,anmerkungen zur ,transkription3        
,im ,original steht hier altitalischen  
anstatt altitalienisch4     ,im         
,original steht hier italischer anstatt 
italienischer4     ,im ,original steht  
hier sditalischen anstatt               
sditalienischen4     ,im ,original steht
 hier ,eine anstatt eine4     ,im       
,original steht hier ,forsetzung anstatt
 ,fortsetzung4     ,im ,original steht  
hier ,ein anstatt ein4     ,im ,original
 steht hier ,aller anstatt aller4       
,im ,original steht hier norditalischen 
anstatt norditalienischen4     ,im      
,original steht hier ,jahrzente anstatt 
,jahrzehnte4     ,im ,original steht    
hier sditalische anstatt sditalienische4
     ,im ,original steht hier           
oberitalischen anstatt                  
oberitalienischen4     ,im ,original    
steht hier ,querzia anstatt ,quercia4   
,im ,original steht hier ,einem anstatt 
einem4     ,,handb,,cher ,,der          
,k,,niglichen ,,museen ,,zu ,,berlin    
,,mit ,,abbildungen   ,,die             

,,italienische ,,plastik  ,,von         
,,wilhelm ,,bode  ,,mit #hf             
,,abbildungen ,,im ,,text   ,,zweite    
,,auflage  ,,berlin ,w4 ,,spemann #ahic 
,altchristliche ,plastik 7um #cjj bis   
#fjj n4 ,ch474   ,abbildung3 #a4        
,bronzestatuette des hl4 ,petrus  ,das  
,auftreten und der schlieliche ,sieg des
 ,christentums1 welches die alte ,welt  
zertrmmerte und eine neue ,kultur an    
seine ,stelle setzte1 hat zur ,belebung 
der ,kunst zunchst nicht beigetragen4   
,die knstlerische ,schpfungskraft war im
 westrmischen ,reiche zur ,zeit         
,konstantin's schon vllig erloschen2 die
 ,kunst1 zumal die bildnerische1 die    
recht eigentlich die ,kunst der ,antike 
gewesen war1 zehrte von ,traditionen1   
welche mehr und mehr verblaten2 und in  
den immer roheren und                   
empfindungsloseren1 immer sprlicheren   
,nachbildungen verlor sich allmhlich    
auch die handwerksmige ,fertigkeit4 ,fr 
den ,bronzegu fehlte es1 von ,werken der
 ,kleinkunst abgesehen1 an ,ausdauer und

 technischem ,knnen1 fr die ,ausfhrung  
von ,freifiguren berhaupt an            
knstlerischem ,vermgen2 die bildnerische
 ,thtigkeit wurde daher bald auf das    
,relief beschrnkt1 und auch dieses wurde
 vorwiegend im ,kleinen ausgefhrt4  ,die
 christliche ,religion war schon an sich
 fr die plastische ,gestaltung ihrer    
,ideen und ,personen wenig geeignet1 sie
 war ihr auch durch ihren ,zusammenhang 
mit dem mosaischen ,gesetz abgeneigt2 in
 ,folge dessen wurde die ,plastik von   
den groen monumentalen ,werken1 welche  
die ,anerkennung des ,christentums als  
,staatsreligion notwendig machte1 so gut
 wie ganz ausgeschlossen4 ,aber auch der
 greisenhafte ,zustand der ,zeit1 das   
,fehlen jeder erfinderischen ,kraft fr  
die neuen knstlerischen ,aufgaben1      
welche durch das ,christentum und die   
christliche ,staatskirche erwuchsen1    
machte ein ,zurckgehen auf antike       
,vorbilder und teilweise selbst auf     
antike ,motive1 ja eine knechtische     
,entlehnung derselben notwendig4 ,selbst

 die ,aufgaben blieben im ,grunde die   
alten2 man erfllte sie nur mit neuem    
,geist4  ,abbildung3 #dbg4              
,elfenbeinpyxis  ,in erster ,linie      
steht1 als ,ausflu des tiefgewurzelten  
altitalienisch ,totenkultus1 der        
,schmuck der ,sarkophage2 daneben die   
kleine ,plastik1 namentlich die         
,elfenbeinschnitzerei und der ,schmuck  
der ,lampen1 die in den ,katakomben eine
 reiche ,verwendung zu heiligen ,zwecken
 fanden4 ,bei der ,ausfhrung dieser     
,bildwerke schlssen sich die ,knstler   
den heidnischen ,vorbildern unmittelbar 
an2 ,stil und ,technik blieben          
dieselben1 verloren aber schlielich auch
 den letzten ,zusammenhang mit der      
,natur4 ,zur ,schpfung heiliger ,typen1 
wie sie der neue ,glaube erfordert htte1
 war eine solche ,plastik nicht mehr    
befhigt4 ,fr ,christus und einige der   
vornehmsten ,apostel1 namentlich        
,petrus1 hatte die historische          
,tradition in der vorausgegangenen ,zeit
 die ,vorbilder festgestellt2 im brigen 

sind fast alle anderen ,gestalten       
schemenhafte ,nachbildungen heidnischer 
,vorbilder4 ,die ,einzelfigur trat      
zurck2 das erzhlende ,relief1 von der   
,malerei abhngig und ein notdrftiger    
,ersatz derselben1 wurde fast           
ausschlielich1 wie in den ,anfngen der  
,kunst1 eine bildliche ,erluterung des  
neuen ,glaubens4  ,diese aus sptrmischer
 ,tradition herausgewachsene und in     
rmischer ,form und ,auffassungsweise in 
die ,erscheinung tretende ,kunstbung1   
die als altchristliche ,kunst bezeichnet
 wird1 starb langsam ab unter den       
,strmen der ,vlkerwanderung1 in denen   
das westrmische ,reich durch deutsche   
,vlkerschaften zertrmmert wurde1 die    
nicht im ,stande waren1 dauerhafte      
,zustnde an die ,stelle zu setzen4      
,abbildung3 #dbi4 ,elfenbeintafel4  ,die
 ,werke italienischer ,plastik aus      
dieser ,zeit1 die berhaupt sprlich sind1
 haben nur selten ihren ,weg aus        
,italien herausgefunden2 was sich im    
,auslande findet1 gehrt fast ausnahmslos

 der ,kleinkunst an2 vorwiegend sind es 
,werke der ,elfenbeinplastik4 ,die      
,berliner ,sammlung besitzt1 als groe   
,seltenheit1 die kleine ,freifigur eines
 ,petrus aus ,bronze 7,no4 #a72 eine    
,arbeit des ,,iv4 ,jahrh41 die durch    
ihren unmittelbaren ,anschlu an eine    
antike ,rednerstatue1 trotz der rohen   
,bildung der ,extremitten1 noch eine    
gewisse ,lebendigkeit in der ,haltung   
und im ,ausdruck besitzt4 ,ebenso rein  
antik erscheint die gleichzeitig        
entstandene ,elfenbeinpyxis mit der     
,darstellung ,christi zwischen den      
,aposteln und dem ,opfer ,abrahams 7,no4
 #dbg71 die1 ,dank der leichteren       
,bearbeitung des ,materials1 feiner in  
der ,durchbildung ist2 sie ist eines der
 besten ,beispiele altchristlicher      
,elfenbeinplastik4 ,die ,ausartung      
derselben in flchtige ,roheit zeigt das 
,bruchstck einer anderen ,pyxis 7,no4   
#dcj7 mit einer ,darstellung des kleinen
 ,joseph zwischen seinen ,brdern1 die   
wohl erst dem ,,vi4 ,jahrh4 angehrt4 ,fr

 den ,einflu1 den die allmhlich aus der 
,antike sich eigenartig entwickelnde    
byzantinische ,kunst schon damals von   
,ravenna aus auf einzelne ,teile von    
,italien ausbte1 ist das groe ,diptychon
 mit dem thronenden ,christus zwischen  
,petrus und ,paulus und mit ,maria      
zwischen zwei ,engeln 7,no4 #dbh und    
#dbi7 ein besonders charakteristisches1 
vorzgliches ,beispiel4 ,die ,arbeit     
stimmt mit den ,elfenbeinreliefs am     
,throne des ,maximian 7 #eef7 in        
,ravenna berein und darf daher als      
gleichzeitige ,arbeit eines ,knstlers in
 ,ravenna gelten4     ,die romanische   
,epoche 7um #fjj bis #abej74            
,abbildung3 #d4 ,sarkophag aus ,venedig4
  ,nach den furchtbaren ,verheerungen   
und ,plagen1 mit welchen ,italien seit  
der ,zertrmmerung des westrmischen      
,reiches in verstrktem ,mae heimgesucht 
wurde1 war die ,begrndung des           
,longobardenreiches eine erste1 wenn    
auch nur schwache und kurze ,erholung fr
 das verwstete1 menschenleere ,land4 ,in

 solchen ,nten hatten die ,knste keine  
,pflege finden knnen1 waren selbst die  
,keime erstickt1 aus denen sich ,neues  
htte entwickeln knnen4 ,aber auch nach  
der ,aufrichtung des ,longobardenreiches
 verging fast ein halbes ,jahrtausend   
unter fortwhrendem politischen ,elend1  
bis in ,italien der ,boden fr eine      
nationale ,kunstentwickelung wieder     
bestellt war4 ,freilich war das         
,bedrfnis zu knstlerischer              
,ausgestaltung und ,ausschmckung der    
,umgebung1 namentlich der ,gotteshuser1 
selbst in dieser kunstarmen1            
unknstlerischen ,zeit nicht erloschen2  
und wo hhere ,anforderungen gestellt    
wurden1 mute man sich an das ,ausland   
wenden4 ,schon die ersten unter den     
,longobardenknigen zogen daher          
byzantinische ,knstler an ihren ,hof1   
und spter sehen wir wiederholt in den   
verschiedensten ,teilen von ,italien1   
namentlich in ,venedig und ,sditalien1  
byzantinische ,knstler eine             
hervorragende ,thtigkeit entfalten4     

,regelmig wiederholt sich dabei dieselbe
 ,erscheinung3 die ,vorbilder1 welche   
diese fremden ,knstler schufen1 wurden  
barbarisch nachgeahmt1 ohne da sich     
daran eine eigenartige lebensfhige      
,kunstthtigkeit anzuschlieen im ,stande 
war4  ,besonders tief ist in diesem     
langen ,zeitraume der ,stand der        
bildnerischen ,kunst4 ,hier wirkte noch 
der ,umstand sehr ungnstig ein1 da die  
der figrlichen ,plastik abholden        
,byzantiner fast nur nach der           
ornamentalen ,seite ,vorbilder          
lieferten4 ,diese byzantinische und     
byzantinisierende ,dekorationsweise trgt
 den ,charakter einer teppichartigen    
,flchendekoration1 welche ,wandfllungen1
 ,ballustraden1 ,kapitelle u4 s4 f4     
vollstndig bedeckt4 ,gewinde von        
,weintrauben oder ,epheu1               
,akanthusbltter und ,akanthusranken     
umgeben ,krucifixe1 ,rosetten oder      
,tiere mit symbolischer ,beziehung1 oder
 bilden den ,grund1 auf dem sich        
dieselben abheben4 ,auch das aus dem    

,norden ,europa's stammende             
,bandgewinde1 phantastisch und oft sehr 
zierlich verschlungen1 hat sich hier    
eingefunden4 ,wo diese ,ornamente rein  
und gut gearbeitet sind1 drfen wir1 nach
 dem ,vergleich mit erhaltenen ,arbeiten
 im ,gebiete des alten byzantinischen   
,reiches1 auf die ,hand von             
byzantinischen ,knstlern schlieen4      
,besonders reiche und gute ,beispiele   
der ,art bieten ,rom1 ,brescia und      
namentlich ,venedig und ,torcello4 ,von 
letzteren besitzt auch die ,berliner    
,sammlung1 aus der #ahda erworbenen     
,sammlung ,pajaro1 eine ,anzahl         
interessanter ,stcke1 welche teils noch 
von dem alten ,markusdom 7aus dem ,jahre
 #hbi1 so das ,fenster ,no4 #b und die  
,muscheldekoration ,no4 #f71 teils von  
dem ,umbau nach einem ,brande im ,jahre 
#igf herrhren2 von letzterem ein ,paar  
,kapitelle 7,no4 #h und #i7 u4 a4 m4    
,die ,pfauen am ,brunnen 7,no4 #g7 aus  
frhester byzantinischer ,zeit4 ,auch die
 seltenen feineren ,arbeiten der kleinen

 ,plastik3 ,altarvorstze in edlen       
,metallen1 ,elfenbeinarbeiten1          
namentlich die ,kstchen mit             
,einzelfiguren von ,kmpfern u4 dergl41  
sind regelmig ,arbeiten byzantinischer  
,knstler1 die im ,,ix4 und ,x4 ,jahrh4  
in ,italien beschftigt waren4  ,weit    
zahlreicher und ber ganz ,italien       
zerstreut sind die italienischen        
,nachbildungen solcher byzantinischer   
,vorbilder in ,stein1 die durch den     
,mangel an ,originalitt der ,erfindung  
und an dekorativem ,sinn1 wie durch     
auffallende ,roheit der ,ausfhrung sich 
unschwer als ,arbeiten einheimischer    
,steinmetzen kennzeichnen4 ,neben       
,venedig und seinen ,nachbarorten sind  
,cividale1 ,ancona1 ,rom mit ,bauten1 an
 denen dekorative ,bildwerke dieser ,art
 ursprnglich oder von lteren ,monumenten
 angebracht sind1 besonders reich2 sie  
finden sich aber auch bis nach ,sicilien
 hinein4 ,das ,berliner ,museum hat von 
solchen ,arbeiten namentlich ein ,paar  
interessanter ,sarkophage 7,no4 #c und  

#d7 und einen ,thrbogen 7,no4 #e7       
aufzuweisen1 die dem ,,viii4 und ,,ix4  
,jahrh4 anzugehren scheinen4  ,erst im  
,,xi4 ,jahrh4 beginnt langsam aber      
stetig und fast gleichzeitig in         
verschiedenen ,teilen ,italiens eine    
nationale ,kunst wieder einzusetzen2    
zunchst in der ,architektur1 welche     
allmhlich auch die ,plastik zu ihrer    
,beihlfe heranzieht4 ,dieselbe erstarkt 
whrend des ,,xii4 ,jahrh4 im gesunden   
,anschlu an die ,baukunst und gelangt um
 die ,mitte des ,,xiii4 ,jahrh4 zu einer
 selbstndigen knstlerischen ,entfaltung4
 ,fr den ,verlauf dieser ,entwickelung  
in den einzelnen ,teilen ,italiens ist  
namentlich der verschiedene ,einflu     
magebend1 der von auen auf die          
bildnerische ,thtigkeit einwirkt4 ,in   
,venedig und seiner ,nachbarschaft      
bleiben fr lange ,zeit noch die         
,vorbilder der byzantinischen ,bildwerke
 der ,ausgangspunkt fr die einheimische 
,plastik4 ,in ,sditalien und ,sicilien  
sind gleichfalls byzantinische ,knstler 

noch bis in das ,,xii4 ,jahrh4 thtig2   
neben ihnen macht sich aber auch        
arabischer ,einflu in eigentmlicher     
,weise geltend4 ,unabhngiger von der    
stlichen ,kunst zeigt sich die ,plastik 
in ,mittel- und ,oberitalien4 ,in       
,mittelitalien1 in ,rom wie in ,toskana 
in eigener ,weise1 bilden die           
zahlreichen berreste sptrmischer und    
etrurischer ,plastik den ,anhalt fr die 
ersten unbeholfenen ,versuche in der    
eigenen ,kunstbung4 ,am selbstndigsten  
und bedeutsamsten entwickelt sich die   
plastische ,kunst von vornherein in der 
,lombardei1 zuerst in ,mailand und      
,verona1 dann namentlich in ,parma und  
,modena2 lombardische ,steinmetzen und  
,bildhauer verbreiten sich weiter ber   
,ober- und ,mittelitalien und tragen    
auch hier zu einer freieren1            
selbstndigen ,entwickelung der ,plastik 
wesentlich bei4  ,abbildung3 #ded4      
,elfenbeinrelief der ,kreuzigung4       
,sditalien war als ,bestandteil des     
ostrmischen ,kaiserreichs auch in       

knstlerischer ,beziehung von ,byzanz    
abhngig geblieben und diese ,abhngigkeit
 bekundete sich auch noch1 nachdem ganz 
,sicilien in die ,hnde der ,araber fiel 
und ,ende des ,,xi4 ,jahrh4 ,sditalien  
samt ,sicilien von den ,normannen       
erobert wurde4 ,der bildnerische        
,schmuck der kirchlichen ,monumente hat 
entweder rein ornamentalen ,charakter   
oder die ,bildwerke tragen auch im      
,groen den ,stil der ,kleinkunst4 ,dies 
gilt namentlich fr die ,bronzethren1    
welche aus einer ,reihe kleiner ,platten
 mit winzigen figrlichen ,darstellungen 
zusammengesetzt sind4 ,diese wurden     
anfangs in einer ,art ,niellotechnik    
hergestellt1 spter1 seit der ,mitte des 
,,xii4 ,jahrh4 in einzelnen ,platten mit
 ,reliefs gegossen4 ,sie erscheinen im  
,stil von den ,elfenbeinreliefs abhngig2
 erstere sind durchweg byzantinische    
,arbeiten1 letztere wurden meist schon  
von ,italienern ausgefhrt1 bekunden aber
 noch stark byzantinischen ,einflu4     
,unter diesem ,einflu entwickelte sich  

,ende des ,,xi4 und im ,,xii4 ,jahrh4   
eine regere und in ihrer ,art recht     
tchtige ,kleinplastik mit lebendig      
erzhlendem1 wenn auch kindlich naivem   
,charakter2 zumeist in ,elfenbein1 worin
 der bekannte ,altarvorsatz im ,dom von 
,salerno das ,hauptstck ist2 vereinzelt 
auch in ,stein1 wie in den zierlich     
gearbeiteten ,marmortafeln im ,dom zu   
,neapel1 die durchaus im ,stil der      
,elfenbeinreliefs behandelt sind4 ,die  
,berliner ,sammlung besitzt verschiedene
 ,elfenbeinreliefs1 die denen in        
,salerno nahe verwandt sind 7,no4 #dcf1 
#dec u4 #ded7 und offenbar den gleichen 
,ursprung haben2 und fr jene            
,marmorreliefs erscheinen die           
,darstellungen aus der ,schpfung auf    
einer ,elfenbeintafel der ,sammlung     
7,no4 #dee7 wie die unbeholfenen1       
altertmlichen ,vorbilder4  ,abbildung3  
#bh4 ,bste einer sditalienischen        
,frstin4  ,in der kurzen ,zeit des      
,friedens und ueren ,gedeihens der      
sditalienischen ,provinzen unter der    

,herrschaft ,friedrichs ,,ii4 brachten  
die ,cosmaten aus ,rom ein neues        
,element in die ,dekoration4 ,aus       
dergleichen ,zeit oder wenig spter sind 
aber auch einige ,stcke groer ,plastik  
erhalten3 verschiedene ,portrtbsten1 die
 sich bisher schwer in ,zusammenhang mit
 der brigen ,entwickelung der ,plastik  
in ,sditalien bringen lieen4 ,zwar      
scheinen die ,bsten im ,museum zu ,capua
 vielmehr ,arbeiten aus der letzten     
,verfallzeit rmischer ,kunst zu sein2   
aber es bleiben als zweifellose         
,arbeiten dieser ,zeit ein paar         
,frauenbsten1 die der ,sigilgata ,rufolo
 an der ,kanzel im ,dom zu ,ravello und 
zwei verwandte1 aber flchtiger          
behandelte ,reliefkpfe an derselben     
,kanzel 7vom ,jahre #abgb71 sowie die   
aus der unmittelbaren ,nachbarschaft von
 ,ravello stammende ,bste einer jungen  
,frstin in ,berlin 7,no4 #bh74 ,beide   
,bsten1 obgleich unter sich nicht       
unwesentlich verschieden1 stimmen in dem
 ,streben nach mglichstem ,anschlu an   

sptrmische ,arbeiten1 selbst in der     
technischen ,behandlung berein4 ,bei der
 ,vereinzelung dieser ,bildwerke liegt  
es nher1 dieselben auf ,einflsse der    
,kunst der ,pisaner ,meister 7s4 ,s4    
#af7 zurckzufhren1 als umgekehrt daraus 
auf ,sditalien als die ,heimat der      
,kunst des ,niccolo ,pisano zu schlieen4
 ,wie roh die groe ,plastik in          
,sditalien damals noch war1 dafr giebt  
die ,statue ,karls von ,anjou1 die jetzt
 an der ,treppe des                     
,conservatorenpalastes zu ,rom steht1   
augenflligen ,beweis4  ,in ,venedig und 
seiner ,umgebung finden wir gleichzeitig
 eine der sditalienischen verwandte     
,entwickelung der ,plastik3 auch hier   
verhindert der byzantinische ,einflu    
eine freie eigenartige ,gestaltung2 auch
 hier sind noch lange ,zeit             
byzantinische ,knstler hervorragend     
thtig und liefern auch spter durch ihre 
,arbeiten die ,vorbilder fr die         
flchtigen ,nachbildungen der            
einheimischen ,knstler4 ,mehr noch als  

in ,sditalien bleibt in ,venedig der    
bildnerische ,schmuck auf ornamentale   
,verzierungen beschrnkt1 die mit        
,tierdarstellungen in phantastischer    
,weise verquickt sind4 ,ein             
charakteristisches ,zeichen fr die      
,scheu vor freier ,skulptur ist der     
,umstand1 da noch um die ,mitte des     
,,xiii4 ,jahrh4 fr die ,monumente der   
,dogen antike ,sarkophage benutzt       
wurden4 ,wo uns an den ,bauten dieser   
,zeit plastischer ,schmuck begegnet1 ist
 er entweder aus dem ,orient            
herbergeholt oder orientalischen        
,vorbildern nachgeahmt4 ,ausnahmen1 wie 
die ,sulen des ,tabernakels in ,san     
,marco1 7wenn nicht zum ,teil           
frh-christlich71 besttigen nur die      
,regel3 sie sind ganz nach ,art der     
,elfenbeinschnitzwerke und der          
,goldschmiedearbeiten eingeteilt und mit
 ganz kleinen ,reliefdarstellungen wie  
bersponnen1 ,arbeiten1 die in ihrer     
sauberen1 ngstlichen ,ausfhrung jeden   
greren bildnerischen ,sinn vermissen    

lassen4 ,das ,berliner ,museum besitzt  
eine ganze ,sammlung charakteristischer 
venezianischer ,dekorationsstcke1 wie   
sie noch heute das uere und ,innere der 
romanischen ,kirchen und die ,fassaden  
der gleichzeitigen ,palste ,venedigs und
 der ,nachbarorte auf den ,inseln in    
reicher musivischer ,anordnung bedecken4
 7,no4 #aa;ff474  ,noch ausschlielicher 
als in ,sditalien und ,venedig bleibt in
 ,rom die ,thtigkeit der ,bildhauer auf 
rein dekorative ,arbeiten beschrnkt2 ja 
diese verzichtet selbst auf eigentlich  
plastische ,ornamentik und bildet dafr  
ein zierliches und farbenreiches        
musivisches ,schmucksystem aus1 welches 
mit ,anlehnung an antike ,vorbilder aus 
dem unerschpflichen ,vorrat an rmischen 
,baustcken in wertvollen ,steinen aller 
,art sein ,material herbeiholt und      
gerade durch die ,flle und den ,wert    
desselben zur ,ausbildung dieser        
,dekorationsweise angeregt wurde2 als   
,cosmatenarbeit benannt1 weil namentlich
 der ,marmorarius ,cosmas und seine     

,familie dieselbe ausbte4 ,ein ,beispiel
 dafr1 doch schon aus spterer ,zeit1    
bietet die ,aschenurne 7,no4 #ca74      
,abbildung3 #bh;,a4 ,marmorbste aus     
,rom4  ,zwischen diesen ,arbeiten steht 
das ,bruchstck eines groen plastischen  
,werkes1 welches in ,rom ausgegraben    
wurde und das sich jetzt im ,berliner   
,museum befindet1 bisher vereinzelt und 
unerklrt da3 der kolossale ,marmorkopf  
eines brtigen ,mannes1 den der ,reif im 
lockigen ,haar wohl als ,frsten         
charakterisiert 7,no4 #bh;,a74 ,neben   
den oben genannten1 etwa gleichzeitigen 
sditalienischen ,bsten fllt in diesem   
,marmorwerke der enge ,anschlu an antike
 ,bsten archaischen ,stils1 sowie die   
auerordentlich saubere ,ausfhrung und   
teilweise schon individuelle ,empfindung
 auf1 wie sie sich z4 ,b4 in der        
,behandlung des ,ohres bekundet4 ,die   
eigentmlich stilisierte ,behandlung des 
flach anliegenden lockigen ,barthaares  
findet sich ganz bereinstimmend im ,haar
 der ,bronzewlfin im ,kapitol1 die auch 

sonst in ihrer ,auffassung und          
,behandlung mehr mittelalterlichen als  
antiken ,charakter hat4 ,wir werden     
daher auch dieses ,werk der rmischen    
,plastik des ,,xiii4 ,jahrh4            
zuzuschreiben haben1 die uns in ihrer   
,entwickelung und im ,zusammenhang mit  
der ,plastik des brigen ,italien noch   
manches zu raten giebt4  ,eine klare und
 stetige ,entwickelung und eine reichere
 ,entfaltung zeigt die ,skulptur nur in 
,norditalien und ,toskana4 ,von         
vornherein1 seit dem ,anfang des ,,xii4 
,jahrh41 tritt sie hier in gesunder     
,verbindung mit der ,architektur zur    
,hebung und ,belebung ihrer ,glieder    
auf2 auch geht sie denselben ,weg1 den  
sich hier die selbstndige ,entwickelung 
der ,architektur bahnt3 vom ,mittelpunkt
 des alten ,longobardenreiches1 von     
,mailand und seiner ,umgebung1 wird sie 
durch ,marmorarbeiter dieser ,orte      
7namentlich aus ,como7 nach             
,mittelitalien bertragen und lange ,zeit
 vorwiegend durch diese ,comasken       

ausgebt4 ,die ,lombardei selbst hat nur 
drftige ,reste aufzuweisen2 die groen   
,reliefs am ,tabernakel ber dem         
,hochaltar in ,s4 ,ambrogio zu ,mailand 
sind in ihrer starren ,regelmigkeit1    
wenn nicht von byzantinischer ,herkunft1
 doch erst aus dem ,,xiii4 ,jahrh42 das 
beweisen die rohen ,skulpturen der      
,porta ,romana vom ,meister ,anselmus1  
die aus den ,jahren #aafg bis #aaga     
datieren4 ,sehr bedeutend sind dagegen  
die berreste1 welche heute noch in      
,verona erhalten sind3 das ,portal des  
,domes 7#aace7 und namentlich die       
,fassade von ,s4 ,zeno sind hier mit    
reichstem ,skulpturenschmuck verziert4  
,beide ,arbeiten gehen wenigstens       
teilweise auf ,meister ,nicolaus zurck1 
der an ,s4 ,zeno mit dem ,meister       
,wilhelm zusammen arbeitet1 dann am ,dom
 von ,modena thtig ist und #aaci auch   
das ,portal des ,domes zu ,ferrara mit  
reichem plastischen ,schmuck versieht4  
,neben diesen ,steinarbeiten bieten die 
aus vielen ehernen ,platten bestehenden 

,thrflgel von ,san ,zeno das ,bild einer
 uersten ,barbarei in allen krperlichen 
,bildungen dar4 ,die einzelnen ,tafeln  
knnten auch verschiedenen ,ursprungs und
 ,alters sein4 ,mit einigen lteren      
deutschen ,bronzearbeiten haben sie     
gemein1 da die ,figrchen in ihrem       
starken ,hochrelief wie aufgenietet     
erscheinen4 ,teppichartig bedecken die  
,marmorreliefs die ,wnde und zeigen eine
 kindlich naive1 unbeholfene und derbe1 
ja selbst rohe1 aber eigenartige        
,erzhlungs- und ,darstellungsweise4 ,das
 ,relief springt hier durchweg krftig   
ber den ,rahmen hinaus1 der ganz flach  
bleibt2 doch sind die ,figuren1 selbst  
die ,extremitten dabei gleichmig in der 
,flche gehalten4 ,die viel lebendigeren 
und besser verstandenen ,figuren an dem 
,taufbecken in ,s4 ,giovanni in ,fonte  
zu ,verona gehren schon einer           
vorgeschritteneren ,zeit an und         
verraten1 wie die gleichzeitigen        
venezianischen ,bildwerke1 die ,schulung
 durch byzantinische ,knstler und       

,vorbilder4  ,den ,arbeiten in ,verona  
und ,ferrara sind die noch              
umfangreicheren ,skulpturen in ,parma   
und dem benachbarten ,san ,donino schon 
wesentlich berlegen4 ,an beiden ,orten  
ist ,benedetto ,antelami1 der sich in   
bezeichneten ,arbeiten zwischen den     
,jahren #aagh und #aaif nachweisen lt1  
der magebende ,knstler4 ,hier wie an den
 vorgenannten ,orten sind die ,portale  
,mittelpunkt des ,reliefschmuckes1      
welcher das ,bogenfeld1 den ,bogen1     
,sturz und ,pfosten1 vielfach auch die  
,wandflchen zu den ,seiten und den      
,baldachin vor der ,thr bedeckt1 und    
dessen ,motive ,scenen aus dem alten und
 neuen ,testament1 namentlich aus der   
,schpfungsgeschichte und der ,passion1  
dann ,folgen genreartiger ,darstellungen
 der ,monate1 sowie 7an den             
,einrahmungen1 als ,sulentrger u4 s4 f47
 phantastische ,tierbilder und          
gelegentlich ,darstellungen lokaler     
,beziehung zeigen4 ,im ,innern ist der  
plastische ,schmuck weit sprlicher2 die 

,kapitelle der ,sulen1 ,kanzeln1        
,lettner1 ,taufbecken1 ,weihwasserbecken
 und einzelne ,architekturteile sind mit
 ,reliefs geschmckt1 die sich aber      
leider meist nicht mehr an ihrem ,platze
 befinden4 ,die ,arbeiten ,antelami's   
zeichnen sich vor den lteren            
lombardischen ,bildwerken aus durch     
glckliche architektonische ,verteilung1 
klare ,anordnung1 saubere und gleichmige
 ,ausfhrung1 durch ausgebildete         
,reliefbehandlung1 bessere              
,naturbeobachtung und namentlich durch  
feinere innere ,beziehungen ihres       
,ideengehaltes4 ,dies gilt in hherem    
,mae noch von einigen jetzt aus ihrem   
,zusammenhange gerissenen ,skulpturen im
 ,innern des ,baptisteriums1 die schon  
dem ,,xiii4 ,jahrh4 angehren4           
,ungeschickter und flchtiger in der     
,arbeit1 aber durch den reineren        
,reliefstil1 der die ,figuren schon fast
 frei gerundet vor den ,grund stellt1   
sind von ,interesse die                 
,monatsdarstellungen am ,dome von       

,ferrara und die von derselben ,hand    
herrhrende ,anbetung der ,knige ber der 
,thr von ,s4 ,mercuriale zu ,forl2      
wahrscheinlich schon aus der ,mitte des 
,,xiii4 ,jahrhunderts4 --  ,wenig spter1
 aber unter anderen ,bedingungen1       
entstand und entwickelte sich die       
,skulptur in ,toskana1 wenn sie auch mit
 der lombardischen ,kunst ,beziehungen  
hat und aus der ,lombardei sogar eine   
,reihe ihrer ,knstler bezog4 ,in hherem 
,mae als in der ,lombardei war in       
,toskana die ,plastik abhngig von der   
,architektur1 welche dort bald nach der 
,mitte des ,,xi4 ,jahrh4 an den ,formen 
der ,antike in sehr eigenartiger ,weise 
sich als ,basilikenbau entwickelt hatte4
 ,die innere ,gestaltung erhielt in der 
,fassade einen reichen organischen      
,ausdruck2 teils in einer ,art farbiger 
,steinmosaik1 wie an ,san ,miniato vor  
,florenz1 teils in ,sulenarkaden1 wie   
zuerst am ,dom zu ,pisa4 ,der feine     
architektonische ,sinn lie hier nur eine
 beschrnkte ,mitwirkung der freien      

,plastik zu2 auch machte sich diese erst
 nach ,verlauf eines vollen             
,jahrhunderts1 nach der ,mitte des      
,,xii4 ,jahrh4 geltend4 ,auen blieb sie 
im ,wesentlichen auf den ,thrsturz und  
die ,thrflgel beschrnkt1 im ,innern     
wurde ihr der ,schmuck der ,kapitelle1  
des ,taufbeckens und namentlich der     
,kanzel berwiesen1 welche gerade damals 
durch die ,predigerorden1 die           
,dominikaner und ,franziskaner1 eine    
besondere ,bedeutung erhielt4  ,die     
frhesten dieser ,bildwerke besitzt      
,pistoja4 ,ein ,meister ,gruamons       
fertigte #aafb am ,thrsturz des         
,hauptportals von ,s4 ,giovanni         
,fuorcivitas das ,abendmahl und #aaff fr
 ,san ,andrea an derselben ,stelle die  
,anbetung der ,knige4 ,als ,verfertiger 
der ,kapitelle dieser ,thr nennt sich   
der ,meister ,enrigus4 ,ein ,jahr spter 
entstand das ,relief am ,architravbalken
 der ,thr von ,s4 ,bartolommeo in       
,pantano4 ,den gleichen ,charakter      
tragen die jngeren1 aber trotzdem       

roheren ,bildwerke an der ,kanzel in    
,groppoli vor ,pistoja1 sowie der       
,erzengel ,michael ebenda 7vom ,jahre   
#aaid71 letzterer interessant als       
,freifigur4 ,gleichzeitige ,arbeiten    
derselben ,richtung sind 7von           
zahlreichen1 berall im nordwestlichen   
,toskana zerstreuten skulptierten       
,kapitellen1 ,sulenbasen u4 dergl4      
abgesehen73 in ,pisa die                
,architravskulpturen an ,s4 ,casciano   
und das ,relief mit ,christus zwischen  
den ,apostelsymbolen von einem ,meister 
,bonusamicus 7jetzt im ,campo ,santo71  
in ,lucca der ,portalschmuck des        
,meisters ,biduinus an ,s4 ,salvatore   
und die ,reliefs des ,taufbeckens vom   
,meister ,robertus in ,s4 ,frediano1    
letztere wohl die tchtigsten von allen  
diesen ,arbeiten4 ,zu den sptesten1 aber
 trotzdem noch fast rohen ,arbeiten     
dieser ,art zhlen die ,bildwerke am ,dom
 zu ,arezzo1 der zweiten ,hlfte des     
,,xii4 und dem ,anfang des ,,xiii4      
,jahrh4 angehrend4 ,dasselbe gilt auch  

noch von den ,arbeiten des ,marchionne  
7vom ,jahre #abaf74  ,abbildung3 #ba;,d4
 ,bemalte ,madonnenstatue des ,presbyter
 ,martin4  ,alle diese ,werke halten    
sich auf dem ,niveau der ,arbeiten von  
,steinmetzen1 welche die ,ornamente an  
den ,kirchenbauten auszufhren gewohnt   
sind4 ,sie behandeln daher ihre ,reliefs
 in der ,komposition und in der         
,wiedergabe der menschlichen ,gestalt   
genau wie ihre ,ornamente3 die ,figuren 
sind ganz in der ,flche gehalten und    
mglichst zur ,ausfllung des ,raumes     
benutzt1 so da der ,grund ringsum       
ausgehoben erscheint und die ,gestalten 
in der ,regel mit den ,fen den unteren1 
mit den ,kpfen den oberen ,rand berhren4
 ,in den ,verhltnissen1 in ,bewegung und
 ,ausdruck der ,figuren noch vllig      
kindlich und in der ,ausfhrung mehr oder
 weniger roh1 konnten dennoch diese     
,arbeiten durch die ,selbstndigkeit und 
die ,naivett der ,empfindung und durch  
den ,ernst des ,strebens den ,grund zu  
einer wirklich knstlerischen            

,entwickelung der ,plastik legen4  ,wie 
weit damals diese einheimische ,skulptur
 noch hinter der byzantinischen         
zurckstand1 beweist am deutlichsten eine
 ,anzahl ,arbeiten1 die gleichzeitig in 
,toskana unter byzantinischem ,einflu   
ausgefhrt worden sind2 namentlich in    
,pisa1 das durch seinen blhenden ,handel
 auf dem ,mittelmeere zu dem halb       
byzantinischen ,sden von ,italien und zu
 ,byzanz selbst in nahe ,beziehung      
gebracht war4 ,schon die ,bronzethr am  
,dom zu ,pisa1 wahrscheinlich die       
,arbeit des ,pisaners ,bonannus 7#aahj71
 der einige ,jahre spter in ,monreale   
die sehr verwandte ,thr go1 erscheint   
ganz unter dem ,einflu gleichzeitiger   
byzantinischer ,goldschmiedearbeiten4   
,noch strker und vorteilhafter macht    
sich diese ,einwirkung in den           
,skulpturen an den ,architraven von zwei
 ,thren des ,battistero geltend2 an der 
stlichen ,thr auch in den ,laibungen4   
,hier haben die ,figuren die volle      
,schnheit1 die schlanken ,krperformen1  

die zierlichen ,falten der klassischen  
,gewnder1 die vornehme ,ruhe und die    
feine ,rundung echt byzantinischer      
,arbeiten dieser ,zeit4 ,diesen kommen  
sie ferner in der ,sauberkeit der       
,arbeit gleich und besitzen dabei auch  
die charakteristische ,flle1 die einfach
 schlichte ,erzhlungsart1 die krftige   
,ausarbeitung1 den in seiner            
,gebundenheit feinen ,ausdruck solcher  
,arbeiten4 ,die ,berliner ,sammlung1 die
 von lteren romanischen ,bildwerken aus 
,toskana nur ein mit ,kpfen und ,tieren 
dekoriertes ,kapitell aufzuweisen hat   
7,no4 #bg1 aus ,lucca stammend1 etwa vom
 ,jahre #abjj71 besitzt eine in ihrer   
,art hervorragende groe ,madonnenstatue 
aus jener von byzantinischen ,vorbildern
 beeinfluten ,richtung3 die thronende   
,maria mit dem segnenden ,christkind von
 der ,hand des ,presbyter ,martin von   
,borgo ,san ,sepolcro1 aus d4 ,j4 #aaii 
7,no4 #ba;,d73 lebensgroe ,figuren aus  
,holz mit ihrer ursprnglichen1 trefflich
 erhaltenen ,bemalung2 herbe im         

,ausdruck1 gebunden in ,haltung und     
regelmiger ,faltenbildung1 aber von     
einer eigentmlich strengen ,gre der     
,erscheinung4  ,ihren eigenen           
plastischen ,stil bilden sodann die     
,marmorarbeiter aus1 welche die         
wirkungsvollen zierlichen               
,inkrustationsarbeiten der toskanischen 
,fassaden und der ,innendekoration in   
weiem ,marmor und tiefgrnem ,serpentin  
auszufhren hatten4 ,whrend gleichzeitig 
die rmischen ,cosmaten nicht einmal den 
,versuch zu figrlicher ,darstellung     
machten1 wurden diese toskanischen      
,marmorarbeiter durch die allgemeine    
,richtung auf figurale ,skulptur und den
 ,wunsch1 dieselbe als ,erklrung des    
,dogmas fr die glubige ,gemeinde zu     
benutzen1 bald zu einer ,einbeziehung   
figrlicher ,darstellungen in ihre       
,steinmosaiken gebracht2 namentlich an  
den ,kanzeln4 ,schon die ,kanzel in ,san
 ,miniato 7wohl nicht viel frher als der
 von #abjg datierte ,fuboden der        
,kirche7 zeigt an passender ,stelle     

wenigstens eine ,figur4 ,in der etwas   
jngeren ,kanzel in ,san ,lionardo vor   
,florenz sind die figrlichen            
,kompositionen schon die ,hauptsache4   
,whrend sie aber hier noch auf dem      
inkrustierten ,grunde wie aufgeleimt    
erscheinen1 sind sie in der ,kanzel des 
,domes zu ,volterra wie in ,meister     
,guido's ,kanzel in ,s4 ,bartolommeo in 
,pantano zu ,pistoja 7vom ,jahre #abej7 
und in der hnlichen1 noch jngeren       
,kanzel in ,barga frei aus dem ,grunde  
gearbeitet1 so da die ,steinintarsia auf
 die ,einrahmung beschrnkt oder ganz    
verdrngt ist4 ,man merkt diesen         
,bildwerken1 selbst noch denen des      
,meisters der ,kanzel in ,pistoja1      
,guido ,bigarelli aus ,como1 die ,hand  
des ,ornamentisten an1 der auch die     
menschliche ,gestalt mit schematischer  
,regelmigkeit und zierlicher ,sauberkeit
 behandelt1 statt sie frisch nach dem   
,leben zu schaffen4 ,der ,komposition   
kommt aber diese ,regelmigkeit und der  
,geschmack in der ,anordnung und        

,ausfllung des ,raumes entschieden zu   
gute1 und ebenso ist die saubere        
,durchbildung ein ,vorzug gegenber jenen
 lteren romanischen ,bildwerken4  ,auf  
,meister ,guido geht in ,pistoja noch   
die gedrungene ,gestalt des ,erzengels  
,michael am ,oratorio ,s4 ,giuseppe     
zurck2 in ,pisa hat er #abdf das        
prachtvolle1 mit reicher ,marmorintarsia
 geschmckte ,taufbecken vollendet1 und  
in seiner ,art sind auch schon die      
,skulpturen am ,hauptportal des ,domes  
zu ,lucca3 ,christus im ,limbus und am  
,architrav die ,apostel und ,maria1 vom 
,meister ,guidetto 7in dem man          
neuerdings den jungen ,guido ,bigarelli 
hat erblicken wollen74 ,diese ,arbeiten 
in ,lucca sind seit #abjd ausgefhrt2 die
 ,fortsetzung derselben an der ,fassade 
seit dem ,jahre #abcc fiel ,krften zu1  
die bei aller ,verwandtschaft mehr      
plastischen ,sinn hatten als ,meister   
,guido4 ,der ,monatscyklus und die      
,darstellungen aus der ,geschichte des  
hl4 ,martin stehen dem ,guido noch am   

nchsten1 die ,skulpturen der            
,reguluspforte haben schon eine ber ihn 
hinausgehende ,vornehmheit der          
,erscheinung1 ,freiheit der ,bewegung   
und ,feinheit der ,empfindung4 ,das groe
 ,reiterstandbild des hl4 ,martin1 der  
mit dem ,bettler seinen ,mantel teilt1  
ist die letzte und zugleich die         
schwierigste ,aufgabe1 welche diese     
lombardisch-toskanische ,steinmetzen-   
und ,bildnerschule in ,lucca zu lsen    
hatte4 ,einer der ersten ,versuche1 eine
 ,freifigur zu geben1 und seit dem      
,altertum das erste ,reiterbild1 ist    
dieses ,bildwerk ausgezeichnet durch die
 vornehme ,ruhe der schnen ,gestalten1  
durch die feine ,empfindung fr          
,proportionen und teilweise selbst durch
 naturalistische ,wahrheit3 aber zu     
freier ,bewegung1 zu naturalistischer   
,durchbildung1 zu einer ,auffassung der 
,figuren als ,gruppe oder nur als       
richtige ,freifiguren vermag sich der   
,knstler noch nicht zu erheben4 ,in der 
,anlehnung an die ,kirchenwand1 in der  

,einhaltung der ueren ,flche verrt sich 
vielmehr der an die ,reliefdarstellung  
gewhnte ,knstler4     ,niccolo ,pisano  
und die ,protorenaissance 7um #abej bis 
#acjj74   ,die ,bildwerke1 in denen der 
plastische ,schmuck der ,portale des    
,domes zu ,lucca seinen ,abschlu        
erhielt3 die ,kreuzabnahme in der       
,lnette1 die ,geburt ,christi und die   
,anbetung der ,knige am ,architrav des  
linken ,seitenportals1 verraten einen   
,knstler ganz anderer1 ganz neuer ,art4 
,hier herrscht echt plastischer ,sinn   
und groe1 ja in der ,kreuzabnahme eine  
fast gewaltige ,auffassung2 daneben     
erscheinen selbst die wenig lteren      
,skulpturen des anderen ,seitenportals  
nur als befangene ,leistungen fleiiger  
,steinmetzen4 ,vasari bezeichnet als    
,knstler dieser ,arbeiten den ,niccolo  
,pisano 7um #abjf bis nach #abhj72 mit  
vollem ,recht1 wie der ,vergleich mit   
seinen beglaubigten ,arbeiten1          
namentlich mit der #abfj vollendeten    
,kanzel im ,baptisterium zu ,pisa       

beweist4  ,abbildung3 ,kanzel des       
,niccolo ,pisano im ,baptisterium zu    
,pisa4  ,der ,bildhauer ,niccolo di     
,piero1 der sich nach seinem ,geburtsort
 ,pisano nennt1 steht auf den ,schultern
 jener lteren lombardisch-toskanischen  
,bildnerschule3 speziell hat er in den  
,arbeiten an der ,domfassade zu ,lucca  
seine unmittelbaren ,vorlufer4 ,dies    
gilt sowohl fr die plastische           
,gestaltung wie fr den geistigen ,inhalt
 seiner ,kunstwerke1 whrend die         
dekorative1 an byzantinischen           
,vorbildern grogezogene ,plastik        
,sditaliens1 mit der man den ,niccolo   
7wegen der fragwrdigen ,herkunft seines 
,vaters aus ,apulien7 hat in ,verbindung
 bringen wollen1 im vollen ,gegensatze  
zu ,niccolo's ,kunst steht4 ,aber auch  
gegenber jener lteren ,plastik1 aus der 
er hervorgeht1 erscheint der ,knstler   
recht eigentlich als ,reformator4       
,niccolo ,pisano ist kein ,naturalist   
wie die ,meister des ,quattrocento2 er  
steht den ,knstlern des ,cinquecento    

weit nher1 denn sein hchstes ,streben   
ist klassische ,schnheit1 der er durch  
das ,studium und gelegentlich selbst    
durch unmittelbare ,nachbildung der     
,antike nahe zu kommen sucht4 ,freilich 
waren in ,italien die antiken ,reste    
schon frher1 ja regelmig im ,mittelalter
 das ,vorbild fr die bildnerische       
,thtigkeit gewesen2 aber diese hatte aus
 eigenem ,unvermgen in halb unbewuter1  
sklavischer ,weise die alten ,vorbilder 
nachzuahmen gestrebt4 ,bei ,niccolo     
,pisano ist der ,anschlu an die ,antike1
 deren ,schnheit er zuerst wieder klar  
erfate1 ein vllig bewuter2 erwhlt die   
,vorbilder aus den antiken ,monumenten  
und bildet ihre ,gewandung1 ihre        
,technik nach1 wie er sie fr seine      
,zwecke verwenden zu knnen glaubt4 ,der 
,weg zum ,verstndnis und zur ,wiedergabe
 der ,natur geht bei ,niccolo durch die 
,antike2 die ,abhngigkeit von derselben 
verhindert ihn1 sich zu wirklichem      
,naturverstndnis durchzuarbeiten2 daher 
die ,erscheinung1 da der ,knstler im    

ersten ,ergreifen seiner ,aufgabe am    
grten und freiesten erscheint1 in seinen
 spteren ,arbeiten zum ,teil            
handwerksmiger und manierierter wird4   
,verhngnisvoll war ihm in seinem        
,streben der ,umstand1 da seine         
klassischen ,vorbilder1 zumeist         
,sarkophagreliefs1 die heute noch im    
,campo ,santo zu ,pisa erhalten sind1   
schon der ,zeit des tiefen ,verfalls der
 antiken ,kunst angehren1 da sie        
handwerksmige ,nachbildungen aus dritter
 und vierter ,hand nach schlecht        
verstandenen ,originalen sind4 ,die     
,eigentmlichkeiten dieser antiken       
,vorbilder finden sich daher auch bei   
,niccolo3 das starke ,hochrelief1 die   
berfllung der ,kompositionen1 die       
ungleichen ,verhltnisse der ,figuren    
unter einander wie die derbe1           
untersetzte ,bildung derselben1 die     
dicken gleichmigen ,stoffe der ,gewnder 
mit antikem ,schnitt und der einfrmige  
brchige ,faltenwurf1 die starke         
,anwendung des ,bohrers und die         

,vorliebe fr das ,stehenlassen der      
,bohrlcher1 namentlich in den ,haaren4  
,mit jenen ,vorbildern hat der ,knstler 
dafr auch die ,schnheit der ,formen und 
die ,gre der ,erscheinung gemein2 seine 
,madonna ist eine thronende ,juno1 seine
 ,knige in der ,anbetung erscheinen wie 
antike ,gttergestalten1 sein ,priester  
in der ,darstellung im ,tempel ist die  
,gestalt des indischen ,bacchus1 und    
unter den ,tugenden finden wir1 als     
,strke1 einen nackten ,herkules4 ,je    
mehr sich der ,knstler der ,antike nhern
 kann1 je direkter er aus ihr seine     
,gestalten entnimmt1 desto grer und     
tchtiger erscheint er2 je mehr sich     
dagegen das ,motiv von der ,antike      
entfernt1 desto geringer sind regelmig  
seine ,leistungen4 ,dies zeigt sich     
namentlich in den ,darstellungen der    
,passion ,christi4 ,in solchen          
,kompositionen macht sich auch der      
,mangel an dramatischem ,sinn und die   
,leere in ,ausdruck und ,empfindung als 
,folge jenes engen ,anschlusses an die  

,antike am strksten geltend4            
,urkundlich begegnen wir ,niccolo       
,pisano zuerst an der ,kanzel im        
,baptisterium zu ,pisa1 die er #abfj    
vollendete2 nach dem ,charakter der     
,arbeit und dem ,gange seiner spteren   
,beschftigung ist es aber sehr          
wahrscheinlich1 da die ,skulpturen am   
,domportal in ,lucca der ,pisaner       
,kanzel vorausgehen1 also etwa um die   
,mitte des ,jahrhunderts entstanden4 ,am
 ,architrav sind 7leider sehr zerstrt7  
die ,verkndigung1 die ,anbetung der     
,hirten und die ,knige aus dem          
,morgenlande vereinigt2 ,kompositionen  
so klar und ausdrucksvoll wie keines    
dieser ,motive in seiner spteren ,zeit  
wiederkehrt4 ,die ,abnahme vom ,kreuz im
 ,tympanon ist in der ,anordnung im     
,raum1 in den ,proportionen1 in der     
groen1 teilweise selbst fein empfundenen
 ,auffassung die bedeutendste ,schpfung 
des ,niccolo4  ,in der ,kanzel zu ,pisa 
fllt diesen ,arbeiten gegenber der      
engere ,anschlu an die antiken          

,vorbilder in seinen ,vorzgen und       
,nachteilen ins ,auge4 ,was ber den     
,knstler im ,allgemeinen gesagt ist1    
gilt fr dieses sein ,hauptwerk im       
,besonderen4 ,wenn ihm ,mangel an       
,innerlichkeit in den einzelnen         
,darstellungen vorgeworfen werden mu und
 dadurch die ,auffassung als eine wenig 
kirchliche erscheint1 so ist dafr die   
,kanzel in dem ,zusammenhang der        
,darstellungen1 in dem ,ideengehalt     
ihres ,bilderschmuckes um so mehr       
durchdacht1 um so tiefer und gewaltiger4
 ,das ,evangelium von der ,erlsung ist  
der ,grundgedanke1 der in allen seinen  
,teilen hier zum ersten ,mal vllig klar 
durchgefhrt ist1 von den ,verheiungen   
durch die ,propheten an1 dann in den    
einzelnen geschichtlichen ,thatsachen   
bis zu den ,wirkungen1 die in den       
,gestalten der christlichen ,tugenden   
verkrpert sind und in den ,tieren als   
,trger der ,sulen und ,lesepulte ihren  
symbolischen ,ausdruck erhalten4 ,der   
,inhalt der ,predigt1 fr welche die     

,kanzel geschaffen ist1 ist wohl nie    
wieder so eindringlich der glubigen     
,gemeinde bildnerisch zur ,anschauung   
gebracht worden4  ,der ,kanzel in ,pisa 
soll der ,figurenschmuck am             
,marmorschrein des hl4 ,dominicus in ,s4
 ,domenico zu ,bologna gefolgt sein2 die
 ,reliefs mit ,darstellungen aus dem    
,leben des ,heiligen wurden bis #abfg   
fertig gestellt4 ,auf die ,besichtigung 
aus der ,nhe berechnet1 sind sie        
gleichmiger1 ja fast zu zierlich        
durchgefhrt und glcklicher in den       
,verhltnissen2 sie bleiben auch         
einfacher in der ,auffassung1 was wohl  
die ,aufgabe von ,darstellungen aus der 
,zeitgeschichte mit sich brachte4       
,niccolo stand bei der ,arbeit ein      
junger ,schler1 ,fra ,guglielmo1 zur    
,seite2 der abweichende ,charakter der  
,bildwerke macht es sogar nicht         
unwahrscheinlich1 da ,guglielmo         
dieselben allein ausfhrte4  ,noch vor   
,beendigung dieses ,monuments bernahm   
,niccolo wieder die ,ausfhrung einer    

,kanzel3 die fr den ,dom von ,siena1    
welche er in der auerordentlich kurzen  
,zeit zwischen dem ,mrz #abff und dem   
,november #abfh fertigstellte4 ,als     
,gehlfen ,niccolo's werden ,arnolfo1    
,lapo und ,donato schon im ,kontrakt    
namhaft gemacht und die ,beschftigung   
seines noch nicht erwachsenen ,sohnes   
,giovanni wurde ihm freigestellt4 ,der  
architektonische ,aufbau wie der        
,ideengang in den ,darstellungen 7die   
hier um zwei ,relieftafeln bereichert   
sind1 weil die ,kanzel achteckig ist7   
bleibt im ,wesentlichen der gleiche wie 
in ,pisa2 doch macht sich in diesen     
,kompositionen die berfllung mit        
,figuren1 der ,mangel an ,klarheit im   
,aufbau und eine ungleichmigere         
,durcharbeitung empfindlich geltend1 und
 es fehlt den ,gestalten meist die      
klassische ,gre der ,erscheinung1 welche
 in jener ersten ,kanzel so berraschend 
wirkt4 ,dafr sind die ,kpfe hier jedoch 
ausdrucksvoller1 die ,figuren richtiger 
in den ,verhltnissen und naturwahrer1   

die ,scenen lebendiger und bewegter als 
in ,pisa4  ,wenn hier schon der         
abweichende ,charakter durch die        
verschiedenen ,mitarbeiter ,niccolo's   
wesentlich mit bedingt sein wird1 so lt 
sich dies um so mehr fr die letzte      
beglaubigte ,arbeit des bejahrten       
,knstlers1 fr die ,skulpturen am groen  
,brunnen in ,perugia1 annehmen1 welche  
um #abhj unter ,beihlfe von ,arnolfo und
 ,giovanni ,pisano vollendet wurden3 am 
unteren ,becken fnfzig ,tafeln mit      
,einzelgestalten und kleinen            
,kompositionen in ziemlich flachem      
,relief1 am oberen ,becken              
vierundzwanzig ,statuetten der          
,sibyllen1 ,tugenden u4 s4 f42 zumeist  
ausgezeichnet durch gute ,verhltnisse   
und saubere ,arbeit1 einzelne auch durch
 tiefere dramatische ,auffassung4 ,diese
 besten ,arbeiten lassen sich leicht als
 ,werke ,giovanni's erkennen4           
,abbildung3 #bb4 ,relief eines          
,lesepultes von ,niccolo ,pisano4  ,die 
,berliner ,sammlung besitzt ein aus     

,pistoja stammendes ,marmorrelief1 das  
den ,anspruch auf eine ,arbeit des      
,niccolo erheben darf3 zwei ,engel1     
welche das ,brustbild des ,bischofs     
,beato ,buonacorso von ,pistoja in einem
 ,tuche zwischen sich emporhalten 7,no4 
#bb72 ursprnglich wohl die ,unterseite  
eines ,lesepultes1 welches vielleicht   
whrend der ,restauration eines ,altars  
in ,pistoja1 die ,niccolo #abgb bernahm1
 entstanden ist4 ,die vollen ,gestalten1
 die ,typen1 die ,faltenbildung1 sogar  
so auffallende ,eigentmlichkeiten1 wie  
die flatternden ,zipfel des ,tuches1    
stimmen mit den beglaubigten ,arbeiten  
des ,knstlers1 namentlich mit der       
,verkndigung an der ,kanzel zu ,pisa so 
sehr berein1 da wohl nur auf ,niccolo   
als ,urheber dieser ,arbeit geschlossen 
werden kann4         99       99        
99       99       99  ,der enge ,anschlu
 des ,niccolo ,pisano an die ,antike    
sollte eine weitere ,entwickelung der   
italienischen ,plastik im ,sinne der    
,renaissance erwarten lassen4 ,gerade   

das ,gegenteil ist der ,fall3 schon     
seine ,schler wenden sich vom ,studium  
der ,antike ab1 und sein eigener ,sohn  
,giovanni schlgt eine ,richtung ein1    
welche von der des ,vaters wesentlich   
verschieden ist4 ,sie beherrscht die    
italienische ,plastik ein volles        
,jahrhundert2 offenbar weil ,niccolo's  
,nachahmung der ,antike ohne tieferes   
,naturstudium eine uerliche blieb und   
einer tieferen ,auffassung1 wie sie die 
christlichen ,stoffe verlangten1        
entbehrte4  ,unter den ,schlern und     
,mitarbeitern des ,niccolo sind uns zwei
 in eigenen ,werken bezeugt1 welche ohne
 hhere ,eigenart die ,pfade ihres       
,meisters wandern1 ,fra ,guglielmo und  
,arnolfo di ,cambio2 beide namentlich   
dadurch von ,bedeutung1 da sie die      
,kunstweise ihres ,lehrers ber ,italien 
verbreiteten4 ,der ,dominikaner ,fra    
,guglielmo d',agnolo aus ,pisa 7um #abch
 bis nach #acac7 war ,niccolo's         
,mitarbeiter an der ,arca des hl4       
,dominicus in ,bologna gewesen1 an deren

 ,reliefs ihm auer der ,ausfhrung       
vielleicht sogar die ,erfindung mit     
gebhrt4 ,nach der ,verwandtschaft dieser
 ,arbeiten mit den ,reliefs an der von  
einem ,meister ,guglielmo ausgefhrten   
,kanzel in ,s4 ,giovanni fuorcivitas in 
,pistoja hat man diese mit ,recht       
ebenfalls als ein ,werk des             
,dominikaners ,fra ,guglielmo in        
,anspruch genommen4 ,einfacher und      
dadurch klarer in der ,komposition wie  
,niccolo1 zeigt er in seinen ,gestalten 
den hnlichen klassischen ,zug in den    
,typen1 in der ,gewandung und ,bewegung2
 freilich kaum aus direktem ,studium der
 ,antike1 sondern nach den ,vorbildern  
seines ,lehrers4 ,wenn er diesen in der 
,eigenartigkeit wie in der ,gre der     
,erscheinung lange nicht erreicht1 so   
hat er doch feinere ,empfindung und eine
 gewisse ,innigkeit im ,ausdruck vor ihm
 voraus1 die sich gelegentlich 7wie in  
der ,beweinung ,christi7 selbst auf die 
,bewegung und ganze ,komposition        
ausdehnt4  ,der ,florentiner ,arnolfo di

 ,cambio 7#abcb bis #acae71 ,niccolo's  
,gehlfe an der ,kanzel in ,siena wie am 
,brunnen zu ,perugia und1 wie           
,guglielmo1 in seiner spteren ,zeit     
namentlich als ,architekt hervorragend  
thtig1 steht in den beiden von ihm      
bekannten plastischen ,monumenten       
gleichfalls ganz unter des ,meisters    
,einflu1 ist aber noch weniger          
selbstndig als ,fra ,guglielmo4 ,die    
,statuetten und kleinen ,reliefs am     
,grabmal des ,kardinals de ,braye 7     
#abhj7 in ,s4 ,domenico zu ,orvieto     
sowie an dem gemeinsam mit einem        
,knstler ,paulus ausgefhrten ,tabernakel
 in ,s4 ,paolo fuori le mura in ,rom    
sind gut in den ,verhltnissen1 einfach  
und ernst in ,ausdruck und ,haltung1 in 
der ,gewandung sogar geschmackvoller und
 naturwahrer als bei ,niccolo1 aber sie 
erscheinen unbedeutend und werden durch 
den architektonischen ,aufbau           
unterdrckt4 ,sowohl in jenem ,tabernakel
 wie namentlich in dem ,grabmal hat     
,arnolfo1 soweit bisher bekannt1 das    

,vorbild fr den ,aufbau hnlicher        
,monumente gegeben1 welches fr die      
plastische ,entwickelung im ,trecento1  
namentlich in ,siena1 verhngnisvoll     
wurde4     ,giovanni ,pisano und die    
,kunst des ,trecento 7um #acjj bis      
#adjj74   ,der einzige vllig eigenartige
 ,knstler1 den ,niccolo grogezogen hat1 
ist sein ,sohn ,giovanni ,pisano 7um    
#abej bis nach #acbj71 dem ,vater       
mindestens ebenbrtig an ,talent und auf 
die ,entwickelung der italienischen     
,kunst noch von bedeutenderem1          
nachhaltigerem ,einflu4 ,ja obgleich    
,giovanni der ,schler und langjhrige    
,gehlfe seines ,vaters war1 erscheint   
seine ,richtung als die unmittelbare1   
energische ,reaktion gegen die          
,kunstweise des ,niccolo ,pisano4 ,statt
 der klassischen ,ruhe des ,niccolo     
sehen wir bei ihm hochgradige ,erregung1
 statt ,schnheit der ,form die          
,bethtigung des seelischen ,lebens in   
,verbindung mit einem entschieden       
naturalistischen ,streben4 ,freilich    

reicht sein ,knnen1 reicht seine        
,kenntnis der ,natur nicht aus1 um bei  
der ,flle groer und neuer ,gedanken1 bei
 dem groartigen dramatischen ,sinn      
wirklich volle naturalistische          
,durchbildung zu erzielen2 ,giovanni    
begngt sich damit1 die ,natur in groen  
,zgen anzudeuten1 um desto frischer und 
berwltigender das innere ,leben zum     
,ausdruck zu bringen4 ,daher sind die   
,proportionen oft sehr vernachlssigt und
 selbst falsch1 die ,krper und          
,gesichter nicht selten hlich und       
verzerrt1 die ,ausfhrung meist flchtig  
und zuweilen sogar roh4 ,freilich kommt 
dies zum guten ,teil auf ,rechnung der  
,gehlfen1 deren sich der ,knstler zur   
,ausfhrung der zahlreichen und          
umfangreichen ,arbeiten1 zu denen er in 
seiner langen ,knstlerlaufbahn in ganz  
,italien berufen wurde1 in groem        
,umfange bedienen mute4  ,giovanni's    
,reliefstil ist der seines ,vaters3 das 
,hochrelief1 welches der ,knstler noch  
weit malerischer behandelt als sein     

,vorgnger2 freilich unter               
,beeintrchtigung der architektonischen  
,wirkung4 ,auch im ,inhalt seiner       
,darstellungen folgt er im ,wesentlichen
 dem ,niccolo2 nur in der ,auffassung   
und ,wiedergabe ist er grundverschieden 
von ihm4  ,giovanni mu ein sehr         
frhreifes ,talent gewesen sein1 da sein 
,vater den etwa fnfzehnjhrigen ,jngling 
#abfe im ,kontrakt ber die ,kanzel fr   
den ,dom von ,siena schon als ,gehlfen  
mit namhaft machen durfte2 bei dem      
jugendlichen ,alter knnen wir hier aber 
die ,bethtigung einer eigenartigen      
,richtung bei der ,arbeit nicht         
annehmen4 ,anders ist dies bei der      
,ausfhrung des ,brunnens in ,perugia1   
bei welcher ,giovanni #abgh neben dem   
,vater beschftigt war4 ,hier lt sich    
eine ,reihe der ,bildwerke1 namentlich  
verschiedene weibliche ,gestalten durch 
die ,khnheit der ,bewegung1 den ,ernst  
des ,ausdrucks und die malerische       
,gewandbehandlung unschwer als ,arbeiten
 ,giovanni's herauserkennen1 der        

dieselben mit besonderer ,sorgfalt      
ausfhrte4 ,als ,jugendarbeit ,giovanni's
 darf wohl auch das ihm in ,s4 ,giovanni
 fuorcivitas zu ,pistoja zugeschriebene 
,weihwasserbecken gelten1 an dem die    
,gestalten der ,tugenden noch ganz die  
,groartigkeit der ,formen und ,haltung  
haben1 die ,niccolo eigentmlich ist4 ,im
 ,jahre #abgh wurde ,giovanni zum ,bau  
des ,campo ,santo nach ,pisa gerufen2   
damals entstanden wohl die gro          
empfundenen ,madonnenstatuen1 von denen 
die eine ber einem ,portal des          
,baptisteriums2 die andere1 eine        
,halbfigur1 jetzt im ,campo ,santo      
steht4 ,wieder neue architektonische    
,aufgaben zogen den ,knstler von ,pisa  
nach ,siena1 wo er als ,dombaumeister   
zwischen den ,jahren #abij bis #abie    
erwhnt wird4 ,hier gehen die alten      
,figuren an der ,fassade teilweise noch 
auf ,giovanni zurck1 sind aber1 mit     
,ausnahme der groartigen ,gestalt einer 
,sibylle an der ,ecke des               
,seitenschiffs1 derbe und selbst rohe   

