus loin1 quant prsent1 cet examen4 ,note #ah3 ,bibliothque synodale1 ,moscou4 ,voyez l',histoire de l'ornement russe du ,xe au ,x,v,ie sicle1 d'aprs les manuscrits1 avec une prface de ,m4 ,victor de ,boutovsky4 ,pl4 ,i4 ,note #ai3 ,ibid4 ,pl4 ,,ii4 ,note #bj3 ,o,euvres de ,saint-,grgoire de ,nazianze1 ,ibid41 pl4 ,,vii4 ,qu'taient les constructions de la ,russie cette poque1 c'est--dire vers le ,xe sicle8 ,ces constructions taient faites de bois#ba2 les textes1 cet gard1 sont concordants1 et ces constructions ne pouvaient1 par consquent1 participer de l'architecture byzantine1 dont la structure ne rappelle mme pas1 comme il arrive chez d'autres civilisations1 les traditions d'oeuvres de charpenterie4 ,note #ba3 ,les glises anciennes de ,kiew1 bties par la grande ,olga1 taient de bois4 ,dans cette ville1 la tradition rapporte que l'glise de la ,dme fut la premire qui fut construite en maonnerie 7#iii74 ,fonde par le grand prince ,vladimir1 tout ce que l'on sait de cette glise1 c'est qu'elle tait construite en pierre et brique et orne l'intrieur de peintures et de mosaques4 7,histoire de l'architecture en ,russie1 par ,val4 ,kiprianoff47 ,lorsque1 vers le ,x,ie sicle1 les ,russes commencrent btir des difices religieux en maonnerie dont la structure1 et notamment les votes1 sont inspires de l'art byzantin1 ils adaptrent cette structure1 avec le vtement byzantin sensiblement modifi comme on le verra1 une ornementation qui drive d'lments asiatiques1 slaves et touraniens1 dans des proportions variables1 c'est--dire locaux4 ,c'est l proprement1 dans le domaine de l'architecture1 ce qui constitue l'art russe1 ce qui le distingue de son voisin1 l'art byzantin1 ce qui en fait l'originalit et ce qui lui permet de se dvelopper librement1 ds l'instant qu'il demeure fidle ses origines et qu'il cesse de recourir aux imitations btardes de l'art occidental4 ,disons d'abord qu'en adoptant la structure byzantine dans leurs difices religieux les ,russes n'en prennent pas les plans4 ,ceux-ci se rapprochent beaucoup des plans des difices grecs chrtiens du ,ploponnse et de l'ancienne ,attique4 ,l'difice religieux proprement byzantin conserve dans son plan quelque chose de large1 d'ouvert1 qui rappelle l'ordonnance romaine4 ,l'glise grecque du ,ploponnse1 de l',attique et de la ,thrace prsente1 au contraire1 des dispositions peu tendues1 des traves troites1 une multiplicit de piliers pais relativement aux vides1 ainsi que l'indique parfaitement le plan 7fig4 #aa7bb4 ,note #bb3 glise de ,saint-,nicodme1 ,athnes4 ,illustration3 ,fig4 #aa4 ,et observons que ce plan grec-byzantin de l'glise de ,saint-,nicodme d',athnes ne ressemble en rien aux plans grecs-byzantins de la ,syrie septentrionale1 et qu' ,byzance mme et dans les grandes villes les plus rapproches de la mtropole et soumises son influence directe1 les plans des glises dont la construction remonte aux premiers sicles de l'tablissement de l'empire d',orient tiennent la fois et des donnes fournies par cet exemple1 d'une tradition romaine1 et d'une influence grecque paenne1 sensible dans les glises de ,syrie4 ,mais l'poque o l'on construisait ces glises de l',attique1 du ,ploponnse1 de la ,thessalie1 de l'pire1 ces contres taient envahies en grande partie par la race slave qui formait au sud-ouest1 l'ouest et au nord de ,byzance1 une paisse couche dont la puissance s'affaiblit seulement lors des invasions turques de ,khosars1 ,petchengues1 ,ouzes1 ,ougres1 ,bulgares1 etc4 ,les populations grecques proprement dites avaient conserv avec le centre de l'empire un lien troit1 et1 bien que parfois1 dans les dmes grecs1 des meutes populaires aient t pousses jusqu' massacrer le stratge de ,byzance1 cependant l'autorit impriale n'y tait pas discute4 ,les arts n'avaient pas cess d'tre cultivs dans ces dmes grecs1 mais s'taient modifis en raison mme de l'influence des races nouvelles qui les occupaient en grande partie4 ,autrement1 il serait impossible de comprendre pourquoi et comment les difices de ces territoires grecs prenaient un caractre trs-diffrent de ceux qui se construisent en ,asie ,mineure1 dans l',armnie et la ,syrie septentrionale4 ,byzance1 dont la politique consistait surtout mnager l'autonomie des provinces vassales1 tait ainsi place au centre d'influences trs-diverses et qu'elle subissait tour a tour4 ,comme le dit trs-bien ,m4 ,alfred ,rambaud#bc1 toutes les races de l',europe orientale se trouvaient reprsentes dans les pays qui confinaient l'empire grec3 la race latine et mme la race germanique par les ,dalmates et les ,italiens2 la race arabe en ,sicile1 en ,crte1 en ,orient2 la race armnienne par le royaume pagratide et les principauts feudataires2 les races turques et ouraliennes par les ,bulgares du ,volga1 les ,ouzes1 les ,petchengues1 les ,khosars1 les ,magyars2 la race slave1 par les ,russes1 les ,bulgares danubiens1 les ,serbes1 les ,croates4444 ,note #bc3 ,l',empire grec au ,xe sicle1 p4 #eca4 ,l'empire grec ne s'effrayait pas trop de ces infiltrations de races barbares4 ,tous les lments trangers qui pntraient dans son conomie la plus intime1 il cherchait se les assimiler4 ,loin de les exclure de la cit politique1 il leur ouvrait son arme1 sa cour1 son administration1 son glise4 ,a ces ,arabes1 ces ,slaves1 ces ,turks1 ces ,armniens1 il demandait des soldats1 des gnraux1 des magistrats1 des ,patriarches1 des ,empereurs4 ,ce qu'il y avait de jeunesse dans ce monde barbare1 il cherchait s'en rajeunir4 ,et plus loin3 ,mais il y a deux races dont l'influence dans les provinces1 dans les armes1 la cour1 fut prpondrante2 toutes deux eurent l'honneur d'tre reprsentes sur le trne3 la race slave et la race armnienne4 ,sous ,constantin le ,grand1 des colonies slaves ou scythes furent tablies dans la ,thrace1 et la langue slave n'est pas sans avoir exerc une influence sur la vieille langue hellnique4 ,comment alors les arts slaves n'auraient-ils fait pntrer aucun lment nouveau dans l'art byzantin8 ,les ,slaves1 objectera-t-on1 ne possdaient pas d'art l'poque o ils furent en contact immdiat et si frquent avec ,byzance1 c'est--dire du ,v,i,ie au ,x,ie sicle4 ,certes ils ne pratiquaient pas les arts ainsi qu'on les pratique chez des nations soumises depuis longtemps une civilisation raffine1 comme on les cultivait ,rome1 ,alexandrie ou ,athnes2 mais l'art1 pour ne disposer que d'expressions limites1 de moyens trs-insuffisants1 n'en possde pas moins des germes qui peuvent se dvelopper et fournir une sve nouvelle des troncs vieillis4 ,l'art byzantin n'est autre chose que l'art imprial romain dcrpit1 qui ne cesse de se rajeunir par les apports vivaces des nations au milieu desquelles il s'implante4 ,mais de mme que la cour de ,byzance tablit sur toute chose un formulaire troit3 dans l'administration une rgle svre1 tout en permettant tant d'lments divers de venir se joindre la donne romaine premire1 elle impose ce mlange hybride un archasme qui en fait l'unit4 ,les ,perses1 les ,grecs1 les ,asiatiques1 les ,latins1 peuvent chacun revendiquer une part de l'art byzantin3 ils ont tous concouru sa formation2 mais les peuplades slaves n'ont pas t non plus sans y apporter un lment4 ,il ne faut pas mconnatre les influences de l'art byzantin chez les peuples de l',europe du ,xe au ,x,i,ie sicle4 ,elles ont eu une puissance considrable1 soit sur la structure architectonique1 soit sur son ornementation1 soit1 enfin1 sur les meubles1 vtements1 bijoux1 etc4 ,byzance fut1 pendant trois sicles au moins1 la grande cole o les nations latines1 visigothes et germaniques de l',europe vinrent chercher les enseignements d'art1 et ce fut la fin du ,x,i,ie sicle seulement que les ,franais rompirent avec ces traditions4 ,leur exemple fut suivi en ,italie1 en ,angleterre1 en ,allemagne1 avec plus ou moins de succs4 ,la ,russie resta en dehors de ces tentatives3 elle s'tait trop intimement identifi l'art byzantin pour essayer une autre voie2 de cet art elle fut1 pourrait-on dire1 la gardienne et devait en continuer les traditions en y mlant des lments dus au gnie slave asiatique4 ,quels sont ces lments8 ,en quoi consistent-ils8 ,de l'art des ,scythes nous reste-t-il des traces8 ,hrodote1 en parlant de ce peuple qui joua un rle important pendant l'antiquit1 ne donne aucun renseignement de nature faire supposer que les ,scythes nomades1 non plus que les ,scythes agriculteurs1 aient cultiv les arts4 ,cependant1 il mentionne des objets d'art fabriqus par ces populations1 il parle mme de maisons de bois1 il prsente les ,scythes comme tant l'tat de barbarie1 mais la qualification de barbares1 dans la bouche d'un ,grec1 n'a pas le sens que nous lui attachons aujourd'hui4 ,il signale1 comme les ayant vus1 des objets de mtal fondu et1 entre autres1 ce vase d'airain qui contenait le liquide de six cents amphores et dont l'paisseur tait de six doigts#bd4 ,note #bd3 ,melpomne1 liv4 ,,iv1 ,,lxxxi4 ,il nous dit comment certains grands personnages1 malgr les lois terribles qui interdisaient tous les ,scythes1 de quelque rang qu'ils fussent1 d'adopter les usages trangers1 se plaisaient parmi les ,grecs et manifestaient un got particulier pour leurs arts et leurs coutumes4 ,il cite1 entre autres1 le roi ,scyls1 qui se fit btir un palais ,borysthnes4 ,enfin au nord des ,scythes1 ,hrodote parle des ,budins1 grande et nombreuse nation qui aurait occup toute la contre comprise entre le haut ,tanas et le ,rho 7le ,don et le ,volga74 ,sur leur territoire1 l'historien grec prtend qu'il existe une grande ville1 entirement construite de bois1 ainsi que ses hautes murailles1 et possdant des temples btis suivant la mthode des ,grecs1 avec statues et autels4 ,cette ville aurait t fonde par une colonie grecque1 chasse de ,borysthnes4 ,il donne ce peuple le nom de ,glons et prtend qu'ils parlent un langage compos de scythe et de grec#be4 ,c'est tort1 ajoute-t-il1 que les ,grecs confondent les ,budins avec les ,glons4 ,les premiers sont autochtones1 nomades et se peignent le corps entier en bleu et en rouge1 ils se nourrissent de vermine4 ,les ,glons1 au contraire1 cultivent la terre1 mangent du pain1 ont des jardins et ne ressemblent aux ,budins1 ni par les traits du visage1 ni par la couleur de la peau4444 ,note #be3 ,id41 liv4 ,,iv1 ,,cviii4 ,ainsi1 ds cette poque recule1 on entrevoit entre les ,scythes et les civilisations grecque et persane certains liens1 certains rapports qui n'ont pu que se dvelopper jusqu'au moment o l'empire romain s'tablit ,byzance4 ,de mme aussi1 sur le territoire occup par la ,russie d',europe1 on signale dj la prsence de plusieurs races3 les ,scythes nomades au sud1 les ,scythes agriculteurs sur la rive gauche du ,borysthnes1 les ,androphages au nord de ce fleuve1 les ,melanchloenes le long du haut ,tanas1 puis les ,budins et les ,glons entre le haut ,tanas et le ,volga4 ,hrodote distingue ces peuples et attribue chacun des moeurs diffrentes2 il signale les ,androphages comme les seuls qui se repaissent de chair humaine2 les autres changent leurs produits1 se livrent un commerce plus ou moins tendu avec les nations de la ,grce et de l',iran4 ,les ,scythes nomades font la guerre1 ont une nombreuse cavalerie1 dvastent leur propre pays pour affamer l'envahisseur et font le vide devant lui en l'observant et le harcelant sans trve4 ,les descendants de ces ,scythes1 les ,slaves1 ont prouv en maintes circonstances que ces antiques traditions ne s'taient pas perdues chez eux4 ,mais nous possdons mieux que les renseignements vagues fournis par ,hrodote2 nous possdons des objets laisss en grand nombre par les ,scythes ou les ,skolotes dans les tumuli rpandus sur le territoire mridional de la ,russie4 ,ces objets de mtal1 cuivre1 argent1 or1 fer indiquent un tat de civilisation passablement avanc et des traditions d'art videmment sorties de l',asie centrale1 qui mritent une tude srieuse1 car elles clairent d'un jour nouveau cette page si obscure de l'art appel byzantin4 ,tous ces objets ne paraissent pas appartenir la mme poque et1 parmi eux1 on en trouve qui sont de provenance grecque4 ,il existe prs du village d',alexandropol1 dans le district d',ekatrinoslav1 un grand tumulus1 connu sous le nom de ,lougavaa-,moguila 7tombe de la prairie74 ,c'est un des plus considrables de toute la ,nouvelle ,russie4 ,sa base1 entoure d'une enceinte de pierres brutes1 avait cent cinquante sagnes 7#cbjm1#aj7 de pourtour et sa hauteur dix sagnes 7#bam1#dj74 ,en #ahea1 des fouilles furent pratiques dans ce tumulus et firent dcouvrir quantit d'objets curieux3 deux figures de femmes ailes1 tenant deux animaux cornes4 ,ces deux objets de fer sont plaqus d'or sur la face et d'argent sur le revers4 ,quel est ce personnage 7fig4 #ab7 ou cette divinit#bf8 ,est-ce ,aura ou mme ,artmis8--,nous trouvons 7fig4 #ac7 parmi les antiquits dcouvertes ,camyros 7le de ,rhodes71 par ,m4 ,a4 ,salzmann1 un collier de plaques d'or#bg qui prsente un sujet analogue et qui appartient l'art phnicien4 ,illustration3 ,fig4 #ab4 ,illustration3 ,fig4 #ac4 ,note #bf3 ,au tiers de l'excution4 7,voy4 ,recueil d'antiquits de la ,scythie1 publi par la ,commission impriale archologique4 ,saint-,ptersbourg47 ,dans le mme tumulus1 en #ahec1 on dcouvrit quatre plaques de bronze1 munies de douilles avec bielles et reprsentant chacune un griffon dans un cadre 7fig4 #ad74 ,deux clochettes sont attaches aux angles infrieurs du carr orn la base d'oves renverses#bh4 ,beaucoup d'autres objets d'or et d'argent furent trouvs dans ce tumulus et dans quelques autres situs l'entour de la ,lougavaa-,moguila4 ,illustration3 ,fig4 #ad4 ,note #bg3 ,muse du ,louvre4 ,note #bh3 ,aux deux tiers de l'excution4 ,illustration ,les populations scythes1 qui occupaient alors les contres situes sur les bords du ,dnjeper infrieur1 savaient donc faonner les mtaux1 plaquer l'or et l'argent sur le fer--car beaucoup d'objets de fer sont revtus de ces mtaux prcieux--et possdaient des lments d'art qui ont une affinit incontestable avec les arts asiatiques4 ,les fouilles continues en contre-bas du niveau du sol extrieur1 au centre de la ,lougavaa-,moguila1 firent dcouvrir la tombe d'un cheval et des plaques d'or qui dcoraient le harnais de la bte4 ,ces plaques d'or reprsentent un hippocampe1 un lion1 un oiseau et un taureau entours d'arabesques1 une rosace2 le tout est faonn au repouss et dpendait de la ttire et du mors en fer4 ,d'autres excavations mirent au jour des tombes humaines ainsi qu'un grand nombre de fragments d'or dpendant de vtements et d'ustensiles4 ,nous prsentons 7pl4 ,,ii7 deux de ces plaques d'or repouss qui reprsentent une tte humaine ,a1 couronne de feuillages1 d'un travail grec1 et ,b1 un lion appartenant un art tout diffrent et absolument asiatique4 ,et cependant ces deux objets ont t trouvs sur le mme point du tumulus1 dans la mme tombe4 ,parmi tous ces objets d'or1 reproduits dans l'atlas des ,antiquits de la ,scythie1 et qui sont en nombre considrable1 ces deux influences grecque et asiatique sont trs-apprciables4 ,lors de nouvelles fouilles entreprises en #ahef1 on trouva encore1 dans une des tombes que recouvrait le tumulus de la ,lougavaa-,moguila1 un squelette de cheval avec les restes d'un magnifique harnais de bronze et d'or4 ,les plaques de bronze fondu appartiennent un travail grec d'une belle poque1 et le collier de poitrail1 qui ne pse pas moins d'une demi-livre d'or1 et se compose d'une bande ajoure reprsentant des griffons terrassant des sangliers et des cerfs1 avec ses deux plaques de pendants1 est d'un travail absolument tranger l'art grec4 ,la planche ,,iii prsente la plaque de bronze qui ornait la ttire du cheval et qui montre ,athn en buste1 et la figure #ae1 ci-dessous1 l'une des plaques pendantes du collier d'or de poitrail4 ,il n'est pas besoin d'insister4 videmment1 ces deux objets1 appartenant1 un mme harnais et1 par consquent1 de la mme poque1 qui datent 7si l'on s'en rapporte au style de la plaque7 du ,i,i,ie sicle avant l're chrtienne1 sont dus des fabrications et des coles d'art absolument trangres l'une l'autre4 ,si les objets de bronze ont t fournis par la ,grce1 les objets d'or proviennent d'un art local et cet art local est tout asiatique4 ,illustration3 ,fig4 #ae4 ,illustration ,ce dragon qui dvore une panthre est une composition asiatique et l'excution de l'ornementation1 les formes sches et enchevtres1 le style dcoratif enfin1 nous reportent au centre de l',asie4 ,les ,grecs ont ddaign cet art tant qu'ils ont maintenu les traditions de leur belle poque1 mais la fin de l'empire romain il n'en est plus de mme2 redevenus plus asiatiques qu'occidentaux1 ils s'emparent de ces lments1 se les assimilent1 les mlangent avec les arts de la ,perse et constituent cette ornementation byzantine qui eut une si grande influence pendant le ,x,ie et le ,x,i,ie sicle dans tout l',occident4 ,des objets dcouverts sous d'autres tumuli de la mme contre prsentent encore un caractre diffrent4 ,dans l'un des tumuli appels ,grosses tombes1 sur la route d',ekatrinoslav ,nicopol1 en #ahfj1 ,m4 ,zabeline trouva quantit d'objets1 provenant de harnais de chars1 en argent1 et entre autres deux flancs de ttire de cheval 7fig4 #af71 reprsentant un entrelacs de deux serpents ttes de cheval et affectant un caractre particulier se rapprochant singulirement des influences mongoles#bi4 ,illustration3 ,fig4 #af4 ,note #bi3 ,moiti d'excution4 ,cette partie mridionale de la ,scythie ou ,scythie grecque semble donc avoir t occupe par trois races diffrentes1 ou du moins avoir t soumise des influences d'art provenant de trois sources diffrentes3 source iranienne ou arienne laquelle il faut attribuer les objets 7fig4 #ab1 #ad1 pl4 ,,ii ,b et fig4 #ae72 source grecque1 laquelle appartiennent incontestablement les objets 7pl4 ,,ii ,a et pl4 ,,iii72 source mongole1 qu'indiquent l'objet 7fig4 #af7 et plusieurs autres de mme provenance4 ,ceci ne s'accorderait pas parfaitement avec la version d',hrodote1 qui prtend que les ,scythes repoussaient toute influence trangre1 mais se trouve confirm par la dcouverte dans ces diverses ncropoles de crnes humains qui1 videmment1 appartiennent les uns aux races iranienne ou cimmrienne1 et d'autres la race mongole4 ,d'ailleurs1 la loi scythe qui punissait de mort tout individu ayant adopt des usages trangers ou ayant fray avec des trangers1 n'est-elle pas prcisment une marque de ces habitudes8 car on n'tablit jamais une loi que quand on reconnat la ncessit de l'dicter par la frquence et le danger d'un dlit4 ,si1 sur le territoire mridional actuel de la ,russie1 on signale ces divers lments d'art assez trangers les uns aux autres2 au ,nord1 les populations finnoises occupaient d'immenses territoires et n'taient pas absolument dpourvues de toute ide d'art1 comme certains auteurs l'ont prtendu4 ,il reste de ces monuments finnois primitifs des dbris et1 mieux que cela1 des traditions tellement vivaces et caractrises qu'on est forcment entran les rattacher un art fort ancien4 ,tels sont1 par exemple1 ces dessins de broderies dont on ne saurait dterminer la date exacte 7fig4 #ag71 mais dont la tradition remonte une haute antiquit4 ,ce ne sont que des linaments gomtriques qu'il ne faut pas confondre avec d'autres combinaisons galement anciennes1 appartenant d'autres races#cj4 ,note #cj3 ,a1 broderie d'un tablier tchrmisse2 ,b et ,d1 d'une chemise ostiaque2 ,c1 d'un costume vollaque4 7,muses de la ,socit gographique1 de l',acadmie des sciences4 ,l'ornement nat4 russe1 broderies1 tissus1 etc41 avec texte explicatif de ,w4 ,stassof4 ,saint-,ptersbourg47 ,illustration3 ,fig4 #ag4 ,dans ces ornements gomtriques finnois que nous donnons ici1 les mandres1 par exemple1 n'apparaissent pas1 tandis qu'on les rencontre l'origine de toutes les ornementations appartenant l'extrme ,orient central4 ,il n'est pas plus difficile de concevoir l'ornement ,a1 de la figure #ag1 qu'il n'en cote de composer les ornements gomtriques de la figure #ah1 et dans ces broderies russes1 dont il existe de si curieuses collections 7voir les ,muses de la ,socit gographique et de l',acadmie des sciences de ,russie71 on rencontre trs-rarement ces mandres1 si frquents dans l'ornementation de l'extrme ,orient et notamment sur les monuments les plus anciens de l',inde et de la ,chine4 ,illustration3 ,fig4 #ah4 ,l',iran n'est pas sans avoir galement adopt le mandre dans son ornementation1 non sur les monuments les plus anciens connus qui n'en prsentent pas de traces1 mais sous l'influence des civilisations grecques de l',ionie et l'poque des ,arsacides4 ,les arts gyptiens anciens n'en montrent pas davantage4 ,en un mot1 la combinaison gomtrique de l'ornement connu sous le nom de mandre n'appartient ni aux ,iraniens1 ni la race smitique1 tandis qu'elle apparat1 soit dans l'extrme ,orient1 soit chez les peuplades grecques4 ,quoique rare dans la composition des broderies russes1 le mandre se fait voir cependant et nous parat d une influence slave 7fig4 #ai74 ,illustration ,ces dessins sont brods en coton rouge1 sans envers1 sur une toile#ca4 ,quant l'harmonie des tons de ces toffes populaires brodes1 elle mrite d'tre signale4 ,note #ca3 ,bordure d'un essuie-mains2 gouvernement de ,twer 7,ibid474 ,illustration3 ,fig4 #ai4 ,cette harmonie se rapproche parfois absolument des harmonies asiatiques de la ,perse 7pl4 ,,iv7#cb2 d'autres se rapprochent des tonalits mongoles dures et heurtes4 ,note #cb3 ,broderie sur la manche d'une chemise mordwine1 coton jaune et bleu1 soie noire et laine rouge1 bordure de perles fausses4 7,acad4 des ,beaux-,arts de ,saint-,ptersbourg47 ,mais1 dans la composition des dessins de ces tissus1 les figures gomtriques ne dominent pas seules4 ,les fleurs1 la figure humaine1 les animaux entrent dans la dcoration et se rapprochent intimement des compositions iraniennes anciennes2 souvent ces figures sont affrontes1 adosses ou juxtaposes1 ayant entre elles un arbre ou un vase4 ,on sait combien ce motif a t reproduit dans les toffes et mme dans la sculpture de la ,perse2 on sait galement qu'on en trouve l'origine dans le culte de ,mithra4 ,dans un rcit du ,boun-dehesch#cc1 il est dit comment ,meschia naquit mle et femelle d'un arbre produit par la portion de la semence de ,kaomorts qui avait t confie la terre1 et comment le corps androgyne de ,meschia se divisa en deux corps3 l'un mle qui retint le nom de ,meschia#cd1 l'autre femelle qui s'appela ,meschian#ce4 ,voici la traduction de ce passage d'aprs ,anquetil3 ,note #cc3 ,zend-,avesta4 ,il est dit dans la loi#cf1 au sujet des hommes1 que ,kaomorts#cg ayant rendu de la semence en mourant1 cette semence fut purifie par la lumire du soleil1 que ,nrio-,sengh#ch en garda deux portions et que ,sapandomad#ci eut soin de la troisime4 ,au bout de quarante ans1 le corps d'un ,reivas1 formant une colonne 7un arbre7 de quinze ans avec quinze feuilles1 sortit de terre1 le jour de ,mithra du mois de ,mithra4 ,cet arbre reprsentait deux corps disposs de manire que l'un avait la main dans l'oreille de l'autre1 lui tait uni1 li1 faisant mme un tout avec lui4444 ,ils taient si bien unis tous les deux l'un l'autre1 qu'on ne voyait pas qui tait le mle1 quelle tait la femelle444 ,des pierres intailles et des cylindres assyriens reprsentent1 en effet1 l'arbre ou la colonne avec les deux figures humaines1 ou encore deux lions ails affronts1 spars par un arbre avec quinze feuilles#dj4 ,ce sujet fut beaucoup plus tard conserv comme motif dcoratif dans les monuments persans2 on le retrouve partout1 en ,occident1 dans l'architecture dite romane et aussi dans les toffes d',orient des premiers sicles du christianisme1 et enfin dans ces broderies russes d'une poque rcente4 ,note #cd3 ,mensch1 homme4 ,note #ce3 ,recherche sur le culte de ,mithra1 sect4 ,i1 chap4 ,v1 ,flix ,lajard4 ,note #cf3 ,le ,zend-,avesta4 ,note #cg3 ,taureau-homme4 ,note #ch3 ,nom du feu ,crateur4 ,note #ci3 ,femelle qui reprsente la ,terre4 ,note #dj3 ,voyez l',atlas de l'ouvrage de ,m4 ,j4 ,lajard1 pl4 ,,xxv1 ,,xxxviii1 ,,xliii1 ,,xlix4 ,il en est de mme pour un certain nombre de ces compositions assyriennes et iraniennes1 qui fournirent les lments d'ornements persans de l'poque des ,arsacides et des ,sassanides que l'on retrouve parfois dans l'ornementation dite byzantine1 mais plus prononcs encore dans celle des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 en ,occident aussi bien qu'en ,russie4 ,tels sont 7fig4 #bj71 par exemple1 ces combats et entrelacements d'animaux fantastiques et rels1 lions et griffons#da1 ces torsades 7fig4 #ba7 si frquentes sur les cylindres et terres cuites de l'poque des ,perses#db1 ces vgtations toutes mridionales1 fig4 #bbdc et fig4 #bcdd4 ,illustration3 ,fig4 #bj4 ,illustration3 ,fig4 #ba4 ,note #da3 ,fragment d'une cuirasse de cuivre rouge1 travail au repouss 7,muse du ,louvre74 ,lajard4 ,illustration3 ,fig4 #bb4 ,illustration3 ,fig4 #bc4 ,note #db3 ,lajard1 cylindre de belle hmatite4 ,note #dc3 ,bas-relief dcouvert ,perspolis par ,m4 le colonel ,macdonald ,kinneir4 ,lajard4 ,note #dd3 ,seuil1 ,antiquits de ,ninive4 ,place4 ,a coup sr ce n'est pas sur les territoires russes1 non plus que dans le nord occidental de l',europe1 que cette ornementation a pris naissance puisque1 dans ces contres1 ces animaux et ces vgtaux n'existaient pas2 donc la transmission asiatique est vidente dans les sculptures et les manuscrits des ,x,ie et ,x,i,ie sicles1 en ,russie comme en ,occident4 ,leur ornementation rappelle ces motifs1 ces animaux fabuleux que l'antiquit attribuait l',orient3 tels que ces griffons1 gardiens de l'or1 ces dragons1 serpents ails4 ,illustration3 ,fig4 #bd4 ,illustration3 ,fig4 #be4 ,dans les fouilles faites sous la direction de ,m4 ,samokvasov dans le gouvernement de ,tchernigov 7petite ,russie au nord de ,kiew71 on a trouv deux cornes de ces chvres du ,caucase appeles tours1 cornes enrichies de garnitures d'argent1 graves1 dont les figures #bd et #be donnent une portion4 ,ces objets taient runis1 dans une spulture1 un casque de fer1 une cotte de maille et deux monnaies byzantines d'or du ,i,xe sicle4 ,l'une de ces garnitures ,a 7fig4 #bd7 montre des ornements curvilignes entrelacs dont l'origine asiatique est des mieux caractrises2 l'autre ,b 7fig4 #be7 prsente des animaux entrelacs1 deux chasseurs arms1 des oiseaux et quadrupdes dont on ne peut mconnatre de mme le style oriental4 ,si vous rapprochez ces gravures ,a de certains entrelacs persans1 l'analogie est frappante2 il en est de mme des animaux ,b4 ,mais aussi cette ornementation ,a rappelle les incrustations d'argent sur des plaques de fer mrovingiennes#de et celles ,b des dessins scandinaves d'une poque plus rcente4 ,note #de3 ,boucles de baudriers 7,muse de ,saint-,germain1 ,muse de ,dijon74 videmment cette ornementation asiatique est de premire main et n'est pas inspire des produits de ,byzance4 ,il serait plus exact de dire que les artistes byzantins ont t puiser aux mmes sources1 mais une poque beaucoup plus rcente4 ,et1 pour nous expliquer plus clairement1 les populations slaves qui gravaient ces ornements au ,i,xe sicle les possdaient videmment longtemps avant que l'art byzantin n'et compos son ornementation grco-persane4 ,la rudesse sauvage1 mais empreinte d'un puissant caractre1 de ces gravures1 indique assez que ce n'est pas l un art de seconde main4--,cette fleur d'arum1 reproduite par la figure ,b1 se retrouve dans l'ornementation hindoue toutes les poques1 et nous la voyons grave avec une nergie primitive que les ,byzantins ont affaiblie4 ,illustration ,mais1 pour en revenir aux manuscrits1 nous avons dit qu' ces lments1--qui semblent tre adopts dans l'ornementation russe pendant les ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles sans passer par ,byzance1 puisqu'alors l'art byzantin ne les reproduisait pas sur ses peintures et vignettes de manuscrits1--il se joignait d'autres influences d'un caractre diffrent appartenant la race mongole touranienne4 ,telles sont1 entre autres1 ces vignettes 7pl4 ,v7 d'un manuscrit du ,x,i,i,ie sicle #df4 ,note #df3 vangliaire du ,x,i,i,ie sicle4 ,moscou1 cathdrale de l'archange ,saint-,michel4 ,histoire de l'ornement russe4 7,voyez l',introduction de ,h4 ,v4 de ,boutovsky47 ,l'ornementation ,a ne rappelle1 ni par sa forme ni par l'harmonie des tons1 l'art byzantin1 persan ou arabe1 mais l'art qui appartient aux races jaunes de l',asie centrale4 ,l'ornement ,b conserve quelques traces de l'art persan dans sa forme1 tandis qu'il est touranien par l'assemblage des tons4 ,on peut1 jusqu'au ,x,ve sicle1 c'est--dire jusqu' la chute de l'empire d',orient1 constater dans les manuscrits russes3 d'une part l'influence byzantine pure1 ou plutt le travail des artistes byzantins2 puis1 dans les oeuvres vraiment russes1 cette influence byzantine singulirement mlange d'un lment slave asiatique et d'un apport touranien1 et cela dans des proportions trs-variables4 ,mais ici il se prsente un fait singulier4 ,nous possdons en ,france des manuscrits qui appartiennent au ,x,i,ie sicle1 et qui montrent dans leurs vignettes ces entrelacs bizarres d'animaux et d'ornements4 ,des manuscrits dits anglo-saxons1 mais qui devraient bien plutt tre dsigns comme anglo-normands1 puisque leurs vignettes sont profondment empreintes de l'art ,scandinave1 montrent des compositions analogues et datent galement du ,x,i,ie sicle4 ,or1 parmi les manuscrits russes1 il s'en trouve qui rappellent aussi ces compositions1 mais qui datent du ,x,i,ve sicle4 ,est-ce par la ,scandinavie que cette nouvelle influence s'est produite1 ou en allant qurir une source commune orientale8--,car n'oublions pas que rien ne change en ,orient et qu'un lment d'art1 qui a pu aux poques recules tre introduit par les ,aryas scandinaves au nord de l',europe1 pouvait encore fournir au ,x,i,ve sicle des exemples conservs travers les sicles4 ,illustration3 fig4 #bf4 ,quoi qu'il en soit1 nous donnons 7fig4 #bf7 une majuscule#dg d'un manuscrit picard du ,x,i,ie sicle et 7fig4 #bg7 une vignette d'un manuscrit russe#dh du ,x,i,ve sicle4 ,nous n'avons pas besoin de faire ressortir les rapports qui existent entre ces deux ornements4 ,les formes courbes toutefois dominent dans les entrelacs de la figure #bf1 tandis que les formes anguleuses sont prononces dans les entrelacs de la figure #bg4 ,mais nous expliquons plus loin les causes de ces relations entre certaines oeuvres occidentales du ,x,i,ie sicle et celles du peuple russe au ,x,i,ve sicle4 ,note #dg3 ,manuscrit1 biblioth4 d',amiens1 provenant de l'ancienne abbaye de ,corbie 7,x,i,ie sicle74 ,psautier4 ,note #dh3 ,manuscrit de la sacristie du couvent de ,saint-,serge 7,trotza ,sergi7 7,x,i,ve sicle74 ,histoire de l'ornement russe1 pl4 ,,xxxviii4 ,illustration3 ,fig4 #bg4 ,ce qui prcde montre quels sont les lments qui dominent dans l'art russe4 ,tous ces lments1 qu'ils viennent du nord1 qu'ils viennent du midi1 appartiennent l',asie4 ,iraniens ou ,persans1 ,indiens1 ,touraniens ou ,mongols ont fourni leurs tributs1 doses ingales toutefois1 cet art4 ,et l'on peut dire que si la ,russie a beaucoup emprunt ,byzance1 les lments d'art rpandus dans ses populations n'ont pas t sans exercer une action sur la formation de l'art byzantin4 ,nous croyons d'ailleurs qu'on s'est beaucoup exagr l'influence de l'art byzantin sur l'art russe1 et la ,perse parat avoir eu sur la marche des arts en ,russie tout autant d'effet au moins que ,byzance4 ,nous en exceptons toutefois ce qui concerne les images4 ,mais l1 encore1 l'influence asiatique se fait sentir1 non dans la forme1 mais dans la conservation des types4 ,l'imagerie de l'cole grecque n'a jamais cess d'tre en faveur en ,russie1 et elle y tient encore sa place dans les reprsentations de personnages saints4 ,en cela1 le ,russe montre combien il est attach la tradition1 comme le sont tous les peuples asiatiques1 et combien peu se modifient ses sentiments intimes4 ,les ,russes se sont soustraits l'influence des ,iconoclastes1 qui se fit sentir si violemment dans l'empire d',orient1 au ,v,i,i,ie sicle1 et plus tard1 sur divers points de l',europe occidentale3 chez les ,vaudois2 les ,albigeois aux ,x,i,ie et ,x,i,i,ie sicles2 au ,x,ve1 chez les ,hussites1 et au ,x,v,ie chez les rformistes4 ,mais si l'architecture et l'ornementation russes manifestent une originalit marque1 il ne semble pas qu'il en soit ainsi de la reprsentation des personnages saints4 ,ceux-ci demeurent byzantins4 ,c'est l'cole du ,mont-,athos qui fournit les types la ,russie1 comme presque tout l',orient chrtien grec4 ,a peine si l'on peut apercevoir1 dans ces reprsentations1 une tendance vers le ralisme qui se manifeste d'ailleurs assez tard et n'arrive pas l'closion4 ,il est possible galement de signaler1 dans l'art russe1 quelques traces scandinaves1 ou1 pour tre plus vrai1 on trouve dans les arts de la ,scandinavie des lments emprunts aux sources mmes o les ,russes ont t puiser4 ,la ,russie a t l'un des laboratoires o les arts1 venus de tous les points de l',asie1 se sont runis pour adopter une forme intermdiaire entre le monde oriental et le monde occidental4 ,gographiquement1 elle tait place pour recueillir ces influences2 ethnologiquement1 elle tait toute prpare pour s'assimiler ces arts et les dvelopper4 ,si elle s'est arrte dans ce travail1 c'est seulement une poque trs-rapproche de nous et lorsque reniant ses origines1 ses traditions1 elle a prtendu se faire occidentale1 en dpit de son gnie4 ,il nous reste parler de certaines formes particulires l'art russe adoptes dans l'architecture et dont l'origine se retrouve dans la ,grce proprement dite et dans l',asie mridionale4 ,tout d'abord1 les plus anciens difices religieux de la ,russie affectent des formes sveltes1 en lvation1 qui les distinguent des constructions purement byzantines4 videmment1 les ,russes1 ds le ,x,i,ie sicle1 employaient1 pour le trac de leurs difices religieux1 un talon gomtrique diffrent de celui adopt par les architectes de ,byzance1 mais se rapprochant davantage de celui admis chez les architectes de la ,grce des premiers sicles du moyen ge4 ,les glises chrtiennes de la ,grce1 qui existent encore et dont la date est comprise entre les ,xe et ,x,i,ie sicles1 nous surprennent par leurs petites dimensions et leur physionomie relativement lance qui ne rappelle pas l'aspect des monuments byzantins antrieurs4 ,indpendamment du plan grec#di que nous avons donn figure #aa1 cet autre plan#ej que nous prsentons ci-aprs 7fig4 #bh7 n'est pas absolument byzantin et semble avoir servi de type aux plus anciennes glises russes bien plutt que les plans byzantins purs4 ,note #di3 glise de ,saint-,nicodme d',athnes4 ,note #ej3 glise de ,kapnicarea1 ,athnes4 ,en ,gorgie et en ,armnie1 nombre d'anciennes glises1 la plupart trs-petites1 se renferment galement dans ces donnes4 ,mais1 tout en se soumettant ces dispositions1 ces plans1 dans leurs difices religieux1 les ,russes1 ds qu'ils adoptrent la structure de maonnerie la place de la structure de bois primitive1 donnrent ces difices des proportions lances tout fait particulires4 ,illustration3 ,fig4 #bh4 ,telle est1 entre autres 7pl4 ,,vi71 l'ancienne glise de l',intercession de la ,sainte-,vierge 7,pokrova71 btie en #aafe par ,andr ,bogolubsky1 dans le gouvernement de ,vladimir1 prs du couvent de ,bogolubow#ea4 ,cette glise est construite extrieurement en pierre de taille4 ,la structure intrieure se prononce au dehors par ces arcs qui ne sont que la trace des votes4 ,la haute coupole centrale repose sur quatre piliers2 les votes d'artes ou en berceau qui flanquent et tayent cette coupole sont couvertes de feuilles de mtal4 ,les entres sont sur trois des faces 7l'abside tant en ,a7 et1 au-dessus1 dans le tympan du grand cintre suprieur1 le ,christ est reprsent entour de quatre animaux3 deux lions et deux oiseaux4 ,dans les tympans latraux sont sculpts des griffons terrassant des quadrupdes1 puis sept ttes sont ranges au-dessous de ces sculptures et1 des deux cts de la fentre centrale1 deux lions dont les queues sont termines par un fleuron et un oiseau4 ,il n'est pas besoin d'insister sur le caractre asiatique de ces reprsentations4 ,illustration3 ,,glise ,,de ,l',,intercession ,,de ,,la ,,sainte ,,vierge ,note #ea3 ,le couronnement bulbeux de la coupole est d'une poque plus rcente4 ,la sculpture d'ornement se rapproche du faire des artistes syriaques1 ainsi que le fait voir l'un des gros chapiteaux de la porte 7fig4 #bi74 ,illustration3 ,fig4 #bi4 ,quant aux profils1 ils rappellent beaucoup plus les profils des difices de la ,syrie centrale que ceux des ,byzantins proprement dits4 ,il est ncessaire de faire ici une observation importante4 ,nous avons montr ailleurs#eb qu'au moment des ,croisades1 l',occident et la ,france en particulier avaient t puiser dans la ,syrie septentrionale1 o les croiss s'tablirent d'abord et o ils sjournrent si longtemps1 des lments d'art qui eurent sur le dveloppement de l'architecture et des coles de sculpture une influence trs-considrable1 notamment en ,provence1 dans le ,poitou1 l',anjou1 le ,languedoc1 l',artois et les ,flandres4 ,la ,russie fut un des itinraires suivis par les populations ,scandinaves pour se rendre en ,syrie2 un autre passait par la ,suisse1 ainsi que le prouve le journal de ,nicolas ,soemundarson1 abb du monastre bndictin de ,thingeyrar1 en ,islande1 qui alla en ,palestine de #aaea #aaed1 et qui marque les tapes d',ayenches1 de ,vevey1 d'troubles1 etc42 le troisime1 long et prilleux1 tait la voie de mer1 par le dtroit de ,gibraltar4 ,note #eb3 ,voyez les ,entretiens sur l'architecture et1 dans le ,dictionnaire de l'architecture franaise du ,xe au ,x,v,ie sicle1 les articles ,,profil1 ,,sculpture4 ,illustration3 ,fig4 #cj4 ,on n'ignore pas que cette passion des croisades1 qui s'empara de toute l',europe1 pendant le ,x,i,ie sicle1 poussait un flot incessant d'migrants vers les ,lieux-,saints4 ,partout o il passait1 ce flot entranait avec lui quantit d'aventuriers et de gens dsireux d'acqurir fortune ou gloire1 ou simplement mus par le dsir de voir du nouveau4 ,il dut donc s'tablir alors1 entre la ,russie et la ,syrie1 des rapports assez frquents1 ne ft-ce que pour commercer2 car les contres avoisinant les ctes septentrionales de la mer ,noire qui envoyaient du bl ,byzance durent en fournir galement aux armes des croiss4 ,or1 il ne faut point s'tonner si dans l'ornementation architectonique1 si dans les profils on trouve1 