,arbeiten seiner ,werkstatt4  ,von      
,siena scheint der ,knstler sich nach   
,pistoja gewandt zu haben1 wo er #acja  
die ,kanzel in ,s4 ,andrea vollendete4  
,sie bezeichnet den ,hhepunkt von       
,giovanni's ,kunst2 was zur             
,charakteristik derselben im            
,allgemeinen gesagt ist1 gilt daher ganz
 besonders von diesem ,werke3 die       
,kompositionen sind von auerordentlich  
dramatischer ,gewalt1 die               
,einzelfiguren1 namentlich die          
,gestalten der ,sibyllen1 erscheinen in 
der die innere ,begeisterung            
aussprechenden ,bewegung als ,vorahnung 
der ,sibyllen ,michelangelo's an der    
,decke der ,sixtina4 ,gleich nach       
,vollendung dieser ,kanzel erhielt      
,giovanni den ,auftrag auf eine hnliche1
 noch reichere ,kanzel fr seine         
,heimatstadt1 deren einzelne ,teile     
jetzt im ,dom und im ,campo ,santo      
zerstreut aufgestellt sind2 sie wurde   
erst #acaa vollendet4 ,den ,bildwerken  
der ,kanzel in ,s4 ,andrea nahe         

verwandt1 sind hier die ,reliefs und    
,freifiguren womglich noch dramatischer 
und bewegter1 noch mannigfaltiger in den
 ,motiven1 strker in den ,verkrzungen   
und reicher in genrehaften              
,nebenbeziehungen1 aber auch noch       
flchtiger in der ,ausfhrung und         
willkrlicher in den ,proportionen4 ,der 
architektonische ,aufbau wird stark     
beeintrchtigt durch die groen tragenden 
,figuren1 deren ,sockel zum ,teil wieder
 mit ,statuen geschmckt sind4           
,abbildung3 #bc4 ,madonnenstatuette von 
,giovanni ,pisano4  ,von dieser ,kanzel 
in ,pisa stammt ein kleines ,lesepult im
 ,berliner ,museum 7,no4 #bd71 das an   
der ,unterseite zwei ,engel mit dem     
,brustbild ,christi zwischen sich trgt2 
eine charakteristische ,arbeit in der   
,art der brigen ,reliefs an der ,pisaner
 ,kanzel4 ,ein zweites ,werk des        
,knstlers in der ,berliner ,sammlung1   
die ,marmorstatuette der ,madonna 7unter
 halber ,lebensgre1 ,no4 #bc71 scheint  
zur ,zeit1 als er an der ,kanzel in     

,pistoja arbeitete1 gemeielt zu sein4   
,wenigstens zeigt sie die nchste        
,verwandtschaft zu der ,silberstatuette 
im ,dom zu ,prato1 deren ,entstehung auf
 die ,zeit seiner ,thtigkeit hier als   
,architekt im ,jahre #acjj zurckgefhrt  
wird4 ,im ,berliner ,privatbesitz       
befinden sich auerdem 7im ,besitz des   
,herrn ,a4 von ,beckerath7 ein ,paar    
ebenso wertvolle ,bruchstcke einer      
anscheinend fr ,florenz gearbeiteten    
,kanzel3 zwei sitzende ,sibyllen1 deren 
schlichtere ,haltung und groe           
,gewandbehandlung die ,entstehung jener 
,kanzel noch vor die ,kanzel in ,pistoja
 verweist4  ,in ,norditalien war        
,giovanni anscheinend im ,anfange des   
,,xiv4 ,jahrh4 thtig2 die groe          
,madonnenstatue in der ,madonna dell'   
,arena zu ,padua und vielleicht auch die
 ,statue des ,stifters ,enrico          
,scrovegno sind plastische ,zeugnisse   
dieses seines ,aufenthalts in der ,nhe  
,venedigs4 ,spuren seiner ,thtigkeit    
lassen sich auch sonst noch ber ,mittel-

 und ,oberitalien verfolgen3 ,teile     
einer ,auferstehung im ,museum zu       
,perugia1 die ,giganten am ,portal der  
,kirche von ,san ,quirico 7um #abih71   
die ,bruchstcke vom ,grabmal der        
,gemahlin ,kaiser ,heinrichs ,,vii4     
7nach #acac7 im ,pal4 ,bianchi zu ,genua
 und angeblich auch das ,taufbecken in  
,s4 ,pietro vor ,pisa4 ,dagegen sind    
mehrere groe ,grabmonumente1 die auch   
jetzt noch auf seinen ,namen zu gehen   
pflegen1 namentlich das ,monument ,papst
 ,benedicts ,,xi4 7 #acjd7 in ,s4       
,domenico zu ,perugia und das ,grabmal  
der hl4 ,margherita in ,s4 ,margherita  
zu ,cortona1 sicher nicht von ,giovanni1
 sondern schon aus einer vorgerckteren  
,zeit des ,trecento und erscheinen der  
sienischen ,kunst verwandt4         99  
99       99       99       99  ,giovanni
 ,pisano gilt mit vollem ,recht als der 
einflureichste ,knstler seiner ,zeit3 er
 ist der wahre ,lehrer von ,giotto2     
seine ,stellung zur plastischen ,kunst  
des ,trecento1 zur italienischen ,gotik1

 entspricht der ,stellung ,donatello's  
zum ,quattrocento und der               
,michelangelo's zum ,cinquecento und    
,barock4 ,mit beiden zhlt er zu den     
bahnbrechenden ,meistern auf dem        
,gebiete der bildnerischen ,kunst in    
,italien4  ,trotz dieser                
auerordentlichen ,wirkung der ,kunst des
 ,giovanni hat derselbe keine treuen    
,nachfolger seiner eigenen ,richtung    
gehabt2 denn die dekorativen ,skulpturen
 an der ,madonna della ,spina in ,pisa  
7seit #acba71 am ,dom zu ,siena u4 s4   
f41 welche noch ganz den ,charakter des 
,knstlers tragen1 sind in seiner        
,werkstatt ausgefhrt4 ,die ,kunst des   
,giovanni war eine zu subjektive1 um    
einen ,nachfolger in derselben ,richtung
 zu gestatten2 die ,nachahmung htte     
hier1 wie manche ,arbeiten der          
,werkstatt beweisen1 zur rgsten ,manier 
und ,roheit fhren mssen4 ,es war daher  
von besonderem ,glck fr die             
,entwickelung der italienischen ,kunst1 
da ein so verschieden und eigenartig    

veranlagtes ,genie1 wie das des ,malers 
,giotto1 die ,erbschaft des groen       
,pisaner ,bildhauers antrat4 ,giotto ist
 auch fr die ,plastik der ,vermittler   
zwischen ,giovanni ,pisano und der      
,frhrenaissance4 ,von seinem allgemeinen
 ,einflu als ,maler abgesehen1 hat er in
 seinen ,entwrfen zu den ,reliefs an dem
 von ihm 7#accd7 begonnenen ,bau des    
,campanile in ,florenz auch unmittelbar 
in die bildnerische ,kunst eingegriffen2
 ja angeblich hat er auch selbst bei der
 ,ausfhrung desselben mit ,hand         
angelegt4 ,gegenber der ungezgelten     
,gewalt seines ,vorgngers macht sich bei
 ihm ein migender1 ausgleichender       
,einflu1 ein ,streben nach              
abgeschlossener ,komposition1 nach      
tiefer1 aber gehaltener ,empfindung in  
,ausdruck und ,bewegung1 nach schlichter
 ,wiedergabe der ,natur recht deutlich  
geltend4  ,der ,bildhauer1 dem die      
,ausfhrung dieser ,kompositionen im     
,wesentlichen zufiel1 war ,andrea       
,pisano aus ,pontedera 7um #abgc bis    

#acai74 ,in der ,werkstatt des ,giovanni
 ,pisano grogezogen1 erscheint er doch  
weit mehr durch ,giotto beeinflut4      
,durch ihn erhielt ,florenz auch in der 
,plastik die ,stellung als ,vorort      
,italiens1 die bisher fast ein          
,jahrhundert lang ,pisa eingenommen     
hatte4 ,sein bekanntes ,meisterwerk ist 
die ,bronzethr von ,s4 ,giovanni zu     
,florenz 7#accj bis #accf ausgefhrt74   
,die kleinen ,felder von zierlicher     
gotischer ,form enthalten unten acht    
,tugenden1 darber ,darstellungen aus dem
 ,leben des ,schutzheiligen von         
,florenz1 ,johannes d4 ,t4 ,mit ,giotto 
hat hier der ,knstler die knappe1 klare 
,art der ,darstellung1 den schlichten   
,ernst und die ,wahrheit der            
,empfindung1 die ,beschrnkung auf wenige
 ,hauptfiguren1 die vornehme ,ruhe in   
,haltung und ,bewegung gemein1 whrend er
 im ,verstndnis der menschlichen        
,gestalt1 in der ,richtigkeit der       
,verhltnisse1 im ,studium der ,gewandung
 schon ber ihn hinausgeht4 ,neben den   

herben ,figuren ,giotto's erscheinen    
,andrea's ,gestalten schn und anmutig im
 ,ausdruck2 neben ,giovanni's berfllten 
,kompositionen mit tieferregten ,scenen 
sind diese ,darstellungen des           
,johanneslebens auf den ersten ,blick   
fast nchtern und unbelebt1 bei nherer   
,betrachtung erscheinen sie wahrhaft    
klassisch in ihrem einfachen            
,hochrelief1 dem knappen1               
ausdrucksvollen ,stil der ,komposition  
wie ,erzhlung und in der ,meisterschaft 
der ,durchbildung4 ,durch die gleichen  
,eigenschaften lassen sich auch mehrere 
,einzelfiguren auf ,andrea zurckfhren3  
die ,marmorstatuetten von ,christus und 
der hl4 ,reparata im ,museum von ,sa4   
,maria del ,fiore zu ,florenz1 die groe 
,madonna ber dem ,hauptportal des ,domes
 zu ,orvieto 7wo ,andrea #acdg bis #acdi
 als ,dombaumeister beschftigt war7 und 
ein bemalter ,krucifixus in der         
,berliner ,sammlung 7,no4 #be72         
letzterer eine besonders edle1 fein     
empfundene ,arbeit des ,knstlers1 deren 

,wirkung noch durch die gute ,erhaltung 
der alten ,bemalung erhht wird4         
,abbildung3 #bf4 ,madonnenstatuette von 
,nino ,pisano4  ,andrea's ,richtung auf 
das ,schlichte und ,anmutige erscheint  
in seinem ,sohne ,nino ,pisano 7 #acfh71
 der nach des ,vaters ,tode sich in     
,pisa niederlie 7das jetzt schon von    
,florenz seine ,knstler empfangen mute71
 in das ,genrehafte weiter entwickelt4  
,wie sich dies in besonders             
vorteilhafter ,weise in seinen ,madonnen
 bekundet1 zeigt eine ,marmorstatuette  
der ,berliner ,sammlung 7,no4 #bf71     
welche mit greren bezeichneten ,statuen 
der ,madonna 7in ,s4 ,maria ,novella zu 
,florenz1 auf dem ,hochaltar der        
,madonna della ,spina und am ,grabmal   
,salterello in ,s4 ,caterina zu ,pisa7  
die engste ,verwandtschaft hat4 ,die    
einzige beglaubigte ,arbeit seines      
,bruders ,tommaso1 ein ,altar in ,campo 
,santo zu ,pisa1 zeigt dagegen einen    
sehr gering veranlagten ,knstler4  ,eine
 ,weiterbildung in naturalistischer     

,richtung erhlt die florentiner ,plastik
 wieder durch einen ,maler1 durch       
,andrea ,orcagna 7,andrea di ,cione1    
genannt ,orcagna1  #acfh71 der als      
,baumeister von ,or ,san ,michele hier  
#acei das ,tabernakel vollendete4 ,als  
dekoratives ,schmuckstck steht dasselbe 
wohl unbertroffen in der italienischen  
,gotik da1 und durch seinen reichen     
,figuren- und ,reliefschmuck kommt es in
 plastischer ,bedeutung der ,bronzethr  
des ,andrea ,pisano nahe4 ,dem ,giotto  
verwandt in der ,gre der ,auffassung1 in
 der ,sauberkeit der ,durchbildung dem  
,andrea ,pisano nahe1 ist ,orcagna      
beiden berlegen durch die feine         
naturalistische ,empfindung und         
,durchfhrung2 ganz eigen ist ihm die    
malerische ,behandlung des ,reliefs4    
,die groe ,darstellung des ,todes ,mari 
mit der ,grtelspende an der ,rckseite   
von ,andrea's ,tabernakel bleibt bis zum
 ,ausgang des ,trecento die             
hervorragendste ,leistung4 ,arbeiten1   
wie die ,reliefs der ,tugenden an der   

,loggia de' ,lanzi 7#achc bis #achg71   
sind recht tchtige ,werke unter dem     
,einflu des ,orcagna2 im ,groen und     
,ganzen verliert sich aber die          
bildnerische ,kunst dieser ,zeit in     
,florenz in nchterne und meist sogar    
starre oder kleinliche ,nachahmung der  
groen vorangegangenen ,meister2 die     
,statuen am ,campanile aus dieser ,zeit1
 die verschiedenen ,figuren an den      
sdlichen ,portalen des ,domes1 der      
,altar des ,alberto di ,arnoldo im      
,bigallo 7#acfd71 der ,taufstein in ,s4 
,giovanni 7#acga71 verschiedene         
,grabdenkmler in ,s4 ,croce u4 s4 f4    
sind ebenso viele sprechende ,beispiele 
fr diese ,erstarrung der plastischen    
,kunst4 ,ein ,werk dieser ,art1 ein     
,madonnenrelief ,alberto's am           
,campanile1 ist in einer bemalten       
,stucknachbildung 7wohl der frhesten    
,arbeit dieser ,art1 die bisher bekannt 
ist7 im ,berliner ,museum vertreten     
7,no4 #cb;,a74         99       99      
99       99       99  ,fr die           

florentiner ,bildnerschule dieser ,zeit 
ist es charakteristisch1 da ihre        
,thtigkeit fast ausschlielich auf ihre  
,vaterstadt beschrnkt bleibt1 wo sich   
groe und kleine ,aufgaben in reichem    
,mae fr die ,knstler darboten4 ,anders  
die ,bildhauerschule ,siena's1 welche   
sich an die ,thtigkeit von ,niccolo und 
,giovanni ,pisano in ,siena anschliet   
und1 ,dank dem politischen ,aufschwunge 
der ,stadt seit dem ,ende des ,,xiii4   
,jahrh41 eine ebenso reiche             
,entwickelung aufzuweisen hat1 wie die  
gleichzeitige florentiner ,schule3 in   
der ,heimat fast gar nicht beschftigt1  
wenden sich die ,sieneser ,knstler nach 
auen und sind in ,mittel- und ,sditalien
 in umfangreicher und mannigfaltiger    
,weise thtig gewesen4 ,ihren ,charakter 
behalten sie aber auch hier im          
,wesentlichen bei4  ,die sienische      
,plastik des ,trecento hat die          
hervorragenden ,eigentmlichkeiten mit   
der sienischen ,malerei gemein1 zeigt   
aber gerade die ,schwchen der letzteren 

in besonders starkem ,mae4 ,da den      
,bildwerken die malerische ,wirkung der 
,gemlde durch den glnzenden1 zierlich   
gearbeiteten ,goldgrund1 zumal bei ihrer
 jetzigen ,farblosigkeit1 abgeht1 so    
machen sich hier der ,mangel an ,gre der
 ,auffassung wie an ,monumentalitt in   
,aufbau und ,anordnung1 die eigentmliche
 ,breite und ,redseligkeit in der       
,erzhlung der ,reliefs1 die weiche1     
knochenlose ,wiedergabe der menschlichen
 ,gestalt meist in strender ,weise      
geltend und lassen die gemtvolle1 weiche
 ,empfindung und die saubere ,ausfhrung 
als ,gemeingut so vieler sienischen     
,kunstwerke nur selten oder doch nicht  
voll zur ,geltung kommen4  ,unter den   
zahlreichen ,bildhauern ,siena's in     
dieser ,zeit ist keiner -- und auch das 
ist ein charakteristisches ,kennzeichen 
dieser ,schule --1 der sich aus der     
,mittelmigkeit der anderen wesentlich   
heraushbe4 ,schon die unmittelbaren     
,nachfolger des ,giovanni ,pisano in    
,siena1 soweit wir beglaubigte ,arbeiten

 von ihnen kennen3 die ,tino1 ,maestro  
,gano1 ,goro di ,gregorio1 ,agostino di 
,giovanni1 ,cellino u4 a4 m4 haben den  
gleichen ,charakter4 ,meister ,gano     
verfertigt bereits im ,anfange des      
,,xiv4 ,jahrh4 ein ,paar ,grabmonumente 
im ,dom von ,casale bei ,volterra4 ,goro
 di ,gregorio arbeitet #acbc die        
,reliefs und ,statuetten an der ,arca di
 ,s4 ,cerbone im ,dom zu ,massa         
,maritima4 ,tino di ,camaino 7 #acci71  
hat als ,grabbildner eine ausgedehnte   
,thtigkeit enfaltet3 von seiner ,hand   
sind in ,pisa das ,monument ,kaiser     
,heinrichs ,,vii4 7#acae71 in ,florenz  
das ,monument des ,bischofs ,ant4       
d',orso im ,dom1 in ,neapel 7seit #acbc7
 verschiedene ,grabmonumente in ,s4     
,maria ,domna ,regina und in ,corpus    
,domini4 ,cellino di ,nese errichtet das
 ,grabmal des ,cino de' ,sinibaldi im   
,dom zu ,pistoja 7#accg72 als das       
frheste ,professorengrab von ,bedeutung 
fr diese namentlich in der              
,universittsstadt ,bologna entwickelte  

,gattung von ,monumenten4 ,verschiedene1
 nach ihrem ,urheber nicht zu benennende
 ,monumente in ,cortona1 ,perugia1      
,assisi tragen hnlichen ,charakter4 ,das
 reichste ,monument unter allen         
sienischen ,grabdenkmalen dieser ,zeit1 
das des ,bischofs ,tarlati im ,dom zu   
,arezzo von ,agostino di ,giovanni und  
,agnolo di ,ventura 7#accj71 zeigt die  
,schwchen der ,bildnerschule ,siena's   
und den vllig unmonumentalen1           
kleinlichen ,aufbau in der ,hufung von  
zahlreichen kleinen ,reliefs und        
,statuetten1 wie in der puppenhaften    
,gre und bertriebenen ,zierlichkeit der 
,figuren4 ,die ,reliefs mit ,motiven aus
 der ,zeitgeschichte besitzen dabei aber
 eine gewisse einfache ,anschaulichkeit 
und genrehafte ,lebendigkeit1 welche bei
 nherer ,betrachtung wenigstens         
teilweise fr jene ,mngel entschdigen4   
,vorteilhafter noch zeigt sich die      
sienische ,plastik an einem ,monumente1 
an dem sie sich am umfangreichsten und  
einheitlichsten bethtigt hat1 am        

,fassadenschmuck des ,domes von         
,orvieto4 ,die vier breiten             
,pfeilerflchen zwischen den ,portalen   
sind hier nach einheitlichem ,entwurf   
und unter einheitlicher ,leitung        
vollstndig berzogen mit ,bildwerken in  
migem ,hochrelief1 welche die ,schpfung 
und den ,sndenfall1 die ,verheiung des  
,alten ,testaments1 das ,leben des      
,erlsers und das ,jngste ,gericht       
darstellen4 ,die alte ,zuweisung        
derselben an ,giovanni und ,andrea      
,pisano ist als unhaltbar aufgegeben4   
,diese ,skulpturen zeigen vielmehr alle 
charakteristischen ,eigenschaften der   
sienischen ,kunst und werden wohl mit   
,recht1 wenigstens in ihrem ,entwurf1   
dem ,baumeister der ,fassade1 dem       
,sienesen ,lorenzo ,maitani1 zugewiesen4
 ,vllig unarchitektonisch in der        
,anordnung der einzelnen ,scenen1 die   
nach ,art der mittelalterlichen         
,miniaturen nur durch mageres ,gest     
getrennt sind1 ohne ,gre oder ,energie  
der ,auffassung1 ohne besondere         

,mannigfaltigkeit1 in der ,behandlung   
der ,krper wie im ,ausdruck wenig       
individuell und weichlich1 geben diese  
,skulpturen durch den glcklichen        
,reliefstil und die saubere             
,durchfhrung1 durch den ausgesprochenen 
,schnheitssinn1 die ,lieblichkeit der   
,typen1 das feine ,naturgefhl1 selbst in
 der ,behandlung des ,nackten1 durch die
 schlichte und klare1 wenn auch etwas   
breite ,erzhlungsweise1 durch die       
gemtliche1 genrehafte ,auffassung die   
vorteilhafteste ,vorstellung von dem    
,knnen der sienischen ,bildhauer dieser 
,zeit4 ,ihre treffliche ,erhaltung macht
 sie besonders wirkungsvoll4         99 
99       99       99       99  ber      
,toskana hinaus verbreitete sich mit dem
 ,ruhm der ,pisaner ,bildhauerschule    
auch alsbald das ,bedrfnis1 der ,kunst  
derselben teilhaftig zu werden4 ,schon  
die ,schler des ,niccolo ,pisano wandern
 nach allen ,teilen ,italiens und legen 
fast berall den ,grund zu reicher       
plastischer ,thtigkeit4 ,selbst in ,rom 

und ,sditalien erwacht die ,freude an   
figrlicher ,plastik4 ,in ,rom verbindet 
sie sich mit der alten ,mosaikdekoration
 der ,cosmaten 7nach einem ,meister     
,cosmas genannt1 in dessen ,familie die 
knstlerische ,laufbahn lange erblich    
blieb7 gelegentlich zu recht glcklicher 
,gesamtwirkung1 wenn auch die eigentlich
 plastischen ,teile regelmig von        
geringer ,bedeutung sind4 ,die          
,grabmonumente haben hier in der ,regel 
den ,vorzug vor den ,tabernakeln und    
,altren4 ,auf ,wandpilastern erhebt sich
 der spitzbogige ,bau1 dessen ,bogen    
ursprnglich ein ,mosaikgemlde zu        
schmcken pflegte2 darunter ruht auf dem 
,paradebett der ,tote1 hinter dem von   
anmutigen ,engeln ein ,vorhang gehalten 
wird2 am ,sockel sind die ,wappen des   
,verstorbenen zwischen zierlichen       
,mosaikornamenten angebracht4 ,in der   
monumentalen ,wirkung des einfachen     
architektonischen ,aufbaus1 in der      
wrdevollen ,auffassung der ,gestalt des 
,verstorbenen und in der reichen        

harmonischen ,farbenwirkung sind diese  
,grabdenkmler denen der toskanischen    
,meister berlegen4 ,dies gilt namentlich
 fr die ,monumente des ,cosmaten        
,johannes3 das ,grabmal ,gonsalvo in ,s4
 ,maria ,maggiore 7vom ,jahre #abii71   
das des ,stephanus in ,s4 ,balbina und  
das ,monument ,durante in der ,minerva  
7#abif72 teilweise auch fr die          
zahlreichen hnlichen ,grabmler in ,s4   
,m4 in ,araceli1 meist der ,familie     
,savelli angehrig4 ,wie wenig trotzdem  
die rmische ,kunst im ,stande war1 aus  
sich heraus zu einer frischen1 stetigen 
,entwickelung zu gelangen1 beweist der  
,umstand1 da mehr als ein ,jahrhundert  
spter die ,grabdenkmler noch fast ganz  
in derselben ,weise gestaltet wurden1   
nur unter allmhlicher ,verdrngung des   
musivischen ,schmuckes4  ,reicher noch1 
namentlich auch an rein plastischem     
,schmuck1 dagegen knstlerisch weit      
geringwertiger sind die ,monumente      
,sditaliens whrend des ,trecento4       
,insbesondere die ,kirchen ,neapels     

werden durch die ,prunksucht der ,anjou 
und der groen ,barone ,sditaliens mit   
reichen ,grabmonumenten frmlich         
berladen1 fr welche die ,monumente der  
nach ,neapel berufenen toskanischen     
,knstler1 namentlich des ,sienesen ,tino
 di ,camaino1 die ,vorbilder wurden3    
unter einem ,baldachin auf hohen        
gewundenen ,sulen steht der von drei    
oder vier ,tugenden getragene und mit   
,reliefs geschmckte ,sarkophag1 auf dem 
hinter einem von ,engeln zurckgezogenen 
,vorhange die ruhende ,figur des        
,verstorbenen sichtbar wird2 ber ihm ein
 ,dach mit ,statuetten4 ,die einfrmige1 
gedankenlose ,wiederholung dieser       
,motive1 die berladung1 die plumpen     
,formen und ,verhltnisse1 der ,mangel an
 koloristischem ,sinn in der ,bemalung1 
die empfindungslose ,auffassung und     
,behandlung der ,figuren lassen auch bei
 den besten dieser ,grabdenkmler1 wie   
sie namentlich im ,dom1 in ,s4 ,chiara1 
,s4 ,domenico und ,s4 ,m4 ,domna ,regina
 besonders zahlreich sind1 den          

,beschauer zu keinem knstlerischen      
,genusse kommen4  ,fr den ,einflu       
franzsischer ,gotik1 der sich in diesen 
,monumenten ,sditaliens unter der       
,herrschaft der ,anjou gelegentlich     
geltend macht1 sind ein ,paar           
,marmorstatuetten der ,berliner         
,sammlung1 die aus ,neapel stammen 7,no4
 #bi und #cj71 charakteristische        
,beispiele4 ,von ungewhnlich feiner     
,empfindung1 erscheinen sie den         
,leidtragenden an gleichzeitigen        
franzsischen und burgundischen          
,sarkophagen in ,ausdruck1 ,haltung und 
selbst in der ,tracht nahe verwandt4    
,wie lange sich hier im ,sden1          
namentlich in ,sicilien und ,calabrien1 
diese ,mischung franzsischer und        
,pisaner ,gotik erhlt1 dafr ist die     
reich bemalte ,alabasterfigur der       
,madonna 7,no4 #bjf7 ein                
charakteristisches ,beispiel2 sie kann  
nach den ,ornamenten wie nach der       
,behandlung kaum vor #aejj entstanden   
sein4         99       99       99      

99       99  ,auch ,norditalien1 selbst 
die ,lombardei1 welche mit ihren        
,steinmetzen und ,bildhauern noch bis   
zur ,mitte des ,,xiii4 ,jahrhunderts das
 brige ,italien und namentlich gerade   
,toskana versorgt hatte1 kommt seit dem 
,anfange des ,trecento vllig unter den  
,einflu der ,pisaner ,schule und bezieht
 aus dieser die ,knstler fr die         
wichtigen plastischen ,aufgaben1 die    
jetzt allmhlich in grerer ,zahl gestellt
 wurden4 ,fr ,mailand wird die          
,thtigkeit eines ,pisaner ,knstlers1    
,giovanni di ,balduccio1 bestimmend1 der
 in seiner ,heimat ein ,grabmal in      
,sarzana 7#acbb7 und eine ,kanzel in ,s4
 ,casciano bei ,florenz gearbeitet      
hatte4 ,sein berhmter ,marmorsarkophag  
des ,petrus ,martyr in ,s4 ,eustorgio zu
 ,mailand ist zwar unbedeutend in der   
,erzhlung und teilweise linkisch in der 
,bewegung1 aber von grter ,delikatesse  
der ,durchfhrung und in den groen       
,statuen der ,tugenden an den ,sulen von
 besonders glcklichen ,verhltnissen1    

geschmackvoller ,gewandung und          
lieblichem ,ausdruck4 ,die ,reliefs des 
,hochaltars in ,s4 ,eustorgio1          
verschiedene ,grabmler in ,s4 ,marco1   
,s4 ,eustorgio1 im ,museo ,lapidario und
 andere ,mailnder ,arbeiten des         
,trecento sind offenbar unter dem       
,einflusse dieser ,monumente entstanden4
 ,eine ,arbeit ,balduccio's ist auch das
 ,grabmal des ,azzo ,visconti im ,palast
 ,trivulzio zu ,mailand4 ,dagegen       
erscheint das ,grabmal des ,kardinals   
,luca ,fieschi 7 #accf7 im ,dom zu      
,genua unter allen ,monumenten dieser   
,zeit am strksten von ,giovanni ,pisano 
beeinflut4 ,die ,komposition des        
,thomasreliefs am ,sarkophag ist in der 
,belebung der ,figuren1 in ,bewegung und
 ,gewandung wohl die bedeutendste       
,arbeit der ,lombardei4  ,die reiche    
,arca di ,s4 ,agostino im ,dom zu ,pavia
 7begonnen seit #acfb7 und andere       
einfachere ,monumente in den            
lombardischen ,stdten zeigen den unter  
der ,einwirkung solcher ,pisaner        

,vorbilder allmhlich entwickelten ,stil 
der lombardischen ,plastik der zweiten  
,hlfte des ,trecento1 der mehr durch    
,sauberkeit der ,arbeit und             
,schlichtheit der ,auffassung als durch 
,gre oder feine ,belebung sich          
auszeichnet4 ,wie weit die franzsische  
,kunst schon ein ,jahrhundert frher     
dieser ,kunst berlegen war1 beweist der 
berhmte ,bronzeleuchter des ,mailnder   
,domes1 das ,beutestck eines ,trivulzio 
in einem ,kriege gegen ,frankreich4     
,noch auf einem anderen ,wege kommt die 
toskanische ,kunst nach der ,lombardei3 
durch die ,lombarden1 die in ,venedig   
arbeiteten und ,auftrge fr ihre ,heimat 
bekamen4 ,solche ,arbeiten sind         
namentlich die verschiedenen            
,reitermonumente der ,lombardei1 in     
erster ,linie die berhmten ,monumente   
der ,tyrannen von ,verona1 die          
,scaligerdenkmler auf dem kleinen ,platz
 neben ,s4 ,maria ,antica4 ,im          
,figrlichen smtlich mehr oder weniger   
untergeordnet1 sind sie von ,bedeutung  

als die ersten knstlerischen uerungen   
trotziger ,ruhmessucht1 die hier von    
vornherein losgelst von der ,kirche     
erscheint4 ,dem reichsten dieser        
,monumente1 dem des ,can ,signorio von  
,bonino da ,campiglione 7von #acge71 ist
 das frheste1 dem ,can ,grande ,i4      
errichtete ,grabdenkmal 7#acbi7 in      
seinem einfach monumentalen ,aufbau und 
der trefflich heraldisch stilisierten   
,reiterfigur auf der ,spitze wesentlich 
berlegen4 ,die ,monumente des ,barnabo  
,visconti 7#achd7 und der ,regina della 
,scala 7#ache71 in der ,brera zu        
,mailand1 sind von diesen ,arbeiten     
abhngig4  ,in ,venedig nahm1 wie die    
,baukunst1 so auch die ,plastik im      
,laufe des ,trecento eine ganz neue und 
eigenartige ,entwickelung4 ,zur         
,erklrung dieser ,erscheinung lt ,vasari
 sowohl den ,niccolo wie den ,giovanni  
,pisano in ,venedig thtig sein4 ,fr     
,niccolo ist dies mehr als              
unwahrscheinlich2 auch ein ,aufenthalt  
,giovanni's ist uns in ,venedig selbst  

nicht bezeugt1 wohl aber in dem         
benachbarten ,padua1 wo ,giovanni mit   
,giotto zusammen an der ,ausschmckung   
der ,madonna dell' ,arena beschftigt war
 7vgl4 ,s4 #bb74 ,da also die           
bildnerische ,kunst in ,venedig direkt  
und indirekt durch die ,pisaner ,meister
 beeinflut und belebt worden1 erscheint 
zweifellos2 aber gerade der ,umstand1 da
 keiner der ,pisaner ,knstler hier      
selbst thtig war1 hat in ,venedig einer 
selbstndigeren ,entwickelung der        
,plastik im ,trecento ,vorschub         
geleistet1 welche der gleichzeitigen    
,malerei wesentlich berlegen ist4       
,abbildung3 #afb4 ,brunnenmndung aus    
,venedig1 ,anfang des ,,xv4 ,jahrh4     
,anfangs 7gelegentlich wohl bis in die  
,mitte des ,jahrhunderts7 schliet sich  
die bildnerische ,thtigkeit noch an jene
 ltere1 auf byzantinischen ,vorbildern  
beruhende ,dekorationsart an1 welche in 
phantastischer ,weise figrliche         
,darstellungen mit ,ornamenten und      
abenteuerlichen ,tierbildern verquickt4 

,die ,fassade der ,palste und die       
,kirchen haben zahlreiche ,beispiele    
dafr aufzuweisen2 die beste ,gelegenheit
 fr die ,anbringung derartigen          
,schmuckes bot aber der allmhliche      
,ausbau von ,san ,marco1 der innen und  
auen zahlreiche dekorative ,bildwerke   
aus der zweiten ,hlfte des ,,xiii4 und  
dem ,anfange des ,,xiv4 ,jahrh4         
aufzuweisen hat4 ,die interessantesten  
darunter sind die ,reliefs an den ,bgen 
ber den ,hauptportalen1 namentlich ber  
dem mittleren1 an denen auch die        
,motive3 ,darstellungen der ,monate1    
,propheten1 ,sibyllen u4 s4 f41 noch die
 alten sind1 whrend die guten           
,verhltnisse1 die saubere ,ausfhrung und
 die tchtige naturalistische ,empfindung
 schon die vorgerckte ,zeit verraten4   
,diese ,abhngigkeit von der ,architektur
 und der gewollte ,anschlu an ltere     
,vorbilder hielt in ,venedig lange ,zeit
 eine freie1 selbstndige ,entfaltung der
 ,plastik zurck4 ,die ,knstler 7zumeist 
zugewanderte ,comasken7 scheinen daher  

,gelegenheiten1 die sich ihnen dafr     
auerhalb ihrer ,vaterstadt boten1 gern  
ergriffen zu haben4 ,so finden wir in   
den vierziger ,jahren einen ,venezianer 
,jacopo ,lanfrani in ,bologna           
beschftigt2 hier sind von seiner ,hand  
das ,professorengrab ,calderini 7 #acdh7
 im ,museo ,civico und das stattliche   
,wandmonument des ,taddeo ,pepoli 7     
#acdg7 in ,s4 ,domenico erhalten2       
letzteres originell im ,aufbau1 gut im  
,reliefstil und tchtig in den ,figuren1 
wenn auch wenig belebt in der           
,komposition und im ,ausdruck4 ,einige  
,jahrzehnte spter arbeitet ein ,meister 
,antonio aus ,venedig einen ,marmoraltar
 fr ,s4 ,lorenzo zu ,vicenza1 und #acgb 
der ,meister ,andriolo die fnf ,statuen 
fr die ,kapelle ,s4 ,felice im ,santo zu
 ,padua4 ,letztere sind den frhesten    
,arbeiten der ,gebrder ,massegne schon  
nahe verwandt1 die gleichfalls ihr ,heil
 zuerst drauen hatten versuchen mssen3  
,jacobello und ,pier ,paolo delle       
,massegne erhielten #achh den ,auftrag  

auf den groen ,marmoraltar von ,s4      
,francesco in ,bologna4 ,in den         
zahlreichen ,statuetten von             
verschiedener ,gre zwar etwas flchtig   
und lieblos1 ist der ,altar nicht nur   
von stattlicher ,erscheinung und klar im
 ,aufbau1 sondern in einzelnen ,teilen1 
namentlich in dem ,relief der ,krnung   
,mari in der ,mitte1 schon von dem      
eigentmlichen ,schnheitssinn1 der       
weichen ,flle der ,gestalten und dem    
,flu der ,gewandung1 welche die spteren 
,arbeiten der ,massegne in ,venedig     
auszeichnen4 ,beglaubigt sind hier die  
,statuen ,mari und der ,apostel vom     
,jahre #acid1 welche auf den ,schranken 
des ,chors der ,markuskirche stehen2    
nach ihrer bereinstimmung mit diesen    
,figuren gehren ihnen auch die #acig    
ausgefhrten zehn ,statuen der           
,seitennischen des ,chors1 sowie die auf
 den ,chorsthlen4 ,ein ,altar im linken 
,querschiff und die ,figuren auf den    
,chorsthlen der ,markuskirche1 das      
,relief ber dem ,eingang zur ,kirche von

 ,s4 ,zaccaria1 der ,altar in der       
,taufkapelle der ,frari und ebenda die  
,grabmler ,simone ,dandolo 7vollendet   
#acif7 und ,paolo ,savello 7 #adje1 mit 
dem trefflichen ,reiter in ,holz71 in   
,s4 ,giovanni e ,paolo1 das ,grabmal    
,ant4 ,venier 7 #adjj71 das ,relief der 
,madonna zwischen zwei ,engeln ber einer
 ,seitenthr der ,frari sind             
hervorragende ,arbeiten aus gleicher    
,zeit und von hnlichem ,charakter1 deren
 ,venedig noch eine betrchtliche ,zahl  
von geringerer ,qualitt aufzuweisen hat4
 ,auch die lteren ,bildwerke am         
,dogenpalast und einzelne ,skulpturen am
 ,dache von ,s4 ,marco sind wenigstens  
in dieser ,zeit und unter dem ,einflsse 
dieser ,skulpturen begonnen worden2 die 
,vollendung derselben1 namentlich die   
berhmten ,gruppen der ,schande ,noahs   
und des ,urteils ,salomonis an den      
,ecken des ,dogenpalastes fallen bereits
 in eine ,zeit1 da in ,florenz die      
,renaissance schon ihre erste ,blte     
entfaltete4 ,gemeinsam ist diesen       

,arbeiten1 in grerem oder geringerem    
,mae1 ein ausgesprochener ,schnheitssinn
 in den vollen ,gestalten1 in dem       
ernsten1 anmutigen ,ausdruck1 der       
ruhigen ,haltung1 der groen und         
einfachen ,faltengebung2 und damit      
verbinden sich saubere ,durcharbeitung  
und ein oft schon fein entwickelter     
,natursinn1 namentlich fr die           
,einzelheiten4 ,die ,befangenheit im    
,ausdruck und eine nchterne ,ruhe1      
welche bei bewegten ,motiven besonders  
strend auffllt1 verraten jedoch auch in 
den besten dieser ,arbeiten1 da auf     
diesem ,wege allein zu vlliger ,freiheit
 nicht zu gelangen war4  ,unter der     
betrchtlichen ,zahl meist dekorativer   
venezianischer ,bildwerke1 welche die   
,berliner ,sammlung besitzt1 befinden   
sich auch mehrere charakteristische1    
gute ,arbeiten dieser ,zeit3 zwei       
weibliche ,halbfiguren1 liebliche       
,lockenkpfe von vollen ,formen 7,no4 #ce
 und #cf71 eine ,brunnenmndung im       
,charakter der ,kapitelle des           

,dogenpalastes 7,no4 #afb7 und ein groes
 ,holzkrucifix von herb naturalistischer
 ,auffassung 7,no4 #cg71 smtlich        
,arbeiten1 die schon in den ,anfang des 
,,xv4 ,jahrh4 fallen4     ,die          
,frhrenaissance 7,das ,quattrocento1 um 
#adjj bis #aejj74   ,die ,kunst der     
,renaissance1 die ,wiedergeburt der     
antiken1 der klassischen ,kunst -- wie  
schon die ,knstler des ,,xv4 ,jahrh4 mit
 ,bewutsein und ,stolz ihre ,kunst      
bezeichneten -- zeigt sich auf keinem   
anderen ,gebiete in so scharfem         
,gegensatze zu der vorausgehenden ,zeit 
wie in der ,plastik4 ,die ,rckkehr zu   
den antiken ,formen in der ,dekoration  
hat sie mit der ,architektur gemein2 wie
 diese betrachtet sie die ,antike1 die  
berreste der rmischen ,kunst1 als ihre  
unbertroffene ,lehrmeisterin1 entlehnt  
sie derselben zahlreiche ,motive und    
,gestalten4 ,aber whrend die            
,architektur des ,quattrocento in ihren 
,grundformen1 in den ,verhltnissen und  
technischen ,hlfsmitteln auf den groen  

,errungenschaften des ,trecento nur     
weiterbaut1 tritt die gleichzeitige     
,plastik in einen viel greren ,gegensatz
 zu ihrer ,vorgngerin1 welche bei aller 
,lebendigkeit noch der naturalistischen 
,durchbildung ermangelt hatte4 ,sie     
befolgt als obersten ,grundsatz die     
,wirklichkeit3 volle ,naturwahrheit und 
schrfste ,charakteristik im ,motiv wie  
in der ,durchbildung der einzelnen      
,gestalt bis in die kleinsten           
,einzelheiten4 ,die menschliche ,figur  
in der vollen ,wirklichkeit ihrer       
,erscheinung3 individuell in ,kopf und  
,gestalt1 eigenartig in ,haltung und    
,bewegung1 wie in der ,tracht bleibt das
 vornehmste ,ziel der ,bildhauer durch  
das ganze ,,xv4 ,jahrh4 ,diese ,aufgabe 
verfolgen sie mit einer ,begeisterung   
und berzeugung1 mit einem ,ernst und oft
 mit einer ,einseitigkeit1 die vor      
bertreibung nicht zurckschreckt2 aber   
ein glcklicher ,takt1 ,naivett und      
angeborener ,schnheitssinn bilden die   
natrlichen ,schranken1 in denen sich    

jenes ,streben trotz seiner ,kraft und  
,einseitigkeit in einer so              
mannigfaltigen1 so eigentmlich          
reizvollen ,weise entfalten konnte1 wie 
innerhalb der ,plastik zu keiner anderen
 ,zeit nach der ,blte der attischen     
,kunst4  ,das realistische ,streben     
fhrte in erster ,linie auf das ,studium 
des ,nackten1 welches das ,trecento     
schon aus kirchlichen ,grnden und       
religiser ,scheu vernachlssigt hatte4   
,hier galt es die grten ,anstrengungen2 
nur langsam und mhsam hat selbst der    
bahnbrechende ,meister ,donatello aus   
allgemeinen und befangenen ,anschauungen
 sich zu wirklicher ,kenntnis des       
,krpers durchgearbeitet4 ,aber auch bei 
ihm und im ganzen ,quattrocento ist     
diese ,kenntnis1 hnlich wie in der      
antiken ,kunst1 ein aus steter          
,anschauung gewonnenes ,resultat2 erst  
,leonardo erhebt die ,anatomie zu einer 
,hilfswissenschaft der ,kunst4 ,durch   
,piero della ,francesca hatte schon     
frher die ,perspektive ihre             

wissenschaftliche ,begrndung erhalten1  
whrend sie bis dahin1 auch in der       
,plastik1 meist in naiver ,ausbung      
richtiger ,beobachtungen mehr oder      
weniger glcklich angewandt worden war4  
,mit dem ,studium des nackten ,krpers   
geht das ,gewandstudium ,hand in ,hand4 
,in ,bewegung1 in ,faltengebung1 selbst 
in der ,wahl der ,stoffe sind die       
,knstler bestrebt1 die ,gewandung der   
,figur mglichst anzupassen1 den ,krper  
darin erkennen zu lassen und zugleich   
die ,gestalt dadurch zu heben und zu    
charakterisieren4 ,um whrend der        
bertragung des ,modells in ,stein die   
knstlich gelegten ,falten desselben     
dauernd zu erhalten1 wurden die ber dem 
,manneken angeordneten ,stoffe 7in der  
,regel ein starker ,leinenstoff7 von    
manchen ,knstlern in ,gips getrnkt1     
gelegentlich sogar in derselben ,weise  
auf dem ,original angebracht 7vergl4 die
 ,johannesbste von ,donatello ,no4      
#ch;a74  ,das ,moment1 welches neben der
 ,rckkehr zur ,natur als gleichbedeutend

 fr die ,wiedergeburt der italienischen 
,kunst bezeichnet zu werden pflegt1 das 
,studium der ,antike1 hat die plastische
 ,detailbehandlung der ,bildhauer des   
,quattrocento fast gar nicht berhrt3 es 
lt sich kaum ein grerer ,gegensatz in   
der ,plastik denken1 wie zwischen der   
florentiner ,kunst des ,,xv4 ,jahrh4 und
 der griechischen der ,bltezeit1 von der
 rmischen ,kunst ganz zu schweigen4     
,dagegen galten die berreste der antiken
 ,kunst1 welche mit grtem ,eifer        
aufgesucht und gesammelt wurden1 den    
,bildhauern des ,quattrocento in solchem
 ,mae als unbertreffliche ,vorbilder1 da
 sie ihnen nicht nur fast smtliche      
,motive der ,dekoration entlehnten1     
sondern sogar1 wo es irgend anging1 auch
 ihre figrlichen ,kompositionen sich zum
 ,vorbild nahmen4 ,die mythologischen   
und zum ,teil auch die allegorischen    
,gestalten und ,motive in den           
,bildwerken des ,,xv4 ,jahrh4 sind fast 
regelmig der ,antike1 namentlich den    
,sarkophagen1 geschnittenen ,steinen und

 ,mnzen entlehnt4 ,gerade der ,knstler1 
der durch seinen rcksichtslosen         
,realismus die ,richtung des            
,quattrocento am schrfsten ausgeprgt und
 die ganze italienische ,kunst der      
,folgezeit am strksten beeinflut hat1   
dessen schpferische ,gestaltungskraft1  
dessen eigenartige ,phantasie von       
wenigen ,knstlern erreicht worden ist3  
gerade ,donatello entlehnt1 ja kopiert  
mit grter ,vorliebe aus der ,antike4    
,seine ,reliefs im ,hof des ,palazzo    
,riccardi sind als ,nachbildungen       
antiker ,gemmen und ,kameen bekannt2 als
 solche lassen sich aber auch           
verschiedene ,plaketten nachweisen1 und 
selbst seine zahlreichen                
,puttendarstellungen an den ,sockeln der
 ,statuen1 an den ,kapitellen und       
,einrahmungen1 an den ,rstungen seiner  
,krieger und an den ,friesen seiner     
,kanzeln sind fast regelmig nichts      
anderes1 als mehr oder weniger freie    
,umbildungen antiker                    
,amorettendarstellungen auf ,sarkophagen

 oder geschnittenen ,steinen4 ,selbst in
 den biblischen ,motiven ,donatello's lt
 sich die ,benutzung verwandter antiker 
,darstellungen verfolgen2 so ist in     
seinen groartigen ,kompositionen der    
,beweinung ,christi bald die eine1 bald 
die andere ,figur antiken               
,sarkophagreliefs mit der ,klage um den 
,tod der ,alceste oder hnlichen ,scenen 
frei entlehnt4 ,freilich ist es fr      
,donatello und fr die ganze ,richtung   
der ,plastik des ,quattrocento          
bezeichnend1 wie der ,knstler auch      
diesen ,nachbildungen der ,antike seinen
 ,geist1 seinen ,stil aufprgt1 so da sie
 als eigenste ,erfindungen des ,knstlers
 erscheinen4  ,der ,ort der ,bestimmung 
fr die plastischen ,kunstwerke bleibt im
 ,wesentlichen der gleiche wie in der   
vorausgegangenen ,zeit3 die ,kirchen    
vereinigen1 nach wie vor1 als ,schmuck  
der ,auenseite wie des ,innern die groe 
,mehrzahl aller ,skulpturen2 vereinzelt 
kommt daneben1 wie im ,trecento1 der    
plastische ,schmuck von ,gemeindebauten 

und selbst von ,pltzen vor4 ,aber die   
,auftraggeber1 wie die ,gesinnung und   
,absicht der ,bestellung sind wesentlich
 andere geworden4 ,obgleich fr die      
,kirche bestimmt1 sind diese ,bildwerke 
doch keineswegs immer im kirchlichen    
oder gar frommen ,sinne gestiftet oder  
geschaffen2 die ,auffassung ist vielmehr
 meist eine rein menschliche1 auf treue 
,wiedergabe des ,wirklichen gerichtet4  
,der ,kultus des ,individuums1 aus der  
,erkenntnis des eigenen ,wertes und der 
allseitigen ,ausbildung der             
,individualitt hervorgegangen1 hatte zur
 demokratischen ,umbildung der          
italienischen ,gemeinwesen oder zur     
,unterwerfung derselben unter ,tyrannen 
gefhrt2 er erhielt einen                
charakteristischen ,ausdruck in der     
schrankenlosen ,ruhmsucht1 welche in der
 ,kunst1 vor ,allem in der ,plastik1 ein
 hervorragendes ,mittel zu seiner       
,bethtigung fand4 ,der ,platz fr die    
bildnerische ,thtigkeit zur             
,verherrlichung der einzelnen           

,persnlichkeit wurden aber nicht das    
,privathaus1 nicht der ,palast1 wie man 
erwarten sollte1 auch nur in beschrnktem
 ,mae die stdtischen ,bauten1 die       
ffentlichen ,pltze und ,straen3 dieser  
,platz war oder blieb recht eigentlich  
die ,kirche4 ,denn in der ,umwlzung1    
welche die moderne ,zeit herauffhrte1   
hatte zwar ,selbstsucht und             
,selbstberhebung den ,glauben aufs      
tiefste erschttert1 aber die ,kirche    
hatte ihre ,stellung zu behaupten gewut4
 ,die ,wiedergeburt des ganzen ,lebens  
hatte nicht zu einer inneren ,reform der
 kirchlichen ,institutionen gefhrt1     
sondern hatte dieselben mit in ihre     
,kreise gezogen3 die ,ppste und die hohe
 ,geistlichkeit wetteiferten in der     
monumentalen ,bethtigung ihres ,ruhmes  
und beschftigten zahlreiche ,knstler zu 
ihrer ,verherrlichung2 sie haben dadurch
 zur ,krftigung der ,kirche bei der     
groen ,menge nicht wenig beigetragen4   
,die ,geistlichen nahmen nicht den      
geringsten ,anstand1 das ,gotteshaus zum

 ,tummelplatz der ,ruhmsucht des        
,einzelnen zu machen2 wurde doch dadurch
 zugleich die ,kirche geschmckt und     
verherrlicht4 ,die ,ppste und ihre      
,nepoten gingen im ,luxus der ,monumente
 allen ,anderen voran2 ,roms ,kirchen   
bertrafen in ,pracht und ,menge der     
,denkmler selbst die ,grabkirchen der   
reichsten ,tyrannen4 ,wenn die ,kirchen 
von ,venedig an ,zahl und ,pracht der   
,grabmonumente sich mit den ,kirchen    
,roms beinahe messen knnen1 wenn diese  
,denkmler in ,florenz durch ihre        
,schnheit allen anderen berlegen sind1  
so haben dieselben doch an beiden ,orten
 einen eigentmlichen ,charakter1 der    
ihnen schon durch die ,vornehmheit der  
,gesinnung vor den rmischen ,monumenten 
den ,vorzug giebt3 in beiden ,republiken
 dienten diese ,denkmler in erster      
,reihe nicht der ,verherrlichung des    
,einzelnen1 sondern dem ,ruhme des      
,staats4 ,in ,venedig durfte nur dem    
,dogen1 als dem ,reprsentanten der      
stolzen ,republik1 die ,ehre eines      

,prachtmonuments in der ,kirche zu ,teil
 werden in ,florenz wurden den berhmten 
,staatssekretren1 den vornehmen         
,wohlthtern und ,freunden der ,stadt1   
selbst den groen ,knstlern prchtige     
,denkmler gesetzt1 whrend die vornehmen 
,familien1 die ,mediceer nicht          
ausgenommen1 sich in dieser ,zeit mit   
einfachen oder doch mit bildlosen       
,grabmlern begngen4  ,dadurch1 da der   
,mittelpunkt fr die ,thtigkeit der      
,bildhauer auch im ,quattrocento nach   
wie vor die ,kirche ist1 bleiben auch   
die ,aufgaben der ,plastik im           
,wesentlichen dieselben wie vorher4 ,der
 ,schmuck der ,fassaden1 die            
monumentalen ,ausstattungsstcke des     
,innern3 ,altar1 ,kanzel1 ,sngertribne1 
,tabernakel1 ,sakristeibrunnen1         
,kandelaber1 ,chorschranken werden1 wo  
es immer angeht1 einem ,bildhauer zur   
,ausfhrung bergeben4 ,aber ,auffassung  
und ,formenbehandlung sind ganz neu2    
nicht nur durch die ,aufnahme antiker   
,dekorationsformen1 vor ,allem sind die 

,knstler ihren ,vorgngern durch ihr     
,stilgefhl und den monumentalen ,sinn   
berlegen1 indem sie jene ,gegenstnde    
regelmig architektonisch gestalten und  
figrliche ,bildwerke nur zur ,hebung der
 ,form und als sinnige ,erklrung ihrer  
,bedeutung anbringen4 ,die              
,grabmonumente1 die jetzt eine so       
auerordentliche ,bedeutung gewinnen und 
nicht selten fast die ganzen ,wnde der  
,kirchen bedecken1 waren allerdings auch
 schon im ,trecento an demselben        
,platze2 aber an die ,stelle des        
,heiligengrabes1 das nur noch           
ausnahmsweise einen ,stifter findet1    
tritt das ,privatgrab und das           
,staatsdenkmal1 und der von ,sulen      
getragene1 mit einem ,baldachin         
berdachte ,sarkophag des ,trecento wird 
durch das geschmackvolle1 der           
,architektur sich einfgende ,nischengrab
 verdrngt4 ber dem ,sarkophag ist auf   
dem ,paradebett der ,verstorbene in     
seiner ,amtstracht feierlich            
ausgestellt2 den oberen ,abschlu der    

meist sehr fein gegliederten und        
zierlich dekorierten ,nische pflegt ein 
,relief mit der ,madonna zu bilden1 zu  
deren ,seiten anbetende ,engel4  ,wenn  
derart das ,innere der ,kirchen zu einer
 ,ruhmeshalle persnlichen und nationalen
 ,stolzes wird1 so sind die ,auenseiten 
nicht selten der ,platz fr den          
,wetteifer individueller ,meisterschaft 
unter den ,bildhauern des ,quattrocento 
geworden3 die ,wnde von ,or ,san        
,michele und des ,campanile wie         
7freilich nie vollendet7 die ,fassade   
des ,domes in ,florenz sind die         
klassischen ,beispiele dafr2 sie galten 
schon dem ,cinquecento gewissermaen als 
,sammelpltze der ,meisterschaft der     
vorausgegangenen groen ,zeit4  ,wie die 
,plastik des ,quattrocento ihre ,vorwrfe
 dem ,trecento oder der ,antike         
entlehnt1 so ist es auch                
charakteristisch fr dieselbe1 da sie in 
ihren ,motiven uerst bescheiden und     
selbst beschrnkt ist und jedes ,suchen  
nach neuen ,motiven vermeidet3 ihr ,ziel

 liegt vielmehr gerade darin1 das ,alte 
in neuer ,form zu geben4 ,in den        
heiligen ,motiven ist kaum eine         
wesentliche nderung gegen die           
vorausgehende ,zeit namhaft zu machen4  
,die ,gestalten ,christi und der ,maria1
 die ,apostel und ,evangelisten1 die    
einzelnen ,heiligen werden in dem       
,charakter und den ,formen bernommen und
 festgehalten1 in denen sie die ,zeit   
der absterbenden antiken ,kunst fr den  
neuen ,glauben festgestellt und wie sie 
das ,trecento1 namentlich ,giotto1      
weiter entwickelt hatte4 ,wenn ein      
,knstler1 wenn insbesondere ein         
,bildhauer sich eine ,abweichung        
erlaubt1 geschieht es regelmig aus rein 
knstlerischen ,rcksichten4 ,wo1 wie in  
,florenz1 das lokale ,bewutsein         
besonders stark ausgeprgt ist1 werden   
einzelne ,heilige oder biblische ,heroen
 mit ,vorliebe dargestellt und          
gewissermaen als ,verkrperung des       
,staates zu ,nationalhelden             
umgeschaffen2 so in ,florenz ,johannes  

d4 ,t41 welcher den alten ,stadtheiligen
 ,s4 ,zenobius ganz verdrngt1 der       
heilige ,georg und ,david1 sowie die    
,freiheitsheldin ,judith4 ,im           
,allgemeinen berwiegen das ,festhalten  
am ,hergebrachten und religise ,scheu so
 sehr den ,naturalismus der ,zeit1 da   
die ,darstellung des ,nackten aus den   
heiligen ,motiven fast verbannt bleibt4 
,wo ausnahmsweise1 wie beim ,tufer oder 
der ,magdalena1 der ,gegenstand die     
,wiedergabe der nackten ,figur nahe     
legte1 zogen die ,knstler doch vor1 eine
 herbe ,charakterfigur zu schaffen1     
deren ,blen von ,tierfellen oder vom    
eigenen ,haar verhllt sind4 ,nur die    
,jnglingsfigur des hl4 ,sebastian und1  
ganz vereinzelt1 auch die ,gestalten von
 ,adam und ,eva sind von einigen        
,knstlern zur ,schaustellung jugendlich 
schner ,krper benutzt worden4 ,die      
einzige allgemeine ,ausnahme ist gerade 
der strkste ,beweis fr die keusche      
,auffassungsweise dieser realistischen  
,kunst3 die nackte ,bildung des ,kindes4

 ,das ,christkind pflegt regelmig       
unbekleidet dargestellt zu werden1      
ebenso die ,kinderengel4 ,in der        
,darstellung des ,kindes1 in der sich   
die ,kunst der ,zeit1 und ganz besonders
 die ,plastik1 mit aller ,naivett und   
,lebensfrische ergeht1 hat das          
,quattrocento1 unter eigentmlicher      
,zusammenwirkung lterer christlicher und
 antiker ,vorbilder1 ausnahmsweise einen
 eigenen ,typus geschaffen1 den ,putto4 
,im ,alter1 wo im ,kinde sich zuerst das
 ,bewutsein der eigenen ,kraft und      
,persnlichkeit regt1 ist der ,putto ein 
eigentmliches ,gemisch von christlichem 
,engel und antikem ,genius1 ein         
gutherziger ,kinderkobold1 der als      
,schutzengel den ,menschen auf seinem   
,lebenswege begleitet und an seinem     
,grabe ,wache hlt1 der als guter        
,werkstattsgeist dem ,knstler berall    
helfend und schmckend zur ,seite steht1 
der neckend und scherzend sein harmloses
 ,spiel treibt2 selbst in den ernstesten
 ,motiven der ,heiligengeschichte1 in   

denen sie1 wenn auch untergeordnet -- in
 der ,einrahmung -- gewissermaen zur    
,ausshnung mit dem tragischen ,inhalt   
dienen sollen4  ,neben den religisen und
 biblischen ,motiven findet die         
,allegorie1 die in der kirchlichen      
,kunst des ,mittelalters unter dem      
,einflsse der ,scholastik einen         
bedeutenden ,platz einnahm1 in der      
,plastik des ,quattrocento beschrnktere 
,anwendung und zugleich eine freiere    
knstlerische ,ausbildung4 ,diese        
verdankt sie neben der naturalistischen 
,auffassung der ,zeit vor ,allem dem    
,anschlu an die ,allegorie der ,antike  
und der ,weiterbildung derselben4 ,zu   
den kirchlichen ,tugenden3 ,glaube1     
,liebe1 ,hoffnung1 gesellen sich die    
weltlichen ,tugenden3 ,strke1 ,vorsicht1
 ,migung1 und mit diesen werden         
gelegentlich schon die ,wissenschaften  
in gleichen ,rang gestellt4 ,wie diese1 
so werden auch die der ,antike          
entlehnten allegorischen ,figuren1 wie  
der ,ruhm1 das ,glck1 der ,frhling u4 a4

 m41 als schne jugendliche              
,frauengestalten gebildet1 die nur an   
ihren ,attributen kenntlich sind2 die   
monstrsen ,bildungen1 welche die        
scholastische ,deutelsucht des ,trecento
 der ,kunst aufdrngte1 waren dem        
gesunden und plastischen ,sinne des     
,quattrocento zuwider4  ,die ,verehrung 
der ,antike und das ,studium derselben  
weckte auch in den ,bildhauern das      
,interesse an den ,stoffen aus der      
antiken ,mythologie und ,geschichte4 ,da
 die groe ,kunst fast ausschlielich auf 
kirchliche ,aufgaben beschrnkt blieb1 so
 war es die fr die ,privaten beschftigte
 ,kleinkunst1 in welcher die ,freude an 
solchen ,stoffen volle ,bethtigung      
finden konnte2 in der ,plastik          
insbesondere der bildnerische ,schmuck  
der kleinen ,hausgerte1 wie ,tintefsser1
 ,leuchter1 ,schwertgriffe1 ,agraffen1  
,kstchen u4 s4 f41 die uns heute meist  
nur in ihren einzelnen ,teilen1 den     
sogenannten ,plaketten1 erhalten sind1  
ferner die ,rckseiten der ,medaillen und

 die ,kameen4 ,die ,motive sind zumeist 
den bekanntesten rmischen ,klassikern1  
namentlich ,ovid und ,livius entlehnt   
und je nach der ,bestimmung des         
,gegenstandes mit feiner ,beziehung     
ausgewhlt3 an den ,schwertgriffen finden
 wir regelmig ,thaten der mythischen    
rmischen ,helden1 die ,herkulesarbeiten 
oder hnliche ,darstellungen1 an den     
,agraffen ,venus und ,amor1 die         
,liebschaften der ,gtter u4 dergl4  ,die
 ausgeprgt naturalistische ,auffassung  
des ,quattrocento liee von vornherein   
auf die ,ausbildung des ,genre auch in  
der ,plastik schlieen2 so naturwahr und 
selbst genrehaft manche ,motive aber    
auch aufgefat sind1 so haben doch       
religise ,scheu und monumentaler ,sinn  
eine ,entwickelung der ,plastik nach    
dieser ,richtung fast ganz              
zurckgehalten4 ,nur in der ,darstellung 
des ,kindes1 im ,putto1 hat das ,,xv4   
,jahrh4 in ,italien eine wirkliche      
,genrefigur geschaffen1 und gerade diese
 ,ausnahme ist ein ,beweis fr den       

,geschmack und das ,stilgefhl dieser    
,zeit1 worauf oben 7vergl4 ,s4 #ci7     
schon hingewiesen ist4 ,ein dem ,namen  
nach noch unbekannter ,nachfolger       
,donatello's modelliert sogar ,gruppen  
von ,kindern1 die in der derben         
,gestaltung und ,auffassung dem         
,bauerngenre der spteren ,niederlnder   
kaum etwas nachgeben4 ,nur ein ,knstler 
,italiens1 ,guido ,mazzoni in ,modena1  
abseits von den groen ,kunststtten1 geht
 in seinem ,realismus so weit1 da er    
regelmig seine biblischen ,motive zu    
derben ,volksscenen aus seiner ,umgebung
 umgestaltet2 seine bekannten farbigen  
,thongruppen der ,anbetung des ,kindes  
und der ,beweinung ,christi sind        
offenbar ,nachahmungen der religisen    
,volksschauspiele der ,zeit4 ,gerade    
solche ,ausnahmen lassen den ,geschmack 
und den groen ,sinn der italienischen   
,kunst im ,allgemeinen in um so         
schrferem ,licht erscheinen4  ,so       
anspruchslos und konservativ die        
,plastik des ,quattrocento in den       

,motiven ist1 so mannigfaltig und neu   
ist sie1 dem ,trecento gegenber1 im     
,material1 in dem sie ihre ,bildwerke   
ausfhrt2 jedes zugngliche und brauchbare
 ,material1 in dem eine knstlerische    
,ausfhrung mglich war1 ist von den      
,bildhauern des ,,xv4 ,jahrh4 benutzt   
worden2 die ,wahl desselben ist dabei   
aber vielfach nach der gestellten       
,aufgabe getroffen und die ,ausfhrung   
regelmig mit feinem ,stilgefhl dem      
,charakter des ,stoffes entsprechend    
gemacht worden4  ,das hufigste und fr   
vornehmere ,aufgaben bevorzugte         
,material ist nach wie vor der ,marmor4 
,die seit der ,zeit des ,niccolo ,pisano
 stark ausgebeuteten ,brche von ,carrara
 lieferten eine ,flle des schnsten      
,marmors1 dessen kalter ,frbung die     
italienischen ,knstler 7wahrscheinlich  
durch ,einlassen von heiem ,wachs7 einen
 warmen gelblichen ,ton zu geben        
verstanden4 ,der ,marmor wurde als      
solcher zur ,erscheinung gebracht2 nur  
einzelne ,ornamente an den ,gewndern1   

die ,heiligenscheine und ,haare wurden  
noch vergoldet und der ,hintergrund des 
,reliefs1 falls er nicht ein            
landschaftlicher oder architektonischer 
war1 erhielt regelmig eine graublaue    
,farbe2 reichere ,bemalung des ,marmors 
kommt nur ausnahmsweise und zu          
dekorativen ,zwecken vor4 ,fr die in    
,verbindung mit der ,architektur        
arbeitende ,plastik wird der ,marmor    
hufig durch billigeren ,stein ersetzt3  
im ,venezianischen und im ,herzogtum    
,urbino durch den feinen italienischen  
,kalkstein 7fr ,venedig meist aus       
,istrien bezogen und danach als pietra  
d',istria bezeichnet71 in ,florenz durch
 den feinkrnigen grnlichgrauen          
,sandstein aus der ,umgebung von        
,florenz 7unter dem ,namen pietra serena
 bekannt74  ,die ,bearbeitung des       
,marmors1 wie im ,allgemeinen auch der  
als ,ersatz dafr eintretenden geringeren
 ,steinarten geschah fast ausschlielich 
durch verschiedenartige ,meiel4 ,der    
,bohrer wurde zwar daneben angewendet1  

aber man verstand noch nicht1 wie im    
,altertum1 denselben auch lang zu fhren2
 um z4 ,b4 eine tiefe ,falte zu machen1 
setzte man ein ,bohrloch neben das      
andere und meielte dann die kleinen     
,zwischenwnde fort 7man vergleiche die  
,marmorstatue des ,giovannino von       
,michelangelo ,no4 #bji74 ,durch diese  
verschiedene ,behandlungsweise lassen   
sich die ,arbeiten der ,antike und des  
,quattrocento im ,zweifelfalle meist    
unschwer auseinander halten4 ,die       
,bearbeitung des feinen ,kalksteins     
konnte1 bei der groen ,dichtigkeit und  
,weichheit desselben1 wenn er frisch    
gebrochen war1 in einem vorgeschrittenen
 ,stadium der ,arbeit mit ,messern oder 
messerartigen ,instrumenten erfolgen1   
wodurch eine auerordentliche ,schrfe der
 ,ausfhrung mglich wurde 7vergl4 die    
,bste der ,urbiner ,prinzessin1 ,no4    
#fb;,a1 sowie die ,pilaster von der     
,scuola di ,san ,giovanni in ,venedig1  
,no4 #afi u4 #agj74 ,die ,politur1      
welche die ,marmorbildwerke regelmig    

erhielten1 war lange nicht so stark wie 
im ,trecento oder im spten ,altertum1   
sie wurde aber in der ,wirkung verstrkt 
durch die ,tnung1 welche der ,marmor zum
 ,schlu erhielt4  ,neu1 wenn auch nicht 
als ,material1 so doch im ,umfange und  
in der ,art seiner ,verwendung1 ist die 
,bronze4 ,nach den ,arbeiten der        
byzantinischen ,knstler war die         
,bronzethr des ,andrea ,pisano der erste
 vereinzelte ,versuch eines             
,bronzegusses im ,groen gewesen2 im     
,,xv4 ,jahrh4 gewann derselbe eine      
solche ,bedeutung und damit allmhlich   
auch eine solche knstlerische           
,ausbildung1 da die ,bronze offenbar als
 das vornehmste ,material fr plastische 
,monumente jeder ,art angesehen wurde4  
,anfangs auf den ,gu von ,reliefs       
beschrnkt1 wurde die ,bronzeplastik bald
 auch auf ,statuen1 ,bsten und ,werke   
der ,kleinkunst ausgedehnt2 und whrend  
in der ersten ,hlfte des ,jahrhunderts  
,statuetten noch voll gegossen werden   
muten und viele ,gsse so ungengend      

gelangen1 da die ,ciselierung einen     
hervorragenden ,anteil an der           
,fertigstellung der ,bronzen hatte1 sind
 die spteren ,bronzen schon dnn und     
leicht und1 bei kleineren ,bildwerken1  
hufig  cire perdue gegossen und ganz    
unciseliert gelassen4 ,die ,gsse        
scheinen meist ber ,wachsmodelle        
ausgefhrt zu sein4 ,die ,patina wurde1  
da der ,besteller nicht ,jahre lang     
warten wollte1 bis der ,einflu der ,luft
 ,patina bildete1 regelmig knstlich     
hergestellt1 indem die ,bronzen mit     
einer schwrzlichen pechartigen ,masse   
berzogen wurden1 die wahrscheinlich     
poliert worden ist4 ,mit der ,zeit ging 
diese durch ,berhrung von den ,hhen ab2 
hier bildete sich dann eine natrliche   
,patina1 die in ,verbindung mit jener   
knstlichen ,patina in den ,tiefen mit   
ihrem schwrzlichen stumpfen ,ton von    
feiner malerischer ,wirkung ist4  ,die  
,freude an der ,plastik und das         
,bedrfnis1 alle ffentlichen ,bauten mit 
,bildwerken auszustatten und selbst das 

,privathaus damit zu schmcken1 hatte die
 ,ausbildung der kostspieligen          
,bronzeplastik hervorgerufen2 sie war   
aber zugleich die ,veranlassung1 da die 
,knstler sich nach billigen ,materialien
 umschauen muten1 um den ,anforderungen 
auch der weniger ,bemittelten nachkommen
 zu knnen4 ,daher sehen wir jetzt eine  
auerordentlich groe ,zahl von           
,bildwerken in ,holz und namentlich in  
,thon ausfhren1 ,schnitzaltre und       
,einzelstatuen1 ausnahmsweise auch      
,bsten in ,holz1 reich bemalt und       
vergoldet1 finden wir fast nur in       
besonders holzreichen ,gegenden1 wie in 
den ,apenninen und in ,oberitalien1     
namentlich an den ,abhngen der ,alpen   
und in der ,nachbarschaft derselben4    
,hier hat offenbar der ,einflu der      
benachbarten deutschen ,kunst bestimmend
 eingewirkt4 ,weit bedeutender1         
namentlich auch fr die knstlerische     
,entfaltung der italienischen ,plastik1 
ist die ,bildnerei in ,thon geworden4   
,whrend im ,trecento nur ganz           

ausnahmsweise der ,thon fr plastische   
,zwecke verwendet wurde1 gewinnt        
derselbe gleich im ,anfange des         
,quattrocento eine hervorragende        
,bedeutung als bildnerisches            
,darstellungsmittel4 ,und zwar durchaus 
nicht allein in den steinarmen          
,gegenden1 wie in der ,lombardei oder im
 ,gebiet von ,bologna und ,ferrara3     
gerade in ,florenz leiten den bergang   
aus dem ,trecento in die neue ,zeit eine
 ,reihe von ,bildhauern ein1 welche     
vorwiegend in ,thon modellieren und fr  
kleinere ,kirchen und ,privatkapellen   
,altre und ,supraporten mit             
,madonnenreliefs1 gelegentlich auch den 
ganzen ,wandschmuck der ,kirchen oder   
,grabmonumente1 sowie die ,tabernakel in
 den ,straen aus ,thon herstellen4 ,war 
hier zweifellos die ,billigkeit und     
,schnelligkeit der ,herstellung der     
,grund fr die ,wahl des ,materials1 so  
erkannten die florentiner ,bildhauer    
bald auch den ,vorteil1 welchen der     
,thon als das einfachste ,mittel zum    

unmittelbaren1 unverflschten ,ausdruck  
der knstlerischen ,absicht bietet2 sie  
benutzten denselben daher regelmig zur  
,herstellung von kleinen ,skizzen oder  
,modellen1 welche an die ,stelle der    
ausgefhrten ,zeichnungen traten1 nach   
denen das ,trecento regelmig gearbeitet 
hatte4 ,solche ,entwrfe in der ,berliner
 ,sammlung sind z4 ,b4 das ,relief der  
,grablegung ,christi von ,verrocchio    
7,no4 #ig;,a7 und ,maria im ,limbus von 
,b4 da ,majano 7,no4 #ehi;,d74 ,nach den
 ,thonmodellen wurden in der ,werkstatt 
vielfach von ,schlern oder ,gehlfen1 die
 ,marmor- oder ,bronzebildwerke         
ausgefhrt2 eine ,teilung der ,arbeit1   
wie sie sich namentlich in ,florenz     
durch den ,umfang mancher ,monumente und
 die ,hufung der ,auftrge an die        
berhmteren ,knstler mit ,notwendigkeit  
herausbildete4 ,solche ,modelle1 deren  
,ausfhrungen in ,marmor oder in ,bronze 
noch erhalten sind1 sind in unserer     
,sammlung die ,bste des ,filippo        
,strozzi von ,b4 da ,majano 7,no4 #he1  

,marmorausfhrung im ,louvre71 das ,tondo
 mit der ,anbetung von ,a4 ,rossellino  
7,no4 #fd1 ,marmorausfhrung im          
,bargello7 und das ,madonnenrelief von  
,bellano 7,no4 #aef;,a1 ,bronzeausfhrung
 am ,grabmal ,de ,castro in ,s4 ,servi  
zu ,padua74 ,verschiedene andere        
,thonarbeiten der ,sammlung sind        
zweifellos gleichfalls als ,modelle     
gearbeitet worden1 wenn sich auch die   
,monumente1 fr die sie bestimmt waren1  
nicht mehr nachweisen lassen oder       
berhaupt nicht zur ,ausfhrung kamen4    
,alle diese ,thonbildwerke wurden       
regelmig bemalt2 selbst die meisten     
,modelle und ,skizzen1 da dieselben     
wegen ihres knstlerischen ,wertes in den
 ,ateliers aufbewahrt oder an andere    
,knstler vergeben wurden1 die           
,naturfarbe des gebrannten ,thons aber  
dem ,farbensinn der ,zeit widerstrebte4 
,ausgefhrt wurde die ,bemalung in       
,wasserfarben1 und zwar ganz            
naturalistisch1 wie bei einem ,gemlde4  
,die ,farben wurden meist nicht direkt  

auf den ,thon aufgetragen1 sondern man  
berzog denselben vorher1 wie die ,tafel 
bei ,gemlden1 mit einer dnnen           
,kreideschicht1 weil auf dieser ,farben 
und ,vergoldung besser haften4 ,da      
manche dieser ,bildwerke1 wie           
,straentabernakel1 ,lnetten1 ,friese u4 
a41 zur ,aufstellung in freier ,luft    
bestimmt waren1 so gab man den ,farben  
zum ,widerstande gegen die ,witterung   
einen ,lackberzug1 wie er z4 ,b4 noch   
bei dem ,madonnenrelief 7,no4 #aab;,a7  
erhalten ist4 ,ein solcher berzug konnte
 jedoch nur kurze ,zeit dem ,einflsse   
von ,wasser und ,sonne widerstehen2     
daher kam ,luca della ,robbia auf den   
,gedanken1 seine ,thonskulpturen in     
derselben ,art wie die ,thongefe mit    
einer ,glasur zu berziehen4 ,seine      
,versuche hatten den besten ,erfolg und 
fanden allgemeinsten ,beifall1 so da    
sich eine ,industrie daran anknpfte1    
welche ein ,jahrhundert lang in der     
,familie dieses ,knstlers durch         
verschiedene ,generationen ausgebt      

wurde4 ,florenz und der von ,florenz    
abhngige ,teil ,mittelitaliens verdankt 
derselben eine auerordentlich groe ,zahl
 von ,altren1 ,tabernakeln1 ,lnetten1   
,wappen1 ,friesen1 ausnahmsweise auch   
,freifiguren1 ,taufbecken u4 s4 f41 die 
meist noch an ,ort und ,stelle erhalten 
sind4 ,das ,thonmodell wurde leicht     
gebrannt 7bei greren ,monumenten in     
mehreren ,stcken71 dann bemalt und nach 
berzug mit einer ,emailschicht zum      
zweiten ,mal ins ,feuer gebracht4 ,die  
,bemalung war 7und zwar von vornherein  
schon bei ,luca selbst7 entweder ganz   
farbig2 dann waren die ,farben auf wei1 
blau1 grn1 gelb1 violett und schwarz    
beschrnkt2 oder die ,figuren wurden1 in 
,nachahmung des ,marmors1 wei gelassen2 
dann erhielt nur der ,hintergrund bei   
,reliefs einen blauen ,ton und die      
,ornamente1 ,heiligenscheine und ,muster
 wurden vielfach vergoldet4 ,die        
,einrahmung besteht meist aus           
plastischen1 farbig gehaltenen ,frucht- 
oder ,blumenkrnzen von stilvoller       

,anordnung1 aber feinster               
naturalistischer ,durchfhrung4  ,das    
,bedrfnis nach ,kunstwerken fr die      
husliche ,andacht und die ,popularitt   
der ,plastik1 namentlich in ,florenz1   
hat neben den verschiedenartigen        
,thonbildwerken noch eine andere        
,gattung von ,skulpturen hervorgebracht1
 die ,stuckbildwerke1 vorwiegend        
,stuckreliefs4 ,schon gegen den ,ausgang
 des ,trecento hatten florentiner       
,knstler vereinzelt ,abgsse nach ihren  
,arbeiten in ,marmor oder ,stein        
angefertigt und sie1 nach vollstndiger  
,bemalung1 in den ,handel gebracht4     
,seit dem ,anfange des ,quattrocento bis
 gegen das ,ende des ,jahrhunderts      
wurden solche ,nachbildungen nach       
kleineren ,originalskulpturen in groer  
,menge angefertigt4 ,dadurch1 da an     
,stelle des ,madonnenbildes im ,trecento
 jetzt das ,madonnenrelief mehr und mehr
 das husliche ,andachtsbild des         
florentiner ,brgers wurde1 kamen manche 
dieser ,stuckreliefs in hunderten von   

,exemplaren in das ,publikum4 ,wegen der
 ,unscheinbarkeit und ,wertlosigkeit des
 ,materials ist freilich nur ein kleiner
 ,teil derselben auf uns gekommen und   
unter den erhaltenen ist weitaus die    
,mehrzahl durch ,schmutz und bermalungen
 in ihrer ,wirkung mehr oder weniger    
stark beeintrchtigt4 ,doch leisten auch 
diese noch die besten ,dienste zur      
,vervollstndigung des ,bildes der       
einzelnen florentiner ,knstler2 denn    
zahlreiche ,werke derselben1 deren      
,originale zerstrt wurden oder verloren 
gingen1 sind uns in solchen             
,stucknachbildungen erhalten4 ,diese    
,stuckbildwerke wurden regelmig durch   
,gu hergestellt1 und zwar aus einer von 
unserem ,gips wesentlich verschiedenen  
,mischung von ,marmorstaub und mehr oder
 weniger grobkrnigem ,sand2 eine        
,mischung1 welche diese ,bildwerke bis  
zu einem gewissen ,grade wetterbestndig 
machte und eine knstlerische ,bemalung  
ermglichte4 ,nur ausnahmsweise wurde der
 ,stuck auch wie ,thon modelliert und   

mit ,messern bearbeitet1 wie die        
,stuckbste eines jungen ,mdchens von    
,desiderio 7,no4 #fb ,g7 und das        
florentiner ,madonnenrelief 7,no4 #fc7  
beweisen4 ,jene ,abgsse wurden in der   
,regel ber die ,originale1 gelegentlich 
aber auch ber die ,modelle hergestellt1 
und zwar meist in der ,werkstatt der    
,knstler selbst4 ,auf diese ,weise      
konnten die kostspieligen ,originale in 
,marmor oder ,bronze in zahlreichen     
,kopien um einen ganz geringen ,preis in
 aller ,hnde kommen4 ,der selbstndige   
knstlerische ,wert dieser               
,stuckbildwerke hngt von ihrer ,bemalung
 ab4 ,sehr hufig wurden dieselben       
freilich nur handwerksmig von           
,anstreichern bemalt1 oft aber wurde die
 ,bemalung mit groer ,feinheit          
ausgefhrt1 sei es nun durch den         
,knstler1 der das ,original verfertigt  
hatte1 oder durch einen ihm befreundeten
 ,maler4 ,regelmig war diese ,bemalung1 
wie bei den ,thonbildwerken1 eine       
vollstndige und ganz farbige2 nur       

ausnahmsweise ahmt sie den ,marmor      
7vergl4 ,rossellino's ,madonna ,no4 #gb7
 oder die ,bronzefarbe nach 7vergl4     
,luca's ,madonnenrelief ,no4 #aad74     
,wie im ,trecento1 so spielt auch im    
,quattrocento die ,goldschmiedekunst    
eine wichtige ,rolle in der ,plastik2   
war doch eine ,reihe der tchtigsten     
,bildhauer dieser ,zeit bei             
,goldschmieden ausgebildet oder selbst  
als ,goldschmiede hervorragend thtig4   
,neben gelegentlichen ,auftrgen der     
,kirchen auf ,vervollstndigung jener    
groen ,silberaltre mit kleinen          
getriebenen ,reliefs und ,einzelfiguren1
 wie sie in ,florenz und ,pistoja noch  
erhalten sind1 hatten die ,goldschmiede 
namentlich die wachsenden ,ansprche der 
,vornehmen an eine knstlerische         
,gestaltung des ,schmuckes und der      
kleinen huslichen ,gerte zu befriedigen4
 ,kutfelchen fr die ,andacht im ,hause1 
,schmuckkstchen aller ,art1 ,tintefsser1
 ,leuchter und ,lampen1 ,hut-,agraffen1 
,schwertknufe1 ,schlieen u4 dergl4      

wurden in ,gold1 ,silber oder edlen     
,steinarten1 namentlich in ,bergkrystall
 hergestellt und bei dem monumentalen   
,sinne der ,zeit in reichster ,weise    
plastisch ausgestattet4 ,wie nun das    
knstlerische ,bedrfnis der ,zeit in den 
bemalten ,stuckbildwerken ein ,mittel zu
 weitester ,verbreitung hervorragender  
grerer ,bildwerke gefunden hatte1 so    
wuten die ,knstler diesem ,bedrfnisse in
 hnlicher ,weise fr jene kleinen        
,gebrauchsgegenstnde entgegenzukommen1  
indem sie die kostbaren ,originale oder 
die ,modelle derselben abformten und in 
,bronze 7ausnahmsweise auch in ,blei,a7 
nachgssen2 die einzelnen ,teile aber    
waren gesuchte ,besitzstcke in den      
,werksttten der ,bildhauer und          
,goldschmiede des ,,xv4 und ,,xvi4      
,jahrh4 ,diese ,nachgsse erhalten       
dadurch fr die ,skulptur eine hnliche   
,bedeutung wie der ,kupferstich fr die  
zeichnenden ,knste4 ,whrend die         
,originale1 ihres edlen ,materials      
halber bis auf eine kleine ,zahl durch  

,einschmelzen zerstrt wurden1 sind uns  
,bronzenachbildungen davon in ganzen    
oder nur in einzelnen ,teilen1          
namentlich in den kleinen ,relieftafeln1
 den ,plaketten 7plachette1 plaquettes1 
vergl4 ,s4 #ci;f471 zahlreich erhalten4 
,die verschiedenartigen1 bis jetzt      
bekannten ,plaketten aus dem            
,quattrocento und den ersten            
,jahrzehnten des ,cinquecento bersteigen
 die ,ziffer von eintausend2 die        
,berliner ,sammlung besitzt davon allein
 nahezu achthundert1 die fast           
ausnahmslos erst in neuester ,zeit      
erworben wurden1 whrend ,goethe schon im
 ,anfange dieses ,jahrhunderts mit den  
italienischen ,medaillen auch eine nicht
 unbedeutende ,sammlung solcher         
,plaketten zusammenbrachte 7jetzt im    
,goethe-,museum zu ,weimar74 ,der ,wert 
dieser kleinen ,bronzereliefs besteht   
namentlich in der ,veranschaulichung der
 ,meisterschaft1 welche die ,plastik des
 ,quattrocento in der ,erfindung und in 
der ,ausgestaltung der mannigfaltigsten 

,motive1 wie in der stilvollen          
,durchfhrung der verschiedensten ,arten 
des ,reliefs besa2 auch knnen wir1 da   
die groe ,plastik fast ganz auf religise
 ,motive oder ,portrtdarstellung        
beschrnkt blieb1 hier allein das        
,geschick der ,knstler in der           
plastischen ,gestaltung mythologischer1 
historischer und allegorischer          
,gegenstnde gengend kennen lernen4  ,in 
der ,art der plastischen ,darstellung   
bringt das ,quattrocento die vllige     
,befreiung und stilvolle ,ausbildung der
 verschiedenen ,gattungen1 welche das   
,trecento nur teilweise und vermischt   
gekannt hatte4 ,die ,freifigur in ihrer 
vollen naturalistischen ,durchbildung   
wird schon im ersten ,jahrzehnt des     
,,xv4 ,jahrh41 namentlich durch         
,donatello1 eine der wichtigsten        
,aufgaben der ,plastik4 ,sie wird jetzt 
meist schon mit ,rcksicht auf den ,platz
 ihrer ,aufstellung gebildet1 sowohl der
 stilistischen ,rcksicht auf das        
,bauwerk1 wie nicht selten auch der     

perspektiven ,rcksicht auf den          
,standpunkt des ,beschauers4 ,selbst vor
 der ,zusammenordnung verschiedener     
,figuren zur ,gruppe scheut die ,zeit   
nicht zurck4 ,die vier ,heiligen des    
,nanni di ,banco in einer der ,nischen  
von ,or ,san ,michele in ,florenz sind  
zwar noch zufllig neben einander        
gestellte ,freifiguren2 aber            
,donatello's ,bronzegruppe der ,judith  
ber den ,leichnam des ,holofernes1 die  
,gruppen der ,begegnung ,mari mit       
,elisabeth von ,andrea della ,robbia in 
,pistoja und die ,begrung der ,heiligen 
,franz und ,dominicus von demselben     
,knstler unter der ,halle auf ,piazza   
,s4 ,maria ,novella1 sowie ,verrocchio's
 ,christus und ,thomas an ,or ,san      
,michele in ,florenz entsprechen in     
,komposition1 ,bewegung und ,ausdruck   
als ,gruppe wie in den ,einzelfiguren   
den hchsten knstlerischen               
,anforderungen4  ,die plastische        
,darstellung des ,portrts1 im ,,xiv4    
,jahrh4 fast ganz zurckgedrngt1 erhlt im

 ,,xv4 ,jahrh41 in ,folge der bis zum   
rcksichtslosesten ,egoismus             
ausgebildeten ,individualitt und der    
,ruhmsucht der ,zeit1 eine hervorragende
 ,bedeutung2 jedoch fast ausschlielich  
als ,bste oder als ,reliefportrt4 ,die  
,portrtstatue fehlt fast ganz2 einige   
,statuen auf ,dogengrbern ausgenommen1  
begngte man sich damit1 ,heiligenfiguren
 die ,zge berhmter ,zeitgenossen zu     
geben 7wie dies z4 ,b4 bei mehreren     
,prophetenstatuen ,donatello's am       
,campanile der ,fall ist74 ,eine        
,ausnahme machte man nur mit der        
,reiterstatue1 welche schon von         
einzelnen ,tyrannen des ,trecento als   
vornehmstes ,denkmal ihres ,ruhmes      
bevorzugt war4 ,whrend der ,reiter in   
der norditalienischen ,kunst1 im        
,anschlu an jene lteren ,denkmler1 eine 
mehr reliefartig gedachte ,figur        
innerhalb eines reichen ,monumentes     
bleibt1 haben die ,florentiner          
,donatello und ,verrocchio im           
,gattamelata und ,colleoni selbstndige  

,reitermonumente geschaffen1 die in     
ihrem ,aufbau und in der gewaltigen     
individuellen ,wirkung von ,ro und      
,reiter zu den groartigsten ,monumenten 
aller ,zeiten zhlen4  ,die bevorzugte   
,art der plastischen ,portrtdarstellung 
ist die ,bste1 die sonst im             
,quattrocento fr die ,wiedergabe von    
,heiligen oder ,idealfiguren nur        
ausnahmsweise gewhlt wird4 ,in ,florenz1
 das auch hier vorangeht und die        
glnzendste und mannigfaltigste          
,entwickelung zeigt1 wurde die          
,wiedergabe der hervorragenderen        
,mitglieder der vornehmen ,familien in  
,bsten aus ,marmor oder bemaltem ,thon  
mehr und mehr die ,regel4 ,um dieselben 
in weitere ,kreise zu verbreiten1       
benutzen die ,knstler auch hier das     
,mittel der ,stucknachbildungen1 welche 
sie in ihren ,werksttten anfertigen und 
bemalen lieen4 ,beispiele dafr sind in  
der ,berliner ,sammlung u4 a4 die ,bste 
des ,lorenzo ,magnifico 7,no4 #adh7 und 
des angeblichen ,macchiavelli 7,no4     

#adg1 ,marmor-,original im ,bargello74  
,charakteristisch fr die ,form der      
,portrtbsten des ,,xv4 ,jahrh4 und fr   
ihre ,bestimmung zur ,aufstellung auf   
,kaminen und ,thrstrzen1 ist die flache 
,endigung nach unten2 diese verlangte   
eine ,basis1 welche entweder aus einem  
,stck mit der ,bste oder als besonderer 
,untersatz aus bemaltem ,holz gearbeitet
 ist4 ,die ,persnlichkeit ist regelmig  
in grter ,anspruchslosigkeit und        
,einfachheit aufgefat2 der ,knstler     
beschrnkt sich darauf1 dieselbe mit     
mglichster ,treue in ihrer vollen       
,eigentmlichkeit wiederzugeben4 ,nur    
ganz ausnahmsweise ist eine innere      
,erregung oder eine lebendige ,bewegung 
in der ,bste angestrebt1 wie in         
,donatello's ,bste des ,niccolo ,uzzano 
im ,bargello4  ,fr die hohe             
,entwickelung des knstlerischen         
,empfindens und die ,feinheit des       
,stilgefhls im ,quattrocento ist die    
,behandlung des ,reliefs ein sprechendes
 ,zeugnis4 ,wie im ganzen ,mittelalter1 

so nimmt das ,relief auch jetzt noch den
 bedeutendsten ,platz in der ,plastik   
ein1 tritt aber gleichfalls weniger     
selbstndig wie als ,schmuck der         
verschiedensten ,monumente und ,bauteile
 auf4 ,whrend nun das ,relief im frheren
 ,mittelalter ber eine berfllte         
,anhufung von beinahe freistehenden     
,figuren1 nach dem ,vorbilde der        
sptrmischen und etruskischen ,denkmler1 
nicht hinauskommt und das ,trecento     
daraus zu einer ganz malerischen        
,behandlung des ,reliefs gelangt1 ist   
die ,auffassung des ,reliefs im         
,quattrocento1 so verschieden und       
mannigfaltig sie ist1 regelmig eine     
durchaus plastische4 ,die ,art des      
,reliefs -- ob ,hochrelief1 ,halbrelief 
oder ,flachrelief -- ist daher zumeist  
nicht nach der ,individualitt der       
einzelnen ,knstler verschieden 7wenn    
auch einzelne die eine oder andere ,art 
bevorzugen71 sondern sie wird1 wie in   
der klassischen ,zeit der griechischen  
,plastik1 der ,bestimmung des einzelnen 

,reliefs entsprechend gewhlt4 ,es finden
 sich daher an greren ,monumenten nicht 
selten alle ,arten des ,reliefs         
nebeneinander1 wie es die ,gesamtwirkung
 und der ,platz1 an dem die einzelnen   
,reliefs angebracht sind1 erforderte4   
,die perspektivische ,behandlung des    
,reliefs1 des ,flachreliefs wie des     
,hochreliefs ist dabei den ,knstlern des
 ,quattrocento fast ausnahmslos zur     
anderen ,natur geworden4  ,die          
,beteiligung der verschiedenen          
,provinzen ,italiens an der             
,entwickelung der ,plastik im           
,quattrocento ist eine sehr             
verschiedene3 wie im ,,xiv4 ,jahrh4 ist 
auch im ,,xv4 ,toskana fr den           
,fortschritt und die ,hhe der           
,kunstentfaltung fast allein magebend4  
,insbesondere gewann ,florenz1 das seit 
,giotto die ,fhrerschaft in der ,malerei
 bernommen hatte1 seit der ,mitte des   
,trecento auch in der ,plastik die fast 
ausschlieliche ,herrschaft4 ,im ,boden  
von ,florenz keimt die junge ,pflanze1  

hier entfaltet sie sich rasch zur       
herrlichen ,blte und reift zur ,frucht1 
deren ,samen in ganz ,italien die       
bildnerische ,thtigkeit aufsprieen lt4  
,toskanische und insbesondere           
,florentiner ,knstler verbreiten sich   
ber ganz ,italien und legen dadurch den 
,grund zu einer provinzialen ,entfaltung
 der ,plastik1 die sich in mehr oder    
weniger selbstndigen ,bahnen entwickelt1
 ohne freilich ,werke von dem           
allgemeinen ,kunstwerte zu schaffen1 wie
 es die florentinischen ,skulpturen     
dieser ,zeit sind4         99       99  
99       99       99  ,die neue ,zeit   
tritt nur langsam und vielfach schchtern
 ins ,leben2 selbst der ,meister1 der   
ihr recht eigentlich zu ihrem ,rechte   
verholfen hat1 selbst ,donatello macht  
sich doch nur sehr allmhlich von den    
,gewohnheiten los1 in denen er gro      
gezogen war4 ,aber auch1 als er schon   
frei und rcksichtslos die neuen ,wege   
ging1 die er sich selbst gebahnt hatte1 
wirkten die ,traditionen des ,trecento  

doch in anderen ,knstlern1 selbst in    
,florenz1 noch ,jahrzehnte lang nach4   
,am ,ausgange des ,,xiv4 ,jahrh4 stellt 
sich die ,plastik in ganz ,italien in   
sehr unvorteilhafter ,weise als ein     
gedankenloses ,ausleben der ,richtung   
der jngeren ,pisani dar1 der jedes      
ernstere ,naturstudium1 jede naive      
,anschauung fehlte4 ,erst um die ,wende 
des ,jahrhunderts macht sich in ,florenz
 ein frischer naturalistischer ,zug in  
dekorativen ,arbeiten1 namentlich an den
 ,domthren geltend4 ,tritt derselbe in  
den ,laibungen des ,sdportals1 die      
zwischen den ,jahren #achf und #adjb von
 einem ,piero di ,giovanni ,tedesco     
gearbeitet wurden1 in den spielenden    
nackten ,engeln zwischen                
naturalistischem ,rankenwerk1 noch      
befangen und selbst ungeschickt zu      
,tage1 so ist in den ,laibungen des     
,nordportals1 welches #adjh von ,niccolo
 d',arezzo begonnen und von ,antonio di 
,banco 7unter ,beihlfe seines ,sohnes   
,giovanni7 beendet wurde1 sowohl in der 

,durchbildung der ,ornamente wie der    
,figrchen darin eine ,wiedergeburt aufs 
,entschiedenste angestrebt1 freilich auf
 ,grundlage der gotischen ,formen und   
der ,entwickelung des ,trecento4 ,whrend
 daher die lebensgroen ,figuren         
derselben ,knstler 7besonders im ,dom zu
 ,florenz7 noch altertmlich und befangen
 erscheinen1 sind ihre kleinen ,figuren 
durch die geschmackvolle ,anordnung1    
zarte ,empfindung und zierliche         
,durchfhrung schon fast modern im ,sinne
 des ,quattrocento4  ,den ,hhepunkt     
dieser in enger ,beziehung zum ,trecento
 stehenden und davon abhngigen ,richtung
 der florentiner ,plastik des           
,quattrocento bezeichnet ,lorenzo 7di   
,cione7 ,ghiberti 7#acgh-adee74         
,beurteilt man diesen gefeierten        
,meister der ,plastik vom einseitigen   
,standpunkt des ,naturalismus und mit   
,rcksicht auf die ,bedeutung1 die er fr 
die ,entwickelung der ,renaissancekunst 
gehabt hat1 so wird man zu einer        
einseitigen ,verurteilung des ,knstlers 

gelangen4 ,verglichen namentlich mit    
seinem jngeren ,nebenbuhler ,donatello  
erscheint ,ghiberti leer und            
oberflchlich in den ,formen1 gesucht und
 theatralisch in ,komposition1 ,bewegung
 und ,ausdruck1 unruhig und beinahe     
stillos in seiner ,reliefbehandlung1    
namentlich an der spteren ,bronzethr4   
,aber dem ,mangel an ,naivett und an    
,ernst des ,naturstudiums stehen doch   
hervorragende knstlerische              
,eigenschaften gegenber3 ,reichtum der  
,phantasie1 hoher ,schnheitssinn1       
,groartigkeit der ,auffassung1 ,schwung 
in der ,bewegung und ,meisterschaft der 
,komposition1 durch welche ,ghiberti    
trotz jener ,schwchen als der grte unter
 den ,bildnern dasteht1 welche aus der  
,kunst des ,trecento in die des         
,quattrocento berleiten4 ,seine ,fehler 
treten am strksten hervor in groen      
,einzelfiguren1 wie in den drei         
bronzenen ,kolossalfiguren an ,or ,san  
,michele 7ausgefhrt zwischen den ,jahren
 #adad und #adbh72 und doch sind auch   

diese entweder durch die ,groartigkeit  
der ,bewegung1 wie der ,matthus1 oder   
durch die ,vornehmheit der ,empfindung1 
wie die ,gestalt des ,stephanus1        
ausgezeichnet4 ,am glcklichsten zeigt   
sich das ,talent des ,knstlers in       
,kompositionen mit kleinen ,figuren1    
namentlich wenn er sich darin seine     
,vorgnger aus dem ,trecento zum         
,vorbilde nimmt4 ,der bei dem ,auftrag  
auf seine erste ,thr 7#adjc1 vollendet  
#adbd7 geforderte ,anschlu an die       
,bronzethr des ,andrea ,pisano legte dem
 jungen ,ghiberti in ,form1 ,komposition
 und ,reliefstil der einzelnen ,fllungen
 eine ,beschrnkung auf1 innerhalb       
welcher seine ,gre in ,auffassung und   
,anordnung1 sein ,pathos1 die ,schnheit 
und ,vornehmheit seiner ,gestalten zu   
voller1 ungestrter ,entfaltung kommen   
konnten4 hnliche ,vorzge haben auch     
seine beiden ,kompositionen am          
,taufbrunnen in ,san ,giovanni zu ,siena
 7#adag-adbg7 und selbst noch die       
,reliefs an der #addj gegossenen        

,graburne des hl4 ,zenobius im ,dom zu  
,florenz4 ,in der zweiten ,bronzethr1   
welche ,ghiberti zwischen den ,jahren   
#adbd und #adeb fr das ,battistero in   
,florenz ausfhrte1 in den berhmten      
,pforten des ,paradieses1 ist schon der 
architektonische ,aufbau nicht glcklich2
 namentlich leiden aber die einzelnen   
,kompositionen an berfllung und an einer
 malerischen ,behandlung der ,reliefs1  
welche von beinahe freistehenden        
,figuren vorn bis zu ganz flach         
behandelten ,scenen im ,hintergrunde mit
 reicher landschaftlicher ,umgebung sich
 abstufen4 ,ein ,vergleich mit den      
,bronzethren des ,luca della ,robbia im 
,dom und mit den kleinen unscheinbaren  
,thren ,donatello's in der ,sakristei   
von ,san ,lorenzo zu ,florenz1 die etwa 
gleichzeitig entstanden1 lt die         
,schwchen dieser ,arbeit ,ghiberti's in 
monumentaler wie in plastischer ,wirkung
 doppelt stark empfinden4 ,doch sind    
auch hier in der ,erfindung1 in manchen 
,gruppen1 in den ,einzelfiguren und     

,kpfen der ,einrahmung hervorragende    
,schnheiten4  ,fr ,ghiberti's ,stellung 
zwischen der ,kunst des ,trecento und   
des ,quattrocento1 welche ihn mehr als  
den ,abschlu des ersteren wie als       
,vorlufer oder gar als ,bahnbrecher der 
letzteren erscheinen lt1 ist es         
charakteristisch1 da er fast gar keinen 
,einflu auf die ,entwickelung der ,kunst
 in ,florenz gehabt1 da er trotz        
zahlreicher ,mitarbeiter keine ,schule  
gemacht hat4 ,selbst sein ,sohn         
,vittorio1 bis zu des ,vaters ,tode     
dessen ,mitarbeiter1 geht in den        
selbstndigen ,werken seine eigenen      
,wege4  ,neben ,ghiberti hat eine kleine
 ,gruppe von gleichzeitigen florentiner 
,bildhauern1 die ihrem ,namen nach meist
 noch unbekannt sind1 in ihrer ,stellung
 zwischen der lteren und der neuen ,zeit
 eine verwandte1 eigene ,bedeutung4     
,whrend sie dem ,ghiberti an ,phantasie 
und schpferischem ,talent weit          
nachstehen1 in der naturalistischen     
,durchbildung oft noch hinter ihm       

zurckbleiben und in ihrer ,ornamentik an
 den berlieferten gotischen ,formen     
festhalten1 die sie in barocker ,weise  
ausbilden1 zeigen sie doch gerade in der
 ,auffassung einen modernen             
naturalistischen ,zug1 der ,ghiberti    
noch abgeht4 ,ihre einfachen            
,kompositionen oder ,einzelfiguren sind 
durch ,naivett und ,natrlichkeit der    
,empfindung ausgezeichnet2 namentlich in
 der ,madonna1 die auerordentlich hufig 
von ihnen dargestellt ist1 bringen sie  
das rein menschliche ,verhltnis von     
,mutter und ,kind mit eben so viel      
,einfachheit wie ,zartheit der          
,empfindung zum ,ausdruck4 ,mit ihrer   
,auffassungsweise sind sie offenbar der 
,anschauung des ,volkes                 
entgegengekommen2 dies beweist schon der
 ,umstand1 da sie regelmig den billigen 
,thon zur ,ausfhrung ihrer ,werke whlen1
 und da gerade durch ihre ,arbeiten sich
 als huslicher ,andachtsgegenstand der  
,florentiner das ,madonnenrelief1 an    
,stelle des ,madonnenbildes im          

,trecento1 einbrgert4 ,in diesen        
,madonnenreliefs1 die1 in bemaltem ,thon
 oder ,stuck ausgefhrt1 auch dem wenig  
bemittelten ,brger zugnglich waren1 sind
 die huslichen ,brgertugenden des       
,florentiners dieser ,zeit3 ,keuschheit 
und ,liebe zwischen ,eltern und         
,kindern1 in der edelsten ,weise verklrt
 zum ,ausdruck gebracht4  ,abbildung3   
#ajh;,a4 ,bemalter ,thonaltar vom       
,meister der ,pellegrinikapelle4        
,whrend die ,berliner ,sammlung von     
,ghiberti1 der auerhalb ,toskana        
berhaupt fehlt1 und von den vorher      
genannten ,knstlern keine ,werke        
aufzuweisen hat1 sind diese florentiner 
,thonbildner besonders reich und gut    
vertreten1 so da sich die verschiedenen 
,knstler dieser ,gruppe nirgends besser 
als in ,berlin in ihrer ,eigenart       
unterscheiden lassen4  ,abbildung3      
#aji;,d4 ,bemaltes ,stuckrelief von     
einem florentiner ,thonbildner4  ,am    
altertmlichsten und zugleich am         
befangensten erscheint ein ,knstler1 der

 besonders hufig vorkommt und in        
,norditalien1 in ,sta4 ,anastasia zu    
,verona1 im ,dom zu ,modena und in      
,venedig eine bedeutendere ,thtigkeit   
entwickelt hat4 ,schon in seiner        
architektonischen ,umrahmung zeigt er   
eine eigentmlich barocke ,mischung      
plumper gotischer und schlecht          
verstandener ,renaissanceformen4 ,die   
unsichere1 ausgeschwungene ,haltung     
seiner ,figuren1 die kleinen ,kpfe1 die 
langen ,falten der schweren ,stoffe mit 
ihren ,schnrkeln1 wo sie auf den ,boden 
aufstoen1 die mangelhafte ,durchbildung1
 namentlich die knochen- und gelenklose 
,bildung der ,krper verraten einen      
,bildner1 der in den ,traditionen des   
,trecento aufgewachsen ist und nicht    
eigene ,kraft genug hat1 sich von ihnen 
los zu machen4 ,die groe vorspringende  
,stirn1 die berstehende ,oberlippe1 das 
kleine zurcktretende ,kinn und der      
treuherzige ,ausdruck der tiefliegenden 
,augen sind die bezeichnenden ,zge      
seiner ,kpfe1 die ihn ebenso leicht     

erkennen lassen1 wie seine ,ornamente   
und seine ,gewandgebung4 ,von seiner    
,hand besitzt das ,berliner ,museum     
einen seiner charakteristischen ,altre  
7,no4 #ajh71 eine ,madonnenstatuette    
7,no4 #ajg7 und ein oder zwei kleine    
,madonnenreliefs 7,no4 #ajh;,a und ,b74 
,in diesen ,gruppen von schlichter      
,zustndlichkeit entschdigt die          
,innigkeit der ,empfindung fr das       
,fehlen naturalistischer ,durchbildung4 
,weit geringer erscheint der ,knstler   
aber in greren und bewegten ,gruppen1   
wie in den ,passionsscenen der          
,pellegrinikapelle in ,sa4 ,anastasia zu
 ,verona1 seiner umfangreichsten        
,arbeit1 nach der er als der ,meister   
der ,pellegrinikapelle 7von ,einigen mit
 ,rosso identificiert1 von ,andern als  
,dello ,delli bezeichnet7 benannt zu    
werden pflegt4  ,abbildung3 #aab;,a4    
,bemaltes ,relief von einem florentiner 
,thonbildner4  ,die ,richtung dieses    
,meisters hat mit der des ,quercia in   
,siena manche ,verwandtschaft1 weshalb  

dieser auch gewhnlich als der ,urheber  
der hier in ,frage kommenden ,thonwerke 
gilt4 ,aber neben dem ,meister der      
,pellegrinikapelle sehen wir noch       
verschiedene florentiner ,bildner       
dieselbe ,richtung verfolgen1 und zwar  
meist freier und naturalistischer4 ,von 
eigenartiger ,gre in der ,erfindung     
erscheint ein ,knstler1 dem die ,maria  
mit dem schlafenden ,kinde 7,no4        
#aab;,b7 angehrt4 hnlich gro empfunden  
ist die ,maria1 welche das nackte1 vor  
ihr stehende ,kind kitzelt 7,no4        
#aab;,a74 ,einem anderen ,meister gehren
 ein ,paar groe ,madonnenkompositionen1 
denen besonders zarte ,empfindung und   
reiche ,gewandung eigentmlich ist 7,no4 
#aji;,c und ,d74 ,besonders hufig als   
,stuckreliefs verbreitet sind           
verschiedene unter sich nahe verwandte  
,madonnen1 in denen sich das ,kind      
zrtlich an die ,mutter anschmiegt2 alle1
 wie das nebenstehend abgebildete       
,relief 7,no4 #aji71 ausgezeichnet durch
 die glckliche ,gruppierung von ,mutter 

und ,kind1 das innige1 rein menschliche 
,verhltnis zwischen beiden und die      
einfache1 volle ,faltengebung2 nur in   
der ,ausfhrung der ,extremiten1         
namentlich der ,hnde1 verrt sich noch   
ein naturalistisch nicht zu voller      
,freiheit durchgebildeter ,knstler4     
,abbildung3 #aji4 ,bemaltes ,stuckrelief
 von einem florentiner ,thonbildner4    
,ein ,knstler dieser ,gruppe ist ,bicci 
di ,lorenzo1 der #adbd das ,thonrelief  
der ,krnung ,mari ber der ,thr von ,s4  
,egidio in ,florenz modellierte4 ,wie   
wenig diese ,richtung monumentalen      
,aufgaben gewachsen ist1 beweist        
,bernardo ,ciuffagni 7#ache-adef71      
dessen ,evangelist ,matthus im ,dome zu 
,florenz wie der ,josua ebenda1 der     
,jacobus an ,or ,san ,michele und andere
 ,arbeiten charakterlos und ohne        
naturalistischen ,sinn gebildet sind4   
,gegenber diesen ,bildnern1 die aus der 
,kunst des ,trecento hervorgehen und    
mehr oder weniger noch mit ihr          
zusammenhngen1 kennzeichnen sich der    

groe ,bahnbrecher im ,gebiete der       
,architektur ,filippo ,brunelleschi     
7#acgi bis #addf7 und ,nanni d',antonio 
di ,banco 7 #adbj1 nach ,vasari im      
,alter von #dg ,jahren7 als volle       
,knstler der ,renaissance3 beide        
studieren mit grtem ,eifer die ,werke   
der ,antike1 gehen aber zugleich        
unmittelbar auf die ,natur zurck4 ,in   
den einzigen beiden beglaubigten        
,bildwerken des ,brunellesco1 dem       
kleinen ,bronzerelief mit dem ,opfer    
,abrahams im ,bargello1 das er als      
,konkurrenzarbeit fr die ,thr des       
,battistero ausfhrte1 sowie 7wenn auch  
weniger stark7 in dem ,holzkrucifix in  
,sa4 ,ma4 ,novella1 bekundet der        
,knstler bei fast gotischer             
,formbehandlung und ,faltengebung einen 
rcksichtslosen1 beinahe genrehaften     
,naturalismus1 dem die religise ,idee   
wie die ,schnheit der ,komposition und  
der ,figuren fast ganz geopfert sind4   
,nanni di ,banco1 der in seinen         
,ornamenten nicht ber eine              

naturalistische ,durchbildung           
sptgotischer ,motive hinauskommt1       
bewahrt dagegen durch ein               
ausgesprochenes1 an der ,antike         
grogezogenes ,schnheitsgefhl in allen   
seinen ,bildwerken einen gehaltenen     
,ernst im ,ausdruck1 schlichte ,wrde in 
der ,haltung1 einfache ,schnheit in     
seinen stattlichen ,gestalten und in    
ihrer reichen ,gewandung4 ,unter seinen 
,marmorstatuen an ,or ,san ,michele     
giebt der hl4 ,eligius an vornehmer1    
gebieterischer ,haltung und ,schnheit   
der ,gewandung den besten ,figuren      
,ghiberti's nichts nach2 und das groe   
,relief mit der ,grtelspende ,mari am   
,nordportal des ,domes 7seit #adad in   
,arbeit7 ist die erste im groen ,mastab 
gehaltene ,komposition1 die im ,sinne   
der ,renaissance das ,motiv in          
lebensfrischer ,weise auffat und jede   
,figur bis auf die kleinste ,falte treu 
nach der ,natur durcharbeitet1 dabei    
aber zugleich die ,gestalten mit edler  
,schnheit ausstattet und ganz mit der   

,empfindung des feierlichen ,moments    
erfllt4  ,bei seinen ,einzelfiguren     
gelingt dem ,nanni freilich die innere  
,belebung nicht immer3 der hl4 ,lucas im
 ,dome und die ,gruppe von vier in wenig
 glcklicher ,weise zusammengestellten   
,heiligen in einer der ,nischen von ,or 
,san ,michele1 fr welche der ,knstler   
antike ,togastatuen als ,vorbild        
genommen hat1 erscheinen mit ihren mden 
,augen und geschlossenen ,lippen etwas  
unbelebt und verraten auch in der       
,bildung der ,krper1 da sie mehr nach   
einer richtigen ,empfindung als aus     
voller ,kenntnis des menschlichen       
,krpers gearbeitet wurden4 ,in diesem   
,sinne3 in der naturalistischen         
,durchbildung1 im ,studium und der      
,erkenntnis des ,organismus1            
andererseits aber auch in der           
psychologischen ,vertiefung und in der  
,charakterschilderung ist der           
eigentliche ,schpfer der                
,renaissanceplastik ,donatello 7,donato 
di ,niccolo di ,betto ,bardi            

#achf-adff74 ,was oben zur              
,charakteristik der ,plastik des        
,quattrocento gesagt ist1 gilt daher im 
vollsten ,mae und in erster ,linie fr   
ihn4 ,von ,donatello wird uns erzhlt1 da
 er als ,jngling in ,rom mit seinem     
lteren ,freunde ,brunellesco rastlos die
 antiken berreste durchsucht und nach   
ihnen studiert habe4 ,ein aufmerksames  
,studium seiner ,werke besttigt dies in 
vollem ,mae3 kein anderer ,knstler hat  
in seinen ,motiven so nach antiken      
,vorbildern gesucht und sich1 soweit es 
irgend mglich war1 so eng an dieselben  
angeschlossen1 wie ,donatello2 aber     
andererseits hat kein anderer ,knstler  
so eigenartig diese ,studien            
verarbeitet1 steht kaum ein zweiter der 
,antike in seiner ganzen ,auffassung so 
fern1 wie gerade er4 ,donatello ist als 
,bildhauer -- und er hat sich im        
,gegensatze zu vielen seiner            
,zeitgenossen ausschlielich der ,plastik
 gewidmet -- strenger und rcksichtsloser
 ,naturalist1 ohne jedoch ber der       

,vertiefung in die ,natur den geistigen 
,inhalt des ,kunstwerkes zu             
vernachlssigen4 ,krper und ,geist sind  
ihm1 wie in der ,natur1 unzertrennbar   
und durch einander bedingt2 der ,krper  
ist ihm das ,gef fr den ,geist1 das er  
gerade deshalb so naturtreu bildet1 um  
den ,geist darin um so lebendiger und   
berzeugender zum ,ausdruck zu bringen4  
,seine ,kenntnis des menschlichen       
,krpers geht auf grndliche ,studien des 
,nackten zurck2 er erhlt sich aber      
dabei1 im ,gegensatz zu ,michelangelo1  
die ,naivett in der ,anschauung der     
,erscheinung1 da er sich noch vom       
,sezieren fern hlt4 ,in dem ,ernst      
seiner naturalistischen ,auffassung geht
 er so weit1 da ihm die ,gewandung1 auf 
die er eine besondere ,sorgfalt verlegt1
 weder ,selbstzweck 7wie z4 ,b4 noch bei
 ,nanni di ,banco1 wo sie den ,krper    
verhllt7 noch vorwiegend malerisches    
,ausdrucksmittel ist2 vielmehr sucht er 
in erster ,linie den ,krper darunter    
wiederzugeben und dadurch zu heben4 ,die

 ,wiedergabe des ,krpers selbst ist aber
 bei ihm nicht mehr eine naive          
,wiedergabe der ,oberflche1 sondern sie 
beruht auf der sicheren ,handhabung des 
,knochengerstes4 ,sie ist andererseits  
ganz beherrscht durch die ,idee des     
,kunstwerkes1 durch den ,charakter1     
welchen der ,knstler der ,einzelfigur zu
 verleihen sucht1 oder durch den        
,ausdruck des ,geschehens1 welchen er in
 der ,gruppe oder dem erzhlenden ,relief
 wiederzugeben bestrebt ist4 ,die       
heiligen ,motive1 die er fast unverndert
 von der lteren ,kunst bernimmt1 schafft
 er insofern neu1 als er sie durch      
seinen ,naturalismus zu einfach         
menschlichen ,charakteren und           
,begebnissen umbildet2 andererseits hebt
 er sie ber das ,alltgliche hinaus durch
 die ,gre seiner ,auffassung1 durch die 
gewaltige innere ,erregung1 die sich in 
,statuen und ,bsten als mhsam verhaltene
 ,kraft zeigt1 in seinen ,kompositionen 
in strksten ,ausbrchen der ,leidenschaft
 uert4 ,seinen ,gestalten wohnt 7nach   

,rumohr's ,ausspruch1 der sonst dem     
,knstler sehr wenig gerecht wird71 eine 
zuckende ,bewegung inne1 die aber eine  
gewisse unsichtbare ,spirallinie        
umgiebt1 vor welcher sein ,streben nach 
,ausladung instinktmig in den jedesmal  
gegebenen ,schwerpunkt zurckweicht4 ,in 
seinem ,streben1 den ,charakter der     
,persnlichkeit oder einen ,typus im     
schrfsten ,lichte zu zeigen1 oder die   
,situation eines historischen ,motivs   
aufs uerste zuzuspitzen1 scheut der     
,knstler auch vor dem ,hlichen und vor  
dem ,furchtbaren nicht zurck1 aber nur  
selten verfllt er dabei in bertreibung4 
,gerade dadurch ist sein ,vorbild von so
 auerordentlichem ,einflusse1 ja        
entscheidend fr die ,entwickelung der   
,renaissance geworden1 die whrend des   
ganzen ,quattrocento unter seiner       
,einwirkung steht4  ,abbildung3         
,donatello's hl4 ,georg im ,museo       
,nazionale zu ,florenz4  ,donatello     
hatte das ,glck1 von vornherein zu      
monumentalen ,aufgaben herangezogen zu  

werden4 ,erst zwanzig ,jahre alt1       
erhielt er im ,jahre #adjf den ,auftrag1
 zwei kleine ,marmorstatuen jugendlicher
 ,propheten fr das ,nordportal des      
,domes zu fertigen2 nachdem er die      
,probe mit ,glck bestanden hatte1 wurde 
er zu den groen ,aufgaben der           
,dombauhtte1 und bald darauf auch zu der
 hnlichen ,aufgabe der ,ausschmckung von
 ,or ,san ,michele herangezogen4 ,als er
 #adjh die ,prophetenstatuetten         
ablieferte1 erhielt er den ,auftrag zu  
der ,marmorstatue des ,david 7jetzt im  
,bargello71 und noch in demselben ,jahre
 wurde die ,kolossalstatue des sitzenden
 ,johannes fr die ,fassade bei ihm      
bestellt 7jetzt im ,chor74 ,die         
,vollendung dieser ,figur 7#adae7 zog   
sich durch neue und bedeutende ,auftrge 
in die ,lnge3 #adab arbeitete der       
,knstler gleichfalls fr den ,dom1 die   
,statue des ,josua 7unter der           
irrtmlichen ,bezeichnung des ,poggio    
,bracciolini jetzt im ,dom72 schon      
einige ,jahre frher entstand der in     

,holz geschnitzte ,crucifixus in ,sa4   
,croce1 und bis zum ,jahre #adaf        
vollendete der ,knstler drei groe       
,marmorstatuen fr die ,nischen von ,or  
,san ,michele3 ,petrus 7871 ,markus und 
zuletzt den berhmten ,georg4 ,kaum hatte
 ,donatello diese ,arbeiten abgeliefert1
 so erfolgte wieder von ,seiten der     
,dom-,opera ein neuer hnlicher ,auftrag3
 die ,statuen fr die ,nischen des       
,campanile4 ,im ,jahre #adaf wurde die  
,johannesstatue in ,auftrag gegeben1    
dann 7bis #adbf7 der ,prophet ,habakuk1 
der ,jeremias und ,knig ,david2 und     
gleichzeitig schuf der ,knstler         
gemeinsam mit dem von ihm abhngigen     
,giovanni ,rosso den ,abraham mit ,isaak
 und den ,josua 7#adba74 ,daneben gehen 
,werke her1 fr welche die ,besteller    
nicht mehr bekannt sind3 wie die        
,marmorstatuen des jugendlichen         
,johannes im ,bargello und die jngere   
und vollendetere in ,casa ,martelli1 und
 die ,bronzestatue des hl4 ,ludwig innen
 ber dem ,hauptportal von ,sa4 ,croce4  

,abbildung3 #ci;a4 ,marmorrelief der    
,stupung ,christi von ,donatello4  ,in  
dieser ansehnlichen ,zahl meist         
kolossaler statuarischer ,arbeiten1 die 
einen ,zeitraum von zwei ,jahrzehnten   
ausfllen1 liegt eine reiche             
,entwickelung des ,knstlers beschlossen4
 ,in der frhesten ,zeit1 welche die     
,kolossalfigur des ,evangelisten        
,johannes und der hl4 ,georg am         
glnzendsten vertreten1 ist das ,streben 
nach ,formenschnheit vorwaltend3 schne  
regelmige ,zge1 vornehme ruhige ,haltung
 und einfache groe ,motive der          
,faltengebung kennzeichnen alle diese   
,gestalten1 deren inneres ,leben        
verhalten erscheint1 wie unter der      
,asche glimmende ,kohlen4 ,mit den      
,statuen fr den ,campanile beginnt das  
,streben nach individueller ,belebung1  
die im ,zuccone am weitesten getrieben  
ist2 die ,figuren werden fr den hohen   
,platz perspektivisch gearbeitet2 die   
,kpfe sind ,bildnisse von ,zeitgenossen1
 in ungeschminkter ,wahrheit            

wiedergegeben2 die ,gewandung zeigt     
tiefe ,falten von malerischer ,wirkung  
und fr die ,haltung ist ein             
,heraustreten aus jener verhaltenen     
,ruhe der frheren ,zeit                 
charakteristisch2 fr einzelne ,figuren  
ist diese ,bewegung sogar ein           
ausgesprochenes ,ausschreiten1 wodurch  
der ,knstler zur ,freistellung der      
,beine gelangt4 ,der allmhliche         
,fortschritt im ,verstndnis der ,natur  
zeigt sich in der feineren ,belebung und
 individuelleren ,durchbildung des      
,krpers1 in der ,bekundung anatomischer 
,studien1 in der ,durchbildung der      
,extremitten und in der ,betonung der   
,gelenke4  ,die ,berliner ,sammlung     
besitzt eine ,bronzefigur in halber     
,lebensgre1 den ,tufer im ,mannesalter  
darstellend 7,no4 #ch71 die in ,haltung1
 ,gewandung und ,durchbildung ein       
charakteristisches gutes ,beispiel von  
,donatello's ,statuen dieser            
letzgenannten ,gruppe ist4 ,in der ,that
 lt sich ihre ,entstehung mit           

,wahrscheinlichkeit in das ,jahr #adbc  
setzen4  ,abbildung3 #fii4 ,stupung     
,christi von ,donatello4  ,donatello war
 durch die ,anhufung groer ,auftrge seit
 dem ,anfange der zwanziger ,jahre dazu 
gezwungen worden1 ,schler und ,gehlfen  
zur ,mitarbeit heranzuziehen1 was ihm1  
bei steter ,belastung mit neuen         
,arbeiten1 zur notwendigen ,gewohnheit  
wurde4 ,doch wurde er dazu teilweise    
auch durch die ,natur der ,auftrge      
veranlat1 denn es fehlte ihm die        
,erfahrung im ,gieen und ,ciselieren4   
,hatte er schon zur ,ausfhrung          
verschiedener ,statuen am ,campanile den
 ,giovanni ,rossi herangezogen1 so trat 
er bald darauf fr verschiedene noch     
umfangreichere ,aufgaben mit dem        
,architekten und ,bildhauer ,michelozzo 
in ,verbindung2 eine ,gemeinschaft1     
welche nahezu durch ein ,jahrzehnt      
hindurch fr die meisten ,arbeiten des   
,knstlers bestimmend wurde und seinen   
architektonischen ,sinn wesentlich      
lutern half4 ,donatello's ,anteil an    

diesen ,monumenten ist sehr             
wahrscheinlich nicht bedeutend und ihr  
,einflu auf die ,entwickelung der ,kunst
 des ,quattrocento ist ein geringer     
gewesen4 ,soweit wir noch ein ,urteil   
darber haben 7das ,monument ,aragazzi in
 ,montepulciano ist nur noch den        
einzelnen ,teilen nach1 nicht in seinem 
,aufbau bekannt71 sind nmlich die drei  
aus dieser gemeinsamen ,arbeit          
hervorgegangenen ,grabdenkmler in ihrem 
,aufbau durch lokale ,einflsse bestimmt 
worden3 das ,monument ,papst ,johanns   
,,xxiii4 im ,battistero zu ,florenz 7um 
#adbd bis #adbg in ,arbeit7 durch die   
,anordnung zwischen zwei der mchtigen   
,wandsulen1 und das ,grabmal des        
,kardinals ,brancacci in ,s4 ,angelo a  
,nilo zu ,neapel durch die ,anlehnung an
 den vom ,trecento berlieferten ,typus  
der neapolitanischen ,grabmonumente 7wie
 das ,grabmal ,aragazzi im ,dome zu     
,montepulciano um #adbg und #adbh       
gearbeitet74 ,donatello mag wenigstens  
fr die ,denkmler in ,florenz und ,neapel

 der ,entwurf des figrlichen ,teils     
gebhren2 an der ,ausfhrung lt sich nur  
die groartige von ,michelozzo in ,bronze
 gegossene ,grabfigur des ,papstes1     
sowie das kleine ,relief der            
,himmelfahrt ,mari an dem ,sarkophag des
 ,grabmals in ,neapel mit ,sicherheit fr
 ,donatello in ,anspruch nehmen2 alles  
,andere ist hier1 wie in dem #adbh      
bestellten1 keineswegs besonders        
originellen ,marmorsarkophag des        
,giovanni de' ,medici in der ,sakristei 
zu ,s4 ,lorenzo und bei der             
,thomasnische an ,or ,san ,michele1     
durch ,michelozzo und untergeordnete    
,gehlfen1 wie ,portigiani1 ausgefhrt4   
,abbildung3 #ci4 ,marmorrelief der      
,madonna von ,donatello4  ,abbildung3   
#db4 ,marmorrelief der ,madonna von     
einem ,schler ,donatello's4  ,in jenem  
,himmelfahrtsrelief und gleichzeitig in 
dem berhmten ,bronzerelief mit dem ,tanz
 der ,salome an ,quercia's ,taufbrunnen 
in ,san ,giovanni zu ,siena 7#adbg2     
hnliches ,relief in ,marmor im ,museum  

zu ,lille7 hatte ,donatello zuerst sein 
auerordentliches ,talent fr die         
,komposition figurenreicher             
,darstellungen in ,anordnung1           
,perspektive1 ,reliefstil und vor ,allem
 in der dramatischen ,belebung des      
,motivs zeigen knnen4 ,auch sind diese  
,arbeiten 7namentlich auch die          
,bronzestatuetten an demselben ,brunnen7
 wie verschiedene nach ihrer            
,verwandtschaft der gleichen ,zeit      
einzureihende ,monumente 7das groe      
bemalte ,steinrelief der ,verkndigung in
 ,sa4 ,croce1 die ,engel mit dem        
,leichnam ,christi und das kleine       
,stuckrelief der ,madonna mit ,heiligen 
und spielenden ,engeln im ,s4           
,kensington ,museum7 ausgezeichnet durch
 ungewhnlichen ,schnheitssinn in den    
,typen wie in der ,haltung und          
,gewandung1 der sich mit einem hohen    
,ernste paart4 ,das ,berliner ,museum   
besitzt verschiedene ,arbeiten1 welche  
die charakteristischen ,merkmale dieser 
,zeit tragen1 vorwiegend                

,madonnenreliefs4 ,eigenhndig ist1 nach 
der meisterhaften ,behandlung1 das groe 
,marmorrelief der ,madonna aus ,casa    
,pazzi 7,no4 #ci71 wohl die frheste     
dieser ,arbeiten4 ,ein zweites          
,marmorrelief 7,no4 #db71 aus ,palazzo  
,orlandini1 zeigt dagegen in der        
,ausfhrung die ,hand eines ,schlers4    
,dasselbe gilt von einem ,thonrelief    
7,no4 #dc71 der ,nachbildung eines      
,schlers nach einer verschollenen1 auch 
in ,plaketten 7,no4 #gjj7 erhaltenen    
,komposition ,donatello's aus dieser    
,zeit4 ,wichtiger noch ist ein          
,marmorrelief der ,stupung ,christi     
7#ci;a71 das in der ,komposition eine   
,vorahnung des bekannten ,fresko von    
,sebastiano del ,piombo ist und in der  
,behandlung des ,nackten schon          
,michelangelo nahekommt4  ,im ,jahre    
#adcb wurde ,donatello aus einer        
untergeordneten ,veranlassung nach ,rom 
gerufen4 ,der ,aufenthalt hier1 der sich
 bis in das folgende ,jahr ausdehnte1   
wurde von bestimmender ,bedeutung fr    

seine ,entwicklung4 ,nach diesem 7allein
 beglaubigten7 ,aufenthalt in ,rom lt   
sich ein besonders energisches ,studium 
der ,antike in seinen ,werken verfolgen2
 freilich uert sich dasselbe weniger in 
der ,form wie in den ,motiven4 ,so ist  
in dem groen ,tabernakel im ,st4 ,peter 
zu ,rom1 welches er an ,ort und ,stelle 
neben einer ,grabplatte in ,araceli und 
einem ,relief der ,schlsselbergabe      
7jetzt im ,south ,kensington ,museum7   
ausfhrte1 das ,relief der ,beweinung    
,christi in engem ,anschlu an rmische   
,sarkophagdarstellungen komponiert4     
,nach den antiken ,genien bildet er     
seine ,putten um1 mit denen er jetzt    
seine ,kompositionen in reicher ,flle   
belebt4 ,zeigt sich dies schon an jenem 
,tabernakel1 so kommt die neue          
,auffassung noch strker bei der         
,vollendung der 7seit #adbh7 wieder in  
,gemeinschaft mit ,michelozzo und       
,portigiani ausgefhrten ,reliefs mit    
tanzenden ,engeln an der ,auenkanzel des
 ,domes in ,prato zur ,geltung4 ,vor    

,allem kommt sie aber zur ,geltung in   
den hnlichen ,motiven an der berhmten   
,florentiner ,domkanzel 7#adcc-addj71 in
 der ,bronzefigur des ,amor1 welche er  
in unmittelbarem ,anschlu und ,wetteifer
 mit der ,antike fr ,cosimo de' ,medici 
modellierte1 und in den ,steinmedaillons
 des ,mediceerpalastes1 die er nach     
,kameen in ,cosimo's ,besitz ausfhren   
lie2 smtlich ,arbeiten1 die             
wahrscheinlich in den ersten ,jahren    
nach seiner ,rckkehr aus ,rom           
entstanden4 ,ein charakteristisches     
,beispiel dafr1 wie ,donatello in dieser
 ,zeit antike ,motive zu ganz eigenen   
lebensvollen ,kompositionen gestaltete1 
hat das ,berliner ,museum in einem      
kleinen ,bronzerelief mit spielenden    
,putten 7,no4 #fih7 aufzuweisen4        
,abbildung3 #ci;,a4 ,bemaltes           
,thonrelief der ,madonna von ,donatello4
  ,auf die erste ,zeit nach der ,rckkehr
 aus ,rom geht wohl auch eine zweite fr 
,cosimo ausgefhrte ,bronzestatue des    
,david im ,bargello zurck1 die erste    