pendant le ,x,i,ie sicle en ,russie1 les influences syriaques qui se prononcent si puissamment dans les coles occidentales4 ,l'ornementation d'un des tores de la porte de l'glise que prsente la planche ,,vi 7#aafe7 nous donne le dessin ci-contre 7fig4 #cj74 ,or1 cet ornement est absolument syriaque1 ainsi que le dmontre la figure #ca1 reproduisant un ornement sculpt sur le linteau d'une porte ,moudjeleia1 ,ve sicle 7,syrie centrale7#ec4 ,note #ec3 ,voyez la ,syrie centrale1 par ,m4 le comte de ,vogu1 planches de ,m4 ,duthoit4 ,illustration3 ,fig4 #ca4 ,la curieuse glise cathdrale de ,saint-,dimitri construite en pierre1 de #aaid #aaig1 par le grand-duc ,vsvolod ,andrivitch1 ,vladimir1 laisse galement voir dans sa riche ornementation une influence non-seulement syriaque1 mais encore armnienne4 ,la composition de cet difice rappelle exactement celle de l'glise de l',intercession de la ,sainte-,vierge1 btie quelques annes auparavant 7pl4 ,,vi74 ,mme plan1 mme systme de structure4 ,mais ici les trumeaux entre les fentres1 au-dessus de l'arcature1 sont entirement couverts de sculptures sur les trois faces4 ,toujours le ,christ est figur au-dessus de l'arc de la fentre centrale1 accompagn d'anges1 des deux lions et des deux oiseaux4 ,mais1 autour et au-dessous de lui1 sont des animaux et des arbres en grand nombre1 qui indiquent certainement la ,cration2 des cavaliers courant ventre terre1 et1 parmi les animaux1 le griffon souvent rpt4 ,chacune de ces sculptures1 en bas-relief vivement dcoup1 occupe une face d'un morceau de pierre1 si bien qu'il existe autant de sujets que de pierres et que cette ornementation a d tre faite avant la pose4 ,l'arcature et les trois portes sont extrmement riches comme sculpture4 ,nous donnons 7pl4 ,,vii7 le dtail de l'arcature aveugle qui rgne autour de l'difice1 entre les fentres et les portes1 comme dans l'glise de l',intercession de la ,sainte-,vierge4 ,les fts des colonnettes sont entirement couverts de sculptures1 et1 sous les arcades1 sont reprsents des personnages saints1 nimbs1 puis plus bas1 des ornements et animaux4 ,ces ornements affectent un caractre oriental des plus prononcs4 ,illustration3 ,fig4 #cb4 ,ainsi que le fait voir la figure #cb1 l'ornement ,a reproduit une des extrmits vgtales de la dcoration sculpte de cet difice1 et l'ornementation ,b1 un fragment d'un bronze hindou#ed de l'poque brahmanique 7,x,i,ve sicle74 ,note #ed3 ,cabinet de l'auteur4 ,illustration ,il est difficile de ne pas attribuer ces deux sculptures un mme point de dpart4 ,de mme qu'on ne saurait refuser une origine iranienne l'ornement 7fig4 #cc71 l'un de ceux qui se trouvent sous les personnages de la planche ,,vii1 et l'ornement 7fig4 #cd7 qui dcore plusieurs colonnettes4 ,illustration3 ,fig4 #cc4 ,illustration3 ,fig4 #cd4 ,donc1 les influences qui se font sentir dans ces difices russes du ,x,i,ie sicle sont purement asiatiques3 mridionale ou centrale4 ,l',inde1 la ,perse forment les lments de l'architecture russe cette poque1 ainsi que de son ornementation4 ,certes1 ,byzance1 qui elle-mme1 de son ct1 avait recueilli ces arts de l',orient1 inspirait les artistes russes2 c'tait la grande cole1 mais videmment ces artistes de la ,russie avaient leurs traditions et puisaient directement aux sources o la capitale de l'empire d',orient avait t chercher les lments de sa structure et de son ornementation4 ,mais nous l'avons dit1 l',europe entire1 pendant la premire moiti du ,x,i,ie sicle au moins1 n'avait d'autre cole que ,byzance1 l',armnie et les arts de la ,syrie centrale4 ,chaque peuple s'assimilait ces lments orientaux et les dveloppait suivant son gnie propre4 ,l',italie1 ,la ,france1 l',allemagne s'instruisaient cette cole1 sans abandonner certaines traditions nationales4 ,il en tait de mme de la ,russie1 le gnie slave possdait ses traditions tout asiatiques qui s'appropriaient parfaitement aux modles que lui prsentait l'architecture byzantine4 ,et1 par suite de son contact continuel avec l',asie1 la ,russie devait comprendre et appliquer1 mieux qu'aucun peuple de l',europe1 les lments orientaux qui favorisrent la renaissance des arts en ,occident1 pendant le ,x,i,ie sicle4 ,nous avons dit encore que les ,slaves donnaient alors leurs monuments religieux un aspect svelte tout particulier4 ,le dtail prsent sur la planche ,,vii montre que cette lgance de proportion ne s'appliquait pas seulement l'ensemble des difices1 mais aussi aux parties4 ,cette arcature 7pl4 ,,vii7 possde des proportions lances qui contrastent avec ce qui se faisait alors en ,france1 en ,italie et surtout en ,allemagne1 o l'architecture1 dite rhnane1 affectait une certaine lourdeur dans les dtails4 ,ce qui reste des glises de la fin du ,x,i,ie sicle1 en ,russie1 indique cette tendance donner aux difices une proportion lance4 ,c'tait encore l une tradition due l',asie centrale et non une imitation de l'art purement byzantin ou de l'art pratiqu dans la ,syrie moyenne4 ,il faut reconnatre d'ailleurs que les peuples tablis depuis longtemps dans les pays de plaines sont ports1 lorsqu'ils btissent1 donner leurs monuments une grande hauteur1 relativement leur tendue en surface4 ,mais il y a mieux3 les races d'origine asiatique1 les ,aryas aiment les difices sveltes1 lancs1 marquant de loin la ville ou l'agglomration d'habitants4 ,ils cherchent faire dominer la verticale1 tandis que le contraire s'observe chez les races smitiques1 qui tendent faire dominer les lignes horizontales4 ,on sait avec quelle ardeur les populations du nord occidental de l',europe1 ds qu'elles se furent affranchies des traditions romaines1 se lancrent dans la construction d'difices surprenants par leur hauteur4 ,nos glises franaises1 ds la fin du ,x,i,ie sicle1 en sont la preuve4 ,certes1 cela n'tait nullement la consquence des lments fournis par l'tude des difices byzantins et de la ,syrie4 ,c'tait1 au contraire1 une raction contre ces lments4 ,les ,russes1 guids par ce sentiment inn chez les races asiatiques suprieures1 ne paraissent pas avoir cess de donner leurs constructions1 religieuses notamment1 cette procrit qui distingue les glises les plus anciennes de leur territoire1 aussi bien que celles qui ont t bties depuis et jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,on retrouve cette lgance1 cette sveltesse dans les monuments religieux de l',armnie et de la ,gorgie qui prsentent comme un intermdiaire entre l'art persan et l'art russe4 ,cette petite glise 7fig4 #ce7 d',ousounlar1 en ,armnie#ee1 indique la tendance donner aux difices religieux une grande lvation1 relativement leur surface1 et notamment surlever les coupoles2 de telle sorte qu' l'intrieur ces glises surprennent par l'troitesse des vides1 par la hauteur de ces petites coupoles et par la raret des jours3 dispositions qui impriment ces intrieurs un caractre recueilli1 mystrieux1 parfaitement conforme au rite grec4 ,illustration ,illustration3 ,fig4 #ce4 ,note #ee3 ,voyez ,monuments d'architecture byzantine en ,armnie et en ,gorgie1 par ,grimm4 ,le plan et la coupe 7fig4 #ce7 montrent ce pronaos et ces portiques latraux bas que l'on rencontre frquemment dans les glises russes et qui appartiennent des traditions tout orientales4 ,l'ornementation de l'architecture russe du ,x,i,ie sicle est le produit d'un mlange des arts byzantin proprement dit et asiatique4 ,comme exemple1 nous prenons un fragment de l'archivolte de la porte principale de l'glise cathdrale de ,saint-,dimitri ,vladimir1 dont la planche ,,vii prsente l'arcature4 ,l'ornementation de cette archivolte 7pl4 ,,viii7 avec ces bandelettes nattes1 ces animaux fantastiques1 ces feuillages dentels1 ces dlicates torsades1 se rapproche plus encore des arts de la ,perse que de ceux adopts par les artistes byzantins pur4 ,comme dans l'ornementation indienne et persane1 l'artiste auquel est due cette composition a eu le soin de garnir tous les nus1 de ne laisser entrevoir1 dessous ces rseaux1 que de trs-petites parties des fonds4 ,la sculpture plate1 mais dlicatement modele1 malgr la navet du dessin1 occupe galement les surfaces1 comme le ferait une passementerie4 ,c'est l un parti tout oriental1 dvelopp sous un climat o la lumire du soleil est vive1 o les brumes sont inconnues4 ,les manuscrits de cette poque1 dus des mains russes1 et non des artistes byzantins1 prsentent une ornementation analogue1 bien plutt indienne et persane que byzantine#ef4 ,l'art russe tait donc arriv1 la fin du ,x,i,ie sicle1 un certain degr de splendeur qui ne le cdait gure aux arts de ,byzance et de l',occident4 ,les artisans russes faonnaient habilement les mtaux1 possdaient une cole1 si bien que nous voyons1 au dire de ,du ,plan ,carpin et de ,rubruquis1 des artistes russes au service des ,tatars-,mongols1 soixante ans plus tard4 ,note #ef3 ,voyez l',histoire de l'ornement russe4 ,on sait que saint ,louis envoya1 tant en ,chypre1 des ambassadeurs au grand ,khan de ,tartarie1 qui inspirait alors de si vives inquitudes l',europe et dont les troupes avaient dvast la plus grande partie des provinces russes4 ,rubruquis1 l'envoy de ,louis ,,ix1 trouva la cour du ,khan un architecte russe et un orfvre franais4 ,cette trange cour des ,khans manifestait un got trs-vif pour les arts1 les protgeait et aimait s'entourer d'artistes4 ,du ,plan ,carpin confirme les rcits de ,rubruquis4 ,envoy par le pape ,innocent ,,iv1 en #abdf1 prs du grand ,khan pour conjurer la tempte qui menaait de s'tendre sur l',occident1 cet ambassadeur-moine fit un sjour prolong la cour de ,gaouk qui venait de succder ,octa4 ,l'envoy nous a laiss des descriptions d'un haut intrt sur ces ,tatars1 sur leurs habitudes fastueuses1 sur leurs prodigieuses richesses en objets d'or1 en toffes prcieuses2 il parle d'un orfvre russe1 favori du ,khan1 qui avait fabriqu pour lui un trne d'ivoire enrichi d'or et de pierreries1 orn de bas-reliefs4 ,l'introduction de l'lment mongol en pleine ,russie fut-elle de nature modifier la marche des arts dans ces contres8 ,c'est l une question laquelle il ne serait point ais de rpondre d'une manire prcise4 ,les ,tatars possdaient-ils un art propre8 ,ce premier point est dj fort difficile tablir4 ,que les ,mongols aient eu un got prononc pour le luxe et pour les arts1 ceci n'est pas douteux2 mais1 vivant le plus souvent sous la tente1 tout occups de conqutes et de dvastations1 s'ils profitaient des arts pratiqus chez les peuples conquis1 il n'est gure probable qu'ils en possdassent un en propre2 et les exemples que nous venons de citer montrent qu'ils s'entouraient d'artistes de toute provenance en leur laissant d'ailleurs la libert d'exercer leur talent comme bon leur semblait2 car1 en dehors de leur amour de conqute et de pillage1 les ,tatars ne s'occupaient ni de convertir les gens leurs croyances1 ni de leur imposer autre chose que des tributs ou un service quelconque4 ,d'autre part1 il est difficile d'admettre que1 dans une cour aussi luxueuse et riche1 il ne se soit pas manifest un got particulier pour une forme de l'art plutt que pour une autre4 ,quelle pouvait tre cette forme8 videmment1 trs-voisine de l'extrme ,orient1 avec lequel ces ,tatars taient en contact4 ,leur domination sur une partie de la ,chine1 ds le ,i,ve sicle de notre re1 ne parat pas avoir modifi les arts de cette contre1 car les monuments1 antrieurs et postrieurs cette poque1 suivent une marche qu'aucun lment nouveau ne vient modifier4 ,la dynastie des ,tang1 qui fut si brillante de #fag #ijg et sous laquelle la puissance de la ,chine s'tendit jusqu' la pninsule de ,core1 jusqu'au ,japon1 au ,thibet1 au ,tourfan et au ,turkestan vers l'ouest2 la ,mongolie et la ,mandchourie au nord2 au ,tonkin1 au ,cambodge et la ,cochinchine1 vit dvelopper les arts de l'extrme ,orient sur ce vaste territoire1 plus ou moins mlangs de l'art indien4 ,ainsi1 dans le ,cambodge et le royaume de ,siam1 les influences des arts chinois et hindous se mlent si bien1 qu'elles semblent former un art distinct4 ,il n'est pas difficile1 cependant1 pour peu qu'on se livre un examen d'analyse1 de faire la part des deux sources4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 il y a donc tout lieu de croire que les ,tatars n'avaient d'autres lments d'art que ceux fournis par cette civilisation de l'extrme ,orient1 c'est--dire le mlange indo-chinois4 ,mais cette observation1 en admettant qu'elle soit absolument fonde1 ne nous dit gure quels sont les caractres propres cet art2 car si1 d'une part1 l'art chinois est bien connu et s'est peu modifi depuis les temps les plus reculs1 il n'en est pas ainsi de l'art indien qui ne nous laisse plus voir que des oeuvres d'une poque rcente1 relativement l'antiquit de la civilisation brahmanique4 ,en effet1 un art n'arrive pas fournir les exemples que nous donnent les monuments de l',inde sans avoir parcouru de longues transformations4 ,tout ce que nous montre l',inde en fait d'anciens monuments d'art indique une structure originaire de bois1 et ces monuments sont1 ou btis de pierre1 ou taills mme le roc4 ,la forme n'est donc pas d'accord avec la matire employe4 ,la forme est traditionnelle1 remonte videmment la plus haute antiquit1 c'est--dire bien au del de l'poque laquelle il faut rattacher les monuments les plus anciens actuellement existants sur le territoire indien1 lesquels ne sont que postrieurs au ,bouddhisme#eg4 ,note #eg3 ,v,i,ie sicle avant ,j4-,c4 ,la religion des premiers ,aryas ne comportait gure de temples4 ,elle n'tait qu'un hommage rendu aux puissances naturelles1 et chaque chef de famille tait le ministre du culte rendu ces puissances4 ,mais partout o la race aryenne a t dominante1 la structure de bois est le principe de l'art de l'architecture2 et quand1 dans la suite des temps1 cette structure a d tre abandonne1 soit par faute de matriaux1 soit afin d'assurer aux difices une plus longue dure1 le principe de cette structure s'est reproduit dans la construction de pierre1 souvent avec un scrupule assez prononc pour faire admettre que c'tait l une tradition dont on ne voulait pas s'carter4 ,mais il est clair qu'il faut une civilisation beaucoup de temps pour en venir ces transpositions dans le domaine de l'art4 ,les monuments indo-chinois1 du royaume de ,siam1 du ,cambodge prsentent le mme phnomne de transposition1 et1 bien que btis souvent entirement de pierre1 compris les combles1 ils reproduisent avec une fidlit singulire la structure de bois1 affectent des formes1 dans l'ensemble comme dans les dtails1 qui appartiennent l'emploi du bois4 ,ce portique1 ou plutt cette claire-voie taille dans le roc1 qui prcde la grande excavation1 dcore de figures bouddhiques ,gwaliore 7fig4 #cf1 ci-aprs71 dmontre clairement ce que nous venons d'indiquer4 ,c'est bien l le simulacre traditionnel d'une structure de bois exprime par le diagramme ,a4 ,mais souvent il arrive que1 dans ces monuments de l',indoustan1 ces liens b1 quoique taills dans la pierre1 sont refouills1 ajours1 sculpts1 encorbells1 de telle sorte qu'ils rappellent les bois dcoups des chalets du ,tyrol et des maisons slaves et scandinaves4 ,ces liens de pierre soutiennent des saillies de combles1 des auvents galement de pierre4 ,mais distance on pourrait prendre cette dcoration pour une structure de bois2 tmoin ces excavations dites de ,kylas ,ellora1 dont les tages taills dans le roc sont spars et couronns par des sortes de corniches en faon d'auvents 7fig4 #cg1 ci-aprs71 qui certes sont inspires de la structure de charpentes#eh4 ,note #eh3 ,d'aprs des photographies4 ,ce temple d',ellora1 taill dans le roc1 date du ,i,xe au ,xe sicle de l're chrtienne4 ,c'est une des oeuvres prodigieuses dues la civilisation hindoue4 ,le fragment ,a est le couronnement qui surmonte l'un des degrs taills sur la face de la salle principale1 et le fragment ,b1 le couronnement extrme de cette salle4 ,illustration3 ,fig4 #cf4 ,on ne peut mconnatre qu'il y ait l1 mlanges des lments appartenant la structure de bois1 des traditions trs-voisines de l'art chinois4 ,illustration3 ,fig4 #cg4 ,l'art brahmanique indien des ,aryas s'tait donc alors modifi ou complt par un apport de l'extrme ,orient ou des ,tamouls4 ,et ce style1 avec des variantes1 semble se dvelopper en s'exagrant1 plus on se dirige vers le sud1 chez les ,siamois et les ,cambodgiens4 ,mais observons cette coupole ,b qui affecte une forme particulire4 ,des monuments plus rcents de l',inde dveloppent les parois latrales et arrivent la structure bulbeuse qui fut si frquemment adopte dans la ,perse dater du ,x,i,ve sicle et en ,russie vers la mme poque4 ,les ,tatars trouvaient1 en ,birmanie et dans ces vastes contres de l',asie dont ils taient devenus les matres puissants1 les diverses expressions plus ou moins modifies de cet art hindou2 ils n'en connaissaient pas d'autres et durent faire pntrer ces lments dans la ,russie1 dont ils occuprent si longtemps une partie considrable et laquelle1 pendant prs de trois sicles1 ils imposrent de si lourds tributs4 ,ces combles orns que donne le temple d',ellora sont certainement une imitation1 une reproduction de couverture de mtal1 et cette matire1 en effet1 parait avoir t adopte en ,russie ds une poque assez ancienne pour couvrir au moins les difices religieux4 ,nous aurons d'autres preuves donner encore de l'influence directe sur la ,russie des arts de l'extrme ,orient1 ds avant l'occupation tatare4 ,mais1 il faut le dire1 cette influence ne modifie pas le caractre gnral de l'architecture et n'y introduit que des lments dissmins1 sans cohsion1 sans rapports logiques avec les ensembles#ei4 ,note #ei3 ,au ,x,i,i,ie sicle1 ces ,tatars1 qui possdaient presque toute l',asie jusqu' son extrmit orientale1 avaient adopt le luxe des peuples conquis4 ,il suffit1 pour constater ce fait1 de lire les relations de ,marco ,polo4 ,voici comment le clbre voyageur dcrit le palais du grand ,khan1 dans la cit de ,khanbalou 7,p-king73 ,et1 en milieu de cestes mures est le palais dou grant sire qui est fait en tel mainere con je voz dirai4 ,il est le greingnor que jams fust veu4 ,il ne a pas soler 7il n'y a qu'un rez-de-chausse7 ms le paviment est plus aut que l'autre tore entor dix paumes4 ,la covreure est mout autes1 mes les murs de les sales et de les canbres sunt toutes covertes d'or et d'argent1 et hi a portraites dragons et bestes et osiaus et chevals et autres diverses jenerasions 7espces7 des bestes2 et la coverture est aussi faite si que ne i se port autre que hor et pointures4 ,la sale est si grant et si larges1 que bien hi menuient plus de six mille homes4 ,il ha tantes chanbres que c'en est mervoilles voir4 ,il est si grant et si bien fait que ne a home au monde que le pooir en aiist qu'il le seust miaus ordrer ne faire1 et la covreture desoure sunt tout vermeile et vers bloies et jaunes et de tous colors1 et sunt envertre 7vernie7 si bien et si soitilemant1 qu'il sunt respredisant corne cristians1 si que mout ou loingne environ le palais luissent4 ,et sachis que cele covreure est si fort et si fermement faite que dure maint anz444 ,recueil de voyages et mmoires publis par la ,socit de gographie1 t4 ,i4 ,paris1 #ahbd4 7,voyages de ,marco ,polo47 ,que les ,tatars aient prtendu imposer leur got1 en fait d'art1 aux parties de la ,russie qu'ils occupaient1 il n'y a nulle apparence1 ces conqurants ne se proccupant gure que d'une chose1 lever des impts4 ,mais que ces relations entre conqurants et sujets n'aient eu aucune influence sur l'art russe au ,x,i,i,ie sicle1 ce serait contraire l'ordre habituel des choses4 ,ces ,khans tatars employaient1 comme on l'a vu1 des artistes russes2 ceux-ci durent recevoir et transmettre des formes adoptes par leurs matres2 ils sjournrent prs d'eux au fond de l',asie1 et ces matres ne se faisaient pas faute1 suivant leurs fantaisies1 d'emmener travers les dserts asiatiques des populations entires qu'ils renvoyaient ou rendaient moyennant finance4 ,rentrs dans leur patrie1 ces captifs ne pouvaient manquer de rapporter au moins des souvenirs de leurs longs sjours1 et les industries1 les arts recevaient ainsi des lments nouveaux4 ,le grand prince ,alexandre ,nevsky se crut oblig1 pour obtenir des ,tatars quelques adoucissements leurs exigences continuelles et sur l'invitation de ,bti1 de se rendre en #abdg la ,horde4 ,bti1 qui n'tait qu'une sorte de lieutenant gnral du grand ,khan1 fit connatre ce prince et son frre ,andr1 lorsqu'ils furent au camp des ,mongols1 que cette dmarche ne suffisait pas et qu'ils devaient se rendre prs du grand ,khan1 dans la ,tartarie4 ,ces deux princes1 bon gr mal gr1 durent entreprendre ce voyage qui dura prs de deux ans4 ,mais ce fait seul indiquerait combien les rapports taient forcment tablis entre les ,tatars et les ,russes4 ,alexandre1 qui tait un prince sage et prudent1 en ces temps difficiles1 envoyait une partie de l'argent dont il pouvait disposer la ,horde pour racheter les ,russes enlevs par les ,tatars1 et ceux-ci1 bien entendu1 peu scrupuleux1 profitaient de toutes les occasions pour emmener des captifs4 ,a cela ils trouvaient un double avantage3 ils les faisaient travailler et ils en tiraient de l'argent en les rendant4 ,cette domination tatare sur la ,russie prsente un caractre qui mrite d'tre signal4 ,ces conqurants n'occupaient pas le pays et se contentaient de tenir les provinces frontires4 ,ils avaient seulement1 dans les villes soumises directement leur domination1 quelques agents chargs de percevoir les impts4 ,si la population1 exaspre par la rigueur et la continuit des demandes d'argent1 faisait mine de se rvolter1 la ,horde1 c'est--dire les camps permanents installs aux frontires1 en bons lieux1 bien gards1 levait les tentes1 et la ville ou la province insoumise tait tout coup envahie1 saccage1 brle1 les habitants valides emmens en captivit4 ,d'ailleurs la ,russie1 non occupe1 se gouvernait comme elle l'entendait2 elle gardait ses princes1 faisait la guerre avec ses voisins si elle le jugeait convenable2 mais il fallait qu'elle payt4 ,cet esprit exclusivement militaire des ,tatars1 incessamment camps et toujours prts agir1 leur rapacit taient videmment antipathiques au caractre slave2 aussi1 tout ce qui rappelait les dominateurs devait tre mal vu1 et c'est ce sentiment qu'il faut attribuer1 vraisemblablement1 la diffusion et l'incohrence de l'lment d'art indo-tatar en ,russie4 ,nous ne devons pas le ngliger toutefois1 et voici pourquoi4 ,nous avons dit que1 dans l'origine1 la structure slave1 aussi bien que la structure scandinave1 tait principalement donne par l'emploi du bois4 ,et bien que1 par suite de l'influence byzantine1 les constructions appliques aux glises1 les plus riches du moins1 fussent faites de pierre ou de brique1 dater du ,x,ie sicle1--pour les habitations1 pour les travaux civils et mme pour la plupart des ouvrages militaires1 le bois continuait tre employ comme il continue tre affect encore aujourd'hui aux maisons du paysan russe4 ,cet art indien1 comme on vient de le voir1 drivait essentiellement de la structure de bois4 ,si1 pendant la domination mongole1 les ,russes prirent quelques lments leurs matres1 ces lments d'art se rapprochaient1 sur plusieurs points1 de ceux qu'ils possdaient dj chez eux de temps immmorial4 ,nanmoins cet art indou1 arriv la dcadence depuis longtemps1 surcharg1 prsentait dans ses dtails une richesse1 une surabondance de moulures et d'ornements qui dut sduire les ,russes1 et1 ds le ,x,i,i,ie sicle1 on vit1 dans l'architecture de pierre1 remplacer ces dispositions simples qui se manifestent dans l'glise de l',intercession de la ,sainte-,vierge 7pl4 ,,vi7 et qui rappellent1 ou l'architecture byzantine ou persane1 ou gorgienne ou armnienne1 par une dcoration extrieure plus complique1 plus charge4 ,alors apparaissent ces gbles que l'on remarque dans les monuments du ,thibet1 ces baies surcharges de moulures1 ces colonnes galbes couronnes de chapiteaux ventrus1 dtails qui font quelque peu dvier l'art russe de la voie qu'il suivait pendant le ,x,i,ie sicle1 et tendent le pntrer plus profondment du got indo-mongolien sans que cependant la premire empreinte byzantine se puisse effacer4 ,c'est qu'en effet1 malgr l'oppression sous laquelle ils vivaient pendant la longue domination tatare1 les ,russes ne cessrent1 jusqu' la chute de l'empire d',orient1 d'tre en communication avec ,constantinople4 ,loin d'entraver le commerce de la ,russie1 la ,horde le favorisait au contraire1 et les ,tatars taient dous d'un esprit de rapacit trop intelligent pour nuire au dveloppement de la richesse d'un peuple dont ils tiraient tant de profit4 ,malgr ses malheurs pendant les ,x,i,i,ie1 ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 la ,russie tait riche4 ,elle avait pu renoncer la monnaie de peaux1 sorte d'assignats adopts avant l'invasion de ,bti1 mais que les ,tatars ne voulurent point accepter en paiement des impts4 ,il fallut donc avoir de l'argent et de l'or pour payer les matres1 et on en trouva par l'industrie et le commerce4 ,pendant ces sicles de la domination mongole1 la ,russie tait un des pays de l',europe qui renfermait le plus de mtaux prcieux1 et l'argent qu'elle donnait ses dominateurs lui revenait rapidement d',asie en change de ses produits4 ,un si long contact avec les ,hordes n'eut pas cependant une influence prononce sur les moeurs et les habitudes de la population russe attache la religion grecque1 au sol1 la culture et possde d'un amour profond du pays4 ,ces nomades ,tatars demeurrent antipathiques cette population de la ,russie jusqu'au dernier jour1 bien qu'ils affectassent1 avant l'extension du mahomtisme1 une grande dfrence pour le clerg rgulier et sculier des ,russes1--car par son canal ils obtenaient plus facilement ce qu'ils demandaient avant tout3 l'argent du peuple4 ,les boyards mmes des villes russes ne laissrent pas d'acqurir des richesses considrables pendant la longue domination tatare4 ,illustration ,chargs de recueillir les impts1 ils en gardaient pour eux une partie1 achetant ainsi des territoires entiers et fondant de grandes fortunes domaniales1 faisant btir des palais1 des villages1 des monastres et des glises4 ,ce temps d'oppression ne fut donc pas une cause de ralentissement dans le dveloppement des arts en ,russie4 ,seulement1 les coles d'art1 n'tant plus en contact aussi intime avec ,byzance1 amenes par les vnements recourir1 soit leurs traditions locales1 soit aux influences asiatiques que leur transmettaient les ,tatars ou que leur apportait le commerce avec l',asie1 ces coles1 disons-nous1 s'approprirent ces lments indo-tatars en les mlangeant avec ce qu'elles avaient acquis dj4 ,nous avons montr 7fig4 #bg7 un ornement de manuscrit russe trac au ,x,i,ve sicle et qui se rapproche singulirement de certaines vignettes de manuscrits occidentaux du ,x,i,ie sicle4 ,l',orient1 et l',orient indien1 est la source d'o ce genre d'ornementation dcoule4 ,comment les artistes occidentaux reurent-ils les exemples de cette ornementation au ,x,i,ie sicle8 ,ce ne peut tre que par leur contact si frquent1 cette poque1 avec l',orient et non point par ,byzance2 car rien dans l'ornementation byzantine ne rappelle ces combinaisons4 ,ce qui est incontestable1 c'est qu'en ,russie1 pendant le ,x,i,ve sicle1 alors que les ,tatars taient les matres1 apparaissent dans les manuscrits russes ces ornements tranges composs d'entrelacs et d'animaux1 et1 comme coloration1 possdant une tonalit qui n'est point byzantine4 ,voici 7pl4 ,,ix7 une de ces vignettes#fj4 ,il n'est pas besoin d'insister pour dmontrer que cette ornementation appartient bien plus l',inde qu' ,byzance4 ,note #fj3 ,mnologe du ,x,i,ve sicle1 collection ,pogodine1 ,saint-,ptersbourg1 ,bibliothque impriale4 7,voyez ,histoire de l'ornement russe1 pl4 ,,xlix47 ,quant la peinture de sujets1 la reprsentation des personnages saints1 l'cole byzantine continuait rgner en matresse chez les artistes russes1 et ces peintures durent tre souvent excutes par des mains grecques4 ,l'influence asiatique ne parat avoir eu aucune action sur l'cole des peintres de figures2 car1 au ,x,i,ve sicle1 alors que toute l'ornementation prend un caractre oriental indpendant de ,byzance1 trs-marqu1 dans les mmes monuments ou sur les mmes objets1 ct de cette ornementation1 la reprsentation humaine conserve son style archaque byzantin1 ou se rapproche du style occidental de cette poque4 ,ce fait est facilement apprciable sur un monument fort curieux3 la ,porte-,sainte de l'glise de ,saint-,isidore ,rostov1 gouvernement de ,jaroslaw 7,x,i,ve sicle74 ,cette porte1 dont la figure #ch1 ci-contre1 donne l'ensemble1 n'est nullement byzantine1 mais se rapproche beaucoup des formes persanes et hindoues4 ,l'ornementation1 comme cet ensemble mme1 rappelle les objets sculpts de l',inde1 ainsi que la silhouette des niches qui contiennent des sujets4 ,quant ces sujets1 le caractre des personnages offre un singulier mlange du style byzantin et occidental de cette poque4 ,la planche ,x donne un dtail de cette porte#fa4 ,note #fa3 ,les quatre sujets qui occupent la partie infrieure du vantail de gauche reprsentent3 la descente de la croix1 l'ensevelissement1 l'apparition de ,jsus aux aptres et l'ascension ,on observera1 dans la composition de cet objet1 la persistance du got oriental indien et persan qui veut que toute ornementation remplisse compltement les champs et ne laisse pas apparatre les fonds4 ,on retrouve cette mme tendance dans le style dit arabe2 et on peut ajouter que c'est l le caractre dominant de l'architecture issue de l',orient1 savoir3 des surfaces parfaitement unies1 sans dcoration d'aucune sorte1 puis des bandeaux1 des panneaux1 des entourages de baies et boiseries dont l'ornementation1 une petite chelle1 trs-dlicate1 est excessivement fournie et riche4 ,illustration ,illustration3 ,fig4 #ch4 ,l'ornement 7fig4 #ci7 provenant du battant de cette porte de ,saint-,isidore1 ,rostov1 est de mme1 par sa composition1 entirement indien et se retrouve aussi sur les monuments chinois les plus anciens4 ,illustration3 ,fig4 #ci4 ,ces caractres paraissent se prononcer avec plus de persistance dans l'architecture russe1 dater du ,x,i,i,ie sicle1 en mme temps que s'accuse l'influence hindoue4 ,que l'on veuille bien remarquer la forme de ces niches dont le cintre est engendr par des arcs de cercle et un sommet rectiligne aigu2 car1 dater de cette poque1 on retrouvera cette figure frquemment adopte pour les couronnements des baies dans les difices russes4 ,cela n'est nullement byzantin1 non plus que persan4 ,c'est indien1 kachemirien2 c'est la tradition de ces encorbellements si frquemment indiqus dans les difices du nord de l',inde1 mme dans ceux de ,bnars et que l'on retrouve jusqu'en ,chine4 ,on en peut dire autant de ces ornements dcoups que nous prsentent certains difices de l',inde1 et notamment ceux de ,ceylan1 du ,cambodge1 du royaume de ,siam et de la ,chine1 et que nous retrouvons dans la dcoration russe1 tmoin cette croix de bois 7fig4 #dj71 qui parat dater du ,x,ve sicle et qui peut-tre est plus rcente#fb4 ,illustration3 ,fig4 #dj4 ,note #fb3 ,muse l',oroujeinaia ,palata1 ,moscou4 7,antiquits de l',empire de ,russie1 dit4 par ordre de ,s4 ,m4 l',empereur47 ,l'ornement qui l'entoure est minemment hindou1 appartient l'extrme ,orient4 ,on ne pourrait toutefois attribuer avec certitude cette ornementation dcoupe l'influence mongole1 datant du ,x,i,ve sicle2 car une autre croix1 sculpte dans un morceau de bois de cyprs1 qui est dpose sur l'autel de la cathdrale de ,souzdal1 gouvernement de ,vladimir1 croix que l'on prtend dater de #iijfc1 prsente une ornementation analogue4 ,toutefois1 et malgr le caractre archaque des ornements et des figures de cette dernire croix1 il nous parat difficile d'admettre qu'elle appartienne une poque aussi ancienne et qu'elle soit due des artistes grecs4 ,note #fc3 ,elle aurait t apporte du ,mont-,athos1 par ,thodore4 ,quoi qu'il en soit de ce dernier objet1 les ornements dcoups qui encadrent la croix 7fig4 #dj71 taille dans sa forme traditionnelle1 sont videmment inspirs par une dcoration orientale indo-tatare1 sinon copis absolument sur cette dcoration qu'il ne faut pas confondre avec l'ornementation dite persane1 bien qu'on trouve des lments dcoratifs de l'art persan dans les contres o la domination tatare fut jadis tablie4 ,a ,samarkand1 o s'lve le tombeau de ,tamerlan1 le mausole du saint ,koussam-,ibni-,abassa contient des faences de style absolument persan1 mais ces dcorations datent du ,x,v,i,i,ie sicle et ne peuvent tre considres comme appartenant aux ,turcomans ou aux ,tatars4 ,nous ne savons s'il existe ,samarkand des monuments de l'poque de sa splendeur1 c'est--dire du ,x,i,i,ie sicle1 alors que cette ville renfermait une population de #aej #jjj mes 7elle en contient peine #aj #jjj aujourd'hui71 et nous ne pouvons qu'engager les archologues russes ne pas se proccuper des dbris qui appartiennent au temps de la dynastie persane ,zend1 lesquels ne peuvent montrer autre chose que des imitations de l'art persan de la dernire poque et dont les exemples sont si abondants dans la ,perse mme4 ,ainsi1 les faences des tombeaux de ,koussam-,ibni-,abassa1 du shah ,arap et de l'mir ,abou-,tengy1 faences que nous avons sous les yeux1 appartiennent cet art persan du ,x,v,i,i,ie sicle et n'ont rien du caractre local qu'on pourrait esprer dcouvrir dans les monuments datant de l'poque de la domination tatare-mongole4 ,depuis ,abbas le ,grand1 c'est--dire le commencement du ,x,v,i,ie sicle1 et depuis ,nadir-,shah1 mort en #agdg1 lesquels soumirent tous deux la ,perse la presque totalit du ,turkestan1 la langue persane et les arts persans ont t introduits dans cette partie de l',asie centrale4 ,les populations professent l'islamisme et appartiennent1 comme les ,turcs et les ,arabes1 la secte des sunnites2 ils dtestent les chiites 7secte des ,persans7 l'gal des infidles4 ,aussi1 malgr les efforts de ,nadir-,shah1 le ,turkestan1 tout en conservant la langue de ses conqurants1 secoua le joug et recommena les guerres intestines qui dvastent cette contre depuis des sicles et auxquelles l'intervention de la ,russie apporta seule une trve4 ,c'est assez dire que cette contre n'a point un art qui lui soit propre4 ,au ,x,ve sicle1 donc1 la ,russie avait runi tous les lments divers l'aide desquels un art national devait se constituer4 ,rsumons ces origines3 ,nous trouvons dj chez les ,scythes des lments d'art assez dvelopps1 trangers l'art grec et qui drivent d'une tradition orientale4 ,byzance1 en contact constant avec les populations de la ,russie mridionale1 fait pntrer chez elle ses arts4 ,mais au nord1 quelques faibles influences finnoises1 puis ,scandinaves1 se font sentir4 ,de la ,perse1 la ,russie reoit galement une direction d'art1 par suite de ses relations commerciales avec cette contre1 travers la ,gorgie et l',armnie4 ,au ,x,i,i,ie sicle1 la domination tatare-mongole s'impose la ,russie1 emploie ses artistes1 ses industriels1 et la met ainsi en contact immdiat avec cet ,orient du moyen ge si puissant1 si brillant par ses produits dans tous les arts4 ,abandonne elle-mme enfin1 au ,x,ve sicle la ,russie1 de ces sources diverses1 constitue son art propre4 ,mais cette diversit des sources est plus apparente que relle4 ,il suffit d'examiner les exemples ci-dessus donns1 pour reconnatre que ces ornements scythes 7pl4 ,,ii et fig4 #ae1 #af1 #bd et #be7 sont empreints d'un caractre indo-oriental prononc1 qui se manifeste galement plusieurs sicles de distance1 aprs l'invasion tatare#fd4 ,note #fd3 ,voyez les dernires figures jointes notre texte4 ,entre ces productions d'art de mme origine1 le got byzantin a eu sur la ,russie une influence prpondrante4 ,mais on a pu reconnatre que ce style byzantin est lui-mme un compos d'lments trs-divers1 parmi lesquels figure1 en premire ligne1 l'art oriental asiatique1 et que de cet art byzantin la ,russie incline s'approprier surtout ce ct asiatique4 ,si bien qu'on peut considrer l'art russe comme un compos d'lments emprunts l',orient1 l'exclusion presque complte de tous autres4 ,d'ailleurs1 lorsqu'on remonte les courants d'art1 on arrive bientt reconnatre que les sources auxquelles ils s'alimentent sont peu nombreuses4 ,s'il s'agit de l'architecture1 il n'y a gure que deux principes en prsence2 le principe de la structure de bois et le principe de la structure concrte3 grottes1 construction de pis1 de pierres maonnes qui en drivent4 ,quant la structure de pierres de taille1 elle rsulte1 soit d'une tradition de la structure de bois1 soit de la structure concrte1 grottes1 conglomrats2 quelquefois des deux1 comme par exemple dans l'art gyptien4 ,l'art dcoratif1 qu'il s'applique aux difices1 aux meubles1 aux ustensiles et mme aux toffes1 ainsi que nous l'avons dit dj1 ne se compose galement que de deux lments3 les figures gomtriques et l'imitation des productions de la nature3 faune et flore4 ,ds que l'homme a pu faonner un outil tranchant1 il a cherch graver certaines combinaisons de lignes ou copier ce qu'il avait devant les yeux4 ,nous en avons la preuve dans ces fragments d'os1 trouvs dans les dpts diluviens1 et sur lesquels ont t gravs1 l'aide d'une pointe de silex1 des lignes1 des figures d'animaux3 cheval1 mammouth1 buffles1 rennes2 des feuilles de fougres1 etc4 ,bien entendu1 ces copies des productions naturelles sont tout d'abord naves1 simples1 n'indiquant que les caractres principaux qui frappent le regard et laissent une vive impression4 ,or1 les civilisations les plus anciennes semblent1 aprs avoir atteint un certain degr de perfection dans l'imitation1 s'tre arrtes et n'avoir pas voulu pousser cette imitation jusqu' la reproduction absolument relle et dtaille des modles4 ,s'il s'agit des animaux1 par exemple1 il est facile de reconnatre dans les monuments les plus anciens de l'gypte que l'artiste s'est content d'en reproduire les traits gnraux1 le caractre1 le style dominant1 l'allure1 sans pousser l'imitation jusqu' la fidlit absolue dans le dtail4 ,il en est de mme touchant la flore2 celle-ci est interprte plutt que scrupuleusement copie4 ,ainsi s'tablissent des types consacrs par la tradition et fixs par la religion4 ,arriv ce point1 l'art devient hiratique1 il n'est plus permis d'en modifier les diverses expressions1 et ce n'est plus la nature1 mais ces formes consacres que l'on doit recourir4 ,pour figurer un lion1 ce n'est plus un lion que l'artiste copiera1 