,statue der ,renaissance1 in der ein    
nackter jugendlicher ,krper mit hnlicher
 ,frische und in der vornehmen ,ruhe1   
wie in der ,bltezeit der griechischen   
,kunst wiedergegeben ist4 ,durch        
denselben ,gnner erhielt ,donatello um  
diese ,zeit auch den ,auftrag zur       
,ausschmckung der ,sakristei von ,san   
,lorenzo1 die sein ,freund ,brunellesco 
eben vollendet hatte4 ,die ,bste des hl4
 ,lorenz1 vier groe ,medaillons mit     
reichen ,kompositionen an der ,wlbung1  
die vier ,evangelisten in den ,zwickeln1
 zwei ,reliefs mit je zwei einzelnen    
,heiligen1 sowie die beiden ,bronzethren
 sind hier von ,donatello's ,hand und   
wurden wohl smtlich noch vor seiner     
,abreise nach ,padua vollendet4         
,abbildung3 #ch;,a4 ,bemalte ,thonbste  
des ,johannes von ,donatello4  ,bei der 
,herstellung der ,modelle fr seine      
,bronzearbeiten1 sowie bei den ,skizzen 
fr die ,werke1 welche ,gehlfen          
ausfhrten1 hatte ,donatello ,freude am  
,arbeiten in ,thon bekommen1 das ihm    

rasch von der ,hand ging1 seine         
,gedanken in voller ,frische zum        
,ausdruck brachte und reiche ,bemalung1 
wie er sie liebte1 ermglichte4 ,in der  
,sakristei von ,san ,lorenzo fhrte er   
daher alle ,dekorationen der ,decken und
 ,wnde in ,thon aus4 ,gleichzeitig      
modellierte er in demselben ,material   
eine ,reihe von greren ,madonnenreliefs 
und ,bsten4 ,die ,berliner ,sammlung    
besitzt eines dieser ,madonnenreliefs1  
berlebensgroe ,figuren1 die durch ihre  
beinahe tadellos erhaltene prachtvolle  
,bemalung und ,vergoldung ausgezeichnet 
sind 7,no4 #ci;,a74 ,auch hat das       
,museum in der bemalten ,thonbste des   
jugendlichen ,johannes 7,no4 #ch;,a7    
eine den berhmten ,bsten des ,uzzano im 
,bargello und einer unbekannten ,frau im
 ,south ,kensington ,museum in          
,auffassung und ,behandlung nahe        
verwandte ,werk aufzuweisen4 ,das       
,stuckrelief ,no4 #df 7wohl eine        
verkleinerte ,nachbildung der ,zeit7    
bietet eine andere der besonders gro    

empfundenen ,madonnenkompositionen      
dieser ,epoche des ,knstlers1 von denen 
das ,louvre und das ,kensington ,museum 
gleichfalls einige treffliche ,beispiele
 besitzen4  ,abbildung3 #df4            
,stuckrelief der ,madonna von           
,donatello4  ,alle diese etwa im        
,anfange der vierziger ,jahre           
entstandenen ,arbeiten1 denen wohl auch 
die merkwrdige ,bronzegruppe der ,judith
 in der ,loggia de' ,lanzi zu ,florenz  
zuzuzhlen ist1 zeigen ,donatello auf der
 ,hhe der dramatischen ,auffassung1 in  
voller ,beherrschung und freier         
knstlerischer ,ausgestaltung jener      
inneren ,erregung1 die auch in der      
,einzelfigur so mchtig und doch so      
mavoll sich ausdrckt2 sie zeigen ihn    
zugleich auch in der formalen           
,durchbildung der ,gestalt als vollen   
,meister1 der sein ,knnen mit feiner    
,migung und vornehmem ,geschmack zur    
,geltung bringt4 ,die ,arbeiten dieser  
,zeit und die der folgenden ,jahre1 die 
ihnen eng verwandt sind1 bezeichnen wohl

 den ,hhepunkt der ,kunst ,donatello's  
und der ganzen ,frhrenaissance4         
,abbildung3 ,reiterstatue des           
,gattamelata von ,donatello in ,padua4  
,im ,jahre #addc wurde ,donatello zu    
einer ,aufgabe berufen1 die1 wie fr ihn 
selbst1 so auch fr die ,entwickelung der
 ,renaissancekunst berhaupt ein neuer   
groer ,schritt wurde3 das bronzene      
,reiterdenkmal des in ,padua            
verstorbenen venezianischen ,condottiere
 ,gattamelata1 zu dessen ,ausfhrung der 
,knstler #addd nach ,padua bersiedelte4 
,nahezu ein ,jahrzehnt verging ber      
dieser ,arbeit1 in deren ,pausen        
,donatello u4 a4 den reichen            
,bronzeschmuck fr den ,hochaltar des    
,santo anfertigte3 das ,krucifix und fnf
 ,statuen1 die ,evangelistensymbole1    
vier ,reliefs mit ,wundern des hl4      
,antonius und zwlf ,tafeln mit          
musizierenden ,engeln1 endlich ein groes
 ,grablegungsrelief in ,thon4 ,die      
,reiterstatue ist nicht nur als das     
erste ,werk dieser ,art seit dem        

,altertum von epochemachender           
,bedeutung1 sondern an sich durch die   
,lebenswahrheit in ,ro und ,reiter1     
durch die ,art1 wie der ,knstler in der 
ganz individuellen und vornehmen        
,gestalt des ,gattamelata den           
,heerfhrer1 den ,schlachtenlenker als   
solchen dargestellt hat1 eines der      
groartigsten ,monumente aller ,zeiten4  
,unter den ,bronzen des ,hochaltars1    
welche meist durch die ,mitarbeit von   
zum ,teil sehr untergeordneten ,gehlfen 
mehr oder weniger stark beeintrchtigt   
sind1 gehren doch einzelne der ,statuen1
 namentlich das ,krucifix1 sowie die    
groe ,grablegung und die vier           
figurenreichen ,reliefs mit den ,wundern
 des hl4 ,antonius1 zu ,donatello's     
besten ,leistungen2 letztere ganz       
besonders durch die dramatische         
,gestaltung der schwierigen ,motive1 die
 klare ,gruppierung der zahlreichen     
,figuren1 die geschickte perspektivische
 ,anordnung im ,raum1 die               
,mannigfaltigkeit der ,gestalten und    

ihre ,durchbildung4 ,durch diese        
,thtigkeit in ,padua hat ,donatello     
nicht nur die ,plastik1 sondern 7durch  
seinen ,einflu auf ,mantegna7 auch die  
,malerei in ,norditalien in neue ,bahnen
 gelenkt4  ,die ,berliner ,sammlung     
besitzt aus dieser ,zeit seines         
,aufenthalts in ,padua neben dem kleinen
 ,bronzerelief der ,stupung ,christi    
7,no4 #fii7 eine grere ,bronzearbeit    
,donatello's3 die durch ihre            
ungeschminkte ,wahrheit berraschende    
,bste des kunstsinnigen ,markgrafen     
,ludwig ,,iii4 von ,mantua 7,no4 #dj71  
die wahrscheinlich1 gleich einer        
hnlichen ,bste desselben ,mannes1 im    
,besitz von ,m4 ,e4 ,andr in ,paris1 als
 ,vorarbeit fr ein ,reiterdenkmal dieses
 ,frsten entstand1 als ,donatello im    
,jahre #adej_/ea fr ihn in ,mantua      
beschftigt war4 ,zu der ,ausfhrung eines
 solchen ,denkmals 7ber das jedoch keine
 urkundliche ,nachrichten erhalten sind7
 ist es freilich ebenso wenig gekommen1 
wie zu dem ,reitermonument des ,borso   

d',este1 welches dem ,knstler           
gleichzeitig fr ,modena in ,auftrag     
gegeben war4  ,abbildung3 ,bronzerelief 
am ,hochaltar im ,santo zu ,padua von   
,donatello4  ,nach ,florenz             
zurckgekehrt1 hat ,donatello trotz      
seines ,alters1 noch eine ,reihe        
bedeutender ,arbeiten geschaffen1 wenn  
er auch deren ,ausfhrung jetzt meist    
,schlern berlassen mute4 ,zunchst ging  
er 7#adeg7 an die ,ausfhrung einer      
,aufgabe1 die ihm schon ,jahrzehnte     
frher gestellt worden war3 die          
,bronzestatue des ,tufers fr die        
,taufkapelle des ,domes von ,siena1 wohl
 die groartigste1 wenn auch die herbste 
unter den zahlreichen ,gestalten dieses 
,heiligen1 welche wir seiner ,hand      
verdanken4 ,etwa gleichzeitig entstand  
die verwandte ,holzstatue des hl4       
,hieronymus in der ,pinakothek zu       
,faenza4 ,die kstliche ,thonskizze eines
 ,altars mit der ,stupung und der       
,kreuzigung ,christi im ,kensington     
,museum und eine kleine verwandte       

,skizze der ,kreuzigung1 die nur durch  
eine schadhafte ,stucknachbildung in    
unserem ,museum 7,no4 #da7 erhalten ist1
 erscheinen wie ,vorarbeiten zu der     
letzten groen ,that seines ,lebens1 zu  
den beiden ,bronzekanzeln1 welche       
,donatello fr ,cosimo in ,san ,lorenzo  
ausfhrte4 ,von der ,hand seiner ,schler 
,bertoldo und ,bellano in wenig         
glcklicher ,weise vollendet und         
ciseliert1 ungeschickt und mit rohen    
,einstzen erst in spter ,zeit           
zusammengestellt1 sind doch die meisten 
dieser ,kompositionen aus der ,passion  
,christi ausgezeichnet1 sowohl durch die
 malerische ,wiedergabe der sehr        
figurreichen ,scenen1 wie durch die     
dramatische ,schilderung tief erregter  
,leidenschaften1 mit denen die heiteren 
,motive aus dem ,kinderleben im ,fries  
in glcklichster ,weise kontrastieren4   
,freilich verraten die unruhige         
,gewandung1 die eckigen ,falten1 die wie
 geknittertes ,papier erscheinen1 und   
die flache ,reliefbehandlung 7das       

gebackene ,relief7 die bis zur ,manier  
gesteigerte ,gewohnheit1 im ,thon mit   
dem ,modellierholz zu arbeiten4         
99       99       99       99       99  
,abbildung3 #dj4 ,bronzebste des        
,lodovico ,,iii4 ,gonzaga von           
,donatello4  ,als ,donatello #adff im   
,alter von #hj ,jahren starb1 hatte er  
die ,plastik ,italiens vllig neu        
gestaltet und indirekt auch auf die     
,entwickelung der ,malerei ,einflu gebt4
 ,der unbestechliche ,ernst seines      
,naturstudiums1 seine treffende1        
ehrliche ,charakteristik1 sein ,talent  
der dramatischen ,schilderung1 seine    
,art der plastischen ,behandlung hatten 
auf die meisten ,altersgenossen1 hatten 
zumal auf alle jngeren ,knstler         
bestimmend eingewirkt4 ,da sie ihm fast 
alle in ihrer ,weise folgten1 da ,jeder 
,neues und ,groes schuf1 ist nicht der  
geringste ,triumph der ,kunstrichtung   
des ,donatello4  ,abbildung3 #di4       
,madonnenrelief von ,donatello4  ,unter 
,donatello's ,nachfolgern sind seine    

,mitarbeiter meist von geringerer       
,begabung2 sie ahmen ihr ,vorbild nur zu
 oft in den uerlichkeiten nach1 die sie 
zur ,karikatur bertreiben4 ,dies gilt   
namentlich von einigen uns dem ,namen   
nach noch nicht bekannten ,bildhauern1  
die anscheinend in den dreiiger und     
vierziger ,jahren zu ,donatello in      
,beziehung standen1 und die uns bisher  
namentlich durch eine ,reihe von        
,madonnenreliefs bekannt sind4 ,der     
lteste unter diesen ,knstlern1 der      
regelmig in ,marmor arbeitete 7wie      
gleichzeitig sein ,lehrer71 ist         
besonders stark karikierend und         
auffallend ungeschickt in den           
,verhltnissen seiner ,figuren1 die      
abschreckend hliche ,typen zeigen4 ,das 
groe ,madonnenrelief in der             
,mediceerkapelle von ,s4 ,croce bietet  
ein besonders charakteristisches ,werk1 
dem andere ,madonnen im ,kensington     
,museum und in unserer ,sammlung 7,no4  
#dd1 sowie das ,stuckrelief ,no4 #de1   
dessen ,marmor-,original bei ,m4 ,e4    

,andr zu ,paris7 eng verwandt sind4     
,vielleicht ist auch das groe           
,madonnenrelief ber einem ,seitenportal 
des ,domes in ,siena von seiner ,hand4  
,interesse bietet dieser ,knstler nur   
dadurch1 da fast alle seine ,arbeiten   
mehr oder weniger treue ,nachbildungen  
von ,kompositionen ,donatello's zu sein 
scheinen1 die uns meist nicht mehr      
erhalten sind4 ,wahrscheinlich ist      
dieser ,unbekannte der ,gehlfe1 der     
,donatello's mythologische              
,kompositionen im ,hof des ,pal4 ,medici
 in ,marmor ausfhrte4 ,ein jngerer und  
begabterer ,nachfolger verwandter       
,richtung1 dessen ,madonnenreliefs      
charakteristischerweise in ,thon        
ausgefhrt sind1 ist der ,knstler1 der   
die ,madonna in einem ,tabernakel in    
,via ,pietra ,piana zu ,florenz         
modellierte4 ,von seiner ,hand ist in   
der ,berliner ,sammlung vielleicht das  
,thonrelief der ,madonna mit dem        
stehenden ,kinde 7,no4 #ej72 verwandt   
ist auch das kleinere ,madonnenrelief   

7,no4 #ed7 und namentlich die           
bedeutendere ,anbetung des ,kindes 7,no4
 #dg74  ,abbildung3 #fj;,a4             
,madonnenrelief von einem ,nachfolger   
,donatello's4  ,selbstndiger als diese  
sind die frheren ,mitarbeiter           
,donatello's2 zunchst der seit #adba an 
den ,statuen des ,campanile neben und   
mit ,donatello zusammen thtige ,giovanni
 di ,bartolo1 gen4 ,rosso 7gest4 nach   
#adea74 ,whrend der ,knstler sich in    
diesen ,statuen unmittelbar an          
gleichzeitige ,arbeiten ,donatello's    
anlehnt1 ist er in seinem ,grabmal      
,brenzoni in ,verona eigenartiger1 aber 
in der ,formgebung noch strker vom      
,trecento beeinflut4  ,abbildung3 #ei4  
,stuckrelief der ,madonna mit ,engeln   
von ,ag4 di ,duccio4  ,michelozzo       
,michelozzi 7#acia-adgb71 in erster     
,linie ,architekt1 aber wegen seiner    
hohen technischen ,begabung von den     
florentiner ,bildhauern namentlich zur  
,ausfhrung ihrer ,erzgsse herangezogen1 
hat mit ,donatello gleichfalls seit dem 

,anfange der zwanziger ,jahre bis zu    
seiner langjhrigen ,entfernung von      
,florenz zusammen gearbeitet4 ,die drei 
groen ,marmorgrabmler 7vgl4 ,s4 #ei7    
sind im ,wesentlichen von seiner ,hand  
ausgefhrt1 wohl auch in ihrem ,aufbau   
von ihm entworfen4 ,aus dem ,vergleich  
mit den reichen ,bildwerken an diesen   
,monumenten lassen sich dem ,michelozzo 
auch vereinzelte kleinere ,bildwerke    
zuweisen1 wie die ,statue des ,tufers in
 einem ,hofe der ,annunziata 7der       
beglaubigten ,statuette am ,silberaltar 
in der ,opera del ,duomo ganz           
entsprechend7 und verschiedene          
,madonnenreliefs1 von denen sich das    
schnste1 in ,thon modelliert und mit    
tadellos erhaltener wirkungsvoller      
,bemalung1 in der ,berliner ,sammlung   
befindet 7,no4 #eh74 ,auch ein bemaltes 
,stuckrelief im ,rund 7,no4 #eh;,a7     
giebt wohl eine ltere ,komposition des  
,michelozzo wieder4 ,in reicheren1      
bewegten ,kompositionen vllig ungengend1
 ist der ,knstler in seinen             

,einzelgestalten1 den ,freifiguren wie  
,reliefs1 von einer den ,architekten    
verratenden vornehmen ,ruhe1 von groem  
,wurf der ,gewnder1 von ernster1        
gelegentlich selbst groer ,auffassung1  
,freilich meist ohne volle ,belebung2   
daher erscheint er leicht nchtern und   
einfrmig4 ,charakteristisch ist fr den  
,knstler das starke ,halbrelief4  ,der  
,gehlfe ,michelozzo's in jenen mit      
,donatello gemeinsam bernommenen        
,monumenten1 ,pagno di ,lapo ,portigiani
 7#adjf-adgj7 ist ein ebenso            
handwerksmiger ,bildhauer1 wie ein      
anderer ,gehlfe ,donatello's1 der den   
,marmoraltar in der ,sakristei von ,san 
,lorenzo ausfhrte4 ,auch ,buggiano      
7,andrea di ,lazzaro ,cavalcanti1       
#adab-adfb71 der ,schler und            
,adoptivsohn ,brunellesco's1 ist in     
seinen ,marmorarbeiten1 namentlich in   
den beiden ,sakristeibrunnen im ,dom1   
ein derber ,nachfolger ,donatello's4    
,ein etwas jngerer ,knstler1 ,agostino  
di ,duccio 7#adah bis nach #adha71 hat  

durch sein unsttes ,leben in der        
,verbannung frh die ,kunstweise seines  
,meisters auerhalb ,toscana's           
verbreitet4 ,in ,modena1 in ,rimini 7der
 reiche ,innenschmuck von ,san          
,francesco71 in ,perugia hat er eine    
sehr umfangreiche bildnerische          
,thtigkeit entfaltet4 ,ohne ,sinn fr    
feinere naturalistische ,durchbildung1  
in der ,ausfhrung regelmig flchtig1 in  
seinen berschlanken ,gestalten mit den  
zahlreichen langen und zierlichen       
,falten der ,gewnder oft geradezu       
manieriert1 besitzt der ,knstler doch   
einen eigentmlichen ,reiz durch die     
reiche phantastische ,erfindung1 die    
lebendige und zuweilen selbst packende  
,auffassungsweise1 den pikanten ,wechsel
 zwischen krftigem ,hochrelief und      
malerischem ,flachrelief4 ,das in       
letzterer ,weise behandelte ,stuckrelief
 im ,berliner ,museum3 die ,madonna mit 
dem ,kinde1 welches ,engel bedienen     
7,no4 #ei71 ist ein ebenso              
charakteristisches wie anziehendes      

,beispiel der ,kunst des ,agostino2 es  
ist nahe verwandt einem ,marmorrelief   
mit dem gleichen ,motiv im ,museo dell' 
,opera zu ,florenz und einem zweiten    
,madonnenrelief in einer ,kirche in     
,frankreich4  ,ein dem ,namen nach      
bisher unbekannter ,nachfolger          
,donatello's1 der selbstndigste und     
weitaus bedeutendste unter ihnen1 ist   
dadurch von besonderem ,interesse1 da er
 in seiner genrehaften ,darstellung des 
,kindes bis zur ,ausfhrung wirklicher   
,genregruppen geht3 meist streitende    
,kinder von derben hlichen ,formen 7,no4
 #ajf;,d74 ,in seinen                   
,madonnenstatuetten ist das ,christkind 
ebenso burisch in ,form und ,benehmen1  
die ,mutter dagegen auffallend lieblich 
7,no4 #ajf;,b7 oder selbst groartig in  
,bewegung wie in ,ausdruck und          
,gewandung 7,no4 #ajf;,e74 ,grere ,werke
 dieses originellen ,knstlers haben sich
 bisher nicht nachweisen lassen4        
99       99       99       99       99  
,abbildung3 #ajf;,b4 ,thonstatuette der 

,madonna von einem                      
,donatello-,nachfolger4  ,donatello's   
derber ,naturalismus wrde vielleicht1   
wie wir an den meisten der genannten    
,schler und ,nachfolger sehen1 die      
,entwickelung der florentiner ,plastik  
in eine allzu naturalistische1 ber dem  
,streben nach ,originalitt und ,wahrheit
 die ,rcksicht auf ,schnheit und ,ma    
vergessende ,richtung gedrngt haben1    
wenn nicht ein jngerer ,knstler in      
seiner auerordentlich langen und        
fruchtbaren ,laufbahn gerade diese      
,eigenschaften in seinen ,bildwerken mit
 besonderem ,glck und ,energie gepflegt 
htte4 ,luca della ,robbia 7#acii-adhb71 
der -- soviel wir wissen -- nur in      
seinem ,neffen ,andrea einen ,schler gro
 zog1 hat gerade durch jene             
,eigenschaften auf die                  
,weiterentwickelung der ,florentiner    
,plastik1 insbesondere auf die jngeren1 
von ,donatello abhngigen ,knstler einen 
gnstigen ,einflu gebt4 ,berhmt und schon
 in seiner ,zeit auerordentlich populr  

durch die ,erfindung1 bemalte           
,thonbildwerke mit einer                
wetterbestndigen ,glasur zu berziehen1  
ist er ebenso geschickt und ebenso hufig
 in ,marmor- wie in ,bronzearbeiten     
beschftigt gewesen4 ,die berhmten       
,reliefs mit den singenden und          
spielenden ,kindern an der zweiten      
,sngertribne des ,domes1 welche zwischen
 #adca und #addj entstanden1 die im     
,jahre #adcg bestellten ,reliefs an der 
,rckseite des ,campanile1 ein ,paar     
gleichzeitige 7unfertig gebliebene7     
,reliefs fr einen ,altar des ,domes     
7jetzt im ,bargello71 sowie1 in ihren   
wesentlichen ,teilen1 das ,tabernakel in
 ,peretola 7#addb7 und das ,grabmal des 
,bischofs ,federighi in ,s4 ,francesco  
di ,paola 7bestellt #adef7 sind         
,arbeiten des ,luca in ,marmor2 und in  
den ,thren der ,domsakristei1 welche ihm
 #addf in ,auftrag gegeben wurden 7erst 
#adfg vollendet71 besitzen wir eine der 
trefflichsten ,bronzearbeiten des       
,quattrocento4 ,von den fast zahllosen  

glasierten ,thonbildwerken1 die dem     
,luca in und auerhalb ,italiens         
zugeschrieben werden1 sind die berhmten 
,thrlnetten ber den ,sakristeien des    
,domes in ,florenz 7#addc und #addf71   
die ,engel mit den ,kandelabern ebenda  
7#addh71 die ,portallnette in ,san      
,domenico zu ,urbino 7um #adej7         
urkundlich beglaubigte ,arbeiten        
,luca's2 auch die ,reliefs in der       
,pazzi-,kapelle bei ,sa4 ,croce und in  
der ,kapelle des ,kardinals von         
,portugal in ,san ,miniato lassen sich1 
nach der ,zeit ihrer ,entstehung1 nur   
,luca zuschreiben4 ,die knstlerische    
,eigenart1 die in allen diesen ,arbeiten
 scharf ausgesprochen ist1 lt durch den 
bereinstimmenden ,charakter auerdem noch
 eine betrchtliche ,zahl von glasierten 
wie unglasierten ,thonbildwerken und    
,stuckreliefs in ,florenz wie in den    
,sammlungen auerhalb ,italiens als      
,werke ,luca's erkennen4  ,abbildung3   
#ajf;,e4 ,bemalte ,thonstatuette der    
,madonna von einem ,nachfolger          

,donatello's  ,in allen diesen ,arbeiten
 steht ,luca zwischen seinen lteren     
,zeitgenossen ,ghiberti und ,donatello  
etwa in der ,mitte3 mit ,ghiberti hat er
 den ,geschmack in der ,anordnung1 den  
hohen ,schnheitssinn1 den leichten ,flu 
der vollen ,gewandung gemeinsam2 dem    
,donatello steht er im ,ernst der       
,naturbeobachtung1 in der frischen und  
lebensvollen ,charakteristik nahe1      
welche er nicht am wenigsten dessen     
,vorbilde verdankt4 ,das feine ,mahalten
 im ,relief 7in der ,regel ein          
,halbrelief71 die ,schnheit seiner      
,gestalten und der vornehme ,ernst in   
,ausdruck und ,haltung bringen den      
,knstler der klassischen griechischen   
,kunst ganz nahe4 ,aber diese           
,verwandtschaft beruht keineswegs auf   
einem intimen ,studium oder gar auf     
,nachahmung der ,antike1 der ,luca unter
 seinen ,zeitgenossen besonders fern    
gestanden zu haben scheint3 sie ist     
vielmehr der ,ausflu einer verwandten   
knstlerischen ,anschauungsweise und     

verbindet sich bei ihm mit einem vllig  
eigenartigen und frischen ,naturalismus4
 ,seine ,kompositionen1 seine einzelnen 
,gestalten erscheinen daher1 so wenig   
,abwechselung ihm auch die meisten      
,aufgaben boten1 stets neu und          
lebenswahr4  ,abbildung3 #aad4          
,stuckrelief der ,madonna mit ,heiligen 
von ,luca della ,robbia4  ,den besten   
,beweis dafr bieten die ,arbeiten des   
,knstlers in der ,berliner ,sammlung2   
verschiedene ,originalarbeiten in       
glasiertem oder unglasiertem ,thon1     
sowie eine grere ,zahl von              
,stucknachbildungen1 die als            
,wiederholungen von verlorenen oder     
verschollenen ,originalen einen         
besonderen ,wert haben4 ,die ,mehrzahl  
dieser ,bildwerke zeigt ein und dasselbe
 ,motiv3 ,maria mit dem ,kinde1 allein  
oder inmitten andchtiger ,engel oder    
verehrender ,heiliger4 ,whrend die      
greren ,madonnenreliefs1 namentlich die 
meisten ,lnetten ,luca's1 als           
,andachtsbilder gedacht sind und daher  

,maria ernst und hehr als ,gottesmutter 
und das ,kind als das seiner ,mission   
bewute ,christkind aufgefat ist1 kommt  
in diesen ,mariendarstellungen der      
,berliner ,sammlung die rein menschliche
 ,auffassung zur ,geltung4 ,das         
,verhltnis von ,mutter und ,kind ist in 
den mannigfachsten1 kstlichsten         
,situationen der ,natur abgelauscht1 und
 mit einer ,frische und ,lebendigkeit1  
mit einer ,innigkeit und einem          
,schnheitssinn1 gelegentlich auch mit   
einem ,anflug von ,humor zur            
,darstellung gebracht1 wie kein zweiter 
,knstler dasselbe wiedergegeben hat4    
,selbst ,raphaels gefeierte ,madonnen   
zeigen daneben kaum ,ein neues ,motiv   
und stehen in ,frische und ,naivett     
entschieden hinter ,luca's              
,kompositionen zurck4  ,abbildung3      
#aaf;,a4 ,glasiertes ,thonrelief der    
,madonna von ,luca della ,robbia4       
,auffassung und ,behandlung der frhesten
 dieser ,reliefs1 die noch den zwanziger
 ,jahren angehren1 zeigen eine so       

auffallende ,verwandtschaft mit         
einzelnen ,madonnenreliefs der frhen    
florentiner ,thonbildner 7vergl4 ,s4    
#ec71 da wir daraus wohl auf eine engere
 ,beziehung ,luca's zu diesen ,knstlern 
schlieen mssen2 mutmalich war er der    
,schler eines dieser ,meister4 ,um      
#adcj1 als ,luca seine ,reliefs der     
,orgelballustrade begann1 stand er      
bereits unter dem entschiedenen         
,einflusse ,donatello's1 mit welchem er 
damals schon in die ,schranken treten   
durfte2 zwei der ,berliner              
,madonnenreliefs 7,no4 #ej;,a und #aag7 
verraten in dem ernsten ,ausdrucke der  
,maria und in der ,art1 wie ihr ,kopf   
ins ,profil gestellt ist1 das ,vorbild  
,donatello's ebenso sehr1 wie in dem    
derben ,typus und in dem ausgelassenen  
,gebahren des ,kindes4 hnlich auch das  
,relief ,no4 #aaf4 ,in verschiedenen    
anderen ,reliefs sehen wir ,mutter und  
,kind in zrtlicher ,liebe an einander   
geschmiegt 7,no4 #aae7 oder die ,mutter 
bemht1 durch scherzhaftes ,spiel ihrem  

,liebling ein ,lcheln abzugewinnen1 wie 
in ,no4 #aac und #aad4 ,hier wie in der 
,maria1 welche das ,kind stillt 7,no4   
#aaf71 ist die ,komposition vergrert    
durch ,engel und ,heilige1 welche       
verehrend1 spielend und bedienend zu den
 ,seiten der ,maria stehen4 ,diese      
,darstellungen sind ganz besonders      
geeignet1 den ,geschmack und das        
,geschick des ,knstlers im ,aufbau und  
in der ,anordnung1 die ,wahrheit und    
,mannigfaltigkeit in der                
,charakteristik1 die ,feinheit der      
,empfindung1 namentlich in den          
,beziehungen der ,figuren zu einander   
kennen zu lehren4 hnliche ,vorzge       
zeichnen auch eine abweichende          
,darstellung aus3 den ,leichnam         
,christi1 der von klagenden ,engeln     
untersttzt wird 7,no4 #aeg74 ,nach der  
,verwandtschaft der jugendlichen        
,engelsgestalten ist dies ,relief wohl  
gleichzeitig mit den ,marmorreliefs der 
,sngertribne entstanden4 ,auch die      
bemalte ,thonfigur einer knieenden      

,maria 7,no4 #aab;,c71 offenbar von     
einer ,gruppe der ,verkndigung1 ist ein 
edles ,werk aus ,luca's mittlerer ,zeit4
  ,abbildung3 #aaf,l4 ,bemaltes         
,thonrelief der ,madonna von ,luca della
 ,robbia4  ,abbildung3 #aac4 ,unbemaltes
 ,thonrelief der ,madonna mit ,engeln   
von ,luca della ,robbia4  ,luca della   
,robbia verdankte seine ,popularitt     
schon zu seiner ,zeit den glnzenden und 
einschmeichelnden glasierten            
,thonarbeiten1 die zugleich durch ihre  
,billigkeit und die ,schnelligkeit der  
,herstellung die weiteste ,verbreitung  
fanden4 ,es ist daher begreiflich1 da   
sein ,schler und ,neffe1 ,andrea della  
,robbia 7#adcg-aebh71 welcher bis zum   
,tode ,luca's sein ,gehlfe war und der  
allein das ,geheimnis der ,glasierung   
kannte1 seine ,thtigkeit so gut wie     
ausschlielich auf diese ,thonbildwerke  
beschrnkte1 fr welche ihn obenein sein  
schlichteres ,talent und seine          
,empfindungsweise besonders befhigten4  
,die ,arbeiten dieser ,art1 welche er   

whrend seines langen ,lebens1 in jungen 
,jahren mit dem ,onkel zusammen1 in     
hohem ,alter unter ,beihlfe             
verschiedener ,shne ausfhrte1 bezeichnet
 schon ,vasari als zahllose4 ,in allen  
diesen1 meist als ,altre oder           
,tabernakel1 ber ,florenz und ganz      
,toscana zerstreuten ,arbeiten bewundern
 wir einen ,knstler1 der in seinem      
,schnheitssinn1 seinem ,geschmack der   
,anordnung und ,frbung1 in der ,zartheit
 der ,empfindung und der ,feinheit der  
,durchbildung sich als der treue und    
glckliche ,schler seines ,oheims ,luca  
bewhrt4 ,seine ,arbeiten1 die jene      
,eigenschaften ganz besonders beliebt   
machen1 werden regelmig als ,werke des  
,luca ausgegeben4 ,aber der bestechende 
,liebreiz seiner ,kpfe und seiner       
,gestalten ist ein mehr uerlicher2 wo es
 gilt1 ,charaktere zu zeichnen oder     
lebendige ,scenen zu schildern1 reicht  
sein ,talent nicht aus4 ,er sucht sich  
daher mglichst auf einfache             
,darstellungen ruhiger ,existenz zu     

beschrnken1 auf den ,ausdruck stiller   
,andacht und heiterer ,freude1 wozu ihm 
seine ,madonnen1 einzeln oder umgeben   
von andchtigen ,heiligen1 seine         
,anbetungen des ,kindes1 seine ,putten- 
und ,kinderdarstellungen und hnliche    
,motive die reichste und schnste        
,gelegenheit bieten4  ,abbildung3 #aaf4 
,stuckrelief der ,madonna mit ,engeln   
von ,luca della ,robbia4  ,andrea's     
,mangel an origineller                  
,gestaltungskraft1 die seinen ,figuren  
bei aller bestrickenden ,lieblichkeit   
eine gewisse ,einfrmigkeit und          
,schwchlichkeit aufprgt1 hat auch in    
seiner langen ,thtigkeit nur eine       
verhltnismig geringe knstlerische       
,wandlung hervorgerufen4 ,jahrzehnte    
lang der ,gehlfe seines ,onkels ,luca1  
dessen sptere ,auftrge wohl im          
,wesentlichen schon von seiner ,hand    
ausgefhrt wurden1 ist er in seinen      
frhesten eigenen ,arbeiten3 in den      
kstlichen ,wickelkindern an der ,halle  
der ,innocenti1 in der ,begegnung ,mari 

in ,san ,domenico zu ,pistoja1 in der   
,begegnung der ,heiligen ,franz und     
,dominicus unter der ,halle auf ,piazza 
,sa4 ,maria ,novella1 in den ,altren von
 ,la ,vernia u4 s4 f4 7meist ,ende der  
sechziger oder in den siebenziger       
,jahren entstanden7 von einer seinem    
,lehrer nahekommenden ,schnheit der     
,gestalten1 ,feinheit der ,durchbildung 
und ,vornehmheit der ,erscheinung4 ,ein 
treffliches ,werk dieser ,zeit ist der  
,hochaltar der ,berliner ,sammlung 7,no4
 #aah71 welcher ,maria zwischen zwei    
,heiligen zeigt4 ,gleichfalls in die    
frhere ,zeit gehrt wohl die kleine      
,verkndigung 7,no4 #aai;,a71 welche     
durch die reichen ,farben unter         
,andrea's ,werken fast einzig dasteht4  
,in seiner mittleren ,zeit erscheint der
 ,knstler1 anscheinend unter            
,verrocchio's ,einflu1 krftiger in      
seinen ,gestalten1 reicher und unruhiger
 in der ,gewandung2 so in der schnen    
,verkndigung in den ,innocenti4 ,aus    
dieser ,zeit sind in der ,berliner      

,sammlung u4 ,a4 die ,lnette mit der    
,madonna zwischen anbetenden ,engeln    
7,no4 #aai7 und der ,knabe als          
,brunnenfigur 7,no4 #aba74 ,mehrere     
andere glasierte ,thonbildwerke sind    
,werkstattarbeiten des ,andrea4         
,abbildung3 ,andrea della ,robbia4      
,begegnung der ,maria mit ,elisabeth in 
,s4 ,domenico zu ,pistoja4  ,wie bei den
 spteren ,auftrgen an ,luca della       
,robbia die ,ausfhrung durch seinen     
,neffen ,andrea wahrscheinlich ist1 so  
lt sich das gleiche ,verhltnis zwischen 
,andrea und seinen ,shnen fr die        
,bestellungen annehmen1 welche dieser   
,knstler in den letzten ,jahrzehnten    
seines langen ,lebens erhielt4 ,unter   
diesen ,shnen des ,andrea ist ,giovanni 
della ,robbia 7geb4 #adfi1 gest4        
angeblich #aebi7 diejenige              
,persnlichkeit1 welche die ,kunst der   
della ,robbia in der dritten ,generation
 bestimmt4 ,seine eigenen ,arbeiten und 
die seiner ,werkstatt sind fast noch in 
grerer ,zahl1 wie die seines ,vaters1   

ber ganz ,mittelitalien verbreitet4 ,in 
seinen ,jugendarbeiten1 wie in dem      
kstlichen ,sakristeibrunnen von ,sa4    
,maria ,novella 7#adig71 erscheint der  
,knstler unter dem ,einflsse seines     
,vaters diesem noch ganz nahe verwandt  
und beinahe ebenbrtig2 spter werden     
seine ,arbeiten nicht nur technisch     
immer geringer3 bunt in den ,farben oder
 nchtern farblos1 ungleichmig und       
flchtig in der ,glasur 7die             
,fleischteile daher meist berhaupt nur  
bemalt7 und schwerfllig und selbst roh  
in den ,einrahmungen durch ,fruchtkrnze4
 ,auch die ,nchternheit der ,erfindung1 
die ausdruckslose ,regelmigkeit der     
,kpfe1 die schwerfllige ,bildung der    
,falten fallen darin ebenso strend auf  
wie der ,mangel an ,individualitt und   
,naturstudium in der ,durchbildung4 ,ein
 charakteristisches ,beispiel dafr ist  
das groe ,rund mit der ,madonna zwischen
 den ,heiligen ,johannes dem ,tufer und 
,hieronymus 7,no4 #abi71 das in seiner  
,farblosigkeit ebenso nchtern wirkt1 wie

 der hl4 ,antonius 7,no4 #ace7 durch die
 ,buntheit seiner ,farben unruhig und   
schwerfllig erscheint4 ,besonders       
bezeichnend fr das ,bestreben des       
,knstlers1 nach den ,lehren seines      
,freundes ,savonarola die ,kunst zu     
einem reinen ,andachtsmittel zu         
gestalten und daher an die ,stelle der  
von der ,andacht abziehenden            
naturalistischen ,durchbildung und der  
einfach menschlichen ,empfindung das    
,typische und ,allgemeine zu setzen1 ist
 die groe ,gruppe der ,beweinung        
,christi 7,no4 #abh;,a71 ein frhes      
,hauptwerk dieser ,art von ,giovanni's  
eigener ,hand4 --  ,giovanni della      
,robbia ist bereits ein ,knstler der    
beginnenden ,hochrenaissance1 der hier  
vorweg besprochen ist1 weil er durch die
 ,technik und den inneren ,zusammenhang 
mit den lteren ,gliedern seiner ,familie
 von diesen nicht getrennt werden kann4 
,wir kehren zu ,donatello's ,nachfolgern
 und jngeren ,zeitgenossen zurck4       
,abbildung3 #aah4 ,glasierter ,thonaltar

 von ,andrea della ,robbia4  ,als       
,schler ,donatello's gilt seit ,vasari  
,desiderio da ,settignano 7#adbh-adfd74 
,obgleich jung verstorben1 hat der      
,knstler doch auf die ,entwickelung der 
florentiner ,plastik einen nachhaltigen 
,einflu ausgebt4 ,in der ,natrlichkeit  
und ,lebendigkeit der ,auffassung1 in   
dem ,momentanen der ,darstellung dem    
,donatello nahe kommend1 in der         
malerischen ,behandlung des ,reliefs ihm
 gewachsen1 hat er vor seinem groen     
,meister einen besonders feinen ,sinn fr
 architektonischen ,aufbau und          
,dekoration wie die ,freude an der      
,durchfhrung seiner ,arbeiten voraus4   
,da dieselben fast alle in ,marmor      
ausgefhrt sind1 ist kein ,zufall3 war er
 doch recht eigentlich fr die           
,behandlung des ,marmors begabt und hat 
denselben fr die zweite ,hlfte des      
,quattrocento zu dem bevorzugten        
,material fr plastische ,kunstwerke     
gemacht4 ,der schalkhafte ,ausdruck     
seiner ,kinder1 der frische1 fast       

bermtige ,sinn seiner ,jugend und ein   
echt weiblicher ,zug von ,schnheit      
verbinden sich mit einer ,leichtigkeit  
der ,erfindung1 einer ,frhlichkeit des  
,schaffens1 einer ,meisterschaft der    
naturalistischen ,durchbildung und einer
 malerischen ,weichheit der ,behandlung 
in allen seinen ,werken zu einem stets  
bezaubernden1 stets berraschenden       
,gesamteindruck4  ,die beiden           
,hauptwerke ,desiderio's1 das ,grabmal  
des ,staatssekretrs ,marzuppini 7 #adee7
 in ,sa4 ,croce und das groe            
,marmortabernakel in ,san ,lorenzo1     
gehren wohl beide der gleichen spteren  
,zeit des ,knstlers an4 ,aus dieser     
,zeit stammen auch verschiedene         
,madonnenreliefs in ,marmor1 fr welche  
eine hnliche malerische ,behandlung in  
ganz flachem ,relief charakteristisch   
ist3 zwei davon im ,privatbesitz in     
,paris1 ein drittes 7als ,tabernakel7 in
 der ,via ,cavour zu ,florenz1 ein      
viertes in der ,galerie zu ,turin4      
,letzteres kommt besonders hufig in     

farbigen ,stucknachbildungen vor2 die   
feinste derselben besitzt die ,berliner 
,sammlung 7,no4 #fb ,b74 ,als ,arbeiten 
der frheren ,zeit des ,knstlers lassen  
sich vielleicht das beinahe noch herbe  
,madonnenrelief unter ,donatello's      
,namen in der ,via dei ,martelli und der
 hnlich behandelte kstliche ,kamin aus  
,sandstein mit den ,reliefportrts eines 
jungen ,ehepaares im ,south ,kensington 
,museum ansprechen4 ,die herrlichen     
dekorativen ,arbeiten in der ,badia     
unter ,fiesole1 die ,kanzel im          
,refektorium und eine ,thr in der       
,kirche1 wurden offenbar nach seinen    
,entwrfen von ,schlern ausgefhrt4       
,abbildung3 ,grabmal ,marzuppini von    
,desiderio in ,sa4 ,croce zu ,florenz4  
,die ,feinheit der ,beobachtung1 der    
,geschmack in der ,anordnung und die    
,vollendung in der ,durchfhrung sind    
,eigenschaften ,desiderio's1 die ihm    
ganz besonders zum ,portrtbildhauer     
befhigten1 namentlich fr die ,wiedergabe
 von ,kindern und jungen ,frauen4 ,nur  

eine solche ,arbeit ist uns gesichert   
und auch diese nur auf die ,autoritt    
,vasari's hin3 die ,bste der ,marietta  
,strozzi im ,palazzo ,strozzi zu        
,florenz2 aber nach dieser wie nach dem 
,charakter der ,gestalten ,desiderio's  
in seinen ,monumenten lassen sich dem   
,knstler noch verschiedene hnliche      
,frauenbildnisse und ,bsten von ,knaben 
und ,jnglingen mit groer                
,wahrscheinlichkeit zuweisen4 ,die      
,mehrzahl dieser ,frauenbsten ist jetzt 
in der ,berliner ,sammlung vereinigt4   
,eine derselben ist eine ,marmorbste der
 jungen ,marietta ,strozzi 7,no4 #fb71  
der verstmmelten ,bste im ,palazzo      
,strozzi sehr hnlich2 in der schlanken  
,bildung1 der kecken ,haltung1 dem      
offenen ,blick und dem schelmischen ,zug
 um den leicht geffneten ,mund erscheint
 sie wie ein ,geschwisterkind der       
,jnglingsgestalten am ,grabmal          
,murzuppini und am ,tabernakel in ,san  
,lorenzo4 ,eine jetzt farblose1         
teilweise modellierte ,stuckbste 7,no4  

#fb ,c7 ist dieser ,marmorbste aufs     
engste verwandt und stellt vielleicht   
dieselbe junge ,florentinerin in etwas  
vorgeschrittenem ,alter dar4 ,eine      
zweite hnliche ,stuckbste 7,no4 #fb;,e71
 deren feine alte ,bemalung noch        
erhalten ist1 stellt nach ihrer         
,herkunft wahrscheinlich eine der vielen
 ,tchter des ,herzogs ,federigo von     
,urbino dar4 ,eine andere ,tochter      
dieses ,frsten vermuten wir in der aus  
der ,urbiner ,erbschaft stammenden1 in  
,kalkstein ausgefhrten ,mdchenbste 7,no4
 #fb;,a7 von sehr verschiedenem ,typus2 
in der treuen ,wiedergabe der           
,individualitt und in der feinen        
naturalistischen ,durchbildung ein      
unbertroffenes ,meisterwerk4            
,abbildung3 #fb;,b4 ,bemaltes           
,stuckrelief der ,madonna von           
,desiderio4  ,von den verschiedenen     
,kinderbsten1 welche sich nach dem      
,vergleich mit den beglaubigten         
,arbeiten auf ,desiderio zurckfhren     
lassen1 ist keine in der ,berliner      

,sammlung vertreten2 die ,marmorbste    
eines lteren ,knaben im ,museo          
,nazionale zu ,florenz und der lachende 
,knabe bei ,herrn ,benda in ,wien sind  
die ,hauptwerke dieser ,art2 letztere   
als ,jugendarbeit noch ganz unter       
,donatello's ,einflu1 welchem sie daher 
auch zugeschrieben wird4  ,abbildung3   
#fb4 ,marmorbste der ,marietta ,strozzi 
von ,desiderio4  ,dem ,desiderio steht  
der gleichaltrige ,antonio ,rossellino  
besonders nahe4 ,bei der frhzeitigen und
 von vornherein ganz eigenartigen       
,entwickelung ,desiderio's drfen wir die
 ,verwandtschaft des ,antonio wohl mit  
,bestimmtheit auf den ,einflu des       
,ersteren zurckfhren4 ,seine ,schule hat
 ,antonio aber wohl unter seinem lteren 
,bruder1 dem berhmten ,baumeister und   
,bildhauer ,bernardo ,rossellino        
7eigentlich ,bernardo di ,matteo        
,gamberelli gen4 ,rosselino1 #adji-adfd7
 durchgemacht1 mit dessen spteren       
,arbeiten ,antonio's ,jugendwerke die   
nchste ,verwandtschaft zeigen4 ,der     

eigenartige1 schaffensfreudige und      
energische ,charakter in ,bernardo's    
,bauten wohnt auch seinen ,bildwerken   
inne4 ,in der ,durchbildung der         
menschlichen ,gestalt teilweise noch    
befangen1 hat er durch den groen        
architektonischen ,aufbau seiner        
plastischen ,monumente die florentiner  
,skulptur des ,quattrocento in          
vorteilhaftester ,weise bestimmt2 ihm   
verdankt dieselbe wohl in erster ,reihe 
die feine ,empfindung fr die            
architektonischen ,verhltnisse1 welche  
sich in fast allen ,denkmlern aus der   
zweiten ,hlfte des ,,xv4 ,jahrhunderts  
bekundet4 ,bernardo's groes             
,marmorgrabmal des ,leon ,bruni 7 #addd7
 in ,sa4 ,croce ist das erste und       
zugleich das vornehmste ,nischengrab in 
,florenz1 das ,vorbild fr alle anderen4 
,der figrliche ,schmuck1 dessen         
,verteilung zu der ,wirkung des         
groartigen ,aufbaues wesentlich beitrgt1
 ist im ,allgemeinen noch etwas         
schwerfllig und in der ,bewegung nicht  

immer frei2 dagegen ist die ,figur des  
,toten so edel gedacht und so schn      
angeordnet1 wie wohl an keinem zweiten  
italienischen ,grabmonument4 ,in dem    
,grabmal ,lazzari in ,s4 ,domenico zu   
,pistoja1 ber dessen ,ausfhrung der     
,knstler hinstarb1 hat er den von ihm   
verlangten ,typus des ,bologneser       
,professorengrabes mit dem ,auditorium  
als ,mittelpunkt in freie knstlerische  
,form gebracht1 whrend er in dem        
,monument der ,beata ,villana in ,sa4   
,maria ,novella ein einfaches gotisches 
,motiv sich aneignete3 ,engel ziehen den
 baldachinartigen ,vorhang vor der im   
,todesschlafe ruhenden ,gestalt des     
jungen ,heiligen zurck4 ,auch das       
,marmortabernakel in der ,kirche des    
,hospitals von ,sa4 ,maria ,nuova 7um   
#adej7 hat in seinem architektonischen  
,aufbau wie in der ,gliederung hnliche  
,vorzge4  ,abbildung3 #fb;,a4 ,bste     
einer ,urbiner ,prinzessin von          
,desiderio4  ,abbildung3 #ada4 ,bemalte 
,stuckbste des ,gio4 ,rucellai von einem

 unbekannten ,florentiner um #adfj4     
,die figrlichen ,darstellungen an diesen
 ,monumenten wie seine rein figrlichen  
,bildwerke2 die groe ,lnette und die    
beiden ,heiligenfiguren an der ,fassade 
der ,misericordia zu ,arezzo 7von #adcd 
u4 #adce7 und die ,gruppe der           
,verkndigung in ,s4 ,francesco zu       
,empoli 7vom ,jahre #addg7 haben noch   
etwas ,schwerflliges in ,form und       
,bewegung und eine gewisse stumme       
,befangenheit im ,ausdruck4 ,damit      
verbinden sie aber einen wirkungsvollen 
,ernst1 eine wie mhsam verhaltene       
,empfindung und inbrnstige              
,begeisterung1 weiche1 wenn auch etwas  
motivlose ,faltenbildung in den vollen  
,gewndern und feine naturalistische     
,behandlung des ,fleisches1 namentlich  
in den schnen ,kpfen4 ,die einzige      
,arbeit in der ,berliner ,sammlung1 die 
sich mit einiger ,wahrscheinlichkeit auf
 diesen ,knstler zurckfhren lt1 ist ein 
,stuckrelief1 ,maria1 das ,kind anbetend
 7,no4 #gc;,a71 das in den ,typen und in

 der weichen unbestimmten ,behandlung   
der ,gewandfalten die ,merkmale         
,bernardo's aufweist2 doch ist die      
,komposition offenbar abhngig von der   
auf ,donatello's ,schule zurckgehenden  
,anbetung des ,kindes 7,no4 #dg74       
,abbildung3 #fe;,a4 ,marmorrelief der   
,madonna von ,ant4 ,rossellino4         
,bernardo's jngster ,bruder ,antonio    
,rossellino 7#adbg bis #adgh71 an seinem
 letzten ,denkmal1 dem ,grabmal ,lazzari
 in ,pistoja1 urkundlich sein           
,mitarbeiter1 erscheint auch nach dem   
,charakter seiner ,bildwerke1 namentlich
 der ,jugendarbeiten1 als ein ,schler   
seines ,bruders4 ,er sucht zuerst       
auerhalb ,florenz seine ,sporen zu      
verdienen3 #adeg arbeitet ,antonio am   
,sebastianaltar in ,empoli und im       
folgenden ,jahre vollendet er den       
,marmorschrein des ,beato ,marcolini1   
jetzt im ,museum zu ,forl4 ,in beiden   
,arbeiten ist er schon voller ,meister  
und seinem ,bruder berlegen durch       
freiere ,bewegung und feineres          

,naturverstndnis1 das sich namentlich in
 der weichen1 geschmackvollen           
,behandlung der ,gewandung und in der   
meisterhaften ,wiedergabe des ,fleisches
 bekundet4 ,die ,statue des ,sebastian  
in ,empoli ist eine der schnsten        
,freifiguren der ,frhrenaissance4       
,solche ,arbeiten muten dem ,knstler    
auch in der ,heimat1 wo sie sehr        
wahrscheinlich ausgefhrt wurden1 rasch  
,ansehen verschaffen und ,auftrge       
zufhren4 ,im ,jahre #adfa wurde ihm in  
der ,that ein solcher in groartiger     
,form zu ,teil3 der ,bau der            
,grabkapelle fr den #adei jung          
verstorbenen ,kardinal von ,portugal mit
 seinem ,grabmal in ,san ,miniato al    
,monte4 ,antonio hat diese ,aufgabe in  
einer ,weise gelst1 da die ,kapelle1    
obgleich seines ,altarbildes von ,piero 
,pallajuolo beraubt1 noch heute mit     
,recht als ein ,schmuckkstchen          
,florentiner ,quattrocentokunst berhmt  
ist1 und das ,grabmal1 wenn nicht als   
das groartigste1 so doch als das        

reizvollste ,grabmonument der           
,renaissance gelten darf4 ,erscheint    
schon in der ,gestalt des auf dem       
,paradebett ausgestreckten ,verstorbenen
 der ,tod nur als ein sanfter ,schlaf1  
als ein ,ausruhen zu neuem ,leben1 so   
ist die berirdische ,freude des         
zuknftigen ,lebens auf kstliche ,weise  
in der ,schar der ,engel zum ,ausdruck  
gebracht1 von denen die einen die       
,madonna mit dem ,christkind in der     
,mandorla zu dem ,verstorbenen          
herabtragen1 die anderen mit der ,krone 
zu seiner ,seite knien4 ,beide ,motive3 
,tod und ,leben1 kommen in sinniger1    
wirkungsvoller ,weise auch im           
architektonischen ,aufbau und in der    
,dekoration zur ,geltung4  ,dieser      
,arbeit1 welche den ,meister wohl eine  
,reihe von ,jahren fast ausschlielich   
beschftigte1 folgten verschiedene grere 
und kleinere ,madonnenreliefs in        
,marmor1 wie die groe ,madonna del latte
 in ,sa4 ,croce1 das durch seine reiche 
,umrahmung ausgezeichnete ,relief in    

,solarolo1 ein kleineres ,relief im     
,museum zu ,wien und ein zweites im     
,bargello1 endlich das ,rundrelief der  
,anbetung ebenda und eine ,umarbeitung  
dieser ,komposition zu einem reich      
gegliederten1 hchst sauber              
durchgearbeiteten ,altar in der ,kirche 
,montoliveto zu ,neapel4 ,fr seine      
,meisterschaft und seinen ,geschmack in 
der ,wiedergabe der vollen              
,individualitt geben zwei gleichzeitig  
7#adfh7 entstandene ,marmorbsten lterer 
,mnner im ,bargello und im ,south       
,kensington ,museum das glnzendste      
,zeugnis4 ,sein besonderes ,talent fr   
die ,darstellung des ,kindes bekunden   
eine ,anzahl ,kinderbsten in der ,chiesa
 de' ,vanchettoni zu ,florenz1 im       
,bargello1 im ,pal4 ,martelli1 im       
,medaillenkabinet1 bei ,g4 ,dreyfu zu   
,paris und in der ,sammlung ,hainauer in
 ,berlin1 samtlich in ,marmor4 ,einige  
,thongruppen der ,maria mit dem ,kinde1 
wahrscheinlich ,modelle fr grere        
,marmorarbeiten1 erscheinen durch die   

,auffassung des ,kindes beinahe wie     
,genredarstellungen4 ,die kstlichste    
dieser ,gruppen ist die ,madonna mit dem
 lachenden ,kinde im ,south ,kensington 
,museum4  ,abbildung3 #adi;,a4 ,bemalte 
,thonbste der hl4 ,elisabeth von ,ant4  
,rossellino4  ,wie ,antonio in seiner   
frheren ,zeit zur ,fertigstellung eines 
,monuments berufen wurde1 ber das sein  
,bruder hingestorben war 7,grabmal      
,lazzari in ,pistoja1 vollendet #adfh71 
so hat er selbst einen groen ,auftrag1  
den er von ,neapel aus erhielt1 das     
,grabmal der #adgj verstorbenen ,maria  
von ,arragonien fr die ,chiesa di       
,montoliveto1 nur noch anfangen knnen4  
,die ,ausfhrung dieses ,monuments1 fr   
welches das ,grabmal des ,kardinals von 
,portugal ausdrcklich als ,vorbild      
ausbedungen war1 ist in allen           
wesentlichen ,teilen von der ,hand des  
,benedetto da ,majano4  ,abbildung3 #fg4
 ,marmorbste von ,ant4 ,rossellino4     
,die ,berliner ,sammlung enthlt eine    
reiche ,auswahl verschiedenartiger      

,arbeiten des ,a4 ,rossellino1 die den  
,knstler in vorteilhafter ,weise kennen 
lehren2 auer mehreren bemalten          
,stucknachbildungen von ,madonnenreliefs
 7,no4 #ff und #fh bis #gj7 auch        
verschiedene ,originale4 ,in dem groen  
,marmorrelief der ,madonna1 welche das  
,kind auf dem ,schoe hlt 7,no4 #fe;,a71 
besitzt die ,sammlung eine ganz         
eigenhndige und zugleich wohl die       
vollendetste ,arbeit des ,meisters in   
dieser ,art4 ,die ,modellierung1        
namentlich im ,kinderkrper und in den   
,hnden der ,maria1 ist mit              
unbertrefflicher ,treue und ,feinheit   
der ,natur abgelauscht2 die ,behandlung 
des ,reliefs von den ganz flach         
gehaltenen ,cherubim in den oberen      
,ecken bis zu dem ganz in ,hochrelief   
gearbeiteten ,krper des ,christkindes   
ist von groer malerischer ,wirkung1 die 
,ausfhrung in ,marmor von hchster       
,delikatesse4 ,die zahlreichen ,auftrge1
 wie die ,vorliebe fr die ,wahl des     
,marmors und die ,ansprche an die       

,durchfhrung in diesem ,material machte 
sonst in der zweiten ,hlfte des ,,xv4   
,jahrh4 eine starke ,beteiligung von    
,schlern und ,gehlfen an der ,ausfhrung 
zur ,regel und hatte1 neben kleinen     
,thonskizzen1 die ,anfertigung groer    
,modelle in ,thon als ,vorlagen fr die  
,schler zur ,folge4 ,gerade von ,ant4   
,rossellino sind uns solche ,thonmodelle
 noch in grerer ,zahl erhalten1 die sich
 alle durch die feine naturalistische   
,durchbildung und die ,frische der      
,arbeit auszeichnen4 ,dies gilt ganz    
besonders von einigen hervorragenden    
,arbeiten dieser ,art in der ,berliner  
,sammlung1 einer ,madonna mit dem ,kinde
 auf reich dekoriertem ,sessel 7,no4    
#fe7 und dem groen ,rundrelief mit der  
,anbetung der ,hirten 7,no4 #fd71 dessen
 wesentlich vernderte ,marmorausfhrung  
das ,bargello besitzt 7vgl4 oben74 ,auch
 ein ,paar tchtige ,bsten der ,sammlung 
lassen sich wenigstens mit              
,wahrscheinlichkeit auf ,antonio        
zurckfhren2 die ,marmorbste eines       

,florentiners in mittleren ,jahren 7,no4
 #fg7 und die farbige ,thonbste der hl4 
,elisabeth 7,no4 #adi;,a71 worin das    
,portrt einer vornehmen ,nonne          
wiedergegeben ist4  ,abbildung3 #fe4    
,thonrelief der ,madonna von ,ant4      
,rossellino4  ,ebenso reich und         
vorteilhaft wie ,a4 ,rossellino ist auch
 der jngste unter den groen             
,marmorbildnern des ,quattrocento1      
,benedetto da ,majano 7#addb-adig71 im  
,berliner ,museum vertreten4 ,benedetto 
erscheint als ,nachfolger ,rossellino's 
fr die ,vollendung des ,grabmals der    
,maria von ,arragonien 7nach #adha72    
diesen hat er sich aber auch schon in   
seinem frhesten bekannten ,werke zum    
,vorbild genommen1 im ,wandaltar des hl4
 ,savinus in der ,kathedrale von ,faenza
 7um #adgj74 ,augenscheinlich hat       
,antonio's ,markolinusmonument in ,forl 
den ,aufbau dieses ,altares bestimmt2   
aber auch ,behandlung1 ,ausdruck und    
,empfindung sind dem ,rossellino so     
verwandt1 da daraus eine nhere          

,beziehung ,benedetto's zu diesem       
,knstler fast zweifellos wird4 ,auch in 
spteren ,werken bleibt die innere       
,verwandtschaft zwischen beiden         
,knstlern1 so da ihre ,arbeiten oft mit 
einander verwechselt werden4 ,gemeinsam 
ist ihnen der ,schnheitssinn und        
,geschmack1 die ,einfachheit und        
,natrlichkeit in ,auffassung und        
,darstellungsweise1 die ,lieblichkeit   
der ,erscheinung und die ,holdseligkeit 
im ,ausdruck ihrer ,gestalten1 die      
,weichheit in der ,behandlung1          
namentlich auch in der ,gewandung1 die  
,eleganz und ,zierlichkeit im           
architektonischen ,aufbau und in den    
dekorativen ,details4 ,doch sind bei    
,benedetto alle diese ,eigenschaften    
schrfer ausgeprgt und werden1 wenigstens
 in seiner letzten ,zeit1 schon         
teilweise zur ,manier2 seine ,gestalten 
sind schlanker1 der ,faltenwurf der in  
spterer ,zeit wie gebauscht             
erscheinenden ,gewnder1 ist voller und  
weicher2 die ,formen seiner ,figuren    

sind von einer mehr allgemeinen         
,schnheit1 der ,ausdruck zuweilen schon 
von einer etwas leeren trumerischen     
,holdseligkeit1 und den figurenreicheren
 ,kompositionen fehlt es an dramatischer
 ,auffassung und energischer ,bewegung4 
,innerhalb seiner ,befhigung hat aber   
,benedetto doch eine so glckliche und   
mannigfaltige ,thtigkeit entfaltet1 da  
er unter den letzten ,bildhauern des    
,quattrocento in ,florenz in erster     
,linie genannt zu werden verdient4  ,der
 oben erwhnten ,jugendarbeit des        
,savinusaltars in ,faenza folgt in      
,florenz im ,auftrage des ,p4 ,meilini1 
dessen ,bste als ,greis aus dem ,jahre  
#adgd jetzt das ,bargello besitzt1 die  
berhmte ,kanzel in ,sa4 ,croce4 ,sie ist
 ganz besonders ausgezeichnet durch ihre
 glcklichen ,verhltnisse und die        
zierliche ,dekoration4 ,ein ,thonmodell 
zu einer der ,reliefdarstellungen aus   
dem ,leben des hl4 ,franz besitzt die   
,berliner ,sammlung3 die 7bei der       
,ausfhrung verworfene7 ,vision des      

,papstes ,innocenz ,,iii4 7,no4 #hg74   
,etwa gleichzeitig 7#adge7 scheint der  
,altar der hl4 ,fina in der ,collegiata 
zu ,san ,gimignano entstanden zu sein1  
der im ,aufbau durch ,rossellino's      
,grabmonument in ,san ,miniato beeinflut
 ist4 ,durch die ,zartheit der          
,empfindung1 die ,lieblichkeit der      
,gestalten und die ,zierlichkeit der    
,dekoration erscheint er fr seine       
,bestimmung zur ,verherrlichung einer   
heiligen ,jungfrau besonders geeignet4  
,wohl im ,anschlu an diese ,arbeit      
fertigte ,benedetto fr ,san ,domenico in
 ,siena das groe herrlich aufgebaute    
,marmorciborium mit den ,evangelisten am
 ,sockel und den schnen ,figuren der    
leuchterhaltenden ,engel1 denen zur     
,seite des ,finamonuments ganz verwandt4
  ,abbildung3 #hf4 ,bemalte ,thonstatue 
der ,madonna von ,ben4 da ,majano4  ,von
 ,san ,gimignano zurckgekehrt1 war      
,benedetto fr den ,palazzo ,vecchio in  
,florenz thtig1 wo er die               
,marmoreinrahmung der ,thr des          