mais le type consacr par ses prdcesseurs4 ,et ainsi de toute reproduction4 ,mais si rigoureux que soit l'hiratisme dans les arts1 il ne saurait changer les conditions propres l'espce humaine4 ,chaque reproduction est un affaiblissement4 ,c'est ainsi que les plus belles productions de l'art gyptien sont les plus anciennes1 parce que ces reproductions sont drives d'une tude directe de la nature4 ,leur beau caractre1 leur allure nergique sont la consquence mme de cette tude4 ,ces artistes primitifs croyaient copier exactement la nature et1 en effet1 la copiaient-ils scrupuleusement1 mais avec des yeux habitus s'attacher aux grandes lignes1 aux caractres principaux1 ne pas tenir compte des dtails infinis que nous permettent d'apercevoir une longue critique et une science avance4 videmment1 les artistes gyptiens qui1 sous les premiers ,ptolmes1 avaient la connaissance des oeuvres dues la ,grce1 lorsqu'ils continurent la reproduction des types admis sous les anciennes dynasties1 n'taient point sincres2 ils faisaient de l'archasme4444 ,pouvaient-ils faire autre chose8 ,l gt la question4 ,il semble qu'il y ait des races d'hommes dont la destine1 s'il s'agit des arts1 consiste river1 sans interruption et jusqu' la fin des temps1 les anneaux identiques d'une chane2 d'autres1 au contraire1 recommenceraient perptuellement leurs oeuvres de production en ne laissant entre celles-ci qu'un lien peine visible4 ,nous ne discuterons pas1 bien entendu1 le point de savoir lesquelles1 parmi ces branches de l'humanit1 sont le plus prs d'atteindre la perfection2 car nous pensons que toutes concourent un ensemble dans la mesure de leurs aptitudes4 ,en effet1 lorsqu'elles prtendent violenter leur nature1 elles tombent dans la dcadence snile avec une effrayante rapidit4 ,si l',europe occidentale parvient introduire en ,chine ses mthodes en fait d'art1 les dveloppements qu'elle a su donner aux expressions de l'art1 ses raffinements en ce qui touche la peinture1 le sentiment de l'effet1 de la perspective arienne1 de la ralit dans la faon de comprendre la lumire et les ombres1 c'en est fait de l'art chinois et de ses merveilleuses interprtations de la nature4 ,dj fort compromis1 par suite de son contact avec l',europe1 il est irrmdiablement perdu4 ,ainsi en est-il de l',inde4 ,ses arts s'clipsent au contact de la civilisation europenne1 malgr la rigueur de l'hiratisme hindou et la non-ingrence des ,anglais en tout ce qui touche la religion1 aux moeurs et aux habitudes du pays4 ,cependant1 comme rien n'est stable en ce monde1 l'hiratisme le plus absolu ne saurait arrter toute transformation ou corruption des types consacrs4 ,il est vident que les monuments de l',inde1 lesquels d'ailleurs ne remontent pas une trs-haute antiquit1 sont les oeuvres d'une dcadence avance2 mais par cela mme que l'art hindou est un art hiratique1 il n'est pas difficile de dcouvrir1 dans ses produits1 des origines1 des types transmis d'ge en ge avec une telle persistance que1 sans trop d'efforts1 on pourrait reconstituer l'art primitif4 ,or1 comme les quelques exemples donns ci-dessus le font voir1 cet art indien drive essentiellement de la structure de bois2 et tout ce qui s'en carte rsulte d'une influence relativement moderne1 due au mahomtisme et la ,perse4 ,quant son ornementation1 elle est emprunte aux combinaisons dues des industries1 nattes1 tissus1 passementeries1 la flore et la faune4 ,la manire toute conventionnelle dont sont traits ces deux derniers lments dcoratifs trahit un art trs-ancien1 hiratique1 qui1 comme en gypte1 avait arrt des types dans la reproduction des objets naturels4 ,mais dans l',inde et plus particulirement en ,chine1 ct de cet art consacr1 pourrait-on dire1 on trouve dans l'imitation de la faune et de la flore un sentiment si juste1 si rel de la nature1 qu'on est oblig d'admettre chez les artistes1 indpendamment de leur soumission aux traditions1 aux types1 une tude dlicate1 journalire et toute personnelle de la nature2 qualit qu'on ne rencontre que faiblement indique en gypte o l'art hiratique semble dominer en matre absolu jusqu'aux derniers temps4 ,a ,byzance1 les ,grecs1 en contact avec les civilisations de l',orient1 non-seulement ne ragirent pas contre les tendances hiratiques1 mais s'y soumirent entirement1 et l'on vit se produire ce fait trange3 que l'introduction du christianisme1 loin d'manciper les arts dans l'empire d',orient1 prtendit1 au contraire1 les subordonner certaines formules1 des types consacrs4 ,tant il est vrai que l'adoption de telle ou telle religion chez une nation ne modifie pas ses tendances de race et n'a1 sur l'expression de ses moeurs1 sur l'art1 qu'une faible influence4 ,il arriva mme qu' ,byzance l'aversion traditionnelle des ,smites pour la reprsentation des tres anims1 et particulirement de la divinit sous une forme humaine1 faillit deux reprises exclure des oeuvres d'art toute image emprunte au rgne animal4 ,l'art grec byzantin s'arrta toutefois dans son exclusivisme1 et se borna tablir des types invariables et consacrs quant la reprsentation des personnages divins et saints4 ,l'cole du ,mont-,athos conserva ces sortes de recettes jusqu' notre poque4 ,mais aussi advint-il de cette cole ce qu'il advint des grandes coles de l'gypte4 ,les premiers types sont les plus purs et les plus remarquables au point de vue de l'art1 et chaque reproduction marque un pas dans la voie de la dcadence4 ,les peuplades innombrables1 issues de l',orient1 qui ne cessrent de se jeter sur l',europe1 appartenant la plupart la race aryenne et dont le flot sans cesse renouvel finit par faire sombrer l'empire romain1 avaient-elles conserv de leur berceau des traditions et continurent-elles demeurer en communication avec les contres d'o elles taient sorties8 ,toujours est-il que1 dans les objets d'art laisss par elles1 l'origine asiatique est incontestable4 ,mieux qu'aucun peuple1 les ,russes ne cessrent de conserver ces traditions et de les rajeunir1 pourrait-on dire1 chaque fois qu'un flot nouveau passait sur leur territoire2 car c'tait toujours de l',orient septentrional ou mridional1 de l',oural ou du ,taurus1 que sortaient les envahisseurs ou ceux qui demandaient une place l'ouest de la mer ,caspienne4 ,qu'ils se prsentassent comme ennemis ou comme colons1 ils apportaient avec eux quelque chose de cette ,asie1 grande matrice des civilisations4 ,ainsi la ,russie1 leve l'cole des arts de ,byzance1 mais possdant ds une haute antiquit ses traditions d'art asiatiques1 devait sans cesse pouvoir les retremper leur source4 ,cet art russe n'tait donc pas fatalement frapp de dcadence comme l'tait l'art byzantin4 ,il ne vivait pas seulement sur lui-mme1 mais profitait de tous les apports passant d',asie en ,europe et de la frquence de ses communications avec l'extrme ,orient4 ,aussi1 pendant qu'au ,x,ve sicle l'empire d',orient s'effondrait1 ne laissant des dernires expressions de ses arts qu'une trace ple et sans style1 la ,russie1 au contraire1 levait des difices1 fabriquait des objets d'une haute valeur au point de vue de l'art4 ,l',occident n'avait qu'une faible part dans ces productions2 mais cependant cet appoint tait suffisant pour que l'art russe pt se distinguer des arts de l',orient par une certaine libert de conception1 une varit dans l'excution qui en faisaient un produit original plein de promesses et dont les dveloppements eussent pu tre merveilleux1 si la marche naturelle des choses n'avait t entrave par la passion avec laquelle la haute socit russe se jeta sur les oeuvres d'art de l',italie1 de l',allemagne et de la ,france4 ,nous devons1 maintenant que les origines de l'art russe sont connues1 analyser cet art au moment de son dveloppement et montrer quelles taient les ressources nombreuses dont il disposait4 ,,chapitre ,,ii ,,des ,l,,ments ,,constitutifs ,,de ,l',,art ,,russe ,il faut tenir compte de la situation faite aux populations de la ,russie pour comprendre la nature de ses arts4 ,l'art russe fut essentiellement religieux1 se dveloppa et se propagea avec le sentiment religieux4 ,mais le sentiment religieux en ,russie tait et est encore intimement li l'amour du pays1 du sol4 ,patriotisme et religion se confondent dans l'esprit du vieux ,russe4 ,or1 cette tendance confondre deux sentiments qui1 pour les ,occidentaux1 sont distincts1 devait avoir sur les expressions de l'art une influence notable4 ,sur ce vaste territoire russe la population est relativement dissmine4 ,les relations furent longtemps1 cause des distances franchir1 peu frquentes2 et les grandes villes clairsemes1 prtendant leur autonomie1 maintenaient religieusement les traditions qui leur semblaient conserver cette autonomie4 ,changer quelque chose aux usages tablis1 aux monuments de la cit1 aux objets qu'on avait sous les yeux1 c'tait dtruire un symbole1 c'tait altrer le souvenir d'un pass glorieux sur lequel chacun tenait s'appuyer4 ,des cits telles que ,kiew1 ,novgorod1 ,vladimir1 ,rostov1 ,moscou tenaient essentiellement leurs vieux monuments1 aux objets1 aux images qu'ils renfermaient4 ,tout le luxe d'art s'tait concentr dans les difices religieux1 dans les couvents1 et1 si le temps altrait ces difices1 on tenait1 en les rparant1 conserver leur forme premire4 ,lorsque les moines s'en allaient travers les forts et les marais1 qui couvrent ces vastes contres1 pour faire pntrer les lumires du christianisme au milieu des populations rurales demeures longtemps l'tat sauvage1 ils apportaient dans ces nouveaux centres des principes d'art qui demeuraient ncessairement stationnaires4 ,mais il fallait parler aux yeux de ces populations2 aussi l'iconographie sacre se rpandit-elle d'assez bonne heure en ,russie4 ,c'tait une lecture des textes qu'on offrait ces esprits grossiers4 ,et1 pour que cette lecture ft toujours comprhensible1 il tait ncessaire de ne rien changer la forme des images4 ,l'archasme tait ainsi impos l'art de la peinture4 ,le ,sauveur1 la ,vierge1 les ,aptres1 les ,prophtes1 les ,saints devaient tre1 individuellement1 reprsents d'une certaine manire1 afin que chacun de ces personnages pt tre reconnu et vnr comme il convenait qu'il le ft4 ,la peinture des images tant une criture1 il fallait qu'elle et la fixit de l'criture4 ,c'est ce qui explique comment1 en ,russie1 l'iconographie byzantine1 une fois accepte1 se perptua sans interruption1 bien que les autres branches de l'art subissent de notables modifications dans leur forme4 ,que les populations qui couvrent l',occident de l',europe1 serres1 compactes1 familiarises de longue main avec cette communaut de vues rsultant d'un mode de gouvernement rgulier1 modifient chaque jour le langage des arts1 cela n'a rien de surprenant4 ,la frquence et la facilit des relations font que l'on se comprend toujours4 ,mais il n'en est pas ainsi lorsque les populations sont dissmines et lorsqu'il y a un cart trs-considrable entre l'tat polic des villes et l'tat relativement primitif des campagnes4 ,l'unit de vues ne peut alors s'tablir qu' la condition de ne rien changer au langage dans les choses d'art1 surtout en ce qui touche la religion4 ,or1 la religion ayant t1 en ,russie1 pendant bien des sicles1 le seul moyen d'unification1 il fallait que son expression1 les signes visibles ne subissent aucune altration4 ,la perptuit des types dans l'iconographie russe emprunte ,byzance avait donc sa raison d'tre1 et il n'est pas temps encore1 probablement1 de laisser altrer ces types4 ,car le paysan russe1 pour lire l'image sacre1 comme disaient les ,romains1 doit la retrouver telle que ses aeux l'ont vue4 ,l'image korsoune#fe1 pour le ,russe1 a donc une importance qu'il est difficile aux ,occidentaux d'apprcier sa valeur4 ,note #fe3 ,korsoune 7chersonse71 c'est--dire issue du berceau de la religion grecque en ,russie4 ,l'image1 pour le ,russe1 c'est le lien qui unit les membres de la nation1 c'est quelque chose d'quivalent au drapeau1 c'est le langage compris de tous1 qui fait que tous peuvent s'entendre et s'unir dans une pense commune4 ,les ,icnes se trouvent partout en ,russie1 dans le palais comme dans la chaumire1 dans l'auberge comme sous la tente du soldat4 ,elles rappellent au loin le pays2 encore une fois1 elles sont le symbole du patriotisme et1 par cela mme1 on ne saurait pas plus les modifier qu'on ne modifie un blason4 ,mais1 si l'on examine les images russes1 on est frapp du caractre asctique donn aux figures4 ,l'explication de ce fait est simple4 ,les premiers d'entre les missionnaires chrtiens byzantins qui tentrent de convertir les populations barbares avaient lutter contre la tendance trs-prononce de ces populations vers la satisfaction brutale et exclusive des besoins matriels4 ,il fallait1 pour eux1 vaincre la chair et ses apptits les plus grossiers4 ,ainsi1 la reprsentation des personnages donns comme des exemples de saintet1 de supriorit morale et de sagesse dut-elle exclure toute l'ide de sensualisme et se rapprocher le plus possible d'un type extra-humain1 n'ayant rien des passions et des apptits de l'homme barbare4 ,les ,saints sont1 ds lors1 reprsents comme des tres ne possdant aucun des caractres propres l'homme qui vit de la vie matrielle4 ,ce sont des asctes ayant dpouill les formes qui constituaient1 pour les ,grecs de l'antiquit par exemple1 la beaut3 c'est--dire la sant1 consquence d'un dveloppement physique complet4 ,bien entendu1 nous ne portons ici aucun jugement sur ces diffrentes expressions de l'art1 nous donnons les raisons qui ont d faire consacrer une de ces expressions1 destine agir sur une foule barbare et soumise aux apptits grossiers4 ,l'art tant un des moyens de moraliser cette foule1 de l'amener se reprsenter la forme que prennent la saintet1 la vertu1--les personnages des ,icnes se montrent graves1 rigides1 maigres1 dcharns mme ou couverts de vtements longs qui masquent entirement les nus1 et vous aux seules occupations spirituelles4 ,c'est ces motifs1 plus encore qu'au gnie particulier la grande majorit des populations qui composent la nation russe1 qu'il faut attribuer l'archasme dans la peinture des images saintes2 car les ,slaves1 s'ils ont1 comme la plupart des nations qui peuplent l',europe1 leur berceau en ,asie1 comme elles aussi1 sont accessibles aux progrs et ont mme la facult d'assimilation qui distingue la race aryenne un haut degr4 ,on a souvent prtendu que les ,russes sont des ,asiatiques1 et cette opinion1 rpandue dans une intention que nous n'avons pas juger ici mais qui tendrait conclure que ces peuples ne font pas partie de la grande famille europenne1 prte aux quivoques4 ,les ,slaves1 qui composent le fond de la nation russe1 ne sont ni plus ni moins ,asiatiques que l'taient les ,plasges1 les ,grecs1 les ,celtes1 les ,germains1 les ,cimbres et les ,scandinaves4 ,et s'ils se sont trouvs1 par la suite des temps1 en contact plus frquent avec l',asie que n'ont pu l'tre les ,celtes1 les ,germains et les ,scandinaves1 ils n'en sont pas moins des ,aryens1 pourvus du gnie particulier aux ,aryens1 c'est--dire susceptibles de progrs1 disposs a s'assimiler tout ce qui peut les faire avancer dans la voie du progrs4 ,mais c'est qu'en ces matires1 comme en bien d'autres touchant l'histoire de l'humanit1 on se paye volontiers de mots sans aller au fond des choses4 ,asiatique6444 c'est bientt dit4 ,mais l',asie est grande et est occupe1 encore aujourd'hui1 par des races fort distinctes4 ,il est probable qu'en remontant une haute antiquit1 ces races taient encore en plus grand nombre1 plusieurs ayant pu se fondre les unes dans les autres ou disparatre1 ce qui semble probable lorsqu'on examine les monuments4 ,sans entrer dans des discussions ethniques qui nous mneraient trop loin1 on peut distinguer en ,asie certains principes dominants qui ont de tous temps rgi ces vastes contres et les rgissent encore2 principes qui tiennent aux races bien plus qu'aux circonstances ou au climat4 ,les ,chinois1 ou la race jaune1 sont essentiellement vous a la satisfaction des besoins matriels4 ,le ,chinois est avant tout conservateur1 il a horreur des bouleversements et1 comme le dit ,m4 ,john ,francis ,davis1 l'histoire de ce peuple ne prsente pas de ces tentatives de rvolutions sociales1 de ces changements dans les formes du pouvoir1 si frquents chez les peuples de race blanche4 ,ils ne sont pas guerriers par nature et1 s'ils affrontent la mort sans crainte1 ils ne connaissent pas la noble passion de l'hrosme4 ,ils sont agriculteurs par excellence1 attachs au sol1 constructeurs de villes et villages4 ,la culture de leur esprit1 bien qu'assez dveloppe1 ne s'lve jamais bien haut4 ,a ct de ces peuples installs depuis des milliers d'annes l'extrme ,orient1 voici les ,tatars-,mongols1 nomades1 guerriers1 pousss par une soif inextinguible de conqutes4 ,mais une sorte d'hrosme sauvage1 la rapacit1 ils joignent un esprit minemment pratique1 et1 pendant six sicles1 ils sont les matres de l',asie1 puis d'une partie orientale de l',europe et savent gouverner cet immense ,empire l'aide d'une puissante organisation et d'un sens politique suprieur4 ,les ,aryas sortis des plateaux du ,thibet1 des grandes valles au nord de l',himalaya1 ne se sont rpandus dans le centre de l',asie1 occup par un flot press des ,jaunes1 qu' l'tat de castes suprieures4 ,mais leur esprit aventureux demandait de larges espaces4 ,on les voit s'tablir en ,mdie1 puis en ,assyrie o ils se mlent aux ,smites et forment ce grand empire iranien dont le rle eut sur la civilisation du monde une si notable influence4 ,on les voit successivement1 longeant la mer ,caspienne1 occuper la ,scythie1 l',armnie1 le ,caucase1 la ,macdoine1 la ,grce1 l',italie1 les ,gaules et partie de l',espagne1 la ,germanie et enfin la ,scandinavie4 ,laissant de ct certaines races ou plutt mlanges de races qui ont constitu ces royaumes de ,siam1 du ,cambodge1 de ,birmanie1 etc41 ne parlant pas des ,finnois1 on voit que1 si l'on dit d'une nation qu'elle est asiatique1 cela ne suffit pas4 ,tous les peuples qui couvrent l',europe sont asiatiques1 et s'il reste quelques dbris des races autochtones1 ils sont clair-sems ou fondus dans l'immigration4 ,de ces races sorties de l',asie1 mre des hommes1 les unes sont particulirement conservatrices1 hostiles aux changements4 ,ayant atteint un certain degr de civilisation qui satisfait aux besoins matriels de la vie1 qui garantit la scurit et procde en toute chose avec la rgularit apparente d'une machine bien ordonne1 elles entendent ne plus rien modifier ce qui est et subissent les progrs avec dfiance plutt qu'elles ne les acceptent4 ,ces races gouvernables par excellence n'admettent d'autre distinction que celle donne par le travail patient#ff et ne croient pas la supriorit du sang4 ,doues d'une grande aptitude pour les travaux de l'industrie1 elles atteignent dans la pratique une adresse incomparable2 car1 sans ambition1 sans supposer que sa situation sociale puisse s'amliorer1 chacun fixe toutes ses facults sur le seul objet qu'il s'agit d'achever4 ,note #ff3 ,il n'y a encore que la ,chine1 disait ,m4 ,j4 ,mohl dans un ,rapport annuel fait la ,socit asiatique en #ahdf1 o un pauvre tudiant puisse se prsenter au concours imprial et en sortir grand personnage4 ,c'est le ct brillant de l'organisation sociale des ,chinois1 et leur thorie est incontestablement la meilleure de toutes4 ,malheureusement1 l'application est loin d'tre parfaite4 ,je ne parle pas ici des erreurs de jugement et de la corruption des examinateurs1 ni mme de la vente des biens littraires1 expdient auquel le ,gouvernement a quelquefois recours en temps de dtresse financire444 ,d'autres races1 qui semblent avoir avec celles-ci des rapports de parent frappants1 sont doues cependant d'aptitudes diffrentes4 ,il s'agit des ,tatars4 ,instables1 sachant jouir des biens accumuls par d'autres et se les approprier sans en dtruire la source1 ils ont conquis la ,chine sans modifier ni son gouvernement ni ses moeurs4 ,ils ont couvert toute l',asie1 et cette puissance prodigieuse s'est peu peu noye au sein des civilisations qu'elle avait exploites4 ,les ,tatars ont t les frelons du monde1 ils n'ont rien laiss2 leur activit prodigieuse n'a eu d'autre consquence--et c'en est une--que de mettre en contact des peuples qui se connaissaient peine1 en forant le commerce parcourir l',asie dans tous les sens1 pour satisfaire leurs apptits et leur ambition de possder tous les produits de la terre4 ,il n'est pas besoin d'insister sur les aptitudes particulires la race des ,aryas4 ,ce sont celles des peuples qui constituent l',europe occidentale et des ,slaves qui sont1 parmi les ,aryas1 des premiers arrivs l'ouest de la mer ,caspienne4 ,ainsi donc1 quand on dit aux ,russes qu'ils sont ,asiatiques1 cette pithte n'a aucune signification4 ,qu'il y ait chez eux du sang finnois1 du sang tatar ou touranien1 le fait n'est pas douteux4 ,mais quel est le peuple de l',europe qui n'est pas un compos de races diverses8 ,ce qui est encore moins douteux1 c'est que le ,slave ou l',asiatique aryen domine chez le ,russe1 comme il domine chez le ,germain1 chez le ,grec1 chez l',anglais1 le ,normand et le ,sudois4 ,toutefois1 ainsi que nous l'avons dit au commencement du prcdent chapitre1 les aptitudes des ,aryas pour les arts se modifient sensiblement en raison des mlanges avec d'autres races1 et mme ces aptitudes ne se dveloppent qu'au contact de ces races4 ,livrs a eux-mmes1 les ,aryas ne sont pas artistes4 ,les travaux manuels leur rpugnent1 et s'ils sont potes par excellence1 c'est que la posie ne nat que d'un effort de la pense1 d'une aspiration de l'esprit1 sans que pour s'exprimer elle ait recourir un travail matriel4 ,mais quand la vivacit de l'imagination de l',arya1 sa facilit comprendre et dduire1 la hauteur de ses conceptions1 sa finesse d'observation se joignent l'obissance et l'adresse de la main1 alors les expressions de l'art sont abondantes et belles4 ,tel a t l',hellne4 ,son contact avec l',asie ,mineure1 avec ces ,tyrrhniens1 ces ,phniciens ,smites1 a produit l'closion d'art qui fera ternellement l'admiration de l'humanit4 ,quant aux ,slaves1 de tout temps ils ont t en contact avec les races jaunes qui occupaient le nord de la ,russie actuelle et les bords de la mer ,caspienne4 ,pour s'tablir le long de la mer ,noire1 ils avaient d traverser des couches touraniennes4 ,ils manifestrent donc de bonne heure1 ainsi que nous l'avons vu par les quelques exemples arrachs des tombeaux scythes1 ce got particulier aux populations hindoues4 ,mais chez les ,slaves l'lment aryen tait assez puissant pour qu'il s'tablt entre eux et les ,grecs une sorte de fraternit1 accuse dj ds l'antiquit#fg et qui se dveloppa nergiquement aprs l'tablissement du christianisme4 ,note #fg3 ,voyez dans les tombeaux scythes1 des objets grecs et aborignes mls 7pl4 ,,ii et ,,iii et fig4 #ae74 ,byzance avait prtendu1 par des motifs religieux et politiques plutt que par un penchant naturel aux populations1 immobiliser l'art4 ,nous avons dit tout l'heure les raisons qui avaient entran les ,russes adopter l'hiratisme byzantin appliqu aux images1 comme on adopte un langage4 ,mais ct de ce mobile religieux et civilisateur1 le gnie particulier aux ,slaves comme tous les peuples issus de souche aryenne devait les pousser marcher en avant1 frayer une voie4 ,constantinople tait aux musulmans1 ce n'tait plus la grande cole o l'orthodoxie russe pouvait aller puiser4 ,le gnie slave n'avait plus de lisires4 ,il devait et il pouvait marcher seul d'un pas assur4 ,il marcha en effet1 mais pendant un sicle peine2 aprs quoi1 il s'gara dans des imitations absolument trangres sa nature et qui ne pouvaient que l'touffer4 ,il n'appartient pas d'ailleurs aux ,occidentaux de reprocher aux ,russes de s'tre ainsi fourvoys2 n'ont-ils pas fait de mme8 ,et leur admiration irraisonne pour les oeuvres laisses par l'antiquit grecque et romaine ne leur a-t-elle pas fait perdre1 eux aussi1 la trace marque par leur gnie8 ,tout ce qui vient d'tre dit dmontre assez qu'un art est un produit trs-complexe d'lments divers1 parmi lesquels domine l'aptitude particulire chaque race4 ,il serait aussi ridicule de trouver mauvais que le ,chinois1 dont la structure architectonique repose sur l'emploi du pis et du bambou1 n'ait pas bti le ,parthnon1 qu'il serait insens de reprocher l',hellne1 qui construisait en pierre et en marbre1 de n'avoir pas lev une pagode l'instar des difices bouddhiques de ,pkin4 ,croire que la beaut dans l'art rside dans une seule forme1 ce serait nier la diversit rsultant1 s'il s'agit de l'architecture1 par exemple1 des moeurs1 des besoins1 des matriaux employs1 de la faon de les mettre en oeuvre et du climat4 ,la nature1 qui est en tout la grande institutrice1 nous apprend que la beaut n'exclut pas la varit et qu'une des conditions essentielles imposes d'abord la beaut1 c'est de mettre la forme en parfaite harmonie avec les conditions d'existence faites l'tre1 s'il s'agit des animaux ou des vgtaux1 avec les conditions de stabilit1 de cohsion1 de dure1 s'il s'agit de la manire4 ,quand une nation est parvenue1 aprs avoir runi tous les matriaux que son exprience propre1 celle acquise par ses devanciers et ses voisins1 mettaient sa disposition2 aprs avoir lev des difices rpondant exactement ses besoins et la nature de la matire que le sol lui offrait2 aprs avoir tiss des toffes1 fabriqu des objets qui non-seulement satisfaisaient ses habitudes1 mais flattaient ses gots2 aprs avoir peint ou sculpt des images comprises de tous2 quand une nation1 disons-nous1 est parvenue1 de cet ensemble1 composer un tout harmonieux1 elle possde un art1 et certes la ,russie runissait ces conditions au ,x,ve sicle4 ,ses monuments1 sa peinture1 ses toffes1 les objets qu'elle faonnait appartenaient la mme famille2 ces diverses branches de l'art taient en concordance parfaite et donnaient l'empreinte exacte de cette civilisation particulire1 intermdiaire entre le monde asiatique et le monde occidental1 et dont le rle devait tre et sera probablement d'tablir le lien entre ces deux mondes4 ,il n'y avait donc aucune raison d'abandonner cet art2 il y en avait beaucoup de le conserver et de le dvelopper conformment au gnie qui l'avait su constituer de tant d'lments divers4 ,,chapitre ,,iii ,l',,art ,,russe ,a ,,son ,,apog,e ,nous avons compris sous la dnomination d'art russe les arts pratiqus dans cette partie du continent que l'on dsigne aujourd'hui sous le nom de ,russie d',europe4 ,mais il va sans dire que ce vaste territoire se trouvait1 pendant tout le moyen ge1 divis politiquement et au point de vue ethnique4 ,l'unit ne s'est faite que fort tard entre les membres de la grande famille russe1 et c'est ce dfaut d'unit qu'il faut attribuer les succs des envahisseurs et conqurants qui1 pendant tant de sicles1 sillonnrent ces contres4 ,la domination des ,mongols1 les agressions des ,livoniens1 des ,lthoniens et des ,polonais avaient isol la ,russie de l',europe2 mais ce fut pendant ces temps d'oppression et de luttes qu'il se fit un travail de gestation dans la socit russe et que tous les lments d'art dont nous avons parl purent se former en faisceau4 ,aprs de longues guerres1 ,moscou domina les principauts qui1 au ,x,i,ve sicle1 composaient la ,russie orientale2 celles de ,twersko1 de ,nijgorodsko1 de ,souzdalsko1 de ,riazansko1 durent se soumettre la prdominance de ,moscou4 ,le noyau tait form1 la rsistance contre les ,tatars organise4 ,pendant trois sicles 7,x,i,ve1 ,x,ve et ,x,v,ie sicles71 l'unit tendit s'tablir en sapant la fodalit1 l'autonomie des cits et en donnant de plus en plus d'importance au gouvernement monarchique4 ,du ,x,ve au ,x,v,i,ie sicle1 la ,russie prsente deux divisions principales3 l'une est ,lthonienne1 l'autre ,moscovite1 spares par le ,dnjeper1 et1 mme au commencement du ,x,v,i,ie sicle1 alors que la rive droite de ce fleuve tait polonaise1 chez les peuples de l',ukraine1 petits ,russiens1 les rvoltes ne cessrent contre ces matres4 ,de jour en jour le gouvernement moscovite1 comme d'un centre auquel convergent de grands cours d'eau1 s'tendait l'est1 au nord1 l'ouest1 puis au sud1 avec une persistance1 une suite dans l'action qui indiquent assez combien le sentiment de l'unit nationale tait profondment1 quoique tardivement1 entr dans l'esprit de la nation4 tait-ce ces longues et douloureuses luttes contre tant de peuplades voisines1 qui n'avaient cess de se jeter sur la ,russie1 qu'elle devait cette tnacit dans la poursuite du but8--reculer1 reculer chaque jour les frontires ouvertes qui1 pendant tant de sicles1 avaient laiss passer l'invasion et la conqute1 les reculer jusqu'aux limites gographiques444 ,et1 en ces pays de steppes1 elles sont si loin4 ,l'art russe se faisait en mme temps que l'unit4 ,ses lments1 rassembls d'une faon un peu incohrente jusque-l1 se mlangeaient et tendaient se soumettre une pense dominante4 ,tous les rsultats furent-ils excellents8 ,non2 n'oublions pas que nous atteignons le ,x,v,ie sicle1 l'poque de la ,renaissance en ,occident1 et que l'engouement1 dpourvu de critique1 qui s'empara des esprits pour les oeuvres d'art laisses par les ,romains1 sans tenir grand compte de celles dues la ,grce1 eut en ,russie son contre-coup et apporta plus d'embarras que de lumires aux artistes de cette contre4 ,mais il faut tudier un art1 s'il s'agit d'en connatre les principes vivifiants1 d'abord dans les rsultats incomplets ou modifis1 puis surtout dans leurs consquences4 ,c'est ce que nous allons essayer de faire4 ,l'art russe1 ainsi que nous l'avons dit1 s'tait identifi la religion grecque autant par esprit de patriotisme que par sentiment de foi4 ,ce phnomne1 qui se produit d'ailleurs chez toutes les civilisations leur origine1 eut en ,russie une prpondrance marque1 cause mme de la situation de la population russe entirement entoure de nations qui ne partageaient ni ses croyances ni son culte4 ,il fallait donc donner au monument religieux1 symbole de la nationalit russe1 un clat1 une splendeur qui en fissent le signe trs-apparent de cette nationalit4 ,l'glise devait attirer au loin les regards par sa masse et plus encore par un caractre particulier3 par sa richesse et la silhouette surprenante de ses couronnements4 ,le plan de l'glise1 adopt ds le ,x,ie sicle1 ne fut pas modifi dans ses donnes principales2 mais la coupole centrale admise ds les premiers temps1 d'autres furent adjointes4 ,et ces coupoles1 leves en forme de tours1 furent couronnes de combles bulbeux de mtal curieusement travaills1 souvent dors ou peints1 termins par des croix ouvrages haubannes de chanes4 ,a distance1 ces difices prsentaient donc un aspect aussi loign du caractre de la basilique antique que de la cathdrale gothique4 ,on y retrouvait les dispositions gnrales byzantine1 gorgienne ou armnienne1 mais avec une physionomie asiatique des plus prononces4 ,ces coupoles en forme de tours prsentaient des sries d'arcs en encorbellement l'extrieur1 des renflements qui accusaient galement une influence hindoue4 ,indpendamment de ces combles mtalliques historis1 dors ou peints1 les murs extrieurs1 revtus de pierre1 de brique1 d'maux et de peintures1 prsentaient aux regards une tapisserie brillante4 ,a l'intrieur1 les parois1 perces de rares fentres1 couvertes de peintures reprsentant les personnages de l',ancien et du ,nouveau ,testament1 les iconostases garnies d'orfvrerie1 d'images et d'or avec leurs trois portes saintes1 ces coupoles leves1 troites et comme fores dans un monde paradisiaque1 se prtaient singulirement aux mystres du culte grec et taient faites pour inspirer le recueillement ml d'une sorte de terreur sainte qui plat aux mes pieuses4 ,de tous les temples levs la divinit1 et le culte grec admis1 il n'en est pas qui remplissent plus exactement le programme religieux que ces glises russes du ,x,ve et du ,x,v,ie sicle4 ,il ne parait pas que1 primitivement1 elles aient t prcdes du narthex byzantin2 les portes s'ouvraient sur la place et la plupart de ces glises tant petites1 il est croire que1 dans les grandes ftes1 une partie de la foule se tenait dehors4 ,on sait que les saints mystres1 dans l'office grec1 s'accomplissent derrire l'iconostase et sont drobs la vue des fidles1--ainsi du reste que cela se pratiquait1 mme en ,occident1 avant la sparation des deux glises grecque et latine1 puisque nos autels conservrent longtemps1 en ,france1 les voiles que l'on fermait au moment du sacrifice4 ,cependant1 des poques plus rcentes1 des porches ferms ou vestibules ont t plants devant les portes des glises russes1 l'instar des glises armniennes et gorgiennes qui en possdent pour la plupart4 ,le plan de l'glise russe1 jusqu'au ,x,v,i,ie sicle1 se modifie peu4 ,avec quelques variantes1 il prsente la disposition gnrale que donne la figure #da2 ou1 si l'glise doit tre plus grande1 le principe du trac des latraux se rpte comme1 par exemple1 la cathdrale de ,sainte-,sophie1 ,kiew1 avant les adjonctions qui en ont modifi la forme premire4 ,a l'unique coupole qui1 dans les difices les plus anciens#fh1 tait leve en ,a 7fig4 #da71 quatre coupoles d'un ordre infrieur sont places en ,b1 et parfois quatre autres plus troites et basses s'ajoutent en ,c4 ,note #fh3 ,voyez planche ,,vi4 ,illustration3 ,figure #da4 ,si nous supposons les tambours de ces coupoles dpassant trs-sensiblement le niveau des combles1 on comprendra l'effet surprenant de ce couronnement4 ,les architectes russes des ,x,ve et ,x,v,ie sicles ont t pourvus d'un sentiment trs-juste des proportions dans les compositions imagines sur ce programme4 ,les rapports entre ces couronnements et l'difice sont gnralement bien saisis et les dtails1 quoique parfaitement trangre au got classique conventionnel1 sont l'chelle de l'ensemble1 font ressortir le systme de construction adopt1 avec adresse et un grand sens pratique4 ,la ,russie a malheureusement beaucoup gt ses monuments depuis deux sicles1 sous le prtexte de les restaurer et de les mettre en harmonie avec le got occidental1 auquel il tait de bon ton de se conformer dans les hautes sphres de la socit russe2 mais cependant1 en recourant beaucoup d'exemples1 des fragments laisss de droite et de gauche1 il est possible de reconstruire un type la date de la moiti du ,x,v,ie sicle1 poque de la vritable splendeur de l'art moscovite4 ,voyons donc comment l'architecte russe1 les donnes traditionnelles admises1 sait tirer parti de ce plan 7fig4 #da71 au double point de vue de la structure et de l'effet dcoratif4 ,des arcs doubleaux plein cintre sont bands d'une pile l'autre1 et des votes d'arte ,d sur la premire trave4 ,ces arcs doubleaux et les formerets y correspondant apparaissent l'extrieur habituellement1 et reposent leurs naissances sur les contreforts1 conformment la mthode byzantine4 ,si ces contreforts sont saillants1 les arcs extrieurs forment autant d'auvents demi-circulaires1 abritant des peintures1 ce qui est l'occasion d'un grand effet dcoratif4 ,les couvertures de mtal sont poses sur l'extrados des arcs et sur les votes4 ,il s'agit d'lever les coupoles2 celles-ci sont poses sur des trompillons1 sur des pendentifs ou1 si elles sont d'un petit diamtre comme en ,c1 sur des combinaisons d'arcs poss en encorbellement4 ,illustration3 ,fig4 #db4 ,illustration ,ainsi soit1 par exemple1 l'une de ces coupoles ,c1 inscrite non dans un carr mais dans un paralllogramme 7fig4 #db7 7voir en ,a74 ,sur l'extrados des arcs doubleaux de plus faible diamtre a b seront poss d'autres arcs c d1 e f1 de telle sorte que le vide c d e f soit un carr4 ,le diamtre de la coupole tant beaucoup plus petit que n'est le ct du carr1 des arcs ou trompillons diagonaux seront bands de i en k1 de faon obtenir un octogone rgulier4 ,puis de la clef formant corbeau1 de chacun de ces arcs aux arcs voisins1 seront encore bands des arcs op1 pq1 qr1 etc42 et ainsi procdant de la mme manire de s en t1 u v1 de x en y1 y w1 w z1 le constructeur aura peu peu rtrci le vide jusqu'au diamtre de la coupolette projete4 ,ces arcs seront apparents l'extrieur et constitueront une dcoration aussi rationnelle qu'originale4 ,a l'intrieur1 ces arcs en encorbellement produiront un grand effet et des jeux d'ombre et de lumire se prtant merveilleusement la peinture4 ,la coupe ,b explique la combinaison de ces arcs superposs et comment le tambour ,t de la coupolette est port4 ,bien que cette structure rappelle certaines combinaisons persanes et arabes des ,x,i,ve et ,x,ve sicles et drive du mme principe1 il n'y faudrait pas voir une imitation de ces formes1 mais une dduction sui generis1 amene par cette tendance de l'architecture russe lever de plus en plus les coupoles couronnant les difices religieux et les amincir afin de laisser de l'air entre elles4 ,il fallait couronner ces quilles dpassant de beaucoup le niveau des couvertures2 et ces couronnements1 pour produire de l'effet1 devaient ncessairement prendre de l'importance4 ,la forme bulbeuse fut donc adopte4 ,une figure est ncessaire pour faire saisir ce systme de structure l'extrieur4 ,soit 7pl4 ,,xi71 en ,a ,b ,c ,d1 la moiti de la base de la coupole au-dessus des arcs doubleaux1 les arcs en encorbellement1 figurs l'intrieur prcdemment1 apparaissent l'extrieur et1 comme ils pntrent les cts d'un octogone1 leurs naissances qui se joignent en a 7voir en ,e7 se sparent en b4 ,les tympans hachs dans ces arcs ne sont plus qu'un remplissage mince1 toutes les pesanteurs se portant sur les sommiers a1 bb4 ,cette structure est donc aussi lgre que possible et se prte la dcoration4 ,a l'intrieur1 les tympans des petits arcs sont dcors de mosaques ou de peintures et l'extrieur1 de faences ou d'enduits de diverses couleurs4 ,le tambour cylindrique1 orn aussi de faences ou de colorations1 s'levait donc sur ces arcs encorbells1 perc de fentres troites1 puis le comble de mtal pos sur charpente couronnait le tout4 ,parfois1 ces couvertures de mtal sont cteles1 rsilies1 gironnes comme dans l'glise de ,vassili ,blajenno#fi1 ,moscou1 leve par ,jean le ,terrible1 en #aeed1 en commmoration de la conqute de ,kasan et d',astrakan4 ,note #fi3 ,basile le ,bienheureux4 ,il n'est besoin d'insister sur le parti que des artistes habiles pouvaient tirer de ces dispositions4 ,aussi ne se firent-ils pas faute d'adopter toutes les combinaisons que leur fournissait ce systme d'arcs encorbells4 ,mais ils ne se contentrent pas de ces couronnements bulbeux4 ,l',armnie et la ,gorgie leur donnaient des exemples de coupoles couronnes par des pyramides huit pans4 ,on mla donc parfois les deux systmes4 ,cette mme glise de ,vassili ,blajenno prsente une coupole centrale ainsi compose3 ,une tour octogone se dgage des votes au-dessus des couvertures4 ,cette tour reoit des arcs encorbells1 lesquels portent un deuxime tage octogone couronn par une pyramide et un lanternon termin par un toit bulbeux de mtal dor4 ,la tour est btie1 comme tout l'difice1 en brique et pierre4 ,illustration3 ,,glise ,,de ,,vassili ,,blajenno ,a ,,moscou ,la planche ,,xii donne une ide sommaire de cette construction originale4 ,ici les arcs ne sont pas chevauchs1 mais poss les uns au-dessus des autres et portant leurs naissances sur de petits arcs bands d'un grand arc l'autre1 perpendiculairement aux grands rayons de l'octogone4 ,le plan ,a donne les projections horizontales des arcs et de la pyramide4 ,on doit reconnatre dans cette composition1 aussi bien que dans la prcdente1 un sentiment juste des proportions et des silhouettes qui conviennent un couronnement se dtachant sur le ciel4 ,elle se prte parfaitement la coloration extrieure4 ,les tympans1 abrits par les saillies de ces arcs1 reoivent des faences mailles1 des peintures1 des mosaques sur fond d'or1 des sujets ou ornements4 ,ils peuvent mme tre percs d'ajours1 clairant l'intrieur4 ,comme construction1 aucune difficult d'excution2 bonne rpartition des pesanteurs et lgret1 car les tympans ne sont que de vritables cltures4 ,mais dans ces sortes de gbles1 composs de petits arcs accolads1 qui sont placs formant retraite la base de la pyramide1 il est impossible de ne pas trouver au moins une rminiscence de certains dtails de l'architecture hindoue et cet ensemble rappelle mme beaucoup plus ces monuments que ceux de la ,perse1 lesquels1 l'extrieur1 prsentent de larges surfaces unies1 rarement des saillies ou des superftations de membres de structure1 si multiplis1 au contraire1 dans l'architecture de l',hindoustan4 ,le principe de la construction byzantine ne laisse pas de dominer dans ces difices religieux russes du ,x,v,ie sicle2 mais il s'y mle dans les dtails1 et surtout dans la composition des couronnements1 dans l'emploi de la coloration l'extrieur et de ces combles bulbeux peints et dors1 une influence asiatique centrale incontestable4 ,ainsi1 les grands arcs formerets des votes intrieures qui apparaissent l'extrieur des difices russes et qui1 comme dans l'architecture byzantine1 sont plein-cintre1 commencent ds le ,x,v,ie sicle se briser au sommet par l'adjonction d'un angle aigu 7fig4 #dc74 ,puis3 l'arc est parfois outrepass et le sommet aigu se prononce davantage 7fig4 #dd74 ,puis1 ce sont deux portions d'arcs dont les centres sont placs sur les cts d'un triangle quilatral1 qui sont termins entre eux1 par le sommet de ce triangle 7fig4 #de74 ,puis encore1 en partant du mme principe de trac1 une plus grande importance donne aux arcs1 et toujours ce sommet aigu 7fig4 #df74 ,ces derniers tracs forment couronnements ou gbles au-dessus des baies et se rencontrent frquemment dans les difices russes1 dater du ,x,v,ie sicle4 ,illustration3 ,fig4 #dc4 ,illustration3 ,fig4 #dd4 ,illustration3 ,fig4 #de4 ,illustration3 ,fig4 #df4 ,en mme temps1 le systme de structure par encorbellements1 qui ne se montre pas dans l'architecture byzantine non plus que dans l'architecture primitive russe1 mais qui est si fort dvelopp dans l'architecture hindoue1 drive de la construction de bois1 apparat et se dveloppe dans les difices moscovites dater du ,x,v,ie sicle4 ,l'glise de ,vassili ,blajenno1 ,moscou1 dj cite1 en prsente des exemples1 la base d'une des coupoles4 ,l1 les arcs chevauchs portent sur une forte saillie dispose en manire de mchicoulis4 ,pendant le ,x,v,i,ie sicle1 ces encorbellements prennent parfois une grande importance1 comme par exemple dans l'glise de la ,nativit de la ,sainte-,vierge ,poutinki1 ,moscou4 ,mais1 sans trop nous attacher aux dtails de cet difice qui n'ont rien de remarquable1 il est ncessaire de rendre compte du systme adopt pour le couronnement trs-ingnieux d'un des bras de croix4 videmment1 l'architecte a vis l'effet3 il a voulu dtacher sur le ciel une silhouette surprenante4 ,mais il a su adopter1 pour obtenir ce rsultat1 une structure trs-rationnelle et a t guid par un sentiment trs-juste des proportions4 ,on ne pouvait plus adroitement passer d'une base large et puissante la tourelle centrale du couronnement1 tout en accusant la structure la plus propre supporter ce couronnement4 ,illustration3 ,fig4 #dg4 ,traons d'abord 7fig4 #dg71 la projection horizontale de cet ensemble1 thoriquement4 ,soit1 un espace carr ,a ,b ,c ,d2 il s'agit de voter cet espace et de couronner la vote en forme de coupole ou autrement1 par un pavillon central trs-lev de manire attirer au loin les regards4 ,des arcs de pntration a b1 b c1 c d1 ont t bands sur une corniche en encorbellement prononc1 arcs dont l'extrados pntre une pyramide2 puis1 au-dessus et en retraite1 ont t bands les deux arcs e f1 f g pntrant une seconde pyramide4 ,illustration3 ,,glise ,,de ,,la ,,nativit ,sur cette base a t dispose la coupole octogone h1 i1 j1 k1 l1 m1 etc4 ,accuse l'extrieur par des arcs de pntration1 cette seconde structure supporte le lanternon lev4 ,la planche ,,xiii donne l'lvation gomtrale de ce couronnement4 ,l'extrados des arcs est couvert de feuilles de mtal1 ainsi que les pyramides tronques dans lesquelles pntrent ces arcs4 ,l'effet perspectif de cette composition est saisissant et le regard est conduit avec beaucoup d'adresse de cette base carre ce campanile cylindrique coiff d'une haute pyramide base octogone4 ,gnralement ces constructions1 suivant la mthode byzantine et persane1 sont faites de briques ou de petits matriaux enduits4 ,le systme de structure concrte adopt dans une bonne partie de l',orient et dont les premiers exemples se trouvent en ,assyrie1 sur les bords du ,tigre et de l',euphrate1 persiste en ,russie1 malgr la rigueur d'un climat qui altre promptement ces enduits s'ils ne sont soigneusement abrits4 ,a vrai dire aussi1 les pierres propres btir ne sont pas communes sur le vaste territoire russe1 et force est bien1 dans la plupart des cas1 d'employer la brique1--les terres argileuses tant abondantes4 ,l'emploi des enduits amne ncessairement la coloration2 aussi ces difices religieux1 l'apoge de l'art russe1 sont-ils le plus souvent colors l'extrieur1 soit au moyen de couleurs appliques1 soit par l'apposition de faences mailles4 ,les couleurs dominantes sont le rouge1 le blanc et le vert2 cette dernire couleur tant spcialement rserve aux combles de mtal4 ,illustration3 ,fig4 #dh4 ,si1 cette poque1 les difices religieux ont un caractre tranch1 les constructions militaires ne sont pas moins remarquables et se distinguent nettement de celles que l'on levait alors en ,occident4 ,l',asie avait aussi1 dans1 cette architecture militaire1 une grande part4 ,les tours de ,kremnik 7ancien nom du ,kremlin7 ,moscou1 avec leurs courtines couronnes de merlons troits et dentels1 ne ressemblent nullement aux btisses dfensives qu'on levait au ,x,v,ie sicle en ,allemagne et en ,italie4 ,ces tours1 qui datent de la fin du ,x,ve sicle1 ont t termines un peu plus tard1 par de hautes guettes surmontant une salle couverte au niveau du crnelage lev sur des mchicoulis 7fig4 #dh74 ,ces tours de la vieille ,russie sont habituellement bties sur plan carr1 tradition orientale1 et les merlons troits et hauts appartiennent galement l'architecture militaire de l',asie4 ,parfois1 ces merlons 7fig4 #di71 comme ceux de certaines forteresses hindoues datant d'une poque postrieure l'emploi de la poudre1 forment un couronnement continu avec crneaux troits et meurtrires circulaires pour les armes feu#gj4 ,mais l'abondance des bois1 sur presque tout le territoire russe1 permettait de construire des enceintes toutes composes de troncs d'arbres empils1 formant deux parements maintenus entre eux par des entre-toises assembles4 ,l'intervalle tait rempli de terre et donnait un chemin de ronde4 ,des tours carres1 galement construites de bois empil1 flanquaient ces courtines4 ,illustration3 ,fig4 #di4 ,note #gj3 ,enceinte du couvent de ,saint-,serge1 ,troitza1 prs ,moscou4 ,ce systme de structure militaire1 conforme celui employ pour la plupart des habitations prives1 parat avoir persist trs-tard4 ,on a vu qu'au ,x,i,i,ie sicle les ,khans avaient prs d'eux des ouvriers ou artisans russes4 ,ces ouvriers1 instruits l'cole de ,byzance1 passaient pour trs-habiles dans l'art de faonner les mtaux4 ,mais aprs leur affranchissement du joug tatar1 les ,moscovites donnrent un grand essor la fabrication des armes1 des objets d'orfvrerie cisels et niells1 des broderies1 l'industrie des cuirs ouvrs4 ,l'exportation moscovite s'tendit bientt jusqu'en ,perse1 en ,scandinavie1 en ,hongrie1 en ,pologne4 ,les armes d'acier tremp 7 couper le fer7 taient demandes aux ,russes par les populations du ,caucase1 ainsi que les heaumes et les cottes de maille1 pendant la fin du ,x,ve sicle et le commencement du ,x,v,ie4 ,et1 en effet1 les armes moscovites qui datent de cette poque sont faites d'un excellent mtal et damasquines avec beaucoup d'art2 attribues souvent tort l'industrie persane ou caucasienne1 elles sont sorties des ateliers de ,moscou4 ,l'ornementation russe1 peinte1 nielle1 grave adoptait alors 7ds le ,x,ve sicle7 un caractre fort remarquable et qui indiqu une cole d'art puissante1 possdant ses mthodes1 ses principes et des excutants d'une grande habilet4 ,on se souvient de ce que nous avons dit prcdemment au sujet de vignettes de manuscrits du ,x,i,ve sicle#ga dans la composition desquelles l'influence hindoue tait sensible4 ,entre cette ornementation et celle qui se dveloppa pendant le ,x,ve sicle1 l'cart est considrable4 ,d'une part1 les tracs combinaisons gomtriques dominent1 puis la coloration se complique d'assemblages de tons souvent trs-harmonieux4 ,on peut se rendre compte de ce que nous disons ici en consultant l',histoire de l'ornement russe du ,xe au ,x,v,ie sicle#gb1 et les planches qui y sont jointes 7,l ,,lxxvi74 ,on se rendra compte ainsi de la transformation opre dans l'cole d'art russe depuis la fin de la domination tatare jusqu'au commencement des influences occidentales4 ,cette cole1 tout en utilisant les lments asiatiques qui lui ont t abondamment fournis1 tend revenir peu peu au style byzantin4 ,ainsi1 dans l'ouvrage cit1 les exemples donns 7planches ,l ,,lvii7 sont profondment pntrs encore du caractre asiatique et1 dans les planches ,,lviii1 ,,lix1 ,,lxix1 les rminiscences du style byzantin se font jour4 ,illustration ,note #ga3 ,planche ,,ix4 videmment1 pendant la seconde moiti du ,x,ve sicle et la premire moiti du ,x,v,ie1 il se fit en ,russie un travail intressant suivre1 tendant constituer un art en se servant de tous les lments amasss par les sicles1 sur ce territoire expos sans cesse aux invasions venues de l',orient4 ,sans abandonner l'art byzantin1 qui tait l'initiateur1 mais qui alors n'existait plus qu' l'tat de tradition1 les artistes russes tentrent1 non sans succs1 d'y associer les ressources nombreuses que leur fournissait cet ,orient si brillant pendant les ,x,i,ve et ,x,ve sicles4 ,nous donnons pour appuyer ce qui vient d'tre dit 7pl4 ,,xiv7 une vignette du ,x,ve sicle#gc et 7pl4 ,,xv7 une autre vignette du ,x,v,ie sicle#gd appartenant des manuscrits russes1 et qui montrent1 dans deux exemples extrmes1 les modifications apportes pendant cette priode dans le style de l'ornementation4 ,le retour l'art byzantin est marqu dans ce dernier ornement avec une harmonie de tons plus brillante et certains dtails qui rappellent les dessins hindous et persans4 ,note #gb3 ,histoire de l'ornement russe1 du ,xe au ,x,v,ie sicle1 d'aprs les manuscrits2 texte historique et descriptif par ,s4 ,exc4 ,m4 ,v4 de ,boutovsky1 directeur du ,muse d',art et d',industrie de ,moscou4--#ajj planches en couleur1 reproduisant en fac-simile #accb ornements divers du ,xe au ,x,v,ie sicle1 et #ajj planches deux teintes reprsentant des motifs isols et agrandis4 ,paris1 ,librairie ,ve ,a4 ,morel et ,cie 7,voy4 la ,prface de ,m4 de ,boutovsky47 ,note #gc3 ,psautier1 ,bibliothque du couvent de ,saint-,serge1 gouvernement de ,moscou4 ,note #gd3 ,missel1 ,x,v,ie sicle1 ,bibliothque de la ,laure de ,saint-,serge4 ,c'est plus tard seulement que le got allemand vient se mler de la manire la plus fcheuse cette ornementation remarquable par son unit d'allure et ses harmonies4 ,on peut constater combien fut inopportune cette introduction d'un art tranger aux lments constitutifs de l'art russe1 en examinant les planches ,,lxx1 ,,lxxi1 ,,lxxvii1 ,,lxxxiii1 ,,xci1 ,,xciv1 ,,xcvii1 ,,xcviii1 de l'ouvrage dj cit#ge1 et notre planche ,,xvi#gf4 ,note #ge3 ,l',histoire de l'ornement russe4 ,note #gf3 ,les cantiques de louanges1 ,x,v,i,ie sicle1 ,bibliothque de la ,laure de ,saint-,serge4 ,c'est qu'en effet les arts orientaux ou directement issus et inspirs de l',orient ne peuvent supporter l'introduction d'un lment tranger4 ,les tentatives faites par les artistes les plus distingus pour obtenir ces mlanges ont chou4 ,et le principal dfaut reproch l'art byzantin sera toujours d'avoir essay cette alliance entre l'art occidental adopt par ,rome et les arts de l',asie4 ,il lui fallut bientt abandonner la tradition romaine pour incliner de plus en plus vers les coles persique et de l',asie-,mineure4 ,l'art russe1 presque entirement byzantin jusqu'au ,x,i,i,ie sicle1 mais possdant en outre des origines orientales qui s'alliaient au mieux avec l'cole grecque d',orient1 fut mis1 cette poque1 en contact plus direct avec l',asie centrale4 ,ce qu'il pouvait prendre l appartenait aux origines mmes qui lui avaient fourni des premires notions4 ,il en fut de mme lorsque les rapports de la ,russie avec la ,perse devinrent trs-frquents4 ,tout ce que l'art moscovite recueillait alors ne faisait que lui donner de nouvelles forces1 qu' affermir sa constitution1 conformment son gnie primitif4 ,au contraire1 l'introduction d'lments latins ou germaniques ne pouvait que provoquer une dissolution qui se fit sentir ds la fin du ,x,v,i,ie sicle et s'accusa de plus en plus jusqu' la fin du ,x,v,i,i,ie4 ,illustration3 ,,ornementation ,d',,un ,,manuscrit ,,russe 7,x,v,ie ,sicle7 ,illustration3 ,,ornementation ,d',,un ,,manuscrit ,,russe 7,x,v,i,ie ,sicle7 ,en examinant notre planche ,,xvi1 on est choqu par l'tranget de ces ornements qui rappellent les bijoux maills provenant des ateliers de ,nuremberg de la fin du ,x,v,ie sicle1 au milieu de ces traditions byzantines et de ces personnages hiratiques1 de ces formes de structure qui rappelaient les arts d',orient4 ,en effet1 pendant que l'ornementation russe se dvoyait ainsi1 la peinture des images conservait son ancien style byzantin et recourait toujours aux modles du mont ,athos1 ainsi que le prouve le ,manuel imagier ,stroganowsky1 qui date de la fin du ,x,v,ie sicle ou du commencement du ,x,v,i,ie et dont nous donnons un fragment 7fig4 #ej74 ,illustration3 ,fig4 #ej4 ,s'il importait assez peu au peuple que l'ornementation de ses monuments subt les changements apports par la mode1 il n'en tait point ainsi des images4 ,le ,russe tenait ce que la physionomie1 le caractre des personnages saints ne fussent pas modifis4 ,de plus1 l'glise grecque russe1 qui n'avait jamais admis les doctrines des ,iconoclastes1 considrait1 au contraire1 la peinture des images comme une partie essentielle du culte2 elle a toujours admis et elle admet encore que1 pour la foule1 les images seules peuvent faire pntrer dans les esprits les plus grossiers les ides religieuses1 tout en repoussant la tendance idoltre et s'appuyant en ceci sur les paroles de saint ,athanase d',alexandrie3 ,nous respectons les images1 non pour elles-mmes1 mais par ce sentiment qui nous pousse vers ceux qu'elles reprsentent1 comme le fils rend hommage au souvenir de son pre1 en possdant son portrait4 ,si1 dit l'glise grecque1 nous sommes d'accord sur l'efficacit des images pour entretenir le respect des personnages sacrs ou saints qu'elles reprsentent1 il s'agit de trouver quel est le mode de reprsentation qui doit tre prfr4 ,elle n'hsite pas dclarer1 encore aujourd'hui1 que le style hiratique est le seul convenable1 en ce qu'il perptue aux yeux des fidles les types consacrs et vnrs par leurs pres4 ,cependant le souffle de civilisation occidentale qui se rpandit sur la ,russie au ,x,v,i,i,ie sicle fit pntrer jusque dans l'glise la peinture moderne2 mais jamais le peuple ne parut s'associer cette mode1 et pour lui il n'y a d'autre art que l'art hiratique4 ,ce sentiment est juste4 ,le systme d'architecture dont nous avons dcrit quelques principes tant admis1 la peinture hiratique pouvait seule s'associer ces formes1 partie byzantines1 partie asiatiques1 et les concessions aux arts introduits d',occident ne pouvaient que prsenter les discordances les plus choquantes1--du moment que l'on conservait la moindre trace des arts locaux dans les difices4 ,l'image korsoune tenait par de trop profondes attaches au sentiment populaire russe pour que les tentatives d'imitation de la peinture italienne de la ,renaissance pussent avoir quelques chances de dure4 ,a plus forte raison l'cole allemande du ,x,v,ie sicle1 manire l'excs1 n'eut-elle en ,russie aucune influence srieuse1 et pouvait-elle encore moins s'allier l'architecture religieuse des ,russes que la peinture italienne dont le caractre conservait une grandeur de style incontestable4 ,d'ailleurs1 l'habitude prise par les peintres russes aussi bien que par les artistes byzantins1 d'enrichir la peinture des images1 d'or1 de pierreries mme1 de perles1 d'en faire un motif dcoratif splendide par la varit des couleurs et l'clat des mtaux1 habitude tout orientale1 ne pouvait s'associer aux exigences de l'art moderne4 ,on ne saurait disconvenir que cet art hiratique est plus conforme aux donnes monumentales que n'est l'art de la peinture tel qu'il est compris en ,occident depuis le ,x,v,ie sicle1 et il faut reconnatre que cet art hiratique1 tout d'une pice1 ne peut recevoir de modification4 ,l'alliance souvent tente entre l'art de la peinture archaque et l'art moderne a toujours donn des produits btards1 sans valeur esthtique1 rejets par les gens de got4 ,aprs quelques-unes de ces tentatives1 les ,russes semblent avoir reconnu l'impossibilit de cette alliance1 et tout en estimant la peinture moderne sa valeur et en lui faisant une place dans leurs galeries1 ils ont cru devoir maintenir les types consacrs dans leurs monuments religieux4 ,la richesse des images russes dpasse ce qu'on pourrait rver1 et si cette richesse est prodigue1 c'est avec un got incontestable4 ,leurs iconostases offrent aux regards toutes les splendeurs accumules et celles qui datent des ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles prsentent1 aussi bien dans l'ensemble que dans leurs dtails1 une varit d'ornementation dont une reproduction ne saurait donner l'ide4 ,les ttes des personnages saints sont entoures de nimbes d'or rehausss de pierres et de perles et finement gravs2 de larges colliers1 galement de mtal1 couvrent leur poitrine4 ,les fonds sont damasquins1 niells d'arabesques souvent d'un got excellent o se fait sentir la tradition byzantine1 hindoue et persane adroitement runies4 ,nous donnons 7pl4 ,,xvii et ,,xviii7 quelques-uns de ces nimbes du ,x,v,ie sicle1 dcors d'arabesques de couleur sur or1 et 7fig4 #ea7 un de ces colliers du ,x,v,i,ie sicle en vermeil repouss4 ,illustration3 ,fig4 #ea4 ,illustration ,il est remarquer d'ailleurs que l'influence byzantine est beaucoup plus prononce dans l'ornementation des objets rservs au culte que dans celle des ustensiles destins un usage civil4 ,si les artistes affectent de reproduire les types byzantins dans les images sacres1 s'ils conservent avec plus ou moins de fidlit les donnes de l'ornementation byzantine dans les vtements1 vases1 bijoux et meubles religieux1 ils ont leur disposition un art plus libre dans ses allures et dont l'origine1 comme on l'a vu1 est presque entirement asiatique4 ,de ces deux courants d'art1 il rsulte une extrme varit dans l'ornementation et un attrait puissant4 ,les trsors de la ,russie conservent encore quantit de meubles1 de vtements1 d'armes et armures1 de bijoux et d'objets d'orfvrerie d'une grande valeur comme art4 ,il suffit1 pour se faire une ide de la richesse de ces collections1 de parcourir le volumineux recueil des ,antiquits de la ,russie#gg4 ,les ,x,ve1 ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles fournissent le plus grand nombre d'exemples de ces objets extrmement varis1 plus prcieux par la dlicatesse et le got des compositions que par la valeur de la matire mise en oeuvre4 ,note #gg3 ,edites par ordre de ,s4 ,m4 l',empereur ,nicolas ,ier4 ,laissant de ct les produits qui sont de provenance trangre1 dus la ,perse1 ,damas1 l',occident1 l',italie et l',allemagne et qui relativement sont rares1 ceux de la ,russie non-seulement ne le cdent en rien1 comme perfection de main-d'oeuvre1 ces objets trangers1 mais au contraire se distinguent par l'originalit de leur ornementation et une dlicatesse dans l'excution que peut seule donner une industrie d'art trs-avance et possdant de belles traditions4 ,a ce travail local se joignent souvent des pices apportes de l',inde1 et ces dtails s'harmonisent de la faon la plus complte avec ce qui les entoure4 ,nous citerons1 parmi les meubles1 le trne du tsar ,alexis ,mikalovitch1 pre de ,pierre ,ier1 et qui prit le sceptre en #afde4 ,ce meuble1 tout couvert d'ornements d'or1 avec pierreries1 d'un charmant travail1 est garni devant1 sur les cts et par derrire1 au-dessous du sige1 de tables d'ivoire videmment dues des artistes hindous 7la table de devant retrace dans des entrelacs une chasse dos d'lphants74 ,notre planche ,,xix prsente1 grandeur d'excution1 un fragment d'une de ces tables latrales d'ivoire4 ,les ornements sont lgrement en relief sur un fond teint4 ,leur provenance hindoue n'est pas douteuse2 mais l'ornementation mtallique1 ainsi que les peintures qui dcorent certaines parties du meuble1 sortent d'ateliers russes et s'harmonisent compltement avec ces pices rapportes4 ,nous donnons 7pl4 ,,xx71 grandeur d'excution1 des fragments des bras de ce trne et des bandes qui ornent les montants4 ,la composition des ornements1 leur forme1 ces roses et fleurons qui accompagnent les rinceaux du fragment ,a sont bien plutt hindous que persans1 et cependant le fragment ,b se rapprocherait plus de l'art persan que de l'art hindou4 ,on peut en dire autant de la forme gnrale du meuble1 des peintures qui garnissent les traverses latrales et les pieds postrieurs4 ,nous avons pris cet exemple parce qu'il est comme un spcimen complet de l'art russe appliqu aux monuments et objets en dehors du culte4 ,ainsi qu'il vient d'tre dit1 le caractre asiatique domine dans ces expressions de l'art1 et les souvenirs de l'cole byzantine tendent se renfermer dans l'glise4 ,illustration ,cependant1 il y avait dans l'art byzantin trop de rapports avec les arts de la ,perse et de l',inde pour que des relations ne pussent exister entre l'art profane et l'art religieux russes4 ,la sparation n'existait pas1 seulement la tradition byzantine persistait dans l'art religieux et une grande libert tait laisse l'art civil4 ,nous voyons ds le ,x,v,ie sicle que les artistes ne se font pas faute d'introduire dans certains dtails1 dans des objets mobiliers de l'glise1 les lments hindo-persans4 ,la curieuse et charmante ,porte ,sainte de l'glise de ,saint-,jean-le-,thologue1 ,rostov 7gouvernement de ,jaroslaw1 ,x,v,ie sicle71 est un travail hindo-persan d'une extrme dlicatesse1 quoique d des artistes russes4 ,notre planche ,,xxi donne la moiti de la partie suprieure de ce bel ouvrage4 ,si puissante d'ailleurs que soit une tradition1 si absolu que soit le dogme qui entend maintenir cette tradition1 les influences nouvelles ne laissent pas de pntrer peu peu4 ,constantinople au pouvoir de l',islam n'tait plus la source o les ,grecs pouvaient entretenir les traditions d'art religieux qu'elle fournissait jadis4 ,l'art byzantin en ,russie ne pouvait vivre que de ses souvenirs1 sur son pass4 ,les sductions des arts hindo-persans taient l prsentes1 il n'tait pas possible qu'elles n'agissent pas sur l'esprit des artistes1 mme lorsqu'ils avaient composer et faire excuter des oeuvres religieuses4 ,c'est aussi ce qui arriva4 ,bien que l'ensemble du plan de l'glise russe ne se modifie gure1 le got oriental tend de plus en plus revtir la structure consacre4 ,on l'a vu dj dans les exemples donns 7pl4 ,,xii et ,,xiii72 mais le fait apparat plus marqu encore dans des difices religieux moins anciens1 dans l'glise de ,saint-,jean-,chrysostome de ,jaroslaw1 entre autres1 btie en #afed4 ,le campanile de cette glise1 isol1 construit en brique1 affecte un caractre hindou assez prononc 7fig4 #eb74 ,illustration3 ,fig4 #eb4 ,illustration ,illustration3 ,,glise ,,de ,,saint ,,jean ,,le ,,th,,ologue ,a ,,rostov ,porte sainte--,fragment ,ces lucarnes tages sur la pyramide octogonale 7fig4 #eb7 rappellent singulirement les motifs de niches superposes sur les couronnements pyramidaux base rectangulaire de certains temples de l',hindoustan4 ,cet tage du beffroi n'est pas sans analogie avec ces sortes de belvdres 7fig4 #ec7 qui surmontent les difices de l',inde d'une poque rcente#gh4 ,illustration3 ,fig4 #ec4 ,note #gh3 ,sur l'une des portes d'un temple de la ville de ,bhopal4 ,nous retrouvons dans les difices russes du ,x,v,i,ie sicle ces fentres couronnements tranges et compliqus 7fig4 #ed7 dus l'imagination des artistes hindous#gi1 ces colonnes fuseles ou en faon de fioles1 ces chapiteaux pansus que prsentent les monuments de l',inde d'une poque dj recule4 ,y a-t-il imitation8 non2 il y a souvenir1 inspiration1 dsir de produire certains effets de nature plaire au ,russe depuis que ses yeux n'taient plus incessamment tourns vers ,constantinople1 depuis que l'occupation tatare l'avait mis en contact plus direct avec l'antique ,orient central4 ,note #gi3 ,temple de la ville de ,bhopal4 ,illustration3 ,fig4 #ed4 ,et n'est-ce pas ainsi1 en effet1 qu'un peuple constitue un art8 ,n'est-ce pas en s'inspirant d'arts antrieurs et en les assimilant son gnie et ses besoins8 ,l'imitation directe n'a jamais produit et ne peut produire autre chose qu'une expression amoindrie1 sans vie1 de l'objet imit4 ,les artistes de la ,renaissance qui1 en ,italie1 en ,france1 croyant avoir dcouvert l'art antique de ,rome1 dlaissrent les formes puises des arts roman et gothique pour relever l'art au contact de cette antiquit1 se gardrent de l'imiter4 ,ils s'inspirrent de ces grands modles1 mais n'oublirent pas pour cela leurs traditions prcieuses et tous les progrs introduits dans la socit moderne par les sciences et l'observation4 ,ils se contentrent1 non de copier1 mais d'interprter des formes qui leur paraissaient belles1 pour les approprier aux besoins et aux moeurs de leur temps4 ,aussi1 constiturent-ils ce qu'on est convenu d'appeler l'art de la ,renaissance4 ,mais quand1 plus tard1 des esprits critiques se mirent tudier cette antiquit avec plus d'attention et l'aide d'observations plus tendues1 ils reconnurent tout d'abord que cette antiquit se compose d'lments varis2 qu'il fallait dgager l'lment grec hellnique de l'lment romain2 celui-ci de l'lment trusque et que1 par consquent1 pour tre logique dans l'tude et l'application de ces lments1 il fallait remonter aux sources4 ,les artistes de la ,renaissance furent considrs comme des enfants qui rcitent un texte sans en connatre la signification1 et1 le pdantisme s'introduisant dans l'art1 on dclara que1 puisque l'antiquit tait reconnue parfaite dans l'expression de ces arts1 il fallait la copier4 ,mais quand on remonte ce courant il est difficile d'en trouver les sources4 ,elles sont multiples et s'enfoncent dans les lointains horizons de l'histoire4 ,laquelle est la bonne1 ou la meilleure1 ou la principale8 ,alors on entre dans le domaine de l'archologie et on quitte celui de l'art4 'a t le dfaut de toutes les coles d'art de l',europe depuis le commencement du sicle4 ,on a cru bien faire en imitant certaines formes d'art adoptes par les ,romains2 mais on est venu dire ces imitateurs3 ,les ,romains ne sont1 sur ce point1 que les plagiaires des ,grecs2 remontez donc la source grecque4--,laquelle8 ont rpondu les critiques3 la source dorienne1 ionienne1 tyrrhnienne1 asiatique1 gyptienne2 laquelle8444 ,et1 comme les critiques ne pouvaient s'entendre sur la plus authentique et la plus pure entre ces sources diverses1 cette prtention retrouver un art parfait1 absolu1 sans alliage1 ce qui d'ailleurs n'existe pas1 n'a fait qu'apporter la plus trange confusion dans les productions de l'art moderne1--chaque chef d'cole considrant comme hrtiques tous ceux qui ne partageaient pas ses ides sur l'absolu dans l'art4 ,le pdantisme est le dissolvant de l'art qui vit de libert4 ,nous disons3 de libert1 non de licence ou de fantaisie4 ,or1 l'art russe tait dans les conditions favorables un dveloppement trs-tendu4 ,des origines admises par tous1 nationales1 auxquelles se rattachait le sentiment patriotique1 en faisaient la base3 en architecture religieuse1 un mode de structure emprunt ,byzance et qui se prtait tous les vtements fournis par l',asie1 mode de structure minemment attionnel et libre dans ses moyens2 en sculpture ornementale1 les sources les plus varies1 mais toutes issues de l',orient2 en peinture1 l'cole du ,mont-,athos et la brillante flore dcorative de la ,perse et de l',inde4 ,cependant la statuaire et la peinture demeuraient en arrire1 rives aux types byzantins4 ,quant l'architecture civile1 elle se manifestait dans les constructions de bois traditionnelles dont nous retrouvons les principes sur les rampes de l',hymalaya1 aussi bien qu'en ,scandinavie1 dans le ,tyrol1 la ,suisse4 ,l'identit de ces constructions qui1 depuis des sicles1 s'lvent sur des parties du globe spares les unes des autres par des espaces immenses et sans communications directes entre elles1 est certainement un des faits les plus intressants tudier dans l'histoire de l'art4 ,l'habitant du canton de ,berne n'a gure plus la notion des usages adopts par les ,grands-,russiens1 que ces derniers n'ont la connaissance des constructions leves par les montagnards de l',hymalaya2 et cependant1 si une fe transportait d'un coup de baguette un chalet suisse sur les hauts plateaux de l',indus et une maison de bois des ,kachmiriens dans la ,grande-,russie1 ces populations si loignes les unes des autres s'apercevraient peine de l'change4 ,illustration3 ,fig4 #ee4 ,la figure #ee donne l'aspect de ces maisons des villages de la ,grande-,russie#hj4 ,note #hj3 ,gouvernement de ,kostroma4 ,le plancher bas de ces habitations est souvent lev au-dessus du sol1 et on atteint le rez-de-chausse au moyen d'un escalier couvert plac latralement4 ,ces escaliers couverts1 disposs le long des btiments d'habitation1 taient habituels en ,russie1 et des palais mme en taient pourvus4 ,la structure de ces maisons de bois1 dont la figure #ee prsente un pignon1 est entirement compose de troncs de sapins empils et assembls mi-bois aux angles4 ,cette construction1 galement usite en ,suisse et sur les hauts plateaux de l',indus1 est bonne prservatrice de la chaleur et du froid1 le bois tant mauvais conducteur4 ,l'ornementation consiste en des planches ou madriers dcoups1 sculpts et rapports sur la structure4 ,les parties ornes sont souvent peintes de diverses couleurs1 ce qui contribue donner ces habitations un aspect gai malgr la petitesse des fentres4 ,a l'intrieur1 les pices sont assez leves entre les planchers et munies de soupentes dans lesquelles couchent les habitants4 ,une sorte de pole1 four en maonnerie1 est isol des murailles de bois et occupe une partie de la pice4 ,la figure #ef montre un de ces intrieurs dont le mobilier1 des plus simples1 consiste en des bancs fixes disposs autour de la salle1 en une table ou un buffet et quelques ustensiles de mnage4 ,illustration3 ,fig4 #ef4 ,depuis des sicles1 la maison du paysan russe ne change pas4 ,pendant les grands froids1 la famille couche sur ce four et1 les fentres ne donnant que de petites surfaces rfrigrantes1 il est facile d'entretenir dans ces intrieurs une temprature leve4 ,quant la dcoration de ces habitations1 elle est rserve l'extrieur1 la salle n'tant orne que par quelques images vnres 7icnes7 peintes4 ,dans la ,grande-,russie les maisons1 largement isoles les unes des autres afin d'viter la propagation des incendies1 se groupent en gros villages2 car on rencontre rarement dans la campagne ces fermes1 ces btiments d'exploitation agricole dont nos champs de l',occident sont sems4 ,le cultivateur possde son izba dans laquelle habite toute la famille4 ,quand les garons se marient1 il ne quittent l'izba paternelle que s'ils peuvent s'en btir une pour leur nouvelle famille4 ,le paysan russe est charpentier2 chaque moujik est en tat de se construire une habitation2 il l'lve toujours de la mme manire et sur le mme plan depuis des sicles4 ,autour de l'izba sont disposes des curies1 remises et granges4 ,un petit clos y est attenant1 consacr la culture prive2 car la proprit des champs est en commun et les lots en sont partags1 certaines poques1 entre les membres du village4 ,cette communaut des champs arables ou des ptures est une des raisons qui s'opposent la dispersion des maisons dans les campagnes4 ,en effet1 les partages des champs tant faits certaines poques fixes1 il faut ncessairement que ceux qui seront appels les cultiver1 tantt sur un point1 tantt sur un autre1 aient un centre commun4 ,de l aussi l'absence d'initiative du moujik en ce qui touche l'habitation de la famille4 ,l'galit rtablie sans cesse entre les membres de la communaut impose naturellement l'identit des demeures4 ,avant l'introduction des arts occidentaux en ,russie1 les palais ou grandes habitations des boyards ne paraissent pas avoir tal1 l'extrieur comme l'intrieur1 un grand luxe dcoratif4 ,la ville de ,moscou1 au commencement du ,x,v,ie sicle1 prsentait l'aspect d'une cit dfendue par des murailles crneles et des tours 7le ,kremlin71 et entoure de vastes faubourgs ouverts ou simplement protgs par des palissades1 presque entirement composs de maisons de bois gnralement isoles les unes des autres par des jardins4 ,au milieu de ces faubourgs1 les couvents1 avec leurs enceintes blanchies et leurs glises leves1 couronnes de coupoles mtalliques dores1 semblaient de petites villes4 ,les corps d'tat faisant usage du feu1 tels que les forgerons1 les fondeurs1 demeuraient dans les slobodes1 villages isols1 afin d'viter qu'un incendie pt se gnraliser4 ,ces villages avaient leurs cultures particulires soignes par ces artisans4 ,on rencontrait bien quelques rues troites et tortueuses dans ces faubourgs2 mais elles taient rares4 ,sur les rives abruptes de la ,yaousa des moulins servaient aux besoins de la ville1 et une retenue de la ,nglinnaa formait un lac destin alimenter les fosss du ,kremlin4 ,cet ensemble1 trs-pittoresque1 rappelait l'aspect des villes asiatiques avec leur acropole1 leur ville dfendue occupe par le prince et par ceux qui l'entourent1 et ces grands faubourgs parpills au milieu de terrains vagues et de jardins4 ,en effet1 les dignitaires1 le mtropolitain et les boyards habitaient pour la plupart des palais de bois btis dans le ,kremlin mme4 ,prs de l'enceinte tait le ,gostino-,dvor#ha1 grand march1 entour aussi de murailles1 qui contenait les marchandises asiatiques et europennes accumules ,moscou4 ,en hiver1 la vente des denres se faisait sur la ,moskva glace4 ,note #ha3 ,bazar4 ,seules les troupes mercenaires au service du prince avaient le droit de boire des liqueurs alcooliques pendant la semaine2 aussi occupaient-elles un quartier spar1 le ,naleki4 ,la nuit close1 tous les habitants devaient tre rentrs chez eux ou ne sortir que munis de lanternes pour les cas urgents4 ,des sentinelles taient charges de faire respecter cette consigne4 ,alors1 beaucoup d'glises taient encore construites en bois4 ,elles taient petites1 conformment l'ancien plan1 et1 par consquent1 trs-nombreuses1 afin de satisfaire aux habitudes de pit d'une population qui dpassait de beaucoup cent mille mes1 puisqu'en #aebj on comptait ,moscou quarante-un mille cinq cents maisons d'aprs un dnombrement fait par ordre du grand ,prince4 ,mais les palais des personnages importants1 bien que construits de bois1 ne ressemblaient point ces maisons de paysan dont nous avons prsent un spcimen4 ,si1 l'intrieur1 ils affectaient une grande simplicit1 si1 contre leurs murailles nues s'talaient quelques meubles rares1 l'extrieur ils offraient des dispositions singulires4 ,ce n'tait point la grosse btisse carre1 si fort prise en ,russie dans les temps modernes et affectant des allures de palais italien1 mais une runion de pavillons pittoresquement agencs1 avec escalier extrieur couvert1 loges saillantes ou bretches et toits de formes tranges4 ,si les ,russes des villes ont aujourd'hui adopt peu prs les habitudes des populations occidentales1 il n'en tait pas de mme autrefois4 ,contarini dit que les ,moscovites s'attroupent depuis le matin jusqu' l'heure du dner1 sur les places publiques1 dans les marchs1 et vont achever leur journe au cabaret2 qu'ils s'amusent1 s'arrtent devant tout ce qui peut exciter leur curiosit frivole et ne s'occupent nullement d'affaires4 ,certes1 il est sage de ne voir dans cette apprciation passablement lgre qu'une boutade de voyageur2 cependant1 il y a l une apparence de vrit4 ,l'ancien ,russe des villes1 comme l',asiatique citadin1 vivait dehors1 faisait ses affaires dans le bazar1 le march ou les lieux publics4 ,les femmes riches laissaient grer leur maison par des intendants et la bourgeoise ou la marchande ne se montrait pas en public4 ,condamne une sorte de captivit1 son unique occupation consistait coudre1 filer ou broder4 ,il lui tait interdit de donner la mort aucun animal et elle devait requrir l'assistance du premier venu pour couper le cou une oie ou une poule4 ,les parents fianaient leurs enfants sans consulter leur got et souvent le futur ne voyait sa femme que le jour de ses noces4 ,polis et hospitaliers entre eux1 les