,audienzsaales zwischen den ,jahren     
#adge und #adha ausfhrte2 dazu gehrten  
ursprnglich auch die ,johannesstatue und
 die beiden ,gruppen von ,kindern mit   
,kandelabern1 welche jetzt im ,bargello 
aufgestellt sind4 ,aus dem ,jahre #adhj 
datiert die jetzt unbemalte ,thonstatue 
der ,madonna im ,dom zu ,prato1 an deren
 ,sockel ein ,marmorrelief der          
,beweinung ,christi sich befindet4 ,ihr 
ebenbrtig und durch die ,erhaltung der  
alten ,bemalung noch berlegen1 erscheint
 eine ganz hnliche groe ,madonnenstatue 
der ,berliner ,sammlung 7,no4 #hf71 die 
in der ,verbindung von naiver           
,wiedergabe der schlichten              
,lebenswahrheit mit vollendeter ,anmut  
und feinem ,geschmack in der ,anordnung 
als ein ,meisterwerk des ,benedetto     
gelten darf4 ,genrehafter in der        
,auffassung und wohl etwas jnger ist    
eine ,madonnenstatuette unserer         
,sammlung 7,no4 #hi;,d71 in welcher wir 
das ,kind im ,einschlafen auf dem ,schoe
 der ,mutter sehen4 ,solche ,statuetten1

 die wohl zum ,teil als ,skizzen oder   
,modelle entstanden1 sind aus der       
spteren ,zeit des ,benedetto nicht      
selten4  ,abbildung3 #he4 ,bemalte      
,thonbste des ,fil4 ,strozzi von ,ben4  
da ,majano4  ,in der ersten ,hlfte der  
achtziger ,jahre vollendete ,benedetto  
das ,grabmal der ,maria von ,arragonien 
in der ,chiesa di ,montoliveto zu       
,neapel1 ber dessen ,ausfhrung ,a4      
,rossellino hingestorben war4 ,im       
,aufbau und in smtlichen ,figuren fast  
treu kopiert nach dem ,monument des     
,kardinals von ,portugal1 ist es in den 
,typen1 in der ,bewegung und ,gewandung 
wie in der ,dekoration ein gleich       
bezeichnendes ,werk des ,benedetto1 der 
auf die ,durchfhrung ganz besondere     
,sorgfalt verwendete4 ,diese ,arbeit    
wurde die ,veranlassung zu einem zweiten
 groen ,monumente fr dieselbe ,kirche1  
dem ,marmoraltar mit der ,verkndigung1  
als ,gegenstck von ,rossellino's        
,anbetungsaltar1 der dem ,meister wieder
 als ,vorbild fr den ,aufbau gegeben    

wurde4 ,es fehlt diesem #adhi           
vollendeten ,monumente1 bei aller       
,schnheit im ,einzelnen1 schon vielfach 
an der ,frische und ,naivett der frheren
 ,arbeiten2 auch machen sich hier die   
langen ,falten in den bauschigen        
,gewndern teilweise schon recht strend  
geltend4  ,abbildung3 #hh4 ,fahnensockel
 in ,marmor von ,ben4 da ,majano4  ,als 
dieser ,marmoraltar fertig wurde1       
beschftigten den ,knstler schon die     
,plne fr den ,palast1 mit dessen ,bau   
ihn ,filippo ,strozzi betraut hatte2 und
 als bald darauf eine schwere ,krankheit
 den ,auftraggeber befiel1 gab dieser   
ihm auch sein ,grabmal in ,arbeit1      
welches jetzt die ,familienkapelle in   
,sa4 ,maria ,novella schmckt4 ,auf      
dunkler ,rckwand vier ,engel1 die       
schwebend in schwrmerischem ,anblick des
 ,christkindes versunken sind1 das in   
den ,armen der ,mutter von einem        
,rosenkranz umgeben ist4 ,in der ersten 
,zeit seiner ,beziehungen zu diesem     
kunstsinnigen ,gnner entstand die       

bemalte ,thonbste ,fillippo's in der    
,berliner ,sammlung 7,no4 #he71 mit     
deren ,benutzung einige ,zeit spter die 
,marmorbste im ,louvre ausgefhrt wurde4 
,die feinen ,zge dieses groen ,mannes   
sind1 namentlich in der ,thonbste1 mit  
einer ,frische und ,treue1 mit einer    
,anspruchslosigkeit und einem ,geschmack
 wiedergegeben1 welche diese ,bste als  
ein ,meisterwerk der ,portrtplastik     
berhaupt erscheinen lassen4 ,eine zweite
 ,thonbste1 die gleichfalls noch ihre   
alte ,bemalung besitzt1 die ,bste der   
hl4 ,katharina von ,siena 7,no4 #adi71  
darf wohl ebenfalls auf ,benedetto      
zurckgefhrt werden1 fr den der halb     
schwrmerische1 halb trumerische         
,ausdruck des schnen ,kopfes1 die       
weichen ,falten und die ,dekoration des 
,sockels charakteristisch sind4 ,die    
kranztragenden ,engel am ,sockel kommen 
genau so als ,dekoration eines          
trefflichen kleinen ,reliefs mit der    
,geburt des ,johannes im ,south         
,kensington ,museum vor1 welches ,ende  

der siebziger ,jahre entstanden zu sein 
scheint4  ,als charakteristisches ,werk 
der letzten ,zeit ,benedetto's besitzt  
die ,berliner ,sammlung ein kleines     
,stuckrelief mit der ,kreuzigung        
,christi 7,no4 #ib74 ,das ,hauptwerk    
dieser ,zeit ist der schn aufgebaute    
,altar des hl4 ,bertoldus in ,s4        
,agostino zu ,san ,gimignano 7seit      
#adid74 ,die ,bsten ,giotto's und des   
,squarcialupi im ,dom zu ,florenz 7um   
#adij7 sind weniger bedeutend und       
verraten in der ,ausfhrung die ,hand von
 ,schlern4 ,auch das fein durchgefhrte  
,krucifix ebenda ist zu weichlich in der
 ,auffassung4 ,die ,statuen der ,madonna
 und des 7unvollendeten7 ,sebastian1 die
 er in seinem ,testament der            
,misericordia hinterlie1 sind besonders 
bezeichnend fr die etwas leere          
,allgemeinheit in den ,formen und in dem
 schwrmerischen ,ausdruck1 wie fr die   
schwlstige ,flle der ,gewandung in      
seiner letzten ,zeit4 ,das einzige      
,beispiel fr ,benedetto's ,behandlung   

des ,marmors bietet in der ,berliner    
,sammlung 7,no4 #hh7 eine dekorative    
,arbeit3 der ,sockel einer ,kirchenfahne
 mit drei kstlichen ,engelskpfen am ,fu4
  ,mit ,ant4 ,rossellino und ,ben4 da   
,majano wetteifert als beliebter        
,marmorbildner in seiner ,heimat wie    
auerhalb derselben ein dritter          
florentiner ,knstler1 ,mino da ,fiesole 
7#adca-adhd74 ,erst durch ,desiderio aus
 einem ,steinmetzen zum ,knstler        
ausgebildet1 wie uns ,vasari berichtet1 
hat er in seiner knstlerischen          
,thtigkeit das ,handwerkmige nie vllig  
abgestreift4 ,seine auerordentliche     
,fertigkeit verfhrte ihn zu flchtiger   
und ungleichmiger ,massenproduktion2 als
 ,unternehmer unterzog er sich bald     
hier1 bald dort groen ,aufgaben und nahm
 keinen ,anstand1 die ,ausfhrung mit    
anderen1 oft recht geringwertigen       
,knstlern zu teilen4 ,nicht gewhnt1 auf 
die ,natur als letzte und einzige       
,quelle zurckzugehen1 war er1 wo er     
nicht 7wie in den ,portrts7 zur         

unmittelbaren ,wiedergabe der ,natur    
angehalten wurde1 der ,gefahr des       
,manierismus besonders ausgesetzt4 ,der 
,liebreiz seiner ,figuren ist mehr      
uerlich2 ,ausdruck und ,bewegung        
derselben ermangeln des inneren ,lebens 
und haben daher leicht etwas ,starres   
und ,kleinliches1 wie auch sein         
,faltenwurf eckig und einfrmig ist4 ,wie
 ihm wirkliches ,formenverstndnis und   
freie schpferische ,phantasie abgehen1  
so fehlt ihm auch die ,freude des echten
 ,knstlers an der ,durchbildung seiner  
,werke4 ,andererseits weisen alle       
,bildwerke des ,mino groe technische    
,fertigkeit und ,sicherheit in der      
,behandlung des ,marmors auf2 durch sie 
wird der ,knstler in den ,stand gesetzt1
 ohne ,skizzen und ,modelle unmittelbar 
aus dem ,marmor heraus und daher ganz im
 ,charakter des ,materials zu schaffen4 
,daneben besitzt er eine1 ich mchte     
sagen1 buerische ,naivett und ,frische  
der ,auffassung1 sobald er unmittelbar  
nach der ,natur arbeitet1 also          

namentlich als ,portrtbildner4 ,in      
seinen zahlreichen ,portrts1 ,bsten wie 
,reliefportrts1 deren er fast so viele  
hinterlassen hat wie alle seine         
florentiner ,zeitgenossen zusammen1     
zeigt er eine ,breite und ,derbheit der 
,charakteristik1 eine ,frische der      
,wiedergabe1 welche ihn dem ,frans ,hals
 vergleichen1 ihn aber gelegentlich     
auch1 gerade wie ,hals1 bei besonders   
frappanten ,persnlichkeiten nahe an     
,karikatur streifen lt4  ,mino ist schon
 jung nach ,rom gekommen3 im ,jahre     
#aded1 also mit #bc ,jahren datiert er  
seine jetzt im ,berliner ,museum        
befindliche ,bste des ,niccolo ,strozzi 
in urbe2 #adfc und #adfd ist er dort fr 
die ,kanzel im ,peter1 sowie fr das groe
 ,ciborium und den ,hieronymusaltar in  
,sa4 ,m4 ,maggiore thtig2 nach dem ,tode
 ,papst ,pauls ,,ii4 7#adga7 wurde er   
zur ,anfertigung von dessen ,grabmal    
berufen1 und um #adge-adhj finden wir   
ihn fr ,nepoten und ,kirchenfrsten unter
 ,sixtus ,,iv4 beschftigt4 ,wie ,mino   

durch diese seine auerordentlich        
umfangreiche ,thtigkeit in ,rom auf die 
gesamte rmische ,plastik der            
,frhrenaissance bestimmenden ,einflu    
ausbte1 so hat der ,aufenthalt in ,rom  
auch auf ihn zurckgewirkt2 namentlich   
ist sein eigentmlicher ,faltenwurf mit  
den zierlichen ,parallelfalten und ihren
 scharfen ,knicken augenscheinlich eine 
miverstandene ,auffassung der           
,gewandbehandlung an archaistischen     
rmischen ,bildwerken4  ,die ,zahl und   
der ,umfang der meisten ,monumente1     
welche ,mino in ,rom wie in ,florenz und
 ,umgebung geschaffen hat1 ist nur      
erklrlich aus seiner auerordentlichen   
handwerksmigen ,sicherheit und          
,leichtigkeit des ,schaffens4 ,mino     
scheint jede ,aufgabe bernommen zu      
haben1 die sich ihm darbot2 daher sind  
die ,bildwerke seiner ,hand ebenso      
mannigfaltig wie zahlreich4 ,in der     
,erfindung meist von den ,vorbildern    
seiner ,florentiner ,zeitgenossen       
abhngig oder lokalen ,bedingungen sich  

fgend1 im ,aufbau wenig originell und   
ohne feines ,ebenma der ,verhltnisse1 in
 der ,ornamentik und ,profilierung ohne 
den ,sinn fr ,natur und ,stil1 der      
namentlich seinen ,lehrer ,desiderio    
auszeichnet1 erzielt ,mino doch in einer
 ,anzahl dieser ,monumente durch        
,frische der ,empfindung1 glckliche     
,verbindung der architektonischen und   
plastischen ,teile1 ,zierlichkeit der   
,arbeit1 gelegentlich auch durch        
eigenartige ,ideen eine reizvolle       
,gesamtwirkung4 ,unter den              
,grabmonumenten1 den zahlreichsten unter
 ,mino's ,arbeiten1 stehen die          
einfachsten obenan3 das ,grabmal des    
,bischofs ,leon4 ,salutati im ,dom von  
,fiesole 7vor #adff71 in der ,verbindung
 von ,bste und ,sarkophag und im ,aufbau
 an der ,wand1 wie in der ,durchfhrung  
eines der vollendetsten und             
eigenartigsten ,monumente der           
,frhrenaissance2 sowie das kstliche     
,monument des jungen ,francesco         
,tornabuoni in der ,minerva zu ,rom 7   

#adhj74 ,andere ,grabdenkmler sind      
strker beeinflut von fremden            
,vorbildern1 namentlich vom             
,marzuppini-,monument3 so das des       
,giugni 7 #adff7 und des ,grafen ,hugo  
7vollendet #adha7 in der ,badia zu      
,florenz1 das des ,kardinals ,nie4      
,forteguerri 7 #adgc7 mit der           
trefflichen ,gestalt des ,toten auf     
schner ,doppelbahre in ,sa4 ,cecilia zu 
,rom1 sowie die spteren rmischen        
,grabmler des ,p4 ,riario 7 #adgd7 in   
,sti4 ,apostoli1 des ,chr4 della ,rovere
 7 #adgi7 in ,sa4 ,m4 del ,popolo1 des  
,ferricci im ,hof der ,minerva4 ,sie    
sind smtlich unter mehr oder weniger    
starker ,beteiligung anderer in ,rom    
arbeitender ,knstler ausgefhrt und von  
dem ,typus der rmischen ,grber          
beeinflut4 ,andere ,monumente dieser    
,art in ,rom1 wie das des ,papstes ,paul
 ,,ii4 und des ,kardinals ,piccolomini 7
 #adgi71 sind nur noch in einzelnen     
,teilen vorhanden 7in den ,grotten des  
,vatikan und in ,s4 ,agostino74         

,abbildung3 #ha4 ,marmorrelief der      
,madonna von ,mino da ,fiesole4  ,die   
,berliner ,sammlung besitzt ein         
unfertiges ,relief1 das jedenfalls fr   
die ,rckseite eines ,grabmonuments      
berechnet war1 die ,gestalt des         
,glaubens 7,no4 #hb72 von besonderem    
,interesse durch den unfertigen         
,zustand3 der ,kopf1 bis auf die        
,politur schon ganz durchgefhrt1 andere 
,teile der ,figur dagegen eben erst aus 
dem ,groben herausgehauen4 ,der         
,umstand1 da jede ,angabe von ,punkten  
fehlt1 lt darauf schlieen1 da ,mino     
diese ,figur ganz eigenhndig und ohne   
,modell arbeitete4 ,wir drfen danach    
wohl annehmen1 da er berhaupt seine     
,arbeiten1 soweit nicht andere ,knstler 
neben ihm thtig waren1 im ,wesentlichen 
allein ausfhrte4 ,auch ein im ,rund     
komponiertes1 ziemlich flach gehaltenes 
,marmorrelief der ,madonna 7,no4 #ha7   
bildete wohl ursprnglich den ,abschlu   
eines ,grabmonuments4 ,in ,zeichnung und
 ,durchbildung eine der besten ,arbeiten

 des ,knstlers1 im ,ausdruck so anmutig1
 wie kaum eine zweite ,madonna1 lt sich 
dieselbe nach ihrer ,verwandtschaft mit 
den sptesten ,arbeiten ,mino's1         
namentlich mit der ,madonna am ,grabmal 
,hugo1 in die letzten ,jahre seiner     
,thtigkeit setzen4 ,in diese ,zeit gehrt
 wohl auch die eben genannte 7vielleicht
 bei seinem ,tode unvollendet           
gebliebene7 ,figur des ,glaubens1 deren 
,kopf mit dem der ,madonna die grte     
,verwandtschaft hat4  ,abbildung3 #gi4  
,marmorbste des ,n4 ,strozzi von ,mino4 
,die ,zahl der ,kanzeln1 ,altre1        
,tabernakel und ,ciborien von ,mino's   
,hand ist fast ebenso gro1 wie die der  
,grabdenkmler2 teilweise sind dieselben 
auch von gleichem ,umfange4 ,in ,florenz
 gehren die ,altre im ,dom von ,fiesole 
7vor #adff7 und der bald darauf         
entstandene hnliche ,altar in der       
,badia1 die ,tabernakel in ,sa4 ,croce  
und ,s4 ,ambrogio 7#adha7 zu seinen     
bekanntesten ,arbeiten4 ,die ,kanzel in 
,prato1 die er #adgc mit ,ant4          

,rossellino zusammen ausfhrte1 und das  
,ciborium in ,volterra 7#adga7 stehen   
durch die ,flchtigkeit der ,zeichnung   
und die oft kindlich ungeschickte       
,komposition wesentlich hinter jenen    
,arbeiten zurck4 ,in ,rom sind die      
meisten ,werke dieser ,art zerstckelt3  
so die groe ,kanzel des ,peter1 an      
welcher vier ,apostel von ,mino's ,hand 
sind1 das kolossale ,ciborium in ,sa4   
,ma4 ,maggiore 7#adfc7 und das gemeinsam
 mit ,dalmata ausgefhrte ,tabernakel in 
,s4 ,marco 7um #adfc74 ,die ,tabernakel 
in ,sa4 ,ma4 in ,trastvere und in ,s4   
,pietro in ,perugia 7#adgc1 wohl        
gleichfalls in ,rom entstanden7 befinden
 sich dagegen noch an ihrem             
ursprnglichen ,platze4 ,von den ziemlich
 zahlreichen ,madonnenreliefs1 die der  
,bargello1 der ,louvre und ,pariser     
,privatsammlungen aufzuweisen haben1 war
 wohl die ,mehrzahl fr ,tabernakel      
bestimmt1 wie heute noch eines mit dem  
besonders tchtigen1 greren              
,madonnenrelief als ,straentabernakel   

gegenber ,palazzo ,martelli in ,florenz 
aufgestellt ist4  ,abbildung3 #hj4      
,marmorbste eines jungen ,mdchens von   
,mino4  ,die ,meisterschaft des ,mino   
als ,portrtbildner ist nicht nur durch  
die ,grabstatuen seiner ,monumente1     
sondern auch durch eine stattliche      
,reihe von ,bsten und ,reliefs bezeugt1 
die fast ausschlielich ,florentiner     
darstellen4 ,die frheste beglaubigte    
,bste stellt den in ,rom im ,exil       
lebenden ,niccolo ,strozzi 7#aded7 dar2 
sie befindet sich jetzt im ,berliner    
,museum 7,no4 #gi74 ,die auffallende    
,persnlichkeit dieses bedeutenden       
,mannes1 der seit seiner ,jugend an     
,fettsucht litt1 ist mit einer ,gre und 
,breite zum ,ausdruck gebracht1 welche  
diese und hnliche ,bsten ,mino's unter  
die besten florentiner ,arbeiten der    
,art einreihen lt4 ,bald darauf wurde   
der ,knstler als ,portrtbildner fr die  
,medici beschftigt3 die ,bsten des      
,piero und seines ,bruders ,giovanni de'
 ,medici 7im ,bargello7 entstanden etwa 

gleichzeitig mit der ,bste eines        
,unbekannten in der ,sammlung ,hainauer 
zu ,berlin 7#adef71 um die ,mitte der   
fnfziger ,jahre4 ,die kleinere ,bste des
 ,rinaldo della ,luna 7,bargello7       
datiert von #adfa1 und wenig spter      
entstand wohl die groartige ,bste von   
,mino's ,gnner ,diotisalvi ,neroni1     
welchen #adff fr seinen ,verrat an den  
,mediceern die ,verbannung traf4 ,aus   
der gleichen ,periode ist die ,bste am  
,grabe des ,bischofs von ,fiesole1      
wieder ein ,meisterwerk in feiner       
,charakteristik und geschmackvoller     
,aufstellung4 ,in diese ,zeit gehrt     
auch1 nach ,auffassung und ,behandlung1 
die einzige bisher bekannte fertige,b   
,frauenbste von ,mino's ,hand1 im       
,berliner ,museum 7,no4 #hj72 etwas     
eckig in ,formgebung und ,bewegung1 aber
 von kstlicher ,frische der ,auffassung 
und hchster ,delikatesse der            
,durchfhrung4 ,die einzige von ihm in   
,rom ausgefhrte ,bste1 ,papst ,paul     
,,ii4 im ,pal4 ,venezia1 geht dort von  

,alters her als ein ,werk des ,bellano4 
,eine ,anzahl florentiner ,knaben- und  
,jnglingsbsten1 hergebrachter ,weise in 
der ,ausstaffierung des ,schutzheiligen 
von ,florenz1 ,johannes d4 ,t41 sind    
fast ausnahmslos jetzt auerhalb         
,italiens3 im ,louvre1 im ,museum zu    
,lyon1 in ,pariser ,privatsammlungen4   
,wohin ,mino's handwerksmige ,ausbung   
der ,marmorplastik ohne knstlerische    
,begabung fhren konnte1 beweist ein dem 
,namen nach noch unbekannter florentiner
 ,bildhauer dieser ,zeit1 der regelmig  
mit ,mino verwechselt wird4 ,von diesem 
jetzt als ,meister der ,marmormadonnen  
bezeichneten ,anonymus besitzt die      
,berliner ,sammlung zwei sehr           
charakteristische und besonders gute    
,arbeiten3 die ,madonna im              
,cherubimkranz 7,no4 #gg7 und eine      
kleine sitzende ,madonna in ganzer      
,figur 7,no4 #gf74 ,eckig1 unbelebt und 
gespreizt1 wie ,mino in seinen          
geringeren ,arbeiten1 ist dieser        
,knstler in der ,formbehandlung wie in  

der ,faltengebung dem ,ant4 ,rossellino 
nher verwandt2 seine maskenhaften       
,gesichter1 sein stereotypes1 grinsendes
 ,lcheln verraten ihn in allen seinen   
,werken4 -- ,eine groe ,marmorbste      
,christi als ,eccehomo in der ,berliner 
,sammlung 7,no4 #hd71 die manche        
,verwandtschaft mit diesem ,knstler     
zeigt1 ist seinen ,madonnen in dem      
herben ,naturalismus doch so sehr       
berlegen1 da sie wohl einem dritten1 dem
 ,mino nahestehenden ,bildhauer dieser  
,zeit zuzuschreiben ist4  ,zur          
florentiner ,schule mu auch der         
,lucchese ,matteo ,civitale 7#adce-aeja7
 gerechnet werden4 ,urkundlich steht er 
zwar nicht in ,beziehung zu ,florenz2   
aber die ,abhngigkeit ,lucca's von      
,florenz seit dem ,anfange des          
,quattrocento und1 als ,folge davon1 das
 ,aufhren einer lokalen knstlerischen   
,tradition1 wie die vllige ,abhngigkeit 
des ,knstlers von seinen ,florentiner   
,zeitgenossen1 namentlich von           
,desiderio1 lassen keinen ,zweifel      

darber1 da er in ,florenz seine         
,lehrzeit durchmachte und an die        
,florentiner ,kunst sich anschlo4 ,ohne 
hervorstechende ,eigenart und ohne die  
lebensvolle ,frische und den feinen     
,natursinn der ,florentiner1 verdient   
,matteo doch durch sein ,schnheitsgefhl1
 durch die ,innigkeit der ,empfindung   
und seinen ,geschmack einen ,platz neben
 den ,florentiner ,marmorbildnern seiner
 ,zeit4 ,besonders glcklich in seinen   
,dekorationsarbeiten1 wie heute         
namentlich noch das ,tempietto 7#adha7  
und die ,kanzel 7#adib7 im ,dom zu      
,lucca bezeugen1 befriedigt er in seinen
 figrlichen ,darstellungen am meisten1  
je einfacher sie sind und je mehr seine 
fromme1 innige ,empfindung darin zum    
,ausdruck kommen kann4 ,sein ,christus  
als ,schmerzensmann1 den er mit         
,vorliebe zum ,vorwurf whlt und am      
glcklichsten in der ,bste des ,museums  
zu ,lucca und in dem ,hochrelief des    
,bargello wiedergegeben hat1 wird im    
,adel der ,formen und des ,ausdrucks    

durch keine hnliche ,florentiner ,arbeit
 bertroffen2 seine betenden ,engel vom  
7zerstrten7 ,sakramentsaltar im ,dom zu 
,lucca 7#adgc7 und sein ,relief mit der 
allegorischen ,figur des ,glaubens im   
,bargello gehren durch die ,vereinigung 
von begeistertem ,ausdruck glubiger     
,andacht mit ,schnheit der ,form und    
,bewegung zu dem besten1 was die        
toskanische ,kunst dieser ,zeit         
hervorgebracht hat4 ,unter den groen    
,monumenten gengen die einfacheren am   
meisten2 so das ,grabmal von ,matteo's  
langjhrigem ,gnner ,dom4 ,bertini im    
,dom 7#adgi71 teilweise auch das        
,grabmal des hl4 ,romanus in ,s4 ,romano
 7#adij74 ,das ,monument des ,pietro a  
,noceto 7 #adgb7 im ,dom giebt sich     
dagegen zu sehr als ,nachbildung des    
,marzuppini-,monuments von ,desiderio2  
und der ,regulusaltar 7#adhd7 ist eine  
nur teilweise geglckte ,verbindung von  
,wandaltar und ,grabmal4 ,gegen ,ende   
des ,jahrhunderts erhielt ,matteo eine  
grere ,aufgabe auerhalb seiner ,heimat3 

er wurde nach ,genua berufen1 um das    
,innere der ,johanneskapelle im ,dom    
auszuschmcken4 ,die ,reliefs aus dem    
,leben des ,tufers und sechs der        
lebensgroen ,statuen sind von seiner    
,hand2 in ,florenz wrden diese ,figuren 
zu weichlich und nicht frei genug in    
ihrer naturalistischen ,durchbildung    
erscheinen2 in ,genua sind sie die beste
 ,leistung der ,renaissance1 selbst     
neben den ,statuen des ,a4 ,sansovino1  
welcher nach ,matteo's ,tode den        
,schmuck der ,kapelle zu vollenden      
hatte4  ,die ,berliner ,sammlung besitzt
 keine ,arbeit des ,luccheser ,knstlers1
 der auerhalb seiner ,heimat berhaupt   
nur sehr sprlich vertreten ist4 ,doch   
befindet sich im ,berliner              
,privatbesitz1 in der ,sammlung des     
,herrn ,a4 von ,beckerath1 das          
,profilportrt eines jungen ,mdchens in  
reicher ,tracht1 ein tchtiges ,werk aus 
,matteo's frherer ,zeit4         99     
99       99       99       99  ,die     
,marmorplastik in ihrer einseitigen     

,richtung mute zu einer dekorativen und 
dadurch zugleich oberflchlichen und     
selbst handwerksmigen ,ausbung fhren1   
welche die ,knstler von den groen       
,zielen der ,kunst abdrngte4 ,in        
naturgemem ,gegensatz gegen diese ,art  
der plastischen ,kunst und zugleich zum 
,heil fr die gedeihliche                
,fortentwickelung der italienischen     
,plastik bildete sich neben ihr eine auf
 ,donatello's letzter ,thtigkeit fuende 
,richtung der ,skulptur in ,florenz aus1
 welche den ,schwerpunkt ihres ,strebens
 auf mglichst treue naturalistische     
,durchbildung legte und damit zugleich  
eine ,vertiefung der ,auffassung und    
,erweiterung und ,vervollkommnung der   
,technik verband4 ,die ,knstler dieser  
,richtung gehen aber keineswegs1 wie ihr
 groer ,lehrmeister ,donatello1         
einseitig auf die ,wiedergabe des       
,charakteristischen und ,momentanen aus1
 sondern verbinden damit ein            
ausgesprochenes ,streben nach ,anmut und
 selbst nach ,schnheit4 ,an der ,spitze 

dieser ,bewegung stehen ,ant4           
,pollajuolo und ,andrea del ,verrocchio4
 ,ihrer ,richtung entspricht es1 da sie 
sich in den verschiedensten ,knsten     
versuchen und diese smtlich nicht nur   
mit groer ,geschicklichkeit ausben1     
sondern auch technisch wesentlich       
vorwrts bringen1 und da sie als ,bildner
 sich mit ,vorliebe der ,bronze         
bedienen4  ,antonio ,pollajuolo         
7#adbi-adih71 der geschtzteste          
,goldschmied seiner ,zeit1 als ,maler   
durch seine ,versuche in der ,firnis-   
und lmalerei von hervorragender         
,bedeutung1 hatte auch als ,bronzegieer 
mit ,recht einen ,ruf in ganz ,italien4 
,in groem ,stil konnte er sich als      
solcher erst in seinem ,alter an den    
,bronzemonumenten in der ,peterskirche  
bekunden1 die ihm ,papst ,innocenz      
,,viii4 in ,auftrag gab4 ,die ,denkmler 
von ,papst ,sixtus ,,iv1 7vollendet     
#adic7 und von ,innocenz ,,viii4 selbst 
beweisen aber1 da ,pollajuolo's         
,begabung nicht nach der monumentalen   

,seite lag3 die ,art1 wie das           
,sixtus-,denkmal gewissermaen als       
,grabplatte etwas erhht ber dem ,fuboden
 angebracht ist und wie die ,gestalten  
der ,tugenden in eine tiefe ,hohlkehle  
hineingezwngt sind1 ist entschieden     
verfehlt4 ,daneben erscheint der ,aufbau
 des ,innocenzgrabes als ,wandgrab      
glcklicher2 die ,wirkung desselben wird 
noch durch die auerordentlich           
individuelle ,kolossalfigur des         
sitzenden ,papstes gehoben2 aber nach   
einer inneren ,beziehung der            
allegorischen ,gestalten zu dem         
,verstorbenen1 nach der knstlerischen   
,berechtigung der ,darstellung desselben
 in zwei fast gleich groen              
,portrtgestalten wird man vergeblich    
suchen4 ,die ,freude des ,knstlers und  
seine ,kraft liegt in der ,durchbildung 
im ,einzelnen3 in der individuellen     
,gestaltung der ,bildnisse1 in der      
naturwahren ,bildung der schlanken1     
jugendlichen ,frauengestalten1 in der   
,charakteristik der ,stoffe und in der  

,durchbildung ihrer ,falten1 welche bis 
ins ,kleinste hinein das treueste       
,naturstudium beweisen4 ,in der         
,sauberkeit von ,gu1 ,ciselierung und   
,politur1 in der ,zierlichkeit der      
,faltenbildung verrt sich der als       
,goldschmied grogewordene ,knstler4 ,die
 gleichen ,eigenschaften                
charakterisieren auch die wenigen       
erhaltenen kleineren ,bildwerke3 sein   
,relief und mehr noch seine gravierten  
,darstellungen an dem ,silberaltar der  
,domopera zu ,florenz 7seit #adef71 sein
 ,thonmodell eines keck dreinschauenden 
,jnglings im ,panzer1 die kleine        
,bronzegruppe von ,herkules und ,kakus1 
die in ihrem ,aufbau als ,gruppe        
besonders gelungen ist1 sowie ein ,paar 
,bronzestatuetten nach der ,antike1     
smtlich im ,bargello4  ,in dem gleichen 
,streben1 bei hnlicher knstlerischer    
,ausbildung und ganz verwandter         
,veranlagung wie ,pollajuolo1 hat der   
wenige ,jahre jngere ,andrea del        
,verrocchio 7#adce bis #adhh7 sein      

,talent in glcklicherer ,weise entfaltet
 und einen viel bedeutenderen ,einflu   
auf seine ,zeitgenossen und die sptere  
,entwickelung der italienischen ,kunst  
gehabt4 ,schler eines ,goldschmieds1 wie
 ,pollajuolo1 und wie dieser als        
,goldschmied von ,luca della ,robbia zu 
der ,ciselierung von dessen ,bronzethr  
im ,dom herangezogen 7#adfg71 ist er    
auch als ,maler ebensosehr thtig gewesen
 und hat in allen ,zweigen der ,kunst   
eine ,vertiefung im ,inhalt wie eine    
,vervollkommnung der ,technik angestrebt
 und durchgefhrt4 ,verrocchio war es    
gegeben1 den geistigen ,gehalt voll zu  
erfassen und ihn ganz in der ,form zum  
,ausdruck zu bringen1 die ,form selbst  
aber mit mglichster ,naturtreue         
wiederzugeben und knstlerisch1 dem      
jedesmaligen ,stoffe entsprechend1 aufs 
,hchste durchzubilden4 ,dabei verstand  
er es1 im ,einzelnen zu verallgemeinern 
und im ,individuellen zugleich ,typen   
hinzustellen4 ,in diesem ,streben hat er
 in den verschiedensten ,kunstgattungen 

,groes geschaffen2 ein ganz besonderer  
,reiz dieser seiner ,kunstwerke liegt   
aber in der ,einfalt seiner ,kunst1 in  
dem ,ernst seines ,strebens1 in dem     
mhseligen ,ringen nach einem vollen und 
doch stets neuen ,ausdruck seines       
knstlerischen ,ideals4  ,abbildung3     
,bronzegruppe von ,verrocchio an ,or    
,san ,michele in ,florenz4  ,verrocchio 
hatte das ,glck1 schon jung die         
,aufmerksamkeit der ,mediceer auf sich  
zu lenken1 die ihm bis zu seinem ,tode  
die mannigfachsten ,aufgaben stellten   
und ihn in den ,stand setzten1 sein     
,talent in der vielseitigsten ,weise zu 
entfalten4 ,zwei der frhesten uns       
bekannten ,arbeiten sind ein ,paar groe 
dekorative ,bildwerke in der ,sakristei 
von ,s4 ,lorenzo1 ein ,marmorbrunnen und
 das ,bronzegrabmal des ,piero und      
,giovanni de' ,medici 7vollendet #adgb71
 beide in ihrer ,art ganz eigenartig1   
vollendet im ,aufbau und meisterhaft in 
der ,dekoration4 ,von verschiedenen     
,bsten1 die er damals und einige ,jahre 

spter von ,mitgliedern der              
,mediceerfamilie ausfhrte1 sind noch die
 beiden1 wohl als ,modelle fr ,bronzegu 
entstandenen1 ,thonbsten des ,lorenzo   
und ,giuliano als ,jnglinge erhalten    
7bei ,mr4 ,shaw in ,boston und ,m4      
,dreyfu in ,paris72 auch die aus dem    
,pal4 ,medici stammende ,marmorbste     
einer jungen ,frau im ,bargello stellt  
wahrscheinlich gleichfalls ein ,mitglied
 der ,familie dar4 ,diese ,bsten sind   
neben ihrer meisterhaften ,wiedergabe   
der ,individualitt smtlich ausgezeichnet
 durch die groe1 stilvolle ,auffassung1 
die den ,charakter trefflich wiedergiebt
 und die ,dargestellten zugleich als    
wahre ,typen vornehmer ,florentiner     
jener ,zeit erscheinen lt4 ,es ist nur  
eine ,konsequenz dieser ,richtung1 da   
,verrocchio auch schon ,charakterkpfe   
bildet1 wie das schne ,scipio-,relief   
der ,rattier'schen ,sammlung 7jetzt im  
,louvre2 ein hnliches ,kriegerrelief in 
,robbia-,nachbildung findet sich in der 
,berliner ,sammlung ,no4 #acg;,a74      

,kstliche ,bilder der ,jugend sind die  
beiden ,bronzen1 die ,verrocchio fr     
,lorenzo ausfhrte1 der berhmte ,david im
 ,bargello 7#adgf7 und der als ,fontaine
 gedachte ,knabe mit dem ,fisch1 jetzt  
im ,pal4 ,vecchio3 dort ein ,jngling mit
 noch nicht voll entwickelten ,formen1  
von grazisester ,haltung und in dem     
holdseligen ,lockenkopf mit einer kecken
 ,mischung von stolzer ,siegesfreude und
 mdchenhafter ,schchterheit2 hier ein   
prchtiger nackter ,bube im ausgelassenen
 ,spiel4 ,fr eine hnliche ,figur1 einen 
posaunenblasenden ,putto1 war das       
,modell in der ,sammlung ,dreyfu        
bestimmt4 ,verschiedene fr die ,medici  
gearbeitete ,madonnenreliefs in ,marmor 
7eines jetzt im ,bargello1 ein zweites1 
greres bei ,mr4 ,shaw in ,boston7 stehen
 mit diesen ,arbeiten nicht ganz auf    
derselben ,hhe1 weil bei der            
,marmorausfhrung durch ,schlerhnde die  
,frische der ,empfindung und die        
,feinheit der naturalistischen          
,durchbildung verloren ging1 welche das 

groe ,thonmodell einer ,madonna im      
,museum von ,sa4 ,maria ,nuova dagegen  
im vollsten ,mae besitzt4  ,in etwas    
spterer ,zeit1 gegen ,ausgang der       
siebziger ,jahre1 traten fast           
gleichzeitig zwei neue ,aufgaben        
gleichen ,charakters an den ,knstler    
heran3 die ,denkmler fr die #adgg im    
,wochenbett verstorbene ,francesca      
,tornabuoni und fr den ,kardinal        
,niccolo ,forteguerri 7 #adgc7 in       
,pistoja1 zu dem ,verrocchio auf        
,lorenzo's ,entscheidung #adgg den      
,auftrag erhielt4 ,beide ,monumente sind
 unvollstndig auf uns gekommen und gehen
 in ihrer ,ausfhrung in ,marmor auf     
,schler zurck4 ,fr das                  
,tornabuoni-,monument lassen die        
berreste3 das friesartige1 hchst        
dramatisch empfundene ,relief mit dem   
,tode der ,francesca im ,bargello und   
die vier ,statuetten der ,tugenden im   
,besitz von ,m4 ,e4 ,andr in ,paris1    
eine sehr eigenartige ,erfindung        
wenigstens vermuten2 fr das             

,forteguerri-,monument ist uns dieselbe 
in dem kleinen ,modell im ,south        
,kensington ,museum bezeugt4 ,verrocchio
 hat seine ,aufgabe vllig neu erfat1    
indem er das ,grabmal als groe          
,wandtafel gestaltet1 auf welcher er die
 ,darstellung als einheitliche          
,komposition in ganz dramatischer und   
malerischer ,weise ausbildet4 ,dem auf  
dem ,sarkophag knieenden ,kardinal naht 
sich die ,gestalt des ,glaubens und     
weist ihn nach oben1 wo ,christus       
segnend in einer von vier ,engeln       
getragenen ,mandorla thront2 zu ihm     
blickt flehend die auf der anderen      
,seite des ,kardinals heranschwebende   
,figur der ,hoffnung1 whrend die ,liebe 
hinter ihm zum ,erlser aufschwebt4      
,abbildung3 ,reitermonument des         
,colleoni von ,verrocchio in ,venedig4  
,ebenso eigenartig1 ebenso gro          
komponiert und tief und dramatisch      
empfunden ist die #adhc vollendete      
,bronzegruppe von ,christus und ,thomas 
an ,or ,san ,michele zu ,florenz2 die   

groartigste ,gruppe der ,frhrenaissance 
durch den uerst geschickten ,aufbau1 die
 ,klarheit und ,feinheit in der         
,wiedergabe der ,handlung 7man beachte  
die sprechende ,bewegung der ,hnde671   
den berwltigenden ,ernst in der         
,auffassung und die vollendete          
,durchbildung4 ,als ,verrocchio diese   
,gruppe in der ,marmornische aufstellte1
 die einst ,donatello gearbeitet hatte1 
war er schon zu einer ebenso groen      
,aufgabe1 zur ,anfertigung eines        
bronzenen ,reiterdenkmals fr            
,bartolommeo ,colleoni in ,venedig1     
berufen 7#adgi74 ,dem ,knstler war es   
nicht vorbehalten1 dieses gewaltige     
,werk zu vollenden3 er starb #adhh in   
,folge einer ,erkltung beim ,gu4 ,der   
,colleoni gilt heute als das groartigste
 ,reitermonument aller ,zeiten3 er      
verdient diesen ,ruhm in vollem ,mae1 da
 in keinem zweiten ,monument ,ro und    
,reiter so einheitlich komponiert und   
empfunden sind und wohl kaum zum zweiten
 ,mal in einem ,denkmal ein so          

gewaltiges ,zeitbild gegeben ist1 wie er
 es in der fr das ,quattrocento         
besonders bezeichnenden1 ja den         
,charakter der ,zeit vielfach           
bestimmenden ,gestalt des ,condottiere  
mit berraschender ,wucht und ,lebensflle
 geschaffen hat4  ,abbildung3 #ig;,a4   
,thonrelief der ,grablegung von         
,verrocchio4  ,die ,gre und             
,meisterschaft ,verrocchio's in der     
,erfindung und ,komposition zeigen      
namentlich ein ,paar kleinere ,reliefs3 
die von ,federigo von ,urbino gestiftete
 ,bronzetafel der ,kreuzabnahme in der  
,carmine zu ,venedig1 sowie das nur als 
,stucknachbild 7im ,south ,kensington   
,museum7 erhaltene ,relief der          
,eifersucht4  ,unsere ,berliner         
,sammlung besitzt keines der groen      
,meisterwerke ,verrocchio's1 wohl aber  
eine ganze ,reihe von kleineren         
,arbeiten der verschiedensten ,art1     
namentlich ,modelle1 welche fr ihn      
besonders charakteristisch sind und die 
knstlerische ,absicht in grter ,frische 

zum ,ausdruck bringen4 ,einzelne sind   
groe ,modelle1 die als ,vorlagen fr die 
,ausfhrung durch ,schler entstanden2 so 
zwei nackte liegende ,putten1 als       
,wappenhalter fr ein ,grabmal gedacht   
7,no4 #if u4 #ig74 ,dasselbe gilt wohl  
auch von einem flachen ,relief der      
,grablegung 7,no4 #ig;,a71 eine         
besonders edel aufgefate1 trefflich     
abgewogene und fein durchgebildete      
,komposition aus der spteren ,zeit1 ber 
deren ,bestimmung bisher nichts bekannt 
ist4 ,die mittelgroe ,figur eines       
schlafenden ,jnglings 7,no4 #ic7        
scheint1 wie der lesende ,alte im ,south
 ,kensington ,museum1 als ,aktstudie fr 
eine grere ,komposition entstanden zu   
sein4 ,sie ist als solche von besonders 
feiner ,durchbildung und lt sich nach   
der ,verwandtschaft des schnen lockigen 
,kopfes mit dem ,david in die mittlere  
,zeit des ,knstlers setzen4 ,auch fr den
 ,david besitzt die ,berliner ,sammlung 
ein kleines flchtiges ,modell 7,no4     
#ie74 ,ein greres1 feiner durchgefhrtes 

und sehr edel aufgefates ,modell der    
knieenden ,maria von ,egypten 7,no4 #id7
 und ein ,paar im ,pariser ,besitz      
befindliche kleine ,thonreliefs mit der 
in einer ,cherubimglorie gen ,himmel    
fahrenden ,heiligen scheinen auf        
,studien zu einem uns unbekannten greren
 ,werke dieser ,heiligen hinzuweisen4   
hnliche ,modelle zu bekannten ,werken   
besitzt der ,louvre in zwei schwebenden 
,engeln 7fr das ,forteguerri-,monument7 
und ,baron ,ad4 ,rothschild in ,paris in
 zwei ,statuetten fr die lebensvolle    
,komposition der ,enthauptung des       
,johannes am ,silberaltar des           
florentiner ,doms 7#adhj74 ,unter den   
,portrts der ,berliner ,sammlung trgt   
die ,thonbste eines kraushaarigen       
,jnglings 7,no4 #ajj7 deutlich den      
,typus ,verrocchio's2 ebenso scheinen   
mir die fein empfundenen ,reliefportrts 
in ,marmor von ,matthias ,corvinus und  
seiner ,gemahlin 7,no4 #ih und #ii7 dem 
,knstler selbst anzugehren1 wie auch die
 lebensvollen ,hochreliefs des alten    

,cosimo 7,no4 #ajd7 und seines ,enkels  
,giuliano 7,no4 #ajd;,a7 mit            
,wahrscheinlichkeit auf ihn zurckzufhren
 sind4  ,von einem anfangs ganz von     
,desiderio beeinfluten1 spter fast      
sklavisch sich an ,verrocchio           
anschlieenden florentiner ,knstler1 von 
,francesco di ,simone 7#addj-adic71 der 
in ,florenz und ,bologna verschiedene   
,grabmonumente und dekorative           
,skulpturen hinterlassen hat1 besitzt   
die ,berliner ,sammlung einen tchtigen  
,kamin in pietra serena 7,no4 #ajf74    
,auf ,lorenzo di ,credi 7#adei-aecg71   
der auch als ,bildhauer mit ,verrocchio 
thtig war1 namentlich bei der ,ausfhrung
 des ,forteguerri-,monuments1 scheint   
das ,thonrelief der sitzenden ,madonna  
in ganzer ,figur 7,no4 #ajd;,d7         
hinzuweisen1 wenn ein ,schlu aus dessen 
,gemlden auf ,skulpturen1 die wir sonst 
nicht von ihm kennen1 erlaubt ist4      
,indem ,verrocchio volle ,beseelung der 
,form mit vollendeter naturalistischer  
,wiedergabe derselben zu verbinden      

strebt1 fhrt er das ,quattrocento zu    
seinem ,abschlu4 ,es war eine           
,notwendigkeit1 da der ,schpfer der     
,hochrenaissance1 da ,leonardo auf      
seinen ,schultern stand und aus seiner  
,werkstatt hervorging1 in der er bis zu 
seinem #bh4 ,jahre ,mitarbeiter seines  
,lehrers gewesen war4         99        
99       99       99       99           
,abbildung3 #ic4 ,thonfigur eines       
schlafenden ,jnglings von ,verrocchio4  
,unter den ,knstlern1 welche die        
,entstehung und ,entwickelung der       
,renaissance mit am meisten beeinflut   
haben1 htte der ,sienese ,jacopo della  
,quercia 7#acga-adch7 mit voran genannt 
werden mssen4 ,ohne ,vorgnger und ohne  
eigentlichen ,nachfolger steht der      
,knstler vllig eigenartig zwischen der  
,kunst des ,trecento und der des        
,quattrocento1 erscheint aber zugleich  
wie ein ,vorlufer ,michelangelo's1 dem  
er auch in seiner einsamen ,stellung    
unter den ,knstlern ,sienas verwandt    
ist4 ,in seiner ,dekoration noch        

vollstndig gotisch1 in der              
ausgeschwungenen ,haltung seiner        
,figuren1 in den weichen ,falten der    
dicken ,gewnder1 in der oberflchlichen1 
wenig naturwahren ,durchbildung der     
,formen noch abhngig von der ,kunst des 
,trecento1 ist ,quercia durch seine     
groartige ,auffassung1 wie durch die    
eigentmliche ,belebung seiner ,gestalten
 vllig neu und ein echter ,knstler der  
,renaissance4 ,seine ,kompositionen sind
 gro aufgebaut1 seine ,krper sind       
gewaltig gebildet und von einem         
dmonischen ,geist beseelt1 der sie zu   
strmischer ,bethtigung drngt1 welche nur
 mhsam zurckgehalten erscheint4 ,wie bei
 ,michelangelo ist in ,quercia's        
,bildwerken das ,leben1 ist die         
,handlung mehr im ,krper als im ,gesicht
 ausgedrckt4 ,da dem ,knstler zu einer  
naturalistischen ,durchbildung noch die 
,kenntnis abgeht1 so stehen seine       
,einzelfiguren hinter seinen            
,reliefdarstellungen zurck1 die meist in
 einem eigentmlich flachen1 malerischen 

,stil gehalten sind4  ,abbildung3 #id4  
,thonmodell der ,maria von ,egypten von 
,verrocchio4  ,quercia's ,thtigkeit ist 
nicht auf seine ,vaterstadt beschrnkt2  
er war auch fr ,lucca hervorragend thtig
 und verbrachte den ,schlu seines       
,lebens in ,bologna1 wo er den ,schmuck 
des ,hauptportals von ,s4 ,petronio     
arbeitete4 ,quercia's ,jugendarbeiten   
sind nicht mehr erhalten1 und selbst die
 frheste ,arbeit1 die auf uns gekommen  
ist1 die #adji begonnene                
,marmoreinfassung des ,wasserbeckens auf
 dem groen ,platz in ,siena1 ist nur    
noch in drftigen berresten 7in der      
,domopera7 vorhanden3 lebhaft bewegte   
,statuen und ,relieffiguren der         
,tugenden sowie die groartigen          
,kompositionen der ,schpfung ,adams und 
der ,austreibung aus dem ,paradiese4    
,whrend der ,knstler an diesem          
umfangreichen ,werke arbeitete1 war er  
auch fr ,lucca beschftigt3 #adac        
entstand das ,grabmal der ,ilaria del   
,caretto im ,dom 7die schne ,gestalt der

 jungen ,toten auf einem ,untersatz     
ruhend1 welchen nackte ,putten mit      
,krnzen schmcken72 #adaf fertigte       
,quercia die ,grabsteine des ,ehepaares 
,trenta in ,s4 ,frediano1 und fr        
dieselbe ,familie fhrte er hier den     
#adbb vollendeten ,marmoraltar aus4 ,der
 manieriert gotische ,charakter der     
,einzelfiguren dieses ,altares sticht   
auffallend ab gegen die gro empfundenen1
 lebensvollen ,darstellungen der        
,predella4  ,im ,jahre #adaf hatte      
,quercia den ,auftrag zum ,entwurf des  
,taufbrunnens in ,s4 ,giovanni zu ,siena
 erhalten1 dessen ,ausfhrung seiner     
,leitung unterstellt wurde4 ,neben der  
,johannesstatuette auf der ,spitze und  
mehreren kleinen ,prophetenfiguren in   
,relief ist eines der ,bronzereliefs1   
die ,ausweisung des ,zacharias aus dem  
,tempel 7vollendet #adcj71 von seiner   
,hand2 unter allen ,arbeiten am         
,taufbrunnen ist es allein dem daneben  
angebrachten ,relief ,donatello's in    
,klarheit und ,lebendigkeit der         

,komposition und in ,groartigkeit der   
,gestalten gewachsen4  ,noch vor        
,vollendung dieser ,arbeit wurde        
,quercia nach ,bologna gerufen1 wo er   
zwischen #adbe und #adch den reichen    
bildnerischen ,schmuck des ,hauptportals
 von ,s4 ,petronio ausfhrte3 in der     
,lnette die groen ,freifiguren der      
,heiligen ,petronius und ,ambrosius zur 
,seite der sitzenden ,madonna2 am       
,architrav und an der ,einrahmung der   
,thr flache ,reliefs aus dem ,leben     
,christi und der ,schpfungsgeschichte2  
an den ,laibungen und am ,thrbogen in   
etwas hherem ,relief die kleinen        
,halbfiguren der ,propheten4 ,von allen 
,bildwerken des ,knstlers sind diese    
wohl die vorzglichsten und1 mit         
,einschlu der ,freifiguren1 auch die am 
besten durchgebildeten ,arbeiten4 ,alle 
,vorzge ,quercia's3 ,reichtum und       
,groartigkeit der ,erfindung1 groer und 
malerischer ,aufbau1 mchtige ,gestalten 
und strmische ,bewegung sind hier in    
glcklichster ,weise vereinigt4 ,neben   

diesen ,arbeiten entstanden ein ,paar   
andere ,monumente in ,bologna1 von denen
 das eine in ,bruchstcken im ,museo     
civico1 das zweite1 ein ,grabdenkmal des
 ,rechtsgelehrten ,antonio ,galeazzo    
,bentivoglio1 sich noch am              
,bestimmungsort1 im ,chorumgang von ,s4 
,giacomo ,maggiore befindet4 ,die       
,statuetten an diesem ,monument sind den
 ,holzfiguren von ,heiligen im ,chor von
 ,s4 ,martino zu ,siena nahe verwandt2  
das ,flachrelief1 welches den ,professor
 auf dem ,katheder vor seinen ,zuhrern  
darstellt1 ist wieder von groer         
,lebendigkeit und feiner malerischer    
,behandlung4  ,abbildung3 #aec;,a4      
,weibliche ,marmorbste von ,ant4        
,federighi4  ,quercia's ,richtung ist   
eine vom sienesischen ,kunstcharakter im
 ,allgemeinen wesentlich verschiedene4  
,der allmhliche ,verfall der ,stadt1 die
 schon fr ,quercia selbst nicht         
ausreichende ,beschftigung darbot1      
verhinderte auch die ,ausbildung einer  
seinen ,bahnen folgenden ,schule4 ,nur  

ein ,knstler ,sienas1 ,antonio          
,federighi 7um #adbj-adij71 obgleich    
schwerlich ein ,schler ,quercia's1 zeigt
 sich doch noch wesentlich beeinflut von
 ihm und hat ein ,stck seines groen     
,sinnes geerbt4 ,die reckenhaften       
,gestalten ,quercia's sind bei          
,federighi zu krftiger ,flle gemigt1    
seine strmisch unruhige ,bewegung zu    
khner ,haltung1 der stumme1 halb        
befangene1 halb mrrische ,ausdruck zu   
frischem kecken ,sinn1 die tiefen       
unruhigen ,falten der dicken ,gewnder zu
 rundem vollen ,faltenwurf2 dazu bringt 
der ,knstler einen offenen ,sinn und    
fleiige ,beobachtung der ,natur und     
andererseits ein dem ,quercia           
unbekanntes ,studium der ,antike hinzu4 
,federighi gengt daher gerade in seinen 
,statuen und in seiner ,dekoration am   
meisten3 unter den drei tchtigen        
,figuren von seiner ,hand am ,casino de'
 ,nobili ist der hl4 ,ansanus 7seit     
#adef7 die wirkungsvollste ,statue der  
sienesischen ,kunst2 ebenso sind die    

nackten ,statuetten an den beiden       
,weihwasserbecken im ,dom durch ihre    
krftige naturalistische ,bildung als    
,arbeiten des ,knstlers gekennzeichnet4 
,der dekorative ,teil dieser und        
hnlicher ,arbeiten ist in gleicher      
,weise durch die glckliche ,verbindung  
antiker ,motive mit feinem ,naturstudium
 und energischer ,behandlungsweise      
ausgezeichnet4 ,sein ,anschlu an die    
,antike geht gelegentlich so weit1 da   
man bei der ,wahl antiker ,motive an    
antike ,herkunft glauben konnte2 so     
gelten der reichverzierte ,sockel der   
,taufkapelle im ,dom und eine           
,bacchusstatuette im ,privatbesitz als  
rmische ,arbeiten4 ,die ,reliefs am     
,taufbecken jener ,kapelle1 die dem     
,quercia zugeschrieben werden1 stehen   
zwar unter dem ,einflu der gleichen     
,kompositionen dieses ,knstlers1 zeigen 
aber ,federighi's geringeres ,talent in 
der ,erfindung und im ,aufbau4 ,diese   
,eigenschaften kennzeichnen auch das    
,monument ,bartoli im ,dom4  ,abbildung3

 #aea4 #aeb4 ,holzstatuen der           
,verkndigung von einem ,quercia-,schler4
  ,von ,quercia's ,hand hat die         
,berliner ,sammlung noch kein           
eigenhndiges ,werk aufzuweisen2 doch    
kennzeichnen sich zwei 7ursprnglich     
bemalte7 ,holzstatuen der ,verkndigung  
von schner ,haltung und edlem ,ausdruck 
7,no4 #aea und #aeb7 als ,arbeiten eines
 von ,quercia beeinfluten1 aber         
schlichter empfindenden ,knstlers4 ,eine
 ganz hnliche1 jedoch geringere         
,verkndigungsgruppe in der ,collegiata  
zu ,s4 ,gimignano ist nach der          
,inschrift darauf #adbf vom sienesischen
 ,maler ,martino di ,bartolommeo        
ausgefhrt4 ,als ein ,werk ,federighi's  
lt sich wohl mit ,sicherheit die        
,marmorbste einer jungen ,frau          
bestimmen1 welche sich frher im         
,privatbesitz in ,siena befand 7,no4    
#aec;,a74 ,die kecke ,wendung des       
,kopfes1 der energische1 fast mrrische  
,ausdruck der individuellen ,zge1 und   
andererseits der ,anschlu an die ,antike

 im ,kostm1 in der ,behandlung der      
,haare1 der ,augensterne u4 s4 f4 sind  
ebensoviele charakteristische ,merkmale 
fr die ,urheberschaft des ,federighi4   
,auch das ,reliefportrt eines           
schielenden ,mannes 7,no4 #aec71 derber 
noch behandelt wie jene als sienesische 
,portrtbste fast alleinstehende ,arbeit1
 ist nach dem hnlichen ,charakter mit   
,wahrscheinlichkeit dem ,federighi      
zuzuschreiben4  ,unter den ,bildhauern  
,sienas ist nur ,giovanni di ,stefano   
dem ,federighi noch teilweise verwandt  
und wohl unter seinem ,einflu gro       
geworden4 ,das altarartige ,tabernakel  
in ,s4 ,domenico 7#adff7 zeigt die      
krftige ,art der ,dekoration und die    
frischen ,engelsgestalten wie in        
,federighi's ,werken2 seine             
,marmorstatue des hl4 ,ansanus mit dem  
,krppel zur ,seite1 in der              
,johanneskapelle des ,doms 7vor #adhg71 
hat noch die krftigen ,formen und die   
vollen ,falten wie die ,figuren jenes   
,knstlers1 wenn ihr auch die energische 

,auffassung und kecke ,haltung derselben
 fehlen4 ,in seinen sptesten ,arbeiten1 
den leuchterhaltenden ,bronzeengeln     
neben ,vecchietta's ,tabernakel im ,dom 
7seit #adhi71 schliet sich der ,knstler 
dagegen in den schlanken ,verhltnissen1 
den schnen ,kpfen und zierlichen ,falten
 mehr dem ,vorbild ,vecchietta's an4 -- 
,ein ,zeitgenosse ,federighi's1 der     
neben ihm in ,siena arbeitet1 ,urbano da
 ,cortona1 ist ein geringer1 nchterner  
,geselle1 obgleich er unter ,donatello  
in ,padua gearbeitet hatte4 7,reliefs im
 ,dom und in der ,loggia de' ,nobili47  
,abbildung3 #aed4 ,marmorrelief der     
,madonna von einem unbekannten          
,sienesen4  ,lorenzo ,vecchietta 7um    
#adab-adhj7 ist auch in seiner          
bildnerischen ,thtigkeit recht          
eigentlich der ,vertreter der           
sienesischen ,kunst des vorgeschrittenen
 ,quattrocento im ,groen und ,ganzen4   
,zu groen ,aufgaben nicht berufen und   
gezwungen1 in den verschiedensten       
,kunstfchern sich zu versuchen1 sind die

 ,knstler ,sienas im kleinen ,kreise und
 im ,kleinen thtig1 und erscheinen daher
 auch klein im ,charakter ihrer ,kunst4 
,sind schon die ,arbeiten des           
,goldschmieds ,turino di ,sano und      
seiner ,shne1 namentlich des            
talentvollen ,giovanni di ,turino 7 um  
#aded71 welche einen wesentlichen       
,anteil an der ,ausfhrung von ,quercia's
 ,taufbrunnen nahmen1 neben ,quercia's  
und ,donatello's ,reliefs nchtern und   
kleinlich1 so hat auch ,vecchietta      
nichts von der groen ,auffassung1 von   
der reich gestaltenden ,phantasie dieser
 ,knstler2 sein ,streben geht vielmehr1 
wie in seinen ,bildern so in seinen     
,skulpturen1 auf treue und oft ngstliche
 ,wiedergabe der ,natur in allen        
,details1 auf sauberste ,durchbildung1  
auf ,lieblichkeit der ,erscheinung und  
,innigkeit des ,ausdrucks4 ,galt es eine
 ,einzelgestalt von groem ,charakter1   
eine ,komposition von dramatischem      
,inhalt1 so erscheint der ,knstler      
regelmig ungengend und schwchlich2 wo   

aber die ,aufgabe seiner ,begabung      
entgegenkam1 wo es galt1 einen          
,engelskopf oder eine jugendliche       
,frauengestalt zu schaffen1 oder ,scenen
 frommer ,andacht zu schildern1 wo ,flei
 und ,ausdauer zum ,erfolge notwendig   
waren1 wie bei der ,bronzearbeit1 da hat
 der ,knstler ,tchtiges und ,reizvolles 
geleistet4 ,vecchietta's ,statuen des   
,paulus 7#adeh7 und ,petrus 7#adfj7 an  
der ,loggia de' ,nobili erscheinen daher
 neben ,federighi's energischen         
,gestalten schwchlich und charakterlos2 
die ,bronzestatue ,christi auf dem      
,altar der ,spitalkirche und das        
,marmorrelief mit dem ,hieronymus am    
,eingang der ,libreria wirken kleinlich 
durch die bertriebene ,betonung der     
,details4 ,in der bronzenen ,grabfigur  
des ,marino ,soccino 7jetzt im ,bargello
 zu ,florenz7 und namentlich in dem     
#adfe-adgb ausgefhrten ,bronzetabernakel
 auf dem ,hochaltar des ,doms zu ,siena 
kommen dagegen seine guten              
,eigenschaften voll zur ,geltung3 die   

,schnheit und der ,liebreiz seiner      
jugendlichen ,gestalten1 der ,geschmack 
im ,aufbau und in der ,dekoration1 das  
tchtige ,naturstudium und die           
,meisterschaft der ,durchfhrung und der 
,technik in ,gu1 ,ciselierung und       
,patinierung4  ,dem ,vecchietta sind    
eine ,reihe jngerer ,knstler1 die       
gleichfalls meist auch als ,maler thtig 
waren1 nahe verwandt4 ,so ,francesco di 
,giorgio 7#adci-aejb71 dessen tchtigste 
,arbeiten verschiedene der ,bronzeengel 
neben ,vecchietta's ,tabernakel sind    
7#adig71 holdselige ,gestalten von      
schner ,bewegung und ganz malerisch     
behandelter ,gewandung4 ,auch ,neroccio 
di ,bartolommeo 7#addg-aejj71 in seiner 
,katharinenstatue der ,taufkapelle des  
,domes 7#adhg7 dem ,federighi und ,gio4 
di ,stefano noch nahe1 erscheint        
regelmig nchtern und selbst schwchlich  
in seinen ,gestalten1 und in dem        
,piccolomini-,grabmal im ,dom ist er    
abhngig von ,federighi's ,monument      
,bartoli4 hnliches gilt von ,giacomo    

,cozzarelli 7#adec-aeae71 dessen nicht  
seltene kleinere ,thonfiguren von       
,heiligen in ,sto4 ,spirito1 ,sa4       
,caterina u4 s4 f4 von weichen geflligen
 ,formen und lieblichem ,ausdruck sind4 
,die bildnerische ,kunst ,sienas1 das   
inzwischen seine politische             
,selbstndigkeit schon an ,florenz       
verloren hatte1 erschpfte sich in       
solchen vereinzelten kleinen            
,bildwerken1 denen ,kraft und           
,eigenartigkeit der ,auffassung1 wie    
,frische der ,naturanschauung abgehen4  
,zu neuem ,leben hat sich seitdem die   
,plastik in ,siena nicht wieder erhoben4
         99       99       99       99  
99  ,der auerordentliche ,aufschwung der
 ,kunst in ,toskana weckte schon frh in 
allen ,teilen ,italiens das ,bedrfnis   
nach toskanischen ,kunstwerken4 ,wir    
sahen1 wie eine ,reihe von ,florentiner 
,bildhauern1 darunter auch die          
tchtigsten1 auf krzere oder lngere ,zeit
 zu den verschiedensten ,aufgaben nach  
dem ,norden wie nach dem ,sden ,italiens

 berufen wurden2 neben den ,monumenten1 
die sie dort schufen1 haben sie fast    
berall den ,keim zu einer eigenen       
lokalen ,kunstentwickelung in den       
,bahnen der ,renaissance gelegt1 in der 
sich der ,einflu der florentiner ,kunst 
in verschiedener ,weise und mehr oder   
weniger nachhaltig geltend macht4       
,donatello's ,thtigkeit fr ,neapel und  
sein ,aufenthalt in ,rom waren zu kurz  
und fanden den ,boden noch zu wenig     
vorbereitet2 ,knstler wie ,filarete1 der
 die ,petersthren go1 wie ,rosso oder   
,piero di ,niccolo1 die schon in den    
zwanziger ,jahren in ,verona und        
,venedig beschftigt wurden1 waren zu    
unbedeutend1 um hier eine nachhaltige   
,wirkung ausben zu knnen4 ,dies geschah 
erst durch den zehnjhrigen ,aufenthalt  
,donatello's in ,padua1 der fr die      
,entwickelung der ,plastik in ganz      
,oberitalien bestimmend wurde und       
dadurch 7bei dem ,wandertrieb der       
lombardischen ,bildhauer7 auch auf die  
mittel- und sditalienische ,kunst nicht 

ohne ,einflu blieb4 ,seine damalige     
,richtung1 seine ,art der ,thtigkeit    
hier wurden grundlegend fr seine        
,nachfolger4 ,die ,aufgaben1 die ihm in 
,padua gestellt wurden1 waren           
umfangreiche und schwierige             
,bronzearbeiten2 sie erforderten        
,knstler1 die nach den ,skizzen des     
,meisters die ,modelle in ,thon         
herstellten1 erforderten andere ,knstler
 zum ,gu und zur ,ciselierung4          
,donatello hatte dafr verschiedene junge
 ,bildhauer1 die uns namhaft gemacht    
werden1 aus ,toskana mit sich gebracht1 
zog aber bei dem ,umfang und der langen 
,dauer seiner ,arbeiten auch ,knstler   
aus ,padua und der ,nachbarschaft zu    
seiner ,beihlfe heran4 ,so bildete er   
hier in den zehn ,jahren seiner         
,anwesenheit eine so groe ,werkstatt    
aus1 wie sie bis dahin in ,italien1     
selbst in ,florenz kein ,knstler gehabt 
hatte2 eine ,werkstatt1 welche nach     
,donatello's ,rckkehr nach ,florenz     
umfangreich und selbstndig genug war1 um

 ,padua selbst als ,mittelpunkt         
bildnerischer ,thtigkeit fr ,oberitalien
 zu erhalten1 und um von hier aus nach  
den verschiedensten ,seiten1 namentlich 
ber ,oberitalien1 durch die in dieser   
,werkstatt gebildeten ,knstler die      
,kunstrichtung ,donatello's zu          
verbreiten und der ,renaissance dadurch 
dauernden ,eingang zu verschaffen4 ,da  
dieses so rasch und grndlich geschah1   
dafr gebhrt freilich das ,hauptverdienst
 nicht einem ,bildhauer1 sondern dem    
,maler ,andrea ,mantegna1 dessen        
,lehrzeit bei dem untergeordneten       
,squarcione und dessen erste ,thtigkeit 
in ,padua gerade zusammenfllt mit der   
,zeit von ,donatello's ,aufenthalt      
daselbst4  ,der ,paduaner ,bildnerschule
 ist der ,charakter der spteren ,werke  
,donatello's auf's schrfste aufgeprgt4  
,die einseitige ,richtung auf das       
,charakteristische und ,natrliche1 die  
struktive ,bildung der ,gestalten ohne  
,rcksicht auf gefllige ,erscheinung1 ja 
selbst mit ,vernachlssigung derselben1  

die eng anliegende ,gewandung1 in       
welcher der ,krper mglichst stark zur   
,geltung kommt1 und die malerische      
,behandlungsweise der kleinen           
knitterigen ,falten1 die ,vorliebe fr   
die ,ausfhrung in ,bronze und die       
dadurch bedingte ,modellierung in ,thon 
sind die hervorstechenden               
,eigenschaften1 welche den ,paduaner    
,skulpturen des spteren ,quattrocento   
und teilweise der gesamten              
oberitalienischen ,plastik eigentmlich  
sind4 ,freilich1 die ,unmittelbarkeit   
der ,naturanschauung und die dramatische
 ,gestaltung konnten diese ,knstler dem 
groen ,meister nicht absehen2 die       
,gefahr1 die knstlerische ,formensprache
 desselben zu bertreiben und zu         
veruerlichen1 sie zur ,karikatur zu     
machen1 lag daher bei diesen            
,nachfolgern ,donatello's besonders     
nahe1 und dieser ,gefahr haben          
keineswegs alle die ,kraft eigener      
knstlerischer ,empfindungsart mit       
,erfolg entgegensetzen knnen4  ,unter   

,donatello's ,gehlfen am ,hochaltar fr  
den ,santo war der tchtigste ,giovanni  
da ,pisa4 ,von ihm ist der ,altar in der
 von ,mantegna und anderen ,schlern     
,squarcione's ausgemalten ,kapelle der  
,eremitani erhalten3 die ,madonna       
thronend zwischen sechs ,heiligen1 in   
der ,predella die ,anbetung der ,knige1 
im ,fries und ,aufsatz spielende        
,putten2 in ,thon im ,relief gebildet1  
trotz des dicken modernen ,anstrichs    
noch jetzt von groem ,reiz durch die    
,lebendigkeit der ,komposition1 die     
,frische und ,natrlichkeit der          
,gestalten4  ,abbildung3 #afc4          
,portallnette von ,bellano 7874  ,ein   
jngerer ,schler1 der von ,donatello auch
 in ,florenz 7und ,perugia7 beschftigte 
,paduaner ,bartolommeo ,bellano 7um     
#adcj-adih71 von ,haus aus weniger      
begabt1 zeigt sich gelegentlich schon   
sehr manieriert4 ,in dem groen          
,marmorgrab des ,a4 ,rouzelli 7 #adff7  
im ,santo folgt er mit geringem         
architektonischen ,sinn dem ,vorbild des