nobles ou riches ngociants faisaient montre de leur supriorit devant les infrieurs1 avec ces formes paternelles des aristocraties de l',orient lorsqu'elles ne sont point tablies sur l'esprit de caste4 ,mais ces moeurs asiatiques se montraient dans tout leur formalisme lorsqu'il s'agissait de recevoir un ambassadeur tranger4 ,voici ce que dit ,karamsin ce sujet#hb3 ,en approchant de la frontire1 l'ambassadeur annonait son arrive aux gouverneurs des villes voisines4 ,alors il tait accabl de questions2 on lui demandait3--,de quel pays il tait2 le nom de son souverain2 s'il tait d'une origine illustre2 le rang1 qu'il occupait2 s'il tait dj venu en ,russie2 s'il parlait le russe2 de combien de personnes sa suite tait compose2 comment elles s'appelaient4--,les rponses taient sur-le-champ transmises au grand ,prince et l'on envoyait l'ambassadeur un dignitaire qui1 l'ayant joint1 ne le laissait point passer outre avant qu'il n'et entendu1 debout1 le compliment destin au grand ,prince1 avec tous ses titres plusieurs fois rpts4 ,on dterminait le chemin que l'ambassadeur devait prendre ainsi que les lieux o il devait souper et passer la nuit4 ,la marche tait si lente1 que parfois la troupe ne faisait que quinze ou vingt verstes par jour1 en attendant une rponse de ,moscou4 ,note #hb3 ,histoire de ,russie1 t4 ,,vii1 p4 #bgi4 ,traduction de ,,mm4 ,saint-,thomas et ,jauffret4 ,paris1 #ahbj4 ,il arrivait mme que1 par le froid le plus rigoureux1 on s'arrtait en plein champ o l'on ne trouvait pas les choses les plus ncessaires la vie3 aussi le commissaire russe supportait avec un flegme imperturbable les reproches que lui adressaient les trangers ce sujet4 ,enfin1 le monarque dpchait ses gentilshommes l'ambassadeur qui1 ds lors1 voyageait beaucoup plus vite et tait mieux trait4--,la rception ,moscou tait toujours pompeuse2 on voyait paratre plusieurs officiers1 richement vtus1 la tte d'un dtachement de cavalerie2 ils prononaient un discours1 s'informaient de la sant de l'illustre tranger1 etc41 et le conduisaient au palais des ambassadeurs1 situ sur le bord de la ,moskva2 c'tait un vaste difice distribu en plusieurs grands appartements entirement vides4444 ,les commissaires chargs de servir ces trangers consultaient sans cesse leur registre o tait calcul et mesur tout ce qu'il fallait donner aux ambassadeurs d',allemagne1 de ,lithuanie et d',asie2 la quantit de viande1 de miel1 d'oignons1 de poivre1 de beurre et mme de bois#hc destine leur usage4--,cependant1 les officiers de la cour devaient s'informer tous les jours si ces ambassadeurs taient contents de la manire dont on les traitait4 ,note #hc3 ,herbentein1 ,ber4 ,mosc4 ,comment1 p4 #ib4 ,on attendait longtemps le jour fix pour l'audience1 parce qu'en cette occasion on aimait faire de grands prparatifs4 ,les ambassadeurs demeuraient seuls1 accabls d'ennui1 ne pouvant communiquer avec personne4 ,pour leur entre solennelle dans le ,kremlin1 le grand ,prince leur donnait ordinairement des chevaux richement harnachs#hd4 ,note #hd3 ,voyez ce sujet la relation de l'ambassadeur ,jenkinson 7#aeeg7 la cour d',ivan ,,iv3 au banquet de ,nol1 pendant lequel ,jenkinson eut l'honneur d'tre admis en face de l',empereur4 ,les tables1 dit-il1 ployaient sous le poids de la vaisselle d'or et de la vaisselle d'argent4 ,il tait telle coupe enrichie de pierreries qui eut valu ,londres #djj livres sterling4 ,une pice d'orfvrerie avait deux yards de long2 des ttes de dragons admirablement ciseles y flanquaient des tours d'or4 7,voy4 ,revue des ,deux-,mondes1 #a;er octobre #ahgf3 les ,marins du ,x,v,ie sicle1 par le vice-amiral ,jurien de la ,gravire47 ,comme les ,asiatiques1 aussi1 et malgr la simplicit des habitations l'intrieur1 les ,moscovites aimaient la pompe1 les vtements somptueux1 les harnais magnifiques4 ,les habits1 les armes taient d'une extrme richesse4 ,a ,moscou1 les trangers taient accueillis avec faveur et trouvaient facilement exercer leur talent1 et pourvu qu'ils ne s'occupassent pas des affaires d'tat et qu'ils montrassent un grand respect pour le ,prince1 ils jouissaient d'une entire libert4 ,illustration3 ,fig4 #eg4 ,mais il est bon de donner l'aspect de ces palais moscovites levs en bois et datant du ,x,v,ie sicle4 ,la figure #eg prsente un chantillon de ces demeures des boyards1 d'aprs des fragments recueillis de tous cts2 car1 aujourd'hui1 ces palais ont t remplacs par des constructions de brique ou de pierre qui ont perdu le caractre particulier cet art moscovite1 rsum de traditions locales et d'influence asiatique ou persane4 ,l'tage infrieur contenait les services2 les cuisines au-dessus des caves4 ,le premier tage1 auquel on arrivait du dehors par le grand degr extrieur1 renfermait une grande salle1 un oratoire et des chambres2 puis l'tage suprieur1 des logements pour les enfants et les familiers4 ,le climat et les incendies ont dtruit presque toutes ces habitations1 dont on ne retrouve que des restes dfigurs par de modernes restaurations4 ,les combles de ces demeures taient souvent recouverts de planches comme le sont encore la plupart des maisons de paysans slaves1 et les plus riches employaient la tuile ou le mtal 7cuivre74 ,des toffes de laine fabriques dans le pays mme ou provenant de la ,perse1 ou des cuirs couvraient les murs et les meubles4 ,l'art russe tait alors viable et pouvait se constituer dfinitivement sur tant de traditions accumules par les sicles et que le peuple s'assimilait en faisant un choix entre toutes2 mais un vnement politique ou plutt une modification dans l'organisation sociale de la ,russie arrta court ce dveloppement d'un art national4 ,le servage n'existait pas dans l'ancienne ,russie4 ,il y avait des esclaves1 prisonniers de guerre1 dbiteurs insolvables ou gens qui se vendaient pour vivre2 mais le paysan tait libre de se transporter ou bon lui semblait1 lui et sa famille1 de servir tel boyard ou tel autre2 comme le boyard pouvait servir tel prince ou tel autre4 ,ce droit de passage1 ainsi qu'on l'appelait1 pouvait s'exercer une fois par an1 la ,saint-,georges2 et alors1 le boyard1 pour empcher le dpart de ses paysans1 n'avait d'autre moyen que de les tenir en tat d'ivresse pendant le dlai accord au droit de passage 7quinze jours74 ,toutefois1 dans beaucoup de localits1 les bras venaient manquer1 car les paysans cherchaient naturellement les terres les plus fertiles1 les climats les meilleurs ou les conditions les plus douces4 ,ayant conserv quelque chose des gots nomades de leurs conqurants1 il ne leur en cotait pas de quitter une cabane qu'ils auraient bientt leve ailleurs4 ,l'homme1 ainsi que le dit ,m4 ,anatole ,leroy de ,beaulieu#he1 se drobait au fisc comme aux propritaires4 ,c'tait l'ge o l'empire moscovite1 rcemment agrandi aux dpens des ,tatars1 offrait aux cultivateurs des ingrates rgions du ,nord les terres plus fertiles du ,sud2 l'ge1 o pour se soustraire l'impt et mener la libre vie de ,cosaques1 les hommes aventureux fuyaient vers le ,volga et le ,don1 vers la ,kama et la ,sibrie4 ,note #he3 ,revue des ,deux-,mondes1 livraison du #a;er avril #ahgf4 ,pour assurer au pays ses ressources financires et militaires1 le plus simple moyen tait de fixer l'homme au sol1 le paysan au champ qu'il cultivait1 le bourgeois la ville qu'il habitait4 ,c'est ce que firent ,godounof et les ,tsars du ,x,v,i,ie sicle4 ,depuis lors jusqu'au rgne d',alexandre ,,ii1 le moujik est demeur fix la terre1 afferm1 consolid2 prikrplennyi1 car tel est le sens du terme russe que nous traduisons assez improprement par le mot de serf4 ,le servage russe ne fut pas autre chose et n'eut pas d'autre origine2 il sortit des conditions conomiques1 des conditions physiques mme de la ,moscovie1 considrablement agrandie par les derniers souverains de la maison de ,rurick et menace de voir sa mince population s'couler et se perdre dans ces vastes plaines comme des ruisseaux au sein du dsert444 ,et1 pendant que le paysan1 l'artisan1 le bourgeois mme1 ne pouvaient quitter la terre sur laquelle ils taient ns1 le boyard1 l'instigation du souverain1 se rapprochait chaque jour de la civilisation occidentale1 lui empruntait son industrie1 ses connaissances1 ses arts1 faisait venir sur la terre russe des industriels1 des savants1 des artistes trangers3 allemands1 italiens1 franais1 lesquels1 bien entendu1 apportaient avec eux leurs gots1 leurs mthodes1 leurs prjugs4 ,ce fut une vritable invasion rurale et industrielle appuye sur la haute classe1 et contre laquelle le peuple russe1 fix sur le sol1 ne pouvait ragir4 ,l'art russe fut ainsi touff au moment mme o le pays1 aprs des luttes incessantes et aprs une longue domination trangre1 commenait se constituer sur des bases inbranlables4 ,mais1 de mme que le moujik conservait le souvenir amer de son ancienne libert relative1 il demeurait en dehors de cette civilisation importe1 maintenait soigneusement ses traditions1 le respect de ses anciens monuments religieux1 de ses anciennes coutumes et continuait btir ses maisons comme ses anctres les avaient bties4 ,la rinstallation1 pourrait-on dire1 de l'art russe en ,russie1 non-seulement ne rencontrerait pas les obstacles auxquels une entreprise de cette nature se heurterait dans d'autres pays1 mais serait accueillie avec faveur par l'immense majorit de la nation et deviendrait le corollaire de l'mancipation des serfs4 ,la ,russie possde un arsenal d'art d'une extrme richesse2 pendant plus de deux sicles elle l'a tenu ferm4 ,il lui suffit aujourd'hui de le rouvrir et d'y puiser pleines mains4 ,plus heureuse que nous sous ce rapport1 elle n'aura pas lutter longtemps dans son propre sein pour reprendre ce qui lui appartient et s'en servir2 car1 dans cette oeuvre de vritable renaissance1 elle aura pour elle l'opinion de l'immense majorit des ,russes qui n'a pu tre entame par une longue direction trangre son gnie et qui n'attendait qu'une occasion de se manifester4 ,mais on ne saurait cependant le dissimuler1 pour que l'art russe puisse renouer le fil bris au ,x,v,i,ie sicle2 pour qu'il puisse1 sans longs ttonnements1 en saisir les lments principaux et les utiliser1 il est ncessaire de choisir avec l'esprit critique moderne et de ne pas prendre au hasard4 ,nous avons essay de montrer les origines diverses de cet art1 ses transformations1 la persistance de certaines thories2 il faut dgager les conditions de sa vitalit4 ,en effet1 un art n'est jamais le produit du hasard1 la consquence d'un choix capricieux entre des lments divers1 mais bien1 le rsultat logique de certaines conditions1 les unes purement physiques1 les autres morales4 ,parmi les conditions physiques1 en premire ligne il faut placer le climat1 les matriaux et la nature des besoins1 s'il s'agit de l'architecture2 et parmi les conditions morales1 les traditions de la main d'oeuvre1 les sentiments religieux1 les usages civils et militaires1 les gots propres aux races4 ,d'ailleurs1 les peuples dont nous connaissons l'histoire n'ont pas invent un art tout d'une pice1 mais n'ont fait que se servir d'lments mis leur disposition pur des civilisations antrieures1 pour les approprier leurs besoins et leur gnie4 ,parfois la transformation est si complte qu'on a grand'peine dmler ses origines2 parfois aussi les retrouve-t-on facilement4 ,c'est le cas de l'art russe4 ,les origines de cet art sont aisment dcouvertes1 grce la lenteur avec laquelle le peuple russe s'est avanc dans les voies de la civilisation et son peu de penchant pour les changements brusques4 ,parmi les diverses origines de l'art russe1 l'art byzantin tient certainement la place principale2 mais ds une poque dj recule1 on entrevoit d'autres lments qui appartiennent l',asie1 principalement dans l'ornementation4 ,ces lments asiatiques prennent plus d'importance lorsque ,constantinople n'est plus le sige de l'empire d',orient et lorsque les ,mongols dominent sur la ,russie1 sans cependant se substituer au principe de la structure byzantine dans l'architecture et l'hiratisme dans la peinture religieuse4 ,sans parler des lments secondaires qui apparaissent dans la formation de l'art russe1 les deux origines que nous venons d'indiquer1 l'une purement byzantine et l'autre asiatique1 dominent dans des proportions diffrentes1 il est vrai1 mais constituent le fond de cet art russe4 ,ces proportions peuvent tre modifies et l'ont t souvent1 sans dtruire l'unit1 par la raison que nous avons dj donne1 savoir3 que l'art byzantin lui-mme est un compos dans lequel l'lment asiatique entre pour une forte part4 ,un tableau expliquera mieux qu'un texte la valeur de ces divers lments4 ,asiatique1 ,aryen ,scythes-- ,grec ,asiatique iranien ,grec ,hellnique-,plasgique ,ionien ,etrusque ,russes,byzantin-,romain----------,grec ,asiatique iranien ,hindou ,aryen ,asiatique-------,persique iranien ,smitique ,asiatique ,aryen-,inde ,mongols-- ,asiatique jaune-,mongolie1 ,chine ,on le voit1 l'art russe1 soit qu'il drive de traditions locales scythiques1 soit qu'il emprunte ,byzance1 soit qu'il reoive une influence de la domination tatare1 va toujours puiser aux mmes sources asiatiques et1 quelle que soit la proportion des diffrents apports1 l'unit ne saurait tre rompue4 ,l',orient lui fournit les neuf diximes de ses lments au moins1 et les quelques traditions occidentales et smitiques qu'il trouve ,byzance ne sont pas assez puissantes pour dtruire cette unit4 ,d'ailleurs1 l'art russe les nglige1 et1 de l'art byzantin1 ce qu'il prend de prfrence1 c'est le caractre oriental4 99 99 99 99 99 ,est-ce dire que le peuple russe appartienne exclusivement l',asie telle que les sicles nous l'ont laisse8 ,non1 certes4 ,les ,russes ne sont ni des ,hindous1 ni des ,mongols1 ni des ,jaunes1 ni des ,smites1 ni des ,iraniens1 tels que ceux qui peuplent aujourd'hui la ,perse1 et si parmi eux on rencontre des traces de ces races diverses1 et notamment des ,finnois et des ,tatars1 l'immense majorit de la nation1 occupant la ,russie d',europe1 est slave1 c'est--dire aryenne2 mais le contact constant de cette population avec l',orient1 son berceau1 a permis son gnie de se dvelopper en dehors des influences occidentales jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,les tentatives faites depuis lors pour le plier aux expressions de cet art occidental1 et notamment pour lui faire adopter les arts latins1 n'ont produit qu'un avortement et n'ont abouti qu' une mystification trop prolonge4 ,c'est en se pntrant de ses origines1 en puisant dans son propre fonds1 que l'art russe retrouvera la voie qu'il a perdue4 ,le moment est singulirement opportun1 car l'opinion1 en ,russie1 se prononce chaque jour avec plus d'nergie en faveur de l'autonomie1 et l'mancipation des serfs est un pas immense vers l'tablissement d'une nationalit russe indpendante des influences trangres1 vivant de sa propre vie1 possdant son gnie propre4 ,la littrature russe1 depuis un certain nombre d'annes1 a1 non sans clat1 pris les devants2 les arts plastiques suivront ce mouvement national4 ,ils sauront retrouver ces traditions soigneusement conserves dans l'me du peuple et luire d'un clat tout nouveau entre l',europe occidentale1 qui ttonne dans la voie des arts1 et l',orient qui s'affaisse4 ,,chapitre ,,iv ,l',,avenir ,,de ,l',,art ,,russe 99 99 99 99 99 ,l',,architecture ,le climat du centre de la ,russie est excessif3 trs-chaud en t1 trs-froid en hiver1 il exige donc des prcautions particulires lorsqu'il s'agit d'lever des difices publics ou des habitations1 et les formes adoptes dans l'architecture de nos climats temprs de l',occident ne sauraient convenir dans des contres o il est aussi ncessaire de se garantir contre l'excessive chaleur que contre l'intensit du froid et la longueur des hivers4 ,les maonneries doivent tre paisses1 votes et parfaitement recouvertes par des combles qui mettent leurs parements l'abri de l'humidit et de la gele aussi bien que de la chaleur4 ,la tuile ou le mtal peuvent seuls composer ces couvertures d'une manire efficace1 et ces matires se prtent la dcoration4 ,sous un ciel souvent sombre1 les couronnements des difices doivent prsenter des silhouettes trs-dcoupes1 et leurs surfaces externes1 des oppositions trs-vives d'ombres et de couleurs1 afin d'obtenir de grands effets pendant les longs et beaux jours d't4 ,les architectes russes anciens ont tenu compte de ces deux conditions4 ,non-seulement ils aimaient ces silhouettes hardiment dtaches sur le ciel mais ils savaient leur donner une allure aussi gracieuse que pittoresque4 ,sous ces couronnements1 de grands murs percs de rares fentres1 mais bien abrits1 et dans lesquels la peinture trouvait des places habilement mnages2 puis souvent1 des portiques bas1 larges1 trapus1 prservaient efficacement les personnes qui circulaient autour de l'difice4 ,tout cela ne rappelle en rien l'architecture classique occidentale1 mais tait parfaitement appropri aux besoins et au climat de la ,russie4 ,les matriaux le plus habituellement employs1 la brique1 se prtaient cette architecture concrte compose de masses1 et dans laquelle les dtails ne prennent qu'une minime importance4 ,a l'instar des ,orientaux1 lorsque les difices sont vots1 les couvertures mtalliques ou de tuiles reposent directement sur les votes1 disposes de telle sorte que les eaux s'coulent entre les reins4 ,le programme touchant la structure est aussi simple que rationnel1 car ces votes pntrant les murs se tracent l'extrieur et forment l'abri des parements4 ,les combinaisons de votes en briques ou tuf peuvent constituer un systme alvolaire facile construire1 trs-solide et exerant peu de pousse4 ,les arcs chevauchs1 encorbells l'intrieur1 produisent un grand effet sans imposer des difficults srieuses de main-d'oeuvre4 ,ce systme de vote permet de porter des couronnements levs1 ainsi que le dmontre la figure #db1 et d'obtenir des combinaisons hardies que les ,byzantins n'ont fait qu'entrevoir1 mais que les connaissances modernes permettent de dvelopper l'infini1 tout en restant fidle au principe4 ,l'architecture russe1 au point qu'elle avait atteint au ,x,v,i,ie sicle1 est un excellent instrument en ce que la largeur des principes ne saurait entraver la libert de l'artiste1 et que tout en demeurant fidle ces principes on peut concevoir les combinaisons les plus hardies4 ,dj l'architecture byzantine ouvrait aux artistes un champ plus vaste que ne le faisait l'architecture romaine2 mais cet art1 aprs ses premiers efforts1 semblait s'tre confin dans un formalisme troit4 ,ds le ,x,v,ie sicle1 les artistes russes reprennent cet art abandonn et lui ouvrent une carrire nouvelle4 ,ils sont arrts au ,x,v,i,ie sicle4 ,c'est au ,x,i,xe sicle reprendre l'oeuvre interrompue4 ,mais1 pour mener cette tche bonne fin1 on doit se pntrer de l'esprit qui dirigeait ces artistes pendant le cours des ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles1 et oublier cet enseignement prtendu classique qui1 non-seulement en ,russie1 mais sur tout le continent europen1 a fait dvier l'art de sa marche logique1 conforme au gnie des races et des nationalits4 ,essayons donc de montrer les mthodes propres assurer de nouveau cette marche4 ,prenons d'abord les votes1 qui sont1 dans l'architecture byzantine aussi bien que dans l'architecture franaise du moyen ge1 les premiers lments constitutifs de l'difice4 ,et1 en effet1 la vote abrite les surfaces occuper1 c'est donc elle imposer les piliers1 les supports1 les points d'appui4 ,une surface tant couvrir1 par quelle combinaison la peut-on couvrir8 ,cela pos1 il s'agit de chercher un systme de vote1 puis les moyens de soutenir celle-ci la hauteur voulue4 ,rien n'est plus conforme la logique que cette manire de procder employe par les architectes byzantins et par ceux de la ,france du moyen ge avec une grande libert dans l'application1 sans que cependant les deux systmes soient identiques dans les moyens d'excution ou dans la pratique4 videmment1 quand on considre les constructions moscovites1 les architectes russes ont cherch dvelopper le systme de votage appliqu par les byzantins2 et s'ils ont t arrts dans leurs tentatives par le faux got classique occidental1 au ,x,v,i,ie sicle1 rien ne les empcherait de reprendre aujourd'hui les applications de ce systme1 en profitant des perfectionnements que les procds de structure et la nature des lments dont on dispose aujourd'hui permettent d'apporter ce genre de construction4 ,ce qui distingue la vote byzantine de la vote romaine occidentale1 c'est une extrme libert dans l'emploi des moyens et une facilit d'excution1--ainsi que nous l'avons dmontr dans le chapitre ,ier1 figures #b et suivantes--facilit d'excution donne par la longue pratique acquise par les ,orientaux dans ce genre de structure4 ,mais au ,x,v,ie sicle les ,russes n'taient pas sans avoir quelques notions de la vote gothique invente en ,france la fin du ,x,i,ie sicle et dont le principe s'tait rpandu sur toute la surface de l',europe ds la fin du ,x,i,i,ie sicle4 ,si l'emploi des arcs-cintres permanents permettait d'tendre encore le champ des applications de la vote byzantine1 cet emploi prsenterait1 plus forte raison aujourd'hui1 des ressources nombreuses et dont les constructeurs tireraient grand profit4 ,il suffira de fournir quelques exemples pour dmontrer les avantages qu'offrirait la reprise des moyens tents pendant les ,x,ve et ,x,v,ie sicles1 en ,russie4 ,soit 7pl4 ,,xxii7 une salle1 dont en ,a1 nous donnons le plan1 l'une de ses extrmits4 ,illustration ,salle vaste1 dont le dans-oeuvre1 entre les colonnes1 prsente une ouverture de #bc mtres4 ,il s'agit de la voter et de l'clairer largement1 suivant le systme de structure russe4 ,sur les colonnes1 supposes1 dans le cas prsent1 de mtal1 et sur les contre-forts formant niches intrieures1 rez-de-chausse on lvera les berceaux qui1 pntrant la clture1 au premier tage1 suivant la mthode byzantine1 composeront la puissante butte destine maintenir le votage4 ,des clefs de tte de ces berceaux partiront les arcs-doubleaux plein-cintre qui formeront l'ossature de la grande vote4 ,d'une clef l'autre1 seront bandes les archivoltes des baies demi-circulaires suprieures1 destines clairer largement cette vote4 ,d'un arc-doubleau l'autre1 cinq arcs-pannes3 un la clef suivant l'axe et deux de chaque ct sur les reins1 permettront de fermer les intervalles entre les arcs-doubleaux1 par des berceaux annulaires dont nous dcrirons la structure tout l'heure4 ,illustration3 ,fig4 #eh4 ,illustration3 ,fig4 #ei4 ,le plan ,a indique comment les arcs sont disposs l'extrmit de la salle1 afin de donner des croupes intrieurement et extrieurement4 ,en ,b1 nous donnons la coupe de cette salle sur ab et en ,c sur de4 ,grce ce systme de chevauchement des arcs 7systme entirement russe71 la construction prsente un ensemble cellulaire trs-bien contrebutt en tout sens et qui permet l'tablissement facile des couvertures mtalliques et de l'coulement des eaux pluviales1 ainsi que le dmontre la figure #eh prsentant la projection horizontale de ces couvertures4 ,illustration3 ,fig4 #fj4 ,une construction de ce genre se prte parfaitement l'emploi de la brique ou de trs-petits matriaux1 avec enduits peints l'intrieur4 ,la figure #ei permet d'apprcier ce systme de structure et les moyens dcoratifs qui ne contrarient en rien cette structure1 conformment la donne byzantine1 ainsi que l'aspect intrieur de ce vaisseau4 ,les remplissages annulaires entre les arcs-doubleaux faits de brique ou de tuf peuvent tre ferms sans cintres1 car les briques peuvent tre poses suivant une faible inclinaison4 ,soit1 figure #fj1 un des compartiments de cette vote en projection horizontale1 ,,ab et ,,cd tant des portions d'arcs-doubleaux1 et ,,ac1 ,,bd1 les arcs-pannes1 traant la vote annulaire2 puis ,f1 la coupe sur ,,ie4 ,les rangs de brique seront poss ainsi que l'indiquent les lignes courbes diagonales en projection horizontale1 et1 si nous faisons une section sur ,,ae 7voyez en ,g71 ces rangs de brique n'ayant qu'une trs-faible inclinaison pourront tre poss sans cintres1 et leur pousse sera nulle4 ,les saillies d'intrados formes par les artes de ces briques gripperont l'enduit4 ,il parait inutile d'insister sur les avantages de cette structure de votes qui drive des lments byzantins et orientaux mahomtans et qui se prte si bien la dcoration4 ,quant l'aspect extrieur de cette salle1 la figure #fa1 qui donne l'lvation d'un angle1 permettra de s'en faire une ide4 ,cet exemple montre quelles ressources possde cet art russe quant ce qui touche proprement la structure des votes4 ,mais on a vu dj comment les architectes russes ont su tirer parti de la coupole dans leurs glises4 ,il est bon d'insister sur les systmes de constructions appliqus ou pouvant tre appliqus conformment la donne admise4 ,illustration3 ,fig4 #fa4 ,soit 7pl4 ,,xxiii71 en ,a1 la projection horizontale d'une moiti de coupole porte sur quatre arcs-doubleaux4 ,au-dessus des reins de ces arcs-doubleaux1 dans les angles1 des trompillons ,b seront tablis1 sur lesquels d'autres arcs-doubleaux de plus faible diamtre seront bands2 puis encore des trompillons d'angle ,c recevant quatre arcs-doubleaux plus petits4 ,ainsi le carr sera rduit de ,,ef en ,,gh 7voyez la coupe74 ,dans ce dernier carr sera inscrit un octogone1 puis dans celui-ci un deuxime octogone contrari2 puis un troisime1 galement contrari1 lequel recevra la tour circulaire ou lanterne suprieure4 ,illustration3 ,fig4 #fb4 ,illustration3 ,,coupole ,,avec ,,encorbellement ,,et ,,tours ,cette structure apparatra franchement l'extrieur et com-posera la dcoration1 ainsi que le montre la planche ,,xxiv1 ,,ab traant la coupe de la vote de la nef4 ,si l'on admet que cet extrieur soit revtu en partie de briques ou de faences mailles1 et que l'intrieur soit dcor de peintures1 que le comble de la tourelle soit dor1 on peut imaginer l'effet de cette construction1 du dehors et du dedans4 ,mais ce systme d'arcs chevauchs permet des applications diverses et se prte couvrir de larges espaces4 ,soit1 par exemple1 figure #fb1 le plan d'une coupole lever sur quatre piles ,,abcd4 ,on tracera d'abord les quatre grands arcs-doubleaux ,,ab1 ,,bd1 ,,cd1 ,,ac1 que nous supposons avoir #ac mtres de diamtre4 ,on inscrira dans le carr un octogone abcde1 etc41 et des arcs seront bands de c en a1 de c en e1 briss la clef en b et d conformment au trac de l'octogone1 puis pour buter ces brisures1 des portions d'arcs seront galement bandes de ,a en b1 de ,b en d1 etc4 ,les points b et d seront ainsi parfaitement fixes4 ,dans cet octogone1 on tracera les arcs fg1 gh1 hi1 etc41 puis les arcs chevauchs kl1 lm1 mn1 no1 etc41 sur lesquels pourra tre ferme la coupole4 ,pour bien faire comprendre cette structure1 nous en donnons la vue perspective intrieure1 planche ,,xxv4 ,il est vident que ces combinaisons d'arcs se prtent singulirement la dcoration en donnant des jeux d'ombres et de lumire d'un grand effet2 les surfaces verticales recevant le jour d'en haut et les arcs projetant des ombres assez fermes pour faire ressortir l'clat des parties claires4 ,chacun a pu constater combien les pendentifs supportant les coupoles1 depuis la construction de l'glise de ,sainte-,sophie de ,constantinople1 sont d'un aspect lourd1 mou1 et comme la lumire se rpand mal sur leurs surfaces gauches4 ,s'ils paraissent lourds1 aussi le sont-ils en effet4 ,on ne peut faire le mme reproche la structure dont nous donnons ici un spcimen4 ,les forces et les pesanteurs sont parfaitement quilibres1 les pousses aussi rduites que possible4 ,les architectes russes1 en chevauchant les arcs1 avaient donc appliqu un des principes de la structure des votes byzantines et ouvert un champ tendu aux combinaisons des constructeurs4 ,le systme d'arcs chevauchs est trs-soutenable en thorie1 les branches d'arcs tant et devant tre considres comme des lignes de transmission des pesanteurs4 ,car1 en supposant un plan vertical de constructions lev conformment au trac1 figure #fc1 il est clair que toutes les pressions passent par les lignes ,,ab1 ,,cd1 ,,ef1 ,,gh1 et se rsolvent aux points ,,bfhd1 suivant un quilibre parfait4 ,illustration3 ,fig4 #fc4 ,les ,romains avaient dj adopt ce systme dans quelques-unes de leurs constructions et notamment au ,panthon de ,rome2 les ,byzantins le dvelopprent et plus encore les ,russes dans leurs difices des ,x,ve1 ,x,v,ie et ,x,v,i,ie sicles4 ,rien n'empche qu'on ne continue en tirer tout le parti possible4 ,pour les coupoles1 par exemple1 en combinant les encorbellements avec les arcs chevauchs1 on peut obtenir des jours dans les tympans de ces arcs1 lesquels seraient d'un effet saisissant4 ,illustration ,illustration ,illustration3 ,fig4 #fd4 ,soit1 figure #fd1 en ,a1 le plan du quart d'une coupole pose sur quatre arcs-doubleaux4 ,on obtiendra d'abord un octogone au moyen de quatre arcs en gousset2 puis1 suivant la mthode indique prcdemment1 on chevauchera un deuxime octogone au moyen d'arcs1 sur le premier2 puis un troisime galement chevauch4 ,mais1 pour viter les angles rentrants dans les tympans des arcs1 sur l'extrados de ceux-ci1--on procdera par encorbellement1 de telle sorte que ces tympans1 sous les cintres1 soient parallles aux faces des arcs4 ,ds lors1 il sera possible d'ouvrir des jours dans ces tympans1 ainsi que le fait voir la perspective intrieure1 figure #fe4 ,illustration3 ,fig4 #fe4 ,la coupe ,b 7fig4 #fd71 faite sur ab1 indique la construction1 et la moiti de l'lvation gomtrale ,c montre comme ces arcs se manifestent l'extrieur et forment la dcoration naturelle du soubassement de la tour cylindrique1 perce elle-mme de baies et ferme par une calotte hmisphrique4 ,nous n'avons pas l prtention de montrer toutes les ressources que l'on peut tirer de ce systme de votage des coupoles1 car elles se prsentent l'infini2 nous avons voulu seulement dmontrer comment1 ce systme admis1 les constructeurs ont entre les mains un procd ingnieux1 simple1 lger1--car tout cela peut s'lever sans cintrages1 mais avec quelques planches coupes la demande des courbes1--qui laisse une grande libert de combinaisons et qui permet l'emploi de matriaux ordinaires1 brique ou tuf2 car ces structures sont habituellement enduites l'intrieur comme l'extrieur2 peintes ou revtues de faences mailles1 l'instar des difices de la ,perse4 ,avant de quitter ce sujet1 il est utile1 pensons-nous1 de donner encore un exemple de vote de coupole suivant un parti conforme aux donnes byzantines1 mais avec une application d'arcs croiss4 ,soit en ,a1 figure #ff1 le plan de la moiti d'une coupole inscrite dans un carr4 ,nous traons quatre arcs plein-cintre ab1 cd1 ef1 etc4 ,ces quatre arcs se croisent en g et h4 ,dans le carre ghbd1 nous poserons les arcs goussets ik1 qui nous permettront d'lever une lanterne octogone4 ,en ,b est trace la coupe de cette construction sur mn et en ,c l'lvation extrieure4 ,ce systme nous a permis d'ouvrir les jours oop dans les tympans1 lesquels clairent parfaitement les berceaux rampants q et l'intrados des berceaux formant goussets1 de telle sorte que les triangles s demeurent relativement sombres1 ce qui ajoute l'effet de ce votage4 ,illustration3 ,fig4 #ff4 ,seuls les quatre arcs croiss exigent des cintres1 les remplissages pouvant tre ferms suivant la mthode byzantine prcdemment indique4 ,on admettra que cet intrieur se prte parfaitement la peinture1 et il ne faut pas oublier que l'architecture russe au moment de sa splendeur1 comme toutes les architectures qui comptent dans l'histoire des arts1 a toujours appel la peinture son aide1 aussi bien l'extrieur des difices qu' l'intrieur1 non point par l'apport parcimonieux de quelques marbres colors ou de quelques touches brillantes1 mais en adoptant de grands partis1 francs1 en trouvant pour cette peinture de larges places convenablement disposes1 et en accusant hardiment des contrastes entre les parties peintes et des surfaces unies4 ,c'est en cela encore que la bonne architecture russe se rapproche des arts de l',orient2 elle fixe l'attention sur un point1 sait faire des sacrifices pour obtenir un effet saisissant1 et ne porte pas indiffremment partout une ornementation banale4 ,nous disons la bonne architecture russe2 car cet excs d'ornementation1 de dtails1 de membres inutiles1 se manifeste prcisment au moment o cette architecture s'avise de vouloir imiter l',italie et l',allemagne4 ,alors1 les pilastres1 les corniches1 les ornements de toutes sortes viennent se plaquer les uns contre les autres ou les uns sur les autres1 sans trop de raison et dtruisent cette unit qui charme dans les monuments dpourvus de ces superftations4 ,c'est sur cette qualit d'unit que nous allons maintenant insister1 en dmontrant d'abord qu'elle est lie au systme de structure adopt et qu'elle n'est obtenue que si la dcoration n'est en ralit que l'expression de cette structure4 ,on sait avec quelle large entente des effets l'architecture dite arabe1 aussi bien que l'architecture de la ,perse1 avaient su rpartir l'ornementation l'intrieur comme l'extrieur des difices4 ,celle-ci s'attachait quelques parties de remplissage en laissant reposer les yeux sur de grandes surfaces lisses et solides4 ,cette qualit est intimement lie au systme de structure4 ,elle laisse voir l'ossature spciale1 ne drange en rien ses grandes lignes qui conservent toute leur puret4 ,et1 ce propos1 que l'on nous permette une courte digression4 ,quand les ,grecs ont inaugur l'admirable systme d'architecture dont nous connaissons les dbris1 ils ont admis comme principes la plate-bande et le support vertical1 c'est--dire l'entablement et la colonne4 ,c'est cette ossature laquelle ils ont prtendu donner une lgance et une beaut de formes incomparables1 sans toutefois que cette dcoration nuisit en rien la qualit de support et de membres supports4 ,au contraire1 le galbe des colonnes dorique et ionique1 le profil des entablements de ces ordres accusent nettement les fonctions de ces parties essentielles de l'architecture4 ,mais les ,grecs de la haute antiquit ne firent pas de votes1 non certainement par ignorance1 mais parce qu'ils ne trouvrent pas l'emploi de ce mode de structure1 ou qu'ils le ddaignrent comme oeuvre de ,barbares4 ,en effet1 les ,assyriens1 ,mdes et ,perses1 faisaient des votes et les maintenaient au moyen de massifs pais composs habituellement de briques crues avec revtements d'enduits1 de terres entailles et de plaques de pierre4 ,les ,grecs ne voulurent pas s'assujettir ce travail d'empilage de matriaux grossiers qui ne reprsentait pas1 pour eux1 une oeuvre d'art4 ,d'ailleurs1 ils ne disposaient pas des moyens puissants1 des bras employs par les monarques asiatiques1 et s'en tinrent au principe de la plate-bande ou du plafond reposant sur des supports verticaux4 ,cependant les ,romains avaient1 ds l'poque de la rpublique1 adopt la vote2 et1 avec plus d'amour de la richesse que de got1 sous l'empire1 ils appliqurent cette structure les ordonnances grecques4 ,ce vtement grec ne s'accordait gure avec le mode de structure vote2 mais les ,romains prenaient volontiers de toutes parts et s'inquitaient mdiocrement de savoir si les arts divers qu'ils mettaient ainsi en contact s'accordaient entre eux4 ,lorsque l'empire fut transport ,byzance1 les artistes grecs reprirent ce mlange et firent driver les formes apparentes de l'architecture de la vote4 ,ils abandonnrent ces ordres et ces entablements qui n'avaient plus que faire avec le mode de structure adopt1 et accusrent les points d'appui des votes en se gardant de leur enlever leur puissance apparente par des dcorations parasites4 ,l'ornementation fut relgue dans les remplissages1 dans les tympans1 sur les couronnements4 ,ce systme tait dj1 du reste1 admis en ,orient et notamment dans les difices vots de la ,msopotamie4 ,il fut suivi dans la ,perse et se manifesta dans les anciens difices arabes du ,caire4 ,il tait naturel que l'art russe s'y conformt1 et ainsi fit-il jusqu'au moment o l'engouement pour les arts italiens de la dcadence dtourna les architectes russes des principes inhrents la structure vote1 suivant le mode byzantin1 pour leur faire adopter ces ordonnances de placages prtendus classiques et d'un got douteux4 ,il est donc essentiel de poser les limites dans lesquelles la dcoration architectonique des difices vots1 suivant le mode russe1 peut se dvelopper sans nuire au caractre propre la structure adopte4 ,nous avons vu que l'un des caractres de cette structure vote est de faire apparatre1 l'extrieur1 les traces des votages intrieurs4 ,les monuments russes prsentent des exemples nombreux de ce systme rationnel1 solide1 et qui se prte la bonne disposition des couvertures mtalliques poses sur l'extrados mme de ces votes4 ,ainsi l'difice vot s'accuse1 l'extrieur1 par des traves1 et sous les votes1 la construction1 suivant le mode byzantin1 n'est plus qu'une clture qui n'a rien porter1 qui peut tre perce de baies et recevoir telle dcoration que l'on veut y mettre1 d'autant que cette dcoration peut tre abrite par la saillie des archivoltes traant l'extrieur les votes intrieures4 ,la planche ,,vi explique comment les architectes russes du ,x,i,ie sicle surent se conformer cette donne4 ,la cathdrale de l',assomption1 ,moscou 7,kremlin71 qui date du ,x,i,ve sicle1 nous montre une disposition dcorative d'un grand effet4 ,sous les archivoltes extrieures qui tracent les votes1 dans les tympans1 sont disposes de grandes peintures au-dessus de l'abside et des absidioles4 ,pour mieux abriter ces peintures1 les couvertures semi-circulaires forment une saillie trs-prononce1 et sont portes par une combinaison de charpenterie4 ,il est bon d'indiquer le parti que l'on peut tirer de cette conception4 ,soit1 figure #fg1 une trave d'angle d'un difice vot conformment au mode admis dans la construction des glises russes4 ,en ,a le plan de cette trave1 et en ,b l'lvation gomtrale4 ,en examinant le plan1 on observera que les piles portant les arcs sont vides en c1 suivant une disposition frquemment admise dans les difices de l',armnie4 ,et1 en effet1 la butte des arcs ,d est largement maintenue par les deux saillies ,e4 ,nous allons voir maintenant de quelle utilit peuvent tre ces videments4 ,illustration3 ,fig4 #fg4 ,sur les colonnes engages qui montent de fond1 reposent les charpentes qui reoivent les parties saillantes de la couverture#a4 ,ces saillies sont assez prononces pour abriter compltement les tympans qui peuvent1 ds lors1 tre dcors de peintures ou de mosaque4 ,la coupe ,g1 faite sur l'axe du grand arc1 montre la disposition de l'auvent2 et la coupe ,h1 faite sur l'axe des videments triangulaires1 la disposition de la corniche de charpente avec son chneau ,i vidang par une conduite qui passe au sommet de l'angle rentrant de l'videment4 ,puis la figure #fh donne le dtail de la combinaison de charpenterie sur les chapiteaux des colonnes engages4 ,cette construction est rationnelle3 les pleins sont tablis en raison des rsistances opposer aux pousses des votes4 ,il n'y a1 en oeuvre1 que le cube de maonnerie ncessaire4 ,ces videments1 qui donnent de la lgret la construction1 sont favorablement disposs pour faciliter l'coulement des eaux pluviales4 ,enfin1 toute la maonnerie est bien abrite par ces auvents trs-saillants4 ,illustration3 ,fig4 #fh4 ,le faux got classique fit abandonner ces couronnements saillants depuis le ,x,v,i,ie sicle1 bien qu'ils fussent indiqus par la construction mme4 ,on n'en retrouve aujourd'hui que des fragments2 mais ils taient primitivement trs-usits1 aussi bien dans l'architecture religieuse que dans l'architecture civile russe1 et c'est encore l une tradition orientale hindoue qui tablit une distinction franche entre l'architecture byzantine proprement dite et l'architecture russe4 ,dans l'architecture byzantine1 nulle apparence de construction de charpente ni mme de traditions drives de la charpenterie4 ,dans l'architecture hindoue1 la tradition de la structure de bois apparat partout1 mme lorsque les difices sont taills dans le roc1 comme nous l'avons fait voir 7fig4 #cf74 ,il en est ainsi dans l'architecture russe3 les formes donnes par la structure de bois apparaissent conjointement celles fournies par l'emploi de la vote1 et quand1 au ,x,v,i,ie sicle1 les architectes russes prtendirent remplacer ces auvents prservatifs de bois par des couronnements saillants de maonnerie1 ils donnrent ceux-ci des formes empruntes cette structure de bois1 bien qu'ils n'employassent le plus souvent que de la brique ou du moellon revtu d'un enduit4 ,illustration3 ,fig4 #fi4 ,illustration ,ces architectes pouvaient1 mme avec de la brique1 composer des encorbellements assez saillants et riches2 ce qu'ils obtenaient en chargeant toujours chaque rang de ces briques la queue4 ,la figure #fi prsente une de ces corniches en perspective1 la coupe tant donne en ,a et le plan de l'angle en ,b 7fig4 #gj74 ,illustration3 ,fig4 #gj4 ,on comprend que si l'on employait dans ce mode de construction des briques entailles de diverses couleurs1 on obtenait des effets dcoratifs d'un effet trs-vif4 ,la planche ,,xxvi fournit encore un exemple de ces couronnements d'une tourelle huit pans1 revtue de briques entailles et de plaques de faence4 ,mais il faut dire qu'au commencement du ,x,v,i,ie sicle l'architecture moscovite prsente rarement des exemples de constructions excutes avec soin4 ,les enduits colors remplacent habituellement les briques et faences entailles et ces enduits sont parfois mme assez grossirement excuts4 ,toutefois1 les lments existent1 et dans un art qu'il s'agit de faire renatre1 il est essentiel de distinguer ces lments sans s'arrter aux applications grossires qui en ont t faites4 ,la ,russie1 pour faire clore une vritable ,renaissance1 ne doit pas se borner simplement reproduire matriellement les exemples laisss au moment o l'art slave fut tout coup arrt dans sa marche par l'imitation peu rflchie des oeuvres occidentales1 elle a mieux faire3 choisir parmi ces lments ceux qui permettent une application perfectionne1 ceux qui proviennent des sources les plus pures1 les plus originales1 les plus conformes au gnie national2 les structures qui s'accordent le mieux avec les habitudes1 les traditions1 les matriaux1 la nature du climat ou les ressources locales4 ,parfois1 une oeuvre barbare1 dont l'excution est mdiocre par suite de circonstances particulires1 ou l'intervention d'un artiste peu soigneux1 fournit cependant des motifs qui1 repris par un homme de talent1 se prtent une excellente interprtation4 ,ainsi1 par exemple1 on remarque toujours dans les difices russes un sentiment trs-dlicat des proportions1 malgr une excution souvent grossire4 ,cette qualit est apparente dans les couronnements1 dans la disposition des pleins et des vides1 dans les silhouettes gnrales de l'architecture4 ,elle est trop prcieuse pour qu'il ne faille pas en tenir grand compte1 lorsqu'il s'agit de reprendre cet art et d'en dvelopper les applications4 ,s'il est bon1 s'il est conforme un tat civilis d'apporter des soins minutieux dans l'excution des dtails d'une architecture1 il serait dplorable que cette proccupation fit ngliger l'tude trs-attentive des effets que doivent produire les ensembles4 ,c'est ce qui est arriv en ,france3 les architectes ont le plus souvent apport dans l'excution des dtails une rare perfection2 mais ce soin semble les avoir dtourns de l'entente des effets d'ensemble4 ,il est vrai qu'ils s'imposaient une tche ingrate4 ,ils prtendaient soumettre l'architecture antique aux besoins1 aux habitudes1 aux moeurs de notre temps et en reproduire les formes l'aide de matriaux que les anciens ne possdaient pas ou dont ils ne faisaient pas emploi4 ,abandonnant les plates imitations de l'architecture occidentale1--qui elle-mme n'est qu'un pastiche peu raisonn des arts de l'antiquit1--les architectes russes ont1 par devers eux1 un art dj form1 qui n'est pas parvenu cependant sa maturit1 mais1 par cela mme1 qui est plein de promesses et est susceptible d'un grand dveloppement1 la condition de ne point mentir ses origines1 de rester logique dans ses expressions et de choisir dans les lments qui le composent les motifs les plus purs et les plus dlicats4 ,nous ne prtendons pas1 cela va sans dire1 fournir des modles1 car cette prtention serait ridicule1 mais nous essayons de montrer la mthode suivre dans la composition de cette ,renaissance d'une architecture russe1 en choisissant prcisment parmi ces lments fournis par le pass et dont les sources ont t indiques par nous4 ,cette mthode consiste donc dans un travail de slection que chacun peut entreprendre en se pntrant des principes sur lesquels cet art russe s'appuyait encore au ,x,v,i,ie sicle et qui remontent une poque fort antrieure4 ,mais toute mthode doit faire ses preuves1 montrer les apprciations4 ,il nous faut donc runir des exemples4 ,c'est ce que nous venons de faire dj1 ds le commencement de ce chapitre1 propos des votes et de quelques dispositions particulires l'art russe4 ,procdant toujours de la mme manire1 c'est--dire nous appuyant sur les donnes admises par cet art1 et faisant abstraction des conventions prtendues classiques1 nous poursuivons notre tche4 ,nous avons dit que l'architecture russe est habituellement pntre d'un sentiment trs-dlicat des proportions1 ce qui lui est commun1 du reste1 avec les arts de la ,perse4 ,prenons comme exemple une porte d'glise1 abrite sous un auvent de charpente 7pl4 ,,xxvii74 ,ce membre d'architecture est destin1 bien entendu1 tre vu de prs4 ,il forme un tout et doit tre prcieux dans ses dtails1 construit en matriaux de choix4 ,notre dessin en indique la construction avec la fine ornementation sculpte qui encadre le cintre1 la peinture qui le surmonte1 l'auvent de charpenterie1 couvert de mtal et les riches vantaux de bronze4 ,les proportions de cette porte sont tudies avec soin conformment aux donnes admises par les architectes russes et qui paraissent avoir t souvent inspires des exemples fournis par l',armnie4 ,cependant le galbe de la baie et l'auvent drivent des lments purement russes4 ,en ,a est prsent le profil d'une des consoles en bois de l'auvent4 ,il est entendu que ces auvents sont toujours peints4 ,on ne trouve pas dans la bonne architecture russe1 non plus que dans celle de l',armnie et de la ,perse1 cette ornementation sculpte une grande chelle1 si frquente dans nos difices occidentaux4 ,fine1 dlicate1 plutt grave qu'en ronde bosse1 cette ornementation sculpte est habituellement traite comme une tapisserie destine garnir certaines places qui doivent attirer le regard4 ,illustration ,en cela1 comme en d'autres points dj touchs par nous1 l'architecture russe diffre essentiellement de l'architecture occidentale et se rapproche des arts de l',orient4 ,cependant1 vers la seconde moiti du ,x,v,i,ie sicle dj1 les architectes russes1 sous l'influence des arts de la dcadence occidentale1 essayrent d'appliquer leurs difices l'ornementation lourde1 prtentieuse et contourne de l'cole de ,bernin4 ,si cette ornementation sculpte choque le got lorsqu'elle est applique aux difices occidentaux de cette poque1 elle est intolrable ds qu'on prtend l'approprier cette architecture russe dont le temprament1 pourrait-on dire1 est tout oriental4 ,en effet1 les silhouettes fines1 sveltes1 l'emploi de petits matriaux1 la franchise des moyens de structure laisss apparents1 qui sont les qualits essentielles de l'architecture russe1 ne comportent pas une ornementation qui altre ces silhouettes et qui ne s'accorde pas avec la nature et l'emploi des matriaux4 ,en revenant l'art slave1 il est donc ncessaire d'apprcier exactement les qualits qui dominent chez lui1 qui sont3 l'lgance1 non sans hardiesse2 l'tude attentive de l'effet des ensembles2 une ornementation discrte qui jamais ne puisse dtruire les lignes principales et laisse des repos pour l'oeil1 ornementation qui doit consister surtout1 dans les parties leves au-dessus du sol1 en colorations2 car cette architecture1 ainsi que nous l'avons dit dj1 exige le secours de la peinture pour produire son maximum d'effet1 puisqu'elle se revt d'enduits1 le plus souvent1 par suite de la nature des matriaux employs et du mode concret de structure4 ,illustration3 ,fig4 #ga4 ,ce sentiment des proportions est manifeste encore dans les porches ou portiques qui s'lvent la base des difices4 ,ces porches et portiques sont bas1 larges1 ainsi qu'il convient pour abriter les personnes qui circulent sur leur pav1 et cependant1 ils sont le plus souvent accols des constructions hautes1 d'une venue1 dont les murs dpourvus de fortes saillies horizontales produisent un effet de grandeur saisissante1 au-dessus de ces galeries et abris disposs leur pied 7fig4 #ga74 ,ces sortes de porches ne sont souvent1 pour les palais1 que de grands perrons couverts qui donnent sur un escalier droit log dans le btiment ou sur l'un de ses flancs4 ,leur construction se compose d'arcs portant sur des piles trapues4 ,les tympans de ces arcs sont remplis par une fermeture reposant sur une arcature suspendue afin de ne point gner le passage4 ,des toits saillants abritent le tout4 ,illustration3 ,fig4 #gb4 ,frquemment1 les portiques bas reposent sur d'paisses colonnes renfles1 d'un aspect trange et qui ne sont pas sans rappeler les formes hindoues4 ,ces colonnes tant habituellement construites en brique1 il est ncessaire de leur donner une forte paisseur1 surtout si les portiques sont vots 7fig4 #gb74 ,nos yeux ne sont gure habitus ces formes1 mais si l'on veut comprendre l'art russe1 il faut un peu oublier nos difices de l'antiquit romaine ou du moyen ge4 ,a tout prendre1 il y a harmonie dans ces ensembles et ces dtails de l'architecture russe1 et elle ne devient choquante que quand elle s'impose l'imitation de certaines formes occidentales et qu'elle prtend les mler aux expressions du gnie national4 ,il est constant aujourd'hui que l'art russe cherche sa voie et que1 s'il a la conscience de l'instrument mis sa disposition1 il ne sait trop comment l'employer1 faute de connatre exactement les principes d'o cet art dcoule4 ,et1 en effet1 ce qui a t dit prcdemment explique assez les difficults qui s'opposent la dfinition prcise de ces principes4 ,mais1 cependant1 il est un point qui domine1 c'est la soumission de la forme la nature1 l'emploi des matriaux et au mode de structure4 ,la bonne architecture russe1 ainsi que toutes les architectures qui mritent une mention1 n'emploient jamais une forme qui soit en contradiction avec ces conditions matrielles de structure4 ,et c'est pour avoir mconnu ce principe essentiel1 dominant1 que depuis plus de deux sicles cette architecture russe est tombe dans les plus tranges abus4 ,se contentant d'un vtement parasite emprunt l'occident1 elle perdait de vue son point de dpart et devait avoir grand'peine le retrouver1 le jour o elle se fatiguerait de ces imitations qui ne peuvent lui faire produire autre chose que des pastiches grossiers4 ,l'engouement pour l'architecture occidentale provenant de l',italie1 de la ,france ou de l',allemagne1 ne pouvait constituer un art4 ,la ,russie1 en croyant ainsi se rattacher la civilisation europenne et profiter de ses progrs1 se plaait au dernier rang2 le dernier rang1 dans les arts1 tant assign toujours aux oeuvres qui manquent d'originalit4 ,ce n'est donc pas par des concessions aux arts occidentaux que l'architecture russe reprendra la place qu'elle doit occuper dans les arts4 ,il est ncessaire1 au contraire1 qu'elle laisse entirement de ct ces influences trangres son gnie et qu'elle aille de nouveau puiser aux sources qui avaient dvelopp cet art jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,ces sources sortent de ,byzance1 de l',orient1 de l',asie1 de la ,perse1 de l',armnie4 ,elles ont1 au total1 une origine commune et peuvent se mler de nouveau comme elles se sont mles jadis1 sans troubles1 mais en composant un ensemble harmonieux4 ,le moindre apport des arts occidentaux dtonne dans ce milieu4 ,il n'est1 en ,occident1 que notre art dit ,roman qui ait des points de contact avec l'art russe1 par la raison que cet art roman s'inspirait principalement des arts de ,byzance et de la ,syrie4 ,on ne doit pas perdre de vue ce point de dpart1 savoir3 que l'art russe drive de l'emploi de la vote d'une part et de la structure de bois de l'autre4 ,le champ est ainsi suffisamment tendu1 surtout si nous considrons l'extrme libert dans les applications du systme de la structure vote4 ,mais1 mler ces deux principes primordiaux1 l'emploi des ,ordres qui1 quoi qu'on ait pu dire1 ne drivent nullement de la structure de bois1 et les formes qui dcoulent de la mise en oeuvre de grands matriaux 7pierre71 c'est composer le plus trange amalgame d'lments disparates et faits pour rester spars4 ,en ralit1 l'architecture russe est plus voisine des arts de l',assyrie que des arts hellniques1 et elle trouverait sur les bords du ,tigre et de l',euphrate plus d'lments s'approprier que sur le territoire antique d',athnes4 ,la ,rome impriale pourrait1 dans ses constructions votes1 lui fournir un contingent2 mais la transformation byzantine se rapproche bien davantage de sa vritable constitution4 ,nous ne sommes pas de ceux qui prtendent tablir une connexit complte entre les institutions politiques des peuples et cette expression de leur gnie3 les arts4 ,un tat politique1 une organisation civile peuvent tre fort loigns de ce que nous appelons la libert1 et les arts manifester cependant une grande indpendance4 ,la ,france1 par exemple1 tait loin de possder des liberts politiques au ,x,i,i,ie sicle1 et ses arts1 cette poque1 montrent une indpendance dans leur application1 trs-suprieure celle qu'ils peuvent manifester aujourd'hui4 ,or1 ce qui distingue l'art russe au moment de son apoge1 c'est prcisment cette libert complte dans ses expressions1 cette franchise d'allure qui exclut toute ide d'une ingrence trangre aux choses d'art4 ,l'architecture1 parmi les autres arts plastiques1 possde ce privilge prcieux de pouvoir se dvelopper en libert quand et comme bon lui semble4 ,les arts de la sculpture et de la peinture se manifestent par des images ayant une signification directe pour le vulgaire4 ,on peut leur imposer ds lors une forme hiratique1 ne pas leur permettre tel ou tel mode d'expression4 ,en est-il ainsi de l'architecture8 ,non4 ,le public n'attache pas un sens un mode de structure1 une combinaison de vote1 la composition d'une fentre ou d'une porte4 ,pourvu que la chose remplisse son objet1 ne choque pas les habitudes reues et soit agrable voir1 personne ne s'inquite de savoir comment le rsultat a t obtenu4 ,quand donc la forme architectonique--ce qu'elle doit toujours observer--drive de la structure1 l'architecte possde une libert absolue que nul ne lui conteste1 puisque nul ne sait comment il en use et mme s'il en use4 ,mais aussi quand1 s'cartant de ce principe1 il ne soumet plus les formes qu'il emploie la structure1 quand il accepte des ornements dcoratifs opposs mme cette structure1 quand l'apparence n'est plus qu'un vtement qui n'a point de rapports avec le corps1 alors chacun peut lui imposer tel ou tel vtement1 puisqu'il n'a pas de motifs faire valoir pour adopter celui-ci plutt que celui-l2 et il perd sa libert4 ,c'est ainsi que l'art de l'architecture se dveloppe avec une grande indpendance des poques relativement barbares1 mais tant qu'il demeure attach au principe de la conformit des apparences avec le mode de structure employ1 et que cette indpendance lui est enleve ds qu'oublieux de ces principes1 il admet des formes trangres cette structure4 ,n'ayant plus d'arguments faire valoir pour choisir une forme plutt qu'une autre1 chacun peut lui imposer celle qu'un caprice lui fait prfrer4 ,alors voit-on1 par exemple1 sur l'difice construit suivant le mode russe1 avec les matriaux du pays1 plaquer des pilastres1 des colonnes et des entablements d'ordres antiques1 dcoration parasite obtenue grand'peine avec des enduits sur de la brique1 lesquels se dtachent tous les hivers4 ,certes l'architecture russe1 gnralement leve en petits matriaux et compose d'une structure concrte1 demande des jointoiements1 des enduits ou des revtements2 mais cette parure doit tre la consquence du mode de construction adopt1 en indiquer la nature4 ,or1 il est clair que les enduits1 pour durer1 doivent n'offrir que de faibles saillies et tre bien abrits4 ,la vritable architecture russe avait parfaitement admis ce systme rationnel4 ,les profils n'avaient que des saillies peu prononces1 souvent un simple jointoiement laissait la brique son aspect rel1 des combles saillants abritaient les parements4 ,illustration3 ,fig4 #gc4 ,voulait-on de la richesse8 elle tait obtenue l'aide de cette ornementation fine1 grave1 qui rappelait les dcorations persiques1 ou au moyen de ces revtements de faences mailles1 ou par des imbrications de diverses nuances4 ,nous avons montr 7fig4 #ed7 une de ces fentres de monuments indiens ornes d'enduits4 ,l'architecture russe adopta ce procd avec plus ou moins d'adresse et sut en faire des applications lgantes 7fig4 #gc et #gd74 ,ici la brique apparente et les enduits remplissent leur rle4 ,entre ces baies qui pouvaient offrir sur une faade des points trs-riches1 les parements demeuraient lisses1 taient autant de repos pour l'oeil et ne se couvraient point de ces pilastres et bossages qui conviennent une structure de pierre1 mais n'ont nulle raison d'tre lorsque des murs sont destins tre enduits4 ,illustration3 ,fig4 #gd4 ,des chanes et bandeaux de briques apparentes pouvaient encadrer ces tapisseries2 car une condition de dure1 pour les enduits1 est de ne pas occuper des surfaces trop tendues4 ,on maintient ainsi ces enduits au moyen des briques qui les affleurent et forment des dessins gomtriques 7fig4 #ge74 ,illustration3 ,fig4 #ge4 ,mais il parat inutile de s'tendre davantage sur ces dtails varis l'infini et qui se prtent la dcoration extrieure des difices sans ncessiter de grandes dpenses4 ,si l'on ajoute ces stucs1 ces briques apparentes et pouvant tre mailles1 des faences de revtement1 on peut produire les effets les plus riches et les plus sduisants4 ,l'emploi du mtal se prte cette architecture moscovite1 non-seulement pour les couvertures1 mais aussi pour les supports1 qui sont alors destins donner du roide ces constructions concrtes1 leves en petits matriaux4 ,on sait que dans les architectures persane et arabe1 avec les constructions de brique1 de blocage et mme de pis ou bton1 l'emploi du marbre est frquent lorsqu'il s'agit d'tablir des supports grles ou certains revtements4 ,a dfaut de marbre1 la fonte de fer ou le bronze peuvent remplir le mme objet4 ,l'architecture russe1 mieux que nulle autre1 doit profiter des moyens de construction que prsente le mtal1 puisqu'elle procde le plus souvent comme l'architecture persane et qu'elle emploie les mmes matriaux4 ,autant il est difficile d'assimiler le mtal aux formes admises dans l'architecture occidentale moderne1 autant on trouverait de facilits employer cette matire en restant dans les donnes de l'architecture russe1 qui n'a point se proccuper de ces ordres et des traditions de la structure de pierre auxquels notre architecture de l'occident croit devoir soumettre son apparence4 ,en cela1 l'architecture russe1 tout en restant fidle son principe1 peut obtenir des rsultats nouveaux et faire porter les votes sur des points d'appui grles en vitant les masses paisses de maonnerie2 car les supports mtalliques1 convenablement employs1 permettent de neutraliser partie des pousses de ces votes4 ,soit1 en effet1 une salle douze pans1 d'un grand diamtre et qu'il s'agit de voter en maonnerie 7fig4 #gf74 ,admettons que dans les angles rentrants ,,abc nous levions des colonnes suivant une inclinaison et conformment la coupe sur ,,ef 7fig4 #gg74 ,il est vident que nous remplaons par un moyen conomique les encorbellements usits dans l'architecture orientale et dans l'architecture russe1 ou les massifs de maonnerie ncessaires pour rsister la pousse de la vote4 ,cette pousse est neutralise1 puisque la rsultante des pressions agit sur l'axe des colonnes inclines4 ,les murs ne sont plus que de simples cltures qui n'ont porter que leur propre poids4 ,mieux que nulle autre1 l'architecture russe1 par l'emploi qu'elle a su faire de la vote byzantine et par les dveloppements qu'elle a su donner ses combinaisons1 se prte ces liberts et peut obtenir de grands effets sans dpenses excessives4 ,il n'est pas besoin de dmontrer comment cet intrieur se prte la dcoration peinte qui convient cette architecture aussi bien qu' celle des ,orientaux2 car1 remarquons en passant que les difices persans1 byzantins et russes ne comportent pas dans les intrieurs ces membres d'architecture saillants1 volumineux dont nous avons tant abus dans l'architecture occidentale1 et qui1 tout prendre1 ne conviennent qu' l'extrieur4 ,ces difices orientaux et russes sont sobres de saillies1 de moulures sur les parois intrieures4 ,ils prsentent des surfaces unies trs-favorables l'application d'une ornementation dlicate1 de la peinture ou de la mosaque4 ,illustration3 ,fig4 #gf4 ,illustrations3 ,fig4 #gg4 ,si l'extrieur d'un difice est destin tre vu grande distance1 il est fait pour produire un certain effet de loin sous la lumire du ciel4 ,il n'en est pas de mme des intrieurs1 qui sont toujours vus une distance invariable et rapproche4 ,il est donc assez trange que l'on ait garni l'intrieur1 en occident1 les vaisseaux1 de ces ordres1 de ces corniches1 de cette dcoration hors d'chelle qui crase le spectateur et qui serait intolrable aux yeux des ,orientaux1 habitus aux surfaces unies1 ornes seulement de gauffrures et de peintures1 laissant1 malgr l'excessive richesse parfois1 les yeux et l'esprit se reposer4 ,illustration3 ,fig4 #gh4 ,soit maintenant un plan carr dont les quatre piliers d'angle ,,abcd 7fig4 #gh7 portent quatre arcs-doubleaux sur lesquels il s'agit d'lever une coupole4 ,a la place des pendentifs1 nous tablirons quatre colonnes de mtal inclines ,aa1 ,bb1 ,cc1 ,dd1 sur lesquelles viendront reposer les huit arcs ae1 eb1 bf1 etc4 ,la coupe sur ,,xp 7fig4 #gi7 rend compte de cette construction1 sans qu'il soit besoin d'autre explication1 et le dtail 7fig4 #hj7 montre comment les chapiteaux de mtal reoivent les sommiers des arcs4 ,un tirant plac en ,a et passant sur l'extrados du demi-arc diagonal 7voyez la coupe7 vite toute chance de dformation pendant la construction et avant qu'elle ne soit charge4 ,illustration3 ,fig4 #gi4 ,on voit donc1 sans qu'il soit ncessaire de multiplier les exemples1 combien l'emploi des supports mtalliques peut faciliter la structure vote suivant la mthode russe4 ,en rsum1 l'architecture russe a devant elle un vaste champ ouvert4 ,elle peut puiser aux sources asiatiques1 qui lui appartiennent1 et prendre dans les produits fournis par l'industrie moderne les lments qui doivent faciliter son dveloppement2 car ces produits s'allient merveilleusement ces arts de l',asie1 si souples1 si logiques et qui semblent avoir pour principe3 la libert des moyens4 ,illustration3 ,fig4 #hj4 ,,chapitre ,v ,l',,avenir ,,de ,l',,art ,,russe 99 99 99 99 99 ,,la ,,sculpture ,d,,corative ,si l'art de la statuaire a t largement pratiqu dans l',inde1 il est fort restreint dans les contres o la loi de ,mahomet est professe depuis le ,v,i,i,ie sicle4 ,byzance eut une cole de statuaire contrarie dans ses dveloppements par les iconoclastes2 mais les difices si nombreux qui nous restent de la ,syrie centrale1 datant des ,i,ve1 ,ve et ,v,ie sicles1 sont totalement dpourvus de statues ou de bas-reliefs reprsentant la figure humaine#hf4 ,note #hf3 ,voyez ,syrie centrale1 architecture civile et religieuse du ,ier au ,v,ie sicle1 par ,m4 le comte ,melchior de ,vogu2 dessins de ,m4 ,duthoit4 ,la statuaire byzantine est1 ds les premiers temps1 enferme dans un hiratisme troit qui la conduit rapidement une dcadence irrmdiable4 ,cette cole fournit cependant des modles l',occident depuis le rgne de ,charlemagne jusque vers le milieu du ,x,i,ie sicle2 mais1 cette poque1 les statuaires franais1 notamment1 laissent de ct les modles byzantins pour s'adonner l'tude de la nature1 et former cette admirable cole du ,x,i,i,ie sicle qui alors n'a pas d'gale en ,europe4 ,les ,byzantins semblaient1 d'ailleurs1 lorsqu'ils reprsentaient la figure humaine1 prfrer les procds de la peinture ceux de la statuaire1 qui ne s'appliquait plus gure qu' des meubles ou des menus objets4 ,les artistes russes manifestrent la mme tendance1 et les monuments ne montrent que de rares exemples de statuaire traite dans de petites dimensions et sans caractre spcial4 ,il n'en est pas de mme de l'ornementation4 ,celle-ci se montre dj brillante dans les plus anciens difices de la ,russie et ne cesse de se produire avec clat1 empruntant ses lments ,byzance1 l',inde1 la ,perse1 la ,syrie et la flore4 ,nous avons donn quelques exemples de cette ornementation russe lgante1 dlicate1 mlange harmonieux de ces divers lments4 ,il nous reste faire ressortir les principes constitutifs de cette ornementation sculpte1 et indiquer le parti qu'on peut en tirer4 ,on sait avec quelle sobrit les ,grecs de l'antiquit appliquaient l'ornementation sculpte leurs monuments l'extrieur comme l'intrieur4 ,les ,romains de l'empire1 fastueux1 ne suivirent pas cet exemple1 et ne tardrent pas couvrir leurs difices d'une ornementation surabondante4 ,les difices de ,baalbeck nous laissent voir une profusion d'ornements appliqus avec plus d'amour de la richesse que de discernement4 ,on ne saurait douter que1 l'origine1 ,byzance n'ait suivi cet exemple2 mais bientt l'influence grecque et asiatique se fit sentir1 et la dcoration sculpte devint plus sobre1 plus dlicate1 plus prcieuse dans son excution4 ,les nombreux difices de la ,syrie centrale en font foi1 et la sculpture d'ornement qui les dcore se rapproche beaucoup plus du sentiment grec que du faire lch de la dcadence romaine4 ,on y voit rapparatre ces feuillages aux dentelures aigus1 aux artes vives qu'on observe dans l'antique sculpture grecque1 puis cette ornementation drive d'un trac gomtrique 7fig4 #ha7hg qui appartient l',orient1 la ,perse et qui1 plus tard1 fut si largement employe dans l'architecture dite arabe4 ,illustration3 ,fig4 #ha4 ,note #hg3 ,syrie centrale4 ,betoursu4 ,c'est ces modles que la ,russie eut recours tout d'abord pour dcorer ses difices4 ,mais nous avons vu qu'elle possdait des traditions locales scythiques qui n'taient pas sans valeur4 ,elle ne les ngligea pas et sut les fondre avec les lments qu'elle empruntait ,byzance1 l',orient et aussi peut-tre aux ,scandinaves4 ,toutes ces origines1 d'ailleurs1 s'accordaient sur un point1 savoir3 de ne jamais considrer la sculpture dcorative que comme une tapisserie ou une faon de passementerie destine orner des fonds1 des bandeaux1 des frises1 des tympans4 ,c'est l tout un systme auquel les architectures persane1 arabe1 russe1 demeurent attaches et qui fut adopt par les ,byzantins lorsqu'ils abandonnrent les traditions de la sculpture romaine pour se rapprocher des arts dcoratifs de l',asie et des ,grecs des derniers temps4 ,on peut discuter les mrites et les avantages de ce systme2 mais on ne saurait disconvenir qu'il ne tende faire valoir les masses architectoniques1 en ce qu'il n'altre jamais les lignes principales et qu'il permet1 au contraire1 de les faire ressortir4 ,l',armnie1 la ,gorgie1 qui levrent de charmants difices dans lesquels les lments byzantins et persans semblent se confondre1 difices qui ne laissrent pas que d'exercer leur tour une influence sur l'architecture russe1 nous montrent une ornementation sculpte qui se tient exactement dans les donnes indiques 7fig4 #hb et #hc7hh1 c'est--dire qui se compose habituellement d'entrelacs1 sorte de passementerie drive1 comme toute passementerie1 des figures gomtriques4 ,l'origine de cette ornementation est indiscutable3 on la trouve dans les combinaisons produites par l'assemblage de cordons4 ,cette origine est1 non moins videmment1 toute orientale1 l',asie ayant t1 depuis l'antiquit la plus recule1 la grande fabricatrice des toffes4 ,rien de semblable dans la sculpture dcorative de la ,grce antique et de ,rome1 qui empruntent leur ornementation sculpte la flore1 la faune et des joyaux3 perles1 besants2 ou des objets d'un usage journalier3 vases1 flambeaux1 armes4 ,illustration3 ,fig4 #hb ,note #hh3 ,kaben1 ,gorgie ,en adoptant1 ainsi que l'avaient fait avec rserve les ,byzantins1 l'ornementation drive des toffes et de tracs gomtriques1 les ,russes ne ngligrent pas la flore et la faune et allirent les deux systmes ds le ,x,i,ie sicle1 ainsi que l'indique clairement l'glise cathdrale de ,saint-,dimitri ,vladimir1 dont nous avons donn des dtails 7pl4 ,,vii et ,,viii1 et fig4 #cc et #cd74 ,en cela1 l'art russe semblait se rapprocher du mode hindou qui mle dans sa dcoration sculpte la reproduction des tissus et des passementeries la faune et la flore4 ,illustration3 ,fig4 #hc4 ,il est mme vident que1 dans l'ornementation sculpte russe de cette poque dj recule1 c'est la flore hindoue qui apparat et non la flore locale#hi1 c'est--dire une imitation de seconde main4 ,note #hi3 ,voyez les figures #cb1 #cc et #cd4 ,cependant1 parmi les objets de fabrication russe d'une poque plus rcente3 bijoux1 pice d'orfvrerie1 faences en relief1 on remarque une tendance vers l'imitation de la flore locale4 ,la ,russie1 reconstituant son art abandonn1 doit-elle changer de systme s'il s'agit de la dcoration sculpte1 se rapprocher des mthodes occidentales8 ,nous ne le pensons pas4 ,son architecture ne saurait s'allier notre ornementation moderne1 ni mme celle qui fut adopte chez nous pendant le moyen ge4 ,conservant son architecture dont nous avons dvelopp les principes1 les qualits et les ressources tendues1 elle doit maintenir le seul systme dcoratif qui s'accorde avec cette architecture et avec les moyens de structure employs gnralement4 ,en effet1 la ncessit o l'on est en ,russie d'employer les enduits l'extrieur comme l'intrieur dans la plupart des cas impose l'adoption du mode dcoratif qui seul peut s'appliquer aux enduits4 ,or ce mode dcoratif ne se prte pas aux grands reliefs2 il ne peut gure tre employ que sur des nus1 sur ce qu'on appelle tapisseries dans le langage des architectes4 ,il s'ensuit que cette dcoration sculpte affecte un caractre diffrant essentiellement de celui qui lui est donn dans l'architecture romaine1 et mme dans l'architecture du moyen ge2 et que1 tout en se servant de la flore et de la faune1 elle peut continuer de prendre aux sources si riches de l',orient4 ,joignons l'exemple la thorie et voyons le parti que l'on peut tirer de ces lments4 ,illustration3 ,fig4 #hd4 ,la figure #hd prsente un ornement compos suivant ces donnes1 c'est--dire en alliant le systme gomtrique la flore 7fougres7 et la faune4 ,on n'ignore pas que les ,persans1 et particulirement les ,arabes1 ont employ pour dcorer leurs difices un procd trs-simple1 trs-conomique et qui cependant permet d'obtenir des effets surprenants4 ,ce procd consiste estamper des reliefs sur des enduits au moyen de moules creux en bois4 ,ce mode d'ornementation par empreintes1 d'une excution si facile1 peut tout aussi bien s'appliquer l'architecture russe qu' l'architecture de la ,perse et de l',afrique septentrionale1 puisqu'il est la consquence de l'emploi des enduits2 il se prte la peinture et a besoin1 peut-on dire1 de son secours pour produire tout l'effet qu'on doit en attendre4 ,les reliefs1 tant peu sensibles1 sont ainsi rehausss par la diversit des tons4 ,les ,russes ont encore1 comme les populations de l',orient1 le sentiment de l'harmonie des couleurs2 les toffes et les broderies qu'ils fabriquent1 leurs peintures1 leurs maux possdent cette qualit naturelle1 et1 par consquent1 il leur est ais de donner ces sculptures en bas-relief tout l'attrait qui nous charme dans celles de la ,perse et des ,arabes4 ,ils peuvent mme ajouter cet attrait la varit qui manque parfois aux compositions arabes et persanes1 lesquelles drivent1 d'une faon trop rigoureuse peut-tre1 des figures gomtriques4 ,les ,russes1 comme les populations de l',asie centrale1 savent habilement se servir de la flore dans leurs dcorations monumentales1 et ils ont ainsi devant eux un champ sans limites4 ,mais l'emploi de la flore avec ce genre d'ornementation doit tre fait dans des conditions particulires qui n'admettent pas l'imitation absolue1 laquelle ne saurait s'accorder avec les figures gomtriques4 ,c'est une interprtation plutt qu'une imitation des formes de la flore qui s'impose dans ces conditions4 ,et1 en effet1 les quelques ornements russes des belles poques se soumettent ce programme avec un sentiment trs-vif du style4 ,de mme qu'en ,orient1 ces inspirations de la flore sont prises souvent1 de prfrence1 sur les bourgeons1 les formes embryonnaires1 les pistils1 les boutons1 sur des sujets trs-petits perdus dans l'herbe et que le sculpteur grandit4 ,car les artistes des bonnes poques1 chez tous les peuples dous1 n'ont pas t sans observer que ces petites plantes peine visibles possdent un caractre de puissance1 une beaut de galbe que ne prsentent pas au mme degr de grands vgtaux4 ,la nature semble avoir pourvu ces infiniment petits1 parmi les plantes1 d'organes d'autant plus robustes qu'ils ont plus souffrir des intempries4 ,d'o il est rsult des formes remarquables par leur caractre nergique1 par la vigueur de leurs contours1 par une simplicit de galbe qui se prtent au grandissement et l'application du petit vgtal la sculpture monumentale4 ,mais nous venons de dire que ce genre de sculpture d'ornement de faible relief demande1 pour produire tout son effet1 l'appui de la peinture4 ,indpendamment de cette ncessit dcorative1 il y a la tradition1 il y a l'influence des origines4 ,les difices hindous sont entirement revtus de peinture1 aussi bien les nus que la sculpture2 l'art architectonique hindou ne se passe du secours de la peinture que quand il emploie des matires prcieuses qui1 elles-mmes1 portent leur coloration particulire4 ,les surprenants monuments d',ellora1 taills mme le roc1 taient entirement revtus d'un stuc fin1 recevant de la peinture2 et on en trouve encore de nombreuses traces4 ,ce stuc s'tendait aussi bien sur les parties sculptes que sur les parties nues4 ,on n'ignore pas que ce procd tait employ galement par les gyptiens et par les ,grecs4 ,les ,doriens aussi bien que les ,ioniens revtaient leur architecture et tous les parements qui la composent1 la sculpture d'ornement et la statuaire d'une couverte dlicate destine recevoir de la peinture4 ,les monuments doriens de la ,sicile et de la ,grande ,grce en font foi4 ,ils coloraient mme le marbre blanc lorsqu'ils l'employrent1 ne pouvant admettre que l'architecture pt se passer de la peinture4 ,il est vident que ce parti gnral doit exercer une influence srieuse sur l'emploi de la forme4 ,il ne viendra personne l'ide de colorer un chapiteau corinthien romain1 tandis qu'il est naturel de couvrir d'ornements peints l'chine du chapiteau dorique grec4 ,l'emploi de la peinture dans l'architecture grecque explique pourquoi les difices doriens sont si pauvres en sculpture d'ornement1 et pourquoi1 quand cette sculpture se montre1 elle est plate1 dcoupe1 quelque peu sche4 ,la peinture tait l pour lui donner le relief1 l'effet1 l'harmonie1 le flou qui lui manquait4 ,il est bon d'apprcier ces arts sans omettre aucune des conditions qui leur taient faites2 prtendre les juger et dduire de ce jugement des consquences1 lorsque ces conditions ne sont pas groupes1 c'est risquer fort de se tromper4 ,ainsi1 longtemps1 certains dfenseurs prtendus de la forme se sont refuss admettre la coloration de l'architecture grecque des belles poques4 ,on avait beau leur montrer des traces nombreuses de couleurs1 des ornements peints sur certaines parties des difices1 ils ne voulaient pas tre convaincus et rpondaient par cet axiome l'usage de tous les doctrinaires3 ,cela n'est pas1 parce que cela ne peut tre4 ,cependant cela est1 c'est un fait indiscutable4 ,qu'il gne certaines doctrines1 qu'il ne soit pas conforme un certain got1 c'est possible1 mais le fait existe et l'on est contraint d'admirer l'architecture grecque avec ce complment ou de refuser aux ,grecs le got1 sur un point4 ,c'est qu'il faut bien le dire1 l'admiration en fait d'art architectonique1 qui est un art de convention1 est habituellement de convention elle-mme et rsulte plus souvent d'une certaine habitude contracte par les yeux que d'un raisonnement ou d'une apprciation exacte des conditions dans lesquelles cet art se dveloppe4 ,dire d'un art qu'il est barbare1 cela peut s'entendre habituellement d'un art tranger aux habitudes de celui qui porte ce