 ,marzuppini-,monuments4 ,die gleichen  
,schwchen im ,aufbau hat der ,wandaltar 
in der ,sakristei1 whrend hier das groe 
,flachrelief in der ,lnette mit der     
,darstellung des ,wunders vom glubigen  
,esel eine lebendige freie ,nachbildung 
der gleichen ,darstellung ,donatello's  
am ,hochaltar ist4 ,wie wenig das       
,talent des ,knstlers sonst fr groe     
dramatisch bewegte ,kompositionen       
ausreicht1 beweisen die ,bronzereliefs  
an den ,chorschranken des ,santo        
7#adhd-adhh7 mit zahllosen ungeschickt  
gehuften puppenartigen ,figuren von     
schlechten ,verhltnissen und in         
verfehltem ,hochrelief4 ,in die letzte  
,zeit seiner ,thtigkeit fallen ein ,paar
 groe ,grabmonumente1 beide aus         
umfangreichen ,bronzetafeln             
zusammengesetzt3 das des ,paolo und     
,angelo de ,castro in den ,servi        
7#adib71 und das des ,pietro            
,roccabonella in ,s4 ,francesco1 ber    
dessen ,vollendung der ,knstler         
hinstarb4 ,ersteres ist lebendig in den 

beiden ,reliefportrts1 aber unglcklich  
im ,aufbau und in den ,verhltnissen2    
letzteres lehnt sich in den beiden ganz 
bildartigen ,tafeln an venezianische    
,gemlde eines ,bellini an2 in den       
tchtigen ,einzelfiguren ist es noch     
unter dem ,einflu von ,donatello's      
,statuen am ,hochaltar4  ,abbildung3    
,bronzestcke von ,riccio1 ,bellano u4   
,a4  ,von der ,madonna am ,grabmal de   
,castro1 die sich als genreartige       
,umgestaltung von ,donatello'schen      
,madonnenkompositionen seiner ,paduaner 
,zeit charakterisiert1 besitzt die      
,berliner ,sammlung das ,thonmodell     
7,no4 #aef;,a74 ,ein zweites ,thonrelief
 der ,madonna steht dem ,donatello noch 
besonders nahe 7,no4 #aef;,b74 ,von     
einer anderen greren                    
,madonnenkomposition mit anmutigem      
genrehaften ,charakter befindet sich in 
der ,sammlung ein alter ,thonabdruck    
nach dem ,marmororiginal in             
italienischem ,privatbesitz 7bezeichnet 
und datiert #adfa1 ,no4 #aee;,a74 ,ein  

,paar hnliche ,madonnen des ,knstlers   
findet man in den ,eremitani zu ,padua1 
wo auch im ,privatbesitz verschiedene   
grere ,darstellungen der ,beweinung     
,christi in bemaltem ,thon erhalten     
sind1 herbe1 aber ausdrucksvolle        
,kompositionen4 ,in ,venedig gehrt dem  
,knstler augenscheinlich das dort       
besonders energisch erscheinende        
,evangelistenrelief rechts vom          
,hauptportal von ,s4 ,zaccaria2 auch die
 ,reliefs an den ,chorschranken in den  
,frari verraten deutlich seinen         
,charakter4  ,dem ,bellano ist ,giovanni
 ,minello nahe verwandt1 dem urkundlich 
ein ,paar ,thonstatuen im ,museo civico 
zu ,padua angehren1 nach deren          
,verwandtschaft wohl auch die reichen1  
in ihrer alten ,bemalung noch sehr      
wirkungsvollen ,wandaltre an der inneren
 ,eingangswand der ,eremitani dem       
,minello zuzuschreiben sind2 ,arbeiten  
aus dem letzten ,viertel des            
,quattrocento1 deren ,einzelfiguren     
voller und schner erscheinen als die    

,bellano's und deren reiche ,ornamente  
schon den feinen ,naturalismus und die  
zierliche ,bildung der gleichzeitigen   
venezianischen ,monumente zeigen4 ,in   
besonders reicher1 phantastischer       
,ausbildung kehrt dieselbe ,ornamentik  
an der berhmten von ,minello begonnenen 
,marmorkapelle des ,santo wieder4       
,abbildung3 ,bronzestatuetten von       
,bellano1 ,sansovino 787 u4 ,a4  ,diese 
,abschwchung ,donatello'scher           
,traditionen durch den schlichten1 auf  
das ,malerische gerichteten             
,naturalismus1 wie er sich in ,venedig  
in den letzten ,jahrzehnten des         
,quattrocento ausbildete1 und durch     
einen engeren ,anschlu an die ,antike1  
namentlich in der ,gewandung und in den 
,motiven1 tritt noch strker bei dem     
jngsten ,knstler dieser ,richtung       
hervor1 bei ,andrea ,briosco gen4       
,riccio 7der ,krauskopf1 #adgj-aecb74   
,in ihm erreicht die ,paduaner ,giehtte 
ihre hchste und mannigfaltigste         
,entwickelung4 ,riccio ist auch im      

,groen thtig gewesen4 ,in ,s4 ,canziano 
zu ,padua befindet sich eine ,pieta aus 
bemaltem ,thon nebst verschiedenen      
,statuetten1 zu denen ursprnglich auch  
die edel empfundenen ,halbfiguren von   
,maria und ,magdalena im ,museo civico  
gehrten 7#aecj74 ,der ,dom von ,treviso 
besitzt von ihm die anmutige            
,marmorstatue eines hl4 ,sebastian      
7#aeaf74 ,das ,wandgrab des ,ant4       
,trombetta an der ,eingangswand im      
,santo zu ,padua zeigt in einer         
,einrahmung von zierlichem ,steinmosaik 
die individuelle und meisterhaft        
durchgearbeitete ,bronzebste des        
,verstorbenen 7#aebb74 ,als             
freistehender ,sarkophag mit zierlichen 
,ornamenten ist das ,grabmal ,torriani  
in ,s4 ,fermo zu ,verona gestaltet1     
dessen ,bronzen jetzt im ,louvre sich   
befinden4 ,in beiden ,monumenten verrt  
sich im ,aufbau wie in der ,dekoration  
der ,kleinknstler1 der fr die           
,prachtmbel der ,kirchen wie der ,palste
 zu modellieren gewohnt war4 ,in der    

,that liegt die ,begabung und ,bedeutung
 des ,knstlers recht eigentlich nach    
dieser ,seite1 und bei dem rasch        
wachsenden ,wohlstand in ,venedig konnte
 sein ,talent die reichste ,bethtigung  
nach dieser ,richtung finden4 ,kleinere 
,kirchenmbel wie ,einrichtungsgegenstnde
 des ,hauses1 soweit sie fr             
,bronzeausfhrung geeignet waren1 sind in
 grter ,mannigfaltigkeit und reicher    
,zahl aus seiner ,werkstatt             
hervorgegangen und finden sich heute    
noch vereinzelt in den ,kirchen und     
,sammlungen von ,padua 7vor ,allen der  
berhmte groe ,kandelaber im ,santo1     
ausgefhrt zwischen #aejg und #aeaf7 und 
,venedig1 namentlich aber in den        
,sammlungen des ,auslandes4 ,kleine     
,altre und ,tabernakel1 ,kandelaber1    
,leuchter1 ,lampen und ,vasen1 ,mrser   
und ,glocken1 ,kstchen und ,tintefsser1 
,kutafeln fr die ,hausandacht1          
,hutagraffen1 ,schwertgriffe und hnliche
 ,gegenstnde sind noch jetzt in groer   
,zahl erhalten1 teils vollstndig1 teils 

in ihren einzelnen ,tfelchen            
7,plaketten1 vergl4 ,s4 #abc74 ,frisch  
und phantasievoll in der ,erfindung1    
zeigen sie den feinsten ,geschmack in   
der ,ausfhrung3 zweckentsprechend und   
zierlich in der ,form1 elegant in der   
,dekoration sind sie in ihrem figrlichen
 ,schmuck1 namentlich den kleinen       
,reliefs1 die mit groer ,vorliebe daran 
angebracht sind1 auf der ,hhe der groen 
,plastik1 ja derselben in mancher       
,beziehung berlegen4 ,in der            
,unterordnung unter die ,zwecke des     
,mbels1 in der ,wahl des ,reliefstils1  
in der ,einordnung in den ,raum sind    
diese ,darstellungen ihrer ,mehrzahl    
nach ebenso ausgezeichnet1 wie in der   
klaren ,komposition1 in der lebendigen  
,erzhlung1 in der ,meisterschaft der    
,durchfhrung und in einer im ,kleinen   
wahrhaft groen ,auffassung4 hnliche     
,vorzge haben auch die ,statuetten und  
kleinen ,gruppen des ,knstlers1 die     
gleichfalls in grerer ,zahl erhalten    
sind4  ,abbildung3 ,plaketten von       

,riccio1 ,ulocrino1 ,moderno1 ,caradosso
 787 u4 ,a4  ,der ,anklang1 den         
,riccio's ,arbeiten fanden1 fhrte eine  
,reihe anderer ,knstler1 namentlich     
,goldschmiede und ,medailleure1 zur     
,nachfolge4 ,zumeist waren auch sie in  
,padua thtig oder doch hier ausgebildet2
 ihre zahlreichen ,arbeiten sind leider 
der ,mehrzahl nach namenlos oder mit    
,beinamen und ,monogrammen versehen1    
deren ,entzifferung noch unsicher ist4  
,hier seien nur einige der tchtigsten   
namhaft gemacht4 ,stolz auf seine       
,nachbildungen der ,antike zeichnet der 
,eine sich ,antico 7,pier ,jacopo       
,alari-,bonacolsi1 #adfj-aebh72 ein     
,anderer1 ,riccio nahe verwandt1 giebt  
sich im ,bewutsein seiner knstlerischen 
,selbstndigkeit den ,beinamen ,moderno2 
ein ,dritter prunkt mit seiner ,kenntnis
 der alten ,sprachen in dem ,pseudonym  
,ulocrino 7,krauskopf1 also             
gleichbedeutend mit ,riccio1 der sich   
vielleicht hinter jenem ,beinamen       
versteckt74 ,ein ,knstler1 den man 7wohl

 irrtmlich7 fr den am ppstlichen ,hofe  
viel beschftigten ,mailnder ,caradosso  
hlt1 ist durch krftige ,bildung seiner  
,gestalten und dramatische ,auffassung  
ausgezeichnet2 der ,jo4 ,f4 ,f4         
zeichnende ,knstler1 in dem man bisher  
7wohl mit ,unrecht7 den ,florentiner    
,steinschneider ,giovanni delle         
,corneole vermutet hat1 ist schlanker   
und geflliger in seinen ,figuren1 aber  
ein ebenso geschickter1 echt ,paduaner  
,komponist und ,erzhler4 ,in dem        
,vicentiner ,steinschneider ,valerio    
,belli1 dessen berschlanke              
antikisierende ,figuren und dessen      
nchterne ,kompositionen schon den vollen
 ,charakter der ,hochrenaissance haben1 
erreicht diese reizvolle ,gattung der   
italienischen ,kleinkunst ihren         
,abschlu4 ,in hnlicher ,richtung bewegt 
sich die ,kunst des ,medaillengusses1   
die gleichzeitig und zum ,teil von      
denselben ,knstlern ausgebt wird und als
 eine der stilvollsten ,bethtigungen der
 ,portrtdarstellung in der italienischen

 ,kunst sich darstellt4  ,abbildung3    
,plaketten von ,riccio1 ,ulocrino1      
,moderno1 u4 ,a4  ,wie das ,berliner    
,museum im ,mnz- und ,medaillenkabinet  
eine besonders reiche und vollstndige   
,sammlung der italienischen ,medaillen  
von ,vittor ,pisano bis auf die beiden  
,leoni besitzt1 so hat die italienische 
,abteilung der christlichen ,plastik    
auch die reichhaltigste ,sammlung von   
,plaketten aufzuweisen1 von denen einige
 besonders charakteristische ,stcke der 
tchtigsten ,meister nebenstehend in     
,abbildung wiedergegeben sind4 ,einige  
vollstndige ,tintefsser1 ,lampen1       
,kutafeln u4 s4 f4 erlutern die ,art der
 ,verwendung dieser kleinen             
,bronzetafeln4 ,auch von kleinen        
,bronzestatuetten und ,gruppen besitzt  
das ,museum eine reichhaltige wertvolle 
,sammlung1 zu welcher der ,grund erst   
krzlich durch den ,ankauf der           
,falcke'schen ,sammlung aus ,london     
gelegt wurde4 ,es sind darin ,riccio    
7besonders zahlreich71 ,bellano1        

,bertoldo und unter den jngeren ,cellini
 und ,gio4 di ,bologna gut vertreten    
sind 7vergl4 die ,abbildungen auf ,s4   
#abc und #abe74         99       99     
99       99       99  ,die ,knstler der 
,padua benachbarten ,stdte erscheinen in
 unmittelbarster ,weise von ,padua aus  
beeinflut4 ,in ,mantua ist das          
geschmackvolle ,grabdenkmal des ,andrea 
,mantegna in ,s4 ,andrea1 mit der edlen 
,bronzebste vor einer ,porphyrplatte1   
wahrscheinlich ein ,werk des ,gianmarco 
,cavalli 7geb4 um #adej74 ,von dem als  
,gegenstck entstandenen ,denkmal1 dem   
,monument des ,karmelitergenerals und   
,dichters ,g4 ,spagnoli1 besitzt die    
,berliner ,sammlung die ausdrucksvolle  
,bronzebste 7,no4 #afj;,d71 eine        
treffliche ,arbeit von herber           
,individualitt4 ,als ,modell fr ein     
anderes ,denkmal desselben ,mannes      
entstand gleichzeitig1 vielleicht von   
der ,hand desselben ,knstlers1 die groe 
,halbfigur in ,holz in der ,bibliothek  
zu ,mantua4 ,die ,berliner ,sammlung    

besitzt noch eine zweite groe           
,bronzebste eines berhmten ,mantuaners  
7,no4 #adj71 den ,markgrafen ,lodovico  
,,iii4 ,gonzaga als bejahrten ,greis2   
nach der auerordentlich fleiigen und    
vollendeten ,durchfhrung1 der knstlichen
 grnen ,patina und den in ,silber       
eingesetzten ,augen wohl die ,arbeit    
eines ,goldschmieds vom ,ende des       
,quattrocento4  ,abbildung3 ,plaketten  
von ,riccio1 ,meister ,,io4 ,f41 ,v4    
,belli u4 ,a4  ,in ,ferrara sind die    
wenigen erhaltenen plastischen ,arbeiten
 dieser ,zeit von ausgesprochen         
,paduanischem ,charakter4 ,als          
,altarschmuck des ,domes entstand das   
,krucifix zwischen den ,figuren der     
,maria und des ,johannes1 mit den       
,heiligen ,mauritius und ,georg zur     
,seite 7#adec-adff71 berlebensgroe      
,bronzefiguren1 welche die beiden       
,florentiner ,baroncelli1 ,vater und    
,sohn1 angefangen hatten und die der    
,paduaner ,donatello-,schler ,domenico  
di ,paris vollendete3 ernste und tchtige

 ,gestalten1 nach dem ,vorbilde der     
,donatello'schen ,figuren auf dem       
,hochaltar des ,santo1 aber etwas starr 
und im ,charakter getriebener ,arbeiten4
 ,breiter und freier behandelt sind     
7neben kleineren ,arbeiten des          
,knstlers1 die in ,ferrara zerstreut    
sind7 ,domenico's ,stuckdekorationen    
eines ,saales im ,palazzo ,schiffanoja1 
die ,gestalten der ,tugenden und        
,putten1 die in ihren mageren1 schlanken
 ,krpern1 ihren kleinen ,kpfen1 den     
herben ,zgen1 den unruhigen ,falten der 
am ,krper anklatschenden ,gewnder die   
,abkunft von ,donatello deutlich        
verraten und die engste ,verwandtschaft 
mit den ferraresischen ,gemlden zeigen4 
,eine sehr bezeichnende ,arbeit dieser  
,art in der ,berliner ,sammlung ist die 
fein empfundene ,maria in ,anbetung des 
schlafenden ,kindes 7,no4 #aee71 welche 
sich in dem groen ,altarbilde von ,cosma
 ,tura in unserer ,galerie fast treu    
wiederholt findet4  ,abbildung3 #afj;,d4
 ,bronzebste des ,g4 ,spagnoli von      

,gianmarco ,cavalli 7874  ,auch nach    
,bologna erstreckt sich noch der ,einflu
 der ,paduaner ,kunst4 ,quercia's       
langjhrige ,thtigkeit hatte hier keine  
unmittelbare ,nachfolge gefunden2 das   
,grabmal ,fava 7 #adci7 im ,chorumgang  
von ,s4 ,giacomo ,maggiore ist nur eine 
geistlose ,nachahmung von ,quercia's    
,grabmal ,bentivoglio1 wohl von der     
,hand eines seiner ,gesellen4 ,erst     
zwanzig ,jahre nach ,quercia's ,tode    
tritt wieder ein ,knstler von           
ausgesprochener ,eigenart in ,bologna   
auf1 einer der tchtigsten und           
originellsten ,bildhauer des            
,quattrocento1 der ,sditaliener ,niccolo
 dell' ,arca 7 #adid74 ,das erste       
datierte ,werk1 das ,monument mit dem   
bemalten ,reiterrelief des ,annibale    
,bentivoglio in ,s4 ,giacomo ,maggiore  
7vom ,jahre #adeh71 ist noch ziemlich   
nchtern und unbedeutend4 ,erst der      
,aufsatz auf der ,arca des hl4          
,dominicus in ,s4 ,domenico1 an dem der 
,knstler seit #adfi arbeitete1 gab      

,niccolo ,gelegenheit1 seine ,eigenart  
voll auszubilden und aufs               
,vorteilhafteste zur ,geltung zu        
bringen4 ,phantastisch in ,marmor       
aufgebaut1 mit reichem ,pflanzenschmuck 
von vollendet naturalistischer1         
zierlichster ,durchbildung1 ist dieses  
,denkmal auch in seinen ,statuetten von 
,heiligen und ,propheten1 die ringsum   
angebracht sind1 von so frischem        
,naturalismus1 die ,figuren sind so keck
 und frei in ,haltung und ,ausdruck1 so 
malerisch in dem reichen ,zeitkostm mit 
den vollen ,falten1 da hier das ,vorbild
 ,quercia's unverkennbar ist4 ,der      
kstliche lockige ,engel links zur ,seite
 des ,marmorschreins ist lange als ein  
,meisterwerk ,michelangelo's bewundert  
worden1 dessen eigene ,arbeit unbeachtet
 diesem ,engel gegenber stand4  ,ein    
zwischen der ,arbeit an diesem          
umfangreichen ,werk ausgefhrtes groes   
,madonnenrelief aus ,thon an der        
,fassade des ,palazzo ,apostolico       
7#adgh7 ist in der berreichen1 ganz an  

,quercia gemahnenden ,gewandung nicht   
von gleichem ,reiz wie der in ganz      
eigener ,weise in ,bronze und ,marmor   
gearbeitete ,grabstein ,garganelli 7    
#adgh7 im ,museo ,civico zu ,bologna4   
,ein aus ,bologna stammendes ,thonrelief
 der ,madonna1 die von ,cherubim        
hochgetragen wird1 ,kolossalfiguren in  
,thon mit alter ,bemalung im ,besitze   
der ,berliner ,sammlung 7,no4 #aia;,a71 
ist zwar nicht auf ,niccolo selbst      
zurckzufhren1 zeigt aber in ihrer       
schlichten ,naturbeobachtung1 namentlich
 im ,kind1 ,verwandtschaft mit den      
frhesten ,werken dieses ,knstlers4  ,mit
 ,niccolo tritt in ,bologna ein         
,mantuaner ,meister um die siebziger    
,jahre in die ,schranken1 ,sperandio 7um
 #adbe-aejj71 ber dessen gro empfundenen
 und breit und derb behandelten         
,medaillen seine selteneren1 meist in   
,thon ausgefhrten groen ,bildwerke      
bisher vergessen waren4 ,von seiner     
,hand ist der ,unterbau des ,grabmals   
,papst ,alexanders ,v4 in ,san          

,francesco1 die ,flachreliefs mit den   
,gestalten der ,tugenden und die        
,statuetten der ,madonna zwischen zwei  
,heiligen ber der ,grabfigur 7vollendet 
#adhb72 flchtige ,arbeiten1 die in den  
mageren ,figuren und den knitterigen    
,falten ihre ,herkunft aus der ,paduaner
 ,werkstatt ,donatello's nicht          
verleugnen4 ,ebenso stark1 aber in      
vorteilhafterer ,weise verrt sich dieser
 ,einflu auch in dem reich dekorierten  
,portal der ,chiesa la ,santa1 mit      
krftigen ,puttengestalten zwischen ganz 
,donatello'schen ,ornamenten4 ,am       
gnstigsten erscheint ,sperandio in der  
,portrtdarstellung2 wie in den kleinen  
,reliefportrts seiner ,medaillen1 so    
auch in den groen ,thonbsten vornehmer  
und gelehrter ,bolognesen1 die sich noch
 vereinzelt im ,privatbesitz erhalten   
haben2 ,arbeiten von einfacher1 aber    
berraschend lebensvoller ,auffassung und
 breiter1 derber ,wiedergabe der        
,persnlichkeit4  ,abbildung3 #aia;,a4   
,madonna in bemaltem ,thon von einem    

,bologneser ,meister um #adfj4  ,in der 
jngeren ,generation der ,bologneser     
,bildhauer1 unter denen ,vincenzo       
,onofri der namhafteste ist1 schwcht    
sich die ,frische und ,kraft des        
,naturalismus eines ,niccolo dell' ,arca
 und ,sperandio mehr und mehr zu einer  
mehr schchternen1 zuweilen selbst       
schwchlichen ,auffassung und sauberer   
und zierlicher ,behandlungsweise ab4    
,ihre ,arbeiten sind den ,werken der    
gleichzeitigen ,maler3 der ,costa1      
,aspertini1 ,francia u4 s4 f4 aufs      
engste verwandt4 ,das ,grabmal ,nacci in
 ,s4 ,petronio1 ein ,jugendwerk des     
,onofri1 die ,bste des ,beroaldus in ,s4
 ,martino ,maggiore 7#aejd7 und der     
farbige ,altar mit dem ,relief der      
,madonna zwischen ,heiligen und ,engeln 
in den ,servi 7#aejc71 beide gleichfalls
 von ,onofri1 ein ,professorengrab im   
,kreuzgang von ,s4 ,martino ,maggiore   
7#aejc7 und ein dem ,francesco ,francia 
zugeschriebenes ,marmorportrt des ,giov4
 ,bentivoglio ,,ii4 in ,s4 ,giacomo     

,maggiore1 in flachem ,relief ausgefhrt 
7#adig71 sind charakteristische und gute
 ,arbeiten dieser ,richtung1 aus der    
auch das ,berliner ,museum ein          
,hauptwerk besitzt 7,no4 #aia73 die in  
ihrer feinen ,bemalung erhaltene ,bste  
eines vornehmen ,bolognesen4 ,sie gilt  
von ,alters her als ,arbeit des ,fr4    
,francia1 dessen gemalten ,bildnissen   
sie in der ,that nahe verwandt ist4  ,in
 dem ,kirchlein ,sa4 ,maria della ,vita 
zu ,bologna ist eine groe ,gruppe der   
,beweinung ,christi versteckt1 als deren
 ,urheber erst neuerdings ,niccolo dell'
 ,arca erkannt worden ist4 ,obgleich am 
falschen ,platze und in schlechter      
,beleuchtung1 entstellt durch dicken    
braunen ,anstrich und schlechte         
,restaurationen1 namentlich der ,hnde1  
ist diese ,gruppe doch noch von         
berraschender1 freilich teilweise       
entschieden abschreckender ,wirkung4 ,in
 verzweifeltem ,schmerz umstehen die    
,verwandten den ,leichnam des ,herrn1   
die ,frauen laut schreiend und in       

,verzweiflung sich ber den ,leichnam    
werfend oder ohnmchtig daneben          
zusammensinkend4 ,die zufllige          
,zusammenstellung dieser groen          
,freifiguren zu einer ,gruppe1 die volle
 naturalistische ,durchbildung          
derselben1 welche soweit geht1 da die   
meisten ,figuren sogar im ,zeitkostm    
auftreten1 steigert den bertriebenen    
,ausdruck des ,schmerzes bis zu einem   
widerwrtigen ,eindruck der ,natrlichkeit
 und des ,augenblicklichen 7vgl4 ,s4    
#acb;f474 ,aber gerade durch diese      
,eigenschaften1 in ,verbindung mit der  
,bemalung und ,aufstellung in ,nischen1 
scheinen diese und hnliche regelmig in  
,thon ausgefhrte ,gruppen einen         
auerordentlichen ,anklang gefunden zu   
haben4 ,wenigstens fand ,niccolo in dem 
,modenesen ,guido ,mazzoni 7um          
#adej-aeah7 einen ,nachfolger1 der seine
 ,thtigkeit fast ausschlielich auf      
solche ,gruppen der ,beweinung des      
,leichnams ,christi1 ,krippen u4 s4 f4  
beschrnkte und damit in den             

verschiedensten ,teilen ,italiens den   
grten ,erfolg hatte und selbst in das   
,ausland berufen wurde4 ,einfacher und  
weniger dramatisch in der ,auffassung   
als ,niccolo dell' ,arca1 whlt er seine 
,modelle mitten aus dem ,volk und geht  
in der naturalistischen ,wiedergabe     
derselben bis auf ihre ,tracht und alles
 ,beiwerk in der vllig genreartigen     
,behandlung seiner biblischen ,motive   
noch ber sein ,vorbild hinaus1 so da nur
 seine biedere1 ernste ,auffassung eine 
lcherliche oder abschreckende ,wirkung  
dieser ,gruppen verhindert4 ,die frheste
 derselben1 die groe ,gruppe der        
,beweinung in ,s4 ,giovanni decollato zu
 ,modena 7#adgg-adhj71 ist wohl seine   
tchtigste und sorgfltigste ,arbeit2 sie 
wirkt weit weniger banal als die        
,anbetung des ,kindes in der ,krypta des
 ,domes oder wie die sehr ungnstig      
aufgestellte ,gruppe der ,beweinung     
,christi in der ,chiesa di ,montoliveto 
zu ,neapel4 ,nach ,neapel wurde der     
,knstler #adia berufen und fhrte hier   

wahrscheinlich auch die einfache1       
lebensvolle ,bronzebste des ,knigs      
,ferrante im ,museo ,nazionale aus4 ,die
 ,beweinungsgruppe in ,s4 ,m4 della     
,rosa zu ,ferrara ist der ,gruppe in ,s4
 ,giovanni zu ,modena nahe verwandt1    
wenn auch nicht gewachsen4 -- ,das      
,berliner ,museum besitzt1 als einziges 
,stck seiner ,hand auerhalb ,italiens1  
das ,bruchstck einer solchen ,gruppe3   
den ,kopf eines ,stifters1 ernst und    
schlicht in der ,auffassung1 treffend   
lebensvoll auch in der unberhrten alten 
,bemalung4  ,guido's ,gruppen haben in  
,modena im ,cinquecento eine klassische 
,weiterbildung durch ,begarelli erhalten
 7,s4 #afg72 sie haben aber noch zu     
seiner ,zeit ,nachahmer gefunden1       
namentlich in der ,lombardei1 deren     
,arbeiten in erster ,linie auf          
unmittelbare ,wirkung auf die ,andacht  
berechnet und daher regelmig an         
,wallfahrtsorten oder an wunderthtigen  
,altren aufgestellt waren4         99   
99       99       99       99  ,auch die

 bildnerische ,kunst der ,lombardei     
zeigt den ,einflu des ,quattrocento1 in 
die ,bahnen der ,renaissance einlenkte4 
,freilich waren schon vorher an         
verschiedenen ,orten florentiner        
,knstler thtig gewesen4 ,der            
,mitarbeiter ,donatello's bei der       
,statue am ,campanile in ,florenz1      
,giovanni ,bartolo gen4 ,rosso1         
errichtete in ,s4 ,fermo zu ,verona     
schon bald nach dem ,jahre #adbj jenes  
imposante ,wandgrab der ,familie        
,brenzoni mit dem ,hochrelief der       
,auferstehung1 dessen krftige ,gestalten
 einen frischen ,realismus zeigen1 der  
aber von gotischen ,traditionen noch    
nicht frei ist4 ,den gleichen ,charakter
 hat das ,monument des ,cortesia ,sarego
 in ,sa4 ,anastasia 7#adcb71 mit der    
energischen ,reiterfigur des ,feldherrn 
zwischen seinen ,knappen2 und in        
derselben ,kirche besteht der           
,wandschmuck der ,capella ,pellegrini   
aus einer ,folge von ,thonreliefs aus   
dem ,leben ,christi1 welche etwa        

gleichzeitig von einem florentiner      
,knstler im hnlichen bergangsstile      
ausgefhrt wurden 7vgl4 ,s4 #ea74 ,aber  
diese ,arbeiten fremder ,knstler fanden 
keine ,nachfolger unter den heimischen  
,bildhauern4 hnlich war es in ,mailand4 
,donatello's ,schler und ,mitarbeiter   
,michelozzo war hier seit #adef thtig4  
,seine ,bauten1 die er fr die ,vertreter
 des ,bankhauses ,medici1 fr die        
,portinari errichtete1 sind mit         
dekorativen ,skulpturen verziert1 welche
 in ihren ,putten und ,fruchtkrnzen den 
,charakter seiner von ,donatello        
abhngigen1 aber etwas schwerflligen und 
wenig belebten ,plastik zeigen1 dabei   
aber auch schon dem lokalen ,geschmack  
in ,anordnung1 ,kostmen u4 s4 f4        
,rechnung tragen4 ,dies gilt sowohl fr  
das ,portal der ,mediceerbank 7jetzt in 
der ,brera7 wie fr die ,pilaster und die
 ,kuppelverzierungen der ,cappella      
,portinari in ,s4 ,eustorgio 7,engel mit
 ,krnzen74 ,aber auch in ,mailand setzt 
an diese ,arbeiten nicht unmittelbar und

 nicht direkt eine lokale               
,kunstthtigkeit an2 wie in ,verona haben
 solche florentiner ,bildwerke          
zweifellos spter anregend gewirkt1 aber 
sie waren nur ein ,moment bei der       
,belebung der einheimischen             
,renaissanceplastik in der ,lombardei   
und nicht das entscheidende4  ,der      
,charakter der lombardischen ,skulptur1 
die bald nach der ,mitte des            
,jahrhunderts an verschiedenen ,orten in
 sehr verwandter1 scharf ausgeprgter    
,weise gleich mit zahlreichen und       
umfassenden ,werken auftritt1 weist vor 
,allem auf den ,einflu der ,paduaner    
,schule ,donatello's1 den die fahrenden 
comaskischen ,steinmetzen und ,bildhauer
 aus ,padua und ,venedig in die ,heimat 
zurckbrachten4 ,die den lombardischen   
,bildwerken eigentmlichen hageren1      
sehnigen ,gestalten1 der unruhige1      
knitterige ,faltenwurf der am ,krper    
anklatschenden ,gewnder1 das ,streben   
nach dramatischer ,schilderung          
figurenreicher ,darstellungen und nach  

starkem ,gefhlsausdruck entspricht ganz 
der ,paduaner ,kunst1 ,aber eine        
ungengende ,kenntnis der ,natur und eine
 meist oberflchliche ,durchfhrung lassen
 diese ,arbeiten nur ausnahmsweise zu   
voller knstlerischer ,reife gelangen2 im
 ,ausdruck sind sie in der ,regel       
schwchlich oder verzerrt1 in der        
,formenbildung bertrieben und karikiert1
 in der ,anordnung berhuft4 ,die ,freude
 an bilderischem ,schmuck1 einmal       
belebt1 ist alsbald wieder eine so groe 
und allgemeine1 da die ,knstler das     
,innere und uere der ,gebude damit      
bedecken und1 da sie ,architekten und   
,bildhauer zugleich sind1 ihren hchsten 
,triumph darin suchen1 die              
architektonischen ,formen in ,bildwerke 
geradezu aufzulsen4 ,dabei ist die      
,vorliebe fr kleine ,figuren1 fr die    
,hufung zahlreicher ,scenen und         
,figrchen1 fr die ,ausfhrung in ,holz1  
wo es der ,platz erlaubte1 und fr reiche
 ,bemalung und ,vergoldung offenbar     
durch die ,berhrung mit der deutschen   

,kunst1 wenn nicht angeregt1 so doch    
wesentlich gefrdert2 denn diese         
,eigenschaften sind in den der deutschen
 ,grenze benachbarten ,orten am strksten
 ausgeprgt4 ,keine andere ,provinz von  
,italien ist so reich an ,skulpturen    
dieser ,zeit2 aber kaum an einem anderen
 ,platze sind dieselben so wenig        
unterschieden1 drcken so wenig die      
,individualitt ihrer ,meister aus1 wie  
gerade in der ,lombardei4 ,die ,knstler 
lassen sich an der dekorativen ,wirkung 
ihrer ,bildwerke gengen2 daher fehlt es 
denselben an absolutem knstlerischen    
,wert und an dem ,reiz der knstlerischen
 ,eigenart4 ,andererseits hat aber      
gerade die neu belebte ,lust am ,bauen  
und ,meieln1 welche schon im ,,xii4 und 
,,xiii4 ,jahrh4 die ,steinmetzen der    
,lombardei1 namentlich aus ,como und    
,umgebung1 ihren ,weg durch ganz        
,italien finden lie1 auch jetzt wieder  
zahlreiche ,lombarden als fahrende      
,knstler ber die ,grenzen ihrer ,heimat 
hinausgetrieben1 und sich in den meisten

 ,provinzen ,italiens1 auerhalb         
,toskanas1 wie als ,architekten so auch 
als ,bildhauer bethtigen lassen4 ,unter 
ihnen sind einzelne ,knstler1 dank der  
,berhrung mit der fremden ,kunst1 von   
einer ,bedeutung1 wie sie keiner der    
lombardischen ,bildhauer in der ,heimat 
besitzt4 ,gerade hierin liegt auch in   
dieser ,periode die hervorragende       
,bedeutung der lombardischen ,skulptur4 
,der ,baueifer einzelner ,tyrannen1     
namentlich der ,visconti und ,sforza1   
sowie des ,condottiere ,colleoni1 der   
ihnen darin nacheiferte1 bot den        
,bildhauern der ,lombardei ,gelegenheit1
 sich in ihrer ,kunst nach ,herzenslust 
in unerhrter ,pracht zu zeigen4 ,die    
,certosa bei ,pavia1 deren ,bau und     
,ausstattung fast ganz in diese ,zeit   
fallen1 hat in zierlicher ,eleganz der  
,arbeit1 in ,pracht des wertvollen      
prunkenden ,gesteins nicht ihres        
,gleichen in ,europa2 der ,mailnder ,dom
 erhielt jetzt seine grazise ,kuppel1   
die mit einem ,wald von zierlichen      

,marmorpfeilern umkleidet wurde1 den    
,tausende von kleinen und groen ,statuen
 schmcken2 und ,bartolommeo ,colleoni   
lie fr sein und seiner ,tochter         
prunkendes ,grabmal neben ,s4 ,m4       
,maggiore in ,bergamo1 deren ,fassade er
 hatte erbauen lassen1 eine ,kapelle aus
 farbigem ,marmor herstellen1 die ein   
wahrer ,schmuckkasten reichster und     
sauberster ,renaissancearbeit ist4 ,die 
hervorragendsten ,knstler dieser        
,bildwerke1 ,baumeister zugleich1 sind  
anfangs ,cristoforo ,mantegazza 7 #adhb7
 und sein ,bruder ,antonio ,mantegazza 7
 #adic74 ,gianantonio ,amadeo           
7#addg-aebb71 der fr ,bart4 ,colleoni   
jene ,grabkapelle arbeitete und die     
,monumente darin errichtete1 ist 7seit  
#adgg7 ihr ,nachfolger am ,bau der      
,certosa und bernimmt #adii die ,leitung
 des ,dombaues in ,mailand4 ,an beiden  
,orten entstehen gleichzeitig zahlreiche
 ,statuen und ,monumente in seiner      
,werkstatt1 denen smtlich mehr oder     
weniger der herbe1 oft karikierte       

,charakter der ,figuren1 der unruhige   
,faltenwurf1 die berfllung mit ,motiven 
und kleinen ,figuren innewohnt1 der auch
 die ,arbeiten der beiden ,mantegazza   
kennzeichnet4  ,das frheste bisher      
nachweisbare ,werk lombardischer        
,renaissance ist die ,fassade der       
,taufkapelle im ,dom von ,genua1 von    
,dom4 und ,elia ,gagini und ,giovanni da
 ,bissone seit #addh ausgefhrt4 ,spter  
und weicher sind die ,arbeiten des ,ant4
 ,tamagnini und ,pace ,gagini im ,pal4  
,san ,giorgio ebenda2 herber und eckiger
 die ,bildwerke1 mit denen namentlich   
,tommaso ,rotari whrend seiner ,leitung 
des ,dombaues in ,como 7#adhg-aebf7 die 
,kirche innen und auen geschmckt hat4   
,ein ,altersgenosse1 ,vincenzo ,foppa   
gen4 ,caradosso 7um #adde-aebg71 der als
 ,goldschmied und ,stempelschneider     
spter am ,hofe der ,ppste ,jahrzehnte   
lang beschftigt war1 hat in ,mailand als
 ,gehlfe ,bramante's bei der            
,ausschmckung der ,sakristei von ,s4    
,satiro in den ,thonreliefs mit         

spielenden ,putten1 welche ,medaillons  
mit ,charakterkpfen umgeben1 ,werke von 
reinerem plastischen ,gefhl und         
lebensvollerer ,durchbildung geschaffen1
 welche das ,studium ,donatello'scher   
,arbeiten verraten 7um #adhh74 ,in der  
wohl frher entstandenen groen           
,freigruppe der ,beweinung ,christi in  
derselben ,kirche 7wenn mit ,recht ihm  
beigemessen87 verfolgt er die ,richtung 
des ,g4 ,mazzoni in stilvoller1 grerer  
,weise4 ,von den jngeren ,knstlern haben
 ,tommaso ,cozzanigo und ,andrea ,fusina
 in den ,mailndischen ,kirchen eine     
,anzahl kleinerer ,grabmonumente        
hinterlassen1 die durch ihre            
,beschrnkung1 durch feines ,gefhl fr    
,verhltnisse und zierliche ,dekoration  
vor jenen lteren ,monumenten wie vor den
 weit berhmteren ,denkmlern ihrer       
,zeitgenossen ,cristoforo ,solari und   
,agostino ,busti gen4 ,bambaja          
7#adhj-aedh7 weitaus den ,vorzug        
verdienen4 ,namentlich in ,bambaja artet
 die ,zierlichkeit der ,arbeit1 selbst  

in seinem ,hauptwerke1 dem ,grabmal des 
,gaston de ,foix 7jetzt in einzelnen    
,teilen in den ,museen von ,mailand1    
,turin1 ,london u4 s4 f47 gar zu leicht 
in ,zuckerbckerwerk1 die ,eleganz der   
schlanken ,figrchen mit ihren ,gewndern 
mit zahllosen kleinen ,parallelfalten in
 leere ,manier1 die ,lieblichkeit der   
,kpfe in sliche ,ziererei aus4 ,der     
,knstler1 der jnger ist als die meisten 
,bildhauer der ,hochrenaissance und sie 
zum groen ,teil berlebt1 hat daher auch 
nicht die ,kraft gehabt1 aus der        
manierierten ,weiterbildung der         
lombardischen ,frhrenaissance in die    
,bahnen der ,hochrenaissance voll       
einzulenken4  ,das ,berliner ,museum    
besitzt verschiedene lombardische       
,bildwerke dieser ,zeit4 ,ein           
,marmorrelief der ,caritas 7,no4        
#bjh;,a7 ist ein bezeichnendes ,werk    
eines der ,knstler der ,fassade der     
,johanniskapelle im ,dom zu ,genua2 ein 
,profilportrt in ,marmor ist eine       
charakteristische ,arbeit des ,c4       

,solari 7,no4 #bja72 und unter mehreren 
,bruchstcken bemalter ,holzaltre ist    
namentlich eine ,scene aus dem ,leben   
des hl4 ,bernhard 7,no4 #aii7 eine      
besonders gute ,arbeit dieser ,art4     
99       99       99       99       99  
,die ,plastik ,venedigs erhlt die       
entscheidende ,anregung zu einer neuen  
,entwickelung gleichfalls von ,padua2   
namentlich durch den von der ,republik  
bevorzugten ,bellano1 von dessen        
,thtigkeit in ,venedig wir leider noch  
keine gengende ,vorstellung haben 7vgl4 
,s4 #abb f4 ,ein ,denkmal dieser seiner 
,thtigkeit besitzt die ,berliner        
,sammlung wahrscheinlich in der         
,portallnette der ,scuola di ,s4        
,giovanni2 ,abbild4 ,s4 #abb74 ,sein    
,einflu verrt sich noch in den frhesten 
,arbeiten jener lombardischen           
,bildhauer1 die in ,venedig nicht nur   
eine hervorragende ,thtigkeit ausbten1  
sondern recht eigentlich die ,plastik   
,venedigs fr ein halbes ,jahrhundert    
bestimmten4 ,dieser neue ,zuzug         

lombardischer ,bildhauer beginnt aber   
erst nach der ,mitte des ,,xv4 ,jahrh41 
nachdem sich in ,venedig schon lngere   
,zeit eine bedeutende bildnerische      
,thtigkeit in ausgesprochenem ,charakter
 der ,renaissance entfaltet hatte4 ,ein 
,paar florentiner ,bildhauer1 ,piero di 
,niccolo und ,giovanni di ,martino1     
hatten das ,dogengrab des ,tom4         
,mocenigo 7 #adbc7 errichtet1 in dem    
sich handwerksmige ,knstler unter dem   
,einflu der frheren ,werke ,donatello's 
und ,michelozzo's bekunden2 ein anderer 
anonymer ,florentiner1 der ,meister der 
,pellegrinikapelle1 ist der ,knstler des
 ,monuments des ,beato ,pacifico ,buon  
7#adce1 vgl4 ,s4 #ea f472 zwei dem      
,namen nach unbekannte ,florentiner     
7wohl identisch mit dem eben genannten  
,knstler des ,grabmals ,tom4 ,mocenigo7 
sind etwa gleichzeitig ,mitarbeiter an  
den ,kapitellen des ,dogenpalastes1 und 
,donatello selbst hat um die ,mitte des 
,jahrhunderts von ,padua aus fr den     
,chor der ,frari die ,figur des ,tufers 

geschnitzt4 ,alle diese ,knstler1 die   
freilich einen unmittelbaren ,einflu auf
 ihre venezianischen ,mitarbeiter nicht 
ausbten1 schrften doch ihren ,sinn fr   
die ,natur1 frderten das ,verstndnis    
derselben und fhrten dadurch in ,venedig
 die ,plastik allmhlich und fast        
unmerklich aus der ,gotik in die        
,renaissance ber4 ,schon die ,gruppen am
 ,dogenpalast haben bis in die          
,durchfhrung im ,einzelnen einen        
ausgesprochenen ,naturalismus1 wenn     
ihnen auch die innere ,belebung mangelt4
 ,die reichen ,bildwerke am ,portal des 
,dogenpalastes1 der sog4 ,porta della   
,carta1 welche unter der ,leitung des   
,bartolommeo ,buon seit dem ,jahre #adci
 ausgefhrt wurden1 zeigen bei hnlichem  
,charakter in ,bewegung und ,ausdruck   
bereits eine viel feinere ,belebung1    
namentlich in dem groartigen ,kopf des  
,dogen ,foscari 7das ,original im       
,museum des ,dogenpalastes7 und in den  
nackten ,putten4 ,der ,knstler          
verleugnet sich darin freilich nicht als

 ,nachfolger der ,massegne2 die schnen  
vollen ,formen und der gehaltene ,ernst 
sind ein ,erbteil der lteren            
venezianischen ,schule4  ,zum ,schmuck  
der ,rckseite dieses groen und tiefen   
,eingangsbaues fertigte ein             
lombardischer ,knstler1 ,antonio di     
,gio4 ,rizo aus ,verona1 im ,jahre      
#adfb1 die ,statuen von ,adam und ,eva4 
,hier kommt die neue ,zeit zum ersten   
,mal voll und in ganz eigenartiger ,form
 zur ,geltung4 ,diesen beiden groen     
nackten ,figuren wohnt ein so           
energischer1 unverhohlener ,realismus   
inne1 wie irgend einem ,werke der       
bahnbrechenden ,florentiner ,meister2   
aber er uert sich in naiverer1 derberer 
,weise1 hnlich wie gleichzeitig in der  
nordischen ,kunst1 namentlich bei den   
,gebrdern van ,eyck 7man vergl4 die ,eva
 mit unserer ltermutter vom ,genter     
,altarbild74 ,vor den nordischen        
,knstlern hat der ,veronese jedoch      
voraus1 da er das ,motiv1 den geistigen 
,gehalt auch in ,ausdruck und ,bewegung1

 wenigstens beim ,adam1 voll und gro    
wiedergiebt4 ,die bekleideten ,figuren  
des bis zu seiner ,flucht aus ,venedig  
#adih namentlich als ,architekt         
hervorragend thtigen ,knstlers1 wie der 
,schildhalter in antiker ,rstung im     
,hofe des ,dogenpalastes 7zur ,seite des
 ,adam71 die beiden ,tugenden und die   
,dogenstatue am ,grabmal ,tron 7 #adgb71
 zeigen ,rizo in der eng anliegenden1   
knitterigen ,gewandung1 in den knochigen
 schlanken ,gestalten mit kleinen ,kpfen
 als ausgesprochenen und hervorragenden 
,schler der ,paduaner ,schule1 dem      
,maler ,andrea ,mantegna verwandt4      
,obgleich ,rizo ohne besondere ,eigenart
 in dem ,aufbau seiner ,denkmler ist1   
obgleich er greren ,kompositionen1 deren
 uns wenigstens keine von seiner ,hand  
bekannt ist1 aus dem ,wege geht1 hat    
doch die freie ,erfindung und die breite
 naturalistische ,durchbildung seiner   
,einzelfiguren auf die weitere          
,entwickelung der venezianischen        
,plastik einen bestimmenden ,einflu     

gehabt4 ,schon ,pietro ,solari gen4     
,lombardo 7 #aeae71 ein jngerer         
,landsmann und als solcher auch wieder  
,bildhauer und ,architekt zugleich1     
erscheint ebenso sehr von ,rizo wie von 
,bellano beeinflut4 ,seine eigene       
umfangreiche ,thtigkeit und die ,werke  
seiner tchtigen ,schler1 die er         
namentlich in seinen ,shnen ,tullio und 
,antonio gro zog1 geben der ,erscheinung
 ,venedigs noch heute einen wesentlichen
 ,teil ihres ,charakters4 ,die          
lombardische ,lust an vielgegliedertem  
und dadurch oft zu leicht motivlosem und
 kleinlichem ,aufbau der ,monumente ist 
bei ,pietro und seinen ,shnen durch das 
venezianische ,formengefhl gemigt2 die  
dekorative ,verwendung der ,bildwerke   
wird durch die venezianische ,freude an 
der ,durchbildung vor ,ausartung in     
,flchtigkeit bewahrt1 und die herbe     
,formenbildung1 wie das unruhige1       
knitterige ,faltenwerk der ,lombarden   
erscheinen hier durch den venezianischen
 ,schnheitssinn und die ,studien nach   

der ,antike1 namentlich nach            
griechischen ,bildwerken1 auf ein       
glckliches ,ma eingeschrnkt4 ,ist bei   
,pietro seine ,herkunft von der         
lombardischen ,kunst immer noch deutlich
 erkennbar1 so ist bei seinen ,shnen die
 ,umbildung in den venezianischen       
,charakter schon so stark ausgeprgt1 da 
sie in manchen ihrer ,bildwerke schon   
nchtern und weichlich erscheinen4       
,pietro ,lombardo hat seine greren      
,arbeiten meist mit seinen ,shnen und   
anderen ,gehlfen zusammen ausgefhrt2    
auch diesen ,werkstattarbeiten ist      
regelmig der ,charakter des ,meisters   
mehr oder weniger stark aufgeprgt4 ,als 
eigenhndige und frhere ,werke erscheinen
 die bezeichneten ,statuetten von       
,hieronymus und ,paulus in ,sto4        
,stefano1 die beiden ,altre mit         
einzelnen ,heiligen in der ,markuskirche
 und der ,schmuck des ,chors von ,san   
,giobbe4 ,das frheste seiner greren     
,monumente1 das des ,dogen ,nic4        
,marcello 7 #adgd7 in ,s4 ,giovanni e   

,paolo1 schliet sich dem ,a4 ,rizo noch 
so eng an1 da es eine ,zeit lang fr eine
 ,arbeit desselben galt4 ,im ,aufbau wie
 in der ,durchfhrung der ,figuren ist   
dies wohl das feinste unter ,pietro's   
,monumenten1 whrend das ,dogengrab ,p4  
,mocenigo 7 #adgf7 in derselben ,kirche 
in dem reicheren ,aufbau1 in der ,flle  
von ,figuren in antikem ,kostm und den  
,reliefs mit antiken ,motiven1 in den   
herberen ,formen die ,eigenart des      
,knstlers noch schrfer ausspricht4 ,eine
 ,reihe kleinerer ,grabmler in und      
auerhalb ,venedigs1 namentlich in       
,ravenna und ,treviso1 der ,schmuck     
einzelner ,prachtfassaden an ffentlichen
 ,bauten und ,palsten1 verschiedene     
,madonnen in ,altren und ,tabernakeln   
lassen sich nach dem gleichen ,charakter
 gleichfalls dem ,pietro ,lombardo      
zuschreiben4  ,abbildung3 #afd4 ,hl4    
,hieronymus von ,b4 ,buon 7874          
,pietro's ,sohn1 ,tullio ,lombardo1 hat 
schon frh auch auerhalb der ,werkstatt  
seines ,vaters selbstndig gearbeitet3   

der ,wandaltar in ,s4 ,martino datiert  
schon von #adhd1 und das groe ,relief   
der ,krnung ,mari in ,s4 ,giovanni      
,crisostomo1 die ,gruppen der ,beweinung
 ,christi in ,s4 ,lio 7vielleicht noch  
von ,pietro87 und in ,s4 ,m4 della      
,salute1 sowie die ,reliefs an der      
,scuola di ,s4 ,marco gehren gleichfalls
 wohl seiner frheren ,zeit1 whrend seine
 ,beteiligung am ,schmuck von ,sta4 ,m4 
de' ,miracoli und an den ,reliefs der   
,antoniuskapelle in ,padua 7#aeja und   
#aebe7 erst in die ersten ,jahrzehnte   
des ,cinquecento fallen1 ohne jedoch    
eine wesentliche nderung im ,charakter  
aufzuweisen4 ,in den meisten dieser     
,arbeiten1 namentlich in den spteren1   
steht ,tullio im ,figrlichen entschieden
 hinter seinem ,vater zurck2 die ,falten
 seiner ,gewnder sind in ihrer          
zierlichen parallelen ,bildung fast     
ebenso behandelt1 wie die sauber        
gekmmten ,haare2 die ,anordnung ist     
durch ihre ,gleichmigkeit nchtern2 und  
die ruhige ,haltung der ,gestalten des  

,pietro wird bei ,tullio zu starrer     
,leblosigkeit1 welche die mit ,vorliebe 
von ihm gewhlten bewegten ,scenen       
karikiert und verzerrt erscheinen lt4   
,tullio's jngerer ,bruder ,antonio      
,lombardo 7 #aeaf7 zeigt in den von ihm 
allein ausgefhrten ,arbeiten1 wie in    
einem der ,reliefs in der               
,antoniuskapelle zu ,padua 7#aeje71 in  
den kleinen ,reliefs am ,grabmal        
,mocenigo in ,s4 ,giovanni e ,paolo1 in 
einer ,reihe hnlicher ,kompositionen im 
,museum des ,dogenpalastes1 im ,louvre  
und namentlich in der ,sammlung ,spitzer
 zu ,paris zwar gleichfalls eine gewisse
 ,klte und ,nchternheit der ,handlung3  
er ist ,tullio aber berlegen durch sein 
an der ,antike gebildetes               
,schnheitsgefhl1 das sich in der        
,bildung seiner ,gestalten1 seiner      
,gewandung und ,komposition aufs        
deutlichste bekundet4  ,abbildung3 #aff4
 ,marmorstatue von ,a4 ,leopardi 7874   
hnliche ,vorzge zeichnen die ,werke des 
,alessandro ,leopardi 7 #aebb7 aus1 der 

wohl mit den jngeren ,lombardi bei      
,pietro ,lombardo ausgebildet wurde4 ,er
 war vorwiegend als ,architekt und      
,dekorator beschftigt4 ,nach            
,verrocchio's ,tode zur ,vollendung des 
,colleoni-,monuments berufen1 hat er den
 trefflichen ,sockel mit dem            
,waffenfries entworfen und ausgefhrt1   
der so wesentlich zur groartigen        
,wirkung des ,denkmals beitrgt4 ,von    
seiner ,hand ist die ,dekoration und    
teilweise auch der bildnerische ,schmuck
 des umfangreichsten und schnsten aller 
,grabmler ,venedigs1 des ,dogenmonuments
 ,a4 ,vendramin 7 #adgh1 vollendet      
#adid7 in ,s4 ,giovanni e ,paolo2 seine 
,arbeit sind die bronzenen              
,flaggenhalter auf dem ,markusplatz     
7#aejj-aeje71 sowie einzelne ,teile am  
,monumente des ,kardinals ,zeno mit dem 
reichen ,bronzeschmuck des ,altars      
seiner ,grabkapelle in ,s4 ,marco       
7#aeja-aeae74 ,seine ,monumente sind    
gleichmig ausgezeichnet durch den feinen
 architektonischen ,sinn1 die grazise   

,ornamentik1 die schne ,gliederung und  
,verteilung des bildnerischen           
,schmuckes1 den geschmackvollen ,aufbau 
der ,kompositionen1 den feinen1 der     
architektonischen ,wirkung              
entsprechenden ,reliefstil1 die vollen1 
schnen ,gestalten mit dem sinnigen1     
schwrmerischen ,ausdruck1 der vornehmen 
,haltung1 dem zierlichen ,faltenwurf und
 der sauberen ,durchfhrung4 ,auch hier  
freilich erhebt sich die venezianische  
,plastik nicht zu der knstlerischen     
,freiheit1 ,gre und ,gestaltungskraft   
der florentiner ,skulptur oder der      
gleichzeitigen ,malerei in ,venedig2    
aber in ihrer dekorativen ,wirkung und  
im ,zusammenklang mit der ,architektur  
kommt sie der florentiner ,plastik nahe4
  ,abbildung3 #ahc4 ,profilportrt einer 
jungen ,venezianerin1 um #aejj4  ,die   
,zahl der ,monumente dieser ,zeit in    
,venedig ist eine auerordentlich groe2  
auch in den ,venedig unterworfenen      
,landstdten1 bis ,verona und ,brescia1  
bis in die ,marken und nach ,istrien und

 ,dalmatien1 haben die ,bildwerke dieser
 ,zeit durchaus venezianischen          
,charakter4 ,die ,zahl der ,knstler1    
welche neben und auerhalb der           
,werksttten der genannten groen ,meister
 beschftigt wurden1 war zweifellos noch 
eine betrchtliche2 nur von ,wenigen1 wie
 ,antonio ,dentone1 ,camelio1 ,andrea   
,vicentino1 ,pyrgoteles u4 a4 sind uns  
beglaubigte ,arbeiten erhalten4         
,dieselben schlieen sich fast alle mehr 
oder weniger der ,richtung des ,pietro  
,lombardo und seiner ,schler an4 ,das   
,berliner ,museum ist reich an          
venezianischen ,bildwerken dieser ,zeit1
 von denen sich jedoch nur wenige mit   
,sicherheit auf bestimmte ,knstler      
zurckfhren lassen4 ,eine ernste1        
vornehme ,figur1 der hl4 ,hieronymus in 
,hochrelief1 gilt als ein ,werk des     
,bart4 ,buon 7,no4 #afd71 dem er        
wenigstens verwandt und ebenbrtig ist4  
,von ,leopardi's ,grabmal ,vendramin    
stammen die beiden groen1 bis auf einen 
,schurz nackten ,wappenhalter 7,no4 #afe

 und #aff71 schne ,jnglingsgestalten mit
 klagendem ,ausdruck4 ,fr den           
eigentmlich flachen ,reliefstil1 der    
sich an zahlreichen ,monumenten         
,venedigs gegen ,ende des ,,xv4 ,jahrh4 
findet und dessen ,vorbilder wohl       
,donatello's ,reliefs am ,hochaltar im  
,santo waren1 ist ein marmornes         
,antependium mit ,engeln1 welche spielen
 oder die ,marterinstrumente ,christi   
halten 7,no4 #agb71 besonders           
charakteristisch4 ,auch von den seltenen
 venezianischen ,bildnissen dieser ,zeit
 besitzt die ,sammlung verschiedene     
tchtige ,beispiele3 die einfache1 sehr  
individuell gehaltene ,thonbste eines   
lteren ,mannes mit langem ,haar 7,no4   
#afg7 und unter mehreren ,flachreliefs  
namentlich das feine ,marmorrelief einer
 jungen ,dame im ,profil 7,no4 #ahc71 in
 dem hohen ,kopfputz1 wie wir ihn in    
,carpaccio's ,bildern finden4         99
       99       99       99       99    
,die ,plastik des ,quattrocento in ,rom 
hat mit der venezianischen manche ,zge  

gemeinsam4 ,angeregt von auen1 wird sie 
im ,wesentlichen durch fremde ,knstler  
gebt und geht mehr auf reiche dekorative
 ,wirkung als auf knstlerische          
,durchbildung aus4 ,doch wird in ,rom   
mit der ,tradition viel grndlicher      
gebrochen als in ,venedig2 der          
,charakter der rmischen ,kunst im       
,quattrocento ist auch weniger          
geschlossen und beruht in viel          
geringerem ,mae auf lokalen             
,bedingungen4 ,die ,kunstbung ist daher 
vielfach von den ,launen der ,besteller 
abhngig und hat1 trotz aller ,pracht des
 ,materials und dem ,umfange der        
,monumente1 einen stark handwerksmigen  
,beigeschmack4 ,dieser zeigt sich auch  
in dem nur fr ,rom charakteristischen   
hufigen1 ja beinahe regelmigen          
,zusammenarbeiten verschiedener         
,bildhauer an demselben ,monumente1 das 
an sich schon die einheitliche          
knstlerische ,wirkung beeintrchtigt2    
eine ,eigentmlichkeit1 welche ihren     
,grund in der ,ruhmsucht der            

,kirchenfrsten hatte1 die noch bei      
,lebzeiten ihre ,denkmler vollendet     
sehen wollten4  ,die ,monumente1 welche 
in ,rom ,ende des ,,xiv4 und im ,anfange
 des ,,xv4 ,jahrh4 von ,nachfolgern der 
,cosmaten ausgefhrt wurden1 htten die   
,entwickelung einer eigenartigen        
tchtigen rmischen ,bildnerschule im     
,quattrocento vermuten lassen3 das      
,grabmal des ,ph4 d',alenon 7 #acig7 in 
,s4 ,m4 in ,trastevere und die beiden   
,monumente von der ,hand des ,meister   
,paulus1 das ,grabmal ,caraffa im       
,priorato di ,malta und namentlich das  
des ,kardinals ,stefaneschi 7 #adag7 in 
,s4 ,m4 in ,trastevere1 sind so einfach 
und doch so wirkungsvoll im ,aufbau1 so 
gro und lebendig in der ,gestalt des    
,toten1 trotz der ,befangenheit in der  
,durchbildung1 da man glauben sollte1 in
 der ,werkstatt solcher ,knstler htten  
jngere ,krfte selbstndig die rmische    
,plastik zur ,renaissance fhren mssen4  
,gerade das ,gegenteil ist der ,fall3 in
 diesen ,knstlern erlischt die ltere    

eigenartige ,bildnerschule ,roms1 und   
erst nach einem ,zwischenraum von       
mehreren ,jahrzehnten1 der fast gar     
keine ,monumente aufzuweisen hat1 machen
 fremde ,bildhauer die ,renaissancekunst
 in ,rom allmhlich heimisch4            
,donatello's vorbergehende ,thtigkeit im
 ,jahre #adcb blieb ohne ,nachwirkung2  
die neue ,richtung macht sich nur zgernd
 geltend1 nachdem gegen ,ende der       
dreiiger ,jahre ein ,paar weit          
untergeordnetere ,knstler1 die          
,florentiner ,antonio ,filarete und     
,simone ,ghini1 zu lngerer ,thtigkeit   
nach ,rom berufen wurden und sich ihnen 
,isaa aus ,pisa kurz vor der ,mitte des 
,jahrhunderts zugesellte4 ,filarete's   
,bronzethr der ,peterskirche            
7#adci-adde7 steht zwar weit hinter den 
gleichzeitigen ,florentiner ,thren      
zurck3 die ,verteilung und die          
,verhltnisse der ,reliefs unter         
einander1 der flache ,reliefstil1 die   
schwerfllige ,einrahmung1 in der sich   
antike ,vorbilder mit gotischen         

,traditionen mischen1 sind unglcklich2  
die groen ,hauptfiguren wie die ,reliefs
 mit den ,darstellungen aus dem ,leben  
der ,ppste in zahlreichen kleinen       
,figuren sind nchtern und leblos2 nur in
 den kleinen ,kompositionen1 welche das 
,rankenwerk der ,einrahmung einschliet1 
zeigt sich in frischerer1 naiverer      
,weise der ,charakter der ,renaissance  
schon in der ,wahl der antiken ,motive4 
,nach der ,verwandtschaft mit den       
,figuren an den ,thren ist wohl auch das
 steife ,relief mit der ,figur des hl4  
,markus ber dem ,eingange in ,s4 ,marco 
von ,filarete's ,hand4 ,simone's        
,bronzegrabplatte ,papst ,martins ,v4   
ist diesen ,arbeiten durch lebensvollere
 und grere ,naturauffassung entschieden 
berlegen4  ,mit ,isaa di ,pisa beginnt  
die ,reihe der eigentlich rmischen      
,knstler2 rmisch freilich nur nach dem  
,charakter ihrer ,bildwerke1 da auch sie
 fast alle keine ,rmer von ,geburt sind4
 ,von ,isaa sind uns in ,rom das        
,grabmal des ,papstes ,eugen ,,iv4 7    

#addg7 in ,s4 ,salvatore in ,lauro1 die 
,reste des ,grabmals der hl4 ,monica in 
einem ,nebenraume von ,s4 ,agostino und 
sein ,anteil an dem ,andreastabernakel  
in den ,grotten des ,vatikans erhalten4 
,der nchterne ,aufbau seiner ,monumente1
 die leblosen plumpen ,figuren mit ihren
 kleinlichen ,parallelfalten1 die       
phantasielose ,dekoration lassen uns    
heute unverstndlich erscheinen1 da die  
,ppste sich mit ,knig ,alphons diesen   
,bildhauer streitig machen konnten4     
,knstlerisch ebenso unbedeutend sind ein
 ,paar gleichzeitige ,monumente1 wie das
 ,grabmal ,astorgio ,agnense 7 #adea7 im
 ,hofe der ,minerva1 von hnlichem       
,aufbau wie das ,eugensmonument1 und das
 ,tabernakel in ,s4 ,francesca ,romana4 
,regeres ,leben und freiere ,behandlung 
kam in die ,plastik ,roms erst nach dem 
,jahre #adfj1 namentlich durch die      
,ppste ,paul ,,ii4 und ,sixtus ,,iv41   
deren ,kunstsinn zugleich den ,wetteifer
 aller hheren ,geistlichen in der       
,ausschmckung ihrer ,kirchen und der    

eigenen ,verherrlichung hervorrief4     
,diese bildnerische ,thtigkeit1 die in  
gleicher ,regsamkeit und ,pracht bis zur
 ,zeit von ,papst ,julius ,,ii4 anhielt1
 bewahrt in einem ,zeitraum von mehr als
 einem halben ,jahrhundert fast den     
gleichen ,charakter4 ,der ,florentiner  
,mino1 der ,rmer ,paolo ,taccone1 der   
,istrianer ,giovanni ,dalmata und die   
,lombarden ,andrea ,bregno und ,luigi   
,capponi1 die etwa gleichzeitig und     
vielfach zusammen arbeiteten1 haben     
gemeinsam den ,charakter dieser ,kunst  
und die ,typen der ,monumente bestimmt1 
die in den letzten ,jahrzehnten des     
,,xv4 und zum ,teil auch noch im ,anfang
 des folgenden ,jahrhunderts mit mehr   
oder weniger ,selbstndigkeit1 oft aber  
sehr geistlos wiederholt wurden4 ,groe  
,altre1 ,tabernakel1 ,ciborien1         
,kanzeln1 ,sngertribnen1 meist von      
bedeutendem ,umfange und regelmig in    
,marmor ausgefhrt1 vor ,allem aber      
,grabmler sind die ,aufgaben1 welche den
 ,knstlern gestellt werden4 ,letztere   

sind ,nischengrber in verschiedener     
,form3 in der ,nische die ,gestalt des  
,toten auf dem ,sarkophag ruhend1 bald  
flach abschlieend1 bald im ,halbrund mit
 ,relief oder ,gemlde darber1 zu den    
,seiten bald ,pfeiler mit ,statuetten in
 ,nischen1 bald schlichte ,pilaster1    
oder auch eine ,bste in ,nische mit     
einfacher ,inschrifttafel darunter4     
,vorliebe fr allgemeine ,allegorien1    
,mangel an ,individualitt1 ,einfrmigkeit
 und ,mangel an ,phantasie1 zierliche   
aber nchterne ,ausfhrung1 in der        
,gewandung ein ,anschlu an klassische   
,vorbilder1 namentlich aus              
archaistischer ,zeit1 sind fast allen   
diesen ,monumenten in grerem oder       
geringerem ,mae eigen4  ,paolo ,taccone 
gen4 ,romano 7 wahrscheinlich #adgj7    
arbeitet zuerst mit ,isaa zusammen am   
,andreastabernakel 7jetzt in den        
,grotten des ,vatikans72 spter finden   
wir ihn mit ,mino u4 ,a4 gemeinsam      
beschftigt4 ,verschiedene               
,kolossalstatuen3 der ,paulus auf ,ponte

 ,s4 ,angelo1 der ,andreas in ,s4       
,andrea1 ,petrus und ,paulus im ,peter  
7alle zwischen #adfa und #adfd71 haben  
den gleichen nchternen1 mehr von der    
,antike als von der ,natur bestimmten   
,charakter4 -- ,der wenig jngere        
,giovanni ,dalmata 7thtig in ,rom um    
#adfj-adhj7 ist derber und lebendiger2  
durch sein unruhiges knitteriges        
,faltenwerk1 sein starkes ,hochrelief   
ist er unter den brigen ,rmern leicht   
herauszuerkennen4 ,am ,paulsgrabe und am
 ,grabmal ,eroli 7 #adgi7 in den        
,grotten1 am ,tabernakel in ,s4 ,marco  
arbeitet er neben ,mino1 am ,grabmal    
,roverella 7 #adgf7 in ,s4 ,clemente und
 am ,grabmal ,tebaldi in der ,minerva   
neben ,andrea ,bregno4 -- ,am hufigsten 
begegnet uns in den ,denkmlern ,roms1   
neben ,mino1 der ,lombarde ,andrea      
,bregno 7#adba-aejf71 namentlich in     
,arbeiten seiner ,werkstatt4 ,seine     
lombardische ,herkunft verrt sich in den
 schlanken ,figuren und den zierlichen  
,parallelfalten3 die edlen ,kpfe und die

 vornehme ,haltung seiner ,figuren      
verdankt er aber dem ,studium der       
,antike in ,rom1 mit der er freilich    
auch den ,mangel an feinerer ,belebung  
und ,individualitt gemein hat4 ,zwei    
,altre in ,s4 ,m4 del ,popolo1 die      
,grabmler ,roverella und ,tebaldi       
7vergl4 oben7 in ,rom und der kolossale 
,altar ,piccolomini im ,dom zu ,siena   
7#adhe7 sind seine ,hauptarbeiten4 --   
,dem ,andrea ist ein um #adhj-aejj in   
,rom thtiger ,lombarde1 ,luigi ,capponi 
aus ,mailand1 nahe verwandt4 ,von ihm   
ist u4 ,a4 das ,monument ,brusati in ,s4
 ,clemente 7#adhe7 ein                  
,kreuzigungsrelief und ein zierlicher   
,altar im ,ospedale della ,consolazione1
 der ,gregorsaltar in ,san ,gregorio1   
das ,monument der ,brder ,bonsi ebenda1 
das ,grabmal des ,lor4 ,colonna in der  
,vorhalle zu ,sti4 ,apostoli4 ,letztere 
originell durch die ,anordnung der      
,bsten der ,verstorbenen1 und smtlich   
durch die zierliche goldschmiedartige   
,dekoration ausgezeichnet4  ,neben      

diesen ,knstlern1 sind uns einige wenige
 andere ,bildhauer in vereinzelten      
,monumenten bezeugt4 ,so ein zweiter    
,meister ,andrea in einem kleinen       
,madonnenrelief im ,hospital ,s4        
,giacomo1 eine treffliche ,arbeit in    
feinem ,flachrelief2 ein ,pasquino da   
,montepulciano soll der ,meister des    
groen ,grabmals ,pius' ,,ii4 in ,s4     
,andrea della ,valle sein2 ein          
zierlicher ,altar in ,s4 ,m4 della ,pace
 soll den ,namen eines ,pasquale da     
,caravaggio tragen2 ,michele ,maini aus 
,fiesole 7geb4 #adei7 fertigte die      
,sebastiansstatue in der ,minerva1 wohl 
die tchtigste ,freifigur dieser ,zeit in
 ,rom4 ,fr die ,mehrzahl der ,monumente 
fehlt aber bisher der ,anhalt zur       
,bestimmung ihrer ,meister2 darunter    
sind einige der besten ,werke ,roms1    
meist aus frherer ,zeit1 wie das        
,grabmal ,coca mit dem ,fresko          
,melozzo's1 das ,petrusrelief mit dem   
,kardinal ,cusa in ,s4 ,pietro in       
,vincoli 7#adfe71 und das ,grabmal      

,lebretto in ,araceli aus demselben     
,jahre4  ,abbildung3 #bjd4 ,engel neben 
dem ,rovere-,wappen1 in der ,art des ,a4
 ,bregno4  ,die ,berliner ,sammlung     
besitzt einige charakteristische1 gute  
,arbeiten dieser rmischen ,schule4 ,ein 
leider verstmmelter ,engel in           
,hochrelief 7,no4 #bjb7 giebt sich in   
seinen knitterigen ,falten unverkennbar 
als ein ,werk des ,dalmata zu erkennen2 
ein ,marmortabernakel mit vier          
anbetenden ,engeln 7,no4 #bjc7 ist eine 
gute ,arbeit der ,werkstatt des ,andrea 
,bregno1 und ein diesem verwandter1 aber
 feinerer ,knstler hat die beiden       
,engelsgestalten gemeielt1 die zur      
,seite eines ,baumes 7das ,wappen der   
,rovere7 gelagert sind 7,no4 #bjd74 ,das
 merkwrdigste ,stck der ,sammlung1      
einzig in seiner ,art unter den rmischen
 ,bildwerken1 ist die ,kolossalbste des 
,papstes ,alexander ,,vi4 7,no4 #bje71  
schlicht und selbst etwas nchtern       
aufgefat1 jedoch von bedeutender1       
lebensvoller ,wirkung4         99       

99       99       99       99           
,abbildung3 #fa4 ,marmorbste einer      
neapolitanischen ,prinzessin von ,franc4
 ,laurana4  ,sditalien hat im           
,quattrocento nur in ,neapel eine       
reichere bildnerische ,thtigkeit        
aufzuweisen1 die aber1 angeregt und     
ausgebt durch fremde ,knstler1 keine    
nennenswerte lokale ,schule gro zieht4  
,donatello und ,michelozzo hatten sich  
in dem ,grabmal ,brancacci an den alten 
neapolitanischen ,grbertypus            
angeschlossen2 die ,erbauer des         
,triumphbogens ,knig ,alphons' ,i41     
meist von ,rom bezogene ,knstler3 ,isaa 
di ,pisa1 ,paolo ,romano1 ,guglielmo    
,monaco aus ,perugia1 ,silvestro        
d',aquila u4 a41 aber auch ,desiderio da
 ,settignano mssen ihre ,bildwerke einem
 mittelalterlichen ,festungsbau         
anpassen4 ,erst die jngere ,generation3 
,ant4 ,rossellino1 ,ben4 da ,majano1 ,g4
 ,mazzoni durften freier nach           
knstlerischem ,ermessen schaffen2 doch  
haben sie wohl1 mit ,ausnahme des       

letzteren1 ihre ,altre und              
,grabmonumente in ihrer ,heimat         
ausgefhrt4 ,die ,reliefs und ,statuen am
 ,triumphbogen haben mehr oder weniger  
den ,charakter der gleichzeitigen       
rmischen ,arbeiten1 mit ,ausnahme von   
zwei ganz ,donatelloartigen ,putten1 die
 auf ,desiderio zurckzugehen scheinen4  
,am ,portal des ,kirchleins ,sta4       
,barbara tritt1 neben ,giuliano da      
,majano 7von dem die kleinen            
,architravreliefs im ,charakter seines  
,bruders ,benedetto herrhren71 in der   
,madonnenstatue 7#adgd7 ein ,knstler    
auf1 der ein ,wanderleben an den ,hfen  
,italiens fhrte1 der ,dalmatiner        
,francesco ,laurana 7oder ,lavrana74    
,der ,knstler war damals von ,palermo   
gekommen1 und hier in ,sicilien hat er  
auch1 in ,verbindung mit einer          
,knstlerfamilie lombardischer ,herkunft1
 den ,gagini1 eine nicht unbedeutende   
plastische ,thtigkeit angeregt1 die     
sich1 namentlich in ,palermo1 nahezu ein
 halbes ,jahrhundert lang stetig        

entfaltet4  ,laurana hat in ,palermo    
verschiedene ,madonnenstatuen1 hnlich   
der in ,neapel1 und den ,reliefschmuck  
einer ,kapelle in ,s4 ,francesco        
gefertigt4 ,auerdem enthlt das ,museum  
zu ,palermo mehrere dekorative ,arbeiten
 mit feinen ,renaissanceornamenten1     
sowie ein ,paar ,reliefportrts und      
,bsten1 die mit groer                   
,wahrscheinlichkeit auf ,laurana        
zurckgehen4 ,diese ,bsten gehren nach   
ihrer ganz eigenartigen ,auffassung und 
,formgebung zu einer ,gruppe von        
,marmorbsten junger ,frauen1 von denen  
das kstliche ,hauptwerk1 die frher      
sogenannte ,marietta aus ,pal4 ,strozzi 
in ,florenz1 sich jetzt im ,berliner    
,museum befindet 7,no4 #fa74 ,die       
schchterne1 echt mdchenhafte ,haltung1  
gelegentlich so stark betont1 da sie    
etwas linkisch wirkt1 die halb          
geschlossenen1 etwas schrg gestellten   
,augen1 der fest geschlossene ,mund1 die
 delikate ,durchfhrung1 die starke      
,politur des ,fleisches sind allen      

diesen ,bsten gemeinsam1 die sich im    
,bargello1 im ,louvre1 im ,museum zu    
,wien1 bei ,m4 ,g4 ,dreifu und ,m4 ,e4  
,andr in ,paris befinden4 ,durchaus den 
gleichen ,charakter hat auch eine       
,anzahl von ,marmormasken junger        
,mdchen1 die smtlich aus ,sdfrankreich  
stammen1 wo ,laurana in seinen letzten  
,jahren thtig war2 eine derselben       
besitzt jetzt das ,berliner ,museum     
7,no4 #bjh74 ,der ,umstand1 da alle     
diese ,bsten und ,masken nachweislich   
oder wahrscheinlich aus den ,orten      
stammen1 an denen ,francesco ,laurana   
nach einander thtig war1 und die        
,verwandtschaft derselben mit den       
,frauenkpfen seiner ,statuen und        
,reliefs lassen dieselben mit groer     
,wahrscheinlichkeit gleichfalls auf ihn 
zurckfhren4  ,dem ,laurana nahe verwandt
 und wohl von ihm beeinflut ist der     
,lombarde ,domenico ,gagini1 der #adfc  
aus ,genua nach ,palermo kam4 ,er und   
namentlich sein ,sohn ,antonio ,gagini  
7#adgh-aecf7 haben mit ihrer groen      

,werkstatt hier und in anderen ,stdten  
,siciliens eine ,reihe von ,bildwerken  
verschiedenster ,art hinterlassen4 ,das 
,museum zu ,palermo ist reich an solchen
 ,arbeiten2 der ,dom besitzt in         
,antonio's ,madonnenstatue vom ,jahre   
#aejc das lieblichste ,werk des         
,knstlers und in dem ,weihwasserbecken  
mit dem reichen ,baldachinaufsatz und   
den nett erzhlten ,reliefs ein noch     
stark lombardisches spteres ,werk seines
 ,vaters4 ,schnheit der ,gestalten1     
,lieblichkeit des ,ausdrucks und saubere
 ,bearbeitung des ,marmors zeichnen     
diese ,arbeiten gleichmig aus1 whrend   
ihnen feinere seelische ,belebung meist 
abgeht4     ,die ,hochrenaissance 7,das 
,cinquecento1 um #aejj bis #afcj74   ,im
 letzten ,jahrzehnt des ,,xv4 ,jahrh4   
bereitet sich in ,florenz1 das auch     
jetzt wieder die ,schicksale der        
italienischen ,kunst entscheidet1 eine  
,wendung vor1 welche hier mit dem       
,beginn des neuen ,jahrhunderts als     
vollzogen bezeichnet werden darf2 eine  

,wendung1 die eine neue1 von der        
vorausgehenden ,entwickelung            
grundverschiedene ,epoche der           
italienischen ,kunst herauffhrt4 ,kaum  
in einem anderen ,zweige der ,kunst     
kommt dieselbe so scharf zum ,ausdruck  
wie in der ,plastik1 in keinem anderen  
,zweige aber auch im ,allgemeinen so    
wenig gnstig wie gerade in der ,plastik4
  ,die ,skulptur des ,,xv4 ,jahrh4      
strebte nach ,natrlichkeit und          
,wirklichkeit2 die neue ,zeit setzte    
dagegen an die ,stelle der              
,individualitt die ,verallgemeinerung4  
,sie will nicht das ,modell mit allen   
seinen ,eigenheiten und ,zuflligkeiten  
geben1 sondern einen daraus             
abstrahierten ,typus4 ,diese            
,verallgemeinerung und ,idealisierung   
der ,formen erstreckt sich nicht nur auf
 die ,kpfe und den ,krper1 auch die     
,stoffe und das ,nebenwerk werden       
vereinfacht und nach einem ,schema      
behandelt1 das sich die ,knstler nach   
selbstgeschaffenen ,schnheitsgesetzen   

gebildet haben4 ,dicke ,stoffe1 die     
volle ,falten bilden1 werden das        
,vorbild1 und jede ,verzierung derselben
 wird verschmht4  ,diese                
,schnheitsgesetze wurden aber nicht aus 
der ,natur1 sondern aus der antiken     
,kunst abstrahiert4 ,die ,antike wird   
daher jetzt mit erneutem ,eifer         
studiert2 nicht mehr um ,anregung fr    
,motive und ,begeisterung fr eigene     
,erfindungen daraus zu schpfen1 sondern 
um daraus allgemeine ,grundgesetze der  
statuarischen ,kunst abzuleiten und auf 
,grund derselben ,neues zu schaffen4    
,dadurch1 da die ,knstler die ,gesetze  
aus den ,antiken abstrahierten1 wie sie 
ihnen vorlagen1 also aus mehr oder      
weniger geringwertigen rmischen ,kopien1
 meist auer ,zusammenhang mit den       
zugehrigen ,skulpturen und der          
,architektur1 fr die sie erfunden waren1
 muten sie vielfach zu ,trugschlssen    
kommen1 die fr ihre eigene ,kunst       
verhngnisvoll wurden4  ,die ,skulptur   
wurde allerdings jetzt selbstndiger     

gestellt1 sie wurde noch freier als sie 
es selbst im ,quattrocento gewesen war4 
,denn die ,dekoration1 mit der sie bis  
dahin im ,zusammenhang gedacht war1     
wurde beseitigt oder doch sehr          
eingeschrnkt2 die ,malerei1 welche man  
bisher zu ihrer ,vollendung fr          
erforderlich gehalten hatte1 wurde vllig
 getrennt von der ,skulptur1 und selbst 
mit der ,architektur ist dieselbe meist 
nur lose verbunden oder drckt diese     
sogar in ein untergeordnetes1 dienendes 
,verhltnis herab4  ,auch auf den ,inhalt
 sucht die ,hochrenaissance ihre        
,nachahmung der ,antike auszudehnen4    
,die religisen ,vorwrfe und ,gestalten  
hatten schon lange ihre feste ,form     
bekommen2 jetzt wurde im ,anschlu an die
 ,antike aufs eifrigste die ,mythologie 
und ,allegorie gepflegt4 ,die antiken   
,gtter entstanden1 trotz der ,reaktion  
in der ,kirche1 zu neuem ,leben2        
freilich nicht als ,andachtsbilder1     
sondern als allegorisches ,beiwerk4     
,daher wurde ihnen unbeanstandet selbst 

in die ,kirchen und in kirchlichen      
,darstellungen der ,eintritt gestattet4 
,die berzeugung von der ,gre und        
,selbstndigkeit der ,plastik verleitete 
,knstler wie ,auftraggeber zu dem       
,streben1 die ,skulpturen1 wenn mglich1 
kolossal zu gestalten4 ,whrend die      
,frhrenaissance ihre ,figuren regelmig  
etwas unter ,lebensgre bildete1 ist in  
der ,hochrenaissance der kolossale      
,mastab beinahe ,regel2 was die         
,skulptur an ,interesse durch den       
,mangel an individuellen ,gestalten     
eingebt hatte1 sollte durch die         
berwltigende ,wirkung des ,kolossalen   
wieder eingebracht werden4 ,ein anderes 
,mittel zum gleichen ,zweck1 das        
,aufsuchen und ,herausheben von         
,gegenstzen1 wird geradezu zu einem der 
leitenden ,grundstze fr die ,plastik der
 ,hochrenaissance2 nicht nur die        
,gegenstze in ,geschlecht und ,alter1   
deren typische ,gestaltung die ,knstler 
anstreben1 sondern bei der einzelnen    
,figur der ,gegensatz zwischen ,krper   

und ,kopf1 sowie namentlich zwischen den
 beiden ,seiten des ,krpers4 ,der       
contra-posto3 das ,hervortreten der     
einen ,krperseite gegen die andere1 die 
scharfe ,betonung zwischen ,spielbein   
und ,standbein und ein entsprechender   
,gegensatz in der ,bewegung der beiden  
,arme1 ist den meisten ,bildhauern der  
,hochrenaissance ein viel wichtigeres   
,gesetz als das ,studium der ,natur4    
,die ,richtung auf das ,groe und ,schne 
in der ,kunst des ,cinquecento entstand 
als natrliche ,gegenwirkung gegen die   
einseitige ,betonung des ,wirklichen und
 ,geflligen in der ,kunst des           
,quattrocento2 sie wurde auerdem1 ganz  
besonders in der ,skulptur1 gefrdert    
durch das erneute1 vllig vernderte      
,studium der ,antike2 der innerste      
,antrieb1 aus dem sie hervorging1 liegt 
jedoch in der geistigen ,strmung der    
,zeit1 die schon ,ende des ,,xv4 ,jahrh4
 in ,florenz die reformatorische        
,bestrebung ,savonarola's hervorrief und
 spter1 in andere ,kanle geleitet1 durch

 die ,ppste selbst zur ,gegenreformation
 gestaltet wurde4 ,das ,wirkliche1 das  
rein ,menschliche verdammte sie im      
,leben wie in der ,kunst1 die sie nur   
als ,mittel zur ,frderung religiser und 
kirchlicher ,zwecke1 im weitesten       
,sinne1 gelten lassen wollte2 daher die 
bewute ,abkehr von der ,natur4  ,im     
,gebiete der ,malerei und teilweise auch
 der ,architektur sehen wir ein         
verwandtes ,streben die kstlichsten     
,frchte zeitigen1 wenn auch nur whrend  
eines kurzen ,zeitraums und bei einer   
kleinen ,zahl besonders begnadigter     
,knstler3 in der gleichzeitigen ,plastik
 ist dies1 den ,einen ,michelangelo     
ausgenommen1 keineswegs der ,fall2 die  
,bildwerke der ,hochrenaissance         
befriedigen nur ganz ausnahmsweise in   
dem ,mae wie die der vorausgegangenen   
,epoche oder halten doch bei nherer und 
wiederholter ,betrachtung keineswegs1   
was sie auf den ersten ,blick           
versprechen4 ,die ,plastik war aber auch
 von vornherein in einer weit weniger   

gnstigen ,lage als ihre ,schwesterknste4
 ,abgesehen davon1 da die ,aufgaben der 
,kirche an sich fr die plastische       
,darstellung weit weniger geeignet sind 
wie die griechische ,mythologie1 konnten
 auch die allegorischen ,gestalten und  
die der ,antike entlehnten ,motive1 da  
sie nicht aus dem ,volksbewutsein       
hervorgegangen waren1 sich nicht typisch
 ausbilden und erscheinen daher als     
etwas ,knstliches und ,fremdartiges4    
,auch mute in der ,plastik die          
,absichtlichkeit1 die bewute ,abwendung 
von dem ,individuellen und das          
,zurschautragen stilistischer ,gesetze1 
welche zum ,teil ohne wirkliche         
,grundlage waren1 von besonders         
ungnstiger ,wirkung sein1 sobald nicht  
ein ,genie1 wie das ,michelangelo's1 die
 ,aufgabe erfate4 ,daher leiden die     
,bildwerke der ,hochrenaissance vielfach
 an nchterner ,einfrmigkeit1 gesuchter  
,ziererei und leerer                    
,empfindungslosigkeit1 die sich doppelt 
fhlbar machen durch den kolossalen      

,mastab4 ,dies ganz besonders bei der   
,darstellung des ,nackten1 das ja am    
wenigsten eine ,behandlung nach der     
,schablone vertrgt4  ,bei dieser        
,richtung ist es begreiflich1 da in der 
,plastik der ,hochrenaissance das       
,portrt in den ,hintergrund tritt und1  
wo es ausnahmsweise gefordert wird1 der 
,mangel an naiver ,naturanschauung der  
vollen ,wiedergabe der ,persnlichkeit   
meist hinderlich ist4 ,ebenso schlimm1  
obgleich aus anderen ,grnden1 ergeht es 
dem ,relief1 auf das die ,knstler zwar  
keineswegs ,verzicht leisten1 das aber  
mit bertreibung rmischer ,vorbilder     
regelmig als ,hochrelief derart         
behandelt wird1 da es mehr einer ,gruppe
 von ,freifiguren gleicht1 worin die    
,leere und ,unwahrheit der ,formen und  
die ,einfrmigkeit in der ,bildung       
derselben durch die ,zahl der ,figuren  
besonders ungnstig zur ,geltung kommen4 
,der ,mangel an ,individualitt in dieser
 ,kunst fhrt zu einer immer strkeren    
,verwischung der lokalen                

,verschiedenheiten1 auch an den         
besonders kunstthtigen ,orten2 und      
dieser ,proze der ,uniformierung der    
ganzen italienischen ,skulptur wird noch
 beschleunigt durch den berwltigenden   
,einflu1 welchen ,michelangelo allmhlich
 auf fast alle italienische ,bildhauer  
ausbt4 ,es kann daher in dieser ,zeit   
auch nicht mehr von rtlichen ,schulen in
 der italienischen ,plastik die ,rede   
sein1 sondern nur von einzelnen         
,knstlern und den ,schulen1 welche sich 
an ihre ,werksttten anschlieen4 ,nur an 
kleineren ,orten1 fern vom groen        
,verkehr1 erhalten sich gelegentlich    
einzelne ,knstler mehr in ihrer         
,eigenart2 und hier bleibt zugleich der 
,einflu der lteren ,kunst noch mehr oder
 weniger lebendig4 ,daher sind die      
,leistungen verschiedener solcher       
,knstler 7wie besonders ,begarelli7     
lebenswahrer und erfreulicher als die   
der meisten gefeierten ,bildhauer1 die  
von einem ,hof zum andern gezogen       
wurden4 ,dieses ,wandern der ,knstler1  

welches den fr eine gesunde             
,kunstentwickelung unentbehrlichen      
,zusammenhang mit der ,heimat noch mehr 
lockert1 ist ein besonders              
charakteristisches ,merkmal fr die      
,skulptur der ,hochrenaissance4 ,ein    
frmliches ,reislaufen beginnt unter den 
italienischen ,bildhauern2 in ,scharen  
ziehen sie selbst ber die ,grenzen      
,italiens hinaus3 nach ,frankreich1     
,spanien1 ,portugal1 ,england1          
,deutschland1 ,ungarn und bis nach      
,polen und ,ruland4 ,andererseits kommen
 jetzt1 durch wechselseitige politische 
oder ,handelsbeziehungen1 mehr und mehr 
auch fremde ,knstler nach ,italien1     
insbesondere ,bildhauer1 von denen      
einzelne dauernd hier ,beschftigung     
fanden und einen nicht unwesentlichen   
,anteil an der ,entwickelung der        
italienischen ,skulptur genommen haben4 
,beide ,umstnde trugen dazu bei1 den    
nationalen ,charakter derselben zu      
beeintrchtigen oder abzuschwchen4       
99       99       99       99       99  

,an die ,spitze der neuen ,zeit wird    
herkmmlich eine ,gruppe toskanischer    
,bildhauer gestellt1 deren              
,jugendentwickelung noch ganz im        
,quattrocento liegt1 bei denen sich aber
 die charakteristischen ,merkmale der   
,hochrenaissance schon von ihren ersten 
,arbeiten an geltend machen4 ,in        
,florenz ausgebildet1 ist auch ihre     
erste beglaubigte ,thtigkeit an ,florenz
 geknpft4 ,aber alle diese ,knstler1    
selbst der lteste und gefeiertste unter 
ihnen1 ,andrea ,sansovino1 treten erst  
im letzten ,jahrzehnt des ,,xv4 ,jahrh4 
mit greren ,arbeiten an die             
ffentlichkeit1 zu einer ,zeit1 als ihr  
jngerer ,landsmann ,michelangelo        
,buonarroti 7#adge bis #aefd7 bereits   
durch seine ersten ,jugendwerke ein     
knstlerisches ,genie verraten hatte1 das
 schon seine ,zeitgenossen in seiner    
,eigenartigkeit und berlegenheit allen  
mitlebenden ,knstlern gegenber richtig  
erkannten4 ,michelangelo prgt1 von      
seinen ersten ,arbeiten an1 so stark und

 rein den ,charakter der                
,hochrenaissance in sich aus1 er hat so 
wesentlich zur ,entfaltung und          
,entwickelung derselben beigetragen1 er 
erscheint von frhester ,jugend so       
eigenartig und selbstndig und von einer 
so magischen ,einwirkung auf seine      
,zeitgenossen1 die er1 trotz seiner     
persnlichen ,vereinsamung1 allein durch 
seine ,werke in seinen ,kreis bannte1 da
 jede ,besprechung dieser ,zeit mit ihm 
beginnen soll4  ,michelangelo ist in    
allen bildenden ,knsten gleich heimisch3
 der ,petersdom und die ,deckenbilder   
der ,sixtina sind zwei der groartigsten 
,kunstschpfungen aller ,zeiten2 als     
,bildhauer hat er zwar nichts vollendet1
 was sich dem ebenbrtig an die ,seite   
setzen liee1 aber doch war die ,plastik 
sein eigenstes ,feld4 ,er selbst        
betrachtete sich in erster ,linie als   
,bildhauer und fhlte sich am wohlsten1  
wenn er den ,meiel in der ,hand fhrte4  
,neben allen anderen groen ,aufgaben ist
 er daher auch fast ununterbrochen als  

,bildhauer thtig gewesen4  ,als         
,bildhauer tritt er uns zuerst entgegen 
und ist sogar in den ersten zehn ,jahren
 selbstndiger knstlerischer             
,beschftigung fast ausschlielich als    
solcher thtig4 ,zwei bezeugte           
,jugendarbeiten1 die er mit etwa #ag    
,jahren ausfhrte3 das ,flachrelief der  
,madonna an der ,treppe und das         
unfertige ,hochrelief mit dem           
,kentaurenkampf im ,museum ,buonarroti  
in ,florenz1 zeigen schon in            
auffallender ,weise die wesentlichsten  
,zge seiner ,eigenart2 das              
,madonnenrelief in den                  
individualittslosen ,typen von ,mutter  
und ,kind2 in der mchtigen ,bildung und 
den malerischen ,wendungen der ,krper1  
den kleinen ,kpfen1 der meisterhaften   
,behandlung der ,extremitten1 der       
eigentmlich tastenden ,bewegung der     
,finger1 die wie ein unwillkrlicher     
,ausdruck des verschlossenen ,lebens    
erscheint4 ,die ,kampfesscene1 obgleich 
berfllt1 ist ausgezeichnet durch die    

groe vielseitige ,gestaltung der ,motive
 und die ,art1 wie die schnen nackten   
,krper in der mannigfaltigsten ,weise   
zur ,geltung gebracht sind4 ,whrend     
,michelangelo's ,aufenthalt in ,bologna1
 wohin er im ,juli #adid geflohen war1  
entstanden drei ,statuetten fr die ,arca
 in ,s4 ,domenico1 von denen noch der   
knieende ,engel mit dem ,leuchter und   
der hl4 ,petronius erhalten sind4 ,der  
unruhige1 motivlose ,faltenwurf der     
dicken ,gewnder1 beim ,petronius sogar  
die ,haltung und der ,typus erscheinen  
hier deutlich beeinflut durch den       
geistesverwandten ,quercia1 dessen      
groartige ,bildwerke am ,portal von ,s4 
,petronio auf den jungen ,knstler einen 
tiefen ,eindruck machten4  ,abbildung3  
#bji4 ,marmorstatue des ,giovannino von 
,michelangelo4  ,im ,sommer #adie war   
,michelangelo wieder in ,florenz2 die   
,arbeiten1 die er hier in ,jahresfrist  
bis zu seiner ,abreise nach ,rom        
ausfhrte3 ein schlafender ,amor1 der so 
sehr im ,anschlu an die ,antike gebildet

 war1 da er als antik in den ,handel    
kam1 und eine ,statue des jugendlichen  
,johannes des ,tufers schienen verloren1
 bis die letztere vor zwei ,jahrzehnten 
in ,pisa wieder auftauchte2 sie befindet
 sich heute im ,berliner ,museum 7,no4  
#bji74 ,die schlanken ,verhltnisse1 die 
leichte1 fast tnzelnde ,bewegung1       
teilweise auch das ungewhnliche ,motiv  
werden auf den ersten ,blick die        
,benennung dieser ,marmorstatue         
befremdlich erscheinen lassen2 eine     
nhere ,betrachtung ergiebt aber die     
charakteristischen ,merkmale von        
,michelangelo's ,kunst im ,groen wie im 
,einzelnen1 und speziell die ,eigenart  
der frhen ,zeit1 in der die ,figur      
entstanden sein mu4 ,das ,motiv3 der    
junge ,prophet ist im ,begriff1 ein mit 
,honig geflltes ,horn 7dessen ,spitze   
abgebrochen ist7 zum ,munde zu fhren1   
den er aus den ,waben in der ,linken    
auslaufen lie1 ist gerade1 weil es so   
unbedeutend und selbst banal ist1 fr die
 realistische ,auffassungsweise         

,michelangelo's bezeichnend4 ,dasselbe  
gilt fr den bergang aus einer ,thtigkeit
 in die andere1 durch welche die ,figur 
eine zwar unruhige1 aber von            
verschiedenen ,standpunkten sehr        
mannigfache und wirkungsvolle           
,erscheinung bekommt4 ,auch gewisse     
,eigentmlichkeiten im ,einzelnen sind fr
 ,michelangelo1 und zwar gerade fr diese
 frhe ,zeit charakteristisch3 die       
,behandlung der ,haare 7wie beim        
,bacchus71 die ,stellung der ,finger und
 ,zehen und ihre ,bildung1 das ,band ber
 ,brust und ,schulter1 die ,falten im   
,fell und die ,behandlung desselben1 der
 felsige ,fuboden und der ,baumstamm bis
 zu den technischen ,eigentmlichkeiten  
in der ,anwendung des ,bohrers1 in der  
,handhabung von ,meiel und ,zahneisen1  
wie sie namentlich an den mehr          
skizzenhaft behandelten ,teilen 7im     
,baumstamm1 am ,fell und am ,boden7 zu  
,tage treten4 ,wenn einzelne andere     
kleine ,eigenarten des jungen ,knstlers 
hier nicht zu finden sind1 wenn z4 ,b4  

die ,augensterne und die ,rnder der     
,lippen nicht so unbestimmt sind1 wie in
 den ,bologneser ,statuetten1 und       
andererseits weit weniger scharf als in 
den ersten rmischen ,arbeiten1 so kann  
der ,grund dafr darin liegen1 da diese  
,figur gerade zwischen jenen beiden     
,gruppen von ,werken liegt2 in einer    
,zeit1 aus der uns kein zweites ,werk   
erhalten ist3 vor ,allem sind solche    
kleine ,abweichungen aber in der        
eigentmlichen ,aufgabe1 einen           
halbwachsenen ,jngling darzustellen1 und
 in individuellen ,besonderheiten       
begrndet1 wie sie in jedem ,werke eines 
groen ,meisters sich ergeben4 ,sie      
kommen aber auch in ihrer ,gesamtheit   
gar nicht in ,betracht neben der        
,erscheinung der ,statue1 die durch die 
,schnheit der ,konturen1 die            
meisterhafte ,wiedergabe der ,formen und
 die vollendet feine und ungewhnlich    
originelle ,wiedergabe der ,oberflche   
berzeugend auf ,michelangelo hinweist1  
und zwar auf seine frheste1 in der      

,wiedergabe der ,natur noch beinahe     
schlichte1 vielfach von dem ,studium der
 ,antike bedingte ,zeit4  ,die beiden   
erhaltenen ,arbeiten ,michelangelo's1   
welche whrend seines ersten ,aufenthalts
 in ,rom 7#adif-aejj7 entstanden3 der   
,bacchus im ,bargello und die ,pieta im 
,peter zu ,rom1 haben unter sich groe   
,verwandtschaft und gehren zu den       
glcklichsten plastischen ,schpfungen des
 ,knstlers4 ,beim ,bacchus hat der      
,knstler zwar wieder1 wie beim          
,giovannino1 ein unangenehm             
naturalistisches ,motiv gewhlt3 im      
,rausch unsicher stehend1 lchelt er mit 
stierem ,blick den ,weinbecher an4 ,auch
 ber die vollen1 feisten ,formen mu sich
 der ,beschauer hinwegsetzen1 um zum    
reinen ,genu des in der meisterhaften   
,wiedergabe der ,natur unbertrefflichen 
,krpers zu gelangen4 ,eine ,vorstudie zu
 dieser ,figur1 der kleinere ,bacchus   
mit dem ,satyr im ,gange der ,uffizien1 
als ,restauration eines antiken ,torso  
entstanden 7freilich durch keinerlei    

berlieferung bezeugt71 ist im ,motiv    
weit glcklicher1 wohl in ,folge des     
notwendigen ,anschlusses an die ,antike4
 ,die ,pieta 7#adih_/ii7 im ,st4 ,peter 
zu ,rom ist1 wenn auch nicht die        
freieste1 so doch die edelste plastische
 ,schpfung ,michelangelo's4 ,die        
,anordnung kann nicht schner gedacht    
werden1 der ,gegensatz zwischen dem     
vollendet schnen nackten ,krper ,christi
 und der in dichte faltenreiche ,gewnder
 gehllten ,maria1 zwischen dem ,leichnam
 und der lebendigen ,gestalt ist ebenso 
wirkungsreich wie mavoll2 und die ,art1 
wie der stumme ,schmerz der ,mutter in  
der ,bewegung der linken ,hand zum      
,ausdruck gebracht ist1 zeugt von       
feinster psychologischer ,beobachtung4  
,mit dem weichen ,flu in der ,behandlung
 der ,glieder und der ,gewandung steht  
hier1 wie in den gleichzeitigen und     
wenig spteren ,arbeiten1 die            
bronzeartige ,schrfe in der ,behandlung 
des ,mundes1 der ,augen1 der ,nasenflgel
 in eigentmlichem ,gegensatze4 ,darin   

wie in der gehaltenen ,stimmung1 der    
ruhigen ,haltung und dem stummen1       
ernsten ,ausdruck von ,mutter und ,kind 
steht der ,pieta die kleine             
,madonnenstatue in ,notredame zu ,brgge 
noch sehr nahe1 obgleich sie erst       
mehrere ,jahre spter1 nach der ,rckkehr 
nach ,florenz 7,sommer #aeja7 entstand  
und daher in der ,gewandung und         
,fleischbehandlung noch vollendeter ist4
 ,in die gleiche ,zeit fallen vier      
,marmorstatuetten fr den ,altar         
,piccolomini im ,dom zu ,siena2 der     
,mastab und das ,zusammenarbeiten mit   
einem ,knstler wie ,andrea ,bregno      
wirkten ungnstig auf ,michelangelo4 ,er 
lt den ,beschauer in keinem anderen     
,werke so gleichgltig1 wie in diesen    
,figuren4  ,die ,arbeit1 welche damals  
sein ganzes ,interesse in ,anspruch     
nahm1 war die ,kolossalfigur des ,david 
7jetzt in der ,akademie zu ,florenz73   
sie wurde ihm im ,august #aeja in       
,auftrag gegeben und konnte im ,frhjahr 
#aejd schon zur ,aufstellung vor dem    

,palazzo ,vecchio kommen4 ,der ,david   
ist der reinste und glcklichste         
,ausdruck von dem1 was ,michelangelo in 
dieser frheren ,zeit in einer           
,einzelfigur zu geben bestrebt war4 ,da 
diese ,gestalt eines jugendlichen       
,herkules seit ihrer ,aufstellung eine  
ganz auerordentliche ,bewunderung       
gefunden hat1 verdankt sie nicht nur    
ihrer imposanten ,wirkung durch den     
kolossalen ,mastab1 auch nicht allein   
der wohl niemals bertroffenen           
,naturwahrheit1 durch welche sie selbst 
fr den ,anatomen eine ,quelle zum       
,studium der ,natur ist3 ihre ,wirkung1 
die ungewhnlich plastische ,erscheinung 
dieser ,schpfung ,michelangelo's liegt  
namentlich auch in der ,wahl eines      
glcklichen ,motivs und in dem vollen    
,aufgehen von ,krper und ,geist in      
diesem ,motiv3 der jugendliche ,kmpe    
7keineswegs ein kolossaler ,knabe1 wie  
man ihn irrtmlich genannt hat7 fat      
seinen ,feind scharf ins ,auge1 um den  
,moment zum ,schleudern des ,steines zu 

ersphen2 sein ganzer ,krper ist in      
gehaltener ,anspannung zur ,vorbereitung
 dieses ,momentes1 der sein ,sinnen     
ausfllt4 hnliche ,vorzge zeigen auch die
 zwei von der ,statue noch wesentlich   
verschiedenen ,modelle im ,museo        
,buonarroti4  ,neben dem ,david         
arbeitete ,michelangelo gleichzeitig in 
,florenz ein ,paar ,madonnenreliefs in  
,marmor1 die beide leider unvollendet   
blieben2 das eine jetzt im ,bargello1   
das andere in der ,akademie zu ,london4 
,beide ,male die ,madonna sitzend1 das  
,kind an der einen1 den kleinen         
,johannes an der anderen ,seite2 in ein 
,rund komponiert und in migem ,relief in
 fast lebensgroen ,figuren ausgefhrt4   
,das erstere ernst und traulich1 das    
zweite eine so anmutig naive ,scene mit 
so neckischem ,motiv1 wie ,michelangelo 
kein zweites erfunden hat2 dabei beide  
so hehr und schn in der ,bildung der    
,maria1 so gro und weich in der ,anlage 
der ,falten1 so meisterhaft in der      
,komposition im ,rund 7namentlich das   

,londoner ,relief71 da diese ,arbeiten  
als ,relief der ,gruppe1 der ,pieta und 
der ,davidstatue an die ,seite gestellt 
werden drfen4  ,in die gleiche ,zeit    
gehrt wohl auch die nicht ganz          
vollendete ,marmorfigur des knieenden   
,kupido 7vielleicht ,apollo87 im ,south 
,kensington ,museum1 whrend der tote    
,adonis im ,bargello1 wenn berhaupt von 
,michelangelo1 doch wohl erst zur ,zeit 
seiner ,arbeit am ,juliusdenkmal        
entstand4  ,ehe der ,knstler1 im ,mrz   
#aeje1 von ,papst ,julius ,,ii4 zur     
,ausfhrung seines ,grabmonumentes nach  
,rom gezogen wurde1 entstand die ,anlage
 zu einer der ,kolossalgestalten der    
zwlf ,apostel1 mit denen der ,knstler   
den ,dom seiner ,vaterstadt schmcken    
sollte4 ,der ,marmorblock1 aus dem diese
 ,hnengestalt wie ein versteinertes     
,gebilde dem ,blicke sich mhsam         
entrtselt1 ist heute in der ,akademie zu
 ,florenz untergebracht4 ,diese ,figur  
ist das erste ,zeugnis1 da sich in      
,michelangelo die ,wandlung zu der      

,richtung bereits vollzogen hatte1 in   
der er uns fortan entgegentritt und in  
der er1 namentlich durch seine          
,riesenschpfungen3 die ,deckenbilder der
 ,sixtina1 das ,juliusmonument und die  
,mediceergrber1 uns vor ,augen steht1   
wenn sein ,name genannt wird4 ,hatte der
 ,knstler bis dahin1 angeregt durch das 
,studium nach der ,antike1 die          
menschliche ,gestalt als ,einzelfigur   
oder als ,gruppe um ihrer ,schnheit     
willen treu nach der ,natur zu bilden   
gestrebt und dadurch plastisch          
abgeschlossene und vollendete ,werke    
geschaffen1 welche in ihrer ,art noch   
den ,vergleich mit den antiken          
,bildwerken gestatten1 so ist           
,michelangelo in diesem ,matthus und in 
allen spteren ,werken ganz er selbst1   
schafft er ein eigenes ,geschlecht1 das 
unter ganz eigentmlichen ,bedingungen   
ein ,leben fr sich zu fhren scheint2 ein
 ,geschlecht von gewaltiger             
,krperbildung1 gewaltsam bewegt wie zum 
,ausdruck der schmerzvollen mrrischen   

,stimmung1 welche den ,geist dieser     
,titanen befangen hlt4 ,unbekmmert um   
einander und in sich versunken1         
erscheinen sie doch von einander        
abhngig4 ,in der ,einzelfigur gengt sich
 der ,knstler nicht mehr3 eine ganze    
,schar dieser ,giganten bevlkert die    
,monumente von kolossalem ,umfang1 wie  
er sie fortan nur noch plante4 ,was er  
mit dem ,pinsel zu leisten im ,stande   
war1 das traute er jetzt auch dem ,meiel
 zu3 leider sind deshalb alle seine     
spteren plastischen ,monumente sehr     
unvollstndig und unfertig auf uns       
gekommen4 ,ohne ,rcksicht auf den       
,gegenstand1 den er darzustellen hat1   
bringt er seine biblischen oder         
allegorischen ,gestalten in die         
schwierigsten1 gewagtesten ,stellungen1 
um immer neue ,schnheiten in der        
menschlichen ,figur veranschaulichen zu 
knnen4 ,so gesucht und oft gewaltsam wie
 diese ,bewegungen sind1 so wenig naiv  
ist jetzt auch seine ,wiedergabe des    
menschlichen ,krpers4 ,freilich beruht  

sie nach wie vor auf einer so grndlichen
 ,kenntnis der ,natur1 wie sie wohl kein
 anderer ,knstler irgend einer ,zeit    
besessen hat4 ,aber gerade diese        
wissenschaftliche ,grndlichkeit1        
namentlich seine anatomischen ,studien  
verleiteten den ,knstler1 nicht die     
einfache ,erscheinung1 sondern          
gewissermaen die ,urschlichkeit         
derselben zu geben3 den ,knochenbau1 die
 ,muskeln und ,sehnen dem ,beschauer    
unter der ,haut nur wie durch einen     
,schleier sehen zu lassen4              
,michelangelo wurde im ,mrz #aeje nach  
,rom berufen1 um ein ,grabmal fr ,papst 
,julius zu entwerfen4 ,ehe er an die    
,ausfhrung des ersten ,planes1 der ein  
,freigrab in ,aussicht nahm1 gehen      
konnte1 erkaltete das ,interesse des    
,papstes ber seinen ,plnen fr den       
,neubau der ,peterskirche4 ,auch fiel   
dazwischen ein ,aufenthalt              
,michelangelo's in ,florenz und in      
,bologna 7zur ,ausfhrung der            
,bronzestatue des ,papstes1 die bald    

darauf vernichtet wurde71 und spter die 
,ausmalung der ,decke der ,sixtina3 erst
 #aeac kam es zu einem neuen ,plane     
7,original-,zeichnung in der ,sammlung  
,a4 von ,beckerath in ,berlin74 ,der    
hohe1 an drei ,seiten freie ,aufbau     
sollte danach unten ,victorien und      
gefesselte ,sklaven 7als ,allegorien der
 eroberten ,provinzen71 oben auf dem    
,sarkophag die knieende ,figur des      
,papstes zwischen zwei ,engeln mit der  
,madonna darber und sitzende            
,kolossalfiguren an den ,seiten         
7worunter der ,moses7 enthalten4 ,der   
,knstler ging mit dem ,feuereifer1 der  
ihn besonders fr dieses ,monument       
erfllte1 an die ,arbeit2 aber schon     
#aeaf wurde die ,ausdehnung desselben   
durch einen neuen ,vertrag mit ,papst   
,leo ,x4 eingeschrnkt und bald darauf   
auch die ,arbeit durch ,auftrge fr      
,florenz unterbrochen4 ,das ,monument1  
welches #aede in ,s4 ,pietro in ,vincoli
 zur ,aufstellung kam1 ist zum grten    
,teil von ,schlern ausgefhrt1 und       

erscheint fast wie eine ,karikatur des  
ersten groartigen ,planes4 ,abgesehen   
von den beiden erst spt in ,aussicht    
genommenen1 wenig bedeutenden ,figuren  
von ,lea und ,rahel ist hier nur der    
kolossale ,moses von des ,meisters      
,hand4 ,ohne die fr ihn geplanten       
,nachbarfiguren und in ungnstiger       
,aufstellung bt diese ,figur doch eine  
ganz auerordentliche ,wirkung durch die 
mchtige ,bildung der ,glieder1 die      
energische ,wendung und die nur mhsam   
verhaltene innere ,erregung4 ,die       
herrlichen beiden ,sklaven im ,louvre1  
die vier1 erst aus dem ,rohen gehauenen 
,kolosse in einer ,grotte des ,giardino 
,boboli zu ,florenz und die ,gruppe mit 
dem ,sieg im ,bargello sind weitere     
,zeugnisse dessen1 was ,michelangelo in 
diesem ,monument der ,welt hatte bieten 
wollen4  ,auch das zweite groe          
,monument1 die ,mediceergrber in ,s4    
,lorenzo zu ,florenz1 seit #aeai        
geplant1 aber erst #aebd nach der ,wahl 
des zweiten ,mediceerpapstes ,clemens   

,,vii4 in ,angriff genommen1 ist nur in 
einem ,teile seines ,planes zur         
,ausfhrung gekommen1 und auch dieser    
,teil wurde nicht ganz vollendet1 da    
,michelangelo1 seitdem er ,florenz #aecd
 fr immer verlie1 auch die ,arbeit an   
diesen ,monumenten liegen lie4 ,die     
,grabkapelle der ,mediceer enthlt nur   
die beiden ,denkmler des jngeren        
,lorenzo und seines ,onkels1 des jngeren
 ,giuliano de' ,medici2 beide in        
,nischen sitzend1 unter ihnen1 auf den  
,sarkophagen die nackten ,gestalten des 
,tages und der ,nacht1 des ,abends und  
des ,morgens2 an einer dritten ,wand die
 ,statue der ,madonna zwischen den1 von 
,montorsoli und ,montelupo ausgefhrten1 
,statuen der ,schutzheiligen der        
,mediceerfamilie1 ,cosmus und ,damianus4
 ,auch hier sind die ,stellungen und    
,bewegungen meist gesucht und teilweise 
geradezu gewaltsam1 und in den          
,portrtstatuen ist auf das ,portrtartige
 so gut wie ganz verzichtet4 ,aber so   
wenig ihrer ,idee ,entsprechendes1 so   

wenig ,persnliches diese ,gestalten     
haben1 so stark spricht die             
,persnlichkeit des ,knstlers aus ihnen3 
der eigene leidenschaftliche ,geist1 der
 rastlos und unbefriedigt nach dem      
,groen und ,gewaltigen strebt1 wohnt    
auch diesen seinen ,schpfungen inne und 
zieht uns1 trotzdem sie auf den ersten  
,blick abstoen1 mit magischer ,gewalt   
immer wieder zu ihm hin4 ,dieser        
leidenschaftliche ,sinn1 der mhsam und  
widerwillig zurckgehalten scheint1 uert 
sich in den wie in schwerer ,ruhe       
versunkenen ,riesenleibern nur in       
vereinzelten1 aber heftigen ,bewegungen 
einzelner ,teile1 wie das               
,wetterleuchten eines fernen            
,ungewitters4  ,abbildung3              
,michelangelo's ,grabmal des ,lor4 de'  
,medici in ,s4 ,lorenzo zu ,florenz4    
,was ,michelangelo zwischen und nach    
diesen ,monumenten an ,bildwerken noch  
geschaffen hat1 ist meist nicht ber die 
,anlage hinaus gekommen4 ,die einzige   
,ausnahme1 die ,christusstatue in der   

,minerva zu ,rom 7vollendet #aeba71 in  
der ruhigen ,haltung1 in der ungesuchten
 ,schnheit der nackten ,mnnergestalt den
 frheren ,werken noch verwandt1 ist in  
einzelnen ,extremitten durch die ,hand  
eines ,gehlfen beeintrchtigt4 ,nur im   
,rohen zugehauen sind der ,apollo im    
,bargello und eine kauernde ,gestalt in 
der ,leuchtenberg-,sammlung zu ,st4     
,petersburg2 die unter dem ,namen des   
,brutus bekannte ,bste im ,bargello1 gro
 in der ,bewegung und edel in der       
,gewandung1 macht schon einen fertigeren
 ,eindruck4 ,von zwei ,gruppen der      
,kreuzabnahme1 die seiner spteren       
rmischen ,zeit angehren1 ist diejenige  
im ,pal4 ,rondanini zu ,rom nur ein     
kleines ,bruchstck2 wundervoll in       
einzelnen ausgefhrten ,teilen des       
,leichnams und merkwrdig als ,beweis1   
wie der ,knstler sich bei seiner ,art   
nach kleinen ,modellen die ,figuren     
direkt und ohne ,punktierung aus dem    
,marmor herauszuhauen1 gelegentlich     
verhauen konnte4 ,die zweite1 grere     

,gruppe1 die unfertig jetzt im ,dom zu  
,florenz steht1 ist edel und auffallend 
mavoll fr diese spte ,zeit4         99  
99       99       99       99  ,neben   
,michelangelo treten die gleichzeitigen 
,bildhauer auch in ,florenz vollstndig  
in den ,hintergrund4 ,ohne ausgeprgte   
,eigenart1 und ohne tiefere ,kenntnis   
der ,natur unterscheiden sie sich       
hauptschlich durch das grere oder       
geringere ,ma ihrer ,abhngigkeit von der
 antiken ,kunst1 von ,michelangelo oder 
von der ,kunst des ,quattrocento4 ,in   
ihrem ,streben nach ,schnheit gelingt   
ihnen gelegentlich eine einzelne ,figur 
oder eine ,gruppe2 auch ist die         
,dekoration einzelner ,monumente dieser 
,knstler1 namentlich aus ihrer frheren1 
noch mit der ,kunst ihrer ,vorgnger     
zusammenhngenden ,zeit durch ,geschmack1
 ,flu der ,linien und malerischen ,reiz 
ausgezeichnet3 in der groen ,mehrzahl   
erscheinen aber ihre ,bildwerke nur gar 
zu hufig leer und oberflchlich1 vielfach
 auch schon schwlstig und manieriert1   

namentlich die ,reliefs4 ,dies gilt fr  
,giovanni della ,robbia 7geb4 #adfi1    
vergl4 oben ,s4 #gi7 trotz seiner       
starken ,abhngigkeit von der ,kunst     
seiner ,vorfahren2 dies gilt auch von   
,andrea ,sansovino 7eigentlich ,andrea  
,contucci dal ,monte ,sansavino1        
#adfj-aebi71 dem gefeiertesten          
,bildhauer der ,hochrenaissance nchst   
,michelangelo4 ,in einem groen          
,thonaltar seiner ,heimatstadt ,monte   
,sansavino sieht der ,knstler etwa einem
 guten ,giovanni della ,robbia hnlich4  
,die ,dekoration der ,durchgangshalle   
zur ,sakristei und die ,sakramentsnische
 in ,sto4 ,spirito1 die ersten ,arbeiten
 ,sansovino's in ,florenz1 seine        
,arbeiten in ,portugal1 wohin der       
,knstler #adia auf acht ,jahre berufen  
wurde1 sowie das nach seiner ,rckkehr   
ausgefhrte ,taufbecken im ,battistero   
von ,volterra 7#aejb7 sind meist        
verfehlt im ,aufbau1 unglcklich in der  
,dekoration und im ,reliefstil1 und     
flchtig und vielfach selbst kleinlich in

 den figrlichen ,darstellungen1 denen   
feinere ,belebung vllig abgeht4 ,von    
diesen ,arbeiten sticht ein ,werk1 das  
der ,knstler unmittelbar darauf begann1 
die ,gruppe der ,taufe ,christi in      
kolossalen ,marmorfiguren ber dem       
,hauptportal des ,battistero zu ,florenz
 7begonnen #aejb1 erst weit spter durch 
,vincenzo ,danti vollendet71 durch ,gre 
der ,empfindung und ,schnheit der       
,gestalten vorteilhaft ab4 ,doch auch   
hier strt eine gewisse ,absichtlichkeit 
und fehlt die volle ,feinheit der       
naturalistischen ,durchbildung2         
,schwchen1 die noch im hheren ,mae an   
seinen fast gleichzeitig ausgefhrten    
7#aejc7 ,statuen der ,madonna und des   
,tufers in der ,taufkapelle des ,domes  
zu ,genua auffallen4 ,im folgenden      
,jahre wechselt ,sansovino schon wieder 
seinen ,aufenthalt3 er siedelt nach ,rom
 ber1 wo1 nach einem kleineren ,grabmal 
im ,durchgang zu ,araceli 7,monument des
 ,pietro da ,vincenza von #aejd71 seine 
beiden berhmten ,monumente im ,chor von 

,sa4 ,maria del ,popolo im ,auftrage    
,papst ,julius' ,,ii4 entstanden1 die   
,denkmler der ,kardinle ,ascanio ,maria 
,sforza 7#aeje7 und ,girolamo ,basso    
7#aejg74 ,im ,aufbau den besten der     
lteren rmischen ,vorbilder1 an die sich 
diese ,monumente anlehnen1 durch die    
anspruchsvolle ,betonung der            
,architektur nicht gewachsen1 steht auch
 der figrliche ,schmuck durch die zu    
allgemeine ,schnheit der ,figuren und   
ihr wenig glckliches ,verhltnis zur     
,architektur1 wie durch die             
unvorteilhafte ,anordnung der           
,grabfiguren hinter den besseren        
,grabmonumenten des ,quattrocento       
entschieden zurck4 ,selbst die mit      
hchster ,delikatesse durchgefhrte1 im   
,einzelnen sehr reizvolle malerische    
,dekoration hat mit der ,architektur    
eine gewisse ,unruhe der ,gesamtwirkung 
gemein und lt in ihrer rtlichen         
,verwendung die feine ,berechnung1 in   
ihrer ,erfindung und ,durchbildung die  
,naturwahrheit der groen ,meister des   

,,xv4 ,jahrh4 vermissen4 ,in dem        
,marmorgehuse der ,santa ,casa zu       
,loreto1 an dem ,sansovino 7nach        
,bramante's ,entwurf7 den plastischen   
,schmuck1 unter ,teilnahme zahlreicher  
anderer ,bildhauer1 von #aeac bis zu    
seinem ,tode #aebi ausfhrte1 ist die    
,dekoration ganz zurckgedrngt1 die      
,freifiguren sind den ,deckenbildern    
,michelangelo's entlehnt1 und in den    
,reliefs strt das bertriebene           
,herausarbeiten der einzelnen ,figuren4 
,doch ist ,sansovino hier in ,abwgung   
der ,kompositionen wie in der           
,durchfhrung immerhin noch glcklicher   
als in der unmittelbar vor seiner       
bersiedelung nach ,loreto ausgefhrten   
,gruppe der ,maria ,selbdritt in ,s4    
,agostino zu ,rom 7#aeab71 die in der   
,anordnung1 obgleich von ,leonardo      
entlehnt1 verfehlt1 in der ,ausfhrung   
oberflchlich und karikiert erscheint4   
,das ,berliner ,museum besitzt in dem   
groen ,marmorrelief mit dem ,sturz des  
,phaeton 7,no4 #bbg7 eine               

charakteristische ,arbeit ,andrea's in  
der ,art der ,hochreliefs in ,loreto2   
das ,reliefportrt des ,kardinals ,ant4  
del ,monte 7,no4 #bbf7 ist dagegen ein  
tchtiges1 einfach aufgefates ,bildnis1  
das durch den warmen ,ton des ,marmors  
noch besonders anziehend wirkt4  ,wie   
,sansovino's ,arbeiten der spteren ,zeit
 durch die ,berhrung mit ,michelangelo  
und namentlich mit dem ihm nahe         
verwandten ,raphael in ,rom von diesen  
,knstlern wesentlich beeinflut          
erscheinen1 so hat ein florentiner      
,bildhauer1 ,lorenzetto 7,lorenzo di    
,lodovico gen4 ,lorenzetto1 #adhi-aeda71
 wenig spter in ,rom direkt nach        
,entwrfen ,raphaels den plastischen     
,schmuck der ,cap4 ,chigi in ,sa4 ,maria
 del ,popolo ausgefhrt4 ,die ,statue des
 ,propheten ,jonas und die ganz im      
antiken ,sinne erfundene ,komposition   
des ,bronzereliefs mit ,christus und der
 ,samariterin 7jetzt am ,altar7 gehren  
zu den edelsten ,arbeiten der           
,hochrenaissance1 denen ,a4 ,sansovino  

nur die ,gruppe der ,taufe in ,florenz  
an die ,seite zu setzen hat4 ,wie wenig 
,verdienst dabei dem ,lorenzetto selbst 
gebhrt1 beweisen dessen sptere          
,arbeiten1 wie die ,madonnenstatue am   
,grabe ,raphaels im ,pantheon1 die      
,figur der ,caritas am ,monument        
,forteguerri in ,pistoja 7#aead7 und die
 nchterne ,petrusstatue auf der         
,engelsbrcke4  ,ein ,paar florentiner   
,knstler1 deren ,thtigkeit im           
,wesentlichen auf ihre ,heimat beschrnkt
 bleibt1 behalten von ihren ,vorgngern  
und ,lehrern die ,freude an reicher     
,dekoration4 ,andrea ,ferrucci          
7#adfe-aebf7 erscheint in seinem groen  
,tabernakel im ,dom zu ,fiesole und im  
,taufbrunnen des ,doms zu ,pistoja      
herzlich unbedeutend in den kleinen     
,figuren1 aber tchtig im ,aufbau und in 
der malerischen ,behandlung der         
,dekoration4 ,im hheren ,mae gilt dies  
noch von ,benedetto da ,rovezzano       
7#adgf-aeef71 dessen ,altar in ,sa4     
,trinita1 dessen ,kamin und             

,marmornischen im ,bargello mit ihrem   
zierlichen malerisch behandelten        
,ornament wohl als die feinsten         
dekorativen ,arbeiten der florentiner   
,hochrenaissance gelten drfen1 whrend   
die kleinen ,figuren an diesen          
,arbeiten1 die ,reliefs aus dem ,leben  
des hl4 ,giovanni ,gualberto 7,bargello7
 und seine ,statuen 7wie der ,evangelist
 ,johannes im ,dom7 unbelebt und        
befangen erscheinen4 ,ferrucci's        
,andreasstatue im ,dom 7#aeab7 leidet an
 denselben ,mngeln2 dagegen zeichnen    
sich seine ,bste des ,marsilio ,ficino  
im ,dom 7#aeba7 und eine hnliche ,bste  
in ,s4 ,francesco al ,monte durch       
einfache ,naturbeobachtung und          
geschmackvolle ,anordnung vor den       
meisten gleichzeitigen ,bsten           
vorteilhaft aus4  ,benedetto wurde in   
seiner spteren ,zeit durch ,kardinal    
,wolsey nach ,england gezogen1 um dort  
das ,grabmal dieses ,kirchenfrsten      
auszufhren4 ,schon vor ihm war ein      
hnlich veranlagter ,landsmann1 ,piero   

,torrigiano 7geb4 #adgb71 durch den     
,knig selbst an den englischen ,hof     
gezogen und arbeitete hier das edle     
,grabmonument ,heinrichs ,,vii4 in      
,westminster ,abbey1 wo auch das        
einfache ,grab der ,mutter des ,knigs   
von seiner ,hand ist4 ,spter ging der   
,knstler nach ,spanien2 unter den dort  
ausgefhrten ,bildwerken ist die bemalte 
,thonfigur des hl4 ,hieronymus im       
,museum zu ,sevilla die tchtigste4 ,weit
 manierierter ist als ,bildhauer der    
bekannte ,architekt ,francesco di       
,sangallo 7#adic bis #aegj71 wie seine  
,marmorgruppe der ,madonna mit ,anna in 
,or ,san ,michele 7#aebf7 und das       
,monument des ,bischofs ,angelo ,medici 
in der ,annunziata zu ,florenz beweisen4
 ,schlichter und naturwahrer ist seine  
,grabplatte des ,bischofs ,bonafede in  
der ,certosa bei ,florenz4  ,zwei andere
 ,florentiner dieser ,zeit sind uns     
namentlich durch ein ,paar stattliche   
,bronzearbeiten bekannt4 ,die ,gruppe   
der ,predigt des ,tufers am ,battistero 

7#aeaa71 von der ,hand des ,gio4        
,francesco ,rustici 7#adgd-aeed71 schon 
stark beeinflut durch ,michelangelo1 ist
 durch die ,einfachheit und den ,ernst  
der ,auffassung und ,anordnung1 durch   
die ,kraft der ,gestalten eine der      
besten ,arbeiten der ,hochrenaissance   
berhaupt4 ,die ,bronzestatue des        
,evangelisten ,johannes an ,or ,san     
,michele von ,baccio da ,montelupo      
7#adfi-aecc87 erscheint daneben nchtern 
und gesucht4  ,abbildung3 #bbe4         
,marmorbste der ,teodorina ,cib von ,g4 
,cr4 ,romano 7874  ,die ,arbeiten der   
genannten florentiner ,knstler          
charakterisieren sich regelmig durch    
eine gewisse ,schwerflligkeit und       
,nchternheit1 sowohl in der ,dekoration 
wie in den ,figuren1 welche neben der   
eleganten ,leichtigkeit und frischen    
,natrlichkeit ihrer ,vorgnger besonders 
stark auffallen4 ,ein gleichzeitiger    
rmischer ,bildhauer und ,goldschmied1   
der ,sohn des ,isaa1 ,gian ,cristoforo  
,romano 7um #adfe-aeab71 bewahrt weit   

mehr von der einfachen ,natrlichkeit und
 ,grazie des ,quattrocento4 ,freilich   
haben seine ,arbeiten1 auch die         
umfangreichsten1 mehr den ,charakter der
 ,kleinkunst1 welche whrend der         
,hochrenaissance durch ihren engeren    
,anschlu an die vorausgegangene ,epoche 
und an die ,bedingungen des ,materials  
vielfach den ,vorzug vor der            
monumentalen ,plastik besitzt4          
,cristoforo's ,mausoleum des ,gian      
,galeazzo ,visconto in der ,certosa zu  
,pavia 7um #adia-adig7 erscheint wie ein
 ,schmuckkstchen im ,kolossalen2 die    
,reliefs von seiner ,hand haben noch    
viel ,verwandtschaft mit besseren       
,arbeiten des spteren ,quattrocento in  
,rom4 ,ein jngeres ,grabmonument seiner 
,hand1 das des ,pier ,francesco ,trecchi
 in ,s4 ,vincenzo zu ,cremona 7um       
#aejb-aeje71 ist ohne feineren ,sinn fr 
den ,aufbau1 aber sehr reizvoll in der  
zierlichen ,dekoration4 ,als ein        
,jugendwerk des ,knstlers ist die       
treffliche ,marmorbste der jungen       

,beatrice d',este im ,louvre 7um #adia7 
wohl mit ,recht fr ,cristoforo in       
,anspruch genommen4 ,nach dem ,vergleich
 mit dieser ,bste und verschiedenen     
beglaubigten ,medaillen berhmter        
italienischer ,frauen seiner ,zeit darf 
auch die groe ,marmorbste der ,teodorina
 ,cib in der ,berliner ,sammlung 7,no4  
#bbe7 mit ,wahrscheinlichkeit auf ,gian 
,cristoforo zurckgefhrt werden4 ,in ,rom
 im ,anfang des ,,xvi4 ,jahrh4          
entstanden1 zeigt dieses ,werk in der   
anspruchslosen ,haltung1 in der         
klassischen ,gewandung die ,richtung der
 ,hochrenaissance in einer schlichten   
,gre wie wenige ,bsten der ,zeit4  ,in  
,gian ,cristoforo ,romano ist der       
,einflu der ,frhrenaissance1 in welcher 
der ,knstler gro geworden war1 ein      
magebender geblieben1 obgleich er in    
,rom in ,beziehung zu den groen         
,meistern der ,hochrenaissance1         
namentlich auch zu ,michelangelo stand4 
,in hherem ,mae ist dies noch der ,fall 
bei mehreren gleichzeitigen oder selbst 

jngeren ,bildhauern1 welche fern von den
 groen ,kunststtten aufgewachsen waren  
und in ihrer ,thtigkeit auf ihre ,heimat
 beschrnkt blieben4 ,in einer ,reihe von
 ,bildwerken in den ,marken1 wie im     
,monument des ,ritters ,guidarelli im   
,museum zu ,ravenna1 oder in den beiden 
,marmoraltren im ,dom von ,cesena1      
teilweise auch noch in den              
,grabmonumenten des ,pietro ,bariloto in
 ,faenza 7thtig um #aebj-aede71 sind die
 ,vorbilder der venezianischen          
,knstlerfamilie ,lombardi nur in        
verallgemeinerten1 etwas verflauten     
,formen wiedergegeben4 hnlich ist es    
nrdlich von ,bologna1 wo in ,parma ,gian
 ,francesco da ,grado in mehreren seiner
 ,feldherrnmonumente in der ,steccata   
7am ,ende der zwanziger ,jahre7         
,einfachheit im ,aufbau mit             
geschmackvoller ,dekoration und feiner  
,farbenwirkung zu verbinden wei4 ,wie in
 der ,plastik der ,lombardei noch bis   
tief in das ,,xvi4 ,jahrh4 hinein die   
,traditionen des ,quattrocento          

nachwirkten und selbst ein ,knstler wie 
,ag4 ,busti1 dessen ,thtigkeit die erste
 ,hlfte des ,cinquecento ausfllt 7      
#aedh71 noch auf der ,grenze beider     
,epochen steht1 ist frher schon         
ausgefhrt worden 7,s4 #ach74  ,in ,busti
 und anderen ,bildhauern der ,lombardei 
bringt der ,einflu der neuen ,zeit auf  
die herbe alte ,kunstweise oft eine     
eigentmlich unerfreuliche ,mischung     
hervor1 die als ,karikatur oder ,manier 
wirkt4 ,in dem benachbarten ,modena     
tritt uns dagegen ein etwas jngerer     
,bildhauer1 ,antonio ,begarelli 7um     
#adih-aefe71 wenn er auch seinem        
,vorgnger im ,quattrocento ,guido       
,mazzoni die ,anregung zu seiner        
eigentmlichen ,kunstthtigkeit verdankt1 
doch als vllig freier ,knstler der      
,hochrenaissance entgegen4 ,seine       
,ausbildung und ,beschftigung abseits   
von den groen ,kunstcentren hatte bei   
ihm nur die gnstige ,wirkung1 da er     
seine ,richtung besonders eigenartig    
entwickelte und von fremden1 barocken   