jugement1 mais n'implique pas une infriorit4 ,ceux qui ont pris la peine d'examiner une oeuvre d'architecture en raison du milieu o elle s'est produite1 des usages de ceux qui l'ont conue1 des matriaux employs1 des traditions qui s'imposaient1 de l'impression qu'elle prtendait produire1 ne sauraient la considrer comme barbare si elle remplit ces conditions4 ,et1 cet gard1 l'oeuvre vraiment barbare est celle que parfois nous considrons1 par suite d'une fausse ducation1 comme un chef-d'oeuvre4 ,cette digression n'a d'autre objet que de mettre en garde nos lecteurs contre ce prjug trop frquent dans le monde des artistes1 et qui tend ddaigner comme infrieur ou barbare1 si l'on veut1 tout ce qui contrarie les habitudes contractes par les yeux4 ,ainsi l',occident et la ,russie1 depuis deux sicles1 se sont habitus considrer les ordres romains comme la dernire1 la plus complte et la plus noble expression du support4 ,nous ne discuterons pas si en effet les ordres romains mritent ou ne mritent pas cet arrt classique4 ,nous dirons simplement que d'autres peuples que les ,romains ont imagin et compos des supports qui ont leurs qualits propres1 leur raison d'tre1 qui remplissent leurs fonctions suivant les conditions imposes et qui affectent des formes non moins logiques1 sinon plus1 que celles attribues aux colonnes d'ordres romains4 ,nous dirons que s'il est une oeuvre barbare1 c'est celle qui consiste1 par exemple1 placer un entablement1 qui est une saillie de comble1 l o il n'y a pas de comble4 ,nous dirons qu'il est barbare--parce que cela ne peut se justifier d'aucune faon--de plaquer un ordre contre un mur1 lequel semble ainsi n'tre qu'un bouchement1 fait aprs coup1 entre des supports verticaux isols4 ,nous dirons qu'il est barbare de placer un entablement sur un ordre1 dans un intrieur1 c'est--dire l o il n'est nul besoin de garantir ces supports contre les effets de la pluie1 et nous ne pourrons considrer comme barbares les artistes1 quels qu'ils soient1 qui ont su chapper ces fausses applications d'un principe4 ,or1 dans l'architecture de la ,perse1 non plus que dans l'architecture arabe1 il n'est fait emploi de ces partis dcoratifs1 contraires l'application vraie des formes et au bon sens4 ,on en peut dire autant de l'architecture russe jusqu'au moment o elle s'est fourvoye dans l'imitation irraisonne des arts occidentaux4 ,des ordres1 il n'est pas question4 ,les colonnes1 lorsqu'elles existent1 ou sont engages et sont considres1 ainsi que dans l'architecture romane1 comme des contre-forts 7pl4 ,,vi et fig4 #fg71 ou sont isoles et alors peuvent passer1 comme dans l'architecture hindoue1 pour des piliers4 ,mais l'influence des ordres romains ne se fait pas sentir4 ,comme aussi1 dans quelques exemples de l'architecture hindoue1 ces supports sont puissamment galbs et leurs chapiteaux forment des bourrelets saillants4 ,toutefois1 le pilier hindou porte des plates-bandes1 tradition d'une structure de bois1 ainsi qu'il est apparent dans les monuments d',ellora et d'lphanta1 tandis que le pilier russe est destin porter des arcs4 ,on peut certainement tirer un grand parti dcoratif de ce pilier galb qui est si favorable l'emploi de la sculpture plate sur stuc et de la peinture 7fig4 #he74 ,sa forme ample s'harmonise avec les larges arceaux des portiques bas1 si propres garantir le public contre la pluie1 la neige ou les rayons du soleil1 et si elle est1 pour nous autres occidentaux1 un sujet de critiques cause des habitudes contractes par nos yeux1 on ne saurait prtendre qu'elle soit contraire au systme de structure admis et l'emploi de la dcoration propre aux stucs1 lesquels n'ont de dure qu'autant qu'ils sont tendus par surfaces de peu d'paisseur et qu'on vite les angles saillants4 ,illustration3 ,fig4 #fc ,ne pouvant changer leur systme de construction impos par l'emploi de certains matriaux de faible volume1 les architectes russes1 qui ont voulu imiter les arts italiens1 ont t conduits reproduire ces formes importes1 l'aide des moyens mis leur disposition4 ,ils ont tran en stuc des corniches saillantes1 des chambranles1 des membres volumineux appartenant la structure de pierre4 ,aussi1 cette dcoration irrationnelle montre-t-elle des ruines qu'il faut rparer la fin de chaque hiver4 ,on ne peut impunment produire les mmes formes avec des moyens dissemblables1 et l'art russe avait cet avantage1 comme toutes les architectures qui prennent une place1 d'avoir adopt des formes et une dcoration appropries aux matriaux employs et au mode de structure impos par ces matriaux4 ,nous ne saurions trop insister sur ce point1 car1 en dehors de ce principe1 il n'y a pas d'art1 mais seulement des pastiches assez purils tels que ceux qui garnissent1 par exemple1 la rue de ,saint-,louis1 ,munich1 o l'on voit des copies de certains palais florentins 7lesquels sont btis en matriaux trs-solides1 trs-robustes7 faites l'aide d'enduits sur lattis4 ,nous l'avons dit dj1 le climat gnral de la ,russie passe d'un extrme l'autre4 ,peu de matriaux peuvent rsister ces carts de temprature et surtout au froid excessif2 et la ,russie ne possde qu'exceptionnellement la pierre de taille d'une grande duret4 ,force lui est d'employer la brique1 de la revtir d'enduits faits dans les conditions convenables et d'abriter ces revtements afin de les soustraire l'action directe de l'humidit4 ,mais les enduits1 en grandes surfaces planes1 sont sujets se gercer4 ,il faut donc les diviser pour assurer leur adhrence la construction sous-jacente1 les poser par parties non trop tendues2 et ainsi1 la dcoration des parements drive de cette ncessit mme4 ,c'est cette mthode que les ,persans1 que les ,arabes ont parfaitement comprise et applique dans leurs difices4 ,non-seulement ils ont toujours ainsi pos leurs enduits par parties1 mais souvent ont eu le soin d'encadrer ces parties entre des matriaux rsistants1 pierre1 brique ou bois mme1 lorsqu'ils ont entendu construire avec conomie4 ,ces procds donnaient les motifs dcoratifs1 lesquels drivaient franchement de la structure et de la forme que revt cette structure4 ,or1 il faut le reconnatre1 les yeux du spectateur ne sont charms que si ces conditions sont remplies4 ,le passant1 coup sr1 ne fait pas ces raisonnements et ne saurait se rendre un compte exact de cet accord1 mais l'harmonie qui le sduit n'est tout prendre que la consquence de cette intime liaison entre les moyens de structure et la dcoration4 ,tout cart de logique choque mme celui qui n'est pas logicien2 nous en faisons chaque jour l'preuve sur la foule1 sensible tout d'abord aux dductions clairement tires d'un fait ou d'un assemblage de faits4 ,dans l'enseignement lmentaire des arts1 nous avons toujours vu que les enfants sont immdiatement impressionns par l'nonc des raisons qui commandent telle ou telle forme1 tandis qu'ils restent inattentifs devant un objet dont ils n'ont compris ni la fonction ni la raison d'tre4 ,mais si cet objet1 par sa forme mme1 indique et sa destination et les moyens employs pour le constituer1 cette harmonie s'empare de son esprit et le sduit avant que sa raison ait pu lui rendre compte des rapports qui existent entre la destination de l'objet et sa forme4 ,nous savons qu'une ducation fausse peut touffer cet instinct2 nous le savons par une triste exprience4 ,nous savons qu'au contact continuel des intelligences les mieux doues avec des formes d'art dont on ne saurait expliquer la raison d'tre1 mais que l'on prsente doctrinalement1 comme belles1 sans jamais dfinir en quoi elles peuvent l'tre1 ces intelligences perdent la notion instinctive du vrai2 mais vis--vis la population russe1 ce retour vers un art rationnel issu du gnie national et d'une longue srie de traditions est moins difficile effectuer que partout ailleurs1 peut-tre4 ,l'art import d',occident n'a jamais pntr profondment les couches de la socit russe2 'a t une question officielle1 une mode adopte par la haute classe1 un dsir plus ardent que rflchi de se rapprocher de la civilisation occidentale et d'en prendre toutes les formes sans distinction4 ,la population est demeure trangre sinon indiffrente cet engouement prolong4 ,il ne sera gure difficile de lui faire de nouveau parcourir la voie o elle s'tait arrte1 mais qu'au fond elle n'a jamais abandonne4 ,le peuple russe est fin observateur1 pourvu d'un sentiment potique avec une tendance au mysticisme1 ce qui ne l'empche pas de possder le sens pratique dans les circonstances ordinaires de la vie4 ,on peut admettre que ces dispositions ne favorisaient gure l'importation d'un art tranger son propre gnie1 art qui s'imposait tout d'une pice comme un dcret1 lequel ne souffre pas la discussion4 ,aussi cette invasion de l'art occidental ne fit-elle jamais qu'une triste figure au milieu des vieilles villes de la ,russie et n'eut-elle aucune action sur les gots et les habitudes du peuple1 qui demeura fidle ses anciennes traditions4 ,mais entrons plus avant dans le mode de dcoration sculpturale propre l'architecture russe4 ,la flore1 avons-nous dit1 y joua et y doit jouer un rle important4 ,on ne saurait1 ct de cette sculpture plate approprie aux enduits1 ct de ces tapisseries1 placer des membres d'architecture1 tels que des chapiteaux1 par exemple1 refouills et plantureux1 pris dans les exemples de l'architecture romaine ou mme du moyen ge4 ,les ,persans1 les ,arabes l'avaient compris1 et leurs chapiteaux prsentent des masses simples1 galbes1 plus ou moins dcores de fines sculptures4 ,les ,byzantins eux-mmes taient entrs dans cette voie1 et les chapiteaux de ,sainte-,sophie de ,constantinople prsentent des formes gnrales trs-simples1 assez lourdes mme1 mais couvertes de dlicates imitations de vgtaux 7fig4 #hf74 ,illustration3 ,fig4 #hf4 ,ce parti est galement convenable l'architecture russe1 tout en donnant la flore un caractre plus large et se rapprochant davantage des beaux exemples de l',asie 7fig4 #hg74 ,l'art russe--nous l'avons fait ressortir--possde un sentiment d'lgance et de l'harmonie des proportions qui font souvent dfaut l'art byzantin3 sentiment d1 trs-probablement1 son contact avec l',orient et peut-tre aussi certaines traditions grecques conserves assez pures4 ,l'art russe1 en un mot1 est soustrait l'influence romaine des bas temps beaucoup plus que l'art byzantin4 ,il est de son essence de profiter de ces avantages1 s'il prtend marcher sur les traces ouvertes par ses anciennes coles4 ,comme les ,grecs1 les artistes russes1 d'aprs les exemples qui nous restent de leurs oeuvres anciennes et dont nous avons donn plusieurs1 ont une tendance chercher les formes appropries l'objet et sont pourvus de cette dlicatesse dans le choix1 qui nous charme chez les ,grecs4 ,comme le ,grec aussi1 l'artiste russe ne donne l'ornementation1 soit qu'elle s'applique des monuments1 des meubles1 de l'orfvrerie ou des bijoux1 qu'une importance soumise la forme gnrale1 si riche d'ailleurs que soit l'objet4 ,ce principe excellent et qui domine dans la plupart des oeuvres d'art dues l',orient se prte aux compositions les plus varies4 ,on ne voit pas dans l'architecture russe ces couronnements fastueux composs de sculptures colossales1 si frquents dans notre architecture occidentale4 ,non-seulement le climat1 les matriaux ne s'y prtaient pas1 mais la disposition architectonique ne pouvait les admettre4 ,si les couronnements des difices sont trs-pittoresques1 ils se dcoupent sur le ciel par la disposition des masses mmes de l'architecture2 mais la sculpture n'y prend jamais que l'importance d'une broderie lgre1 ainsi qu'on a pu le voir4 ,il importe que l'architecture ne perde pas cette qualit prcieuse et qui contribue si bien lui donner de la grandeur et de l'lgance4 ,illustration3 ,fig4 #hg4 ,mais si l'ornementation sculpturale n'occupe que des places secondaires1 si elle doit se borner au rle de tapisseries1 de bandeaux1 de frises1 de tympans1 il est d'autant plus ncessaire que1 dans sa dlicatesse mme1 elle soit largement traite1 qu'elle prsente toujours des compositions comprhensibles4 ,c'est pourquoi les dispositions gomtriques1 les entrelacs y trouveront frquemment leur place4 ,que remarquons-nous1 en effet1 dans les compositions ornementales de la ,perse1 dans celles des ,arabes1 dans celles des monuments de la ,gorgie et de l',armnie8 la dlicatesse des dtails n'amne jamais la confusion1 parce que ces compositions drivent toujours d'un principe large1 d'un thme principal dominant4 ,si riches que soient les variations excutes sur ce thme1 on le retrouve sans peine4 ,tout le secret de ces conceptions dcoratives1 tout leur charme est dans l'heureuse clart du thme4 ,on ne saurait trop1 notre avis1 se pntrer de ce principe1 qui est la rgle de toute l'ornementation orientale ou drive de l'art oriental4 ,si l'artiste joint son trac principal1 clair et bien choisi1 des dtails lgants et bien excuts1 c'est tant mieux2 mais ces dtails seraient-ils mdiocres que si le trac principal1 le thme est bien conu1 l'effet obtenu n'en sera gure moins saisissant4 ,c'est pourquoi1 trs-frquemment1 des ornementations orientales qui ne souffrent pas l'examen du dtail et sont d'une excution mdiocre n'en remplissent pas moins leur objet4 ,c'est pourquoi nous sommes souvent charms devant une composition dcorative1 dite byzantine1 sur nos monuments romans de l',occident1 qui cependant1 au point de vue de l'excution1 est barbare1 tandis que des imitations de ces ornementations rendues avec infiniment d'art1 mais auxquelles manque la conception primordiale1 large et claire1 nous laissent froids4 ,on a prtendu parfois que ce manque de charme tait d prcisment la perfection avec laquelle tait traite la sculpture1 c'est une erreur4 ,le dfaut de clart dans la conception dtruisait l'effet que la puret d'excution seule ne saurait produire4 ,illustration3 ,,angle ,d',,un ,,portique ,a ,,deux ,,etages ,notre planche ,,xxviii1 reprsentant l'angle d'un portique double dans le genre de celui tabli en avant de la cathdrale du couvent de ,donsko ,moscou1 indique mieux que ne le peut faire une description l'emploi des stucs dcoratifs dans cette architecture moscovite1 compose de petits matriaux4 ,toutefois ces stucs demandent tre bien abrits et les couvertures mtalliques peuvent fournir des motifs de dcoration trs-lgants1 tout en remplissant cette fonction prservatrice4 ,il en est de mme des tuyaux de descente d'eaux pluviales qui1 dans les difices russes1 viennent gauchement et aprs coup serpenter sur les faades4 ,originairement1 les combles semblent avoir t disposs pour laisser tomber directement les eaux pluviales1 des saillies sur le sol4 ,mais depuis longtemps on a reconnu en ,russie1 comme partout1 la ncessit d'tablir des chneaux la base des combles et des tuyaux de descente1 et cette partie si importante des difices conserve un caractre provisoire qu'il est convenable de leur enlever4 ,cela est d'autant plus ais1 qu'en ,russie le mtal est employ pour les couvertures et aucune matire ne se prte mieux la dcoration des combles1 l'tablissement des chneaux1 des conduites1 etc4 ,au point de vue dcoratif1 il y a donc l des lments de valeur et qu'on ne saurait ngliger4 ,de plus1 l'emploi frquent des enduits exigeant des couvertures saillantes1 prservatrices1 on comprend le parti que l'on peut tirer de ces saillies dont la disposition est si heureusement trouve par les architectes hindous#ij1 et comme elles se prtent une dcoration brillante3 les architectes russes ayant pour habitude de peindre et dorer les combles appartenant des difices importants4 ,d'ailleurs1 les artisans moscovites ont de tout temps t habiles travailler les mtaux1 il y a donc dans ces couronnements une ressource quant la dcoration4 ,note #ij3 ,voyez figure #hg4--;,bien que ce fragment du monument d',ellora soit taill mme le roc1 il reproduit videmment une couverture mtallique ou se prte l'emploi de ce systme de couverture4 ,illustration3 ,fig4 #hh4 ,on a vu que les sommets bulbeux des tours d'glises russes sont frquemment composs de lames de mtal1 curieusement ouvrages4 ,mais l semble s'arrter l'effort des artistes1 et rarement ont-ils tent de profiter des qualits du mtal pour orner franchement les saillies des combles1 pour tablir des chneaux d'un aspect dcoratif4 ,pourquoi8 ,tout devait les inviter employer le mtal dans ces conditions4 ,peut-tre faut-il attribuer cette abstention l'arrt qui suspendit brusquement les dveloppements de l'architecture russe au ,x,v,i,ie sicle1 pour porter ses tudes vers l'imitation des arts occidentaux4 ,toujours est-il que les exemples caractriss font dfaut ou qu'ils ne rentrent pas dans le systme dcoratif convenable l'art russe4 ,cependant1 le mtal repouss1 le cuivre notamment1 se prte parfaitement l'emploi de ces dcorations de couronnements d'difices1 avec larges saillies1 et l'ornementation russe semble particulirement trouve pour recevoir cette application1 ainsi que nous le dmontrerons par quelques exemples4 ,illustration3 ,fig4 #hi4 ,les figures #hh et #hi donnent un chneau la base d'un comble1 dont la coupe est trace en ,a 7fig4 #hi74 ,ce chneau est port par un solivage ,s saillant de #jm1#hj sur le nu du mur et soulag par des corbelets ,b4 ,le canal ,c est suppos faonn en cuivre1 avec lambrequin rapport ,l1 galement en cuivre dcor d'ornements repousss 7voy4 le trac perspectif1 fig4 #hh74 ,la conduite des eaux pluviales est dispose dans l'angle en ,g4 ,ce chneau1 dispos en dehors du nu du mur1 ne peut1 mme en cas de fuites1 causer des dommages aux maonneries1 car ces fuites sont immdiatement constates4 ,le lambrequin dcoratif donne ce couronnement trs-saillant un effet trs-vif et qui s'accorde avec le style de l'architecture russe4 ,nous n'avons d'autre prtention1 d'ailleurs1 en donnant cet exemple et les suivants1 que de fournir des moyens dcoratifs drivs du systme de structure conformment au caractre de l'architecture russe1 tout en laissant chacun le soin de varier les interprtations l'infini4 ,l'ornementation adopte ici est emprunte aux exemples russes qui ont tant de rapports avec ceux que nous fournissent les monuments de l',hindoustan4 ,voici un second exemple de dcoration mtallique des combles4 ,il s'agit d'une de ces loges frquemment tablies sur les flancs ou la face d'un grand difice et qui sont richement ornes4 ,c'est la toiture qui fournit le principal motif de cette dcoration 7fig4 #ij74 ,les pignons sont couverts par des combles saillants ports sur des encorbellements de charpente et dont les faces dcoupes sont revtues de mtal dcor ou repouss4 ,il n'est pas besoin1 croyons-nous1 d'insister sur le parti que l'on peut tirer de cet exemple1 conformment la donne russe4 ,ces faces de mtal repouss peuvent tre enrichies de peinture et de dorure1 ainsi que les encorbellements de charpente1 et former ainsi un encadrement brillant autour des sujets peints sur les tympans protgs par la saillie de la couverture4 ,illustration3 ,fig4 #ij4 ,les eaux pluviales s'coulent facilement la base des noues du comble1 par les tuyaux de descente mnags aux angles1 en retraite des encorbellements4 ,les architectes russes peuvent donc tirer de la dcoration mtallique un puissant secours en restant fidles aux formes traditionnelles de leur art1 en rentrant mme plus intimement dans l'esprit de ces traditions4 ,les ,byzantins avaient employ profusion le cuivre repouss et le bronze coul dans leur architecture4 ,les peuples orientaux se servirent souvent de ces matires ds une poque trs-recule4 ,l'art russe1 qui tient la fois des arts de ,byzance1 de la ,perse et de l',inde1 ne saurait1 une poque o l'emploi des mtaux dans la construction tend se vulgariser1 ngliger une pareille ressource1 d'autant que l'ornementation dont il dispose s'applique merveilleusement l'emploi du mtal coul ou repouss4 ,en effet1 cette ornementation est habituellement de dpouille1 c'est--dire qu'elle ne prsente pas ces puissants reliefs1 ces refouillements profonds1 ces masses dgages du fond1 qui caractrisent1 par exemple1 la sculpture dcorative franaise du moyen ge4 ,l'ornementation sculpte russe1 ainsi qu'on a pu le voir par les exemples fournis prcdemment1 est traite suivant la mthode byzantine et persane1 comme une tapisserie2 tous les fonds sont garnis et c'est peine s'il y a deux plans1 tandis que l'ornementation1 dite arabe1 en a parfois jusqu' trois superposs2 d'autre part1 l'ornementation sculpte russe1 plus grave1 plus large1 moins soumise aux formes gomtriques que n'est l'ornementation dite arabe1 semble invente pour satisfaire aux exigences pratiques du repouss mtallique1 soit cuivre1 soit plomb1 ainsi que le font voir les figures #ia et #ib4 ,illustration3 ,fig4 #ia4 ,cette ornementation large1 bien que de faible relief1 se prte videmment au martelage ou repouss mtallique4 ,et c'est la largeur du dessin que les compositions dcoratives russes doivent une valeur particulire1 aussi bien dans les oeuvres sculptes que dans les peintures4 ,illustration3 ,fig4 #ib4 ,il serait regrettable que les coles russes actuelles ne continuassent pas cette tradition monumentale qui d'ailleurs permet la plus grande varit dans l'emploi des lments4 ,la flore1 ainsi qu'il a t dit1 est un de ces lments les plus riches1 si toutefois on a le soin de l'interprter dans le sens convenable1 si on saisit le style de la plante1 son caractre gnral4 ,tous les peuples qui se sont servis de la flore dans l'ornementation monumentale1 ont commenc par l'interprtation du caractre1 du style du vgtal4 ,les gyptiens1 les ,grecs1 les ,franais1 au moment de l'inauguration de l'architecture dite gothique1 sans parler des ,hindous et des peuples de l'extrme ,orient1 ont procd de la mme manire1 aussi les ,russes dans leurs belles peintures de manuscrits et dans certaines oeuvres sculptes4 ,puis est intervenue peu peu l'imitation plus exacte des vgtaux1 et enfin le fac-simile4 ,si sduisantes que soient ces dernires oeuvres1 elles ne parviennent pas la puissance dcorative des premiers procds1 elles ne tiennent pas l'architecture1 n'y participent pas et semblent des applications faites aprs coup4 ,ce fait est sensible dans l'architecture franaise du moyen ge4 ,autant la dcoration sculpte fait corps avec l'difice vers la fin du ,x,i,ie sicle et vers le commencement du ,x,i,i,ie1 autant elle s'en dtache plus tard et ne participe plus de la structure4 ,nous allons rendre compte maintenant des ressources de l'art russe au point de vue de la dcoration picturale4 ,,chapitre ,,vi ,l',,avenir ,,de ,l',,art ,,russe 99 99 99 99 99 ,,la ,,peinture ,d,,corative ,nous avons touch quelques mots de la peinture iconographique russe et des procds employs par les artistes qui ont dcor des difices moscovites1 avant l'invasion de l'art occidental4 ,cet art russe ne diffre que bien peu de l'art byzantin1 et l'cole du mont ,athos semble avoir conserv1 chez les artistes moscovites1 l'influence dominante jusqu'au ,x,v,i,ie sicle4 ,en reprenant possession de son art national1 la ,russie doit-elle continuer d'observer l'hiratisme absolu qui caractrise l'art byzantin8 ,la question est dlicate et mrite d'tre traite4 ,les tentatives faites pour trouver un compromis entre l'art libre dans ses allures s'appuyant exclusivement sur l'tude de la nature et l'art hiratique n'ont gnralement donn que de pauvres rsultats4 ,c'est qu'en effet il y a l deux principes en prsence1 inconciliables1 du moins jusqu' ce moment4 ,il est vident que la peinture hiratique a commenc par l'imitation de la nature1 mais par cette imitation de premier jet1 qui se proccupe des caractres gnraux sans entrer dans l'tude des dtails1 sans pousser l'imitation jusqu' ce que nous appelons aujourd'hui le ralisme4 ,si l'on examine les oeuvres les plus anciennes dues aux artistes de l'gypte1 soit peintes1 soit sculptes1 on est frapp du caractre naturel donn ces oeuvres1 comme ces artistes ont suivi avec exactitude le style dominant1 l'allure de l'individu reprsent1 soit homme1 soit animal1 soit plante2 on ne peut trop admirer la finesse de l'observateur et en mme temps la simplicit des moyens employs pour reproduire le sujet4 ,cela peut paratre incomplet1 sommaire1 mais ce n'est ni barbare1 ni grossier1 et la preuve1 c'est qu'avec tout le talent imaginable1 on a grand'peine reproduire ces premires images1 soit peintes1 soit sculptes4 ,pour ce faire1 il faudrait se replacer1 pour ainsi dire1 dans le milieu qui vit clore ces oeuvres et1 tout en conservant les qualits d'observation trs-dlicate1 oublier tout ce que la pratique des arts et la science nous ont enseign4 ,or1 ces conditions sont fort difficiles trouver4 ,ce n'est pas d'aujourd'hui qu'on a tent de revenir un art primitif1 aprs la lassitude cause par l'abus du ralisme4 ,sous l'empire romain1 ,hadrien1 qui tait un archologue et prisait les oeuvres les plus anciennes de la ,grce1 provoqua ou protgea un mouvement dans ce sens2 si bien1 que quantit d'ouvrages de sculpture excuts sous son rgne ont t longtemps considrs comme d'une poque beaucoup plus recule4 ,toutefois1 l'erreur a t reconnue sans trop de peine1 et aujourd'hui les bas-reliefs archaques de l'poque d',hadrien sont classs parmi les tentatives de retour en arrire1 tentatives avortes2 car les artistes1 auteurs de ces oeuvres1 ne songeaient autre chose qu' reproduire ces sculptures archaques dans leur navet1 comme on dirait aujourd'hui1 mais sans pouvoir se placer dans les conditions faites aux artistes primitifs4 ,ils faisaient1 en un mot1 des pastiches1 rien de plus1 tandis qu'il et fallu voir la nature comme la virent ces artistes primitifs4 ,sous les ,ptolmes en gypte1 et bien qu'alors sur les bords du ,nil les oeuvres de la ,grce fussent connues et prises1 on s'en tint l'hiratisme de l'art primitif1 on n'y changea rien ou plutt on eut la prtention de n'y rien changer1 car1 de fait1 les types allaient chaque jour s'affaiblissant1 et autant les oeuvres primitives sont empreintes de style et d'un vif sentiment d'observation de la nature1 autant les dernires sont pauvres1 ne prsentent plus que l'expression d'un art tout de convention4 ,lorsque la civilisation se dveloppe chez un peuple dou d'une grande aptitude pour les arts et sous un climat favorable leur closion1 la sculpture1 la peinture mme peuvent atteindre un degr de perfection particulier1 dont nous montrerons tout l'heure la hauteur4 ,et si ce peuple est soumis par exemple une thocratie troite1 pour laquelle l'art est un lment de puissance1 un instrument ncessaire1 un langage pour la foule1 la thocratie ne manque pas de poser des limites cet art1 de lui interdire d'aller au del du degr suprieur o il a su atteindre4 ,alors1 toute chose est rgle1 toute reprsentation figure doit tre reproduite de la mme manire4 ,et n'oublions pas qu'en gypte l'art composait l'criture primitive et que1 pour que la confusion ne se mit pas bientt dans les textes1 il fallait ncessairement que chaque objet et chaque individu fussent reprsents toujours de la mme manire4 ,mais1 avant d'arriver ce point o l'art est1 pour ainsi dire1 fig par la thocratie1 il a suivi des tapes3 il s'est fait1 en un mot1 et pour se faire il a d recourir une tude attentive de la nature1 agir en libert1 avoir son enfance1 son adolescence et sa pubert4 ,c'est alors1 au moment de sa pubert1 qu'on prtend l'arrter afin de lui conserver ternellement sa jeunesse vigoureuse4 ,vaine tentative1 renouvele plusieurs fois dans l'histoire des civilisations et renouvele sans succs4 ,la vieillesse1 quoi qu'on fasse1 arrive pas pas1 et ce corps1 auquel on a prtendu conserver la jeunesse1 finit par prsenter les signes de la snilit4 ,mais avant cet arrt il y a eu l'apoge1 le moment de splendeur1 et c'est ce moment-l qu'il faut apprcier sa juste valeur4 ,le mme phnomne s'est prsent en ,assyrie et enfin ,byzance4 ,les plus anciennes peintures de l'cole du mont ,athos sont de beaucoup les plus belles1 et successivement1 malgr la rigueur de l'hiratisme1 les types consacrs1 sans cesse recopis les uns sur les autres1 tombent dans les pastiches de plus en plus pauvres4 ,comment s'tait forme cette cole byzantine de peinture8 ,les ,grecs y avaient la plus grande part1 et quoique nous n'ayons que peu de donnes sur la peinture grecque de l'antiquit1 il n'est gure douteux qu'elle ait atteint un niveau trs-lev1 niveau qui avait flchi ncessairement l'poque o l'empire romain se transporta sur le ,bosphore4 ,a cet art grec se mlaient alors des influences asiatiques1 mais qui avaient d s'exercer beaucoup plus sur l'ornementation que sur l'art du peintre proprement dit4 ,le christianisme1 en interdisant dans la peinture la reprsentation du nu1 porta un premier coup funeste l'art4 ,puis1 bientt au milieu des schismes qui s'levaient1 on prtendit rgler la figuration de toute image sacre1 l'attitude des personnages1 leur physionomie1 la forme et la nature de leurs vtements1 leur couleur1 les accessoires qui les entouraient2 la thocratie jouait l son rle tout comme elle l'avait jou en gypte4 ,l'art fut ds lors enferm dans un hiratisme rigoureux1 son dveloppement fut arrt4 ,mais telle tait la vigueur de son temprament qu'il produisit encore des oeuvres d'une grande valeur1 et1 dans les recettes qui constituent tout l'enseignement de l'cole du mont ,athos1 on retrouve longtemps les traditions d'un art lev4 ,sont-ce ces recettes qu'il faut suivre aujourd'hui8 ,nous ne le pensons pas1 car c'est s'enfoncer de plus en plus dans la dcadence4 ,ce qu'il faut prendre ou ce qu'il faudrait retrouver1 ce sont les principes sur lesquels s'appuyaient les artistes qui avaient amen l'art la sommit o on prtendit le fixer tout jamais1 principes que nous allons essayer de dfinir4 ,l'art de la peinture a1 sans contredit1 pour point de dpart l'imitation de la nature4 ,pour imiter l nature1 il faut l'observer4 ,mais il y a tant de manires d'observer la nature6444 ,pour nous1 hommes trs-civiliss1 l'observation de la nature consiste en un examen analytique4 ,pour observer1 nous dcomposons3 c'est la mthode scientifique4 ,il n'en va pas ainsi chez les peuples primitifs suprieurs4 ,ce qui les frappe dans la nature1 c'est d'abord tout ce qui rappelle la vie ou qui semble dou de vie1 et comme l'homme primitif ne saurait admettre la vie sans un organisme semblable au sien ou ceux des animaux1 il personnifie tout ce qui a mouvement rel ou apparent4 ,le soleil1 les nuages1 les fleuves sont ainsi des attributs d'tres agissant1 luttant1 ayant des passions4 ,l'homme suprieur primitif est donc conduit rapporter tout phnomne naturel un tre1 c'est--dire donner tout phnomne naturel la figure d'un tre agissant1 homme ou animal4 ,c'est l l'origine du panthisme figur1 ou1 si on l'aime mieux1 de l'imagerie du panthisme4 ,mais il faut donner ces mythes un caractre qui les distingue de la foule des tres organiss4 ,alors on exagre certains attributs et surtout on essaye de donner ces images1 reprsentant la personnification d'un phnomne1 une qualit suprieure1 soit en les faisant colossales1 soit en leur imprimant une physionomie particulire de srnit1 de beaut1 de frocit1 de force1 de puissance ou d'asctisme4 ,pour obtenir un pareil rsultat1 il faut ncessairement que l'artiste ait parfaitement observ chez les tres organiss ces caractres dominants1 savoir3 ce qui constitue la srnit1 la beaut1 la force et la frocit4 ,on pourrait croire qu'une pareille tche est au-dessus de l'intelligence et des moyens dont l'artiste primitif dispose4 ,non1 cet artiste primitif1 du moment qu'il appartient une race suprieure1 remplit cette tche1 ainsi que le dmontrent les premiers monuments figurs de l'gypte1 de l',asie et de la ,grce ancienne1 et il fait cela consciemment1 car parmi ces monuments figurs de l'gypte1 par exemple1 ct du mythe qui runit ces qualits dominantes1 ce caractre particulier rsultant d'une observation trs-dlicate de ses manifestations physiques1 on trouve des portraits1 c'est--dire des images ayant une physionomie individuelle1 tant la reproduction d'une personnalit humaine spciale1 mais non d'un type gnral4 ,l'artiste primitif de race suprieure1 ayant atteint un certain dveloppement1 a donc observ la nature1 non-seulement dans ses expressions individuelles1 mais dans les caractres gnraux inhrents aux types1 et il arrive ainsi composer des rsums de ces types1 rsums dans lesquels se manifeste tout particulirement la physionomie du type reproduit1 et cela1 avec une vrit frappante4 ,ce n'est certainement pas la mthode analytique qui a pu le conduire ce rsultat1 c'est une mthode inverse2 c'est1 pourrait-on dire1 la mthode du groupement1 c'est l'observation d'une certaine qualit sur un grand nombre de sujets produisant sur tous une certaine particularit physique4 ,et ce genre d'observation tait plus facile au sein d'une population dont les moeurs taient peu compliques et les classifications trs-tranches1 qu'elle ne le serait de nos jours4 ,la puret gracieuse des formes tait ncessairement l'apanage de la classe dominante et oisive1 de mme que la souplesse des membres tait le privilge du chasseur et du nautonnier4 ,l'artiste tait ainsi conduit composer des types correspondant chacun un tat social1 et quand il voulait reprsenter un personnage appartenant une certaine classe1 il retraait le type y correspondant4 ,ainsi faisait-il pour la reprsentation des animaux4 ,saisissant avec une singulire finesse d'observation le caractre particulier chaque espce1 sans tenir compte des dtails individuels1 il composait le lion1 la panthre1 la gazelle1 le chien1 le chat1 l'ibis1 le hron1 l'pervier1 etc4 ,cette manire de voir et d'interprter la nature1 non par la copie de l'individu1 mais par un rsum typique de chaque espce1 devait amener dire un jour3 ,c'est bien6 les expressions justes sont trouves1 ne les varions plus4 ,le spectateur1 plac devant l'oeuvre d'art dveloppe dans ces conditions premires1 est tout aussi mu1 sinon plus que ne peut l'tre l'amateur blas de nos jours qui regarde une toile4 ,et l'artiste gyptien qui reprsentait ,ssostris combattant les peuples asiatiques1 mont sur son char1 six fois plus grand que ses soldats1 foulant aux pieds de ses chevaux les ,assyriens vaincus1 cribls de traits1 reconnaissables au type uniforme de leur physionomie1 produisait plus d'effet sur la foule que ne le peut faire un de nos meilleure peintres modernes reproduisant l'pisode d'une bataille dans toute sa ralit4 ,si l'on ne peut plus aujourd'hui avoir recours ces moyens primitifs lorsqu'il s'agit de rendre par la peinture des scnes historiques ou de genre1 il n'est pas moins vident que s'il s'agit de peinture monumentale1 c'est--dire applique la dcoration des monuments1 il est possible de se servir de ces moyens primitifs dans une certaine mesure1 surtout si l'on s'adresse la foule et non quelque dilettante4 ,or1 la peinture monumentale est faite pour la foule4 ,d'ailleurs cette manire de comprendre l'art n'est-elle pas1 au total1 la plus grande et plus noble8 et1 pour entrer dans un autre ordre d'ides1 n'est-il pas plus conforme aux rgles immuables de l'art de mettre sur la scne l'avare1 le misanthrope1 l'tourdi1 c'est--dire un type d'un vice ou d'un travers que de montrer une individualit qui risque fort d'tre une exception1 un monstre8 ,quoi qu'il en soit1 et pour ne pas tendre plus que de raison cette digression1 disons que si l'art hiratique ou arriv l'hiratisme se plonge dans une dcadence irrmdiable1 l'art qui s'est produit avant le moment o l'hiratisme l'a fig est une source pure o l'on peut puiser4 ,l'art russe peut donc revenir la source grecque avant l'poque o le byzantinisme chrtien a prtendu arrter son cours4 ,cet art1 plein de grandeur et de noblesse1 pouvait se prter au sentiment dramatique1 il n'tait pas momifi1 ainsi qu'il le fut plus tard par les moines du mont ,athos2 il servit d'cole aux grands peintres italiens des ,x,i,ve et ,x,ve sicles1 prcurseurs des ,raphal et des ,michel-,ange2 il permit ces matres pendant trois sicles de fournir une belle carrire2 il permettrait encore d'en fournir une nouvelle si on voulait reprendre la voie qu'il a trace1 non en faisant des pastiches de ses produits1 mais en tudiant la nature comme surent l'tudier les premiers artistes grecs et les premiers artistes gyptiens4 ,la peinture monumentale1 pour produire son maximum d'effet1 doit tre traite trs-simplement4 ,non-seulement elle n'a pas besoin d'appeler son aide les artifices de la perspective linaire ou arienne1 mais ces moyens nuisent plutt qu'ils n'aident l'aspect gnral4 ,ces peintures s'talant sur des parois plus ou moins leves au-dessus du sol et n'tant pas faites pour tre vues comme un tableau1 d'un point unique1 mais au contraire1 tant destines tre vues de plusieurs points1 il est vident que la perspective linaire sera toujours dfectueuse et offensera les yeux les moins exercs4 ,quant la perspective arienne1-- moins qu'il ne s'agisse d'un plafond1--par les mmes motifs elle perdra tout son prestige4 ,les figures ne doivent donc occuper que deux ou trois plans rapprochs1 au plus4 ,nous avons dit que l'excution doit tre d'une grande simplicit4 ,il ne s'agit pas1 comme sur une toile encadre et place dans un salon1 d'obtenir l'aide de sacrifices un effet saisissant par la concentration de la lumire sur un point1 mais au contraire de rpartir la clart partout afin que la peinture participe de l'ensemble monumental et ne produise pas des trous ou des saillies qui nuiraient cet ensemble4 ,sous ce rapport1 les ,byzantins sont rests fidles aux rgles traces certainement par les peintres grecs2 ils ont vit les fonds de perspective linaire relle1 mais les ont couverts d'or ou de semis d'ornements comme une tapisserie2 de mme aussi se sont-ils abstenus des plans loigns1 de toute perspective arienne et des tons susceptibles de faire des taches dans l'ensemble4 ,le dessin des figures1 dans les plus anciennes peintures byzantines1 est correct1 trs-arrt1 tient peu de compte des dtails et s'attache surtout reproduire l'allure1 le geste1 l'attitude des personnages2 les draperies sont traites la manire antique1 mais avec plus de maigreur et une certaine manire qui sent plus l'cole que l'observation de la nature4 ,illustration3 ,fig4 #ic4 ,les nus1 sauf les ttes1 sont pauvres et ne rappellent plus ce bel art antique dont il nous reste quelques dbris1 soit au muse de ,naples1 soit encore dans les catacombes de ,rome4 ,on voit que les artistes ne s'attachaient plus cette tude et qu'ils concentraient tous leurs efforts reproduire certains types de ttes qui d'ailleurs sont parfaits et d'une grande beaut de style4 ,arrivons faire comprendre les transformations de cet art antique sous la main des artistes byzantins4 ,la figure #ic est la copie d'une peinture de ,pompi1 dpose dans le muse de ,naples4 ,grande simplicit de moyens1 nulle recherche de l'effet4 ,c'est un carton color dans l'excution duquel le dessin tient le rle principal4 ,et cependant cette peinture1 par la simplicit mme du moyen employ1 qui ne saurait proccuper1 et par la grandeur du caractre imprim la figure1 cause une motion profonde4 ,passons maintenant l'examen d'une peinture grecque byzantine du ,i,xe sicle 7fig4 #id7ia4 ,le personnage principal reprsente ,mose commandant aux flots de se refermer sur l'arme de ,pharaon4 ,note #ia3 ,manuscrit grec4 ,psalm4 ,biblioth4 nationale1 ,paris4 ,il y a encore dans le geste un sentiment dramatique puissant2 du style et de la grandeur dans la faon dont est drap le personnage2 mais dj la manire se fait sentir dans le dessin du dtail4 ,il y a quelque chose de conventionnel dans le faire des plis2 cela sent plutt l'cole que l'tude de la nature4 ,cependant on remarque une affectation faire sentir le nu sous les draperies4 ,poussons plus loin1 arrivons au ,x,i,ie sicle4 ,nous donnons la page suivante 7fig4 #ie7 la copie d'une des mosaques qui dcorent les pendentifs de la coupole centrale de l'glise ,saint-,marc de ,venise4 ,c'est un des quatre vanglistes4 ,on voit percer l'exagration des dfauts pressentis dj dans la figure #id4 ,il est vident que l'artiste1 auteur de cette image1 ne s'est point inspir de l'tude de la nature4 ,tout est excut d'aprs un procd d'cole4 ,l'artiste grec veut encore exprimer le nu1 et il le fait avec une singulire affectation4 ,l'hiratisme est d'ailleurs complet1 absolu1 et ce n'est plus que dans les ttes que les peintres semblent se permettre de consulter le modle vivant1 ainsi que le fait voir la figure #if1 reprsentant le saint ,marc de la porte centrale de l'glise de ,saint-,marc de ,venise#ib4 ,illustration3 ,fig4 #id4 ,illustration3 ,fig4 #ie4 ,note #ib3 ,mosaque du ,x,i,ie sicle4 ,illustration3 ,fig4 #if4 ,voyons o arrive cet art en ,russie une poque beaucoup plus rapproche de nous 7fig4 #ig7ic4 ,il n'est gure possible de pousser plus loin le caractre hiratique4 ,mais1 dans cette exagration mme1 il y a de la grandeur1 on y sent les traditions d'une cole puissante1 et si le dessin est tout de convention1 le style ne fait pas dfaut4 ,or1 c'est l que gt la difficult4 ,note #ic3 ,image de l',assomption de la ,vierge 7au revers de l'image de ,notre-,dame-du-,don74 ,l'hiratisme1 dans les arts de la sculpture et de la peinture1 a cet avantage1 malgr la faiblesse de plus en plus grande du dessin qui ne recoure pas la source vivifiante de la nature1 de conserver le style2 on peut mme dire qu'il ne conserve que cela2 mais c'est une qualit prcieuse qui compense bien des dfauts1 surtout s'il s'agit de statuaire ou de peinture monumentale4 ,illustration3 ,fig4 #ig4 ,la difficult1 disons-nous1 est donc1 lorsque l'on prtend s'affranchir des derniers vestiges d'un art arriv la dcadence par l'observation prolonge d'un hiratisme troit1 de conserver ce style tout en recourant l'tude de la nature4 ,la plupart des artistes modernes chouent dans cette tentative prilleuse4 ,on peut mme assurer qu'aucun d'eux n'a russi rsoudre cette difficult4 ,il faut1 en effet1 se replacer dans les conditions d'art qui ont prcd l'tablissement de l'hiratisme1 retrouver ce point culminant qui luit un moment au sein d'une civilisation4 ,l'entreprise est-elle impossible8 ,nous ne le croyons pas4 ,c'est une question d'enseignement4 ,tout consiste apprendre observer la nature comme l'ont observe ces artistes primitifs qui ont lev l'art si haut1 qu'on a cru devoir et pouvoir le fixer tout jamais4 ,mais1 pour cela1 il faut abandonner tous ces modles d'aprs des oeuvres antrieures et l'aide desquels on prtend enseigner les arts du dessin2 il faut recourir seulement la nature1 la regarder avec le sentiment large que possdaient ces artistes primitifs1 s'attacher la reproduction du caractre dominant1 l'observation du geste1 dgager le sens dramatique vrai de tout ce qui tend l'altrer4 ,or1 au milieu de notre socit civilise1 la chose est plus difficile qu'elle ne l'est au sein d'un tat social primitif4 ,nos moeurs1 nos usages et jusqu' nos vtements tendent couvrir nos corps d'un vernis uniforme2 le geste nous est interdit dans ce qu'on appelle le monde2 sous nos vtements il semble ridicule1 et la suprme lgance aussi bien que le maintien convenable dans un salon consistent faire ressembler chacun une figure de cire4 ,mais une nation tout entire ne vit pas que dans les salons4 ,le paysan1 l'homme du peuple s'affranchissent de la banalit2 pour qui sait voir et observer1 c'est l qu'il faut aller demander l'enseignement de l'art vrai1 de l'art qui sait allier le style la reproduction de la nature dans ses traits gnraux1 dans son allure vivante et toujours jeune4 ,par leur situation gographique1 par leur affinit avec l',orient1 les ,russes sont mieux qu'aucun autre peuple en situation d'tudier la nature humaine dans ses expressions les plus vraies4 ,faire tomber plus bas encore la dcadence byzantine ou s'efforcer d'imiter les arts italiens de la ,renaissance1 ce ne peut tre l'avenir de la peinture monumentale russe4 ,l'cole byzantine l'a maintenue dans les limites du style1 mais sans les franchir2 il est possible de composer un art plein de sve en puisant dans l'tude de la nature4 ,c'est ce qu'ont su faire1 au ,x,i,i,ie sicle1 nos sculpteurs et nos peintres franais qui1 eux aussi1 taient avant cette poque enferms dans l'troite cole byzantine et qui1 tout en conservant le style dans les arts de la statuaire et de la peinture1 s'affranchirent hardiment de l'hiratisme par l'tude de la nature4 ,nous ne saurions passer sous silence1 en parlant de l'iconographie russe1 la reprsentation de la ,vierge qui remplit un rle si important dans le culte grec4 ,l1 en ,russie1 la ,vierge est toujours reprsente conformment au type caucasien le plus pur4 ,nous possdons en ,france quelques exemples de ,vierges noires1 et jamais1 que nous sachions1 on n'a pu donner de ces images une explication plausible4 ,mais ce fait ne parat pas se prsenter en ,russie3 si les traits de la mre du ,sauveur ont parfois une coloration trs-brune1 cela tient uniquement l'altration des couleurs sous l'action du temps4 ,passons en revue maintenant les ressources fournies par la peinture ornementale russe4 ,ces ressources sont tendues1 car elles ont pour champ les arts de l',orient4 ,deux lments constituent la dcoration peinte1 la forme3 le dessin de l'ornementation et la juxtaposition des tons1 l'harmonie en un mot4 ,mais ncessairement ces deux lments sont connexes3 l'harmonie colore de l'ensemble peut dpendre en partie et dpend en effet de la composition du dessin4 ,or1 il y a deux manires principales de procder3 ou considrer le dessin comme une ornementation pose sur un fond1 ou faire que ce dessin soit combin de telle sorte que les tons1 juxtaposs peu prs suivant des surfaces gales1 forment une tapisserie dont les valeurs colorantes composent un ensemble harmonieux4 ,le premier de ces deux systmes a t appliqu par les ,grecs et par les ,romains2 le second1 par les ,orientaux et notamment par les ,indiens1 les ,persans et les ,arabes4 ,c'est videmment ce dernier systme que la dcoration peinte des ,russes se rattache plus particulirement1 surtout pendant la dernire priode qui a immdiatement prcd l'invasion des arts occidentaux2 car1 antrieurement1 la peinture dcorative des ,russes se rattachait intimement celle des ,byzantins1 laquelle est une sorte de compromis entre les deux systmes que nous venons d'indiquer4 ,les peintures dcoratives qui nous restent de l'antiquit grecque et romaine nous montrent1 sauf en des cas trs-rares1 des fonds unis blancs1 noirs1 rouges1 jaunes ou bleus1 sur lesquels se dtachent en vigueur ou en clair des arabesques1 des rinceaux4 ,l'ornement est ainsi1 comme nous le disons1 une juxtaposition4 ,les ,byzantins ont1 en maintes circonstances1 adopt ce parti et ils ont ajout cette varit de fonds l'or qui n'tait gure employ par les ,grecs et les ,romains1 leurs initiateurs1 que comme rehauts4 ,l'emploi de l'or1 comme fond1 modifia ncessairement tout le systme harmonique admis par les ,occidentaux1 puisque cette couverte mtallique a par elle-mme une puissance de ton qui impose un parti trs-nergique1 soit en clair1 soit en vigueur4 ,l'or1 d'ailleurs1 prsente des apparences colores d'une extrme varit1 il parcourt toute la gamme des valeurs1 depuis le clair le plus brillant1 qui fait grisonner le blanc1 jusqu' l'intensit sombre qui lutte avec le noir1 si bien que des tons intermdiaires peuvent se confondre absolument avec les demi-teintes du mtal4 ,de plus1 l'clat mtallique de l'or1 en tant que fond1 a le grave inconvnient d'enterrer les couleurs et les tons1 de leur donner un aspect louche4 ,avec les fonds d'or1 on se servit donc1 pour obtenir la coloration des ornements et des figures1 de ptes de verre4 ,ainsi l'clat vitreux de ces matires pouvait lutter de puissance avec les reflets mtalliques4 ,l'emploi de la mosaque n'tait pas nouveau et il s'allia ainsi avec le parti des fonds d'or4 ,ceux-ci1 d'ailleurs1 taient composs galement de petits cubes de pte recouverts d'une feuille d'or prise sous une lgre couche de verre transparent4 ,si le mtal en prenait plus d'clat1 ces petites facettes juxtaposes1 spares par une cloison de ciment1 n'offrant pas une surface plane1 refltaient la lumire de diffrentes faons et donnaient ainsi ces fonds une valeur colore chaude1 douce1 transparente et vitreuse1 que ne peut possder la feuille d'or tendue sur une surface parfaitement dresse4 ,toutefois1 la mosaque1 surtout avec les fonds d'or1 acquiert une telle puissance de tonalit1 qu'aucune matire1 aucune peinture ne peuvent lutter avec elle1 moins que ces matires ne possdent les mmes qualits colorantes et le mme aspect mtallique ou vitreux1 comme les bronzes1 les marbres1 les porphyres1 les granits et les jaspes polis4 ,si l'on ne peut employer ces matriaux1 il faut ncessairement renoncer la mosaque1 sous peine d'craser par son aspect puissant les parties des difices qui n'en sont point couvertes4 ,aussi1 les monuments dans lesquels la mosaque produit un effet satisfaisant sont-ils entirement revtus ou de ce genre de peinture ou de matriaux prcieux1 y compris les pavs4 ,telles sont les glises de ,saint-,marc ,venise1 de ,montrale prs ,palerme2 telle est la charmante chapelle ,royale de la mme ville4 ,c'est donc l un moyen de dcoration trs-dispendieux et qui exige une excution longue4 ,aussi ne peut-on le considrer comme d'un emploi ordinaire4 ,quant la peinture dcorative1 si les fonds d'or peuvent tre employs1 ce ne doit tre qu'avec discrtion ou en attnuant leur clat par un travail qui quivaut aux ingalits de facettes que prsente la mosaque4 ,l'or1 au contraire1 dans la peinture1 peut tre employ comme rehauts pour donner une valeur particulire des parties que l'on veut faire saillir4 ,mais l'or exige l'emploi de tons trs-vifs et trs-chauds ou de tons blancs ou presque blancs4 ,quant aux tons mixtes1 qui n'ont qu'une faible valeur1 ils offrent cet inconvnient de se confondre avec les demi-teintes du mtal et d'apporter ainsi de la confusion dans la composition4 ,ces tons mixtes tant ncessaires toutefois en maintes circonstances1 on doit les employer suivant certaines conditions dont nous rendrons compte tout l'heure4 ,on peut donc dire3 du moment que l'or intervient dans la dcoration picturale1 il faut adopter une gamme de tons diffrente de celle qui conviendrait si on vitait la prsence du mtal1 et c'est de quoi l'on ne se proccupe pas assez lorsqu'il s'agit de peintures dcoratives4 ,pour nous faire mieux comprendre1 si1 avec quelques tons lgers1 des gris1 des rouges ples1 des jaunes et le blanc1 on peut composer une dcoration picturale d'un bon effet1 on dtruit cet effet en mlant l'or cette ornementation d'une tonalit douce1 en ce que les reflets du mtal1 qui ont une extrme puissance de coloration1 font paratre faux ou passs ces tons doux4 ,prodiguer l'or est un moyen d'viter la difficult1 et c'est ce quoi beaucoup de nos peintres dcorateurs modernes ont t entrans4 ,mais cette prodigalit n'est pas toujours une marque de got et de savoir4 ,les peintures dcoratives de la ,perse1 qui sont certes d'une lgance harmonieuse rare et souvent d'une grande richesse d'effet1 n'emploient l'or qu'avec beaucoup de mesure et d'-propos4 ,des peintures byzantines prsentent ces mmes qualits que l'on retrouve galement dans l'ancienne dcoration russe1 bien qu'en ,russie on ait souvent adopt les fonds d'or4 ,mais1 pour en revenir notre point de dpart1 nous allons donner quelques exemples des deux systmes1 c'est--dire de l'application d'un ornement sur un fond1 la manire des anciens1 et de l'ornement compos comme une tapisserie dans laquelle le fond proprement dit n'existe pas ou du moins est rduit au point de disparatre presque entirement4 ,il est clair que1 dans nos exemples1 nous nous servirons des lments adopts par les artistes1 russes1 savoir3 des traditions byzantines1 mais avec une influence orientale1 autrement franche4 ,illustration ,dans la planche ,,xxix nous avons runi les conditions qui s'imposent lorsqu'on emploie l'or comme fond4 ,cet ornement prsente des demi-tons en assez grande quantit1 suivant la mthode si habilement applique par les ,vnitiens2 mais ces demi-tons1 pour prendre leur vritable valeur au contact de l'or1 doivent tre accompagns de filets blancs et d'un redessin noir assez ferme4 ,que l'on suppose cet ornement dpourvu de ces deux lments1 tous les demi-tons s'enterreront dans les demi-teintes de l'or et laisseront de vritables lacunes dans la dcoration4 ,au contraire1 soutenus par les filets blancs et le redessin noir1 leur couleur participe l'harmonie gnrale1 indpendamment de l'galit de valeur4 ,car il ne faut pas se priver dans la dcoration des mmes valeurs de tons juxtaposs1 ce procd donnant des rsultats d'une grande finesse lorsqu'il est bien appliqu2 mais il faut que ces tons de mme valeur ne se confondent pas et qu'ils conservent leur coloration propre4 ,la prsence du blanc et du noir1 sous forme de filets entre eux1 permet d'obtenir l'harmonie douce et transparente que peut prsenter l'emploi des mmes valeurs juxtaposes4 ,il est une observation dont tous les peuples dous des qualits de coloriste ont tenu compte dans l'ornementation3 c'est d'employer toujours des tons rompus et de ne se servir des couleurs franches qu'exceptionnellement4 ,il est impossible d'obtenir une dcoration harmonieuse avec les trois couleurs3 le rouge1 le jaune et le bleu purs4 ,on arrive avec beaucoup d'efforts obtenir l'harmonie par l'emploi simultan de ces trois couleurs en y ajoutant le blanc et le noir2 mais le rsultat est toujours dur4 ,quand on analyse les tons qui composent un beau tapis de ,perse1 par exemple1 on constate parfois la prsence d'une des trois couleurs employe pure1 tandis que tous les tons qui accompagnent cette couleur sont rompus4 ,le plus souvent1 la dcoration colore n'est compose que de tons rompus1 et les plus harmonieuses ne sont pas celles o les couleurs franches sont les plus nombreuses4 ,ce fait peut tre observ galement dans les belles dcorations byzantines de ,saint-,marc ,venise1 de ,montrale ,palerme1 de ,torcello1 et de ,sainte-,sophie ,constantinople4 ,les artistes anciens ont employ profusion les gris clairs de diverses nuances et les effets les plus saisissants ont t obtenus l'aide de ces tons1 au milieu desquels apparat une couleur pure1 comme une touche qui illumine l'ensemble4 ,le blanc joue un rle trs-important dans ces peintures1 surtout avec la prsence de l'or4 ,et1 quand on calcule1 sur une peinture ou une mosaque qui semble trs-vive et soutenue de ton1 les surfaces occupes par le blanc ou les tons gris trs-clairs1 on est surpris de l'tendue relative de ces surfaces4 ,nous donnons 7pl4 ,,xxx7 une peinture compose dans ces conditions1 d'aprs les lments russes4 ,il n'y a dans cette peinture de parement que des tons rompus1 des touches d'un rouge vif peu importantes comme surface occupe1 puis des tons blancs4 ,mais une des conditions de l'harmonie est de diviser ces tons rompus1 tout en conservant au dessin d'ensemble des dispositions larges qui permettent d'en saisir l'ordonnance4 ,les ,persans et les ,arabes ont pouss cette qualit trs-loin1 et jamais leurs peintures ne prsentent de confusion4 ,si dlicats que soient les dtails1 si multiplies que soient les divisions1 l'oeil retrouve toujours un thme large1 facile saisir comme dessin et comme parti de coloration1 sans cependant qu'il y ait solution entre les divers membres de la composition4 ,quand une peinture dcorative est traite la manire antique1 ou encore comme celle que prsente la planche ,,xxix1 c'est--dire quand elle consiste en un ornement plaqu sur un fond1 l'harmonie est simple3 il suffit d'obtenir un effet en clair ou en vigueur du fond sur cet ornement1 ou de celui-ci sur le fond2 mais quand l'ornementation peinte rentre dans le parti des tapisseries ou parements1 le problme est plus dlicat et plus compliqu4 ,si l'on veut obtenir une harmonie brillante ou sombre1 triste ou gaie1 heurte ou douce1 il faut avoir recours des ressources trs-diverses et trs-tendues2 il faut calculer1 peser1 pourrait-on dire1 la valeur de chaque ton1 afin de donner ces valeurs une puissance voulue en raison de l'effet obtenir2 car il est bien entendu que ces valeurs sont relatives et ne remplissent leur rle que par suite de leur opposition une autre valeur4 ,illustration ,que les peuples orientaux soient arrivs des rsultats merveilleux sous ce rapport1 d'instinct ou par une longue exprience pratique1 d'o aurait dcoul un enseignement mthodique1 cela importe peu2 mais ce que nous pouvons constater1 c'est que1 si la thorie n'a pas prcd la pratique1 elle peut la suivre et que1 en ceci comme en bien d'autres choses1 l'observation vient expliquer comment le sentiment de l'artiste se conforme certaines lois que la science constate et dfinit4 ,certes1 jamais la dmonstration scientifique ne fera composer une peinture dcorative harmonieuse2 mais elle peut expliquer pourquoi et comment cette peinture dcorative est harmonieuse1 et viter ainsi l'artiste de longs ttonnements1 surtout si les traditions ont t altres ou perdues4 ,or1 l'instruction d'art prtendu classique1 impose l',occident et qui n'a pas t pargne la ,russie lorsqu'elle croyait bon d'imiter les ,occidentaux1 a suggr les ides les plus incompltes et souvent les plus errones en matire de dcoration picturale4 ,on a cru faire de la peinture no-grecque en posant ct les uns des autres des tons ples1 presque toujours faux1 parce que1 dans les ruines1 on trouvait des traces de peintures ternies et altres par le temps1 tandis que l'on supposait imiter les colorations dcoratives du moyen ge en juxtaposant au hasard les couleurs les plus vives et les plus criardes4 ,l'art russe1 par ses rapports frquents avec l',orient1 par ses traditions1 peut mieux qu'aucun des arts de l',europe chapper cette funeste treinte de l'enseignement classique occidental1 contre lequel il nous est si difficile de ragir4 ,le voisinage de la ,perse1 ses relations avec l'extrme ,orient1 lui permettent de rentrer franchement dans la vritable voie de la peinture dcorative monumentale4 ,dans les toffes1 dans les broderies qu'il fabrique1 le peuple russe montre qu'il est demeur fidle d'anciennes traditions prcieuses4 ,il suffit donc que l'enseignement les veuille reprendre en tournant ses regards vers l',orient1 non vers l',occident4 ,comme le dit judicieusement l'auteur du texte qui accompagne les dessins de broderie1--dont nous avons donn quelques exemples figures #ag1 #ah1 #ai et planche ,,iv#id1--les dessins russes brods ou tisss sur toile ont conserv des exemples nombreux et originaux de l'art russe4 ,sur les essuie-mains1 sur les draps de lit1 sur les taies d'oreiller1 sur les chemises1 sur les tabliers1 sur les coiffures1 c'est--dire sur tous les objets d'un usage journalier1 vtements du paysan russe ou mobilier de l'izba1 se sont manifests de tout temps les gots de ces populations pour les arts4 ,reprsentations religieuses1 symboliques1 traditionnelles1 combinaisons gomtriques ingnieuses1 forment des dessins charmants excuts avec une rare perfection et d'une harmonie remarquable de tons4 ,on sent l une influence asiatique qui remonte aux poques les plus anciennes et qui s'est conserve pure jusqu' nos jours4 ,note #id3 ,voyez ,l'ornement national russe1 #are livraison1 ,,broderies1 ,,tissus1 ,,dentelles4 dit par la ,socit d'encouragement des artistes4--,w4 ,stassof1 ,saint-,ptersbourg4 ,on peut1 en examinant ces broderies1 se rendre compte du procd employ pour composer leurs dessins4 ,la figure la plus importante1 celle qui occupe le centre de chaque motif1 a t d'abord trace1 puis sont venus s'adjoindre les ornements secondaires qui accompagnent le sujet central1 puis enfin les remplissages4 ,ainsi tait obtenue une composition toujours pondre1 symtrique et dans laquelle les parties colores sont heureusement rparties sur les fonds blancs de la toile4 ,c'est l1 en effet1 le secret de la composition de toute ornementation de parement1 de toute broderie1 depuis les temps les plus reculs4 ,le got du paysan russe pour la dcoration picturale se manifeste incessamment4 ,le ,slave est videmment plus sensible aux effets de la couleur qu' ceux obtenus par la forme plastique2 et1 en cela aussi1 se rapproche-t-il plutt des peuples de l',asie que de ceux de l',occident4 ,dans l'izba1 rarement trouve-t-on une image sculpte1 tandis que l'image peinte se rencontre partout4 ,la destination de ces essuie-mains1 de ces draps brods1 dont nous parlions tout l'heure1 est varie4 ,les jours fris1 ces pices d'toffe brode servent dcorer l'izba l'intrieur4 ,a cet effet1 on suspend ces morceaux de toile brode1 comme des lisses1 des ficelles tendues le long du mur4 ,par intervalles s'attachent les icnes1 et ainsi la salle est-elle dcore d'une peinture murale4 ,ces usages1 trs-anciens chez le paysan russe1 indiquent assez combien la dcoration peinte est populaire4 ,mais ce qui tmoigne encore de cette anciennet1 c'est que nous retrouvons dans ces broderies ces figures affrontes qui apparaissent sur les monuments les plus anciens de la ,russie1 ainsi que nous l'avons fait connatre1 et chez les ,iraniens4 ,les reprsentations que nous retrouvons galement dans l'ornementation persane moderne sont une tradition des anciennes figures symboliques de l'art iranien4 ,les oiseaux1 les chevaux1 les lions1 les figures humaines qui apparaissent dans l'ornementation russe et notamment dans les broderies1 par paires et pour la plupart affronts devant un arbre#ie1 ne sont autre chose qu'une tradition de ces mmes figures disposes de la mme manire sur les cylindres1 les bas-reliefs1 les chapiteaux1 ustensiles et vases de l'art assyrien et ancien persan2 tradition venue jusqu' nous par l'intermdiaire d'exemples existant en ,perse depuis l're chrtienne4 ,note #ie3 ,tradition du culte de ,mithra4 ,nous avons dit que l'ornementation persane et l'art persan ont exerc une influence considrable sur les arts byzantin et arabe2 et ceci pouvait faire croire que la ,russie n'a reu ces traditions que de seconde main4 ,mais1 indpendamment des objets scythes dont nous avons donn quelques exemples et qui reproduisent les mmes reprsentations d'animaux affronts1 ces broderies d'une poque rcente n'ont pas le caractre de l'ornementation byzantine et semblent empruntes une source beaucoup plus pure4 ,en cela1 nous nous trouverions d'accord avec l'auteur d'un ouvrage dj cit4 ,m4 ,victor de ,boutovsky dit1 en effet1 propos de ces broderies3 ,cette industrie de village a des origines fort anciennes2 elle compte certainement des sicles d'existence4 ,les ethnographes et les archologues y trouvent la trace des styles byzantin et oriental3 ils sont fonds sans doute l'expliquer par de longs et anciens rapports des ,russes1 tantt avec l'empire grec1 d'o ils ont reu la religion orthodoxe1 tantt avec les tribus asiatiques1 dont ils ont subi le joug4444 ,nanmoins1 un examen attentif de ces oeuvres naves y fait dcouvrir les signes d'une origine sui generis4 ,illustration ,cette ornementation des toffes au moyen de la broderie ou du tissage est videmment un art transmis d'ge en ge1 avec des modifications peu sensibles4 ,le trac gomtrique commande habituellement le dessin1 et cette mthode est suivie1 comme on sait1 dans la plupart des dcorations peintes de la ,perse et des ,arabes4 ,elle peut fournir les lments les plus varis1 et nous ne croyons pas ncessaire d'en prsenter plus d'un spcimen 7pl4 ,,xxxi7 dans une tonalit claire et suivant les donnes traditionnelles de l'art russe4 ,on peut d'ailleurs se faire une ide exacte des ressources que fournit l'art de la peinture dcorative russe en consultant l',histoire de l'ornement russe du ,xe au ,x,v,ie sicle1 d'aprs les manuscrits#if4 ,note #if3 ,ve ,a4 ,morel et ,cie1 ,paris4 ,dans l',introduction de ce prcieux ouvrage1 ,m4 ,v4 de ,boutovsky fait parfaitement ressortir les aptitudes du peuple russe pour la dcoration picturale3 ,sans parler1 dit-il1 du caractre potique des chansons nationales en ,russie1 du got si prononc du paysan russe pour la musique1 il suffit de citer la recherche particulire qui prside au dcor de sa demeure1 de son mobilier modeste et peu vari1 de ses simples et grossiers tissus4 ,en parcourant les villages de la grande ,russie1 on se plat regarder les bordures dessins multicolores1 souvent d'une lgret charmante1 qui ornent les serviettes1 les nappes1 les chemises et autres produits du mme genre de travail rustique des villageoises russes4444 ,la mme ornementation caractristique se retrouve dans les chariots1 les traneaux et les bateaux des paysans russes4 ,le vtement national de l'un et de l'autre sexe en ,russie porte un certain cachet d'lgance2 les couleurs vives y dominent1 sans offenser l'oeil par trop de bigarrures2 simple et mme grossier dans ses lments1 le costume russe prsente de l'harmonie et se prte facilement1 moyennant de lgres modifications1 aux exigences du got le plus pur4 ,on peut en dire autant de la dcoration peinte4 ,les vignettes des manuscrits russes prsentent toujours une entente parfaite de l'harmonie des tons et1 trs-souvent1 un dessin aussi lgant qu'ingnieux en dpit de la navet de certains dtails4 ,ces peintures sont d'un aspect frais1 gai1 brillant1 et leur tranget mme est pleine de charme4 ,en un mot1 il y a l les principes d'un art vivant qui n'ont t altrs qu'au moment o les lments occidentaux sont venus s'y mler4 ,,conclusion 99 99 99 99 99 ,dans un rapport1 plein de renseignements prcieux1 fait sur l',exposition de ,vienne1 en #ahgc1 par ,m4 ,natalis ,rondot1 on lit ce passage3 ,la ,russie a eu1 diffrentes poques de son histoire1 un art national dont les origines sont obscures2 mais l'affinit est grande entre cet art et celui d',orient4 ,on voit1 suivant le temps1 le caractre primitif tantt accentu1 tantt altr par quelque influence finnoise1 mongole ou persane2 tantt demi effac par des traits emprunts au style byzantin ou au style indou4 ,charme par les inventions de l'art franais1 la socit russe lui a donn depuis longtemps ses prfrences1 et c'est rcemment qu'elle est revenue au got du vieil art slavon444 ,c'tait bien observ et bien dit1 et c'est en face de ce mouvement national de la ,russie en faveur de ses arts que nous avons essay d'en apprcier les origines1 les dveloppements et les expressions si originales4 ,dcouvrir les sources auxquelles un grand peuple compos de races diverses avait d puiser1 dmler au milieu des sicles de barbarie le travail d'assimilation entre des lments existants sur le sol ou fournis par des civilisations antrieures et voisines1 examiner comment le gnie populaire dgagea un art du milieu de ces lments1 la tche tait sduisante4 ,nous l'avons entreprise non sans quelque apprhension2 mais plus nous entrions dans cette tude1 l'aide des nombreux documents qui nous taient fournis gnreusement par les personnages les plus minents de l'empire russe1 soutenus par les travaux de ,m4 ,victor de ,boutovsky1 de ,m4 ,natalis ,rondot1 renseign par les notes recueillies sur place par ,m4 ,maurice ,ouradou1 le travail1 entrepris d'abord avec une dfiance trop naturelle1 nous a paru bientt prsenter un vif intrt2 il nous permettait de soulever un des coins du voile qui couvre encore l'histoire des arts asiatiques4 ,sur place1 dans la ,russie mme1 nous retrouvions des monuments scythiques d'une valeur considrable et datant d'une haute antiquit2 puis1 venaient se joindre ces lments primitifs les influences de l'art grec1 de l'ail byzantin1 ou plutt dues aux sources auxquelles l'art byzantin avait t puiser4 ,l'histoire de la ,russie nous donnait successivement l'occasion de rechercher le caractre propre aux monuments appartenant aux phases si tranges de cette histoire1 et nous arrivions expliquer ainsi les principales transformations de l'art russe4 ,bientt1 la confusion qui semblait rsulter de tant d'lments divers succda1 dans notre esprit1 un ordre logique1 consquence des aptitudes de race1 des relations de ce vaste territoire russe avec l',asie orientale et mridionale2 et chaque grand fait historique se rattachait ainsi un certain mouvement dans le dveloppement de l'art4 ,et cependant apparaissait toujours l'empreinte du gnie national qui s'assimilait ces lments1 les ramenait bientt un tout remarquable par son unit d'expression4 ,le doute disparaissait3 il y a un art russe1 car le propre de tout art ayant un caractre national est prcisment de possder une sorte de creuset dans lequel viennent se fondre les influences trangres1 pour composer un corps homogne4 ,mais l ne devait pas se borner notre tche4 ,il nous a paru que nous pouvions insister sur les consquences qu'on peut tirer de cette tude4 ,il est bien vident que le peuple russe a su conserver l'tat latent les traditions de son art et qu'il n'est pas trop malais1 par consquent1 de les reprendre pour qu'elles suivent de nouveau leur cours naturel momentanment interrompu4 ,ce n'est jamais d'en haut que surgissent les principes vivifiants sans lesquels l'art se trane dans les pastiches3 c'est d'en bas1 c'est par le sentiment ou l'instinct populaire4 ,tout renouvellement se fait par suite d'une laboration dans l'esprit du peuple1 des masses3 il n'est jamais le produit d'une lite4 ,les coles d'art russe n'auront probablement pas de longues luttes soutenir pour ressaisir ces traditions1 pour les dvelopper et leur faire produire des fruits2 car il est bien entendu que nous ne considrons pas l'hiratisme comme le dernier mot dans les arts2 mais1 conserver la chane et y ajouter chaque jour un nouveau chanon1 c'est ce que doit se proposer tout art national4 ,nous n'ignorons pas que de bons esprits s'lvent aujourd'hui contre ces tentatives de retrouver1 et de perptuer les arts nationaux4 ,ils prtendent que l'art est cosmopolite1 un1 et qu'il est vain de tenter de rendre aux expressions diverses de l'art une autonomie4 ,a leurs yeux1 il n'y a que l'art et1 par suite1 qu'une expression suprieure de l'art que chacun doit s'efforcer d'atteindre4 ,en thorie1 cette manire de voir est sduisante2 mais1 dans la pratique1 elle conduit fatalement l'uniformit et aux pastiches4 ,il faut bien reconnatre d'ailleurs que tous les peuples ne sont pas dous des mmes aptitudes1 et que d'un ,prussien1 d'un ,normand ou d'un ,anglais1 on ne fera jamais un ,grec4 ,qu'il y ait1 parmi toutes les expressions connues de l'art1 un produit suprieur aux autres au point de vue esthtique1 cette thorie peut se soutenir1 mais il ne s'ensuit pas que ce produit suprieur1 qui s'est manifest au sein d'une certaine civilisation1 dans des circonstances particulirement favorables1 soit le seul et doive tre le but unique vers lequel tendront d'autres civilisations4 ,or1 si le ,slavo-,russe a des affinits avec le ,grec et l',asiatique1 il n'en a gure avec le ,romain4 ,pourquoi contraindrait-il sa nature8 ,il semble1--contrairement cette pense de ramener l'art un type unique1 dclar le meilleur 7ce qui est d'ailleurs toujours contestable71--que l'essence mme de l'art est non-seulement la varit dans ses produits1 mais la conformit de chacune de ses diverses expressions avec les moeurs et le gnie de chaque peuple4 ,autrement1 l'art risque de n'tre qu'une plante exotique en serre chaude1 de ne pouvoir atteindre son dveloppement et de ne prsenter que des pastiches1 et des pastiches souvent mal compris4 ,les imitations d'un temple grec ou romain1 transportes a ,londres1 ,berlin1 ,paris ou ,saint-,ptersbourg1 semblent non-seulement dplaces1 mais jurent avec les moeurs1 les habitudes et les traditions des populations au milieu desquelles s'lvent ces difices1 comme des hors-d'oeuvre faits pour plaire quelques dilettanti4 ,chaque peuple peut exceller dans le genre qui lui est propre et fournir ainsi des oeuvres plus ou moins belles ou charmantes1 mais certainement originales2 et1 dans les arts1 de toutes les qualits la plus prcieuse parce qu'elle est naturelle1 c'est l'originalit4 ,cette qualit essentielle s'altre parfois sous certaines influences2 mais le peuple la conserve quoi qu'on fasse1 en dpit des systmes1 des modes et d'un enseignement tranger4 ,au lieu de chercher touffer ces qualits natives1 tout enseignement vraiment national doit tendre les distinguer1 les dvelopper et leur faire produire tout ce qu'elles peuvent produire4 ,notre sicle aura fait de grands pas dans cette voie2 le premier1 il aura su dresser un inventaire exact des ressources fournies par les diffrentes civilisations2 il aura su fouiller dans le pass afin de retrouver les origines1 et il permettra ainsi ces civilisations varies de reprendre leur bien propre4 ,beaucoup voient un pril dans cette tendance des civilisations modernes vers l'autonomie2 plusieurs traitent ces tendances de chimres1 de mode passagre provoque par les thories de quelques savants4 ,les uns et les autres1 attachs aux ides qui rgnaient dans le dernier sicle et au commencement de celui-ci1 ne tiennent pas compte d'un phnomne qui s'est produit depuis lors et qui prend chaque jour plus d'importance4 ,les tudes historiques1 ethnographiques1 anthropologiques ne sont point une chimre4 ,ce qui est chimrique1 ou pour parler plus correctement1 ce qui est vain1 c'est l'tude historique comme on la faisait jadis1 la compilation chronologique des faits politiques1 des accidents successifs1 sans tenir compte de l'origine des peuples1 de leurs lments d'agrgation ou de dsagrgation1 de l'tat des masses aux divers moments de l'histoire et des influences produites par les invasions l'intrieur ou par la conqute l'extrieur4 ,ce qui est vain1 c'est l'tude historique prsente en vue de prouver l'excellence d'un systme gouvernemental thocratique ou politique1 conu a priori1 comme est1 par exemple1 l',histoire universelle de ,bossuet qui fait converger les quelques civilisations dont s'occupe l'illustre crivain autour d'un peuple prdestin4 ,ce qui est pass de mode1 tout jamais probablement-- moins qu'une priode de barbarie ne succde l'tat prsent des lumires1--c'est cette faon d'crire l'histoire4 ,il faut l-dessus prendre son parti4 ,l'histoire doit aujourd'hui tenir compte tout au moins de l'ethnographie1 c'est--dire ne plus se contenter de relater des faits passs1 souvent l'tat de lgendes1 mais s'occuper des conditions de formation1 d'existence et de dveloppement des populations dans les diverses phases qu'elles ont d traverser1 des migrations1 des invasions qui ont pu modifier ces conditions1 des institutions que ces populations se sont donnes ou qu'elles ont acceptes1 des influences climatriques1 gologiques ou gographiques4 ,l'histoire des arts est essentiellement dduite de ces conditions diverses2 mais les crivains qui ont bien voulu s'occuper de cette expression du gnie des peuples1 la plus vive et la plus persistante peut-tre1 sont gnralement en retard sur le sicle et veulent considrer ces arts un point de vue absolu1 en partant d'un idal fixe4 ,ils procdent ainsi comme l'historien des religions rpandues sur le globe1 qui les analyserait les unes aprs les autres1 en considrant priori l'une de ces religions comme l'expression de la vrit absolue4 ,c'est de la doctrine1 non de la science4 ,en d'autres termes1 les crivains1 s'occupant des arts1 soutiennent une thse4 ,nous croyons que cette manire de procder n'est pas de nature clairer les questions et faire progresser la civilisation4 ,la civilisation n'est pas tout d'une pice1 elle se compose d'lments divers1 souvent opposs mme1 et qu'il est bon de dvelopper dans leur sens propre4 ,procder autrement c'est1 croyons-nous1 mconnatre les lois les plus lmentaires4 ,nous avons donc essay1 dans ces chapitres1 de faire ressortir la valeur des arts que possde la ,russie1 les origines et la nature de ces arts1 comment ils ont procd1 se sont dvelopps1 et de prciser le but o ils doivent tendre4 ,leur originalit ne nous parait gure contestable1 leurs ressources sont tendues1 et1 loin d'admettre que la ,russie tourne le dos la civilisation en abandonnant l'imitation des arts occidentaux1 nous pensons au contraire qu'elle agira dans son propre intrt aussi bien que dans l'intrt de l'art en gnral1 si elle puise rsolument dans son propre fonds4 ,il n'est pas ncessaire que les peuples n'aient leur disposition1 pour participer au grand concert de la civilisation et du progrs humain1 qu'une mme expression1 un mme sentiment sur toute chose4 ,la diversit n'exclut nullement l'harmonie2 elle en est au contraire une des conditions essentielles1 et l'entente--si jamais elle doit s'tablir--entre les diverses nations du globe rsultera de la libre expression des aptitudes1 des gots1 des tendances de chacune d'elles4 ,,fin ,paris4--,,impremerie ,,de ,m4 ,,martinet1 ,,rue ,,mignon1 #b4 ,,errata 7dj corrigs7 ,page #h1 ligne #b4--;,au lieu de ,sanovoy1 lisez ,stanovoy4 ,page #aj1 ligne #i4--;,au lieu de ,kostof1 lisez ,rostov4 ,page #aj1 ligne #ba4--;,au lieu de ,vargnes1 lisez ,vargues4 ,page #ac1 ligne #ae4--;,au lieu de ,rostof1 lisez ,rostov4 ,page #abj1 ligne #c4--,kremnik1 ajoutez ancien nom du ,kremlin4