,einflssen freihielt4 ,die              
hervorstechende ,eigentmlichkeit seiner 
,kunstwerke3 die ,anordnung seiner      
,kompositionen als ,gruppen von groen   
,freifiguren in ,thon1 ist freilich     
stilistisch ein ,unding1 da sie als     
plastische ,nachbildung lebender ,bilder
 erscheint und nur durch die            
,aufstellung in ,kapellen und ,nischen  
einen ,abschlu bekommt4 ,aber in der    
,auffassung1 in der ,bildung der        
einzelnen ,gestalten1 in der ,gewandung 
und ,haltung derselben kommen ein ,ernst
 und ,schnheitssinn zum ,ausdruck1 wie  
ihn selbst ,andrea ,sansovino nicht     
aufzuweisen hat1 der auch an            
,lebenswahrheit die ,gestalten          
,begarelli's selten erreicht4 ,freilich 
sind dieselben so sehr auf die          
,zusammenstellung in ,gruppen berechnet1
 da seine ,einzelfiguren regelmig       
unruhig und unsicher in der ,haltung    
erscheinen4 ,die ,kirchen ,modenas sind 
reich an ,werken seiner ,hand3 die      
,beweinung ,christi in ,s4 ,pietro1 und 

derselbe ,gegenstand in ,sa4 ,maria     
,pomposa1 die ,kreuzabnahme in ,s4      
,francesco1 ,christus bei ,martha in ,s4
 ,domenico sind seine bekanntesten      
,gruppen2 ,einzelstatuen an mehreren    
,stellen2 auch auerhalb ,modenas 7in ,s4
 ,benedetto bei ,mantea und ,s4         
,giovanni zu ,parma74 ,die ,berliner    
,sammlung besitzt eine kleinere ,gruppe 
,begarelli's3 ,christus am ,kreuz mit   
schwebenden und knieenden ,engeln zur   
,seite 7,no4 #bei72 eine ,arbeit1 die   
wohl geeignet ist1 die eigentmlichen    
,schnheiten der ,kunst des ,meisters zu 
kennzeichnen1 daneben aber auch1 als    
allgemeines ,erbteil der                
,hochrenaissance1 eine gewisse          
,allgemeinheit in ,ausdruck und         
,formengebung1 ,absichtlichkeit in der  
,anordnung und ,klte der ,wirkung durch 
die ,farblosigkeit nicht verleugnet4    
,in ,bologna vertritt ,alfonso ,lombardi
 7#adig-aecg7 eine dem ,begarelli       
verwandte ,richtung4 ,auch von ihm sind 
hnliche ,thongruppen erhalten3 die      

farbige ,gruppe der ,beweinung ,christi 
im ,dom und die farblose des ,todes     
,mari im ,sta4 ,maria della ,vita       
7#aeai72 letztere in der ,hufung der    
,figuren1 in der anspruchsvollen        
,haltung derselben und der barocken     
,auffassung eine eigentmliche ,verirrung
 dieser ,kunstgattung4 ,seine kleineren 
,gruppen und ,reliefs auen und innen an 
der ,fassade von ,s4 ,petronio sind     
durch ,geschmack und malerische ,wirkung
 ausgezeichnet2 dasselbe gilt auch von  
den kleinen ,marmorreliefs am ,untersatz
 der ,arca in ,s4 ,domenico4  ,mit      
,alfonso war der ,florentiner ,tribolo  
7,niccolo ,pericoli gen1 ,tribolo1      
#adhe-aeej7 am ,schmuck der ,fassade von
 ,s4 ,petronio thtig4 ,im ,anschluss und
 unter der ,einwirkung von ,quercia's   
,arbeiten an der ,fassade sind          
namentlich die kleinen ,reliefs an den  
,thren weit stilvoller in der           
,reliefbehandlung1 einfacher in der     
,anordnung und lebendiger in der        
,schilderung als die gleichzeitigen     

,arbeiten an der ,santa ,casa des       
,andrea ,sansovino1 an der auch ,tribolo
 spter thtig war1 oder als die ,reliefs 
der ,capella del ,santo in ,s4 ,antonio 
zu ,padua4  ,tribolo war in ,florenz    
,schler des ,jacopo ,sansovino          
7eigentlich ,jacopo ,tatti1 #adhf-aegj74
 ,gro geworden in ,florenz in der       
,werkstatt des ,andrea ,sansovino1 dem  
er seinen ,namen verdankt1 dann in      
,florenz und spter in ,rom thtig1 hat   
,jacopo seine ,eigenart doch erst nach  
seiner bersiedelung nach ,venedig       
7#aebg7 voll ausgebildet4 ,fr diese     
,stadt ist der ,knstler zugleich von    
hervorragender ,bedeutung geworden durch
 die dort von ihm ausgebildete ,schule1 
die1 im ,anschlu an die gleichzeitige   
,architektur1 in ,verbindung mit der    
,malerei und unter dem entschiedenen    
,einflusse derselben nahezu ein         
,jahrhundert lang eine reiche ,thtigkeit
 entfaltete4 ,sansovino's ,arbeiten in  
,florenz3 der hl4 ,jacobus im ,dom      
7#aeaa-aeac7 und der jugendliche        

,bacchus im ,bargello1 und die rmischen 
,bildwerke3 die ,madonnenstatue in ,s4  
,agostino1 die kleine ,wachsgruppe einer
 ,kreuzabnahme 7jetzt im ,south         
,kensington ,museum7 u4 a4 m41 stehen   
noch ganz unter dem ,einflusse seines   
,lehrers ,andrea1 sind aber frischer1   
lebendiger und individueller als dessen 
,werke2 dies gilt namentlich von der    
kstlichen ,jnglingsgestalt des ,bacchus4
 ,als eine ,arbeit seines rmischen      
,aufenthalts 7um #aeaa-aeae7 bezeichnet 
,vasari1 freilich nur als               
wahrscheinlich1 ein ,brustbild des      
,kardinals ,ant4 del ,monte in          
,hochrelief1 welches jetzt das ,berliner
 ,museum besitzt 7,no4 #bbf74 ,die      
,formenbehandlung dieses energisch      
aufgefaten ,kopfes scheint jedoch eher  
auf ,andrea ,sansovino selbst wie auf   
seinen ,schler zu deuten 7vergl4 ,s4    
#afc74 ,fr den ,einflu ,michelangelo's  
auf ,jacopo in der spteren ,zeit seines 
,aufenthalts in ,rom ist das groe       
,thonrelief der ,madonna in unserer     

,sammlung 7,no4 #bcb7 besonders         
bezeichnend1 ein ,werk von groer        
,wirkung4  ,abbildung3 #bcj4 ,bemaltes  
,stuckrelief der ,madonna von ,jac4     
,sansovino4  ,in ,venedig wurde         
,sansovino's bildnerischer ,stil        
wesentlich bestimmt durch seine         
umfangreiche ,thtigkeit als ,architekt  
und durch das ,zusammenleben mit den ihm
 berlegenen ,malern1 namentlich mit     
,tizian und ,tintoretto4 ,nicht1 da er  
im ,stande gewesen wre1 die plastische  
,kunst ,venedigs ebenbrtig auf einen    
,platz neben die venezianische ,malerei 
zu heben3 seine ,bildwerke und die der  
zahlreichen ,schler1 welche er in       
,venedig um sich versammelte1 sind kaum 
weniger allgemein und oberflchlich und  
sind gelegentlich ebenso manieriert1 als
 die seiner ,zeitgenossen auerhalb      
,venedigs4 ,aber sie haben den groen    
,vorzug einer glcklichen ,verbindung mit
 der ,architektur und einer malerischen 
,wirkung durch ,auffassung1 ,behandlung 
und ,material 7vielfach ,bronze74 ,sie  

fgen sich geschickt in ihre ,umgebung1  
sind in ihrer ,art meist lebensvoll und 
ohne besondere ,ansprche1 und haben     
nicht selten gerade dadurch zugleich    
eine vornehme und selbst groe           
,erscheinung2 hnlich etwa wie die ,werke
 des ,tintoretto1 dessen ,portrts auch  
die ,bsten dieser ,knstler nahe kommen4 
,sansovino's ,werke in ,venedig sind    
sehr zahlreich und mannigfaltig4 ,sehr  
nchtern erscheint er in den beiden spten
 ,kolossen an der ,treppe des           
,dogenpalastes4 ,besonders malerisch und
 elegant sind dagegen die ,bronzestatuen
 und ,reliefs an der ,loggietta 7um     
#aedj72 hnlichen ,reiz besitzen die     
verschiedenen kleineren ,bronzearbeiten 
im ,chor von ,s4 ,marco1 namentlich die 
sitzenden ,apostel4 ,unter mehreren     
,grabmlern sind das ,monument ,venier 7 
#aeef7 in ,s4 ,salvatore und das des    
,thomas von ,ravenna mit der sitzenden  
,bronzestatue ber der ,thr von ,s4      
,giuliano die ansprechendsten4 ,fr seine
 ,behandlung der ,madonnenreliefs bieten

 verschiedene ,arbeiten der ,berliner   
,sammlung besonders charakteristische   
,beispiele4 ,das bemalte ,hochrelief der
 ,madonna zwischen ,heiligen 7,no4      
#bca71 das noch in ,anlehnung an        
,altarbilder des ,quattrocento aufgebaut
 ist1 zeigt im ,reliefstil wie in den   
,figuren die ,einflsse seines ,lehrers  
,andrea mit denen ,michelangelo's       
gemischt4 ,ein ,paar groe ,stuckreliefs 
in flachem ,relief 7,no4 #bcj und       
#bcj;,a71 mit alter ,bemalung1 sind     
durch ihre malerische ,wirkung und eine 
gewisse ,gre der ,auffassung            
ausgezeichnet4 ,von besonderem          
,interesse sind sie durch den ,anschlu  
des ,knstlers an ,vorbilder des         
,quattrocento1 namentlich an ,donatello4
  ,abbildung3 #bdg4 ,marmorbste des     
,ott4 ,grimani von ,al4 ,vittoria4      
,sansovino's ,schler1 die er aus allen  
,gegenden um sich versammelte1 haben    
unter der starken ,einwirkung ihres     
,meisters einen diesem nahe verwandten  
gemeinsamen ,charakter1 soweit nicht    

,einflsse anderer ,meister in ihnen     
schon bermchtig geworden waren1 wie bei 
dem ,florentiner ,bart4 ,ammanati und   
,danese ,cattaneo aus ,carrara          
7#aeji-aegc74 ,von ,alessandro ,vittoria
 aus ,trient 7#aebe-afjh7 sind          
,einzelfiguren in betrchtlicher ,zahl in
 den ,kirchen ,venedigs zerstreut2 so   
ein ,sebastian in ,s4 ,salvatore1 ein   
,hieronymus in ,s4 ,giovanni e ,paolo u4
 s4 w4 ,in ihrer gestreckten ,form und  
oberflchlichen ,charakteristik sind sie 
doch von wirkungsvoller1 malerischer    
,erscheinung1 den ,gestalten            
,tintoretto's vergleichbar4             
,charakteristische ,beispiele dafr      
bieten vier kleine ,bronzestatuetten der
 ,evangelisten 7,no4 #fci;,h bis ,l47   
und eine grere ,bronzefigur in der      
,berliner ,sammlung4 ,in dem gut        
aufgebauten ,grabmal1 das ,vittoria sich
 selbst in ,sa4 ,zaccaria errichtete1   
zeigt die ,bste die eigentliche ,kraft  
des ,knstlers1 die ,portrtdarstellung4  
,auch die ,berliner ,sammlung hat       

verschiedene ,beispiele derselben       
aufzuweisen3 auer dem ,selbstbildnis    
7,no4 #bdf71 das durch seine            
,aufstellung im ,freien beschdigt ist1  
das ,thonmodell zu einer ,bste des      
,admirals ,contarini 7,no4 #bdi71 sowie 
die groen ,marmorbsten des ,pietro ,zeno
 7,no4 #bdh7 und des ,ottavio ,grimani  
7,no4 #bdg72 letztere in ihrer vornehmen
 individuellen ,erscheinung1 die durch  
die warme naturalistische ,frbung des   
,marmors noch erhht wird1 wohl die      
bedeutendste unter den zahlreichen      
derartigen ,arbeiten des ,vittoria4     
,ein anderer ,schler ,sansovino's1      
,girolamo ,campagna aus ,verona1 ist    
,vittoria in der ,schnheit wie im       
,ausdruck seiner ,gestalten und in der  
,durchbildung derselben berlegen4 ,so in
 der ,verkndigung am ,pal4 del          
,consiglio in seiner ,vaterstadt        
,verona1 dann zu ,venedig in den        
,gruppen der ,hochaltre von ,s4 ,giorgio
 ,maggiore1 ,redentore1 ,sto4 ,stefane  
und ,s4 ,tommaso1 in verschiedenen      

,einzelfiguren in ,sto4 ,stefano1 in der
 ,scuola di ,s4 ,rocco u4 s4 f4 ,auch   
der ,doge ,loredan am ,grabmal desselben
 in ,s4 ,giovanni e ,paolo ist eine edle
 ,portrtfigur4 ,in der malerischen      
,reliefbehandlung besonders             
ausgezeichnet sind die ,darstellungen   
des ,bronzedeckels vom ,taufbrunnen in  
,s4 ,marco1 die gemeinsame ,arbeit des  
,tiziano ,minio von ,padua 7#aeag-aeeb7 
und des ,desiderio von ,florenz4 ,andere
 ,schler1 wie ,pietro de' ,sali 7       
#aefc71 ,jacopo ,colonna1 ,tommaso da   
,lugano waren1 neben den ,genannten1    
,sansovino's ,gehlfen bei den           
,dekorationen der ,bibliothek1 des      
,dogenpalastes und der ,capella del     
,santo in ,s4 ,antonio zu ,padua4 ,diese
 groen gemeinsamen ,arbeiten sind um so 
glcklicher1 je mehr sie auf             
architektonische ,wirkung berechnet     
sind2 wo sie1 wie im ,santo1 rein       
plastisch sein wollen und               
hochdramatische ,motive darzustellen    
haben1 sind ,meister und ,schler ebenso 

schwach wie die ,nachfolger             
,michelangelo's und ,andrea ,sansovino's
 in ,rom und ,florenz4 ,die letzten     
,auslufer dieser ,schule ,sansovino's am
 ,ende des ,,xvi4 und im ,anfange des   
,,xvii4 ,jahrh4 sind ,tiziano ,aspetti 7
 #afjg7 und ,giulio dal ,moro1 deren    
,richtung in der ,berliner ,sammlung    
durch zwei malerisch wirkungsvolle1     
lebendig bewegte ,marmorstatuetten1 ,die
 ,ehre und ,der ,reichtum 7,no4 #bff und
 #bfg71 vorteilhaft vertreten ist4 ,mit 
diesen ,knstlern erlischt in ,venedig   
nahezu fr ein ,jahrhundert fast jede    
grere plastische ,thtigkeit2 aber auch  
nach ihrer ,wiederbelebung durch die    
,berninische ,kunstrichtung hat sie     
nicht mehr die ,kraft zu einer freieren1
 reicheren ,entfaltung4  ,die ganze hier
 betrachtete ,gruppe von ,knstlern seit 
,andrea ,sansovino erscheint mehr oder  
weniger beeinflut von ,michelangelo4    
,auch die unabhngigsten unter ihnen1 wie
 ,andrea ,sansovino selbst und sein     
,schler ,jacopo1 gehen gelegentlich bis 

zur direkten ,nachahmung des weit       
berlegenen ,meisters 7wie in ,andrea's  
,propheten an der ,santa ,casa und in   
den ,evangelisten ,jacopo's im ,chor der
 ,markuskirche72 aber sie verlieren     
darber doch nicht ihre ,eigenart und    
besitzen1 bald in hherem bald in        
geringerem ,grade1 eine gewisse         
,lebensflle und malerische ,erscheinung4
 ,den eigentlichen ,schlern und         
,nachfolgern ,michelangelo's fehlen in  
der ,regel auch diese ,vorzge4 ,wo      
dieselben nicht gerade ,modelle ihres   
,meisters ausfhren1 erscheinen sie meist
 manieriert oder selbst plump und       
unknstlerisch4 ,raffaello da ,montelupo 
7#aeje-aefg71 der den hl4 ,damian in der
 ,mediceerkapelle und verschiedene      
,figuren am ,juliusgrabmal ausfhrte und 
vorher an der ,ausschmckung der ,santa  
,casa in ,loreto ,teil nahm1 ist in     
seinem ,grabmal ,rossi in ,sa4 ,felicit 
in ,florenz noch verhltnismig einfach   
und wrdig4 ,fra ,gio4 ,angiolo          
,montorsoli 7#aejg bis #aefc71 ein      

anderer ,mitarbeiter an ,michelangelo's 
,grabmlern 7,statue des hl4 ,cosmas71   
fand spter in ,genua ein ausgiebiges    
,feld der ,thtigkeit1 als ,bildhauer wie
 als ,architekt4 ,hier ist die          
prachtvolle ,ausschmckung von ,s4       
,matteo von besonderem ,interesse1 weil 
der ,knstler sie ganz einheitlich und   
mit den reichsten ,mitteln ausfhren     
konnte4 ,der ,hochaltar in den ,servi zu
 ,bologna ist eine sptere ,arbeit des   
,knstlers1 der in ,messina verschiedene 
groe ,brunnen von geringem dekorativen  
,werte ausfhrte4 ,beiden berlegen ist   
der ,lombarde ,guglielmo della ,porta 7 
#aegg71 ,sohn und ,schler des ,gio4     
,giac4 della ,porta4 ,vater und ,sohn   
haben eine betrchtliche ,zahl von       
,marmorarbeiten in ,genua 7im ,dom1 ,s4 
,tommaso u4 s4 f47 hinterlassen1 die    
meist leere1 anspruchsvolle ,schaustcke 
sind4 ,nach seiner bersiedelung nach    
,rom trat ,guglielmo in enge ,beziehung 
zu ,michelangelo4 ,sein bekanntestes    
,werk hier1 das groe ,grabmal ,papst    

,pauls ,,iii4 im ,chor des ,peter ist   
wohl das hervorragendste plastische     
,werk1 das unter dem unmittelbaren      
,einflsse ,michelangelo's entstanden    
ist4 ,gro durch den einfachen ,aufbau   
und die kolossalen ,gestalten1 ist      
dasselbe namentlich ausgezeichnet durch 
die ,lebensflle und ,kraft der          
,papstfigur1 der nur wenige             
,bildnisfiguren dieser ,zeit gewachsen  
sind4  ,besonders befangen in der       
,nachahmung ,michelangelo's erscheinen  
die florentiner ,knstler dieser ,zeit2  
auch die1 welche1 wie ,baccio           
,bandinelli 7#adic-aefj71 sich persnlich
 feindlich dem alten ,meister           
gegenberstellten4 ,was ihnen an         
,michelangelo am meisten ,eindruck      
machte1 war das ,kolossale2 aber bei dem
 ,mangel an feiner ,naturkenntnis1 an   
,geschmack und ,phantasie erscheinen sie
 leer und roh in ihren ,kolossen1 die   
langweilig und nicht einmal dekorativ   
wirken4 ,dies gilt sowohl von ,baccio's 
kolossalem ,herkules und ,kakus vor dem 

,pal4 ,vecchio1 wie von den ,statuen von
 ,adam und ,eva im ,bargello und von    
verschiedenen ,gruppen der ,beweinung   
,christi und ,einzelfiguren in          
florentiner ,kirchen4 ,in seiner        
,marmorstatue des ,giovanni de' ,medici 
vor ,s4 ,lorenzo steht die kriegerische 
,derbheit im ,einklnge mit der          
,erscheinung und dem ,charakter des     
,mannes4 ,am glcklichsten ist ,baccio in
 den ,propheten und ,aposteln an den    
,chorschranken des ,domes1 die in ihrem 
malerischen ,flachrelief von feiner     
,wirkung und meist geschickt im ,raum   
erfunden und gut in der ,bewegung sind4 
,ein ,relief von hnlichem ,charakter ist
 das in ,thon modellierte ,selbstportrt 
in halber ,figur im ,berliner ,museum   
7,no4 #bah71 welches dem danach         
ausgefhrten ,marmorrelief in der        
,domopera zu ,florenz entschieden       
berlegen ist4  ,enger noch und mit mehr 
,glck schliet sich ,pierino da ,vinci an
 ,michelangelo 7jung verstorben1 thtig  
um #aedj-aeec74 ,von ihm sind nur wenige

 kleinere ,flachreliefs im ,bargello1 im
 ,privatbesitz in ,florenz und im       
,auslande erhalten4 ,ein                
charakteristisches ,beispiel seiner     
,richtung giebt das kleine ,stuckrelief 
der hl4 ,familie in der ,berliner       
,sammlung 7,no4 #bag74  ,der ,architekt 
,bartolommeo ,ammanati 7#aeaa-aeib7 ist 
im figrlichen ,teil seiner              
,grabmonumente 7in ,s4 ,pietro und ,s4  
,mercurio in ,rom1 im ,campo ,santo zu  
,pisa und in den ,eremitani zu ,padua7  
wie in seinem ,brunnen auf dem ,piazza  
del ,granduca zu ,florenz uerst nchtern 
und unbelebt4 ,giovanni dall' ,opera1   
der ,schler ,bandinelli's1 ist          
wesentlich von diesem abhngig4 ,der     
jngere ,vincenzo ,danti 7#aecj-aegf7 hat
 in dem ,bronzerelief mit der ,anbetung 
der ,schlange im ,bargello ein im       
,geiste ,michelangelo's gehaltenes ,werk
 geschaffen1 whrend seine groe          
,bronzegruppe der ,enthauptung des      
,tufers am ,battistero in ,florenz und  
seine sitzende ,papstfigur ,julius'     

,,iii4 in ,perugia manieriert           
erscheinen4  ,abbildung3 #baf4          
,bronzebste des ,papstes ,gregor ,,xiii4
  ,in anderer ,weise abhngig von        
,michelangelo zeigt sich der berhmteste 
,goldschmied seiner ,zeit1 ,benvenuto   
,cellini 7#aejj-aegb74 ,als ,goldschmied
 weit ber ,gebhr gefeiert1 da die       
wenigen beglaubigten ,arbeiten sowohl   
echt dekorativen ,sinn wie feinere      
,empfindung fr die ,bedingungen des     
,materials vermissen lassen1 hat        
,benvenuto in seinen eigentlichen       
,bildwerken einen ,ernst im             
,naturstudium und in der ,durchbildung  
und gelegentlich eine leichte ,grazie1  
die allen anderen florentiner           
,zeitgenossen abgeht4 ,freilich verraten
 ,bsten1 wie der ,bindo ,altoviti im    
,privatbesitz zu ,florenz und die       
,kolossalbste ,cosimo's ,i4 im          
,bargello1 in ihrer bertrieben sauberen 
,ciselierung1 namentlich in der scharfen
 ,umrnderung der ,augen und des ,mundes1
 die ,gewhnung des ,goldarbeiters2 aber 

die treue ,wiedergabe der ,persnlichkeit
 in diesen ,bsten wie die ,behandlung   
des ,nackten in den ,figuren1 sowohl an 
dem schn aufgebauten ,perseusmonument in
 der ,loggia de' ,lanzi zu ,florenz wie 
im ,bronzekrucifix im ,escurial1        
erscheinen fr diese ,zeit sehr          
beachtenswert4 ,die ,modelle des        
,perseus im ,bargello 7eines in ,wachs1 
das andere in ,bronze7 sind der groen   
,statue noch durch ,schnheit der ,formen
 und glcklichere ,bewegung berlegen4    
,die ,berliner ,sammlung besitzt        
verschiedene kleine ,bronzen1 die mit   
,wahrscheinlichkeit auf ,cellini        
zurckzufhren sind3 so eine ,gruppe mit  
dem ,sieg der ,tugend1 mehrere ,figrchen
 von badenden ,frauen und eine besonders
 reizende schlafende ,nymphe 7,no4      
#fci;,b1 ,abb4 ,s4 #agh74  ,die         
,berliner ,sammlung besitzt auch eine   
groe ,bronzebste des ,papstes ,gregor   
,,xiii4 7,no4 #baf71 welche deutlich den
 ,einflu ,michelangelo's verrt4 ,der    
,meister hat bisher 7so wenig wie fr ein

 ,paar ganz hnliche ,bronzebsten der    
,ppste ,sixtus ,v4 in ,sanssouci und    
,gregor ,,xiv4 im ,besitz der ,kaiserin 
,friedrich7 noch nicht bestimmt werden  
knnen4 ,schlicht und doch gro in der    
,auffassung1 malerisch in der ,anordnung
 und in der ,behandlung1 ist sie von    
einer fr diese ,zeit ganz ungewhnlich   
meisterhaften ,individualisierung und   
von bewunderungswerter ,breite und      
,sicherheit in der ,ausfhrung4  ,als    
,bronzegieer1 im ,groen wie im ,kleinen1
 haben neben ,cellini ein ,paar         
oberitalienische ,bildhauer1 der        
,paduaner ,leone ,leoni 7#aeji-aeij7 und
 sein ,sohn ,pompeo ,leoni 7 #afaj71    
eine ausgedehnte ,thtigkeit entwickelt1 
freilich vorwiegend auerhalb ,italiens1 
fr ,karl ,v4 und ,philipp ,,ii4 ,ihre   
,bronzestatuen und ,bsten dieser ,frsten
 und ihrer ,anverwandten 7jetzt im      
,museo del ,prado in ,madrid1 in ,toledo
 und in ,windsor ,castle71 sind ernst   
und lebenswahr in ,haltung und          
,auffassung und zeigen eine hnliche     

,freude der ,knstler an reichem ,beiwerk
 und an der ,durchfhrung1 wie ,cellini's
 ,bronzen2 doch haben sie weniger dessen
 goldschmiedeartige ,schrfe und ,hrte4  
,in ,italien lernt man am               
,marmormonument des ,gio4 ,giac4 de     
,medici im ,dom zu ,mailand und an der  
imposanten sitzenden ,bronzefigur des   
,vincenzo ,gonzaga ber seinem ,grabmal  
im ,palast zu ,sabionetta ,leoni's      
,thtigkeit im ,groen kennen4  ,wie      
,cellini1 so sind auch beide ,leoni1    
namentlich der ltere1 als ,medailleure  
thtig gewesen4 berhaupt erfuhr diese    
eigenartige ,kunstthtigkeit insbesondere
 in ,oberitalien eine ununterbrochene   
reiche ,pflege2 durch den ,anschluss an 
die ,vorbilder des ,quattrocento und die
 ,beobachtung der plastischen ,gesetze  
fr die ,komposition im engen ,raum sind 
diese kleinen ,bildwerke den            
gleichzeitigen groen ,schpfungen der    
,plastik in der ,regel in stilvoller    
,komposition1 wie in malerischer        
,behandlung und individueller           

,charakteristik entschieden berlegen4   
,aus der groen ,zahl tchtiger           
,medailleure sind auer den              
letztgenannten ,bildhauern durch ,zahl  
und ,meisterschaft ihrer ,arbeiten      
besonders hervorzuheben3 der            
,goldschmied ,franc4 ,francia aus       
,bologna1 der ,veronese ,g4 ,m4         
,pomedello1 der ,paduaner ,gio4 ,cavino 
7 #aegj71 die dem ,l4 ,leoni sehr       
verwandten ,mailnder ,jac4 da ,trezzo 7 
#aehi71 ,gianant4 ,rossi und ,ant4      
,abondio 7#aech-aeia71 die namentlich am
 ppstlichen ,hofe beschftigten ,gian    
,fed4 ,bonzagna und ,lor4 ,fragni1 beide
 aus ,padua1 ,dom4 ,poggini aus         
,florenz1 der ,rmer ,p4 ,p4 ,galeotti 7 
#aehd71 der ,sienese ,pastorino 7       
#aeib72 letzterer von ganz besonderem   
malerischen ,geschick und auerordentlich
 fruchtbar 7es sind mehr als #aej       
,medaillen von ihm bekannt74  ,die      
,pflege des ,bronzegusses1 der seit der 
,mitte des ,,xvi4 ,jahrh4 sehr in       
,aufnahme kam namentlich in ,florenz und

 ,venedig1 eine ,zeitlang auch in       
,mailand1 ,bologna u4 s4 f4 zu glnzender
 ,entfaltung gelangte1 hat darin im     
,groen wie im ,kleinen1 in der groen    
,plastik wie im ,kunsthandwerk1 zu einer
 auerordentlichen technischen           
,vollendung gefhrt und auf die          
,entwickelung der gesamten ,plastik in  
,italien noch im ,laufe des ,,xvi4      
,jahrh4 einen bestimmenden ,einflu      
ausgebt4 ,die ,schwierigkeit der ,arbeit
 und die ,sorgfalt1 die auf die         
,ausfhrung verwendet werden mute1 fhrte 
die ,knstler auch auf ein grndlicheres  
,studium der ,natur zurck4 ,in hnlicher 
,weise muten auch die ,bedingungen fr   
eine gnstige ,wirkung der               
,bronzebildwerke3 geschlossene          
,komposition1 ,migung in der ,bewegung  
und in den ,ausladungen u4 a4 m41 auf   
eine mavollere1 weniger manierierte     
,behandlung der ,marmor- und            
,thonbildwerke zurckwirken1 whrend      
andererseits die malerische ,wirkung der
 ,bronze auch auf die ,behandlung des   

,marmors allmhlich ,einflu ausbte4  ,ein
 anderes wesentliches ,element fr den   
,umschwung1 der sich ,ende des ,,xvi4   
,jahrh4 in der italienischen ,plastik   
vorbereitet und allmhlich den           
,barockstil herauffhrt1 ist das         
,eindringen fremder ,kunst1 insbesondere
 durch niederlndische und spter durch   
franzsische ,bildhauer1 die sich        
vorbergehend oder dauernd in ,italien   
niederlieen und hier teilweise eine sehr
 umfangreiche ,thtigkeit ausbten4 ,der  
erste und einflureichste unter ihnen ist
 der ,vlame ,giovanni da ,bologna       
7eigentlich ,jean ,boulogne aus ,douay1 
#aebd-afjh71 welcher in den letzten     
,jahrzehnten des ,,xvi4 ,jahrh4 als     
,dekorator der ffentlichen ,pltze1 der  
,grten und ,palste der ,mediceer eine   
ganz auerordentliche ,thtigkeit         
entwickelte4 ,der ,einflu derselben     
wurde noch verstrkt durch die           
zahlreichen kleineren ,wiederholungen1  
die er nach seinen ,kompositionen in    
,bronze selbst anfertigte oder in seiner

 ,werkstatt von ,susini u4 ,a4 fertigen 
lie2 ,arbeiten1 welche von der ,zeit des
 ,knstlers an bis auf unsere ,zeit zu   
den gesuchtesten ,kunstgegenstnden      
gehrten4  ,in ,antwerpen zum ,bildhauer 
ausgebildet1 kam ,giovanni mit etwa #be 
,jahren nach ,italien und lie sich #aeec
 dauernd in ,florenz nieder4 ,seine     
,reiterstatue ,cosimo's ,i4 neben dem   
,palazzo ,vecchio 7aufgestellt #aeid7   
ist edel und einfach in der ,haltung2   
sptere ,standbilder von ihm in ,florenz 
und ,pisa sind aber nicht besser als    
hnliche ,werke seiner ,zeitgenossen4    
,dasselbe gilt von seinen ,reliefs1     
namentlich denen im ,chor der           
,annunziata zu ,florenz und an den drei 
,bronzethren des ,doms zu ,pisa1 die    
meist manieriert in den ,formen und     
wenig glcklich im ,reliefstil           
erscheinen4 ,in seiner bekannten        
,gruppe3 der ,fiorenza im ,bargello     
7seit #aefe ausgefhrt71 im ,raub der    
,sabinerinnen 7#aeha-aehc7 und im       
,herkules und ,nessus in der ,loggia de'

 ,lanzi ist zwar die ,durchfhrung der   
,formen meist gleichgltig oder          
willkrlich1 aber der ,aufbau ist        
regelmig khn und schn bewegt4 hnliches  
gilt von den ,einzelfiguren 7die        
,bronzestatuen des ,lucas an ,or ,san   
,michele vom ,jahre #afjb1 die ,figuren 
in der ,cap4 ,salviati in ,s4 ,marco1 im
 ,chor des ,domes zu ,lucca u4 s4 f471  
vor ,allen von dem berhmten ,merkur im  
,bargello4 ,am glcklichsten ist er in   
seinen ,brunnen3 in dem ,neptunsbrunnen 
in ,bologna 7#aefc-aefg71 in den beiden 
,fontnen des ,giardino ,boboli 7der mit 
dem ,okeanos und drei ,stromgttern1     
vollendet #aegf1 und der kleinere mit   
der ,badenden1 die von ,faunen belauscht
 wird1 #aehe71 in der ,bronzefigur der  
badenden ,venus in der ,villa ,petraja  
u4 s4 f4 ,jeder dieser ,brunnen ist ein 
,meisterwerk fr sich3 vllig plastisch   
und doch zugleich von groer dekorativer 
,wirkung1 glcklich und gro im ,aufbau1  
elegant in den ,einzelfiguren1 die sich 
in schnen1 fein bewegten ,linien von der

 ,luft abheben1 meisterhaft in der      
,dekoration1 namentlich in den ,fratzen1
 ,masken und ,ungetmen1 die der ,knstler
 in phantastischer ,weise bildet und als
 ,wasserspeier in geschicktester ,weise 
verwendet4 ,die ,berliner ,sammlung     
besitzt verschiedene seiner kleinen     
,bronzen1 darunter eine schne grere     
,gruppe eines ,frauenraubes4  ,eine     
kleine ,bronzefigur des ,merkur in      
derselben ,sammlung1 ist wahrscheinlich 
auf die ,hand eines anderen             
,niederlnders zurckzufhren1 der         
gleichzeitig in ,florenz thtig war1     
,elia ,candido2 wie ,bologna            
hauptschlich ,bronzebildner4 ,durch     
,inschriften als seine ,arbeiten bezeugt
 sind verschiedene etwa halblebensgroe  
,gtterstatuetten im ,bargello1 die      
bisher gleichfalls seinem berhmteren    
,landsmann zugeschrieben wurden4 ,in    
diesen ,arbeiten ist ,elia noch bewegter
 als ,giovanni1 die ,formen sind voller 
und strker ausladend1 zuweilen bis zur  
,manier4 ,sein ,sohn ,peter ,candid1 der

 ,hollnder ,a4 de ,vries u4 ,a4 sind    
vorbergehend in ,italien thtig gewesen4 
,ein anderer ,niederlnder1 ,pietro      
,francavilla 7aus ,cambray #aedh-afah71 
ist ,schler ,giovanni's1 dessen ,entwrfe
 er in der spteren ,zeit mehrfach       
ausfhrte1 jedoch mit wenig ,glck 7zuerst
 in ,florenz1 spter in ,genua           
beschftigt74 ,unter den ,italienern1 die
 mit diesen ,niederlndern gleichzeitig  
in ,florenz thtig sind1 ist nur ein     
anderer ,schler des ,gio4 di ,bologna1  
,pietro ,tacca 7 um #afej7 in seinen    
dekorativen ,bronzen 7,brunnen auf der  
,piazza dell' ,anunziata1               
,bronzedekorationen im ,giardino ,boboli
 u4 s4 f471 von wirklicher ,originalitt1
 glcklicher ,phantasie und              
,lebenswahrheit4  ,die reiche ,sammlung 
kleiner ,bronzefiguren im ,berliner     
,museum enthlt eine betrchtliche ,anzahl
 ,arbeiten von ,knstlern dieser         
,richtung4  ,abbildung3 #fci;,b4        
,schlafende ,nymphe1 ,bronzefigrchen von
 ,benv4 ,cellini 7874     ,der ,barock  

7um #afcj bis #aghj74   ,die ,bildwerke 
des ,gio4 da ,bologna sowie             
verschiedener seiner ,zeitgenossen und  
,nachfolger entsprechen in hherem ,grade
 den ,gesetzen der ,plastik1 als die der
 meisten brigen ,bildhauer der          
vorgeschrittenen ,hochrenaissance4 ,die 
,schnheit der einzelnen ,figur oder     
,gruppe an sich1 durch den ,reiz ihrer  
,konturen1 glckliche ,bewegung1 schne   
,krperbildung und vollendete            
,durchbildung war das vornehmste        
,streben dieser ,knstler2 freilich eine 
,schnheit1 die weniger auf treue        
,wiedergabe der ,natur als auf das      
,wohlgefllige1 sinnlich ,reizende der   
,erscheinung ausging4 ,alle diese       
,bildwerke1 selbst die ,reliefs 7die    
schwchste ,seite dieser ,knstler71      
wirken daher fr sich allein1 auch ohne  
,rcksicht auf die ,architektur1 mit der 
sie zum ,teil verbunden waren4 ,in      
dieser ,richtung entwickelte sich aber  
die italienische ,plastik nicht weiter4 
,vielmehr wurde derselbe ,geist1 der die

 ,architektur ,italiens schon seit dem  
,anfange des ,,xvii4 ,jahrh4            
beherrschte1 nun auch in der ,plastik   
lebendig und kam durch einen auf diesem 
,gebiete hochbegabten ,knstler1 durch   
,bernini1 rasch zu unumschrnkter        
,herrschaft4 ,das malerische ,prinzip   
ist das bestimmende ,gesetz des         
,barocks1 auch fr die ,plastik4 ,nicht  
mehr die abgeschlossene ,wirkung des    
,bildwerks an sich1 sondern die         
malerische ,zusammenwirkung desselben   
mit der ,architektur und gelegentlich   
auch mit der ,landschaft wird von den   
,knstlern in so rcksichtsloser ,weise   
angestrebt1 da das einzelne ,bildwerk1  
aus seinem ,zusammenhange herausgelst1  
meist als ,karikatur erscheint4 ,diese  
unplastische ,auffassung der ,skulptur  
ist aber nicht etwa die ,folge und      
bewirkt auch keineswegs ein ,zurcktreten
 der plastischen ,thtigkeit in ,italien3
 vielmehr ist die ,zahl der ,bildhauer1 
unter denen hochbegabte1 eine sehr groe1
 und der ,umfang ihrer ,werke wie die   

,pracht des ,materials sind so          
auerordentlich1 da keine andere ,zeit   
darin mit dem ,barock wetteifern kann4  
,in bewutem ,gegensatze zur             
,hochrenaissance und seiner             
manieristischen ,ausartung erstrebt die 
,barockplastik wieder eine treue        
,wiedergabe der ,natur2 aber dieser     
,naturalismus ist ganz eigener ,art1    
vllig verschieden von dem1 was das      
,quattrocento darunter verstand4 ,der   
,barock will die ,wirklichkeit in der   
,form wie in der ,empfindung1 und diese 
hat fr ihn eine knstlerische            
,berechtigung nur in der ,bewegung1 im  
,affekt4 ,das ,wirkliche hat fr die     
,knstler des ,seicento seine volle      
,bedeutung1 ohne ,rcksicht auf          
,schnheit1 ohne die ,regeln des         
klassischen ,altertums4 ,in der         
,plastik1 der die ,mittel der ,farbe1   
des ,helldunkels1 der ,darstellung in   
der ,flche abgehen1 erscheint dieses    
,wirkliche aber gar zu leicht als platte
 ,gemeinheit1 sowohl in den ,formen wie 

in der ,auffassung4  ,das dramatische   
,prinzip der ,zeit1 das unplastische    
,bestreben1 selbst die ,einzelfigur im  
,moment der ,handlung in ihrer          
,bethtigung der inneren ,erregung       
darzustellen1 mute von vornherein zu    
einer starken bertreibung der ,formen   
fhren1 welche bei der ,gewhnlichkeit    
derselben doppelt unangenehm auffllt4   
,die ,mnnlichkeit wird zu karikierter   
,schaustellung der ,muskeln1 die        
weibliche ,schnheit wird in ppiger      
,fleischesflle gesucht und die ,kenntnis
 der ,formen in anatomischen            
,bravourstcken zur ,schau getragen4 ,die
 ,gewandung wird nach rein malerischen  
,prinzipien belebt und in ihren tiefen1 
oft wie vom ,winde aufgebauschten       
,falten wird auf den ,krper darunter    
keine ,rcksicht mehr genommen4 ,dafr    
thut sich der ,realismus etwas darauf zu
 ,gute1 die ,stofflichkeit der ,gewnder 
mit grter ,bravour wiederzugeben1 sowohl
 in ,strke und ,fltelung wie in ,glanz  
und ,musterung1 gelegentlich auch in der

 ,frbung1 fr die dann verschiedene      
,materiale gewhlt werden4  ,der geistige
 ,inhalt der ,bildwerke1 dem zu ,liebe  
alle ,rcksichten auf plastische         
,wiedergabe der ,form geopfert werden1  
ist genau so nichtig und uerlich1 wie   
die ,erscheinung der ,bildwerke4 ,die   
innere ,erregung dieser ,gestalten ist  
in der ,regel nur eine gemachte1 und bei
 ,einzelfiguren ist das ,motiv dafr oft 
so bei den ,haaren herbeigezogen1 da sie
 geradezu lcherlich wirken4 ,die        
,heiligen mssen mit ihren ,gewndern1    
ihren ,attributen und                   
,marterinstrumenten spielen und         
kokettieren1 nur um bewegt zu           
erscheinen2 statt fest aufzustehen1     
verrenken sie sich in halb tnzelnder1   
halb schwebender ,bewegung4  ,geeigneter
 fr eine solche ,auffassung mute die    
,gruppe sein4 ,in der ,that fllt der    
,barock die ,altre und ,wnde der        
,kirchen1 gelegentlich auch ihre        
,fassaden1 die ,pltze und ,grten mit    
groen pomphaften ,gruppen von           

,martyrien1 von schwlstigen ,allegorien 
und ppigen mythologischen ,scenen4 ,aber
 auch hier wird der ,affekt meist zur   
,affektation oder zu widerwrtigem       
,pathos4 ,die ,grabmonumente werden zu  
prunkvollen ,auffhrungen1 bei denen     
unverstndliche allegorische ,gestalten  
den ,jammer ber den ,tod1 den ,triumpf  
ber die irdische ,vergnglichkeit oder   
die ,verherrlichung des ,verstorbenen   
zum ,ausdruck bringen sollen4 ,diese    
groen ,grabmler1 die ,wandaltre u4 s4 f4
 erscheinen in der ,gesamtwirkung ihrer 
,gruppen und ,einzelfiguren wie riesige1
 malerische ,hochreliefs1 das ,relief   
selbst aber ist in dieser ,epoche       
eigentlich nicht viel mehr als eine auf 
einem ,hintergrnde aufgeklebte ,gruppe4 
,nur als malerische ,wirkung hat        
dasselbe hier und da noch einige        
,bedeutung4  ,neben so groen ,schwchen  
und ,fehlern1 die sich in der ,masse der
 ,werke und in ihrem auerordentlichen   
,umfange um so strker aufdrngen1        
bersieht man leicht die eigentmlichen   

,vorzge1 die auch dieser ,stil fr       
gewisse ,zwecke und in gewissen ,zweigen
 der plastischen ,kunst aufzuweisen hat4
 ,am augenflligsten ist der dekorative  
,wert der ,barockskulptur2 sie bildet   
gewissermaen einen integrierenden ,teil 
der ,architektur dieser ,zeit1 die ohne 
sie gar nicht zu denken ist und ihre    
,wirkung hauptschlich mit durch den     
plastischen ,schmuck erhlt4 ,den groen  
,altargruppen1 den riesigen             
,wanddekorationen1 den ,einzelfiguren in
 den ,nischen und auf den ,gesimsen     
knnen wir erst dann einigermaen gerecht 
werden1 wenn wir sie in ihrer           
,gesamtwirkung mit der ,architektur     
betrachten1 mit der und fr die sie      
erdacht und ausgefhrt wurden4 ,ganz     
besonders glcklich sind die             
,barockbildhauer1 wenn ihre ,figuren und
 ,gruppen mit den reichen ,formen der   
,natur zusammenwirken knnen oder von der
 freien ,luft sich abheben3 in den      
,figuren zwischen den ,hecken der       
,grten1 in den ,gruppen auf den ,fontnen

 und ,brunnen mit ihren barocken ,felsen
 und den strzenden ,wassermassen4 ,mit  
groem ,erfolge pflegen die ,knstler     
dieser ,zeit auch die                   
,portrtdarstellung3 die ,portrtbsten1   
gelegentlich auch die ,statuen verbinden
 treffende ,lebenswahrheit mit          
malerischer ,breite der ,anordnung und  
vornehmer ,grandezza der ,auffassung4   
,endlich kommt der ,gefhlsausdruck in   
dieser ,zeit wenigstens in ,einer       
,gestalt vorteilhaft zur ,geltung1 in   
der ,darstellung des ,kindes4 ,freilich 
ist die ,auffassung nicht mehr die      
naive1 schlichte wie im ,putto des      
,quattrocento2 vielmehr sucht die ,zeit 
auch in ihren ,kindergestalten den      
,eindruck des ,gefhlvollen1 des reich   
bewegten ,lebens hervorzurufen4 ,aber   
die ,einfltigkeit der ,kindernatur      
verhindert hier doch in der ,regel      
bertreibungen1 und die naturalistische  
,behandlung der ,zeit war zudem einer   
glcklichen ,behandlung der ,motive aus  
dem ,kinderleben entschieden gnstig4    

,der groe1 seine ,zeit vllig            
beherrschende ,knstler der              
,barockskulptur ist der ,neapolitaner   
,lorenzo ,bernini 7#aeih bis #afhj74    
,der ,hauptort seiner ,thtigkeit und    
seitdem der eigentliche ,mittelpunkt des
 ,barocks ist ,rom4 ,aber die           
,barockkunst ist keineswegs der einen   
oder anderen ,stadt oder ,provinz       
,italiens mehr oder weniger eigentmlich2
 sie ist ber ganz ,italien verbreitet   
und erzeugt berall zahlreiche           
,monumente1 deren ,charakter im         
,wesentlichen derselbe ist4 ,ja dieser  
ist auch nicht einmal mehr ein          
spezifisch italienischer2 denn er wird  
wesentlich mit bestimmt durch die       
zahlreichen niederlndischen und         
franzsischen ,bildhauer1 die namentlich 
in ,rom vorbergehend oder dauernd thtig 
waren3 die ,duquesnoy 7in ,italien unter
 den ,namen ,fiammingo bekannt71 ,puget1
 ,houdon1 ,legros u4 s4 f4 ,die meisten 
dieser ,knstler erscheinen neben den    
gleichzeitigen ,italienern mavoller1 in 

ihrem ,naturalismus naiver und gesunder1
 und sind daher in ihren ,einzelstatuen1
 ihren ,bsten und ,kinderdarstellungen  
den ,italienern mehr oder weniger       
berlegen4  ,abbildung3 #bgc4 ,marmorbste
 des ,malers ,carlo ,maratti von ,franc4
 ,maratti 7874  ,die ,berliner ,sammlung
 hat nur eine verhltnismig kleine ,zahl 
von ,bildwerken dieser ,epochen         
aufzuweisen4 ,die besten darunter sind  
ein ,paar ,marmorbsten3 die groe        
malerisch angeordnete ,bste des ,malers 
,carlo ,maratti 7,no4 #bgc71 angeblich  
von ,francesco ,maratti gefertigt1 und  
die kleine sehr individuell gehaltene   
einfache ,bste des ,papstes ,benedict   
,,xiv4 7,no1 #bgb4 um #agej74 ,die      
,marmorfigur eines bogenschnitzenden    
,amors von ,franz ,duquesnoy 7,no4 #dbj7
 ist eine charakteristische ,arbeit     
dieses fr seine ,kinderdarstellungen vor
 ,allem berhmten vlmischen ,meisters1   
der etwas von dem ,geiste seines lteren 
,freundes ,rubens in sich hatte4 ,auf   
,lorenzo ,bernini selbst geht das       

geistreiche ,thonmodell einer ,fontne   
zurck 7,no4 #bga;,a71 ein ,paar         
,seemenschen1 die einen gewaltigen      
,fisch in die ,hhe halten2 als ,modell  
wie durch das ,motiv ganz besonders     
geeignet1 den ,knstler von der          
vorteilhaftesten ,seite kennen zu       
lernen4         99       99       99    
99       99  ,nach der ,mitte des       
,,xviii4 ,jahrh4 nimmt sich die         
italienische ,kunst noch einmal zu einer
 letzten groen ,leistung zusammen1      
freilich nur an einem ,ort und in sehr  
beschrnktem ,kreise4 ,aber die letzte   
kurze ,blte der venezianischen ,malerei1
 die in einem ,tiepolo1 ,canale1        
,bellotto1 ,guardi ,knstler aufzuweisen 
hat1 deren malerischer ,sinn und        
technische ,meisterschaft die hchste    
,bewunderung verdienen1 hat die         
,entwickelung der ,plastik vllig        
unberhrt gelassen4 ,gerade in ,venedig  
wurde1 noch unter den ,augen jener      
trefflichen ,maler1 der ,knstler gro1   
dessen ,namen vor ,allen mit der        

,wiedergeburt der ,kunst verbunden zu   
werden pflegt1 der insbesondere den     
,grundstein zur modernen ,plastik gelegt
 hat3 ,antonio ,canova 7geb4 #ageg74 ,in
 der schroffen ,reaktion gegen die vllig
 unplastische ,empfindung des ,barocks  
fllt ,canova zwar in eine nchterne und  
phrasenhafte ,nachahmung der ,antike1   
die noch inhaltloser und unwahrer ist   
als die phrasenhaftesten ,skulpturen des
 ,barocks2 aber er hat doch das         
,verdienst gehabt1 die plastische ,kunst
 wieder in ihre eigentliche ,bahn       
einzulenken4     ,verzeichnis der       
,knstlernamen4 7,die ,zahlen hinter den 
,namen bedeuten die ,seiten47           
,abondio1 ,antonio1 #agf4  ,agnolo s4   
,guglielmo d',agnolo4  ,agnolo di       
,ventura1 #bg4  ,agostino di ,duccio1   
#gc4  ,agostino di ,giovanni1 #bg4      
,alari-,bonacolsi s4 ,antico4  ,alberto 
di ,arnoldo1 #bf4  ,amadeo1             
,gianantonio1 #acg4  ,ammanati1         
,bartolommeo1 #agc4  ,andrea1 #adf4     
,andriolo1 #ca4  ,anselmus1 #i4         

,antelami1 ,benedetto1 #aj4  ,antico1   
#abf4  ,antonio1 #ca4  ,antonio di      
,banco1 #di4  ,aquila s4 ,silvestro     
d',aquila4  ,arca s4 ,niccolo dell'     
,arca4  ,arezzo s4 ,niccolo d',arezzo4  
,arnoldo s4 ,alberto di ,arnoldo4       
,arnolfo di ,cambio1 #bj4  ,aspetti1    
,tiziano1 #agb4   ,baccio da ,montelupo1
 #afe4  ,balduccio s4 ,giovanni di      
,balduccio4  ,bambaja s4 ,busti1        
,agostino1 gen4 ,bambaja4  ,banco s4    
,antonio und ,nanni d',antonio di       
,banco4  ,bandinelli1 ,baccio1 #agc4    
,bariloto1 ,pietro1 #aff4  ,baroncelli1 
,niccolo und ,giovanni1 #aca4           
,bartolommeo s4 ,martino und ,neroccio  
di ,bartolommeo4  ,begarelli1 ,antonio1 
#afg4  ,bellano1 ,bartolommeo1          
#abb--abd1 #abi4  ,belli1 ,valerio1     
#abi4  ,benedetto da ,majano1 #id--ii1  
#adh4  ,benedetto da ,rovezzano1 #afd4  
,bernini1 ,lorenzo1 #aha1 #ahc4         
,bertoldo di ,giovanni1 #abi4  ,bicci di
 ,lorenzo1 #ed4  ,biduinus1 #aa4        
,bigarelli1 ,guido1 #ad4  ,bologna s4   

,giovanni da ,bologna4  ,bonannus1 #ac4 
,bonino da ,campiglione1 #cj4           
,bonusamicus1 #aa4  ,bonzagna1 ,gian    
,federigo1 #agf4  ,bregno1 ,andrea1     
#adf4  ,briosco ,andrea s4 ,riccio4     
,brunellesco1 ,filippo1 #ed4  ,buggiano1
 #gc4  ,buon1 ,bartolommeo1 #aci4       
,buonarroti1 ,michelangelo1 #aec--afb4  
,busti1 ,agostino1 gen4 ,bambaja1 #ach1 
#aff--afg4   ,camaino s4 ,tino di       
,camaino4  ,cambio s4 ,arnolfo di       
,cambio4  ,camelio1 #adc4  ,campagna1   
,girolamo1 #aga4  ,campiglione s4       
,bonino da ,campiglione4  ,candid1      
,peter1 #agg4  ,candido1 ,elia1 #agg4   
,canova1 ,antonio1 #ahc4  ,capponi1     
,luigi1 #adf4  ,caradosso1 ,vincenzo    
,foppa1 #abg1 #ach4  ,caravaggio s4     
,pasquale da ,caravaggio4  ,cattaneo1   
,danese1 #aga4  ,cavalli1 ,gian ,marco1 
#abi--acj4  ,cavino1 ,giovanni1 #agf4   
,cecco s4 ,piero di ,cecco4  ,cellini1  
,benvenuto1 #abi1 #agd--age4  ,cellino  
di ,nese1 #bg4  ,cione1 ,andrea di1 s4  
,orcagna4  ,ciuffagni ,bernardo #ed4    

,civitale1 ,matteo1 #ajd--ajf4          
,colonna1 ,jacopo1 #aga4  ,corneole1    
,giovanni delle1 #abi4  ,cosmas1 #h4    
,cosmatus1 ,johannes1 #bh4  ,cozzanigo1 
,tommaso1 #ach4  ,cozzarelli1 ,giacomo1 
#abj4  ,credi s4 ,lorenzo di ,credi4    
,dalmata1 ,giovanni1 #adf4  ,danti1     
,vincenzo1 #agc--agd4  ,dello ,delli1   
#ec4  ,dentone1 ,antonio1 #adc4         
,desiderio da ,firenze1 #aga4           
,desiderio da ,settignano1 #hc--hg1     
#adh4  ,domenico di ,paris1 #aca4       
,donatello1 #ee--fi4  ,donato1 #ah4     
,duccio s4 ,agostino di ,duccio4        
,duquesnoy1 ,frans1 #ahb1 #ahc4         
,enrigus1 #aa4   ,federighi1 ,antonio1  
#aae--aag4  ,ferrucci1 ,andrea1 #afd4   
,fiesole s4 ,mino da ,fiesole4          
,filarete1 ,antonio1 #add--ade4         
,fragni1 ,lorenzo1 #agf4  ,francavilla1 
,pietro1 #agh4  ,francesco di ,giorgio1 
#abj4  ,francesco di ,sangallo1 #afd4   
,francesco di ,simone1 #aab4  ,francia1 
,francesco1 #acd1 #agf4  ,fusina1       
,andrea1 #ach4   ,gagini1 ,antonio1     

#acg1 #adi4  ,gagini1 ,domenico1 #acg1  
#adi4  ,gagini1 ,pace1 #acg4  ,galeotti1
 ,pietro ,paolo1 #agf4  ,gano1 #bg4     
,ghiberti1 ,lorenzo1 #di--ea4           
,ghiberti1 ,vittorio1 #ej4  ,ghini1     
,simone1 #add--ade4  ,gian ,francesco da
 ,grado1 #aff4  ,giorgio s4 ,francesco  
di ,giorgio4  ,giotto1 #bd4  ,giovanni  
s4 ,agostino und ,bertoldo di ,giovanni4
  ,giovanni da ,bissone1 #acg4          
,giovanni da ,bologna1 #abi1 #agf--agg4 
,giovanni dall' ,opera1 #agc4  ,giovanni
 da ,pisa1 #abb4  ,giovanni di          
,balduccio1 #bi--cj4  ,giovanni di      
,banco1 #di4  ,giovanni di ,bartolo gen4
 ,rosso1 #ec1 #ga1 #ace4  ,giovanni di  
,martino1 #aci4  ,giovanni di ,stefano1 
#aah4  ,giovanni di ,turino1 #aah4      
,giovanni ,giacomo della ,porta1        
#agb--agc4  ,giuliano da ,majano1 #adh4 
,giulio dal ,moro1 #agb4  ,goro di      
,gregorio1 #bg4  ,grado s4 ,gian        
,francesco da ,grado4  ,gregorio s4     
,goro di ,gregorio4  ,gruamons1 #aa4    
,guglielmo d',agnolo1 ,fra1 #bj4        

,guglielmo della ,porta1 #agb--agc4     
,guidetto1 #ad4  ,guido s4 ,bigarelli4  
,houdon1 #ahb4   ,isaa di ,pisa1        
#add--ade1 #adh4   ,jacopo da ,trezzo1  
#agf4  ,johannes s4 ,cosmatus1          
,johannes4   ,lanfrani1 ,jacopo1 #ca4   
,lapo1 #ah4  ,laurana1 ,francesco1 #adi4
  ,legros1 #ahb4  ,leonardo da ,vinci1  
#aac4  ,leoni1 ,leone1 #age4  ,leoni1   
,pompeo1 #age4  ,leopardi1 ,alessandro1 
#adb4  ,lombardi1 ,alfonso1 #afg--afh4  
,lombardo1 ,antonio1 #ada--adb4         
,lombardo1 ,pietro1 #adj--ada4          
,lombardo1 ,tullio1 #ada4  ,lorenzetto1 
#afc--afd4  ,lorenzo di ,credi1 #aab4   
,lugano s4 ,tommaso da ,lugano4  ,maini1
 ,michele1 #adg4   ,maitani1 ,lorenzo1  
#bg--bh4  ,majano1 s4 ,benedetto und    
,giuliano da ,majano4  ,mantegazza1     
,antonio1 #acg4  ,mantegazza1           
,cristoforo1 #acg4  ,mantegna1 ,andrea1 
#aba4  ,maratti1 ,francesco1 #ahc4      
,marchionne1 #ab4  ,martino di          
,bartolommeo1 #aah4  ,martino s4        
,giovanni di ,martino4  ,martinus1      

,presbyter1 #ac4  ,massegne1 ,jacobello 
delle1 #ca--cb4  ,massegne1 ,pier ,paolo
 delle1 #ca--cb4  ,mazzoni1 ,guido1     
#acd--ace1 #adh4  ,meister ,andrea1     
,meister ,anselmus etc4 s4 ,andrea1     
,anselmus etc4  ,meister der            
,marmormadonnen1 #ajd4  ,meister der    
,pellegrinikapelle1 #eb--ec1 #aci4      
,michelangelo s4 ,buonarroti1           
,michelangelo4  ,michelozzo ,michelozzi1
 #ga--gb1 #ace--acf4  ,minello1         
,giovanni1 #abd4  ,minio1 ,tiziano1     
#aga4  ,mino da ,fiesole1 #ii--ajd4     
,moderno1 #abf4  ,monaco1 ,guglielmo1   
#adh4  ,monogrammist ,jo4 ,f4 ,f41 #abg4
  ,montelupo s4 ,baccio und ,raffaello  
da ,montelupo4  ,montepulciano s4       
,pasquino da ,montepulciano4            
,montorsoli1 ,giovanni ,angiolo1 #agb4  
,moro s4 ,giulio dal ,moro4   ,nanni    
d',antonio di ,banco1 #ed--ee4          
,neroccio di ,bartolommeo1 #abj4  ,nese 
s4 ,cellino di ,nese4  ,niccolo s4      
,piero di ,niccolo4  ,niccolo d',arezzo1
 #di4  ,niccolo dell' ,arca1 #acb1 #acd4

  ,nicolaus1 #aj4   ,onofri1 ,vincenzo1 
#acc4  ,opera s4 ,giovanni dall' ,opera4
  ,orcagna1 ,andrea1 #be--bf4   ,pagno  
di ,lapo ,portigiani1 #gc4  ,paris s4   
,domenico di ,paris4  ,pasquale da      
,caravaggio1 #adg4  ,pasquino da        
,montepulciano1 #adf4  ,pastorino1 #agf4
  ,paulus 7,,xiii4 ,jahrh471 #bj4       
,paulus 7,,xv4 ,jahrh471 #add4          
,pericoli1 ,niccolo s4 ,tribolo4        
,pierino da ,vinci1 #agc4  ,piero di    
,giovanni ,tedesco1 #dh4  ,piero di     
,niccolo1 #aci4  ,pietro de' ,sali1     
#aga4  ,pisa s4 ,giovanni und ,isaa di  
,pisa4  ,pisano1 ,andrea1 #bd--be4      
,pisano1 ,giovanni1 #ba--bd4  ,pisano1  
,niccolo1 #ae--ai4  ,pisano1 ,nino1 #be4
  ,pisano1 ,tommaso1 #be4  ,pisano1     
,vittore1 #abi4  ,poggini1 ,domenico1   
#agf4  ,pollajuolo1 ,antonio1 #ajf--ajg4
  ,pomedello1 ,giovanni ,maria1 #agf4   
,porta s4 ,giovanni ,giacomo und        
,guglielmo della ,porta4  ,portigiani s4
 ,pagno di ,lapo ,portigiani4  ,puget1  
,pierre1 #ahb4  ,pyrgoteles1 #adc4      

,quercia1 ,jacopo della1 #aac--aae1     
#aag--aah4   ,raffaello da ,montelupo1  
#agb4  ,riccio1 ,andrea1 #abd--abf1     
#abi4  ,rizo1 ,antonio di ,giovanni1    
#aci--adj4  ,robertus1 #aa4  ,robbia1   
,andrea della1 #gi--hb4  ,robbia1       
,giovanni della1 #hb1 #afb4  ,robbia1   
,luca della1 #gd--gi4  ,romano s4       
,taccone1 ,paolo4  ,romano1 ,gian       
,cristoforo1 #afe4  ,rossellino1        
,antonio1 #ia--id4  ,rossellino1        
,bernardo1 #hg--ij1 #adh4  ,rossi1      
,gianantonio1 #agf4  ,rosso s4 ,giovanni
 di ,bartolo gen4 ,rosso4  ,rotari1     
,tommaso1 #acg--ach4  ,rovezzano s4     
,benedetto da ,rovezzano4  ,rustici1    
,giovanni ,francesco1 #afd--afe4   ,sali
 s4 ,pietro de' ,sali4  ,sangallo s4    
,francesco di ,sangallo4  ,sano s4      
,turino di ,sano4  ,sansovino1 ,andrea1 
#afb--afc4  ,sansovino1 ,jacopo1        
#afh--aga4  ,settignano s4 ,desiderio da
 ,settignano4  ,silvestro d',aquila1    
#adh4  ,simone s4 ,francesco di ,simone4
  ,solari1 ,cristoforo1 #ach4  ,solari1 

,pietro s4 ,lombardo4  ,sperandio1      
#acb--acc4  ,stefano s4 ,giovanni di    
,stefano4   ,tacca1 ,pietro1 #agh4      
,taccone1 ,paolo1 gen4 ,romano1 #adf1   
#adh4  ,tamagnini1 ,antonio #acg4       
,tedesco1 s4 ,piero di ,giovanni4  ,tino
 di ,camaino1 #bg1 #bi4  ,tommaso da    
,lugano1 #aga4  ,torrigiano1 ,piero1    
#afd4  ,tribolo1 #afh4  ,trezzo s4      
,jacopo da ,trezzo4  ,turino s4         
,giovanni di ,turino4  ,turino di ,sano1
 #aah4   ,ulocrino1 #abg4  ,urbano da   
,cortona1 #aah4   ,vecchietta1 ,lorenzo1
 #aah--abj4  ,ventura s4 ,agnolo di     
,ventura4  ,verrocchio1 ,andrea del1    
#ajg--aab4  ,vicentino1 ,andrea1 #adc4  
,vinci s4 ,leonardo und ,pierino da     
,vinci4  ,vittoria1 ,alessandro1 #aga4  
,vries1 ,adriaan de1 #agg4   ,wilhelm1  
#aj4     ,berlin4 ,gedruckt in der      
,reichsdruckerei4     ,funote ,a3 ,die  
hufigen ,bleigsse nach den kleinen      
,reliefs von ,moderno1 ,valerio ,belli  
u4 a4 sind zumeist sptere ,nachgsse1    
welche von deutschen ,goldschmieden ber 

die ,bronze-,originale als ,vorlagen fr 
ihre ,werksttten angefertigt wurden4    
,funote ,b3 ,eine hnliche1 aber         
unvollendete ,bste einer jungen ,frau   
befindet sich im franzsischen           
,privatbesitz4